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L'influence de Gustave Flaubert sur la vie et l'oeuvre de Guy de Maupassant Hobden, Lloyd Hamlyn 1940-11-07

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L'INFLUENCE DE GUSTAVE FLAUBERT SUE LA V I E ET L'OEUVRS de GUT DE MAUPASSANT by L l o y d Hsmlyn Hobden - 0 - A T h e s i s s u b m i t t e d f o r t h e Degree o f MASTER OF ARTS i n t h e -Department o f MODERN LANGUAGES THE UNIVERSITY OF BRITISH COLUMBIA ' A p r i l , 1940 u '9**' i L 1 I n f l u e n c e de Gustave F l a u b e r t s t i r l a T i e e t l'Oeuvre d® Guy de Maupassant " L 1 a r t i s t e d o i t e t r e dams son oeuvre coioxae D i e u dans l a C r e a t i o n ? i n v i s i b l e e t t o u t - p u i s s a n t , qu'on l e sent© p a r t o u t mais qu'on ne l e v o i e p a s . " ( F l a u b e r t 0 ) L ! i n f l u e n c e de Gustave F l a u b e r t s u r Guy de Maupassant e s t t e l l e m e a t legendair® que l a c r i t i q u e s ' e s t passee de d e f i n i r exactement en q u o i e l l e c o n s i s t s . L a dett© du d i s c i p l e au m a l t r e e s t reconnue sans e t r e c o m p r i s e . On a v o u l u r e v e l e r l e s a s p e c t s l e s p l u s s o r d i d e s de l a v i e i n t i m e des deux e c r i v a i m s m algre l e u r h o r r e u r m u t u e l l e de l a p u b l i e i t e . On a i n v e n t e une p a r e n t e e n t r e eux, on a mis au j o u r beaucoup de f a i t s i n u t i l e s sans v o u l o i r e t u d i e r en d e t a i l l e u r parente' s p i r i t u e l l e . Done, des c o n t r a d i c t i o n s e t des malentendus etrsmges s o n t arrives» Les i i i s t o r i e n s ° L e t t r e a Madame L e r o y e r de C n a n t e p i e , 1 8 5 7 . l i t t e r a i r e s o a t mis s u r l ' o e w r e dm p l u s jeune 1 ' e t i q u e t t e " N a t u r a l i s m e " t o u t en 1'appelant un d i s c i p l e de F l a u b e r t . B ' a u t r e s c r i t i q u e s ont c o n s t a t e que 1 ' i n f l u e n c e de F l a u b e r t c e s s a avec s a mort, p a r c e q u ' i l n ' a v a i t r e c o n a u en Maupassant qu'un p o e t e . ( l ) Une etude c o m p a r a t i v e d<i l a v i e e t de I'oeuvre de ces deux grands e c r i v a i k s m o n t r e r a , non seulement que t o u t l ' a r t d@ Maupassant depend des t h e o r i e s e t des l e c o n s de F l a u b e r t , mais a u s s i que 1 ' i n f l u e n c e de ce d e r n i e r e t a i t p r o f ondeiaent l i e e a l a vi© de s o n ' d i s c i p l e ; une p a r t i e i n t e g r a l e de son e t r e , ©lie commenga meme avant s a n a i s s a n c e . ( l ) Boyd, ffiaynial„ 1 CHAPITRE PREMIER " F l a u b e r t e t l a v i e de Maupassant" A$x e n v i r o n s de 1'anmee 1830, t r o i s e n f a n t s j o u e n t ensemble; Gustave e t C a r o l i n e F l a u b e r t 3 E r n e s t C h e v a l i e r , A l f r e d et L a u r e Le P o i t t e v i n . M o n s i e u r A c h i l i e F l a u b e r t , medecin-chef de l ' H o t e l - D i e u a Rouen, e s t l e t y p e de l'homiae p r a t i q u e e t s c i e n t i f i q u e . Son f i l s , d e j a e p r i s de l i t t e r a t u r e , f r e q u e n t e un m i l i e u p l u s sympathique ou i l t r o u v e tout© une f a m i 11© q u i s ' i n t e r e s s e aux l e t t r e s : l e s C h e v a l i e r . Chez eux i l l i t s es p r e m i e r e s ebauches, et svec l e f i l s de l a maison met en scene ses p r e m i e r e s p i e c e s de t h e a t r e Les c i n q camarades e c r i v e n t ensemble des comedies q u ' i l s gouent dans l e b i l l a r d de l ' h o p i t a l . Le personnage c e n t r a l de ces d i s t r a c t i o n s , • i 2 et de l e u r v i e m«me, e s t l a f i g u r e f a n t a s t i q u e du "Garcon". C'est en e f f e t l e che f mystique d'un c u l t e d ' i n i t i e s dont l e mot d' a p p e l e s t son r i r e b r u y a n t . Le "Garcon" e s t un t y p e r a b e l a i s i a n ; e t r e h u r l e u r et s a r c a s t i q u e , i l se mo que des boiishommes de Kouen. Dans s a persona© on v o i t l a n a i s s a n c e de deux a s p e c t s de l a pensee de F l a u b e r t : l e m e p r i s des b o u r g e o i s e t 1*amour • du "henaurm®". Les a u t r e s s o n t des camarades, mais Le P o i t t e v i n e s t I'ami i n t i m e . De c i n q ans p l u s age que F l a u b e r t , r i c h e m e n t done de t a l e n t e t d ! e s p r i t , s o n i n f l u e n c e forme l e s i d e e s du jeune homme. Pendant d i x ans, l e s deux amis c a u s e n t , r e v e n t e t e c r i v e n t ensemble, j u s q u ' a l a mort premature©, en 1848, d 1 A l f r e d , deux ans avant l a n a i s s a n c e de son neveu Guy de Maupassant, Dans n o t r e etude i l e s t d'une i m p o r t a n c e c a p i t a l e de n o t e r l ' a m i t i e de F l a u b e r t e t de Le P o i t t e v i n . Ge d e r n i e r , l i b r e p e n s e u r e t po e t e de g e n i e , e t o u f f a i t dans son m i l i e u . Gondamme a un e m p l o i peu sympathique de commis, i l s ' e p u i s a en e f f o r t s p o ur s 1 en echapper. Sombre et r e v e u r , i l communiqua a F l a u b e r t son mepris de l a v i e o r d i n a i r e e t des i n s t i t u t i o n s t e l l e s que l ' e g l i s e dont i l ne v o y a i t que l e r i d i c u l e . Pendant t o u t e s a v i e F l a u b e r t c o n s e r v a H•precieusement l a memoire de son camarade. Dans ses l e t t r e s a Madame L a u r e Le P o i t t e v i n de Maupassant, i l re'pete maintes f o i s que t o u s l e s hommes l e s p l u s i h t e l l i g e n t s de I'epoqu© l u i sesiblemt m e d i o c r e s a c o t e de " n o t r e pauvre A l f r e d " . En a r r i e r e pems6e s u r l e u r a m i t i e et s u r l e u r s c a u s e r i e s i n t i m e s i l d i t : " s i j e vaux quelque c h o s e , c 1 e s t sans doute a cause d® l u i " ( l ) . • En 1846 F l a u b e r t a v a i t s u b i une p e r t e i n o u b l i a b l e r l a mort de son p e r e et de s a c h e r e s o e u r C a r o l i n e . Un a u t r e coup c r u e l du d e s t i n l e p r i v a deux ans p l u s t a r d d© son ami Le P o i t t e v i n . De la- d a t e v e r i t a b lenient s a t r i s t e s s e amere. De p l u s , i l e t a i t gene d e p u i s q u e l q u e s annees p a r une m a l a d i e q u i n e c e s s i t a i t l a p a i x e t l a s o l i t u d e ; I ' e p i l e p s i e . I I abandonna s e s etudes a P a r i s , e t se c o n s a c r a d e f i n i t i v e m e n t a l a l i t t e r a t u r e , - I I sembl® n e c e s s a i r e . aux grands e ^ s r i v a i n s d ' a v o i r um c r i t i q u e q u i puis.se l e s a i d e r a g u g e r , l e u r t r a v a i l . L o u i s B o u i l h e t . , a n c i e n e l e v e de son p e r e , d e v i e n t l ' a m i i n t i m e de F l a u b e r t . B o u i l h e t , b i e n q u ' i l ne remplace pas Le P o i t t e v i n , a une i n f l u e n c e immense s u r F l a u b e r t . I I a des i d e e s n o u v e l l e s s u r l a •• (1) FLAUBERT,Gorrespondanc©,Conard,T.3.,p.age 385. L e t t re. de novembre 1863. p o e s i e e t s u r I s a r t , cependant que l e s o i n de l a p e r f e c t i o n de l a forme ejfc commma a t o u s l e s deux. De l e u r mra.it i e , sans aucun doute, v i e n t l a c r i s t a l l i s a t i o n des i d e e s de Le P o i t t e v i n en une t h e o r i e s u i v i e de 1 • a r t . Mais i l nous t a r d e de d i r e que l a de r m i e r e des c i n q camarad.es de j e u n e s s e , L a u r e Le P o i t t e v i n , a v a i t epouse en 1846 G-ustave de Maupassant. G i n q ans p l u s t a r d , l e c i n q aout 1850, e l l e rait au monde un f i l s au c h a t e a u d© M i r o m e s n i l , p r e s de Die p p e . ( I I e s t i n t e r e s s a n t de n o t e r que l a n i e c e de F l a u b e r t a c h e t e r a ce c h a t e a u b i e n t o t apres son maricige) . Mais l e jeune H e n r i - R e n e - A l b e r t - G u y de Maupassant f u t amene a S t r e t a t a pres l e s couches de s a mere. G'.est l a ou i l p a s s e r a s a .jeunesse, et c ' e s t S b r e t a t q u i r e s t e r a pour t o u j o u r s l ' e n d r o i t s a c r e des a d m i r a t e u r s de l ' e c r i v a i n . J u s q u ' a l'a g e de t r e i z e ans, l e jeune Maupassant v e c u t a l a ch e r e v i l l a des " V e r g u i e s " sans a u t r e e d u c a t i o n que c e l l e de s a mere e t de l a n a t u r e . Madame de Maupassant, q u i a v a i t beaucoup r e t e n u des i d e e s de son f r e r e , l i s a i t f a c i l e m e n t 1 ' a n g l a i s e t p a r t a g e a i t l e s i d e e s , l e s t h e o r i e s e t l e s penchants l i t t e r a i r e s de ses amis de j e u n e s s e . B i l e e n s e i g n a i t a son f i l s t o u t ce q u ' e l l e a v a i t dans son suae* en o u t r e , e l l e l u i e n s e i g n a d ' o b s e r v e r l a n a t u r e e t de 1'aimer. L ! e n f a n t p r o f i t a b i e n des l e c o n s de s a mere. I I a r r i v a aeme que ses f a c u l t e s d ' o b s e r v a t i o n d e p a s s a i e n t l e c a d r e p r e v u p a r Madame de Maupassant, c a r i l l e s a p p l i q u a a s u i v r e l e s l i a i s o n s amo tir e uses de s o n p e r e . En e f f e t , M o n s i e u r de Maupassant et a i t un "beau g a r c o n " e t un c o u r e u r de f i l l e s . . Comme p l u s t a r d dans l a . v i e de son f i l s , i l y a v a i t t o u j o u r s a 1 ' a r r i e r e p l a n une Madame X, On a r&conte" b i e n des h i s t o i r e s amusantes s u r l a p e r s p i c & c i t e du ,j eune ho mine, notamment sa boutade p r e c o c e s u r une ami© d® son pere q u i l u i a y a i t o f f e r t un p e t i t v oyage: " E l l e recompense a u s s i papa, mais j e ne s a i s pas de q u o i . " ( l ) . L ' h i s t o i r e e s t s i g n i f i c a t i v e , c a r e l l e montre que l a f a c u l t e d ' o b s e r v a t i o n S ' e t a i t e v e i l l e e t o t dans 1 ' e s p r i t du f u t u r c o n t e u r . I I se documenta encore p o u r son-ouuvre f u t u r e , dans ses c o n t a c t s j o u r n a l i e r s avec l e s paysans e t l e s pecheUrs normands. En l e s accompagnant a l e u r t r a v a i l e t en j o u a n t avec l e u r s e n f a n t s , i l a p p r i t a pa r . l e r l e u r p a t o i s e t i l e n r i c h i t son c e r v e a u de t y p e s e t d ' h i s t o i r e s s u r l e u r v i e s i m p l e et- d u r e . G e t t e v i e de " p o u l a i n echappe" d e v a i t f i n i r a l ' a g e de t r e i z e a a s , e t l e jeune homme e n t r a au s e m i n a i r e d ' Y v e t o t . L a d i s c i p l i n e e c c l e s i a s t i q u e e t a i t peu en ac c o r d . a v e c son temperament l i b r e . I I e t a i t un bon e t u d i a n t , mais i l e t o u f f a i t e n t r e q u a t r e murs. ,(l) Rs.conte p a r Lucaz©-Duthiers,page 9. E s t - c e que l e s e c r i v a i n s s o n t p l u s s e n s i b l e s que l e u r s p r o c h a i n s ? Gombiea de gens de l e t t r e s , eomme F l a u b e r t , oat garde daas iame 1'empreinte des j o u r a e e s p e n i b l e s d ' e c o l i e r . Maupassant f a i . s a i t des t e m t a t i v e s p e r p e t u e l l e s p o u r e v i t e r l a d i s c i p l i n e . I I f e i g n i t d ' e t r e malade, i l v o l a (comme i l l e r a c o m t e r a p l u s t a r d a son v a l e t ) l e s c l e f s de l a c a v e , et avec d ' a u t r e s e s p r i t s h a r d i s i l en t r a n s p o r t a l e s m e i l l e u r s vims s u r • l e t o i t ou i l s s'ammsaieat l a a u i t j u s q u ' a q u a t r e h eures du m a t i n . I I a v a i t commeace d ' e c r i r e s es p r e m i e r s v e r s , e t ua poeme "dangereux" d o a t • l e r e f r a i n chantait: "Mais dans l e c l o i t r e s o l i t a i r e • Ou nous sommes e n s e v e l i s Nous me, comnaissons s u r l a terr® Que s o u t a n e s e t que s u r p l i s " . ( 1 ) l u i m e r i t a l e ' . r e n v o i . A l o r s i l e a t r a au "lyc'ee de Rouen. I I s o r t i t . avec son baccal@;ureat, une m a i t r e s s e , e t 1 ' a m i t i e de L o u i s B o u i l h e t . Ge d e r n i e r , apres a v o i r - t r a v a i l l e sous l e s o r d r e s du p e r e de F l a u b e r t , et a i t d eveau b i b l i o t h e c a i r e de Rouen. L a f r e q u e n t a t i o n du poet© a m e l i o r a e t r e a d i t p l u s v i r i l s l e s v e r s de Maupassant. L ' a n c i e n ami de F l a u b e r t e t de Laure Le P o i t t e v i n r e p r i t l'enseignement des i d e e s e t des p r i a c i p e s de l ' a r t . " S i B o u i l h e t eut v e c u , d i s a i t Madame de Maupassant, i l eut f a i t de mon f i l s u a p o e t e . C'est (1) C i t e p a r I • 7 F l a u b e r t q u i v o u l u t en f a i r e un r o m a n c i e r " ( l ) . M ais B o u i l h e t mourut en 1869, e t en 1870 e c l a t a l a g u e r r e . Maupassant f i t l a campagne, et e n t a s s a des i m p r e s s i o n s q u i d e v a i e n t f i g u r e r p l u s t a r d dans ses c o n t e s . L a p a i x e t a b l i e , i l s'en a l i a a P a r i s . Grace a son p e r e , q u ' i l a v a i t a p e i n e v u d e p u i s l a s e p a r a t i o n a m i c a l e de ses p c i r e n t s , l e f u t u r e c r i v a i n a j o u t a son nom a l a l i s t e des m i s e r a b l e s employes de b u r e a u . I I f a l l a i t v i v r e p o u r t a n t , et i l f i t de son mieux au minister© de l a M a r i n e . I I a v a i t f a i t l a c o n n a i s s a n c e de F l a u b e r t q u e l q u e s annees avant son a r r i v e e a P a r i s . Une f o i s l a , I I n ' h e s i t a pas a s u i v r e l a r e command at i o n de s a mere e t d ' a l l e r chez l e g r a n d homme. F l a u b e r t , q u i e t a i t a l o r s dans une n o i r e t r i s t e s s e , se "sentant v i e u x et sans amis, l ' a c c u e i l l a cliaudement. I I e c r i t a L a u r e a ce s u j e t : "Ton f i l s a r a i s o n de m !aimer, c a r j ' e p r o u v e p o u r l u i une v e r i t a b l e a i a i t i e . I I e s t s p i r i t u a l , l e t t r e , charmant, et p u i s , c ' e s t t o n f i l s , c f e s t l e n eveu de mon p a u v r e A l f r e d " ( 2 ) . En e f f e t , une s m i t i e p r o f o n d e commenca a l i e r l e s deux homines; a m i t i e dans l a q u e l l e F l a u b e r t r e t r o u v a l e (1) Mot r a p p o r t e p a r M a y n i a l , p a g e 44. (2) FLAUBERT, C o r r e s p o n d e n c e , Conard, T.4., page 138. * i 8 r e f l e t de ses deux i n t i r n e s , B o u i l h e t e t Le P o i t t e v i n . Madame d© Maupassant, enchantee de v o i r son f i l s aupres d f u n camarade a e l l e , h e ureuse de l e v o i r l i e avec un ami c a p a b l e de l e l a n c e r dans une c a r r i e r e l i t t e r a i r e , c o n f i e ses r e v e s a F l a u b e r t : "Mon c h e r camarade: J'entends p a r l e r de t o i s i souvent q u ' i l me f a u t , a mon t o u r , donner s i g n e de v i e , e t que j e v i e n s t e d i r e m e r c i de t o life e mon ame et de t o u t mon c o e u r . Guy e s t s i h e u r e u x d ' a l l e r c h e z t o i t o u s l e s dimanches., d ' e t r e r e t e n u pendant ;de longues h e u r e s , d ' e t r e t r a i t d avec c e t t e f a m i l i a r i t e s i f l a t t e u s e e t s i douce que t o u t e s ses l e t t r e s d i s e n t e t r e d i s e n t l a memo chose. Le c h e r g a r c o n me r a c o n t e s a v i e de chaque j o u r ; i l me p a r l e de ceux de nos amis q u ' i l r e t r o u v e a P a r i s , et des d i s t r a c t i o n s q u ' i l r e n c o n t r e s u r son chemin; p u i s , i n v a r i a b l a m e n t l e c h a p i t r e f i n i t a i n s i : "mais l a maison q u i m ' a t t i r e l e p l u s , c e l l e ou je me p l a i s mieux q u ' a i l l e u r s , c ' e s t l a maison de M o n s i e u r F l a u b e r t . " S i t u v o u l a a s me f a i r e b i e n p l a i s i r . . . T u me d i r a i s s ' i l fe'a l u q u e l q u e s - u n s de s e s v e r s , et s i - > 9 tra peases' g a * i l y a i t l a a u t r e chose que de l a f a e i l i t e . Tu s a i s combien g'&i c o n f i a n c e en t o i ; j e c r o i r a i ce que t u e r o i r a s , et j e s u i v r a i t e s c O n s e i l s . S i t u d i s " o u i " , nous encouragerons l e bom g a r g o n dans l a v o i e q u ' i l p r e f erej. mais; s i t u d i s "non", nous l ' e n v e r r o n s f a i r e des p e r r u q u e s ( 1 ) . He p o s s e d a n t aucun j o u r n a l , aucun r e n s e i g n m e n t s u r l e s debuts de son a p p r e n t i s s a g e l i t t e r a i r e , nous ne savons pas ce q u 1 e t a i t l a v i e de Maupassant a c e t t e epoque. Des l e t t r e s de F l a u b e r t , on peut c o n s t a t e r que l e jeune Guy f r e q u e n t e l a maison de son-•ami,' so i t a C r o i s s e t so i t a P a r i s , d e p u i s 1870. D'une l e t t r e de 1873 nous apprenons que Maupassant a me'rite 1 ' a f f e c t i o n de F l a u b e r t q u i se c h a r g e de s a c a r r i e r e l i t t e r a i r e : "Tu ne s a u r a s c r o i r e comme j e l e t r o u v e charmant, i n t e l l i g e n t , bon e n f a n t , sense e t s p i r i t u a l ...Malgre l a d i f f e r e n c e de nos ages j e l e r e g a r d e comme "un ami",, et p u i s i l rae r a p p e l l e t a n t mon pauvre A l f r e d ! J'en s u i s meme p a r f o i s e f f r a y e , s u r t o u t l o r s q u ' i l b a i s s e l a t e t e , en r e c i t a n t des v e r s " . ( 2 ) (I)MAUPASSAM},"Des Ve r s " , C o n & r d , page x v . L e t t r e de Madame de Maupassant du 19 f e v r i e r , 1873 (2 )FLAuBERT,Gorrespondance,Goaard,T.4,p.158. * -> 10 F l a u b e r t p r e n d au se*rieux s a t a c h e ; i l v e u t f a i r e t r a v a i l l e r un. peu l e jehne homme pour se r e n d r e compte de ce que c e l u i - c i e s t v e r i t a b l e m e n t c a p a b l e de f a i r e , avant de d e c i d e r d e f i n i t i v e m e n t de son a v e n i r . n Je c r o i s n o t r e g argon un peu f l a n e u r e t '• mediocrement apre au t r a v a i l . <Je v o u d r a i s l u i v o i r e n t r e p r e n d r e une oeuvre de longue h a l e i n e . , f u t - e l l e d e t e s t a b l e . Ce. q u ' i l m1 a mo a t r e v a u t b i e n t o u t , ce qu'on imprime chez l e s P a r n a s s i a n s . . . . . . . A v e c l e temps i l g a g n e r a de 1 ' o r i g i n a l i t e , une maniere 5 i n d i v i d u e l l e de v o i r e t de s e n t i r ( c a r t o u t e s t l a ) • pour ce q u i e s t du r e s u l t a t , du s u c c e s , qu'importe? Le p r i n c i p e em ce iaoia.de e s t (de t e n i r s o n ame dans s une r e g i o n h a u t e , l o i n des f a n g e s b o u r g e o i s e s e t d e m o c r a t i q u e s . .Le c u l t e de 1 ' a r t d o n n e d e 1 ' o r g u e i l on h'en a ja m a i s t r o p " ( l ) . F l a u b e r t ne peut s'empecher d ' e x p r i m e r s o n i d e a l dans une l e t t r e . On y v o i t l e s memes p r i n c i p e s q u ' i l d o i t a v o i r deja. commence a i n c u l q u e r dans 1 ' e s p r i t de son* d i s c i p l e : l e t r a v a i l r e g u l i e r , 1 ' o r i g i n a l i t e , une maniere i n d i v i d u e l l e . de v o i r e t de s e n t i r , 1 ' o r g u e i l a r t i s t i q u e et I'hojoreur de l a bassess© dans l a pensee. I I e s t p e u t - e t r e ^  (l)FLAUBERT, Gorrespondance,. T.4, page 158. L e t t r e a Madame de Maupassant de f e v r i e r 1873, * < 11 genereux envers use mere en d i s a n t que ces p r e m i e r s poemes " v a l e n t t o u t ce qu'on imprime chez l e s P a r n & s s i e n s mais nous pouvons e t r e c e r t a i n s que F l a u b e r t p r o j e t t e quelque chose de mieux pour son ami. I I e s t b i e n p r o b a b l e que c ' e s t s u r l a recommendation du m a i t r e que kau p a s s a n t commence une oeuvre "de longue halein©" avec ses n o u v e l l e s en v e r s -comme "Au Bord de. 1'Eau". Pendant s e p t ans, s e l o n l e temoignage de l a p r e f a c e de " P i e r r e et J e a n " , l e jeune h o m m e - t r a v a i l l a a son., e p p r e n t i s s a g e . F l a u b e r t d i r i g e a ses e x p e r i e n c e s l i t t e r a i r e s , l u i f i t f a i r e des c o n t e s , des v e r s , des n o u v e l l e s . " I I n'en e s t r i e n r e s t e " ( l ) . Maupassant a p p o r t a i t ses t r a v a u x a C r o i s s e t chaque •dimanche, et r e t o u r n a i t chaque semaine a son b u r e a u avec ses ebauches c r i b l e e s de r a t u r e s . F l a u b e r t l u i f a i s a i t f a i r e des r e c h e r c h e s a l a b i b l i o t h e q u e , e t , sous p r e t e x t e de s e r v i c e s p e r s o n n e l l e s , l e m e t t a i t en c o n t a c t d i r e c t avec des personnages i m p o r t a n t s , e d i t s u r s e t c r i t i q u e s . De p l u s , i l 1 ' i n t r o d u i s a i t dans des s a l o n s l i t t e r a i r e s comme chez l a p r i n c e s s e M a t h i l d e , e t chez ses p r o p r e s amis. A C r o i s s e t , Maupassant f i t l a c o n n a i s s a n c e des i n t i m e s de F l a u b e r t : T o u r g u e n e f f Daudet, Z o l a , G a u t i e r , G o n c o u r t , Georges P o u c h e t , (l)MAUPASSANT,Pierre et J e a n , P r e f a c e , p a g e x x i i i , Conard. ' • . 12 1 ' e d i t e u r C h a r p e n t i e r , F r e d e r i c Baudry, Maxime Du Camp et Leon C l a d e l . I I l e s r e v i t d i e s Z o l a , augmentes de Huysmans, Hennique, C e a r d , P a u l A l e x i s , T a i n e , H e r e d i a , Kenan, M a u r i c e Sand, Edouard Rod et Cezanne. Aux d i n e r s de Mendes, a l a " R e p u b l i q u e des L e t t r e s " , g r a c e a F l a u b e r t l e 3eune homme eut l a chance de v o i r V i l l i e r s de l ' I s l e Adam et un a u t r e ami de son m a i t r e : " l e Faune" - Stephane M a l l a r m e . Done l e c e r c l e de Maupassant emgloba presque .tous. l e s g r a n d s noms du temps. P o u r t a n t i l se moqua!t des c a u s e r i e s t r o p " e s t h e t i q u e s " , e t ne f r e q u e n t a i t r e g u l i e r e m e n t que l e s maisons - comme. l e s a n c i e n s camarades de Magny ou i l p o u v a i t se d e l a s s e r en r a c o n t a n t l e s h i s t o i r e s r a b e l a i s i e n n e s q u i l u i e t a i e n t s i c h e r e s . - A p a r t l e s amis de F l a u b e r t , Maupassant se f i t beaucoup de r e l a t i o n s i n d e p e n d antes.. Quand i l n ' e t a i t pas avec ses amis i l e t a i t avec des families. Ay ant l e c u l t e de s a f o r c e p h y s i q u e , i l se v a n t a i t egalement de ses p r o u e s s e s s e x u e l l e s e t de ses e x p l o i t s en c a n o t s u r l a S e i n e . Comme son o n c l e e t son ami B o u i l h e t , comm© a Y v e t o t , l e t r a v a i l r e g u l i e r et p e n i b l e de f o h c t i o n n a i r e 1 ' e t o u f f a i t . I I f u y a i t a u t a n t que p o s s i b l e son e m p l o i peu sympsthique en f a i s a n t * • 13 de leagues p a r t i e s de c a a o t s u r l a r i v i e r e . Le ssmedi e" t a i t son " j o u r s a c r o - s a i n t de canotage" , e t i l s ' e p u i s a p a r pure v a n t a r d i s e p h y s i q u e . En d e p i t de s a c a r r u r e robust© et de ses a l l u r e s de m a r i n a t h l e t i q u e , Maupassant ne c o n n a i s s a i t pas l a v r a i e s a u t e ; i l s o u f f r a i t d e j a d'une h y p o c o a d r i e q u i le. p o u s s a i t a s ' a c c a b l e r de mi l i e maux i m a g i a a i r e s . I n q u i e t de quelques symptomes de m a l a d i e ( l ) , r e v o l t e p a r ' l e t r a v a i l - au M i n i s t e r e , i l c o n f i a a son maltre son i m p o s s i b i l i t y de p o u r s u i v r e un t r a v a i l l i t t e r a i r e s "Je ne vous e c r i v a i s p o i n t , .....parce que j e s u i s completement d e r a o l i moralement. Depuis quelques semaines 3'essaye a t r a v a i l l e r t o u s l e s s o i r s saas a v o i r pu e c r i r e une page p r o p r e . R i e a , r i e a . A l o r s j e descends peu a peu dans des n o i r s de t r i s t e s s e et de decoura-geiaent' dont j ' a u r a i b i e a du mal a s o r t i r . Mon minister© me d ^ t r u i t peu a peu.....Je s u i s t o u j o u r s , deplume. L a F a c u l t e c r o i t q u ' i l n'y a r i e a de s ^ p h i l i t i q u e dans mon a f f a i r e , . raais que j ' a i ua rhumatisiae c o n s t i t u t i o n a l q u i (1) H & l p e r i n e - K a m i a a k y , page 99. L e t t r e de T o u r g u e n e f f a F l a u b e r t du 24 J a n v i e r , 1877. "Poor Maupassant i s l o o s i n g a l l h i s h a i r ! He came t o see me. 1 g a t h e r i t ' s owing t o some g a s t r i c t r o u b l e , f r o m what he s a y s . He i s s t i l l a d e a r f e l l o w , but e x t r e m e l y u g l y a t p r e s e n t . " 14 a d'abord a t t a q u e l'estomac e t l e c o e u r , p u i s , e n . d e r n i e r l i e u , l a p e a u " . ( l ) l o u t e s l e s l e t t r e s de c e t t e p e r i o d e r e v e l e n t ce degout de l a v i e ©t de l a monotonie de 1 * e x i s t e n c e . F l a u b e r t r^pond d'un t o n c a r a c t e r i s t i q u e b r u s que et i m p u d i q u e : " "Les eveneiaents ne sont pas v a r i e s " . G e l a e s t une plaint® r e a l i s t e , e t d ' a i l l e u r s qu'en sa v e z - v o u s ? 