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Le Pere Emile Legault : l’homme et l’oeuvre Lindsay-Keay, Anne Caron 1974

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L E P E R E E M I L E LEGAULT: L'HOMME ET L'OEUVRE  07 ANNE CARON L I N D S A Y - K E A Y B.A., B i s h o p ' s U n i v e r s i t y ,  1968  A T H E S I S SUBMITTED I N P A R T I A L F U L F I L M E N T OF THE REQUIREMENTS FOR THE DEGREE OF MASTER OF ARTS  in  t h e Department of FRENCH  V/e a c c e p t t h i s t h e s i s required  as conforming  to the  standard  THE U N I V E R S I T Y OF B R I T I S H COLUMBIA September,  1974  In p r e s e n t i n g t h i s t h e s i s  in p a r t i a l  f u l f i l m e n t o f the requirements  an advanced degree at the U n i v e r s i t y of B r i t i s h Columbia, the L i b r a r y s h a l l make i t  freely available  for  I agree  thesis  f o r s c h o l a r l y purposes may be g r a n t e d by the Head o f my Department It  of this thesis for financial written  Department o f  Columbia  September 1974  or  publication  g a i n s h a l l not be allowed w i t h o u t my  ffrenoh  The U n i v e r s i t y o f B r i t i s h Vancouver 8, Canada  Date  i s understood t h a t copying or  permission.  that  reference and s t u d y .  I f u r t h e r agree t h a t permission f o r e x t e n s i v e copying o f t h i s  by h i s r e p r e s e n t a t i v e s .  for  RESUME  L'ensemble des q u e s t i o n s et  a une argumentation complexe.  au Quebec,  L e s a s p e c t s de s e s debuts  de son o r i e n t a t i o n renferment en eux-memes une s o r t e d'enigme.  on se pose souvent l a q u e s t i o n : II  p a r l a r e a l i t e d'un t h e a t r e n a t i o n a l  contemporain de langue f r a n c a i s e au Canada e t p l u s s p e c i f i q u e m e n t  se p r e t e a u j o u r d ' h u i et  soulevees  En f a i t ,  350, 40, 25 ou 5 ans de t h e a t r e chez nous?  f a u t d i r e que ce n'est qu'au v i n g t i e m e  s i e c l e e t plus precisement vers l e s  annees '40 e t '50, qu'une t r a d i t i o n t h e a t r a l e typiquement "canadienne" d e x 1  p r e s s i o n f r a n c a i s e commence a s e f a i r e  Une 1940  reconnaltre.  etude du t h e a t r e quebecois contemporain, c ' e s t - a - d i r e du t h e a t r e de  a nos j o u r s , nous o b l i g e done a f a i r e des d i s t i n c t i o n s fondamentales  entre  ce qu'on nommait i l n'y a pas t r e s longtemps " t h e a t r e c a n a d i e n - f r a n c a i s " e t ce qu'on d e f i n i t depuis quebecois."  l a r e v o l u t i o n t r a n q u i l l e comme e t a n t " l e nouveau t h e a t r e  D'ailleurs,  c e t t e demarcation e s t a l ' o r i g i n e de t o u t e l a p r o b l e -  matique du t h e a t r e quebecois.  Dans c e t t e these, nous nous proposons  l e sens du mouvement de r e e v a l u a t i o n e t d ' e x p e r i m e n t a t i o n l a scene " c a n a d i e n n e - f r a n c a i s e "  qui  f u t responsable  qui s'effectua sur  e n t r e l e s annees 1938 e t 1952.  on a pas suffisamment s o u l i g n e 1'importance e t l a p o r t e e  d'etudier  A notre  sens,  du t r a v a i l de l'homme  de 1 ' o r i e n t a t i o n du t h e a t r e de langue f r a n c a i s e au Canada.  C e t t e etude v i s e en f a i t Compagnons de S t - L a u r e n t ,  a a f f i r m e r que l ' a v e n t u r e  du Pere E m i l e L e g a u l t  par l a forme q u ' e l l e s ' e s t donnee, p a r 1 ' a c t i o n  e t des concrete  iii •  a l a q u e l l e e l l e s ' e s t engagee e t par l e c a r a c t e r e g l o b a l de ses  principales  m a n i f e s t a t i o n s , d o i t e t r e vue comme l e p r e m i e r c o u r a n t majeur dans  l'articu-  l a t i o n d ' u n e t r a d i t i o n dramatique a u t h e n t i q u e m e n t " c a n a d i e n n e - f r a n c a i s e " ou quebecoise.  A ce meme t i t r e ,  l ' o n v e u t s o u l i g n e r que l e  fondateur-animateur  des Compagnons de S t - L a u r e n t e s t en d r o i t d ' e t r e reconnu comme " . . „ 1 ' a c c o u cheur du t h e a t r e q u e b e c o i s . . . "  des v i n g t - c i n q d e r n i e r e s annees.  d o u t e n t de l a v a l i d i t e de c e t argument.  Pour tous c e u x - l a , i l  d i r e que l e Pere Emile L e g a u l t e s t largement r e s p o n s a b l e de e t de l ' a c t i v i t e  il  "  i m p o r t e de  1'effervescence  t h e a t r a l e a c t u e l l e au Quebec, en ce q u ' i l a regenere  dramatique chez nous en l u i redonnant l e gout de l a v i e e t de l a En f a i t ,  Certains  l'art  liberte.  e s t i n d e n i a b l e que depuis c e t e f f o r t de r e n o u v e l l e m e n t  l'art  t h e a t r a l a u t o c h t o n e l a i s s e p a r a i t r e sa v r a i e n a t u r e q u ' o n n ' a v a i t j a m a i s su l u i a s s i g n e r avant l ' e p o q u e des Compagnons. minimiser 1'influence  A n o t r e s e n s , on ne peut p l u s  du Pere L e g a u l t e t des Compagnons s u r l e d e g e l  culturel  e t s o c i a l au Quebec e t s u r l'avenement du nouveau t h e a t r e q u e b e c o i s .  Dans l e s c h a p i t r e s q u i s u i v e n t , i l  c o n v i e n t de f a i r e v o i r l e s  p r e c i s e s q u i f u r e n t a l a source de 1 ' i n s p i r a t i o n enfance j u s q u ' a sa m a t u r i t e a r t i s t i q u e .  influences  du Pere L e g a u l t , depuis son  Une t e l l e a n a l y s e r e v e l e l e s  liens  de p a r e n t e e n t r e l ' o e u v r e du Pere L e g a u l t e t c e l l e s de Jacques Copeau, H e n r i Gheon, Leon C h a n c e r e l , l e C a r t e l des Quatre e t C o n s t a n t i n S t a n i s l a v s k i , ne nommer que l e s i n f l u e n c e s l e s p l u s  Puis nous e x p l o r o n s 1 ' o r i e n t a t i o n l a scene quebecoise.  pour  directes.  n o u v e l l e que donne l e Pere L e g a u l t a  Tout d ' a b o r d c e l u i - c i developpe une atmosphere  favorable  a 1*epanouissement  f u t u r de l a d r a m a t u r g i e q u e b e c o i s e , en r e t a b l i s s a n t  un  a r t h o n n e t e , en temoignant un r e s p e c t pour 1 ' o e u v r e e c r i t e e t en encourageant l a c o l l a b o r a t i o n e n t r e nos e c r i v a i n s e t nos gens de t h e a t r e .  Par son e n t r e -  p r i s e e t p a r son exemple, l e d i r e c t e u r des Compagnons c o n t r i b u e a l a r e h a b i l i t a t i o n du m e t i e r de comedien e t a l a f o r m a t i o n de deux g e n e r a t i o n s quebecois.  De son e x p e r i e n c e pedagogique s o n t s o r t i s  d'acteurs  l e T h e a t r e du Nouveau-  Monde e t l e Theatre Club a i n s i que nombre d ' e q u i p e s d ' a m a t e u r s dont l e s  salles  sont en vogue e n t r e 1955 e t 1965.  I I a p p a r t i e n t egalement au Pere L e g a u l t d ' a v o i r r e s t r u c t u r e l e  theatre  c a n a d i e n - f r a n c a i s e t d ' a v o i r mis a l a d i s p o s i t i o n de nos a u t e u r s , de nos a c t e u r s e t de nos m e t t e u r s en scene, une scene epuree e t des i n s t r u m e n t s de t r a v a i l p r o p r e s a. son developpement.  C h o i s i s s a n t d * e n t r e p r e n d r e un s e r v i c e  s o c i a l a u t a n t que c u l t u r e l , l e Pere L e g a u l t e t ses Compagnons a c c e p t e n t  les  charges a t t a c h e e s a c e t t e n o t i o n e t s u r t o u t i l s r e u s s i s s e n t a s e n s i b i l i s e r t o u t e s l e s couches de l a s o c i e t e q u e b e c o i s e .  L ' i n s t a u r a t i o n d'un courant  de t h e a t r e " p o p u l a i r e " au Quebec a c e t t e epoque, correspond a l ' a t t e n t e " d e m o c r a t i e s o c i a l e " q u i comporte e s s e n t i e l l e m e n t l ' e s p o i r  d'une  d'une c u l t u r e que-  b e c o i s e que l e t h e a t r e e s s a i e r a lui-meme de c o n s o l i d e r .  Done, i l  f a u t d i r e q u ' a u d e l a des exemples q u ' i l s o n t s u s c i t e s , d e  1'in-  f l u e n c e p r o f o n d e q u ' i l s o n t eue, l e m e r i t e du Pere Legault. e t des Compagnons de S t - L a u r e n t t i e n t davantage au f a i t q u ' i l s o n t p r o u v e que l e t h e a t r e chez nous peut encore s e r v i r a quelque chose.  T A B L E  D E S  M A T I E R E S  Resume"  ^ ^  I n t r o d u c t i o n - L e T h e a t r e Q u e b e c o i s d e 1920  a 1937  1  Chapitre I  - I n i t i a t i o n du Pere L e g a u l t au Theatre  13  Chapitre I I  - Formation Europeenne  36  C h a p i t r e I I I - Le P e r e L e g a u l t e t l e s Compagnons de  55  Saint-Laurent Chapitre IV  - L a R e c e p t i o n de l ' o e u v r e  0,2  Conclusion  -  1 2  6  Bibliographie-  X31  Appendices  188  -  Nous tenons a remercier, pour l e u r precieuse c o l l a b o r a t i o n * l e Reverend Pere Emile Legault et MM. Adrien Therio et David Hayne.  1.  I N T R O D U C T I O N Le Theatre Quebecois de 1920 a 1937 11  Je ne sais pas d'etat qui demande des moeurs plus pures que le theatre". Diderot  «  L'"ensemble des questions soulev6es par l a r e a l i t y  d'un  theatre national et contemporain de langue francaise au Canada et plus specifi'quement au Quebec, se prSte m§me aujourd'hui a une r  argumentation complexe.  E l l e se voit indissolublement l i 6 e au  phenomene d'abord social et c u l t u r e l , puis politique de sa dramaturgie, ainsi qu'a une multiplicity d'interpretations d'ordre esth£tique, th£orique et pratique quant a sa formule artistique. Les aspects de ses debuts et de son orientation renferment en eux-m§mes une sorte d'enigme.  I I est d i f f i c i l e de se soumettre a. une  stricte periodisation historique s i l'on s'en tient aux divergences d'opinions exprim<§es par nos critiques, historiens et biographes a ce sujet. Les premieres manifestations thdatrales en Nouvelle-France remontent au 17ieme si&cle, soit i l y a environ 350 ans, comme l'affirme Jean Beraud.  Ce n'est cependant qu'au 20ie-  me sidcle et plus pr6cisement vers les ann6es '40 et '5Q,  qu'une  tradition theatrale typiquement "canadienne" d'expression francaise commence a se f a i r e reconnaitre. L'etude du theatre contemporain, c'est-a-dire du theatre de 1940 a nos jours, nous oblige a f a i r e des distinctions fondamentales entre ce qu'on nommait i l n'y a pas tr&s longtemps "theatre canadien-francais" et ce qu'on definit depuis l a revolution  t r a n q u i l l e comme etant " l e nouveau theatre quebecois".  Bien enten-  du, l e premier catalyse 1'action du deuxieme, mais malgre l e u r s asp i r a t i o n s communes, i l s se distinguent nettement quant a l e u r essence.  Michel B e l a i r , dans son ouvrage sur Le Nouveau Theatre Que-  b e c o i s , declare a ce propos: "Avant d'etre quebecois, l e theatre d'expression f r a n $aise au Quebec a d'abord ete canadien. Canadien par ses themes, par l e s problemes a caractere u n i v e r s e l q u ' i l abordait et a u s s i par une denegation c e r t a i n e du contexte c i v i l i s a t i o n n e l dans l e q u e l i l se manifestai-t. .-.Toutef ois., i l - f a u t . b i e n ..que *le theatre quebecois s ' i n s p i r e de c e r t a i n s "ancetres"; i c i comme a i l l e u r s i l ne s a u r a i t §tre question de germination spontanee..."1 Puis i l ajoute: "La n o t i o n du theatre quebecois est toute entidre f o n dee sur l*id£e m§me de l a reconnaissance d'un f a i t , d'un donne quebecois".2 Pour a i n s i d i r e , une l i t t e r a t u r e dramatique de nature canadienneframjaise ne s ' a r t i c u l e que depuis l'apr&s-guerre et s e r t en matiSre au f a i t t h e a t r a l quebecois  d'entree  q u i , l u i , "n'est que t r e s r e -  cent s i l ' o n considdre son a f f i r m a t i o n r e v e n d i c a t r i c e , s a nature s o c i o - p o l i t i q u e a c t u e l l e e t son langage. T o u t e f o i s , un nouveau courant dramatique ne se manifesto pas simplement par son contexte l i t t e r a i r e .  I I d o i t egalement  s i n t e r p r e t e r d'apres l e s donnees c o n s t i t u t i v e s de son expression 1  a r t i s t i q u e , de son e v o l u t i o n scenique et de s a conception esthetique sans l e s q u e l l e s l e fond dramaturgique r e s t e t r e s fragmentaire. Comme I'explique Jan Doat, Eminent metteur en scene: " . . . l e theatre n ' e s t . . n i un spectacle n i une annexe de l a . l i t t e r a t u r e a. quoi l a representation ne donne qu'une forme momentanee..Mais un acte ou chaque element n'est v a l a b l e qu'autant q u ' i l soumet l e spectacle a. s a s i g n i f i c a t i o n  1.  E d i t i o n s Lemeac, Ottawa, 1973? p. 12.  2.  I b i d . , p. 20.  3.  superieure dans un echange vivant." Ce que nous nous proposons d'etudier dans cet e s s a i , c'est l e sens du mouvement de r e v a l u a t i o n et  d'experimentation  qui s'effectua sur notre scene i l y a b i e n t d t t r e n t e - c i n q ans. Mouvement q u i , par ses r e a l i s a t i o n s , q u ' i l s'agisse de  recherches  s t r u c t u r a l e s , s t y l i s t i q u e s ou techniques, prepara un m i l i e u prop i c e at 1'etablissement  d'un  theatre au Canada f r a n c a i s ; ebauche  qui sut, en outre, creer un climat favorable a l ' e c l o s i o n  d'un  a r t dramatique v i v a n t a i n s i qu'une r a i s o n d'Stre b i e n canadienne et plus t a r d quebecoise a notre dramaturgie.  On p o u r r a i t dresser  une longue l i s t e de personnages qui ont soutenu ce p r o j e t d'assai' nissement et de r e h a b i l i t a t i o n du theatre au Canada f r a n c a i s dans l e s d e m i e r e s d6cennies.  Cependant, c'est l e nom  du Pere Emile  Legault qui f i g u r e en t6te car i l f u t indiscutablement de f i l e du renouveau de ce theatre.  l e chef  Le Pere Legault, tout comme  ses emules Copeau, Chancerel, Gheon et S t a n i s l a v s k i , s'evertua  a:  •. .1' ennoblissement du poete dans son i n s p i r a t i o n , 1'eiargissement du c r i t i q u e dans sa comprehension, l a bonne volonte du p u b l i c et son a s s i d u i t y , l a s i n c e r i t y du metteur en scene dans ses audaces, 1'imag i n a t i o n de l ' a r c h i t e c t e dans l e p l a n de l a scene et de l a s a l l e , l a modestie, l a science, l a purete de l'acteur."411  Tache enorme q u ' i l sut envisager avec i n t e l l i g e n c e , l u c i d i t e et optimisme et qui l u i v a l u t l a reputation d ' i n i t i a t e u r et de reformateur  du theatre de langue f r a n c h i s e au Canada.  3.  Theatre, portes ouvertes, Cercle du L i v r e de France, Ottawa, 1 W , P! 5 2 .  4-.  Copeau, Jacques, "Remarques autour du jeune theatre d'aujourd'hui", dans l e s Cahiers des Compagnons, I , 1, sept-oct. l W , p. 10.  4.  En ce sens, on peut d i r e que d&s l a saison 1939-4-0, 1 ' a c t i v i t y des Compagnons de St-Laurent sur l a scene montr^alaise, sous l a d i r e c t i o n du Pere Legault, annonce deja. une m o d i f i c a t i o n dans l e domaine de l ' a r t et de l a production dramatique d'origine canadienne-francjaise.  Certes, une  transformation  r a d i c a l e ne se f a i t pas du jour au lendemain; pourtant, nous ne pouvons douter n i de l e u r progres n i de l e u r e f f i c a c i t e ult6rieurement, l e s Compagnons parviennent  puisque,  a changer l e s condi-  t i o n s physiques et i n t e l l e c t u e l l e s de ce m i l i e u , tant au niveau p r o f e s s i o n n e l que sur l e plan amateur.  En e f f e t , l i n f l u e n c e 1  des Compagnons n'est pas mince car l e Pere Legault et ses d i s c i p l e s sont l e s premiers a. presenter un  "...theatre  poetique,  p o p u l a i r e , s p i r i t u a l i s t e . . d a n s une rigueur esthetique, au m i l i e u d'un  climat Chretien. I I y a done un contraste frappant entre c e t t e periode  qui v o i t n a l t r e des entreprises o r i g i n a l e s et l'etape precedente qui n'avait f a i t aucun e f f o r t de renouvellement.  Ces f a i t s  vent semibler quelque peu schematiques et incomplets.  peu-  Pour mieux  comprendre et i n t e r p r e t e r 1 oeuvre du Pere Legault et l a portee 1  de son  aventure avec l e s Compagnons, i l est necessaire, tout  d'abord, de pr6ciser l e s t r a i t s qui ont c a r a c t e r i s e c e t t e p e r i o de d ' i n f e r t i l i t e ' et d ' i n e r t i e qui a precede l'epoque contemporaine. Entre 1920  et 1939» l e theatre au Canada f r a n c a i s  traverse une phase c r i t i q u e ; en f a i t , son existence n'est t r e s marginale.  5.  que  Sans doute, y a - t - i l une r e l a t i o n entre l'apathie  Legault, Emile, "Nous ouvrons un c h a n t i e r . . , I b i d . , p.  3«  5.  qui  se manifeste  sur l a scene et l e s troubles econo-politiques  qui marquent ces annees d i f f i c i l e s .  D'abord, l a periode pseudo-  prospere de 1920 a 1930 cede l a place a l a depression des annees '30:  l a p o l i t i q u e quebecoise,  en etat de f l u x et de r e f l u x constant,  aboutit au regime d u p l e s s i s t e en 1 9 3 6 : l a menace d'une deuxieme guerre mondiale et d'une c o n s c r i p t i o n entraine avec e l l e une i n s t a b i l i t y c o l l e c t i v e d'ordre moral et i n t e l l e c t u e l : e t f i n a l e ment, l e r e t a r d c u l t u r e l au Quebec se prolonge dans une a t t i t u d e de l a i s s e r - f a i r e .  Comme nous pouvons l e constater ces conditions  ne sont certainement de l a scene.  pas favorables a 1'epanouissement des a r t s  Comme toujours, l e roman demeure l e genre l i t t e r a i r e  l e plus p o p u l a i r e , s u i v i de prds par l a poesie, releguant  ainsi  l a dramaturgie et l e theatre a 1 ' a r r i d r e - p l a n . Par a i l l e u r s , i l f a u t reconnaitre que l ' e s s o r de 1'Industrie cinematographique "parlante" americaine  et f r a n c h i s e  pose a son tour un probleme, car e l l e entre en concurrence serieuse avec l e s bonnes pieces de theatre qu'on met en scene. Par 1 intermediaire 1  d'un procede plus abordable  et plus a t t i r a n t , c e t  "art nouveau", malgre ses imperfections, s a s s u r e un succes 1  aupr£s d'une c l i e n t e l e populaire. "En e f f e t , " d i r a Emile  facile  Copfer-  mann, "face aux a c q u i s i t i o n s nouvelles de l a d i f f u s i o n de masse que l ' i n d u s t r i e de 1'amusement accapare en l e s developpant, l e theatre-representation f a i t f i g u r e d'anachronisme.  L a portee de  son message, compared a c e l l e . . d u cinema est d e r i s o i r e . "  6.  Emile Copfermann: Le Theatre populaire pourquoi?, Maspero, P a r i s , 1965, p. 9-  >  6. La r a d i o , e l l e a u s s i , f a i t obstacle a. notre e v o l u t i o n dramatique.  La v a r i e t y d'emissions  incorporee a l a programmation  radiodiffus£e a t t i r e un a u d i t o i r e b e t e r o c l i t e . auteurs de nos pieces radiophoniques  La majority des  se contentent de presenter  un assortiment d'improvisations malmen6es a i n s i que des i n t e r p r e t a t i o n s dramatiques de troisidme ordre.  Ces abus ne c o n t r i -  buent assurement pas a 1'amelioration d'un r e p e r t o i r e deja. sousalimente.  Ce n'est qu'en 1939  que l a Societe Radio-Canada prend  son eian avec: "...son programme de theatre c l a s s i q u e . . ( q u i ) a f f r o n t a i t . . d e s e n t r e p r i s e s plus soucieuses de 1 ' a f f a i r e qu*interessees a 1'esthetique, et (qui) s u b s t i t u a i t . .a des jeux dramatiques d'un go<lt douteux, des oeuvres de grande i n s p i r a t i o n " . ? L*impact de ces nouvelles formes a u d i o - v i s u e l l e s p o l a r i s e 1'element a s s i m i l a t e u r - p a r t i c i p a t e u r , s o i t l e p u b l i c , d e s e q u i l i b r e l ' u n i v e r s th.ea.tral et l e l a i s s e dans une p o s i t i o n tout a f a i t precaire. Ces f a c t e u r s sont en p a r t i e responsables du manque d'enthousiasme et d ' i n t e r l t du p u b l i c a l'egard de l a production dramatique de l'epoque.  Mais i l y a d'autres causes qui se r a t -  tachent plus directement a l a l e n t e u r des reformes qu'on attend. En premier l i e u , du p o i n t de vue f i n a n c e s , l a s i t u a t i o n n'est gudre rose.  Tout organisme ou e n t r e p r i s e de theatre d o i t  se s u f f i r e a lui-meme car i l n'existe aucun regime de culturelles.  S i l'on t i e n t compte du p r i n c i p e de  subventions  1'esthetique  economique au theatre qui d i c t e selon l e s paroles de Michel B e i a i r "...que 1'esthetique de toute forme t h e a t r a l e ( e s t ) l i e e  7. Houie, Leopold, L ' H i s t o i r e du theatre au Canada, F i d e s , Montreal, 194-5, p. 96.  7.  directement aux f a c t e u r s economiques  qui l a conditiohnent.."",  i l n'est pas etormant d'apprendre que nos troupes d'essai aient eu l a v i e ephemere.  Strictement preoccup^s de r e c e t t e s , l e s  d i r e c t e u r s et l e s impresarios de ces groupes s o i t - d i s a n t "prof e s s i o n n e l s " , encouragent des spectacles boulevardiers qui ne tiennent a l ' a f f i c h e que peu de temps. sons sont courtes et infecondes.  En general, l e s s a i -  Etant donne 1*inexperience  des acteurs et des r e g i s s e u r s - c a r nous ne possedons encore de metteurs en scdne - l a p l u p a r t de nos a c t i v i t e s p r o f e s s i o n n e l l e s sentent l e d i l e t t a n t i s m e au p i r e sens du mot et echouent desastreusement, a 1'exception de quelques t e n t a t i v e s esquissees au Theatre S t e l l a , a l'Academie Canadienne d'Art Dramatique et au Theatre de 1'Arcade.  L ' e x p o s i t i o n scenique se  ressent a u s s i de l ' e t a t f i n a n c i e r de 1 ' e n t r e p r i s e .  Aucune i n -  novation, aucune o r i g i n a l i t e dans l a mise en scdne et l a mise en espace d'une production t h e a t r a l e .  On s'enracine dans l e s  c l i c h e s r e a l i s t e s et n a t u r a l i s t e s f r a n c a i s qui tendent au v u l g a i r e e t au pragmatisme. Rien de surprenant done s i l a scdne montrealaise, depuis l e d£but du s i & c l e , d o i t s'alimenter presque t o t a l e ment a des compagnies f r a n c a i s e s de passage, comme: " . . . c e l l e s de Feraudy, de Sacha G u i t r y , de F i r m i n Gender, de c e c i l e S o r e l , de Gaby Morlay, de George C o l l i n et de qui encore".9  8.  B e i a i r , Michel, Le Nouveau Theatre Quebecois, p. 105.  9.  Houie, Leopold, L ' H i s t o i r e . . . , p. 91.  8.  T o u t e f o i s , ces presentations, souvent trop espacees, n'ont aucun e f f e t imm6diat aupres d'un p u b l i c amorphe et changeant qui peut d i f f i c i l e m e n t juger d'un theatre qui a certaines exigences i n t e l l e c t u e l l e s et a r t i s t i q u e s . c r i t i q u e dramatique  Ajoutons que 1'incompetence de l a  e s t p a r t i e l l e m e n t responsable de 1'ignorance  du p u b l i c : "Le f e u i l l e t o n i s t e t h e a t r a l , l u i , se contente de s i g n a l e r l e f a i t . I I l u i a r r i v e rarement, a peu pres jamais, © s'exercer a l a c r i t i q u e . D'ailleurs, i l n'est l a que par accident. I I joue " l e s u t i l i t e s " . Service t r a n s i t o i r e . . i l s'en t r o u v a i t pour f u s t i g e r , au nom du gros bon sens, ceux-la q u i jugeaient du theatre comme s ' i l s avaient juge d'une course de chevaux ou d'un crime passionnel."10 d  L'on n'a qu'a c o n s u l t e r l e s journaux quotidiens de l'epoque pour en avoir l a preuve !  ,,  :  /;  Quant aux troupes d'amateurs, e l l e s ne fonctionnent que dans un univers t r e s l i m i t s ou l e but est de d i s t r a i r e et de " s e r v i r " par l'entremise d'un r e p e r t o i r e q u i ne d^passe"...les cadres du m61odrame.  Les c l a s s i q u e s et l e s romantiques  tenus a distance et pour cause.  (sont)  Le theatre l i t t e r a i r e (presente)  trop d ' e c u e i l s pour nos jeunes a r t i s t e s malgre l e u r t e m e r i t e . " ^ Autrement d i t , e l l e s sont a u s s i i n e f f i c a c e s dans l e u r rendement que l e u r contrepartie p r o f e s s i o n n e l l e . Maurice D e l e g l i s e n'avait certainement pas t o r t de dire: "Au Canada, l a v i e dramatique s'est exclusivement developp<§e dans l e s grands c o l l e g e s r e l i g i e u x dont l e s s a l l e s a b r i t e n t l a p l u p a r t des manifestations importantes.."12  10.  Ibid.,  pp. 104-105.  11.  Ibid.,  p. 125.  12.  Le Theatre de Henri Gh6on, Sion, P a r i s , 1947, p. 266%  "Importantes"  parce q u ' i c i l ' a c t i v i t e qui regne sur l a scene  s ' a r t i c u l e dans un cadre dramatique  salubre et orthodoxe eloigne  de l a f a c t i c i t e et de l a concurrence commercialisee, l o i n du cabotinage et de l a fausset6.  L'on y joue principalement du  theatre r e l i g i e u x , du theatre c l a s s i q u e et du theatre moderne a p a r t i r de  1930, delaissant a i n s i " . . . l e s melos  Chretiens,  l e s a-  daptations batardes de Labiche et Sardou, l e s f a r c e s de caserne". Ajoutons que l e s "seances" mont6es par nos groupes de c o l l e g i e n s font preuve d'un  souci esthetique et d'une q u a l i t y  dramatique,  valeurs j u s q u ' i c i ignorees sur l a scene p r o f e s s i o n n e l l e .  Le  college de St-Laurent, a Montreal, donne l e ton a tous l e s autres c o l l e g e s c l a s s i q u e s de l a province.  Leur b i l a n des annees  1932-36 indique un retour aux formes t h e a t r a l e s t r a d i t i o n n e l l e s et demeure assez impressionnant s i l'on considere i n t e l l e c t u e l l e de cette d6cennie.  1*indigence  En v o i c i un e c h a n t i l l o n :  1932 - G i l l e s de Henri Gh<§on 1933  - A t h a l i e de Racine  1934 - Polyeucte de C o r n e i l l e 1935  - Noe d'Andre Obey - B r i t a n n i c u s de Racine  1936  - Horace de C o r n e i l l e 14 - Le Comedien et l a Grace de Henri Gheon  Bien entendu, l ' a u d i t o i r e est r e s t r e i n t mais on a l a c o n s o l a t i o n de l e v o i r r e a g i r sainement.  E t du moins s'applique-t-on dans  ce m i l i e u , a transformer d'une maniere p o s i t i v e et concrete,  13.  Legault, Emile, Confidences, F i d e s , Montreal, 1955» p. 81•  14.  Programme Huon de Bordeaux, College St-Laurent, voir bibliographie.  194?,  10. 1'atmosphere d ' i n d i f f e r e n c e et de p u e r i l i t y qui dure depuis trop longtemps au theatre. Finalement, 1'absence t o t a l e d'une dramaturgie e s s e n t i e l lement canadienne-franQaise se f a i t gravement s e n t i r . 1948,  Jusqu'en  l e s pieces de notre r e p e r t o i r e "...ne comptent guere p l u s ,  dans l ' h i s t o i r e d'un pas su c r ^ e r une  theatre n a t i o n a l . . . " ^ car nos auteurs n'ont  ambiance convenable a 1'execution d'un  theatre r e -  p r e s e n t a t i f d'une i d ^ o l o g i e au sens vraiment canadien-franqais, n i e v e i l l e r un sentiment inn6 de l a personnalite" quebecoise.  "Victor  Barbeau, d ' a i l l e u r s , resume cet h i a t u s dans ses Cahiers de  Turc;  "Chaque f o i s qu'on monte une pidce canadienne on c r o i r a i t a s s i s t e r a un d e b u t . L ' i n d i f f e r e n c e du p u b l i c est en apport constant avec 1•inexperience des ecrivains...On ne sent n i chez l'un n i chez l e s autres l e d e s i r d'un theatre b i e n a nous".16 I I s u f f i t de d i r e que l e theatre au Canada fran<jais s u b i t une ve r e g r e s s i o n .  En f a i t , ce n'est qu'a  travers une p r i s e de con-  science c o l l e c t i v e et l a manifestation d'une i d e n t i t e r e e l l e s'imposera c e t t e t r a d i t i o n t h e a t r a l e n a t i o n a l e pourtant dispensable a l a v i e normale d'un  gra-  que  si in-  peuple.  Puisque notre propre dramaturgie ne commence a v i v r e vraiment qu'avec l a r e a l i s a t i o n de Tit-Coq de G r a t i e n G e i i n a s , on peut se demander ce qu'on presente Depuis p l u s i e u r s annees  deja,  franxjais encombre nos s a l l e s .  avant l u i sur l e s treteaux.  l e theatre r e a l i s t e bourgeois Les mises en spectacle, d'habitude  denuees de v e r i t e scenique comme d ' i n t e r S t a r t i s t i q u e , se  com-  posent surtout de meiodrames, de comedies de salon, de v a u d e v i l l e s  15.  Godin, J.C. et Mailhot, R., Le Theatre quebecois, E d i t i o n s HMH, Montreal, 1970, p. 22.  16.  I X , 2ieme s e r i e , l e r j u i n , 1927,  p.  239-  11. absurdes et de pieces a these.  On s'abandonne aux 6 c r i v a i n s en  vogue: "Le s e u l theatre jou£ occasionnellement est c e l u i de B a t a i l l e , de Bernstein, de Denys Amiel, de Frondaie et aux autres boulevardiers a succds de l'entre-deux guerres, avec de rares i n c u r s i o n s chez Rostand, chez Feydeau, chez Sardou, chez de P i e r s et C a i l l e v e t " . 1 7 A i n s i , l a penurie d'une l i t t e r a t u r e dramatique entierement  ndtre,  nous l i m i t e a un r e p e r t o i r e etranger a caractdre douteux. Comme nous l'avons deja mentionn£ auparavant, quoique l e s grands auteurs c l a s s i q u e s soient p a r f o i s abord£s par des soci£t6s  ama-  teures perspicaces et par des troupes estudiantines, i l s demeurent presque inconnus.  Notre avenir t h e a t r a l n'est done guere  prometteur. En v e r i t e , 1*ensemble de ces circonstances defavorab l e s ne peut q u ' a f f a i b l i r l e s l i a i s o n s entre l e theatre et l e p u b l i c et n'apporte r i e n de s i g n i f i c a t i f dans ce domaine.  Ce  ne sera qu'a l ' i n s i s t a n c e du Pere Emile Legault et de sa troupe des Compagnons de St-Laurent, composee presque totalement  de  jeunes etudiants, que l ' u n i v e r s t h e a t r a l commencera a v i v r e au Canada f r a n c a i s . Dans l e s chapitres qui suivent nous essaierons de f a i r e v o i r l e s i n f l u e n c e s p r e c i s e s qui furent a l a source  de  1 ' i n s p i r a t i o n du Pdre Legault, et de d£finir son r61e comme "pionnier" de l a scene quebecoise.  17.  Nous suivrons ensuite l e  Hamelin, Jean, Le Renouveau du theatre au Canada franQais, E d i t i o n s du Jour, Ottawa, 1961, p. 8.  Pere Legault dans son aventure  avec l e s Compagnons de S t -  Laurent, puis nous interrogerons l e p u b l i c et l a c r i t i q u e quebecoise.  Ce n'est qu'a. p a r t i r de ces donnees qu'on pourra  reconnaitre 1'importance de cette aventure dans l a r e a l i s a t i o n d'un theatre essentiellement "canadien-frangais".  13. C H A P I T R E  I  I n i t i a t i o n du Pere Legault  au Theatre "Pour ramener l a j o i e dans l ' a r t , i l faut f a i r e appel a l a jeunesse." Gordon C r a i g  Nous avons examine de fagon t r e s sommaire, l a p o s i t i o n equivoque qu'occupe l e theatre de l'entre-deux guerres au nada f r a n c a i s .  Ca-  I I faut convenir qu'a. cette epoque, l e spec-  t a c l e de l a scene a perdu sa j u s t i f i c a t i o n profonde, v o i r e sa raison d'etre.  C'est 1*evidence: i l faut maintenant que  la  scene chez nous se transforme, se metamorphose s i l'on ne veut pas retomber dans 1 ' a r t i f i c e et 1 ' e x p l o i t a t i o n Or, l e retablissement  commerciale.  ou p l u t o t "1'etahlissement"  d'une t r a d i t i o n theatrale vivante  et progressive  dans ce m i l i e u ,  implique au p r e a l a b l e , une r e d e f i n i t i o n de l a f o n c t i o n morale et s o c i o - c u l t u r e l l e du theatre, une  r e s t r u e t u r a t i o n de  ses  formes et de ses conventions et une  remise en question  globale  des p r i n c i p e s e s s e n t i e l s a l e l a b o r a t i o n d'une reforme a r t i s 1  tique.  Ce n'est t o u t e f o i s que vers l a f i n des annees '30,  l e s exigences de 1'epoque changent et qu'une t e n t a t i v e de genre s ' a r t i c u l e .  En e f f e t , l e point de depart d'un  t h e a t r a l dans l e m i l i e u quebecois est axe  que ce  renouveau  sur l a fondation  Compagnons de St-Laurent, par l e Pere Emile Legault  dont l a  pensee et 1 ' a c t i o n sont a l ' o r i g i n e de ce mouvement emancipateur.  des  14. Le Pere Emile Legault, l'homme de theatre, est a l a f o i s un personnage complexe et "engage", e r u d i t et c l a i r v o y a n t .  Con-  vaincu de l a necessity d'une reforme profonde dans l e domaine du theatre, i l eut l e merite de comprendre q u ' e l l e ne r 6 u s s i r a i t s i ses a s s i s e s reposaient sur des valeurs ethiques autant tiques.  que  qu'esthe-  Oeuvrant en t e r r e v i e r g e , i l chercha a ramener l ' a r t  the-  a t r a l a sa purete, a sa s i m p l i c i t y o r i g i n e l l e et a r e a c c l i m a t e r l a poesie a l a scene.  Perseverant, courageux, i l chercha a repondre  de fa$on toujours p l u s complete aux exigences d'un theatre esthetiquement  "pur", au sens l i t t o r a l du terme, par un r e t o u r aux gran-  des t r a d i t i o n s th£atrales.  Tentant une experience dont i l ne put  p r e v o i r toutes l e s d i f f i c u l t e s et l e s problemes f u t u r s , i l i n s u f f l a au theatre canadien-francais une v i e n o u v e l l e .  I I f u t un de  ces hommes q u i , s e u l , e n t r e p r i t c e t t e grande reforme, sans argent, sans autres ressources que sa determination et sa f o i . Pendant p l u s de v i n g t ans, ce jeune r e l i g i e u x se consacre  a l a scene d'une facon exemplaire en tenant tous l e s r61es  imaginables: c e l u i de d i r e c t e u r a r t i s t i q u e , de metteur en  scdne,  d'administrateur, de r e g i s s e u r , de t h e o r i c i e n et de p r a t i c i e n d'art dramatique.  Non  seulement e s t - i l reconnu aujourd'hui com-  me l e champion a t t i t r e de l a renaissance du theatre au Canada f r a n c a i s , mais i l est a u s s i l ' u n des premiers i n d i v i d u s a a v o i r "... assume l a lourde o b l i g a t i o n de nous prouver l a maturite de notre c u l t u r e . . . " .  1  Le but de son e n t r e p r i s e n'est pas  ex-  clusivement de redonner au theatre sa p r o b i t e et sa d i g n i t e .  1.  Chaput-Rolland, Solange, "L'oeuvre des Compagnons ne peut pas mourir", l e Devoir, XLIII, no. 231, mardi, 30 septembre, 1952, p. 4, c o l . 3-  15-  I I reve de v o i r l ' a r t dramatique canadien-fran^ais respecte au mgme t i t r e que tout autre a r t . Jusqu'en 1955» i l  se d6pensera  sans compter et i l ne q u i t t e r a l a scene qu'apres y a v o i r l a i s s e sa marque d i s t i n c t i v e .  D ' a i l l e u r s plus on s'en eloigne, plus on  se rend compte de 1'importance de son oeuvre dans 1'orientation du theatre "canadien-francais".  Au m§me t i t r e , on ne peut mi-  nimiser 1'influence qu'elle eut sur l e degel c u l t u r e l et s o c i a l au Quebec et sur l'av&nement du nouveau theatre quebecois. Qu'est-ce qui a t t i r a l e Pere Legault a. l a scene? Quels furent l e s i n f l u e n c e s marquantes et l e s f a c t e u r s determinants qui l ' i n c i t e r e n t a entreprendre avec l e s Compagnons, un t r a v a i l qui demeure l e grand oeuvre de sa vie?  Notre i n t e n t i o n n'est pas i c i  de r e c o n s t i t u e r l e s elements biographiques de l a v i e du Pere Legault.  Nous voulons plutQt degager l e s motifs qui nous semblent  l i e s a son Evolution personnelle et a c e l l e de son a r t .  Cette  approche v i s e a. en t i r e r l e s perspectives l e s plus r e v e l a t r i c e s qui f a c i l i t e r o n t par a i l l e u r s , une etude c r i t i q u e du t r a v a i l que cet homme a accompli.  De cette fagon, nous esperons montrer com-  ment l e s idees de l'animateur des Compagnons se sont transformers et precisees, se c r i s t a l l i s a n t 6ventuellement autour d'une doct r i n e esthetique largement i n s p i r e e par Jacques Copeau. Disons au depart que l a formation du Pere Legault se f a i t en p l u s i e u r s etapes, chacune l u i apportant, en des temps d i f f b r e n t s , des considerations nouvelles et ses exigences propres. A i n s i , l e Pere p r e s e n t e - t - i l l'exemple d'une evolution constante et soutenue; cette transformation successive s ' a r t i c u l e avec une remarquable coherence a. p a r t i r d'un t r e s jeune age jusqu'a.  16.  sa maturity artistique.  I I est toujours risque de s o l l i c i t e r dans  les petits f a i t s de l'enfance les signes annonciateurs d'une vocation future. Toutefois, certaines indications concretes par l e Pere Legault lui-meme meritent sans doute d'§tre e c l a i r c i e s . Le troisieme de sept enfants, Emile Legault est ne le 29 mars 1906  a. V i l l e St-Laurent, en banlieu de Montreal.  A  premiere vue, i l n'est rien dans sa petite enfance qui suggere une carriere dramatique.  Cependant, ses premieres sources d'ins-  piration semblent remonter a cette date bien qu'elles se limitent a de bien modestes dimensions. jeunes, Mme.  Alors qu'ils sont encore tres  Legault revdle a. ses enfants l e mysterieux univers  del*improvisation, du jeu et de l a po£sie.  Pour l e jeune Emile,  c'est l a fuite vers un monde imaginaire, fantaisiste et captivant.  Plus tard, pendant ses vacances, avec ses freres et soeurs,  cousins et voisins, i l aoue dans de petites saynetes mises en scene par " l e grand cousin Adelard".  I I aide a l a preparation  de ces spectacles enfantins puis i l s ' i n i t i o aux regies £lementaires du jeu conventionnel dans l e theatre de poche amenage au sous-sol de l a maison paternelle.  Parlant de sa jeunesse en  1946, dans un a r t i c l e publie dans les Cahlers des Compagnons, l e Pere declare sans hesitation: "L'aventure des Compagnons, c'est l a qu'elle a p r i s naissance, dans cette cave de l a maison, o\i j ' a i contracte le virus du theatre".  C'est sans doute i c i q u ' i l  faut trouver l a source de ce que sera sa conception du jeu theat r a l : cette transposition dans l ' a r t des jeux d'enfants.  2. "Perspectives sur les Compagnons", I I , 1, janvier-fevrier, 1946, p. 9.  17-  Assurement, s e s notions sont encore t r e s fragmentaires et imprecises mais ces plongees dans l ' i r r e e l , dans l e suggestif sont un avant-gout  de ce q u ' i l e s s a i e r a de retrouver dans l a  poesie scenique, plus t a r d .  Pour l e moment, i l s'amuse au j e u  de 1 ' i n t e r p r e t a t i o n , purement et simplement et a ce sujet i l dira: " I I manquait sur tout c e l a un s t y l e , un sens de l a t r a n s p o s i t i o n , un rythme. Nous ignorions ces aspects de l ' a r t dramatique."3 Sauf ces pieces inventees et l e jeu de "charades", l e Pere Legault n'eut aucun contact avec l a scene avant son  adolescence.  Cependant, i l avouera dans Confidences que ces p e t i t s d i v e r tissements "... n'ont pas pu ne pas avoir une i n f l u e n c e . , ( p u i s q u ' i l s ) accentuerent mes premiers emerveillements..devant 4 mystere dramatique."  le  Adolescent, l e jeune Legault poursuit des etudes c l a s siques au College St-Laurent.  I I y decouvre l a v r a i e scene  pour l a premiere f o i s et ce sera l e debut d'une f r e q u e n t a t i o n assidue aux seances semi-annuelles presentees par l e s eleves de cet etablissement.  En depit de l a quasi-m£diocrite' du reper-  t o i r e , i l constate q u ' i l prend p l a i s i r a ce theatre amateur. Jeune c o l l e g i e n , i l brule d'envie de monter sur l e s planches. I I devra t o u t e f o i s se contenter d ' a s s i s t e r aux representations comme spectateur et d'observer 1'action qui se deroule sur l a scdne.  Du r e s t e , c e c i l u i permettra d'approfondir quelque peu  3.  Legault, Emile, Confidences, p.  4.  I b i d . , p. 70.  23.  18. ses connaissances  tre*s limit£es en theatre.  F a i t curieux, a ce  moment-la, l e s costumes et l e s decors ne 1'interessent p r a t i q u e ment pas.  Ce sont plut6t l ' a r t et l e metier du comedien qui  l ' i n q u i e t e n t car, remarque-t-il: "Notre admiration se c e n t r a i t surtout sur l e s comediens. Je l e s observais, tachant a decouvrir l e secret de cette puissance herolque dont i l s etaient i n v e s t i s " . 5 Chose q u ' i l r e t i e n d r a assurement car l a formation du comedien deviendra l'un de ses soucis e s s e n t i e l s l o r s q u ' i l se devouera serieusement au theatre en 1937*  P e t i t a p e t i t , l e jeune Emile  decouvre l a matiere meme de l ' a r t dramatique: 1*emotion humaine, ce l i e n intime qui r e l i e l ' a c t e u r au p u b l i c .  Dou£ d'un  imagi-  nation f e r t i l e et melant l e r e e l au f i c t i f , i l s ' i d e n t i f i e f a cilement aux personnages dramatiques; i l est conscient de  1'ex-  change v i v a n t qui se produit entre ses copains-com6diens et l u i m§me.  Neanmoins, 1'orchestration p r e c i s e de tous l e s elements  de l a mise en scene l u i echappent encore presque  totalement.  Pour 1*instant, l e theatre amateur l u i f o u r n i t ample matiere a r e f l e x i o n .  On l u i accorde p a r f o i s l a permission d ' a l -  l e r v o i r des pieces a Montreal. vague souvenir.  I I n'en garde, d i t - i l , qu'un  I I se peut que l e niveau de ces spectacles a i t  et6 hors de sa port6e.  Ou est-ce l a naissance du dedal,n et de  l a disapprobation q u ' i l r e s s e n t i r a plus t a r d du professionnalisme?  I I ne s'agit peut-dtre b i e n en d e f i n i t i v e que d'un man-  que de perception analytique et du f a i t q u ' i l ne s o i t pas encore assez mur pour aborder un theatre adulte et i n t e l l e c t u a l i s e .  5.  I b i d . , p.  72.  19-  En B e l l e s - L e t t r e s , l e jeune c o l l e g i e n se sent appele vers l a p r e t r i s e et desormais,  sa v i e r e s t e r a marquee par  1'in-  fluence des Peres de St-Croix chez l e s q u e l s i l f a i t son n o v i c i a t . "J'avoue, r a c o n t e - t - i l , que ce qui m ' a t t i r a a St-Croix, ce f u t l ' a m i t i e des Peres et l a "belle camaraderie ployer devant mes yeux d'adolescent."  que je voyais  s'e-  Ce climat de franche ca-  maraderie et 1 ' e s p r i t de c o r d i a l i t e , d ' i n i t i a t i v e et de cooper a t i o n q u ' i l retrouve chez l e s Peres de S t - C r o i x seront des  qua-  l i t e s q u ' i l cherchera a imposer lui-m§me plus t a r d a tous l e s membres de sa troupe des Compagnons de St-Laurent.  I I ne songe  aucunement a une c a r r i e r e dramatique a ce moment-la.  Cependant,  c e r t a i n s evenements se presenteront qui 1'orienteront dans c e t t e direction.  Eleve b r i l l a n t , Emile partage son temps entre ses  etudes de l i t t e r a t u r e , de philosophie et de theologie et ses act i v i t e s avec l e s Laurentiens, p e t i t groupe de theatre amateur du c o l l e g e St-Laurent.  I I apporte Bon concours a toutes l e u r s  mises en scene m§me s ' i l ne o°ue pas lui-m§me.  Ce bref t r a v a i l  avec l e s Laurentiens l e preparera en quelque sorte a son metier d'animateur de theatre. il  Durant cette periode  d'apprentissage,  se f a m i l i a r i s e quelque peu avec l a technique du theatre,  mais l e s mbyens sceniques de l a scene c o l l e g i a l e sont f o r t s r u dimentaires.  I I ne peut a v o i r appris beaucoup.  Les Laurentiens  donnent quelques representations empruntees au r e p e r t o i r e c l a s sique t e l s que Polyeucte de C o r n e i l l e et A t h a l i e de Racine.  6.  I b i d . , p.  36.  20.  Cependant, i l devra attendre "..jusqu'a (sa) philosophie pour connaltre l e choc de beaute que proposent du 17ieme s i & c l e " . ^  l e s grands c l a s s i q u e s  C'est a Moliere q u ' i l r e s e r v e r a t o u t e f o i s l a  place d'honneur l o r s de ses annees au s e r v i c e de l a scSne.  