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Quelques approaches de la critique moderne devant Le Jour est noir Haussmann, Chantal 1973

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831-UBC_1973_A8 H39_8.pdf [ 5.17MB ]
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QUELQUES APPROGHES DE LA CRITIQUE MODERNE DEVANT LE JOUR EST NOIR hy  CHANTAL HAUSSMANN B.A., Brown U n i v e r s i t y , 1971 A THESIS SUBMITTED I N PARTIAL FULFILMENT OF THE REQUIREMENTS FOR THE DEGREE OF MASTER OF ARTS i n t h e Department of French  We a c c e p t t h i s t h e s i s as c o n f o r m i n g t o t h e required standard  THE UNIVERSITY OF BRITISH COLUMBIA O c t o b e r , 1973  In p r e s e n t i n g  t h i s t h e s i s i n p a r t i a l f u l f i l m e n t of the requirements f o r  an advanced degree at the U n i v e r s i t y of B r i t i s h Columbia, I agree the  L i b r a r y s h a l l make i t f r e e l y a v a i l a b l e f o r r e f e r e n c e  and  that  study.  I f u r t h e r agree t h a t p e r m i s s i o n f o r e x t e n s i v e copying o f t h i s t h e s i s f o r s c h o l a r l y purposes may by h i s r e p r e s e n t a t i v e s .  be granted by  the Head of my  I t i s understood t h a t copying or  of t h i s t h e s i s f o r f i n a n c i a l g a i n s h a l l not be written  permission.  Department o f  French  The U n i v e r s i t y o f B r i t i s h Vancouver 8 , Canada  Date  October Q  f  Department or  Columbia  197^  publication  allowed without  my  R e s u m e  N o t r e i n t e n t i o n , dans c e t t e t h e s e , e s t d'examiner p a r une a n a l y s e i n t e r n e l e degre de coherence a r t i s t i q u e q u i e x i s t e aux n i v e a u x s y m b o l i q u e s , t h e m a t i q u e s  et  s t r u c t u r a u x dans Le J o u r e s t n o i r de M a r i e - C l a i r e  Blais.  A c e t t e f i n , nous nous s e r v i r o n s de t r o i s methodes  criti-  ques: c r i t i q u e phenomenologique, c r i t i q u e t h e m a t i q u e  et  critique structurale. Le p r e m i e r c h a p i t r e e t u d i e l a symbolique temps s e l o n une methode phenomenologique.  du  Dans l e roman,  l e s images q u i se r e f e r e n t a. l ' e a u c o n s t i t u e n t 1 ' e x p r e s s i o n c e n t r a l e du temps, f o r m a n t un r e s e a u t e m p o r e l e t s p a t i a l q u i s y m b o l i s e l e p a s s e , l e p r e s e n t e t l ' a v e n i r des p e r s o n nages.  L'Eau e s t evoquee sous p l u s i e u r s a s p e c t s :  l a r i v i e r e , l e b r o u i l l a r d et l a n e i g e . symboliques seront  l a mer,  L e u r s nuances  examinees.  Le deuxieme c h a p i t r e e t u d i e l a thematique de l ' a lienation.  Deux n i v e a u x d ' a l i e n a t i o n s o n t d e c r i t s : une  a l i e n a t i o n r e l a t i v e e t une a l i e n a t i o n a b s o l u e . Le t r o i s i e m e c h a p i t r e examine l a s t r u c t u r e r i e u r e du roman a. l a l u m i e r e des o b s e r v a t i o n s de  inte-  Claude  Bremond s u r l a s t r u c t u r e des o e u v r e s romanesques p a r u e s dans son a r t i c l e "La L o g i q u e des p o s s i b l e s  narratifs."  iii T a b l e des m a t i e r e s  Introduction I. II. III. IV.  1.,  L a S y m b o l i q u e de l ' e a u  11,  L a Thematique de 1 " a l i e n a t i o n  50  Les S t r u c t u r e s n a r r a t i v e s  73  Conclusion  88,  Bibliographie:  93.  Oeuvres c i t e e s  93  Oeuvres c o n s u l t e e s  95-  1.  I N T R O D U C T I O N  Depuis s a p a r t i t i o n en 1962, Le J o u r e s t n o i r , l e t r o i s i e m e roman de M a r i e - C l a i r e B l a i s , r e s t e peu connu e t des c r i t i q u e s e t des e t u d i a n t s en l i t t e r a t u r e  quebecoise.  L e s r a i s o n s de ce manque d ' i n t e r e t demeurent e v i d e n t e s quoique  regrettables. P a r r a p p o r t au g r a n d nombre de romans e c r i t s au  Quebec, l e s etudes c r i t i q u e s de c e s oeuvres f r a p p e n t p a r leur relative rarete.  De p l u s , l ' o e u v r e de M a r i e - C l a i r e  B l a i s e s t c o p i e u x quoique l o i n d'§tre t e r m i n e .  I I est  d i v e r s en g e n r e s , en nombre e t en i n n o v a t i o n s a r t i s t i q u e s . P o u r ce q u i c o n c e r n e l e s debuts romanesques de l ' a u t e u r , y c o m p r i s Le J o u r e s t n o i r , l e u r i m p o r t a n c e , du p o i n t de vne de l ' a n a l y s e c r i t i q u e , a p a l i en f a c e de 1 ' e c l a t d'Une S a i s o n dans l a v i e d'Emmanuel q u i a remporte  le Prix  M e d i c i s en 1966. C ' e s t de ce roman, c o n s i d e r e comme un c h e f d'oeuvre de l a l i t t e r a t u r e q u e b e c o i s e , que remontent l e s etudes c r i t i q u e s i m p o r t a n t e s s u r M a r i e - C l a i r e  Blais.  I I n ' e x i s t e pas d'analyse c r i t i q u e approfondie du roman J__e J o u r e s t n o i r , mais q u e l q u e s c r i t i q u e s se s o n t prononces  a son e g a r d , s u r t o u t en des compte-rendus ou des  resumes f a i s a n t p a r t i e d ' a n t h o l o g i e s de l a l i t t e r a t u r e  2.  canadienne-francaise.  J e a n Menard, dans l e s A r c h i v e s d e s  L e t t r e s c a n a d i e n n e s , Tome I I , d e c r i t ce roman comme e t a n t tone des o e u v r e s l e s p l u s sombres de l a l i t t e r a t u r e ne-f rangaise. ^  canadien-  A p r e s un resume q u i t i e n t compte du c a r a c t e r e  t o u f f u de l ' i n t r i q u e , M. Menard commente 1'element de d i s c o n t i n u i t y q u i impregne l ' u n i v e r s du J o u r e s t n o i r e t q u ' i l c r o i t e t r e un d e f a u t du roman.  "Ce roman, en somme, manque  d ' u n i t e , " l-'inter§t-s'eparpille s u r -trop de f a i t s - d i f f e r e n t s . Les p e r s o n n a g e s ne s a v e n t ce q u ' i l s v e u l e n t , se pendent 2  sans r e f l e c h i r . " Des  personnages du roman, i l nous d i t q u ' i l s ne  p o s s e d e n t aucune j o y e u s e  spontaneity  e t ne r e s p e c t e n t p a s  1 ' e s p r i t d'une e n f a n c e q u ' i l s ne peuvent d e p a s s e r . :  I l s o n t l e s s o u c i s des a d u l t e s , sans j o u i r de 1 • i n s o u c i a n c e des e n f a n t s . I I f a u d r a i t qu'un j o u r M a r i e - C l a i r e B l a i s c e s s a t de c o n f o n d r e l e s ages e t l e s temps. A u t r e m e n t , e l l e r i s q u e ^ de sombrer de p l u s en p l u s dans 1 a r b i t r a i r e . 1  I I ajoute plus l o i n :  "...un roman d e v r a i t e n r i c h i r  notre  c o n n a i s s a n c e de l'homme, e t nous s o u h a i t e r i o n s que M a r i e C l a i r e B l a i s d e c r i v i t avec p l u s de c l a r t e des personnages incoherents." G e r a r d Tougas, dans H i s t o i r e de l a l i t t e r a t u r e canadienne-fpaneaise l'oeuvre  d e c r i t Le J o u r e s t n o i r comme "...  l a plus poetique  de l a n o u v e l l e e c o l e , " e t nous  d i t que B l a i s s'y f a i t a t t e n t i v e au m y s t e r e de v i v r e .  3  En d i s c u t a n t b r i e v e m e n t  l e s p r o c e d e s s t y l i s t i q u e s de  l'auteur,  M. Tougas touche a un des phenomenes l e s p l u s i n t e r e s s a n t s  du  roman: l a j u x t a p o s i t i o n de p r o c e d e s s t y l i s t i q u e s venus du nouveau roman e t d'une a r t i c u l a t i o n c l a s s i q u e q u i f o n c t i o n n e comme c a d r e s t r u c t u r a l du roman. p  L e s c o n v e r s a t i o n s se b r o u i l l e n t , s e l o n des p r o c e d e s a u x q u e l s t o u t a n t i - r o m a n c i e r q u i se r e s p e c t e e s t t e n u de s a c r i f i e r . M a r i e - C l a i r e B l a i s f a i t un usage modere de ce c o n t r e p o i n t a l a mode. Sa p h r a s e , c o n c i s e e t d i r e c t e , e v i t e l e s l i e u x communs. En d e p i t des c o n t o u r s vagues e x i g e s p a r l e g e n r e , Le J o u r e s t n o i r v i t s u r t o u t p a r l a r e t e n u e c l a s s i q u e de son e x e c u t i o n . 6 P a r m i d ' a u t r e s c r i t i q u e s , P i e r r e de Grandpre  les  groupe  t r o i s p r e m i e r s romans de M a r i e - C l a i r e B l a i s , L a B e l l e  Bete (1959), Tete B l a n c h e ( I 9 6 0 ) e t Le J o u r e s t n o i r (1962) sous l a r u b r i q u e de romans c a r a c t e r i s e s p a r une  certaine  forme de v i o l e n c e q u i se m a n i f e s t e dans l a r e v o l t e d ' a d o l e s c e n t s e g a r e s dans un u n i v e r s de r e v e .  I I nous d i t a u s s i  "La v i r u l e n c e de ces oeuvres e s t cependant  e t o u f f e e par  p o e s i e vague e t d i f f u s e , q u i p r i v a i t l e s personnages  que: une  de  toute epaisseur r e e l l e . " ^ C e t t e t h e s e c o m p o r t e r a , en p a r t i e , une reponse  aux  o b j e c t i o n s c r i t i q u e s de Menard e t de G r a n d p r e , q u i s o n t non seulement vagues mais a u s s i demodees, e t a n t donne l ' e t e n d u e des recherch.es f a i t e s s u r l e genre romanesque d e p u i s l e s annees s o i x a n t e .  P o u r l e t r a i t de d i s c o n t i n u i t e que mentionne  4.  M. Menard, nous e s s a y e r o n s au c o n t r a i r e de m o n t r e r , p a r une a n a l y s e i n t e r n e , l e degre de c o h e r e n c e a r t i s t i q u e q u i e x i s t e dans Le J o u r e s t n o i r , c o h e r e n c e q u i se r e v e l e aux n i v e a u x symboliques, thematiques e t s t r u c t u r a u x .  Quant a l a c o n f u s i o n  des ages e t des temps que M. Menard c r i t i q u e comme un d e f a u t , nous e s p e r o n s j u s t e m e n t m o n t r e r l e r 6 1 e p a r t i c u l i e r qu'y j o u e l e Temps.  Ce r 6 1 e s e r a e t u d i e a. t r a v e r s t r o i s methodes  c r i t i q u e s : c r i t i q u e phenomenologique  p o u r ce q u i c o n c e r n e  l a s y m b o l i q u e du temps, c r i t i q u e t h e m a t i q u e e t c r i t i q u e s t r u c t u r a l e q u i d e g a g e r o n t une c o r r e s p o n d e n c e e n t r e l a forme e t l e f o n d de l ' o e u v r e .  A l ' i d e e qu'un roman d e v r a i t  enri-  c h i r n o t r e c o n n a i s s a n c e de l'homme, nous s o u s c r i v o n s v o l o n t i e r s , mais pas de l a f a c o n q u ' i m p l i q u e n t Menard e t G r a n d p r e . L e s jugements de c e u x - c i r e p o s e n t s u r l a c o n v i c t i o n q u ' i n s t r u i r e e t p l a i r e s o n t l e s b u t s de l a c r e a t i o n a r t i s t i q u e ou que p e r s o n n a g e s e t s i t u a t i o n s d o i v e n t r e n v o y e r a. une c o i n c i dence p l u s ou moins e x a c t e e n t r e " l a r e a l i t e humaine" " r e a l i t e " du monde romanesque.  et l a  Autrement d i t , M. Menard e t  M. Grandpre ne semblent pas a v o i r a p p r e c i e l e c a r a c t e r e que e t meme o n i r i q u e du roman.  lyri-  M a r i e - C l a i r e B l a i s nous p r e -  s e n t e un monde r e v e q u i se s u b s t i t u e au monde r e e l p o u r  dormer  a l ' u n i v e r s p e r s o n n e l des personnages une t r o i s i e m e d i m e n s i o n , une espece d'intermonde s i t u e a. mi-chemin e n t r e l a v i e s p i r i t u e l l e e t l e monde m a t e r i e l .  Nous c r o y o n s que l a c r e a t i o n de  c e t i n t e r m o n d e , venant l a r g e m e n t du f a i t que l e personnage  5. r e s t e c a p t i f de s o n f o r i n t e r i e u r , f o u r n i t s a p l u s grande s o u r c e a l a p o e s i e du J o u r e s t n o i r . qui provient  I I e x i s t e une t e n s i o n  lyrique  j u s t e m e n t de l a j u x t a p o s i t i o n de 1 evenement v e c u 1  e t de 1'evenement i m a g i n e , e t du g l i s s e m e n t de l ' u n a. 1 ' a u t r e . Avant de p r e s e n t e r  l e s d i v e r s aspects q u i vont  c o n s t i t u e r l e s u j e t de c e t t e t h e s e , nous c r o y o n s q u ' i l s e r a i t p r o f i t a b l e de f a i r e b r i e v e m e n t q u e l q u e s c o n s i d e r a t i o n s  metho-  d o l o g i q u e s q u i o n t non seulement i n f l u e n c e l e c h o i x de methodes  c r i t i q u e s a s s e z v a r i e es u t i l i s e e s " dans c e t t e t h e s e , mais  a u s s i l e u r convergence dans n o t r e t i t r e : de  "Quelques Approches  l a . c r i t i q u e moderne d e v a n t Le J o u r e s t n o i r . " Dans 1 ' i n t e n t i o n meme de n o t r e a n a l y s e ,  nous avons  c r u e s s e n t i e l de nous l i m i t e r a l ' u n i v e r s p r o p r e du roman sans f a i r e i n t e r v e n i r de commentaire quelconque de l a p a r t de l ' a u t e u r s u r s o n p r o p r e roman.  Dans n o t r e c a s , c e t t e d e c i s i o n a  e t e f a c i l i t e e p a r l e f a i t que M a r i e - C l a i r e B l a i s r e s t e  assez  s i l e n c i e u s e s u r s o n oeuvre l i t t e r a i r e a 1 ' e x c e p t i o n de q u e l ques e n t r e t i e n s p r i v e s .  P l u s i m p o r t a n t e encore e s t l a c o n s i -  d e r a t i o n qu'un roman, une f o i s t e r m i n e p a r l e r o m a n c i e r , a s sume une v i e q u i l u i e s t p r o p r e en t a n t que r e a l i t e h o r s du c o n t r o l e de 1 ' a r t i s t e q u i l ' a c r e e . comme l a c r e a t i o n de t o u t e n'avait  livresque  F a i r e un roman,  oeuvre d ' a r t , p r e s u p p o s e que l ' a u t e u r  pas l a m a i t r i s e i n t e l l e c t u e l l e du probleme q u i l ' a  pousse a. e c r i r e .  B i e n qu'au moment de s a c r e a t i o n , l e roman  s o i t gouverne p a r une ou p l u s i e u r s i n t e n t i o n s de l ' a u t e u r , c e s  6.  i n t e n t i o n s d o i v e n t e v o l u e r s e l o n l a p o u r s u i t e de  l'auteur,et  s e l o n l e phenomene d'osmose q u i se p r o d u i t e n t r e l ' a u t e u r sa c r e a t i o n l i t t e r a i r e .  Le roman, une  f o i s acheve p a r  e t vu p a r l e l e c t e u r , e x i s t e e n - s o i , o u v e r t interpretations. a une  a. des  l'auteur  multiples  C e l a ne v e u t pas d i r e , c e p e n d a n t , que  e x i s t e n c e i n d e p e n d a n t e ou o b j e c t i v e .  et  l'oeuvre  E l l e a p p a r a i t dans  un u n i v e r s l i t t e r a i r e habite" p a r des o e u v r e s deja. e x i s t a n t e s et auquel e l l e s ' i n t e g r e .  Quant a 1 ' i n t e r p r e t a t i o n de  l'oeuvre,  e l l e v a r i e r a s u i v a n t l a p e r s o n n a l i t e e t l a f o r m a t i o n du t i q u e , e t s u i v a n t l e s epoques.  cri-  L'auteur, b i e n s u r , peut  offrir  son i n t e r p r e t a t i o n mais e l l e a u s s i s e r a gouvernee p a r un j e c t i v i s m e de l a l e c t u r e e t de l ' e p o q u e . de j u g e r une  C'est l a t e n t a t i o n  oeuvre d ' a r t s e l o n l i n t e n t i o n de l ' a u t e u r 1  nous p a r a i t e r r o n e e . t e x t e de l ' o e u v r e ,  Notre analyse  1  sans temoignages de l ' a u t e u r .  Nous p a r l e de  1'auteur.  P l u s i e u r s methodes c r i t i q u e s se p r e s e n t e n t l ' a n a l y s e du J o u r e s t n o i r . de c h o i s i r une  qui  done, s e r a fondee s u r l e  r o n s de 1 ' u n i v e r s du roman de M a r i e - C l a i r e B l a i s e t non 1 u n i v e r s de  sub-  I I s e r a i t p o s s i b l e , par  image s t y l i s t i q u e e t de 1 ' a n a l y s e r  en  pour exemple, detail.  C e t t e p e r s p e c t i v e , sans d o u t e , s e r a i t t r e s r e v e l a t r i c e e t v a l a b l e , mais p o u r un s e u l a s p e c t du roman. d a n g e r s , s u r t o u t p o u r un roman a u s s i peu e s t n o i r , semblent nombreux.  P o u r une  De p l u s , l e s  connu que Le  Jour  oeuvre c e l e b r e , i l  7.  est p o s s i b l e d ' i s o l e r un t r a i t p a r t i c u l i e r justement parce q u ' i l e x i s t e une q u a n t i t e abondante d i n t e r p r e t a t i o n s q u i 1  t e m o i g n e n t l a r i c h e s s e de l ' o e u v r e . une  L e s d e s a v a n t a g e s , pour  oeuvre peu connue, d'une p e r s p e c t i v e  de p r e s e n t e r  restreinte seraient  une vue p a r t i e l l e e t l i m i t e e de l ' o e u v r e e t de  r i s q u e r une i n t e r p r e t a t i o n i n c o m p l e t e dans l a mesure ou e l l e r e l e v e r a i t un element de s o n c o n t e x t e . A y a n t d e c i d e d ' e v i t e r l e s d e s a v a n t a g e s d'une p e r s p e c t i v e r e s t r e i n t e , nous avons c o n s i d e r e  l e s a v a n t a g e s d'une  approche f o r m e l l e , c e l l e de l ' a n a l y s e i n t e r n e e t s t r u c t u r a l e q u i p e r m e t t r a de p e r c e v o i r l ' o e u v r e dans s a t o t a l i t e .  Comme  l e d i t S e r j e Doubrovsky: La perception c r i t i q u e correcte sera c e l l e q u i a u r a une ' p r i s e p r e c i s e ' , q u i s a i s i r a l ' o e u v r e a l a f o i s dans s o n u n i t e e t s a t o t a l i t e , dans l a c o m m u n i c a t i o n c o n c r e t e de s e s a s p e c t s p a r ticuliers. I I s ' a g i r a de comprendre l e s p a r t i e s p a r l e t o u t q u ' e l l e s f o r m e n t , e t l e t o u t , non comme une somme, mais une s y n t h e s e de p a r t i e s l i e e s entre e l l e s . " 8 En p l u s de 1 ' i n t e r S t que p r e s e n t e 1 a p p r e c i a t i o n de 1  l ' o e u v r e comme t o t a l i t e , une approche f o r m e l l e a l e d o u b l e avantage d ' a p p r o f o n d i r l a n o t i o n que r i e n n ' e s t g r a t u i t de l a p a r t de l ' a u t e u r e t , comme nous 1'avons d e j a d i t , de se p o r t e r s u r 1 ' u n i v e r s du roman p l u t o t que s u r c e l u i du r o m a n c i e r .  Une  o b j e c t i o n p o s s i b l e , q u i v i e n d r a i t s u r t o u t des c r i t i q u e s s o c i o l o g i q u e s , s e r a i t qu'une methode s t r u c t u r a l i s t e de ce genre b o r n e r a i t l ' o e u v r e ou l a c r e a t i o n romanesque en t a n t q u ' o b j e t  8.  d'art.  Nous avons c r u e s s e n t i e l d ' e v i t e r une approche s o c i o -  l o g i q u e q u i v i s e r a i t a e t a b l i r une h o m o l o g i e e n t r e l ' u n i v e r s du roman e t l a " v i s i o n du monde", 1'ensemble de t e n d a n c e s , s e n t i m e n t s , e t d ' i d e e s s p e c i f i q u e s a un groupe p a r t i c u l i e r . Ce genre d e q u a t i o n a d e j a e t e e x p l o i t e p a r Edmund W i l s o n e t 1  L u c i e n Goldmann a p r o p o s d'Une S a i s o n e t de L a B e l l e  Bete,  deux romans q u i se r a t t a c h e n t p a r l e u r c o n t e n u , p l u s p r e c i sement a une r e a l i t e q u i e x i s t a i t , i l  y a une d i z a i n e d'annees,  9 & 10 au Quebec.  P o u r n o t r e p a r t , nous avons juge m a p p r o -  p r i e dans L e J o u r e s t n o i r , de d e d u i r e un schema q u i e t a b l i r a i t des c o r r e s p o n d a n c e s  e n t r e l ' u n i v e r s du roman e t une r e a -  l i t e p o l i t i q u e , s o c i a l e ou r e l i g i e u s e . Le p r e m i e r c h a p i t r e e t u d i e r a l a symbolique  du temps  dans l e roman s e l o n une methode phenomenologique i n s p i r e e s u r t o u t de l ' o e u v r e de G a s t o n B a c h e l a r d e t de M i c h e l Mansuy.  A  c e t e g a r d , l e s images a q u a t i q u e s , c e l l e s q u i r e n v o i e n t aux d i v e r s e s m a n i f e s t a t i o n s que p r e n d l ' e a u , f o n c t i o n n e n t dans Le J o u r e s t n o i r comme symboles du temps p a s s e , p r e s e n t e t f u t u r , s e l o n l a forme de l ' e a u evoquee e t , s e l o n s o n emplacement dans l e roman.  L'eau se r e v e l e premierement comme un symbole du  temps p a s s e , a. l a f o i s p r i m o r d i a l , e t e r n e l e t p e r s o n n e l .  Selon  B a c h e l a r d , l ' e a u e s t n a t u r e l l e m e n t m a t e r n e l l e e t c ' e s t sous 1'aspect  de l a mer ou de 1'ocean que se t r o u v e un des p l u s  c o n s t a n t s symboles m a t e r n e l s .  B i e n que 1'ecoulement de l ' e a u s o i t a u s s i l e symbole t r o p connu de l a v i e e t de son d e s t i n q u i g l i s s e sans r e p i t v e r s s a d i s s o l u t i o n , d ' a u t r e s composantes de l ' e a u , notamment l e b r o u i l l a r d e t l a n e i g e a m p l i f i e n t l a s y m b o l i q u e du temps en f a i s a n t r e s s o r t i r 1'ambivalence d'un  temps p e r s o n n e l  i n t e r i e u r q u i se h e u r t e au temps o b j e c t i f e t  et  chronologique.  Le b r o u i l l a r d , en c r e a n t ses p r o p r e s r e s o n n a n c e s t e m p o r e l l e s e t s p a t i a l e s , r e p r e s e n t e un temps suspendu e t i m m o b i l e , moins v e c u que transcende.  l e temps l i n e a i r e e t q u i l e p r o l o n g e  non  et l e  De meme l a n e i g e , a s s o c i e e dans Le J o u r e s t n o i r  avec l a m o r t , r e p r e s e n t e a l a f o i s un temps f u t u r e t un paradis  terrestre. Le deuxieme c h a p i t r e e s t c o n s a c r e  a. l a t h e m a t i q u e  du temps, s u r t o u t p a r r a p p o r t aux themes de 1 ' a l i e n a t i o n e t de  1'incommunicabilite. Le t r o i s i e m e s e r a une  analyse s t r u c t u r a l e qui a  pour b u t d ' a p p r o f o n d i r l e s s t r u c t u r e s n a r r a t i v e s du r e c i t .  Le  c h a p i t r e s e r a fonde s u r un a r t i c l e p a r u dans Communications 8: "La L o g i q u e  des p o s s i b l e s n a r r a t i f s " de C l a u d e Bremond.  10. NOTES 1.  (INTRODUCTION)  J e a n Menard, "Le J o u r e s t n o i r , " A r c h i v e s des canadiennes,  Tome I I , ( 1 9 6 3 ) , p.  Lettres  327.  2.  Menard, p.  328.  3.  Menard, p.  328.  4.  Menard, p.  328.  5.  H i s t o i r e de l a l i t t e r a t u r e c a n a d i e n n e - f r a n q a i s e P r e s s e s U n i v e r s i t a i r e s de F r a n c e , 1 9 6 7 ) , p.  (Paris: 200.  6.  Tougas, p.  201.  7.  H i s t o i r e de l a l i t t e r a t u r e f r a n q a i s e au Quebec,  8.  I V ( M o n t r e a l : L i b r a i r i e Beauchemxn L i m i t e e , 1 9 6 9 ) , p. 133. Pourquoi l a nouvelle c r i t i q u e ( P a r i s : M e r c u r e de F r a n c e , 196877 p.  9.  10.  Tome  65.  Edmund W i l s o n , " I n t r o d u c t i o n t o A Season i n t h e L i f e o f Emmanuel," A Season i n t h e l i f e o f Emmanuel, t r a n s . Derek CoTtman (New Y o r k : G r o s s e t and D u n l o p , 1969). L u c i e n Goldmann, S t r u c t u r e s m e n t a l e s e t c r e a t i o n c u l turelle ( P a r i s : E d i t i o n s Anthropos, 1970), pp. 401-414.  11. CHAPITRE I :  LA SYMBOLIQUE DE L'EAU  Ce c h a p i t r e e t u d i e l a symbolique  du temps dans l e  roman Le J o u r e s t n o i r s e l o n une methode phenomenologique basee premierement s u r l e t e x t e du roman, e t deuxiemement, s u r 'les r e c h e r c h e s de G a s t o n B a c h e l a r d , M i c h e l Mansuy e t Mircea Eliade.  Comme e x p r e s s i o n c e n t r a l e du temps, nous  avons d h o i s i d examiner l e s images q u i se r e f e r e n t a. l ' e a u . 1  Le c h a p i t r e a deux i n t e n t i o n s p r i n c i p a l e s .  La premiere e s t  d ' a n a l y s e r l e s images a q u a t i q u e s e t l e s s i t u a t i o n s ou. appar a i s s e n t l ' e a u e t s e s composantes, l e b r o u i l l a r d e t l a n e i g e . L ' a n a l y s e des images a q u a t i q u e s s u i v r a l a s t r u c t u r e c h r o n o l o g i q u e du roman q u i comporte un p r o l o g u e , c i n q p a r t i e s , un c h a p i t r e i n t i t u l e "Les R e t o u r s " e t un e p i l o g u e . concerne  l e classement  P o u r ce q u i  des i m a g e s , nous s u i v r o n s l ' o r d r e de-  t e r m i n e p a r G a s t o n B a c h e l a r d dans L'Eau e t l e s r§ves, s u i v a n t l a d i s t i n c t i o n q u ' i l f a i t e n t r e l e s images s u p e r f i c i e l l e s ou p i t t o r e s q u e s , e t l e s images p r o f o n d e s t r a d u i s e n t un s e n t i m e n t humain p r i m i t i f .  