11 s ' a g i t de l e s r e g a r d e r de p l u s p r e s . Avez-vous ja m a i s c r u a 1 ' e x i s t e n c e des choses? e s f e c e que t o u t n ' e s t pas ime i l l u s i o n ? I I n'y a de v r a i que l e s " r a p p o r t s " , c ' e s t a d i r e l a f a g o n domt nous o b s e r v o n s l e s o b j e t s . "Les v i c e s s o n t mesquins", mais t o u t e s t mesquinj " I I n'y a pas a s s e z de t o u r n u r e s de p h r a s e s " ! Gherchez e t vous t r o u v e r e z . E n f i n , mon c h e r ami, vous m'avez l ' a i r b i e n embete e t v o t r e e n n u i m ' a f f l i g e , c a r vous p o u r r i e z employer p l u s agreablenient v o t r e temps. I I f a u t , e n t e n d e z - v o u s , jeune homme, i l f a u t t r a v a i l l e r p l u s que ga. J ' a r r i v e a vous soupgonner d ' e t r e legerement c a l e u x . Trop de p u t a i n s ! t r o p de canota g e ! t r o p d ' e x e r c i c e ! o u i , m o n s i e u r ! Le ( l ) C i t e p a r B o r e l , page 34. L e t t r e du 21 aout,1878 ' 15 _ c i v i l i s e n'a pas t a u t "be-soin de l o c o m o t i o n que pre* t e n d eat m e s s i e u r s l e s medecins, Vous et.es ne pour f a i r e des v e r s , f a i t e s - e n . "Tout l e r e s t e e s t v f j i n " , a commencer p a r vos p l a i s i r s e t v o t r e s a n t e : f i c h e z - v o u s c e l a daas l a b o u l e , D ' a i l l e u r s v o t r e sent6 se t r o u v e r a b i e n de s u i v r e v o t r e v o c a t i o n . G e t t e remarque e s t d'une p h i l o s o p h i e ou p l u t o t d'une h y g i e n e p r o f o n d e , Vous v i v e z dans un e a f e r de merde, j e l e s a i s , en et v o u s A p l a i n s du f o n d de mon c o e u r . Mais de 5 heures du s o i r a 10 heures du m a t i n t o u t v o t r e temps pent e t r e c o n s a c r e a l a muse, l a q u e l l e e s t encore l a m e i l l e u r e g a r c e . Voyons! Moa c h e r bonhomme, r e l e v e z l e nez! A q u o i s e r t de r e c r e u s e r s a t r i s t e s s e ? 11 f a u t se p o s e r v i s - a - v i s de soi-meme en homme f o r t , c ' e s t l e rao-yen de l e d e v e n i r . Un peu p l u s d ' o r g u e i l , s a p r e l o t t e ! Le Garcon e t a i t p l u s c r a n e . Ce q u i vous manque, ce sont l e s " p r i n c i p e s " . On a beau d i r e , i l en. f a u t ; r e s t e a s a v o i r l e s q u e l s . P our un a r t i s t e , i l n'y en a qu'un: t o u t s a c r i f i e r a l ' a r t . L a v i e ne d o i t e t r e c o n s i d e r e d p a r l u i que comme un moyen, r i e n de p l u s , et l a p r e m i e r e personne dont i l se f i c h e , c ' e s t de lui-meme "<,(!) (l)PLAUBERT? C o r r e spondance,Conard,T.4.page 336. L e t t r e a Maupassant du 15 aout , 1878. •*. > 16- I I e s t a n o t e r que Maupassant, a c o t e de ses en n u i s p h y s i q u e s , e s t de j a a s s u j e t t i aux d e s e s p o i r s q u i l u i t r o u b l e r o n t 1'©sprit p l u s t a r d . Le raonde l e v o y a i t comme un c a n o t i e r r o b u s t e , e t c ' e s t j u s t e a i e n t c e t t e v i e t r o p f i e v r e u s e q u i a x p l i q u e son ©mere t r i s t e s s e , s es d i s i l l u s i o n s p r e m a t u r e e s . I I l u i manque l a d i s c i p l i n e e t 1'hygiene de F l a u b e r t . E g o i s t e , i l l u i f a u t l a m o d e r a t i o n e t l ' o u b l i du " s o i " dans une sounds s i o n s a i n e aux p r i n c i p e s e t a l ' i d ^ a l de l ' a r t . M a i s 1'hygiene de F l a u b e r t n ' e t a i t pas uniquement c e r i b r a l e . I I c o n s e i l l a , p u i s I I a g i t pour t i r e r s o n d i s c i p l e du m i l i e u q u i e t o u f f a i t s o n g e n i e . I I f i t t r a n s f e r e r Maupassant du m i n i s t e r e de l a Ma r i n e a c e l u i de 1 ' I n s t r u c t i o n P u b l i q u e en decembre 1878, g r a c e a ses amis l e m i n i s t r e Bardoux e t Mo n s i e u r Gharmes. Ces horames, amateurs l i t t e r a i r e s eux-memes, d o n n a i e n t a i n s i au jeune.->. homme une atmosphere p l u s a g r e a b l e et un peu- p l u s de l o i s i r pour s'adonner a son a r t . Au d e l a de c e t o f f i c e , F l a u b e r t s a c r i f i a un di ses c h e r s p r i n c i p e s p o u r p e r m e t t r e a son d i s c i p l e de gagner s a v i e dans l a v o i e l i t t e r a i r e ; i l c o u r t i s a l e s j o u r n a l i s t e s . " S ' e c a r t e r des j o u r n a u x ! a v a i t - i l e t s r i t en 1876* L a h a i n e de ces b o u t i q u e s - l a , •* \ 17 e s t l e commencement de 1'amour du B e a u " ( l ) . Mais i l f i t t o u t son p o s s i b l e p our o u v r i r l e s p o r t e s de l a r e d a c t i o n a Maupassant, q u i e n t r a a l a " N a t i o n " comme c r i t i q u e l i t t e r a i r e . Le 3'eune homme comiaenga de p u b l i e r des - a r t i c l e s dans p l u s i e u r s 3'ournaux dbnt deux s u r t o u t p l u r e n t au m a l t r e : un s u r l a P o e s i e f r a n g s i s e q u i in.anqus.it " a s s e z d ' e l o g e de R o n s a r d " , e t un s u r F l a u b e r t . " M e r c i p our v o t r e a r t i c l e , m o n c h e r ami. Vous m'avez t r a i t e avec une t e n d r e s s e f i l i a l e . Ma n i e c e e s t - esthousiasm.ee de v o t r e o e u v r e . E l l e t r o u v e que c ' e s t ce qu'on a e c r i t de mieux s u r son o n c l e . M o i , je l e pea s e , mais j e n'ose pas l e d i r e " ( l ) A i n s i / ' d e s 1876, Maupassant commenga,non seulememt a se t r o u v e r en c o n t a c t avec des gems importaa-ts, mais a u s s i a 'documentor pour soa'' pewrre f u t u r e . En meme temps i l " e s s a y a i t " t o u s l e s genres de l i t t e r a t u r e sous 1 ' o e i l p a t e r n e l du "Reverend Pere C r u c h a r d " , son c o n f e s s e u r et son g u i d e l i t t e r a i r e . M a is comme un 3eune c o q o r g u e i l l e u x d e s i r e u x d ' e x p e r i m e n t e r ses f o r c e s , en s & c h a a t q u ' i l e t a i t t o u j o u r s p r o t e g e par. l a v i e i l l e p o u l e , i l comiaenga a u s s i de s 1 egarer.ua peu. P l u s . inde p e n d a n t que le•maltre, l'e"leve t e n a i t a son iadepeadamee mais eeMait neanmbins a l a c e n s u r e du p r o f e s s e u r . (l)E >LAUBERT,Gorrespondance,Gonard,T.4. ,page 273. L e t t r e a Maupassant d'octobr® 1876. * i . 18 Comme nous 1'avons d e j a v u , Maupassant augmenta l e c e r c l e de ses c o n n a i s s a n c e s de chez F l a u b e r t en a s s i s t a n t a l e u r s c e n a c l e s d i v e r s . A i n s i d e b u t a "Boule de S u i f " . L ' h i s t o i r e des " S o i r e e s de Medan" e s t l ' h i s t o i r e du h a s a r d . E n n u y i p a r des groupes t r o p a b s t r a i t s , Maupassant l e u r p r e f e r a l e s r e u n i o n s p l u s males des r e a l i s t e s a uxquels a p p a r t e n a i e n t T o u r g u e n e f f e t Z o l a , e t s u r t o u t quelques jeunes e c r i v a i n s qu'on commengait a e-ppeler " l a Queue de Z o l a " . L a "Queue" c o m p r i t Henry C e a r d , J-K. Huysmans, Leon Hennique e t "1'ombre de Z o l a " , l e f i d e l e P a u l A l e x i s , Maupassant d e v i n t b i e n t o t l e c i n q u i e m e membre. E e a g i s s a n t c o n t r e l a s e n s i b i l i t y r o m a n t i q u e , i l s e t & i e n t l i e s p l u t o t p a r temper anient e t p a r p h i l o s o p h i e que p a r a d h e s i o n a v e u g l e a un m a i t r e . Z o l a f u t chef en t i t r e p a r d r o i t d ' a n c i e n n e t e , et ce f u t pendant une de l e u r s r e u n i o n s hebdomadaires chez l u i qu'on congut " l e s S o i r e e s de Medan-". Maupassant lui-meme, dans un a r t i c l e du " G a u l o i s " , r a c o n t e d'une maniere un peu theatral® l a genese du l i v r e . Pour l a n c e r un ouvrage on ne d i t pas t o u j o u r s l a v e r i t y , mais i l y a sans doute une base v e r i d i q u e dans ce r e c i t . "Nous nous t r o u v i o n s r e u n i s , l ' e t e , chez Z o l a , dans s a p r o p r i e t y de Me"dan. 19 Pendant de longues d i g e s t i o n s des lo n g s r e p a s ( c a r nous soirnaes t o u s gourmands et gourmets, et Z o l a mange comme t r o i s r o m a n c i e r s n o r d i n a i r e s ) , nous c a u s i o n s . I I nous r a c o n t a i t ses f u t u r s romans, ses i d e e s l i t t e r a i r e s , ses o p i n i o n s s u r t o u t e s c h o s e s , Q u e l q u e f o i s i l p r e n a i t son f u s i l , q u ' i l manoeuvre en myope, e t t o u t en p a r l a n t i l t i r a i t s u r des t o u f f e s d'herbe que nous l u i a f f i r m i o n s e t r e des o i s e a u x , s ' e t o i r a a n t c o n s i d e r a b l e m e n t quand i l ne r e t r o u v a i t aucun p a d a v r e . C e r t a i n s j o u r s on p e c h a i t a l a l i g n e ; Hennique a l o r s se d i s t i n g u a i t au g r a n d d e s e s p o i r de Z o l a q u i n ' a t t r a p a i t que des s a v a t e s . •' Moi , j e r e s t a i s e t e n d u dans l a barque l a '"Nana", ou b i e n j e me b a i g n a i s pendant des h e u r e s , t a n d i s ^ que P a u l A l e x i s r o d a i t avec des Ide e s g r i v o i s e s , que Huysiaans f u m a i t des c i g a r e t t e s , et que Ce a r d s ' e m b e t a i t , t r o u v a n t s t u p i d e l a c&inpagne. A i n s i se p a s s a i e n t l e s a p r e s - i a i d i ; mais comme l e s n u i t s e t a i e n t m a g n i f l q u e s , chaudes, p l e i n e s d'odeurs de f e u i l l e s , nous a l l i o n s cnaque s o i r nous promener dans l a "Grande l i e " en f a c e . Je p a s s a i s t o u t l e monde dans l a "Nana". Or, p a r une n u i t de p l e i n e l u n e , nous p a r l i o n s de Merimee, dont l e s dames d i s e n t : "Quel charmsnt * i 20 c o n t e u r ! " Huysnians pron.os.ca a pen p r e s ces p a r o l e s : "Ua c o a t e u r e s t M monsieur q u i , ae sa c h a n t pas e c r i r e , d e b i t e p r e t e n t i e u s e m e n t des.baliverH.es". On se m i t a p a r c o u r i r t o u s l e s c o n t o u r s c e l e b r e s . e t . a v a n t e r l e s r a c o n t e u r s de v i v e v o i x , dont l e p l u s i n e r v e i l l e u x , a n o t r e connaissamce, e s t l e g r a n d r u s s e . T o u r g u e n e f f } ce m a i t r e p r e s q u e f r a n c a i s ; P a u l A l e x i s p r e t e n d a i t qu'ua conte e'er i t e s t t r e s d i f f i c i l e a f a i r e . C e a r d , un s c e p t i q u e , r e g a r d a n t l a l u a e , murmura: " V o i c i un beau d e c o r r o m a n t i q u e , on d e v r a i t 1 ' u t i l i s e r . Huysmans a j o u t a : ".....En r a c o n t a n t des h i s t o i r e s de s e n t i m e n t " . Mais Z o l a t r o u v a i t que , c ' e t a i t une I d e e , q u ' i l f a 1 1 a i t se d i r e des h i s t o i r e s . L ' i n v e n t i o n nous f i t r i r e , e t on c o n v i n t , p o u r augmenter l a d i f f i c u l t y , que l e c a d r e c h o i s i p a r l e p r e m i e r s e r a i t c o n s e r v e p a r l e s a u t r e s q u i y p l a c e r a i e n t des avemtures d i f f e r e n t e s . On a l i a s ' a s s e o i r , e t , dans l e g r a n d repos des champs a s s o u p i s , sous l a l u m i e r e e c l a t a n t e de l a l u n e , Z o l a nous d i t c e t t e t e r r i b l e page de 1 ' h i s t o i r e s i n i s t r e des g u e r r e s q u i s ' a p p e l l e . " 1 *Attaque du m o u l i m " . " ( l ) H) MAUPASSANT, l e " G a u l o i s " , l e 17 a v r i l 1880 - 1 21 Ce j e u b i z a r r e de t i s s e r c i n q n i s t o i r e s s u r l e meme m i l i e u , c ' e s t l a une e x p e r i e n c e v r a i m e n t naturalist®. On e t u d i e en meme temps 1 ' a r t du r o m a n c i e r et l a p h i l o s o p h i e , l a p e r s p e c t i v e de cnaque c o n t e u r . I I n ' e s t pas s u r p r e n a n t que l'ide"e v i e n n e de Z o l a . Fous aurons p l u s t a r d a p a r l e r de 1 ' i n f l u e n c e du groupe s u r l ' o e u v r e de Maupassant, c a r ce q u i nous, i n t e r e s s e i c i , c'-est s a v i e . Pour l e b i o g r a p h e , leS memo i r e s , des membres de l a "queue" f o u r n i s s e n t des r e n s e i g n e m e n t s p r e c i e u x s u r l a v i e q u o t i d i e n n e du jeun® e c r i v a i n . D.! a p r e s . l e temoignage de p l u s i e u r s c o n t e m p o r a i n s , l e sueces de "Boule de S u i f " s u r p r i t absolument l e s amis de Maupassant. I I n ' a v a i t r i e n p u b l i e s a u f " l ' H i s t o i r e du V i e u x Temps" pendant que l e s a u t r e s , s a u f Geard, p r o d u i s a i e n t beaucoup. "Sac-au-dos", de Huysmans, a v a i t p a r u a B r u x e l l e s en 1868, r e f u t a t i o n peut-etr© du charm&nt r e c i t de Maupassant dans l e " G a u l o i s " . Hennique p o u v a i t compter q u a t r e l i v r e s , e t A l e x i s s i x . Le g e n i e de Maupassant n'et a i t cormu que p a r F l a u b e r t , e t pour l a p r e m i e r e f o i s l e d i s c i p l e a g i t sans l e c o n s u l t e r . I I ne l ' e n a v e r t i t que l o r s q u ' i l r e c u t l e s e p r e u v e s : '' 22 "Je ne p u i s fair© que des changements de mots, c a r nous nous sommes t o u s engages a ne pas changer l e norobre de l i g n e s , ce q u i b o u l e v e r s e r a i t t o u t l e vo lume. Mais l 1 e p i t h e t e e s t une chose grave q u i p.eut t o u j o u r s e t r e modif i e e " • ( l ) Jamais un Z o l a n ' a u r a i t e e r i t c e l a , e t en e f f e t c 1 e s t l a morale l i t t e r a i r e de F l a u b e r t q u i " f a i t e c r a s e r l e volume". En j u i n 1880 l e m a l t r e e e r i t : "Mais i l me tarde' de vous d i r e que je consider© "Boule de S u i f " comme un c h e f d'oeuvre. O u i ! jeune homme! N i p l u s , n i moims, c e l a e s t d'um m a l t r e . • G'est b i e n o r i g i n a l de c o m p o s i t i o n , e n t i e r e m e n t b i e n c o m p r i s e t d'un e x c e l l e n t s t y l e . Le paysage et l e s p e r s o n a ages se- v o i e n t e t l a psycho l o g i e e s t f o r t e " ( 2 ) . "Les S o i r e e s de Medan" p a r u r e n t en 1880. F l a u b e r t en f u t c o n t e n t ; l a ce n s u r e ou l a louange des a u t r e s , en r e g a r d de c e t t e a p p r o b a t i o n , compta peu po u r l e jeune a u t e u r . Mais du j o u r au lenderaain Guy de Maupassant d e v i n t ce'lebre; s a c a r r i e r e commenga en meteore. (1) B o r e l , p a g e 121. L e t t r e a F l a u b e r t de J a n v i e r 1880. (2) FLAUBERT, Gorr.T.4.page 397. J u i n 1880. 23 On i g n o r e generalement que l a v o i e du sucees a v a i t e t e b i e n p r e p a r e d p a r F l a u b e r t , non seulement en m a t i e r e de. s t y l e et de code a r t i s t i q u e mais a u s s i a l ' e g a r d des e d i t e u r s : e t des c r i t i q u e s de P a r i s . Maupassant a v a i t p u b l i e non seulement des a r t i c l e s -dans, quelques 30urnaux mais a u s s i des poemes. Avec l a c o l l a b o r a t i o n de son gr a n d ami, i l a v a i t c h o i s i ses m e i l l e u r s v e r s , e t F l a u b e r t f i t demarches s u r demarches p o u r l e s f a i r e p u b l i e r ensemble. Ce d e r n i e r e c r i t a Madame C h a r p e n t i e r : , "Je demande a v o t r e m a r i comme; un s e r v i c e p e r s o n n e l . de p u b l i e r m a i n t e n a n t , c ' e s t a d i r e avant l e mois d' . a v r . i l , l e volume de v e r s de/ Guy de Maupassant, p a r c e que c e l a peut s e r v i r au s u s d i t jeune homme pour f a i r e r e c e v o i r aux F r a n c a i s une p e t i t e p i e c e . de l u i . J ' i n s i s t e . L e d i t Maupassant a beaucoup, mais beaucoup de t a l e n t . C'est moi q u i vous 1 ' a f f i r m e e t j e c r o i s m'y connaafc?e. Ses v e r s ne s o n t pas ennuyeux, p r e m i e r p o i n t p o u r l e p u b l i c , - e t i l e s t p o e t e , sans e t o i l e s n i pet. i t s . o i s e a u x , - B r e f , c ' e s t mon d i s c i p l e e t j e l' a i m e comme un f i l s " ( l ) (1) FLAUBERT, C o r r e s p o n d e n c e , T.4, page 395, L e t t r e de J a n v i e r 1880. -1 24 •Au moment ou "Des V e r s " a l l a i e n t e t r e p u b l i e ' , i l a r r i v a une chose e u r i e u s e q u i d e v a i t donner a Maupassant un su c c e s de s c a n d a l e avant son s u c c e s l i t t e r a i r e . I I f u t p o u r s u i v i p a r l e p a r q u e t d'Etampes pour "outrage aux moeurs e t a l a morale p u b l i c u e " . S e l o n l e p o e t e lui-meme, e t s e l o n F l a u b e r t , l e poeme a t t a q u e f u t "Au Bord.de l ' E a u " . Ces v e r s , p u b l i e s en 1876 dans l a " E e p u b l i q u e des L e t t r e s " v a l a i e n t b i e n un p r o c e s . Maupassant, dans une l e t t r e de, c e t t e annee, r a c o n t a son p r e m i e r s u c c e s : " J ' a i f a i t une p i e c e de v e r s q u i va, d'un coup me f a i r e p a s s e r l a r e p u t a t i o n - : des p l u s grands p o e t e s ; e l l e p a s s e r a l e 20 de ce mois dans l a " E e p u b l i q u e des L e t t r e i 1 ' e d i t e u r - p r o p r i e t a i r e ne l a l i t p a s , Car c e t Jjomme e s t un c a t h o l i q u e f o r c e n e , e t ma p i e c e , c h a s t e de termes,est de ce qu'on peut f a i r e de p l u s i m m o r a l e t impudlque comme images et donnee. F l a u b e r t , p l e i n ifj'enthousiasme,. m'a d i t de 1'ehvoyer a C a t u l l e Mendes, d i r e c t e u r de c e t t e r e v u e ; ce d e r n i e r , completement r e n v e r s ^ , v-a e s s a y e r de l a f a i r e p a s s e r malgre l e p r o p r i e t a i r e ; p u i s i l l ' a lUe a p l u s i e u r s membres du P a r n a s s e ; on en a p a r l e , e t samedi * ; 25 d e r n i e r a un d i n e r l i t t e " r a i r e a u q u e l a s s i s t a i t Z o l a , i l p a r a i t que j ' a i f a i t l e s u j e t de l a c o n v e r s a t i o n , pendant une heure.........Mendes m'a p r e s e n t e a quelques P a r n a s s i a n s q u i m'ont accable* de compliments. Mais seulement c ' e s t r a i d e de p u b l i e r l ' h i s t o i r e de deux jeunes gens q u i meurent a f o r c e de ...... Je me demande s i , comme 1 ' i l l U s t r e B a r b e ^ d ' A u r e v i l l y , j e ne v a i s pas e t r e a p p e l e devant l e juge d ' i n s t r u c t i o n " ( 1 ) . Maupassant ne f u t pas ap p e l e devant. l e ju g e c e t t e f o i s , mais i l p a r a i t que l a p i e c e f u t imprimee p l u s t a r d , sans s a p e r m i s s i o n , p a r un j o u r n a l de p r o v i n c e . En f e v r i e r 1880, l e jeune homme e c r i t a F l a u b e r t : ... "Je s u i s decidement p o u r s u i v i p our o u t r a g e aux moeurs e t a l a morale p u b l i q U e . .. . . .Et c e l a . a. cause de "Au B o r d de l ' E a u " . J ' a r r i v e d'Etampes, ou j ' a i s u b i un l o n g i n t e r r o g a t o i r e du juge d ' i n s t r u c t i o n " ( 2 ) . . I I demande a F l a u b e r t d ' e c r i r e une l e t t r e q u i o n p o u r r a (1) MAUPASSAHT,; Des V e r s , C o n a r d , page 47. L e t t r e a R o b e r t P i n c h o n de mars 1876. (2) L e t t r e de Maupassant de f e V r i e r 1880. G i t e e p a r B o r e l , page 100 • •. j . 26 p u b l i e r dans l e " G a u l o i s " : "11 y f a u t v o t r e o p i n i o n s u r ma p i e c e "Au B o r d de . l ' E a u " au p o i n t de vue m o r a l ( l a m o r a l i t e a r t i s t l q u e n ' e s t que l e Beau) e t des t e n d r e s s e s " ( 1 ) . Maupassant i n d i q u e d e f i n i t i v e m e n t q u ' i l e s t p o u r s u i v i a cause de "Au B o r d de, l ' E a u " , et i l suggere d'un t o n un peu moqueur c e q u ' i l v e u t que son m a i t r e d i s e . M a l g r e l e temoignage r e p e t e de i ' a u t e u r , l a c r i t i q u e ( 2 ) . v e u t que l e p a r q u e t d'Etampes •poursuive Maupassant pour une a u t r e p i e c e , " l e Mur", p u b l i e e dans l a "Revue moderne e t n a t u r a l i s t e " de J a n v i e r 1880. Une n o t e de r e d a c t i o n s u i t l e t e x t e dont on a v a i t beaucoup . supprime: - i. "Au moment de m e t t r e sous p r e s s e , nous ; apprenons que nous sommes de p l u s en plus-.immoraux. . Un p r o c e s nous menace. Dans, c e t t e s i t u a t i o n e t ^'usqu'a ce que nous soyons d i f i n i t i v e m e n t f i x e s p a r a r r e t a u t h e n t i q u e s u r n o t r e v a l e u r m o r a l e , nous sommes dans un gr a n d e t a t d ' a n x i e t e . Les choses l e s p l u s i n o f f e n s i v e s p r e n n e n t a nos yeux des di m e n s i o n s p r o c e s s i v e s . C'est p o u r q u o i , p a r mesure d'extrenie p r u d e n c e , e t pour ne pas a g g r a v e r n o t r e c a s , nous nous voyons o b l i g e s , a n o t r e g r a n d r e g r e t , de CD Ch £ o r e l , p a g e 100. L e t t r e de Maupassant de f e v r i e r 1880. .. (2) MM.Borel(p.100), L u c a z e - D u t h i e r s ( p . 2 5 ) , M a y n i a l ( p . 8 4 ) • x 27 m u t i l e r l e s beaux v e r s de M. Maupassant. N o t r e c o l l a b o r a t e u r se c o n s o l e r a en se rememorant l e s a v e n t u r e s de son p a r e n t , M . F l a u b e r t , dont un c h e f d'oeuvre, Madame Bo v a r y , eut 1'bonneur d ' e t r e t r a d u i t en c o u r d ' a s s i s e s . T e l l e e s t l a g r a c e que nous nous s o u h a i t o n s " ( l ) . Ir 1 e s p r i t a l e r t e de F l a u b e r t a v a i t note" l ' i r o n i e i n a t t e n d u e de c e t t e d e r n i e r e p h r a s e , et i l l ' i n d l q u e a Maupassant: " t r e n d s g a r d e ! Je s u i s s u r que 1'un d'eux s ' e s t p i q u e des i t a l i q u e s raises au bas des f r a g m e n t s du "Mur" ou. 1' on t e s o u h a i t a i t un p r o c e s " ( 2 ) . Uhiquement s u r ce moreeau decoupe du c o r r e s p o n d a n c e de F l a u b e r t , M a y n i a l base s a t h e o r i e que c ' e " t a l t p o u r l e "mur" qu'on a v a i t p o u r s u i v i Maupassant. Sans a u t r e a u t o r i t e , i l d i t que quelqu'un a imprime l e s f r a g m e n t s s u p p r i m e s du "Mur" avec une n o t e de r e d a c t i o n ou l ' o n s o u l i g n a i t l e . c a r a c t ere des f r a g m e n t s e t s o u h a i t a i t un p r o c e s a 1'auteur. Mais i l e s t e v i d e n t que F l a u b e r t ; p a r l e des f r a g m e n t s imprimes t e t que M o n s i e u r M a y n i a l (1) lViAUPlSSAl >ra,Des Y e r s , Conard. N o t i c e de l ' e " d i t e u r q u i s u i t l e poeme, page 8 (2) FLAUBEET, C o r r e s p o n d a n c e , T.4.,page 415 • i 28 s 1 e s t . trompe. ( l ) . . F l a u b e r t p r i t avec empressement.la d e f e n s e de son d i s c i p l e . En bon g e n e r a l i l donna des o r d r e s p r e c i s a son ami, e t r a n g e a pour l a b a t a i l i e t o u s ses amis i n f l u e n t s . Grace a M o n s i e u r R a o u l D u v a l , une p a i x f u t c o n c l u e . P o u r t a n t on d e c i d a de p u b l i e r l a fameuse l e t t r e de F l a u b e r t , dans l e " G a u l o i s " du 21 f e v r i e r : "ION CHER BONHOMIE, C'est done vr.ai? 3 ' a v a i s c r u ; d'abord a une f a r c e ! Qu'on vous p o u r s u i v e p our un a r t i c l e p o l i t i q u e , s o i t ; b i e n que j e d e f i e t o u s l e s p a r q u e t s de m'en demontrer I ' u t i l i t e p r a t i q u e . Mais pour des ( l ) M a y n i a l , "Maupassant" ,pp.84 - 91. "Le s u j e t de l a p i e c e i n c r i m i n e e y (dans l a l e t t r e de de F l a u b e r t ) e s t a i n s i resume": "Deux amants. Une l e s s i v i e r e ! l e . "bdflfcd de l ' e a u " , e t i l e s t c e r t a i n que c e t t e c o u r t e a l l u s i o n ne p eut s ' a p p l i q u e r aux v e r s q u i e t a i e n t p o u r s u i v i s , e t q u ' e l l e c o n v i e n t p a r f a i t e m e n t , en r e v a n c h e , a ceux dont nous venons de nous- o c c u p e r , (Au B o r d de l ' E a u ) - . C e t t e c o n f u s i o n de F l a u b e r t , q u i e t a i t p o u r t a n t f o r t au c o u r a n t de 1 ' a f f a i r e , comme l e p r o u v e n t ses a u t r e s l e t t r e s , , e s t d i f f i c i l e a j u s t i f i e r " ( p a g e 8 4 ) . Mais c ' e s t p r e c i s ^ m e n t l a c o n f u s i o n de MM. l e s c r i t i q u e s q u i e s t a s s e z d i f f i c i l e a j u s t i f i e r . Une surabondance de f i n e s s e l e s empeche de v o i r l a v e r i t y s i m p l e ; q u ' i l ne f u t j a m a i s q u e s t i o n du "Mur", poeme bleme a c o t e -de 1 ' e x c i t a n t "Au B o r d de l ' E a u " . "0. eunuques" a u r a i t c r i e F l a u b e r t . v e r s , ' p our de l a l i t t e r a t u r e ? non, c ' e s t t r o p f o r t ! I I S ; v o n t o t e r e p o n d r e que t a poe"sie a des tendances obscen.es! Avec l a t h e o r i e des t e n d a n c e s , on peut f a i r e g u i l l o t i n e r un mouton pour a v o i r r e v e de l a v i a n d e . I I f a u d r a i t s ' e n t e n d r e d e f i n i t i v e m e n t s u r c e t t e q u e s t i o n de l a m o r a l i t e dans 1 ' B t a t . Ce q u i e s t beau e s t m o r a l , v o i l a t o u t e t r i e n de p l u s . L a p o e s i e c o m m e l e • sole11,• met 1'or s u r l e f u m i e r . Tant p i s pour ceux q u i ne . l e v o i e n t p a s . Tu as t r a i t e un l i e u commun p a r f a i t e m e n t , et t u m e r i t e s des e l o g e s au l i e u de m e r i t e r 1'amende, et l a p r i s o n / "Tout 1 ' e s p r i t d'un a u t e u r , d i t L a B r u y e r e , c o n s i s t e a b i e n d e f i n i r et a b i e n p e i n d r e " . Tu as b i e n d e " f i n i e t b i e n p e i n t . Que v e u t - on de p l u s ? "Mais l e s u g e t , o b g e c t e r a Prudhomme, l e s u j e t m o nsieur! Deux amants. Une l e s s i v i e r e ! l e b o r d de 1'eau. I I f a l l a i t p r e n d r e l e t o n b a d i n , t r a i t e r c e l a p l u s d e l i c a t e m e n t , f i n e m e n t , s t i g m a t i s e r en p a s s a n t avec une p o i n t e d ' e l e g a n c e et f a i r e i n t e r v e n i r a l a f i n un v e n e r a b l e e c c l e s i a s t i q u e ou un bon d o c t e u r d e b i t a n t une c o n f e r e n c e s u r l e s d a n g e r s de 1'amour. En un mot, v o t r e h i s t o i r e pousse a l a c o n Q o n c t i o n des s e x e s . Ah!" •* i 30 F l a u b e r t suggere que p a r s u i t e 11 f a u t s u p p r i m e r t o u s l e s c l a s s i q u e s g r e c s e t r o m a i n s , S h a k e s p e a r e , B y r o n , Goethe-, R a b e l a i s , M o l i e r e , L a F o n t a i n e , Rousseau, V o l t a i r e , C h a t e a u b r i a n d . I I denonc dogmatiquement l e p a r t i de l ' o r d r e : " P l u s que j a m a i s j e c r o i s a l a h a i n e i n c o n s c i e n t e du s t y l e . Quand on e e r i t b i e n on a c o n t r e s o i deux ennemis: l ) l e p u b l i c , p a r c e que l e . s t y l e l e c o n t r a i n t a p e n s e r , l ' o b l i g e a un t r a v a i l ; e t 2) l e gouvernement, p a r c e q u ' i l sent en nous une f o r c e , et que l e p o u v o i r n'aime pas un a u t r e - p o u v o i r Les gouvernements ont beau <\, changer, m o n a r c h i e , empire ou> -*republique, peu i m p o r t e ! L ' e s t h e t i q u e o f f i c i e l l e ne change pas. De p a r l a v e r t u de l e u r p l a c e , l e s agents - a d m l n i s t r a - t e u r s et m a g i s t r a t e — ont l e monopole du gout • ( v o i r l e s c o n s i d e r a n t s de mdn a c q u i t t e m e n t ) . l i s t s a v e n t comment: on d o i t e c r i r e , l e u r r h e t o r i q u e e s t I n f a i l l i b l e , e t i l s p o s s e d e n t l e s moyens de vous c o n v a i n c r e . On m o n t a i t v e r s 1'Olympe, l a f a c e i h o n d ^ e de r a y o n s , l e c o e u r p l e i n d ' e s p o i r , a s p i r a n t au beau, au d i v i n , a demi dans l e c i e l l e g e r - et une p a t t e de g a r d e - c h i o u r m e vous r a v a l e dans 1'egout. Vous c p n v e r s i e z avec l a Muse, on - , 31 "vous' p r e n d pour ceux q u i corrompent l e s p e t i t e s f i l l e s ! Tout embaume des ondes &h Permesse, t u s e r a s confondu avec l e s m e s s i e u r s b a n t a n t p a r l u x u r e l e s p i s s o t i e r e s I . . . . ( l ) Ce beau m a n i f e s t e des d r o i t s de I ' a u t e u r r e v e l e un peu de l a p h i l o s o p h i e que l e m a i t r e e n s e i g n a au d i s c i p l e , y c o m p r i s l e mepris du gouvernement et du p u b l i c bourgeois., et 1 1 i d e a l de l ' a r t p u r ou du "Beau".. F l a u b e r t p r o f i t a de l ' o c c a s i o n pour j u s t i f i e r c e l u i q u i s u i v a l t son p r o p r e e s t h e t i q u e , e t pour t i r e r eh meme temps l e p l u s de re c l a m e p o s s i b l e p our l e depucelage . l i t t e r a i r e de Maupassant.. On p u b l i a c e t t e l e t t r e de F l a u b e r t en p r e f a c e a "Des V e r s " . , L a t r o i s i e m e e d i t i o n . C h a r p e n t i e r p o r t a , en o u t r e , une c o u r t e de'dicace ou. Guy de Maupassant t e m o i g n a encore une f o i s ce q u ' i l d e v a i t au " s o l i t a i r e de C r o i s s e t " : . "Depuis que ce l i v r e a p a r u ( i l y a un mois a p e i n e ) , l e m e r v e i l l e u x e c r i v a i n a q u i . i l e ' t a i t d e d i e e s t mort, Gustave F l a u b e r t e s t mort. Je ne vettx p o i n t l e i p a r l e r de c e t homme de g e n i e , que j ' a d m i r e avec p a s s i o n , : e t dont j e d i r a i p l u s t a r d l a v i e q u o t i d i e n n e e t l a pensee f a m i l i e r e , e t l e co e u r e x q u i s , e t 1'a d m i r a b l e g r a n d e u r . ^ (l ) E L l U B B R T , C o r r e s p o n d a n c e , T . 