Ce  grand dramaturge deviendra d'une c e r t a i n e maniere l a d i v i n i t e t u t e i a i r e des Compagnons. Contrairement  a ce que l'on p o u r r a i t penser, i l  n'y  aura jamais de c o n f l i t entre sa vocation r e l i g i e u s e et son engagement au theatre.  Ces deux f o r c e s r e s t e r o n t toujours comple 1  mentaires dans l a v i e du Pere Legault; l'une se d£finissant par 1'action de 1'autre.  Dans l a r e l i g i o n i l retrouve une reponse  a ses "exigences s p i r i t u e l l e s " tandis qu'au theatre i l s a t i s f a i t son penchant a r t i s t i q u e .  Tout c e l a est du a l a comprehension  et a 1'encouragement de l'Ordre de St-Croix qui ne v o i t aucune objection a l a vocation th6atrale d'un des l e u r s . Le 29 j u i n , 1930, Legault est ordonne p r e t r e .  a l'age de vingt-quatre ans, Emile Peu aprSs, i l devient professeur  au College St-Laurent, son Alma Mater.  Un an plus t a r d , i l se  v o i t c o n f i e r l a d i r e c t i o n des Laurentiens et i l devient l e r£dacteur en chef du j o u r n a l o f f i c i e l du c o l l e g e : "...j'assumai l a d i r e c t i o n de l a scene c o l l e g i a l e , p r e c i s e - t - i l , assez demuni, comptant surtout sur un i n s t i n c t dramatique qui e t a i t , au fond, ma seule j u s t i f i c a t i o n . E t qui l ' e s t rest£e. Pour l e r e s t e , je commis toutes l e s erreurs des novices en l a matiere".8 De 1931  a 19351  l e Pere Legault et son c o l l a b o r a t e u r , l e Pere  7.  I b i d . , p.  75-  8.  I b i d . , p.  76.  21. Paul-Emile  Houle avancent a -batons, ne suivant aucune methode  bien d e f i n i e . ses.  Le t e r r a i n ou i l s eVoluent l e u r cr6e des s u r p r i -  Mais ensemble, i l s contribuent a 1'epanouissement de l ' a r t  dramatique s c o l a i r e : "Le premier..excelled t a. rompre de jeunes acteurs aux d i f f i c i l e s r e g i e s de l ' a r t dramatique; l e second, s e r v i par un gout t r e s stir, une c u l t u r e plus etendue et un sens c r i t i q u e t r d s a i g u i s e , sut garder (ce) theatre dans l e s cadres r i g i d e s de l a s t r i c t e observance de l ' a r t " . 9 I I f a u t souligner que 1'action conjointe de ces deux hommes sera a l ' o r i g i n e d'un mouvement de renovation sur cette scene d'amateurs.  poetique  A ce p o i n t de vue, l'on peut d i r e  que l e Pere Legault se f a i t peu a peu a son r81e f u t u r de t h e o r i c i e n e t de p r a t i c i e n d'art dramatique.  Par a i l l e u r s , c'est  a. cette epoque q u ' i l rencontre p l u s i e u r s des jeunes com6diens qui prendront p a r t a son aventure: Francois Lavigne, Paul TJupuis et Roger V a r i n pour n'en nommer que quelques-uns. Comme nous l'avons l a i s s e entendre, c'est de ces annees fructueuses e t accaparentes que date son apprentissage l ' a r t de l a mise en scene.  a  Grace a un ancien acteur p r o f e s s i o n -  n e l montrealais, un d6nomme M. F i l i o n , i l apprend l a technique de 1'organisation m a t e r i e l l e de l a r e p r e s e n t a t i o n : l e choix des decors, des p l a c e s , des mouvements et du jeu des acteurs.  Ces  quelques le<jons en scenographie e t en mise en scene l u i donnent de 1'assurance et l u i seront plus t a r d un precieux atout comme d i r e c t e u r de troupe.  9.  Dds cette epoque, i l se rend compte:  Programme Huon de Bordeaux, College St-Laurent, 1 9 4 7 .  22.  "... que l e theatre n'est pas l a chasse-gardee du genie. Q u ' i l est un metier dur, exigeant, laborieux ou. entrent sans doute plus d ' i n t u i t i o n que de technique, plus d i n s p i r a t i o n que de d i s s e r t a t i o n " . 1 0 1  A p a r t quelques auteurs c l a s s i q u e s , i l est v r a i que l e repert o i r e c o l l e g i a l de 1'epoque s'en t i e n t encore au theatre antique et s o l e n n e l .  Lors de ses premiers  essais dramatiques,  l e Pere Legault p u i s e r a nalvement parmi ces pieces  obscures  et i l montera consecutivement Joseph Vendu par ses F r e r e s , Le F i l s de Ganelon, et une v e r s i o n masculinisee de La F i l l e de Roland. Simple erreur de debutant, car i l ne mettra  pas  beaucoup de temps a comprendre q u ' i l f a u t supplanter ce mode surarme, f r u i t d'une periode revolue et l e remplacer par un choix de pieces plus f a c i l e s a. adapter a. l a sc£ne.  II  donne-  r a l a p r i o r i t e aux c l a s s i q u e s et aux modernes fran<jais: Racine, C o m e i l l e , Andre Obey.  Cependant, sa plus grande  a c e t t e date sera l e theatre de Henri Gheon.  decouverte  En 1932, i l  v o i t jouer pour l a premie're f o i s , G i l l e s ou l e Saint Malgre L u i , au College Saint-Jean de Brebeuf, et ce sera pour l u i une r e v e l a t i o n : " C ' e t a i t tellement poetique, tellement c o l o r e , p a r l a n t . C ' e t a i t l e v r a i theatre au p o i n t de vue esthetique pur. Un theatre de s t y l e , un theatre de s i g n e s " . l l Puis i l ajoutera dans Confidences:  10.  Legault, Emile, Confidences, p.  73-  11.  Legault, Emile, entreyue sur bande magnetique f a i t e par l'auteur, Montreal, decembre, 1971'  23. " . . . j e decouvrais, tout a coup, un s t y l e d ' 6 c r i ture et de traitement dramatique carrement e t a b l i sous l e signe de l a poesie."12 L'impact de cette piece est t e l l e q u ' i l l a reprendra quelques mois plus t a r d a St-Laurent, ou e l l e sera M e n  accueillie.  A  p a r t i r de ce moment, l e Pere Legault sera obsed6 par l ' i d e e de creer un r e p e r t o i r e mystico-poetique  s t y l i s e , capable  de  p l a i r e a un p u b l i c o r d i n a i r e . En f a i t , c'est un mode q u ' i l tachera d'explorer, de f a v o r i s e r et de p r e s c r i r e . Gh£on exercera une grande i n f l u e n c e sur l u i . l e u r s pas l a reconnaissance  L'oeuvre de  I I ne cache d ' a i l -  q u ' i l a envers Gheon qui l u i a 13  f a i t ". .decouvrir l e v r a i visage du theatre." Apres p l u s i e u r s annees de theatre c o l l e g i a l , l e Pere Legault sent n a i t r e en l u i une  "vague inquietude".  D o i t - i l se  vouer a ce genre de theatre pour l e r e s t e d e ses jours? i l n o u r r i t de plus hautes ambitions  D6ja,  a r t i s t i q u e s mais i l devra  attendre a plus t a r d . . . C'est avec un sentiment appeler a  assumer  d'appaisement q u ' i l se v o i t  temporairement l a d i r e c t i o n du Journal d'Action  Catholique pour l a Jeunesse Etudiante, en 1935.  Cette organi-  sation de jeunes m i l i t a n t s ouvriers et etudiants  C h r e t i e n s  est  quelque peu f a m i l i e r e car l'annee precedente,  lui  i l avait  monte un "choeur p a r l e " avec p l u s i e u r s d'entre eux pour l e premier congres de l a Jeunesse Ouvriere Catholique. estime que ce mouvement y est pour beaucoup dans de son experience auprds des jeunes. 12.  Legault, Emile, Confidences, p.  13.  I b i d . , p.  80.  Le Pere  1'elargissement  I I se sent a l ' a i s e dans 81.  24. cet environnement de corapagnonnage ou l'on s ' a s t r e i n t a des p r i n c i pes trds r ^ a l i s t e s et a un e s p r i t d'equipe bien d e f i n i .  Bien q u ' i l  ne s'occupe pas de theatre dans ce m i l i e u , l e Pere en r e s s o r t i r a p l e i n d'id6es neuves.  C'est en f a i t au cours de sa breve l i a i s o n  avec l a J.E.C. que germeront l e s l i g n e s e s s e n t i e l l e s de s a d o c t r i ne esthetique qui l e guideront plus t a r d .  Ayant m^dite longuement  sur l e theatre, i l juge que l ' a r t dramatique chez nous ne regagnera sa s i g n i f i c a t i o n t o t a l e que s ' i l y a une c o l l u s i o n entre l e s p r i n c i p e s de l ' a r t et de l a f o i : "Le theatre ne m'apparaissait plus comme une des p a r t i e s merveilleuses de l a poesie: j e mesurais plus que jamais l ' e x i g u i t e d'une t h ^ o r i e comme l ' a r t pour l ' a r t . Je sentais que r i e n d'autre ne s a u r a i t me combler qu'une a c t i o n dramatique , ouyrant quelques perspectives sur l a surnature". lz  Rien de surprenant done, q u ' i l adopte l a devise des Compagnons de Notre-Dame, d i s c i p l e s de Gh£on, pour sa propre troupe des Compagnons de St-Laurent  en 1937s  "Pour l a F o i par l ' A r t dramatique Pour l ' A r t dramatique en e s p r i t de F o i " . D ' a i l l e u r s , i l a f f i r m e r a que c'est b i e n du a. 1'Action  Catholique  que se c o n c r e t i s e l'id£e des Compagnons de St-Laurent. Legault deviendra de plus en p l u s convaincu  Le PSre  qu'a "..c8te des  mouvements d'action catholique, a cdti des scouts, i l y (aura) place pour un groupe de jeunes, d£sireux de conqu^rir des ames 15 par l e theatre et d'aider l a r e v o l u t i o n s p i r i t u e l l e " .  y  C'est  dans cette optique, immediatement t r i b u t a i r e de 1'Action Catho14.  Legault, Emile, "Perspectives sur l e s Compagnons", dans Cahiers des Compagnons, I I , 1, j a n v i e r - f 6 v r i e r , 194-6, p. 9«  15.  Legault, Emile, "Le R.P. Emile Legault, c.s.c. chez l e s r e t r a i t a n t s " , Le Devoir, XXXIII, no. 264, j e u d i , l e 12 novembre, 1942, p. 7, c o l . 2.  25l i q u e que  ce j e u n e r e l i g i e u x f e r a ses p r e m i e r e s armes au  M a i s deux ans se  s ecouleront 1  son p r o j e t ne  commence a  realiser. L'annee 1937  marque un p o i n t t o u r n a n t i m p o r t a n t dans  sa c a r r i e r e a r t i s t i q u e . il  a v a n t que  theatre.  Nomme a S t - L a u r e n t a t i t r e de  en p r o f i t e p o u r se r e p l o n g e r  d ' a o t l t , a l o c c a s i o n des 1  d a t i o n de S t - L a u r e n t ,  Au  c e l e b r a t i o n s du c e n t e n n a i r e  mois de l a f o n -  i l e s t i n v i t e p a r l e c u r e de l a p a r o i s s e ,  l e P e r e T h e o r e t , a monter un de l ' e g l i s e .  dans l e t h e a t r e .  vicaire,  A y a n t garde une  "mystere" dramatique sur l e p a r v i s c o n s t a n t e n o s t a l g i e de l a scene  d e p u i s son d e p a r t du c o l l e g e , i l p r e p a r e r a beaucoup d * e n t h o u s i a s m e .  ce s p e c t a c l e  avec  Ce p r o j e t l u i p e r m e t t r a de m e t t r e  ses  c o n n a i s s a n c e s a l ' e p r e u v e e t de p r e n d r e a nouveau c o n s c i e n c e de s e s moyens.  E n t o u r e de  j e u n e s d o n t c e r t a i n s s o n t de  ses  a n c i e n s e l e v e s , i l monte Le J e u de C e l l e q u i l a P o r t e P i t S o u v r i r , un j e u m a r i a l du P e r e L o u i s B a r j o n , 1  manifestation  de ce g e n r e a. M o n t r e a l ,  s.j.  Premiere  e l l e f a i t sensation.  La  p r e s s e e t l a c r i t i q u e en r a f f o l e n t ; "Or ( l e p e u p l e ) q u i se p r e s s a i t aux deux p r e m i e r e s r e p r e s e n t a t i o n s . . a donne spontanement son v e r d i t , d i t un c r i t i q u e . I l s e t a i e n t l a des m i l l i e r s , ( o n a p a r l e de 6,000 p e r s o n n e s ) f i g u r e s t e n d u e s e t s i l e n c i e u s e s , s u r q u i p a s s a i t une v i s i b l e e m o t i o n , a mesure que p r o g r e s s a i t l e j e u e t q u i e n v a h i r e n t . . . l e p a r v i s a l a f i n , en c h a n t a n t de p l e i n e v o i x l e Magnificat."16  16o  Anonyme, "Le ' j e u ' C h r e t i e n a. S t - L a u r e n t " , Le D e v o i r , X X V T I I , no. 186, v e n d r e d i , 13 a o u t , 1937, p. 4, c o l . 3.  26. En f a i t , l e succes est t e l , qu'apres une s 6 r i e de representations a St-Laurent, on l u i demande de reprendre l e j e u sur l e p a r v i s de Notre-Dame de Montreal.  Ce retour a un theatre p o p u l a i r e ,  r e a l i s e en p l e i n a i r et i n s p i r e des t r a d i t i o n s chretiennes de l ' a n t i q u i t e et du Moyen-Age, sera a l a base meme de sa nouvell e formule esthetique. A 1'insistence de son "meneur de jeu", Roger V a r i n , l e Pere Legault se r£sout a fonder dans sa paroisse une compagnie formee d'amateurs qui t r a v a i l l e r o n t a p a r t i r d'un repertoire religieux.  "C'est au lendemain de ce s p e c t a c l e , d i t - i l , 17  que se s i t u e l a fondation des Compagnons de St-Laurent". ' Prenant 1 ' i n i t i a t i v e d'une t e l l e e n t r e p r i s e , i l s'apprete, a l'age de t r e n t e et un ans, a donner au Canada f r a n c a i s un theatre v i v a n t , e t a b l i sur des bases s o l i d e s . ne prend pas c e t t e d e c i s i o n a l a leg&re.  Effectivement, i l L ' i d i e de ce theatre  s ' e t a i t imposee a l u i graduellement, au cours de ses armies d'apprentissage a l a scene.  Cette nouvelle aventure est l e  point culminant d'une pens6e strictement p e r s o n n e l l e , d'une accumulation de connaissances acquises et d'experiences v i c u e s . Pour l u i , cette a c t i o n voudra d i r e : "Quinze annees de l u t t e , de boulot tumultueux, de souffrancos et de j o i e s , d i n q u i e t u d e s et d'exaltation".18 1  17.  Legault, Emile, Confidences, p. 98.  18.  Ibid.,  p. 100.  27-  Sans aucun doute, l e s Compagnons sont a r r i v e s au bon moment. pas.  Le v r a i theatre au Canada f r a n g a i s n'existe a peu prds  Leur fondation r6pond a. une attente du p u b l i c .  important  Plus  encore, cette premiere manifestation est l e signe de  1'orientation future du theatre "canadien-fran<;ais"  et c o n t r a i -  rement a l a majorite" des groupes dont i l est question j u s q u ' i c i , les  Compagnons s'adressent a tout l e monde.  T r a v a i l l a n t en  t e r r e v i e r g e , i l s d i r i g e n t l e u r a c t i v i t y dans l e sens de l a s e n s i b i l i s a t i o n populaire.  On v e r r a d ' a i l l e u r s un peu p l u s  l o i n ce qu'implique cette nouvelle approche au theatre.  Pour  1'instant ce mouvement n'est qu'une oeuvre a l ' S t a t d'£bauche, qu'une t e n t a t i v e premiere de reforme.  Cependant, l ' e l a n i n i -  t i a l est donn& e t ce n'est pas peu a c e t t e date. cle  p u b l i c dans 1'Action Nationale en 1937,  Dans un  arti-  Jacques Leduc porte  ce jugement sur l a nouvelle entreprise du Pere Legault: "Nos Canadiens comprendraient-ils un theatre r6duit au minimum? Depuis g u i l l e t , nous n'en doutons p l u s . . I I s u f f i r a i t de quelques Pdres Legault pour a i n s i s a i s i r l a race au bon moment., et l a pousser, du cfite de 1 ' I n t e l l i g e n c e . Le Pdre Legault c'est un jeune, et qui a compris d'un coup nos miseres."19 La formation, proprement d i t e , des Compagnons ne prend place qu'en septembre de c e t t e m§me annee. se r e c r u t e exclusivement et  parmi des acteurs  Ce groupe d'amateurs non-professionnels  l e u r p a r t i c i p a t i o n sera g r a t u i t e . La premidre 6quipe ne  depasse pas l e nombre de s i x , c'est-a-dire t r o i s hommes et t r o i s femmes et s'appuie sur l a jeunesse.  19.  Les jeunes acteurs qui se  "Sauves par l e theatre", 5ieme annee, tome X, dScembre,  1937, P.  311.  28. r a l l i e n t autour du Pere Legault sont Roger V a r i n , b i e n entendu, Norman Hartenstein, Francois Z a l l o n i , Marguerite G r o u l x - J a l b e r t , Suzanne Taudrin et Jeannine M o r i s s e t t e .  Plus t a r d , de nouveaux  noms viendront s'ajouter a ce premier noyeau: Rolande Lamoureux, Marie Lambert, Francois Bertrand, P i e r r e Dagenais, Paul Dupuis, Georges Groulx, Bertrand Gagnon, S i t a Riddez, Lucie Dagenais, Marthe Letourneau et a 1'occasion Francois Lavigne e t quelques autres jeunes "mordus" du theatre.  Au depart, l a formule de  cette nouvelle troupe n'est pas encore b i e n d i f i n i e .  E l l e s'a-  bandonne simplement a. un i d e a l : c e l l e de donner a l a notion d'art comme a l a notion de f o i toute sa plenitude en e x p l o i t a n t modestement l e r e p e r t o i r e Chretien moderne.  Comme l'explique  l e Pere Legault: " C ' e t a i t l'^poque souriante et sans problems des premiers pas mal assures..nous baignions dans l a legeret6  20 de 1*amitie; nous rencontrions l'ame de Henri Gh6on."  Ce  n'est qu'apres son retour d'Europe en 1939 que l e d i r e c t e u r des Compagnons elaborera un genre de manifeste, une charte t u e l l e "rigoureuse" par l a q u e l l e i l d i f i n i r a  spiri-  specifiquement  l e s buts immediats des Compagnons et p r e c i s e r a l e u r s moyens d'action. Pour l e moment, plus encore que 1'enonciation e t l a c a t e g o r i s a t i o n de p r i n c i p e s , i l s ' a g i t de creer un c e r t a i n esp r i t d'amitie, de s i n c e r i t y et d ' a u t h e n t i c i t e ou 1'ambition personnelle ne prevaudra jamais.  A f i n de garder une homogeneite  parmi l e s membres de l ' e q u i p e , l e Pere Legault impose l a r e g i e 20.  "Perspectives sur l e s Compagnonsdans Cahiers des Compagnons, I I , 1, p. 9.  29 de l'anonymat a ses com6diens: qui jouera r81e primaix*e d'une certaine piece, sera relegue  1  a un r61e secondaire et a.  d'autres emplois au prochain programme a l ' a f f i c h e . "Ce d i t Jean Hamelin, a l'avantage  lors  systdme,  de donner au jeu de l a troupe  "beaucoup de cohesion et d ' o f f r i r au p u b l i c des spectacles parpi f o i s d^munis de nuances, mais enleves avec prestesse."  Soumis  a l a d i s c i p l i n e de l e u r animateur, l e s nouveaux Compagnons s'appliquent a l a preparation de chaque representation avec s o i n . Une  etude de l'auteur et de l a piece en question precede gen6-  ralement l a periode des r e p e t i t i o n s et l a formulation d'un d'action.  plan  Ensemble, ces jeunes acteurs acceptent de s'unir et  de subir l e s d i r e c t i v e s de l e u r metteur en scene. d i s t r i b u e l e s r81es dramatiques et techniques des fonctions bien d e t e r m i n e s .  P u i s , on  avec pour chacun  Aux comediens, i l appartient  de comprendre q u ' i l s ne sont qu'un des elements du spectacle et de t r a v a i l l e r dans un e s p r i t d'unite l o r s q u ' i l s sont sur l a scene, l e theatre devenant en quelque sorte un a r t t o t a l .  Enfin,  l e cote s p i r i t u e l viendra completer ces r e a l i s a t i o n s pratiques. Les r e p e t i t i o n s commencent et se terminent par une p r i d r e et l e Pdre Legault exige que tous p a r t i c i p e n t a une messe de communion avant chaque mise en spectacle.  Tout b i e n c o n s i d e r ,  on peut apprecier 1 ' e f f o r t de ces jeunes gens dont l a p l u p a r t sont encore aux etudes et qui ne disposent que de l e u r temps l i b r e pour preparer l e u r s r61es et pour f a i r e eux-m§mes l e u r s decors, l e u r s costumes et l e s accessoires; car, l e u r d i r e c t e u r 21.  Le Renouveau du Theatre, p.  19.  30.  est d'avis qu'un groupe t h e a t r a l d o i t se stiff i r e a lui-meme. C'est "beau d'avoir une troupe mais ou v a - t - e l l e jouer?  N'ayant acces a aucune s a l l e o f f i c i e l l e , l e s Compagnons  donneront des representations i r r e g u l i e r e s sous l e patronnage du College St-Laurent quand i l s ne joueront pas en p l e i n a i r . I l s disposeront done d'un plateau adequat et d'une s a l l e ayant une atmosphere p l a i s a n t e sans debourser un  sou,  I I s ' a g i t maintenant de trouver un p u b l i c . s'adresseront-ils?  A qui  Le Pere Legault se propose, dds l'abord,  d'atteindre et d'eduquer l e s gens de toutes l e s c l a s s e s de l a society: "Nous n'acceptons pas de r e q u i r e l e s perspectives de notre a c t i o n a un theatre c l o s , reserve a l a seule e l i t e de 1 ' e s p r i t . (Notre pro j e t ) n'a de sens pour nous que s ' i l autorise l ' e s p o i r d'un s o l i d e debordement de notre i n f l u e n c e dans l e s c l a s s e s populaires."22 Les places de 1'Auditorium St-Laurent se vendent a p r i x diques a f i n de permettre  mo-*  a tous ceux qui l e veulent d ' a s s i s t e r  aux representations des Compagnons. Quant au r e p e r t o i r e , i l est strictement r e l i g i e u x . Le Pere Legault cherchera a r e a l i s e r une de ses plus cheres ambitions: 1'execution l a saveur evangeiique.  d'un  theatre poetique, de jeu pur, a  I I est done logique q u ' i l s ' i n s p i r e  de l'oeuvre de Henri Gheon qui l u i donna son premier contact avec une formule moderne du theatre Chretien.  A l'automne,  pour son spectacle i n a u g u r a l , i l c h o i s i t l a p a s t o r a l e sacree,  22. Legault, Emile, "Nous sommes des a r t i s a n s " , dans Cahiers des Compagnons, I , 2, novembre-decembre, 1944, P« 33'  31. L a B e r g e r e au P a y s des  L o u p s . Dans un  d e c o r s t y l i s e e t une  mise  e n s c e n e d e p o u i l l e e , l e s Compagnons interpr£teront l a p i e c e une  s e n s i b i l i t e surprenante.  leur execution  artistique,  rent, ( l e u r ) aisance l a s a i s o n des  s o u l i g n e r a l a v£rit6  leur "...jeu intelligent, bien  scene q u i f a i t p l a i s i r  f S t e s , on p r e s e n t e r a  t r o i s p a r t i e s des pidce  en  La c r i t i q u e  avec  a voir".^  cohePendant  L e No§l s u r l a P l a c e , u n  c i n q m y s t e r e s du R o s a i r e .  On  r6p6tera  jeu  f a i t , Le N o S l . .  deviendra  une  cette  tradition  l e s C o m p a g n o n s a c e moment de  1'annee.  p l u s reserve  C e l l e q u i . , mais i lest  1  qu'a  1'Epoque de  L ' a c c u e i l du p u b l i c  chez est  d'autant  plus meritoire car i l oblige l e s spectateurs  a. p o r t e r u n  c r i t i q u e p l u t 6 t qu'a  qu'on l u i o f f r e .  accepter  p a s s i v e m e n t ce  a u d i t e u r s , en g e n e r a l , s e m b l e n t p r o f i t e r de  experience  theatrale.  La s i m p l i c i t e  du  cette  jugement  nouvelle  langage et l a t r a n s p o s i -  t i o n l y r i q u e e t h e r o i q u e du r e p e r t o i r e gheonesque e s t a l a de  en  a. l a v e i l l e de N 0 8 I p u i s q u ' e l l e p r e p a r e a d m i r a b l e m e n t a. l a  m e s s e de m i n u i t ! E n  Les  de  tous.  Le P e r e L e g a u l t  reste  portee  persuade:  " . . . ( q u ' ) on s a u v e r a , on r e s t a u r e r a l a p u r e t e d ' u n e ame e n n ' e m p l o y a n t que d e s m e t h o d e s p u r e s . . On r e t a b l i r a l a v i e a u t h e a t r e e n f a i s a n t c o l l a b o r e r p l u s e n c o r e que l e s a c t e u r s , l e s a u d i t e u r s . Que t o u t l e monde s ' e n m § l e , a v a n t l a p i e c e , durant et apres".24 En  quatre  mois avec deux p i e c e s  g n o n s o n t r e u s s i a s e t a i l l e r une montrealaise.  l i s ont  place  su p r o v o q u e r un  de  G h e o n , l e s Compa-  sur l a scdne reel  amateure  inter§t p o u r l a  23.  Anonyme, " L a B e r g e r e au P a y s des L o u p s " , l e D e v o i r , n o . 2 7 6 , m a r d i , 30 n o v e m b r e , ± 9 3 7 , P« <±i ^ol. 4.  24.  L e g a u l t , E m i l e , l o c . c i t . , dans "Sauves p a r 1 ' A c t i o n N a t i o n a l e , p. 301.  XXVIII,  le theatre",  chose  dramatique,  pour un  pour un  style fait  theatre catholique poetique.  de p u r e t e a r t i s t i q u e , I l s ont prouve  enfin  qu'une  jeune  t r o u p e d ' a m a t e u r s , s o u l e v e s p a r u n v e r i t a b l e e s p r i t de f o i , a u x e x i g e n c e s de  l e u r a r t e t s u b o r d o n n e s a l ' a u t o r i t e de  directeur, est viable.  J.M.  P a r e n t d i r a des  soumis  leur  Compagnons:  " I l s s a v e n t , c e s j e u n e s g e n s , que l e u r t e c h n i q u e n'est pas p a r f a i t e . L e u r a r t manque de c e t t e f o r c e e t de c e t t e l i b e r t y q u i s o n t l e f r u i t d'une l o n g u e p a t i e n c e e t d'un t r a v a i l a r d u . I l s sont les premiers a l'affirmer. M a i s i l y a une g r a n d e f e r v e u r q u i l e s anime; e t c ' e s t avec une v i v e p i e t 6 q u ' i l s a c c o m p l i s s e n t l e u r oeuvre".25 Dans un a r t i c l e  s i n g u l i e r e m e n t proph£tique, J a c q u e s  Leduc  anti-  c i p e r a l e s e f f e t s l o i n t a i n s du t r a v a i l du P e r e L e g a u l t e t i l t o u t e s a c o n f i a n c e dans ses t a l e n t s d'animateur  de  met  theatre:  "... l e C a n a d a f r a n c a i s v o u s d e v r a s a r e c o n n a i s s a n c e a r t i s t i q u e , sa renaissance l i t t e r a i r e , sa f o i . V o u s §tes u n homme e s s e n t i e l l e m e n t e n v i e . N o u s comptons s u r v o u s . . C o n t i n u e z . La jeunesse est f o l l e de v o t r e o e u v r e " . 2 6 Pour l'annee deux a u t r e s oeuvres  1938,  l e s Compagnons m e t t r o n t s u r p i e d  de Gh£on.  Le Mystere  de l a M e s s e s e r a j o u e  a Quebec en j u i n , a 1 ' o c c a s i o n du C o n g r e s E u c h a r i s t i q u e N a t i o n a l e t une  n o u v e l l e c r e a t i o n de c e t a u t e u r s e r a p r e s e n t e e a S t -  L a u r e n t a l a f i n de l ' 4 t e .  Ghdon f e r a un voyage s p e c i a l  Q u e b e c a f i n de d i r i g e r l a p r e m i e r e m o n d i a l e de S t - L a u r e n t d u F l e u v e , c r e 6 e n l ' h o n n e u r nadienne  q u i a pour  l u i t a n t d'estime  e t de  de  au  son nouveau  Jeu  de c e t t e t r o u p e  ca-  consideration.  25.  " L e s C o m p a g n o n s de S a i n t - L a u r e n t " , d a n s 1 ' A c t i o n n a t i o n a l e , 6 i e m e a n n e e , tome X I , f e v r i e r 1938, p . 16*2":  26.  "Sauves p a r l e t h e a t r e " , dans 1'Action  n a t i o n a l e , p.  311.  33. I I debarque a. Quebec, l e 25 j u i n , ou l'attendent l e Pere Legault et l e s Compagnons.  Le lendemain, i l  a l e p l a i s i r d'assister  a son Mystere de l a Messe sur l e s P l a i n e s d'Abraham. r6unie une f o u l e d'environ 65,000 spectateurs et i l  I I y voit  est surpris  d'apprendre que l e "peuple f i d e l e " canadien connait d^ja une grande p a r t i e de son oeuvre.  De retour a Montreal, l e s Compa-  gnons montent l e Jeu de St-Laurent, sous l a d i r e c t i o n de son createur.  Ce sera une experience i n o u b l i a b l e pour l e Pere  Legault, ses acteurs et l e p u b l i c . Pour l e Pere Legault, l a presence de 1'animateur des Compagnons de Kotre-Dame a Montreal, pendant ces mois sera d'une valeur inestimable.  d'ete,  Pendant de longues heures,  l e s deux hommes 6changent l e u r s vues sur l e theatre e t commentent l e u r s experiences.  Aupres de Gheon, l e Pere accumule l e  maximum de documentation sur l e s pieces de l'auteur, t i r e le<jon des rares experiences tentees par l e "patron" et sa troupe e t i l pendtre a. fond l a pensee et 1'esthetique de ce renovateur de l ' a r t dramatique contemporain.  C'est a Gheon e n f i n que l e  jeune r e l i g i e u x d o i t d'avoir decouvert pour l a premiere f o i s l e s composantes e s s e n t i e l l e s du theatre:  "...poesie et s t y l e ,  27 rythme e t valeur p l a s t i q u e , s t y l i s a t i o n e t valeur du signe." ' Le Pdre Legault l u i est particulidrement reconnaissant de l u i avoir f a i t connaltre l e s grands animateurs du renouveau dramatique f r a n g a i s , t e l s que Copeau e t Chancerel e t i l d i r a p l u s tard: "Esthetiquement nous devons plus q u ' i l n'y p a r a i t a Gheon, 27.  Legault, Emile, Confidences, p. 81.  par qui nous somes verms a Copeau et au Vieux-Colombier. Du r e s t e , sous l i n f l u e n c e de Gheon, l e d i r e c t e u r des Compagnons 1  de St-Laurent e l a r g i t sensiblement sa v i s i o n personnelle sur l ' a r t du theatre. Au cours de ses quinze annees avec l e s Compagnons, l e Pere Legault jouera toutes l e s p r i n c i p a l e s oeuvres de Gheon.  II  se s e r v i r a de son r e p e r t o i r e comme instrument de formation, a f i n d*6duquer ses acteurs et son p u b l i c .  Neanmoins, c'est l a que se  posera l'une des majeures f a i b l e s s e s de son mouvement renovateur. I I aura trop joue Gheon.  La c r i t i q u e l u i reprochera sevdrement  de s'etre cantonne dans un mode mineur, d'avoir a i n s i compartiment£ son r e p e r t o i r e et de s'Stre l i m i t e a. une formule i n f l e x i b l e et u n i l a t e r a l e .  Cet excds en v i e n t a r£duire considerablement l a  force de son entreprise mais i l  s'avisa a temps du danger de ne  pas d i v e r s i f i e r son programme.  L ' i r o n i e du sort voudra que l e  chant du cygne des Compagnons en 1952,  s o i t Le Mystere de l a  Messe, piece r e p r i s e sous l e signe de Gheon.  Pourtant l e Pere  Legault demeurera toujours f i d e l e a l a memoire de son ami intime et dans l e volume des Cahiers des Compagnons consacre entierement a Gheon apres sa mort, i l  dira:  "Obscurement, patiemment, Gheon aura contribute autant et plus que b i e n d'autres a. r e f a i r e l e v r a i visage du theatre".29  28.  Legault, Emile, "'Lucrece' et l e s Compagnons...", l e Devoir, XXXIX, no. 75, j e u d i , l e r a v r i l , 1948, p. 5, c o l .  29.  "Comme un grand c r i d'amitie", I , 3, j a n v i e r - f e v r i e r , p« 66 •  1945,  35.  L e 16 s e p t e m b r e  1938,  b o r d de 1 ' E m p r e s s o f A u s t r a l i a d'une b o u r s e d ' e t u d e outre-mer pendant  l e P e r e L e g a u l t s'embarque avec l e " p a t r o n " .  du gouvernement  s i x mois  provincial,  a f i n de p a r f a i r e  Titulaire i l se r e n d r a  ses etudes  m a t i q u e s a u p r e s de p l u s i e u r s a u t r e s r 6 f o r m a t e u r s d u contemporain.  a  dra-  theatre  36. C H A P I T R E  II  Formation Europeenne  "Aucune pens^e personnelle n'a de valeur que s i e l l e reprend l a pens6e commune, l a longue chaine de pens^e forg^e e t r§v6e par l e s maitres depuis l e s o r i g i n e s d'une c e r t a i n e t r a d i t i o n " . Henri Gheon.  Au moment ou l e theatre de langue frangaise au Canada cherche sa v o i e , l ' e s p o i r d'un renouveau dramatique s'appuie sur l a t e n t a t i v e , a peine eiaboree, des Compagnons de St-Laurent.  Ce groupe d'amateurs s'orientant au depart vers une  approche " p u r i s t e " du theatre v i s e a redonner au "grand" p u b l i c une production dramatique a l a f o i s l y r i q u e e t s i m p l i f i ^ e e t une presentation v i s u e l l e d^barassee des faux-semblants du naturalisme photographique.  Par s u i t e d'une r e d e f i n i t i o n t o t a l e  du spectacle q u i se veut acte a r t i s t i q u e e t s o c i a l , l e u r repert o i r e sera a l a f o i s Chretien e t poetique.  Ce n'est  peut-etre  pas par d e f i n i t i o n l e theatre " t o t a l " ou " i n t e g r a l " , mais i l importe de souligner qu'on y distingue un changement d ' e s p r i t et c'est un progres considerable pour 1'epoque. L'on commettrait cependant une erreur de c r o i r e que l e succes r e l a t i f des Compagnons en cette premiere annee marque l a f i n de 1'orientation dramatique du Pere Legault.  En  f a i t , 1'experience q u ' i l s u b i t auprds d'eux l u i permet de mesur e r combien i l l u i r e s t e a apprendre.  Abordant peu a peu l e s  37problemes qu entrainent 1'amorce de son p r o j e t , l e d i r e c t e u r 1  des Compagnons ne peut que prendre conscience du t r a v a i l qui l u i reste a f a i r e .  L o r s q u ' i l lance son aventure en 1937, nous  doutons f o r t que l e Pere a i t esp6r6 un succes aussi soudain, aussi soutenu que c e l u i qui l ' a t t e n d a i t .  I I ne c r o y a i t c e r -  tainement pas que son a c t i o n a l l a i t revolutionner l ' u n i v e r s th£atral "canadien-franc, a i s " .  Mais l a r e a c t i o n du p u b l i c e t  de l a c r i t i q u e et son contact avec Henri Gheon, l ' o b l i g e n t a. modifier son plan i n i t i a l .  En un an l a physionomie de son  entreprise a beaucoup changee.  On considere maintenant l e s  Compagnons non plus comme une " p e t i t e troupe p a r o i s s i a l e " de moindre importance mais plut8t comme une "jeune 6quipe anateure" qui  prend a coeur l'int6r§t du p u b l i c e t qui pr^sente des spec-  t a c l e s bien r8d6s un peu partout dans l a province. Par consequent, 1'acquisition de c e t t e nouvelle i d e n t i t y l e f o r c e a donner a son p r o j e t une toute autre dimension.  I I comprend  que pour promouvoir l ' i d e e d'un nouveau theatre, i l ne s u f f i t pas de cr£er une troupe e t d'avoir une certaine o r i g i n a l i t y . I I r e d S f i n i t done l e s buts q u ' i l s ' e t a i t donnes en ce premier temps, e t i l p r e c i s e l e programme d'action des Compagnons. I I e s t d i f f i c i l e de concevoir qu'un homme aussi consciencieux que l e Pere Legault a i t pu poursuivre son t r a v a i l sans d'abord f a i r e 1'inventaire de ses moyens.  Sans doute se  r e n d - i l compte tr&s t6t que pour s'affirmer plus concretement i l a besoin d'exemples.  A i n s i , son premier o b j e c t i f est de  prendre connaissance des p r o j e t s e t des r e a l i s a t i o n s de c e r t a i n s t h d o r i c i e n s et animateurs de theatre chez qui i l sent  38. un l i e n de parents.  P u i s q u ' i l est s e u l , a. ce jour, a c o n t r e r  l e s conventions " f a c i l e s " du theatre embourgeois6 au Quebec, i l est f a c i l e de comprendre pourquoi l a structure et l e s ideaux de sa troupe n'empruntent r i e n a des emules canadiens.  Le  P&re Legault d o i t se rendre outre-mer pour 6tudier l e s p r i n c i p e s des novateurs du theatre moderne, l e u r s m4thodes et l e u r s techniques th6atrales.  C'est un moment ou I n v o l u t i o n dramatique  du Pere Legault prend une nouvelle tournure. d ^ f i n i r son esthetique.  I I cherche a r e -  Mais c e l a ne veut pas d i r e q u ' i l y a  une remise en question fondamentale  de ses propres conceptions  dramatiques; p l u t d t , c'est 1*£largissement de c e r t a i n e s notions preconcues et dans un sens, de c e r t a i n e s questions auxquelles i l cherche encore a donner des reponses  satisfaisantes.  Au pays comme a. l ' e t r a n g e r , l e theatre semble malade. Mais en 1938,  l o r s de son voyage en Europe, l e d i r e c t e u r des  Compagnons de St-Laurent dScouvre que ce malaise commence a se d i s s i p e r et que depuis p l u s i e u r s annees deja l e s c o n d i t i o n s e s s e n t i e l l e s d'une regeneration scenique e x i s t e n t .  Comme on l e  s a i t , au tournant du s i e c l e , nombre d ' e s t h ^ t i c i e n s et de  metteurs  en scene etaient p a r t i s en guerre contre l e s proc^des f r e l a t e s du natural!sme et du r<§alisme sceniques.  Independemment mais  parallelement l e russe Constantin S t a n i s l a v s k i , l e  S u i s s e  Adolphe  Appia, l ' a u t r i c h i e n Max Reinhardt, 1'anglais Gordon C r a i g et l e f r a n g a i s Jacques Copeau, pour ne c i t e r que l e s plus i l l u s t r e s theoriciens de ce temps, avaient pr6conis6 une  revalorisation  globale de l a conception dramatique non seulement mais aussi  d a n s  son i n f r a s t r u c t u r e .  dans sa forme  Mais quelle que f u t l a  39. part de chacun dans ce mouvement de renovation, i l faut dire que l'objet de leur demarche n'est pas celui de 1'innovation, plus que d'une remise a. neuf.  Etant donne l a complexite et l'6tendue  du sujet, nous ne pouvons tenir compte i c i de toutes les caracteristiques et de toutes  les phases de son developpement. Ce  nouveau courant dramatique et ideologique peut nianmoins se risumer a i n s i : "... (ce) mouvement.. est peut-etre plus .tradi-tionaliste ,.que..reactioiinaire.. E t . i l est peut-6tre plus moral en son essence qu'il n'est l i t t 6 r a i r e et esthetique. C'est un changement d'esprit. I I s'agit d'insuff l e r au theatre une ame nouvelle, d'assainir ses moeurs, de l e renouveler de fond en comble".1 II est tout a f a i t naturel, done, que le Pdre Legault se soit senti a t t i r i par l a philosophie de ces hommes.  Mais, a  v r a i dire, ce n'est que par leurs disciples, c'est-a-dire, l a deuxieme generation d'animateurs et de metteurs en scene qu'il parvient a connaitre i'expression concrete de leurs pensees. II arrive en Europe au moment ou. les "descendants" des grands maitres reussissent a imposer cette nouvelle tendance s o i t - d i sant "avant-gardiste" sur l a scene contemporaine.  Les h e r i t i e r s  directs des initiateurs du renouveau -dramatique du 20ieme siecle expirimentent a leur tour dans leurs propres theatres et laboratoires de recherches dramatiques.  Chez ces derniers, le Pere  Legault se rend compte que l e theatre d'art, l e theatre po£tique est l a grande force de frappe de cette ecole de pens6e. Au  1.  Copeau, Jacques, "L'esprit des petits theatres", dans Cahiers Renaud-Barrault, I I , 4, 1954, p. 9.  40  c o u r s de France  s o n v o y a g e q u i l e c o n d u i r a de  e t de l ' l t a l i e  f a m i l i a r i s e r avec des  l'Angleterre a l a  a l a Belgique, i l  parviendra a  l e s composantes e s s e n t i e l l e s des  " c h e f s de f i l e "  de c e m o u v e m e n t .  En f a i t ,  se  oeuvres  certains  d e a u x l u i s e r o n t de r e e l l e s  sources d ' i n s p i r a t i o n ;  p u i s e r a des  encouragements p r o p r e s a l e g u i d e r  exemples e t des  e t a l ' e c l a i r e r dans ses r e c h e r c h e s p e r s o n n e l l e s . d ^ c o u v r i r a c e r t a i n e s m£thodes d o n t i l au  i l  i -  II  y  y  se s e r v i r a a son r e t o u r  Canada. En premier l i e u ,  ou i l  fait  l e P e r e L e g a u l t se r e n d a  Londres  l a c o n n a i s s a n c e de M i c h e l S a i n t - D e n i s , n e v e u de  p e a u e t a n c i e n d i r e c t e u r de  l a Compagnie des Q u i n z e .  e s p r i t a p p a r e n t ^ a c e l u i de  l ' E c o l e du Vieux-Colombier, ce  nier y dirige  un der-  j e u n e s a c t e u r s e t u n c e n t r e de r e c h e r c h e s  d'essais dramatiques. enseignements  Sur p l a c e , l e jeune r e l i g i e u x  p r a t i q u e s s u r l a mise en scene  S a i n t - D e n i s lui-mSme ( i ) .  II  t a t i o n , en p r o g r e s au S t u d i o .  aupres  de des  d'improvisation/interpre-  E n m a t i e r e de m i s e e n  et  re^oit  s ' a t t a r d e au fonctionnement  c o u r s d e m o u v e m e n t , de d i c t i o n e t  (i)  Dans  l e London Theatre S t u d i o , un l i e u d'dtudes e t  de f o r m a t i o n p o u r  des  Co-  scene,  N o u s n o u s p e r m e t t o n s de p r i c i s e r que l e P e r e L e g a u l t n ' 6 t u d i a pas l a mise en scene avec Jacques Copeau a L o n d r e s , comme l ' a f f i r m e J.M. C h a rh o n n e a u d a n s s a B i o - B i b l i o g r a p h i e d u R.P. E m i l e L e g a u l t , M o n t r e a l , 1945. D ' a p r e s une e n t r e v u e p e r s o n n e l l e , e n decembre 1971, ce d e r n i e r nous r e v e l e n ' a v o i r j a m a i s r e n c o n t r 6 C o p e a u , meme l o r s d e s o n s e j o u r a P a r i s .  41. Saint-Denis reprend c e r t a i n e s des idees maltresses de son oncle. Mais voulant "...se l i b e r e r l e plus totalement de toutes l e s s e r vitudes de l a decoration t r a d i t i o n n e l l e . . ( i l ) proclame b i e n haut l e p r i n c i p e de l a convention fondamentale du theatre qui d o i t p v i v r e de f i c t i o n et d'imagination, non pas d ' i l l u s i o n . " f a i s a n t l ' a d v e r s a i r e de toute ornementation  Se  e t machinerie e t de  tout ce qui p o u r r a i t d£roger a 1'imagination du poete e t au jeu de l ' a c t e u r , i l congoit l'espace scenique dans l e sens de l a rigorit£ p l u t 6 t que de l a s i m p l i c i t y , comme l e f a i t Copeau.  A  ce point de vue, i l se montre plus a b s o l u t i s t e encore que l e "maltre" dans sa conception a r c h i t e c t u r a l e et scenique. l u i , c'est au metteur en scene que r e v i e n t l a tache  E t selon  imperieuse  de r e g l e r strictement l a cohesion i n t e r n e e t exteme du spect a c l e , car: "A t h e a t r i c a l production needs the d i r e c t o r ' s t a l e n t , h i s p e r s o n a l i t y , h i s imagination, h i s power o f a t t r a c t i o n , h i s a u t h o r i t y over the actors and a l l other people who c o l l a b o r a t e i n the show..The d i r e c t o r i s the centre of the o r g a n i s a t i o n , he i s the l i n k connecting together..the elements.(of) a modem produ c t i o n . .He stands f o r u n i t y , he i s the guarantee o f i n t e l l i g e n c e , o f e f f i c i e n c y , of quality."3 ;  S i l e P l r e accepte l e s vues fecondes de Saint-Denis en ce qui concerne l e s f o n c t i o n s m u l t i p l e s de metteur en sc&ne e t l a d i s c i p l i n e que r e q u i e r t ce metier, i l ne se montrera jamais aussi severe sur l a d i s p o s i t i o n scenique du plateau.  Pour l u i ,  l e theatre r e s t e r a " l a p a t r i e de 1 ' i l l u s i o n " sans t o u t e f o i s 2.  Doisy, Marcel, Jacques Copeau ou 1'Absolutisme dans l ' a r t , Cercle du L i v r e , P a r i s , 1954, pp. 205-206.  3.  Saint-Denis, Michel, Theatre: The Rediscovery of S t y l e , Heinemann, London, I960, p. 72.  42. coincer 1 * i m a g i n a t i o n . . . e n t r e l e s f r o n t i e r e s m a t e r i e l l e s de l a scene..".^  A i n s i , l e bref s6jour que f a i t l e Pere a Londres,  l u i permet d'apprendre qu'au d e l a d'une s o l i d e c u l t u r e  litte-  r a i r e , tout scenographe d o i t posseder une excellente formation technique et d o i t se r£v61er p a t i e n t , s i n c e r e , humble et imaginatif.  L ' a u s t e r i t y du concept d£coratif de Saint-Denis l u i ouvre  l a voie qui l e conduit a. une mise en scene plus pure, v i s a n t a b i e n s e r v i r 1'intention du podte et 1 ' i n t e r p r e t a t i o n du com<§dien. Quittant l a Grande-Bretagne, i l  se met en route vers l a Prance.  La scene franchise subit l e s e f f e t s d'une renaissance depuis au moins trente ans et 1'oeuvre de reforme a l a q u e l l e Jacques Copeau a donne" 1'impulsion en 1913» sieurs d i r e c t i o n s .  se prolonge en p l u -  P a r i s connait l'avenement eclatant du C a r t e l  des Quatre et en marge du boulevard, qui d ' a i l l e u r s perd son elan, toute t e n t a t i v e v a l a b l e se v o i t a f f i l i e e directement ou indirectement au Vieux-Colombier.  C'est 1'epoque des metteurs  en sc&ne et l e p u b l i c s ' a l l i e au theatre de son choix p l u t 8 t par son attachement au directeur-metteur en scene qu'au dramaturge, comme en a v a i t et£ l a coutume dans l e passe.  La plus  grande v i c t o i r e des ascetes du theatre po£tique est 1'entree de Jacques Copeau et de t r o i s membres du C a r t e l , Louis Jouvet, Charles D u l l i n , et Gaston Baty, a l a Comedie-Fran<jaise en  1936.  " . . . v e r i t a b l e bouleversement qu'entraine cette i n t r u s i o n du theatre p r i v S sur l a scene n a t i o n a l e . d i r a - t - o n .  Toutefois,  4.  Legault, Emile, Confidences, p. 82.  5.  Fauny-Anders, France, Jacques Copeau et l e C a r t e l des ftuatre, N i z e t , P a r i s , 1959, p. 243.  43. l e s r6sultats de 1'action de Copeau et du C a r t e l ne se l i m i t e n t pas entierement a l a scene p r o f e s s i o n n e l l e .  On retrouve a P a r i s  et en province un fourmillement de jeunes compagnies d'amateurs animies d'une meme volonte, d'un m§me e s p r i t d'opposition a l ' a r t commercialise.  