ou f o n d a m e n t a l e s Quant aux  qui  resonances  des images l i t t e r a i r e s , nous nous s e r v i r o n s des a n a l y s e s de B a c h e l a r d , Mansuy e t E l i a d e ; l e u r s r e c h e r c h e s c o n s t i t u e r o n t l e p o i n t de d e p a r t p o u r l e s d i v e r s n i v e a u x s y m b o l i q u e s p r e n d l ' e a u dans Le J o u r e s t n o i r . d ' e t a b l i r des c o r r e s p o n d e n c e s roman, c o r r e s p o n d a n c e s  que  L a deuxieme i n t e n t i o n s e r a  e n t r e l ' e a u e t l e temps dans l e  q u i se v o i e n t a p a r t i r de l a forme  d'eau evoquee e t du c o n t e x t e t e m p o r e l q u ' e n t r a i n e l e r 6 1 e de l ' e a u dans l e roman.  E n t r e l a n a t u r e des images a q u a t i q u e s  e t l e u r symbolisme s u r l e p l a n t e m p o r e l , i l  e x i s t e un v a - e t -  12. v i e n t de l ' u n  a. 1 ' a u t r e .  N o t r e a n a l y s e f e r a r e s s o r t i r ce  mouvement a l t e r n a t i f i n e v i t a b l e . Pour ce q u i concerne l e s images a q u a t i q u e s q u i se t r o u v e n t dans ciiaque p a r t i e du J o u r e s t n o i r , nous f e r o n s p r e c e d e r 1'analyse p a r un c o u r t structure  resume de l ' i n t r i g u e e t de l a  g e n e r a l e de l a p a r t i e en q u e s t i o n .  e t a n t p e u connu, nous avons c r u c e t t e faciliter  l a l e c t u r e de c e t t e Marie-Claire  Le J o u r e s t  etape n e c e s s a i r e pour  these.  B l a i s c h o i s i t d'ouvrir  son r e c i t p a r un  p r o l o g u e q u i f o n c t i o n n e non seulement comme une des  evenements a n t e r i e u r s  noir  presentation  a 1 ' a c t i o n p r o p r e du roman, mais •  a u s s i comme un presage d'apres l e q u e l l e l e c t e u r peut  prevoir  l ' a v e n i r des c i n q personnages en q u e s t i o n .  Ces elements de  presentation  du p r o l o g u e du  e t de presage c a r a c t e r i s t i q u e s  J o u r e s t noir.. ont de  l a tragedie  leurs origines  dans l a s t r u c t u r e  classique  grecque: l e s p r o l o g u e s s e r v e n t a s i t u e r e t l e  s u j e t du drame e t l e s evenements q u i l e p r e c i p i t e n t . cas  du J o u r e s t n o i r , l e p r o l o g u e e t a b l i t  Dans l e  les relations  entre  l e s c i n q personnages p r i n c i p a u x e t c r e e 1'atmosphere d ' a t t e n t e du roman e n t i e r .  L'action  se passe un samedi a p r e s - m i d i  probablement pendant l ' e t e , quoique l a s a i s o n l ' e n d r o i t ne s o i e n t p a s p r e c i s e s .  Le paysage r e s t e  mine malgre quelques vagues i n d i c a t i o n s prologue.  a u s s i b i e n que indeter-  s c e n i q u e s dans, l e  I I y a une r i v i e r e , des c e r i s i e r s , un a r b r e p o u r r i .  e t des b a l a n c o i r e s .  Situes  dans une ambiance q u i t r a d u i t une  douceur b u c o l i q i i e , quatre e n f a n t s au s e u i l de 1'adolescence  13. s o n t en t r a i n de c u e i l l i r e t de manger des c e r i s e s .  Deux  d ' e n t r e eux, Yance e t Josue c h o i s i s s e n t de se "balancer t a n d i s que l e s deux a u t r e s , R a p h a e l e t M a r i e - C h r i s t i n e s ' a s s o i e n t s u r une branche d ' a r b r e t o u t p r e s .  E n s u i t e l e s quatre enfants  se s e p a r e n t en c o u p l e s : Y a n c e — J o s u e , Raphael.  Marie-Christine—  I l s se d i r i g e n t t o u s v e r s une r i v i e r e .  R a p h a e l embrasse M a r i e - C h r i s t i n e .  Sur l a r i v e ,  Pendant que Yance l e r e -  garde f a i r e , Josue avance s e u l dans l e b r o u i l l a r d q u i la riviere.  Un moment a p r e s , Josue s o r t du b r o u i l l a r d e t l e s  q u a t r e se r e g r o u p e n t . chez eux.  enveloppe  Une  tempete s'annonce e t i l s r e n t r e n t  Chez R a p h a e l e t Yance q u i sont f r e r e e t s o e u r , un  c i n q u i e m e personnage nomme G e n e v i e v e , b e r c e un p e t i t e n f a n t N i c o l a s q u ' e l l e essaye d'endormir  en l u i c h a n t a n t une  Tout a. l a f i n du p r o l o g u e e t dans une scene u l t e r i e u r e  berceuse. au  samedi en q u e s t i o n , Yance e t R a p h a e l se promenent, ce d e r n i e r annonQant son i n t e n t i o n de p a r t i r .  Le p r o l o g u e se t e r m i n e  p a r l e d e p a r t de R a p h a e l pour des r a i s o n s e t des l i e u x i n d e termines. M a l g r e l e c a r a c t e r e vague e t s c i n d e de  1'intrigue,  marquee s u r t o u t p a r une absence d ' i n t e r p r e t a t i o n de l a p a r t de l ' a u t e u r sous l a forme d'une n a r r a t i o n o m n i s c i e n t e , l a s t r u c t u r e e t l a t h e m a t i q u e du p r o l o g u e s o n t a s s e z bles.  intelligi-  T r o i s q u e s t i o n s s u r g i s s e n t du d i a l o g u e e n t r e l e s e n f a n t s ,  des q u e s t i o n s q u i t r a d u i s e n t l e theme d'une quete  metaphysique,:  q u i sommes-nous? d'ou venons-nous? e t que f e r o n s - n o u s ?  Le  p r o l o g u e montre l e s e n f a n t s dans un e t a t de l i m b e s , l i b r e s s o i t d'avancer v e r s l ' a g e a d u l t e e t t o u t e s ses r e s p o n s a b i l i t e s ,  14. s'oit de r e c u l e r v e r s l ' e n f a n c e au moins s p i r i t u e l l e m e n t , de r e f u s e r l e temps p r e s e n t e t l ' a v e n i r .  Le theme d'une d e f i n i -  t i o n de s o i en termes d ' o r i g i n e s , d * a c t i o n s e t de temps p r e s e n t , p a s s e e t f u t u r c o n s t i t u e non seulement l a base de l a s t r u c t u r e du p r o l o g u e mais a u s s i l e l e i t m o t i f roman.  de t o u t l e  En quelque s o r t e , l e s c i n q p a r t i e s du roman f o r m u l e n t  d i f f e r e n t e s r e p o n s e s aux q u e s t i o n s m e t a p h y s i q u e s s o u l e v e e s . Ces r e p o n s e s s e r o n t e t u d i e e s dans l a mesure ou. e l l e s se d e f i n i s s e n t p a r l e c o n f l i t e n t r e l e temps s u b j e c t i f du personnage e t l e temps  chronologique.  Une l e c t u r e du p r o l o g u e r e v e l e que l ' e a u , beaucoup p l u s que l e s a u t r e s e l e m e n t s , l e f e u , l ' a i r ou l a t e r r e , appar a i t comme un axe c o n s t a n t , n o n seulement en f o n c t i o n d'une o r n e m e n t a t i o n du paysage mais comme un r e s e a u t e m p o r e l e t s p a t i a l q u i i n f l u e n c e , pour au moins un des p e r s o n n a g e s , l e passe, l e present e t l ' a v e n i r .  J o s u e , pour a d o p t e r une t e r m i -  n o l o g i e c h e r e a. B a c h e l a r d , e s t un e t r e "voue a 1'eau."^  II  se d e f i n i t en p a r t i e p a r s e s r a p p o r t s avec l ' e a u , q u ' e l l e  soit  sous l a forme de l a mer, de l a r i v i e r e ou du b r o u i l l a r d . Un recensement des images dans l e p r o l o g u e montre l e s d i v e r s e s m a n i f e s t a t i o n s que p r e n n e n t l ' e a u e t s e s composantes.  A p l u s i e u r s r e p r i s e s l a mer, l a r i v i e r e e t l e b r o u i l -  l a r d s o n t evoques.  Moins nombreuses, mais se r a n g e a n t dans  l a c a t e g o r i e des images a q u a t i q u e s , on v o i t une f o n t a i n e , l a p l u i e , des p e c h e u r s , 1'orage, l e s a b l e e t l a boue.  P o u r ce  q u i c o n c e r n e l e s t y p e s d'images l i t t e r a i r e s qu'assument  l'eau  15.  e t s e s d i v e r s e s m a n i f e s t a t i o n s , i l s ' a g i t s u r t o u t de c o m p a r a i sons; on ne r e l e v e que deux metaphores m a r i n e s . Au c o u r s de n o t r e a n a l y s e , nous v e r r o n s f o n c t i o n n e premierement dans l e p r o l o g u e  que l ' e a u  comme un p r i n c i p e  de t r a n s f o r m a t i o n : c ' e s t l ' e a u b a p t i s m a l e .  Quant a l a mer,  e l l e e s t evoquee s u r t o u t en f o n c t i o n d'une s y m b o l i q u e m a t e r nelle.  Nous v e r r o n s  a u s s i que l ' e a u a p p a r a i t comme l e l i e u  d'une e v a s i o n , l ' e s p a c e comme une s o u r c e  d'un passe q u i r e n v o i e a l ' e n f a n c e e t  d ' a n i m a t i o n de s o u v e n i r s e t de memoires.  Comme moyen de c l a s s e m e n t des images q u i r e n v o i e n t . a. l ' e a u , nous avons d e c i d e de s u i v r e l ' o r d r e  chronologique  de l e u r apparence dans l e p r o l o g u e , m o d i f i e p a r l a f r e q u e n c e des r e f e r e n c e s au genre d'eau en q u e s t i o n .  A c e t e g a r d , nous  voyons q u ' i l e x i s t e dans l e p r o l o g u e , une e v o l u t i o n des d i v e r s e s formes de l ' e a u : de l a mer a l a r i v i e r e , de l a r i v i e r e au b r o u i l l a r d  e t du b r o u i l l a r d  a. l ' o r a g e .  Cette evolution  s e r a d i s c u t e e a p r e s l ' a n a l y s e des d i v e r s e s e x p r e s s i o n s de l ' e a u . L a mer e s t d'abord evoquee dans l e p r o l o g u e forme a s s e z e n i g m a t i q u e . une  L'un des p e r s o n n a g e s , R a p h a e l , pose  q u e s t i o n a. J o s u e : "d'ou. v i e n s - t u ? "  v i e n t de l a mer."  sous une  A p r e m i e r e vue,  Josue r e p o n d  "qu'il  c e t t e r e p o n s e semble r e u n i r  simplement l e s o r i g i n e s g e o g r a p h i q u e s de J o s u e , sans p r e c i s i o n exacte.  O r , l e manque de p r e c i s i o n , p r i s  avec l e commentaire  du n a r r a t e u r que "Josue e s t u n peu m e u r t r i en dedans quand i l p a r l e de l a mer" l a i s s e  soupQonner q u ' i l s ' a g i t d'une r e p o n s e  16. 2  beaucoup p l u s s u b t i l e qu'une s i m p l e i n d i c a t i o n  geographique.  En f o n c t i o n de l a s t r u c t u r e du p r o l o g u e , i l e s t i m p o r t a n t de n o t e r que c e t t e q u e s t i o n "d'ou  viens-tu?" r e -  p r e s e n t e une des t r o i s q u e s t i o n s m e t a p h y s i q u e s v e n a n t du d i a logue des personnages.  Au n i v e a u m e t a p h y s i q u e , c e t t e q u e s t i o n  se t r o u v e a l a base d e s o r i g i n e s de t o u t e v i e humaine. m§me n i v e a u , l ' e a u p r e c i s e m e n t  sous 1'image de l a mer,  Au appa-  r a i t comme l ' u n des symboles m a t e r n e l s l e s p l u s c o n s t a n t s . L a r e p o n s e de J o s u e , i n t e r p r e t e d sous ce meme a s p e c t , p r e n d l e s dimensions  d'une symbolique  maternelle.  La situation  f a m i l i a l e des e n f a n t s r e n f o r c e l a p o s s i b i l i t e d'une t e l l e symbolique:  l e s p a r e n t s de Yance e t R a p h a e l  se s e r a i e n t s u i -  c i d e s l ' h i v e r p r e c e d e n t , e t l e s p a r e n t s de Josue ne semblent pas  exister. B a c h e l a r d t r a i t e l ' e a u m a t e r n e l l e s u r t o u t en f o n c t i o n  de s e s r e s o n a n c e s l a i t matemel.  n o u r r i c i e r e s , l a t r a n s f o r m a t i o n de l ' e a u en  Mansuy e l a r g i t l a c o n c e p t i o n de B a c h e l a r d en  r e c o n n a i s s a n t dans l ' e a u , un symbole de l ' o r i g i n e de t o u t e l a vie.  E n se f o n d a n t s u r l a medecine des a n c i e n s i l nous d i t :  "Comme d ' a u t r e p a r t l e f o e t u s se developpe  dans l ' e a u de  1 ' u t e r u s , de meme que l e c r i s t a l dans l e s eaux-meres, i l e s t n o r m a l de c o n s i d e r e r l ' e a u comme l a m a t r i c e e t m§me l a mere de t o u t e chose."  Les psychanalystes appuient c e t  argument: " Q u ' e l l e s o i t etang ou o c e a n , Jung l a compte p a r m i l e s symboles l e s p l u s a n c i e n s de 1'archetype  maternel."  S e l o n Mansuy, l ' e a u p r e n d r a i t u n c a r a c t e r e m a t e r n e l s u r t o u t p a r s o n element n o u r r i c i e r e t s o n rythme b e r c e u r .  Gilbert  17.  Durand o f f r e une i n t e r p r e t a t i o n p l u s cosmique de l a m a t e r n i t e des eaux, i n s p i r e e p a r l e s r e c h e r c h e s de M i r c e a E l i a d e : eaux se t r o u v e r a i e n t au commencement e t a l a f i n des  "Les  evene-  ments c o s m i q u e s . . . l e s eaux p r e c e d e n t t o u t e c r e a t i o n e t t o u t e forme... l e s eaux s e r a i e n t done l e s meres du monde. Quoique  l ' e a u n o u r r i c i e r e n e n t r e pas dans l e p r o 1  l o g u e , l ' e a u b e r c a n t e a c e r t a i n s r a p p o r t s avec l e s deux metap h o r e s m a r i n e s q u i s'y t r o u v e n t . f a i t que Josue n'a que t r e i z e  Le c o n t e x t e du roman e t l e  a n s , p e r m e t t e n t de v o i r  une  a s s o c i a t i o n e n t r e l a mer e t l ' e n f a n c e , a s s o c i a t i o n q u i f e r a i t de l a mer l a mere s p i r i t u e l l e de J o s u e .  Cette association  d e v i e n t p l u s c l a i r e s i l ' o n se s o u v i e n t que Josue a q u i t t e l a mer e t done, quand e l l e e s t evoquee p a r l u i q u ' e l l e r e u n i t des s o u v e n i r s du p a s s e , p a s s e q u i f o r c e m e n t e q u i v a u t a l ' e n f a n c e de J o s u e . par  L ' i d e e d'une eau b e r c e u s e e s t a m p l i f i e e  q u e l q u e s i n d i c e s donnes dans l e t e x t e meme.  Pendant  que  Josue se b a l a n c e , R a p h a e l e t M a r i e - C h r i s t i n e d i s e n t , "Josue e s t un b a t e a u , "  "Josue e s t un phare."^"'"' "^ 1  Ces deux meta-  p h o r e s m a r i n e s semblent g r a t u i t e s , a moins qu'on ne l e s r a t t a c h e en quelque s o r t e avec l a n o t i o n de rythme evoquee p a r l e mouvement des b a l a n c o i r e s . metaphores  Sous c e t a s p e c t , ces deux  i n c o r p o r e n t a. l a f o i s l ' i d e e de s o u m i s s i o n au  rythme de l ' e a u e t l a n o t i o n d ' a v e r t i s s e m e n t ou de  securite.  Ce rythme r e p r e n d l ' i d e e de Mansuy d'une eau b e r c e u s e e t m a t e r n e l l e , justement parce q u ' e l l e b e r c e .  "L'eau  satisfait  18. un b e s o i n l a t e n t meme chez l'homme f a i t q u i , sans t o u j o u r s en a v o i r p l e i n e c o n s c i e n c e , r e g r e t t e l e temps ou i l  etait  b a l a n c e dans une b e r c e l o n n e t t e , sous l a chaude p r o t e c t i o n n de s e s p a r e n t s . " ' L a n o t i o n de s e c u r i t y i n t r o d u i t e p a r l a metaphore du p h a r e e s t secondee p a r l e commentaire d u n a r r a t e u r q u i i n t e r v i e n t , d i s a n t que Josue "...aime s e n t i r  qu'il  y a q u e l q u ' u n en b a s , comme chez son p e r e , quand l a tempete battait a l a fenetre.  A l o r s , on e n t e n d a i t l e s femmes e t l e s  hommes de l a m a i s o n q u i p a r l a i e n t a v o i x c h a u d e . " ( H ) L ' e v o c a t i o n de l a m a i s o n f a m i l i a l e , a b r i c o n t r e l e s t e m p e t e s , e t l e s deux metaphores q u i s o u l i g n e n t l e s e n t i m e n t de s e c u r i t e , e l a r g i s s e n t 1 ' a s s o c i a t i o n e n t r e l a mer e t l ' e n f a n c e en f a i s a n t de l a mer l e paysage de l ' e n f a n c e de J o s u e . Ce paysage a u r a i t p o u r c e n t r e l a mer, passe.  e t se f i x e r a i t dans l e  Q u ' i l s o i t m a i n t e n a n t separe d ' e l l e , au moins p h y s i -  quement, e s t s o u l i g n e p a r u n c o n t r a s t e e t a b l i e n t r e l a r i v i e r e q u i se t r o u v e a l a p o r t e e des e n f a n t s e t l e s s o u v e n i r s de l a mer  evoques p a r l e d i a l o g u e .  Josue demande s ' i l e s t v r a i  q u ' i l n'y a qu'une r i v i e r e dans t o u t e l a v i l l e .  P a r une ques-  t i o n p a r a l l e l e , R a p h a e l demande s ' i l e s t v r a i q u ' i l y a l a mer  l a d'ou. v i e n t J o s u e .  L a r e p o n s e de Josue " O u i , des m a i -  sons p o u r l e s p§cheurs, e t l a mer,  (a)  e t l a brume, b i e n s u r "  w y  r e n f o r c e l a n o t i o n de l a mer comme c e n t r e de l ' u n i v e r s de l ' e n f a n c e de J o s u e , en l u i pr§tant un c o n t e x t e p l u s p e r s o n n e l : l ' a b r i f a m i l i a l , l e s gens q u i h a b i t e n t p r e s de l a mer e t en dependent, e t l a brume, phenomene a e r i e n e t a q u a t i q u e q u i e n v a h i t l a mer e t s e s a l e n t o u r s .  Done, l a n o t i o n de mer  19. devient p l u s p r e c i s e et plus p e r s o n n e l l e , agrandie espace h a b i t e , l a m a i s o n f a m i l i a l e de  par  un  Josue.  En d e p i t de s a s e p a r a t i o n de l a mer, encore "un peu m e u r t r i en dedans quand i l  Josue se  p a r l e de l a  trouve mer.  (q)  M a i s on ne p e u t s a v o i r p o u r q u o i . " serait penible.  w y  Cette separation l u i  I I e s t i n t e r e s s a n t de remarquer que  r a t e u r se garde d ' o f f r i r une  l e nar-  e x p l i c a t i o n au phenomene.  Ce  manque d ' e x p l i c a t i o n a i d e a s i t u e r Le J o u r e s t n o i r p a r p o r t au roman t r a d i t i o n n e l . c o n s t i t u e une  rap-  De ne pas f o u r n i r d ' e x p l i c a t i o n  d e s t r u c t i o n de 1'element d ' o m n i s c i e n c e .  Dans  l e cas du J o u r e s t n o i r , l e n a r r a t e u r en s a i t a u t a n t que personnage mais pas p l u s .  son  Ce phenomene i n d i q u e a s s e z 1'evo-  l u t i o n romanesque de l ' a u t e u r , l ' o u v e r t u r e dans l a d i r e c t i o n du nouveau roman. L'elargissement  de 1'espace m a r i n q u i  s'accomplit  s u r t o u t p a r 1 ' i n c o r p o r a t i o n de l a m a i s o n f a m i l i a l e amene un a u t r e e l e m e n t , l a brume.  En termes de r e s e a u  temporel et  s p a t i a l , l a maison s e r t s u r t o u t a s i t u e r l a mer du p a s s e , c e l u i de l ' e n f a n c e  de J o s u e .  dans un paysage  L a brume, p a r  contre,  s ' a s s o c i e a s s e z c u r i e u s e m e n t avec l ' a v e n i r de deux des n a g e s , Josue e t Yance. t u s e r a s un homme?"^"^  A l a q u e s t i o n "...Que f e r a s - t u quand Josue r e p o n d q u ' i l a u r a une  maison  dans l a brume.  A l a suggestion  il  l e s maisons de brume sont t r o p p e t i t e s .  r e p l i q u e que  person-  q u ' i l s e r a frequente par Yance, Done,  1'espace q u ' i l h a b i t e r a dans l ' a v e n i r e x c l u t l e s a u t r e s , p o u r q u e l q u ' u n , Y a n c e , q u i se f e r a i t mince comme une  sauf (12) ombre. v  20.  I I e s t i n t e r e s s a n t de remarquer que l a "brume i c i s ' a s s o c i e non seulement  avec l ' a v e n i r , mais a u s s i avec un f u t u r f a n t a s t i q u e  e t meme menacant.  L a p o s s i b i l i t y d ' a v o i r un e n f a n t e s t men-  t i o n n e e mais a. l a c o n d i t i o n d ' e l a r g i r l a m a i s o n , c o n d i t i o n q u i amenerait  s e l o n J o s u e , l a mort de 1 ' e n f a n t .  q u i r e t i e n t une q u a l i t e s u r n a t u r e l l e resonne  Tout ce d i a l o g u e assez  fortement  comme une s o r t e de p r e s a g e , augure de l ' a v e n i r de Yance e t J o s u e , l e c o u p l e c e n t r a l du roman.  La necessite d'agrandir l a  maison a. cause d'un e n f a n t d e v i e n d r a u n e p i s o d e de c r i s e dans l a v i e du jeune c o u p l e . s e r a presque  L a mort de l a p e t i t e f i l l e de Yance  a c c o m p l i e ; Roxane s e r a abandonnee p a r s e s p a r e n t s .  Done l a brume e s t s u g g e s t i v e a. l a f o i s d'un temps f u t u r e t d'un f u t u r menac,ant.  P a r s e s q u a l i t e s vagues e t i m -  p r e c i s e s , e l l e resume b i e n l ' i d e e d'un a v e n i r i n c e r t a i n . A p r e s 1 ' e v o c a t i o n de l a mer q u i r e n v o i e a. un temps passe e t de l a brume q u i annonce un temps f u t u r , 1 ' a t t e n t i o n des p e r s o n n a g e s se p o r t e v e r s l a p r e s e n c e d'une r i v i e r e .  La  r i v i e r e semble a v o i r une f o r t e a t t i r a n c e p o u r t o u s l e s p e r s o n nages; e l l e s e r t de l i e u b a p t i s m a l ou a l i e u 1 ' i n i t i a t i o n a l'age a d u l t e .  L a r i v i e r e e t a n t l ' e n d r o i t ou. R a p h a e l  embrasse  M a r i e - C h r i s t i n e , s'impose premierement comme un l i e u d ' i n t i m i t e . Cependant, l e s consequences de c e t t e i n t i m i t e s sont ques.  antitheti-  P o u r R a p h a e l , l e f a i t d'embrasser M a r i e - C h r i s t i n e c o n s t i -  tue une s o r t e de r i t e dormant a c c e s a. l ' a g e a d u l t e .  Pour M a r i e -  C h r i s t i n e , l e f a i t d'etre embrassee r e p r e s e n t e un a v i l i s s e m e n t de s o n e n f a n c e , un evenement n e g a t i f q u i d e t r u i t 1'innocence sa jeunesse.  de  L a p r o x i m i t e de l ' e a u e n t r a i n e des evenements q u i  s i g n i f i e n t a l a f o i s une  f i n e t un commencement: f i n ou mort  de l ' e n f a n c e , debut de 1 ' a d o l e s c e n c e ou de l ' a g e  adulte.  M i r c e a E l i a d e p a r l e a s s e z longuement de l a s y m b o l i q u e c o n t a c t avec l ' e a u q u i s e l o n l u i , i n c a r n e une  du  mort a u s s i  b i e n qu'une r e g e n e r a t i o n . The Waters s y m b o l i z e the e n t i r e u n i v e r s e of the v i r t u a l ; t h e y are t h e f o n s e t o r i g o , the r e s e r v o i r of a l l the p o t e n t i a l i t i e s of e x i s t e n c e ; t h e y p r e c e d e e v e r y f o r m and s u s t a i n e v e r y c r e a t i o n . The exemplary image of t h e whole c r e a t i o n i s the I s l a n d t h a t suddenl y ' m a n i f e s t s ' i t s e l f a m i d s t the waves. Conversely, i m m e r s i o n i n the w a t e r s s y m b o l i z e s a r e g r e s s i o n i n t o the p r e - f o r m a l , r e i n t e g r a t i o n i n t o the u n d i f f e r e n t i a t e d mode of p r e - e x i s t e n c e . Emergence r e p e a t s the cosmogonic a c t o f f o r m a l m a n i f e s t a t i o n ; w h i l e immers i o n i s e q u i v a l e n t t o a d i s s o l u t i o n of f o r m s . That i s why the Symbolism o f the Waters i n c l u d e s D e a t h as w e l l as R e - B i r t h . C o n t a c t w i t h w a t e r a l w a y s goes w i t h a r e g e n e r a t i o n , on the one hand because d i s s o l u t i o n i s f o l l o w e d by a 'new b i r t h ' , and on the o t h e r hand because i m m e r s i o n f e r t i l i z e s and m u l t i p l i e s the p o t e n t i a l i t i e s of l i f e . 8 Le b r o u i l l a r d , q u i e n t o u r e l a r i v i e r e egalement a une  correspond  eau t r a n s f o r m a t r i c e e t a f f e c t e J o s u e .  e t Josue se t r o u v e n t dans une  situation parallele a celle  R a p h a e l e t de M a r i e - C h r i s t i n e .  n a r r a t e u r r e l a t e cependant que  de  Josue p r e n d l a main de Yance  e t l u i demande d'avancer dans l e b r o u i l l a r d avec l u i .  chez l u i .  Yance  c ' e s t un g e s t e  Le  inconscient  Yance r e t i r e s a main e t Josue avance s e u l dans  le brouillard.  I I e s t l e s e u l personnage q u i d e v i e n t immerg  p a r l ' e a u , e t l e commentaire du n a r r a t e u r , "Josue r e v i e n t du brouillard.  C ' e s t un e n f a n t  Stranger  1 6  ^  ne l a i s s e aucun.  doute: i l a b i e n s u b i une  transformation.  mot  c e t t e t r a n s f o r m a t i o n ne s e r a i t  "enfant"  s o u l i g n e que  Or 1'usage du pas  comme p o u r R a p h a e l , une I n i t i a t i o n v e r s l ' a g e a d u l t e .  