4 , page 420 32 Mais en t.ete de l a n o u v e l l e e d i t i o n de ce -volume "dont l a d e d i c a c e I ' a f a i t p l e u r e r " , m' e * c r i v a i t - i l , c a r I I m ' a i i a a i t a u s s i , j e veux r e p r o d u i r e l a superbe l e t t r e q u ' i l m'adressa pour d e f e n d r e un de mes poemes,"Au B o r d de l ' l a u " , c o n t r e l e p a r q u e t d'Etampes q u i m ' a t t a q u a i t . Et j e f a i s c e l a comme un supreme homiaahe a ce ffiort, q u i a'emporte' assurement l a p l u s v i v e t e n d r e s s e que j ' a i • e u e pour un homme, l a p l u s grande a d m i r a t i o n que j e v o u e r a i a un e c r i v a i n , l a v e n e r a t i o n l a p l u s a b s o l u e que m ' i n s p i r e r a j a m a i s un e t r e q u e l q u ' i l s o i t . . ; E t par"' l a , j e p l a c e encore une f o i s mon l i v r e sous s a p r o t e c t i o n qui. m'a d e j a c o n v e r t , quand i l v i v a i t , comme un b o u c l i e r • magique c o n t r e l e q u e l n'ont p o i n t os6 f r a p p e r l e s a r r e t s des m a g i s t r a t s " ( l ) . L a mort de F l a u b e r t f u t pour Maupassant un c r u e l coup des P a r q u e s . Comme un v r a i f i l s , 11 se c h a r g e a des a f f a i r e s du mort, f i t lui-meme l a t o i l e t t e f u n e b r e , s'occUpa de l a s o u s c r i p t i o n p o u r e l e v e r un monument a 1 ' e c r i v a i n , (1) MAUPASSANT: "Des Yers",Conard,page x x x i . . , 33 e n t r e p r i t l a charge des m a n u s c r i t s de son l a a i t r e , notamment 1' i n c o m p l e t "Bouvard e t P e c u c h e t " . M a i s , ces d e v o i r s c o n c r e t s f i n i s , i l t r o u v a tine l a c u n e a b s o l u e dans s a v i e . Souvent en p r o l e aux n o i r s de t r i s t e s s e e t de degout de l a v i e , i l a v a i t b e s o i n de l a t a q u i n e r i e . d e F l a u b e r t pour d i s p e n s e r l e s n u a g e s ( l ) . I I e c r i t a Madame (jfcnmanville en mai 1880: "V o t r e l e t t r e m'a f a i t du b i e n , c a r j e s u i s dans un e t a t m o r a l v r a i m e n t t r i s t e . P l u s l a mort du pauvre F l a u b e r t s / ' e l o i g n e , p l u s s o n s o u v e n i r me h a n t e , p l u s j e me sens l e c o e u r e n d o l o r i e t 1 ' e s p r i t i s o l e . Son image e s t sans c e s s e devant moi, j e l e v o l s d e b but, dans s a grande robe, de chambre brune q u i ,s 1 e l a r g i s s a i t quand i l l e v a i t l e b r a s en p a r l a n t . Tous s e s g e s t e s me r e v i e n n e n t , t o u t e s ses . i n t o n a t i o n s me * p o u r s u i v e n t , e t des p h r a s e s q u ' i l a v a i t coutume de d i r e s bnt dans mon o r e i l l e comme s ' i l l e s p r o n o n g a i t e n c o r e . C ' e s t l e commencement des dures s e p a r a t i o n s , de ce depiecement de n o t r e e x i s t e n c e , ou d i s p a r a i s s e n t 1'une a p r e s 1'autre t o u t e s l e s p e r s o n n e s que nous aimons, en q u i e t a i e n t nos s o u v e n i r s , avec q u i nous p o u v i o n s c a u s e r l e mieux des choses i n t i m e s . ( l ) V o i r l a l e t t r e de F l a u b e r t a Maupassant du 15 aout 1878, c i t e e page 17. * i • 34 Ces c o u p s - l a nous m e u r t r i s s e n t 1 ' e s p r i t et y l a i s s e n t une s o u f f r a n e e c o n t i n u e q u i demeure en t o u t e s nos p e n s e e s . Ma p a u v r e mere, l a - b a s , a e t e b i e n f r a p p e e , e t i l p a r a i t q u ' e l l e . e s t r e s t e e t o u t e s e u l e enferme*e dans s a chambre pendant deux j o u r s e n t i e r s , p l e u r a n t , Pour e l l e , c ' e s t l e d e r n i e r v i e i l ami d l s p a r u ; c ' e s t l a v i e d e s o r m a i s sans echo de t o u s l e s b o n s - s o u v e n i r s de s a j e u n e s s e ; c ' e s t ne p l u s j a m a i s p o u v o i r r e c i t e r avant personne c e t t e l i t a n i e des "Yous en s o u v i e n t - i l ? " ; Je sens en ce moment, d'une f a g o n a i g u e , 1 ' I n u t i l i t y de v i v r e , l a s t e r i l i t e de t o u t e f f o r t , l a n i d e u s e monotonie des evenements e t des Glioses e t c e t I s o l e m e n t m o r a l dans'"' l e q u e l nous v i v o n s t o u s , mais dont j e s o u f f r a i s moins quand j e p o u v a i s c a u s e r avec l u i ; c a r i l a v a i t , comme pe r s o n n e , ce sens des p h i l o s o p h i e s q u i ouvre s u r t o u t des h o r i z o n s , vous t i e n t 1 ' e s p r i t aux grandes h a u t e u r s d''ou 1'on contemple 1'humanite e n t i e r e , d'ou l ' o n comprend l ' e t e r n e l l e mi s e r e de t o u t " ( l ) , S i l a p r e s e n c e p h y s i q u e de F l a u b e r t manque a son d i s c i p l e , son s o u v e n i r v i v r a ( l ) C i t e p a r B o r e l , page 131. - 35 dans l'ame de ce d e r n i e r . En e f f e t , l e m a i t r e e s t mort c o n t e n t de v o i r son ami e t a b l i en homme de l e t t r e s , c o n t e n t de s a v o i r que ses l e g o n s e t son i d e a l d u r e r o n t . L ' a p p r e n t i s s a g e l i t t e r a i r e de Maupassant e s t t e r m i n e . _ 0 -• j • ' ' 36- CHAPITKE DEUXIEME "Les r e f l e t s de F l a u b e r t dans l a pensee e t 1'o euvr e de Maupas s a n t . " Dans l a p r e m i e r e p a r t i e de n o t r e e t u d e , nous avohs pu c o n s t a t e r que 1 ' e s p r i t de F l a u b e r t r e u n i t l e s t r o i s i n f l u e n c e s . q u i a y a i e n t a g i s u r la.jeunes.se de Guy de Maupassant. L'homme de l e t t r e s f u t a t t i r e v e r s l e debutant, p a r l e s r e f l e t s de ses a n c i e n s camarades q u ' i l . t r o u v a dans l e c a r a c t e r e de ce d e r n i e r . E p r o u v a n t , d"' a i l l e u r s , l e b e s o i n de s o u m e t t r e ses t h e o r i e s e t s o n t r a v a i l a un c o n f i d a n t , r o l e que l ' a u t e u r de " M e l a e n i s " a v a i t t e n u j u s q u ' a s a mort, F l a u b e r t f u t c o n t e n t de t r o u v e r un d i s c i p l e q u i a v a i t commence ses etudes l i t t e r a i r e s sous l a t u t e l l e de L o u i s B o u i l h e t . B o u i l h e t , q u i a v a i t eu une i n f l u e n c e extremement i m p o r t a n t e s u r l e developpement de • I 1 a r t de F l a u b e r t , e s t t r o p s o u v e n t n e g l i g e p a r ceux q u i e t u d i e n t l ' o e u v r e de Maupassant. P o u r t a n t , ce f u t l u i q u i i n s t i l i a pendant deux ans, dans l e c a r a c t e r e du f u t u r c o n t e u r , l e s i d e e s q u i r e n d i r e n t p o s s i b l e son a m l t l e avec F l a u b e r t . Dans une l e t t r e d e j a c i t e e , ( l ) Madame de Maupassant p r e t e n d a i t que l e b i b l i o t h e c a i r e de Rouen a u r a i t f a i t de son f i l s un p o e t e , s ' i l a v a i t v e c u . I I e s t c e r t a i n que, avant de c o n n a i t r e F l a u b e r t , l e jeune homme n ' e c r i v a i t que des poernes; p o u r t a n t ce f a i t ne prouve pas q u ' i l a u r a i t pu c r e e r des c h e f s d'oeuvre. Son g e n i e i n n e l u i p e r m e t t a i t de r i m e r avec f a c i l i t y , mais s e s v e r s e t a i e n t presque uniquemen^ des c o n t e s ou c h a n t a i t l a - s e n s u a l i t y . L a v e r i t e e s t que Maupassant n ' a v a i t pas un tempyrament de p o e t e p u r . L a p o e s i e n ' e t a i t p our l u i qu'un e x e r c i c e de c o n d e n s a t i o n e t d ' o b s e r v a t i o n , d e s t i n e a l u i s e r v i r p l u s t a r d . Dans l a p r e f a c e de " P i e r r e e t J e a n , ",Maupass ant s i g n a l a lui-meme ce q u ' i l d e v a i t au p o e t e : " B o u i l h e t , que j e connus l e p r e m i e r d'une f a g o n un peu i n t i m e , deux ans e n v i r o n avant de gagner l ' a m i t i e de F l a u b e r t , a f o r c e de me r e p e t e r que c e n t v e r s , p e u t - e t r e mo i n s , s u f f i s e n t a l a r e p u t a t i o n (1) Page 7 - \ 38 d'un a r t i s t e , s ' i l s s o n t i r r e p r o c h a b l e s et s ' i l s c o n t i e n n e n t 1'essence du t a l e n t et de I ' o r i g i n a l i t e . d'un homme meme de second o r d r e , me f i t comprendre que l e t r a v a i l c o n t i n u e l e t l a c o n n a i s s a n c e p r o f o n d e du m e t i e r p e u v e n t , un j o u r de l u c i d i t e , de p u i s s a n c e e t d 1 e n t r a i n e m e n t , p a r l a r e n c o n t r e heureuse d'un s u j e t c o n c o r d a n t b i e n avec t o u t e s l e s t endances de n o t r e e s p r i t , amener c e t t e eclosmon de l ' o e u v r e c o u r t e , u n i q u e et a u s s i p a r f a i t e que nous l a pouvons p r o d u i r e " ( 1 ) . En e f f e t , Maupassant a p p r i t de B o u i l h e t l a t h e o r i e du m e t i e r d ' e c r i v a i n : l e t r s v a i l c o n t i n u e l , 1 ' i d e a l de l a p e r f e c t i o n ' a r t i s t i q u e , 1 ' i m p e r s o n n a l i t e ' et l a v e r i t e . Ges i d e e s s u r l ' a r t a v a i e n t e t e f o r m u l e e s p a r F l a u b e r t e t son camardde, p u i s a m p l l f i e e s p a r 1'etude de l a methods des grands e c r i v a i n s c l a s s i q u e s . A i n s i l e s o l i t a i r e de C r o i s s e t e e r i t a B o u i l h e t : " J ' a i e t e e m e r v e i l l e . . . . . . . . d e t r o u v e r dans l e s "Pre"ceptes du S t y l e " du s l e u r B u f f o n nos pur e s et s i m p l e s t h e o r i e s s u r l e s u s d i t a r t " ( 2 ) t a n d i s que ce d e r n i e r c o l l e c t i o n n a des o b s e r v a t i o n s s u r (1) lviAUPAS !SAH"T,Pierre et J e a n , p r e f a c e , p . 2 0 . O l l e n d o r f f . (2) FLAUBERT, Correspondance,'!.3,page 43. - i 39 l a l i t t e r a t u r e : "Bans l a p o e s i e , i l ne f a u t pas c o n s i d e r e d s i . l e s moeurs s o n t v e r t u e u s e s , mais s i e l l e s s o n t p a r e i l l e s a c e l l e s du " personnage q u ' e l l e i n t r o d u i t . A u s s i nous d e c r i t - e l l e i h d i f f e ' r eminent l e s bonnes e t l e s mauvaises a c t i o n s , sans nous p r o p o s e r l e s d e r n i e r e s pour e x e m p l e " . ( P i e r r e G o r n e i l l e ) . ( l ) "Toutes l e s b e a u t e s i n t e l l e c t u e l l e s q u i . s'y t r o u v e n t ( dans un beau s t y l e ) , t o u s l e s r a p p o r t s dont i l e s t compose, s o n t a u t a n t de v e r i t e s a u s s i u t i l e s , e t p e u t - e t r e p l u s p r e c i e u s e s pour 1 ' e s p r i t p u b l i c que c e l l e s q u i peuvent f a i r e l e f o n d du s u j e t " . ( B u f f o n ) . ( l ) '-4 De c es c i t a t i o n s , on peut c o n s t a t e r que l e s deux enseignements sont i d e n t i q u e s . De p l u s , i l j a v a i t chez B o u i l h e t , comme chez Maupassant, un amour du r e e l q u i se m o n t r a i t pousse meme au d e t a i l f ant as que : "Qu'importe t o n s e i n m a l g r e , 8 mon o b j e t aime? On e s t p l u s p r e s du c o e u r quand l a p o i t r i n e e s t p l a t e , E t j e v o i s , comme un me r l e en s a cage enferme, L'amour, e n t r e t e s o s , r e v a n t s u r une patte"($,) (1) Deux passages des n o t e s de B o u i l h e t , c i t e s p a r E l a u b e r t dans s a p r e f a c e aux " D e r n i e r e s J O S Chansons". ELAUBERT, C o r r e s p o n d a n c e , T . 4 , a p p e n d i c e , page 456 (2) B0UI1HET. C i t e p a r Maupassant dans "Uos A n g l a i s " , T o i n e , p . 2 0 5 , e d i t i o n Conard. ' . * \ 40 S c e p t i q u e p a r t e m p e r a m e n t , . i l a v a i t dans s a n a t u r e un f o n d g a u l o i s q u i s ' e x e r c a s u r l e r i d i c u l e q u ' i l r e n c o n t r a i t dans l a v i e . O r g u e i l l e u x , i l echappa p a r l e moyen de son a r t a l a r e a l i t e j o u r n a l i e r e de l a b e t i s e humaine Maupassant, gagne p a r s a v i e meme aux i d e e s de B o u i l h e t , un peu muri p a r son a m i t i e avec ce d e r n i e r , v i n t a P a r i s et f i t l a c o h n a i s s a n c e de Gustave F l a u b e r t . U n i s p a r l e r e g r e t commun de l e u r ami q u i mourut en 1869, i l s se t r o u v a i e n t egalement u n i s p a r une sym p a t h i e i n s t i n c t i v e . C e t t e sympathie p r i t s a s o u r c e n o n seulement dans 1 ' a c c o r d complet de l e u r s i d e e s s u r 1 ' a r t , mais a u s s i dans l e p a r a l l e l i s m e de l e u r s temperaments., Iformands t o u s l e s deux, i l s a v a l e n t l a c a r r u r e r o b u s t e des a t h l e t e s . Les p o r t r a i t s d e . F l a u b e r t 3eune ont une r e s s e m b l a n c e f r a p p a n t e avec ceux de Maupassant au meme^age. l i s a v a i e n t un a p p e t i t i n s a t i a b l e p our l a v i e , a p p e t i t q u i se m a n i f e s t a chez l ' u n p a r des v i s i o n s presque h a 1 l u c i n at o i r e s de l a r e a l i t e - l e m a i t r e a v a i t meme l e gout de l ' a r s e n i x s dans l a bouche a p r e s a v o i r e e r i t l a mort de Madame Bovary - et c h e z 1'autre p a r une e x p e r i e n c e sans borne des : • ) 41 s e n s a t i o n s f o r t e s , s o i t dans I'amour ( l ) , s o i t dans l ' e f f o r t p h y s i q u e . -Flaubert, d ' a i l l e u r s , n ' e t a i t pas I ' i n d o l e n t qu'on se p l a i t a d i r e ; comme son d i s c i p l e , i l . . a v a i t beaucoup aime l e c a n o t a g e , e x e r c i s e q u ' i l d l s c o n t i n u a a cause des i n q u i e t u d e s q u ' i l c a u s a i t a s a mere. I I v i v a l t un peu a l ' e c a r t du monde, a cause* - de s a m a l a d i e , mais i l n ' e t a i t pas un moine l i t t e r a i r e . I I v o u l a i t p a r t a g e r l a v i e des autres, s u b i r comme eux l e s p e i n e s e t l e s j o i e s ue 1 ' e x i s t e n c e humaine: "Les grandes n a t u r e s , q u i sont l e s - bonnes, sont avant t o u t , p r o d i g u e s . . . . . . . 1 1 f a u t r i r e e t p l e u r e r , aimer ?jj t r a v a i l l e r , j o u i r e t s o u f f r i r , e n f l n , v i b r e r a u t a n t que p o s s i b l e dans t o u t e son etendue. Y o i l a , j e c r o i s , l e v r a i h u m a i n " . ( 2 ) . E c o u t e z l'e'cho de ces mots dans l a bouche de Maupassant: "Les g e n s . t o u t a f a i t h e u r e u x j ^ o r t s et b i e n p o r t a n t s , s o n t - i l s preSpares comme i l f a u t p our (1) A x e l Munthe: "The S t o r y of San M i c h e l e " ,-page x i . "Authors who d e l i g h t i n making t h e i r r e a d e r s a s s i s t at sce n e s o f s e x u a l o r g i e s a r e g e n e r a l l y I n d i f f e r e n t a c t o r s a t such s c e n e s . P e r s o n a l l y 1 o n l y know o f one e x c e p t i o n t o t h i s r u l e , Suy de Maupassant, and 1 saw him d i e o f i t " . (2) FLAUB"£ST, "Correspondence,- T.3., page ,447. L e t t r e a Georges Sand de 1866. •' • \ 42 comprendre, p e n e t r e r , e x p r i m e r l a v i e , n o t r e v i e s i tourmentee et s i e o u r t e ? " ( l ) ' S i 1'amour de l a v i e l e s p o u s s a a v o u l o i r t o u t g o u t e r , i l j i e l e s p o u s s a pas j u s q u ' a v o u l o i r d i s p a r a i t r e dans l a f o u l e . l i s a i m a i e n t I ' e s s e n t i e l de l a v i e , s a s o u f f r a n e e e t s a b e a u t e , mais i l s m e p r i s a i e n t l e f a u x et l e s t u p i d e . C e t t e o b s e r v a t i o n l e s e n t r a i n a a l a i i a i n e du f u t i l e flans 1 ' e x i s t e n c e e t a un degout pour t o u t e maniere b a s s e de s e n t i r et de p e n s e r . A i n s i Maupassant e e r i t : , a son m a i t r e : "Je demande l a s u p p r e s s i o n des c l a s s e s d i r i g e a n t e s ; de ce r a m a s s i s de beaux m e s s i e u r s s t u p i d e s q u i b a t i f o l e n t dans l e s j u p e s de c e t t e v i e i l l e t r a i n e e .: d e v o t e et b e t e qu'on a p p e l l e l a bonne s o c i e t e " ( 2 ) . " T o u j o u r s , t o u j o u r s dans n o t r e p a y s , l e j o u r n a l i s t e t a c h e de s ' a b a i s s e r au n i v e a u du p u b l i c au l i e u d ' e s s a y e r de f a i r e comprendre au p u b l i c des choses p l u s h a u t e s . I I e s t v s a i q u ' i l n'a pas de mal a s ' a b a i s s e r , t a n d i s q u ' i l en a u r a i t beaucoup a r e n d r e l e p u b l i c i n t e l l i g e n t " ( 3 ) (1) MAUPASSANT,Oeuvres Postbumes,T.2,Conard, page 91. "Etude s u r Gustave F l a u b e r t " . (2) Borel,pBg-e 28. L e t t r e de Maupassant a F l a u b e r t dm d i x decembre,1877. (3) I b i d , page 89. L e t t r e du 21 decembre, 1879. • ; 43 Son mepris pour l a c l a s s e q u ' i l t r a i t a i t de " b o u r g e o i s e " v i n t d'une longue ' e x p e r i e n c e dans l e "monde", ou. i l t r o u v a l a b a n a l i t e au l i e u de 1 ' e s p r i t , des p e r r o q u e t s au l i e u de gens i n t e l l i g e n t s . Tenant p a r e i l l e m e n t d'un d e s i r de l a p e r f e c t i o n , l a " m i s a n t h r o p i e " de F l a u b e r t l u i donna l e d 6 s i r de " n o y e r , l ' b u m a n i t e sous .mon v o m i s s e m e n t " ( l ) . L ' h a b i t u d e de 1' o b s e r v a t i o n et 1' a n a l y s e l e s e n t r a i n a a une n e e e s s i t e a n i m a l e de f u i r p a r f o i s l a r e a l i t e . M n s i F l a u b e r t , pendant l a g u e r r e de 1870, commenca p a r . s'amuser du "g r o t e s q u e e x q u i s " de ce q u ' i l v o y a i t , f i n i t pax en v o u l o i r aux gouvernements et a l a g u e r r e q u i r e d u i t 1'homme c d i v i l i s a en b e t e , Maupassant, l u i a u s s i , a v a i t ses p e r i o d e s de degout a b s o l u quand i l . l u i f a l l a i t f u i r 1'b.umamite e t r a f r a i e h i r ses sens s u r c h a r g e s d'.observation dans l a s o l i t u d e "de l a mer ou d e . l a campagne: "Ob! s e u l s l e s f o u s s o n t b e u r e u x , c r i a i t - i l , p a r c e q u ' i l s ont p e r d u l e s e n t i m e n t de l a r e a l i t e " ( 2 ) . S I ces q u a l i t e s de f i n e s s e d ' e s p r i t et d ' o b s e r v a t i o n a p p o r t e r e n t aux deux e c r i v a i n s beaucoup de s o u f f r a n e e , i l s a p p o r t e r e n t a u s s i une recompense: l e r i r e . Comme l e u r a u t e u r f a v o r i , R a b e l a i s , (1) FLMJBERT, C o r r e s p o n d e n c e , T.4, page 71. L e t t r e a E r n e s t Feydeau. (2) C i t e p a r M a y n i a l , page .280. .» 44 l i s t r o u v a i e n t un r e l a c h e m e n t dans l e "henaurme". Comme des machines a v a p e u r n o u r r i e s de b e t i s e , i l s de'tpnnaient de r i r e s p o u f f a n t s quand l a p r e s s i o n d e v e n a i t t r o p f o r t e . Maupassant, enerve p a r un j o u r n a l i s t e q u i r e c h e r c h a i t des d e t a i l s b i o g r a p h i q u e s , l u i e e r i t : A s i x ans j e f a i s a i s l e d e s e s p o i r de ma bonne p a r mon o b s c e n i t e . . . . . . . . a d i x - s e p t , j ' e t a i s r e nvoye d'une maisoh e c c l e ' s i a s t i q u e pour i r r e l i g i o n et s c a n d a l e s d i v e r s , e t a u j o u r d ' h u i mon amie Suzanne L a g i e r , dont I ' o p i n i o n f a i t l o i en m a t i e r e de moeurs, t r o u v e que j ' e n manque.absolument. G o i n f r e e t l u b r i q u e , j e pense que t o u t l e bonheur de l a v i e c o n s i s t e dans l a s a t i s f action,,de ses v i c e s ; e t j e c h e r c h e a m u l t i p l i e r l e s miens"(1) On r e t r o u v e une p a r e i l l e h o r r e u r de l a p - Q i b l i c i t e , - i n t i m e m e n t l i e e a l a q u e s t i o n de 1 1 i m p e r s o n n a l i t e , chez F l a u b e r t , et p a r e i l amour des f a r c e s . C e t t e base de g a u l o i s e r i e e t $ a r f o i s du s c a b r e u x ( 2 ) , c h o s e s q u i sont f o n d a m e n t a l e s dans l a v i e , eit nee de 1 ' o b s e r v a t i o n e t de l a t e r r e . En e f f e t , l a ; v i e au g r a n d a i r , l a f r e q u e n t a t i o n des paysans e t : des mar i n s , p o u r F l a u b e r t 1' atmosphere de (1) Raconte* p a r Maupassant dans une l e t t r e a F l a u b e r t du 17 novembre 1879. A l b a l a t , page 227. (2) V o i r Normandy "Guy de Maupassant": 1'amour du f a c e t i e p ousse l e c o n t e u r a p e r m e t t r e que son nom p a r a i s s e s u r l a manchette du p e t i t hebdomadaire m o n t m a r t r o i s , l e "Chat N o i r V o i r a u s s i M a y n i a l , p . 1 0 9 , s u r l a p i e c e s c a b r e u s e du c o n t e u r " l a M a i s o n t u r q u e a l a f e u i l l e de r o s e " j o u e e k - h u i s c l o s . ) 45 I ' h o p i t a l ' , a v a i e n t p r e p a r e son mepris p o u r t o u t ce -qu'il y a de f a u x dans l a v i e , A P a r i s , ou l a v i e ne c o n s i s t e qu'en apparence, c e t t e c l a i r v o y a n c e d e v l n t l a mere de 1 ' e s p r i t i r o n i q u e . Grace a. c e t t e communaute d ' e s p r i t , I ' a m i t i e de F l a u b e r t pour Maupassant se d e v e l o p p a r a p i d e m e n t en une c a m a r a d e r i e d" e l i t e . l i s s'amusaient des memes c h o s e s , i l s a v a i e n t l e s memes repugnances et l e s memes i d e e s ; M a l g r e l a d i f f e r e n c e de l e u r s ages, on ne d i s t i n g u a i t guere l e m a i t r e du d i s c i p l e . Le jeune bomme a p p r i t son a r t en d i s c u t a n t e t non pas en p r e n a n t des n o t e s . C'est a i n s i que l e s l e c o n s de F l a u b e r t f u r e n t g r a v e e s dsns son c e r v e a u par/ une e m p r e i n t e i n e f f a c a b l e . D e s t i n e , s e m b l e - t - i l , p a r son e d u c a t i o n , p a r son temperament e t p a r s a v i e meme a . d e v e n i r I'ami e t l e d i s c i p l e u n i q u e d e • F l a u b e r t , i l ne manqualt a- Maupassant que son a p p r e n t i s s a g e dans l ' a r t de " f a i r e g r a n d " Pour b i e n comprendfe 1 ' e s t b e t i q u e de F l a u b e r t , e t p a r s u i t e 1 ' i n f l u e n c e de c e t t e a s t h e t i q u e s u r l a pensee e t I'oeuvre de Maupassant, i l f a u t m e t t r e l e s deux e c r i v a i n s en dehors des e c o l e s e t des f o r m u l e s des e c o l e s . P our Gustave F l a u b e r t , l e monde e n t i e r n ' e x i s t a i t que.pour c e t t e l i t t e r a t u r e q u i l u i r e p r e s e n t a i t l a s e u l e v i r i t e dans 1 ' e x i s t e n c e . 