On peut d i r e que 1'influence du theatre amateur,  a cette epoque, est tout aussi importante que c e l l e du theatre p r o f e s s i o n n e l , par l e mouvement q u ' i l cr6e, par l e s essais q u ' i l s u s c i t e et par l a voie q u ' i l ouvre devant l u i . remarque en 1931,  D u l l i n passera l a  dans Correspondence:  "Nous ne pouvons pas nous desinteresser de l a s i t u a t i o n theatrale en province. C'est l'un des p o i n t s l e s plus n o i r s de l a c r i s e que nous traversons. Des e f f o r t s interessants e x i s t e n t dans p l u s i e u r s centres importants.."6 Bien entendu, l e jeune v i e a i r e de St-Laurent prendra un i n t e r 8 t p a r t i c u l i e r a ce que font ces troupes d'amateurs puisque l a nature de l e u r s entreprises s'apparente davantage a l a sienne. Trop vieux pour s ' i n s c r i r e au Conservatoire d'Art Dramatique a P a r i s , "... heureusement d ' a i l l e u r s , d e v a i t - i l d i r e plus t a r d , puisque je me s e r a i s peut-etre d6form6 dans une c e r t a i n e mesure car l e Conservatoire, a ce moment-la, e t a i t encore assez poussiereux..."' dispose.  7  l e Pere met a bon p r o f i t l a l i b e r t y dont  il  Ce sera pour l u i , 1'occasion de m£diter sur l e s con-  d i t i o n s e s s e n t i e l l e s de l ' a r t dramatique contemporain, de r e nouer contact avec Henri Gheon, de suivre l e s r e a l i s a t i o n s du C a r t e l ( i i ) , des Compagnons de Jeux d'Henri Brochet et des  6.  Cf. Fauny-Anders, p. 246.  7«  Entrevue sur bande magnetique f a i t e par l'auteur, Montreal,  (ii).  1971.  Nous voulons souligner que l e s membres du C a r t e l des Quatre sont Jouvet, Baty, D u l l i n et P i t o e f f et non Jouvet, D u l l i n , Baty et Barrault comme l e c i t e Jean Hamelin dans Le Renouveau du theat r e ..., p. 9«  44 Com£diens-Routiers, d'etudier aupres de L6on Chancerel, de v o i r tout ce q u ' i l y a moyen de v o i r au point de vue de theatre de q u a l i t y a P a r i s , mais plus important encore de se "plonger" dans 1'etude de Jacques Copeau.  Bref, d'y f a i r e son education d'ar-  t i s a n , de metteur en scene, d'animateur d'art dramatique. A son a r r i v e e , i l s'empresse de rendre v i s i t e a son premier maitre, Henri GhSon et l e s deux hommes ne tardent pas a reprendre l e u r s interminables d i s c u s s i o n s sur l ' a r t du theatre. Le "patron" l e met sans doute au courant de ses dernieres act i v i t y , l u i suggere quelques bons spectacles e t ensemble, i l s causent longuement de Copeau.  P u i s , comme prevu, Gh6on l u i  presente Henri Brochet, l'animateur des Compagnons de Jeux e t l e d i r e c t e u r de l a revue d'art dramatique Jeux, Treteaux e t Personnages.  Le Pere cohnait d6ja l a nature e t l a portee du  t r a v a i l de Brochet mais i l se propose d'£tudier p l u s a t t e n t i v e ment l e programme e t l a structure de c e t t e £quipe d'amateurs pendant son s6jour a P a r i s .  Cette rencontre est l e debut d'une  longue amitie qui v a murir au f i l des annees. Doue d'un e s p r i t s u b t i l et penetrant, possedant une 1  vaste c u l t u r e , auteur et metteur en scene competent, Henri Brochet envisage l e renouvellement de l ' a r t dramatique par l e m§me b i a i s que Gh«§on: c e l u i d'un r e t o u r a l a convention moyennageuse par l a c r e a t i o n d'un theatre Chretien, populaire et "franc de tige".  I I veut au-dessus de tout guider e t s e r v i r d'exemple aux  troupes d'amateurs qui surgissent de toute p a r t , en construisant un "chantier" de t r a v a i l qui puisse u n i r tous ces jeunes a r t i sans de l a scene. f a i r e a Montreal?  N'est-ce pas ce que l e Pere p r o j e t t e de  45  N6s  des  Compagnons de N o t r e - D a m e , l e s C o m p a g n o n s  J e u x s e d o n n e n t l e s mdmes b u t s ils  que  entendent pousser p l u s l o i n  cherches t h i a t r a l e s , regulier d'art  en c r e a n t  dramatique.  l e u r s pr6d6cesseurs mais  l e u r champ d * e t u d e s e t de a P a r i s un  centre  1951,  l e s a c t i v i t e s de  compagnie se d e p l o i e n t dans un  petit  t h e a t r e , l a "Maison  T o u t e f o i s , vu f a u t e de  e l l e p r i s e n t e chaque semaine ses  l e statut non-professionnel  fonds,  elle  d u c t i o n p o u r ne a Paris. peu  "Compagnons"  d o i t b i e n t 6 t a b a n d o n n e r c e r y t h m e de  d o n n e r qu'un nombre l i m i t e de  enviable auxquelles  i l s doivent  a r e m p l i r l e u r tache  a l'etranger.  Grace a eux,  moderae e s t a s s u r e  cette  spectacles.  e t on ne  ont v e r i t a b l e m e n t  en  faire  et pro-  representations  Malgre l e s d i f f i c u l t e s m a t e r i e l l e s et l a  continuent  ils  des  re-  catholique  En  d ' A r l e q u i n " , ou  de  situation  f a c e , l e s "Compagnons  jouant partout  l e developpement du  en P r a n c e  theatre  ce  et  Chretien  peut p l u s i g n o r e r sa presence,  accompli  rt  q u ' i l s a v a i e n t r e s o l u de  car faire:  " C ' e s t a u x "Compagnons de J e u x " que r e v i e n t l ' h o n n e u r d ' a v o i r cree l e s p r i n c i p a l e s o e u v r e s de Gheon, d i r a M a u r i c e D e i e g l i s e * Leurs mises e n s c d n e ( s e r v e n t ) de m o d d l e s a d ' i n n o m b r a b l e s troupes d'amateurs."8 A 1 * i n v i t a t i o n de titions ils  en  cours  Brochet,  l e Pere Legault  a 1 ' a t e l i e r des  montent l a p r e s e n t a t i o n du  Sans d o u t e , un  geste  m o n t r e e l e s C o m p a g n o n s de visite  au Canada.  T h e a t r e de  son  qu'avaient  e n v e r s Gheon, l o r s de  qu'atteignent  ces  548.  par  amateurs mais  l a tenacite, l a  H e n r i Gheon, p.  honneur,  l a C r o i x de H e n r i Gheon.  pour l a b i e n v e i l l a n c e  St-Laurent  encore i lsera emerveilie par  Le  En  L'animateur canadien sera frappe  s u l t a t s impressionnants  8.  "Compagnons".  C h e m i n de  reciproque  suit plusieurs repe-  sa  les plus  sensibilite,  re-  46. 1 ' e s p r i t d'equipe  q u i l e s animent  soutiennent malgr^  d e c e t id£al d e p e r f e c t i o n  leurs deceptions.  S t i m u l i p a r l ' a c t e de c o u r a g e font preuve, i l  qu'ils  s ' i n s p i r e r a largement  e t de p e r s e v e r a n c e  dont i l s  de 1 ' o e u v r e de s o n c o l l & g u e  e t l o r s d'une c o n f e r e n c e q u ' i l d o n n e a M o n t r e a l e n 1 9 4 1 , i l  avoue  candidement: "A l ' o r i g i n e n o u s a v i o n s a s s u m e e x a c t e m e n t l e p r o gramme d e s Compagnons d e J e u x . . . N o u s v o u l i o n s t r a v a i l l e r e x c l u s i v e m e n t a. i m p o s e r c h e z - n o u s u n e t r a d i t i o n d e t h e a t r e r e l i g i e u x . C ' e s t a i n s i que n o u s a v o n s p r e s e n t s s u c c e s s i v e m e n t L a B e r g e r e au P a y s des Loups, L e No81 s u r l a P l a c e , L a F a r c e d u P e n d u D<§pendu, L a F i l l e ~ d u S u l t a n . . s u r n o s t r e t e a u x e r i g e s en p l e i n a i r , L e J e u de S a i n t L a u r e n t d u F l e u v e , que n o u s a v o n s c o l l a b o r e a l a cr§ation du M y s t e r e de l a M e s s e . . a l ' e t e de 1940".9 A c e t t e d a t e , l e t h e a t r e m e d i e v a l t^moigne a u s s i de s a vitalite  a Paris  e t l e P e r e L e g a u l t f e r a s o n p r o f i t de  1'experience  d e s T h e o p h i l i e n s , j e u n e g r o u p e d'£tudiants d e l a S o r b o n n e , mene p a r l e c e l e b r e m£dieviste G u s t a v e  Cohen.  1  J o u a n t d e s "deux" r e -  cemment d£couverts p a r l e u r m a l t r e , "... ( l e s ) T h e o p h i l i e n s , p a r dela. l e s s i e c l e s ,  (renouent) avec  l a plus authentique  tradition  medievale, c e l l e du theatre des c l e r c s , maitres e t etudiants. P a r d e s proced£s p u r e m e n t e m p i r i q u e s e t u n s t y l e r e s u l t a n t d ' u n melange de l ' a n c i e n e t d u n o u v e a u , Cohen a p p r e n d c e q u e f u t l e t h e a t r e d u passe" e t i l  a ses Aleves  l e u r montre, avec des  e x e m p l e s a l ' a p p u i , comment 1 ' e v o l u t i o n d u t h e a t r e s e p o u r s u i t p l u s o u m o i n s d a n s l e meme s e n s d e p u i s d e s g e n e r a t i o n s .  9. 10.  L e g a u l t , E m i l e , dans l e s C o n f e r e n c e s , 1941-42, p.  32.  P e r n o u d , R£gine, "Le T h e a t r e a u Moyen-Age", dans E n c y c l o p e d i c d e l a P l e i a d e , tome X I X , N.R.F., P a r i s , 1 9 6 5 , p . 5 5 5 .  47Le Pere n ' o u b l i e r a pas c e t t e lecon, et i l d i r a l o r s d'une entrevue accord£e au Devoir en  1942:  "Cohen..est l e plus grand medieviste v i v a n t et..on l u i d o i t des decouvertes importantes qui ont e c l a i r e notre connaissance du MoyenAge."ll En f a i t , lorsque Cohen f a i t une tournee de conferences en Amerique durant l a guerre, l e Pere Legault 1 ' i n v i t e a r e a l i s e r Le Jeu d'Adam et Eve, l a plus ancienne piece du theatre f r a n c a i s et Le Jeu de Robin et Marion, l e plus v i e i l op<§ra comique de c e t t e meme t r a d i t i o n , a l'Ermitage avec l e s Compagnons de St-Laurent. Pendant son sejour dans l a c a p i t a l e f r a n c h i s e , l e Pdre se l i e egalement d'amitie avec P i e r r e Delbos, O l i v i e r Hussenot, Louis Simon, Georges LeRoy, l e s RR.PP. P a r v i l l e z s . j . , Roquet  o.p.  et G i l l o t , o.p. et p l u s i e u r s autres p e r s o n n a l i t e s connues ou obscur e s , associes au c e r c l e s amateurs f r a n c a i s .  I c i l ' o n duge "...  v i t e l'homme a sa r e e l l e v a l e u r , commente Jean-Marie  Charbonneau,  et aussi (s'adresse-t-on) a l u i en vue d'obtenir d i v e r s r e n s e i gnements sur l e s p o s s i b i l i t y d'y e t a b l i r des f i l i a l e s des mouve12 ments sociaux catholiques du monde t h e a t r a l . "  La chronique  dramatique du Pere Legault p u b l i c o sous l e t i t r e de Cahiers des Compagnons en 1944,  deviendra 1*instrument  de propagande de ces  mouvements au Canada et par 1'information q u ' e l l e divulgue, e l l e e t a b l i r a plus directement un l i e u d'echange entre l e s m u l t i p l e s mouvements amateurs f r a n c a i s et canadiens.  E t , b i e n entendu, l e  d i r e c t e u r des Compagnons correspondra autant que p o s s i b l e avec 11.  "Gustave Cohen chez l e s Compagnons", Le Devoir, XXXIII, no. 248, samedi, 24 octobre, 1942, p. 4, c o l . 3.  12.  B i o - B i b l i o g r a p h i e du R.P. Emile Legault, Ecole des B i b l i o t h e c a i r e s , Montreal, 1945, p. 31•  48. p l u s i e u r s de ses nouveaux amis a f i n de se mettre en rapport avec l e s travaux de tous ces a r t i s a n s de l a scene chretienne. C'est l a b e l l e Epoque du theatre en France.  Le Pere Le-  gault fr6quente r6gulierement l e s s a l l e s du Theatre de 1 ' A t e l i e r , du Theatre Montparnasse  et du Theatre des Mathurins, l i e u x d'ac-  c u e i l des tendances nouvelles du theatre d'art, d i r i g ^ s respectivement par Charles D u l l i n , Gaston Baty et Georges P i t o g f f . Dans 1'atmosphere garde" , i l  s i p a r t i c u l i e r e de ces p e t i t s theatres "d*avant-  s u i t attentivement l e s mises en spectacle qui f i g u r e n t  au programme de l a saison 1 9 3 8 - 3 9 .  I I aura l e p r i v i l e g e d'y v o i r  un peu de tout car l a s e l e c t i o n des oeuvres se compose d'une p a r t , d'ouvrages classiques et de textes Strangers consacres, et d'aut r e p a r t , de pieces nouvelles et connues par des auteurs modernes f r a n g a i s . ( i i i ) "Je me n o u r i s s a i s de l e u r s s p e c t a c l e s " ^ nous c o n f i e - t - i l et sans doute est-ce l a premiere f o i s q u ' i l se v o i t entoure' d'un t e l choix.  E t , a. l a Comedie-Frangaise, i l v o i t l e  Mariage de Figaro dans une mise en scdne de Charles D u l l i n ,  ( i i i ) Theatre de 1 ' A t e l i e r 8 novembre 1 9 3 8 - La Terre est Ronde ou Savonarole d'Andre Salacrou Theatre Montparnasse 9 octobre 1958 - Arden de Faversham de H.R. Lenormand 3 0 novembre 1 9 3 8 - Dulcin.ee de Gaston Baty 31 Janvier 1 9 3 9 - Manon Lescaut adapt, de M. Maurette 9 mars 1 9 3 9 - Phedre de Racine Theatre des Mathurins 3 novembre 1 9 3 8 - La-Bas de T i t a y n a 1 0 decembre 1 9 3 8 - La Fenetre Ouyerte de M. Martin du Gard 17 Janvier 1 9 3 9 - La Mouette de Tchekov 13*  Entrevue sur bande magnetique, f a i t e par l'auteur.  49.  T r i c o l o r e et Cantique dee Cantiques mont£s par Louis Jouvet  ainsi  qu'un p e t i t nombre de spectacles qui contrastent 6trangement avec l e s productions et D u l l i n .  i n t e l l i g e n t e s et s t y l i s e e s r e a l i s e e s par 14  "Ces  spectacles me f a i s a i e n t r u g i r , "  Jouvet  et l e s r a i s o n s  de son mepris sont c l a i r e s : 1 ' e s p r i t de r o u t i n e , l e s decors na^ t u r a l i s t e s , l a negligence du texte au p r o f i t des com£diens et l e s t y l e declamatoire,  grandiloquent  et s u p e r f l u , c a r a c t e r i s t i q u e  de l a Com6die a ce moment-la, ne font qu'accentuer l ' i n d g a l i t e de ces presentations  inferieures.  Par contre, 1 ' o r i g i n a l i t e des mises en scene de D u l l i n , Baty et P i t o S f f , ne manque pas de surprendre 1'attention du Pere Legault.  Jouvet,  et d ' a t t i r e r  Pour l e s membres du C a r t e l , l a re-r  naissance du theatre se f a i t par une r e v o l u t i o n dans l a prison-^ t a t i o n et 1 ' i n t e r p r e t a t i o n des oeuvres b i e n plus que par une re-; cherche de s u j e t s et de themes nouveaux ou un renouvellement du s t y l e £crit.  Bien q u ' i l s fassent cause commune contre l e s formu-*  l e s d e b i l i t a n t e s du theatre de boulevard, chacun de ces hommes r e t i e n t son independence a r t i s t i q u e "...avec des moyens envisa^ 15 ges.. sous une  optique propre, selon son genie personnel."  ^ Loin  de se f i g e r en des modes pr£cis, i l s font preuve d'une i n v e n t i o n qui se renouvelle sans cesse. tiques et sceniques  T o u t e f o i s , l e s conceptions  stylis-r  de deux d'entre eux, i n f l u e n c e r o n t plus par-!:  ticulidrement l e Pere Legault.  D ' a i l l e u r s , dans un a r t i c l e p u b l i e  dans l e s Cahiers des Compagnons, des 1944, Compagnons empruntent a Louis Jouvet  l ' o n propose ce que l e s  et a. Gaston Baty.  14.  Ibid.  15.  Fauny-Anders, Jacques Copeau..., p.  152.  50. "Leurs r 6 a l i s a t e u r s t h e a t r a l e s contiennent d6ja et synthetisent l a p l a s t i q u e , l e s couleurs, l e s lumieres, l e rythme et l e s t y l e de Copeau, de Jouvet et de Baty. De p l u s , i l s semblent avoir cree une "poesie dans l'espace". Leur theatre donne 1'impression d ' e t r e . . a f f r a n c h i "de.la d i c t a t u r e exclusive d e . l a parole"."16 Ayant assume maintes r e s p o n s a b i l i t e s techniques et ayant contribue a p l u s i e u r s des innovations a r c h i t e c t u r a l e s e t sceniques au Vieux-Coloiabier, Jouvet a v a i t acquis une grande hab i l e t e dans ces deux domaines.  Comme Copeau, i l prefere l a scene  a l ' i t a l i e n n e et plus t a r d dans son propre theatre de 1 ' A t e l i e r , i l devise un ingenieux d i s p o s i t i f " c o n s t r u i t " auquel sont a p p l i ques l e s p r i n c i p e s orthodoxes  de l a machinerie c l a s s i q u e .  Dans  toutes ses mises en scene, i l cherche consciemment a r e d u i r e a. un minimum l e s e f f e t s techniques et e x t e r i e u r s et i l garde l a s 1  pect d e c o r a t i f sobre et suggestif tout en recreant: "...une sorte de realisme s t y l i s e , personnel et a r t i s t i q u e , avec quelques elements b i e n c h o i s i s , des lumieres et des demi-teintes".17 S'adaptant admirablement a. l a r e a l i s a t i o n des grandes oeuvres classiques et romantiques comme aux pieces modernes, son fameux systeme a r c h i t e c t u r a l i n s p i r e de C r a i g , Appia et Copeau, s e r v i r a comme element de base scenique aux Compagnons de St-Laurent. Pour sa p a r t , Gaston Baty confere une p o s i t i o n assez d i f f e r e n t e , aux autres membres du C a r t e l , a l a mise en scene, a  16.  Daltour, P i e r r e , "A l'Ermitage l e s 'Compagnons' m'ont f a i t retrouver l e coeur et l'ame de P a r i s . . " , dans l e s Cahiers des Compagnons, I , 2, novembre-decembre, 1944, p. 50~I  17.  Pauny-Anders, Jacques Copeau..., p. 1 9 1 .  l'apport scenique et aux moyens techniques du plateau.  Dans sa  volonte de " r e t h e a t r a l i s e r " l e theatre, i l conteste l a primaute du texte, l a souverainete de l ' a c t e u r et i l confie aux decors, aux e c l a i r a g e s , aux moyens techniques et a l a machinerie theat r a l e une importance grandissante.  Selon l u i , l e theatre est  un art-synthase ou: "La sculpture donne 1'attitude; l a danse, l a peinture, l e costume et l e decor; l a l i t t e r a t u r e , l e texte; l a musique, l a v o i x de l ' a c t e u r ; l e s b r u i t s , l e chant et souvent l a symphonie".18 Son gout personnel souleve par moments de v i v e s controverses, car Baty deploie non seulement l a p e r f e c t i o n des Allemands dans l e s jeux de lumieres et d*ombres, mais i l  est l e s e u l a a v o i r  l'audace d'experimenter avec l e s t y l e expressioniste de c e u x - c i , malgre q u ' i l s'en tienne plus generalement a un souci de mise en scene symbolique.  Ce que l e Pere r e t i e n d r a surtout de Baty, ce-  pendant, ce sera sa maniere de concevoir l'espace et l a matiere sceniques: " P r i n c i p a l e innovation: l e plateau presente quatre a i r e s de jeu..Quant aux decors, a l'exemple de ceux dont a v a i t reve Copeau..ils sont constitues par un systeme de cubes et de b l o c s , dont 1'assemblage permet l a c r e a t i o n d ' i n t e r i e u r s de toutes sortes".19 En plus de s ' i n s p i r e r des apports v a r i e s de l a mise en scene moderne, l e Pere Legault r e j o i n t l e s hommes du C a r t e l dans l a p r i o r i t e q u ' i l s reservent aux chefs d'oeuvre du passe et plus particulierement a Moliere et a Shakespeare.  Ce qui l e u r importe  18.  c f . Fauny-Anders, Jacques Copeau..., p. 179«  19.  Borgal, Clement, Metteurs en Scene, E d i t i o n s Fernand Lanore, P a r i s , 1963, p. 14TT"  52. principalemerit, c'est de renover l a presentation des c l a s s i q u e s , d'adapter l e s  themes  anciens a l a scene moderne tout en renouant  avec l a t r a d i t i o n de l a comedie i t a l i e n n e .  Une meditation sem-  b l a b l e sur l e r e p e r t o i r e molieresque conduira l'animateur des Compagnons a. ses premiers triomphes.  L'on s a i t l e succes que  connaitront l e s Compagnons a l o r s q u ' i l s presentent Moli&re au p u b l i c quebecois et i l s l a i s s e n t rarement passer une saison sans r e v e n i r a ce grand dramaturge.  Assurement c'est un peu a cause  de Copeau, Chancerel et des hommes du C a r t e l que: " . . . l e s "Compagnons" ont £cout£ attentivement l a lecjon de Moliere..Ce dernier devait son sens p o p u l a i r e , inattaque par l e s temps, a. son contact a v e c . l e s secrets de l a Commedia d e l l ' a r t e : e f f o r t s vers un theatre a e r i e n , f e e r i q u e , dansant presque, dont un des moyens est l e d6cor s t y l i s e , qui suggere plus q u ' i l ne d i t , domaine ou l e s "Compagnons" sont passes maitres."20 Mais s ' i l s attachent une importance s i n g u l i d r e aux auteurs c l a s s i ques, l e s associ£s du C a r t e l ouvrent aussi l e u r s theatres aux auteurs modernes et i l s encouragent l a f l o r a i s o n de t a l e n t s nouveaux.  Plus que tout autre, D u l l i n se sent preoccupy par une  "ecole d'auteurs" et l e Pere partage avec l u i et l e s autres, une c o n v i c t i o n profonde q u ' i l ne pouvait y a v o i r qu'une renaissance s u p e r f i c i e l l e sans l ' e c l o s i o n d'une dramaturgie n a t i o n a l e . les  annees  Plus  passent, plus ce d 6 s i r se p r e c i s e en l u i :  "Notre ambition est de s u s c i t e r un r e p e r t o i r e authentiquement canadien qui s o i t de l a bonne veine: poesie, rythme, s t y l e , e t c . L e fonds ne manque pas...Nous continuerons pendant quelques temps, a proposer des textes emprunt£s aux t r e sors etrangers...Pour s e r v i r de modeles et mettre nos dramaturges en a p p e t i t . Mais vienne bient6t  20.  Brochet, Henri, Jeux, Treteaux et Personnages, no. m a r s - a v r i l , 1947, p. 57'  114,  53.  une production de bon c r u canadien."  21  Malheureusement, ce reve ne se r e a l i s e r a qu'apres son depart de l a scene.  Mais n'est-ce pas l u i qui a v a i t prepare l e t e r r a i n pour  l a venue des dramaturges  quebecois  futurs?  L a le<jon du C a r t e l e c l a i r e l e Pere Legault sur l e s problemes e s s e n t i e l s de l a mise en scene, confirme son aversion pour l a formule n a t u r a l i s t e de decor e t l u i donne une f o u l e d'idSes sur l e choix de son r e p e r t o i r e f u t u r .  I I se souviendra d'eux e t  i l l e u r temoignera sa reconnaissance a p l u s i e u r s r e p r i s e s . 1942, l o r s du voyage de Ludmilla Pitoftff au Canada, i l  En  l u i confie-  r a sa compagnie e t l a mise en scdne de 1'Echange de C l a u d e l a. l'Ermitage tout comme i l  l e f a i t avec Cohen.  Cependant, 1 ' i n f l u -  ence du C a r t e l compte au meme t i t r e que c e l l e de Gheon e t de Brochet parce que ce sont eux qui l u i f i r e n t decouvrir e t appr£cier 1'oeuvre fascinante de Jacques Copeau que l e s Compagnons "...conop siderent comme l e grand i n s p i r a t e u r de l e u r e f f o r t " . Avant tout, i l f a u t prendre s o i n de ne point melanger l e s epoques.  Moins recente, p u i s q u ' e l l e date de 1913* 1'expe-  rience de Jacques Copeau au Vieux-Colombier se v o i t a l a base du mouvement de renovation dramatique qui se manifeste a l o r s en Prance.  Apr£s a v o i r deblaye l e t e r r a i n e t avoir f a i t ecole, e l l e  prepara l a venue de tous l e s hommes ci-haut mentionnes.  Autant  et meme plus que toute autre e n t r e p r i s e anterieure e t a v e n i r , cette  experience de Copeau marque fortement l e theatre contempo-  rain.  A l a mort de c e l u i - c i en 194-9, l a scene franchise v i t encore  21.  Legault, Emile, "Vienne un r e p e r t o i r e " dans Cahiers des Compagnons, I , 2, novembre-decembre, 1944, p. 45.  22.  Legault, Emile, l e s Conferences.., 1941-42, p. 31•  54. sur  l a lanc6e des Deux Colombes.  Le Pere Legault s'est n o u r r i  des idees e t des conceptions de ce geant de l a scene e t l e s rapprochements  entre ces deux hommes n'ont pas, a notre a v i s , ete  suffisamment mis en evidence. I I faut d i r e qu'a. son a r r i v e e , l e jeune pr§tre ne conn a i t de l u i que ce qu*Henri Gheon e t Michel Saint-Denis l u i ont rev61£ et que ce q u ' i l a pu decouvrir par ses l e c t u r e s .  I I ne  s'agit que d'une i n t r o d u c t i o n assez elimentaire e t p l u t o t superficielle.  Neanmoins i l n'en faut pas plus pour e v e i l l e r sa cu-  r i o s i t e et soulever son admiration devant ce noble a r t i s a n du theatre.  De tous l e s animateurs f r a n c a i s et de tous l e s e s t h e t i -  ciens Strangers, Copeau est c e l u i dont nous devons considerer 1'influence comme c a p i t a l e e t determinante dans I n v o l u t i o n dramatique du Pere Legault.  Ce dernier ne r e n i e r a jamais son a f f i l i a -  t i o n au Yieux-Colombier n i l e f a i t q u ' i l a i t f a i t sienne l a pensSe de Copeau: " J ' a i tout adopte de l u i , nous d£clare-t-il. Je buvais ses disques, j e mangeais ce q u ' i l e c r i v a i t et j e peux d i r e q u ' i l n'y a v a i t pas une phrase qui me f a i s a i t " t i q u e r " . Pas une qui me d i s a i t , "non, ce n'est pas c e l a " . Tout l e temps c ' e t a i t ( j u s t e ) e t ca r i p o n d a i t v r a i ment a des i n t u i t i o n s chez moi. A l o r s , j ' a i done f o u i l l e Copeau tant e t plus la-bas en Prance."23 I I sera decu de ne pouvoir rencontrer Copeau mais Gheon l e prev i e n t que c e l u i - c i traverse une periode sombre et i l a u r a i t tendance a l e r e f r o i d i r , a l u i enlever son enthousiasme.  Ainsi, l e  Pere n'aura l a chance de l e v o i r qu'a 1'occasion de ses quelques apparitions publiques. I I i r a 1'entendre prononcer quelques  23.  Legault, Emile, entrevue sur bande magnetique, f a i t e par l'auteur.  55. conferences  sur l a problematique du theatre contemporain mais ce  qui l e passionne surtout ce sont l e s l e c t u r e s dramatiques que donne Copeau.  I I entendra l e s plus beaux passages du Sermon de  Bossuet et des grands textes de Shakespeare et des c l a s s i q u e s . "A chaque f o i s , i l f a i s a i t s a l l e comble", remarque-t-il, "tant son t a l e n t de l e c t e u r e t a i t e x t r a o r d i n a i r e " . En outre, l e Pere se "plonge" dans une etude minutieuse de Copeau et des l'abord, comme nous l'avons signale plus haut, i l se sent en p a r f a i t accord avec ce grand a r t i s a n de l a scene. Ce qui l e seduit au depart, c'est l e caractere exceptionnel l'oeuvre de Copeau, l e f a i t qu'elle a i t s u s c i t e une  de  renovation  dramatique "en profondeur" et catalyse nombre de reformes dans l e monde t h e a t r a l .  Par e s p r i t de r e a c t i o n , Copeau d e c l a r a i t  dds  19U: "...pour l'oeuvre nouvelle un t r e t e a u nu. Decouvrir a nouveau l a l o i fondamentale de l a scene tant au p o i n t de vue des comediens et des e c r i v a i n s qu'au p o i n t de vue de l a mise en scene., seule, 1'action dramatique determine l a forme a r c h i t e c t u r a l e de l a scene."25 I I en e t a i t a r r i v e a l a c e r t i t u d e que l a c o n d i t i o n e s s e n t i e l l e pour rendre au theatre toute son a u t h e n t i c i t y et toute sa s i g n i f i c a t i o n e t a i t l a communion intime entre l ' a c t e u r et l e spectateur dans un monde cree par l'auteur.  Or, son id£e de  l e theatre" s'appuyait premierement sur l e depouillement l'espace scenique, puis sur l a reconnaissance  "refaire de  de ce qui e t a i t  pour l u i l e s premiers elements de l a representation: l e texte  24.  Ibid.  25.  B o l l , Andre, La Mise en scene contemporaine: son e v o l u t i o n Nouvelle Revue C r i t i q u e , P a r i s , 1944, op. c i t . , p. 29.  56.  e t l a p r e s e n c e p h y s i q u e de l ' a c t e u r s u r l a scene. recherches  avaient  largement contribue  a o r i e n t e r l ' a r t de l a  mise en scene e t 1 ' a r c h i t e c t u r e scenique a rendre  au m e t i e r  perdus depuis  Toutes ses  v e r s des formes  de comSdien s e s d r o i t s e t l ' e s t i m e  longtemps.  Selon  marche a r r i e r e , qu'en r e p r e n a n t  lui,  "pures",  publique,  ce n ' e t a i t qu'en f a i s a n t  contact  avec l e s grandes  tra-  d i t i o n s d u passe* e t e n r e n o u a n t a v e c u n c l a s s i c i s m e d e f o r m e e t d e p e n s e e , q u e l e t h e a t r e s e lib£rerait. troupe  d e s Compagnons de S t - L a u r e n t ,  En fondant l a  l e Pere Legault  s'etait  d o n n d c e t t e m§me m i s s i o n m a i s s u r u n p l a n i n f i n i m e n t p l u s Ce  n'est d ' a i l l e u r s  qu'en a n a l y s a n t  Copeau q u ' i l se rend tre"  a fond  petit.  l e s conceptions  de  compte q u ' i l marche dans l e s p a s d u " m a l -  e t q u ' i l e s t s u r l a bonne v o i e : "Mon s e u l m e r i t e s i j ' e n a i u n , e s t f a i t s u r t o u t d'un p e u d e b o n n e v o l o n t e * a v e c l e d e g o u t i n s t i n c t i f de t o u t c e qui..demeure f i g 6 . . ( i l f a u t ) t e n t e r d e r S h a b i l i t e r l a s c e n e e t l'homme d e l a scene."26  Aucune s a l l e p a r i s i e n n e ne r e p o n d a i t t i o n q u ' e x i g e a i t Copeau. du V i e u x - C o l o m b i e r , 1913 des nee,  II  a l o r s a u degre* d e p e r f e c -  l u i f a l l u t metamorphoser l a s a l l e  au depart.  A l a p r e m i e r e epoque, s o i t  a 1914, i l s u b s t i t u a i t une sc&ne a r c h i t e c t u r e e b a s e e s u r volumes a une scene aux d e c o r s en t r o m p e - l ' o e i l e t machip o p u l a i r e dans l e s t h e a t r e s de b o u l e v a r d .  P a r i s apres l a premiere grande guerre, une  f o i s de p l u s , a b o u t i s s a n t  positif  scenique  fixe  mobiles,  se (pretant)  Legault, Emile,  i l  a  a un s o len ciment e t a un d i s -  a volont6  a tous  De r e t o u r  modifiait l e plateau  "...Proche des conceptions  61isabethaines...modifiable  26.  de  antiques  et  p a r a d d i t i o n d*elements  l e s t y l e s , e t (ayant)  l'avantage  l e s C o n f e r e n c e s . . . . 1 9 4 1 - 4 2 , p p . 28-29.  57. de concentrer tout l ' l n t e r S t du spectacle sur l e s deux p61es de l a representation, l e podte et l'acteur."^' p l e du d i r e c t e u r du "Vieux-Pigeonnier"  7  Done, a l'exem-  et des associes du C a r t e l ,  l e Pere Legault h e r i t e des mdmes q u a l i t e s de sobriete et d'economic de moyens, et i l se debarassera d'apparats i n u t i l e s , de tout ce qui cede a 1 ' a r t i f i c i e l , a l ' e c i a t et a " l ' e f f e t " . I I s'expliquera plus d'une f o i s sur l e r61e q u ' i l entend a t t r i buer au decor: "Le decor au theatre, ne se d i s s o c i e pas du r e s t e des elements dramatiques. I I est compiementaire d'un tout organique: texte, i n t e r p r e t a t i o n , p l a s t i q u e et rythmique de l ' a c teur, costume, musique, e c l a i r a g e , grimage, masques. On l u i demande sans doute de c o n t r i buer a 1'atmosphere..Mais i l d o i t se soumettre aux exigences de 1'action: i l est s e r v i t e u r de 1'action pour l a f a v o r i s e r , l a soutenir, se f a i s a n t un tremplin au besoih".28 De l a notion indispensable d'harmonie, d ' i n t e g r a l i t e et de t o t a l i t e est nee l a conception copeiienne de l a mise en scene.  Copeau a v a i t compris ( e t l e Pere en t i r e lecon) qu'une  mise en scene e q u i l i b r e e a l l a i t plus l o i n que  1'organisation  m a t e r i e l l e et technique du plateau: e l l e devait a v o i r pour but de donner une expression et une i l l u s i o n scenique au texte. A i n s i , partant de l'oeuvre e c r i t e , l e r81e du metteur en scene est de t r a d u i r e l a pensee du dramaturge, de p l a n i f i e r l e s  ope-  r a t i o n s techniques et esthetiques selon l e s exigences du texte, de c o n s e i l l e r l ' a c t e u r et e n f i n , servant l'un et 1'autre e q u i -  27.  Pauny-Anders, France, Jacques Copeau... p.  28.  Legault, Emile, "Decors pour ' l e s Fourberies'", dans Cahiers des Compagnons, I , 1, p. 1 ^ . ~  46.  58. tablement, de transformer l'ouvrage l i t t S r a i r e en un spectacle t h S a t r a l dont 1*essence m§me est l a synthese de tous ces a r t s . I I va sans d i r e que l a responsabilite' de l ' a c t e u r , soumis a l ' a u t o r i t e du metteur en scene et charge de communiquer l e s id£es du poete au p u b l i c , est lourde et d i f f i c i l e m e n t assumee sans une formation d i s c i p l i n e d e t un stage d'apprentissage.  Tout comme S t a n i s l a v s k i et Gordon C r a i g , Copeau p o s a i t  done comme e s s e n t i e l l e probleme de l a formation du comedien. Comme on l e s a i t , l e Pere partage depuis longtemps ce d S s i r de r e h a b i l i t e r l ' i n t e r p r d t e de l a scdne. "C'est i c i . . q u e j e r e j o i n s implicitement l a pens£e des grands rSformateurs de l a scene.."  7  dira-t-il.  En ce sens, i l ne peut qu'etre d'accord  avec l e s experiences de Copeau a l ' E c o l e du Vieux-Colombier. I I examinera en d e t a i l tous l e s aspects de ce programme d'enseignement;  i l en Studiera l e fonctionnement et l a s t r u c t u r e  tout autant que l a philosophie qui predominant  dans cette  entreprise. I I f a u t p r e c i s e r que l ' E c o l e de Copeau f o n c t i o n n a i t a. c6te de son theatre, et qu'en p l u s d ' e t r e une 6cole pour com6diens, e l l e S t a i t a u s s i un l i e u d'apprentissage, d'ou 1'importance Snorme des a t e l i e r s de t r a v a i l .  Le programme se  d i v i s a i t par s u i t e en deux sections d i s t i n c t e s .  Les cours  "ouverts" ou on i n i t i a i t l e s 6ldves aux theories du theatre, de 1*architecture scenique et du rythme v e r b a l , aux travaux pratiques de v e r s i f i c a t i o n et a l ' h i s t o i r e des c i v i l i s a t i o n s et ou on l e s rompait aux exigences de l a d i c t i o n , du j e u , du  29.  I b i d . , I I , 1, p. 11.  59. chant et de l a mise en scene.  P u i s , en marge de ces cours, l'on  s'occupait de l a formation technique du comedien; lecons d'educ a t i o n physique completers par un cours en technique c o r p o r e l l e , musique et chant, education de 1 ' i n s t i n c t t h e a t r a l , cours de langue f r a n c a i s e , exercices de memoire, developpement du sens t h e a t r a l , et e n f i n travaux d * a t e l i e r en decoration, costumes, modelage, confection de masques et p l u s i e u r s autres exercices de toutes d e s c r i p t i o n s .  Mais au-dessus de tout c e l a , Copeau  entendait developper chez l ' a c t e u r des q u a l i t e s humaines et morales.  En b r e f , ce q u ' i l essayait de cr6er c ' e t a i t : "...un l i e u reserve oil, dans une atmosphere de s i m p l i c i t e , d'honnetete, de camaraderie, et sous une f o r t e d i s c i p l i n e , l e s jeunes s e r v i t e u r s du theatre acquerront l a technique complete et 1'esprit de l e u r p r o f e s s i o n , ou i l s apprendront a considerer l e u r art..comme un i d e a l qui demande pour §tre a t t e i n t , avec une haute abnegation de caractere, un t r a v a i l dur, acharne, souvent i n g r a t , un t r a v a i l qui ne se f a i t pas seulement avec l a bouche..et 1*esprit, mais avec l e corps a u s s i et l e coeur, avec toute l a personne, toutes l e s f a c u l t e s , avec tout l'§tre."30  Pour que l ' E c o l e atteigne son plus haut degre de rendement, i l f a l l a i t devenir une sorte de communaute, i l f a l l a i t renouer avec l a t r a d i t i o n antique du "choeur".  Chaque i n d i v i d u  etait  appeie a se subordonner a 1'ensemble dans un sens de d e s i n t e ressement et de denument complet et l e p r i n c i p e de  "l'anonymat"  permettait de sauvegarder 1'unite et l ' e g a l i t e des membres de l a troupe.  T e l s sont l e s f a c t e u r s qui ont redonne l e p r e s t i g e  et l a d i g n i t e perdue au comedien.  30.  Copeau, Jacques, l o c . c i t . , dans Fauny-Anders, Jacques Copeau..., p. 66.  60. Apres s'Stre documents sur l e s methodes et l e s grands p r i n c i p e s de Copeau, qui ne se retrouvaient, apres tout, que papier, l e d i r e c t e u r des Compagnons i r a consulter Leon  sur  Chancerel,  l'un des plus authentiques h 6 r i t i e r s du "maitre", pour y puiser c e r t a i n s eclaircissements et a f i n de s ' i n i t i e r a l a technique de l'animateur des ComSdiens-Routiers. S c r i r a dans 1'avant-propos d'Un  A ce s u j e t , l e Pere  Reformateur du Theatre de  Jean Cusson: "J*aural plus appris a cQtoyer Chancerel et ses ardents collaborateurs..Je l e r e v o i s dans son l a b o r a t o i r e a. N e u i l l y , oil j'aimais frequenter, pour tout ce q u ' i l m'apportait de r e v e l a t i o n s authentiques..on l u i d o i t l a d i f f u s i o n des id£es l e s plus cheres a Copeau, comme i l f a u t reconnaitre dans 1'ensemble de son entreprise l e p l e i n developpement de l a doctrine du grand reformateur."31 L'importance de Chancerel se t r a d u i t par l e f a i t a i t contribue plus que tout autre a. changer 1'esprit du  qu'il  theatre  amateur en y apportant un s t y l e nouveau et en i n t r o d u i s a n t l e theatre dans 1'Education.  Puisque l e s Compagnons de  St-Laurent  sont a 1'avant-garde du mouvement dramatique au Canada f r a n c a i s , l e Thre ne peut qu'appuyer 1'argument s o l i d e de ce dernier: " L o r s q u ' i l s savent a l a f o i s s'appliquer et demeurer eux-m§mes, l e s amateurs sont capab l e s d'une p e r f e c t i o n qui l e u r est propre; i l peut se d£gager d'eux une f r a i c h e u r et une s i n c S r i t e qu'en general l e s p r o f e s s i o n n e l s ont perdues."32  31.  Legault, Emile, dans Jean Cusson, Un R6formateur de T h i a t r e : L6on Chancerel, E d i t i o n s F i d e s , Montreal, 1942, pp.  32.  10-in  I b i d . , p . 80.  61. Cette remarque ne cessera, en e f f e t , de banter l e Pere e t en 19^9 lorsque l e s Compagnons opteront pour l e "professionalisme", i l en eprouvera l e s consequences p i n i b l e s ; pour l u i , ce changement marquera l e debut d'un echec f u t u r . En 1938, Leon Chancerel devient d i r e c t e u r du Centre Dramatique Kellerman  a P a r i s ou i l  e t a b l i t un centre permanent  d'etudes et de representations dramatiques.  Comme Copeau, i l  est d'avis qu'un metier ne peut se passer d'un l a b o r a t o i r e .  II  p o u r s u i t , reprend, approfondit e t reinvente dans c e r t a i n e s de ses composantes l ' e n t r e p r i s e de Copeau.  Le Centre  Kellerman  deviendra un l i e u d'information, d'enseignement et de renseignement du noble "jeu dramatique" ou de jeunes a r t i s a n s seront entraines a l e b i e n jouer.  D ' a i l l e u r s , une de ses p l u s b e l l e s  r e a l i s a t i o n s sera justement de remettre l e jeu a. l a mode.  Ce  retour au " v r a i theatre" l u i permet de retrouver et de r e a f f i r mer c e r t a i n s p r i n c i p e s perdus ou o u b l i e s : "Le jeu, d i t - i l , est un precieux instrument de perfectionnement physique et moral..unissant plus intimement l e s jeunes, l e s l i b e r a n t d'eux-m§mes pour l e s fondre. dans un tout b a i gne d'amour, de f o i , d'abnegation, de c h a r i t e chretienne".33 Renouant avec l a grande t r a d i t i o n technique de l a Commedia d e l l ' a r t e , i l i n i t i e ses eleves au j e u "pur" e t improvise, en f a i s a n t appel au masque, au mime, a l a danse, a l a chanson e t au choeur p a r l e .  A 1'usage de tous ces moyens, i l entend e v e i l l e r  chez l ' a c t e u r une c e r t a i n e a t t i t u d e morale et une s e n s i b i l i t e envers son a r t , en plus de pourvoir au developpement de sa dext e r i t e c o r p o r e l l e , de son expression verbale et de sa f a c u l t e  33. I b i d . , p. 66.  62.  d'invention. instrument le  Cependant, l e j e u deviendra  pour l u i ,  plus  de t r a v a i l , p l u s qu'une v a l e u r d ' e x e r c i c e :  qu'un  i l sera  t h e a t r e meme a l ' e t a t p u r e t p l u s i e u r s d e s r e p r e s e n t a t i o n s  montSes p a r s e s d i s c i p l e s c o n s i s t e r o n t en des j e u x Merits p a r Chancerel  lui-m§me.  Le Pere Legault  sc£niques  s ' a v i s e r a de  c e t t e d e v i a t i o n dans l a mise a u p o i n t de s o n p r o p r e  programme  e t i l s ' e c a r t e r a de c e t t e n o t i o n p o u r a d o p t e r l a p o s i t i o n de Copeau q u i n'emploie l e j e u i m p r o v i s e ditionnement  q u e comme o u t i l d e c o n -  p o u r l ' a c t e u r e t n o n comme u n e f i n e n s o i .  Du r e s t e ,  H e n r i B r o c h e t p r e c i s e c e que l e P e r e r e t i e n t de c h a c u n d'eux: " L ' e f f o r t d e s "Compagnons" s e s i t u e a m i - c h e m i n e n t r e 1'enseignement de Copeau e t de C h a n c e r e l . Au p r e m i e r , i l s o n t emprunt6 une e x t r a o r d i n a i r e purete q u i v a du s p e c t a c l e au comedien, un c u l t e du v r a i , l ' h o r r e u r d e s g l o r i o l e s , de l a v e d e t t e — q u i l e s a amenes a l ' a n o n y m a t — ; a 1 ' a u t r e , l ' a b a n d o n a. 1 ' i m p r o v i s a t i o n q u i n ' e s t q u ' a p p a r e n t e , ^4 p u i s q u ' e l l e e s t appuyee s u r une f o r m a t i o n s o l i d e . " ^ A j o u t o n s que c e s e m p r u n t s l u i p e r m e t t e n t d ' e t u d i e r p l u s vement l e probleme de 1 ' i n v e n t i o n quels  dramatique e t de d S c o u v r i r en  termes i l c o n v i e n d r a i t de l a poser.  l'animateur formation  d e s Compagnons p u i s e  Quoi q u ' i l  en s o i t ,  l ' e s s e n t i e l de s e s i d 6 e s  sur l a  e t l e j e u d e l ' a c t e u r a u p r e s d e c e s d e u x hommes. Plus tard, lorsqu'il  Legault  attenti-  s e r a de r e t o u r a u Canada, l e P e r e  s ' i n s t a l l e r a a l a campagne a v e c s e s c o m e d i e n s e t i l  r e n o u v e l l e r a 1 ' e x p e r i e n c e de Copeau a u L i m o n , de S t a n i s l a v s k i a. P o u c h k i n o e t d e C r a i g a 1 ' A r e n a G o l d o n i . s o n n e l l e ne durera  34.  qu'un a n e t l ' o n n ' y r e t r o u v e  Jeux, Treteaux e t Personnages, p. 5 7 .  Son experience  per-  r i e n de f o n -  no. 114,m a r s - a v r i l 1947,  63. cierement nouveau a part lo f a i t qu© oe mod© d'experimentation et de formation s'articule specifiquement d'apr&s les besains des Compagnons de St-Laurent et a'adapt© & l a mesure de 1'esp r i t canadien.  Pour faire suit© a oett© tentative, l e Per©  Legault fonde, un an plus tard, soit en 1948, l e Centre Dramatique des Compagnons a. Montreal.  Cett© ecol© d'art dramatique  qui menera ulterieurement a l'ouvertur© d© I'Ecole des Compagnons, presente nombre d'analogies au Centre Kellerman et a l'Eoole du Vieux-Colombier.  De plus, a 1'instar d© Chanoerel, i l forme un  petit theatre de poche semblabl© au "Theatre d© l'Onole sebastien", ou les jeunes montrealais de 6 I 14 ans, peuvent se d i v e r t i r tout en prenant contact av©c d©s spectacles qui leur sont specialement destines, Le direoteur des Compagnons se distingue tout autant que ses predecesseurs par son enseignement et ses realisations pedagogiques.  Ce faisant, i l aide a c r i e r des con-  ditions favorables au developpement et a l a rehabilitation du comedien au Canada francais. Vers l a mdrne epoque, une autre tentative dramatique attire 1'attention du Pere Legault: celle du Reverend Pere Boon, en Belgique.  Nous ne possedons sur c e l u i - c i d'autres indica-  tions que l a description sommaire qu'en donne Maurice Deiiglise dans son l i v r e sur Le Theatre de Henri Ghion: "Dans l a paroisse de Knocke-sur-Mer, MM. Hulb Hoste et Rene Moulaert construisirent, sur l e modele du Vieux-Colombier, l a premiere scene moderne en Plandre, et confierent a M. l ' A b b e Ernest Verstraete l a direction dramatique d'un groupe de jeunes f i l l e s . Le R.P. Boon decouvrit cette troupe en 1929 ©t, en p r i t l a direction, l a mettant sous 1'influence direct© de 1'esprit et les methodes de Henri Gheon."35 35.  p. 352.  64 N o u s p r e s u m o n s que  l e s deux a n i m a t e u r s se s o n t r e n c o n t r e s p a r  1 e n t r e n d s e de B r o c h e t . 