En  c o n t r a s t e avec c e l l e de R a p h a e l , l a t r a n s f o r m a t i o n de Josue r e s t e a s s e z ambiguS; i l y a l a s e u l e i n d i c a t i o n q u ' i l r a i t d'une r e a c t i o n de p e u r .  En c o n t e m p l a n t  s'agi-  l'orage e t l a  p l u i e q u i s'annoncent, J o s u e semble a t t e i n t p a r l a p e u r . narrateur d i t : " I I  Josue  Le  p a r a i t l o n g e t f o r t mais i l t r e m b l e  comme u n p e t i t e n f a n t " ( 1 ^ ) e t e n s u i t e " I I r e g a r d e l a r i v i e r e et  i l f r e m i t de f r o i d . " ^ ^ 1  C e t t e i n d i c a t i o n de peur  asso-  c i e e avec l ' e a u donne au b r o u i l l a r d une q u a l i t e m y s t e r i e u s e ou menacante.  I I e s t i n t e r e s s a n t de remarquer que c e t t e qua-  l i t e n e g a t i v e de l ' e a u n ' e s t p a s mentionnee p a r B a c h e l a r d , Mansuy ou E l i a d e e x c e p t e sous l a forme de 1'ocean c o l e r e u x . II  se peut que 1'immersion dans l e b r o u i l l a r d s i g n i f i e un  d e s i r de r e t o u r n e r v e r s l ' i n f o r m e , accompagne p a r l ' a n g o i s s e de ce p o t e n t i e l de d i s i n t e g r a t i o n . Le b r o u i l l a r d , comme forme h y b r i d e de l ' e a u e t de l ' a i r e s t a s s e z a m b i v a l e n t quant au c l a s s e m e n t phenomenologiques.  d'elements  E t a n t forme de g o u t t e s d'eau d i s p e r s e e s  ou suspendues dans l ' a i r , i l r e t i e n t a. l a f o i s d e s c a r a c t e r i s t i q u e s aquatiques e t aeriennes.  Un o b j e t enveloppe de  b r o u i l l a r d p e r d s e s c o n t o u r s p r e c i s ; l e b r o u i l l a r d amene une d i s i n t e g r a t i o n des l i m i t e s de l ' o b j e t .  Cette quasi-desinte-  g r a t i o n e q u i v a u t une d e m a t e r i a l i s a t i o n de l ' o b j e t .  Souvent,  l e b r o u i l l a r d s e r t a s e p a r e r l ' o b j e t de s a p r o x i m i t e avec l a t e r r e , dormant 1 ' i m p r e s s i o n que l ' o b j e t f l o t t e .  L a de-  m a t e r i a l i s a t i o n e t l a q u a l i t e de s u s p e n s i o n r e j o i g n e n t l e s  23. c a r a c t e r i s t i q u e s d'une i m a g i n a t i o n a e r i e n n e , q u i v e u t  depasser  ses l i m i t e s t e r r e s t r e s e t c o r p o r e l l e s p a r l a l i b e r t e de 1 ' i m a g i n a t i o n e t de l a pensee.  L ' e q u i v a l e n t humain de c e t t e d i c h o -  tomie p e u t se v o i r dans l e d u a l i s m e  q u i e x i s t e dans l'homme  e n t r e s o n c o r p s t e r r e s t r e e t s o n Hme q u i r e j o i n t une v o l o n t e aerienne.  Mansuy s o u l i g n e ce d u a l i s m e :  ... [ l ' o n i r i s m e a e r i e n ] n a i t du c o n t r a s t e v e c u e n t r e l a s u j e t i o n du c o r p s e t l a s p o n t a n e i t e de 1 ' e s p r i t . I I e s t t r o p e v i d e n t que n o t r e enveloppe c o r p o r e l l e e s t r i v e e en un p o i n t d e t e r m i n e du tenvns e t de 1 ' e s p a c e , t a n d i s que n o t r e pensee remonte a s a g u i s e l e cour§ de 1 ' h i s t o i r e , s ' a v e n t u r e dans l ' a v e n i r ou se promene dans t o u s l e s cantons de 1 ' u n i v e r s . '9 L a t r a n s f o r m a t i o n que s u b i r a i t l'homme e n t o u r e de b r o u i l l a r d a u r a i t p e u t - e t r e l e s memes r e s o n a n c e s que c e l l e s de l'homme entoure d ' a i r .  Son c o r p s r e s t e f i x e dans un temps e t un e s -  pace q u i e s t l e p r e s e n t , t a n d i s que s a pensee depasse l e s  li-  m i t e s d'un temps p r e s e n t e t se d i s p e r s e s o i t dans l e p a s s e s o i t dans l ' a v e n i r .  Le b r o u i l l a r d dans l e c a s de Josue  s'as-  s o c i e avec une s u s p e n s i o n du temps e t une r e c h e r c h e de s o i . L * i m m e r s i o n dans l e b r o u i l l a r d s ' a s s o c i e avec un r e t o u r v e r s l ' i n f o r m e , v e r s l a f r a g m e n t a t i o n du m o i . Le b r o u i l l a r d f o n c t i o n n e a u s s i , p o u r J o s u e , comme 1 ' e s p a c e d'une e v a s i o n a q u a t i q u e , une e v a s i o n q u i  separe  Josue des o b l i g a t i o n s ou des r e l a t i o n s avec l e s a u t r e s .  La  s o l i t u d e de J o s u e q u i v i e n t de 1 ' i m m e r s i o n dans l e b r o u i l l a r d e s t evoquee p a r Yance a t r a v e r s l e s r e f l e x i o n s du n a r r a t e u r . "Yance r e g a r d e J o s u e . les.  I I a prefere l e b r o u i l l a r d a ses paro-  I I a p r e f e r e l a r i v i e r e ' a s o n a m i t i e , mais Yance v e u t  24.  p r o t e g e r ce g a r c o n . . . " ^  ;  Une  antithese est e t a b l i e entre l e  b r o u i l l a r d e t l a p a r o l e humaine, e n t r e l a r i v i e r e e t l ' a m i t i e humaine.  Le b r o u i l l a r d , q u i a separe J o s u e des a u t r e s , f o n c -  t i o n n e comme l ' e s p a c e d'une e v a s i o n .  Cette  caracteristique  de s e p a r a t i o n s e r a r e p r i s e dans l a deuxieme p a r t i e du roman. S i l ' o n s u i t 1 ' e v o l u t i o n de l ' e a u e t de s a f o n c t i o n dans l e p r o l o g u e , l ' o n s ' a p e r g o i t q u ' i l y a r e t r e c i s s e m e n t p r o g r e s s i f de l ' e t e n d u e  de l ' e a u : de l a mer  l a r i v i e r e au b r o u i l l a r d .  a la riviere,  de  D'une maniere p a r a l l e l e , l e temps  evoque p a r l a s y m b o l i q u e de l ' e a u p r o g r e s s e du passe v e r s l'avenir.  Quand l a mer  deux p a s s e s :  est rappelee par Josue, i l  s ' a g i t de  son p a s s e p e r s o n n e l , l e temps de son e n f a n c e ,  et,  p a r 1 ' a s s o c i a t i o n avec l e s q u e s t i o n s m e t a p h y s i q u e s , un p a s s e p r i m o r d i a l f a i s a n t de l a mer terrestre.  l a mere de t o u t e v i e humaine e t  La r i v i e r e , par c o n t r e , s i t u e l e s quatre  nages dans l e p r e s e n t du r e c i t , s e r v a n t de l i e u a l'age a d u l t e .  person-  d'initiation  L a f o n c t i o n t e m p o r e l l e du b r o u i l l a r d r e s t e  p l u s ambiguS: l a brume r e n v o i e a. l ' a v e n i r t r o u b l e de Yance e t de J o s u e , mais en meme temps s e r t de l i e u d ' e v a s i o n du p r e s e n t p o u r J o s u e , l i b e r a n t son c o r p s e t s a pensee des t r a i n t e s du  present.  De p a i r avec c e t t e d i m i n u t i o n des d i m e n s i o n s l ' e a u , v i e n t une  de  i n t e n s i f i c a t i o n des r e l a t i o n s p e r s o n n e l l e s  entre l e s quatre enfants.  L a r i v i e r e sous c e t a s p e c t r e p r e -  s e n t e a l a f o i s un l i e u d ' i n t i m i t e e t d ' a v i l i s s e m e n t . presence  con-  Sa  permet des a c t e s i n t i m e s e n t r e R a p h a e l e t M a r i e -  25. C h r i s t i n e q u i condamneront l e u r a v e n i r .  E l l e accentue l a  m e l a n c o l i e de J o s u e q u i empechera un m a r i a g e h e u r e u x e n t r e l u i e t Yance. Quant au c y c l e de l ' e a u a u q u e l v o y e r , de l a mer y v o i r une tionnel.  l ' a u t e u r semble r e n -  a l a r i v i e r e , au b r o u i l l a r d , l ' o n p o u r r a i t  p r o g r e s s i o n q u i s e r a i t 1 ' i n v e r s e du c y c l e t r a d i Northrop  F r y e d i s c u t e ce c y c l e t r a d i t i o n n e l dans  Anatomy o f C r i t i c i s m . Water s y m b o l i s m has a l s o i t s own c y c l e , f r o m r a i n s t o s p r i n g s , f r o m s p r i n g s and f o u n t a i n s t o b r o o k s and r i v e r s , f r o m r i v e r s t o t h e sea o r w i n t e r snow, and b a c k a g a i n . These c y c l i c a l symbols are u s u a l l y d i v i d e d i n t o f o u r main p h a s e s , t h e f o u r seasons o f t h e y e a r b e i n g t h e type f o r f o u r p e r i o d s o f the day, ( m o r n i n g , noon, e v e n i n g , n i g h t ) , f o u r a s p e c t s o f t h e w a t e r c y c l e , ( r a i n , f o u n t a i n s , r i v e r s , s e a o r snow), f o u r p e r i o d s o f l i f e , ( y o u t h , m a t u r i t y , age, d e a t h ) , and t h e l i k e . 10 L a s i g n i f i c a t i o n du c y c l e en sens i n v e r s e q u i se v o i t dans l e prologue  r e s t e peu c l a i r e .  S i l e c y c l e de F r y e r e p r e s e n t e  p r o g r e s s i o n l i n e a i r e du temps, l e c y c l e r e n v e r s e du i m p l i q u e une  la  prologue  d e s t r u c t i o n , un r e f u s de l a l i n e a r i t e du temps.  Comme nous l e v e r r o n s au c o u r s du roman, J o s u e a u s s i b i e n  que  R a p h a e l r e f u s e n t l ' a v e n i r , l ' u n en s'evadant dans son pays de brume, l ' a u t r e en se s u i c i d a n t .  Le c y c l e de l ' e a u dans l e s  t r o i s d e r n i e r e s p a r t i e s , i n c l u e r a l a n e i g e comme symbole de l a mort.  I I n'y  a u r a pas de r e t o u r v e r s l ' e a u c o u r a n t e  g n i f i e r a i t passage ou l a p r o g r e s s i o n du temps. dans l a p r e m i e r e p a r t i e que  l ' e a u assume une  qui s i -  Nous v e r r o n s  symbolique t o u t  a f a i t p o s i t i v e ; e l l e se metamorphose en l a i t m a t e r n e l s ' a s s o c i e avec l a r e g e n e r a t i o n de l a v i e e t de  1'amour.  et  26.  La  p r e m i e r e p a r t i e du roman q u i r e p r e s e n t e p r e s q u e  l a m o i t i e du l i v r e , nous t r a n s p o r t e s e p t ans a p r e s l e p r o l o g u e . Au commencement, Yance e t Josue s o n t amants. un appartement.  I l s partagent  Cependant, Yance r e t o u r n e souvent a s a maison  f a m i l i a l e ou v i v e n t G e n e v i e v e e t N i c o l a s .  Nicolas, toujours  a l a garde de G e n e v i e v e , l a s o e u r a i n e e de Y a n c e , meurt  a  l ' a g e de d i x a n s , peu a p r e s l e debut d e l a p r e m i e r e p a r t i e . R a p h a e l , q u i e t a i t p a r t i a l a f i n du p r o l o g u e , r e v i e n t ; i l est  cense v e n i r r e c o n q u e r i r M a r i e - C h r i s t i n e q u i e s t m a i n t e n a n t  actrice.  Yance e t J o s u e se m a r i e n t .  fant et devient enceinte.  Yance v e u t a v o i r un en-  M a l g r e l e f a i t q u ' i l s a t t e n d e n t un  e n f a n t , 1'amour e n t r e Yance e t J o s u e d e c l i n e p r o g r e s s i v e m e n t . Deux i n c i d e n t s c a p i t a u x f o n t soupconner a. Yance que son m a r i l a trompe avec G e n e v i e v e .  Une n u i t quand J o s u e n ' e s t pas en-  c o r e r e n t r e , Yance f a i t une promenade dans un p a r e .  Subite-  ment, e l l e v o i t un homme q u i r e s s e m b l e a Josue embrasser une femme.  E l l e c r o i t que c ' e s t G e n e v i e v e .  Peu a p r e s , Yance  a  un r§ve dans l e q u e l G e n e v i e v e • s e t r o u v e endormie dans un jardin. din,  E l l e e s t e n l a c e e de t i g e s .  Josue e n t r e dans l e j a r -  coupe l e s t i g e s avec ses d e n t s e t l ' e m b r a s s e .  La nais-  sance de l e u r p e t i t e f i l l e Roxane ne change r i e n a l a d e t e r i o r i s a t i o n de l e u r amour e t i l s d e c i d e n t de se s e p a r e r pour un m o i s .  Le r e t o u r de Josue p r e c i p i t e l e u r d e c i s i o n de  l a v i l l e ou i l s v i v e n t e t de p a s s e r q u e l q u e s temps a l'lle  quitter  ensemble  N o i r e , r e g i o n d'ou s e r a i t venu Josue i l y a longtemps.  Roxane ne l e s accompagne p a s ; e l l e v i t l a p l u p a r t du temps chez G e n e v i e v e .  Le c h a p i t r e t e r m i n e avec l e d e p a r t p o u r  27.  l ' l l e Noire. N a r r e e p a r Yance a l a p r e m i e r e p e r s o n n e ,  cette par-  t i e du roman e x p l o r e l e s r e l a t i o n s du jeune c o u p l e a p a r t i r l e i t m o t i f des t r o i s q u e s t i o n s metaphysiques prologue. gue  du  s o u l e v e e s dans l e  L a d e f i n i t i o n de s o i q u i e s t evoquee dans l e p r o l o -  s ' i n t e n s i f i e p o u r i n c o r p o r e r l a d i a l e c t i q u e du c o r p s e t  de l'ame, l e s deux grandes u n i t e s q u i se r e u n i s s e n t dans l'homme.  Yance v e u t p o s s e d e r e t dominer l a t o t a l i t e que r e p r e s e n t e  J o s u e , son c o r p s e t son e s p r i t .  L a d e c o u v e r t e de Yance a  t r a v e r s c e t t e premiere p a r t i e sera l a dichotomie q u i e x i s t e en J o s u e , l ' i n c a p a c i t e de r e c o n c i l i e r son c o r p s e t son  ame.  Son c o r p s , p a r l a p u i s s a n c e du d e s i r p h y s i q u e , l u i a p p a r t i e n t t a n d i s que son ame  l e f a i t s'evader p o u r des r e v e s  e l l e ne peut p a r t i c i p e r . enlevera et l e corps et  auxquels  L a d e s t r u c t i o n de l e u r amour l u i l'clme  de  Josue.  Neanmoins, l ' e a u se v o i t m a i n t e n a n t ment avec 1'amour e t avec l ' a v e n i r .  associee f o r t e -  Comme p r i n c i p e de  trans-  f o r m a t i o n , l ' e a u s y m b o l i s e l a r e g e n e r a t i o n , notamment a p a r t i r de ses r a p p o r t s avec 1'enfant de Yance e t J o s u e .  La neige  sous forme de metaphore f e r a p a r t i e a u s s i de l a symbolique de l a r e g e n e r a t i o n .  Deux c o n c e p t s s p a t i a u x , l e pays de brume  e t l ' l l e N o i r e , sont i n t r o d u i t s , r e u n i s s a n t l e s themes de 1 ' a l i e n a t i o n e t du d e p a r t . nom  L ' l l e N o i r e s u r t o u t , malgre  s i n i s t r e , r e s t e a s s o c i e e a un p a s s e h e u r e u x que  son  l e jeune  c o u p l e e s s a y e r a de r e c u p e r e r . L'eau e t 1'amour se t r o u v e n t a l l i e s v e r s l e debut  de l a p r e m i e r e  p a r t i e ou l e s r e l a t i o n s e n t r e Yance e t Josue  s o n t a. l e u r comble.  Yance se s e r t des metaphores de l ' e a u  et du s a b l e p o u r evoquer 1'amour q u i i n f u s e s o n c o r p s .  Elle  d i t , p e u apres l a mort de N i c o l a s : " E t que m'importe l a c o r r u p t i o n de l a mort p u i s q u e  mon amour f l e u r i t .  dans l e s a b l e chaud de mes v e i n e s . " ( ^ ^ n e n t l a r i v i e r e de sang q u i s u p p o r t e s e r a i t l a c h a i r q u i entoure  I I s'ouvre  Les veines  devien-  l a v i e ; l e s a b l e chaud  les veines.  L'eau, u t i l i s e e  p o u r evoquer 1'amour, s u r g i t done comme u n p r i n c i p e de v i e e t de b i e n . L'eau comme symbole de l a r e g e n e r a t i o n se v o i t t o u t en f o n c t i o n avec 1'enfant que Yance p o r t e .  L'enfant  encore en g e s t a t i o n e s t compare a une eau c o m b l a n t e . tends un enfant. tendresse  exquise.  "J'at-  Josue n e g l i g e l e c o l l e g e e t m'entoure d'une L u i , s i s i l e n c i e u x h a b i t u e l l e m e n t , me  p a r l e beaucoup de c e t t e v i e a v e u g l e une  sur-  eau c o m b l a n t e . " ( 5 7 )  t i s a t i o n de l ' a v e n i r .  L'enfant  q u i g r a n d i t en moi comme  f u t u r d e v i e n t une c o n c r e -  L a c o m p a r a i s o n e n t r e l ' e a u comblante  et 1'enfant r e n f o r c e 1 ' a s s o c i a t i o n entre l'eau e t l a v i e , l'eau et l ' a v e n i r . Une  a u t r e composante de l ' e a u , l a n e i g e , s e r t a  q u a l i f i e r l e c o r p s de Yance q u i c o n t i e n t 1 ' e n f a n t f u t u r . "Je l'embrasse dans l e s cheveux, s u r l e s p a u p i e r e s , d e s i r a n t c o n s o l e r en l u i , 1 ' e n f a n t f u t u r , encore l o i n dans l e s n e i g e s t i e d e s de mon c o r p s . " (57) que  - Q ^- i n t e r e s s a n t de remarquer es  l ' i d e e de n e i g e e x p r i m a n t l e c o r p s , r e s t e f i d e l e  a. l a  29. n o t i o n de l ' e a u q u i s e r a i t 1 ' e n f a n t .  La neige, etant blanche,  e t f a i t e de l ' e a u , c o n t i e n t l a n o t i o n de p u r e t e q u i v a de p a i r avec l a g e s t a t i o n d'un e n f a n t i n n o c e n t .  Que M a r i e - C l a i r e  Blais  c h o i s i s s e de r e u n i r deux n o t i o n s d i s p a r a t e s , " n e i g e s t i e d e s " s o u l i g n e a l a f o i s l e p o t e n t i e l de l a n e i g e de f o n d r e en e a u , symbole de 1'enfant e t i d e e de c h a l e u r venant du c o r p s . terdependence  L'in-  de l a mere e t de 1'enfant e s t s o u l i g n e e . L a  c h a l e u r e s t beaucoup p l u s a p p r o p r i e e que l a f r o i d e u r  pour  qualifier l a chair. L a mer, q u i j o u a i t un r d l e i m p o r t a n t dans l e p r o l o gue, r e p r e s e n t a n t 1'espace de l ' e n f a n c e de J o s u e , n ' e s t p a s evoquee d i r e c t e m e n t dans l a p r e m i e r e p a r t i e , mais p a r l ' i n t e r m e d i a i r e du v e n t s a l e .  E n se r e v e i l l a n t du r e v e dans l e -  q u e l Josue l i b e r e e t embrasse G e n e v i e v e , Yance c o u r t au j a r d i n e t nous d i t : l a mer."  " J e r e t r o u v a i ce v e n t s a l e comme l e v e n t de g ^ i t e de 1' a s s o c i a t i o n f a i t e dans l e p r o -  l o g u e e n t r e l a mer e t J o s u e , ce v e n t s a l e annonce e t s y m b o l i s e l a p r e s e n c e de J o s u e . Genevieve  Yance nous d i t en e f f e t q u ' e l l e v o i t  a s s i s e p r e s de Josue q u i e m b r a s s a i t s e s m a i n s , s o n  f r o n t e t s e s cheveux denoues.  Cependant, l e l e c t e u r n ' e s t  pas c o n v a i n c u p u i s q u e l ' e t a t m e n t a l de Yance r e s t e a. m i chemin e n t r e l e r§ve e t l a r e a l i t e au moment de s o n r e v e i l . L'eau comme symbole m a t e r n e l , d e j a vue dans l e p r o l o g u e , e s t r e p r i s e dans l a p r e m i e r e p a r t i e sous l a forme du l a i t maternel q u i n o u r r i t 1'enfant.  B i e n que sous c e t t e forme  l ' e a u s y m b o l i s e un p r i n c i p e de v i e , l a d e s c r i p t i o n de l ' a l -  30. laitement  souligne  en c o n t r e p a r t i e ,  de l a p a r t de Yance.  l a p e r t e de v i e  "Ta v i e , ma v i e nous e s t a r r a c h e e g o u t -  t e a. g o u t t e p a r un p e t i t c o r p s d' e n f a n t . " (5^-) vie,  bien stir, renvoie  graduelle  c -tte perte  de  e  d'une maniere s y m b o l i q u e a l a d i s i n -  t e g r a t i o n de 1'amour e n t r e Yance e t J o s u e . Deux images s p a t i a l e s s o n t evoquees v e r s l a f i n de l a p r e m i e r e p a r t i e , l e p a y s de brume e t l ' l l e N o i r e , t e s deux se r e f e r e n t au phenomene de l ' e a u .  qui  L'introspection  de Yance q u i e s s a y e de d e f i n i r son m a r i l u i r e v e l e que l a q u i t t e physiquement et s p i r i t u e l l e m e n t .  E l l e n'a  Josue pas  r e u s s i a p o s s e d e r l a t o t a l i t e de J o s u e , son c o r p s e t son Que  Josue r e s t e un e t r e a. p a r t , i n c a p a b l e  tou-  de p r e n d r e p a r t  ame. aux  r e s p o n s a b i l i t e s d'une v i e q u i a c c e p t e l e s c o n t r a i n t e s du temps present, est souligne  par  l a c r e a t i o n d'un  pays de brume,  royaume de f a n t a i s i e e t de r e v e q u ' i l a u r a i t c o n s t r u i t p o u r s'evader. entre  P a r un moment de c r i s e , Yance d e c o u v r e l e c o n f l i t  e l l e et Josue. J ' a i s e n t i une flamme de v i e a ma t a i l l e , j ' a i ecoute b a t t r e t o u t l'ame d'une e n f a n t dans mes v e i n e s , e t 1'amour dans mon c o e u r , j e s u i s v i v a n t e , s a i n e e t r e s p o n s a b l e a ma f a c o n , mais Josue e s t l e r e f l e t q u i se m u l t i p l i e , l a n u i t d e s a r t i c u l e e en fantomes: i l approche l e s hommes e t l e s choses sans l e s c o n n a x t r e . I I v i t dans une f u g u e c o n t i n u e l l e . I I e s t venu v e r s moi p o u r m ' e n t r a i n e r dans son pays de brumes e t de d a n g e r e u s e s f e e r i e s , i l a c a r e s s e mon c o r p s avec des mains i n n o c e n t e s e t j ' a u r a i s du. comprendre des l e debut que c e t t e i n n o c e n c e me t u e r a i t p u i s q u ' e l l e et a i t p l u s p e r f i d e qu'un m a l e f i c e . (62) L a brume, dans l e p r o l o g u e , s ' a s s o c i e  premierement  avec l ' a v e n i r , p a r 1 ' e v o c a t i o n d'une maison de brume q u i f e r a  31. p a r t i e de l ' a v e n i r r§ve de J o s u e .  Le phenomene d'un pays de  brume q u i a p p a r t i e n n e uniquement a. Josue r e n v o i e a. l ' i d e e suggeree dans l e p r o l o g u e d'une d i m e n s i o n les autres.  Or, 1'elargissement  spatiale qui exclut  de l a m a i s o n a t o u t un pays  r e n f o r c e l ' i d e e d ' a l i e n a t i o n e n t r e Josue e t l e monde p r e s e n t en c r e a n t t o u t un royaume d i f f e r e n t , p e u p l e p a r des gens a. p a r t e t r e g i p a r des l o i s d i f f e r e n t e s . Malgre  l e u r e v o c a t i o n du pays de brume, e t l e u r s e -  p a r a t i o n i m m i n e n t e , Yance e t Josue t e n t e n t de r e n o u v e l e r  leur  amour avec l e s o u v e n i r e t e n s u i t e l e voyage a. l ' l l e N o i r e . te l i e est associee a l a regeneration.  Cet-  Yance nous l ' e x p l i q u e :  Sur c e t t e l i e , nous avons commence n o t r e a v e n t u r e , a u t r e f o i s . . C ' e t a i t au temps i n e x p l o r e de t o u t e s s o r t e s de n a i s s a n c e s : n a i s s a n c e a l a f u g i t i v e p u d e u r des garcjons, n a i s s a n c e a l a p a s s i o n i n e x p r i m e e , p u i s a. 1'amour q u i ne c o n n a i t r i e n des g e s t e s . (63) Yance e s p e r e  que l e temps p a s s e s u r l ' l l e N o i r e g u e r i r a l a me-  l a n c o l i e de J o s u e , q u ' e l l e nomme m a l a d i e .  E l l e p a r l e de c e t t e  m a l a d i e comme un r e f u s d e s r e s p o n s a b i l i t e s de l a r e a l i t e de la vie. J ' a i g r a n d i l i b r e comme Josue q u i l a n g u i s s a i t s u r l e s g r e v e s du m a t i n a l a n u i t . M a i s j ' a i s o u d a i n d e s i r e l a r e a l i t e de l a v i e e t ma p r o p r e r e a l i t e d ' e n f a n t r e s p o n s a b l e , t a n d i s que Josue n'a a c c e p t s que l e monde changeant e t i n o f f e n s i f d e s p l a g e s , l e rythme de l a mer. D e p u i s , i l y a deux mondes en J o s u e , l e monde comme l ' i magine t o u s l e s hommes e t ce monde v i s i o n n a i r e de l ' e n f a n c e ; mais l ' u n de ces u n i v e r s n'a p a s t r o u v e s a p l a c e e t i l a t o u t a s s a s s i n e a u t o u r de l u i . (63)  32.  L ' i d e e q u ' i l e x i s t e m a i n t e n a n t un v e r i t a b l e d e s e r t d'amour e n t r e eux e s t r e p r i s e p a r l a metaphore de 1 ' o a s i s p o u r qualifier l ' l l e Noire.  "Nous t r a v e r s o n s sous l e s o l e i l des  paysages que nous e f f l e u r o n s a p e i n e de r e g a r d s t r o u b l e s . v i e n n e n t ces d e p a r t s en t r a i n s , ces g a r e s ou nous 1'oasis."(k^)  L'eau e s t a s s o c i e e encore une  Et  attendons  fois a l a vie  e t a 1'amour. Une  autre dimension  o f f e r t e par l a psychanalyse.  s y m b o l i q u e de l ' e a u nous e s t S e l o n Jung e t A e p p l i , l ' e a u e s t  un symbole de 1 ' i n c o n s c i e n t . Dans ce g o u f f r e v i e n n e n t se n o y e r l e s s o u v e n i r s p e r d u s , l e s d e s i r s r e f o u l e s , l e s desespoirs t u s . V o i l a pourq u o i au f o n d des eaux r e v e e s g i s e n t t a n t d'epaves d i s l o q u e e s , p o u r q u o i t a n t de m o n s t r e s y r 6 d e n t (nos mauvais i n s t i n c t s ) , cependant que des t r e s o r s a t t e n d e n t d'y §tre repech.es. L e s abysses de l'ame, f i g u r e s p a r ceux des mers s o n t a u s s i . . . l e l i e u des reves ancestraux. 