46 Sou o r g u e i l d ' a r t i s t e :|lui d o n n a i t une conf i a n e e a b s o l u e dans s e s p r o p r e s t h e o r i e s , e t t o u t e s a v i e se c o n c e n t r a a u t o u r de son o e u v r e . Ses t r o i s grands p r i n c i p e s de l ' i m p e r s o n n a l i t e , de " I ' a r t pour I ' a r t " e t de l a v e r i t e n ' e t a i e n t pas des entite"s s e p a r e e s , mais des p a r t i e s a p e i n e d i s t i n c t e s . l e s unes des a u t r e s de s a " r e l i g i o n t r i s t e de l a l i t t e r a t u r e " . I I ne r e c l a m a i t aux a u t r e s que l a t o l e r a n c e de c r o i r e aux d r o i t s de I ' a u t e u r , qu'un peu de c o m p r e h e n t i o n avant de condamner i r r e m e d i a b l e m e n t l a n o u v e s n t e . En a r t i s t e , i l se l i v r a i t a une r e c h e r c h e • de 1 ' o r i g i n a l i t e , c r o y a n t que l e g e n i e He c o n s i s t a i t que dans l e t r a v a i l . En c e t t e c o n c e p t i o n se t r o u v e l e s e c r e t de son o r i g i n a l i t e : p a r l e t r a v a i l , i l a r r i v a a. m e t t r e dans ses o e u v r e s , dans un s t y l e l a p i d a i r e et p a r f a i t , une etude p s y c h o l o g i q u e e t complete de l a v i e elle-raeme. Dans son c r e d o l i t t e r a i r e , l a p r e f a c e de " P i e r r e et J e a n " , Maupassant exprime ses p r o p r e s i d e e s s u r I ' a r t d ' e c r i r e . Hon seulement on peut y v o i r l e r e f l e t des t h e o r i e s de F l a u b e r t , ; mais a u s s i on peut y l i r e l e temoignage du c o n t e u r au s u j e t de s a d e t t e au m a i t r e i m p e c c a b l e : " P l u s t a r d , F l a u b e r t , que j e v o y a i & q u e l q u e f o i s , se p r i t d'une a f f e c t i o n pour moi. J ' o s a i l u i soumettre q u e l q u e s e s s a i s . I I l e s l u t avec bonte e t me r e p o n d i t : "Je ne s a i s pas s i vous aurez du t a l e n t . Ce que vous m'avez a p p o r t e prouve une c e r t a i n e i n t e l l i g e n c e , mais n ' o u b l i e z p o i n t c e c i , 3eune•homme,•que l e t a l e n t - s u l v a n t l e mot de B u f f on - n ' e s t qu'une longue p a t i e n c e . T r a v a i l l e z " . Je t r a v a i l l a i , et j e r e v i n s souvent chez l u i , comprenant. que j e l u i p l a i s a i s , c a r i l s ' e t a i t mis a m'appeler, en r i a n t , son d i s c i p l e . Pendant s e p t ans j e f i s des v e r s , j e f i s des c o n t e s , j e f i s des n o u v e l l e s , j e f i s meme un drame d e t e s t a b l e . I I n'en e s t r i e n reste". . Le m a i t r e l i s a i t t o u t , p u i s , l e dimanche s u i v a n t , en d e j e u n a n t , d e v e l o p p a i t ses c r i t i q u e s e t e n f o n g a i t e n m o i , peu a peu, deux ou t r o i s p r i n c i p e s q u i sont l e resume . de ses l o n g s e t p a t i e n t s enselgnements. SS'i.on & de 1 ' o r i g i n a l i t y , d i s a i t - i l , I I f a u t avant t o u t l a degager; s i on n'en a p a s , i l f a u t en a c q u e r i r une". -Le. t a l e n t e s t une longue p a t i e n c e . - I I s ' a g i t de r e g a r d e r t o u t ce qu'on v e u t e x p r i m e r a s s e z longtemps e t avec a s s e z d ' a t t e n t i o n p our en d e c o u v r i r Un a s p e c t . q u i n ' a i t e t e v u et d i t p a r p e r s o n n e . I I y a, dans t o u t , de 1 ' i n e x p l o r e , p a r c e que nous so mines h a b i t u e s ai. ne nous s e r v i r de nos yeux qu'avec l e s o u v e n i r de ce qu'on a pense avant nous s u r ce que nous contemplons. L a moindre > i 48 chose c o n t i e n t .un pen d ' i n c o m u . Trouvbns-le., Pour d e c r i r e un f e u q u i f l a m e e et un a r b r e dans l a . p l a i n e , demeurons.en f a c e de ce f e u e t de c e t a r b r e gusqu'a ce qu . ' i l s ne r e s s e m b l e n t p l u s , pour nous, a aucun a u t r e a r b r e e t a aucun a u t r e f e u . C'est de c e t t e f a g o n qu'on d e v i e n t o r i g i n a l " ( l ) . Done l e p r e m i e r p r i n c i p e du m a i t r e e s t c e l u i de l a p a t i e n c e . I I f a u t r e g a r d e r l a n a t u r e pour l a s u r p r e n d r e t e l l e q u ' e l l e e s t . L ' a r t i s t e d o i t r e c h e r c h e r 1 ' o r i g i n a l i t e en p e n e t r a n t un peu p l u s dans s o n s u j e t que l e s a u t r e s . Maupassant apprend b i e n s a l e g o n ; au l i e u d ' i n t e r v i e w e r l a v i e avec l e b u t d ' S e r i n e I I . l a p e i n t t e l l e q u ' e l l e e s t . Son o b s e r v a t i o n e s t t e l l e m e n t e x a c t e q u ' i l d^passe meme son p r ^ c e p t e u r dans 1 ' I l l u s i o n de l a r e a l i t e . Z'.- :r P o u r t a n t c e t t e o r i g i n a l i t e e t c e t t e o b s e r v a t i o n ne sont que des, c o r o l l a i r e s du,grand p r i n c i p e de l ' i m p e r s o n n a l i t e . En e f f e t , l a p e i n t u r e du r e e l e x c l u t t o u t e i d e e q u i p u i s s e emporter l ' I n t e r e t de I ' a u t e u r et f a u s s e r l a v i e . D ' a i l l e u r s l e s deux e c r i v a i n s a v a i e n t une h o r r e u r . d e ce q u ' i l s a p p e l l a i e n t (1) MAUPASSANT, P i e r r e e t J e a n , O l l e n d o r f f . P r e f a c e , page 21 - 22. » 3 1 49 "2ia p r o s t i t u t i o n l i t t e r a i r e " : " L ' a r t n ' e s t pas f a i t pour p e i n d r e l e s e x c e p t i o n s , et p u i s j ' e p r o u v e une r e p u l s i o n i n v i n c i b l e a m e t t r e s u r l e p a p i e r , quelque chose de mon c o e u r . Je t r o u v e meme qu'un r o m a n c l e r n'a pas l e d r o i t d ' e x p r i m e r son o p i n i o n s u r q u o i que ce s o i t . Est-ce. que l e bon L i e u l ' a jamais d i t e , son o p i n i o n ? .......Le p r e m i e r venu e s t p l u s i n t e r e s s a n t que ffl. G . F l a u b e r t p a r c e q u ' i l e s t p l u s g e n e r a l et p a r consequent p l u s t y p i q u e " ( l ) . I c i F l a u b e r t j u s t i f l a son p r i n c i p e p a r t r o i s raisons.: p a r une q u e s t i o n de temperament, par un p r i n c i p e t e c h n i q u e e t p a r une c o n v i c t i o n a r t 1 s t i q u e . Maupassant, de meme, p o r t a i t l e d e s i r de 1'anonymat j u s q u ' a menacer d'un p r o c e s un e d i t e u r q u i v o u l a i t p u b l i e r son p o r t r a i t . "Nos o e u v r es a p a r t i e n n e n t au p u b l i c , mais pas nos f i g u r e s " ( 2 ) c r i a - t - i l , e t meme au g o u r d ' h u i i l y a des grande s l a c u n e s dans s a c o r r e s p o n d a n c e e t s a b i o g r a p h i e . En e c r i v a i n a u s s i i l s u i v a i t l e p r i n c i p e de F l a u b e r t ; dans l a p r e f a c e de " P i e r r e e t J e a n " e t a i l l a u r s , i l e x p o s a ses i d e e s s u r l a l i t t e r a t u r e o b j e c t i v e q u i e s t en meme temps p l u s r i c h e de c o u l e u r , p l u s s i n c e r e e t p l u s 3rr a l s e mblab l e • (1) FLAUBERT, Correspondance,T.3,page 436. L e t t r e de 1866. (2) C i t e p a r M a y n i a l , page 160 - \ 50 "La m o r a l e , l ' h o n n e t e t e , l e s p r i n c i p e s s o i i t des choses i n d i s p e n s a b l e s au m a i n t i e n de l ' o r d r e s o c i a l e t a b l i ; mais i l n'y a r i e n de commun e n t r e l ' o r d r e s o c i a l e t l e s l e t t r e s . L es r o m a n c i e r s ont pour p r i n c i p a l m o t i f d ' o b s e r v a t i o n e t de d e s c r i p t i o n l e s p a s s i o n s humaines, bonnes ou mauvaises. I l s n'ont pas m i s s i o n pour moral-is e r , n i pour f l a g e l l e r , n i pour e n s e i g n e r . Tout l i v r e a te n d a n c e s c e s s e d ' e t r e un l i v r e d ' a r t i s t e . L ' e c r i v a i n r e g a r d e , t a c h e de p e n e t r e r l e s ames et l e s c o e u r s , de comprendre l e u r s d e s s o u s , l e u r s p enchants h o n t e u x ou magnahimes, t o u t e l a mecanique co n i p l i q u e e des m o b i l e s humains. I I ob s e r v e a i n s i s u i v a n t s o n "temperament d'homme et s a c o n s c i e n c e , d ' a r t i s t e . I I c e s s e d ' e t r e c o n s c i e n c i e u x e t a r t i s t e , s ' i l s-'e'f f o r c e s y s t e m a t i q u e m e n t de g i o r i f i e r 1'-humanity, de l a f a . r d e r , d ' a t t y n u e r l e s p a s s i o n s , q u ' i l guge deshonnetes au p r o f i t des p a s s i o n s q u ' i l O'uge honnet.es. "Tout;, a c t e , bon ou mauvais , n' a pour . 1' e c r i v a i n qu'une i m p o r t a n c e comme s u j e t a e c r i r e , sans qu'aucune i d e e de b i e n ou de mal y p u i s s e e t r e a t t a c h e e . I I v a u t p l u s ou moins comme document l i t t e r a i r e , v o i l a t o u t " ( l ) . (l)MAUPASSiuN'T, Oeuvres posthumes ,T.2,page 97.Conard. F l a u b e r t l u i enseigna- l a d o c t r i n e de I ' a r t Lmpersonnel,, e t Maupassant l a p r a t i q u a a. u p . - t e l p o i n t que son oeuvre e n t i e r e semble 1'Epopee t r i s t e . d e 1'bumaMte moyenne . Un d e s i n t e r e s s e m e n t v o u l u l u i p e r m e t t a i t de p e i n d r e t o u s l e s m i l i e u x , t o u t e s . l e s c l a s s e s de l a s o c i e t e avec une j u s t e s s e i n f a i l l i b l e . Son canevas e s t extreiiiemeht v a r i e p a r c e qu'en a r t i s t e , i l c h e r c h e t o u j o u r s l e -mo-yen: s o i t l e p a y s a n , s o i t l e b o u r g e o i s , s o i t l a p r o s t i t u t e , s o i t I'honnete femme. Mais s i , ses personnages ont des v e r t u s e t des v i c e s mo yens, s i s o n monde semble b a n a l , c ' e s t q u ' i l ne l ' e s t p a s . Le c o n t e u r nous a donne 1 ' i m p r e s s i o n de l a v i e o r d i n a i r e t o u t en nous m o n t r a n t du nouveau au f o n d du connu. I I r e s t e a 1 ' 4 c a r t , i l r e g a r d e t o u t avec un o e i l p e r g a n t , et p a r son a r t i l r e c r e e l a n a t u r e . C'est l u i q u i a du e x p l i q u e r exactement l e r e s u l t a t de son I n i p e r s o n n a l i t e ; Maupassant p a r l e de 1'oeuvre de F l a u b e r t , mais on peut r e p e t e r l e s memes mots en p a r l a n t de l u i : "Ce n ' e t a i t p l u s du roman c o m i a e l ' a v a i e n t f a i t l e s plus> g r a n d s , du roman ou. 1'on s e n t t a u j o u r s un peu 1 ' i m a g i n a t i o n et l ' a u t e u r , du roman pouvant e t r e c i a s s e dans, l e genre t r a g i q u e , dans l e genre s e n t i m e n t a l , dans l e genre passionne" ou dans l e genre f a m i l i e r , du roman ou. se montrent l e s i n t e n t i o n s , l e s o p i n i o n s e t l e s manieres de p e n s e r de 1 ' e c r i v a i n ; c ' e t a i t l a v i e elle-meme apparue. On eut d i t que l e s personnages se d r e s s a i e n t sous l e s yeux en t o u r n a n t l e s pages, que l e s p a y s a g e s . s e d e r o u l a i e n t avec l e u r s t r i s t e s s e s e t l e u r s g a i e t e s , l e u r s o d e u r s , l e u r charme, que l e s o b j e t s a i n s i s u r g i s s a i e n t devant l e l e c t e u r a mesure que l e s e v o q u a i t une p u i s s a n c e i n v i s i b l e , c achye on ne s a l t ou. Gustave F l a u b e r t , en e f f e t , f u t l e p l u s a r d e n t a p o t r e de 1 ' i m p e r s o n n a l i t e dans l ' a r t . I I n ' a d m e t t a l t pas que 1 1 auteur., f u t j a m a i s meme d e v i n e , q u ' i l l a i s s a t tomber dans une page, dans une l i g n e , dans un mot, une s e u l e p a r c e l i e de son o p i n i o n , r i e n ri qu'une a p p a r e n c e d ' i n t e n t i o n i I I d e v a i t . e t r e l e m i r o i r des f a l t s , mais un m i r o i r q u i l e s r e p r o d u i s a i t en l e u r donnant ce r e f l e t I n e x p r i m a b l e , ce j e ne s a i s q u o i de presque d i v i n q u i e s t 1' a r t " . ( l ) Ge " j e ne s a i s q u o i de p r e s q u e d i v i n q u i e s t l ' a r t " e t a i t l a monomanie de F l a u b e r t . L ' a u t e u r de "Salammbo" e t a i t avant t o u t un a r t i s t e ; i l m e t t a i t l e s t y l e au-^dessus. de t o u t . Pour l u i I l n ' e x i s t a i t qu'un p u b l i c - 1 ' y i i t e - et i l n ' e c r i v a m t que p o u r l u i . On peut a l l e r p l u s l o i n en d i s a n t que s o n o r g u e i l e t son temperament e x c l u t un p u b l i c , que F l a u b e r t (1)MUPASSANT,0euvres p o s t h u m e s , T . 3 . , p a g e 9 6 . "Etude s u r Gustave F l a u b e r t " . e c r i v a i t e x c i u s i v e n i e n t pour lui-meme, A r c h i p r e t r e du c u l t e de I ' a r t p u r , i l ne p e r m e t t a i t pas qu'on adorat l a muse d'une a u t r e maniere que l a s i e n n e . Maupassant, p l u s t o l e r a n t , p a r t a g e a s o n Idee que l a m o r s l e de I ' a r t e s t s a beaute t o u t en r e c l a i n a n t pour l ' e c r i v a i n une l i b e r t e de c o n c e p t i o n : "•Seuls , quelques e s p r i t s d ' e l i t e demandent a, 1 ' a r t i s t e : - F a i t e s - m o i quelque cbose de beau, dams l a forme q u i vous c o n v i e n d r a l e mieux, s u i v a n t v o t r e temperament. L ' a r t i s t e e s s a i e , r e u s s i t ou echoue c o n t e s t e r l e d r o i t d'un e c r i v a i n de f a i r e une oeuvre p o e t i q u e ou une oeuvre r e a l i s t e , c ' e s t v o u l o i r l e f o r c e r a m o d i f i e r son temperament', r e c u s e r s o n o r i g i n a l i t y , ne pas l u i p e r m e t t r e de se s e r v i r de l ' o e i l e t de 1 ' i n t e l l i g e n c e que l a n a t u r e l u i a donnys L a i s s o n s - i e l i b r e de comprendre, d ' o b s e r v e r , de c o n c e v o i r comme i l l u i p l a i r a , p o u r v u q u ' i l s o i t un a r t i s t e " ( l ) . P o u r F l a u b e r t , i l n'y a v a i t qu'une maniere d ' e c r i r e ; i l c r o y a i t que,.pour f a i r e un chef d'oeuvre, l a p e r s o n n a l i t e d e - l ' a u t e u r d e v a i t (l ) l i iAUPASSAa"T, P i e r r e et J e a n , p r e f a c e , page 7. O l l e n d o r f f . .' i 54 d i s p a r a i t r e e n t i e r e m e n t . Done un " s t y l e " p a r t i c u l i e r a un. a u t e u r l u i s e m b l a i t a u s s i i n a c c e p t i b l e qu'une oeuvre m o r a l e . D'apres l u i , l a forme n ' e t a i t que 1»expression p a r t i c u l i e r e e t l a p i d a i r e du f o n d . Or, chaque suget d e v a i t a v o i r son s t y l e a l u i ; t h e s e que l ' e c r i v a i n s u i v a i t dans t o u s s es l i v r e s . A I n s i i l y a v a i t un s t y l e p e u orne pour "Madame Bo v a r y " e t " I ' E d u c a t i o n s e n t i m e n t a l e " , un s t y l e f a n t a s t i q u e pour " l a T e n t a t i o n de s a i n t A n t o i n e " e t un s t y l e s i m p l e et epi q u e pour " l a Legende de s a i n t J u l i e n 1 ' H o s p i t a l i e r " . I I se l i v r a i t a un t r a v a i l sans f i n , c h e r c h a n t l e mot e x a c t pour t r a d u i r e s a pensee. La c o m p o s i t i o n l u i e t a i t d i f f i c i l e m, on t r o u v e meme des f a u t e s de f r a n c a i s dans s a c o r r e s p o n d e n c e - mais son g e n i e , agoute a s a v o l o n t e , l u i p e r m e t t a i e n t d ' a r r i v e r a un langage t o u g o u r s e x a c t , t o u g o u r s c o n c r e t . I I t r o u v a i t i n e v i t a b l e m e n t l e mot guste et l ' e p i t h e t e q u i t r a d u i s a i t l ' l d e e p l e i n e . A i n s i , dans #Madame B o v a r y " , F l a u b e r t d e c r i t l a l i a i s o n e n t r e Leon e t Emma: • " I I ne d i s e u t a i t pas ses i d e e s , i l a c c e p t a i t t o u s ses g o u t s ; i l d e v e n a i t s a m a i t r e s s e p l u t o t q u ' e l l e n ' e t a i t l a s i e n n e " ( l ) . (l)FLAUBERT, Madame Bovary,page 384. Comparer " l a Y e i l l e e " , M a u p a s s a n t , " l a M a i s o n T e l l i e r " , p , 1 1 4 . E d . L i b r a i r i e de F r a n c e " l a f i l l e , t p u t e p e n e t r e e de l a v e r t u q u i 1 ' a v a i t b a i g n e e e i i c e t t e f ami l i e a u s t e r e , a v a i t epouse D i e u , p a r degout des homines". * i 55 E I e n de p l u s a i g u comme o b s e r v a t i o n , r i e n de p l u s v r a i comme p s y c h o l o g i e , r i e n de p l u s j u s t e et de p l u s s i m p l e comme e x p r e s s i o n n'a e t e mis s u r l e p a p i e r p a r q u i que ce s o i t . F l a u b e r t f o r c a son d i s c i p l e ' a o b s e r v e r e t a d e c r i r e n e t t e m e n t t o u t ce q u ' i l v o y a i t . I I 1'encouragea a e c r i r e des poemes, non pas pa r c e q u ' i l c r o y a i t au g e n i e de Maupassant dans ce g e n r e , mais p a r c e que l e s v e r s demandaient avant t o u t l e mot j u s t e e t c o n e i s . E x e r c i c e de c o n d e n s a t i o n e t d ' a s s o u p l l s s e m e n t , l a p o e s i e f u t l e j e u v e r b a l q u i p r e p a r a l e jeune homme a son m e t i e r de r o m a n c i e r . Maupassant a p p r i t non seulement beaucoup p a r l e s c a u s e r i e s de son m a l t r e , mais i l e t u d i a aussi son oeuvre. On t r o u v e des r e s s e m b l a n c e s e t des r e p e t i t i o n s du meme mot dans "Madame Bovary" et dans " B e l Ami", dans " I ' E d u c a t i o n s e n t i m e n t a l e " et dans "Sur l ' B a u " ( l ) , q u i r e v e l e n t 1* etendue de c e t t e i n f l u e n c e . Dans l a p r e f a c e de " P i e r r e e t Je a n " on v o i t encore ce ( l ) S i g n a l o n s en p a s s a n t l a p r e d i l e c t i o n des deux a u t e u r s p our 1 ' e p i t h e t e "1'Homme-DIeu" pour d e c r i r e l e C h r i s t , et pour l e s a d j e c t i f s " v e r d a t r e " , " b l e u a t r e " et " b l a n c h a t r e " p o u r f a i r e r e s s o r t i r des nuances de c o u l e u r . \ 56 p a r a l l e l i s m e d ' i d e e s . Au s u j e t du mot e x a c t l e c o n t e u r d i t : .."Quelle que s o i t l a chose qu'on v e u t d i r e , i l n'y a qu'un mot pour 1'exprimer, qu'un verbe pour 1'amimer e t qu'un a d j e c t i f pour l a q u a l i f i e r . I I f a u t done c h e r c h e r , j u s q u ' a ce qu'on I d s a l i i d e c o u v e r t s , ce mot, ce. v e r b e e t c e t a d j e c t i f , e t ne j a m a i s se c e n t e n t e r de 1'a peu p r e s , ne jamais a v o i r r e c o u r s a des s u p e r c h e r i e s , meme h e u r e u s e s , a des c l o w n e r i e s de langage p o u r e v i t e r l a d i f f i c u l t ! . • On peut t r a d u i r e et I n d l q u e r l e s choses l e s p l u s s u b t i l e s en app11quant ce. v e r s de B o i l e a u : "D'un mot mis en s a p l a c e e n s e i g n a l e p o u v o i r " . . I I n ' e s t p o i n t b e s o i n du v o c a b u l a i r e b i z a , r r e , c o m p l i q u e , nombreux e t c h i n o i s qu'on nous impose a u j o u r d ' h u i sous l e nom d ' e c r i t u r e a r t i s t e , pour f i x e r R o u t e s l e s nuances de l a pensee: mais i l f a u t d i s c e r n e r avec une extreme l u c i d i t e t o u t e s l e s mad i f i'e a t i o n s de l a v a l e u r d'un mot s u i v a n t l a p l a c e qu*'.il occupe. Ayons mo i n s ' de noms, de v e r b e s et d ' a d j e c t i f s aux sens presque i n s a i s i s s a b l e s , mais p l u s de p i i r a s e s d i f f e r e n t e s , d i v e r s e m e n t c o n s t r u i t e s , i n g e n i e u s e m e n t coupees, p l e i n e s de s o n o r i t e s e t de rythmes s a v a n t s " ( 1 ) . (l)lfiAUPASSAKT,Pierre e t J e a n , p r e f a c e , p . 2 3 , 2 S , O l l e n d o r f f . * ; 57 I I s u f f . i t de comparer ces' mots avec un passage de "1*Etude s u r Gustave F l a u b e r t " pour comprendre l a s o u r c e de c e t t e c r i t i q u e : '"•Obse.de p a r c e t t e cr.oyance a b s o l u e q u ' i l n ' e x i s t e qu'une maniere d'-ex-primer une chose, un mot pour l a d i r e , un a d j e e t i f pour l a q u a l i f i e r et un v e r b e pour 1'animer, i l se l i v r a i t a un l a b e u r - - surhumain p o u r d e c o u v r i r , a chaque p h r a s e , ce mot, c e t t e e p i t h e t e e t ce v e r b e . I I c r o y a i t a i n s i a une harmonie m y s t e r i e u s e des e x p r e s s i o n s , e t quand un terme j u s t e ne l u i s e m b l a i t pmint euphonique, i l . en c h e r c h a i t un a u t r e avec une i n v i n c i b l e p a t i e n c e , 5 c e r t a i n q u ' i l . n e t e n a i t pas l e / v r a i , 1'unique I I e c o u t a i t l e rythme de. s a p r o s e , s' a r r e t a i t comme pour s a i s i r une s o n o r i t e f u y a n t e , c o m b i n a i t l e s t o n s , e l o i g n a i t l e s assonances, d i s p o s a i t l e s v i r g u l e s avec s c i e n c e comme l e s h a l t e s d'un l o n g chemin. Une ph r a s e e s t v i a b l e , d i s a i t - i l , quand e l l e c o r r e s p o n d a t o u t e s l e s n e c e s s i t e s de l a r e s p i r a t i o n . Je s a i s q u ' e l l e es t . bonne l o r s q u ' e l l e peut e t r e l u e t o u t haut»(l). (l)MAUPASSAIW, Etude s u r Gust ave F l a u b e r t , Oeuvres posthumes, T.2, page- 130-131. " i 58 On n'a qu'a. l i r e n ' i m p o r t e q u e l l e p h rase de Maupassant pour comprendre l a s i m i l i t u d e de son proce*de avec c e l u i d e F l a u b e r t . Chaque paragraphe se l i t t o u t h a u t , chaque mot a s a v a l e u r music a l e . Croyan$r a " l ' e a u p u r e " , au " c o u r a n t l i m p i d e " de l a langue f r a n c a i s e , i l f i t de son s t y l e une chose c l a i s e e t n e r v e u s e . En e f f e t , Maupassant c o n t e u r se montra p l u s a r t i s t e que Maupassant p o e t e . Les r e g i e s f i x e s - de l a p o e s i e l e g e n a i e n t : l a mesure, l a r i m e e t l a c e s u r e empechaient l e rythme sonore e t m y s t i q u e q u ' i l s a v a i t m e t t r e dans s a p r o s e , Eegardons quelques v e r s de " F i n d'Amour": " P a r f o i s un r o s s i g n o l l o i n t a i n '-' - J e t - a i t un t r i l l e a i g u dans Ha.lv f r a i s du m a t i n , Bt son s o u p l e g o s i e r s e m b l a i t r o u l e r des p e r l e s . Dans t o u t l e g a i f e u i l l a g e i c l a t a i e n t des chansons: Le h a u t b o i s des l i n o t s e t l e s i f f l e t des m e r l e s , E t l e p e t i t r e f r a i n a l e r t e des p i n s o n s " ( l ) . Le p o e t e essaye de t r a d u i r e en musique l a chanson des o i s e a u x . S i l e t r o i s i e m e v e r s e s t f l u i d e , l e s a u t r e s , s u r t o u t l e s i x i e m e , ne l e s o n t p a s . Le jeune homme. v e u t i m i t e r l e procede de son m a i t r e p r o c e d e de m o d i f i c a t i o n de l a v a l e u r des mots s u i v a n t 1 ' e f f e t qu'on v e u t p r o d u i r e . F l a u b e r t , q u i m o d u l a i t e t ( l ) MAUPASSANT, Des V e r s , e d i t i o n F l a m m a r i o n , page 171 59 m a n i a i t l e s sons en c h e f d ' o r c h e s t r e , s a v a i t soumettre s a p r o s e a s a v o l o n t e . L a d e s c r i p t i o n du s e x t u o r de " L u c i e de Lammermoor" e s t un modele d'hariaonie: "Edgar, e t i n c e l a n t de f u r i e , d o m i n a i t t o u s l e s a u t r e s de s a v o i x p l u s e l a i r e . A s h t o n l u i l a n c a l t en n o t e s g r a v e s des p r o v o c a t i o n s h o m i c i d e s , L u c i e p o u s s a i t s a p l a i n t e a i g u e , A r t h u r m o d u l a i t a 1 ' e c a r t . des sons moyens, et l a b a s s e - t a i l l e du m i n i s t r e r o n f l a i t comme un orgue^ t a n d i s que l e s v o i x de f ©mines, r e p e t a n t s e s p a r o l e s , r e p r e n a i e n t en choeur, d e l i c i e u s e m e n t . l i s e t a i e n t tous s u r l a meme l i g n e a g e s t l c u l e r - et l a c o l e r e , l a vengeance, l a - j a l o u s i e , l a t e r r e u r , l a m i s e r i c o r d e e t l a s t u p e f a c t i o n s ' e x h a l a i e n t a l a f o i s de l e u r s bouches e n t r ' o u v e r t e s " ( 1 ) . M ais s i Maupassant, a cause des r e g i e s du m e t i e r p o e t i q u e , n ' a r r i v a pas a l a p e r f e c t i o n de F l a u t ) e r t , I I y p a r v i n t dans l a prose.. C ' e t a i t l a , sans c o n v e n t i o n s , que son g e n i e irme se r eve l a . Un sens a r t i s t i q u e a i g u , une h a b i l e t e s a v a n t e de v r a l p r o s a t e u r f a i s a i e n t de l a langue de ses c o n t e s - une chose a u s s i - u n i q u e que l e s t y l e de s o n m a i t r e . (1)FLAUBERT,Madame B o v a r y , page 312-313. • ) 60 A c o t e du passage c i t e de "Madame Bovary" i l f a u t mettre l a d e s c r i p t i o n des noces de " B e l Ami"; on y remarque l e meme procede et l e meme r e s u l t a t de j u s t e s s e e t de cadence m y s t i q u e : , "Et t o u j o u r s l e s orgues c h a n t a i e n t , p o u s s a i e n t p a r 1'enorme monument l e s a c c e n t s r o n f l a n t s et rythmes de l e u r s gorges l u i s a n t e s , q u i o r i e n t au c i e l l a j o i e ou l a d o u l e u r des hommes.....Tantot / e l l e s j e t a i e n t des cl a m e u r s p r o l o n g s e s , enormes, e n f l e e s comme des vague s , s i sonores et s i ' p u i s s a n t e s q u ' i l s e m b l a i t - q u ' e l l e s d u s s e n t . s o u l e v e r a t f a i r e .sauter l e t o i t p o ur se repandre dans l e c i e l b l e u . L e u r b r u i t v i b r a n t e m p l i & s a i t t o u t I ' e g l i s e , f a i s a i t f r i s s o n n e r l a c h a i r e t l e s ames. P u i s t o u t a coup e l l e s se c a l m a i e n t ; et des n o t e s f i n e s , a l e r t e s , c o u r a i e n t dans 1 ' a i r , e f f l e u r a n t l ' o r e i l l e comme des s o u f f l e s l a g e r s ; c ' e t a i e n t de p e t i t s = c h a n t s g r a c i e u x , menus, s a u t i l l a n t s , q u i v o i e t a i e n t a i n s i que des o i s e a u x ; e t s o u d a l n , c e t t e c o q u e t t e musique s ' e l a r g i s s a i t de nouveau, r e d e v e n a n t e f f r a y a n t e de f o r c e e t d'ampleur, comme s i un g r a i n de s a b l e se metamorphosait en un monde"(1). (i)MTJPASSAHT,. B e l Ami, O l l e n d o r f f , pages 439,441. . • i . 61 Les sons sourds sont coupes pa r des s y l l a b e s l e g e r e s , 1'emotion e s t r e l e v e e p a r l a j o i e : on sent l a m a j e s t e de l a p r e s e n c e de D i e u a c o t e de l a r e j o u i s s a n c e des choeurs d'anges. C e t t e cadence des mots q u i ' e n t r e dans l'ame e t l a r e m p l i t m y s t e r i e u s e m e n t , . q u i g r i s e l e l e c t e u r t o u t en exprirnant l a p l u s f i n e nuance de l a p e n s e e , ne r e u s s i t pas dans l a p o e s l e . F l a u b e r t , q u i r e f u s a i t a changer l a cadence de s a phrase meme quand e l l e e t a i t c o n t r e l e s r e g i e s de l a grammaire, eut e t e c e r t a i n e m e n t r e v o l t e c o n t r e l e s b e s o i n s de l a r i m e . Dans un c e r t a i n sens s a p r o s e p o e t i q u e devance l a d i r e c t i o n de l a p o e s i e moderne. Nous s i g n a l o n s un passage de n 1 * E d u c a t i o n s e n t i m e n t a l e " q u i p o u r r a i t f i g u r e r dans n ' i m p o r t e q u e l l e a n t h o l p g i e moderne: " I I v o yagea. 