1  E t qu'ensemble,  i d e e s s u r l e s m e r i t e s d'une f i l i a l e amateur  o n t echange  leurs  i n t e r n a t i o n a l e d u th.6a.tre  C h r e t i e n e n p l u s d'y d i s c u t e r de 1 ' i n t e r p r e t a t i o n  1'oeuvre  de  ghSonesque. Au t e r m e de c e v o y a g e  teint  ils  son o b j e c t i f :  i l  d'Etudes, l e Pere Legault a a t -  r e t o u r n e a l a s c e n e a v e c une c o n n a i s s a n c e  t h S o r i q u e a p p r o f o n d i e , une p r e p a r a t i o n t e c h n i q u e p l u s s u r e , e t a v e c l a c o n v i c t i o n que p o u r f a i r e  oeuvre n o u v e l l e , i l  a v a n t t o u t de d e b a r a s s e r l a s c e n e d e s e s i m m o n d i c e s  importe  en  imposant  u n e s s a i de r S f o r m e q u i " . . . ( e n g l o b e ) t o u s l e s E l e m e n t s ( c o n courant) a l a m a n i f e s t a t i o n t h e a t r a l e , depuis l e dramaturge j u s qu'au s p e c t a t e u r . " un p u b l i c  > v  Ainsi, i l  p o u r r a former des a c t e u r s ,  e t s u s c i t e r un r e p e r t o i r e  En p r a t i q u e , ce d e r n i e r ne n e l d ' a u c u n de s e s m o d u l e s . r a n t de l e u r s e x e m p l e s , i l une b a s e s o l i d e e t i l  creer  typiquement canadien-f rane/ais.  se f e r a j a m a i s l ' e s c l a v e  incondition-  A i d e de l e u r s c o n s e i l s e t  s'inspi-  re-formulera sa propre esthetique  r e p r e n d r a son a c t i v i t e  g n o n s de S t - L a u r e n t d a n s l e b u t i m m e d i a t d e  sur  a u p r e s d e s Compa" l * i n s u r e r dans l e  contexte canadien."  36.  B o r g a l , Clement, Jacques Copeau, L'Arche, P a r i s ,  I 9 6 0 , p.  70.  65-  C H A P I T R E  III  Le Pere Legault et l e s Compagnons de  St-Laurent  "On ne peut n i e r que ce qu'on connalt et on ne peut tuer que ce qu'on remplace..pour pouvoir cr6er en tenant compte de 1'experience des temps, i l est nec e s s a i r e de connaitre l e s temps passes." Jan Doat,  A sa rentr6e au Canada, au printemps 1939, gault est plus que mur pour passer a. 1'action.  l e Pere Le-  Point par p o i n t ,  i l r e d i f i n i t l e s buts du nouveau programme des Compagnons de S t Laurent.  En f a i t , c'est d'un  rement r e p e n s i , q u ' i l s ' a g i t .  theatre entierement  refondu, e n t i d -  Plus que jamais, l e Pere Legault est  persuade que s e u l l e theatre d'art d o i t regner sur l a scene canadienne et c'est a p a r t i r de c e t t e idee q u ' i l reprend ses a c t i v i t e s avec l a troupe r e c o n s t i t u t e des Compagnons.  Imprigne de l'exemple  de Jacques Copeau comme de l'exemple d'Henri Ghion, d'Henri  Bro-  chet et de L i o n Chancerel, i l aborde c e t t e nouvelle periode de aventure  avec un enthousiasme et un optimisme dibordants.  son  Tout  r e s t e encore a f a i r e , t o u t e f o i s , une nouvelle o r i e n t a t i o n se dessine clairement comblant a i n s i l ' i c a r t entre l e theatre r e a l i s t s et n a t u r a l i s t e et ce que deviendra l e nouveau theatre fran<jais".  "canadien-  66. Aujourd'hui, on est e n c l i n a sous-estimer ou a f a i r e a b s t r a c t i o n de 1'importance  et de 1 * o r i g i n a l i t e du t r a v a i l de base  Slabore par l e d i r e c t e u r des Compagnons de St-Laurent l o r s q u ' i l est question du panorama t h S a t r a l au Quebec.  On a trop  tendance  a. ne v o i r 1 * i n i t i a t i v e du Pere Legault que comme un o u t i l de propagande r e l i g i e u x ou bien encore, selon Michel B e l a i r , un v e h i cule a 1'ineluctable "culture u n i v e r s e l i e " et au "theatre de repertoire".  C'est evidemment un o u t i l de propagande s i l ' o n ne  prend pas l e temps d'examiner 1'ensemble des circonstances et des facteurs se rapportant au developpement du theatre "canadienfrangais". tre  Et l'on d o i t aussi souligner que l a formule du thea-  C h r e t i e n  f u t v i t e d61aissee par l e s Compagnons au p r o f i t  d'un  theatre i n t e g r a l qui repondait aux exigences exclusives de l ' a r t scenique.  Ce qu'on oublie souvent de mentionner, c'est que l e  d i r e c t e u r a r t i s t i q u e des Compagnons f u t lui-meme t r e s preoccupe par l'avenement d'un theatre n a t i o n a l traduisant l e s a s p i r a t i o n s du peuple quebecois.  "Nous r^vons", s ' o b s t i n a i t - i l a nous rep£-  t e r sans cesse, "d'une r e u s s i t e immense: 1'elaboration d'une scdne canadienne, m u l t i p l e et homogene, autour de quoi puisse se c r i s t a l l i s e r l e m e i l l e u r de l'ame canadienne."  1  Par rapport a 1'as-  pect revendicateur du nouveau theatre qui se manifeste a c t u e l l e ment au Quebec, nous admettons que c e t t e periode n'est pas r i c h e du point de vue de l a c r e a t i o n dramaturgique canadienne-frangaise. "Ne nous frappons pas, d i s a i t l e Pere. Nous avons nos poetes a qui i l s u f f i r a de proposer 1.  "Nous sommes des a r t i s a n s " , dans Cahiers des Compagnons, I , 2, p. 33.  un instrument e t des modeles. J'en s a i s qui h e s i t e n t a e c r i r e pour l a scene faute de pouv o i r compter sur une iquipe disposee a l e s jouer proprement; l e s Compagnons s ' o f f r e n t a eux avec l e u r bonne volonte. Le r e p e r t o i r e n a i t r a par un e f f e t de suggestion."2 Cette premiere note, d' optimisme d o i t certainement  §tre i n t e r p r e -  t i e comme un c r i l o i n t a i n de ce qui devait etre plus t a r d , l a n o t i o n d'un theatre proprement quebecois. Evidemment, l e s valeurs e t l e s i d i a u x ont beaucoup change depuis "l'Age d'Or de 1'esth.etique  tneatrale".  Neanmoins,  ce s e r a i t n e g l i g e r p l u s i e u r s aspects i m p o r t a n t s d e l a question the a t r a l e "canadienne-franc/aise"  que de l a presenter e t de l ' e t u d i e r  suivant l e s memes c r i t e r e s et l e s m§mes a t t i t u d e s qui servent a. une approche du "nouveau theatre quebecois".  Le decalage qui  s'impose entre ces deux phenomenes d o i t §tre respecte.  En p l u s ,  dans une perspective h i s t o r i q u e et dans un sens a r t i s t i q u e , l'on d o i t t e n i r compte du f a i t que l e courant quasi-reactionnaire des annees '40 est l e noyeau c e n t r a l a p a r t i r duquel s ' e d i f i e ce nouvel  o r b i t e de notre monde t h e a t r a l . Or, a notre sens, c'est singulierement minimiser  l'oeu-  vre du Pere Legault que de l u i a t t r i b u e r 1'epithete p e j o r a t i f de "divertissement-evasion" ou b i e n de q u a l i f i e r son entreprise de " t h i a t r e e d i f i a n t " comme l e f a i t Jack Crompton dans un a r t i c l e p u b l i e dans NORD. S i l'on replace son a c t i o n regeneratrice dans sa juste perspective, l'on se rend v i t e compte qu'elle mit en lumiere et en question p l u s i e u r s aspects de notre univers t h e a t r a l , q u ' e l l e provoqua une p r i s e de conscience c u l t u r e l l e c o l l e c t i v e e t f u t a l ' o r i g i n e d'une refonte du materiau dramatique au  2.  Les Conferences..., 1941-42, p. 36.  68. Canada f r a n g a i s . qui  Le Pere Legault f u t l i n s t i g a t e u r du mouvement 1  f i t "...d'un agonisant l'un des secteurs l e s plus  de l a v i e c u l t u r e l l e quebecoise.."^  importants  et nous sommes d'avis que,  n'eiit ete de cette e n t r e p r i s e , notre theatre a u r a i t mis plus de temps encore a. deboucher sur l a n o t i o n c a p i t a l e de l a "queb6citude" a l a q u e l l e Michel B e i a i r f a i t a l l u s i o n dans son etude sur les nouvelles phases du theatre quebecois  d'aujourd'hui.  Et  c'est dans ce sens bien p r e c i s que l'on d o i t considerer l ' e i a n du theatre canadien-frangais et l e cheminement d'une t r a d i t i o n et d'une i d S o l o g i e " . . t r i b u t a i r e s d'une 6cole de pensee q u i (s'adapta) parfaitement a l a s i t u a t i o n c u l t u r e l l e de 1'apres-guerre"Nous  analyserons  i c i l e s conceptions dramatiques du Pere  Legault au plan purement a r t i s t i q u e , c ' e s t - a - d i r e en suivant des c r i t e r e s theatraux a f i n de r e p l a c e r son experience dans son juste contexte. S i l'on f a i t un diagnostic du theatre de son epoque, l'on  comprend que l e P&re Legault se s o i t oppose* a ce que l a  scene montrealaise se l a i s s e emporter par un systeme de consommation v u l g a i r e et a l a depravation d'un a r t qui ne se s o u c i a i t guere que de l a l o i de 1'offre et de l a demande ou plus simplement, du succes f i n a n c i e r .  Exposant avec f o r c e sa repugance en-  vers ce monopole et ce proselytisme abject, i l mene des son retour d'Europe, une campagne ouverte contre 1 ' i n d u s t r i a l i s a t i o n d'un theatre v i d e de sens: "...nous recusons toutes a s p i r a t i o n s m6diocres,- toutes s o p h i s t i c a t i o n s , toutes conceptions basses de ce  3.  B e i a i r , Michel, Le Nouveau theatre quebecois, p. 22.  4.  Ibid.  que l'on nomme succSs".  Au meme t i t r e , i l ne se contente pas de  denigrer 1'imposture des e x p l o i t e u r s / d i r e c t e u r s de l a scdne, de denoncer 1'esprit "vedette" et l e cabotinage  des acteurs, 1'in-  comprehension et l e mauvais gout du p u b l i c et l e d i l e t t a n t i s m e de l a c r i t i q u e , mais i l f a i t table rase des conventions ralisme e t du rSalisme bourgeois.  du natu-  P o s i t i o n serieuse q u ' i l d o i t  defendre avec science et c o n v i c t i o n et qui porte f r u i t dans l a d£cennie suivante: "Nous avons eu cette audace, pr£cise-t-il,.. de nous attaquer au theatre "commercialise", i n s t a l i e entre l e s mains "d'entrepreneurs" en spectacles..Nous avons pr£tendu humilier l e theatre commercialise, en r e v e l e r l e s r i d e s et l a decrepitude. E t nous avons deja r e u s s i . . La jeunesse opte massivement, pour l a rigueur esthetique au theatre."6 a  Done, l e Pere Legault et ses Compagnons s'emploient d'une p a r t , a. l a d e m y s t i f i c a t i o n de ce regime stereotype, a l a denonciation de cette forme de divertissement anodin et d'autre p a r t , a former une s o l i d e t r a d i t i o n autochtone, a epurer l e s moeurs du theatre et a reclamer pour l ' a r t dramatique, une nouvelle l i b e r t e .  Ajoutons  que c'est l a premiere f o i s au Canada f r a n g a i s , qu'un d i r e c t e u r de troupe se veut a l a f o i s createur e t c r i t i q u e de r e p e r t o i r e tout en tachant de trouver une s o l u t i o n concrete a notre probldme theatral.  Dans ce r 6 v e i l , l e s Compagnons entendent f a i r e oeuvre  c u l t u r e l l e et educationnelle par l e moyen d'un nouveau theatre: " . . . l e s Compagnons existent d'abord pour un r61e de r e a c t i o n . Contre toutes l e s l a i d e u r s qui p e r v e r t i s s e n t l e v r a i visage du theatre. Pour un r81e de construction a u s s i . . ( l i s )  5.  dans Cahiers des Compagnons, I , 5-6, mai-aotit, 194-5, p. 177*  6.  I b i d . , I I , 1, Janvier, 1946,  pp. 9-10.  70. veulent mettre l a main a l a roue et apporter l e u r e f f o r t dans l'oeuvre de reconstruction."? A ce niveau, l e t r a v a i l du Pere Legault ne se l i m i t e pas, comme on a souvent tendance a l e c r o i r e , a son a c t i v i t e avec l e s Compagnons de St-Laurent. fonction.  I I depasse ces bornes, par sa nature et par sa  En f a i t , i l e s t unique en son genre, en ce q u ' i l f u t ,  au sens ttymologique  du terme, une r e v o l u t i o n , par l a q u e l l e l e  jeune pretre e n t r e p r i t de mettre de l ' o r d r e dans l e monde d i s c r t d i t e du theatre.  A t r a v e r s l e s p r i n c i p a l e s donntes de l ' e s t h e t i -  que du Pere Legault, voyons comment se p a r t i c u l a r i s e son experience multidimensionnelle et l'ttonnant essor de l ' a r t dramatique canad i e n - f r a n c a i s entre 1937 et 1952. De l a lecon des e s t h e t i c i e n s Strangers, l'animateur des Compagnons comprend que pour que l e theatre s o i t v r a i , authentique, inseparable du j e u et de l a p o t s i e , i l f a u t tout reprendre a l a base et " f a i r e ou r e f a i r e l e theatre de notre pays": " I I f a u t r e c o n s t r u i r e du tout au tout, un theatre neuf, m i r o i r de notre ame c o l l e c t i v e q u i trouve son rajeunissement constant dans une f i d e l i t y exacte a sa vocation."8 Deja avant son retour d'Europe, l e Pere trace l e s grandes l i g n e s du programme d'action que s u i v r a l a troupe r e c o n s t i t u t e des Compagnons.  I I e s t c l a i r que s i l e s Compagnons comptent r e v i v i f i e r  l a scene au Canada f r a n c a i s et en i n f l u e n c e r 1'orientation, i l s doivent primo, evoluer vers un raffinement p r e c i s de 1'instrument dramatique, secundo, defendre  l e u r i d e a l par un r e p e r t o i r e j u d i c i e u x .  7.  Legault, Emile, l e s Conferences...,  1941-42, pp. 29 et 32.  8.  Legault, Emile, dans Jean Cusson, Un Reformateur.., p. 10.  71. Done, s o l u t i o n premiere: un theatre nouveau dans des formes nouvell e s pour a t t i r e r un p u b l i c grandissant est une aventure i l s c r o i e n t fermement et pour l a q u e l l e i l s sont inconditionnellement.  pr§ts  a. l a q u e l l e  a se donner  Cela suppose au depart, une option t r e s net-  te: un r e p e r t o i r e d'une q u a l i t y l i t t e r a i r e i n d e n i a b l e . On trouvera dans l'appendice t a c l e s presentes par l e s Compagnons.  l e b i l a n complet des  spec-  I I s u f f i t de s'y r e p o r t e r  pour constater que 1'aspect general du r e p e r t o i r e forme un k a l e i doscope aux couleurs m u l t i p l e s ; on notera a u s s i que dans l e s premiers temps, c e l u i - c i v a c i l l e entre un theatre re plus ou moins evang61isateur traditionnel.  C h r e t i e n  a caracte-  et un theatre de r e p e r t o i r e p l u s  Cet atermoiement peut s'expliquer a p a r t i r du cadre  so'ciologique du Quebec d'alors et egalement par l e f a i t que l e Pere Legault se d S f a i t d i f f i c i l e m e n t de son a t t i t u d e presque mystique en face du theatre. la  h i e r a r c h i e  L'on  se souvient qu'a c e t t e epoque encore,  e c c l e s i a s t i q u e au Quebec sanctionne strictement l e s  l o i s s o c i a l e s et morales du peuple canadien-frangais et que pour un p u b l i c m i - p u r i t a i n , mi-janseniste et non-averti, l e programme ebauche par l e Pere Legault presente une porte d'acces a une culture saine et acceptable pour tous.  Cette s t r a t e g i e partisane  et spontanee permet de t a t e r l e pouls du nouveau p u b l i c a i n s i  que  de preparer l a voie a un autre theatre qui sera s o i t - d i s a n t "profane" et plus avant-gardiste.  Andre Langevin  aborde brievement  l a question du theatre r e l i g i e u x chez l e s Compagnons: "Pour ceux qui ont s i souvent reproche aux Compagnons de s'en t e n i r a. Gheon, Chancerel, Brochet et au th.6a.tre de patronage..(ces) oeuvres ne l e u r 6taient qu'un instrument. Ces auteurs l e u r ont permis de se mieux  72. former a l e u r a r t , i l s l e u r ont enseigne un a r t scenique renove, l a jeunesse et l a prob i t e a r t i s t i q u e . ( I l s n'ont pas voulu nous l e s imposer comme l e s plus grands dramaturges de tous l e s temps.)..Les Compagnons possedent (maintenant) l a formation necessaire pour nous presenter de grands dramaturges sans craindre de ne pas l e u r rendre j u s t i c e . " 9 A ce point de vue, l e Pere Legault a m§me d r o i t a. une c e r t a i n e reconnaissance au theatre  p u i s q u ' i l a su dormer l e plus de r e l i e f p o s s i b l e  C h r e t i e n .  Ce retour de l a r e l i g i o n au theatre, i l  l e f a i t sans engager de polemique.  Prtsentant l e u r cause sans  a f f e c t a t i o n , sans prejuge, l e s Compagnons se placent  subtilement  au premier rang du theatre canadien, au moment ou c e l u i - c i  de-  mande a s'affirmer dans une d i r e c t i o n nouvelle. La doctrine du Pere Legault se fonde, i l va sans d i r e , sur un ordre i n t e r i e u r , et l a c o l l u s i o n des p r i n c i p e s d'ethique et d'esthitique dans l ' a r t scenique r e a l i t y quebecoise du temps.  " c o l l e " necessairement a l a  A v r a i d i r e , ce n'est qu'a l a l o n -  gue que ces deux p61es vont s'opposer pour f a i r e place a. un theatre p l u s actuel domine p a r des concepts a r t i s t i q u e s .  Et c'est  a i n s i qu'en 194-5, l e Pere Legault e l a r g i t son champ d'action en optant pour " . . . l e theatre tout court - r e l i g i e u x , profane - a condition q u ' i l ( s o i t ) un theatre d'art s a i n ou l a pottique, l e jeu et l a convention (entrent) en composantes harmonisees. I I se rend compte que son a t t i t u d e socio-apostolique compartimente trop son r e p e r t o i r e ; ce q u ' i l recherche  a p a r t i r de ce  moment, c'est une r e c o n c i l i a t i o n avec l a forme conventionnelle  9. 10.  "Les Compagnons de St-Laurent", Le Devoir, XXXVI, no. mercredi, 10 octobre, 1945, p. 7, c o l . 4.  232,  Legault, Emile, dans Jean Hamelin, Le Renouveau du theatre..., p. 29.  73. du t h e a t r e e t u n r e p e r t o i r e repondant aux b e s o i n s du temps. liste,  S'eloignant  de 1 ' e x p e r i e n c e  de p l u s e n p l u s d u t h e a t r e b o u r g e o i s r e a -  l e s o e u v r e s n o u v e l l e s q u ' i l m e t t r a a s o n programme  ront un r e p e r t o i r e plus 6quilibr6 pas d i r e p l u s f a c i l e  forme-  e t p l u s s i m p l e , ce q u i ne veut  ou ennuyeux.  L e s Compagnons f u r e n t l e s p r e m i e r s e t l e s s e u l s a  inscri-  r e a l e u r s p r o g r a m m e s , l e s noms d ' a u t e u r s q u i f i g u r e n t " . . . d a n s ( l a ) courbe immortelle frent  q u i v a de S o p h o c l e a C l a u d e l " .  a. l e u r s a u d i t e u r s e t a l a p r e s s e ,  et l e gout pour l ' i n s o l i t e .  l ' a t t r a i t de l a nouveaute  l i s a v a n c e n t done s u r u n t e r r a i n  v i e r g e e t l ' e n t r e p r i s e e s td'importance. jouent  I l s of-  1 1  A part Moliere,  souvent e t q u i d ' a i l l e u r s l e u r apporte l e u r s p l u s  qu'ils grands  s u c c d s , C o r n e i l l e , R a c i n e e t Obey, aucune de l e u r s r e p r e s e n t a t i o n s ne r e p r e n d r a vant.  des pieces  jou6es s u r l a scene m o n t r e a l a i s e  F i d e l e a s a d o c t r i n e , l e Pe"re L e g a u l t  necessite  de f a m i l i a r i s e r  passe e t i l en s c e n e .  aupara-  e s t c o n s c i e n t de l a  l e p u b l i c avec l e s c h e f s - d ' o e u v r e d u  v i s e a l e s a s s o u p l i r p a r 1 ' i n t e r p r e t a t i o n e t l a mise M a i s l e p a s s e n ' a d ' i n t e r e t p o u r l u i "...que d a n s l a  mesure ou i l  ( l u i ) f o u r n i t des p r e t e x t e s ou d e s moddles pour  batir  12 positivement  une r 6 a l i t e  en marche."  tes d a n s u n s t y l e r a j e u n i v i e n d r o n t  D o n e , a u x c l a s s i q u e s mons ' a j o u t e r Shakespeare  poetes romantiques, Beaumarchais, Musset e t Marivaux. i l  et les  Toutefois,  r e c o n n a i t a u s s i l a v a l e u r de l a n c e m e n t s r 6 g u l i e r s de t e x t e s  contemporains.  A ce t i t r e ,  on l u i d o i t p a r t i c u l i e r e m e n t d'avoir  fait  d 6 c o u v r i r a u Canada f r a n g a i s , C l a u d e l , C o c t e a u , A n o u i l h ,  11.  L e g a u l t , E m i l e , l e s C o n f e r e n c e s . . . , 1941-42, p. 36.  12.  I b i d , p. 29.  74. Giraudoux, Lorca, Martinez S i e r r a , Goldoni, P i r a n d e l l o , E l i o t  ainsi  que l e s dramaturges amtricains Tennessee Williams, Thornton Wilder et Emmet Lavery, en plus d'avoir donne l a premiere mondiale  de  L'Honneur de Dieu de P i e r r e Emmanuel. Le f l a i r qu'ont l e s Compagnons pour l a comtdie l e u r gagne, a bon d r o i t , l a sympathie public.  du  L ' o r i g i n a l i t y du choix du Pere Legault se t r a d u i t par  son evolution de l a Commedia d e l l ' a r t e sous une forme moderne (Les  Femmes Savantes, Les Precieuses R i d i c u l e s et Le Misanthrope),  a un humour pottique et r a f f i n e i l l u s t r i par l ' A p o l l o n de B e l l a c , en passant par un melange de f a n t a i s i e , de poesie et de f a r c e dans des formes de comedie s a t i r i q u e et i r o n i q u e t e l s que Le B a l des Voleurs, On ne Badine pas avec 1'Amour, Le Voyage de  Monsieur  Perrichon, Les Romanesques, La Dame de l'Aube et La Nuit des Rois, a l l a n t jusqu'a l a grosse f a r c e tendant au burlesque que sont Les Fourberies de Scapin, Les Gueux au Paradis et L'Impromptu de BarbeBleue de Charles V i l d r a c .  De tous ces s p e c t a c l e s , Les Fourberies  de Scapin, jouees a l'Ermitage en 1944, obtient un succes extraord i n a i r e , suptrieur d i t - o n , a c e l u i q u ' i l a v a i t connu du temps de Moliere: " . . . l e spectacle des Compagnons dtpasse l a r e a l i s a t i o n de l a Maison de M o l i d r e . Le compliment est imposant; personne ne me c o n t r e d i r a qui aura vu l ' e l a n , l a p r e c i sion de rythme, l ' a l l t g r e s s e comique deployee par l e s Compagnons. Jouant l a f a r ce de Moliere sous l e masque i l s en t i r e n t des e f f e t s i r r e s i s t i b l e s . Des l a premidre r e p l i q u e , d ' a i l l e u r s , l e p u b l i c est accroche; l a tension de l a s a l l e ne cesse d'augmenter et l'on se r e t i e n t de r i r e pour ne perdre aucune r e ^ a r t i e . Les costumes sont f r a i s et plaisent a l ' o e i l . Le jeu multiforme des acteurs renouvelle sans cesse l a composition ?  75. mouvante de l a s c e n e " . ^ Mais i l ne f a u t pas o u b l i e r pour ga, l e s r ^ u s s i t e s des Compagnons dans l e drame et l a tragedie.  Du r e s t e , I'alternance de ces gen-  res a l e u r programme est sans doute l'un des secrets de l e u r f o r c e et de l e u r perennite.  Le Pere Legault ajoute a son r e p e r t o i r e  Orphee et Oedipe-Roi,  Romeo et J u l i e t t e , Meurtre dans l a Cathe-  d r a l e , Antigone, Les Noces de Sang, L"Echange de C l a u d e l , Andromaque et Le V i o l de Lucrece. Au s u j e t des deux dernieres p i e c e s , 1'opinion de l a c r i t i q u e est d i v i s S e et l a i s s e planer une note discordante sur l e plan ideologique.  A 1'occasion de l a presen-  t a t i o n d'Andromaque, c e r t a i n s membres de l a presse accusent l e Pere d'avoir procede a c e r t a i n s remaniements a r b i t r a i r e s . savons b i e n aujourd'hui ce q u ' i l f a u t penser de t e l l e s tions.  Nous  accusa-  Toujours f i d e l e a l'auteur et au t e x t e , 1'intervention  du P£re Legault n'avait consiste qu'a. c h o i s i r lui-mSme l a v e r s i o n " i n t e r p r e t a t i v e " qui l u i semblait l a m e i l l e u r e .  I I a v a i t simple-  ment heurte l e gout conventionnel de c e r t a i n e s gens.  Cette c i r -  constance n'est pas que negative, cependant; car e l l e f o u r n i t au Pere "...1'occasion de d e f i n i r publiquement ses p o s i t i o n s comme i l ne 1'avait jamais f a i t jusque-la et de r£clamer une c e r t a i n e l i b e r t y . d ' i n t e r p r e t a t i o n pour l e metteur en scene.  Thea-  tre edifiant? I I faudrait alors renier l a t r a d i t i o n theatrale universelle I  13.  C.F., "Les Compagnons a Rimouski", Le Devoir,XXXV , no. vendredi, 20 octobre, 1944, p. 4, c o l . 5.  14.  Hamelin, Jean, Le Renouveau du theatre..., p. 29»  242,  Mais e n f i n , on peut b i e n se demander, et avec r a i s o n , quelle p o s i t i o n l e Pere Legault adopta v i s - a - v i s l e theatre "canadien-francais", puisque l e s Compagnons n'ont joue que quatre pieces canadiennes-francaises. Disons tout de s u i t e que tout au long de sa c a r r i e r e theatrale l'animateur des Compagnons f u t sans cesse anime d'un sentiment d'urgence l o r s q u ' i l f u t question d'un theatre n a t i o n a l .  Ses paroles en font l a preuve:  " S i vous voulez retrouver toute l a noblesse de l ' a r t t h e a t r a l , i l f a u t l e reconnaitre comme l e rassembleur de tout un peuple autour de son ame n a t i o n a l e . . s i 1'on veut un theatre n a t i o n a l , digne de sa f o n c t i o n , q u ' i l devienne l e rendezvous de nos m e i l l e u r s poetes, de ceux qui r e f l e t e n t exactement l e s multiples f a c e t t e s de notre ame t r a d i t i o n n e l l e , que ces poetes <§crivent des oeuvres oil soient represented l e s r i v e s , l e s elans, l e s mysteres, l e s r i c h e s s e s de notre peuple. E t que l e s representations revetent pour ce peuple l e caractere d'un r i t e national..."15 On ne peut done pas accuser l e Pere Legault de ne pas a v o i r accorde de c r e d i b i l i t y a. 1'existence m§me de l a c o l l e c t i v i t y quebecoise et de ne pas a v o i r encourage  l ' t c l o s i o n d'une expression  theatrale r e f l e t a n t l e s mythes, l e s reves ou l e s c a r a c t e r i s t i q u e s qui l u i sont propres. jou£.  L'epreuve du dramaturge, c'est d'etre  Cette chance, l e Pere l a l e u r donna sachant b i e n que son  oeuvre r e s t a i t incomplete sans l ' e s s a i de nos poetes a l a scene. I I a l i a meme jusqu'a organiser des concours destines aux jeunes auteurs quebecois. j u i n 1947,  15.  TJne annonce dans l e Devoir datant du 28  f a i t part de sa p e r s p i c a c i t y en cette matiere:  Legault, Emile, "Vyrisme et poesie au theatre", dans l e s Conferences..., 1942-43, pp. 87-88.  77. "Pour encourager l ' a r t dramatique. .neglige* chez nous, l e s Amis de l ' A r t annoncent..un concours de pieces de theatre en un acte et en t r o i s actes, ouvert a tous l e s citoyens canadiens des deux langues, l e u r age ne devant pas depasser 35 ans. jury: l e R.P. Emile L e g a u l t - d i r e c t e u r des Compagnons M. Louis Mulligan - du Montreal Repertory Theatre.. M. Jean B6raud - c r i t i q u e dramatique a l a Presse."16 Pourtant, faute de dramaturges contemporains de v a l e u r , l e s plus "brillants triomphes des Compagnons r e s t e r o n t l e s oeuvres c l a s s i ques et l e s auteurs modernes francjais et etrangers. I I s u f f i t pour se convaincre de l a carence des poetes sceniques canadiensf r a n c a i s de consulter l'ouvrage sur Le Theatre Quebecois de Godin et Mailhot. Ces derniers affirment sans scrupule: " I I semble b i e n que..les quarante premieres annees du vingtieme ( s i e c l e ) , aient apporte peu d'oeuvres s i g n i f i c a t i v e s ; r i e n en tout cas qui s'impose a l a posterite".17 Et c'est l e cas pour l a Passion de Notre-Seigneur du R.P. Legault et Les Bergers a l a Creche de Robert Choquette.  Andre Peut-  £tre Sanctus et Maluron de F61ix L e c l e r c s o n t - e l l e s l e s expressions dramatiques l e s plus proches des Queb6cois a c e t t e p6riode, car L e c l e r c est l e seul a a v o i r amasse l a substance e n r i c h i s s a n te de ses courtes f a n t a i s i e s dramatiques "...dans l'humus de notre 18 fonds humain, de nos t r a d i t i o n s . . " Mais, comme nous l e savons,  16.  XXXVIII, no. 147, P« 8, c o l . 5-6.  17.  p. 26.  18.  Legault, Emile, "Cinq Minutes a v e c . l e R.P. E. Legault", l e Devoir, XXXIX, no. 255, samedi, 30 octobre, 1948, p. 38, c o l . 4.  78 il  se f e r a une r e p u t a t i o n de chansonnier-poete p l u t 6 t que d'auteur  dramatique.  En peu de temps cette s i t u a t i o n devait changer.  Ce  ne f u t pas par snobisme n i i n d i f f e r e n c e que l e s Compagnons jouerent un r e p e r t o i r e "importe".  I I f a l l a i t jouer des pidces i t r a n -  geres car l e repas a u r a i t ete maigre s i l'on s ' 6 t a i t alimente u n i quement au r e p e r t o i r e canadien.  Pour a i n s i d i r e , l e Pere Legault  prepara l e t e r r a i n pour une dramaturgie quebecoise et mit en quest i o n l a n o t i o n mSme de l'oeuvre autochtone, l e theatre devenant pour l u i un instrument de communication immtdiat.  vital,  s i g n i f i c a t i f et  I I 6 t a i t i n e v i t a b l e q u ' i l f a i l l e passer par ce stage  i m i t a t i f des c u l t u r e s etrangeres avant d'acceder a une p r i s e de conscience nationale et a. une c u l t u r e dramatique  autochtone.  Le Pere Legault eut assurement r a i s o n de c r o i r e que l e theatre au Canada f r a n c a i s ne pouvait "bouger" que s ' i l s'approp r i a i t l e s instruments indispensables a son developpement: l ' a c teur, l e metteur en scene, comme de r a i s o n l a scene elle-meme et le public.  La t r a d i t i o n , sous toutes ses formes, demeure son  argument p r i n c i p a l et s ' i l se cabre contre des procedes boiteux et perimts, ce n'est pas simplement pour s'ancrer dans l e nouveau.  I I se souviendra des paroles de Copeau: " I I n'est pas de renouvellement durable qui ne se rattache a l a t r a d i t i o n , continued ou retrouvee, p o i n t de r e v o l u t i o n qui n ' a i l l e j e t e r ses racines dans l e s secrets l e s plus eloignes d'une t r a d i t i o n qu'on c r o y a i t morte..On s'imagine trop v o l o n t i e r s encore que l a nouveaute, c'est l e changement".19  Sans doute, l e d i r e c t e u r des Compagnons emprunte-t-il nombre de ses  i d i e s aux animateurs f r a n q a i s , mais on peut v o i r que  lui-m§me,  avant son depart pour 1*Europe, tend vers des concepts eprouves  19.  Copeau, Jacques, dans Pauny-Anders, Jacques Copeau..., p. 63.  79. qui ont autrefois f a i t  l a grandeur du t h e a t r e .  I I l u i f a u t done  b r i s e r l e s m a t e r i a u x a s a d i s p o s i t i o n , ceux de l ' a r t quement p l a t d u t h e a t r e de b o u l e v a r d ,  photographi-  refuser l astereotypic et  l e s c l i c h e s a l a mode e t a v e c l e s f r a g m e n t s r e c o n s t r u i r e u n n o u veau materiau. met  Pour redonner au t h e a t r e son sens d ' a r t , i l r e -  a l'honneur desfvaleurs  thodes 6pur6es, q u i sont renovation du t h e a t r e . atralite"  esthetiques p r i o r i t a i r e s  e t d e s me-  selon l u i les o u t i l s n6cessaires Unissant  et celle d'art, i l  etroitement  a. l a  l a n o t i o n de  "th6-  declare:  " . . . l e t h e a t r e e s t un a r t exigeant ( q u i ) ne s a u r a i t s'accommoder de l a s e u l e v i r t u o s i t e t e c h n i q u e . . i l reclame une i n t e r p r e t a t i o n p o e t i q u e de l a r e a l i t e , une t r a n s p o s i t i o n . , s a q u a l i t e e s t d ' e t r e r e e l dans l ' i r r e e l , e t . . i l ne s a u r a i t . s a n s se t r a h i r . . r e p r o d u i r e . . les banalites quotidiennes".20 S'appuyant s u r d u c o n c r e t , i l , s'engage dans l a v o i e d u vrai ses  travail  en y a p p l i q u a n t  ses connaissances,  t a l e n t s e t s o n sens a r t i s t i q u e .  son i n t u i t i o n ,  M a i s p a r ou. c o m m e n c e r ? C a r ,  comme l e s o u l i g n e L o u v i g n y d e M o n t i g n y , " . . . l e s c a u s e s d e l a mal de  croissance du theatre sont  s i multiples qu'il est d i f f i c i l e  l e s d 6 m e l e r d e s a u t r e s c a u s e s de d 6 p 6 r i s s e m e n t q u i g u e t t e n t 21  toute germination taine, c'est  artistique  au Canada".  Une c h o s e e s t c e r -  q u ' i l f a u t r 6 h a b i l i t e r l ap r o f e s s i o n , du com6dien  e t l e com6dien iui-meme.  Jusqu'alors, ce d e r n i e r se v o i t  vocablement t e n u en d6faveur,  irr6-  p a r s a f a u t e en c e r t a i n s cas,  mais  p l u s g 6 n 6 r a l e m e n t p a r c e que l e t h e a t r e e s t d e v e n u synonyme d'un passe-temps s u p e r f i c i e l e t t r i v i a l . 20. 21.  P a r l e r e p e r t o i r e que  jouent  L e g a u l t , E m i l e , "Le T h e a t r e q u ' i l nous f a u t " , dans Amerique f r a n g a i s e , I I , 8, j u i n , 1 9 4 8 , p . 3 4 . dans "Avons-nous u n t h e a t r e c a n a d i e n ? " ,  1943^44, p . 31.  l e s Conferences...,  80. l e s Compagnons, l e Pere s a p p l i q u e a changer 1*image publique 1  du comedien.  Sans " i n t e r p r e t e " , i l n'y a pas de theatre, c'est  l a logique m§me.  Or, l e Pere est persuade que "...chez nous..la  r e c o n s t r u c t i o n du theatre, sa p r e s e r v a t i o n , son  embellissement  constant seront largement conditionnes par une reforme du dien".  come-  2 2  La formation du comedien, ce "mediateur" entre dramaturge et spectateur, devient une des preoccupations majeures du Pere Legault.  Entre deux tendances assez extremes, l'une  acco-  l a n t a. l ' a c t e u r l e pseudonyme de "bon v i v e u r " , 1'autre l u i vouant un c u l t e a. l a "vedette", avec tout ce que c e l a implique f i c e , de cabotinage  d'arti-  et d ' a f f e c t a t i o n de tous genres, i l recherche  un juste m i l i e u ou l ' a c t e u r sera vu d'un  o e i l favorable.  Faisant  l ' i n v e n t a i r e des dangers qui menacent l e comedien, i l ressent l e besoin de l e prottger non seulement contre 1 ' e x p l o i t a t i o n mais aussi contre lui-m§me: "L'elaboration d'une v i e t h e a t r a l e canadienne, c o n f i r m e - t - i l , se f e r a par l a concentration des a r t i s a n s sinceres pour qui l e theatre est autre chose qu'un pretexte a des manifestations mondaines sans prolongement culturel".23 A i n s i , l ' a c t e u r doit abdiquer  sa personnalite et se c o l l e r a l a  peau d'un personnage l o r s q u ' i l est sur scene et pour aboutir a c e l a , i l f a u t l u i donner une conception t r e s haute de son metier. C e l u i - c i d o i t prendre conscience de l'importance  et de 1'essence  meme de son r61e qui est avant tout s o c i a l :  22.  Legault, Emile, dans Cahiers des Compagnons, I , 1, p.  1.  23.  Legault, Emile, "A son tour l e P. Legault attaque Maxwell Wray et 1'organisation du F e s t i v a l " , dans l e Devoir, XLI , no. 78, mardi, 4 a v r i l , 1950, p. 6, c o l . 4.  81. "La f i n de 1 ' a r t i s t e n ' e s t p a s d ' u s u r p e r , c e l a v a de s o i , l e s f o n c t i o n s d u p o l i t i q u e , d u g u e r r i e r , d u m o r a l i s t e , d e l'homme d e s c i e n c e , m a i s de f a i r e r a y o n n e r . . u n r e f l e t de b e a u t s a t r a v e r s l e s d i s p o s i t i o n s h a r m o n i e u s e s d'une m a t i e r e , v e r b e , l u m i e r e , c o u l e u r , eloquence du corps, matiere c o n t r a i n t e a s e r v i r 1'esprit".24 Puis i l ajoute: "Le t h e a t r e m a r q u e . . d a n s l a m e s u r e o u i l f a i t r ^ a g i r a u t o u r de c e r t a i n e s p e n s e e s , de c e r t a i n e s e m o t i o n s , de c e r t a i n e s concessions. C ' e s t a c e t i t r e que l e c o m 6 d i e n assume u n e r e s p o h s a b i l i t e e t qu'on a l e d r o i t de l u i d e mander compte de s o n action".25 En pas  faisant l'apologie d'yriger  n'ambitionne  c e l u i - c i e n u n h y r o s m y t h o l o g i q u e o u mSme d e l u i  donner une p l a c e ler  du comedien, l e Pere Legault  a part.  C ' e s t e x a g e r e r l e s c h o s e s que de p a r -  d e l ' a c t e u r , a c e t t e e p o q u e , comme d'une s o r t e d e d i v i n i t e  puisque l e Pere v i s e justement a d y t r u i r e c e t t e notion " . . . i l  faut bien  l e d i r e , admet-ll:  erronye:  ( p o u r ) l'homme d e l a r u e ,  l'homme d e t o u s l e s j o u r s . . l e s c o m y d i e n s s o n t d e s p e r s o n n a g e s a part, ennoblis  p a rl a main des dieux.  I Idevrait savoir qu'ils  ne s o n t p o u r t a n t q u ' u n e femme, q u ' u n homme de s t a t u r e  ordinaire,  26 qui ont cultivy  l e s l i g n e s de f o r c e  d'un t a l e n t  Visionnaire, i ll ' a y t y p u i s q u ' i l a aidy  particulier."  a u comedien a  retrouver  s o n p r e s t i g e , s a d i g n i t y p e r d u e e t a. r e v e n d i q u e r s o n " h u m a n i t y " . Cette  nouvelle  contre  conception du comydien, parce q u ' e l l e  l ' a b a t a r d i s s e m e n t d'un m y t i e r  difficile,  s'affirme  e x i g e a n t de mul-  t i p l e s q u a l i t y s e t u n e a b n e g a t i o n p e u commune, s e r t a r y i n t e g r e r ce p e r s o n n a g e d a n s u n e s o c i y t y q u i l ' a l o n g t e m p s 24.  Legault,  Emile,  25.  I b i d . , p. 85.  26.  Legault,  Emile,  banni.  l e sConfyrences..., 1942-43, p. 84.  Confidences, p. 74.  Selon le Pere Legault, au th.6a.tre, comme pour toute autre profession, i l est essentiel de se soumettre a. des l o i s , a des rdglements, car le theatre n'est pas seulement un art, i l est aussi un artisanat.  Au depart, i l s'adressera a des amateurs qu'il tiendra  l o i n de l a "...tentation d'exhibitionisme..du battage des caisses, de l'enivrement et des i l l u s i o n s "  2,7  et qui accepteront plus volon-  t i e r s de se p l i e r a. une discipline strieuse.  I I voue son tnergie  -a la-creation •&'une ^troupe qui pui'sse §tre ". ..d'accord sur toute po  l a ligne: primaute de l'equipe, anonymat, exigence de l a poisie". Former une troupe, dira-t-on, est chose f a c i l e car tant de jeunes rSvent de monter sur les planches.  Toutefois, constituer une equi-  pe qui reponde a toutes les obligations de l a scene et qui puisse maitriser 1'operation technique et scenique d'un theatre est dtja plus d i f f i c i l e .  Mais les Compagnons ont releve' ce d6fi et ont tenu  bon pendant quinze ans et cela, en s o i , est un record. l a c i e de leur succds, de leur durie?  Quelle fut  I I y a d'abord les r e a l i s a -  tions pedagogiques du Pere Legault; i l y a ensuite 1'energie  des  jjeunes artisans qui ont f a i t partie des Compagnons de St-Laurent. Alors que les impresarios s'occupent de trouver des vedettes, le Pere Legault veut trouver de jeunes acteurs qui envahiront les theatres de demain.  L'on se souviendra qu'en 194-7, i l  f a i t audacieusement sa premiere demarche de pedagogue, en entrainant ses jeunes eieves a Vaudreull.  Loin de l a v i l l e , i l entend  etablir une "colonie" de comediens qui sera en m§me temps un laboratoire d'etudes dramatiques "dans l a v i r g i n i t e de l a grande nature". Pans sa reforme du comedien, i l accorde part egale aux probldmes 27. 'Ibid., p. 25. 28.  Ibid., p. 187.  83. moraux, sociaux, et esthetiques auxquels i l cherche des remedes. Tout d'abord, chaque comedien d o i t s ' a s s u j e t i r a une  s6rie d'exerci-  ces et d'etudes qui assoupliront son corps et s e n s i b i l i s e r o n t esprit.  son  Ensuite, l e s besognes pratiques l e s plus diverses l u i mon-  treront l a n e c e s s i t e , pour un comedien, de posseder son metier dans les  moindres d e t a i l s .  Pour l e Pere, un comedien:  "...c'est un a t h l e t e , un clown, un danseur, un acrobate..le s e r v i t e u r souple et d i s p o n i b l e d'un texte dramatique. I I d o i t abdiquer sa personnal i t e au p r o f i t d'une autre ame provisoirement assumee. Cela exige une c e r t a i n e ascese...Un comedien qui va jusqu'au bout de lui-m§me, c'est un modeste et un t e t u qui f a i t bon marche* de ses dons immed i a t s , de t a i l l e , de v o i x , d'apparence et qui se t r a v a i l l e l'ame en durete et en profondeur".29 Ce long t r a v a i l d'apprentissage ces des d i r e c t i v e s p r e c i s e s .  r e q u i e r t , en c e r t a i n e s c i r c o n s t a n -  L'animateur des Compagnons connait  aussi l a valeur de 1'experimentation-improvisation;  l'apprenti-  comedien renouera done avec l a v e r i t a b l e t r a d i t i o n , c e l l e du jeu improvise  qui n'a sa place qu'en s t u d i o .  Par ce retour aux grandes  t r a d i t i o n s techniques, i l m a i t r i s e r a avec plus de f a c i l i t e d'incarner un personnage.  l'art  Cette metamorphose est comparable, en  b i e n des fagons a. l a c r e a t i o n d'une oeuvre dramatique. Quant a 1 ' i n t e r p r e t a t i o n , l e Pere c r o i t qu'a xemple d'un  "...l'e-  "orchestre", e l l e d o i t former un tout i n d i s s o l u b l e sur  l a scene de fagon a ce que chacun mette ses q u a l i t e s au s e r v i c e des autres sans toujours v i s e r a. f a i r e r e s s o r t i r sa p e r s o n n a l i t6".^  L'education  technique, pratique et i n t e l l e c t u e l l e de l ' a r -  t i s t e comedien d o i t t o u t e f o i s dSpasser l e s bornes de 1 ' a t e l i e r .  29.  I b i d . , pp. 144,  149 et  159-  30.  Legault, Emile, "Cinq minutes a v e c . l e R.P. E. Legault", l e Devoir, XXXIX, no. 255, samedi, 30 octobre, 1948, p. 38, c o l . 4.  "Fabricando f i t faber": i l f e r a de ce v i e i l adage, sa devise permanente car s o u l i g n e - t - i l : "L'art dramatique ne s'apprend pas en studio ferme seulement, par l a seule etude u n i l a t e r a l e des t e x t e s . On peut, en studio, m a i t r i s e r l e s r e g i e s de l a phonet i q u e , a s s i m i l e r une technique vocale; on peut a u s s i , par des exercices appropries de mime et d*improvisat i o n , d t c o u v r i r l e s secrets de l a p l a s t i q u e et du rythme corporel..mais i l s e r a i t etonnant et rare que ( l ' a c t e u r puisse) apprendre vraiment (son) metier sans l'exercer de facon pratique sur une scene..c'est pourquoi j e ne v o i s un Conservatoire..que menant par a l l e l e m e n t , un theatre experimental".31 L'experience de Yaudreuil permettra a l'animateur des Compagnons d ' e c l a i r c i r et de mettre en pratique ses idees p e r sonnelles sur l a technique dramatique.  En sus, e l l e l u i f o u r -  n i r a l e s moyens de l i b e r e r l e comedien de l a routine du metier, de l'encourager a dormer l i b r e cours a sa spontaneite et de l u i proposer une profonde lecon de s i m p l i c i t e .  Cependant, l e long  t r a j e t entre l a campagne et l a metropole ou. ces jeunes acteurs doivent se rendre pour donner l e u r s spectacles et l'isolement de l a vie q u a s i - c l a u s t r a l e q u ' i l s menent, decide l e Pere Legault a abandonner ce p r o j e t .  L o i n de se decourager, i l fonde en 194-9  son Ecole, en marge du Theatre des Compagnons.  I I ne peut plus  concevoir l'un sans 1'autre et i l sera persuade  que son Ecole  est une experience indispensable pour son p r o j e t de renovation theatrale.  Cette idee q u ' i l porte en l u i depuis 1939, ne prenant  corps que neuf ans plus t a r d , s u i v r a avec quelques l e programme de Vaudreuil.  alterations,  F a i s a n t appel a une nouvelle gene-  r a t i o n de jeunes, l e dessein du Pere Legault i r a au-dela de l a formation de l ' a c t e u r ; i l entend aborder tous l e s aspects de l ' a r t  31.  Legault, Emile, Confidences, p. 84.  du theatre en instaurant un cycle d etudes pour auteurs, metteurs 1  en scene et techniciens de l a scene.  Dans cette p e r s p e c t i v e , l'on  peut conclure qu'appuye des c o n s e i l s de Chancerel et de l'exemple de Copeau, mais r e f a i s a n t pour l u i 1'experience  des Compagnons de  St-Laurent, l e Pere Legault decouvre l e s instruments e s s e n t i e l s a. l a s t r u c t u r a t i o n d'un theatre neuf.  Cette i n i t i a t i v e qui malheu-  reusement ne depassera pas l e s premiers stades  d'experimentation,  sera l'une des plus grandes forces de frappe du jeune p r e t r e quebecois et plus t a r d , conduira directement a. l'ouverture de conservatoires et d'6coles qui s'appuieront sur l e s memes p r i n c i p e s . "Nous avons done tent6 de r e u n i r quelques v r a i s a r t i s a n s d'un r e nouveau du theatre, d i r a - t - i l , . . L e u r a c t i o n ne v i s e pas a. etre pur divertissement et jeu g r a t u i t , mais e l l e ( s ' e f f o r c e r a ) d'§tre au service d'une certaine conception de l ' a v e n i r c u l t u r e l de notre  pays",  y  Les Compagnons, a. l e u r s debuts, c h o i s i r e n t de t r a v a i l l e r dans l'anonymat et en c e l a i l s adoptdrent une optique e n t i erement d i f f e r e n t e de ce qui s ' 6 t a i t f a i t auparavant  au Canada.  Au meme t i t r e , i l s furent une 6quipe "concertee", et non en ensemble  de personnages juxtaposes, sinon opposes.  