11 P o u r l e s p s y c h a n a l y s t e s , 1'immersion dans l ' e a u symbolise  1 ' e f f o r t p o u r d e c h i f f r e r l'enigme q u i e x i s t e  l'homme.  Mansuy r e l a t e que R. R o l a n d c o n c r e t i s e l a p r i s e  c o n s c i e n c e du moi  en de  j u s q u ' a en f a i r e des l i e s s u r g i s s a n t dans  l e f l e u v e de l a v i e . D'abord, d ' e t r o i t s H o t s p e r d u s , des r o c h e r s q u i a f f l e u r e n t a l a s u r f a c e des eaux. A u t o u r d'eux, dans l e d e m i - j o u r q u i p o i n t , l a grande nappe t r a n q u i l l e c o n t i n u e de s ' e t e n d r e . P u i s , de nouveaux H o t s , que dore l e s o l e i l . ' 12 C e t t e h y p o t h e s e d'une p r i s e de c o n s c i e n c e du symbolisee  par l ' i l e  s'accorde  moi,  b i e n avec l e s o u c i de r e g e n e -  r a t i o n de  1'amour mourant.  Ce r e n o u v e l l e m e n t n e c e s s i t e r a i t  pour Tance e t p o u r Josue une physique par ce de  introspection.  Le  deplacement  l e voyage a l ' l l e N o i r e v i s e a r e c r e e r  l e u r p r e m i e r amour.  Cependant, l a p r i s e de  1'ambian-  conscience  q u i v i e n t avec l e temps p a s s e s u r l ' l l e N o i r e n'amene que  la  decouverte q u ' i l s sont i n c o m p a t i b l e s . Done, pendant l a p r e m i e r e p a r t i e du roman, i l y une  evolution  de  l ' e a u q u i v a d'une  associa-  t i o n p o s i t i v e e n t r e l ' e a u , 1'amour e t l ' a v e n i r , a l a  creation  de deux c o n c e p t s s p a t i a u x ,  Noire  qui soulignent  l a s y m b o l i q u e de  a  l e pays de brume e t l ' l l e  1'alienation  e t du monde c o n t e m p o r a i n de symbole de de  de Josue de l'autre.  s a f a m i l l e d'une p a r t  L'eau e s t premierement  l a r e g e n e r a t i o n sous l a forme du l a i t m a t e r n e l e t  1'enfant qui va n a i t r e .  Sous ce p r i n c i p e de  l ' e a u e s t a s s o c i e e a l ' a v e n i r , a l a promesse d'un q u i s ' i n c a r n e dans 1 ' e n f a n t .  regeneration, temps f u t u r  Le pays de brume, p a r  contre,  representee un f i g e m e n t du temps, un royaume d ' e v a s i o n p o u r Josue.  L ' l l e N o i r e , sous son a s p e c t t e m p o r e l c o n t i e n t  f o i s l ' i d e e d'un  a la  r e t o u r v e r s l e p a s s e dont l e s consequences  se p r o l o n g e r a i e n t dans l ' a v e n i r : un r e n o u v e l l e m e n t de  1'amour.  L a deuxieme p a r t i e v e r r a l ' e c h e c de c e t t e t e n t a t i v e de  reno-  vation.  L a deuxieme p a r t i e du roman se p a s s e s u r l ' l l e  Noire  e t r e p r e s e n t e l a p r i s e de c o n s c i e n c e e t de Yance e t de  Josue  q u ' i l s ne p o u r r o n t v i v r e ensemble.  est  La premiere moitie  34.  n a r r e e a. l a p r e m i e r e personne p a r Yance, l a deuxieme, p a r Josue.  Le changement de p e r s p e c t i v e  n a r r a t i o n de Josue f o n c t i o n n e  q u i se t r o u v e avec l a  non seulement comme e x p l i c a t i o n  du p o i n t de vue de J o s u e , mais a u s s i comme l a c r e a t i o n d'une o m n i s c i e n c e de c e t t e s i t u a t i o n de c r i s e , vue de deux p e r s p e c t i v e s complementaires.  Du p o i n t de vue s t y l i s t i q u e ,  cette  i n c o r p o r a t i o n de l a n a r r a t i o n de Josue a p r o p o s des memes evenements d e t r u i t une des i l l u s i o n s p o s s i b l e s v e n a n t de l a n a r r a t i o n a. l a p r e m i e r e p e r s o n n e , c e l l e de l a s i n c e r i t e f o n c i e r e du n a r r a t e u r . S o u v e n t , p a r l e s i m p l e usage d'une n a r r a t i o n a. l a p r e m i e r e p e r s o n n e , l e l e c t e u r e s t s e d u i t p a r l e s p a r o l e s du l o c u t e u r , c r o y a n t que p a r c e q u ' i l t a c h e d ' e x p l o r e r il  est sincere.  plementaires,  Par 1'incorporation  son m o i ,  de deux p e r s p e c t i v e s  Marie-Claire B l a i s e v i t e d'inventer  n ' e s t que de l a s i m p l e a u t o j u s t i f i c a t i o n .  com-  un r e c i t q u i  Cette c a r a c t e r i s -  t i q u e d'au moins deux p o i n t s de vue e t souvent t r o i s ou q u a t r e devient  u n des elements f r a p p a n t s  de l a p r o s e de M i l e  Blais.  Aupres des nombreux elements d ' i n t r o s p e c t i o n e t de r e m i n i s c e n c e s s u r l e p a s s e , 1 ' i n t r i g u e , dans c e t t e deuxieme p a r t i e , p a r a x t b i e n mince.  J o s u e e t Yance se p r o m i n e n t s u r  l e s p l a g e s e t marchent dans l e s b o i s de l ' l l e N o i r e .  A un  moment, l a brume tombe e t J o s u e , comme dans l e p r o l o g u e , se l a i s s e envahir  par e l l e .  Quand i l s o r t de l a brume, Yance  35 comprend q u ' i l a c h o i s i l a "brume avec t o u t e s ses nuances  d'un  p a s s e h e u r e u x , p l u t o t qu'une v i e avec e l l e , une v i e q u i a c cepte et l e present et l e f u t u r . et  E l l e veut q u i t t e r l ' l l e Noire  r e t o u r n e r a. l a v i l l e . P u i s q u e l a deuxieme p a r t i e se p a s s e s u r l ' l l e  1'ambiance de c e t t e p a r t i e e s t n e t t e m e n t a q u a t i q u e .  Noire,  L'lle  N o i r e , q u i f i g u r e deja. a l a f i n de l a p r e m i e r e p a r t i e , d e v i e n t i r r e v o c a b l e m e n t a s s o c i e e au p a s s e e t en p l u s , a une p e r i o d e heureuse pour l e jeune c o u p l e .  L e s brumes q u i dans l e p r o l o -  gue f o r m a i e n t un royaume r§ve de l ' a v e n i r de J o s u e , m a i n t e n a n t q u ' i l e s t homme, o r i e n t e n t l e l e c t e u r v e r s son e n f a n c e . Du p o i n t de vue t h e m a t i q u e , c e t t e deuxieme p a r t i e donne des p r e c i s i o n s s u r l'enigme q u ' e s t J o s u e . il?"  La question "qui e s t -  e s t r e p r i s e e t l a r e p o n s e e s t donnee en des termes q u i  sont aquatiques. L a c r e a t i o n de l ' l l e N o i r e , deja. i n t r o d u i t e dans l a premiere p a r t i e s e r t a o r i e n t e r l e l e c t e u r vers l e passe. Quoique l e c o u p l e Yance-Josue  s ' e v o l u e dans l e p r e s e n t du  r e c i t , t o u t e s l e s r e s o n a n c e s t e m p o r e l l e s se s i t u e n t dans l e passe. L ' l l e N o i r e . Ce pays ou a g r a n d i , aime e t v e c u l'homme que j ' a i m e . J ' a i r e v e a c e t e t e ou nous a v i o n s dormi dans l a p a i l l e , c h a n t e a l a peche et r e n c o n t r e t o u t e une j e u n e s s e moqueuse q u i v e n a i t chaque s a i s o n f a i r e r e v i v r e l ' l l e M o r t e . (65) Que  l'ile  s o i t a s s o c i e e avec une r e g e n e r a t i o n d'amour, avec  un recommencement, e s t a u s s i s o u l i g n e :  "En q u e l q u e s  jours  36.  a u s s i , nous avons r e p r i s n o s promenades s u r l e s p l a g e s m o u i l l e e s , n o s mains e t n o s p i e d s o n t r e c o n n u l e s e m p r e i n t e s du premier e t e . " ^ 5 ) et  jjn r e t r a c a n t l e s chemins du p a s s e , Yance  Josue essayent d ' o u b l i e r l e u r s t r o u b l e s p r e s e n t s .  Cepen-  d a n t , 1'immersion dans l ' e a u q u i d e v r a i t r e p r e s e n t e r une s o r t e de bapteme ou de p u r i f i c a t i o n ne f a i t c o l i e de J o s u e .  q u ' a c c e n t u e r l a melan-  "Souvent, quand nous r e v e n o n s d u b a i n , main  dans l a main, Josue t o u r n e v e r s moi une t e t e r a v a g e e d'homme malheur eux."^ ^ ^ Le temps des brumes q u i a r r i v e v e r s l a f i n de l a p e r i o d e p a s s e e s u r l ' i l e annonce Yance e t J o s u e .  l a s e p a r a t i o n immanente de  P r e m i e r e m e n t , l e s brumes s o n t a s s o c i e e s  au r e f u s de l ' a v e n i r .  "Avec l e s d e r n i e r s j o u r s de v a c a n c e s ,  quelque chose d ' o b s c u r m'enveloppe. lendemain.  J e ferme l e s yeux s u r l e  C e l a v i e n t , avec l e temps des brumes, c e l a  mon v e n t r e comme l ' a p p e l de l a m o r t . " ^ ^ '  serre  De p l u s , l e s  brumes se d r e s s e n t en r i v a u x de Y a n c e , a t t i r a n t J o s u e v e r s elles. mer.  " A l o r s , a l o r s commence c e t t e c h u t e de brume s u r l a Une brume f i x e q u i j a i l l i t  s o u r n o i s e m e n t des vagues.  J o s u e se l e v e e t r e g a r d e l a brume.  Son r e g a r d e s t b e a u , v a s t e ,  n o i r , mais c e r e g a r d n'a j a m a i s e t e a u s s i beau e t a u s s i v a s t e p o u r moi." (^~67)  S o r t a n t de l a brume, J o s u e e x p l i q u e  a t t i r a n c e q u i f a i s a i t p a r t i e egalement de s o n enfsince. n'ai  leur "Je  p a s c h o i s i l e s brumes: e l l e s s o n t venues a moi. J ' a i  g r a n d i dans l e songe v i v a n t de l a mer, j ' a i g r a n d i avec l e s p e c h e u r s q u i t i e n n e n t l e c i e l des eaux e n t r e l e u r s mains  labou:-  37. r e e s , j ' a i touche l e s ombres, j e l e s c o n n a i s . " ^ 9 7 0 )  Q  _  U 6  l e s brumes se s o i e n t s u b s t i t u t e s a Yance d e v i e n t , s i l ' o n en c r o i t J o s u e , une r e a l i t e .  " J e s u i s u n homme q u i q u i t t e s a  femme p o u r une e n f a n c e de brumes.  E t c e l a n'est pas b i e n .  M a i s comment a p p a r t e n i r a un s i e c l e , a. une femme?"^0) L ' a l i e n a t i o n que Josue r e s s e n t v i s - a - v i s du monde e s t a c c e n tuee p a r s o n c h o i x des brumes: " L a r e a l i t e des brumes e s t (71") p l u s v i v a n t e que t o u t e a u t r e r e a l i t e . " w  J  J o s u e se d e f i n i t en termes a q u a t i q u e s  et aeriens.  "Quand on e s t f i l s des eaux e t des p l a g e s , on se s e n t par l e v e n t . " ^ ^ qui  Done, l a s y m b o l i q u e m a t e r n e l l e des eaux,  e t a i t suggeree dans l e p r o l o g u e ,  directement  appele  e s t m a i n t e n a n t evoquee  p a r Josue.  En p l u s d'une s y m b o l i q u e m a t e r n e l l e a u t o u r de l ' e a u e t s u r t o u t de l a mer,  d'autres  qui  jaillissait  nuances q u i  s o n t beaucoup p l u s s e x u e l l e s se v o i e n t a s s o c i e e s a 1'ambiance de l ' l l e N o i r e . adolescence,  S u r l ' l l e N o i r e e t pendant un e t e de l e u r  Yance e t Josue a u r a i e n t e t e i n i t i e s a. l ' a c t e  sexuel. L ' e t e des s e i z e a n s . . . j ' a i s e r r e t e s genoux e n t r e mes d o i g t s , ce g e s t e q u i s i g n i f i e p o u r moi l e p r e m i e r e f f e u i l l e m e n t d'un c o r p s . J'ai effeuille tes genoux, Yance. J ' a i g o u t t e a. t e s m u s c l e s avec mes d o i g t s t e n d u s . L a femme q u i a e t e aimee s a i t beaucoup de c h o s e s . L'homme q u i a aime e s t s o u d a i n f r a p p e d'une l u m i n e u s e d e c h i r u r e c h a r n e l l e comme l a faim. (72) S e l o n J o s u e , Yance l ' a u r a i t  amene a. l ' l l e N o i r e pour l e  38.  . r e s s u s c i t e r ; ses armes s o n t son c o r p s e t l e d e s i r  sexuel.  "Courageuse amante, c ' e s t avec c e t amour de c h a i r  qu'elle  l u t t e e t v e u t me s o u t e n i r dans ma f a i b l e s s e . " ' ^  Cepen-  v  d a n t , l ' a c t e d'amour ne f a i t q u ' a c c e n t u e r l e c o r p s e t l'ame de l'homme.  L'esclavage  l e b e s o i n de l a l i b e r t e de 1 ' e s p r i t  J  l a dichotomie du c o r p s  aiguise  ou de l a p e n s e e , e t ce  b e s o i n de l i b e r t e d e t r u i r a , f i n a l e m e n t , l e jeune  couple.  J o s u e resume l ' e s p o i r de Yance de r e n o u v e l e r amour dans une c o m p a r a i s o n e n t r e l ' e s p e r a n c e  C e t t e c o m p a r a i s o n a j o u t e une a u t r e d i m e n s i o n  leur  e t l a mer: "Ma (no)  f o l l e amie a v a i t une e s p e r a n c e i n s e n s e e comme l a m e r . "  mer  entre  w  J  t e m p o r e l l e a. l a  q u i a u p a r a v a n t se l i a i t a u temps p a s s e e t meme p r i m o r d i a l .  Maintenant,  l a mer s ' a s s o c i e avec l ' a v e n i r ; l e f l u x  amene du nouveau a. chaque b a t t e m e n t des v a g u e s .  rythmique  Mansuy com-  mente c e t t e a s s o c i a t i o n e n t r e l a mer e t l ' a v e n i r en f a i s a n t de 1 ' o c e a n l e s e u l v r a i royaume de l ' a v e n t u r e d'une e v a s i o n a q u a t i q u e  aquatique,  q u i depasse l e s b o r n e s du temps.  L a h a n t i s e de 1 ' o c e a n c o r r e s p o n d chez u n songeur au b e s o i n e s s e n t i e l de s a n a t u r e m o b i l e : echapper a lui-meme. P a r f o i s i l v e u t s ' a r r a c h e r a u n p a s s e q u i I ' a degu. 1 3 Cette d e r n i e r e p o s s i b i l i t y s'accorde des brumes e t de l a mer;  b i e n avec l ' a t t i r a n c e  1 ' i m m e r s i o n dans l e s brumes c o n s t i -  tue une e v a s i o n de soi-meme.  Mansuy c o n t i n u e :  M a i s l'ame v e r i t a b l e m e n t m a r i n e j e t t e p a r - d e s s u s b o r d l e p a s s e e t l e p r e s e n t meme h e u r e u x , p o u r l a seule r a i s o n q u ' i l s sont l e d e j a - r e a l i s e e t ne 1 ' i n t e r e s s e n t p l u s . E l l e v e u t §tre ce q u ' e l l e  39. n ' e s t pas encore e t dans l a mer, t o u t l a f a s c i n e p a r c e que t o u t e s t promesse... 14 Quoique c e t a s p e c t d'une l i a i s o n e n t r e l a mer n ' e s t que  suggeree b r i e v e m e n t ,  de l a mer  e s t temoignee.  et l ' a v e n i r  l a m u l t i p l i c i t e de nuances  L'eau de l a deuxieme p a r t i e se v o i t done s u r t o u t dans l e phenomene de l a brume, d e j a r e n c o n t r e dans l e p r o logue, et l ' l l e N o i r e .  L a brume q u i a t t i r e Josue e t dans  l a q u e l l e i l s'immerse, l e r e n v o i e a. son e n f a n c e , un d e s i r i n t e n s e de s a p a r t de se l i b e r e r des c o n t r a i n t e s du T r a d u i t en termes t e m p o r e l s , l a suprematie  present.  son c h o i x des brumes r e p r e s e n t e  du p a s s e s u r l e temps s u r l e temps p r e s e n t .  L e s brumes s u r g i s s e n t comme un s u b s t i t u t a l ' h u m a n i t e a. l a q u e l l e i l e s t p o s s i b l e d ' a p p a r t e n i r , t a n d i s que  Josue  t r o u v e i m p o s s i b l e d ' a p p a r t e n i r a s a femme ou au temps dans lequel i l v i t . L a t r o i s i e m e p a r t i e du roman m o n t r e r a une  autre  t r a n s f o r m a t i o n de l ' a t t i r a n c e a q u a t i q u e , c e l l e de l a n e i g e qui  a t t i r e v e r s e l l e un a u t r e personnage a l i e n e , R a p h a e l .  S ' i l f a l l a i t resumer l a t r o i s i e m e p a r t i e du roman en une  formule, 1'expression  appropriee.  serait  Yance e t Josue se s e p a r e n t ; J o s u e p a r t i r a p o u r  une v i l l e p r e s de l a mer; lointaine.  " c h a p i t r e de d e p a r t s "  Yance p a r t a u s s i p o u r une  ville  V e r s l a m o i t i e du c h a p i t r e , l e l e c t e u r e s t  p l o n g e i n medias r e s dans une  c o n v e r s a t i o n entre Raphael  40. et M a r i e - C h r i s t i n e q u i p a r l e n t a u s s i de p a r t i r :  Marie-Chris-  t i n e p o u r u n pays h e u r e u x , R a p h a e l p o u r u n pays de n e i g e . Cette troisieme physiques  p a r t i e pose l a d e r n i e r e des q u e s t i o n s meta-  s o u l e v e e s dans l e p r o l o g u e :  "Ou a l l o n s - n o u s ? " e t  donne l e s q u a t r e r e p o n s e s p r o p o s e e s p a r M a r i e - C l a i r e B l a i s . Pour Josue, l ' e s s e n t i e l c o n s i s t e a a l l e r quelque p a r t p r e s de l a mer. fini  Bans l a deuxieme p a r t i e , i l s ' e s t d e -  comme e t a n t " f i l s des eaux e t des p l a g e s " ; i l a b e s o i n  de l a p r o x i m i t e de l ' e a u p o u r v i v r e .  Yance, q u i o h o i s i t de  p a r t i r v e r s une a u t r e v i l l e , s o u l i g n e l ' a n t i t h e s e c r e e e e n tre  la ville  e t l a mer, suggeree d e j a dans l a deuxieme  partie.  C e t t e a n t i t h e s e e n t r e v i l l e e t mer garde l e s nuances d'un c o n f l i t p a s t o r a l , l a l i b e r t e de l a n a t u r e c o n t r e  l'artifi-  c i a l i t e e t 1 ' i m p e r s o n n a l i t e d'une v i e r e g i e p a r l e rythme i n e x o r a b l e de l a v i l l e .  En c o n t r a s t e avec l a v i l l e ,  N o i r e d e v i e n t un morceau de l i b e r t e t o t a l e p r o t e g e e sur p a r l'eau q u i 1'entoure.  l'lle bien  Comme l e d i t Mansuy, l e s i l e s  m a r i n e s r e p r e s e n t e n t " l e s d e l i c e s de l a t e r r e ferme sans 15 aucune de s e s s e r v i t u d e s . " ^  L'eau done, sous l a forme de  l a mer ou de l ' l l e N o i r e r e s t e a s s o c i e e a. l a l i b e r t e . A p a r t l a m e n t i o n d ' a l l e r v i v r e p r e s de l a mer, dans l a t r o i s i e m e p a r t i e , l ' e a u d e v i e n t c e l l e de l a n e i g e et p l u s p r e c i s e m e n t , qui  d'un pays de n e i g e .  Ce pays de n e i g e  e s t d'abord evoque p a r M a r i e - C h r i s t i n e , s'impose comme  un e n d r o i t m a l h e u r e u x en c o n t r a s t e avec l e pays h e u r e u x  41. yers lequel e l l e voudrait p a r t i r .  Elle dit:  "Je v e u x e t r e  une grande comedienne, mais l a i s s e z - m o i p a r t i r pour un heureux ! Je n'aime pas ce pays de n e i g e s ou. j ' a i ( 81^ et  ces amours g l a c e e s que l ' o n y v i t . . . " ^  J  pays  grandi,  Le pays  de  n e i g e a done des r a p p o r t s avec l ' e s p a c e de l ' e n f a n c e de M a r i e - C h r i s t i n e e t de R a p h a e l .  P o u r R a p h a e l , l e pays de n e i g e  t i e n t l a meme a t t i r a n c e que l ' e a u ou l a mer p o u r J o s u e . " I I p a r t i r a pour ne p l u s p e n s e r au d e s a s t r e q u i l ' o b s e d e . I I p a r t i r a sans songer a son pays e t aux n e i g e s de son pays q u ' i l aime, mais i l s a i t q u ' i l ne p e u t v i v r e que dans ce pays q u i e s t l e s i e n , c e l u i ou. i l a i n s t a l l e son gout de l a f-\0\  /Q-|  f i n e t de l ' a g o n i e . " ^  ~  •>  Que  l a n e i g e s o i t a s s o c i e e avec  l a f i n ou l a mort e s t a s s e z t r a d i t i o n n e l p a r m i l e s n i v e a u x s y m b o l i q u e s q u ' e l l e peut e n d o s s e r .  Cependant, l a symbolique  de l a n e i g e e s t a u s s i a m b i v a l e n t e p u i s q u ' e l l e c o n t i e n t l a promesse d'une r e g e n e r a t i o n . E l l e f a i t p a r t i e du g r a n d mythe c y c l i q u e de l ' h i v e r .  E l l e recouvre l a t e r r e pour p l u s t a r d  d e c o u v r i r l a n o u v e l l e v i e q u i se v o i t au p r i n t e m p s . O r , nous v e r r o n s dans l a q u a t r i e m e p a r t i e que  Ma-  r i e - C l a i r e B l a i s i g n o r e 1'aspect r e n o v a t e u r de l a n e i g e pour y v o i r s u r t o u t l e temps de l a mort.  L a q u a t r i e m e p a r t i e du roman nous f a i t un s a u t d'a. peu p r e s d i x - h u i t ans dans l e temps.  I I s ' a g i t mainte-  n a n t du menage J e s s y - R o x a n e , Roxane e t a n t l a f i l l e de Yance et  Josue.  L ' i n t r i g u e de c e t t e p a r t i e s u i t a s s e z f i d e l e m e n t  les  evenements de l a p r e m i e r e p a r t i e .  J e s s y e t Roxane s o n t  m a r i e s d e p u i s u n an, l e u r amour e s t s u r l e p o i n t de m o u r i r . Roxane, comme s o n p e r e a u p a r a v a n t , r e s s e n t l e b e s o i n de s'evader p o u r des r a i s o n s m y s t e r i e u s e s . r e c h e r c h e l e s brumes.  Comme l u i , e l l e  J e s s y e t Roxane s o n t e t u d i a n t s e t  Roxane a t t e n d u n e n f a n t dont e l l e ne v e u t p a s .  Comme Yance  e t J o s u e , i l s e s s a y e n t de s a u v e r l e u r amour p a r u n voyage. M a i s c e t t e f o i s , l e voyage a u r a l i e u pendant 1 ' h i v e r . temps des n e i g e s , i l s q u i t t e n t l a v i l l e .  Au  Un a p r e s - m i d i ,  J e s s y d e c i d e de se promener dans une for§t nommee l a f o r e t Du Cygne.  L a , i l s ' a c c r o c h e a. u n a r b r e e t , sans r e g r e t s  n i l u t t e , i l se pend. L'eau se m a n i f e s t e dans c e t t e p a r t i e sous deux f o r m e s , c e l l e s de l a brume e t de l a n e i g e .  L a brume p o u r  Roxane a u s s i b i e n que p o u r s o n p e r e , r e p r e s e n t e l a f u i t e v e r s u n espace  q u i ne s o i t p a s humanise.  Quand J e s s y l u i  demande ce q u ' e l l e v o i t dans l e s brumes e t s u r l a g r e v e , e l l e repond:  "Doutes c e s choses h e u r e u s e s  e t b e l l e s parce  q u ' e l l e s ne s o n t p a s h u m a i n e s . " C o m m e t o u s l e s p e r sonnages, Roxane cherche a. d e f i n i r p o u r e l l e c e t t e quete s ' i d e n t i f i e t o u r n e r d'ou. e l l e v i e n t . v e u t apprendre  d'ou e l l e v i e n t , mais avec l e d e s i r de r e -  C'est dans l e s brumes q u ' e l l e  comment r e t o u r n e r d'ou e l l e v i e n t .  A l a  s u g g e s t i o n q u ' e l l e v i e n t de l a v i e comme t o u s l e s i t r e s , e l l e repond:  " I l me semble que j e s u i s nee comme u n r e v e ,  dans un r e v e . . . ' ' ^ ^ )  L  a  q u i t e de s e s o r i g i n e s  rappelle  43  ,1a m§me a n g o i s s e chez s o n p e r e q u i l u i a u s s i se t r o u v a i t a l i e n e du monde. ter.  J e s s y r e c o n n a i t que Roxane s o u f f r e d ' e x i s -  I I d i t : " . . . e l l e a d i x - h u i t ans e t e l l e e s t ma femme  et j e n ' a i p a s r e u s s i a l a f a i r e e n t r e r dans l e royaume des vivants."  E t e n c o r e , " Je l a v o i s me f u i r comme l ' a l g u e  morte q u i c h e r c h e est  l er i v a g e . " ^ ^  Roxane, comme s o n p e r e  soumise au rythme e t au c o u r s de l ' e a u , i n c a p a b l e de  m a i t r i s e r , p a r s a v o l o n t e , 1*ambiance q u i 1'entoure.  Comme  l e r i v a g e d e v i e n t un c i m e t i e r e t e r r e s t r e p o u r l ' a l g u e m o r t e , l a v i e t e r r e s t r e r e p r e s e n t e l a mort p o u r Roxane.  Rdveuse,  m e l a n c o l i q u e , e l l e ne p e u t p a s a c c e p t e r de v i v r e dans l e p r e s e n t , pour l ' a v e n i r . linearity  J e s s y , p a r c o n t r e , accepte l a  du temps:  J e v i e n s d'une a u t r e g e n e r a t i o n : de l a g e n e r a t i o n des hommes, j ' a i d e s e r t e 1'immense r e v e p o u r une r e a l i t e du p r e s e n t , du f u t u r , ou b i e n j ' a i p r e f e r e l ' h u m i l i t e des choses q u o t i d i e n n e s a c e t t e t o r p e u r sans nom ou. se p e r d l a pensee de Roxane. A i n s i n o t r e chambre se r e f e r m e s u r une p i t o y a b l e decouv e r t e . . . (88) Avec l ' a r r i v e e des n e i g e s , J e s s y e t Roxane q u i t t e n t l a v i l l e pour l e u r maison d ' h i v e r .  L a neige e t l e  f r o i d en quelque s o r t e a c c o m p l i r o n t un r e n o u v e l l e m e n t l e u r amour.  P r e m i e r e m e n t , en l e u r f a i s a n t p r e n d r e c o n s c i -  ence de l e u r s i t u a t i o n . sesperee  de  " E t c'est l a s a i s o n l a p l u s de-  entre toutes, l a saison n o i r e , cette f i l l e sau-  vage qu'est l ' h i v e r q u i nous pousse a p r e n d r e  conscience.  A i n s i , l'ame commence a d e v i s a g e r l e c o r p s . ' e t r a n g e q u i r a p p e l l e c e l u i de 1 ' a p o c a l y p s e , se promener dans l e s b o i s . que  P a r un j o u r  J e s s y d e c i d e de  Le n a r r a t e u r o m n i s c i e n t r e v e l e  l a n e i g e tombe e n c o r e , d e p u i s des j o u r s e t des n u i t s .  