11 connut l a m e l a n c o l i e des paquebots, l e s f r o i d s r i v e i l s sous l a t e n t e , 1 ' e t o u r d i s s e m e n t des pays ages e t des m i n e s , 1' amertume des sym p a t h i e s i n t e r r o m p u e s . I I r e v i n t " . ( l ) De meme, dans 1 ! o e u v r e de Maupassant, i l se t r o u v e des pa r a g r a p h e s q u i semblent deplace~s sous l a d a t e de m i l (1) FLAUBERT, 1 ' E d u c a t i o n s e n t i m e n t a l e , page 124 hu.it c e n t . Le l e . c t e u r d' a u j o u r d ' h u i e s t f o r c e a l e s comparer aux v e r s e t aux p r o c e d e s de Lautreamont, de B l a i s e C e n d r a r s , e t s u r t o u t de P a u l F o r t ( l ) . Dans l e " G i l - B i a s " du 3 f e v r i e r 1885, Maupassant p u b I I a une f a n t a i s i e q u ' i l i n t i t u l a " B l a n c et B l e u " . Le t e x t e e s t a s s e z o r i g i n a l , et t o u t a f a i t dans l e c o u r a n t de l a p o e s l e moderne. Le commencement e s t une s e r i e de coups de p i n c e a u : "Ma p e t i t e barque,; ma chere p e t i t e barque, t o u t e b l a n c h e avec un f i l e t b l e u l e l o n g du bondage a l l a i t doucement, doucement*sur l a mer calme, calme endormie, e p a i s s e et b l e u e a u s s i , b l e u e d(un b l e u t r a n s p a r a n t e , l i q u i d e , ou l a ? l u m i e r e c o u l a l t , l a l u m i e r e b l e u e , jusqu'aux r o c h e s du f o n d . ( l ) S l g n a l o n s "La Mer B r i l l e " dans l e s " B a l l a d e s f r a n g a i s e s " de P a u l F o r t : "La mer. b r i l l e au-dessus de l a h a i e , l a mer b r i l l e comme une c o q u i l l e . Gn a e n v i e de l a p e c h e r . Le c i e l e s t g a i . G'est j o l i M a i . . . "Un g a r s e s t tombe dans l e p o r t " . - "Mort dans l a mer, c ' e s t 3 o l i e : mort". Mais on n'a guere e n v i e de p l e u r e r . Le c i e l e s t g a i , c ' e s t . j o l i M a i " . S l g n a l o n s egalement " l a Lumiere de l a G r a c e " d e V i e l e - G r i f f i n ( a n t h o l o g i e de l a N.R.F ) et l e s ."Ghauts de M a l d o r o r " de Lautreamont ( a n t h o l o g i e K r a ) . Les v i l l a s , l e s " b e l l e s v i l l a s "blanches, t o u t e s b l a n c h e s r e g a r d a i e n t par l e u r s f e n e t r e s o u v e r t e s l a M e d i t e r r a n e e q u i v e n a i t c a r e s s e r l e s murs de l e u r s j a r d i n s , de l e u r s beaux j a r d i n s p l e i n s de p a l m i e r s , d ' a l o e s , d'arbres t o u j o u r s v e r t s e t de p i a n t e s t o u j o u r s en f l e u r " ( l ) . P u i s , d'apres l a methode moderne, v i e n t 1 ' i n t e r p o s i t i o n de quelques mots s u r l e s p e c t a c l e de l a v i e o r d i n a i r e , l a t r a g e d i e e t 1 ' i r o n i e de 1 ' e x i s t e n c e des homines: "A L o c a r n e , sept morts; a Sparone, q u i n z e ; a Romborgogno, h u i t ; a Ronco, V a l p r a t a , G a m p i g l i a , que l a n e i g e a c o u v e r t , on compte t r e n t e - d e u x c a d a v r e s R i e n que l a mer b l e u e a u t o u r de nous, sous nous, devant nous, et l e s A l p e s b l a n c h e s d e r r i e r e nous, l e s Alpes. g e a n t e s avec l e u r l o u r d manteau de n e i g e s " ( l ) . B e r c e dans l e s e i n de l a n a t u r e , 1 ' e c r i v a i n r e g a r d e i r o n i q u e m e n t 1'humanite, " c e t t e p o u s s i e r e de l a v i e " , avec ses m i s e r e s , ses q u e r e l l e s e t ses v a n i t e s . F r a p p e p a r i n u t i l i t y de t o u t , (l)MAUPASSAFT,Sur l ' E a u , page 1 8 3 f f , Conard. 64 i l t e r m i n e ses m e d i t a t i o n s en r e g a r d a n t l a n a t u r e immuable et s a b e a u t e : "Et b i e n t o t on ne v i t p l u s r i e n , que l e r i v a g e et l a v i l l e , l a v i l l e b l a n c h e et l a mer b l e u e ou g l i s s a i t ma p e t i t e b a r q u e , ma chere p e t i t e barque, au b r u i t l e g e r des a v i r o n s " ( l ) . S i c e t t e " p o e s i e " a un gout d * a c t u a l i t e , c ' e s t p a r c e que F l a u b e r t e t son d i s c i p l e ne s u i v a i e n t qu'une r e g i e - c e l l e de l a c o n s c i e n c e a r t i s t i q u e . Maupassant, une f o i s l i b r e des a r t i f i c e s des p o e t e s , se montra poete p a r l a cadence, l a s i m p l i c i t y et l a b e a u t e de son s t y l e . Un des t r a i t s l e s p l u s i m p o r t a n t s du s t y l e de F l a u b e r t et de Maupassant, 1'image, p a r s a b e a u t e , s ' a j o u t e a l a cadence pour p r o d u i r e l ' e f f e t f i n a l de l a p r o s e p o e t i q u e . Chaque p a r t i e de ce s t y l e que nous d i s s e q u o n s se r e u n i t pour f o r m e r 1 ' e n t i t e ; et 1 • image, t o u t en e t a n t un des t r a i t s l e s p l u s c a r a c t e r i s t i q u e s de l a "maniere" de nos deux e c r i v a i n s , d o i t e t r e c o n s i d e r e de 1*aspect de son r o l e subordonne, Chaque f i g u r e t r a d u i t l ' i d 6 e d'une maniere c o n c r e t e . Au l i e u d ' e t r e une v i s i o n comme ( l ) l b i d , page 192. ' i 65 chez l e s p o e t e s , l ' i m a g e . e s t l a t r a d u c t i o n meme de l a v i e . L a methode c o n s i s t e en 1 ' e v o c a t i o n d'une h i s t o i r e , d'.une v i e , d'un pay sage en quelques l i g n e s ; I ' a r t c o n s i s t e en l e c h o i x dm d e t a i l c a r a c t e r i s t i q u e e t en 1 ' e x p r e s s i o n c o n c i s e de ce que v o i t 1'auteur. Mans son l i v r e " F l a u b e r t e t .son M i l i e u " , F a g u e t i n d i q u e p l u s i e u q r c a t e g o r i e s d' images t i r e e s de 1'oeuvre du m a i t r e . Dans c e t t e etude nous a l l o n s e t u d i e r b r i e v e m e n t t r o i s de ces c a t e g o r i e s en s i g n a l a n t 1'influence-, de l a methode de F l a u b e r t s u r son d i s c i p l e . L'image "formule p s y c h o l o g i q u e " f a i t l a j o i e des l e c t e u r s sans, hate q u i g o u t e n t l a p r o s e de F l a u b e r t . M a y n i a l i n d i q u e comme t y p e l a p h r a s e de "Madame.Bovary": ; "Les a f f e c t i o n d p r o f o n d e s r e s s e m b l e n t aux honnetes femmes; e l l e s ont peur d ' e t r e d e c o u v e r t e s , et e l l e s p a s s e n t dans l a v i e l e s yeux b a i s s e s " ( l ) . Dans " l ' B d u c a t i o n s e n t i m e n t a l e " o n r e t r o u v e l a meme f o r m u l e : "Les c o e u r s de fe-mmes s o n t comme ces p e t i t s meubles a s e c r e t , p l e i n s de t i r o i r s emboited l e s uns M a y n i a l .-Flaubert e t son m i l i e u " , page 201 * 66 dans l e s a u t r e s ; on se donne du mal, on se casse l e s o n g l e s et on t r o u v e au f o n d quelque f l e u r d e s s e chee, des b r i n s de p o u s s i e r e - ou l e v i d e " ( l ) . Revenons a "Madame Bovary": " C e t a i t un de ces s e n t i m e n t p u r s q u i n'embarrassent pas l ' e x e r c i c e de l a v i e , que 1'on c u l t i v e p a r c e q u ' i l s s o n t r a r e s , et dont l a p e r t e a f f l i g e r a i t p l u s que l a p o s s e s s i o n n ' e s t r e j o u i s s a n t e " ( 2 ) . On remarque que ces "formules p s y c h o l o g i q u e s " de P l a u b e r t e x p r i m e n t presque t o u j o u r s des o b s e r v a t i o n s q u ' i l a f a i t e s s u r l a femme, 1'homme ou l e u r amour. P a r e i l l e m e n t dans 1'oeuvre de Maupassant, ce t y p e d'image s'occupe e x c l u s i v e m e n t de l a c o n j o n c t i o n des s e x e s : "L'homme et l a femme sont t o u j o u r s e t r a n g e r s d'ame, d ' i n t e l l i g e n c e . I l s r e s t e n t deux b e l l i g e r a n t s i l s s ont d'une r a c e d i f f e r e n t e ; i l f a u t q u ' i l y a i t t o u j o u r s un dompteur et un dompte, un m a l t r e e t un (1) FLAUBERI, 1 ' E d u c a t i o n s e n t i m e n t a l e , page 115. (2) FLAUBERT, Hadame B o v a r y , page 149. ' . • , " : 67 e s c l a v e ; t a n t o t l ' u n , t a n t o t 1' a u t r e ; l i s ne son t jamais deux e g a u x " ( 1 ) . Apres 1'analyse de 1'amour v i e n t 1 ! a n a l y s e du mariage. Ce d e r n i e r e s t d e c r i t dans "Une Ruse" comme "un e.change de mauvaise humeur pendant l e j o u r , e t de mauvaises odeurs pendant l a n u i t " ( 2 ) . S i p a r f o i s Maupassant se s e r t de c e t t e f o r m u l e pour d e b i t e r une b o u t a d e , pour cant son a n a l y s e e s t en g e n e r a l d'une • p r o f o n d e u r m a g i s t r a l e . S o i t une gran.de v e r i t e p s y c h o l o g i q u e , s o i t seulement l e p o r t r a i t m e n t a l d'une p e r s o n n e , l'image e s t c a r a c t e r i s e e p a r une n e t t e t e de s t y l e et p a r une l o g i q u e q u i p r e n d s a s o u r c e dans l a r e a l i t e a b s o l u e . C i t o n s q uelques exemples c h o i s i s au h a s a r d dans 1'oeuvre du c o n t e u r : "Une femme ne peut aimer p as sionne" merit qu'apres a v o i r e t e m a r i e e . S i j e l a p o u v a i s comparer a une maison, j e d i r a i s q u ' e l l e n ' e s t h a b i t a b l e que l o r s q u ' u n m a r l a essuye l e s p l a t r e s " (3) "Madame W a l t e r .une de ces femmes dont 1 ' e s p r i t e s t a l i g n e comme un j a r d l n f r a n c a i s . On y (1) MAUPASSANT, " l a Buche", l a M a i s o n T e l l i e r , page 41 e d i t i o n L i b r a i r i e de F r a n c e . (2) MAUPASSANT,"Une Ruse", i b i d , page 228 (3) i b i d , page 228. 68 c i r c u l e sans s u r p r i s e , t o u t en y t r o u v a n t un c e r t a i n charme" ( l ) . " G e t a i t une de ces a d r o i t e s feinmes q u i savent donner des j o i e s domestiques aux c e l i b a t a i r e s de l a gr'ande v i e , e t q u i g a r d e n t , j u s q u ' a l a d e c o u v e r t e de 1'amant n a i f d e s t i n e a l e s epouser, l a s p e c i a l i t y de f a i r e p a y e r f o r t c h e r aux homines r i c h e s et desoeuvres l e s apparences d'un f o y e r l e g i t i m e " ( 2 ) " I I en e s t des amoureux comme des i v r o g n e s . Qui a bu b o i r a , q u i a aime aimer a" (3) . P a r f d i s pet) d i f f e r e n t de 1'image "formule p s y c h o l o g i q u e " , 1'image "comparaison d e v e l o p p e e " e s t p o u r t a n t une f i g u r e p l u s p u r e . L ' e c r i v a i n t r a d u i t ce q u ' i l v o l t pour s es l e c t e u r s , m a i s . l e r a f f i n e m e n t de l ' a r t l e u r e s t e v i d e n t . F l a u b e r t exprime avec j u s t esse l ' a b s t r a i t en l e c o n c r e t i s a n t : "Son i m a g i n a t i o n , a s s a i l l i e p a r une m u l t i t u d e d ' h y p o t h e s e s , b a l l o t t a i t au m i l i e u d ' e l l e s comme un tonneau v i d e emporte & l a mer e t q u i r o u l e s u r l e s f l o t s " ( 4 ) . (1) MAUPASSANT, B e l Ami, O l l e n d o r f f , page 143 (2) MAUPASSANT,"1'Ame e t r a n g e r e " , O e u v r e s posthumes,T.2,p.156. (3) MAUPASSANT,"la E e m p a i l l e u s e " , l a M a i s o n T e l l i e r , p a g e 236, e d i t i o n L i b r a i r i e de F r a n c e . (4) FLx*iUBERT, Madame Bo v a r y , page 255. 69 Maupassant se s e r t de l a meme metaphor e de l a mer dans une e v o c a t i o n m e r v e i l l e u s e des d a b l e s du d e s e r t : i l v o i t "une tempete s i l e n c i e u s e de vagues immobiles en p o u s s i e r e j a u n e " ( l ) . Mais l e t y p e de c e t t e image "comparaison" e s t l a d e s c r i p t i o n de Y o n v i l l e dans "Madame Bovary" : "Les t o i t s de chauiae, comme des bonnets de f o u r r u r e r a b a t t u s s u r l e s yeux, descendent jusqu'au t i e r s a peu p r e s des f e n e t r e s b a s s e s , dont l e s g r o s v e r r e s bombes sont g a r n i s d'un noeud dans l e m i l i e u , a l a f a c o n des c u l s de b o L i t e i l l e s " ( 2 ) . Dans "Sur l ' E a u " ce p i t t o r e s q u e un peu moqueur e s t au f o n d de 1'image i m p e c c a b l e q u i resume un pay sage de l a c o t e d'Azur: " L ' E s t e r e l e st l e decor de Cannes. Charmante montagne de kee p s a k e , b l e u a t r e et decoupe elegamment, ; avec une f a n t a i s i e c o q u e t t e e t p o u r t a n t a r t i s t e , p e i n t e a 1 ' a q u a r e l l e s u r un c i e l th.ea.tral p a r un Q r e a t e u r c o m p l a i s a n t pour s e r v i r de modele aux A n g l a i s e s pay s a g i s t es e t de s u j e t d ' a d m i r a t i o n aux a l t e s s e s p h t i s i q u e s ou d e s o e u v r e e s " ( 3 ) . P a r f o i s l a s i m i l i t u d e du s t y l e de F l a u b e r t e t c e l u i de Maupassant a t t e i n t un t e l p o i n t (1) MAUPASSANT,"la P e u r " , l a M a i s o n T e l l i e r , p . 2 7 9 , L i b . 3 e F r a n c e . (2) F l a u b e r t , Madame Bo v a r y , page 97 (3) MAUPASSANT,"Sur l ' E a u " , C o n a r d , pages 10,11. ' ; 70 qu'on ne s a l t pas l e q u e l d'.entre eux a donne" forme a une image. .N'importe q u e l l e c t e u r de F l a u b e r t p o u r r a i t se tr o m p e r en d i s a n t que l a p h r a s e s u i v a n t e s e r a i t du r o m a n c i e r : " M e r v e i l l e u x r e j e t o n d ' a v e n t u r i e r e , pousse s u r l e f u m i e r de ce monde-la, comme une p l a n t e m a g n i f i q u e n o u r r i e de p o u r r i t u r e s " ( l ) . P a r e i l l e m e n t un l e c t e u r de Maupassant d i r a i t sans h e s i t e r que c e t t e p h r a s e s e r a i t e c r i t e p a r l e c o n t e u r : "Le c a b o t i n ;' a v a i t une mine v u l g a i r e , f a i t e comme les d e c o r s de t h e a t r e pour e t r e contemplee a d i s t a n c e " ( 2 ) . En e f f e t , Maupassant semble a v o i r h e r i t e de son m a i t r e non seulement l a t e c h n i q u e mais a u s s i l a maniere de v o i r et de s e n t i r . Gourmets de l a l i t t e r a t u r e , a f o r c e de l i r e l e s m a i t r e s de l a p r o s e f r a n g a i s e i l s a r r i v a i e n t a l e u r m a t u r i t e l i t t e r a - i r e . P a r l a l e c t u r e des grands s t y l i s t e s , i l s a r r i v e r e n t a comprendre l e v r a i sens du mot " a r t " . Cet amour de l a b e l l e l i t t e r a t u r e e t a i t t r a n s m i s de F l a u b e r t a son d i s c i p l e p a r des l e c t u r e s communes. C'est a i n s i que Maupassant a r r i v a a comprendre son m e t i e r ; doue d e j a de l a f a c u l t e de 1 ' o b s e r v a t i o n et (1) MAUPASSMT, I v e t t e , page. 12, O l l e n d o r f f . (2) FLAFBER (E, 1 ' E d u c a t i o n s e n t i m e n t a l e , page 38. • 71 de l a c o m p a r a i s o n , l 1 etude t e c h n i q u e l u i f a i s a i t t i r e r l e p l u s de s i g n i f i c a t i o n de ses f i g u r e s . C'est a i n s i qu'avec n o t r e t r o i s i e m e c a t e g o r i e , nous t r o u v o n s 1'image " e t a t d'ame". Qui n'a pas s e n t i 1 ' i n f i n i t e des a i n e s e t des personnes en r e g a r d a n t une v i l l e etendue a ses p i e d s ? Mais i l e s t t r e s peu d 1 a u t e u r s q u i peuvent s a i s i r 1 1 i n S a i s i s s a b l e comme F l a u b e r t l ' a f a i t : "Quelque chose de v e r t i g i n e u x se d e g a g e a i t pour e l l e de ces e x i s t e n c e s amassees, et son coeur s'en • g o n f l a i t abondamment comme s i l e s c e n t v i n g t m i l l e ames q u i p a l p i t a i e n t l a l u i eussent envoye t o u t e s a l a f o i s l a v a p e u r des p a s s i o n s q u ' e l l e l e u r supposa.it. Son amour s' a g r a n d i s s a i t devant 1'espace et s ' e n r o l l s s a l t de t u m u l t e aux bourdonnements vagues q u i rnont a i e n t " ( l ) . Ecoutons 1'echo de c e t t e Image dans deux passages de Maupassant: "Et quelque chose comme un s e n t i m e n t p o e t i q u e s o u l e v a i t son coeur en f a c e du grand P a r i s etendu devant l u i , i l l u m i n e , v i v a n t s a v i e n o c t u r n e , s a v i e de p l a i s i r e t de debauche. I I l u i s e m b l a i t q u ' i l (1)FLAUBERT, Madame Bovary, page 364. - :. 72 d o m i n a i t l a v i l l e enorme, q u ' i l p l a n a i t s u r e l l e ; e t i l s e n t a i t q u ' i l s e r a i t d e l i c i e u x de s'accouder chaque s o i r s u r ce b a l c o n aupres d'une femme, e t de s'aimer, de se b a i s e r l e s l e v r e s , de s ' e t r e i n d r e au-dessus de l a v a s t e c i t e , au-dessus de t o u t e s l e s amours, q u ' e l l e e n f e r m a i t , au-dessus de t o u t e s l e s s a t i s f a c t i o n s v u l g a i r e s , au-dessus de t o u s l e s d e s i r s communs, t o u t p r e s des e t o i l e s " ( l ) , I l e s t a n o t e r que chaque passage commence p a r l e s mots "quelque chose de"; que l e s deux a u t e u r s met t e n t en scene l e u r p e r so image p r i n c i p a l - s o i t Emma, s o i t l e fteros de " 1 ' H e r i t a g e " - en t r a i n de r e v a s s e r vaguement a son amour. P a r e i l l e m e n t dans "Au B o r d de l ' E a u " , l'amant sent l e v e n t " A l o u r d i de b a i s e r s , p l e i n de chaudes h a l e i n e s Que 1'on en t e n d v e n i r avec de l o n g s f r i s s o n s E t q u i p a s s e n t r o u l a n t des ar d e u r s d ' i n c e n d i e s . Un r u t p u i s s a n t t o m b a i t des b r i s e s a t t i e d i e s . E t j e p e n s a i : "Combien sous l e c i e l I n f i n i , P a r c e t t e douce n u i t d ' e t e , combien nous sommes Qu'une a n g o i s s e s o u l e v e e t que 1 ' i n s t i n c t u n i t P a r m i l e s ' a n i m a u x comme p a r m i l e s hommes! E t moi,3»aurai v o u l u , s e u l , e t r e t o u s c e u x - l a ! " ( 2 ) (1) MAUPASSANT,"1'Heritage",miss H a r r i e t , O l l e n d o r f f , p a g e 80 (2) MAUPASSAFI, Des V e r s , F l a m m a r i o n , page 74 L a pensee de 1'amour e t e r n e l et i n f i n i des homines prend une forme a u s s i vague que l e v e n t , p u i s ce vague se c o n c r e t i s e en un e t a t d'ame, en un symbole de 1' amour p a r t i c u l i e r . ^ L a methode de F l a u b e r t et c e l l e de son d i s c i p l e sont s e m b l a b l e s p a r c e q u ' e l l e s e x p riment l e s s e n t i m e n t s q u i v i e n n e n t a nous t o u s , dans l a maniere q u ' i l s nous a r r i v e n t . L'image " e t a t d'ame", moins " a r t i s t ! q u e " que 1'image p u r e , e s t p o u r t a n t p l u s v r a i e chez nos deux e c r l v a i n s . I l s a r r i v e n t a a t t r a p e r l a r e a l i t e i n t e r i e u r e de l a f a c o n l a p l u s n a t u r e l i e , done l a p l u s d i f f i c i l e a f a i r e . L a v a leur' de F l a u b e r t comme p r o f e s s e u r c o n s i s t a i t dans l e f a i t q u ' i l c o m p r i t l e s p o s s i b i l i t e s de Maupassant e t l u i e n s e i g n a l a methode et l e s t y l e l e mieux adaptees a son oeuvre. Or, on t r o u v e chez ce d e r n i e r une u n i f o r m i t y de j u s t e s s e de- s t y l e e t d'Image q u i manque p a r f o i s dans 1'oeuvre de F l a u b e r t . P a r exemple, "Madame Bovary" et " 1 ' E d u c a t i o n s e n t i m e n t a l e " ont des passages d'une s o n o r i t y d'epopee q u i s o n t beaucoup ,au-dessus du s u j e t . ( l ) L a f o r c e du • ( l ) V o i r l a sequence de f i g u r e s q u i touche a l ' i r o n i e v e r b a l e dans l e passage s u i v a n t de "Madame Bovary": " L ' e g l i s e , comme un b o u d o i r g i g a n t e s q u e , se d i s p o s a i t a u t o u r d ' e l l e ; l e s v o u t e s s ' i n c l i n a i e n t pour r e c u e i l l i r dans 1'ombre l a c o n f e s s i o n de son amour: l e s v i t r a u x r e s p l e n d i s s a i e n t p our i l l u m i n e r son v i s a g e , et l e s e n c e n s o i r s a l l a i e n t b r u l e r p our q u ' e l l e a p p a r u t comme un ange, dans l a fumee des parfums". (page 330). •* 74 g e n i e du r o m a n c i e r e t a i t s i . p u i s s a n t e q u ' i l ne p o u v a i t pas r e s i s t e r au b e s o i n de l y r l s r o e . I I d i t lui-meme dans une l e t t r e a Georges Sand: "Ce s o u c i de l a b e a u t e e x t e r i e u r e e s t pour moI une methode. Quand j e decouvre une mauvaise assonance ou une r e p e t i t i o n dans une ,de mes p h r a s e s , /je s u i s s u r que j e patauge dans l e f a u x ; a f o r c e de c h e r c h e r , j e t r o u v e 1 ' e x p r e s s i o n j u s t e q u i e t a i t l a s e u l e , e t q u i e s t , en meme temps, l ' h a r m o n i e u s e " ( l ) . C e t t e "beaute presque p l a s t i q u e r e s s o r t de l a t h e o r i e du m a i t r e H u e l a grammaire meme ne po u v a i t . pas r e s i s t e r a l a "beaute des assonances. F l a u b e r t c r o y a i t que l e mot j u s t e e t a i t l e mot harmonieux; t e c h n i q u e de m u s i c i e n p l u t o t que de r o m a n c i e r . Mais i l a beau d i r e -"que " l a m o r a l i t y de I ' a r t c o n s i s t e en s a bea u t e meme, e t J ' e s t i m e p a r - d e s s u s t o u t d'abord l e s t y l e e t e n s u i t e l e v r a i " ( 2 ) . Le s t y l e , c ' e s t l e moyen de nommer l e s u j e t ; l ' i m p e r s o n n a l i t e e s t l a maniere de l e v o i r . F i l l e a i n e e de ces deux p r i n c i p e s , l a v e r i t e e s t l ' a b o u t l s s e m e n t de l e u r u n i o n . Maupassant se montra p l u s e c r i v a i n que son m a i t r e eh se re n d a n t compte de c e l a , t o u t en r e s t a n t mo i n s a r t i s t e . (l)FLAUBERT, C o r r e s p o n d e n c e , T.4, page 251. L e t t r e de 1875. . ( 2 ) I b i d , T.3, page 83. L e t t r e de 1856. ...* ..; 75 S i p a r f . o i s F l a u b e r t ne r e u s s i t pas a b o r n e r son l y r l s n i e , p o u r t a n t son enseignement a r t i s t i q u e a v a i t pour but de f a i r e comprendr a Maupassant une c h o s e : " S a i s i r l ' i d e e , c ' e s t l a hommer; l a nommer, c ' e s t l a s a i s i r " . Tout about i t .a l a r e c h e r c h e du mot j u s t e , de l a maniere l a pl u s . e*I:£icace de t r a n s m e t t r e et de f a i r e comprendre l a v e r i t e . C e t t e v e r i t e de "metteur en scene de l a v i e " ne c o n s i s t e pas seulement dans l a d o c u m e n t a t i o n des f a i t s ; e l l e v a beaucoup p l u s l o i n . : L a s i m p l e r e a l i t y , l e s " p e t i t s f a i t s v r a i s " , sont r a f f i n e s en une r e a l i t e s u p e r i e u r e p a r l ' a r t et p a r l a p e n e t r a t i o n de 1 ' e c r i v a i n . .Done, i e p r e m i e r pas e s t d ' o b s e r v e r e t de documenter avec s o i n . P u i s v i e n t l e p r o c e d e de r a f f i n e m e n t p a r 1 ' a r t i s t e , pour e x t r a i r e des f a i t s l a " s u b s t a n t i f i c q u e m o u e l l e " . E n f i n , c ' e s t l e t o u r de l a methode, du s t y l e , de me t t r e s u r l e p a p i e r l ' i d e e j u s t e et p l e i n e p a r l e moyen du mot j u s t e et p l e i n F l a u b e r t a v a i t en h o r r e u r l e n a t u r a l i s m e et l e r e a l i s m e , p a r c e q u ' i l s t r a n s f o r m a i e n t l a v i e en l a p l i a n t aux b e s o i n s de 1 ' e c r i v a i n . Pour l e g r a n d r o m a n c i e r , une chose v r a i e e t a i t b e l l e , une b e l l e chose e t a i t v r a i e . I I j u s t i f i a l ' a r t a>. l ' e g a r d de l a r e a l i t e en p r o u v a n t m a i n t e s f o i s que 1 ' e s t h e t i q u e et l e v r a i se r e n f o r p a i e n t . ' i 76 I I f a u t encore r e g a r d e r l a p r e f a c e de " P i e r r e e t J e a n " p o u r comprendre 1 ' e f f e t de l a pense"e du m a i t r e s u r Maupassant. Apres a v o i r d i s t i n g u e de 1 ' a r t i s t e v e r i t a b l e l e r o m a n c i e r - p r o p a g a n d i s t e , l ' a u t e u r expose ses i d e e s s u r l a v e r i t e et I ' a r t d ' ^ c r i r e : "Le r o m a n c i e r , au c o n t r a i r e , q u i p r e t e n d nous donner une image e x a c t e d e - l a v i e , d o i t e v i t e r avec s o i n t o u t enchainement d'evenements q u i p a r a i t r a i t e x c e p t i o n n e l . Son b u t n ' e s t p o i n t de nous r a c o n t e r une h i s t o i r e , de nous amuser ou de nous a t t e n d r i r , m a i s de nous f o r c e r a p e n s e r , a comprendre l e sens p r o f o n d et cache des eveiiements. A f o r c e d ' a v o i r v u e t m e d i t e i l r e g a r d e . 1 ' u n i v e r s , l e s c b o s e s , l e s f a i t s e t l e s bommes d'une c e r t a i n e f a g o n q u i l u i e s t p r o p r e e t q u i r e s u l t e de I'ensemble de ses o b s e r v a t i o n s r e f l e c b i e s . . . . . . . P o u r nous emouvoir, coiome i l l ' a e t e lui-meme p a r l e s p e c t a c l e de l a v i e , i l d o i t l a r e p r o d u l r e devant nos yeux avec une s c r u p u l e u s e ressemblance......Au l i e u de m a c h iner una a v e n t u r e e t de l a d e r o u l e r de f a g o n a l a r e n d r e i n t e r e s s a n t e j u s q u ' a u denouement, i l p r e n d r a son ou ses personnages a une c e r t a i n e p e r i o d e de l e u r e x i s t e n c e e t l e s c o n d u i r a , p a r des t r a n s i t i o n s , .nature l i e s , j u s q u ' a l a . p e r i o d e • . 