En f a i t , une  pression qui c a r a c t e r i s e ce groupe d'amateurs devenus  ex-  semi-pro-  f e s s i o n e l s , s e r a i t c e l l e d'une " f a m i l l e " de comediens unissant: "Toutes l e s formes de temperaments..des a r r i e r e s plans c u l t u r e l s ou sociaux d i f f e r e n t s , des t a l e n t s v a r i e s , mais en t r a v e r s un monde en r e d u c t i o n , une sorte d ' a f f i n i t e commune, une allegeance fervente et desinteressee".33 La composition, 1'entrainement severe et r i g i d e , l e s  32.  Anonyme, "Cinq minutes a v e c . l e R.P. E. Legault", l e Devoir, XXXIX, no. 255, samedi, 30 octobre, 1948, p. 38, c o l . 4.  33.  Legault, Emile, Confidences, p. 114-.  86. a c t i v i t e s c o l l e c t i v e s et l a " r e a l i t y  communautaire des Compa-  gnons furent sans question, l e s points d'appui de l a jeune troupe. En se r6ferant a i n s i aux s t a t u t s internes de l'equipe, qui en cours de route se d e f i n i r e n t de plus en p l u s , l'on peut d i r e que 1'aventure des Compagnons n'aurait jamais tenu l e coup s i ce n'avait ete de l a c o l l a b o r a t i o n intime et du support moral des jeunes a r t i s a n s qui en f i r e n t p a r t i e .  Ce qui frappe l e p l u s ,  c'est l a t o n a l i t e et l a c o l o r a t i o n p a r t i c u l i e r e qui d i s t i n g u a 1'action des Compagnons de toute autre a c t i v i t e thSatrale  au  Quebec; car, chaque i n d i v i d u se donna l a r e s p o n s a b i l i t e de defendre 1'orientation id^ologique d'un  theatre de chez nous.  comedien eut l e d 6 s i r de se consacrer  a l a l i b e r a t i o n du  Chaque theatre,  a sa propre l i b e r a t i o n , en tant qu'acteur, et ensemble i l s pos&rent un exemple qui pouvait etre un moddle du genre.  Mais l a  premidre equipe "permanente" des Compagnons a u r a i t assurSment perdu de son e n t r a i n sans 1*addition d'un  grand nombre de membres  permanents et temporaires qui v i n r e n t y ajouter l e u r t r a v a i l et l e u r energie et qui i n j e c t e r e n t du sang neuf a  1'entreprise.  Pour tous, chaque spectacle e t a i t 1'occasion de cimenter 1 ' e s p r i t d'6quipe qui l e s animait.  Tout comedien "...(eprouva) l e besoin  de s'appuyer sur son compagnon, tous (sentant) obscurement qu'une d 6 f a l l i a n c e de l'un d'entre eux p o u r r a i t dtre f a t a l e a 1'ensemble de l a r e a l i s a t i o n " . ^  Leur but f u t done de se mettre au s e r v i c e  de l a scene pour en amSliorer  l a disposition.  S i l'on  considere  l a portee de l e u r s r e a l i s a t i o n s , i l n'est peut-etre pas tout a f a i t i l l u s o i r e de penser que  34.  l e Pere Legault et ses Compagnons  Legault, Emile, " B i l a n de deux spectacles", Cahiers Compagnons, I I , 2, a v r i l - m a i 1946, p. 4.  des  87sont responsables  d*avoir r e l i e l e passe a une  c u l t u r e contempo-  raine venue d ' a i l l e u r s , a l a c u l t u r e quebecoise. ont contribut a 1'acceptation d'un une  En p l u s , i l s  et a l a reconnaissance  officielle  theatre "canadien-francais", c e l u i - c i se "...posant comme e s s e n t i e l l e et i n e v i t a b l e phase i n t r o d u c t i v e " ^ au f a i t  the-  a t r a l "quebecois". Le p r o j e t du Pere Legault ne se l i m i t e t o u t e f o i s pas a sa recherche d'un nouveau r e p e r t o i r e et a l a r e h a b i l i t a t i o n du comedien.  P u i s q u ' i l d o i t lui-meme r e g l e r l e s mises en scene des  Compagnons, i l se rend compte q u ' i l ne s e r t a r i e n d'avoir  une  troupe et des oeuvres interessantes et r i c h e s s i l'on ne peut c o n c i l i e r tous l e s elements qui font du theatre un  "spectacle".  Ce qui s e n s i b i l i s e l e p u b l i c , c'est l a "production" proprement d i t e de l'oeuvre l i t t e r a i r e et l a fa<;on l a plus r a t i o n n e l l e et l a plus orthodoxe d'aborder une representation t h e a t r a l e , selon l u i , est par une mise en scene p o e t i c o - v i s u e l l e toujours exclusivement mise en f o n c t i o n du texte.  En f a i t , ce qui f a i t que l e  theatre " c o l l e " , c'est c e t t e comprehension du phenomene de l a t r a n s p o s i t i o n car l a mise en scene releve directement naissanoe d'un  de l a con-  texte sur l e s plans l i t t e r a i r e s et theatraux.  Or,  l e metteur en scene d o i t doser selon son imagination, tout en respectant l a convention,  l e s elements du spectacle, en creant  une ambiance, en suggerant 1'atmosphere mettant en valeur l e c6te t e x t u e l de l'oeuvre et en substituant au realisme v u l g a i r e une mise en scene suggestive  a l ' a i d e de tous l e s autres a r t s  p l a s t i q u e s destines a l u i rendre sa forme.  35.  B e i a i r , Michel, Le Nouveau theatre quebecois, p.  21.  88. "Pour juger d'une oeuvre dramatique, expliquet - i l , i l f a u t . . l a l i r e debout, en sentant sous ses pieds par un jeu de 1'imagination, l a sol i d i t e des planches. I I faut chercher avant meme l a rigueur psychologique, ou l a puissance de l ' a f f a b u l a t i o n , cette impatience d e r r i e r e l e s mots qui veulent prendre corps; se resoudre en une p l a s t i q u e animee; i l faut chercher a travers l e verbe, l e soulevement de l a poesie qui creve l e s plafonds bas du realisme, pour determiner 1'envoi de l ' i magination ou l a j o i e de 1'esprit. I I d o i t y a v o i r , sous l e verbe dramatique, une promesse qui ne trompe pas, par quoi se dScdle l a main de l'ouvrier."36 Le texte est done bien p a r t i e e s s e n t i e l l e de l ' a r t dramatique, sans §tre l a f i n et l e s autres a r t s doivent se mettre a son «serv i c e pour l e rendre "scenique". Pour a t t e i n d r e ce but, l e metteur en scene d o i t savoir t i r e r p a r t i de l a nature de chaque i n d i v i d u prenant part a l a " t h e a t r a l i s a t i o n " du texte e c r i t ; i l d i r i g e a i n s i l e s a t t i t u d e s , l e s expressions et l e ton des comediens, tout en l e u r l a i s s a n t l a l a t i t u d e necessaire a l a conception de l e u r "jeu"  et de l e u r s personnages, et i l v e i l l e aux e c l a i r a g e s , aux  decors et a l a musique, l a i s s a n t , a nouveau, une l i b e r t y d'expression au p e i n t r e , au scenographe et au musicien, car une mise en scene par son essence mime est d'abord: ".•.1'exeg&se profonde d'un tout, 1'assimilation d'une certaine nervosity dramatique, l a concent r a t i o n d'une pensee".37 S'attachant a d e c r i r e l e f a i t dramatique, dans ce que l'on  p o u r r a i t appeler un espace t h e a t r a l epure, l e Pere Legault  t i e n t a ce que l e theatre s o i t un l i e u autant physique q u ' i n t e l l e c t u e l , un cadre q u i , a l a f o i s , c i r c o n s c r i t et est c i r c o n s c r i t par  1'action theatrale de l a representation.  Remettant en ques-  t i o n 1'espace surcharge et c r i a r d de l a t r a d i t i o n bourgeoise,  36.  Legault, Emile, Cahiers des Compagnons, I , 3, j a n v i e r - f e v r i e r , 19^5, p. S6~ii  37.  Legault, Emile, Confidences, p. 77-  89.  ou l e decor et l e s costumes ecrasent l e mot, i l recuse toute preoccupation de r t a l i s m e sur l a scene, en fonctionnant a part i r de moyens r e d u i t s et "purs".  Pour bien accentuer ce p a r t i -  p r i s a n t i - r e a l i s t e , l e Pere Legault, des son premier s p e c t a c l e , i n v i t e l e p u b l i c a 1'abandon du souci n a t u r a l i s t e .  L ' a r t dra-  matique, comme i l l'entend, ne d o i t pas echapper a son r61e de " s i g n i f i e r " l e r e e l , non de l e reproduire platement. Or, apres 1'etude du texte, s u i t , pour l e metteur en scene, 1'etude du decor.  Le probleme fondamental e s t de r e d -  l i s e r un espace decrivant l e s t r o i s dimensions de l a scdne e t non ses surfaces.  Pour r e s t i t u e r a 1'espace scenique l a t r o i -  sieme dimension, i l f a i t appel au p r a t i c a b l e q u i c o n s i s t e en plate-formes, plans i n c l i n e d , e s c a l i e r s ou cubes q u i d e f i n i s sent l e p l a t e a u e t f o u m i s s e n t  a l ' a c t e u r 1'occasion de donner  a son j e u plus de v a r i a t i o n e t de transformer par l e mouvement l a pensed profonde de l'oeuvre l i t t e r a i r e .  Bien entendu, c e t  element f l e x i b l e permet d ' u t i l i s e r dans toutes ses dimensions l e cube scenique et de t r a v a i l l e r par moyen de "volumes".  D6-  l i m i t a n t a i n s i l ' a i r e du jeu, l e spectateur peut a l o r s reprendre sa place de joueur.  Ce retablissement de 1'atmosphere con-  v e n t i o n n e l l e du theatre d e l i v r e l e spectateur de l a matiere a r t i f i c i e l l e et brute de l a machinerie  et du trompe l ' o e i l .  Pour r e t a b l i r un contact entre l a s a l l e e t l a scene, l e Pere Legault t i r e p r o f i t du proscenium.  I I e s t evident que  pour des piedes ou 1'action se dedoule en p l u s i e u r s l i e u x , l e proscenium r e l i e ces a i r e s de jeu et donne une homogeniite au spectacle.  P a r f o i s , pour des pieces requerant un espace moins  complexe et agenci, de simples tentures aident a d e l i m i t e r l e  90. l i e u de 1'action.  Une  tenture sobre remplace l e r i d e a u "voyant"  d ' a u t r e f o i s et un systeme d'Sclairages i n d i r e c t v i e n t Completer l e s e f f e c t i f s , tragant dans l'espace, des plans et des l i e u x , des  jeux  d'ombres et de lumieres qui s u f f i s e n t a d ^ f i n i r une atmosphere; car aucune pidce montSe par l e Pere Legault ne se soucie de 1 epoque n i 1  du l i e u . De meme que l e d£cor retrouve sa f o n c t i o n propre qui est c e l l e "...d'un support " f o n c t i o n n e l " et un tremplin de 1'action scenique..."^ gement.  l a conception de l a costumation  d o i t a u s s i s u b i r un chan-  S i m p l i f i e s par besoin de souligner l e s t r a i t s principaux du  jeu de l ' a c t e u r , l e s costumes ne doivent pas simplement p l a i r e a 1 ' o e i l mais eux aussi doiyent s e r v i r de texte et de pretexte aux  e-  v o l u t i o n s du comedien et au deroulement de 1'oeuvre scenique. Le Pere Legault joua done un r81e important t i o n de l a f o n e t i o n du metteur en scene au Canada.  dans 1'Evolu-  I I l u i appartient  d'avoir eleve l a conception du thdatre qui est avant tout "represen;  t a t i o n " , harmonie et S q u i l i b r e entre d i v e r s 616ments l i 6 s d t r o i t e ment par l'emploi de l a mise en scene.  Ce f a i s a n t , i l a 6galement  dote l e theatre contemporain "canadien-frangais" d'une physionomie tout a f a i t o r i g i n a l e .  Pour se rendre compte du t r a v a i l q u ' i l a  accompli dans ce domaine, i l n'est que de mesurer l e chemin qui d i s t a n c i e ce concept de c e l u i de l'ancienne r e g i e . Dans l'optique du probleme de 1 ' a c c e s s i b i l i t e de ce nouveau theatre "canadien-frangais", l a p i e r r e d'achoppement du metteur en scene et evidemment l'un des plus grands obstacles a.  38.  Legault, Emile, " B i l a n de deux spectacles", dans Cahiers Compagnons, I I , 2, a v r i l - m a i , 1945, p. 7»  des  91.  son developpement, le Pere Legault forme depuis longtemps le projet ambitieux de s'adresser a tout le monde: "Nous nous adressons au grand public. Nous participons a l e v o l u t i o n culturelle qui s'elabore chez nous. Le theatre est encore a b a t i r . Nous estimons qu'il est de toute premidre importance., que nous puissions nous reclamer d'un humanisme authentique, bien en sante".39 1  Comme Jouvet, i l c r o i t que le critdre du theatre est l e succds, et dans une conference sur "Le troisidme element du theatre", le Pere Legault souligne le r61e indispensable que doit jouer le public pour assurer l a renaissance de l a vie dramatique au Canada francais.  "Le theatre canadien, remarque-t-il, tient  moins dans l'ecriture et dans l e cadre de 1'action que dans une 40 question d'esprit, de climat".  Mais i l est conscient du f a i t  qu'il ne s u f f i t pas que le peuple aime le theatre et s'y rende, il  faut  m§me.  ne'cessairement que le theatre a i l l e vers l e peuple l u i C'est bien ce que les Compagnons ont essaye de f a i r e par  leurs tournees multiples a travers l a province, leurs spectacles en plein a i r , a part leurs saisons regulieres a. Montreal. Pourtant, malgre tout cela, malgre 1'effort qu'ils ont f a i t pour s'adresser au "grand" public, Belair et Crompton s'obstinent a q u a l i f i e r leur entreprise "d'ilitisme".  I I sera plus  f a c i l e de determiner l a v a l i d i t e ou l a non-validite de leur argument a p a r t i r des donntes memes de l a society et de l a c r i t i que  canadiennes-frangaises.  39.  Legault, Emile, "Lucrdce et les Compagnons", le Devoir, XXXTX, no. 7 5 , jeudi, l e r a v r i l , 1948, p. 5, c o l . 6-7.  40.  Legault, Emile "Notre dramaturgie canadienne-francaise", Ibid., XLVT, no. 260, mardi, 15 novembre, 1955, P« 21, c o l . 5.  92.  C H A P I T R E  IV  L a r e c e p t i o n de l'oeuvre "On p a r l e de renouveau dramatique..on ne semble pas s'aviser q u ' i l n'est p o s s i b l e que dans l a mesure ou l'on r e f e r a un p u b l i c " . _Le Pere Emile Legault.  On a beaucoup epilogue sur l e r o l e ptdagogique de 1'experience du Pere Legault e t de ses Compagnons de St-Laurent.  D'une  p a r t , on acclame l a s o l i d i t e de c e t t e entreprise pour ce qu'elle a legue a l a scene quebecoise  "...un p u b l i c stable e t i n t e l l e c t u e l -  lement forme dont l e nombre p o u r r a i t s'evaluer a 15*000 spectateurs (ce qui ne s ' e t a i t jamais v u avant eux dans un r e p e r t o i r e de cette q u a l i t e ) , e t dans ce p u b l i c un gout, un e v e i l , un i n t e r 6 t non equivoques pour l a chose dramatique, un e s p r i t c r i t i q u e a u s s i , ce qui est igalement e s t i m a b l e " .  1  E t d'autre p a r t , on s'acharne a. etique-  t e r l e s v i s t e s du Pere Legault comme i t a n t " p a t e r n a l i s t e s e t e l i taires".  On a meme p a r l e , dans 1'etude de Jack Crompton, de l ' a -  vortement de l a mission s o c i o - c u l t u r e l l e de ce meme homme, car d i t on "...on f a i s a i t du theatre populaire pour un p u b l i c  d'elite..",  1.  Hamelin, Jean, Le Renouveau du theatre..., p. 62.  2.  B e i a i r , M i c h e l , Le Nouveau theatre quebecois, p. 24-.  93. du "theaVfcr^e pour l e theatre".^  Maigres accusations que c e l l e s - l a ,  s i l'on a en mEmoire les dimensions de l ' a c t i v i t e intin^rante des Compagnons et s i l'on s'interesse, de l a m§me maniere, a l a mise en place, a cette epoque, d'une infrastructure culturelle du secteur moyen de l a population quebecoise. Ces jugements viennent sans doute, en grande partie, de ce que l a qualite des spectacles des Compagnons a donne 1'impression qu'on s'adressait a 1'Elite.  II f a l l a i t 6tre un "connais-  seur", disait-on, pour prendre gout aux innovations subtiles et parfois choquantes de ce nouveau theatre. Ce n'etait pourtant le cas.  pas  On a faussement cherche des complications ou i l n'y avait  que simplicity.  En f a i t , on semble confondre l a pEdagogie avec  pedantisme et didactisme.  L'entreprise des Compagnons fut en ef-  fet de nature pEdagogique puisqu'elle enseigna a l a f o i s , aux spectateurs et a l a critique, aux acteurs et aux dramaturges ce que doit §tre un theatre digne de ce nom.  Mais cette aventure  n'est pas essentiellement le f a i t d'un seul homme n i meme d'un groupe d'individus qui, ayant conguvune idee, chercha a l'imposer sans se soucier des "besoins.de ceux a qui i l s'adressa.  Elle  correspondit a un dEsir profond de s'adresser au grand public. D'ailleurs, l a naissance des Compagnons, a notre sens, inaugure un nouveau chapitre dans l ' h i s t o i r e des publics de theatre au Canada frangais.  Avec plus de vingt ans de recul, nous voyons que cet  organisme theatral f a i t cause commune avec 1'evolution de l a soci-  3.  Crompton, Jack, "Le Theatre qu'ossa donne", dans NORD, pp. 178 et 185-  6t6  quebecoise.  Au meme t i t r e , l a dramaturgie du nouveau theatre  quebecois des deux dernieres decennies n a u r a i t pu acceder a 1  "...  une constante mise en r e l i e f des l i g n e s de force qui se manifes4 tent dans l a v i e s o c i a l e , p o l i t i q u e et c u l t u r e l l e . . "  de l a c o l -  l e c t i v i t y quebecoise, s i c e l l e - c i n'avait et6 assez mure pour accepter ces nouvelles conditions t h e a t r a l e s . Au r e s t e , i l f a u t souligner que l e Pere Legault n'eut point de plus chere ambition, pendant ses quinze annees a l a scene, que de s a t i s f a i r e un large p u b l i c .  Et par p u b l i c , i l n'enten-  d i t pas seulement l e s gens qui s'y connaissaient, mais p l u t 6 t tous et chacun: "Nous voulons f a i r e du theatre populaire, prononcat - i l avec f o r c e . C'est l a formule l a plus sure du succes. Sans l e suffrage p o p u l a i r e , nous aurons beau p l a i r e a une c e r t a i n e e l i t e , notre oeuvre ne sera jamais assured".5 Done, i l manquait encore a sa nouvelle e n t r e p r i s e un o u t i l i n d i s pensable:  le public.  En ce sens, i l est c e r t a i n que l'homogen6i-  sation des couches s o c i a l e s du p u b l i c canadien-francais et son acces au theatre furent des valeurs hautement p r i o r i t a i r e s dans l a conception a r t i s t i q u e de l'animateur  des Compagnons.  Des l e s  d e b u t s de sa c a r r i e r e t h e a t r a l e , ce d e r n i e r se r e n d i t compte de l a necessity de v t h i c u l e r une forme de theatre en rapport avec l e s preoccupations  profondes d'un p u b l i c r e p r e d e n t a t i f de ce peuple;  done, i l l u i importa, au premier chef, d'instaurer un theatre de  4.  B e l a i r , Michel, Le Nouveau theatre quebecois, p.  23.  5.  "Le R.P. Emile Legault, c.s.c. chez l e s r e t r a i t a n t s " , Le Devoir, XXXIII, no. 264, j e u d i , 12 novembre, 1942, p. 77 c o l . 2.  p a r t i c i p a t i o n accessible au plus grand nombre de spectateurs possible.  Axe  sur 1'animation s o c i a l e et c u l t u r e l l e de l a s o c i e t e  canadienne-francaise,  l e programme d'action de ce jeune groupe  d amateurs v i s a a cr£er une psychologie vivante du theatre et a 1  f a i r e r e v i v r e une t r a d i t i o n de theatre populaire dans ce m i l i e u , "...G'est-a-dire, theatre d'un  peuple..(car) i l ne s a u r a i t . .  e x i s t e r deux theatres dont l'un pour l e s masses et 1'autre pour les delicats".  A i n s i , l e Pere Legault et ses Compagnons par  l e u r a c t i o n se f i r e n t l e s denonciateurs du theatre  11  du theatre de  clientele,  ferm£" , comme on l'entendait avant 1937 •  L ' a f f i r m a t i o n d'un  theatre p o p u l a i r e , dans l e sens l e  plus large du terme, supposa necessairement 1'organisation  d'un  p u b l i c c o h e s i f et d'une formule qui repondait a. des n e c e s s i t e s nouvelles de "consommation" c u l t u r e l l e .  Paisant une  analyse  bre-  ve, mais sure du phenomene sociologique du p u b l i c de l ' e n t r e deux guerres, le Pere Legault se r e n d i t compte d'abord q u ' i l l u i f a l l a i t pratiquement r e s t r u c t u r e r l a s o c i e t e quebecoise avant  me-  me de r e c r u t e r un p u b l i c " p a r t i c i p a t e u r " et c o l l e c t i f du theatre. Un theatre populaire, selon l u i , ne pouvait s'imposer n i se s t r u c turer a r t i f i c i e l l e m e n t .  I I devait n a i t r e de lui-m§me, dans un  c e r t a i n climat de l i b e r t e et d ' a u t h e n t i c i t y .  A ce point de  l a problematique de l a diffusion-consommation  du theatre d'art  au Canada f rang ais-, demeura l'une des plus graves questions l e Pere Legault eut a resoudre.  que  Bien entendu, i l heurta un c e r -  t a i n nombre de coutumes, d'usages et d ' a t t i t u d e s .  6.  vue,  Cependant,  Legault, Emile, "Theatre p o p u l a i r e " , dans 1'Action n a t i o n a l e , 6ieme, x i , j u i n 1938» P« 515•  96. en peu  de t e m p s , l ' o n a d m i t  r e s t e maintenant  l e b i e n - f o n d e de  son e n t r e p r i s e .  a d e c i d e r j u s q u ' a q u e l p o i n t l e s Compagnons  r e s p o n s a b l e s d e l ' e v e i l de l a c o n s c i e n c e t h t a t r a l e $ a i s e e t e n meme t e m p s , a v o i r l ' u n i v e r s tb.6a.tral dans ce  s'ils  theatre populaire  c e t t e a f f i r m a t i o n au s e r i e u x , c a r l e " g r a n d " p u b l i c de c o n t a c t a v e c  n'a-  l e the-  L a s c e n e p r o f e s s i o n n e l l e a M o n t r e a l e t a. Q u e b e c , e n t r e  e t 1937,  travaille  1 6 g i 6 q u i en v e u t p o u r  son a r g e n t .  t i o n " , l ' o n ne p e u t  a. u n a u d i t o i r e  s e l e r e p r e s e n t e r que  " c h a i n e de  l a b a l a n c e du p u b l i c  en q u a t r e c l a s s e s :  l e public  public  et l e public  Stranger".^  "snob"  e s t changeant se f i e r  produc-  comme u n E l e m e n t  et pour  qui l'art  n ' e s t a u t r e qu'une e v a s i o n s u r u n p l a n i n f e r i e u r .  peuvent  qui  isolt  s o c i 6 t e b o u r g e o i s e s q u e l e t t i q u e c h e r c h a n t a. s e  d i s t r a i r e p a r des p l a i s i r s f a c i l e s  t o r Barbeau,  privi-  S i l ' o n examine l e p u b l i c  p a r t i c i p e p l u s ou moins r e g u l i e r e m e n t a c e t t e  de l a masse; une  1920  en f o n c t i o n des v a l e u r s marchandes e t ne s ' i n -  t t r e s s e qu'au succes c o m m e r c i a l , pour p l a i r e  snob,  choix est net puisque c e l u i - c i  C a h i e r s de T u r c , i i ,  d i r e de se  Vic-  diviser  cultive, le petit  et l e s entreprises sinceres  oscille  s e l o n ce q u i l e t e n t e l e p l u s .  Au  nous..peut  l e public  dramatique  D'apres ce d e r n i e r , l e p u b l i c  et instable  a l u i car i l  "..chez  Quant au p u b l i c  intellectuel,  "cultive",  e s t " . . t r o p a v e r t i pour  2ieme s e r i e ,  ne  constamment e n t r e l e s s u p e r -  c h e r i e s d u t h e a t r e de b o u l e v a r d e t u n t h e a t r e p l u s  7.  —  de Q u e b t c o i s a u r a i e n t p u  eu j u s q u ' a ce moment-la a u c u n ou peu  atre.  "democrat!ser"  milieu.  avant l a deuxieme g u e r r e m o n d i a l e , peu  vait  sont  canadienne-fran-  ont vraiment su  TJn t h e a t r e p o u r t o u t l e monde, u n  prendre  II  son  encourager  lex' novembre, 1926,  p.  43.  97. i n d i f f eremment n'importe quel spectacle..".  A i n s i , ce genre de  p u b l i c r e a g i t avec degout devant un theatre bassement n a t u r a l i s t e , et i l se rend t r e s peu au theatre.  D ' a i l l e u r s , i l ne forme qu'un  pourcentage infime de l a society quebecoise.  Pour ce qui est du  p u b l i c "etranger", i l s a u r a i t egalement s ' i n t E r e s s e r a des spect a c l e s plus sophistiquEs, plus l i t t E r a i r e s car l e theatre de boul e v a r d l u i pue au nez; i l en a assez vu pour en Stre repu.  Done,  dans l e s deux p r i n c i p a l e s v i l l e s du Quebec, on f a i t du theatre non pour LE p u b l i c mais pour UN p u b l i c de p e t i t s bourgeois.  Du  r e s t e , ne comptant que sur un a u d i t o i r e peu nombreux, payant des p r i x de places eleves, l a valeur marchande d i c t e l a valeur c u l t u r e l l e au Quebec.  exclusivement  C r i t i q u e acerbe du theatre bour-  geois r e a l i s t e et du theatre n a t u r a l i s t e , l e Pere Legault s'en 9 prend "..au troupeau des nouveaux r i c h e s et des bourgeois.."^ qui rabaisse continuellement  l e niveau de l a production drama-  tique car i l ne s a i t : "..manifester des exigences, pas meme des d e s i r s . . ( n i ) f a i r e lui-meme sa p o l i c e , ( n i ) imposer sa l o i . . I l ( i n g u r g i t e ) passivement tout ce qu'on l u i ( o f f r e ) e t de preference ce qui ( f l a t t e ) ses plus bas i n s t i n c t s . " 1 0 ;  Le " p e t i t " p u b l i c , l u i , applaudit des c e r c l e s d'amateurs et des troupes estudiantines dans presque toutes l e s v i l l e s de l a province car tous l e s spectacles professionnels l u i sont i n t e r d i t s de par l e u r s .prix memes.  I I ne comprend, en somme, qu'un mince  8.  Ibid.  9.  Legault, Emile, l e s Conferences..., 1942-4J, pp. 84-85.  10.  Legault, Emile, Cahiers des Compagnons, I , 5-6, p. 172.  98. c e r c l e de quelques centaines de parents, d'amis et de p a r o i s s i e n s devots, a chaque endroit.  I I s'agit d'un a u d i t o i r e forme sous  l e s auspices de societes benevolentes et de patronages et d'un p u b l i c plus a f f a b l e qu'interesst, or i l ne faut pas s'attendre a ce q u ' i l prenne l e gout du theatre. " I c i , d i t Jan Doat, l'homme moyen ne peut l u t t e r ; i l r e c o i t , i l s u b i t .  D'abord en etat d ' i n -  d e c i s i o n et d'amoindrissement, i l s'efforce ensuite a. s e n t i r l ' o p i n i o n commune et cherche tout naturellement a s'y adapter abandonnant tout e s p r i t c r i t i q u e " .  1 1  E t e n f i n , i l ne faut pas o u b l i -  er de mentionner l e p u b l i c du cin6ma q u i relegue une f o i s de plus l e theatre dans 1'ombre.  Le cinema a t t e i n t  potentiellement  tout l e monde, et i l touche spontanement ce plus grand nombre que l e theatre ne peut jamais s ' a t t i r e r .  Mais l e fond du probleme  est plus serieux que tout c e l a p u i s q u ' i l e x i s t e surtout dans l e manque d'int6r£t t o t a l d'un large p u b l i c q u i ne v i e n t pas au theatre parce que cet univers ne l u i appartient pas.  Or, on peut  d i r e que jusqu'en 1937* l e "grand" p u b l i c e s t vraiment l a i s s e pour compte et ne v i e n t pas au theatre.  L'ensemble des conditions  s o c i a l e s pose l e s c r i t e r e s suivants: en premier l i e u , l e f a c t e u r economique determine l a clientele; p u i s , l e choix du r e p e r t o i r e emp^che l e grand p u b l i c d'y v e n i r ; et e n f i n , l a concurrence du cinema donne au theatre des a u d i t o i r e s dramatiques inadaptes. Malgr6 l a s i t u a t i o n n i f a s t e a l a q u e l l e i l s doivent f a i re f a c e , l e Pere Legault  et ses Compagnons entendent persuader  l'homme moyen que l e theatre l u i est a c c e s s i b l e ;  11. Theatre, portes ouvertes, p. 67.  99. "II m'apparait, declare l e Pere Legault, que dans les grandes manoeuvres de redressement n a t i o n a l , l e theatre populaire devra jouer un r o l e p r i m o r d i a l , combler une lacune dans l a v i e de nos gens..Parce q u ' i l est un f a i t psychologique: l'homme de l a rue a besoin du theatre comme de manger..II a besoin de r i r e et de pleurer".12 Mais comment cette troupe d'amateurs r e u s s i r a - t - e l l e a s e n s i b i l i ser un p u b l i c demuni de sens t h 6 a t r a l et surtout un a u d i t o i r e plus v a r i e , sinon l a masse, deja seduits par l a formule du c i n e ma contemporain? Le Pere Legault et ses d i s c i p l e s se voient evidemment confronter avec un d i f f i c i l e probleme d'education,  de  prepara-  t i o n du p u b l i c a un theatre esthetiquement pur et de haute sat i s f a c t i o n i n t e l l e c t u e l l e et a r t i s t i q u e .  I I l e u r faut trouver  un fonds d'aspirations communes, d * i d e a l p o p u l a i r e .  I I leur i n -  combe egalement de f a i r e connaitre au grand p u b l i c , un theatre de q u a l i t y , un theatre de r e p e r t o i r e et de trouver un t e r r a i n sur l e quel toutes l e s classes de l a s o c i e t y puissent se r e u n i r pour part i c i p e r ensemble au mystere dramatique, retrouvant a i n s i l ' a n c i e n ne conception grecque du theatre.  I I l e u r f a u t selon l e s paroles  de leur directeur-metteur en sc£ne: "..repenser  le repertoire a l a  lumi^re des besoins r e e l s du p u b l i c : au besoin opter pour l a simplicity". ^ 1  P r o j e t ambitieux  s i l'on considere l e s mythes et l e s  prejugys q u ' i l s doivent d i s s i p e r . Rompant deliberyment  avec l e r e p e r t o i r e bourgeois  rya-  l i s t e et n'abdiquant pas son c u l t e pour l ' a r t , l e Pere Legault  12o  Legault, Emile, "Theatre populaire", L'Action n a t i o n a l e , 6e annye, tome XI, j u i n , 1938, p. 154.  13.  Legault, Emile, "Pere Legault: l a v e r i t a b l e c r i s e se s i t u e au niveau des comediens", l e Devoir. L, no. 291, samedi, 12 decembre, 1959, p. 10, c o l . 3.  100. opte au depart  d e  son entreprise pour un  derne car i l constate qu'au sont compatibles  a v e c  l a  t h e a t r e  r e p e r t o i r e  C h r e t i e n  m o -  l e s r e e l l e s valeurs ethiques  notion esthetique, surtout l o r s q u ' i l  s'agit de p l a i r e a u n e societe dont: " . . l a formation r e l i g i e u s e . . e s t profonde et ancienne. Cette d i s p o s i t i o n s p i r i t u e l l e d e v r a i t r e n d r e l e (grand) p u b l i c r e c e p t i f et enthousiaste d e v a n t 1'apparition d'un t h e a t r e  Enthousiaste i l l  p o e t i q u e "  .14  car on a su f a i r e appel a son imagination,  ' e s t  a sa s e n s i b i l i t e et a son i n s t i n c t , l e s secrets v i t a u x de l a psychologie c o l l e c t i v e de l a masse.  Dans l e Devoir du 13 aout  1937» l'on note qu'au moins 10,000 personnes sont venues v o i r les representations de C e l l e qui l a Porte F i t S'ouvrir  presen-  tees sur l e s p a r v i s de l ' e g l i s e St-Laurent et de l ' e g l i s e NotreDame de Montreal.  Malgre ce premier succes, auquel l e Pere Le-  gault ne s'attendait certainement pas, i l f a u t t o u t e f o i s se demander s i l e s gens n'ont pas et6 a t t i r e s simplement par l a nouveaute d'un spectacle en p l e i n a i r . En f a i t , un c r i t i q u e s ' i n terroge a ce s u j e t :  "Le theatre Chretien p e u t - i l v i v r e chez  nous? q u e s t i o n n e - t - i l .  P e u t - i l a t t i r e r et r e t e n i r pendant des  heures un autre p u b l i c que c e l u i des v i e i l l e s  devotes, des en-  fants de choeur et des f i l l e t t e s de couvent"? ^ 1  Pour repondre  a ces questions, l e s s t a t i s t i q u e s de  l'epoque sont plus eloquentes que tout commentaire.  Le Noel sur  14-.  Daltour, P i e r r e , "A l'Ermitage..", dans Cahiers des Compagnons , I , 2, novembre-decembre, 1937» pp. 49-50.  15.  Desbiens, Lucien, "Le N 0 6 I sur l a P l a c e " , l e Devoir, XXXVTII, no. 294, mereredi, 22 decembre, 1957, P» 12, c o l . 4.  101.  l a Place, le deuxieme spectacle des Compagnons a t t i r e des "..cen16  taines de figures rejouies.." jours avant Noel.  a l'Auditorium St-Laurent quelques  Puis, i l est question d'environ 65,000 specta-  teurs a. l a premiere du Mystere de l a Messe au Congres Eucharistique qui a l i e u sur les Plaines d'Abraham, a. l'ete* 1958.  "La se-  conde reculee d'un jour en raison de mauvais temps, (rassemble) ;  125,000 spectateurs au meme l i e u , par un f r o i d g l a c i a l , de onze heures du soir a une heure du m a t i n . a f f i r m e glise.  Maurice Del6-  Et pour ce qui est du Jeu de Saint-Laurent du Fleuve  monte sur les terrasses du College St-Laurent au mois d'aout de cette meme annee, Lucien Desbiens nous d i t que ce spectacle att i r e "..des reprEsentants de toutes les classes de l a societe* a. p a r t i r des chefs hierarchiques de l'Eglise a 1'humble ouvrier. C'est, a j o u t e - t - i l , vraiment comme au temps du Moyen-Age, une grande f§te familiale chrEtienne. les plus importants —  Ce sera l'un des eV6nements  sinon l e plus important — dont aura et6  temoin le Canada frangais".  Ces chiffres representent indis-  cutablement l e plus grand nombre de participants jamais present a des representations dramatiques depuis les debuts de l a Nouvelle-France.  On admettra done sans peine, l a pleine u t i l i t e  d'un retour au theatre Chretien dans l a premiere phase de l a demarche des Compagnons car l e public quebecois s'identifie f a cilement aux themes religieux qui forment une bonne partie de ses connaissances.  Le Pere Legault a mise juste et les rSsultats  16.  Ibid.  17.  DelEglise, Maurice, Le Theatre de Henri Gheon, p. 267.  18.  "Apr£s GhEon?", Le Devoir, XXIX , no. 183, mardi, .9 aout, 1938, p. 3, c o l . 2.  102.  en sont l a preuve.  Les Compagnons comptent, en ce premier temps,  parmi leur peuple "fiddle" des gens de toutes les couches de l a society quebecoise, rurale, citadine, populaire, bourgeoise et meme 1'Elite. Leopold HoulE dira a. ce sujet: "On avait cru que certains spectacles, ceux du naturalisme (etc.) avaient deformE l e goflt du public et l avaient dEtournE a tout jamais du thEatre artistique. On vient d avoir l a preuve.du contraire..La masse du public a l a vertu de l a rEsistance et sait rEagir a l o c casion. Ayons confiance puisque 1'esthEtique du thEatre — du thEatre l i t t e r a i r e , du theatre humanisant, du thEatre rEaliste spiritual i s t e — a plu, et que savoir p l a i r e , c'est gagner sa cause".19 1  1  1  Ce ne sont encore l a que des essais, des tatonnements, mais dEja l e peuple commence a s'assembler. blic.  On a touchE l e pu-  Bien entendu, les rEticences et les oppositions se font  parfois sentir. Ce genre de rEaction n'est pourtant que normal et nEcessaire car l a nouveautE du thEatre chrEtien Etonne et choque encore.  Cependant, e l l e oblige les Compagnons a ne pas se  contenter de succds f a c i l e s et a t r a v a i l l e r consciencieusement. Ces rEussites permettent egalement a l a troupe de se specialiser dans un thEatre poEtique "populaire" en plus de devenir une sorte de service social offert a l a masse qui s'Etait vue culturellement dEfavorisEe.  A travers ces manifestations  collectives,  a travers un thEatre a sa portEe, l e public a senti un souci de comprEhension de l a part des Compagnons et lui-m§me a compris que l a promotion de l ' a r t Etait l e but premier de ces jeunes artisans et non leur propre promotion.  Aprds un an et demi d'exis-  tence et l a prEsentation de cinq pieces empruntEes au rEpertoire  19.  dans Cahiers des Compagnons, I I , 2, avril-mai, 19^6, p. 32.  103. C h r e t i e n  moderae, l ' a v e n i r s o u r i t aux Compagnons.  I l s sont bien  a c c u e i l l i s a Montreal et en tournee, chacun de l e u r s spectacles a t t i r e un grand nombre de personnes et l a majorite de l a c r i t i que d'abord r e t i c e n t e ou sceptique semble maintenant b i e n v e i l lante a l e u r egard.  On se rend de plus en plus a l e v i d e n c e : 1  ce nouveau theatre conceme tout l e monde.  Le  est trace,  c h e m i n  i l s'agit maintenant q u ' i l s o i t d'acces a tous. Pendant s i x mois, de septembre 1938 a mars 1939, a l o r s que l e Pere Legault achdve ses etudes en Europe, l e s Compagnons restent muets.  A sa rentree, l e Pere devra f a i r e appel at de  nouveaux d i s c i p l e s ayant perdu, pendant son absence, quelquesuns de ses premiers Compagnons.  On se remet b i e n t o t a 1'oeuvre  et i l e s t apparent que l e p u b l i c ne l e s a pas o u b l i E s .  La troupe  reprend ses a c t i v i t E s sur scene a 1'etE 1939 avec La Farce du Pendu DEpendu de Henri GhEon.  F o r t de son experience recente,  l'animateur des Compagnons veut reprendre contact d'abord avec son p u b l i c l e plus 61oign£ et "...c'est avec cette f a r c e ( q u ' i l s ) se prominent a travers l a province au cours des vacances..; 1*ayant  20 donnfemaintes f o i s et devant des p u b l i c s v a r i e s . . "  l a troupe  nouvellement r e c o n s t i t u t e des Compagnons prEsente un spectacle homogdne et marque d'une r a r e s u b t i l i t e . Mais i l faut aussi reconquerir l a c r i t i q u e et l e p u b l i c montrEalais.  F a u d r a - t - i l r e p a r t i r a z£ro?  Devant un a u d i t o i r e  chaleureux qui a v a i t s u i v i 1 ' e f f o r t du groupe de 1937 a 1938, l e 20.  Anonyme, "A Saint-Laurent ce s o i r " , l e mardi, 10 octobre, 1939, p. 4, c o l . "2~I  Devoir, XXX, no. 237,  104.  Pere repete La Farce du Pendu Dependu au mois d'octobre a 1'Auditorium St-Laurent.  1939,  Le mois suivant, on r e v i e n t avec une  piece de GhEon, La F i l l e du Sultan et l e Bon J a r d i n i e r .  Les t E -  moignages qui viennent de tous c6tes a c e t t e f i n d'annee  1939,  rassurent l e Pere Legault car i l s montrent une f o i s de plus 1'influence grandissante des Compagnons dans l a region TJn c r i t i q u e du Devoir rapporte  montrealaise.  que:  " . . . l e s Compagnons r i v a l i s e n t . . a v e c l e s m e i l leures de nos troupes de thEatre. Cette sympathique a s s o c i a t i o n est d ' a i l l e u r s en t r a i n de se t a i l l e r une reputation enviable chez nos gens..et chacun de l e u r s spectacles., f a i t s a l l e comble".21 C'est i c i qu'intervient l e r61e de l a c r i t i q u e , des joumaux et de l a p u b l i c i t e .  La r e c e p t i v i t e des QuEbEcois a l'oeuvre  des  Compagnons, pousse l e Pere a f a i r e sa premidre i n c u r s i o n dans l e grand thEatre c l a s s i q u e .  Le Misanthrope de Moliere, l e u r prochain  spectacle, est une piece de choix et e l l e gagne l a sympathie de l a presse et des a u d i t o i r e s . Avec c e t t e nouvelle v i c t o i r e on a t t e i n t l a somme de sept reprEsentations.  Le retour au v r a i e s p r i t  de Moliere rEapparait peu a peu, dEbarasse de l a lourdeur dont l a t r a d i t i o n miteuse c o l l E g i a l e l ' a v a i t dotE.  En f a i t , l e rEper-  t o i r e moliEresque deviendra l a soupape de suretE des Compagnons dans l e f u t u r et a 1'occasion  de l a premiere du Misanthrope, on  affirme n a v o i r jamais vu ce dramaturge s i b i e n s e r v i chez nous: 1  "La prEsentation du Misanthrope, h i e r s o i r . . marque une date non seulement dans l ' h i s t o i r e des Compagnons..mais dans l e s annales du thEatre chez nous. La premiere soirEe c l a s s i q u e  21.  Desbiens, Jeanne M., "La F i l l e du Sultan", l e Devoir, no 263, vendredi, 10 nGvembre, 1959, P- 7, c o l . 4.  XXX,  105. chez l e s Compagnonsa ete, a tous l e s points de vue, une manifestation a r t i s t i q u e de haut ton. L ' a t e l i e r des Compagnons..montre d6ja q u ' i l est un foyer de culture singulierement e f f i c a c e . . ( c e ) coup de debut est un coup de maitre".22 La v a r i e t y sera l a c l e de l e u r s succds et sur l a force du Misanthrope , on presente en a v r i l  1940, Britannicus de Racine, premiere  tragedie montee par l e s Compagnons.  Cette experience frappe da-  vantage et l a c r i t i q u e signale cette r e a l i s a t i o n de grande envergure.  Somme toute, d i r a - t - o n , un spectacle qui ajoute un f l e u r o n  a. l a couronne des Compagnons.  Le grand p u b l i c est sans doute ga-  gne* a l ' i d e e d'un theatre de r e p e r t o i r e anime par une troupe s t a ble  et b i e n douEe. Mais l e Pere n'oublie pas pour autant l e s grands jeux  dramatiques qui ont a. l ' o r i g i n e assure l a r e p u t a t i o n de l a troupe et a t t i r e un vaste peuple.  On reprend l e Mystere de l a Messe au  Stade Molson a Montreal, en j u i n et j u i l l e t 1940 et s i l'on se f i e aux journaux quotidiens l e tout Montreal s'y presse.  L'harmonie  des costumes, l a p e r f e c t i o n soutenue de l a mise en sc&ne et des jeux de lumieres, l ' e x c e l l e n t e i n t e r p r e t a t i o n f a i t qu'on ne p a r l e plus de succes, mais de triomphe car " . . l a f o u l e a v i b r e , avec 23 une ardeur inconnue". Les Compagnons jouent a 1'Auditorium du Plateau, pour l a saison 1940-41: c i n q pieces dont t r o i s de Gh£on, l e Mystdre de l a Messe, La Farce du Pendu Dependu et l e Noel sur l a P l a c e , Les Femmes Savantes de Moliere et l ' A t h a l i e de Racine.  L'accueil  22.  Desbiens, Lucien, "Le Misanthrope", l e Devoir, XXX , no. mardi, 5 decembre, 1 9 5 9 , p. c o l . W.  284,  23.  Desbiens, Lucien, "Le Mystdre de l a Messe", l e Devoir, X X X I , no. 154, j e u d i , 4 j u i l l e t , 1940, p. 4, c o l . 4^  106. du p u b l i c et de l a c r i t i q u e est toujours rassurante.  Dans l e Ca-  nada, Roger Duhamel s'exclame: "A v o i r evoluer ces a r t i s t e s avec une aisance et un sens de l a mesure aussi rares que m e r i t o i r e s , on se demande p l u t 6 t s i nous ne sommes pas en presence de comediens aguerris qui connaissent f o r t bien l e u r m e t i e r et qui t£moignent d'une b e l l e c u l t u r e i n t e l l e c tuelle".24 L'on n'oublie pas non plus de rendre j u s t i c e a l'homme qui alimente l e renouveau dramatique au Canada f r a n c a i s : "La troupe des Compagnons t r a v a i l l e sous l a d i r e c t i o n immediate et constante d'un des plus i n t e l l i g e n t s metteurs en scene que nous ayons a. Montreal, l e Pere Emile Legault, q u i , a l ' i n s t a r de quelques-uns des plus grands a r t i s t e s europeens, avec lesquels i l a etudie, consacre toute son energie et tous ses l o i s i r s au rajeunissement du theatre".25 A i n s i s'acheve l a premiere  Etape de 1'aventure des Compa-  gnons et en r e t r o s p e c t i v e , 1'image qui s'en degage r e f l e t e un mat d'effervescence, une ouverture dynamique vers un theatre  cli"...  reformateur et r£generateur d'un p u b l i c neuf et v i t e muri, qui p a r t i c i p e activement  (a son developpement) et qui commence a s ' i n 26  teresser a l a discussion des idees".  Une  atmosphere de confiance  s ' e t a b l i t peu a peu et l e s Compagnons sont lanc£s.  En ce sens, l'on  peut meme d i r e que l a generation de l a seconde guerre retrouve l a s i g n i f i c a t i o n ancienne du theatre qui est une f§te, une c e l e b r a t i o n , une communion entre lui-m§me et l e s acteurs.  L ' a r t dramatique r e -  monte a. sa source, reprend forme et t i s s e un l i e n a f f e c t i f entre l e s membres de l a communaute s o c i a l e quebecoise. On a f a i t  un  bon pas en avant et l e s Compagnons savent maintenant q u ' i l s int£24.  op. c i t . , "Moliere au Plateau", dans l e Devoir, ZXXX, no. 287, mardi, 10 dEcembre, 1940, p. 4, c o l . 4.  25.  Anonyme, "'Britannicus' a Saint-Laurent", l e Devoir, XXXI, no. 58, samedi, 9 mars, 1940, p. 4, c o l . 4.  26.  Hamelin, Jean, Le Renouveau du theatre..., p.  14.  107. ressent un p u b l i c amateur du theatre qui continuera a supporter leur entreprise. A p a r t i r de 1942, t r o i s f o i s en dix ans.  l e s Compagnons changeront d'adresse  Apres quelques mois d'une demi-retraite  active pendant l a q u e l l e i l s jouent surtout a l ' e x t e r i e u r de Montr e a l et dans des auditoriums de c o l l e g e s et de s a l l e s p a r o i s s i a l e s , ces derniers reviennent e n f i n vers l e p u b l i c de l a metropole. I l s s ' i n s t a l l e n t dans une s a l l e r e g u l i e r e (800 f a u t e u i l s ) au centre de l a v i l l e , sur l a rue Guy  entre Sherbrooke et des P i n s .  Pour 1'occasion, ce theatre est sensiblement  modernise par l e s  p r o p r i e t a i r e s , l e s Peres de S t - S u l p i c e : l a scene est agrandie et est pourvue d'un  ingenieux systeme d ' e c l a i r a g e ; un simple r i d e a u  de scene permet de subdiviser 1'espace scenique en deux p a r t i e s ; un jeu de rideaux sobres s e r t a. d e l i m i t e r l e s a i r e s de jeux; l s a l l e est redecoree  a  avec des couleurs c l a i r e s ; l e s fen§tres sont  dissimulees sous d'epaisses tentures pour ameliorer  1'accoustique,  donnant aussi un cachet d ' i n t i m i t e au nouveau thEatre. l a s a l l e est rebaptisEe et sera connue sous l e nom Pendant qu'on met  de  En f i n l'Ermitage.  