P a r m i ce d e l u g e de n e i g e , J e s s y r e s s e m b l e  au d e r n i e r homme,  e x p l o r a n t l a t e r r e ferme p o u r l a d e r n i e r e f o i s .  En marchant,  l a n e i g e p e n e t r e l e s vetements de J e s s y .  I I e s t immerge  p a r l a n e i g e fondue e t p u r i f i e p a r e l l e .  "Cette neige f a i t  du b i e n a s a c h a i r .  H i e r , l a neige g u e r i s s a i t son ame."^^  L a n e i g e l u i f a i t songer a s o n e n f a n c e e t i l se r a p p e l l e l e s p a r o l e s de s e s p a r e n t s q u i e x i g e a i e n t q u ' i l r e n t r e a. c i n q heures.  I I r e f a i t l a r o u t e de s o n e n f a n c e ,  segments.  Cependant, 1'entree  en r e v i v a n t des  dans l a for§t Du Cygne l e  r e n d c o n s c i e n t de s a v i e p r e s e n t e , q u ' i l ne r e t o u r n e r a i t p l u s a. s o n e n f a n c e .  Une f o i s dans l a f o r e t , i l r e s s e n t  " . . . l a p e r f e c t i o n du temps e t une s o r t e de p e r f e c t i o n i n a chevee de l a v i e . " ^ ^  L e s i l e n c e de l a n e i g e semble t e l -  lement p r i m o r d i a l que 1' i m a g i n a t i o n de J e s s y se donne a. une  s o r t e de s o l i t u d e i n f i n i e .  I I se d i t l i b r e ; i l ne r e -  t o u r n e r a pas a s a v i e q u o t i d i e n n e . pare.  Une a u t r e v i e se p r e -  E n se p e n d a n t , J e s s y , m a i n t e n a n t au-dessus de l a  n e i g e , s e n t l e s o l se r e t i r e r .  L a neige fond, l e recou-  v r e e t p a r une s o r t e d'acte b a p t i s m a l l ' i n t r o d u i t m o r t , dans l a v i e a u - d e l a .  dans l a  L a n e i g e , f a i t e d'eau c r y s -  t a l l i s e e , 1 ' a t t e n d comme une tombe a. s e s p i e d s . E t a n t donne l e s a s s o c i a t i o n s e n t r e l a n e i g e ,  45. l ' h i v e r e t l a f i n de l ' a n n e e , i l  e s t t o u t n a t u r e l de v o i r  J e s s y se pendre en h i v e r e t de v o i r c e t t e scene impregnee de n e i g e . nus.  L e s r a p p o r t s e n t r e l a n e i g e e t l a mort s o n t c o n -  I I e s t i n t e r e s s a n t de remarquer que l e s phenomenolo-  gues v o i e n t en l a n e i g e un element a l a f o i s t e r r e s t r e e t aerien.  Mansuy nous d i t que l ' e a u emprunte a l a t e r r e s a  s o l i d i t e e t se metamorphose en n e i g e .  En o u t r e , 1'element  recemment f l u i d e se f a i t l e g e r comme l e duvet e t done a des c a r a c t e r i s t i q u e s a e r i e n n e s . ment h e t e r o g e n e , e t a. l ' a i r .  A l o r s l a n e i g e , comme e l e -  emprunte s e s c a r a c t e r i s t i q u e s a l a t e r r e  L a c o u l e u r de l a n e i g e , s a b l a n c h e u r ,  expri-  me t r a d i t i o n n e l l e m e n t l e degre supreme de l a p u r e t e .  Cette  blancheur  c e p e n d a n t , e s t t r o p f r o i d e pour p e r m e t t r e  goureuse a g i t a t i o n de l a v i e .  Cette blancheur  la vi-  virginale  c o n t i e n t done u n element de d e s t r u c t i o n ou de n e g a t i o n de l a vie.  J e s s y , r e c o u v e r t de n e i g e , y mele s o n p r o p r e d e s i r de  suicide. A p r e m i e r e v u e , l e c h o i x du nom "for§t Du Cygne" peut p a r a i t r e etrange.  Ce nom ne s a u r a i t §tre g r a t u i t , i l  f a u t l e r a t t a c h e r a c e t t e scene de s u i c i d e .  Les recherches  de B a c h e l a r d a ce s u j e t s o n t t r e s r e v e l a t r i c e s . nous d i t p r e m i e r e m e n t ,  Bachelard  que l e c y g n e , en l i t t e r a t u r e , e s t  un succedane de l a femme nue. presente l a nudite feminine.  S a b l a n c h e u r immaculee r e Le chant du c y g n e , l e c h a n t 17  du cygne mourant, d e v i e n t l e symbole du d e s i r s e x u e l . Q u o i q u ' i l ne s ' a g i s s e p a s de chant du cygne dans ce p a s s a -  46.  ge,  i l r e s t e neanmoins p o s s i b l e de v o i r p l u s i e u r s nuances  s e x u e l l e s dans l a d e s c r i p t i o n de l a f o r e t .  Une r e f e r e n c e  l a f o r e t l a d e c r i t comme e t a n t  J e s s y pense  tres seule.  p o u r r a i t " s c u l p t e r de h a u t e s v i e r g e s " " w  la foret.  a qu'il  dans l a n e i g e de  L'usage du terme " v i e r g e " o u t r e l e s r e s o n a n c e s  r e l i g i e u s e s q u ' i l a u r a i t s ' i l e t a i t o r t n o g r a p h i e avec une majuscule a l ' i n i t i a l e , indique ining p a r 1 ' i n v a s i o n  u n e n d r o i t non encore c o n t a -  de l'homme.  E n e f f e t , l a for§t p a r s a  b l a n c h e u r sous l a n e i g e , r e s t e u n espace v i r g i n a l .  L a des-  c r i p t i o n de l ' a c t e meme de p e n d a i s o n permet de 1 ' i n t e r p r e t e r comme u n a c t e d'amour.  L'arbre auquel Jessy  v i e n t p r e s q u e une amante.  " E t c e t a r b r e , en s'y a p p u y a n t ,  on se s e n t e n d e u i l l e de l u i . devient  On l e r e s p i r e p l e i n e m e n t .  s o n c o e u r , on adhere a s a n u i t . " ( 9 7 - 9 8 )  fond s u r l u i caresse son corps: entre  s'accroche de-  " E l l e coule  ses c u i s s e s , g l i s s e contre  sueur de s o n v i s a g e . " ( 9 8 )  ^  a  m o r  ne  On  j_g@ q j _ U  s u r ses r e i n s ,  s e s t a l o n s e t se mele a. l a  - t ; v i e n t comme une j o u i s s a n -  ce: I I ferme l e s y e u x . Tout s ' e s t o u v e r t en l u i , u n d e l u g e de p a s s i o n s e t de d e s o r d r e s : s o n c o r p s l ' a bandonne, s o n sang l e q u i t t e de t o u t e s p a r t s , s e s yeux p l e u r e n t , s e s e p a u l e s s ' e f f o n d r e n t ; l'arbre r e s t e d r o i t , u n i q u e , s i l e n c i e u x . (98-99)  L a c i n q u i e m e p a r t i e du roman t r a i t e s u r t o u t de R a p h a e l e t de M a r i e - C h r i s t i n e enfants.  q u i sont maries e t ont p l u s i e u r s  T r o i s s c e n e s p r i n c i p a l e s se t r o u v e n t  dans l a c i n -  47.  quieme p a r t i e : une d i s c u s s i o n e n t r e R a p h a e l e t M a r i e - C h r i s t i n e q u i annonce l e u r s e p a r a t i o n ; l a scene de l a mort de R a p h a e l ; une scene de combat e n t r e C h r i s t o p h e r , l e f i l s c a d e t e t de p l u s grands q u i l e b a t t e n t .  Dans l a p r e m i e r e s c e n e , M a r i e -  C h r i s t i n e , q u i e s t comedienne, e s t en t r a i n de s ' h a b i l l e r pour a s s i s t e r a une f e t e . pas, l a regarde.  R a p h a e l , q u i ne  l accompagnera 1  I I annonce s o n i n t e n t i o n de r e v o i r l e s n e i g e s  de s o n p a y s , e t t a c h e d ' e x p l i q u e r a s a femme l e u r  attirance.  M a r i e - C h r i s t i n e ne l e s u i v r a p a s ; e l l e l u i a c c o r d e l a p e r m i s s i o n de p a r t i r . Raphael. marcher  L a deuxieme scene se p a s s e dans l e pays de  C'est l e temps des n e i g e s , e t i l s e u l dans une f o r e t .  g e r e l a f i n du monde.  e s t en t r a i n de  C ' e s t un m a t i n e t r a n g e q u i s u g -  L a q u e s t i o n de S t . P i e r r e avant 1 ' e n -  t r e e au p a r a d i s e s t posee "...mon f r e r e , q u ' a s - t u f a i t de t a v i e ?  „(107)  repond: " J ' a i c h e r c h e . " (  couche dans l a n e i g e e t a t t e n d l a mort. v e r s l a f i n du j o u r .  '  )  R a p h a e l se  I I meurt de f r o i d  L a t r o i s i e m e scene se p a s s e e n t r e  C h r i s t o p h e r , s a mere e t s e s c o p a i n s . un p o n t p a r c e que l a , i l neige.  1 0 7  I I veut a l l e r jouer s u r  s e r a i t p o s s i b l e de v o i r tomber l a  M a r i e - C h r i s t i n e l u i donne l a p e r m i s s i o n d ' a l l e r  jouer.  Rendu au p o n t , C h r i s t o p h e r l u t t e c o n t r e l e s p l u s g r a n d s . I I se l a i s s e p i e t i n e r p a r l e s g r a n d s , apparemment p a r c e  qu'ils  l u i a u r a i e n t p r o m i s de v o i r l e s n e i g e s , des n e i g e s q u i n ' e x i s t e n t , b i e n e n t e n d u , que dans 1 ' i m a g i n a t i o n du p e t i t  garqon.  L'eau, dans c e t t e p a r t i e , se metamorphose en n e i g e e t , comme pour l a mort de J e s s y dans l a q u a t r i e m e  partie,  48. d e v i e n t l a cause de l a mort de R a p h a e l . entre l a neige  L e s mimes a s s o c i a t i o n s  e t l a f i n de l a v i e se r e t r o u v e n t .  L'eau t r a n s -  formee en n e i g e r e p r e s e n t e une s o r t e de d e s t i n p o u r R a p h a e l , un d e s t i n  q u i a b o u t i t a. l a mort.  L a n e i g e , qui e s t immobile  e t s o l i d e p a r s o n h o r i z o n t a l i t e e t s a c r y s t a l l i s a t i o n , evoque l a m o r t , 1 ' a r r e t du temps.  L'eau de n e i g e r e t i e n t s o n e l e -  ment de t r a n s f o r m a t i o n , e l l e change l a v i e en mort. Nous avons v u l ' e a u sous p l u s i e u r s a s p e c t s , l a mer, l a r i v i e r e , l e b r o u i l l a r d et l a neige  qui reviennent  r e f r a i n s dans chaque p a r t i e de ce roman. de l ' e a u c o n t i e n t s e s p r o p r e s fonction speciale.  comme des  Chaque m a n i f e s t a t i o n  r e s o n a n c e s e t a c c o m p l i t une  L a mer a p p a r a i t s u r t o u t nuancee de s a  symbolique m a t e r n e l l e .  D'une maniere t e m p o r e l l e , l a mer r e n -  v o i e au p a s s e : l ' u n i v e r s e n f a n t i n de Josue e t un p a s s e p r i m o r d i a l q u i e s t a 1 ' o r i g i n e de t o u t e c r e a t i o n .  La riviere  s i g n i f i e l e passage du temps e t , dans s a c a p a c i t e t r a n s f o r m a t r i c e , f o n c t i o n n e comme l i e u d ' i n t i m i t e e t d ' i n i t i a t i o n a. l ' a g e a d u l t e . nir incertain.  Le b r o u i l l a r d ou l a brume r e n v o i e a. un a v e L ' a t t r a i t q u ' i l exerce  s u r deux des p e r s o n n a -  g e s , Josue e t Roxane, semble evoquer un espace une  anti-humain,  a l t e r n a t i v e p o u r ceux q u i ne peuvent p a s a c c e p t e r  r e s p o n s a b i l i t e s d'une v i e p a r t a g e e p a r t o u s .  L a neige  les garde  s a s y m b o l i q u e t r a d i t i o n n e l l e e t f i g u r e dans l e s scenes de mort, representant  1 ' a r r e t du temps.  NOTES  (CHAPITRE I )  "  1.  G a s t o n B a c h e l a r d , L'Eau e t l e s r e v e s ( P a r i s : L i b r a i r i e J o s e C o r t i , 1942), p. 9.  2.  M a r i e - C l a i r e B l a i s , Le J o u r e s t n o i r ( M o n t r e a l : E d i t i o n s du J o u r , 1970), p.~~9". P o u r l a s u i t e de ce t r a v a i l , l e s c i t a t i o n s t i r e e s du J o u r e s t n o i r s e r o n t i n d i q u e e s p a r l e numero de l a page, e n t r e p a r e n t h e s e s , a p r e s l a c i t a t i o n dans l e t e x t e .  3.  M i c h e l Mansuy, G a s t o n B a c h e l a r d e t l e s elements  (Paris:  J . C o r t i , 1967), p. 201. 4.  Mansuy, p. 2 0 1 .  5.  Mansuy, p. 202.  6.  Les structures anthropologiques ( P a r i s : Bordas,  de 1 ' i m a g i n a i r e , 4e e d .  1969), p. 2ST.  7.  Mansuy, p. 202.  8.  M i r c e a E l i a d e , Images and Symbols, t r a n s . P h i l i p M a i r e t (London: H a r v i l l P r e s s , 1961), p. 1 5 1 . Mansuy, pp. 242-243. Anatomy o f C r i t i c i s m : P o u r E s s a y s (New York: Atheneum, 1966), p. 160.  9. 10. 11.  Mansuy, PP .  12.  Mansuy, P. 1 9 7 .  13.  Mansuy, P. 2 1 3 .  14.  Mansuy, P- 2 1 3 .  15.  Mansuy, P. 2 1 3 .  16.  Mansuy, P. 2 2 1 .  17.  B a c h e l a r d , pp.  196-197-  50-53.  50.  CHAPITRE I I LA THEMATIQUE DE L ALIENATION 1  Ce c h a p i t r e e t u d i e l a t h e m a t i q u e de 1 ' a l i e n a t i o n dans l e roman Le J o u r e s t n o i r , l e s d i f f e r e n t e s formes d'al i e n a t i o n q u i s'y m a n i f e s t e n t e t l e s moyens s t y l i s t i q u e s d o n t se s e r t M a r i e - C l a i r e B l a i s pour evoquer l e c l i m a t  d'a-  l i e n a t i o n q u i i n v e s t i t t o u t l e roman. Une l e c t u r e c u r s i v e r e v e l e que dans ce roman, l a p l u p a r t des personnages s o n t v i c t i m e s s o i t d'une f i x a t i o n , s o i t d'une o b s e s s i o n  personnelle  qui caracterise leur  portement e n v e r s l e s e t r e s avec q u i i l s e n t r e n t t i o n et envers l e u r s s i t u a t i o n s quotidiennes. uns, c e t t e obsession  personnelle  les responsabilites familiales. 1'obsession represente  com-  en communicaPour quelques-  c o n s i s t e en un d e s i r de  fuir  Pour d'autres personnages,  un b e s o i n de p o s s e d e r , dominer e t l e  corps et 1'esprit d ' a u t r u i .  T r o i s personnages q u i r e s s e n t e n t  c e t t e a l i e n a t i o n a un degre beaucoup p l u s pousse se s u i c i d e n t en r e c o n n a i s s a n t  q u ' i l s ne peuvent s o u t e n i r l a p r e s s i o n de l ' a -  v e n i r , un a v e n i r menacant p u i s q u ' i l ne p e u t e t r e p r e d i t .  Cinq  couples sont depeints  Tous  seront  au c o u r s d'une v i n g t a i n e d'annees.  d e t r u i t s par l e s l u t t e s personnelles  d'un ou de p l u -  s i e u r s personnages q u i ne peuvent s ' a d a p t e r a l a s i t u a t i o n dans l a q u e l l e i l s se  trouvent.  Avant d ' a b o r d e r une etude de l a t h e m a t i q u e de l ' a l i e n a t i o n , i l s e r a i t i n t e r e s s a n t d'exposer l e s d i v e r s sens qu'a  51. pris  l e terme  Brian Fitch  "alienation"  dans L e S e n t i m e n t  Camus et S. de B e a u v o i r des  pour  l e romancier  d'etrangete  contemporain.  chez Malraux, S a r t r e ,  analyse  l'affinite  qu'ont  p r o t a g o n i s t e s de c e s q u a t r e  romanciers  par rapport  d'etrangete  ou d ' a l i e n a t i o n .  1  Selon  l e s univers a. l ' i d e e  Fitch,  Ces e c r i v a i n s e v o q u a i e n t d a n s t o u t e s a c o m p l e x i t y e t dans t o u t e s o n i n c o m m u n i c a b i l i t e l a p a r t l a p l u s i n t i m e de l'homme q u i p e u t e x e r c e r de t e l s p o u v o i r s d ' e n v o u t e m e n t que l e monde o u s e meuvent n o n s e u l e m e n t l e s a u t r e s m a i s a u s s i nous-memes e s t e n s u i t e r e d e c o u v e r t comme une a u t r e p l a n e t e d o n t 1 ' e t r a n g e t e nous desempare; p a r s a d e n s i t e e t p a r s a p l e n i t u d e , i l semble e x c l u r e e t n i e r 1 ' e x i s t e n c e d u n o i r i n t e r i e u r de 1 ' e s p r i t a u q u e l n o t r e c o n s c i e n c e de s o i n o u s a v a i t amenes a. n o u s i d e n t i f i e r . 2  Ces  ecrivains  expriment  en tachant  l e sentiment  que  l'homme r e s s e n t e  est  irreparablement  par  devant  supprime  tion  1'attitude  que M a l r a u x a c h o i s i d ' a -  L e monde de r e v o l u t i o n e n e s t u n ou.  s a pensee i n t e r i e u r e . ^  de 1 ' u n i v e r s  a ses actes  de moyen p o u r  se r e f u g i e r .  revolutionnaire represente  e s t pour l e s autres  en meme temps l e d a n g e r d ' e t r e  et a ses paroles,  L'homme s ' i d e n t i f i a n t  menace de 1 ' a l i e n a t i o n i n t e r i e u r e  a. c e q u ' i l  en p a r t i e  revolutionnaire quiinvestit l a  estlimite  d ' a c t i o n , s'en s e r t  "...la  dans l e q u e l i l  l e p r o b l e m e de 1 ' a l i e n a t i o n s e v o i t  qu'il  un e c a r t  place.^  de s e s r o m a n s . ^  l'homme, p a r c e  l e moi,  ontologique,"  l u i et 1'univers  l a c r e a t i o n de 1 ' u n i v e r s  plupart  vie  d'un " d e c a l a g e  entre  Selon F i t c h , dopter  de d e c o u v r i r c e q u ' e s t  a sa  La crea-  1 ' a b o l i t i o n de  en r e d u i s a n t  e t , ce f a i s a n t ,  elle  l'homme enleve  a l i e n e d u monde, c a r p u i s q u e  52. •>son e x i s t e n c e p e u t  §tre d e f i n i e  uniquement p a r s a s i t u a t i o n  d a n s l e monde, l'homme e t l e monde n e f a i t vers  r e v o l u t i o n n a i r e q u i exige  l'univers,  qu'un."^  L'uni-  une r e i n t e g r a t i o n du moi dans  c o n s t i t u e u n e t e n t a t i v e de l a p a r t de M a l r a u x d ' e -  l i m i n e r d e f i n i t i v e m e n t l e p r o b l e m e de 1 ' a l i e n a t i o n i n t e r i e u r e .  Pour l e heros Nausee, l e sentiment  sartrien  t e l que R o q u e n t i n d a n s L a  d ' a l i e n a t i o n s'eprouve a t r o i s  les  rapports  entre  l e protagoniste  les  rapports  entre  l e heros e t sa v i e i n t e r i e u r e  niveaux:  e t l e "monde d e s o b j e t s , " et l e s  n rapports Au  tard,  lescrises  lignent  existence  l e contraste  qu'un v i d e . choses, partie  generale.  tactiles  qui pro-  de n a u s e e de l a p a r t de R o q u e n t i n .  d ' a l i e n a t i o n sont  choses p a r l e u r  neant.  des s e n s a t i o n s  auront  l e meme e f f e t .  l e s r a i s o n s pour l e s q u e l l e s l e s choses l u i  sentiment  faire  e t de l a s o c i e t e e n  des s e n s a t i o n s v i s u e l l e s  Fitch,  les  des autres  d e b u t d u roman, c e s o n t  voquent  un  vis-a-vis  avec  doubles.  tellement  solide  sa propre  existence  de l ' e t e r n i t e  a s a propre  Selon  declenchent  Premidrement, l e s et concrete souq u i ne  Deuxiemement, e t v e n a n t d u domaine contrairement  Plus  temporel,  existence,  t a n d i s que l u i f a i t  serait  semblent  p a r t i e d'un  I I e s t done a l i e n e d u monde d e s c h o s e s p a r l e s com-  paraisons existence.  que lui-meme r e c h e r c h e  entre  l e s choses e t s a propre  L ' a l i e n a t i o n de R o q u e n t i n v i s - a - v i s  i n t e r i e u r e , venant  en p a r t i e  de s a v i e  de s o n i n t r o s p e c t i o n , e s t e v o -  quee de l a p a r t de l ' a u t e u r p a r l e phenomene d u d e d o u b l e m e n t du m o i : deux v o i x i n t e r i e u r e s q u i se d e b a t t e n t  a. l ' i n t e r i e u r  du p r o t a g o n i s t e .  L'alienation  du heros v i s - a - v i s des a u t r e s  e s t v o u l u e ; i l veut §tre un s o l i t a i r e . " " ^ 1  Le  t i t r e meme de L ' E t r a n g e r de Camus suggere l e  theme c e n t r a l du roman, mais i l e s t p l u s d i f f i c i l e de d i s c e r ner  par  r a p p o r t a quoi M e u r s a u l t e s t e t r a n g e r .  ment a. Roquentin, i l n'eprouve aucun sentiment v i s - a - v i s des choses ou de l a n a t u r e .  Contraired'alienation  F i t c h s o u t i e n t en  e f f e t , que 1 ' i m p r e s s i o n d»etrangete que l e l e c t e u r  ressente  dans l a premiere p a r t i e v i e n t du procede n a r r a t i f , du decal a g e temporel q u i separe l e n a r r a t e u r des evenements q u ' i l raconte.  " I I ne s ' a g i r a i t , en f i n de compte, que de f a i -  b l e s s e s de l a memoire a f f e c t i v e de M e u r s a u l t . " H  De p l u s ,  dans l a deuxieme p a r t i e , M e u r s a u l t d e v i e n t e t r a n g e r a. l u i mgme, notamment a cause du changement q u i e s t provoque en l u i par  l e s evenements du p r o c e s . Le  theme de l a s o l i t u d e r e s s o r t des u n i v e r s roma-  nesques de Malraux, S a r t r e que  e t Camus.  Une consequence en e s t  l a v i e du c o u p l e , l a ou e l l e e x i s t e , se termine par un  12 echec t o t a l .  La solitude  et 1'impossibility  tion ressortent  egalement de 1 ' u n i v e r s du J o u r e s t n o i r ;  f o i s une des causes p r i n c i p a l e s couple.  de communicacette  s e r a 1'echec de l a v i e du  Nous examinerons maintenant l e theme de 1 ' a l i e n a t i o n  dans Le J o u r e s t  noir.  Nous a l l o n s aborder i c i Le J o u r e s t n o i r dans  l'op-  54.  .tique c o n t e m p o r a i n e de 1 a l i e n a t i o n dont l a h a n t i s e du d e r a 1  cinement, 1'obsession de l a d e p o s s e s s i o n ter  p e r s o n n e l l e , pa persistance et l a c r a i n t e  s o n t l e s elements f o n c i e r s .  que nous e x c l u o n s de n o t r e a n a l y s e t o u t e  L'on d o i t n o -  interpretation  p s y c h i a t r i q u e ; nous nous l i m i t e r o n s aux r a p p o r t s e n t r e l'homme, s e s ;semblables. e t l ' u n i v e r s sans nous s e r v i r de d i a g n o s t i c s medicaux. Deux n i v e a u x est  n o i r . Le p r e m i e r  d ' a l i e n a t i o n s o n t d e c r i t s dans Le J o u r  e s t une a l i e n a t i o n r e l a t i v e e t i n d i v i -  d u e l l e q u i e x i s t e p a r r a p p o r t a. l ' i n d i v i d u v i s - a - v i s des autres.  L e s personnages sont r e d u i t s a. 1 ' i n c a p a c i t y de com-  muniquer avec l e u r s s e m b l a b l e s gences de l e u r s v i e s .  e t de s ' a d a p t e r  aux c o n t i n -  Ce genre d ' a l i e n a t i o n a comme r e s u l t a t  p r i n c i p a l , l a d e s t r u c t i o n de l a f a m i l l e , 1'ecroulement de l ' u n i v e r s de s e c u r i t e e t de f r a t e r n i t e q u i donne a l ' i d i v i d u , l e sentiment est  d'appartenir.  Le deuxieme n i v e a u d ' a l i e n a t i o n  beaucoup p l u s cosmique e t a b s o l u ; c ' e s t l e s e n t i m e n t  d ' e t r e c o u p i du r e s t e de l ' u n i v e r s , 1 ' i m p r e s s i o n  d'§tre une  g e n e r a t i o n maudite q u i p a r s a c u l p a b i l i t e e t s e s a c t i o n s i n s e n s e e s , amenera l a f i n du monde.  Ce deuxieme genre d'a-  l i e n a t i o n s e r a en p a r t i e une mise en q u e s t i o n de l a c o n d i t i o n humaine. Une d e s m a n i f e s t a t i o n s de c e t t e a l i e n a t i o n  absolue  s e r a l a h a n t i s e de l a m o r t , non comme f i n i n e v i t a b l e de l a vie  mais p l u t 6 t comme une s o l u t i o n e s s e n t i e l l e n e c e s s i t e e  55.  p a r une v i e i m p o s s i b l e .  L a s o l i t u d e a p p a r a i t comme l e p o s t u -  l a t i n i t i a l de c e t t e p r e o c c u p a t i o n avec l a mort.  Elle  sera  1 ' i r r e m e d i a b l e d e s t i n de 1'human!te t o u t e e n t i e r e t e l l e q u ' e l l e e s t r e p r e s e n t e e dans L_e J o u r e s t n o i r .  Cette  solitude  e c r a s e l e h e r o s e t l u i f a i t v o i r l a mort comme une v e r i t a b l e delivrance.  Une a u t r e c a r a c t e r i s t i q u e de c e t t e a l i e n a t i o n  cosmique c o n s i s t e en l a n e g a t i o n de l ' a v e n i r , en l a l u t t e acharnee c o n t r e l a l i n e a r i t e du temps q u i p o u r l e s  personna-  ges se m a n i f e s t e p a r l e u r i n c a p a c i t y de v i v r e au j o u r l e jour.  Le personnage ne p e u t a c c e p t e r que l e temps p r o g r e s s e  i r r e v o c a b l e m e n t e t done i l passe.  c h o i s i t de se r e f u g i e r dans l e  I I se c r e e u n monde ou i l  s'immerge dans l e s o u v e n i r  a f i n de d e t r u i r e l a r e a l i t e du monde p r e s e n t . E n t r e c e s deux n i v e a u x d ' a l i e n a t i o n i n d i v i d u e l l e e t cosmique, i l sants.  e s t p o s s i b l e de v o i r q u e l q u e s r a p p o r t s i n t e r e s -  Premierement, i l  semble y a v o i r une e v o l u t i o n tem-  p o r e l l e e n t r e l e s deux, c ' e s t - a - d i r e , une p r o g r e s s i o n de l ' a l i e n a t i o n p e r s o n n e l l e v e r s 1 ' a l i e n a t i o n cosmique.  Dans Le  J o u r e s t n o i r , c e t t e e v o l u t i o n s u i v r a l a c h r o n o l o g i e d u roman. Au d e b u t , M a r i e - C l a i r e B l a i s nous montre des e n f a n t s p e r d u s dans un u n i v e r s sans p a r e n t s , s o l i t a i r e s e t i n c a p a b l e s de communiquer avec l e u r s amis.  