77 s u i v a n t e . I I i n o n t r e r a de c e t t e f a c o n , t a n t o t comment l e s e s p r i t s se m o d i f i e n t sous 1 ' i n f l u e n c e des c i r c o n s t a n c e s e n v i r o n n a n t e s , t a n t o t comment se d e v e l o p p e n t l e s s e n t i m e n t s et l e s p a s s i o n s , comment on s 1 a i m e , comment on se h a l t , comment on se combat dans t o u s l e s m i l i e u x s o c i a u x , comment l u t t e n t l e s i n t e r e t s b o u r g e o i s , l e s i n t e r e t s & ( a r g e n t , l e s i n t e r e t s de f a m i l i e , l e s i n t e r e t s p o l i t i q u e s , L ' h a b i l e t e de son p l a n ne c o n s i s t e r a done p o i n t dans 1' emotion ou dans l e cliarme, aans un debut a t t a c h a n t ou dans une c a t a s t r o p h e emouvante, mais dans l e groupement a d r o i t de p e t i t s f a i t s c o n s t a n t s d'ou. se de g a g e r a l e sens d e f i n i t i f de 1 ' o e u v r e " ( l ) . S u i v a n t l ' i d e e de F l a u b e r t % G u y de Maupassant c h e r c h e , p a r l e moyen de p e t i t s f a i t s i n s i g n i f i a n t s et des e x p r e s s i o n s c h o i s i e s , a m e t t r e en scene l a v i e r e e l l e . Gomme A r i s t o t e , i l cherche l e " v r a i s e m b l a b l e " , v e r i t e a r t i s t i q u e q u i f u i t l ' e x c e p t i o n . O b s e r v a t e u r dont 1 ' o e i l p e r c a n t ne l a i s s e r i e n echapper, l e c o n t e u r apprend a d i s t i n g u e r e n t r e l e f a i t b r u t a l e t l e f a i t s i g n i f i c a t i f . Le l e c t e u r de "Mademoiselle F i f i " (l)MjiUPASSANT, P i e r r e et J e a n , p r e f ace ,pp. 8-9. O l l e n d o r f f . se s o u v i e n d r a d'une phrase q u i d e e r i t un o f f i c i e r a l l e m a n d r " I I g a l a n t i s a i t en f r a n c a i s du R h i n , e t ses compliments de t a v e r n e , e x p e c t o r e s p a r l e t r o u de ses deux dents b r i s e e s , ar r i v a l en. t aux f i l l e s au m i l i e u d'une m i t r a i l l e de s a l i v e " ( l ) . Chaque mot a son p o i d s j u s t e , chaque f i g u r e exprime d'une maniere s a i s i s s a n t e e t c o n c i s e l a r e a l i t e r e d u i t e a son e s s e n t i e l . Au l i a u de d e c r i r e 1'allemahd, l ' a u t e u r nous l e f a i t v o i r ; 'au l i e u d ( s t a l e r devant nous des pages de p e n e t r a t i o n p s y c h o l o g i q u e , i l nous l a i s s e t o u t d e v i n e r des a c r e s et des g e s t e s de 1 ' o f f i c i e r . Y o i c i l a t e c h n i q u e f l a u b e r t i e n n e --de met t e u r en scene, p r o c e d e q u i permet a l ' a u t e u r de t o u t p e i n d r e a l a f o i s ; c a r a c t e r e s , d e c o r s , a c t i o n , sans que l a c l a r t e y pe r d e . P o ur b i e n r e u s s i r a ce p r o c e d e , deux q u a l i t e s s o n t n e e e s s a i r e s a 1 ' a r t i s t e : un sens a i g u , presqu'une h a n t i s e de l a r e a l i t e , et l e g e n i e de s a v o i r t e n i r l a b r i d e a son i m a g i n a t i o n . Le roman de F l a u b e r t et de. Maupassant e s t " l ' h i s t o i r e du c o e u r , de 1'ame e t de 1 ' i n t e l l i g e n c e .a l ' e t a t n o r m a l " , L ' e c r i v a i n , r e p e t o n s - l e , c h e r c h e a d^gager l a s i g n i f i c a t i o n (l)MAUPASSANT, "Mademoiselle F i f i " , page 212, l a - M a i s o n T e l l i e r , e d i t i o n L i b r a i r i e de F r a n c e . - i 79 de l ' E t r e et de l a V i e : "Une l o i p h i l o s o p h i q u e nous apprend que nous ne p o u v o n s . r i e n i m a g i n e r en dehors de ce q u i tombe sous nos s e n s , et l a preuve de c e t t e Impuissance c ' e s t l a s t u p i d i t e de nos c o n c e p t i o n s d i t e s i d e a l e s , des p a r a d i s i n v e n t e s p a r t o u t e s l e s r e l i g i o n s . Nous avons done ee s e u l o b j e c t i f : l ' E t r e et l a V i e , q u ' i l f a u t s a v o i r comprendre et i n t e r p r e t e r en a r t i s t e . S i on ne donne pas 1 ' e x p r e s s i o n a l a f o i s e x a c t e et a r t i s t i q u e m e n t s u p e r i e u r e , c ' e s t qu'on n'a pas a s s e z de t a l e n t " ( l ) Done, l e r o m a n c i e r se b o r n e r a a b i e n o b s e r v e r , a b i e n r e f l e c h i r , e t a b i e n p e i n d r e l a v e r i t e , non pas t e l l e q u ' i l l a c o n c o i t mais t e l l e q u ' i l l a v o l t . ' Des son e n f a n c e , F l a u b e r t c o l l e c t i o n n a i t des mots de b o u r g e o i s ; un s c r u p u l e a r t i s t i q u e ne l u i p e r m e t t a i t . d e se f i e r qu'a s a memoire et a s e s ' n o t e s . 11 s u f f i t de r e g a r d e r n ' i m p o r t e q u e l l e page de son oeuvre pour comprendre s a t h e o r i e de l a v e r i t e a b s o l u e ; c ' e s t l e p r i n c i p e du p o r t r a i t r a f f i n e de l a v i e . I I e s t a n o t e r que l e p a r a g r a p h e de Maupassant qu'on v l e n t de c i t e r e s t de (1)MAUPASSANT, l e G a u l o i s , 17 a v r i l 1880. C i t e p a r l e f f o u x et Z a v i e , page 218. - : 80 1880. Au commencement de s a c a r r i e r e l i t t e r a i r e , l e jeune homme e e r i t une c r i t i q u e q u i v i e n t p l u t o t de son m a i t r e que de l a p r a t i q u e . Mais l e d i s c i p l e ne c h a n g e r a p o i n t de methode pendant t o u t e s a v i e ; i l r e s t e r a f i d e l e a l a v e r i t y f l a u b e r t i e n n e , q u i v i e n t des s e n s . Son oe u v r e , comme c e l l e de F l a u b e r t , s e r a avant t o u t v i s i b l e . Comme un f i l m p a r l a n t , l e roman de nos deux a u t e u r s p a s s e devant l e s yeux des s p e c t a t e u r s . On r e g a r d e un paysage ou 11 n'y a r i e n de s up e r f ihu, mais oix 11 y a t o u t ce q u ' i l f a u t pour c r e e r 1'atmosphere de l a r e a l i t e . Dans ce d e c o r , on peut e t u d i e r 1 ' a c t i o n du m i l i e u ;sur l e s personnages q u i l u i s o n t p r o p r e s . A i n s i c e t t e r e p r e s e n t a t i o n de l a ' v i e e v i t e t o u t e e x p l i c a t i o n p s y c h o l o g i q u e , mais, comme un bon f i l m , f a i t v o i r l e dedans et l e dessous, l a cause e t l ' e f f e t . Eegardons b r i e v e m e n t un des p r e m i e r s c o n t e s de Maupassant, dont l e t i t r e e s t un paysage: " C l a i r de Lune". L' abbe M a r i g n a n , q u i c r o i t comprendre l e s d e s s e l n s du bon D i e u , v o i t une s e u l e i m p e r f e c t i o n dans ce m e l l l e u r des mondes; c ' e s t l a femme q u i t e n t e p a r s a bea u t e et p a r s a t e n d r e s s e . ' : 81 Le bon c u r t s ' I r r i t e meme de l a g'oie de v i v r e de s a n i e c e ; i l se f ache quand e l l e 1'embrasse. P u i s , un g'our I I apprend que l a jeune f i l l e s o r t l e s o i r , quand i l e s t couche, e t q u ' e l l e a un amoureux, Muet de r a g e , l e p r e t r e a t t e n d 1 ' a r r i v e d du s o i r , et 11 s o r t en b a l a n o a n t son b a t o n de chene. Mais une f o i s en dehor s , i l o u b l i e presque s a n i e c e en r e g a r d a n t l a beaute de l a n u i t . Le charme de l a musique des r o s s i g n o l s , l e passage l u i s a n t e t a r g e n t e , f o n t n a i t r e en son e s p r i t une i n q u i e t u d e . I I se demande p o u r q u o i D i e u a f a i t t o u t e c e t t e beaute' p o e t i q u e et m y s t e r i e u s e . C'est l e paysage q u i l u i r e p o n d : : "Mais v o i l a que l a - b a s , s u r l e b o r d du p r a i r i e , sous l a v o u i e des a r b r e s trempes de brume l u i s a n t e , deux ombres' a p p a r u r e n t q u i ma r c h a i e n t c o t e a c o t e . L 1 homme e t a i t l e p l u s g r a n d e t t e n a i t p a r l e cou son amie, e t , de temps en temps, l ' e m b r a s s a l t s u r l e f r o n t . l i s a n i m e r e n t t o u t a coup ce paysage immobile q u i l e s e n v e l o p p a i t comme un cadre d i v i n f a i t pour eux, I l s s e m b l a i e n t , t o u s deux, un e t r e s e u l , l ' e t r e a q u i e t a i t d e s t i n e e c e t t e n u i t calme e t s i l e n c i e u s e ; et I l s s'en 82 v e n a i e n t v e r s l e p r e t r e comme une reponse v i v a n t e , l a r e p o n s e que son M a i t r e j e t a i t a son i n t e r r o g a t i o n " - ( 1 ) . Le p r e t r e , humble devant son c r e a t e u r , e x a l t e p a r l a g r a n d e u r de ce q u ' i l a v u , comprend a l a f i n que " D i e u p e u t - e t r e a f a i t c es n u i t s - l a pour v o i l e r d ' i d e a l . l e s amours des hommes". Ce c o n t e e s t 1'oeuvre d'un o b s e r v a t e u r s e n s i b l e de t o u t son e t r e a l a r e a l i t e meme du m y s t i q u e . La' plume d'un m a i t r e r e v e l e l a s u p e r i o r i t y de l a methode photograph!que s u r c e l l e de 1 ' a n a l y s e p u r e . Au l i u d ' e s s a y e r de d i g e r e r l e d l a g n o s t i q u e d'un p s y c h o l o g u e , l e l e c t e u r e s t t r a n s p o r t s dgns un m i l i e u ou i l peut v o i r a g i r l e s p e r s o n n e s . A i n s i , Maupassant r e c r e e 1'atmosphere de ce c l a i r de l u n e et f a i t v i v r e l e s c a r a c t e r e s . P a r l a beaute de ses t a b l e a u x i l f a i t r e n a i t r e l e pay sage, pour que l e l e c t e u r lui-meme p u i s s e y a l l e r s e n t i r l a t r a n s f o r m a t i o n q u i se p a s se dans 1'ame du c u r e . S i l ' o n decompose l e s romans de F l a u b e r t e t de Maupassant, on t r o u v e une s u i t e de s c e n e s . V o i l a p o u r q u o i l e u r oeuvre s e r a i t a d m i r a b l e (1)MAUPASSANT,"Clair de Lune", l a Maison T e l l i e r , p a g e 276, e d i t i o n L i b r a i r i e de F r a n c e . .83 pour l e s b e s o i n s du cinema. Le paysage, cadre pour l a comprehension des personnages, n ' e s t jamais, deer i t p a r l-'auteur. On v o i t t o u j o u r s l e decor t e l q u ' i l p a r a l t a un ou a p l u s i e u r s des a c t e u r s . A i n s i p a r f o i s on l i t une d e s c r i p t i o n s u i v i e d'un e n d r o i t au moment que l e r e g a r d e l e p r o t a g o n i s t e : "Au has de l a c o t e , apres l e p o n t , commence une chaussee p l a n t ee de jeunes t r e m b l e s , q u i vous mene en d r o i t e l i g n e j u s q u ' a u x p r e m i e r e s maisons du pays. E l l e s sont e n c l o s e s de h a i e s , au m i l i e u de co u r s p l e i n e s de b a t i m e n t s e p a r s , p r e s s o i r s , c h a r r e t t e r i e s e t b o u i l l e r i e s , d i s s e m i n e s sous l e s a r b r e s t o u f f u s p o r t a n t des e c h e l l e s , des g a u l e s ou des "faux a c c r o c h e e s dans l e u r branchage. Les t o i t s de chaume, comme des bonnets de f o u r r u r e r a b a t t u s s u r des yeux, descendent j u s q u ' a u t i e r s a peu p r e s des f e n e t r e s b a s s e s , dont l e s gros v e r r e s bombes sont g a r n i s d'un noeud dans l e m i l i e u , a l a f a c o n des c u l s de b o u t e i l l e s " ( l ) . V o i c i Y o n v i l l e - 1 ' A b b a y e t e l que l e v o y a i t Eiama Bovary. L a meme n e t t e t e de d e s c r i p t i o n , l a meme a t t e n t i o n au d e t a i l , c a r a c t e r i s e (l)FLAUBEHT, Madame Bova r y , page.97. V o i r l a page 69 de c e t t e e t u d e ; l a v e r i t e de 1'image chez F l a u b e r t . 84 l a d e s c r i p t i o n de Rouen v u p a r " B e l Ami": "On d o m i n a i t 1'immense v a l l e e , longue et l a r g e que l e f l e u v e c l a i r p a r e o u r a i t d'un bout a 1 ' a u t r e , avec de grandes o n d u l a t i o n s . On l e v o y a i t v e n i r de l a - b a s , t a c h e p a r des l i e s nombreuses et d e c r i v a n t une courbe avant de t r a v e r s e r Rouen. P u i s l a v i l l e a p p a r a i s s a i t s u r l a r i v e d r o i t e , un pen noyee dans l a brume m a t i n a l e , avec des e c l a t s de s o l e i l s u r ses t o i t s , e t ses, m i l i e c l o c h e r s l e g e r s , p o i n t u s ou t r a p u s , f r e l e s et t r a v a i l l e s comme des b i j o u x g e a n t s , ses t o u r s c a r r e e s ou r o n d e s c o i f f e e s de couromies h e r a l d i q u e s , ses b e f f r o i s , ses c l o c h e t o n s , t o u t l e p e u p l e g o t h i q u e de l a c a t h e d r a l e , s u r p r e n a n t e a i g u i l l e de b r o n z e , l a i d e . , e t r a n g e et demesuree, l a p l u s haute q u i s o i t au monde"(!). I I e s t h remarquer que l a d e s c r i p t i o n s u i t l e mouvement de 1 ' o e i l , q u i passe v i t e s u r ce q u i n'a pas d ' i m p o r t a n c e , pour r e s t e r un peu s u r des d e t a i l s p a r f o i s b i z a r r e s . Le s t y l e des deux moreeaux e s t t o u t a f a i t s e m b l a b l e , et p o u r r a . i t e t r e du meme a u t e u r / (1)MAUPASSANT, B e l Ami, O l l e n d o r f f , page 247. •' - 85 P a r f o i s , l a d e s c r i p t i o n ne comprend pa.s a u t a n t de d e t a i l . Le paysage r e p r e s e n t e l - ' e t a t d'ame d'un personnage, e t n ' e s t qu'un s o u v e n i r ou qu'un r e v e i n s p i r e p a r son m i l i e u . Ce paysage e s t t o u j o u r s net e t b i e n d e s s l n e , mais p r e n d s a s i g n i f i c a t i o n de 1 ' e s p r i t de l ' a c t e u r . • A i n s i , dans " Y v e t t e " , l a campagne n' a p l u s de forme; 1 ' o e i l n'a p l u s l a f o r c e de r e g a r d e r t a n t i l e s t a b a t t u : "Un p e s a n t m i d i de j u i l l e t e c r a s a i t l a t e r r e , o p p r e s s a i t l e s e t r e s . L a c h a l e u r s e m b l a i t e p a i s s e , p a r a l y s a i t l e s e s p r i t s e t l e s c o r p s . Les p a r o l e s e n g o u r d i e s ne s o r t a i e n t p o i n t des l e v r e s , et l e s mouvements s e r a b l a i e n t p e n i b l e s comme s i l ' a i r f u t devenu r e s i s t a n t , p l u s d i f f i c i l e a t r a v e r s e r " ( l ) C'est l e paysage que, dans son oeuvre s u r F l a u b e r t , F a g u e t a p p e l l e une " b a l l u c i n a t i o n p r e c i s e " . Le l e c t e u r , e t , s e m b l e - t - i l , l ' a u t e u r , e s t h y p n o t i s e p a r 1 ' e f f e t de l a d e s c r i p t i o n ( 2 ) . Une a u t r e espece de " h a l l u c i n a t i o n " (1) MAUPASSANT,Yvette, O l l e n d o r f f , page 71. (2) A ce p r o p o s , i l e s t i n t e r e s s a n t de n o t e r 1 ' e f f e t p s y c h o l o g i q u e de c e t t e h a n t i s e de l a r e a l i t e s u r l ' a u t e u r a s a t a b l e de t r a v a i l . Maupassant dsns " T e r r e u r " , r a c o n t e en v e r s ce qu'a d i t E l a u b e r t aux Gon c o u r t : " F l a u b e r t d i t , qu'apres une longue a b s o r p t i o n e t un l o n g penchement de t e t e s u r s a t a b l e de t r a v a i l , i l e prouve, au moment de se r e d r e s s e r , comme une peur de t r o u V e r quelqu'un d e r r i e r e l u i " . ( J o u r n a l des Goncourt,T.5, p. 203, l e 25 a v r i l 1875.) ' 86 e s t l e paysage qu'on r e g a r d e comme une chose f ami l i e r e; p u i s q u ' i l n'y manque r i e n , on ne se r e n d pas,compte du f a i t que ce de c o r e x i s t e . C 'est a i n s i quand Emma Bovary contempie l e s u i c i d e apres l a p e r t e de son p r e m i e r amant; e l l e r e g a r d e devant e l l e sans r i e n v o i r : "En f a c e , p a r - d e s s u s l e s t o i t s , l a p l e i n e eampagna s ' e t a l a i t a p e r t e de vue. En ba s , sous e l l e , l a p l a c e du v i l l a g e e t a i t v i d e ; l e s c a i l l o u x du t r o i t t o i r s c i n t i l l a i e n t , l e s g i r o u e t t e s des maisons se t e n a i e n t i m m o b i l e s ; au c o i n de l a r u e , 11 p a r t a i t d'un etage i n f e r i e u r une s o r t e de r o n f l e m e n t a m o d u l a t i o n s s t r i d e n t e s . C ' e t a i t B i n e t q u i t o u r n a i t " ( l ) . !' Le p p t i t t a b l e a u e s t p a r f a i t . Le rythme e s t monotone, l e s d e t a i l s s o n t s i f a m i l i e r s q u ' i l s p a s s e n t i n a p e r g u s . M.Faguet remarque avec j u s t e s se que s ' i l y a v a i t une chose qu'Emma ne v o y a i t pas t o u s l e s j o u r s , 1 ' e f f e t s e r a i t p e r d u . Comme dans un r e v e , e l l e r e s p i r e p a r h a b i t u d e 1'atmosphere, de p a i x q u i c o n t r a s t e s i f o r t e m e n t avec l ' a n g o i s s e de son coe u r . Maupassant, l u i a u s s i , r e u s s i t a a t t r a p e r ce calme, n e g a t i f comme l ' o e i i au ( I ) FMUBERT, Madame Bovary, page 284. 87 moment de s o u v e n i r : " C e t a i t 1'heure f r a x c h e q u i precede l e y o u r , l ' h e u r e du g r a n d sommeil, du grand r e p o s , du calme p r o f o n d . Les b r u i t s l e g e r s de l a n u i t eux-memes s 1 e t a i e n t t u s . Les r o s s i g n o l s ne c h a n t a i e n t p l u s ; l e s g r e n o u i l l e s a v a i e n t f i n i l e u r vacarme; s e u l e , une b e t e i n c o n n u e , un o i s e a u p e u t - e t r e , f a i s a i t quelque p a r t une s o r t e de grinc e m e n t de s c i e , f a i b l e , monotone, r e g u l i e r comme un t r a v a i l mecanique" ( l ) . Le c r i de c e t t e b e t e , l e t o u r a B i n e t , comme un echo, r e n f o r c e e t r e n d p l u s s i g n i f i c a t i f ce s i l e n c e du neant. I I e s t a remarquer que ces p a s s a g e s , d e s c r i p t i o n s s u i v i e s ou " h a l l u c i n a t i o n s " , r e s t e n t t o u j o u r s comme i l s p a r a i s s e n t aux a c t e u r s dans roman. H"i F l a u b e r t n i son d i s c i p l e ne s ' i n t r o d u i t en s q u a l i t e d ' a u t e u r pour nous I n d i q u e r l e d e c o r . .C'est p a r e i l dans l e u r p e i n t u r e des c a r a c t e r e s . P a r c e que F l a u b e r t r e g a r d e l e moilde avec l e s yeux de Bova r y , 11 p e i n t . les paysages comme e l l e l e s v o i t . I I se donne beaucoup de p e i n e a b i e n d e c r i r e Rodolpbe e t Leon, des gens q u ' i l a u r a i t m e p r i s ^ s dans l a v i e r e e l l e , p a r c e qu (1)1AUPASSAI\T?, Y v e t t e , O l l e n d o r f f , page 65. 88 v e u t q u ' i l s p a r a i s s e n t comme Emma l e s v o i t . C'est l a que l ' i m p a s s i b i l i t e montre s a v a l e u r . L ' a u t e u r ne peut pas r e s t e r f i d e l e a l a r e a l i t e s ' i l se montre en p e i g n a n t de t e l s p ersonnages. L a d i f f i c u l t y de I ' a r t de F l a u b e r t , c ' e s t de p e i n d r e 1'homme moyen. L ' e c r i v a i n •do i t p r e n d r e des personnages q u i ne s o n t , a cause de l e u r medd\ocrite, que des " t y p e s " , e t l e s d i s t i n g u e r des a u t r e s . Souvent, en quelques mots d'une s i m p l e s s e de p r o v e r b e , i l nous l a i s s e un s o u v e n i r I n e f f a g a b l e "du pauvre p e r e T e l l i e r , q u i , e n f i n c o n t r a i n t de v e n d r e , - a v a i t achete a Quincampoix un maigre fonds d ' e p i c e r i e , ou I I se m o u r r a i t de son c a t a r r h e , au m i l i e u de ses c h a n d e l l e s mo i n s jaunes que s a f i g u r e " ( l ) . P a r f o i s , avec p l u s de d e t a i l s , i l b r o s s e un p o r t r a i t de v r a i p e i n t r e d'un mendiant a v e u g l e , d'une s e r v a n t e : " A l o r s on v l t s' a v a n c e r s u r 1' e s t r a d e une p e t i t e v i e i l l e femme de m a l n t i e n c r a l n t i f , e t q u i p a r a i s s a i t se r a t a t i n e r dans ses p a u v r e s vetements. E l l e a v a i t aux p i e d s de g r o s s e s g a l o c h e s de b o i s , e t l e l o n g des hanches, un g r a n d t a b l i e r b l e u . Son v i s a g e m a i g r e , entoure d'un b e g u i n sans b o r d u r e , (l)FLATJBERT, Madame Bovary, page 394 89 e t a i t p l u s p l i s s e de r i d e s qu'une pomme de r e i n e t t e f l e t r i e , et des mane li e s de s a c a m i s o l e rouge d e p a s s a i e n t deux longues mains, a a r t i c u l a t i o n s noueuses. L a p o u s s i e r e des granges , l a p o t a s s e des l e s s i v e s e t l e s u i n t des l a i n e s l e s a v a i e n t s i b i e n e n c r o u t e e s , e r a i l l e e s , d u r c i e s , q u ' e l l e s s e m b l a l e n t s a l e s q u o i q u ' e l l e s f u s s e n t r i n c e e s d'eau c l a i r e y e t a f o r c e d ' a v o i r s e r v i , e l l e s r e s t a i e n t e n t r ' o u v e r t e s , comme pour p r e s e n t e r d'elles-memes 1'humble temoignage de t a n t de s o u f f r anees s u b i e s . Quelque chose d'une r i g i d i t e monacale r e l e v a i t 1 ' e x p r e s s i o n de s a f i g u r e . R i e n de t r i s t e ou d' a t t e n d r i n' amo H i s s a i t ce r e g a r d p a l e . Dans l a f r e q u e n t a t i o n des animaux, e l l e a v a i t p r i s l e u r mutisme et l e u r p l a c i d i t e " ( l ) . L a plume remplace l e p i n c e a u , l e s mots r e m p l a c e n t l e s c o u l e u r s , mais 1 ' a r t i s t e , p a r son g e n i e , f a i t r e s s o r t i r l e s t r a i t s e s s e n t i e l s de son s u j e t . L ' e c r i v a i n depasse meme l e p e i n t r e , c a r I I p e u t , sans qu'on sache des d e t a i l s p h y s i q u e s , f a i r e l e p o r t r a i t d'une personne n u l l e : C h a r l e s Bovary. I I peut a u s s i s ' e l e v e r a a j o u t e r aux deux d i m e n s i o n s de l a t o i l e une t r o i s i e m e ; l a p r o f o n d e u r ; (l)ELAUBERT, madame Bova r y , page 208,209. 90 "Jamais Madame Bov a r y ne f u t a u s s i b e l l e qu'a c e t t e epoque; e l l e a v a i t c e t t e i n d e f i n i s s a b l e b e aute q u i r e s u l t e de l a j o i e , de 1'enthousiasme, du succes,, et q u i n ' e s t que l'harmonie du temperament avec l e s c i r e o u s t a n c e s . Ses c o n v o i t i s e s ses c h a g r i n s , • 1 ' e x p e r i e n c e du p l a i s i r et .sea i l l u s i o n s t o u j o u r s j e u n e s , comme f o n t aux f l e u r s l e f u m i e r , l a p l u i e , l e s v e n t s et l e s o l e i l , 1 ' a v a i e n t p a r g r a d a t i o n s d e v e l o p p e e , et e l l e s ' e p a n o u i s s a i t dans l a p l e n i t u d e de s a n a t u r e . Ses p a u p i e r e s s e m b l a i e n t t a i l l e e s t o u t expres pour ses lon g s r e g a r d s amoureux ou l a p r u n e l i e se p e r d a i t , t a n d i s qu'un s o u f f l e f o r t ec a r t a i t ses n a r i n e s minces e t r e l e v a i t l e c o i n c h a r n u de ses l e v r e s , qu'ombrageait a l a l u m i e r e un peu de duvet n o i r . On eut d i t qu'un a r t i s t e h a b i l e en c o r r u p t i o n s a v a i t d i s p o s e s u r s a nuque l a t o r s a d e de ses cheveux: i l s s ' e n r o u l a i e n t en une masse l o u r d e , n e g l i g f m m e n t , et s e l o n l e s h a s a r d s de 1 ' a d u l t e r e , q u i l e s d e n o u a i t tous l e s j o u r s . S a v o i x m a i n t e n a n t p r e n a i t des i n f l e c t i o n s p l u s m o l i e s , s a t a i l l e a u s s i ; quelque chose de s u b t i l q u i vous p e n e t r a i t se d e g a g e a i t meme des d r a p e r i e s de s a rob e e t de l a cambrure de son p i e d " ( l ) . ( l ) F1AUBERT, Madame Bova r y , page 270. 91 I I e s t i n t e r e s s a n t de r i o t e r que, malgre s o n amour du c o n c r e t , F l a u b e r t se s e r t p a r f o i s des termes vagues comme "un de c e s " , "une s o r t e de", "quelque chose de". L ' e f f e t de l a r e a l i t e e s t p a r f o i s mieux s e r v i a i n s i qu'en e s s a y a n t de d e f i n i r 1 ' i n d e f i n i s s a b l e . Maupassant, l u i a u s s i , u s i t e souvent ces m o t s - l a , c a r i l s a l t que son l e c t e u r s a i s i r a mieux l e s t r a i t s s a i l l a n t s de son p o r t r a i t s ' i l i n d i q u e l e t y p e a u q u e l a p p a r t i e n t son personnage.. L a t a n t e L i s o n , dans "Par un s o i r de P r i n t e m p s " r e s t e superbe a cause de s a n u l l i t e : "Un de ces e t r e s e f f a c e s q u i demeurent inconnus meme a l e u r s p r o c h e s , comme i n e x p l o r e s , et dont l a mort ne f a i t n i t r o u n i v i d e dans une maison, un de . ces e t r e s q u i ne sa v e n t e n t r e r n i dans 1 ! e x i s t e n c e n i dans 1 1 amour de ceux q u i v i v e n t a c o t e d ' e u x " ( l ) . J e a n de S e r v i g n y , au c o n t r a i r e , c ' e s t l 1 a p o g e e des t y p e s ; p a r c e q u ' i l a t o u t e s l e s q u a l i t e s d'un v r a i b o u l e v a r d i e r , p a r c e q u ' i l e s t p a r f a i t dans s o n g e n r e , i l p r e n d son i n d i v i d u a l i t e : "Jean de S e r v i g n y , p e t i t , s v e l t e , un peu chauve, un peu f r e l e , t r e s e l e g a n t , l a moustache f r i s e e , l e s yeux c l a i r s , l e l e v r e f i n e , e t a i t un de (1)MAUPASSANT, "Par un s o i r de P r i n t emps", l e Pere M i l o n , O l l e n d o r f f , page 25. 92 ces homines de n u i t q u i semblent nes e t g r a n d i s s u r l e b o u l e v a r d , i n f a t i g a b l e , b i e n q u ' i l eut t ougours l ' a i r e x t e n u e , v i g o u r e u x b i e n que p a l e , un de ces minces P a r i s i e n s en q u i l e gymnase, 1'escrime, l e s douches e t l ' e t u v e ont mis une f o r c e n erveuse e t f a c t i c e . 11 e t a i t connu p a r ses noces a u t a n t que p a r son e s p r i t , p a r s a f o r t u n e , p a r ses r e l a t i o n s , p a r c e t t e s o c i a b i l i t y , c e t t e a i m a b i l i t e , c e t t e g a l a n t e r i e moderne s p e c i a l e s a c e r t a i n s homines. V r a i P a r i s i e n , d ' a i l l e u r s , l e g e r , s c e p t i q u e , changeant, e n t r a i n a b l e , e n e r g i q u e e t i r r e s o l u , c a p a b l e de t o u t e t de r i e n ; e g o i s t e p a r p r i n c i p e et genereux par e l a n s , i l mange'ait ses r e n t e s avec m o d e r a t i o n e t s'amusait avec h y g i e n e . I n d i f f e r e n t e t p a s s i o n n e , i l . s e l a i s s a i t a l l e r e t se r e p r e n a i t sans c e s s e , combattu p a r des i n s t i n c t s c o n t r a i r e s e t c^dant a'tous pour o b e i r , en d e f i n i t i v e , a s a r a i s o n de v i v e u r d e g o u r d i dont l a l o g i q u e de g i r o u e t t e c o n s i s t a i t a s u i v r e l e v e n t et a t i r e r l e p l u s de p r o f i t d e s . c i r c o n s t s n c e s sans p r e n d r e l a p e i n e de l e s f a i r e n a i t r e " ( l ) . Maupassant ne f a i t pas t r e s souvent l e p o r t r a i t complet de ses personnages. (1)MAUPASSANT, Y v e t t e , O l l e n d o r f f , pages 4,5. 