l a derniere main a toutes ces t r a n s -  formations, l e Pere Legault et ses d i s c i p l e s prEparent l e spectac l e inaugural pour l'ouverture de l e u r nouvelle demeure. mire sans rEserve l a presentation du NoE l a presse entiere en f a i t l ' E l o g e .  d'AndrE Obey.  En  On  ad-  fait,  Le plus haut compliment qui  l e u r est adressE v i e n t de l a P a t r i e : "Les Compagnons..ont b i e n debutE, a. l'Ermitage, s a l l e i d e a l e pour l e thEatre a r t i s t i q u e et c h r E t i e n . Ce sera une sorte de Vieux-Colombier montrEalais, s i l e p u b l i c l e veut bien".27  .  "Ce s o i r . derniere de 'NoE"' dans l e Devoir, XXXIII, no. j e u d i , 12 f e v r i e r , 19427~p. 4, col.~y. A J U U . ± ± .  J  34, ,  108.  Deja on commence a comparer l'oeuvre du Pere Legault a l a creme des theatres d'art francais. Ce n'est pas un petit compliment et ce sera une reputation que l a troupe entiere devra defendre et soutenir au gre des annees.  Ce tour de force n'est qu'une des surpri-  ses que ceux-ci reservent a leurs auditoires de l'Ermitage ou i l s joueront pendant trois saisons.  Parmi les realisations les plus ap-  pr6ci£es, on signale 1'Echange et l'Annonce Faite a Marie de Claudel montees en mars 1942 et decembre de l a m§me annee, avec le concours sans p a r e i l de Ludmilla Pittoeff; le Jeu de Robin et Marion, jouE en octobre 1942 et repris en Janvier 1943, par lequel Gustave Cohen communique son enthousiasme et son ardeur pour le theatre du MoyenAge au public quebtcois; Le Chant du Berceau de Martinez Sierra p r e sents en Janvier et mars 1944,  qui "..se propose l'une des meilleu-  res reussites des Compagnons..depuis quelques annees..";  po  puis, au 29  mois de fevrier de cette annee, "..les foules..(acclament)..."  7  Le Barbier de Seville de Beaumarchais, mdme que certains soirs i l faut faire l a queue pour obtenir un b i l l e t afin de voir cette pidce. La derniere saison a l'Ermitage dEbute avec le succds bruyant des Pourberies de Scapin et l a double affiche d'Orphee et d'OedipeRoi le mois suivant, dont le "..jeu des interpretes accuse un 30  renouvellement progressif..",  captive 1'audience qui voit du  Cocteau pour l a premiere f o i s .  Malheureusement, l e Sanctus de  Felix Leclerc, interpret^ en fevrier 1943, n'obtient pas le re28.  Anonyme, "'Le Chant du Berceau' a l'Ermitage", le Devoir, XXXv, no. 9, jeudi, 13 janvier, 1944, p. 4, c o l . 3.  29.  Ibid., "Succes inedit du 'Barbier de Seville' chez les Compagnons", no. 57, jeudi, 9 mars, 1944, p. 4, c o l . 4.  30.  Ibid., "Deux pieces de Cocteau a l'Ermitage", no. mercredi, 15 novembre, 1944, p. 4, c o l . 3.  263,  109. tentissement qu'on e s p e r a i t .  Les gens ne l u i ont rEservE  qu'un  succds d'estime. Du tout au tout, chaque saison semble marquer une amel i o r a t i o n sur l a precedente, tant au point de vue du r e p e r t o i r e qui s ' e l a r g i t considerablement que de 1'interpretation des mEdiens.  Comme on peut l e constater  l e p u b l i c est pret a ac-  c u e i l l i r des spectacles plus sophistiques t i t a p e t i t du r e p e r t o i r e gheonesque.  co-  et l'on s'eloigne  pe-  Dans sa p a r t i e i n t e g r a l e  et i d e n t i f i a b l e , l e p u b l i c de l'Ermitage est, en e f f e t , forme* de p l u s i e u r s Elements.  D'une p a r t , i l se compose de l a c l a s s e  des  jeunes ouvriers et ouvrieres appartenant a. l a Jeunesse Ouvriere Catholique qui se souvient  du jeune prgtre qui a v a i t mis de l a  " v i e " dans l e u r c o i n i l y a quelques annees, de l a c l a s s e  des  jeunes t r a v a i l l e u r s , "des midinettes,  des  dactylos..."j^  1  des s e c r e t a i r e s , et  et de l a c l a s s e des c o l l e g i e n s et des jeunes u n i -  v e r s i t a i r e s "..qui se retrouvent,  l e s coudes serres, pour applau-  dir~Beaumarchais et Cocteau, Claudel et Obey, Moliere Et d a u t r e p a r t , d'un f  et Gheon".  p u b l i c adulte moyen, du p u b l i c Etranger  et de 1 ' E l i t e i n t e l l e c t u e l l e qui "..vient p a r f o i s texte en main.." Et bien entendu, i l y a toujours l e s curieux qui viennent v o i r l e s Compagnons pour l a premiere f o i s . Quand on songe, devant ces  31.  Legault, Emile, entrevue sur bande magnetique, f a i t e 1*auteur.  32.  Hamelin, Jean, Le Renouveau du ThEatre..., p.  33.  Legault, Emile, entrevue sur bande magnEtique, f a i t e 1'auteur.  par  12. par  110. saisons bien remplies, que l e s Compagnons sont pour l a plupart des jeunes encore aux etudes, obliged par consequent de se donner a l e u r a r t dans leurs moments l i b r e s , i l est d i f f i c i l e de concev o i r comment i l s ont pu atteindre des representations d'une t e l l e qualite.  On ne s'arr§te pas l a , car a chaque £te "..des m i l l i e r s d'amateurs a t t e n d e n t . .  M>  l e s grands "jeux populaires" dont l a  t r a d i t i o n a £te inaugured avec l e Mystere de l a Messe, a Quebec et au Stade Molson.  Apres quoi on se met en route vers l e s plus  p e t i t e s v i l l e s et l e s v i l l a g e s de l a province.  Avec quelques  sous dans l e u r s poches, avec une v o i t u r e et une r o u l o t t e , l e s Compagnons entreprennent un programme d ' e t t ; en f a i t , chez l e s Compagnons on t r a v a i l l e a. temps et a contre-temps, 300 jours par annee, car on est d'avis que l e theatre est pour tout l e monde. Et  on continuera a t r i m b a l l e r ce "theatre ambulant" a travers l a  province pendant l e s vacances jusqu'a l a d i s p e r s i o n des Compagnons en 1952,  c'est-a-dire pendant 10 ans.  En province, on joue  principalement pour l e secteur "agraire" de l a s o c i e t e , pour l a c l a s s e des ouvriers et des " p e t i t s marchands"  et b i e n entendu,  pour tous l e s jeunes auxquels l e Pere Legault s'interesse p a r t i culierement.  MSme q u ' i l encourage ces derniers a former des pe-  t i t s groupes d'amateurs pouvant r e a l i s e r des spectacles, chacun dans l e u r s "coins" r e s p e c t i f s .  Le Pere attend l a saison des tour-  neds avec impatience car e x p l i q u e - t - i l : " . . l e bon peuple de nos p a r o i s s e s . C'est pour l u i a u s s i , pour l u i surtout..que nous t r a -  34.  Anonyme, "Le Jeu de Saint-Laurent", l e Devoir, XXXIII, no. 148, l u n d i , 22 j u i n , 194k, p. 4 , c o l . 5.  v a i l l o n s : i l nous reserve de comblantes j o i e s parce q u ' i l ^ a des chances d'etre v r a i , spontane, non empetre de faux esth6tisme. Nous continuerons de jouer pour nos amis des p e t i t s centres ruraux".35 Ce p u b l i c a, selon l u i , un plus grand sens de 1 appreciation car 1  i l n'est pas "gate" d'une saison r e g u l i e r e comme l e p u b l i c montrealais. En octobre 1944, l e Pere Legault met a execution un p r o j e t auquel i l s o n g e depuis longtemps: une p u b l i c a t i o n t h e a t r a l e , un journal de bord de l ' e n t r e p r i s e des Compagnons.  Un commu-  nique de l a Centrale des Compagnons dans l e Devoir annonce: "Les Compagnons..communiquent une bonne nouv e l l e a leurs amis et a tous l e s amateurs de l a chose dramatique: au cours d'octobre p a r a i t r a l e premier numero des Cahiers des Compagnons. Les Compagnons estiment l'heure de f i x e r sur papier l e u r d o c t r i n e , l e u r s experiences; d'or i e n t e r l e s amateurs du theatre, d'alimenter progressivement l e r e p e r t o i r e , de f o u r n i r aux jeunes une technique du comedien, de l a mise en sc^ne e t c . . ..les Cahiers contiendront: 1) a r t i c l e s th6oriques sur 1'essence du theatre 2) l a mystique du comedien 3) des i n d i c a t i o n s techniques ,g 4) des textes dramatiques etc...""' De par cette formule, l e s Compagnons entendent s'exprimer et ent r e r en contact avec l e u r p u b l i c .  I l s veulent que ce b u l l e t i n  de t r a v a i l s o i t une extension de l e u r oeuvre sur scdne. I l s veulent souder "1*elaboration d'une orchestique canadienne". Paute de temps et d'argent, d'une o r i e n t a t i o n assez imprecise et peut-etre aussi parce que l e u r revue a v a i t des proportions trop  35•  Legault, Emile, "Perspectives sur l e s Compagnons", dans Relations, vieme annee, no. 58, octobre 1945, p. 273•  36.  "Les Cahiers des Compagnons", ZXXV, no. 227, l u n d i , 2 octobre, 1944, p. 4, c o l . 4.  112. vastes, l e s Cahiers cessent dation.  Cet  de p a r a i t r e d e u x a n s  fon-  o u t i l de p r o p a g a n d e a p e r m i s n e a n m o i n s a u p u b l i c  d a s s i m i l e r l e s conceptions  t h e a t r a l e s des  1  maitre  aprds l e u r  et pour c e t t e r a i s o n seuiement, i l  Compagnons e t de rev§t une  leur  importance  s i n g u l i e r e en c e q u ' i l c o n t r i b u e "..enormement a c e t t e o e u v r e d education 1  t h e a t r a l e dont nous avons t a n t besoin".^'  Pendant l e s t r o i s 1948,  s a i s o n s s u i v a n t e s , s o i t *de 194-5  l e s Compagnons s ' i n s t a l l e n t a. l a s a l l e d u G 6 s u .  de l ' E r m i t a g e ne  7  a u G e s \ l , a c a u s e de  change done, a p r e m i e r e  e n t r e l ' o u e s t e t l ' e s t de pour l e s spectateurs.  vue,  t u r e , On n e B a d i n e p a s mise en  l'oeuvre  "..a  M o n t r e a l . . l e d e b a t ne  est  Le  d'acces  soulignee  c e t t e n o u v e l l e s a i s o n : on a. j u i n 194-6.  Rien  l e local qui, situe  est plus f a c i l e  jouera  s p e c t a c l e d'ouver-  a v e c 1'Amour d ' A l f r e d de M u s s e t , d a n s  scene du P e r e L e g a u l t e t dans des  d'Andrt Jasmin,  t i q u e de  s i ce n'est  L a c o n t i n u i t e de  s i x p i e c e s de n o v e m b r e 194-5  passe  l ' e x i g u l t e du p l a t e a u .  l a mdtropole,  p a r l e mouvement a c c e l e r i de  On  a  l e don  costumes e t des  une  dtcors  de d i v i s e r l a c r i t i q u e d r a m a t i q u e  p o r t e pas  de  s u r l a v a l e u r proprement drama-  l'oeuvre, mais sur l a conception  scenique  qu'on p e u t  38 en a v o i r " .  On  a c c u s e l e s C o m p a g n o n s d ' a v o i r c o m m i s une  de g o u t e n f a i s a n t a p p e l a u g r o t e s q u e suffit.  Par  ou  a i l l e u r s , o n emet 1 ' o p i n i o n  faute  l e comique f i n a u r a i t que  l e Pere  Legault  37.  L e D r o i t , op. c i t . , dans C a h i e r s des novembre-decembre 1944, p. 47.  Compagnons, I ,  2  38.  L a n g e v i n , A n d r E , "Le r i r e e t 1 ' e m o t i o n c h e z A l f r e d de l e D e v o i r , X X X V I , n o . 257, v e n d r e d i , 9 n o v e m b r e , 1945, 4, c o l . 3.  Musset", p.  113. donne 1*impression  d'avoir peur que l a pidce ne "prenne" sans  l a surchage comique.  Apres ce depart h e s i t a n t , l e s Compagnons,  prudemment, reprennent une piece qui l e u r a v a l u un bon succ&s l o r s de l a premiere a l'Ermitage en f e v r i e r , 1942.  Le Ho6 d'An-  dre Obey, beaucoup plus a point que l a piece de Musset, l e u r mer i t e a. nouveau l e s f e l i c i t a t i o n s de l a presse et l e s s i x representations qu'on en donne remplissent l a s a l l e a chaque s o i r . Puis, on f a i t l ' e s s a i d'un  autre auteur romantique, au mois de  decembre, avec Le Jeu de 1'Amour et du Hasard de Marivaux et l'on clfiture c e t t e premiere p a r t i e de 1*annee avec une r e p r i s e du Noftl sur l a Place. Puis on reprend son s o u f f l e jusqu'en mars 1946,  lors-  qu'on se remet au t r a v a i l avec Le B a l des Yoleurs qui sans doute "..est l a plus b r i l l a n t e r e a l i s a t i o n des Compagnons a date.."  y  La piece suivante, La Huit des Rois de Shakespeare, r e p r i s e h u i t f o i s , a l a f i n mars debut a v r i l 1946,  est deroutante  car l e spec-  tateur semble perdre int6r§t dans 1'oeuvre, trop occupe q u ' i l est par l e s t o i l e s et l e s costumes de P e l l a n .  La saison se t e r -  mine, cependant, sur une note optimiste avec 1'Antigone  d'A-  n o u i l h que l a c r i t i q u e f r a n c h i s e et anglaise de Montreal  loue  hautement. Compte f a i t , l a presse sera unanime a. un p o i n t de  vue:  "Jamais nous n'avons eu a. Montreal, une a u s s i b r i l l a n t e saison 40 theatrale", d i r a - t - e l l e . Et en general, 1'impression sur l e 39.  Langevin, Andre,"'Le Bal des Voleurs' de Jean Anouilh", l e Devoir, XXZVTI, no. 56, vendredi, 8 mars, 1946, p. 4, coTT 3.  40.  Ibid.  114. p u b l i c r e s t e bonne puisque l e s Compagnons ont joue pendant douze semaines sans a r r e t .  Ces jeunes gens s'affirment sans cesse  dans l e u r a r t et 1 ' i n d i c a t i o n l a plus sure est l a r e a c t i o n du p u b l i c montrealais  re-  qui pour une deuxieme annee consecutive  serve p l u s de b i l l e t s de saison qu'on ne l ' a v a i t prevu. Au cours des deux saisons suivantes, l e d i r e c t e u r des Compagnons se promet d ' e t a b l i r un rythme de presentation plus main, mieux synchronise. tiennent bon que  Mais, comme toujours ces promesses ne  jusqu'au moment ou. i l se met  nouveaux p r o j e t s .  a elaborer de  Par exemple, a l'automne de l a saison  45, i l propose d'instaurer une Quebec et a. Ottawa.  hu-  1947-  saison plus ou moins r e g u l i e r e a  La r e a l i s a t i o n de ces spectacles suppose un  t r a v a i l considerable et l e Pdre ne cesse de d i r i g e r et de tout s u r v e i l l e r lui-m§me. De Moliere a Giraudoux et a Lorca, i l y a 6videmment un decalage immense.  Comment l e Pere Legault a - t - i l pu f r a n c h i r  cet 6cart en d i x - h u i t mois?  On ne l a i s s e pas de t6moigner quel-  que s u r p r i s e lorsqu'on l e v o i t mettre en scene en octobre Les Romanesques d'Edmond Rostand.  1946,  T o u t e f o i s , on loue 1 ' e f f o r t  des Compagnons qui ont transforme un texte moins qu'erudit une f a n t a i s i e l e s t e et audacieuse.  en  Le 30 novembre de l a m§me  annee, c r e a t i o n du M6decin Malgre L u i et des PrEcieuses R i d i c u l e s , que l'on reprend au cours d'une toumee en  Nouvelle-Angle-  t e r r e , aux E t a t s - U n i s , a l a f i n du mois de novembre, qui d ' a i l leurs f a i t sensation.  L'on  joue Les Fourberies.. et Les PrEcieu-  ses egalement a 1'occasion du premier f e s t i v a l d'art dramatique tenu a London, Ontario, en mai 1947.  Remportant l e troph6e  115. Bessborough, l e p r e s t i g e des Compagnons s'etend a travers l e Canada e n t i e r e t Jean Hamelin n'hesite pas a e c r i r e : • "Ce qui est plus important..que p r i x et trophies, c'est 1'impression profonde causee par l e s Compagnons sur l e s troupes et l e p u b l i c de langue a n ^ l a i s e qui l e s voient a 1'.oeuvre pour l a premiere f o i s . . L e s Compagnons sont classes d'emblee comme l e groupe t h e a t r a l l e plus important du Canada tout e n t i e r et en d£pit de c e r t a i n s echecs, i l s vont conserver cette p o s i t i o n p r i v i l e g i e e j u s qu'a l e u r d i s p a r i t i o n d e f i n i t i v e , c i n q ans plus tard".41 Le tableau de ces deux saisons comporte cependant quelques f a i blesses.  Le p u b l i c r e g r e t t e l e s demi-echecs d'Andromaque, de  l'Apollon de B e l l a c et du V i o l de Lucr&ce autour duquel se souleve une controverse d'ordre moral.  La piece e s t i n t e r d i t e a  Ottawa en a v r i l , 1947, par 1'archeveque, Mgr. VachOn, a. 1'occasion du deuxieme f e s t i v a l n a t i o n a l d'art dramatique sous pretexte qu'elle est a. 1 index et que l e s Compagnons essaient d'ex1  p l o i t e r l e scandale pour g r o s s i r l a r e c e t t e a l a caisse ! Comme de r a i s o n un scandale p a r e i l f a i t p a r l e r l e s mauvaises langues. Le temps est passE ou l e s Compagnons peuvent compter sur l a seule sympathie du p u b l i c .  I l s passent au rang d'une troupe semi-pro-  f e s s i o n n e l l e et on attend d'eux des'spectacles presqu'irreprochables.  Les Compagnons l u t t e n t seuls sur l e t e r r a i n dramatique  et cette s o l i t u d e a ses repercussions sur l a q u a l i t e de l e u r s spectacles.  L a presse se montrera severe envers eux l o r s q u ' i l s  monteront une soiree de V a r i e t e s Dramatiques en f e v r i e r 1948, composed de jewx dramatiques de Chancerel, de Jacques Tournier et de Jean-Pierre Grenier.  41.  Jean Vincent d i r a dans l e Devoir:  Hamelin, Jean, Le Renouveau du theatre..., p. 26.  116. " . . l e s "VariEtes Dramatigues" que presentent l e s Compagnons, pechent a l a f o i s par l e manque d'un morceau p r i n c i p a l et par l ' a b % 42 sence de cohesion et de caractere tout e n t i e r " . I I est d i f f i c i l e de jouer d i x ans a. l a scene sans soulever l a moindre opposition; l e Pere Legault a u r a i t ete l e premier a reconnaitre l ' i n e f f i c a c i t e et l a s t e r i l i t e de l a c r i t i q u e s i c e l l e - c i n'avait jamais certaines des pieces presentees par l e s Compagnons.  attaque  Avec Leocadia  et Antigone, Les Gueux au P a r a s i s de G.M. Martens et La Savetiere Prodigieuse de Lorca, l e s Compagnons rafermissent t o u t e f o i s , l e u r p o s i t i o n "..aupres d'un p u b l i c de plus en p l u s nombreux et de plus en plus gagne a l ' i d e e d'un theatre renouvele par l a p o E s i e " . ^ Cette periode est sans doute l'etape l a plus a c t i v e et l a plus f e r t i l e des Compagnons de St-Laurent.  L ' a r t dramatique  s'affirme chaque annee avec plus de vigueur et l a c r i t i q u e prend son metier au serieux.  Les Compagnons servent b i e n l e u r p u b l i c  qui s'agrandit sans cesse car dans l e u r programme de renouvellement i l s tendent vers un mouvement de " d e c e n t r a l i s a t i o n " du theatre.  D ' a i l l e u r s , i l s p r e f i g u r e n t l a d e c e n t r a l i s a t i o n t e l l e qu'el-  l e s'affirme maintenant au Quebec.  D'un s t r i c t p o i n t de vue  d ' e f f i c a c i t e , l a troupe cherche un fonctionnement optimum, durant l e laps de temps ou l e u r s representations peuvent a t t i r e r un nombre ElevE de spectateurs, pendant l a saison r e g u l i d r e . I l s  42.  Vincent, Jean, "Le spectacle des Compagnons", l e Devoir, XXXIX, no. 25, l u n d i , 2 f e v r i e r , 1948, p. 9, c o l . 5.  43.  Hamelin, Jean, Le Renouveau du thEatre..., p. 23.  117. suscitent l'interet des jeunes troupes d'amateurs en dehors des grands centres.  I l s investissent leur temps et leurs efforts  dans une occupation multidimensionnelle.  Le theatre devient ain-  s i "populaire" par son public et son repertoire. "Le plus  com-  blant de l a f f a i r e , dira-t-on c'est de constater combien le pu1  b l i c amateur de theatre est desormais averti de ce qu'on pourra 4-5 appeler 1'essence de l a scene.." ^  A p a r t i r de ces constats,  i l faut dire que les Compagnons atteignent de plus en plus leur but dans l a mise en place d'une infrastructure culturelle du secteur semi-public quebecois.  En f a i t , leur influence dEborde  sans question dans les classes populaires.  Cette activite i n -  tense leur vaut egalement une reputation non seulement nationale mais nord-amEricaine.  On a certainement  f a i t beaucoup de che-  min depuis les debuts. Le rapide developpement des Compagnons les oblige a se trouver un pied a terre permanent.  Au printemps de 1948, i l s  prennent possession des immeubles de l'ancienne eglise St. Thomas a 1*angle des rues De Lorimier et Sherbrooke.  On s'installe  dans le presbytSre, qui devient l a nouvelle centrale. L'Eglise servira d'ecole d'art dramatique et de salle de thEatre. quatre saisons, l a troupe entreprendra quinze spectacles. doxalement, l'avenir des Compagnons est en train de  En Para-  s'assombrir.  La premiere saison, a. part La MEnagerie de Yerre de Tennessee Williams qui " . . f a i t bonne carriere et lance de fa<jon prometteuse l a nouvelle s a l l e . . "  , s'avere dEceptive et f a i b l e .  43.  Anonyme, "Les Compagnons triomphent a QuEbec", le Devoir, XXXIX, no. 20, mardi, 27 Janvier, 1948, p. 5, c o l . 6.  44.  Hamelin, Jean, Le Renouveau du thEatre..., p. 53«  118. I I semble manquer aux Compagnons cette energie, c e t e n t r a i n qui l e s c a r a c t e r i s a i e n t s i "bien a u t r e f o i s .  Cette atonie semble  s'infiltrer  peu a peu parmi eux et en e f f e t , on ne v o i t plus t r e s bien ou va l a troupe en 194-8-4-9. Certains c r i t i q u e s dramatiques sont meme d'avis que l e s Compagnons courent a l e u r ruine et "..quelques l e u r (font) deja des oraisons funebres" serte pas mais i l est confus et decu.  journaux  Le p u b l i c ne l e s deAvec l e s departs c o n t i n u e l s  d'anciens Compagnons, l'equipe s ' a f f a i b l i t  visiblement et l e Pere  se v o i t oblige de puiser en dehors de ses cadres.  L'ecole, en  f o n c t i o n depuis un an seulement, ne peut f o u r n i r l e s t a l e n t s necessaires a l a scene semi-professionnelle. Pour l a saison 194-9-50, on a l t e r n e prudemment entre l e theatre c l a s s i q u e , qui a f a i t l a f o r c e des Compagnons et l e drame moderne.  L'un des plus grands succes des Compagnons sera Le Ma-  lade Imaginaire de Moliere. La presse s'empresse de s ' e e r i e r : "Les Compagnons sont r e s s u s c i t e s . . ( i l s en) ont f a i t un succes 46 complet..le malade a t t i r e toute l a v i l l e " .  Plus de 2,000 per-  sonnes viennent v o i r cette piece en deux jours et on admet que l e s Compagnons sont plus v i v a n t s que jamais.  Coup sur coup, i l s  se meritent l e s louanges de l a presse et de l e u r p u b l i c r e v i g o r e , avec Le Chant du Berceau, l a d i f f i c i l e mise en scene du Meurtre dans l a Cathedrale par Robert Speaight, Les Gueux au Paradis dont  .1'interpretation (est) presque parf a i t e . . " ^ ,  et Romeo et  45.  Aubin, Michel, "Compagnons: v r a i ou faux?", l e Devoir, XXXIX, mercredi, 29 decembre, 194-8, p. 4, c o l . 1.  46.  Anonyme, "Moliere est mort 1 Vive Moliere", l e Devoir, XL, no. 285, mercredi, 7 decembre, 194-9, p. 6, c o l . 1.  47.  Anonyme, " Le Malade Imaginaire' en 2e semaine chez l e s Compagnons", l e Devoir, XL, no. 280, j e u d i , l e r decembre, 1  194-9, p. 6, c o l . 1.  119. J u l i e t t e de Shakespeare qui " . . a t t e i n t . . l e s sommets a r t i s t i q u e s qui  l e u r ont v a l u une renommEe n a t i o n a l e et meme u l t r a - n a t i o n a l e " .  Malgre ce qui semble un succes sans p a r e i l aux guichets, car on joue maintenant une quinzaine de representations a chaque s p e c t a c l e , l e s problemes gestionnaires s'accroissent. La campagne de s o u s c r i p t i o n , lancee en 194-8, n ' a t t e i n t pas l e but f i x e et comme on l e s a l t l e s subventions se font r a r e s . contenter de peu pour s u b s i s t e r .  Les Compagnons devront done se Mais on p e r s i s t e a. t r a v a i l l e r  dans ces conditions penibles, tant b i e n que mal.  A 1'occasion  des  celebrations de 1'annee s a i n t e , i l s retournent au vieux p a t e l i n de St-Laurent en aout 1950,  avec La Passion de Hotre-Seigneur  du  R.P. Andre Legault et l e s temoignages sont unanimes: "Le spectac l e est une e n t i e r e et magistrate r E u s s i t e .  On ne t a r i t pas  d*e-  loges sur l a beaute des decors, l a magie des e c l a i r a g e s , l e f i n i de 1 * i n t e r p r e t a t i o n . . l e s gens de toutes l e s c l a s s e s viennent  com-  munier..devant l e d r a m e " L e Pere Legault n'hesite done pas a reprendre cette piece au Theatre des Compagnons, a. l a f i n aout et au debut de septembre.  On a v a i t p r e d i t que ce s e r a i t un cas-  se-gueule 1 En octobre 1950,  l e s Compagnons mettent a. l ' a f f i c h e  Le Voyage de Monsieur Perrichon  d'Eugene Labiche.  Cette comedie  vaudevillesque a l i t t e r a l l e m e n t conquis l e s a u d i t o i r e s . pagnons ont retrouve l e u r forme des beaux j o u r s .  Les Com-  Ce qui est plus  48.  Vincent, Jean, "Romeo et J u l i e t t e " , l e Devoir, XLI, no. mereredi, 26 a v r i l , 1950, p. 6, c o l . 4.  49.  Anonyme, "Tout l e monde pourra v o i r 'La P a s s i o n a S a i n t Laurent", l e Devoir, XLI, no. 207, vendredi, 8 septembre, 1950, p. 6, c o l . 31  96,  120. i m p o r t a n t , c ' e s t que l a p r e s s e e s t a u d i a p a s o n d u p u b l i c . le  d e u x i e m e s p e c t a c l e de l a s a i s o n 1950-51, l a t r o u p e a b o r d e L a  P r e m i e r e L E g i o n d'Emmett L a v e r y , a v e c u n e c e r t a i n e T o u t e f o i s , au lendemain  apprehension.  de l a p r e m i e r e , i l s s o n t r a s s u r i s p a r  l ' a c c u e i l a r d e n t d u p u b l i c e t de l a c r i t i q u e . les  Pour  Le Devoir  publie  relev<§s d e l a p r e s s e : " L a P r e s s e : Une p i e c e f o r t s e r i e u s e e t r e marquablement b i e n j o u e e . L e H e r a l d : Une m a g n i f i q u e d i s t r i b u t i o n q u i f a i t h o n n e u r a l a p i e c e de L a v e r y . L a P a t r i e : A v e c L a P r e m i e r e L E g i o n , l e s Compagnons sont revenus a l e u r p l u s haut niveau t h e a t r a l . . Le S t a n d a r d : V o i l a une e n t r e p r i s e formidable..  dramatique  N o t r e Temps: L e s C o m p a g n o n s d o n n e n t a n o t r e avis, l ameilleure interpretat i o n de l e u r c a r r i e r e . Le Canada: L a P r e m i e r e L i g i o n s e r a p r o b a b l e ment l e m e i l l e u r s p e c t a c l e d e 1 ' a n n e e d e s Compagnons".50 Et  a i n s i v a l e r e s t e de l a s a i s o n : l e t o n b u r l e s q u e d e s Gueux  au P a r a d i s enchante  l ' a u d i t o i r e ; p u i s , l a troupe accomplit un  t r a v a i l remarquable  avec L a L o c a n d i e r a de G o l d o n i .  Ville  de T h o r n t o n W i l d e r f a i t  d i r e a Maurice B l a i n :  Notre  "Cette i n -  d i s t i n c t e m£16e, c e t t e s o r t e d ' 6 g a l i t e i n c o n s c i e n t e de dans l a v i e e t dans l a mort: t e l e t a i t l e c l i m a t  Petite  l'homme  dramatique..  Le s p e c t a c l e . . s e s i t u e dans l ' e p a i s s e u r du r 6 e l . . T o u s l e s i n t e r prets  50.  se sont e f f o r c e s v e r s l a d i s c r e t i o n , l a b a n a l i t e , l a  Anonyme,"'La P r e m i e r e L E g i o n ' a l a scene j u s q u ' a u 1 9 " , l e D e v o i r , XI±7 n o . d<o± s a m e d i , 11 n o v e m b r e , 1950, p . 6, c o l . 3. y  121. ressemblance..Jamais peut-etre des comEdiens se sont s e n t i s plus 51 Egaux"  ; et e n f i n , Le B a l des Voleurs c l 6 t l a saison sur une  note t r e s enthousiaste. Les Compagnons sont a 1'apogee de l e u r c a r r i e r e mais l e u r quinzierne annee sera l e u r dernie*re.  Cette Equipe qui se  s i t u e a mi-chemin entre l e thEatre p r o f e s s i o n n e l et l e theatre amateur ne peut e x i s t e r plus longtemps sans un appui f i n a n c i e r de 1'extErieur.  Malgre l e u r i n g e n i o s i t e , l e s Compagnons ne  pourront r i v a l i s e r l e u r nouveau concurrent l e Theatre du Nouveau Monde: "Les Comnagnons ne sont pas de t a i l l e et i l s l u t t e n t a armes inEgales contre ces nouveaux rivaux qui viennent de dEbuter au GEsu et rassemblent v i t e autour d'eux l a creme des comEdiens de MontrEal, dont p l u s i e u r s sont d'anciens Compagnons".52 A i n s i , en c e t t e derniere saison, malgrE tous l e s problemes, on semble reprendre courage.  Les Compagnons donneront a ce moment-  l a quelques-uns de l e u r s m e i l l e u r s s p e c t a c l e s .  Henri rv de P i -  randello obtient un succds e x t r a o r d i n a i r e et "..dont on  gardera  l a mEmoire longtemps, s i longtemps meme qu'on ne l ' a u r a pas  en-  core oubliE lorsque l e ThEatre N a t i o n a l Populaire de Jean V i l a r viendra donner l a piece a MontrEal, sept ans p l u s t a r d " . ^ En novembre, Georges Groulx met en scene et t i e n t l e r d l e t i t r e  51.  des  B l a i n , Maurice, "'Notre P e t i t e V i l l e ' de Thornton Wilder", l e Devoir, XLII, no. 48, mardi, 27 f E v r i e r , 1951,  52.  Hamelin, Jean, Le Renouveau du thEatre..., p.  55.  Ibid.  59«  p. 6, c o l . 3.  122. Fourberiea de Scapin. Ce n'est pas encore du Moliere "a. l a rock" mais 1'interpretation moderne et vivace qui 6chappe totalement a l a libre improvisation de l a Commedia dell'arte "..respire, danse et s'exprime avec une parfaite libert6 "  L*experience est une  reussite a tous les 6gards, et on ajoutera quelques representations supplEmentaires  pour permettre aux retardataires de v o i r cette  pidce. Les Noces de Sang, l a trag6die moderne de Lorca, montee en Janvier 1952, est un echec a peu pres complet: le verdict de l'homme de l a salle et de l a critique est rendu avant meme l e troisieme acte.  La troupe de plus en plus disparate des Compa-  gnons pourra-t-elle durer jusqu'en f i n de saison? se demande-t-on. Avec une v i t a l i t e etonnante, les Compagnons reviennent a. l a charge un mois plus tard avec l e Federigo de Rene Laporte, d i r i g e cette f o i s - c i par Jean Coutu. "L'exceptionnelle reussite du Federigo de Jean Coutu, dira Maurice Blain, c'est c e l l e du spectacle vs. l a piSce elle-meme. Le metteur en scdne l u i a communique un mouvement dramatique, une.chaieur humaine..que ne revele pas 1'oeuvre ecrite..Dans cette affabulation, i l a r6ussi a. c o n c i l i e r l'ardeur et l a maturite du t r a v a i l artistique".-^ La critique tout entiere recommande ce spectacle au public et l a piece tient a l'affiche pendant t r o i s semaines.  Pressentant l a f i n prochaine, le Pere  rend ensuite hommage a. son v i e i l ami Henri Gheon pour l'avantderniere f o i s avec Le Comedien et l a Grace qui l u i avait valu un bon succds a l'Ermitage en 194-5.  54. 55.  I I est ironique que l a derniere  Blain, Maurice, "'Les Fourberiea' avec Georges Groulx", l e Devoir, XLII, no. 26^, mercredi, 14 novembre, 1951» P* 6, col. 2. Blain, Maurice, "Jean Coutu - 'F6d6rigo' en quite d'auteur", le Devoir, XLIII , no. 45, mercredi, 'di) fevrier, 1952, p. 6, c o l . 2-3.  piece jouEe au Theatre des Compagnons est l a premiere mondiale de L'Honneur de Dieu confiee au d i r e c t e u r des Compagnons par l ' a u teur lui-meme.  Les Compagnons q u i t t e n t l a scene de fa<;on honora-  ble puisque l e u r i n t e r p r e t a t i o n n'est r i e n moins que  brillante.  I l s "..ont donne l e m e i l l e u r de l e u r ferveur et de l e u r e f f o r t , sinon de l a p e r f e c t i o n dramatique, pour f a i r e de l a piece  une  56  grande tragEdie".  Avec une  troupe completement extEnuEe, l e s  Compagnons se sont d i s t i n g u E s , en l e u r derniere saison, a l ' a vant-garde d'un  thEatre de c o n t r a d i c t i o n .  I l s ont e n r i c h i l e u r  r e p e r t o i r e de P i r a n d e l l o , de Lorca et d'Emmanuel.  E t d i s a n t a-  dieu a l e u r peuple " f i d d l e " , i l s montent nostalgiquement Le  Mys-  tere de l a Messe au Mont L a u r i e r pour l e Congres Eucharistique. A l a f i n d'aotit 1952,  l e s Compagnons ne sont p l u s .  Une  mauvaise  administration f i n a n c i e r e , des f a i b l e s s e s au point de vue  artis-  tique et l e demembrement continu de l a troupe causent l a mort des Compagnons de  St-Laurent.  On v o i t done t r d s clairement v a i l des Compagnons une  q u ' i l y eut dans l e t r a -  l i g n e d ' o r i e n t a t i o n p r e c i s e et un  souci  d ' a l l e r toujours plus l o i n ; et c'est d ' a i l l e u r s ce que nous avons tentE d ' i l l u s t r e r plus haut en mettant en Evidence l e s points s a i l l a n t s et l e s p r i n c i p a l e s l i g n e s de f o r c e de l a dEmarche de cette troupe.  A leurs dEbuts, l e s Compagnons ne prEsentaient  piece que t r o i s ou quatre f o i s .  En quelques annEes, cependant,  un spectacle t e n a i t a l ' a f f i c h e pendant au moins une p l e t e et souvent quelques reprEsentations 56.  une  semaine com-  supplEmentaires Etaient  B l a i n , Maurice, "'L'Honneur de Dieu' de P i e r r e Emmanuel", l e Devoir, XLIII., no. 9 6 , mercredi, 23 a v r i l , 1952, p. 6, c o l . 2.  124.  ajoutees au programme. et en 1949,  i l s passerent a l a quinzaine,  B r i s e r l a Statue de G i l b e r t Cesbron a t t e i g n i t v i n g t  representations. fois.  En 1948,  P u i s , en 1952,  on donna g6derigo vingt-neuf  En resume, quinze ans de t r a v a i l ardu, plus de quarante  auteurs joues, cent dix pieces donnees, environ 700 represent a t i o n s , prds d'un demi m i l l i o n de spectateurs.  E t c,a, sans  compter l e s centaines de spectacles i n t e r p r e t e d en tournie a chaque 6t6 a i n s i que l e s pieces montees pour l a jeunesse montr6alaise et l e s t o u m i e s americaines.  B i l a n extraordinaire s i  l'on connait l a s i t u a t i o n t h e a t r a l e avant 1937* Pace aux dernieres r e a l i s a t i o n s d i t e s "populaires" du nouveau theatre quebicois, l'oeuvre du Pdre Legault e t des Compagnons de St-Laurent  s ' i n s c r i t comme l a premiere tendance  exprimie dans l a courbe montante de l a dtmocratisation du thEatre au Quebec.  Le theatre populaire de c e u x - c i , n'est  sans doute pas un theatre r e v o l u t i o n n a i r e " p i s c a t o r i e n " n i "brechtien", mais i l peut §tre c l a s s e dans une c e r t a i n e mesure, comme ayant ete un theatre de r e v e n d i c a t i o n c u l t u r e l l e en ce q u ' i l a e v e i l i e un sentiment n a t i o n a l dans l e m i l i e u  quebecois.  A ce t i t r e , l e s Compagnons f u r e n t l e s premiers a a v o i r trouve une reponse au probldme de 1 * a c c e s s i b i l i t y du theatre chez nous. Pour l e Pdre Legault, i l f u t toujours d'une importance primordiale que l e theatre f u t incorpor6 a l a v i e des Quebec o i s , q u ' i l ne s o i t pas c o n s i d e r comme un objet de luxe. En instaurant un theatre comprehensible a tous l e s niveaux de l a  125-  societe et pax s u i t e de sa p o l i t i q u e de touraee, l e Pere Legault contribuera plus que tout autre de sa generation, a l'avenement d'une production t h e a t r a l e et d'une dramaturgie proprement  que-  becoise, en plus de l£guer un p u b l i c form£ et une c r i t i q u e plus aguerrie a l a chose dramatique.  C O N C L U S I O N  "Notre pays est a l'.age des premiers jours du "Anne HEbert. m o n d e  A p a r t i r de cette Etude, i l f a u t se rendre a l'Evidendencer on ne peut plus f a i r e a b s t r a c t i o n de l a demarche du Pere Legault et des Compagnons de St-Laurent quebecois contemporain.  dans l e panorama t h e a t r a l  Ce mouvement quasi-reactionnaire, par  l a forme q u ' i l s'est donnee, par 1'action concrete a l a q u e l l e il  s'est engage e t par l e caractere g l o b a l de ses p r i n c i p a l e s  manifestations, d o i t i t r e vu comme l e premier courant  majeur  dans '1'articulation d'une t r a d i t i o n dramatique authentiquement "canadienne-francaise"  ou quEbecoise, s i l ' o n p r E f e r e .  Posant  a i n s i l e s bases d'un renouveau dramatique dans ce m i l i e u ,et imposant l e "...thEatre avec un •"T". majuscule sur nos seines.."" ' 1  l e fondateur-animateur des Compagnons est en d r o i t d'etre r e connu selon Jean-Claude Germain, comme "..1'accoucheur du thEatre quEbEcois.."  des v i n t - c i n q dernieres annEes.  A ce t i t r e ,  i l f a u t Egalement souligner que l e Pere Legault est largement  1.  Germain, Jean-Claude, "Le Pere Legault ne f e r a plus jamais de thEatre: On n'avait plus besoin d'un moine dans ce monde-la." , Le P e t i t Journal, 42ieme annEe, no. 22, 24- mars, 1968, p. 4-8, c o l . 1-5.  2.  Ibid.  127. responsable de 1'effervescence et de 1 ' a c t i v i t y theatrale actue l l e au Quebec, en ce q u ' i l a regenere l ' a r t dramatique  chez  nous, en l u i redonnant l e gout de l a v i e et de l a l i b e r t e .  En  f a i t , i l est indeniable que depuis cet e f f o r t de renouvellement, l ' a r t the'atral autochtone l a i s s e p a r a i t r e sa v r a i e nature qu'on n'avait jamais su l u i assigner avant l'epoque des Compagnons. La naissance des Compagnons de St-Laurent t i e n t , en  :  e f f e t une place preponderante dans 1'evolution du theatre au Quebec.  Remplacant des conventions boiteuses, perimees et r e -  p l i e d s sur elles-memes par un theatre d'art p o t t i q u e , dramatique, humain et p o p u l a i r e , l e Pere Legault et sa troupe furent l e s premiers a donner une o r i e n t a t i o n p r e c i s e a l a scene quebecoise. On se rend compte maintenant de 1'impact de cette t e n t a t i v e de reforme i n i t i a l e : e l l e r e s t i t u e l a scene quebecoise aux Quebecois.  De p l u s , a p a r t i r de cette experience " . . l e theatre  qudbedois se d e f i n i t desormais comme une r e a l i t e mouvante, v i vante, ajustant constamment ses antennes, cherchant..moins  a  devancer l a societe qu'a trouver un point d'accord avec son "inconscient c o l l e c t i f . " ^ Cette nouvelle approche  correspond  de faqon r t a l i s t e a l a s i t u a t i o n p o l i t i c o - s o c i a l e du temps de l'apres-guerre et meme dans son contexte n o n - r a d i c a l , l a demarche des Compagnons trouve son o r i g i n a l i t e en ce qu'elle v i s e a l a recuperation de l ' i d e n t i t e c u l t u r e l i e  3.  quebecoise.  Godin et Mailhot, Le Theatre quebecois, p.  231.  128. En sus, c'est "bien du au P£re Legault s i le thEatre connait en ce premier temps de renouveau dramatique, une pEriode t r i s r i che en realisations et en dEcouvertes artistiques.  Tout d'abord,  c e l u i - c i dEveloppe une atmosphere favorable a 1'Epanouissement futur de l a dramaturgie quEbEcoise, en rEtablissant un art honnlte, en tEmoignant un respect pour 1'oeuvre Ecrite et en encourageant l a collaboration entre nos Ecrivains et nos gens de thEatre.  Par son entreprise et par son exemple, le direc-  teur des Compagnons contribue a l a rehabilitation du mEtier de comedien et a l a formation de deux generations d'acteurs quebecois.  Au cabotinage et au phenomene de l a "vedette", i l substi-  tute une troupe homogene et d6sinteressee ou domine 1'esprit d'6quipe, l'estime, l ' i n t e g r i t e , 1'amour de l ' a r t et de l a probitE et i l cr6e un l i e u oil l a formation technique de l'acteur va de pair avec c e l l e du caractere. Du mime coup, i l rerdonne au comedien un prestige nouveau et i l r e f a i t son image publique.. De son experience p6dagogique sont "..sorties deux des p r i n c i pales troupes permanentes de Montreal, l e Theatre du NouveauMonde et le Theatre Club, toutes deux fondees par d'anciens Compagnons.."  ainsi que nombre d'equipes d'amateurs tels que  les Apprentis-Sorciers, le theatre des Saltimbanques,  l e groupe  de l'Egregore et plusieurs autres troupes dont les salles sont en vogue, entre 1955 et 1965* dans l a metropole et a i l l e u r s . De f a i t , presque toutes les tentatives valables de cette nouvelle epoque, sont tributaires de 1'aventure des Compagnons  4.  Hamelin, Jean, Le Renouveau du theatre..., p. 62.  de St-Laurent, s o i t par un l i e n d'attache d i r e c t ou i n d i r e c t . I I appartient 6galement au Pere Legault d'avoir r e structure l e thEatre canadien-fran$ais et d'avoir mis a l a dispos i t i o n de nos auteurs, de nos acteurs et de nos metteurs en scene, une scene epurie et des instruments de t r a v a i l propres a son veloppement.  de-  Par un retour en a r r i e r e q u i , pour l u i est synonyme  de progrds, i l remet en vigueur des p r i n c i p e s surs a f i n de recuperer un a r t f a i t de mesure, de gotit et de sobrietE*  Peu a peu,  i l impose sa conception du thEatre, rattachEe a l a f o n c t i o n du metteur en scene.  En accordant a ce d e r n i e r une a u t o r i t E nou-  v e l l e a u t r e f o i s rEservEe a l ' a c t e u r ou a l'auteur, i l donne au thEatre quEbEcois une physionomie strictement original©.  L'ef-  f o r t contemporain, selon l u i , d o i t tenter de s y n t h E t i s e r l e s composantes Eparses de l a c r e a t i o n c o l l e c t i v e qu'est l e spectac l e ; " r e t h E a t r a l i s e r " l e thEatre, c ' e s t - a - d i r e , r E a l i s e r l a f u s i o n des Elements de l a representation dramatique, l e s e q u i l i b r e r , et r e i n t e g r e r a c6te de l'oeuvre l i t t 6 r a i r e et sur l e m§me p l a n , l e decor, l a p l a s t i q u e , l a musique et tous l e s autres elements qui peuvent s e r v i r a. retrouver 1 • i n t e g r a l i t e de l'oeuvre  scenique.  Tendant vers une mise en scene a n t i r 6 a l i s t e , depouiliee et sugg e s t i v e , l e Pere r e d e f i n i t 1'espace t h e a t r a l quebecois en l u i redonnant sa plus simple expression.  Par son choix de pi&ces et  par l e s t y l e de ses representations, i l l i b e r e l a scene systeme de consommation v u l g a i r e et d'un  d'un  a r t qui porte ses e x i -  gences sur l a l o i de 1*offre et de l a demande.  Ayant a i n s i  eii-  mine tous l e s f a c t e u r s n e g a t i f s qui ont cause l'anemie et l a v e u l e r i e de l ' a r t dramatique au Canada f r a n c a i s , i l r e b a t i t un  130. nouveau thEatre sur des fondements s o l i d e s . Choisissant d'entreprendre un s e r v i c e s o c i a l  autant  que c u l t u r e l , l e P§re Legault et ses Compagnons acceptent l e s charges attachEes a cette notion et surtout i l s r E u s s i s s e n t a s e n s i b i l i s e r toutes l e s couches de l a sociEtE quEbEcoise. t a l l a t i o n d'un  L'ins-  cOurant de theatre "populaire" au QuEbec a c e t t e  Epoque, correspond  a l ' a t t e n t e d'une "dEmocratie s o c i a l e " qui  comporte essentiellement l ' e s p o i r d'une c u l t u r e populaire quEbEcoise que l e thEatre e s s a i e r a lui-meme de c o n s o l i d e r .  En ce  sens, l e thEatre populaire des Compagnons n'est n u l autre qu'un thEatre de rEgEnEration et de revendication p u i s q u ' i l o b l i g e a une p r i s e de conscience c o l l e c t i v e et e v e i l l e un sentiment nat i o n a l dans l e m i l i e u quebEcois.  C'est encore de  1'initiative  du Pere Legault qu'est nE l e phEnomene a r t i s t i q u e et s o c i a l de l a " d E c e n t r a l i s a t i o n " du thEatre dont l ' o r i g i n e remonte a l a p o l i t i q u e de tournEe des Compagnons de  St-Laurent.  Au terme de ce t r a v a i l , disons qu'au dela. des exemples q u ' i l s ont s u s c i t e s , de 1'influence profonde q u ' i l s ont eue, l e mErite du Pere Legault et des Compagnons de St-Laurent  tient  da-  vantage au f a i t q u ' i l s ont prouvE que l e thEatre chez nous peut encore s e r v i r a quelque chose.  151.  B I B L I O G R A P H I E  Sources Primaires: 1.  Legault, Emile, Confidences, F i d e s , Montreal, 1955, 188 p. "  2.  Cahiers des Compagnons, Montreal. Les Cahiers des Compagnons ont ite p u b l i e s en deux s e r i e s . La p r e m i e r e s e r i e date de septembre-octobre, 1944 a. mai-ao&t, 1945 et l a deuxieme s e r i e date de j a n v i e r - f e v r i e r , 1946 a. octobre-decembre, 1946. Nous presentons i c i l e s principaux a r t i c l e s p u b l i e s dans ces c a h i e r s . i ) Volume I , no. 1, septembre-octobre, 1944. Legault, Emile, "Nous ouvrons un chantier", pp. 1-5» •  , "DEcor pour l e s Fourberies" , p. 1 3 «  Lamoureux, Roger, "Ascese de l ' a r t  dramatique",  pp. 17-18. P o u l i n , Rejane, "Le climat des Compagnons", p. 25. Legault, Emile, "Les comediens de l a N . E . F . " , p. 30. i i ) Volume I , no. 2, novembre-dEcembre, 1944. Legault, Emile, "Nous sommes des a r t i s a n s " , pp. 3 3 -  35.  