V e r s l a f i n du roman, c e t t e  s o l i t u d e e c r a s e r a l e p e r s o n n a g e , e t , une f o i s p a r v e n u a l'age a d u l t e , i l  se s u i c i d e r a en r e c o n n a i s s a n c e  q u i l e separe du monde dans l e q u e l i l v i t .  de l'abime  Inevitablement,  56. il  j a u r a des r a p p o r t s de c a u s a l i t e e n t r e 1 ' a l i e n a t i o n i n t e r -  p e r s o n n e l l e e t cosmique: l e f a i t d ' e t r e i n c a p a b l e de commun i q u e r avec l e s a u t r e s e n t r a i n e r a 1'effacement de l'homme dans l e monde.  Chaque p a r t i e du roman i n c o r p o r e au moins un  a s p e c t du theme de 1 ' a l i e n a t i o n q u i s u i v r a , en g r o s , une evolution temporelle.  A n o t e r a u s s i q u a t r e elements thema-  t i q u e s e t s t y l i s t i q u e s de 1 ' a l i e n a t i o n q u i se t r o u v e n t dans Le J o u r e s t n o i r : 1'absence de temps, 1'absence de l i e u , 1 ' i n a d a p t a t i o n a l a f r e n e s i e de l a v i e moderne e t l a mort comme s o l u t i o n  finale.  Dans un p r o l o g u e  q u i p r e c e d e 1 ' a c t i o n p r o p r e du  roman d'une d i z a i n e d'annees, M a r i e - C l a i r e B l a i s nous p r e s e n t e s e s p r o t a g o n i s t e s a mi-chemin e n t r e l ' e n f a n c e e t l ' a dolescence,  a. un age normalement c a r a c t e r i s e p a r 1 ' i n s o u -  c i a n c e de l a j e u n e s s e .  Cependant, c e s e n f a n t s se montrent  d e j a p r e o c c u p e s p a r des q u e s t i o n s q u i p o r t e n t s u r l e u r origine et surleur avenir.  E n p l u s , au moins u n des p e r -  sonnages se montre d e j a f a s c i n e p a r l a mort.  Josue, q u i  a p p a r a i t comme l ' e t r a n g e r du g r o u p e , d o i t e t a b l i r q u i i l est,  d'ou. i l v i e n t e t ce q u ' i l f e r a quand i l s e r a un homme  a v a n t d ' e t r e a c c e p t e p a r l e groupe.  R a p h a e l , en enoncant  ses p r o p r e s p l a n s pour l ' a v e n i r , d i t q u ' i l i r a a l a g u e r r e et mourra t r e s jeune comme s e s p a r e n t s .  Les rapports q u i  s ' e t a b l i s s e n t ensuite entre l e s quatre p r o t a g o n i s t e s t e moigent de l e u r c a r a c t e r e a g g r e s s i f e t p r o t e c t e u r , e t s u r t o u t  57. p r e c o c e e t a n t donne l e u r age. r i e n c e s s e x u e l l e s a. un age s e x u e l sont i n c o n n u e s .  R a p h a e l se c h e r c h e l e s expe-  ou. l e s consequences de l ' a c t e  Yance v e u t p r o t e g e r Josue p a r  s o r t e de s u f f o c a t i o n m a t e r n e l l e , en d e t r u i s a n t son dence p a r l ' a n a l y s e e x i s t e n t i e l l e de ses p e n s e e s .  une  indepenDone,  l e s e n f a n t s se montrent p o s s e d e s p a r des i n s t i n c t s e t preoccupations tee par  a d u l t e s sans 1 ' a t t e n u a t i o n q u i s e r a i t a p p o r -  I'age. Dans l e p r o l o g u e , un f a i t s o c i o l o g i q u e e s t  gne  q u i a i d e a. p r e c i s e r l a s i t u a t i o n f a m i l i a l e des  R a p h a e l r a c o n t e que cedent.  des  souli-  enfants.  son p e r e se s e r a i t s u i c i d e l ' h i v e r p r e -  L a mere de R a p h a e l e t de Yance n ' e s t pas mentionnee  mais dans l a s u i t e de l a c o n v e r s a t i o n i l morte e l l e a u s s i . e l e v e s p a r une  semble q u ' e l l e e s t  Done Yance e t R a p h a e l s o n t o r p h e l i n s ,  soeur ainee.  L a s o l i t u d e des e n f a n t s sans l a  d i r e c t i o n des p a r e n t s e s t evoquee p l u s t a r d p a r Yance: Nos p a r e n t s m o r t s des n o t r e e n f a n c e nous e v i t e n t de p a r I e r de l a f r a y e u r de n o t r e g e n e r a t i o n . Soud a i n , j ' a i une v i v e r e c o n n a i s s a n c e q u i ne se d o i t a p e r s o n n e , d ' a v o i r g r a n d i en p l e i n e s o l i t u d e . (50) C e t t e absence de p a r e n t s p r e p a r e une  des m a n i f e s t a t i o n s  du  theme de 1 ' a l i e n a t i o n : l a d i s i n t e g r a t i o n de l a f a m i l l e . L a d i s i n t e g r a t i o n de l a f a m i l l e i n a u g u r e e  par  1'absence des p a r e n t s e s t s o u l i g n e e p a r l a r e v o l t e de 1'adol e s c e n t R a p h a e l , c e l u i q u i , p a r ses a c t i o n s e t son d e s i r i n t e n s e de p r o u v e r  q u ' i l e s t un homme, approche l e p l u s  de  58.  l'age adolescent Rapha§l d e c i d e  parmi l e s enfants.  de f u i r s a f a m i l l e .  V e r s l a f i n du p r o l o g u e , Cette d e c i s i o n est prepa-  r e e a u c o u r s du p r o l o g u e p a r p l u s i e u r s exemples de p r o t e s t a t i o n de l a p a r t de 1 ' e n f a n t c o n t r e l ' a u t o r i t e de s e s p a r e n t s . I I a f f i r m e p a r exemple q u ' i l ne r e n t r e r a pas a c i n q h e u r e s comme d * h a b i t u d e .  A une a u t r e r e p r i s e , i l c o n s t a t e que,  puisque c'est samedi, i l  peut tout f a i r e .  Ses t e n t a t i v e s  d ' a f f i r m e r s o n independence se m u l t i p l i e n t e t c u l m i n e n t dans s a d e c i s i o n de p a r t i r .  Done l ' i n d i v i d u a f f i r m e s a l i b e r t e  e t r e n o n c e a f a i r e p a r t i e de s a p r o p r e f a m i l l e .  C e t a c t e de  p r o t e s t a t i o n e s t v u s u r t o u t comme un a c t e de l i b e r a t i o n , mais il  e n t r a i n e a u s s i une p e r t e de c o n t i n u i t e t e m p o r e l l e  aussi  b i e n qu'une p e r t e d'appartenance a. une communaute, e ' e s t - a d i r e , l a continuite qui s'accomplissait  traditionnellement  a. t r a v e r s l a f r a t e r n i t e de l a f a m i l l e .  En p a r t a n t ,  v i d u f a i t 1 ' e x p e r i e n c e d'un i s o l e m e n t  l'indi-  du moment p r e s e n t .  Sa  v i e e s t r e s t r e i n t e a un i n t e r v a l l e t e m p o r e l beaucoup p l u s l i m i t e que l o r s q u ' i l se s e n t a i t p a r t i e de p l u s i e u r s g e n e r a tions successives.  Nous v e r r o n s  au c o u r s de 1 ' i n t r i g u e , que  R a p h a e l e s t i n c a p a b l e de s u p p o r t e r  1'isolement temporel.  reviendra reconquerir M a r i e - C h r i s t i n e , recuperer  II  l e temps  p e r d u l o i n de s a f a m i l l e . Le c a r a c t e r e anonyme e t i m p e r s o n n e l du paysage q u i enveloppe l e s enfants emane du p r o l o g u e .  renforce l e sentiment d'isolement q u i  Le l i e u de 1 ' a c t i o n n ' e s t p a s p r e c i s e ,  59.  l e d e c o r e s t r e d u i t au minimum, a. 1 ' e x c e p t i o n de q u e l q u e s i n d i c a t i o n s sceniques:  d e s c e r i s i e r s , des b a l a n g o i r e s , une  r i v i e r e et l e "brouillard.  En p l u s , l a n a t u r e semble  quer l e s t e n t a t i v e s d ' a m i t i e s .  L e s e n f a n t s s o n t en t r a i n de  c u e i l l i r des c e r i s e s q u i sont v e r t e s . grimpe M a r i e - C h r i s t i n e e s t p o u r r i . c e n t , mais a c o n t r e - t e m p s e t i l s parler.  compli-  L ' a r b r e dans l e q u e l  Yance e t Josue se b a l a n -  s o n t done i n c a p a b l e s de se  R a p h a e l e t M a r i e - C h r i s t i n e se promenent p r e s d'une  r i v i e r e ; R a p h a e l l a f o r c e a. l ' e m b r a s s e r e t e l l e se donne sans l e v o u l o i r .  Yance e t Josue se promenent a u s s i p r e s de  l a r i v i e r e ; c e p e n d a n t , l e b r o u i l l a r d tombe e t J o s u e p a r e de Yance pour se p e r d r e s e u l dans l e b r o u i l l a r d .  se s e Al a  f i n de 1 ' a p r e s - m i d i , un orage s'annonce e t l e s q u a t r e p r o t a g o n i s t e s d o i v e n t se s e p a r e r . L ' i n d i v i d u q u i s o r t de ce d e c o r assume l u i a u s s i u n c a r a c t e r e d * e x i l e ou de d e r a c i n e , de q u e l q u ' u n q u i e s t p e r d u . e t q u i n ' e n t r e en r e l a t i o n avec p e r s o n n e .  Sous c e t a s p e c t ,  c ' e s t s u r t o u t Josue q u i a p p a r a i t comme un d e r a c i n e , sans passe n i f u t u r l o g i q u e s .  L e s q u e s t i o n s que l u i p o s e n t l e s  a u t r e s e n f a n t s r e v e l e n t que l e s a s s o c i a t i o n s l e s p l u s  signi-  f i c a t i v e s pour l u i s e r a i e n t avec l a mer comme c e n t r e de son 15 univers enfantin. ^  I I e s t maintenant l o i n d ' e l l e e t c e t t e  separation l u i est penible. de l ' e a u a. l ' e n d r o i t ou i l  Ses q u e s t i o n s s u r l a p r o x i m i t e se t r o u v e au moment, e t s o n d e s i r  d ' e t r e immerge p a r l e b r o u i l l a r d peuvent a p p a r a i t r e comme u n  60.  e f f o r t pour r e c u p e r e r l e p a s s e , une t e n t a t i v e de se t r o u v e r en r e d e c o u v r a n t l e s e n t i m e n t de c o n t i n u i t e avec une atmospher e a s s o c i e e a son enfance. Les r a p p o r t s e n t r e l e s e n f a n t s temoignent de l e u r i n c a p a c i t y de communiquer avec l e u r s s e m b l a b l e s .  Josue,  comme nous 1'avons d e j a remarque, e s t t r e s s e n s i b l e a l a n a t u r e e t a l ' e a u en p a r t i c u l i e r . ^  R a p h a e l se l a i s s e e n -  v a h i r p a r s o n d e s i r s e x u e l e t avec c e t t e arme, c h e r c h e a. c o n querir Marie-Christine.  E l l e a s o n t o u r , se r e d u i t a une  p a s s i v i t e f e m i n i n e e t e l l e cede a l a d o m i n a t i o n du male. Yance v e u t p r o t e g e r Josue en se l i a n t avec l u i en une s o r t e d'accouplement  s p i r i t u e l q u i , p a r son c a r a c t e r e  analytique  e t m a t e r n e l , d e t r u i r a l a l i b e r t e de J o s u e .  L a p r e m i e r e p a r t i e du roman propose deux a l t e r n a t i v e s au s e n t i m e n t d ' a l i e n a t i o n , deux moyens d'ecnapper l a s o l i t u d e f o n c i e r e de l ' e t r e : jugal. tiront  a  l a m a t e r n i t e e t 1'amour c o n -  Cependant, c e s deux a l t e r n a t i v e s echouent e t aboua. l ' e f f a c e m e n t ou a. l a d e s t r u c t i o n des i n d i v i d u s . Dans l a p r e m i e r e p a r t i e , G e n e v i e v e , l a s o e u r a i n e e  de Yance e t de R a p h a e l a p p a r a x t comme l e symbole supreme de l a m a t e r n i t e .  E l l e s o i g n e N i c o l a s , s o n jeune f r e r e g r a -  vement malade q u i mourra b i e n t o t .  L ' i m p o r t a n c e de Genevieve  61.  e s t s u r t o u t son devouement t o t a l pour l e jeune e n f a n t , devouement q u i i r a j u s q u a l a n e g a t i o n complete de s a p r o p r e 1  personnalite.  E l l e n e x i s t e que pour ce p e t i t e n f a n t , e t , 1  a. l a mort de N i c o l a s , s a r a i s o n de v i v r e d i s p a r a i t e t e l l e d e v i e n t une morte v i v a n t e .  Ce q u i commence p a r §tre un  s e n t i m e n t d ' e x t r i m e a l t r u i s m e f i n i t p a r d e v e n i r une t r u c t i o n de l a p e r s o n n a l i t e comparable cide.  a. une  s o r t e de  M a r i e - C l a i r e B l a i s t r a d u i t ce s e n t i m e n t  de l a p a r t de Genevieve  dessui-  d'alienation  en l a r e d u i s a n t a. un fantSme meca-  n i q u e q u i s'anime seulement  a l a m e n t i o n d'un  un e n f a n t e s t p l a c e dans ses b r a s .  e n f a n t ou quand  Son s e u l moyen de  muniquer avec l e s a u t r e s ou de communiquer son p r o p r e  comde-  s e s p o i r e s t p a r un c h a n t m e l a n c o l l q u e q u i se r e p e t e comme un r e f r a i n t r i s t e au c o u r s de l a p r e m i e r e  partie:  Le v e n t e s t l o u r d ce. s o i r , . Agneau. J ' a i p e r d u mon chemin en r§vant, Ferme l e s y e u x , ce s o i r , A g n e a u . . . ( 1 9 ) "J'aime l e v e n t quand i l b e r c e 1 ' e n f a n t J'aime l a n u i t quand e l l e b e r c e l e v e n t . " ( 2 7 ) " E t l e v e n t a b e r c e 1 ' e n f a n t dans l e s e t o i l e s . " E t 1 ' e n f a n t s ' e s t r e v e i l l e dans l a l u n e . L'enfant qui a v a i t pleure sur l a t e r r e . (31)  (28)  P a r c e t t e chanson e t s u r t o u t dans l e s deux d e r n i e r s v e r s , M i l e B l a i s communique l e s e n t i m e n t que 1 ' e x i s t e n c e s u r l a t e r r e e t des 1 ' e n f a n c e ,  est desesperante.  L a m a l a d i e de N i c o l a s f a i t r e s s o r t i r encore a u t r e forme de d e s e s p o i r s e l o n M i l e B l a i s , c e l l e d'un de c o n f i a n c e en l e temps q u i s o u l a g e r a t o u t .  Pour  une exces  Genevieve,  62. ,cet e s p o i r se l i m i t e a une l u t t e c o n t r e une mort i n e v i t a b l e . Yance d i t : ' I I y a sans doute une f o l i e de l ' e s p e r a n c e , une f o l i e ou. l ' o n r e t r e c i t s a memoire e t s o n c o e u r p o u r ne p e n s e r qu'a N i c o l a s . B i e n t o t ma s o e u r ne p r e n d r a p l u s de p l a c e dans l a grande maison. E l l e ne s e r a qu'un c r i . (32) Un a u t r e p r e s o n n a g e , R a p h a e l , e s t i n v e s t i t du meme s e n t i m e n t d'esperance i r r e e l l e .  De r e t o u r a p r e s une longue  a b s e n c e , s a f o l i e d'esperance c o n s i s t e en un d e s i r de r e c o n q u e r i r M a r i e - C h r i s t i n e , q u ' i l i n i t i a a 1'amour a. un age ou e l l e n ' e t a i t pas p r e t e . moment ou i l l ' a v a i t  laisse  I I d e s i r e r e v i v r e l e temps au c i n q ans a u p a r a v a n t .  Pour  R a p h a e l a u s s i b i e n que p o u r G e n e v i e v e , l a n e g a t i o n du temps d e v i e n t une p r e o c c u p a t i o n .  Genevieve c r o i t l u t t e r contre  l e temps q u i aggrave l a m a l a d i e de N i c o l a s ; R a p h a e l v e u t i g n o r e r l e temps q u i l e s e p a r e m a i n t e n a n t de M a r i e - C h r i s t i n e . Tous deux c r e e n t un monde ou. l e p r e s e n t e t l ' a v e n i r s o n t a n e a n t i s p a r l e s o u v e n i r du p a s s e .  Dans l e c a s de G e n e v i e v e ,  c e t t e s u p r e m a t i e du p a s s e r e n d r a l e p r e s e n t e t l ' a v e n i r i n acceptables.  E l l e s ' e n f e r m e r a dans s a maison e t p a s s e r a son  temps a r e c r e e r p a r 1 ' i m a g i n a t i o n , l e temps ou. N i c o l a s encore v i v a n t .  etait  R a p h a e l a s o n t o u r se m o n t r e r a i n c a p a b l e de  v i v r e en a c c e p t a n t 1 ' i n c e r t i t u d e de l ' a v e n i r e t se s u i c i d e r a . De l a p r e m i e r e a. l a c i n q u i e m e p a r t i e , Le J o u r e s t n o i r d e c r i t t r o i s mariages, tous c a r a c t e r i s e s par l e u r  63. disintegration finale.  L a d i s i l l u s i o n avec l e mariage e s t  l a cause p r i n c i p a l e de c e t t e d i s i n t e g r a t i o n , m a i s , au c o u r s du p r o c e s s u s de d e s t r u c t i o n , i l y a u r a p l u s i e u r s de r e n o v a t i o n q u i v i s e r o n t a r i d u i r e  tentatives  l e sentiment d ' a l i e n a -  t i o n , p l u s i e u r s a l t e r n a t i v e s a l a s o l i t u d e du p e r s o n n a g e . La premiere t e n t a t i v e contre l a s o l i t u d e en l a v i e ensemble, h o r s du m a r i a g e .  consiste  A ce p r e m i e r s t a d e de  l a m o u r c o n j u g a l , u n probleme c a p i t a l e s t s o u l e v i : comment 1  c o n s e r v e r l a l i b e r t i de l ' i n d i v i d u avec l ' i n t i m i t e q u i p r o v i e n t de 1'union des c o r p s .  Au d i b u t de l a p r e m i e r e p a r -  t i e , l ' i q u i l i b r e entre l e corps e t 1 ' e s p r i t e s t maintenu a t r a v e r s u n d i s i r de s a u v e g a r d e r a l a f o i s 1 ' i n d i p e n d a n c e et l e s r e v e s de c h a c u n , i q u i l i b r e f a c i l i t e p a r des s e p a r a tions physiques.  Cependant, c e t t e phase e s t de c o u r t e d u r e e ,  e t Yance r e c o n n a i t que " b i e n t o t nous s e r o n s t r o p amants pour e t r e l i b r e s e n c o r e . " ^ 5 )  j _ p b l e m e de l a p o s s e s s i o n e  r o  d'un a u t r e e s t ameni p a r l e mariage q u i , dans l e c a s de Y a n c e , e s t v o u l u p o u r deux r a i s o n s : l e d i s i r d ' a p p r o f o n d i r son a n a l y s e de J o s u i e t c e l u i d ' a v o i r un e n f a n t .  Yance se  c r o i t r e s p o n s a b l e de J o s u e , r e s p o n s a b l e de c o n n a i t r e s e s pensees e t s e s s e c r e t s .  E l l e d i t : "Ah I  S i Josui i t a i t a  m o i , s i j e c o n n a i s s a i s s e s pensees '. M a i s i l ne s a l t que p r e n dre  l a forme que j e l u i donne.  m§me c h a i r que m o i . " ^ ^  E t i l ne v i t p a s dans l a  P a r un s o u c i de 1 ' a i d e r a u s s i b i e n  que p a r c r a i n t e de l e p e r d r e , e l l e t a c h e d ' a n a l y s e r ce q u i  64. r e n d s o n m a r i e t r a n g e r au monde q u i 1 ' e n t o u r e .  Josue de s o n  c 6 t e t r o u v e c e t t e p r e o c c u p a t i o n e t o u f f a n t e e t commence a. se d e t a c h e r de s a femme en l u i e t a n t  infidele.  I I l a q u i t t e r a p o u r de b o n e n s u i t e en avouant que v i v r e avec e l l e l e d e p o u i l l e r a i t de s e s r e v e s . Voyant s o n mariage s ' e c r o u l e r , Yance c r o i t l e sauvegarder une  en a y a n t un e n f a n t , ce q u i , pour e l l e , c o n s t i t u e  sorte d'investissement  a c t e de r e n o u v e l l e m e n t .  dans l e temps a u s s i b i e n qu'un  Pour Yance, 1'enfant  represente  l ' a v e n i r e t 1'innocence. Je v o i s s u r l e c o r p s de mon e n f a n t t o u t e s l e s c o u l e u r s de l a v i e . Ses f u t u r e s p e n s e e s , s e s amours, s e s e s p e r a n c e s . Des amours q u i p o u r r a i e n t r e s s e m b l e r aux miennes e t des e s p e r a n c e s q u i p o u r r a i e n t me p l o n g e r dans une a u t r e e x i s t e n c e , e t a u s s i , une c o n f i a n c e sourde dans l a f o r c e du temps que j e ne c o n n a i t r a i que p a r e l l e . C r u e l l e e t d e v o r a n t e v i e ou. l e d e s t i n v i d e l e monde de demain. De mes s e i n s a mes e n t r a i l l e s j e s u i s une femme depossedee. (48-4-9) Pour Josue, q u i a l a c e r t i t u d e d ' a p p a r t e n i r a une  g e n e r a t i o n de l a m o r t , l a n a i s s a n c e de l e u r f i l l e e s t  un d e s a s t r e .  I I dit:  Y a n c e , q u e l l e i d e e de m e t t r e un e n f a n t au monde I Tu es done s u r e de ce monde? I I y a u r a u n d e s a s tre. P o u r n o u s , i l ne r e s t e que l e moment a v e u g l e , l e s amours a v e u g l e s , l e s p l a i s i r s i n c o n s c i e n t s . Nous avons i n s t a l l e n o t r e a v e n i r dans u n t o u t p e t i t i n s t a n t t o u r m e n t e . Nous sommes l a g e n e r a t i o n de l a mort." ( 4 9 ) Une  v i n g t a i n e d'annees p l u s t a r d , l e m a r i de Roxane,  65.  la f i l l e  de Yance e t Josue e x p r i m e r a c e meme d e s i r  dans l e temps en ayant u n e n f a n t .  d'investir  Roxane, l a f i l l e de J o s u e ,  ne v e u t pas d ' e n f a n t ; e l l e a h e r i t e du meme s e n t i m e n t  d'ali-  e n a t i o n que s o n p e r e , l a c o n v i c t i o n en 1*aneantissement e v e n t u e l de 1 ' u n i v e r s .  J e s s y , son m a r i , veut 1'enfant. "Je  v e u x f i x e r ma v i e dans l e temps avec c e t t e p e t i t e chose i n forme q u i a t t e n d . •  •  •  •  . •  . •  .  •  •  . •  . •  . •  . •  . •  •  J e t r o u v e r a i moi-meme u n s i e c l e e t une ame a. 1'enfant q u i vient."  (  8  9  )  Cependant, l e s r 6 1 e s se r e n v e r s e r o n t ; Roxane t r o u v e r a une r a i s o n pour l a c o n t i n u a t i o n de s a p r o p r e v i e dans l a n a i s sance de s o n e n f a n t . tes,  J e s s y , angoisse p a r ses r e s p o n s a b i l i -  se s u i c i d e r a . De l a m a t e r n i t e a 1 amour c o n j u g a l , en p a s s a n t p a r 1  le l'on  d e s i r s e x u e l , i l s e m b l e que dans L e J o u r e s t n o i r , p l u s se r a p p r o c h e des §tres humains, p l u s l ' o n aggrave l e  s e n t i m e n t d ' a l i e n a t i o n q u i a p p a r a l t comme l e p o s t u l a t de t o u s l e s r a p p o r t s humains.  initial  L e devouement m a t e r n e l , q u i  i m p l i q u e l a s u b o r d i n a t i o n des d e s i r s de s o i , mene a l a d e s t r u c t i o n de l a p e r s o n n a l i t e .  L*amour s e x u e l e s t r e d u i t ,  soit  a. une conquete purement p h y s i q u e , s o i t a. une d e s t r u c t i o n de la  l i b e r t e f o n c i e r e de l ' S t r e .  E n somme, l e c o u p l e ou l e  t r i o humain e s t d e t r u i t , l i m i t a n t l a communion humaine a un d i a l o g u e de s o u r d s ou a u n monologue d e s e s p e r a n t .  L'hom-  66.  me r e d u i t a s a s o l i t u d e p a r 1 ' i m p o s s i b i l i t e de communiquer, condamne t o u t e s a g e n e r a t i o n ,  t o u t un s i e c l e .  Ce q u i commence  p a r n*§tre qu'un echec des r e l a t i o n s humaines d e v i e n t une heredite  d'alienation  cosmique.  Nous avons r e l e v e dans Le J o u r e s t n o i r , deux n i v e a u x d ' a l i e n a t i o n : une a l i e n a t i o n i n d i v i d u e l l e ou r e l a t i v e e t une a l i e n a t i o n cosmique ou a b s o l u e .  Entre l e sentiment  d'alienation  i n d i v i d u e l l e e t 1 ' a l i e n a t i o n cosmique, i l e s t p o s s i b l e des  r a p p o r t s de c a u s a l i t e .  d'etablir  Le f a i t d'etre i s o l e d e s gens a-  mene l'evasement du c o n c e p t de 1 ' a l i e n a t i o n r e l a t i v e en une a l i e n a t i o n cosmique ou a b s o l u e .  L e s problemes d'un i n d i v i d u  d e v i e n d r o n t ceux de t o u t e une g e n e r a t i o n q u i se s i t u e en d e h o r s du t r a i n de l a v i e n o r m a l e . par  De meme, des problemes  exemple, comment r e n d r e u n menage h e u r e u x —  quotidiens,  s'elargiront  p o u r d e v e n i r d e s p r o b l e m e s d'un monde q u i semble se p r e c i p i t e r vers sa propre d e s t r u c t i o n .  Quoique l ' o n p u i s s e n o t e r ce  p r o c e s s u s q u i mene d'une a l i e n a t i o n i n d i v i d u e l l e a une a l i e n a t i o n cosmique, M a r i e - C l a i r e les raisons  B l a i s h e s i t e a poser  clairement  ou l e s c a u s e s de l a s u p r e m a t i e de 1 ' a l i e n a t i o n .  Un c r i t i q u e , que nous avons d e j a m e n t i o n n i  dans  c o n s i d e r e comme une f a i b l e s s e du roman 1'absence  1'introduction, d'explication  ou d ' i n t e r p r e t a t i o n de 1'aspect de 1 ' a l i e n a t i o n q u i s'y trouve.^  L'absence d ' e x p l i c a t i o n r e n d une a n a l y s e p l u s  f i c i l e , mais e l l e n ' e s t p a s i l l o g i q u e s e l o n n o u s . B l a i s a v a i t c h o i s i de donner des r a i s o n s p r e c i s e s  dif-  S i Mile de l a p r e s e n c e  67.  ,de 1 ' a l i e n a t i o n chez un c e r t a i n p e r s o n n a g e ,  son e l a b o r a t i o n  a u r a i t d e t r u i t 1'atmosphere de f a t a l i t e e t d ' h e r e d i t e q u i impregne  Le J o u r e s t n o i r . Neanmoins, 1 ' a l i e n a t i o n  cosmique  d e v i e n t 1 ' e x p r e s s i o n d'une q u e s t i o n c e n t r a l e : q u ' e s t - c e que l a c o n d i t i o n humaine? Une des p r e m i e r e s m a n i f e s t a t i o n s de 1 ' a l i e n a t i o n cosmique  se v o i t dans l e s r e l a t i o n s e n t r e l'homme e t D i e u ,  l e s q u e l l e s se t r a d u i s e n t p a r un e l o i g n e m e n t r e l i g i e u x .  C'est  avec c e t a s p e c t d ' a l i e n a t i o n que M i l e B l a i s semble r a p p r o c h e r l e p l u s d'une condamnation  divine.  