93 I I aime mieux que l e u r s a c t e s p a r l e n t pour eux. D ' a i l l e u r s , l ' e s q u i s s e e s t p l u s p r o p r e au c o n t e u r , q u i ne d o i t pas p e r d r e l a j u s t e s s e des p r o p o r t i o n s dans l e s quelques pages de son oeuvre. NSanmoins, l e p o r t r a i t de M a r r o c a e s t e s s e n t i e l l e m e n t p a r e i l a c e l u i d'Emma Bovary: "C 1 e t a i t v r a i m e n t une ad m i r a b l e f i l l e , d'un t y p e un peu b e s t i a l , mais superbe. Ses yeux s e m b l a i e n t t o u j o u r s l u i s ants de p a s s i o n ; s a bouche e n t r ' o u v e r t e , ses dents p o i n t u e s , son s o u r i r e meme a v a i e n t quelqtie' chose de fer o c e m e n t s e n s u e l , e t ses s e i n s e t r a n g e s , a l l o n g e s et d r o i t s , a i g u s comme des p o i r e s de c h a i r , e l a s t i q u e s comme s ' i l s e u s s e n t renferme des r e s s o r t s d ' a c i e r , d o n n a i e n t a son co r p s quelque chose d ' a n i m a l , f a i s a i e n t ' d ' e l i e une s o r t e d ' e t r e i n f e r i e u r e t m a g n i f i q u e , de c r e a t u r e d e s t i n e e a 1'amour desordonne, eve i l l . a n t en moi 1'idee des obscenes d i v i n i t e s a n t i q u e s dont l e s t e n d r e s s e s l i b r e s s ' e t a l a i e n t au m i l i e u des herbes et des f e u i l l e s " ( l ) . Maupassant re" us s i t d'une f aeon m i r a c u l e u s e a r e v e l e r , p a r l ' e x t e r i e u r , que l a v o l u p t e e s t l e r e s s o r t i n t e r i e u r de c e t t e b e a u t e . C'est ce qu'a f a i t F l a u b e r t dans son . (l)MAUPASSANT,"Marroca", l a M a i s o n T e l l i e r , p a g e 60 E d i t i o n L i b r a i r i e de F r a n c e . 94 p o r t r a i t de B o v a r y , de s o r t e que l e corps d e v i e n t l e m i r o i r de fame. Nous abordons i c i une p a r t i e i n t e g r a l e des t h e o r i e s de F l a u b e r t ; c ' e s t l a q u e s t i o n de l a p s y c h o l o g i e . Le r o m a n c i e r a n a l y s t e p e i n d r a l e p o r t r a i t de ses perso n n a g e s , p u i s i l e x p l i q u e r a l e u r s m o t i f s e t l e u r s a c t i o n s . Comme son - m a l t r e , Maupassant ne f a i t pas t o u j o u r s 1 ' e s q u i s s e meme de ses p e r s o n n a g e s . Dans "Ce cochon de M o r i n " , on ne s a l t que l e p r o t a g o n i s t e e s t un -commercant de p r o v i n c e ; c ' e s t que s e u l e s s es a c t i o n s s o n t s i g n i f i c a t i v e s . Un c h o i x , s'impose a l ' a u t e u r . Pour a t t e i n d r e l a v e r i t e * s u p e r i e u r e , i l ne d o i t nous m o n t r e r que ce q u i nous e c l a i r c i r a . Done, l e p o r t r a i t p u r ne t i e n t pas beaucoup de p l a c e dans 1'oeuvre de nos deux e c r i v a i n s . C'est r a r e q u ' i l s f a s s e n t , comme dans "Marroca", l e p o r t r a i t de l'ame p a r l e c o r p s . l i s o b t i e n n e n t p l u t o t une i m p r e s s i o n de " v i e remuante" en i n d i q u a n t l a p s y c h o l o g i e p a r l e s g e s t e s . Quand i l a l u "Boule de S u i f " , F l a u b e r t e e r i t a son. a p p r e n t i : " C e l a e s t b i e n o r i g i n a l de c o m p o s i t i o n , e n t i e r e m e n t b i e n c o m p r i s , e t d'un e x c e l l e n t s t y l e . Le paysage 95 e t i e s personnages se v o i e n t e t l a p s y c h o l o g i e e s t f o r t e " ( 1 ) . Q u e l l e e s t done l a c o n c e p t i o n , chez F l a u b e r t , du r o l e de l a p s y c h o l o g i e dans l e roman? Maupassant, comme nous l ' a v o n s ? u , a p r i s a son malt r e l a v i s i b i l i t e " de ses per s o n n a g e s . E s t - c e q u ' i l a p r i s a l ' a u t e u r de "Madame Bova r y " son a r t de d e v o i l e r l e s ames? Regardons done "1'Etude s u r Gustave F l a u b e r t " : "Son p r o c e d e de t r a v a i l , s on procede a r t i s t i q u e t e n a i t b i e n p l u s encore de l a p e n e t r a t i o n que de 1 ' o b s e r v a t i o n . Au l i e u d ' e t a l e r l a p s y c h o l o g i e des personnages . en des d i s s e r t a t i o n s e x p l i c a t i v e s , i l l a f a i s a i t simplement a p p a r a l t r e p a r l e u r s a c t e s . l e s dedans e t a i e n t a i n s i d e V o i l e s p a r l e s dehors,, sans aucune a r g u m e n t a t i o n p s y c h o l o g i q u e " ( 2 ) . Goinme dans l a v i e elle-meme, l e s personnages d o i v e n t p a s s e r sous l e s yeux des s p e c t a t e u r s . . L a p s y c h o l o g i e e s t cachee dans l e l i v r e comme e l l e e s t dans 1 ' e x i s t e n c e . C'est un p r i n c i p e q u i s o r t de l a r e c h e r c h e de l a v e r i t e , c a r 1'homme ne r e v e l e pas l e m o b i l e q u i l e f a i t a g i r , (1) FLAUBERT, C o r r e s p o n d a n c e , T.4, page 397 (2) MAUPASSAMT, Oeuvres posthumes, Conard,T.2, page 99. 96 Maupassant exprime a i n s i ses p r o p r e s i d e e s a ce s u j e t ; i l developpe l e s p r i n c i p e s de son m a i t r e : "Au l i e u d 'exprimer longuement l ' e t a t d ' e s p r i t d'un personnage, l e s e c r i v a i n s o b j e c t i f s c h e r c h e j t t 1 * a c t i o n ou l e g e s t e que c e t e t a t d'ame d o i t f a i r e a c c o m p l i r f a t a l e m e n t a c e t homme, dans une s i t u a t i o n d e t e r m i n e e . E t i l s l e f o n t se c o n d u i r e de t e l l e m a n i ere, d'un bout a 1'autre du volume, que t o u s ses a c t e s , t o u s s es mouvements, s o i e n t l e r e f l e t de s a n a t u r e i n t i m e , de t o u t e s ses pensSes, de t o u t e s ses v v o l o n t e s ou de t o u t e s s es h e s i t a t i o n s . I l s cachent done l a p s y c h o l o g i e au l i e u de 1 ' e t a l e r , i l s en f o n t l a carcas.se de 1'oeuvre, comme 1 ' o s s a t u r e i n v i s i b l e e s t l a c a r c a s s e du c o r p s humain. Le p e i n t r e q u i f a i t n o t r e p o r t r a i t ne montre pas n o t r e s q u e l e t t e " ( l ) . Comme l e paysage, comme l e p o r t r a i t , l a p s y c h o l o g i e dans 1'oeuvre de Maupassant e s t soumise au p r i n c i p e i n f l e x i b l e de l a v e r i t e . S i nous revenons a n o t r e a n a l o g i e du f i l m , nous pouvons c o n s t a t e r que l e p o r t r a i t i n t e r l e u r , - l u i a u s s i , se f a i t p a r une s e r i e de s c e n e s . Nous voyons un. personnage; dans un 'j^lty M a u p a s s a n t , P i e r r e e t Je a n , p r e f a c e , page 15. O l l e n d o r f f . ' • 97 c e r t a i n m i l i e u ; nous observons ses a c t i o n s . Ce . personnage se t r o u v e dans une a u t r e ambiance; i l se r e v e l e p a r ses g e s t e s . I I y a quelques annees, on a f a i t a H o l l y w o o d un f i l m ou des " v o l x i n t e r i e u r e s " r e v e l a m e n t l a pensee I n t i m e des a c t e u r s . C 1 e t a i t une e x p e r i e n c e p r e c i e u s e , p a r c e q u ' e l l e a prouve 1 ' i n u t i l i t y de f a i r e c o n n a l t r e aux bommes ce que l e u r r a i s o n ne s a u r a i t d e c o u v r i r . F l a u b e r t l e s a v a i t i l y a cent ans; v o i l a p o u r q u o ! i l a i n s i s t e s u r l a v e r i t e a b s o l u e . Comme son m a i t r e , Maupassant s a v a i t que s e u l s l e s romans fonde"s s u r l a v e r i t e p s y c h o l o g i q u e v i v r a i e n t . I I s a v a i t p a r ses l e c t u r e s que l e s f a n t a i s i e s " ' a r t i s t i q u e s n ' a v a i e n t jamais s u r v e c u a l a mode. Dans une c r i t i q u e peu connue, l e r o m a n c i e r t e m o i g n a i t son a d m i r a t i o n pour un personnage l i t t e r a i r e q u i v i v r a t o u j o u r s a cause de ' l a v r a l s e m b l a n c e de son e v o c a t i o n : Manon L e s c a u t . " C e t t e f i l l e d i v e r s e , complexe, changeante, s i n c e r e , o d i e u s e et a d o r a b l e , p l e i n e d ' i n e x p l i c a b l e s mouvements de c o e u r ; d ' i n c o m p r e h e n s i b l e s s e n t i m e n t s , de c a l c u l s b i z a r r e s et de n a i v e t e c r i m l n e l l e , n ' e s t - e l l e pas admirab lenient v r a i e ? Comme e l l e d i f f e r e des modeles de v i c e s et de v e r t u , p r e s e n t e s Sans 98 c o m p i l e at i o n s pax l e s r o m a n c i e r s s e n t i i u e n t a l i s t e s q u i i m a g i n e n t des t y p e s i n v a r i a b l e s , sans comprendre que 1.'homme a t o u j o u r s d ' i n n o i n b r a b l e s f a c e s . Mais s i nous l a c o n n a i s s o n s mal au m o r a l , nous l a voyons avec nos yeux, c e t t e Manon. Nous c o n n a i s s o n s ce r e g a r d c l a i r et r u s e q u i semble t'ou j o u r s s o u r i r e et t o u j o u r s p r o m e t t r e , q u i f a i t p a s s e r devant nous des images t r o u b l a n t e s 'et p r e c i s e s ; nous c o n n a i s s o n s c e t t e b o u c h e g a i e et f a u s s e , c es dents jeunes sous ces l e v r e s t e n t a n t e s , ces s o u r c i l s f i n s et n e t s , e t ce g e s t e v i f et c a l i n de l a t e t e , ces mouvements charmeurs de l a t a i l l e e t l ' o d e u r d i s c r e t e de ce c o r p s f r a i s sous l a t o i l e t t e p e n e t r e e de parfums.. Aucune femme n'a ja m a i s e t e evoquee comme c e l l e - l a , a u s s i n e t t e m e n t , a u s s i completement; aucune femme n'a jama i s e t e p l u s femme, n'a jamais c o n t e n u une t e l l e q u i n t e s s e n c e de ce r e d o u t a b l e f e m i n i n s i doux et s i p e r f i d e ! E t , p u i s q u ' o n p a r l e t o u j o u r s d'e"coles l i t t e r a i r e s n ' e s t - i l pas c u r i e u x et i n s t r u c t i f de v o i r comment ce l i v r e a s u r v e c u et demeure et demeurera, p a r l a s e u l e f o r c e de l a s i n c e r i t e , p a r 1 ' e c l a t a n t e v r a i s e m b l a n c e des personnages q u ' i l f a i t a p p a r a i t r e ? 99 Combien d ' a u t r e s romans de l a meme epoque, e c r i t s avec p l u s d ' a r t p e u t - e t r e , ont d i s p a r u . Tout ce que l e s e c r i v a i n s i n g e n i e u x ont i n v e n t e et combine pour amuser l e u r s . contemporains s ' e s t e m i e t t e dans l ' o u b l i . On s a l t a p e i n e l e s t i t r e s des l i v r e s l e s p l u s c e l e b r e s ; on n'en p o u r r a i t pas d i r e l e s s u j e t s . S e u l e , c e t t e n o u v e l l e immorale et v r a i e , s i j u s t e q u ' e l l e nous i n d i q u e a n'en p o u v o i r d o u t e r 1'e'tat de c e r t a i n e s ames a ce moment p r e c i s de l a v i e f r a n c a i s e , s i f r a n c h e qu'on ne songe pas meme a se f a c h e r de l a d u p l i c i t e de ses a c t e s , r e s t e comme une oeuvre de m a i t r e , une de ces oeuvres q u i f o n t p a r t i e de l ' h i s t o i r e d'un p e u p l e " ( l ) . '• Nous r e p r o d u i s o n s c e t t e p r e f a c e p a r c e q u ' e l l e e s t 1'analyse p s y c h o l o g i q u e d'un au t e u r q u i n'en f a i s a i t j a m a i s . Ces mots v a i e n t une t h e s e pour e x p l i q u e r l a methode de Maupassant. L u i a u s s i , i l c o m p r i t que "1'homme a t o u j o u r s d' inn©mbrables f a c e s " , et i l s ' e f f o r g a i t de nous f a i r e v o i r avec nos yeux ses pers o n n a g e s . L u i a u s s i , i l e s t f r a n c ; son oeuvre e s t m a g i s t r a l e p a r c e q u ' i l nous i n d i q u e 1 ' e t a t de c e r t a i n e s ( l ) P r e f a c e de Maupassant a une e d i t i o n de l u x e de "Manon L e s c a u t " , p u b l i e e a s o i x a n t e - c i n q e x e m p l a i r e s a u j o u r d ' h u i i n t r o u v a b l e s . C i t e p a r D a v i d dans "Marianne", l e 25 J a n v i e r , 1939. 100 am.es a un moment p r e c i s de l a v i e f r a n c a i s e . Q u e l l e e s t 1 1 h i s t o i r e de Manon? C'est l e r e c i t de l a v i e d'une femme q u i a v a i t son r e v e de boriheur. Pour a t t e i n d r e son i d e a l j e l l e l u t t a i t c o n t r e son m i l i e u avec t o u s l e s moyens p o s s i b l e s . E l l e echoua. C'est 1 ' h i s t o i r e de "Madame Bova r y " , de " l a P a r u r e " . F l a u b e r t a f a i t l e p o r t r a i t c omplet d'une femme, de 1 ' h i s t o i r e de s a d i s i l l u s i o n . En supprimant l e s d e l i c a t e s s e s de ce p o r t r a i t , on l ' a g e n e r a l i s e , on en a f a i t un t y p e , e t on a mis l a - d e s s u s 1 ' e t i q u e t t e de "bovarysme". Monsieur G a u l t i e r a e c r i t un l i v r e l a - d e s s u s , mais C h a t e a u b r i a n d a v a i t d e j a a n a l y s e c e t e t a t d'ame; i l I ' a p p e l a i t " l e vague des p a s s i o n s " . Dans son "Genie du G h r i s t i a n i s m e " , i l d e c l a r a i t que " l e g r a n d nombre d'exemples qu'on a sous l e s yeux, l a m u l t i t u d e de l i v r e s q u i t r a i t e n t de 1'homme et de ses s e n t i m e n t s r e n d e n t h a b i l e sans e x p e r i e n c e . On e s t detrompe sans a v o i r j o u i ; I I r e s t e encore.d^s d e s i r s , et 1'on n'a p l u s d ' i l l u s i o n s . L ' i m a g i n a t i o n e s t r i c h e , abondante et m e r v e i l l e u s e ; 1 ' e x i s t e n c e p a u v r e , seche et desenchantee. On h a b i t e avec un c o a u r p l e i n un monde v i d e , e t sans a v o i r use de r i e n on e s t d i s a b u s e de t o u t " ( l ) . ( l ) C h a t e a u b r i a n d , " l e Genie du G h r i s t i a n i s m e " ,2e p a r t i e , l i v r e I I I , c h a p i t r e 9. (1802) 101 Get' e t a t psycho l o g i q u e , ce "bovarysme", n ' e s t a u t r e chose que 1 ' i n h a b i l i t e a. c o o r d o n e r l e r e v e e t l a r e a l i t e . Une f i l l e . s e n s i b l e et romanesque, Emma l u t t e c o n t r e l a s o r d i d i t e de son m i l i e u . Le r e s u l t at e s t i n e v i t a b l e ; e l l e comprend a l a f i n l a f u t i l i t e de r e s i s t e r au d e s t i n . Dans une t e l l e e tude, on comprendra 1'importance de l a d e s c r i p t i o n . P o u r - b i e n m e t t r e en l u m i e r e l a v i e de c e t t e femme, S l a u b e r t d e v a i t f a i r e une a n a l y s e complete de fame d'Emma, de son m i l i e u c i r c o n s c r i t e t f a d e , de Y o n v i l l e et de ses b o u r g e o i s . P u i s q u e l e r e s u i t at e s t i n e v i t a b l e , - c ' e s t non pas l e drame q u i nous i n t e r e s s e , mais l e t a b l e a u . Decue p a r l e m a r i a g e , Bovary r e v e de 1'amour romanesque e t des emotions f o r t e s . E l l e v o u d r a i t "un e t r e f o r t et beau, une n a t u r e v a l e u r e u s e , p l e i n e a l a f o l s d ' e x a l t a t i o n e t de r a f f i n e m e n t s , un c o e u r de poete sous una forme d'ange, l y r e dux cordes d ' a i r a i n , sonnant v e r s l e c i e l des e p i t h a l a m e s ele"giaques ( l ) . Ce n ' e t a i t pas son m a r i . Au c h a t e a u d ' A n d e r v i l l i e r s l e p a u v r e C h a r l e s , - q u i a v a i t p a s s e c i n q h e ures a r e g a r d e r pendant que s a femme dans a i t , a v a i t p a r u p l u t o t r i d i c u l e (l)FLAUBERT, Madame Bovary,, page 393. 102 h c o t e des gentilshomm.es. Mais Emma n ' e s t pas encore p r e t e a t r o m p e r son m a r i . E l l e essaye de s a t i s f a i r e ses r e v e r i e s p a r d ' a u t r e s moyens. C'est i c i ou 1 ' i r o n i e du s o r t commence a s ' e t a b l i r : " S i son enfance se f u t e c o u l e e dans 1 ' a r r i e r e b o u t i q u e d'un q u a r t i e r marchand, e l l e se s e r a i t p e u t - e t r e o u v e r t e a l o r s aux envahissements l y r i q u e s de l a n a t u r e , q u i d ' o r d i n a i r e , ne nous a r r i v e n t pas p a r l a t r a d u c t i o n des e c r i v a i n s . Mais e l l e c o n n a i s s a i t t r o p l a campagne; e l l e s a v a i t l e belement des t r o u p e a u x , l e s l a i t a g e s , l e s c h a r r u e s . . H a b i t u e e a u x a s p e c t s c a l m e s , e l l e se t o u r n a i t , au c o n t r a i r e , v e r s l e s a c c i d e n t es e t a n t de , temperament p l u s s e n t i m e n t a l e q u ' a r t i s t e , c h e r c h a n t des emotions et non des p a y s a g e s " ( l ) . Done, e l l e c h e r c h e a se r e f u g i e r dans l a r e l i g i o n . E l l e s'en v a a I ' e g l i s e , c h e r c h a n t en l'Homme-Dieu 1'emotion d'un amour s a c r e . Degoute"e p a r l e s propos d'un c u r e de campagne, ne pouvant p l u s se s a t i s f a i r e de 1'amour t i m i d e de Leon, e l l e se l a i s s e s e d u i r e p a r Eodolphe. (1) FLAUBERT, Madame Bovary, page 49-50. 103 " J ' a i un ainant". C'est l a p r e m i e r e chose q u i v i e n t a 1 ' e s p r i t de l a femme: " E l l e a l l a i t done p o s s e d e r e n f i n ces g o i e s de 1'amour, c e t t e f i e v r e du bonheur dont e l l e a v a i t d e s e s p e r e e . E l l e e n t r a i t dans- quelque chose de m e r v e i l l e u x ou t o u t s e r a i t p a s s i o n , e x t a s e , d e l i r e ; • une immensite b l e u a t r e 1 ' e n t o u r a i t , l e s sommets du s e n t i m e n t e t i n c e l a i e n t sous s a pensee, et l ' e x i s t e n c e o r d i n a i r e n' a p p a r a i s s a i t qu'au l o i n , t o u t en b a s , dans 1'ombre, e n t r e l e s i n t e r v a l l e s de ces h a u t e u r s " ( L'essence du bovarysme, c ' e s t que l e r e v e , 1 ' i d e a l , e s t p l u s i m p o r t a n t que l a r e a l i t e . L a j u s t e s s e de 1 ' o b s e r v a t i o n de F l a u b e r t e s t e v i d e n t . En g e n e r a l , l a femme se donne a son p r e m i e r amant p a r c e q u ' e l l e IVaime; e l l e se donne aux a u t r e s p a r c e q u ' e l l e a i m e l ' a m o u r . B o v a r y c h e r c h e avec Rodolphe 1'amour i d i a l , I I l a domine; c ' e s t l e h e r o s l a m a r t i n i e n . Mais quand e l l e e s t encore d i g u e , s a s e n s u a l i t e s ' a c c r o i t . E l l e domine Leon, et: son amour a beaucoup p l u s de f r e n i s l e que de passion-., S b u v e l i c h e c : " E l l e e t a i t a u s s i d i g o u t e e de l u i q u ' i l i t a i t f a t i g u e d ' e l l e . Emma t r o u v a i t dans 1 ' a d u l t e r e t o u t e s l e s p l a t i t u d e s du mariage''(2). (1) FLAUBEST, Madame Bova r y , page 225 (2) I b i d , page 401. 104 Peu a peu, t o u s l e s r e v e s se b r i s e n t . L ' e d i f i c e de mensonges commence a t r e m b l e r a u t o u r de ses o r e i l l e s , et p r i s e dans ce p i e g e Emma se s u i c i d e . Y o u l a n t e n t o u r e r s a v i e d ! i l l u s i o n , e l l e n'a r i e n eu que d e s i l l u s i o n ; v o u l a n t v o l e r p l u s haut que son n i v e a u s o c i a l , e l l e e s t tombe p l u s b a s . Le bovarysme n ' e s t pas une' de c o u v e r t e a F l a u b e r t . Get e t a t p s y c h o l o g i q u e e s t as s e z commun, e t l e p o r t r a i t d'Emma en e s t l e m e i l l e u r exemple. Maupassant o b s e r v a i t l a v i e a u s s i b i e n que son m a l t r e , et i l a f a i t p l u s i e u r s etudes de c e t t e m e n t a l i t e . On t r o u v e dans " l a P a r u r e " une femme q u i r e s s e m b l e d'une maniere f r a p p a n t e a Emma Bo v a r y . C'est una j o l i e f i l l e de l a p e t i t e b o u r g e o i s i e , q u i s o u f f r e de s on m i l i e u en se c r o y a n t nee pour l a m o l l e s s e : " E l l e s o n g e a i t aux antichambres muettes, c a p i t o n n e e s avec des t e i n t u r e s o r i e n t a l e s , e c l a i r e e s p a r de h a u t e s t o r c h e r e s de b r o n z e , e t aux deux gr a n d s v a l e t s en c u l o t t e c o u r t e q u i dorment dans l e s l a r g e s f a u t e i l s , a s s o u p i s p a r l a c h a l e u r l o u r d e du c a l o r i f e r e . E l l e s o n g e a i t aux grands s a l o n s v e t u s de s o i e a n c i e n n e , aux meubles f i n s p o r t a n t des b i b e l o t s i n e s t i m a b l e s , e t aux p e t i t s s a l o n s c o q u e t s , parfumes, f a i t s pour l a c a u s e r i e de c i n q heures avec 105 l e s amis l e s p l u s i n t l i n e s , l e s homines connus et r e c h e r c h e s dont t o u t e s l e s feinmes e n v i e n t et d e s i r e x i t 1'at cent i o n . Quand e l l e s ' a s s e y a i t pour d i n e r , devant l a . t a b l e ronde c o u v e r t e d'une nappe de t r o i s j o u r s , en f a c e de son ra a r i q u i d e c o u v r a i t l a s o u p i e r e en d e c l a r a n t d'un a i r e n c h a n t e : "Ah! l e bon pot au f e u ! j e ne s a i s r i e n de m e i l l e u r que c e l a . . . . " , e l l e s o n g e a i t aux d i n e r s f i n s , aux a r g e n t e r i e s r e l u i s a n t e s , aux t a p i s s e r i e s p e u p l a n t l e s m u r a l l i e s de personnages a n c i e n s e t d ' o i s e a u x e t r a n g e s au m i l i e u d'un f o r e t de f e e r i e ; e l l e s o n g e a i t aux p l a t s e x q u i s s e r v i s en des v a i s s e l l e s m e r v e i I l e u s e s , aux g a l a n t e r i e s chuchotees e t ecoutees avec un s o u r i r e de s p h i n x , t o u t en mangeant l a c h a i r r o s e d'une t r u i t e " ( l ) . C ' e s t l a pensee d'Emma quand, de r e t our du'chateau, e l l e v o i t son i n a r i at t a b l e devant e l l e : "11 y a v a i t pour d i n e r de l a soupe a 1'oignon, avec un rnorceau de ve a u a 1' o s e i l l e . C h a r l e s , a s s i s devant Emma, d i t en se f r o t t a n t l e s mains d'un a i r heureux: " C e l a f a i t p l a i s i r de se r e t r o u v e r chez s o i " ! " ( 2 ) . (1.)MADPASSAM!, " l a P a r u r e " , B o u l e de S u i f , page 164. e d i t i o n F l a m m a r i o n . (2) F l a u b e r t , Madame Bovary, page 77. 106 Comme C h a r l e s , L o i s e l a v a i t dormi pendant que s a femme s' amiuse.it a d e n s e r . Malheur eusement son r e t our n ' e t a i t pas a u s s i t r a n q u i l l e que c e l u i de Bovary. M a t h i l d e L o i s e l a v a i t eu son moment de bonheur. E l l e l e paya de s a b e a u t e , done e l l e ne s u i v i t pas l e c he rain d'Eroma. L a f i n du r e c i t de ..-Maupassant ne nous i n t e r esse pas i c i ; i l s u f f i t que c e t t e femme s o i t v r a i e , q u ' e l l e a i t eu un peu du "vague des p a s s i o n s " . Le bovarysme n ' e s t pas l i m i t e aux fermmes. 11 y a des Bovary m a s c u l i n e s dans 1'oeuvre de Fla . u b e r t a u s s i b i e n que dans l e s roiaans de son d i s c i p l e . Leon v o i t Emma avec l e s memes yeux dont Emma a v u E o d o l p h e : " E l l e e t a i t 1'amoureuse de t o u s l e s romans, 1'h e r o i n e de t o u s l e s drain.es , l e vague " e l l e " de t o u s l e s volumes de v e r s " ( l ) . S u r un n i v e a u p l u s e l e v e , Duroy dans " B e l Ami" se r e j o u i t : "11 en te n a . i t une, e n f i n , une femme mariee! une femme du monde! du monde p a r i s i e n ! " ( 2 ) . F r e d e r i c , dans " 1 ' E d u c a t i o n s e n t i m e n t a l e " adore Madame (1) FLAUBERT, Madame Bov a r y , page 367. (2) MAUPASSANT,Bel Ami, page 103. E d i t i o n O l l e n d o r f f . 107 Arnoux. Mais comme Leon, comme Duroy, Moreen a r r i v e a l a d e s i l l u s i o n : "Gependant, 11 s e n t a i t quelque chose d ' i n e x p r i m a b l e , une r e p u l s i o n , et comme l ' e f f r o i d'un i n c e s t e . Une a u t r e c r a i n t e 1 ' a r r e t a , c e l l e d'en a v o i r degout p l u s t a r d . D ' a i l l e u r s , q u e l emb a r r a s ce s e r a i t ! - e t t o u t a l a f o i s p a r prudence e t pour ne pas degrader son i d e a l , i l t o u r n a s u r ses t a l o n s et se m i t a f a i r e une c i g a r e t t e " ( l ) . L'amour i d e a l , 1'amour " b o v a r y s t i q u e " , paa?ce q u ' i l s u b s i s t e s u r l e r e v e , d i s s o u t au c o n t a c t de l a r e a l i t e . "Le denigrement de ceux que nous aimons t o u j o u r s nous en detache quelque peu. 11 ne f a u t pas t o u c h e r aux i d o l e s : l a dorure en r e s t e aux mains" ( 2 ) . L a f o r mule de F l a u b e r t e s t t o u j o u r s v a l a b l e . Comme nous 1'avons v u , 1' a n a l y s e p s y c h o l o g i q u e de Maupassant et de F l a u b e r t e s t t o u j o u r s j u s t e . Ce qu'on a d i t du s u j e t de Bova r y , (1) FLAUBERT,1*Education s e n t i m e n t a l e , page 125. Conard. Comparer " F i n d'Amour", des v e r s mediocres de Maupassant: "Tu ne t e s o u v i e n s p l u s comme t u m'embrassais. E t comme chaque e t r e i n t e e t a i t un l o n g d e l i r e ? " 11 se l e v a , r o u l a n t e n t r e ses d o i g t s d i s t r a i t s La. mince c i g a r e t t e , et d'une v o i x l a s s e e : "Hon, c ' e s t f i n i , d i t 11, a q u o i bon l e s r e g r e t s ? " . ("Des V e r s " , Flammarion, page 168). (2) FLAUBERT, Madame Bova r y , page 390. 108 de k a t h i l d e L o i s e l , on p o u r r a i t l e d i r e an p a r l a n t de p resque chaque personnage d e c r i t p a r ces deux a u t e u r s . Leur f r e s q u e e s t t o u g o u r s v a r i e e parce q u ' i l s p u i s e n t dans l a v i e a p l e i n e s mains. 11 n'y a pas de t y p e s , i l n'y a en v e r i t e que des p e r s o n n e s , c a r i l s p e i g n e n t ce q u ' i l s v o i e n t . Le c r i t i q u e de Maupassant cioit s u i v r e une methode e l i m i n a t o i r e . Au l i e u de d i r e que l e romancier' e s t un n a t u r a l i s t e ou un r e a l i s t e , e t p u i s de c h e r c h e r a l e p r o u v e r , on d o i t comprendre que ses romans n'expriment que l a v i e t e l l e q u ' e l l e e s t . C e l u i q u i l i t a i n s i 1'oeuvre du c o n t e u r en t i r e r a l e p l u s de p r o f i t , c a r i l ne p e r d r a p a s , non p l u s que l ' a u t e u r , l e sens de l a r e a l i t e . ( l ) . - Chaque e t u d i a n t du r o m a n c i e r deva.it l i r e l a l e t t r e q u ' i l a e c r i t e a son m a i t r e au s u j e t des " S o i r e e s de Medan": "Nous n'avons eu, en f a i s a n t ce l i v r e , aucune i n t e n t i o n a n t i p a t r i o t i q u e , n i aucune i n t e n t i o n - quelconque; nous avons v o u l u seulement ta.cher tk donner a nos r e c i t s une note j u s t e s u r l a g u e r r e , (l)FLAUBERT, Correspondance , T. 3, pgige 23. "L'exces de c r i t i q u e engendre I ' i n i n t e l l i g e n c e " . ( L e t t r e a B o u i l h e t du 24 mai,1855.) 