Anonyme, "Une Jeunesse qui a g i t " , p. 41. , "Vienne un r e p e r t o i r e " , p. 45. Les Compagnons, "Notre oeuvre apprEciee...", pp. 46' .47. Daltour, P i e r r e , "A l'Ermitage, l e s 'Compagnons' m'ont f a i t retrouver l e coeur et l'ame de P a r i s " , pp. 49-51.  132. Legault, Emile, "Theatre i n e d i t " , p. 51. , "Notes breves", p. 64. iii)  Volume I , no. 3, j a n v i e r - f e v r i e r , 1945. Legault, Emile, "Comme un grand c r i d'amitie", pp. 65-67.  iv)  Volume I , no. 4-, m a r s - a v r i l , 1945. Legault, Emile, "Technique et mystique", p. 129. B e l l o t , Dom Paul, o.s.b., "Simples notes", pp. 144-146. Gaze, Alexandre,  o.m.i., "Scapin a Ottawa", pp. 147-50.  Anonyme, "Les Spectacles des Compagnons devant l a c r i t i q u e " , pp. 151-52. v)  Volume I , nos. 5-6, mai-aout, 1945Legault, Emile, "Une Etape...", pp. 153-54. Dupuy, Jacqueline, "Nous i r o n s plus l o i n encore...", 156-68.  pp.  P e l l e t i e r , Gerard, "La l e t t r e que j ' a u r a i s pu e c r i r e aux Compagnons...", pp. 158-60. Legault, Emile, "Du p u b l i c " , pp. 171-72. Legault, Emile, "Jeu dramatique improvise", pp. 185-86. vi)  Volume I I , no. 1, j a n v i e r - f e v r i e r , 1946. Le T r a i t d'Union, "Les Compagnons et l e s oeunes", p. 8. Legault, Emile, "Perspectives sur l e s Compagnons", pp. 9-13•  vii)  Volume I I , no. 2, a v r i l - m a i , 1946. B o i s v e r t , R e g i n a l d , "Les Cahiers des Compagnons - present a t i o n " , pp. 1-2. Legault, Emile, " B i l a n de deux spectacles", pp. 3-8. , "Costumation pour l e 'Bal'", p. 9.  133. , "Decors pour l e •Bal'", pp.  10-11.  R. B., "Choregraphie pour l e 'Bal'", pp. 1 2 - 1 3 . viii)  Volume I I , no. 4, aout-septembre,  1946.  Legault, Emile, "Marges du coeur", pp. 65-69. Raymond, Marcel, "Ludmilla P i t o e f f nous q u i t t e " , pp. 70-72. ix)  Volume I I , nos. 5-6, octobre-dedembre,  1946.  Delage, Jean, "L'envers du decor", pp. 98-99. Roux, Jean-Louis, "Les Monstres sacres", pp. 102-117. 3.  A r t i c l e s Principaux du Pere Legault A)  Revues et Journaux "Un A r t i s t e viendra a. St-Laurent cet 6te", Le Laurent i e n , v o l . XI, no. 3, fevrier-mars, 1938, p. 2. "Theatre populaire", 1 ' A c t i o n n a t i o n a l e , XI, 6e annee, j u i n , 1938, pp. 514-"2T: "Le Congres Eucharistique 'national'", 1 ' E c o l e canadienne, X H I e annee, no. 10, j u i n , 1938, pp. 340-43. "Gheon ambassadeur magnifique du genie f r a n c a i s " , Jeux, Treteaux et Personnages, no. 85, 15 Janvier, 1939, pp. 9 - 1 2 . "Grandeur et misere du theatre", l e s Conferences du Club Musical et L i t t e r a i r e de Montreal, 1941-42, pp. 28 -40. :  "Verisme et poesie au theatre", l e s Conferences du Club Musical et L i t t e r a i r e de Montreal, 1942-45, pp. 20-40. "Le R.P. Emile Legault, c.s.c. chez l e s r e t r a i t a n t s " , l e Devoir, XXXIII, no. 264, j e u d i , 12 novembre, 1942, p. 7 , c o l . 1-2. "L'art dramatique en education", 1 ' E c o l e canadienne, XVIIIe annee, no. 6, f e v r i e r , 1943, pp. 254-55.  134. "Vers une orchestique canadienne", l ' E c o l e canadienne , XVIIIe annee, no. 9, mai, 194-3, pp. 396-97 "Le theatre q u ' i l nous f a u t " , Amerique f r a n c a i s e , I I , 2e, annee, no. 8, j u i n , 194-3, pp. 27-35* "Le Jeu retrouve", 1'Action n a t i o n a l e , XXII, no. novembre, 194-3, pp. 240-4-3.  3,  "L'art du theatre de Henri Gheon", l e Devoir, XXXVT, no. 15, samedi, 20 Janvier, 1945, p. 8, c o l . 3-4-. "Plaidoyer pour l e comedien", l e Devoir, XXXVT, no. 240, vendredi, 19 octobre, 1945, p. 4, c o l . 3-4-." "Perspectives sur l e s Compagnons", R e l a t i o n s , Ve annee, no. 58, octobre, 1945, pp. 272-73* " F e l i x L e c l e r c aborde l a scene", l e Devoir, XXXVIII no. 52, mercredi, 5 mars 194-7, p. 5, c o l . 6. "'Lucrece' et l e s Compagnons", l e Devoir, XXXIX, no. 75, j e u d i , l e r a v r i l , 1948, p. 5, c o l . 6-7* "Le theatre q u ' i l nous f a u t " , Amerique f r a n c h i s e , v o l . I I , no. 8, j u i n , 1946, pp. 27-35. "A propos de 'Britannicus'", l e Devoir, XL, no. mardi, 18 Janvier, 1949, p. 4, c o l . 3-4-.  13,  "A son tour, l e P. Legault attaque Maxwell Wray et 1'organisation du F e s t i v a l " , l e Devoir, XLI, no. 78, mardi, 4 a v r i l , 1950, p. 6, c o l . 3-5* "De l a scene a l ' e c r a n " , l e Devoir, XLI, no. mardi, 4 j u i l l e t , 1950, p. 6, c o l . 4.  151,  "Conference du R.P. Emile Legault, c.s.c. au c e r c l e j u i f " , l e Devoir, v o l . XLI, no. 256, l u n d i , 6 novembre, 1950, p. 6, c o l . 4. "Avant l e lever du rideau sur 'Notre P e t i t e V i l l e ' " l e Devoir, XLII, no. 46, samedi, 24 f e v r i e r , 1951, p. 6, c o l . 5-6. "Reflexions en marge 'd'Henri IV'", Amerique f r a n caise , v o l . I l l , no. 5, septembre-octobre, 1951,  pp. 50-53.  "A Maurice B l a i n , Iconoclaste", l e Devoir, XLIII, n j e u d i , 31 Janvier 1952, p. 6, c o l . 2-4.  135 "Le Pere Legault nous parle de l'Honneur de Digu", le Devoir, X L I I I , no. 104, vendredi, 2 mai, 1952, p. 6, c o l . 2 - 3 . "Mise en v e i l l e u s e temporaire des Compagnons de S t Laurent", l e Devoir, XLIII, no. 209, o'eudi, 4 septembre, 1952, p. 6, c o l . 2 - 3 . "Notre dramaturgie canadienne-frangaise", l e Dev o i r , XLVI, no. 260, mardi, 15 novembre, 1955, pT~2l, c o l . 4-8. "Pere Legault: l a v e r i t a b l e c r i s e se s i t u e au n i veau des comediens", l e Devoir, L, no. 2 9 1 , samedi 12 decembre, 1959, p. 9 , c o l . 1-3, p. 1 0 , c o l . 1-2 B)  Prefaces Tin reformateur de theatre: Leon Chancerel. (par) Jean Cusson. Avant-propos du R.P. Emile Legault, c.s.c., F i d e s , MontrEal, 1942. "ThEatre-Montreal '44- 45". " I I f a u t que l e theatre reprenne de l a hauteur", par Emile Legault, c•s•c • 1  1971,  4.  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Anonyme, "Une Troupe d avant-garde" — l e s Compagnons de St-Laurent", XXVIII, no. 262, samedi, 13 novembre, 1937, p. 8, c o l . 4. 1  Communique, "La Bergere au Pays des Loups", XXVTII, no. 268, samedi, 20 novembre, 1937, P• 4, c o l . 4. Anonyme, "La Bergere au Pays des Loups", XXVTII, no. 276, mardi, 30 novembre, 1937, P« 2, c o l . 4-5. Communique, "La Bergere au Pays des Loups". XXVIII, no. 280, samedi, 4 decembre, 1937, p. 4, c o l . 4. Desbiens, Lucien, "Le Noel sur l a Place", XXVIII, no. 294, mercredi, 22 decembre, 1937, P« 12, c o l . 3«  150. -1938Desbiens, Lucien, "Le Mystere de l a Messe" . XXIX, no. 146, samedi, 25 j u i n , 1938, p. 3, c o l . 5. Desbiens, Lucien, "Henri Gheon a Quebec", XXIX, no. 146, samedi, 25 j u i n , 1938, p. 9, c o l . 4. Anonyme, "Le Mystere de l a Messe", XXIX, no. 147, l u n d i , 27 j u i n , 1938, p. 4, c o l . 1. Gheon, Henri, "Avant 'Le Jeu de Saint-Laurent du Fleuve'", XXIX, no. 180, vendredi, > aout, 1938, p . 1 ^ c o l . 1. 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Anonyme, "Henri Gheon au Plateau", XXIX, no. 214, j e u d i , 15 septembre, 1938, p. 7* c o l . 1-2.  -1939Anonyme "A Saint-Laurent ce s o i r " , XXX, no. 237» mardi, 10 octobre, 1939, P» 4, c o l . 3» Desbiens, Lucien, "Les 'Compagnons de Saint-Laurent' et l e H i e centennaire de Racine", XXX, no. 260, mardi, 7 novembre, 1939, p. 2, c o l . 4.  151.  Desbiens, Jeanne M. , "La F i l l e du Sultan", XXX, no. 263, vendredi, 10 novembre, 1959, p. 7, c o l . 4. Anonyme, "La D i s t r i b u t i o n du 'Misanthrope'", XXX, no. 273, mercredi, 22 novembre, 1959, p. 7, c o l . 5« Communique, "La Premiere du 'Misanthrope' a S a i n t Laurent", XXX, no. 282, samedi, 2 decembre, 1939, p. 4, c o l . 4. Desbiens, Lucien, "Le Misanthrope", XXX, no. 284, mardi, 5 decembre, 1939, P« 2, c o l . 4. Anonyme, "Spectacle de Noel chez l e s 'Compagnons'", XXX, no. 293, samedi, 16 decembre, 1939, p. 4, c o l . 3« P e l l e t i e r , F r e d e r i c , "Le Noel sur l a Place"« XXX, no. 299, samedi, 23 decembre, 1939, P« 4, c o l . 4.  -1940Desbiens, Lucien, "Les Debuts du theatre et du cinema", XXXI, no. 46, samedi, 24 f e v r i e r , 1940, p. 6, c o l . 1-7. Communique, "'Britannicus' a Saint-Laurent", XXXI, no. 58, samedi, 9 mars, 1940, p. 4, c o l . 4. Anonyme, "Racine chez l e s Compagnons de St-Laur e n t " , XXXI, no. 68, j e u d i , 21 mars, 1940, p. 11, c o l . 3. Anonyme, "Les Compagnons de St-Laurent dans 'Britannicus'", XXXI, no. 79, j e u d i , 4 a v r i l , 1940, p. 4, c o l . 5« Anonyme, "Les decors de 'Britannicus'", XXXI, no. 80, vendredi, 5 a v r i l , 1940, p. 4, c o l . 6-7. Desbiens, Lucien, " B r i t a n n i c u s " , XXXI, no. 83, mardi, 9 a v r i l , 1940, p. 4, c o l . 4. Desbiens, Lucien, "Le Mystere de l a Messe", XXXI, no. 154, j e u d i , 4 j u i l i e t , 1940, p. 4, c o l . 4. Anonyme, "Un grand jeu a S t - I s i d o r e " , XXXI, no. 190, j e u d i , 15 aout, 1940, p. 4, c o l . 4.  152. Anonyme, "'Le M y s t e r e de l a Messe' au P l a t e a u " , X X X I , no. 244, s a m e d i , 19 o c t o b r e , 1940, p. 4, c o l . 2. Anonyme, "Chez l e s Compagnons de S t - L a u r e n t , 'Les Femmes S a v a n t e s ' " , X X X I , no. 272, v e n d r e d i , 22 novemb r e , 1940, p. 7, c o l . 5. Anonyme, "Les 'Compagnons' au P l a t e a u " , X X X I , no. 273, s a m e d i , 23 novembre, 1940, p. 4, c o l . 3. H u o t , M a u r i c e , "A l ' e c o l e de M o l i e r e " , X X X I , no. v e n d r e d i , 6 decembre, 1940, p. 4, c o l . 3. Anonyme, " M o l i e r e au P l a t e a u " , X X X I , n o . 287, 10 decembre, 1940, p. 4, c o l . 4.  284,  mardi,  D e s b i e n s , L u c i e n , "Le N o S l s u r l a P l a c e " , X X X I , no. 296, v e n d r e d i , 20 decembre, 1940, p. 4, c o l . 3.  -1941Anonyme, "Le F e s t i v a l du t h e a t r e C h r e t i e n " , X X X I I , no. 102, s a m e d i , 3 m a i , 1941, p. 4, c o l . 4. H u o t M a u r i c e , "Le T h e a t r e c l a s s i q u e " , X X X I I , no. l u n d i , 12 m a i , 1941, p. 1, c o l . 3. ?  109,  Communique, " S a l l e comble p o u r ' A t h a l i e ' " , X X X I I , n o . 119, s a m e d i , 24 m a i , 1941, p. 4, c o l . 4. D e s b i e n s , L u c i e n , " ' L ' A t h a l i e ' des Compagnons", X X X I I , no. 121, m a r d i , 27 m a i , 1941, p. 4, c o l . 5. Communique, " D e r n i e r e chance de v o i r ' A t h a l i e ' " , X X X I I , no. 123, j e u d i , 29 m a i , 1941, p. 4, c o l . 3. Comnunique, "Chez l e s Compagnons", X X X I I , n o . m e r c r e d i , 17 septembre, 1941, p. 4, c o l . 4.  215,  Communique, "Les Compagnons de S t - L a u r e n t p r e s e n t e r o n t 'Le M o r t a C h e v a l ' " , X X X I I , n o . 226, m a r d i , 50 s e p tembre, 1941, p. 4, c o l . 4. Communique,"'Le M o r t a C h e v a l ' avec l e s Compagnons", X X X I I , no. 228, j e u d i , 2 o c t o b r e , 1941, p. 4, c o l . 4. H u o t , M a u r i c e , "'Le M o r t a C h e v a l ' e t 'La T o u r ' " , no. 231, l u n d i , 6 o c t o b r e , 1941, p. 4, c o l . 4.  XXXII,  153. Communique, "'Le J e u de Nostre-Daiae' au Forum", X X X I I , no. 2 3 2 , m a r d i , 7 o c t o b r e , 1 9 4 1 , p. 4, c o l . 4. D e s b i e n s , L u c i e n , " L e s Compagnons a 1 ' A i g u i l l e d u P a u v r e ' " , X X X I I , no.'234, j e u d i , 9 o c t o b r e , 1 9 4 1 , p. 4, c o l . 2 . Communique, " L e s Compagnons de S t - L a u r e n t a u Forum", X X X I I , n o . 2 3 9 , m e r c r e d i , 15 o c t o b r e , 1 9 4 1 , p . 4, c o l . 4. Communique, " L e s Compagnons de S t - L a u r e n t a u Forum", X X X I I , n o . 2 4 1 , v e n d r e d i , 17 o c t o b r e , 1 9 4 1 , p . 4, c o l . 4. Communique, "Ce s o i r , l e s Compagnons au Forum", X X X I I , n o . 2 4 4 , m a r d i , 21 o c t o b r e , 1 9 4 1 , p . 4, c o l . 3-4. D e s b i e n s , L u c i e n , "L'hommage des 'Compagnons' a. Nostre-Dame", X X X I I , n o . 2 4 5 , m e r c r e d i , 22 o c t o b r e , 1941, p . 4, c o l . 4. Communique, "'Noe' a. l ' a f f i c h e " , X X X I I , n o . 2 8 5 , m e r c r e d i , 10 decembre, 1941, p . 8, c o l . 1. Communique, "Le N o e l s u r l a P l a c e " , X X X I I , n o . 2 9 3 , v e n d r e d i , 19 decembre, 1 9 4 1 , p. 4, c o l . 6 .  -1942Communique, " O u v e r t u r e de l ' E r m i t a g e " , X X X I I I , n o . 1, s a m e d i , 3 J a n v i e r , 1942, p . 4, c o l . 4. Communique, "A p r o p o s d u 'Noe d'Andre Obey", X X X I I I , no. 1 0 , j e u d i , 15 J a n v i e r , 1 9 4 2 , p . 4, c o l . 2. 1  Communique, " L a ' M a i t r i s e de l ' A r t ' e t 'Noe'", X X X I I I , n o . 1 1 , v e n d r e d i , 16 J a n v i e r , l94"2~7 p . 4, c o l . 3« Communique, "M. l e C o n s u l de F r a n c e c h e z l e s Compagnons", X X X I I I , n o . 1 8 , s a m e d i , 24 J a n v i e r , 1 9 4 2 , p. 8, c o l . 3« Communique, "'Noe'a l ' E r m i t a g e " , X X X I I I , n o . 2 3 , v e n d r e d i , 30 J a n v i e r , 1 9 4 2 , p . 4, c o l . 5. Communique, "Hautes P e r s o n n a l i t e s at 'Noe'", X X X I I I , no. 2 4 , s a m e d i , 31 J a n v i e r , 1 9 4 2 , p. 1 1 , c o l . 4.  154. Desbiens, Lucien, "La Nouvelle s a l l e de l'Ermitage", XXXIII, no. 26, mardi, 3 f e v r i e r , 1942, p. 4, c o l . 4. Communique, "La Famille Noe", XXXIII, no. 28, j e u d i , 5 f e v r i e r , 1942, p. 7, c o l . 4. Desbiens, Lucien, "'Noe' a l'Ermitage", XXXIII, no. 29, vendredi, 6 f e v r i e r , 1942, p. 9, c o l . 3. Anonyme, "Mme. P i t o i f f dans 'L'Echange' de Claud e l " , XXXIII, no. 30, samedi, 7 f e v r i e r , 1942, p. 6, c o l . 4. Communique, "Ce s o i r , derniere de 'Noe'", XXXIII, no. 34, j e u d i , 12 f e v r i e r , 1942, p. 4, c o l . 3» Anonyme, "'L'Echange' a l'Ermitage", XXXIII, no. 35, vendredi, 13 £evrier, 1942, p. 4, c o l . 4. Anonyme, "'L'Echange' de Claudel avec Mme P i t o e f f , " XXXIII, no. 42, samedi, 21 f E v r i e r , 1942, p. 10, c o l . 1. Anonyme, "Ludmilla P i t o e f f sera une Marthe extrao r d i n a i r e " , XXXIII, no. 44, mardi, 24 f e v r i e r , 1942, p. 4, c o l . 3. Huot, Maurice, " T r o i s Actes de Paul Claudel", XXXIII, no. 50, mardi, 3 mars, 1942, p. 4, c o l . 3. Cohen, Gustave, "Les Origines de l a mise en scene dans l e theatre f r a n g a i s " , XXXIII, no. 68, mardi, 24 mars, 1942, p. 4, c o l . 4. CommuniquE, "Le 'Jeu de Saint-Laurent du Fleuve' au Stade de 1'University M c G i l l " , XXXIII, no. 123, vendredi, 29 mai, 1942, p. 4, c o l . 5-6. Anonyme, "Le 'Jeu de Saint-Laurent' r e p r i s par l e s Compagnons", XXXIII, no. 129, vendredi, 5 j u i n , 1942, p. 4, c o l . 4. Amyot, Georges, "Pour un beau theatre communaut a i r e " , XXXIII, no. 130, samedi, 6 j u i n , 1942, p. 7, c o l . 4. Anonyme "Appel aux jeunes qui veulent s e r v i r l e theatre", XXXIII, no. 133, mercredi, 10 j u i n , 1942, p. 4, c o l . 5.  155-  Communique, " L ' o e u v r e de Gheon r e p r i s e l e s 2 3 , 25 e t 27 j u i n " , X X X I I I , n o . 134, j e u d i , 11 j u i n , 1942, p. 4, c o l . 5. Anonyme, "Un G r a n d j e u a l ' e n s e i g n e du t r o i s i e me c e n t e n n a i r e " , X X X I I I , n o . 1 3 6 , s a m e d i , 13 j u i n , 1942, p. 7 , c o l . 1-2. Anonyme, " S a i n t L a u r e n t , p a t r o n de n o t r e f l e u v e " , X X X I I I , n o . 1 3 8 , m a r d i , 16 j u i n , 1 9 4 2 , p. 4, c o l . 4. Anonyme, "Le J e u de S a i n t - L a u r e n t " , X X X I I I , n o . 148, l u n d i , 22 j u i n , 1942, p. 4, c o l . 4-5. Anonyme, "Le C e n t r e D r a m a t i q u e " , X X X I I I , n o . 2 3 0 , s a m e d i , 30 o c t o b r e , 1 9 4 2 , p . 4-, c o l . 3» Anonyme, "Le ' J e u d'Adam e t Eye ", X X X I I I , n o . 245, m e r c r e d i , 21 o c t o b r e , 1942, p. 4, c o l . 5« 1  Anonyme, "M. G u s t a v e Cohen a M o n t r e a l " , X X X I I I , no. 246, j e u d i , 22 o c t o b r e , 1 9 4 2 , p . 4, c o l . 4. Anonyme, "Gustave Cohen c h e z l e s Compagnons", X X X I I I , n o . 2 4 8 , s a m e d i , 24 o c t o b r e , 1942, p. 4, c o l . 3« Anonyme, "Le J e u d'Adam e t E v e " , X X X I I I , n o . 249, l u n d i , 26 o c t o b r e , 1 9 4 2 , p. 4, c o l . 5. Anonyme, "Un S p e c t a c l e m e d i e v a l a l ' E r m i t a g e " , X X X I I I , n o . 2 5 1 , m e r c r e d i , 28 o c t o b r e , 1 9 4 2 , p. 4, c o l . 5. Duhamel, R o g e r , "Le Moyen Age r e v i t a. l ' E r m i t a g e " , XXXIII,, n o . 2 5 3 , v e n d r e d i , 30 o c t o b r e , 1942, p. 4, c o l . 3. Communique, "L'Annonce f a i t e a M a r i e " , X X X I I I , no. 2 7 2 , s a m e d i , 21 novembre, 1 9 4 2 , p. 4, c o l . 4. Communique, "L'Annonce f a i t e a M a r i e " , X X X I I I , no. 2 7 5 , m e r c r e d i , 25 novembre, 1942, p. 7 , c o l . 5Communique, "Demain e t samedi a. l ' E r m i t a g e " , X X X I I I , n o . 2 8 2 , j e u d i , 3 decembre, 1942, p. 4, c o l . 5.  156.  Duhamel, Roger, "L'Annonce F a i t e a Marie", XXXIII, no. 285, l u n d i , 7 decembre, 1942, p. 4, c o l . 4. Communique, "Le Noel sur l a Place", XXXIII, no. 295, samedi, 19 decembre, 1942, p. 4, c o l . 6.  -1945Anonyme, "Les Compagnons a l'Ermitage", XXXIV, no. 7, mardi, 12 Janvier, 1945, p. 4, c o l . 4. Anonyme, "Moliere chez l e s Compagnons", XXXIV, no. 16, vendredi, 22 Janvier, 1945, p. 4, c o l . 5» Anonyme, "'Le Mariage Force' a l'Ermitage", XXXIV, no. 29, samedi, 6 f e v r i e r , 1945, p. 4, c o l . 5» Anonyme, "Le 'Sanctus de F e l i x L e c l e r c " , XXXIV, no. 32, mercredi, 10 f e v r i e r , 1943, p. 4, c o l . 5. 1  Duhamel, Roger, "Moliere chez l e s Compagnons", XXXIV, no. 34, vendredi, 12 f e v r i e r , 1943, p. 6, c o l . 4-5° Anonyme, "Les Matinees dominicales a. l'Ermitage", XXXIV, no. 41, samedi, 20 f e v r i e r , 1943, p. 4, c o l . 5-6. Communique, "Prochain spectacle des Compagnons", XXXIV, no. 96, mardi, 27 a v r i l , 1945, p. 8, c o l . 4. Anonyme, "Les Matinees dominicales des Compagnons", XXXIV, no. 99, samedi, l e r mai, 1945, p. 4, c o l . 4. Anonyme, "Une piece sur l e s comediens a l'Ermitage", XXXIV, no. 101, mardi, 4 mai, 1945, p. 6, c o l . 5. Duhamel, Georges, "Le Comedien et l a Grace", XXXIV, no. 104, vendredi, 7 mai, 1945, p. 4, c o l . 4-5. Anonyme, "La V i e profonde de Saint F r a n c o i s " , XXXIV, no. 224, j e u d i , 30 septembre, 1943, p. 4, c o l . 2-3.  157 SauricT, Paul, "La V i e profonde de Saint F r a n c o i s " , XXXIV, no. 2 2 9 , mercredi, 6 octobre, 1943, P- 4, c o l . 3-4. Desmarchais, Rex, "Naissance d'un theatre", XXXIV, no. 244, sanedi, 23 octobre, p. 9, c o l . 3-5. Communique, "A l'Ermitage", XXXIV, no. 254, vend r e d i , 5 novembre, 1943, p. 4, c o l . 5« Anonyme, "Les Compagnons de St-Laurent", XXXIV, no. 261, samedi, 13 novembre, 1943, p. 4, c o l . 5. Anonyme, "'Le Barbier de S e v i l l e ' chez l e s Compagnons, XXXIV, no. 272, vendredi, 26 novembre, 1943, p. 4, c o l . 5. Anonyme, "A l'Ermitage", XXXIV, no. 278, vendredi, 3 decembre, 1943, p. 4, c o l . 4-5. Anonyme, "Le 'Barbier de S e v i l l e ' remis en f e v r i e r " , XXXIV, no. 281, mardi, 7 decembre, 1943, p. 4, c o l . 4. Anonyme, "Une oeuvre espagnole chez l e s Compagnons", XXXIV, no. 300, vendredi, 31 decembre, 1943, p. 15, c o l . 6-7.  -1944Anonyme, "'Le Chant du Berceau' a. l'Ermitage", XXXV, no. 9, j e u d i , 13 J a n v i e r , 1944, p. 4, c o l . 3. Anonyme, "Comoedia e t 'Le Chant du Berceau ", XXXV, no. 10, vendredi, 14 J a n v i e r , 1944, p. 6, c o l . 3» 1  Duhamel, Roger, "Le Chant du Berceau", XXXV, no. 19, mardi, 25 Janvier, 1944, p. 4, c o l . 3Anonyme, "Les Compagnons de Saint-Laurent", XXXV, no. 34, vendredi, 11 f e v r i e r , 1944, p. 4, c o l . 5« Anonyme, "Le Barbier de S e v i l l e " , XXXV, no. 40, vendredi, 18 f e v r i e r , 1944, p. "4, c o l . 4. Anonyme, "A l'Ermitage", XXXV, no. 41, samedi, 19 f e v r i e r , 1944, p. 9, c o l . 4. Anonyme, "'Le Barbier de S e v i l l e ' chez l e s Compagnons", XXXV, no.. 46, vendredi, 25 f E v r i e r , 1944, p. 4, c o l . 5«  158. Anonyme, "Triomphe du 'Barbier'", XXXV, no. 56, mercredi, 8 mars, 1944, p. 4 , c o l . 5. Anonyme, "Succes i n e d i t du 'Barbier de S e v i l l e ' chez l e s Compagnons", XXXV, no. 57, j e u d i , 9 mars, 1 9 4 4 , p. 5, c o l . 4 . Anonyme, "Reprise d'un grand succes chez l e s Compagnons", XXXV, no. 62, mercredi, 15 mars, 1944, p. 4 , col. 4 . Anonyme, "'Le Chant du Berceau' reprend l ' a f f i c h e a l'Ermitage", XXXV, no. 65, samedi, 18 mars, 1944, p. 4 , c o l . 2. Anonyme, "Le Barbier de S e v i l l e " , XXXV, no. 82, s a medi, 8 a v r i l , 1944, p. 6, c o l . 3. Anonyme, "'Le Barbier de S e v i l l e • reprend 1•affiche chez l e s Compagnons", XXXV, no~T~83, mardi, 11 a v r i l , 1944, p. 4 , c o l . 4 . Communique, '"Le Barbier de S e v i l l e ' , samedi, 15 av r i l " , XXXV, no. 85, j e u d i , 13 a v r i l , 1944, p. 4 , col. 4 . Anonyme, " B r i l l a n t e saison chez l e s Compagnons", XXXV, no. 220, samedi, 23 septembre, 1944, p. 7, c o l . 3« Communique, "Les 'Cahiers des Compagnons* — B u l l e t i n d'art dramatique", XXXV, no. 227, l u n d i , 2 octobre, 1944, p. 4 , c o l . 4 . Anonyme, "Les Compagnons inaugurent leur saison", XXXV, no. 231, vendredi, 6 octobre, 1944, p. 6, c o l . 3» Communique, "'Les B o u l i n g r i n s ' chez l e s Compagnons", XXXV, no. 233, mardi, 10 octobre, 1944, p. 6, c o l . 3. C.F., "Les Compagnons a Rimouski", XXXV, no. 242, vendredi, 20 octobre, 1944, p. 4 , c o l . 5-6. Guay, Jacques, "'Les Eourberies de Scapin' a l ' E r mitage", XXXV, no. 244, l u n d i , 23 octobre, 1944, p. 4 , c o l . 2-3Communique, "Orphee — Oedipe-Roi", XXXV, no. 256, mardi, 7 novembre, 1944, p. 4 , c o l . 4 .  159.  Communique, "Ce s o i r a. l ' E r m i t a g e " , XXXV, n o . 260, s a m e d i , 11 novembre, 1944, p . 4, c o l . 5« Communique, "Deux p i e c e s de C o c t e a u a l ' E r m i t a g e " , XXXV, n o . 2 6 3 , m e r c r e d i , 15 novembre, 1944, p. 4, c o l . 3. G u i l b a u l t , J e a n - P a u l , "Les 'Compagnons' s ' a f f i r m e n t d a v a n t a g e " , XXXV, n o . 264, j e u d i , 16 novembre, 1944, p. 4, c o l . 2. Communique, "Les Compagnons a Quebec", XXXV, n o . 289, s a m e d i , 16 decembre, 1944, p . 12, c o l . 4, Communique, " P r o c h a i n s p e c t a c l e des 'Compagnons'", XXXV, n o . 299, v e n d r e d i , 29 decembre, 1944, p. 4, c o l . 4.  -1945G u i l b a u l t , J e a n - P a u l , "Chez l e s 'Compagnons'", XXXVI, n o . 9, s a m e d i , 18 J a n v i e r , 1945, p. 4, c o l .  1-2.  Anonyme, "Hommage des 'Compagnons' a. H e n r i Gheon", XXXVI, n o . 21, s a m e d i , 27 J a n v i e r , 1945, p . 4, c o l . 4. L a n g e v i n , A n d r e , "Le P a u v r e sous 1 ' E s c a l i e r " , X X X V I , no. 4 2 , m e r c r e d i , 23 f e v r i e r , 1945, p. 4, c o l . 4-5. G e r a r d , J e a n - P a u l , "De l ' o u v r a g e b i e n f a i t — l e s " C a h i e r s des Compagnons"", XXXVT, n o . 63, s a m e d i , 17 m a r s , 1945, p. 8, c o l . 1-2. Anonyme, " L e s 'Compagnons' j o u e r o n t a New Y o r k " , X X X V I , n o . 78, v e n d r e d i , 6 a v r i l , 1945, p. 4, c o l . 4. Communique, " ' P i c r o c h o l e ' de R a b e l a i s " , X X X V I , n o . 85, j e u d i , 12 a v r i l , 1945, p . 6, c o l . 2. L a n g e v i n , A n d r e , " P i c r o c h o l e " , X X X V I , n o . 92, d i , 25 a v r i l , 1945, p . 4, c o l . 4.  lun-  Anonyme, " M o n t r e a l — T h e a t r e '44-'45", XXXVI, n o . 104, l u n d i , 7 m a i , 1945, p . 4, c o l . 5» L a n g e v i n , A n d r e , "Pour un c l i m a t t h e a t r a l " , XXXVI, no. 230, s a m e d i , 6 o c t o b r e , 1945, p. 9, c o l . 1-2.  160. Langevin, Andre, "Les Compagnons de SaintLaurent", XXXVI, no. 232, mercredi, 10 octobre, 1945, p. 7, c o l . 4-5. Anonyme, "35 representations chez les Compagnons XXXVI, no. 255, samedi, 13 octobre, 1945, p. 4, c o l . 2. Communique, "On ne Badine pas avec l Amour", XXXVI, no. 24>, jeudi, 2> octobre, 194b, p. 8, c o l . 6. 1  Communique, "Les Compagnons au Gesu", XXXVT, no. 247, samedi, 27 octobre, 1945, p. 9, c o l . 4. Langevin, Andre, "On ne Badine pas avec 1'Amour" XXXVI, no. 251, vendredi, 2 novembre, 1945, p. 4, c o l . 3. Anonyme, "Les Compagnons au Monument National", XXXVI, no. 255, mercredi, 7 novembre, 1945, p. 6, c o l . 2. Langevin, AndrE, "Le Hire et 1'Emotion chez Alfred de Musset", XXXVI, no. 257, vendredi, 9 novembre, 1945, p. 4, c o l . 3-4. Langevin, Andre, "L'Etrange metier de comedien", XXXVI, no. 258, samedi, 10 novembre, 1945, p. 6, c o l . 1-2. Langevin, Andre, "'NoE' d'AndrE Obey", XXXVI, no. 263, vendredi, 16 novembre, 1945, p. 6, c o l . 2-3. CommuniquE, "Les 'Compagnons* au Monument National", XXXVI, no. 263, vendredi, 16 novembre, 1945, p. 6, c o l . 3. CommuniquE, "AndrE Obey et l e jeu", XXXVI, no. 264, samedi, 17 novembre, 1945, p. 10, c o l . 5. Langevin, AndrE, "Le P. Emile Legault — animateur des Compagnons de Saint-Laurent", XXXVI, no. 265, lundi, 19 novembre, 1945, p. 7, c o l . 1CommuniquE, "'NoE chez les Compagnons", XXXVI, no. 269, vendredi, 23 novembre, 1945, p. 4, c o l . 3« 1  161. Communique, "Piece de Marivaux chez l e s Compagnons", XXXVI, no. 271, l u n d i , 26 novembre, 1945, p. 6, c o l . 3. Communique, "Le Marivaudage du 'Jeu del'Amour et du Hasard'", XXXVI, no. 273, mercredi, 28 novembre, p. 6, c o l . 3. Langevin, Andre, "Marivaux et l a s i m p l i c i t e " , XXXVI, no. 278, vendredi, 30 novembre, 194-5, p. 4-, c o l . 1-2. Anonyme, "Ce qui est et ce qui n'est pas dans Marivaux", XXXVI, no. 276, samedi, l e r decembre, 194-5, p. 4-, c o l . 5-6. Anonyme, "Le 'Noel sur l a Place' au Gesu", XXXVI, no. 290, mercredi, 19 decembre, 194-5, p. 6, c o l . 5.  -1946Anonyme, "'Le B a l des Voleurs' chez l e s Compagnons", XXXVII, no. 4-3, j e u d i , 21 f e v r i e r , 1946, p. 6, c o l . 5* Anonyme, "La musique du B a l des Voleurs'", XXXVII, no. 4-5, samedi, 23 f e v r i e r , 1946, p. 8, c o l . 6. 1  Communique, "Les b a l l e t s du 'Bal des Voleurs'", XXXVII, no. 48, mercredi, 27 f e v r i e r , 1946, p. 4, c o l . 5. Communique, "Le B a l des Voleurs", XXXVII, no. 50, vendredi, l e r mars, 1946, p.. 6, c o l . 3« Langevin, Andre, "Jean Anouilh et l a convent i o n " , XXXVII, no. 51, samedi, 2 mars, 1946, p. 6, c o l . 1-2. Langevin, Andre, "'Le B a l des Voleurs' de Jean Anouilh", XXXVII, no. 56, vendredi, 8 mars, 1946, p. 4-, c o l . 2-3, p. 10, c o l . 4-6. Communique, "La Veine molieresque en comedie moderne", XXXVII, no. 60, mercredi, 13 mars, 1946, p. 6, c o l . 4-.  162.  Communique, "Les Personnages du 'Bal des Vol e u r s ' " , XXXVII, no. 62, vendredi, 15 mars, 1946, p. 4, c o l . 5Langevin, Andre, "Le Prochain spectacle des Compagnons", XXXVII, no. 65, samedi, 16 mars, 1946, p. 7, c o l . 2-5. Communique, "L'Art de l a c a b r i o l e chez M. Jean Anouilh", XXXVII, no. 65, samedi, 16 mars, 1946, p. 7, c o l . 5. Langevin, Andre, " L a Nuit des Rois' de Shakespeare — A l f r e d P e l l a n et l e s Compagnons-" , XXXVTI, no. 70, l u n d i , 25 mars, 1946, p. 4, c o l . 2-3. 1  Langevin, Andre, " A c t u a l i t e s A r t i s t i q u e s — l e s Cahiers des Compagnons", XXXVII, no. 75, samedi, 30 mars, 1946, p. 4, c o l . 1-2. Communique, "'L'Antigone' de Jean Anouilh au Gesu", XXXVII, no. I l l , mardi, 14 mai, 1946, p. 4, c o l . 3» Communique, "Le Sujet t r a i t e par Anouilh dans 'Antigone'", XXXVII, no. 112, mercredi, 15 mai, 193-6*, p. 4, c o l . 5« Langevin, Andre, " A c t u a l i t e s a r t i s t i q u e s — 'Antigone' de Jean Anouilh", XXXVII, no. 120, samedi,~_5 mai, 1946, p. 6, c o l . 1-5• Langevin, Andre, "'Antigone' de Jean Anouilh", XXXVII, no. 121, l u n d i , 27mai, 1946, p. 5, c o l . 4. Anonyme, "On tourne 'Antigone'", XXXVII, no. 123, mercredi, 29 mai, 1946, p. 5, c o l . 5« Langevin, Andre, " A c t u a l i t E s a r t i s t i q u e s •— Nous manquons de dynamisme — B i l a n d'une saison", XXXVII, no. 125, samedi, l e r ou"- , 1946, p. 5, c o l . 1-2. 11  Langevin, Andre, " A c t u a l i t e s a r t i s t i q u e s — M. Gustave Cohen, homme de theatre", XXXVII, no. 131, samedi, 8 j u i n , 1946, p. 5, c o l . 1-3. Brochet, Henri, "Grandeur du theatre populaire C h r e t i e n " , XXXVII, no. 201, samedi, 31 aout, 1946, p. 8, c o l . 5-7.  163. CoramuniquE, " B r i l l a n t e saison chez l e s Compagnons", XXXVII, no. 215, mercredi, 18 septembre, 1946, p. 5, c o l . 5. Communique, "Vente acceleree chez l e s Compagnons", XXXVII, no. 217, vendredi, 20 septembre, 1946, p. 5, c o l . 4. Communique, "La Saison des Compagnons", XXXVII, no. 218, samedi, 21 septembre, 1946, p. 6, c o l . 1-2. Communique, "Les B i l l e t s de Saison chez l e s Compagnons", XXXVII, no. 220, mardi, 24 septembre, 1946, p. 5, c o l . 4. Communique, "La lOe saison des Compagnons", XXXVII, no. 233, mercredi, 9 octobre, 1946, p. 5, c o l . 3» Langevin, Andre, " A c t u a l i t E s a r t i s t i q u e s — Les Compagnons r e h a b i l i t e r o n t Rostand ce s o i r " , XXXVII, no. 236, samedi, 12 octobre, 1946, p. 7, c o l . 3« Anonyme, "Les Romanesques", XXXVII, no. 238, mercredi, 16 octobre, 1946, p. 5, c o l . 3« Anonyme, "Les Compagnons rayonnent", XXXVII, no. 242, l u n d i , 21 octobre, 1946, p. 5, c o l . 3« Anonyme, "L'auteur des 'Precieuses' et du 'Medec i n Malgre L u i " XXXVII, no. 266, mercredi, 20 novembre, 1946, p. 5, c o l . 5-6. 1  Anonyme, "Origine et sujet du 'Medecin Malgre L u i ' " , XXXVII, no. 268, vendredi, 22 novembre, 1 9 5 6 , p. 5, c o l . 4. Anonyme, "Moliere eleva l e p r i x des places pour l e s 'Precieuses ", XXXVII, no. 269, samedi, 23 novembre, 1946, p. 8, c o l . 1-2. 1  Francois, "Moliere chez l e s Compagnons", XXXVII, no. 276, l u n d i , 2 decembre, 1946, p. 5, c o l .  4-5.  Communique, "Les Compagnons i n v i t e s aux E t a t s Unis", XXXVII, no. 279, j e u d i , 5 decembre, 1946, p. 5, c o l . 3«  164. de G r a n d p r e , J a c q u e s , "Un 'Noel s u r l a P l a c e ' dans un m i l i e u n a t u r e l " , XXXVTI, n o . 299, l u n d i , 30 decembre, 1946, p. 5, c o l . 6-7. •  -1947Anonyme, " ' L e o c a d i a ' d ' A n o u i l h c h e z l e s Compagnons", XXXVIII, n o . 8, l u n d i , 13 J a n v i e r , 1947, p. 5, c o l . 6. Anonyme, " L a d u c h e s s e de L e o c a d i a " , XXXVIII, n o . 13, s a m e d i , 18 J a n v i e r , 1947, p. 5, c o l . 4. Anonyme, " L e o c a d i a " , XXXVIII, n o . 24, v e n d r e d i , 31 J a n v i e r , 1947, p. 5, c o l . 3. de G r a n d p r e , J a c q u e s , " ' L e o c a d i a ' , u n r a v i s s e ment", XXXVIII, n o . 26, l u n d i , 3 f e v r i e r , 1947, p. 6, c o l . 3-4. Anonyme, " C r e a t i o n d'une o e u v r e c a n a d i e n n e c h e z l e s Compagnons", XXXVIII, n o . 28, m e r c r e d i , 5 f e v r i e r , 1947, p. 5, c o l . 4. Anonyme, "Tournee des Compagnons au Saguenay", XXXVIII, n o . 39, m a r d i , 18 f e v r i e r , 1947, p. 5, c o l . 2. G i l b e r t , Don, "Deux b e l l e s t r o u p e s : L e s Compagnons e t l ' E q u i p e " , XXXVIII, n o . 40, m e r c r e d i , 19 f e v r i e r , 1947, p. 5, c o l . 5. Anonyme, "Une P i e c e c a n a d i e n n e c h e z l e s Compa-? gnons", XXXVIII, n o . 45, m a r d i , 25 f e v r i e r , 1947, p. 5, c o l . 5-7* Anonyme, "Le P e r s o n n a g e de 'Maluron'", XXXVIII, n o . 47, j e u d i , 27 f e v r i e r , 1947, p . 5, c o l . 5Anonyme, " L a campagne de ' M a l u r o n ' " , XXXVIII, no. 54, v e n d r e d i , 7 mars, 1947, p. 5, c o l . 7« L e c l e r c , F e l i x , " J ' a i e c r i t ' M a l u r o n ' " , XXXVIII, no. 55, s a m e d i , 8 m a r s , 1947, p. 6, c o l . 5-6. de G r a n d p r e , J a c q u e s , " M a l u r o n " , XXXVIII, n o . 56, l u n d i , 10 mars, 1947, p. 5, c o l . 6.  165. Anonyme, "L'Action de l a piece de M. F e l i x L e c l e r c " , XXXVIII, no. 57, mardi, 1 1 mars, 194-7, p. 5 , c o l . 6. de Grandpre, Jacques, "La Moralite sur nos scenes", XXXVIII, no. 71, deudi, 27 mars, 194-7, p. 5, c o l . 6 - 7 . Anonyme, "Compagnons et 'M.R.T.' vainqueurs du F e s t i v a l dramatique", XXXVIII, no. 74-, l u n d i , 3 1 mars, 194-7, p. 5 , c o l . 5« Anonyme, "'Les Gueux au Paradis' chez l e s Compagnons", XXXVIII, no. 8 0 , mercredi, 9 a v r i l , 194-7, p. 5 , c o l . 6.  Anonyme, "Le comique des 'Gueux au Paradis'", XXXVIII, no. 8 5 , mardi, 15 a v r i l , 194-7, p. 5 , c o l . 5« Anonyme, "Les Compagnons n ' i r o n t pas a Prague", XXXVIII, no. 90, l u n d i , 2 1 a v r i l , 194-7, p. 5 , c o l . 2. de Grandpre, Therese, "Les Gueux au Paradis", XXXVIII, no. 91, mardi, 22 a v r i l , 194-7, p. 5 , c o l . 1-2. Anonyme, "Les Compagnons i r o n t - i l s a. London?", XXXVIII, no. 9 5 , samedi, 2 6 a v r i l , 194-7, p. 6, c o l . 3» Anonyme, "Notes biographiques sur Paul Dupuis", XXXVIII, no. 1 0 0 , vendredi, 2 mai, 194-7, p. 5 , c o l . 3« Anonyme, "Le F e s t i v a l dramatique s'ouvre dans l e r i r e " , XXXVIII, no. 104-, mercredi, 7 mai, 194-7, p. 5 , c o l . 6.  Anonyme, "Les Compagnons f o r t louanges a London", XXXVTII, no. 107, samedi, 1 0 mai, 194-7, p. 1 1 , c o l . 5 - 6 . Anonyme, "Concours de pieces de theatre ouvert jusqu'au 31 decembre", XXXVIII, no. 14-7, samedi, 28 j u i n , 194-7, p. 8, c o l . 5 - 6 . Anonyme, "La Prochaine saison des Compagnons", XXXVTII, no. 1 8 9 , l u n d i , 1 8 aout, 194-7, p. 5, c o l . 2.  166.  de Grandpre, Jacques, "Les Compagnons et Mol i e r e " , XXXVIII, no. 197, mercredi, 2? aout,  194-7, p . 5, c o l . 3-4.  Anonyme, "La saison chez l e s Compagnons", XXXVIII, no. 209, j e u d i , 11 septembre, 1947, p. 5, c o l . 2. Anonyme, "Au lOe anniversaire des Compagnons", XXXVIII, no. 212, l u n d i , 15 septembre, 1947, p. 5, c o l . 3. Anonyme, "Le Theatre espagnol chez l e s Compagnons", XXXVIII, no. 213, mardi, 16 sentembre, 1947, p. 5, c o l . 5. Communique, "Nouvel administrateur chez l e s Compagnons", XXXVIII, no. 214, mercredi, 17 septembre, 1947, p. 5, c o l . 3Anonyme, "La Savetiere", XXXVIII, no. 215, j e u d i , 18 septembre, 1947, p. 5, c o l . 2. Anonyme, "Des V a r i a t i o n s a l a Giraudoux", XXXVIII, no. 219, mardi, 25 septembre, 1947, p. 5, c o l . 5-6. Anonyme "Les Compagnons remportent un grand succes a Quebec", XXXVIII, no. 232, mercredi, 8 octobre, 1947, p. 5, c o l . 7. ?  Anonyme, "Ouverture de saison chez l e s Compagnons", XXXVIII, no. 235, samedi, 11 octobre, 1947, p. 5, c o l . 6. de Grandpre, Jacques, "'L'Apollon' et 'La Sav e t i e r e ' " , XXXVIII, no. 256, mardi, 14 octobre, 1947, p. 2, c o l . 4. Anonyme, "Oeuvre de Racine chez l e s Compagnons", XXXVIII, no. 251, vendredi, 31 octobre, 1947, p. 6, c o l . 4. Anonyme, "Tournee des Compagnons", XXXVIII, no. 252, l u n d i , 3 novembre, 1947, p. 5, c o l . 4. Anonyme, "Les Compagnons jouent a guichet ferine", XXXVIII, no. 261, j e u d i , 13 novembre, 1947, p. 5, c o l . 7.  167. Anonyme, "Les 280 ans 'Andromaque ", XXXVIII, no. 262, vendredi, 14 novembre, 1947, p. 5, col. 4. 1  Anonyme, "Taine et le theatre de Racine", XXXVIII, no. 263, samedi, 15 novembre, 194-7, p. 6, c o l . 3» de Grandpre, Jacques, "Andromaque", XXXVIII, no. 264, lundi, 17 novembre, 1947, p. 5, c o l . 5. Trudel, Fernand, "Le Triomphe d'Andromaque ", XXXVIII, no. 289, mercredi, 17 decembre, 194-7, p. 5, c o l . 6-71  1  -1948Anonyme, "Jeux de Chancerel par les Compagnons", XXXIX, no. 8, mardi, 13 Janvier, 1948, p. 5, c o l . 5-6. Anonyme, "Cinq Pieces en un acte, salle du Gesu", XXXIX, no. 9, mercredi, 14 Janvier, 1948, p. 5, c o l . 2-3. Anonyme, "'Jofroi', un acte d'apres J . Giono", XXXIX, no. 10, jeudi, 15 Janvier, 194-8, p. 5, c o l . 6. Anonyme, "Les Compagnons triomphent a. Quebec", XXXIX, no. 20, mardi, 27 Janvier, 1946, p. 5, c o l . 6-7. Anonyme, "Le Festival d'art dramatique", XXXIX, no. 23, vendredi, 30 Janvier, 1946, p. 5, c o l . 6. Vincent, Jean, "Le Spectacle des Compagnons", XXXIX, no. 25, lundi, 2 fevrier, 194-8, p. 9, c o l . 5« Anonyme, "Les Compagnons et l a 'Goutte de Miel'", XXXIX, no. 26, mardi, 3 f e v r i e r , 1948, p. 9, c o l . 3-4-. Anonyme, "Spectacle coupe, aux Compagnons", XXXIX, no. 28, jeudi, 5 fevrier, 1946, p. 5, c o l . 3-4.  168.  Communique, "'Lucrece' d Andre Obey, l e 6 mars", XXXIX, no. 59, mercredi, 1 8 . f e v r i e r , 1948, p. 5, c o l . 7« 1  Anonyme, "Lucrece et Tarquin vus par Andre Obey", XXXIX, no. 40, j e u d i , 19 f e v r i e r , 1948, p. 5, c o l . 3-4. Anonyme, "Grande nouveaute par l e s Compagnons", XXXIX, no. 43, l u n d i , 23 f e v r i e r , 1948, p. 7, c o l . 6. Anonyme, "Ceux qui changerent l a v e r t u de Lucrece", XXXIX, no. 47, vendredi, 27 f e v r i e r , 1948, p. 5, c o l . 3-4. Vincent, Jean, "Les Compagnons presenteront 'Lucrece'", XXXIX, no. 55, l u n d i , 8 mars, 1948, p. 5, c o l . 1-2. Anonyme, "Lucrece", XXXIX, no. 59, vendredi, 12 mars, 1948, p. 5, c o l . 4-5. Anonyme, "Pantomime, dialogue, n a r r a t i o n et j e u entremelts par Obey", XXXIX, no. 62, mardi, 16 mars, 1948, p. 5, c o l . 5« Anonyme, "Les Compagnons dans 'Le Bourgeois Gentilhomme'", XXXIX, no. 73, mardi, 30 mars, 1948, p. 5, c o l . 4. Anonyme, "Moliere, s a t i r i s t e de l a sotte v a n i t e " , XXXIX, no. 80, mercredi, 7 a v r i l , 1948, p. 5, c o l . 5. Anonyme, "Moliere, l i b r e t t i s t e d'opera et choregraphe", XXXIX, no. 81, j e u d i , 8 a v r i l , 1948, p. 5, c o l . 6. Anonyme, "Les Compagnons dans une impasse", XXXIX, no. 82, vendredi, 9 a v r i l , 1948, p. 5, c o l . 7« Anonyme, "Moliere devant ses commentateurs", XXXIX, no. 85, mardi, 13 a v r i l , 1948,. p. 5, c o l . 1. Anonyme, "Moliere veut des acteurs comiques", XXXIX, no. 86, mercredi, 14 a v r i l , 1948, p. 5, c o l . 7-  169. Vincent, Jean, "'Le Bourgeois Gentilhomme' par les Compagnons", XXXIX, no. 88, v e n d r e d i , 16 a v r i l , 1948, p. 5, c o l . 3-4. Anonyme, "Les Compagnons perdent l e p r i x Bess"borough", XXXIX, no. 102, l u n d i , 3 mai, 1948, p. 5, c o l . 3-5Anonyme, "Le Theatre des Compagnons", XXXIX, no. 114, mardi, 18 mai, 1948, p. 5, c o l . 2-3. Anonyme, "Les Compagnons auront un nouveau theatre", XXXIX, no. 114, mardi, 18 mai, 1948, p. 5, c o l . 4. Communique, "Le Nouveau Centre Dramatique", XXXIX, no. 161, l u n d i , 12 j u i l l e t , 1948, p. 5, c o l . 4-5. Communique, "'Le Bourgeois Gentilhomme' contremande", XXXIX, no. 17/. vendredi, 30 j u i l l e t , 1948, p. 5, c o l . 4. Anonyme, "Les Compagnons a Rimouski", XXXIX, no. 180, mardi, 3 aout, 1948, p. 5, c o l . 4. Communique, "Les Compagnons ouvrent l e u r E c o l e " , XXXIX, no. 227, mardi, 23 septembre, 1948, p. 5, c o l . 5-6. Communique, "Les Compagnons presentent un succes de Broadway", XXXIX, no. 230, vendredi, l e r octobre, 1948, p. 5, c o l . 7-8. Anonyme, "La Menagerie de Verre", XXXIX, no. 235, j e u d i , 7 octobre, 1948, p. 5, c o l . 1-2. Y.C., "A l ' E c o l e des Compagnons", XXXIX, no. 237, samedi, 9 octobre, 1948, p. 5, c o l . 3« Anonyme, "On d i t chez l e s Compagnons...", XXXIX, no. 239, mardi, 12 octobre, 1948, p. 5, c o l . 4-5. Anonyme, "Le nouveau theatre des Compagnons", XXXIX, no. 240, mercredi, 13 octobre, 1948, p. 5, c o l . 1-2. Anonyme, "La Menagerie de Verre", XXXIX, no. 242, vendredi, 15 octobre, 1948, p. 5, c o l . 5Anonyme, "Les Compagnons joueront l e 'Maitre de Santiago' ", XXXIX, no. 24-5, mardi, 19 octobre, 1948, p. 5, c o l . 4.  170. Anonyme, "La V i e aventureuse de Tennessee Williams", XXXIX, no. 24-7, j e u d i , 21 octobre, 194-8, p. 5, c o l . 7-8. Vincent, Jean, "Le Tour du 'Proprio' chez l e s Compagnons", XXXIX, mardi, 26 octobre, 194-8, p. 5, c o l . 4-5. Anonyme, "Cinq minutes avec...le R.P.E. Legault", XXXIX, no. 255, samedi, 30 octobre, 194-8, p. 38, c o l . 4. Communique, "Representations supplementaires chez l e s Compagnons", XXXIX, no. 267, l u n d i , 15 novembre, 1948, p. 4, c o l . 3« Anonyme, "Le Noel sur l a Place", XXXIX, no. 288, vendredi, 10 decembre, 1948, p. 4, c o l . 3« Aubin, Michel, "Compagnons: v r a i ou faux", XXXIX, no. 305, mercredi, 29 decembre, 1948, p. 4, c o l . 1-2.  -1949Vincent, Jean, "Soi-disant 'Britannicus'", XL, no. 10, vendredi, 14 Janvier, 1949, p. 4, c o l . 4-5. Vincent, Jean, "Britannicus contre 'Britannicus'", XL, no. 17, samedi, 22 Janvier, 1949, p. 7, c o l . 5-6. Anonyme, "Le 'Comite Meteor' et l e s Compagnons", XL, no. 33, j e u d i , 10 f e v r i e r , 1949, p. 4, c o l .  4-5-  Anonyme, "'Les Compagnons' en tournee, retour a Montreal l e 5 mars", XL, no. 40, vendredi, 18 f e v r i e r , 1949, p. 4, c o l . 4-5. Communique, "Les Compagnons vous conviennent a. un spectacle de choix", XL, no. 44, mercredi, 23 f e v r i e r , 1949, p. 4, c o l . 4-5. Anonyme, "Chez l e s Compagnons", XL, no. 55, samed i , 5 mars, 1949, p. 6, c o l . 1-2.  171. V i n c e n t , J e a n , " B r i s e r l a . S t a t u e " , X L , no. 54, l u n d i , 7 mars, 1949, p. 5, c o l . 6. Anonyme, "Une Bonne n o u v e l l e chez l e s Compagnons", XL, no. 55, m a r d i , 8 mars, 1949, p. 5, c o l . 6. Communique, " R e s u l t a t de l a s o u s c r i p t i o n c h e z l e s Compagnons", X L , no. 6 1 , m a r d i , 15 mars, 1949, p. 5, c o l . 1-2. Anonyme, " l e s Compagnons p a r t i c i p e r o n t au F e s t i v a l de M o n t r e a l " , X L , n o . 63, j e u d i , 17 mars, 1949, p. 5, c o l . 7-8. Anonyme, "Le T r o i s i e m e element d u t h e a t r e " , X L , no. 70, v e n d r e d i , 25 mars, 1949, p . 4, c o l . 3-4. Anonyme, "En f e v r i e r 1950 - M. R o b e r t S p e a i g h t j o u e r a 'Le M e u r t r e dans l a C a t h e d r a l e ' s u r l a s c e ne des Compagnons", X L , n o . 91, m e r c r e d i , 20 av r i l , 1949, p. 4, c o l . 3-5. Communique, " P r o c h a i n e m e n t c h e z l e s Compagnons", XL, n o . 93, v e n d r e d i , 22 a v r i l , 1949, p. 4, c o l . 6. V i n c e n t , J e a n , " L a P a i x " X L , n o . 101, l u n d i , 2 m a i , 1949, p. 4, c o l . 3« Communique, "Deux d e r n i e r e s chances de v o i r 'La P a i x ' c h e z l e s Compagnons", X L , n o . 117, v e n d r e d i , 27Tmai, 1949, p . 4, c o l . 7-8. Anonyme, " ' L ' I l l u s i o n Comique' de C o r n e i l l e au C h a l e t de l a Montague", X L , n o . 167, m e r c r e d i , 20 j u i l l e t , 1949, p . 6, c o l . 3-4. Anonyme, "Le P e r e L e g a u l t en E u r o p e " , X L , n o . 167, m e r c r e d i , 20 j u i l l e t , 1949, p . 6, c o l . 5« Anonyme, "Au F e s t i v a l de M o n t r e a l " , X L , n o . 169, v e n d r e d i , 22 j u i l l e t , 1949, p. 6, c o l . 1. Anonyme, " ' L ' I l l u s i o n Comique' de C o r n e i l l e p a r l e s Compagnons au C h a l e t " , X L , n o . 170, s a m e d i , 23 j u i l l e t , 1949, p. 5, c o l . 4-5. Communique, " ' L ' I l l u s i o n Comique' au C h a l e t , dem a i n s o i r " , X L , no. 173, m e r c r e d i , 27 j u i l l e t , 1949, p . 6, c o l . 1-2.  172. CommuniquE, "Les Compagnons joueront l e t r o i s et cinq aout", XL, no. 178, mardi, 2 aout, 1949, p. 6, c o l . 3-4. Communique, " ' L ' I l l u s i o n Comique' vendredi prochain", XL, no. 180, j e u d i , 4 aotit, 1949, p. 6, c o l . 6. Marcotte, G i l l e s , " ' L ' I l l u s i o n Comique' e s t une honnete r e u s s i t e " , X L , no. 183, l u n d i , 8 aout, 1949, p. 6, c o l . 4-5. Anonyme, " ' L ' I l l u s i o n Comique' - ce qu'en pensent ces Messieurs de l a presse", XL, no. 185, mercredi, 10 aout, 1949, p. 6, c o l . .6. CommuniquE, "Derniere chance de v o i r ' L ' I l l u s i o n Comique', ce s o i r " , XL, no. 187, vendredi, 12 aout, 1949, p. 6, c o l . 2. Anonyme, "Les Compagnons et l e s enfants...", XL, no. 195, l u n d i , 22 aotlt, 1949, p. 5, c o l . 