Au debut du r e c i t , i l  y a  un exemple de l ' i d e e que D i e u e s t r e s p o n s a b l e de 1 ' a l i e n a t i o n des hommes.  E n c o n t e m p l a n t J o s u e , Yance d i t :  P o u r q u o i D i e u a - t ' i l c r e e des §tres l o i n t a i n s e t p r o c h e s comme Josue? Des hommes, l o i n t a i n s dans 1'amour e t p r o c h e s dans l a s o u f f r a n c e ? P o u r eux, i l n'y a pas de s i e c l e , p a r t o u t e t avec t o u s , i l s s o n t en e x i l . ( 2 4 ) L a d e t e r i o r a t i o n des r a p p o r t s e n t r e l'homme e t D i e u e s t a u s s i s o u l i g n e e : " I I [ j o s u e ] se c r o i t r e s p o n s a b l e de t o u t a i m e r e t (24) il  a l a c e r t i t u d e que D i e u l * a r e j e t e . "  v  J  Ailleurs,  Josue  e c r i t dans une d i s s e r t a t i o n : "L'homme e s t u n §tre que D i e u ne p e u t p a s s a u v e r . " ^ ^  I I s e m b l e r a i t done, que D i e u renonce  a assumer s e s r e s p o n s a b i l i t e s e n v e r s s e s c r e a t u r e s . P o u r ceux a t t e i n t s p a r l a s o l i t u d e i m p l i q u e e p a r l ' a b s e n c e de D i e u , i l n'y a qu'une s o l u t i o n , l a mort.  I Iy a  t r o i s scenes de mort dans l e roman: une, en p a r t i c u l i e r , evoque, a. t r a v e r s l a mort d'un e n f a n t , c e l l e de D i e u .  E l l e se s i t u e  68. dans l a c i n q u i e m e p a r t i e , ou C h r i s t o p h e r , l e f i l s exprime son d e s i r d ' a l l e r dans  de R a p h a e l ,  un pays des neiges'.  I I croit  a t t e i n d r e ce b u t en a l l a n t j o u e r s u r un pont p r e s de s a m a i son.  L a , un groupe de grands se c o m b a t t e n t avec l u i e t l e  p i e t i n e n t a mort.  A v a n t de m o u r i r , l e p e t i t d i t q u ' i l a c c e p -  t e d'§tre b a t t u p a r c e que l e s g r a n d s l u i o n t p r o m i s q u ' a i n s i , il  v e r r a i t l e s neiges.  Nous c r o y o n s que M i l e B l a i s se s e r t  de c e t t e scene p o u r evoquer a t r a v e r s e l l e , l a mort du C h r i s t ; e l l e f a i t une a n a l o g i e e n t r e l a mort du C h r i s t e t l a mort d'un e n f a n t i n n o c e n t . A f f i r m e r ; q u e D i e u e s t mort p a r l a f a u t e des hommes, r e v i e n t a une condamnation g e n e r a l e du s i e c l e moderne.  Yance,  p a r m i d ' a u t r e s , evoque c e t t e c o n v i c t i o n q u i exprime l a p e u r de l a mort. Je ne s u i s p l u s en c o n f i a n c e avec l a g e n e r a t i o n que p o r t e ma f i l l e sous son f r o n t i n n o c e n t . Une n u i t sans r e v e i l se p r o f i l e devant m o i : sommes-nous c o n damnes a m o u r i r ? Sommes-nous l a g e n e r a t i o n t e n e b r e u s e e t c h o i s i e p o u r a s s i s t e r a. l a f i n de l ' u n i v e r s ? Ce doute n ' e s t - i l qu'un p r e s s e n t i m e n t d'une h o r r i b l e f a t a l i t e ? . . . 1 1 e s t v r a i que l e s e t r e s de n o t r e g e n e r a t i o n s o u f f r e n t d ' a v a n c e r dans un s i e c l e de d e s t r u c t i o n . I l s p r e f e r e n t s o u d a i n ne pas a v o i r de s i e c l e . D e l i b e r e m e n t , i l s c h o i s i s s e n t des g o u f f r e s a l a t a i l l e de l e u r s r§ves. (50) C e t t e condamnation du s i e c l e moderne f a i t p a r t i e d'une a n t i these creee entre l a nature et l a v i l l e .  Nous avons d e j a 16  p a r l e de c e t t e a n t i t h e s e au p r e m i e r c h a p i t r e . ici,  Rappelons  a g u i s e d'exemple, que l e calme du b r o u i l l a r d  s'oppose  aux b r u i t s des v i l l e s , e t f o n c t i o n n e comme l ' e s p a c e d'une evasion.  69. P a r m i l e s moyens s t y l i s t i q u e s dont se s e r t M a r i e C l a i r e B l a i s p o u r evoquer l e c l i m a t d ' a l i e n a t i o n , se t r o u v e n t 1'absence de temps e t 1'absence de l i e u , deux elements t e r i s t i q u e s de l ' e c r i t u r e du J o u r e s t n o i r .  E  n  carac-  p a r l a n t de  temps, i l f a u t t e n i r compte de l a d i s t i n c t i o n f a i t e e n t r e l e temps c h r o n o l o g i q u e ou h i s t o r i q u e , e t l a d u r e e , ou temps i n t e r i e u r e m e n t v e c u du p e r s o n n a g e .  Bans l ' o e u v r e de M a r i e - C l a i r e  B l a i s , i l y a duree mais absence de temps h i s t o r i q u e .  De m§me,  en c e q u i c o n c e r n e l e l i e u , i l e x i s t e d i f f e r e n t s espaces ou 1 ' a c t i o n se d e r o u l e , mais absence de l i e u p r e c i s .  Le r e s u l t a t  e s t u n depaysement t o t a l , u n d e r a c i n e m e n t a b s o l u ,  qui accentue  le climat  d'alienation. Dans Le J o u r e s t n o i r , l e s mois e t l e s s a i s o n s se  suivent;  l e m a t i n , l'aube e t l a n u i t r e v i e n n e n t r e g u l i e r e m e n t  mais l a v i e s ' e c o u l e dans l a duree p l u t o t que dans l e temps historique. des  Q u e l q u e f o i s , M i l e B l a i s se s e r t d'une t e c h n i q u e  nouveaux r o m a n c i e r s e t b o u l e v e r s e l a  chronologie:  E n t r e m a t i n e t s o i r , un homme p e u t comprendre. Nous e t i o n s aux memes noces a. v i n g t a n s . Je t ' a v a l s simplement d i t " B o n s o i r J o s u e . " E t moi j ' a i repondu: " A d i e u Yance." E t i l e s t encore m i n u i t . ( E p i l o g u e ) M a i s l a p l u p a r t du temps, l e temps e s t marque p a r l a s i m p l e s u c c e s s i o n de scenes de monologue i n t e r i e u r , s e p a r e e s p a r des b l a n c s de p a s s a g e s . B l a i s souligne  A 1 ' i n t e r i e u r de c e t t e s u c c e s s i o n ,  Mile  q u e l q u e s i n d i c e s t e m p o r e l s , notamment, l e s h e u -  res e t l e s mois.  P a r f o i s e l l e f a i t p r e c e d e r une scene de  1 ' i n d i c a t i o n du mois dans l e q u e l 1 ' a c t i o n se d e r o u l e .  Jamais  70. c e p e n d a n t , d ' i n d i c a t i o n s d'annees. de temps h i s t o r i q u e p r o d u i t impregne t o u t l e r e c i t .  Omettre des i n d i c a t i o n s  une q u a l i t e e x t r a - t e m p o r e l l e q u i  L a p r e c i s i o n dans l e temps  r a i t l ' u n i c i t e d e s evenements d e c r i t s ; p a r c o n t r e , s i o n evoque l e u r c a r a c t e r e  universel.  souligne1'impreci-  Le temps e s t f r a c t u r e ,  ce q u i , en c o m b i n a i s o n avec l e monologue i n t e r i e u r , t r a d u i t l a d i s c o n t i n u i t e de l a p e n s e e . lorsque  l'auteur  I I e s t i m p o r t a n t de n o t e r que,  se s e r t d'un i n d i c e t e m p o r e l , i l s ' a g i t  j o u r s , s o i t d'une n a i s s a n c e , s o i t d'une m o r t .  tou-  Le temps semble  done e x i s t e r comme l i m i t e marquant l e commencement e t l a f i n de l a v i e .  Dans une t h e m a t i q u e de 1 ' a l i e n a t i o n , 1'absence de  temps h i s t o r i q u e ou de l i e u p r e c i s f a i t r e s s o r t i r 1'element a. l a f o i s f a n t a i s i s t e e t o m n i p r e s e n t de 1 ' a l i e n a t i o n . Nous avons d e j a n o t e 1'absence de l i e u q u i c a r a c t e rise l erecit.  L e s scenes se s u b s t i t u e n t  l o c a l e comme l e s sequences d'un f i l m .  a l a description  Neanmoins, deux images  s p a t i a l e s r e v i e n n e n t frequemment au c o u r s du roman, c e l l e s de l a m a i s o n e t du b r o u i l l a r d q u i s y m b o l i s e n t deux p 6 l e s de 1 ' e v a s i o n humaine, e v a s i o n q u i comprend une n e g a t i o n du temps. Le b r o u i l l a r d , comme nous 1'avons i n t e r p r e t s au p r e m i e r c h a p i t r e , s e r t de l i e u d ' e v a s i o n e t se s u b s t i t u e  a l'humanite,  devenant une s o r t e d ' a b r i n a t u r e l c o n t r e l e s e x i g e n c e s de l a vie.  Au n i v e a u t e m p o r e l , l e b r o u i l l a r d s y m b o l i s e l a s u s p e n -  s i o n du temps h i s t o r i q u e .  L a m a i s o n , q u i dans l a s y m b o l i q u e  t r a d i t i o n n e l l e represente un u n i v e r s  de s e c u r i t e e t d ' i n t i m i -  t e , dans Le J o u r e s t n o i r d e v i e n t une tombe, pr§s  d'ensevelir  71. 'ceux q u i , p a r l e u r d i s e n c h a n t e m e n t ,  se o r i e n t un monde ou  regne l e s o u v e n i r , refuge c o n t r e l e present et l ' a v e n i r . A y a n t e x a m i n i l a t h i m a t i q u e de l ' a l i i n a t i o n dans Le J o u r e s t n o i r , nous y avons r e c o n n u deux n i v e a u x : une a l i i n a t i o n i n d i v i d u e l l e ou r e l a t i v e e t une a l i i n a t i o n c o s m i que ou a h s o l u e .  L ' i m p o s s i b i l i t i de communiquer c a r a c t i r i s e  l e n i v e a u r e l a t i f e t c e t t e i n c a p a c i t i e s t d i p e i n t e des l e prologue.  A t t e i n t s p a r des i n s t i n c t s e t des i n c e r t i t u d e s  p r i c o c e s , l e s p r o t a g o n i s t e s ne j o u i s s e n t pas de 1 ' i n s o u c i a n c e de l a j e u n e s s e .  Parvenus a l'age a d u l t e , i l s d i t r u i s e n t l e u r  f a m i l l e e t p a r f o i s meme l e u r v i e .  La maternite, l e d i s i r  s e x u e l e t 1'amour c o n j u g a l echouent; t o u s l e s r a p p o r t s humains s'icroulent. deviennent  M a g n i f i i s , l e s p r o b l e m e s d'une v i e q u o t i d i e n n e  ceux d'une c o e x i s t e n c e avec un u n i v e r s abandonni  premierement p a r D i e u e t , p e t i t a p e t i t , p a r l e s hommes. L a mort d e v i e n t l a s o l u t i o n f i n a l e , l e s e u l moyen, h o r s l a f o l i e , d'ichapper a l ' a n g o i s s e .  NOTES  (Chapitre II)  72.  Le S e n t i m e n t d* e t r a n g e t e chez M a l r a u x , S a r t r e , Camus e t S. de B e a u v o i r ( P a r i s : L e t t r e s Modernes, 1964). F i t c h , pp. 9 - 1 0 . 3.  Fitch  p.  4.  Fitch  p. 91.  5.  Fitch  p.  75.  6.  Fitch  p.  91.  7.  Fitch  pp.  97, 1 0 3 , 1 2 9 .  8.  Fitch  pp.  120-121.  9.  Fitch  p.  105-  10.  Fitch  p.  127.  11.  Fitch  p. 2 0 3 .  12.  F i t c h , p. 2 2 3 .  13.  V o i r C h a p i t r e I , p . 8.  14.  V o i r C h a p i t r e I , p. 8.  15.  Menard, "Le J o u r e s t noir, ,' p. 328.  16.  V o i r C h a p i t r e I , p. 1_3.  10.  1  73.  CHAPITRE  III  LES STRUCTURES NARRATIVES DU JOUR EST NOIR  'Dans l e s deux c h a p i t r e s p r e c e d e n t s , nous avons e x a •mine a t o u r de r o l e l e s images a q u a t i q u e s q u i gouvernent p e c t p o e t i q u e de l ' o e u v r e e t l a thematique repandue dans c e t t e o e u v r e . t i t u e n t deux elements  de  1'as-  1'alienation  B i e n que ces deux a s p e c t s c o n s -  i m p o r t a n t s du roman, i l s ne  pas a c c e s a l ' o e u v r e e n t i e r e .  livrent  I I f a u t l e u r a d j o i n d r e des  o b s e r v a t i o n s s u r l a s t r u c t u r e de l ' o e u v r e ou l e s d i f f e r e n t s a s p e c t s du r e c i t n a r r a t i f , t e l s que l a l o g i q u e des l e s p e r s o n n a g e s e t l e u r s r a p p o r t s , e t l e s p o i n t s de narratifs.  actions, vue  Dans ce c h a p i t r e , nous essayons d ' a n a l y s e r l a  t o t a l i t e du roman au n i v e a u de s a s t r u c t u r e , en r e c h e r c h a n t l e s l o i s qui r e g i s s e n t 1'univers raconte. A c e t t e f i n , nous avons d e c i d e de nous s e r v i r  de  deux a r t i c l e s q u i ont p a r u dans l e numero 8 de l a revue Communications comme base d ' a n a l y s e s t r u c t u r a l e du roman; nous e t u d i e r o n s l a s t r u c t u r e du J o u r e s t n o i r a l a l u m i e r e des o b s e r v a t i o n s de Claude Bremond s u r l a s t r u c t u r e de t o u t e oeuvre r o m a n e s q u e .  1  Dans "La L o g i q u e des p o s s i b l e s n a r r a -  t i f s" M. Bremond examine " . . . l e s c o n t r a i n t e s l o g i q u e s que t o u t e s e r i e d e v e n e m e n t s ordonnee en forme de r e c i t f  2  r e s p e c t e r sous p e i n e d ' i t r e  intelligible."  doit  74.  En a n a l y s a n t ce q u ' i l a p p e l l e " l e c y c l e M. Bremond m a i n t i e n t que i n t e g r a n t une  narratif-"  "Tout r e c i t c o n s i s t e en un  discours  s u c c e s s i o n d'evenements d ' i n t e r e t humain dans l ' u -  n i t e d'une meme a c t i o n . " ^  Dans l a mesure ou. l e s evenements du  r e c i t e n c o u r a g e n t ou s'opposent au p r o j e t humain d e v e l o p p e , i l s peuvent s ' o r g a n i s e r en deux modeles fondamentaux, q u i se  de-  p l o i e n t s e l o n l e s schemas s u i v a n t s :  A m e l i o r a t i o n a obtenir-*  Degradation sible  Processus  [ A m e l i o r a t i o n non ^ obtenue  de d e g r a d  Pas de p r o c e s s u s ^degrad.  Ce p r i n c i p e de c l a s s e m e n t  ( A m e l i o r a t i o n obtenue  Pas de p r o c e s s u s d'amel. Processus  previ-  d'amel.  gradation produite Ipe g r a d a t i o n e v i t e e  de  dichotomique obtenu, 1'amelioration et  l a d e g r a d a t i o n p e u v e n t se combiner l'une avec 1 ' a u t r e s u i v a n t plusieurs modalites.  La premiere  c o n s i s t e en une  c o n t i n u e des s t a d e s d ' a m e l i o r a t i o n e t de Degradation Processus  f  4  degradation: A m e l i o r a t i o n a. o b t e n i r  produite  Processus  de d e g r a d .  Degradation  alternance  d'amelioration  i A m e l i o r a t i o n obtenue  possible  L a deuxieme m o d a l i t e c o n s i s t e en un developpement "par selon 1'expression processus  de Bremond, avec p o s s i b i l i t e  d ' a m e l i o r a t i o n ou de d e g r a d a t i o n  1 ' i n s e r t i o n d'un 4 terme n o r m a l :  processus  que  enclave"  l'echec  soit le resultat  i n v e r s e q u i 1 emp§che d ' a b o u t i r a 1  d'un de son  75.  A m e l i o r a t i o n a. o b t e n i r Processus  d'amelioration  Degradation  possible  P r o c e s s u s de d e g r a d a t i o n A m e l i o r a t i o n n o n obtenue  L a t r o i s i e m e m o d a l i t e c o n s i s t e en l a s i m u l t a n e i t y d'un p r o c e s s u s d'amelioration  e t de d e g r a d a t i o n v e n a n t de l a meme s u i t e d'e-  venements q u i a f f e c t e a l a f o i s deux agents animes p a r des inter§ts opposes.  M. Bremond a p p e l l e ce genre de developpement 5  un p r o c e s s u s  "par accolement."  y  A m e l i o r a t i o n a. o b t e n i r  vs.  Degradation p o s s i b l e  Processus d'amelioration  vs.  P r o c e s s u s de d e g r a d a t i o n  Amelioration  vs.  Degradation r e a l i s e e  T  obtenue  f  t  Done, l a d e g r a d a t i o n de l ' a v e n i r de l ' u n c o i n c i d e avec r a t i o n de l ' a v e n i r de l ' a u t r e .  Les avantages,  1'amelio-  s e l o n M. Bremond,  des modeles p r e s e n t e s c i - d e s s u s s o n t q u ' i l s e v i t e n t "...de c o n s t r u i r e l a s t r u c t u r e du r e c i t en f o n c t i o n seulement d'un p o i n t de vue p r i v i l e g i e — teur —..."^  c e l u i du 'heros' ou c e l u i d u n a r r a -  La multiplicity  des p o i n t s de vue p r o p r e s aux  p e r s o n n a g e s d'un roman p e u t §tre i n c o r p o r e e schema.''  7  dans u n meme  76.  Nous examinerons m a i n t e n a n t l e r e c i t du J o u r e s t n o i r en t a c h a n t de l e r e d u i r e aux modeles p r o p o s e s p a r M. Bremond. Nous commencerons avec l a p r e m i e r e p a r t i e du roman q u i e s t en g r o s l e r e c i t des r a p p o r t s du jeune c o u p l e Yance e t J o s u e , r a c o n t e p a r Yance a l a p r e m i e r e p e r s o n n e . L a p r e m i e r e p a r t i e d e b u t e avec un.pnocessus-" di' a m e l i o Q  r a t i o n q u i en g r o s , s u i t l e schema s u i v a n t : A m e l i o r a t i o n a. o b t e n i r -••Obstacle a. e l i m i n e r  Moyens p o s s i b l e s  i  M i s e en oeuvre des moyens  I A m e l i o r a t i o n obtenue  Obstacle elimine  —  Succes des moyens  L a p r e m i e r e p h r a s e du r e c i t , "Ce s o i r , j e sens q u ' i l e s t merv e i l l e u x d ' e t r e une femme," marque un s t a d e h e u r e u x dans l a v i e du jeune c o u p l e .  Cependant, q u e l q u e s p h r a s e s p l u s t a r d , l e  l e c t e u r apprend q u ' i l e x i s t e un ou meme deux o b s t a c l e s au bonh e u r c o n j u g a l : l a p r e s e n c e de N i c o l a s e t de G e n e v i e v e q u i r e p r e s e n t e en quelque s o r t e , l a r e s p o n s a b i l i t e f a m i l i a l e de Yance. D'une p a r t , 1 ' a m e l i o r a t i o n a o b t e n i r e s t l e mariage de Yance e t de Josue ou au m o i n s , l e u r devouement t o t a l l ' u n a 1 ' a u t r e e t , l a r u p t u r e des l i e n s e n t r e Yance e t s a f a m i l l e .  Un moyen  p o s s i b l e d ' o b t e n i r c e t t e a m e l i o r a t i o n e t c ' e s t c e l u i du  livre,  s e r a i t l a mort de N i c o l a s , mort i n e v i t a b l e p u i s q u ' i l e s t c o n damne.  Le s u c c e s des moyens, l a mort de N i c o l a s , e n t r a i n e  aussi  1 ' e l i m i n a t i o n du deuxieme  o b s t a c l e , Genevieve.  E l l e se r e t i r e  de l a v i e q u i 1 ' e n t o u r e .  Ces deux o b s t a c l e s e l i m i n e s , l'ame-  77.  l i o r a t i o n e s t obtenue; Yance e t Josue l a n a i s s a n c e de l e u r e n f a n t .  s'epousent e t a t t e n d e n t  Nous avons done l e schema s u i v a n t :  A m e l i o r a t i o n a. o b t e n i r  m a r i a g e de Yance e t Josue  Obstacles a eliminer  r e s p o n s a b i l i t e s envers Genevieve et Nicolas  T  i  I  Moyens p o s s i b l e s  mort i n e v i t a b l e de N i c o l a s  Succes d e s moyens  N i c o l a s m e u r t , G e n e v i e v e se r e t i r e du monde  \  Obstacle elimine mariage,  A m e l i o r a t i o n obtenue  1'enfant  Comme l e p r e v o i t M. Bremond, ce p r e m i e r s t a d e d a m e l i o r a t i o n 1  d o i t e t r e s u i v i p a r une phase de d e g r a d a t i o n .  C'est ce q u i  a r r i v e dans L e J o u r e s t n o i r . C e t t e f o i s , l e p r o c e s s u s de d e g r a d a t i o n que nous r a c o n t e Yance c o r r e s p o n d au p r o c e d e "par a c c o l e m e n t "  s e l o n Bremond.  L a meme s u i t e d'evenements  r e p r e s e n t e a l a f o i s une d e g r a d a t i o n pour Yance e t une amel i o r a t i o n pour Josue.  Revenant a u r e c i t , nous voyons que l e  f a i t d ' e t r e e n c e i n t e r e p r e s e n t e u n s t a d e h e u r e u x p o u r Yance mais en meme temps, une s o u r c e d ' i n q u i e t u d e p o u r J o s u e .  Le  p r o c e s s u s de d e g r a d a t i o n commence p o u r Yance des q u ' e l l e a p e r c j o i t Josue  en t r a i n d'embrasser G e n e v i e v e a u p a r e .  E n m§me  temps, c e t evenement r e p r e s e n t e u n p r o c e s s u s d ' a m e l i o r a t i o n p o u r Josue p u i s q u ' i l a r e u s s i a t r o u v e r l ' a m i t i e , s i n o n l ' a mour, avec G e n e v i e v e .  9  L e s soupqons d ' i n f i d e l i t e de l a p a r t  78.  de Josue t o u r m e n t e n t Y a n c e , l e p r o c e s s u s de d e g r a d a t i o n s'accelere.  L a n a i s s a n c e de 1 ' e n f a n t i n t r o d u i t une phase d ' a m e l i -  o r a t i o n p o u r Yance e t en meme temps, une d e g r a d a t i o n pour Josue.  C e t t e n a i s s a n c e couronne  l e s a s p i r a t i o n s de Yance,  t a n d i s que l a r e s p o n s a b i l i t e de 1 ' e n f a n t a i g u i s e l e s s e n t i ments d ' a n g o i s s e de J o s u e . colement.  N o u v e l exemple du p r o c e d e p a r a c -  L a n a i s s a n c e de 1 ' e n f a n t e s t s u i v i e p a r un pheno-  mene de d e g r a d a t i o n des deux c 6 t e s ; l e s r a p p o r t s e n t r e Yance e t J o s u e se d e t e r i o r e n t r a p i d e m e n t .  Neanmoins, l a p r e m i e r e  p a r t i e t e r m i n e s u r une n o t e o p t i m i s t e c o r r e s p o n d a n t a un s t a d e d a m e l i o r a t i o n a v e n i r ; l e s h e r o s e s s a y e r o n t de r e n o u 1  v e l e r l e u r amour en p a s s a n t quelques temps a l ' l l e N o i r e , l i e u de bonheur d'un  temps p a s s e .  L a phase de d e g r a d a t i o n , q u i s u i t c e l l e  d'amelio-  r a t i o n n o t e e a l a page 5, s ' i l l u s t r e s e l o n l e diagramme suivant:  Degradation Yance  L'evenement  Josue  Amelioration  Yance e s t e n c e i n t e  degradation  Degradation * Degradation  J o s u e s o r t avec  amelioration  f  Degradation I  Amelioration • Degradation  Josue embrasse  Genevieve Genevieve  L ' i n f i d e l i t e de  Josue  L a n a i s s a n c e de  1'enfant  D e t e r i o r a t i o n des r a p p o r t s e n t r e Yance e t Josue  A m e l i o r a t i o n a o b t e n i r (Deuxieme P a r t i e )  amelioration  t  amelioration degradation ,, degradation  io  79.  Done, on v o i t que  l ' a u t e u r o b e i t aux normes des  con-  v e n t i o n s du r e c i t f o r m u l e e s p a r M. Bremond.  Les  d ' a m e l i o r a t i o n e t de d e g r a d a t i o n  De p l u s , M i l e  B l a i s se s e r t souvent d'un  alternent.  processus  developpement "par a c c o l e m e n t , "  q u i permet, meme dans un r e c i t a l a p r e m i e r e p e r s o n n e , de velopper  deux p o i n t s de vue  divergents.  ce de-  Nous v e r r o n s dans l a  deuxieme p a r t i e , ou l e s deux p e r s p e c t i v e s s e r o n t t o u r a. t o u r e x p r i m e e s , se c r e e r l e phenomene de 1 ' o m n i s c i e n c e de ment.  Josue f e r a c o n n a i t r e son p o i n t de vue  ments d e j a r a c o n t e s du p o i n t de vue  s u r l e s evene-  de Yance.  o b l i g e de c h o i s i r l a p e r s p e c t i v e l a p l u s  l'evene-  Le l e c t e u r s e r a  convaincante.  A f i n de c o n t i n u e r n o t r e a n a l y s e du c y c l e n a r r a t i f du J o u r e s t n o i r , nous p a s s o n s a l a deuxieme p a r t i e q u i f o u r n i t un exemple d'un 1'echec d'un d'un  developpement n a r r a t i f "par  p r o c e s s u s d ' a m e l i o r a t i o n v e n a n t de  p r o c e s s u s de d e g r a d a t i o n  terme n o r m a l . L a  "1'interjection  q u i l'emp§che d ' a b o u t i r a  deuxieme p a r t i e commence p a r une  r a t i o n a o b t e n i r , on e s p e r e que Josu6 s ' a m e l i o r e n t  enclave":  a. l e u r s c o n f l i t s q u o t i d i e n s .  obstacle s e r a i t possiblement  e l i m i n e par  L.'obstaGet  l e changemeht. d'ambiance  q u i r e n v o i e a 1'heureux temps de l e u r a d o l e s c e n c e . c e s s u s de d e g r a d a t i o n  amelio-  l e s r a p p o r t s e n t r e Yance e t  pendant l e u r s e j o u r a l ' l l e N o i r e .  c l e a e l i m i n e r correspond  son  Un  pro-  e s t i n s e r e c e p e n d a n t , a cause de l a  c o n d u i t e b i z a r r e de Josue que  l e b r o u i l l a r d a t t i r e , e t se  p o u r s u i t , de p a i r avec l a d e t e r i o r a t i o n de l e u r s r a p p o r t s .  80.  La degradation  a p o u r r e s u l t a t l e u r d e c i s i o n de se s e p a r e r .  ce moment du r e c i t , i l y a un changement de p e r s p e c t i v e ,  A  et  c ' e s t m a i n t e n a n t J o s u e q u i commente l e s evenements a. l a p r e miere personne.  S e l o n l a p e r s p e c t i v e de J o s u e q u i d e s i r e l a  s e p a r a t i o n , l e r e c i t s u i t un p r o c e s s u s d ' a m e l i o r a t i o n .  L'a-  m e l i o r a t i o n a o b t e n i r e s t l a s e p a r a t i o n avec Yance; l a femme represente  1'obstacle  a eliminer.  l a f u i t e ou l a n e g o c i a t i o n . termine  Les moyens p o s s i b l e s s o n t  L a deuxieme p a r t i e du roman se  s u r l e u r d e c i s i o n de se s e p a r e r .  