2. CommuniquE, "Audition des Candidats a 1'Ecole Dramatique des Compagnons", XL, no. 204, j e u d i , l e r septembre, 1949, p. 6, c o l . 2-3. CommuniquE, "'Les Compagnons' prEsentent o f f i c i e l l e m e n t l e u r saison", XL, no. 216, vend r e d i , 16 septembre, 1949, p. 6, c o l . 3-4. Communique, "La Dame de 1'Aube", XL, no. 223, samedi, 24 septembre, 1949, p. 7, c o l . 3» CommuniquE, "Le Prochain spectacle des Compagnons", XL, no. 225, mardi, 27 septembre, 1949, p. 6, c o l . 4. Communique, "Ce s o i r 'La Dame de l'Aube'", XL, no. 227, j e u d i , 29 septembre, 1949, p. 8, c o l . 3. Anonyme, "Les Compagnons abandonnent 1'anonymat", XL, no. 227, j e u d i , 29 septembre, 1949, p. 8, c o l . 4. 1  Vincent, Jean, "La Dame de l'Aube", XL, no. 228, vendredi, 30 septembre, 1949, p. 6, c o l . 1-2.  173Anonyme, "Du n o u v e a u c h e z l e s Compagnons", X L , no. 245, j e u d i , 20 o c t o b r e , 194-9, p. 5, c o l .  7.  Communique, " E n f i n du t h e a t r e p o u r l e p e u p l e ce s o i r c h e z l e s Compagnons", XL, n o . 246, v e n d r e d i , 21 o c t o b r e , 194-9, p. 5, c o l . 3-4. Anonyme, " M o l i e r e c h e z l e s Compagnons", X L , no. 251, j e u d i , 27 o c t o b r e , 194-9, p. 6, c o l . 7. Communique, " L e s Compagnons e t l e u r ami Mol i e r e " , X L , n o . 2 6 1 , m e r c r e d i , 9 novembre, 194-9, p. 5, c o l . 3Anonyme, " T h e a t r e P o p u l a i r e c h e z l e s Compagnons", X L , n o . 2 6 3 , v e n d r e d i , 11 novembre, 194-9, p. 6, c o l . 2. Communique, " M o l i e r e v u p a r J a c q u e s Copeau", XL, no. 265, l u n d i , 14- novembre, 194-9, p. 6, c o l . 4-5. Anonyme, "Les Compagnons j o u e n t 'Le Malade I m a g i n a i r e ' " , X L , n o . 267, m e r c r e d i , 16 n o vembre , 194-9, p. 6, c o l . 4-5* Anonyme, "Neuf p i e c e s de M o l i e r e en douze a n s . c h e z l e s Compagnons", X L , n o . 270, s a m e d i , 19 novembre, 1 9 4 9 , p. 6, c o l . 1-2. Communique, " M o l i e r e , ce s o i r c h e z l e s Compagnons", X L , n o . 272, m a r d i , 22 novembre, 1949, p. 6, c o l . 3• V i n c e n t , J e a n , "Du v r a i M o l i e r e " , X L , n o . 273, m e r c r e d i , 23 novembre, 1949, p. 6, c o l . 3« Communique, "'Le M a l a d e I m a g i n a i r e ' en 2e s e maine c h e z l e s Compagnons", X L , n o . 287, v e n d r e d i , 9 decembre, 1949, p. 6, c o l . 5-6. Communique, " ' M i s t e r e ' du Moyen-Age e t messe de m i n u i t c h e z l e s Compagnons", X L , n o . 297, j e u d i , 22 decembre, 1 9 4 9 , p. 6, c o l . 3-4. Anonyme, "Le s p e c t a c l e de N o S l c h e z l e s Compagnons", X L , n o . 302, m e r c r e d i , 28 decembre, 1949, p. 6, c o l . 6.  174. Communique, "Chez l e s Compagnons cette semaine", XL, no. 305, samedi, 31 decembre, 1949, p. 6, c o l . 6-7.  -1950Anonyme, "'Le Chant du Berceau' chez l e s Compagnons", XLI, no. 6 , mardi, 10 Janvier, 1950, p. 6 , c o l . 1-2. Anonyme, "Theatre populaire des Compagnons", XLI, no. 7, mercredi, 11 Janvier, 1950, p. 6 , c o l 1. Anonyme, '"Le Chant du Berceau' chez l e s Compagnons", XLI, no. 9, vendredi, 13 Janvier, 1950, p. 6 , c o l . 4-5. Y.G., "Chant du Berceau" XLI, no. 21, vendred i , 27 Janvier, 1950, p. 6 , c o l . 3. t  Anonyme, "Les Compagnons aux Etats-Unis", XLI, no. 24, mardi, 31 Janvier, 1950, p. 7, c o l .  1-2.  Speaight, Robert, "A l a v e i l l e du 'Meurtre dans l a Cathedrale'", XLI, no. 27, 3 f e v r i e r , 1950, p. 6 , c o l . 3-5• Vincent, Jean, "Le Meurtre dans l a Cathedrale", XLI, no. 29, l u n d i , 6 f e v r i e r , 1 9 5 0 , p. b, c o l . 3. Anonyme, "Conferences i l l u s t r e e s par Robert Speaight", XLI, no. 31, mercredi, 8 f e v r i e r , 1950, p. 6, c o l . 5. Anonyme, "S.E. l e Gouverneur General,chez l e s Compagnons", XLI, no. 31, mercredi, 8 f e v r i e r , 1950, p. 6 , c o l . 7 - 8 . Anonyme, "Le Meurtre dans l a Cathedrale", XLI, no. 36, mardi, 14- f e v r i e r , 1950, p. 6 , c o l . 6 . Anonyme, "Robert Speaight, un v r a i comedien", XLI, no. 39, vendredi, 17 f e v r i e r , 1950, p. 6, c o l . 1. Anonyme, "L'Organisation du F e s t i v a l " , XLI, no. 41, l u n d i , 20 f e v r i e r , 1950, p. 6 , c o l . 4.  175. Communique, "Une comedie de "haute gresse" demain chez l e s Compagnons", XLI, no. 63, vend r e d i , 17 mars, 1950, P» 6, c o l . 5-4. Anonyme, "Les Gueux au Paradis", XLI, no. 64, samedi, 18 mars,"1950, p. 6, c o l . 1-2. Giroux, Yvette, "Les Gueux au Paradis", XLI, no. 67, mercredi, 22 mars, 1950, p. 6, c o l . 6-7. Anonyme. "'Le Chemin de l a Croix* chez l e s Compagnons", XLI, l u n d i , 5 a v r i l , 1950, p. 6, c o l . 1-2. Anonyme, "Hi l e s Compagnons n i l e M c G i l l n ' i ront au F e s t i v a l a Calgary", XLI, no. 77, l u n d i , 3 a v r i l , 1950, p. 6, c o l . 7-8. Anonyme, "Les Compagnons sont trop habitues aux compliments", XLI, no. 79, mercredi, 5 a v r i l , 1950, p. 6, c o l . 3-4. Anonyme, "Le Pere Legault demande que l e F e s t i v a l desapprouve M. Wray", XLI, no. 82, l u n d i , 10 a v r i l , 1950, p. 6, c o l . 7-8. Communique, "'Romeo et J u l i e t t e * chez l e s Compagnons", XLI, no. 85, j e u d i , 15 a v r i l , 1950, p. 6, c o l . 5-6. Anonyme, "Romeo et J u l i e t t e " , XLI, no. 92, vend r e d i , 21 a v r i l , . 1950, p. 6, c o l . 2. . Communique, "Ce s o i r , premiere de 'Romeo et J u l i e t t e ' " , XLI, no. 95, mardi, 25 a v r i l , 1950, p. 6~"~,col. 6. Vincent, Jean, "Romeo et J u l i e t t e " , XLI, no. 96, mercredi, 26 a v r i l , 1950, p. 6, c o l . 4-5. Speaight, Robert, "'Vous avez un theatre' nous assure Robert Speaight apres un sejour chez l e s Compagnons", XLI, no. 105, samedi, 6 mai, 1950, p. 6, c o l . 1-4. Vincent, Jean, "Une Surprise au F e s t i v a l de Calgary", XLI, no. 108, mercredi, 10 mai, 1950, p. 6, c o l . 3-4. Anonyme, "'Orphee' chez l e s Compagnons", XLI, no. 109, jeudx, 11 mai, 1950, p. 6, c o l . 4.  176.  Anonyme, "La saison des Compagnons t i r e a sa f i n . . . " , XLI, no. 110, vendredi, 12 mai, 1950, p. 6, c o l . 2. Anonyme, "Le Theatre d'Arlequin chez l e s Compagnons", XLI, no. 114, mercredi, 17 mai, 1950, p. 6, c o l . 5. Vincent, Jean, "Orphee", XLI, no. 116, vend r e d i , 19 mai, 1950, p. 6, c o l . 4. Anonyme, "Le Theatre d'Arlequin reprend 'Orphee'", XLI, no. 151, j e u d i , 9 j u i n , 1950, p. 6, c o l . 4. Anonyme, "Les Compagnons ne joueront pas 'La Tragedie de l'Hbmme' - mais 'La Passion', par des s p e c i a l i s t e s " , XLI, no. 15_, mercred i , 5 j u i l l e t , 1950, p. 6, c o l . 5-4. Anonyme, "Les Compagnons montent 'La Passion de Notre-Seigneur'", XLI, no. 158, mercredi, 12 j u i l l S t , 1950, p. 6, c o l . 4-5. Anonyme, "Rene Salvator Catta dans 'La Passion' " , XLI, no. 176, mercredi, 2 aou"t"" 1950, p. 6, c o l . 3. Anonyme, "Les Compagnons suivent l'exemple des habitants d'Oberammergau", XLI, no. 178, vendredi, 4 aout, 1950, p. 6, c o l . 6-7. Anonyme, "Coup d ' o e i l sur Robert Prevost, l e decorateur de 'La Passion'", XLI, no. 179, samedi, 5 aotit, 1950, p. 6, c o l . 4-5. Anonyme, "L*annee sainte e t 'La Passion'", XLI, no. 181, mardi, 8 aout, 1950, p. 6, c o l .  5-6.  Leger, Paul-Emile, "Son Excellence Mgr. P a u l Emile Leger loue 'La Passion' jouee a S t Laurent", XLI, no. 194, mercredi, 25 aout, 1950, p. 6, c o l . 4. de Quoy, E., "'La Passion' a Saint-Laurent", XLI, no. 195, j e u d i , 24 aout, 1950, p. 6, c o l . 5» Communique, "Matinee pour l e s enfants, l e samedi", XLI, no. 195, j e u d i , 24 aodt, 1950, p. 6, c o l . 4.  177. Anonyme, "'La Passion' presentee sous l e s auspices des Syndicats Nationaux", XLI, no. 203, samedi, 2 septembre, 1950, p. 6, c o l . 2. Anonyme, "Tout l e monde pourra v o i r 'La Passion' a St-Laurent", XLI, no. 207, vendredi, 8 septembre, 1950, p. 6, c o l . 3-4-. B l a i n , Marcel, "Les Compagnons presentent l e u r prochaine saison dramatique", XLI, no. 208, 9 septembre, 1950, p. 6, c o l . 5-4-. Anonyme, "Les Compagnons ont remporte l a gageure", XLI, no. 211, mercredi, 13 septembre, 1950, p. 6, c o l . 4-. Communique, "Reprise de 'La Passion'", XLI, no. 222, mardi, 26 septembre, 1950, p. 6, c o l . 3' Communique, "Dernidres representations de *La Passion'", XLI, no. 225, vendredi, 29 septembre, 1950, p. 6, c o l . 3« Communique, "L'Ecole des Compagnons", XLI, no. 255, vendredi, 29 septembre, 1950, p. 6, c o l . 4-. Communique, "'Perrichon' debute en g a i e t e " , XLI, no. 230, j e u d i , 5 octobre, 1950, p. 6, c o l . 4-. B l a i n , Marcel, "Le Voyage de Monsieur P e r r i chon" , XLI, no. 231, vendredi, 6 octobre,  T550, p. 6, c o l . 6.  Anonyme, "Les High Schools chez l e s Compagnons", XLI, no. 240, mardi, 17 octobre, 1950, p. 6, c o l . 4-. Communique, "'La Premiere Legion' chez l e s Compagnons", XLI, no. 24-7, mercredi, 25 octobre, 1950, p. 6, c o l . 4-. Communique, "'La Premiere Legion' d'Emmet Lavery chez l e s Compagnons", XLI, no. 24-9, vendredi, 27 octobre, 1950, p. 6, c o l . 4-. d'Auteuil, Georges-Henri, s . j . , "Avant l e lever du r i d e a u sur 'La Premiere Legion'", XLI, no. 250, samedi, 28 octobre, 1^50, p. 7, c o l . 4-5.  178. B l a i n ^ Maurice, "Du m e i l l e u r au p i r e — "La Premiore Legion' chez l e s Compagnons", XLT~7 no. 253, j e u d i , 2 novembre, 1950, p. 6, c o l .  3-  Communique, '"La Premiere Legion' a. l a scene jusqu'au 19", XLI, no 261, samedi, 11 novembre, 1950, p. 6, c o l . 5* Communique, "'Mistere' du Moyen-Age et messe de minuit chez l e s Compagnons", XLI, no. 286, mardi, 12 decembre, 1950, p. 6, c o l . 2, Anonyme, "Les Compagnons en tournee a. R i - • mouski", XLI,-no. 292, mardi, 19 decembre, 1950, p. 6, c o l . 4. Communique, "Spectacle de Noel chez l e s Compagnons", XLI, no. 296, samedi, 23 decembre, 1950, p. 6, c o l . 8. Communique, "Messe de minuit chez l e s Compagnons", XLI, no. 299, j e u d i , 28 decembre, 1950, p. 6, c o l . 5.  -1951Anonyme, "'Leg Gueux au P a r a d i s ' succes d'une r e p r i s e " , XLII, no. 3, j e u d i , 4 Janvier, 1951, p. 6, c o l . 3» Communique, "Les Compagnons, programme de l a nouvelle annee", XLII, no. 5, l u n d i , 8 Janv i e r , 1951, p. 6, c o l . 2. Communique, "'La Locandiera' de Carlo Gol« doni remise au 27", XLII, no. 16, samedi, 20 Janvier, 1951, p. 6, c o l . 7-8. B l a i n , Maurice, '"La Locandiera' chez l e s Compagnons", XLII, no. 25, mercredi, 31 Janv i e r , 1951, p. 6, c o l . 5~6« Anonyme, '"Notre P e t i t e V i l l e ' chez l e s Compagnons", XLII, no. 35, l u n d i , 12 f e v r i e r , 1951, p» 6, c o l . 3« Communique, "La premiere de 'Notre P e t i t e V i l l e ' remise au 24", XLII, no. 37, mercredi, 14 f e v r i e r , 1951, p. 6, c o l . 4,  179. Anonyme, "'Notre P e t i t e V i l l e ' est l h i s t o i r e de tous l e s jours", XLII, no. 43, mercredi, 21 f e v r i e r , 1951, p. 6, c o l . 2. 1  Anonyme, "Realisme poetique de Thornton Wilder", XLII, no. 45, vendredi, 23 f e v r i e r , 1951, p. 6, c o l . 4. B l a i n , Maurice, '"Notre P e t i t e V i l l e de Thornton Wilder", XLII, no. 48, mardi, 27 f e v r i e r , 1951, p. 6, c o l . 3-4. 1  B l a i n , Maurice, '"Les Gueux au Paradis' avec l e s Compagnons", XLII, no. 48, mardi, 27 f e v r i e r , 1951, p. 6, c o l . 5-6. Anonyme, "'Notre P e t i t e V i l l e ' un grand succes des Compagnons", XLII, no. 57, vendredi, 9 mars, 1951, p. 6, c o l . 2. Communique, "'Notre P e t i t e V i l l e ' en deuxieme r e p r i s e " , XLII, no. 61, mercredi, 14 mars, 1951, p. 6, c o l . 7« Communique, "'Le B a l des Voleurs' en dernier spect a c l e a l a f i n d ' a v r i l " , XLII, no. 63, vendredi, 16 mars, 1951, p. 6, c o l . 2. Anonyme, "Les Compagnons battent un record", XLII, no. 72, mercredi, 28 mars, 1951, P« 6, c o l . 5« CommuniquE, "'Notre P e t i t e V i l l e ' en derniere semaine", XLII, no. 78, mercredi, 4 a v r i l , 1951, P» 6, c o l . 2. Anonyme, '"Le B a l des Voleurs' de Jean Anouilh chez l e s Compagnons", XLII, no. 90, mercredi, 18 a v r i l , 1951, P« 6, c o l . J>. Anonyme, " P i e r r e Mercure et 'Le B a l des Voleurs'", XLII, no. 95, samedi, 21 a v r i l , 1951, P» 6, c o l . 5. Anonyme, "Jean Anouilh nous p a r l e r a du thEatre, ce s o i r " , XLII, no. 95, mardi, 24 a v r i l , 1951, P« 6, c o l . 7» B l a i n , Maurice, "'Le B a l des Voleurs' chez l e s Compagnons", XLII, no. 96, mercredi, 25 a v r i l , 1951, p. €>, c o l . 5-6.  180. Anonyme, "Les Compagnons dans 'Le Mystdre de l a Messe'" XLII, no. 114, j e u d i , l y mai, 1951, p. 6, c o l . 1. %  Anonyme, "Les Compagnons remportent l e t r o phee Bessborough", 'XLII, no. 117? l u n d i , 21 mai, 1951, p. 6, c o l . 3-4. Anonyme, "'Le Mystere de l a Messe'; un spect a c l e symbolique", XLII, no. 124-, mardi, 29 mai, 1951, P« 6, c o l . 6. B l a i n , Maurice, "Jean Gascon a l a d i r e c t i o n des Compagnons?", XLII, no. 126, j e u d i , 31 mai, 1951, P« 6, c o l . 5-6. B l a i n , Maurice, "'Le Mystire de l a Messe', un grandiose spectacle ", XLII, no. 127, vend r e d i , l e r j u i n , 1951> p. 6, c o l . 2. 1  Somerset, Dorothy, "Temoignage d'une canadienne anglaise sur l e s Compagnons", XLII, no. 133, vendredi, 8 j u i n , 1951, p. 6, c o l . 6-7. B l a i n , Maurice, "Paul Dupuis de retour chez l e s Compagnons", XLII, no. 14-9, oeudi, 28 j u i n , 1951, P» 6, c o l . 1-3• Communique, "Les Compagnons preparent une b r i l l a n t e r e n t r i e " , XLII, no. 215, samedi, 15 septembre, 1951, P» 6, c o l . 5-6. Communique, "Auditions a 1 ' A t e l i e r des Corn-* pagnons, l u n d i " , XLII, no. 221, samedi, 27 septembre, 1951, P» 7, c o l . 4-. Anonyme, "Jacques Auger avec l e s Compagnons dans 'Henri IV'". XLII, no. 230, mercredi, 30 octobre, 1951, P» 6, c o l . 6# Communique, "Nouveaux professeurs chez l e s Compagnons", XLII, no. 236, mercredi, 10 octobre, 1951, P» 6, c o l . 6. Communique, " D i s t r i b u t i o n de 'Henri I V chez l e s Compagnons", XLII, no. 236, mercred i , 10 octobre, 1951, p. 6, c o l . 6.  181. Anonyme, " L u i g i P i r a n d e l l o , grand i l l u s i o n i s t e " , XLII, no..239, samedi, 13 octobre, 1951, p. 6, c o l . 6. B l a i n , Maurice, " L u i g i P i r a n d e l l o , maitre i l l u s i o n i s t e chez l e s Compagnons", XLII, no. 24-2, mercredi, 17 octobre, 1951, P« 6, c o l . 5» Anonyme, "'La Bergere' de Gheon avec decors de Michel Ambrogi", XLII, no. 261, vendredi, 9 novembre, 1951, P« 6, c o l . 5» Anonyme, "'Les Pourberies' devant l a c r i t i q u e de New York' , XLII, no. 262, samedi, 10 novembre, 1951, P« 6, c o l . 3« 1  Communique, "'Les Pourberies' en premiere ce s o i r chez l e s Compagnons", XLII., no. 264-, mardi, 13 novembre, 1951, P« 6, c o l . 7» B l a i n , Maurice, "'Les Pourberies' avec Georges Groulx", XLII, no. 265, mercredi, 14- novembre, 1951, p. 6, c o l . 2-5. Anonyme, "Triomphe de Moliere chez l e s Compagnons", XLII, no. 268, samedi, 17 novembre, 1951, P» 6, c o l . 4-. Anonyme, "'La Bergere' de Gheon avec l e s Compagnons a l a J . I . C P . de Verdun", XLII, no. 274-, samedi, 24 novembre, 1951, P» 6, c o l . 3' Anonyme, "'L'oncle Sebastien' de retour sur l a scene des Compagnons", XLII, no. 274, samedi, 24 novembre, 1951, P» 6, c o l . 8. CommuniquE, "'Les Fourberies' en troisieme semaine chez l e s Compagnons", XLII, no. 275, l u n d i , 26 novembre, 1951, P« 6, c o l . 4. Anonyme, "Le P. Emile Legault i n v i t e a Toronto", XLII, no. 283, mercredi, 5 decembre, 1951, P» 6, c o l . 3-4. Communique, "Reprise de Moliere et Musset l e s 8 et 9", XLII, no. 283, mercredi, 5 decembre, 1951, p. 6, c o l . 6. Anonyme, "Chez l e s Compagnons", XLII, no. 286, l u n d i , 10 decembre, 1951, P» 6, c o l . 7»  182.  Communique, " ' L ' A t e l i e r ' presente 'La Bergere' de Gheon", XLII, no. 288, mercredi, 12 decembre, 1951, p. 6, c o l . 7. Anonyme, "Retour de Choquette au thEatre chez l e s Compagnons", XLII, no. 296, vendredi, 21 decemhre, 1951, p. 6, c o l . 7« CommuniquE, "Les Bergers, Piphagne et Babar au ThEatre des Compagnons", XLII, no. 302, samedi, . 29 dEcembre, 1951, p. 6, c o l . 4.  -1952CommuniquE, "FEdErico G a r c i a Lorca chez l e s Compagnons", X L I I I , no. 8, j e u d i , 10 Janvier, 1952, p. 6, c o l . 2-5. B l a i n , Maurice, "'Les Noces de Sang' chez l e s Compagnons", X L I I I , no. 19, mercredi, 23 Janvier, 1952, p. 6, c o l . 5-6. Anonyme, "L'ElEphant Babar est malade chez l e s Compagnons" ,.XLIII, no. 22, samedi, 26 Janvier, 1952, p. 6, c o l . 4. CommuniquE, "Les Compagnons jouent 'La Passion' du 5 au 11 a v r i l " , X L I I I , no. 24, mardi, 29 Janvier, 1952, p. 6, c o l . 7. CommuniquE, "'Les Noces de Sang' en derniere semaine", X L I I I , no. 28, samedi, 2 f E v r i e r , 1952, p. 6, c o l . 5» Anonyme, "'La Passion' sera montEe a grands f r a i s " , XLIII, no. 51, mercredi, 6 f E v r i e r , 1952, p. 6, c o l . 7. Anonyme, "ThEatre pour enfants chez l e s Compagnons", XLIII, no. 33, vendredi, 8 f E v r i e r , 1952, p. 6, c o l . 3« Anonyme, "Garcia Lorca a P a r i s et a MontrEal", X L I I I , no. 34, samedi, 9 f E v r i e r , 1952, p. 6, c o l . 5-6. CommuniquE, "Avant premiere de 'Federigo' chez l e s Compagnons", X L I I I , no. 39, vendredi, 15 f E v r i e r , 1952, p. 6, c o l . 6.  183. Communique, "Les Marionnettes et Babar remis a. l a semaine prochaine", XLIII, no. 3 9 , vendredi, 15 f e v r i e r , 1952, p. 6, c o l . 7de Grandmont, E l o i , "'Federigo' un conte de L a porte", XLIII, no. 42, mardi, 19 f e v r i e r , 1952, p. 6, c o l . 1. B l a i n , Maurice, "Jean Coutu - Federigo en quite d'auteur", XLIII, no. 43, mercredi, 20 f e v r i e r , 1952, p. 6, c o l . 2-3. Anonyme, "'Federigo': un acte de f o i " , XLIII, no. 48, mardi, 26 f e v r i e r , 1952, p. 6, c o l . 7. Anonyme, "Les Compagnons vont creer une piece de P i e r r e Emmanuel", XLIII, no. 51, vendredi, 29 f e v r i e r , 1952, p. 6, c o l . 2-3. Anonyme, "Decors c r i e s par un expert", XLIII, no. 54, mardi, 4 mars, 1952, p. 6, c o l . 5. Communique, "Les Compagnons presenteront 'La Passion'". XLIII, no. 59, l u n d i , 10 mars, 1952, p. 6, c o l . 1. Communiqui, "Ce s o i r chez l e s Compagnons", XLIII, no. 60, mardi, 11 mars, 1952, p. 6, c o l . 5. Anonyme, "Les decors de 'La Passion'", XLIII, no. 65, l u n d i , 17 mars, 1952, p. 6, c o l . 1. Anonyme, " ' F e d i r i g o ' e t l e M.R.T.", XLIII, no. 66, mardi, 18 mars, 1952, p. 6, c o l . 6-7Communique, "'Federigo' continu", X L I I I , no. 67, mercredi, 19 mars, 1952, p. 6 , c o l . 3» Communiqui, "Deux dernieres representations de 'Federigo'", X L I I I , no. 75, vendredi, 28 mars, 1952, p. 6, c o l . 5. Anonyme, "Decors c o n s t r u i t s sur c h a r i o t s pour 'La Passion'", X L I I I , no. 78, mardi, l e r a v r i l , 1952, p. 6, c o l . 4 . Anonyme, "'La Passion' r e a l i s a t i o n d'un r i v e " , XLIII, no. 80, j e u d i , 3 a v r i l , 1952, p. 6, c o l . 7.  184.  Anonyme, "Le Theatre Marist chez l e s Compagnons", XLIII, no. 85, mercredi, 9 a v r i l , 1952, p. 6, c o l . 6. Communique, "Propos sur l a prochaine piece des Compagnons", XLIII, no. 89, mardi, 15 a v r i l , 1952, p. 6, c o l . 7. Anonyme, " L Honneur de Dieu' chez l e s Compagnons", XLIII, no. 95, mardi, 22 a v r i l , 1952, p. 6, c o l . 5. 1  1  B l a i n , Maurice, "'L'Honneur de Dieu' de P i e r r e Emmanuel", XLIII, no. 96, mercredi, 23 a v r i l , 1952, p. 6, c o l . 2-3Communique, " T r o i s dernieres representations de 'L Honneur de Dieu'", XLIII, no. 107, mardi, 6 mai, 1952, p. 6, c o l . 3. 1  Communique, "Les Compagnons rentrent d'une premiere tournee en province", X L I I I , no. 139, vendredi, 13 j u i n , 1952, p. 6, c o l . 4-5. B l a i n , Maurice, " B i l a n de l a saison dramatique" XLIII, no. 140, samedi, 14 j u i n , 1952, p. 6, c o l . 2-3. Anonyme, "Les Compagnons au Congres E u c h a r i s t i que de Mont-Laurier", XLIII, no. 142, mardi, 17 j u i n , 1952, p. 6, c o l . 2-3. Anonyme, "Les Compagnons a Mont-Laurier", XLIII no. 149, j e u d i , 26 j u l n , 1952, p. 6, c o l . 5« Anonyme, "Les Compagnons joueront dans un chant i e r de c o n s t r u c t i o n " , XLIII, no. 150, vendredi 27 j u i n , 1952, p. 6, c o l . 4-5. Anonyme, "Les Compagnons continuent l e u r s activit£s r e g u l i e r e s " , XLIII, no. 191, mercredi, 13 aout, 1952, p. 6, c o l . 4-6. B l a i n , Maurice, "Hommage aux Compagnons", XLIII no. 206, samedi, 30 aout, 1952, p. 7, c o l . 1-2. Gascon, Jean, de Grandmont, E l o i , Eoux, JeanL o u i s . . . , " l i s avaient gagne l e u r d r o i t de c i t e XLIII, no. 206, samedi, 30 aout, 1952, p. 7, c o l . 3-4.  185Anonyme, "Les Compagnons ne sont p l u s " , XLIII, no. 207, mardi, 2 septembre, 1952, p. 6, c o l . 5. C a i l l o u x , AndrE, "'Lettres au Devoir'..La Releve des Compagnons est prdte...", XLIII, no. 219, mardi, 16 septembre, 1952, p. 4, c o l . 5-6. Chaput-Rolland, Solange, "L'Oeuvre des Compagnons ne peut pas mourir", XLIII, no. 231, mardi, 30 septembre, 1952, p. 4, c o l . 3-4.  -1954Communique, "Une Conference du P. Legault au Club Canadien", XLIII, no. 97, mercredi, 28 a v r i l , 1954, p. 7, c o l . 4.  B.  Autres Journaux Gingras, Claude, "Entrevue avec l e Pere Emile Legault", La Presse, 12 f e v r i e r , 1963, p. 32. Germain, Jean-Claude, "Le Pere Legault ne f e r a plus jamais de theatre: 'On n'avait plus bes o i n d'un moine dans ce monde-la'", Le P e t i t Journal, 42e annee, no. 22, 24 mars, 1968, p. 48, c o l . 1-5, p. 49, c o l . 1-2.  IV  Documents I n e d i t s Les Compagnons de Saint-Laurent presentent 'Le Jeu de Saint-Laurent du Pleuye' mis a l a scene oar l'auteur Henri Gheon, Programme d'aoflt,  1938.  TO  Les Compagnons de Saint-Laurent presentent ^'Le Misanthrope' de M o l i e r e , Prograjnme de decembre, 'Le Mystdre de l a Messe' r e a l i s t par l e s Compjagn^ons de Saint-Laurent, Programme d'ete.  186.  'Athalie' r e a l i s e d par l e s Compagnons de S a i n t Laurent, Programme de mai, 1941. Les Compagnons de Saint-Laurent sur l a scene de l'Ermitage: ' l e Jeu d'Adam et Eye et de Robin et Marion'/Programme d'octobre, 1941. Les Compagnons de Saint-Laurent: 'Noe , Programme de f e v r i e r , 1942. 1  Les Compagnons de Saint-Laurent: '1'Echange' de Claudel, Programme de mars, 1942. Moliere avec l e s Compagnons de Saint-Laurent sur l a scene de l'ErmitageY ' l e Mariage Force' e-fa 'Sanctus' de F e l i x L e c l e r c , Programme de f e v r i e r ,  iw: 'Le Comedien et l a Grace* chez l e s Compagnons de Saint-Laurent, Programme de j u i l l e t , 1943. Les Compagnons de Saint-Laurent sur l a scene de l'Ermitage: ' l e Barbier de S e v i l l e ' de Beaumarena! s , Programme de f e v r i e r , 1944. 'Les Fourberies de Scapin': Moliere a l'Ermitage, Programme d'octobre, 1944. 'Un Songe de Nuit d'Ete', Programme d'aout, 1945. 'Huon de Bordeaux' au College Saint-Laurent, Programme de 1947. ' . Les Compagnons de Saint-Laurent: 'Lucrece' e t 'Le Bourgeois Gentilhomme', Programme d'avrTT,  i w : —  Les Compagnons de Saint-Laurent: 'La Passion de Notre Seigneur', Programme d'ao-Qt, 1950. Deux mots d ' h i s t o i r e , anonyme et non-date,' (doss i e r personnel de M i l e . A l i c e Legault.) Legault, Emile, "Quelques notes d'adresse des i n terpretes de 'La Passion'", adresse. (dossier personnel de M i l e . A l i c e Legault.)  187.  L e g a u l t , E m i l e , " S i x annees d ' a c t i v i t e d r a matique", Le Comedien e t l a Grace, ( d o s s i e r p e r s o n n e l de M i l e . A l i c e L e g a u l t . ) "Memoire s u r l e s Compagnons", P a m p h l e t n o n s i g n e , H i s t o i r e d e s Compagnons, 1 9 5 2 . ( d o s s i e r p e r s o n n e l de M i l e . A l i c e L e g a u l t . )  188.  Appendice I : L i s t e des pieces jouees (1937-1952) pax* l e s Compagnons de Saint-Laurent. Note p r e l i m i n a i r e : a)  I I y a quatre periodes d i s t i n c t e s , a t t r i b u ables aux deplacements geographiques de l a troupe des Compagnons de Saint-Laurent, sous l a d i r e c t i o n du Pere Emile Legault: 1. 2. 3. 4.  b)  1958-1942 - au College de S a i n t Laurent . 1942-1945 - a l'Ermitage. 1945-1948 - au Gesu. 1948-1952 - au Theatre des Compagnons,  I I f a u t a u s s i mettre en evidence une Evolut i o n qui semble c a p i t a l e . Nous pourrions resumer cette e v o l u t i o n en t r o i s p o i n t s , suivant l ' o r d r e chronologique du r e p e r t o i r e a l l a n t de 1958 a 1952: 1.  passage d'un theatre c h r E t i e n a. un thEatre profane. (1958-1943).  2.  passage d'un r E p e r t o i r e c l a s s i q u e (17e s i e c l e ) a un r E p e r t o i r e romant i q u e , puis moderne et contemporain. (1944-1946).  3.  passage d'un theatre exclusivement f r a n c a i s a un theatre i n t e r n a t i o n a l . (1947-1952).  A P P E N D I C E  I  GENRE  AUTEUR  SAISON  THEATRE  1. CELLE QUI LA PORTE FIT S'OUVRIR  Jeu marial  Louis Barton,s.o  13,14,15 aout,  E g l i s e St-Laurent E g l i s e Notre-Dame de Montreal  2. LA BERGERE AU PAYS DES LOUPS  Pastorale sacree  27,29 no-  Auditorium du C o l lege St-Laurent  TITRE  1957  Henri Gh6on  vembre , 4,6 decembre,  1957  18,21,24 decembre,  Auditorium du C o l lege St-Laurent  Henri Gheon  24,26 j u i n ,  P l a i n e s d'Abraham, Quebec  Henri Gheon  10,11,12,13, 23,25,26 aout,  Terrasses du College St-Laurent Auditorium du C o l lege St-Laurent  Henri Gheon  10 octobre,  Auditorium du C o l l e ge St-Laurent  Henri Gheon  9 novembre,  Auditorium du C o l lege St-Laurent  3. LE NOEL SUR LA PLACE  Jeu c n r e t i e n en 3 P a r t i e s  Henri GhEon  4. LE MYSTERE DE LA MESSE  Drame l i t u r g i que  5. LE JEU DE SAINTLAURENT DU FLEUVE  Drame m a g i s t r a l  6. LA FARCE DU PENDU DEPENDU  Farce en 3 actes  7. LA FILLE DU SULTAN ET LE BON JARDINIER  Jeu Chretien en 3 actes  1957  1958  1938  1939  1939  i—' 00  TITRE 8. LE MISANTHROPE  GENRE  AUTEUR  SAISON  THEATRE  Comedie  Moliere  4,6,7,13,15 decembre ,  Auditorium du College St-Laurent  10,24  1939  fevrier, 1940  Jeu c h r 6 t i e n en 3 p a r t i e s  Henri Gheon  21,24  dEcembre,  Auditorium du College St-Laurent  10. BRITANNICUS  Tragedie  Racine  6,8,9,10,11,12, 13,20,27 a v r i l , 1940  Auditorium du College St-Laurent  11. LE MYSTERE DE LA MESSE  Drame l i t u r gique  Henri Gheon  20,24,29 j u i n , 1,3,5,6 j u i l l e t , 1940  Stade Molson  12. LE MYSTERE DE LA MESSE  Drame l i t u r gique  Henri GhEon  26 octobre, 7,9,13,15,16,17, 18,19,20,21 novembre, 1940  Auditorium du Plateau  13. LES FEMMES SAVANTES  ComEdie  Moliere  28,30 novembre, 5,7,12,14 decembre, 1940  Auditorium du Plateau  14. LE NOEL SUR LA PLACE  Jeu c h r E t i e n en 3 p a r t i e s  Henri GhEon  19,21,24,28 decembre, 1940  Auditorium du Plateau  15. LA FARCE DU PENDU DEPENDU  Farce en 3 actes  Henri Gheon  27 f E v r i e r , 1941  S a l l e du Tres St-Sacrement  9. LE NOEL SUR LA PLACE  1939  VD O  TITRE  GENRE  AUTEUR  SAISON  THEATRE  16. ATHALIE  Tragedie  Racine  26,27,28,29 mai, 1941  Monument N a t i o n a l  17. A) LE MORT A CHEVAL  Miracle c h r E t i e n  Henri GhEon  4- octobre, 1941  Auditorium du College St-Laurent  Jeu dramatique  LEon Chancerel  8 octobre, 194-1  P a l e s t r e Nationale  18. LE JEU DE NOSTREDAME  Jeu m a r i a l  Louis Barjon, s . j . , 21 octobre, Adaptation par l e s 194-1 Compagnons  19. LE NOEL SUR LA PLACE  Jeu c h r E t i e n en 3 p a r t i e s  Henri GhEon  B) LA TOUR  18 dEcembre, 20 dEcembre, 23 dEcembre, 24- dEcembre, 194-1  Forum de MontrEal  SEminaire de S t e . ThErese S t . Jean B a p t i s t e de L a s a l l e S t . Alphonse d'Youville Oratoire S t . Joseph  20. NOE  Drame moderne  AndrE Obey  5,6,7,12 f E v r i e r , 194-2  L'Ermitage  21. L'ECHANGE  Drame l y r i q u e  Paul Claudel  2,3,4 mars, 194-2  L'Ermitage  22. LE JEU DE SAINTLAURENT DU FLEUVE  Drame magistral  Henri GhEon  23,24,26,27 j u i n , 1942  Stade Molson  23. LE MYSTERE DE LA MESSE  Drame l i t u r g i q u e  Henri GhEon  14- octobre, 1942  E g l i s e S t . Jacques l e Majeur  1—  1  GENRE  AUTEUR  SAISON  THEATRE  24. L'ECHANGE  Drame l y r i q u e  Paul Claude1  22 octobre, 1942  L'Ermitage  25. A) LE JEU D'ADAM ET EVE  Mystere du Moyen- Anonyme - Adapte par Gustave Cohen Age  29,30,31 octobre,  L'Ermitage  4,5,12,18,19  L'Ermitage  TITRE  B) LE JEU DE ROBIN ET MARION  Opera comique  1942  Adam De L a Halle AdaptE par Gustave Cohen  26. L'ANNONCE FAITE A MARIE  Drame l y r i q u e Paul Claude! Mystere en 4 actes et 1 Prologue  27. LE NOEL SUR LA PLACE  Jeu Chretien en 3 parties  Henri Gheon  25,24,28,29 decembre, 1942  L'Ermitage  28. LE JEU DE ROBIN ET MARION  Optra comique  Adam De La Halle Adapte par Gustave Cohen  16 Janvier, 1943  L'Ermitage  29. A) SANCTUS  Poeme dramatique  F e l i x Leclerc  11,12,13 - e v r i e r , 1943  L'Ermitage  22 f t v r i e r , 1943  Auditorium du College S t Laurent  Farce  Adam De L a Halle Adaptt par Gustave Cohen Moliere  Drame c h r t t i e n  Henri Ghton  6,7,8 mai,  L'Ermitage  B) LE MARIAGE FORCE 30. A) LE JEU DE ROBIN ET MARION B) LE MARIAGE FORCE 31o LE COMEDIEN ET LA GRACE  Comedie Optra comique  Moliere  dicembre, 1942  1943  GENRE  AUTEUR  SAISON  THEATRE  32. LA VIE PROFONDE DE ST. FRANCOIS  Jeu Chretien  Henri GhEon  2,5,6 novembre, 1943  L'Ermitage  33. LE NOEL SUR LA PLACE  Jeu c h r E t i e n en 3 p a r t i e s  Henri GhEon  24 dEcembre, 1943  L'Ermitage  34. LE CHANT DU BERCEAU  ComEdie dramatique  Gregorio Y Maria Martinez S i e r r a  24,26,28,29 oonvier, 1944  L'Ermitage  35. LE BARBIER DE SEVILLE  ComEdie s a t i r i que  Beaumarchais  24,25,26 f E v r i e r , 2,3,4,10,11 mars, 1944  L'Ermitage  36. LE CHANT DU BERCEAU  ComEdie dramatique  Gregorio Y Maria Martinez S i e r r a  7,17,18 mars,  L'Ermitage  37. LA VIE PROFONDE DE ST. FRANCOIS  Jeu Chretien  Henri GhEon  1 2 avril,  ComEdie s a t i r i que  Beaumarchais  15 a v r i l , 1944  L'Ermitage  Farce  Moliere  L'Ermitage  ComEdie  Georges Courteline  21,23,24,25,27, 28 octobre, 1944  Tragedie en 1 acte  Jean Cocteau  11,15,17,18 novembre , 1944  L'Ermitage  Tragedie en 1 acte et 1 i n t e r  Jean Cocteau  TITRE  LE BARBIER DE SEVILLE  39. A) LES FOURBERIES DE SCAPIN  B) LES BOULINGRINS 40. A) ORPHEE B) OEDIPE-ROI  1 9 4 4  L'Ermitage  1 9 4 4  TITRE 41. LE NOEL SUR LA PLACE 42. LE PAUVRE SOUS L ESCALIER 1  GENRE Jeu  C h r e t i e n  en 3 p a r t i e s Tragi-comedie  AUTEUR  SAISON  THEATRE  Henri Gheon  24 decembre,  L'Ermitage  Henri Ghton  17,19,20,21,23, 24 f e v r i e r , 3 mars,  L'Ermitage  1944  1945  43. LES FOURBERIES DE SCAPIN  Farce  Molidre  7 mars,  Auditorium du College St-Laurent  44. A) PICHROCOLE  Tragi-comedie  Rabelais Adapte par Leon Chancerel  20,21,24,25,27, 28 a v r i l , 1945  L'Ermitage  Jeu dramatique  Leon Chancerel  45. LES FOURBERIES DE SCAPIN  Farce  Moliere  22 septembre, 1945  L'Ermitage  46. ON NE BADINE PAS AVEC L'AMOUR  Comtdie s a t i rique  A l f r e d de Musset  1,2,5,8,9,10 novembre , 1945  Gesu  47. NOE  Drame moderne  Andre Obey  15,16,17,22,23, 24 novembre, 1945  Gesu  48. LA FARCE DU PENDU DEPENDU  Farce en 3 actes  Henri GhSon  27 novembre, 1945  Monument N a t i o n a l  B) LES IRASCIBLES  1945  GENRE  AUTEUR  SAISON  THEATRE  49. LE JEU DE L AMOUR ET DU HASARD  ComEdie  Marivaux  29,30 novembre, 1,6,7,8 dEcembre, 1945  GEsu  50. LE NOEL SUR LA PLACE  Jeu Chretien en 3 parties  Henri GhEon  24 dEcembre, 1945  Gesu  Jean Anouilh  7,8,9,14,15,16 mars, 1946  GEsu  TITRE 1  51. LE BAL DES VOLEURS  Comedie-Ballet  52. LA NUIT DES ROIS  Comedie romantique  Shakespeare  21,22,23,28,29, 30 mars, 4,5,6 a v r i l , 1946  GEsu  53. ANTIGONE  Tragedie  Jean Anouilh  25,26,27,28,30, 31 mai, 1 j u i n , 1946  GEsu  54. LES ROMANESQUES  ComEdie s a t i rique  Edmond Rostand  12,14,17,18,19 octobre, 1946  GEsu  55. A) LE MEDECIN MALGRE LUI  Parce  Moliere  ComEdie  Moliere  GEsu 30 novembre, 2,3,5,6,7 decembre, 1946  Jeu c h r E t i e n en 3 p a r t i e s  Henri GhEon  B) LES PRECIEUSES RIDICULES 56. LE NOEL SUR LA PLACE  24 dEcembre, 27 dEcembre, 1946  U n i v e r s i t E de MontrEal Ecole B a r i l , MontrEal  GENRE  AUTEUR  SAISON  THEATRE  Comedie dramatique  Jean Anouilh  1,3,4,6,7,8 f e vrier,  Gesu  F a n t a i s i e dramatique  F e l i x Leclerc  8,10,11,13,15 mars, 18 mars,  Gesu Auditorium du College S t Laurent  59. LE MEDECIN MALGRE LUI  Farce  Moliere  25,26,27,28 mars,  Auditorium Sun Life  60. LES GUEUX AU PARADIS  Comedie f a n t a s tique  G.M. Martens et Andre Obey  18,19,21,22,24, 25,26 a v r i l , 1947  Gesu  61. LE JEU DES DEUX MONDES  Jeu Chretien  Roger V a r i n  29 j u i n , 1947  Stade Molson  62. A) LA SAVETIERE PRODIGIEUSE  Farce moderne  Federico Garcia Lorca  Comedie poetique  Jean Giraudoux  65. ANDROMAQUE  Tragedie  64. ANTIGONE  Tragedie  TITRE 57. LEOCADIA  58. MALURON  B) L APOLLON DE BELLAC 1  1947  1947  1947  11,14,16,17,18, 21,23,24,25 octobre , 1947  Gesu  Racine  15,18,20,21,22, 25,27,28,29 novembre, 1947  G6su  Jean Anouilh  29 Janvier, 1948  Auditorium Sun L i f e  CP,  TITRE 65. A) LA GOUTTE DE MIEL B) AU PARADIS OU LES QUATRE VIEUX  GENRE  AUTEUR  'SAISON  Jeu dramatique  Leon Chancerel  Jeu dramatique  Leon Chancerel  31 Janvier, 3,5,6,7,12,13,14 fEvrier, 1948  C) LES NOCES IMPROMP- Intercede burTUES OU LE PLAISANT lesque VERDICT  Leon Chancerel  THEATRE  GEsu  D) C'ETAIT UNE HISTOIRE  F a n t a i s i e burles- Jacques Tournier que  E) JOPROI  Paysannerie  Jean-Pierre Grenier  66. LE VIOL DE LUCRECE  Drame poEtique  Andre Obey  6,9,11,12,13,18, 19,20 mars, 1948  GEsu  6?. ANTIGONE  Tragedie  Jean Anouilh  11,13,18 mars, 1948  GEsu  68. LE BOURGEOIS GENTILHOMME  ComEdie-Ballet  Moliere  10,13,15,16,17, 22,23,24 a v r i l , 1948  GEsu  69. ANTIGONE  Tragedie  Jean Anouilh  30 a v r i l , 1948  Gesu  70. ANTIGONE  Tragedie  Jean Anouilh  20,21,22 mai, 1948  ThEatre des Compagnons  TITRE  GENRE  AUTEUR  SAISON  THEATRE  71. LE BOURGEOIS GENTILHOMME  ComEdie-Ballet  Moliere  25,27,28,29 mai, 1948  Theatre de£ Compagnons  72. LA MENAGERIE DE VERRE  Drame r e a l i s t e  Tennessee Williams  28,29,30 octobre, 2,3,4,5,6,9,10, 11,12,13,15,16 novembre, 1948  ThEatre des Compagnons  73. LE NOEL SUR LA PLACE  Jeu c h r E t i e n en 3 p a r t i e s  Henri GhEon  24,28,29,30,31 dEcembre, 1948 4,5,6,11 Janvier, 1949  ThEatre des Compagnons  74. BRITANNICUS  Tragedie  Racine  13,14,15,18,19, 20,21,22 Janvier, 1949  ThEatre des Compagnons  75. BRISER LA STATUE  Drame r e l i g i e u x  G i l b e r t Cesbron  5,6,9,10,11,12, 13,16,17,18,19, 23,24,25,26,29, 30,31 mars, 1,2, a v r i l , 1949  Theatre des Compagnons  76. LA PAIX  Comedie fEErique  Aristophane AdaptE par Francois PorchE  30 a v r i l , 3,4,5,6,7,10,11, 12,13,14,17,18, 19,20,21 mai, 1949  ThEatre des Compagnons  77. L'ILLUSION COMIQUE  ComEdie  Corneille  6,7,8,10,12 aout, 1949  Pare MontRoyal  SAISON  THEATRE  GENRE  AUTEUR  78. LA DAME DE L'AUBE  ComEdie f a n t a i siste  Alejandro Casona 29,30 septembre, 1,4,5,6,7,8,9,11, 12,13,14,15 octobre, 1949  79. A) LE MEDECIN VOLANT  Farce  Moliire  Comedie  Charles V i l drac  80. LE MALADE IMAGINAIRE  Comedie  81. LE NOEL SUR LA PLACE  TITRE  Theatre des Compagnons  21,23,24,27,28,30 octobre, 12 novembre, 1949  ThEatre des Compagnons  Molidre  22,23,24,25,26,29, 30 novembre, 1,2,3,6,7,8,9,10 dEcembre, 1949  ThEatre des Compagnons  Jeu Chretien en 3 p a r t i e s  Henri GhEon  24,26,27,29,30,31 dEcembre, 1949  ThEatre des Compagnons  82. LE MISTERE DE LA NATIVTTE DE NOSTRE-SAULVEUR  Mystere c h r E t i e n  Arnould GrEban  24,29,31 dEcembre, 1949  ThEatre des Compagnons  83. LE CHANT DU BERCEAU  ComEdie dramatique  Gregorio Y Maria Martinez S i e r r a  14,15,16,17,18,19, 20,21,22 Janvier,  ThEatre des Compagnons  84. MEURTRE DANS LA CATHEDRALE  TragEdie  T.S.  4,7,8,9,10,11,14, 15,16,17,18,19,21, 22,23,24,25 f e v r i e r ,  ThEatre des Compagnons  B) L IMPROMPTU DE BARBE-BLEUE 1  Eliot  1950  1950  VO  GENRE  AUTEUR  SAISON  THEATRE  Drame sacre  Henri Ghton  2,4,11 f e v r i e r , 1950  Theatre des Compagnons  86. LES GUEUX AU PARA- Comedie fantasDIS tique  G.M. Martens et Andrt Obey  18,19,21,25,24,25, 26,27,28,50,31 mars, 1,2 a v r i l , 1950  Theatre des Compagnons  87. LE CHEMIN DE LA CROIX  Drame sacre  Henri GhEon  4,5,6,7 a v r i l , 1950  Theatre des Compagnons  88. ROMEO ET JULIETTE  Tragedie  Sakespeare  25,27,28,29,50 avril, 2,4,5,6,7,9,11, 12,15 mai, 1950  Theatre des Compagnons  89. LA PASSION DE NOTRE-SEIGNEUR  Drame sacre  R.P. Andre Legault  12,13 aout  Auditorium du College S t Laurent Theatre des Compagnons  , TITRE 85. I E CHEMIN DE LA CROIX  18,19,20,26,27 aodt, 2,3,4,9,10,16,17, 50 septembre, 1 octobre, 1950 Comtdie 90. LE VOYAGE DE MONSIEUR PERRICHON  Eugene Labiche  5,6,7,8,10,12,15, 14,15,17,18,19,21, 22 octobre, 1950  Theatre des Compagnons  O  o  GENRE  AUTEUR  SAISON  THEATRE  91. LA PREMIERE LEGION  Drame r e l i g i e u x  Emmet Lavery  31 octobre, 1,2,3,4,5,7,8,9, 10,11,12,14,15,16 17,18,19 novembre, 1950  ThEatre des Compagnons  92. LE MISTERE DE LA NATIVTTE DE NOSTRE-SAULVEUR  Mystere Chretien  Arnould GrSban  24,31 dEcembre, 1950  Theatre des Compagnons  93. LES GUEUX AU PARADIS  Comedie f a n t a s t i que  G.M. Martens et AndrE Obey  28,29,30 dEcembre, 1950 5,4,5,6 Janvier, 1951  Theatre des Compagnons  94. A) LA LOCANDIERA  Comedie  Carlo Goldoni  27,28,30,31 Janvier, 1,2,5,4,6,7,8,9, 10,11 f e v r i e r ,  Theatre des Compagnons  Jeu dramatique  LSon Chancerel  26 f E v r i e r , 1951  Auditorium Sun L i f e  95. NOTRE PETITE VILLE  ComSdie dramatique  Thornton Wilder  24,25,27,28 f E v r i er, 1,2,5,17,24,25,27, 28,29,50,31 mars, 1951  ThEatre des Compagnons  96. LA PASSION DE NOTRE-SEIGNEUR  Drame sacre  R.P. AndrE Legault  1,3,4,5,6,7 a v r i l , 1951  ThEatre des Compagnons  Jean Anouilh  24,25,26,27,28, 29 a v r i l , 1,2,5,4,5,6,8,9, 10 mai, 1951  ThEatre des Compagnons  TITRE  B) LES IRASCIBLES  97. LE BAL DES VOI__URS ComSdie-Ballet  o  GENRE  AUTEUR  SAISON  THEATRE  98. LE MYSTERE DE LA MESSE  Drame l i t u r g i q u e  Henri Gheon  31 mai, 1951  Stade Delorimier  99. HENRI IV  Tragedie  L u i g i Pirandello  16,18,19,20,21, 23,25,26,27,28 octobre, 1,2,5,4 novembre, 1951  Theatre des Compagnons  Comedie  A l f r e d de Musset  Theatre des 15,15,16,17,18, Compagnons 20,22,25,24,25, 27,29,50 novembre, 1,2,4,8,9 decembre, 1951  TITRE  100. A) UN CAPRICE  B) LES FOURBERIES Farce DE SCAPIN  Moliere  Theatre des Compagnons  Robert Choquette  24,31 decembre, 1951  102. LES NOCES DE SANG Tragedie moderne  Federico Garcia Lorca  22,25,24,25,26, Theatre des 27,29,50,51 Janvier, Compagnons 1,2,5,6,7,8,9,10 f e vrier, 1952  10$. FEDERIGO  Ren6 Laporte  16,19,20,21,22,25, Theatre des Compagnons 24 26,28,29 f e vrier, 1,2,4,6,7,8,9,11, 13,14,15,16,19,21, 22,25,28,29,30 mars, 1952  101. LES BERGERS A LA CRECHE  Feerie de Noel  Drame moderne  ?  104. LE COMEDIEN ET LA GRACE  Drame Chretien  Henri Gheon  18,20,21,22,23 mars, Theatre des 1952 Compagnons  TITRE 105. LA PASSION DE NOTRE-SEIGNEUR  GENRE  AUTEUR  SAISON  THEATRE  Drame sacre  R.P. Andre Legault  7,8,9,10 a v r i l ,  Theatre des Compagnons P a l a i s du Commerce  6,11 a v r i l , 1952  106. L'HONNEUR DE DIEU Drame r e l i g i e u x  P i e r r e Emmanuel  22,24,25,26,27, 30 a v r i l , 1,2,3,4,6,10,11 mai, 1952  Theatre des Compagnons  107. LE MYSTERE DE LA MESSE  Henri Gheon  26 cuin, 1952  Mont-Laurier  Drame l i t u r g i q u e  fO  o  204.  Append!ce I I : Nous presentons i c i une l i s t e t e n t a t i v e des gens qui ont contribue aux e f f o r t s des Compagnons de St-Laurent entre 1937 et 1952. Nous incluons autant ceux^qui ont appartenu a l a troupe sur une base r e g u l i e r e que ceux qui ont collabore a 1'occasion. Avertissement: Nous l e s indiquons d'apres l e s t r o i s p r e r i o des que ncus avons c r u d i s t i n g u e r dans 1 e v o l u t i o n du groupe. Nous voulons souligner que l a demarcation entre l e s t r o i s periodes est a r b i t r a i r e . 1  1937-194-2:  NOM  FONCTION  Roger V a r i n  Comedien  Norman Hartenstein  Comedien  Francois Z a l l o n i  Comedien  Marguerite Groulx-Jalbert  Comedienne  Jeannine Morissette  Comedienne  Suzanne Vaudrin  Comedienne  Marie Lambert  Comedienne  Francois Bertrand  Comedien  Paul Dupuis  Comedien  Marthe Letourneau  Comedienne  Vincent Paquette  Comedien  Marcel Pare  Comedien  Maurice Valiquette  Comedien  P i e r r e Dagenais  Comedien  S i t a Riddez  Comedienne  Lucie Dagenais  Comedienne  Francois Lavigne  Comedien  Georges Groulx  Comedien  Rolande Lamoureux  Comedienne  Roger Garand  Comedien  Jean-Louis Roux  Comedien  Jean Choquet  1939-1946  R6gisseur  1942-1948:  NOM  PC-NOTION  Jean de R i g a u l t  Comedien  Jacqueline Dupuis  Comedienne  Jean Gascon  Comedien  Andre Gascon  Comedien  Jean-Pierre Masson  Comedien  Gilles Corbeil  Comedien  Edgar T e s s i e r  Comedien  Therese Cadorette  Comedienne  Charlotte B o i s j o l i  Comedienne  F l o r e n t Forget  Comedien  Jean Coutu  Comedien  Guy Mauffette  Comedien  Denise Vachon  Comedienne  L u c i l l e Cousineau  Comedienne  Marthe T h i e r r y  Comedienne  Guy Provost  Comedien  Bertrand Gagnon  Comedien  Denise P e l l e t i e r  Comedienne  Yves Letourneau  Comedien  Robert Provost  Comidien  Jean-Paul Fugere  Comedien  Helene L o i s e l l e  Comedienne  Ren6e David  Comedienne  HOM.  FONCTION  Felix Leclerc  Comedien  Robert Prevost  Decorateur-Costumier  Andre Jasmin  Decorateur-Costumier  Charles Daudelin  Decorateur-Costumier  Jean de B e l l e v a l  Decorateur-Costumier  Alfred Pellan  Decorateur-Costumier  1948-1952 Guy Hoffman  Comedien  Denise P e l l e t i e r  Comedienne  Aime Major  Comedien  Lionel Villeneuve  Comedien  Madeleine L a n g l o i s  Comedienne  Jacques Letouraeau  Comedien  Yvette Thuot  Comedienne  Marcelle David  Comedienne  G a b r i e l Gascon  Comedien  Gaetan Labreche  Comedien  Louis Bedard  Comedien  Madeleine  Comedienne  Levesque  Huguette Benfante  Comedienne  Colette Courtois  Comedienne  Paule Bayard  Comedienne  Carmen Tremblay  Comedienne  NOM  FONCTION  Marie F i t z g e r a l d  Comedienne  Suzanne Rivard  Comedienne  Therese David  Comedienne  Huguette V i e l  Comedienne  Paul Blouin  Comedien  Andre Payette  Comedien  Claude Levesque  Comedien  Robert Rivard  Comedien  Yves Cousineau  Com6dien  Raymond Fafard  Comedien  Jean Dion  Comedien  Laurent Levesque  Comedien  Andre Bellemare  Comedien  Jean Daignault  Com6dien  Guy Godin  Comedien  Marcel Houle  Comedien  Celine Dussault  Comedienne  L i s e Ouimet  Comedienne  Rene Verne  Comedien  E s t e l l e Mauffette  Comedienne  Rene Salvator-Catta  Comedien  Denise Provost  Comedienne  Francoise Faucher  Comedienne  Louis de Santis  Comedien  NOM  FONCTION  Andre C a i l l o u x  Comedien  Guy da S i l v a  Comedien  Huguette Oligny  Comedienne  Claude David  Comedien  Raymond David  Comedien  Paul David  Comedien  Marie Bertrand  Comedienne  Prancine Montpetit  Comedienne  Claude de Sorcy  Comedien  Jean D e s l a u r i e r s  Comedien  Jean-Louis P a r i s  Comedien  Henri Norbert  Comedien  Jacques Auger  Comedien  J u l i e n Bessette  Comedien  Guy B61anger  Comedien  Ginette Letondal  Comedienne  Helene V i l l e n e u v e  Comedienne  Robert R i v a r d  Comedien  Jean Ducepps  Comedien  Jacques Languirand  Comedien  Gilles Pelletier  Comedien  Jean-Paul  Decorateur-Costumier  Ladouceur  Claude P e r r i e r  Decorateur-Costumier  NOM  FONCTION  Louis-Philippe Beaudoin  Decorateur-Costumier  Georges Campeau  1946-1952  Regisseur  Yves V i e n  1947-1952  Admini s t r a t eur  

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