Le schema de l a  deuxieme p a r t i e se resume a i n s i : Processus  d'amelioration:  Amelioration a obtenir t Obstacle f Obstacle elimine | I n t e r j e c t i o n du p r o c e s s u s de t ' Degradation  t  =s  a m e l i o r a t i o n des r a p p o r t s * » conflits * «. n o u v e l l e ambiance de l ' l l e | Noire degradation * — c o n d u i t e b i z a r r e de Josue  •  P r o c e s s u s de d e g r a d a t i o n I  «  Resultat  •= d e c i s i o n de se  T |  d e t e r i o r a t i o n des r a p p o r t s e n t r e Yance e t Josue  * 4  separer  R u p t u r e : l a p e r s p e c t i v e de Josue ^ Amelioration a obtenir r u p t u r e avec Yance t * Obstacle « Yance Moyens p o s s i b l e s =x f u i t e * * * * * *  La t r o i s i e m e partie,amenera 1'amelioration la  separation.  obtenue:  81.  La premiere  m o i t i e de l a t r o i s i e m e p a r t i e v o i t l a f i n  du s t a d e d ' a m e l i o r a t i o n i n a u g u r e  dans l a deuxieme p a r t i e :  s e p a r a t i o n d e f i n i t i v e de Yance e t de J o s u e . t r o i s i e m e p a r t i e , une  la  Au m i l i e u de l a  scene se d e r o u l e e n t r e R a p h a e l e t M a r i e -  C h r i s t i n e q u i i n d i q u e une  amelioration a obtenir:  e t l e u r d e s i r de v i v r e ensemble.  leur  Assez curieusement,  sode n ' e s t pas d e v e l o p p e e t l e r e c i t e s t suspendu.  depart  cet epi-  La  troi-  sieme p a r t i e se resume a i n s i : A m e l i o r a t i o n obtenue  =  s e p a r a t i o n de Yance e t Josue  Autre Amelioration a obtenir * * *  episode  =  Raphael et M a r i e - C h r i s t i n e v e u l e n t v i v r e ensemble  S u s p e n s i o n du  recit.  L a q u a t r i e m e p a r t i e c o n c e r n e l e menage de J e s s y e t de Roxane, l a f i l l e de Yance e t J o s u e , e t se p l a c e une t a i n e d'annees p l u s t a r d .  I c i , l a m o d a l i t e de  ving-  1'accolement  r e n d compte de l a l o g i q u e n a r r a t i v e . L a m e l i o r a t i o n a. o b t e n i r s e r a i t que Roxane s ' i n t e g r e 1  a l a v i e , t a n d i s que  l a degradation p o s s i b l e pour Jessy  q u ' i l p e r d e Roxane.  Le p r o c e s s u s  d'amelioration qui  p o u r Roxane i n c l u t l ' a t t e n t e de son e n f a n t . i n t e n s i f i e l ' a n g o i s s e de J e s s y . Roxane e s t q u ' e l l e t r o u v e une de son e n f a n t .  Le p r o c e s s u s  pour J e s s y ; i l se s u i c i d e .  serait  evolue  Le meme evenement  L ' a m e l i o r a t i o n obtenue p o u r  r a i s o n de v i v r e dans l ' a v e n i r de d e g r a d a t i o n e s t Le schema e s t  accompli  celui-ci:  82.  Amelioration a obtenir = que R. s ' i n t e g r e a l a v i e  t  Processus d a m e l i o r a t i o n a t t e n t e de l e n f a n t  =  1  vs.  Degradation possible = que J e s s y perde Roxane  vs.  p r o c e s s u s de d e g r a d a t i o n l ' a n g o i s s e de J e s s y  vs.  degradation produite J e s s y se s u i c i d e .  1  A m e l i o r a t i o n obtenue = Roxane a c c e p t e l a v i e  L a c i n q u i e m e p a r t i e du roman r e p r e s e n t e ment p a r e n c l a v e  un  =  developpe-  e t c o n c e r n e R a p h a e l et M a r i e - C h r i s t i n e .  Etant  donne l e s a u t d'une v i n g t a i n e d'annees e n t r e l a t r o i s i e m e e t l a q u a t r i e m e p a r t i e , l e r e c i t c o n c e r n a n t ces deux p e r s o n n a g e s q u i e t a i t suspendu a l a f i n de l a t r o i s i e m e p a r t i e n ' e s t pas Neanmoins, un a u t r e p r o c e d e d ' a m e l i o r a t i o n  repris.  est i n t r o d u i t ,  e s t a s s e z comparable a c e l u i de l a t r o i s i e m e p a r t i e .  qui  L'ameli-  o r a t i o n a o b t e n i r s e r a i t que M a r i e - C h r i s t i n e aime R a p h a e l . L'obstacle Raphael.  c o n s i s t e en 1 ' i n d i f f e r e n c e de M a r i e - C h r i s t i n e e n v e r s La degradation  degradation  p o s s i b l e s e r a i t q u ' i l s se s e p a r e n t .  La  e s t a c c o m p l i e quand R a p h a e l q u i t t e M a r i e - C h r i s t i n e  e t f i n i t p a r se s u i c i d e r .  Le schema de l a c i n q u i e m e p a r t i e  est l e suivant: Amelioration a obtenir  =  que M a r i e - C h r i s t i n e aime R a p h a e l i n d i f f e r e n c e de M a r i e - C h r i s t i n e  obstacle  echec de 1'amour D e g r a d a t i o n a c c o m p l i e ou A m e l i o r a t i o n non obtenue  =  Raphael q u i t t e M a r i e - C h r i s t i n e e t se s u i c i d e .  Le developpement i n t i t u l e "Les R e t o u r s "  commence a u s s i  =  83. p a r une  a m e l i o r a t i o n a o b t e n i r : l a r e u n i o n de Yance e t de  Josue.  P o u r J o s u e , 1 ' o b s t a c l e a. e l i m i n e r s e r a i t L i s a , l a  femme avec q u i son m a r i v i t , e t s e s a f f i n i t e s avec l e b r o u i l lard.  Pour Yance, 1'obstacle e s t r e p r e s e n t e p a r Genevieve e t  p a r l e temps q u i l e s s e p a r e m a i n t e n a n t  de l e u r p a s s e  L a d e g r a d a t i o n d e s deux est^apc.Omplie  mutuel.  quancL,' f a u t e j d e - t e m p s , i l  l e u r d e v i e n t i m p o s s i b l e de se r e u n i r .  Le schema e s t l e  suivant: Amelioration a obtenir  =  reunion  Obstacle I * Degradation p o s s i b l e  = =  G e n e v i e v e e t l e temps ( p o u r Yance) L i s a e t b r o u i l l a r d ( p o u r Josue ) echec de l a r e u n i o n  D e g r a d a t i o n a c c o m p l i e ou A m e l i o r a t i o n non obtenue  =  T reunion impossible.  *  1  Avec l ' E p i l o g u e , l e l e c t e u r r e t r o u v e l ' e q u i l i b r e a t t e n d u en v a i n au denouement des " R e t o u r s " .  Une c o u r t e c o n -  v e r s a t i o n a l i e u e n t r e Yance e t J o s u e , h o r s des c o n t r a i n t e s t e m p o r e l l e s q u i menaqaient l e u r r e u n i o n dans l e c h a p i t r e p r e cedent.  Dans un c e r t a i n s e n s , 1 ' e p i l o g u e r e p r e s e n t e un de-  nouement a l t e r n a t i f a c e l u i des " R e t o u r s " . t i o n s e n t r e Yance e t Josue  Le c y c l e des r e l a -  e s t e n f i n termine;. l e u r r e u n i o n  s'accomplit. A p r e s a v o i r a p p l i q u e l e s chemas de M. Bremond s u r l a s t r u c t u r e du J o u r e s t n o i r , on s ' a p e r q o i t q u ' i l s p r e s e n t e n t c e r t a i n s desavantages tudier.  e t c e r t a i n s avantages  B i e n que ce c r i t i q u e p r e t e n d e  q u ' i l c o n v i e n t d'e-  que s e s schemas d o i v e n t  84. i t r e v a l a b l e s pour t o u t e oeuvre romanesque, nous pensons que ses modeles s ' a p p l i q u e n t  seulement dans l e c a s d'un  recit  qui  r e s p e c t e l e s l o i s t r a d i t i o n n e l l e s d'un o r d r e l o g i q u e d e s evenements.  L e s schemas dependent, de facjon c o n s i d e r a b l e ,  d'une s u c c e s s i o n l i n e a i r e d'evenements de 1'ordre de l a f i c t i o n e t n o n de 1 ' o r d r e de l a n a r r a t i o n a l ' i n t e r i e u r d'un c e s s u s de d e g r a d a t i o n ou d ' a m e l i o r a t i o n .  pro-  Heureusement, Le  J o u r e s t n o i r r e s t e u n roman t r a d i t i o n n e l a c e t e g a r d ; l a chronologie est l i n e a i r e . des  Done, i l  e s t p o s s i b l e de se s e r v i r  schemas p r o p o s e s p a r M. Bremond.  Les a v a n t a g e s de s e s  modeles sont m u l t i p l e s .  P r e m i e r e m e n t , e t comme nous 1'avons  d e j a d i t , i l s permettent  d ' i n t e g r e r dans 1'unite d'un  schema, l a p l u r a l i t y des p e r s p e c t i v e s p r o p r e s a g e n t s du roman.  De c e t t e f a q o n i l  un r e c i t e c r i t a l a p r e m i e r e p o i n t s de vue s i m u l t e n e m e n t .  meme  aux d i v e r s  e s t p o s s i b l e , meme dans  personne, d'apercevoir  deux  De p l u s , ces schemas permet-  t e n t d ' e t a b l i r l e s r a p p o r t s fondamentaux e n t r e l e s p e r s o n nages du r e c i t .  P a r exemple, nous avons remarque dans L e  J o u r e s t n o i r que l e p l u s s o u v e n t ,  1'obstacle a e l i m i n e r  c o n s i s t e en u n a u t r e p e r s o n n a g e , q u e l q u ' u n q u i n u i t a l ' a v e n i r de 1 ' i n s t i g a t e u r .  I I e s t done p o s s i b l e de c l a s s e r  l e s p e r s o n n a g e s en groupes t e l s que 1 ' o p p o s i t i o n , l e u r r e l a t i o n de b a s e .  Yance e t J o s u e , M a r i e - C h r i s t i n e e t R a p h a e l ,  Roxane e t J e s s y forment t r o i s c o u p l e s d e c h i r e s dont chaque membre a des i n t e r e t s r a d i c a l e m e n t partenaire.  opposes a. ceux de s o n  L ' a c t i o n du roman se d e r o u l e s e l o n des  conflits  85.  i n s t i g u i s par c e t t e o p p o s i t i o n fondamentale. p o s s i b l e de d i s c e r n e r a t r a v e r s ces chaque c o u p l e e n v e r s l e s a u t r e s . H n d i v i d u , deja. d i s c u t e e  est-il  schemas l ' i s o l e m e n t  de  La s o l i t u d e f o n c i e r e  de  dans n o t r e deuxieme c h a p i t r e , r e s s o r t  davantage au c o u r s d'une s c h e m a t i s a t i o n Un  Aussi  a u t r e avantage e v i d e n t  des  des  actions.  schemas s e r a i t q u ' i l s  p e r m e t t e n t d ' a p p r e c i e r l e mouvement n a r r a t i f du r e c i t . v o i t n e t t e m e n t dans 1'ensemble du J o u r e s t n o i r que ment de d e g r a d a t i o n l'emporte s u r l e s p r o c e s s u s T r o i s couples s'ecroulent Un  autre  d amelioration. 1  avantage de c e t t e methode e s t qu'en f a i -  v o i r q u e l q u e s d e f a u t s ou au moins des c o n s t r u c t i o n du r e c i t . l a t r o i s i e m e p a r t i e ne  une  l e mouve-  l'un apres l ' a u t r e .  s a n t r e s s o r t i r l a s t r u c t u r e du r e c i t , ces  d'amelioration  On  Par  schemas l a i s s e n t  f a i b l e s s e s dans l a  exemple, nous avons remarque  c o n t i e n t aucun developpement du  qui est propose.  stade  En e f f e t , c e t t e p a r t i e r e s t e  des p l u s f a i b l e s , j u s t e m e n t a. cause de ce manque de  veloppement.  De meme, i l e s t p o s s i b l e de v o i r a. q u e l  l e p a r a l l e l i s m e joue un r61e du r e c i t .  Les  a v e n i r s des  que  de-  point  i m p o r t a n t dans l a c o n s t r u c t i o n  couples restent identiques  en  ce  sens q u ' i l s s'acheminent t o u s v e r s l a d i s i n t e g r a t i o n t o t a l e . Le p r o c i d i de d i s i n t e g r a t i o n r e s t e t r e s s e m b l a b l e dans chaque cas:  un p r o c i d i d ' a m i l i o r a t i o n e s t i n t e r r o m p u p a r un p r o c i d i  de d i g r a d a t i o n q u i c o n s i s t e en une du c o u p l e .  a u g m e n t a t i o n des  conflits  L a s i p a r a t i o n e s t done v o u l u e , e t e l l e e s t p r i -  86.  s e n t e e comme l a s o l u t i o n i n e v i t a b l e . separation  Dans deux c a s ,  cette  r e s u l t e en l a mort de l'homme. Nous c r o y o n s que ce p a r a l l e l i s m e p a r f a i t u t i l i s e  t r o i s f o i s e s t une f a i b l e s s e c a r a c t e r i s e e .  Le r e s u l t a t en  e s t que l e theme du roman, e t a n t r e p e t e t r o i s f o i s ,  fait  de ce roman une s o r t e de roman a t h e s e t o u t e n t i e r fonde s u r l a t e c h n i q u e de l a r e p e t i t i o n .  I I convient,  a p r e s une a n a l y s e de l a s t r u c t u r e  i n t e r i e u r e du roman, d ' a b o r d e r l a s t r u c t u r e c'est-a-dire  exterieure,  l a d i v i s i o n en h u i t p a r t i e s : l e p r o l o g u e , c i n q  c h a p i t r e s , "Les R e t o u r s " e t 1 ' e p i l o g u e .  A notre a v i s , cette  d i v i s i o n q u i correspond assez fidelement  a l a division tra-  d i t i o n n e l l e de l a t r a g e d i e de l ' o e u v r e . ges  g r e c q u e , r e s t e un element g r a t u i t  A part l e prologue q u i i n t r o d u i t l e s personna-  et leurs hantises personnelles,  l e s autres  v e n t ne c o r r e s p o n d e n t pas au commencement en q u e s t i o n .  d i v i s i o n s sou-  ou a l a f i n du r e c i t  M a r i e - C l a i r e B l a i s commence souvent un nouveau  r e c i t au beau m i l i e u d'une p a r t i e , sans r e s p e c t e r s i o n s q u ' e l l e s ' e s t elle-meme imposees.  les divi-  87. NOTES  1.  (Chapitre I I I )  Claude Bremond, "La L o g i q u e des p o s s i b l e s n a r r a t i f s , " Communications , No. 8 ( P a r i s : S e u i l , 1966), pp.60-76. Dans ce c h a p i t r e , l e s schemas e t l e u r s d e f i n i t i o n s v i e n n e n t d i r e c t e m e n t de  2.  Bremond, P. 60.  3.  Bremond, P. 62.  4.  Bremond, P. 63.  5-  Bremond, P- 64.  6.  Bremond, P- 64.  7.  Bremond, P- 64.  8.  Bremond, P- 65.  9.  Bremond, P- 64, n o t e  1.  S e l o n Bremond, l e b e n e f i c i a i r e de 1 ' a m e l i o r a t i o n n ' e s t pas n e c e s s a i r e m e n t c o n s c i e n t d u p r o c e s s u s q u i se p o u r s u i t en s a f a v e u r ; c ' e s t l e c a s de J o s u e . 10.  Josue e s t e n t r a i n e avec c e t t e d e g r a d a t i o n q u i d e v i e n t du meme coup d'un c h i f f r e p o s i t i f p a r c e q u ' i l d e s i r e l a s e p a r a t i o n . Cependant, c e f a i t n ' e s t r e v e l e qu'a. l a deuxieme p a r t i e ou. i l nous donne s a v e r s i o n des evenements.  11.  Bremond, p. 6 3 .  CHAPITRE  IV  C O N C L U S I O N  Dans n o t r e i n t r o d u c t i o n , nous avons a f f i r m e n o t r e i n t e n t i o n d'examiner p a r une a n a l y s e  i n t e r n e l e degre de  c o h e r e n c e a r t i s t i q u e q u i e x i s t e aux n i v e a u x s y m b o l i q u e s , t h e m a t i q u e s e t s t r u c t u r a u x dans Le J o u r e s t n o i r . A c e t t e f i n , t r o i s methodes c r i t i q u e s se s o n t r e v e l e e s  particuliere-  ment u t i l e s : c r i t i q u e phenomenologique, c r i t i q u e t h e m a t i q u e et c r i t i q u e s t r u c t u r a l e . Le p r e m i e r c h a p i t r e e t u d i e l a s y m b o l i q u e du temps dans l e roman s e l o n une methode phenomenologique i n s p i r e e de l'oeuvre  de G a s t o n B a c h e l a r d  e t de M i c h e l Mansuy.  Dans l e  roman, l e s images q u i se r e f e r e n t a l ' e a u c o n s t i t u e n t 1'exp r e s s i o n c e n t r a l e du temps, f o r m a n t un r e s e a u s p a t i a l qui symbolise personnages. mer,  l e passe, l e present  temporel e t  e t l ' a v e n i r des  L'eau e s t evoquee sous p l u s i e u r s a s p e c t s : l a  l a r i v i e r e , l e b r o u i l l a r d e t l a n e i g e r e v i e n n e n t comme  des r e f r a i n s dans chaque p a r t i e du roman. dans l e p r o l o g u e l'eau baptismale.  L'eau f o n c t i o n n e  comme un p r i n c i p e de t r a n s f o r m a t i o n :  c'est  L a mer a p p a r a i t s u r t o u t nuancee d'une  symbolique m a t e r n e l l e .  D'une maniere t e m p o r e l l e , e l l e  au p a s s e : a l ' u n i v e r s de l ' e n f a n c e  renvoie  e t a un p a s s e p r i m o r d i a l  q u i e s t a 1 ' o r i g i n e de t o u t e c r e a t i o n .  La riviere  signifie  89. l e passage de temps e t , dans s a c a p a c i t e t r a n s f o r m a t r i c e , f o n c t i o n n e comme l i e u d ' i n t i m i t e e t d i n i t i a t i o n a. l'age 1  adulte.  Le b r o u i l l a r d r e n v o i e a. un a v e n i r menaqant e t evoque  un espace a n t i - h u m a i n .  L a n e i g e garde s a s y m b o l i q u e  tradi-  t i o n n e l l e de l a mort: 1 * a r r e t du temps. Le deuxieme c h a p i t r e e t u d i e l a t h e m a t i q u e de e n a t i o n , thematique q u i s'annoncait etude de l a s y m b o l i q u e du temps.  d e j a au c o u r s de  A u t r e s , e t une l e sentiment  a l i e n a t i o n absolue  notre  Deux n i v e a u x d ' a l i e n a t i o n  s o n t d e c r i t s dans Le J o u r e s t n o i r : une e t i n d i v i d u e l l e q u i se m a n i f e s t e  1'ali-  alienation relative  entre l ' i n d i v i d u et l e s ou cosmique q u i exprime  d ' e t r e coupe du r e s t e de 1 ' u n i v e r s .  L'impossi-  b i l i t y de communiquer c a r a c t e r i s e 1 ' a l i e n a t i o n r e l a t i v e e t , p a r v o i e de consequence, t o u s l e s r a p p o r t s humains se vicies. echouent.  trouvent  L a m a t e r n i t e , l e d e s i r s e x u e l e t 1'amour c o n j u g a l Les p r o b l e m e s d'une v i e q u o t i d i e n n e p a r  au n i v e a u cosmique, d e v i e n n e n t  ceux d'une c o e x i s t e n c e avec un  u n i v e r s abandonne premierement p a r D i e u e t p a r l e s hommes.  rapport  progressivement  Hors l a f o l i e , l e s e u l moyen d'echapper a  1 ' a n g o i s s e e s t c e l u i de l a mort. Le t r o i s i e m e c h a p i t r e examine l a s t r u c t u r e i n t e r i e u r e du roman a l a l u m i e r e des o b s e r v a t i o n s de Claude Bremond s u r l a s t r u c t u r e des o e u v r e s romanesques p a r u e s dans son a r t i c l e "La L o g i q u e des p o s s i b l e s n a r r a t i f s . "  Selon l e s  schemas de Bremond, l e s evenements du r e c i t peuvent s ' o r g a n i s e r  90. en deux t y p e s fondamentaux: des p r o c e s s u s d ' a m e l i o r a t i o n ou de d e g r a d a t i o n .  Ces deux p r o c e s s u s a l t e r n e n t au c o u r s  du  roman s e l o n t r o i s m o d a l i t e s p r o p o s e e s  p a r Bremond; des p r o -  cedes "par e n c l a v e , " "par a c c o l e m e n t "  e t "par a l t e r n a n c e "  c o n t i n u e des s t a d e s d ' a m e l i o r a t i o n e t de d e g r a d a t i o n . L u s a g e d'approches c r i t i q u e s d i f f e r e n t e s , 1  juste-  ment p a r c e q u ' e l l e s ne se l i m i t e n t pas a 1'etude d'un a s p e c t d'un  seul  roman, permet de degager a. l a f o i s l e s r i c h e s s e s  e t l e s f a i b l e s s e s d'une oeuvre e t d ' a b o u t i r a. des c o n s i d e r a t i o n s q u i , dans 1'ensemble, t o u c h e n t a l a n o t i o n de l a v a l e u r e s t h e t i q u e du J o u r e s t n o i r . Au n i v e a u du il  langage,  e x i s t e dans Le J o u r e s t n o i r , une t e n t a t i v e v e r s une  s i q u e v e r b a l e : 1 ' i n c o r p o r a t i o n d'un images s y m b o l i q u e s  mu-  sens p o e t i q u e dans l e s  q u i i n v e s t i s s e n t non seulement  l e s scenes  de d e s c r i p t i o n , mais a u s s i 1 ' a r c h i t e c t u r e du roman.  La  r e p e t i t i o n des images a q u a t i q u e s dans l e roman v a a u - d e l a des nuances s y m b o l i q u e s  e t d e v i e n t un p r i n c i p e de c o m p o s i t i o n  du roman.  L a f o n c t i o n des images a q u a t i q u e s s ' e l a r g i t  dimensions  de t o u t e l ' o e u v r e .  I I e x i s t e une t r a n s f o r m a t i o n  des formes d'eau q u i t i e n t compte de 1 ' e v o l u t i o n des nages e t de 1 ' i n t r i g u e .  aux  person-  De p l u s , l a p r e s e n c e d'une forme  de l ' e a u s i g n a l e un r e s e a u t e m p o r e l e t s p a t i a l q u i  souvent  se s u b s t i t u e aux i n d i c a t i o n s t e m p o r e l l e s t r a d i t i o n n e l l e s . L'eau sous l a forme d'images p o e t i q u e s d e v i e n t 1 ' e x p r e s s i o n c e n t r a l e du temps e t de l ' e t a t d e s p r i t des 1  personnages.  91. C ' e s t 1'image du b r o u i l l a r d que M i l e B l a i s semble u t i l i s e r avec l e p l u s bonheur: l e sens p o e t i q u e d'un l i e u se d o u b l e d'un sens p s y c h o l o g i q u e , nages.  d'evasion  1 ' a l i e n a t i o n des person-  Le c l i m a t d ' a l i e n a t i o n q u i i n v e s t i t t o u t l e roman  v i e n t , comme nous 1 ' a v o n s deja. d i t , de l ' e c h e c de t o u s l e s r a p p o r t s humains e x p l o r e s dans l e roman, e t se m a n i f e s t e s u r deux n i v e a u x : une a l i e n a t i o n r e l a t i v e e t une a l i e n a t i o n cosmique.  A notre a v i s 1 ' a l i e n a t i o n r e l a t i v e est assez  bien  d e p e i n t e , g r a c e au comportement b i z a r r e des p e r s o n n a g e s . P o u r ce q u i c o n c e r n e l e n i v e a u cosmique, M i l e B l a i s se mont r e , somme t o u t e , a s s e z p e u p h i l o s o p h e :  1 ' a b s e n c e de j u s t i -  f i c a t i o n de ce n i v e a u d ' a l i e n a t i o n a c c e n t u e 1 ' e l e m e n t de f a t a l i t e , une f a t a l i t e e c r a s a n t e  que l a p s y c h o l o g i e  assez  mince des p e r s o n n a g e s ne p a r v i e n t j a m a i s , n i s u r l e p l a n de 1 ' i n t r o s p e c t i o n , n i s u r c e l u i de l a l u c i d i t e , a c o n t r e b a l a n c e r harmonieusement.  L a mort a p p a r a i t comme une s o l u t i o n un  peu t r o p f a c i l e p o u r m e t t r e  f i n a. une a n g o i s s e  metaphysique  mal-developpee. C'est en employant l e s schemas de Bremond q u ' i l e s t p o s s i b l e de m e t t r e de l ' o e u v r e . identique.  au j o u r l e s d e f a u t s de c o n s t r u c t i o n  T r o i s c o u p l e s se d e s i n t e g r e n t de facjon p r e s q u e L ' i n t e r e t du l e c t e u r se d i s s i p e souvent a. cause  du manque de v a r i e t e e t de p r o f o n d e u r  psychologique.  p r o c e d e de r e p e t i t i o n e s t t r o p e v i d e n t .  I Iserait  Le inte-  r e s s a n t , dans une a u t r e e t u d e , d'examiner l e s r a p p o r t s  92.  possibles  e n t r e l e c l i m a t d ' a l i e n a t i o n que l e l e c t e u r  e t l e s d e f a u t s dans l a c o n s t r u c t i o n  du roman.  Que  ressent  l'effet  s o i t v o u l u ou non, i l e s t c e r t a i n que l a d i s c o n t i n u i t y e n t r e l e s r e c i t s e t l e manque de r e s p e c t pour l e s grandes d i v i s i o n s du roman imposees p a r l ' a u t e u r , climat  soulignent  le  d'alienation. N o t r e t a c h e n ' a u r a pas e t e v a i n e s i nous avons  r e u s s i , p a r n o t r e a n a l y s e des symboles, du theme c e n t r a l e t de l a s t r u c t u r e , a s o u l e v e r meme p a r t i e l l e m e n t  l e mystere  de c e t t e oeuvre q u i e s t une r a i s o n de son charme e t de son i r r e f u t a b l e p o u v o i r de f a s c i n a t i o n .  93. Oeuvres c i t e e s  B a c h e l a r d , G a s t o n . L'Eau e t l e s r d v e s : E s s a i s u r 1 ' i m a g i n a t i o n de l a m a t i e r e . P a r i s : L i b r a i r i e J o s e C o r t i , 1942. Blais, Marie-Claire. du J o u r , 1970.  Le J o u r e s t n o i r .  Montreal: Editions  Bremond, C l a u d e . "La L o g i q u e des p o s s i b l e s n a r r a t i f s . " Communications, 8, P a r i s : S e u i l , 1966. Doubrovsky, S e r g e . P o u r q u o i l a n o u v e l l e c r i t i q u e : Critique e t o b j e c t i v i t y • P a r i s : Mercure de P r a n c e , 196£T Durand, G i l b e r t . L e s S t r u c t u r e s a n t h r o p o l o g i q u e s de 1'imaginaire: Introduction a l archetypologie generale. P a r i s : B o r d a s , 1969. 1  E l i a d e , M i r c e a . Images and Symbols: Studies i n Religious Symbolism, t r a n s . P h i l i p M a i r e t " London: H a r v i l l Press, 1961. F i t c h , B r i a n . Le S e n t i m e n t d ' e t r a n g e t e chez M a l r a u x , S a r t r e , Camus e t S. de B e a u v o i r . P a r i s : M.J. M i n a r d , F r y e , N o r t h r o p . Anatomy o f C r i t i c i s m : Four Essays. P r i n c e t o n : P r i n c e t o n U n i v . P r e s s , 1957Goldmann, L u c i e n . "Note s u r deux romans de B l a i s . 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