109 de l e s d e p o u i l l e r du c h a u v i n i s m e a l a Deroulede, de I s e n t h o u s i a s m e f a u x juge j u s q u ' i c i n e c e s s a i r e dans t o u t e n a r r a t i o n ou se t r o u v e n t une c u l o t t e I'ouge et un f u s i l . Les generaux, au l i e u d ' e t r e t o u s des p u i t s de inathematiques ou b o u i l l o n n e n t l e s p l u s n o b l e s s e n t i m e n t s , l e s grands e l a n s genereux, sont simplement des e t r e s mediocres comme l e s a u t r e s , mais p o r t a n t en p l u s des k e p i s g a l o n n e s et f a i s a n t t u e r des homines sans aucune ma.uvaise i n t e n t i o n , pea? s i m p l e s t u p i d i t e . C e t t e bonne f o i de n o t r e p a r t dans 1' a p p r e c i a t i o n des f a i t s m i l i t a i r e s donne au volume e n t i e r une d r o l e de g u e u l e , e t ' n o t r e d e s i n t e r e s s e m e n t v o u l u dans ces q u e s t i o n s ou. bhacun a p p o r t e inconsciemment de l a p a s s i o n e x a s p e r e r a m i H e f o i s p l u s l e s b o u r g e o i s que des a t t a q u e s a f o n d de t r a i n . Ce ne s e r a pas a n t i p a t r i o t i q u e , mais simplement v r a i : ce que j e d i s des Rouennais e s t encore beaucoup au-dessous de l a v e r i t e " ( l ) . Maupassant i t a i t b i e n documente s u r l a g u e r r e de 1870, mais i l ne depasse pas l a l i m i t e . 11 v e u t simplement e c r i r e ce q u i s ' e s t p a s s e , e t , c r a i g n a n t 1' exaggeration i l v a au-dessous de l a v e r i t e . ( l ) L e t t r e de Maupassant c i t e p a r B o r e l , page 123. 110 Que de f o i s a -t-on t r a i t e F l a u b e r t e t Maupassant de "mangeurs de b o u r g e o i s " ? Au p r e m i e r coup d ' o e i l , 1'oeuvre semble j u s t i f i e r c e t t e e p i t h e t e . Que de f o i s a-t-on d i t que F l a u b e r t prend une j o i e s a d i q u e a m e t t r e l'humanite a nu, q u ' i l " developpe avec une pa±?ticuliere j o i e l e s scenes q u i montrent 1'homme l i v r e a ses I n s t i n c t s d ' a n i m a l , e t non p l u s i n t e l l e c t u e l et s e n t i m e n t a l ; ou b i e n c e l l e s q u i amenent a r e f l e c h i r s u r l a f r a g i l i t y du mecanisme s o c i a l ; r e l i g i o n , j u s t i c e , mar i age., gouvernement" ( l ) ? On a cherche maintes f o i s un m o t i f p a r e i l dans 1'oeuvre du d i s c i p l e . Mais n ' e s t - c e pas p r e c i s e m e n t ce sens a i g u de l a v e r i t e , de l ' i r o n i e q u i p l a n e s u r l a v i e , q u i l e s f a i t v o i r l e r i d i c u l e de l a p e t i t e s s e de 1'homme que D i e u e r e a d'apres son image? I\ T'est-ce pas c e t t e q u a l i t e de c l a i r v o y a n c e q u i l e s garde i m p e r s o n n e l s e t l e s empeche de commeiiba?e dans l e u r oeuvre l e s b e t i s e s du " D i c t i o n n a i r e des Idees r e c u e s " . Pour F l a u b e r t , l e mot " b o u r g e o i s " v o u l a i i ? d i r e " t o u t homme q u i pense bassement". I I ne h a i s s a i t pas ces c r e a t u r e s ; i l l e s r e g a r d a i t comme D i e u d o i t r e g a r d e r l e s m o r t e l s . I I ne l e u r en v o u l a i t pas a cause de l e u r p e t i t e s s e , mais i l l e s o b s e r v a i t de l o i n pour " t e n i r un m i r o i r a l a s o t t i s e humaine". ( l ) M a r t i n o , page 171. • I l l M o n s i e u r M a y n i a l c i t e une l e t t r e de Maupassant q u i exprime a peu p r e s l a meme a t t i t u d e envers l e s b o u r g e o i s : "Tout homme q u i v e u t g a r d e r 1 ' i n t e g r i t e de s a pensee, 1'independance de son jugement, v o i r l a v i e , l'humanite e t l e monde en o b s e r v a t e u r l i b r e , au-dessus de t o u t p r e j u g e , de t o u t e c r o y a n c e preconcue et de t o u t e r e l i g i o n , d o i t s ' e c a r t e r absolument de ce qu'on a p p e l l e l e s r e l a t i o n s mondalnes, c a r l a b e t i s e u n i v e r s e l l e e s t s i c o n t a g i e u s e q u ' i l ne p o u r r a f r e q u e n t e r ses s e m b l a b l e s , l e s v o i r , l e s e5c o u t e r , sans e t r e malgre l u i entame p a r l e u r s c o n v i c t i o n s , l e u r s i d e e s et l e u r morale d ' i m b e c i l e s " ( l ) , Nous avons v u l e s o i n , l e c u l t e de l a v e r i t e chez F l a u b e r t et chez Maupassant. L a do c u m e n t a t i o n e s t p r i s e s u r l e v i f , e t l ' i d e e a b s t r a i t e de " l ' a r t pour l ' a r t " s'empare de l a s c i e n c e comme a u x i l i a i r e . De c e t t e q u a l i t e v e c u v i e n t l a predominance des causes p h y s i q u e s e t e x t e r i e u r e s , e t de l e u r e f f e t e x t e " r i e u r a u s s i b i e n que m o r a l . L ' o e i l de l ' a u t e u r , q u i ( l ) C i t e p a r M a y n i a l , page 197. Maupassant aime mieux r e s t e r a 1 ' e c a r t des " b o u r g e o i s " , l e s o b s e r v e r i m p a r t i e l l e m e n t , comme r e g a r d e r a i t un medecin une m a l a d i e d e g o u t a n t e : " I I me semble que j e v o l s en eux l ' h o r r e u r de l e u r ame comme on v o i t un f o e t u s monstrueux dans 1* e s p r i t - de v i n d'un b o c a l " . ( S u r l ' E a u , page 40, Gonard) . 112 s a i t s i b i e n l i r e 1'ame dans l e s g e s t e s , ne manque pas a v o i r 1 ' i r o n i e dans 1 ' e x i s t e n c e . Dans "Bouvard et P e c u c h e t " , F l a u b e r t ne veut pas demontrer que l a pensee humaine e s t s t u p i d e . I I a v u 1'incone i L i ab i l i t e des t h e o r i e s et des d o c t r i n e s d i v e r s e s ; i l l e s met carrement s u r l e p a p i e r , Son sens i r o n i q u e s'amuse a v o i r comme l e s systernes s'opposent e t se e o n t r e d i s e n t . Le sens du g r o t e s q u e , de I ' i r o n i e , n ' e s t a u t r e chose que l a c l a r t e de v i s i o n . C'est c e l a qu'a v o u l u d i r e • F l a u b e r t dans une de ses l e t t r e s : " L ' i r o n i e p o u r t a n t me semble dominer l a v i e . . . . . C e t t e d i s p o s i t i o n a p l a n e r s u r soi-meme e s t p e u t - e t r e l a source de t o u t e v e r t u . B i l e vous e n l e v e a l a p e r s o n n a l i t e l o i n de vous y r e t e n i r . Le comique a r r i v e a 1'extreme, l e comique q u i ne vous f a i t pas r i r e , l e cynisme dans l a b l a g u e e s t pour moi t o u t ce q u i me f a i t l e p l u s en v i e comme e c r i v a i n " ( l ) . Pour l e r o m a n c i e r , l e cynisme e s t l a q u a l i t e de ne r i e n c r o i r e avant de 1 ' a v o i r v u . I n e f f e t , e l l e l e re n d v i v a n t comme a u t e u r , e l l e l ' a i d e a v o i r c l a i r dans l e s p e c t l e de l a v i e . ( 1 ) L e t t r e de F l a u b e r t de 1S52, c i t e e p a r M a r t i n o , page 171. 113 L ' I r o n i e dans 1'oeuvre de F l a u b e r t et de son d i s c i p l e c o n s i s t e a montrer aux b o u r g e o i s l e u r s o t t i s e . L ' i r o n i e du d e s t i n a v o u l u que, de nos j o u r s , une c u r i e u s e i n f l u e n c e de c e t t e oeuvre se montre., L a b o u r g e o i s i e a c t u e l l e , en v o u l a n t ne pas I ' e t r e , en c b e r c h a n t . 1 ' a f f r a n c b i s s e m e n t , e s t devenu p l u s b o u r g e o i s e que j a m a i s . L a p s y c h o l o g i e de c e t t e c l a s s e , q u i p r e n d ses membres dans chaque n i v e a u s o c i a l , n'a pas change. Nos deux a u t e u r s out s i b i e n o b s e r v e , i l s o n t s i profondement p e n e t r e dans 1 ' e s p r i t de 1'homme, que l e u r a n a l y s e r e s t e e t erne 1 lenient v r a i e . S i p a r l e u r e s p r i t v i f , F l a u b e r t e t Maupassant ont pu v o i r l e g r o t e s q u e de l a v i e o r d i n a i r e , c ' e s t p a r l e u r a r t q u ' i l s ont pu l e r e v e l e r . Ay ant b i e n v u , i l s ont demontre l ' i r o n i e du d e s t i n et l ' i r o n i e de s i t u a t i o n ; ayant b i e n . entendu, i l s ont recr.ee l ' i r o n i e v e r b a l e q u i passe s i souvent i n a p e r c u e . Maupassant e s t ne avec l e s e n i r o n i q u e . Ses personnages a n t i p a t h i q u e s s o n t cles s o t s e t hon pas des c o q u i n s , p a r c e que s e u l e l a s o t t i s e e s t v r a i m e n t b e t e . Mais on pe u t v o i r l e s i n c o n s i s t e n c e s sans p o u v o i r l e s r e p r o d u i r e dans un p o r t r a i t . C ' e s t F l a u b e r t q u i a en s e i g n e au jeune homme l a t e c h n i q u e du g r o t e s q u e . 114 Regaxdons quelques exemples p r i s des pages du m a l t r e pour comprendre s a methode v e r b a l e . P a r f o i s 1 ' i r o n i e r e s s o r t du c o n t r a s t e e n t r e l a d e s c r i p t i o n d'une personne t e l l e que l e monde l a v o l t et l a r e a l i t e ; a 1 ' h o t e l ' Dambreuse, F r e d e r i c r e n c o n t r e : "Le g r a n d M„A,l:!.illus;tre B. , l e p r o f o n d C. , 1'eloquent Z., 1'immense I . , l e s v i e u x t e n o r s du c e n t r e gauche, l e s p a l a d i n s da l a d r o i t e , l e s ' b u r g r a v e s du j u s t e m i l i e u , l e s e t e r n e I s bonshommes de l a c o m e d i e " ( l ) . Le p l u s s o u v e n t , c ' e s t 1 ' i r o n i e d'une p a r o l e prononcee pax un personnage, p a r o l e q u i c o n t r a s t e f o r t e m e n t avec l a . r e a l i t e . P a r exemple, Emma Bovary, c h e r c h a n t a se r e f u g i e r dans l a r e l i g i o n , r e n d v i s i t e a 1'abbe B o u r n i s i e n . Le s a i n t homme, r e p r e s e n t ant s u r t e r r e d u , C h r i s t q u i a i m a i t l e s e n f a n t s , chasse des marmots en X J c r i a n t : "Ces p o l i s s o n s - l a ? " . I I ne V o i u p a s l ' a n g o i s s e d'Emma, mais remarque, a propos de C h a r l e s : " L u i , i l e s t l e me'decin des c o r p s , e t moi j e l e s u i s des ames"(2). L ' i r o n i e a v o u l u que n i 1'un n i 1'autre v a l e grand'chose. (1) FLAUBERT, 1 4 E d u c a t i o n s e n t i m e n t a l e , page 106. (2) FLAUBERT, Madame Bovary, page 157. 115 I I n'y a pas b e s o i n de commenter l e d i s c o u r s aux paysans l e j o u r des "Cornices": "Vous, p i o n n i e r s p a c i f i q u e s d'une oeuvre t o u t e de c i v i l i s a t i o n A p p l i q u e z-vous s u r t o u t a 1' a m e l i o r a t i o n du s o l , aux bons engrais., au developpement des r a c e s c h e v a l i n e s , b o v i n e s , o v i n e s et p o r c i n e s " ( l ) . Q u e l l e r e v e l a t i o n de I'ame du b o u r g e o i s dans l e s p a r o l e s de P e l l e r i n , q u i '"n'admettai pas q u ' i l y eut de b e l l e s femmes ( i l p r e f e r a i t l e s t i g r e s ) " ( 2 ) , e t de C h a r l e s Bovaxy, a i ' o p e r a , q u i " a v o u a i t , du r e s t e , ne pas comprendre l ' h i s t o i r e , - a cause de l a musique, - q u i n u i s a i t beaucoup aux p a r o l e s " ( 3 L ' o p i n i o n d'un personnage sax un a u t r e e s t souvent g r o t e s q u e p a r c e q u ' e l l e met en l u m i e r e l a p s y c h o l o g i e de c e l u l q u i p e r l e . Kodolphe, comme- e p i t a p h e a son amour, prononce ces mots: "N'importe, c ' e t a i t une j o l i e m a i t r e s s e ! " ( 4 ) ; e t i l met de l ' e a u , au l i e u de l a r m e s , s u r sa l e t t r e d ' a d i e u . Comme l u i , Duroy v o i t Madame de k a x e l l e a l ' e g l i s e et- se d i t : " Q u e l l e charmante m a i t r e s s e , t o u t de meme"(5). (1) FLAUBERT, Madame Bovary, pages 199 - 204. (2) FLAUBERI, 1 ' E d u c a t i o n s e n t i m e n t a l e , page 81. (3) B o v a r y , page 311. (4) I b i d , page 277. (5.)MAUPASSANT, B e l Ami, O l l e n d o r f f , page 443. 116 N i l e heros de Maupassant n i 1 !am ant de Bovary ne pense a l a femme, mais a lui-meme. I l s se f e l i c i t e n t i n t e r i e u r e m e n t de c e t t e preuve de l e u r s u p e r i o r i t e ; q u ' i l s ont pu, sans r e g r e t s , se d e b a r r a s s e r d'une s i b e l l e m a i t r e s s e . Les r omens de Ma.upasssnt f o u r m i l l e n t d ' o b s e r v a t i o n s s u r l ' i r o n i e , s o i t des c o n t e s comrae " l a P a r u r e " ou t o u t l e r e c i t e s t une p r e p a r a t i o n a l a r e v e l a t i o n f i n a l e de l a c r u a u t e du d e s t i n ; s o i t l e comique de " l ' A m i P a i t i e n c e " ou l ' a u t e u r c r e e une atmosphere pendant b u i t pages pour l a d e t r u i r e d'un coup a l a f i n : "D'un g e s t e l a r g e - e t c i r c u l a i r e , d'un g e s t e de Napoleon, I I me montra son s a l o n somptueux, son p a r e , l e s t r o i s femmes q u i r e p a s s a i e n t au f o n d , p u i s , d'une v o i x t r i o m p h a n t e ou c h a n t a i t 1 ' o r g u e i l - E t d i r e q u e • j ' a i commence avec r i e n ma femme et ma b e l l e - s o e u r " ( l ) . C o mme '? laub e r t , Maup as s ant e x c e l l e a c e t t e i r o n i e q u i r e s s o r t de l a v e r i t e de d e s c r i p t i o n et d ' e p i t h e t e . Nous en c i t o n s quelques (1)MAUPASSANT,"1'Ami P a t i e n c e " , B o u l e de S u i f , page & e d i t i o n E lammarion 117 exeinples : "Les democrates a longue barbe ont l e monopole du p a t r i o t i s m e coimae l e s homines en soutane ont c e l u i de l a r e l i g i o n " ( 1 ) . On pense t o u t de s u i t e au mot d e j a c i t e de 1'abbe B o u r n i s i e n , c a r Cornudet p a r l e de son p a t r i o t i s m e sans r i e n f a i r e pour son pays. L a d e s c r i p t i o n de l a c a u s e r i e des dames " r e s p e c t a b l e s " dans "Boule de S u i f " n ' e s t pajs r e m arquable seulement a cause de son a n a l y s e psycho l o g i q u e " C e t a i t f o r t c o n v e n a b l e , du r e s t e . Ces dames s u r t o u t t r o u v a i e n t des d e l i c a t e s s e s de t o u r n u r e s , des s u b t i l i t e s d ' e x p r e s s i o n , pour d i r e l e s choses l e s p l u s s c a b r e u s e s . Un e t r a n g e r n ' a u r a i t r i e n c o m p r i s , t a n t l e s p r e c a u t i o n s du langage e t a l e n t o b s e r v e e s . Mais l a l e g e r e t r a n c h e de pudeur dont e s t bardee t o u t e femme du monde ne r e c o u v r a n t que l a s u r f a c e , e l l e s s ' e p a n o u i s s a i e n t dans c e t t e a v e n t u r e p o l i s s o n n e , s'amusamt f o l l e m e n t au f o n d , se s e n t a n t dans l e u r element, t r i p o t a n t 1'amour avec l a s e n s u a l i t e d'un c u i s i n i e r gourmand q u i p r e p a r e l e souper d'un a u t r e " ( 2 ) . (1) MAUPASSANT, B o u l e de S u i f , Flammarion, page 24 (2) I b i d , page 44 118 P o u r t a n t l e s o r t a v o u l u que ces ames de p r o s t i t u e e s o i e n t des femmes du monde, t a n d i s que l a v r a i e dame s u i t son m e t i e r de " p u t s i n " . Les nuances de p a r o l e sont t r e s i m p o r t a n t e s dans l a bonne s o c i e t e . Quand "Boule de S u i f " d e v i e n t "Madame", c ' e s t que s a s i t u a t i o n envers l e s gens r e s p e c t a b l e s a change/ Quand e l l e r e d e v i e n t " M a d e m o i s e l l e " , c ' e s t q u ' i l s ne peuvent p l u s p r o f i t e r d 1 e l l e . C'est p a r e i l dans l e cas du pere W a l t e r , qhand i l d e v i e n t m i l l i a r d a i r e : " I I n ' e t a i t p l u s l e j u i f W a l t e r , p a t r o n d'une ban que l o u c h e , d i r e c t e u r d'un j o u r n a l s u s p e c t , depute soupgonne de t r i p o t a g e s v e r e u x , I I e t a i t M o n s i eur W a l t e r , l e r i c h e i s r a e l i t e " ( l ) . Nous pouvons e t u d i e r l a v a l e u r de l ' i r o n i e v e r b a l e dans deux c o n t e s de Maupassant: "un M i l l i o n " , e t " 1 ' H e r i t a g e " . Le p r e m i e r , e c r i t en 1882, d e c r i t l e s e f f o r t s d'un menage b o u r g e o i s de gagner un l e g s en p r o d u i s a n t un e n f a n t . Le coriteur nous d i t que l e m a r i "se p r o m i t avec e n e r g i e d ' e t r e p e r e " ( 2 ) . Deux ans p l u s t a r d , Maupassant f a i t une deuxieme r e d a c t i o n (1) MUPASSANT, B e l Ami, O l l e n d o r f f , page 367. (2) MAUPASSA1W, "un M i l l i o n " , l a M a i s o n T e l l i e r , page 294. E d i t i o n de l a L i b r a i r i e de F r a n c e 119 de 1 ' h i s t o i r e ou l ' i r o n i e de l a s i t u a t i o n e s t r e n f o r c e e p a r l ' i r o n i e de l a p r e s e n t a t i o n : " A l o r s , comme l e gamin q u i r e g a r d e , au sommet du mat de cocagne, haut et l u i d a n t , l a t i m b a l e a d e c r o c h e r , et q u i se j u r e a lui-meme d ' a r r i v e r l a , a f o r c e d ' e n e r g i e et de v o l o n t e , d ' a v o i r l a v i g u e u r e t l a t e n a c i t y q u ' i l f audi 1 a i t , Les a b l e p r i t l a r e s o l u t i o n d e sesperee d ' e t r e p e r e " ( l ) . Les c o n t e s de Maupassant ont I ' a i r t e l l e m e n t " n a t u r e " qu'on ne se rend, pas compte du t r a v a i l de remaniement de l ' a u t e u r . Ce q u ' i l a f a i t p a r une p l u s grande a t t e n t i o n a l ' i r o n i e v e r b a l e dans " 1 ' H e r i t a g e " , l e r o m a n c i e r l ' a f a i t en s o u l i g n a n t l ' i r o n i e de s i t u a t i o n dans " I v e t t e " . En 1882, Maupassant p u b l i a " Y v e l i n e Samoris"'(2) , h i s t o i r e d'une f i l l e q u i a g r a n d i dans une maison c l o s e sans s a v o i r l e m e t i e r de s a mere. Quand e l l e 1'apprend, e l l e se s u i c i d e . P l u s t a r d , l ' a u t e u r developpe ce conte en f a i s a n t r e s s o r t i r l e c o n t r a s t e e n t r e 1'innocence de l a f i l l e e t ce q u ' e l l e a a p p r i s inconscieminent: " E l l e p a r l a . i t de 1' amour comme l e f i l s d'un p e i n t r e ou d'un m u s i c i e n p a r l e r a i t p e i n t u r e ou (l)MAUPASSANT, "1 ' H e r i t a g e " , M i s s H a r r i e t , O l l e n d o r f f , p. 107. (a)MAUPASSANT,"Iveline S a m o r i s " , l e " G a u l o i s " , l e 20 decembre, 1882. 120 musique a d i x ou . douze a n s " ( l ) . " Y v e t t e " e s t un xoman p l u s f i n que son p x e c u x s e u r , c a r S e r v i g n y f i n i t p a r s e d u i r e l a jeune f i l l e . quand i l l ' a persuadee a v i v r e et a d e v e n i r s a m a i t r e s s e , i l d i t a l a mere: "Vous pouvez e n t r e r ; c ' e s t f a i t m a i n t e n a n t " ( 2 ) , mais c ' e s t a lui-meme q u ' i l p a r l e . A i n s i , .au l i e u de f ' i n i r s u r une note f a u s s e de p i t i e s o c i a l e , ce conte a base i r o n i q u e se t e r m i n e p a r une s i t u a t i o n p l u s g r o t e s q u e et p l u s v r a i e . F l a u b e r t , l u i a u s s i , s a v a i t m e t t r e en l u m i e r e l e s s i t u a t i o n s i u o n i q u e s . Bovaxy c o n f o n d 1'emotion de l a r e l i g i o n avec une a u t r e emotion: "Quand e l l e se metta.it a genoux s u r son. p r i e - D i e u g o t h i q u e , e l l e ' a d r e s s a i t au S e i g n e u r l e s memes p a r o l e s de s u a v i t e q u ' e l l e murmurait j a d i s a son amant, dans l e s epanohements de' 1' a d u l t e r e " (3) . Comme un echo de F l a u b e r t , Maupassant d e e r i t l a meme c o n f u s i o n dans 1 ' e s p r i t de Mad ame vV a I t e r : "Tout d'un coup, e l l e a p e r c u t l e C h r i s t . E l l e (1) MAUPASSANT, Y v e t t e , page 101, Conard. (2) I b i d , page 145 (3) FLAUBERT, Madame Bovaxy, page 298. 121 o u v r i t l a p o r t e q u i l e s e p a r a i t d ' e l l e , et tomba s u r l e s genoux. E l l e l e p r i a d'abord eperdument, b a l b u t i a n t des mots d<amour, des i n v o c a t i o n s p a s s i o n n e e s et d e s e s p e r e e s . P u i s , l ' a r d e u r de son a p p e l se calmant, e l l e l e v a l e s yeux v e r s l u i , et derneura. s a i s i e d ' a n g o i s s e . I I r e s s e m b l e . i t t e l l e m e n t a' B e l - A m i , a l a c l a r t e t r e m b l a n t e de c e t t e s e u l e l u m i e r e 1 ' e c l a i r ant a p e i n e d'en b a s , que ce n ' e t a i t p l u s D i e u , c' e t a i t son amant q u i l a r e g a r d a . i t . G ' e t a i e n t ses yeux, son f r o n t , 1 ' e x p r e s s i o n de son v i s a g e , son a i r f r o i d e t h a u t a i n ! . ' ' E l l e b a l b u t i a i t : " J e s u s ! - J e s u s ! - J e s u s ! " et l e mot "Georges" l u i vena.it aux l e v r e s " ( l ) . Dans une l e t t r e de 1846 a L o u i s e C o l e t , F l a u b e r t i n d i q u e l a s o u r c e de l a p r o f o n d e u r de son o b s e r v a t i o n : "Je n ' a i jamais v u un e n f a n t sans p e n s e r q u ' i l d e v i e n d r a i t v i e i l l a r d , n i un b e r c e a u sans songer a une toin.be. L a c o n t e m p l a t i o n d'une femme me f a i t n e v e r a son s q u e l e t t e " ( 2 ) . (1) MAUPASSANT, B e l Ami, O l l e n d o r f f , page 424. (2) E L A U B E R T , Correspondence,T,1, page 194, l e t t r e du 7 a o l i t , 1846. 122 Ce n ' e s t pas q u ' i l e s t p e s s i m i s t e , mais i l ne peut pas s'empecher de v o i r l a v i e dans son e n t i e r . Au m i l i e u de l a debauche, i l v o i t l a f i g u r e s i n i s t r e de l a mort: "Et l a S p h i n x b u v a i t de 1'eau de v i e , c r i a i t a p l e i n g o s i e r , se demenait comme un demon. Tout a coup ses joues s • e n f l e r e n t , e t , ne r e s i s t a n t p l u s au sang q u i 1 ' e t o u f f a i t , e l l e p o r t a s a s e r v i e t t e c o n t r e ses l e v r e s , p u i s l a j e t a sous l a t a b l e " ( l ) . On a souvent d i t de Maupassant q u ' i l e t a i t p e s s i m i s t e , q u ' i l e t a i t h a nte pax l a mort, mais ce n ' e s t pas v r a i . Comme son m a i t r e , i l e t a i t h a nte p l u t o t par. l a r e a l i t e , h a n t e p a r une c o n c e p t i o n de I ' a r t q u i n ' a d m e t t a i t pas de compromis avec l a v i e . Quand, dams " l a M a i s o n T e l l i e r " , i l met 1'innocence a c o t e de 1 ' i m p e r f e c t i o n , on ne r i t pas "Et j u s q u ' a u j o u r l a communiante r e p o s a son f r o n t s u r l e s e i n nu de l a p r o s t i t u e e " ( 2 ) . • Quand, p a r l e u r e m otion, l e s f i l l e s de j o i e f o n t p l a n e r 1 ' e s p r i t de D i e u s u r la. p r e m i e r e communion, on n ' e s t pas choque. Le t a b l e a u e s t g r o t e s q u e , mais c ' e s t un g r o t e s q u e s a l u t a i r e e t v i v a n t q u i r e s u l t e d'un sens de l a v i e en t o u t e s a l a r g e u r . (1) FLAUBERT, 1 ' E d u c a t i o n s e n t i m e n t a l e , page 39 (2) MAUPASSANT, l a M a i s o n T e l l i e r , page 22. E d i t i o n de l a L i b r a i r i e de F r a n c e . 123 Maupassant a h e r i t e de F l a u b e r t ses p r i n c i p e s de l ' a r t . I I y a quelque chose de s a i n dans l e u r r e f u s de se conformer aux i d e e s preconcues de l a v i e . P a r c e q u ' i l s n'ont pas f a u s s e l e u r t a b l e a u de 1 ' e x i s t e n c e humaine, i l s ont l a i s s e " d e r r i e r e eux une oeuvre q u i a donne un nouveau sens au mot " i r o n i e " . „0-124 CONCLUSION Guy de-Maupassant a p p r i t son m e t i e r d ' e c r i v a i n en e c o u t a n t l e s d i s c o u r s de F l a u b e r t . A u j o u r d ' h u i , nous ne savons pas q u e l i e s e t a i e n t l e s l e c t u r e s du jeune homme; p o u r t a n t i l c o n n a i s s a i t b i e n l a l i t t e r a t u r e f r a n c a j . s e . Nous-, q u i n ' / i t i o n s pas l a , ne pouvons pas a v o i r une comprehension de 1 ' i n f l u e n c e , s u r e aient p l u s p r o f o n d e qu'on ne pense, du m a i t r e . L a c o r r e s p o n d a n c e de F l a u b e r t e s t un e c h a n t i l l o n q u i f a i t , r e g r e t t e r l a p e r t e de I'enseignement v e r b a l . Les l e t t r e s de k a u p a s s a n t r e v e l e n t l a v i r i l i t e de 1 ' e s p r i t des deux' homines, l e u r m e p r i s du f a u x dens l a v i e . L a c r i t i q u e a v o u l u f a i r e de F l a u b e r t un n a t u r a l i s t e , un r e a l i s t e , p a r c e q u ' e l l e ne comprend pas - l e n a t u r e l de c e t homme. Monsieur Faguet p a r l e du gout macabre du r o m a n c i e r , q u i grimpa l e s murs de l ' h o p i t a l pour v o i r l e s c a d a v r e s . Quel e n f a n t ne 1 ' a u r a i t f a i t ? F l a u b e r t meprisa.it l e r e a l i s m e de Ghampfleury, des G-oncourt, p a r c e q u ' i l s f o u i l l a i e n t dans l a , boue desi b a s - f o n d s de l a mis e r e , L e u r r e a l i t e e t a i t v i d e de s e n s , sans l e r a f f i n e m e n t de I ' a r t . Maupassant l e s a v a i t a u s s i b i e n que son m a i t r e : "Le r e a l i s t e e s t c e l u i q u i ne se preoccupe que • du f a i t b r u t a l sans' en comprendre 1'importance r e l a t i v e e t sans en n o t e r l e s r e p e r c u s s i o n s " ( l ) . Pour b i e n comprendre l a pla.ce de 1'oeuvre de F l a u b e r t dans l a l i t t e r a t u r e f r e n g a i s e , i l f a u t se r e n d r e compte de l a b o t a i l l e r e a l i s t e du d i x - neuvieme s i e c l e . C e t a i t rage du m a t e r i a l i s m e , l'age de Senan, de M i c h e l e t et de T a i n e . Le gouvernement t r o u v a n e c e s s a i r e de s u p p r i m e r l e s romans f e u i l l e t o n s sans "but mora!" e t sans " i d e e s s a i n e s " . J u s t e a ce moment-la, l e p r o c e s de "Madame Bovary" f i t de F l a u b e r t l e h e r o s de 1' e c o l e r e a l i s t e , Z o l a , q u i c o n n a i s s a i t b i e n l a v a l e u r de l a pub l i c i t e, p r o c l a m a que "jiuadame Bovary" inca.rns.it l e n a t u r a l i s m e f r a n g a i s . Pour l a f o u l e , F l a u b e r t (1)JS iAUPASSAKT,Etude s u r F l a u b e r t " , O e u v r e s • posthuin.es ,T .2, page 98; Gonard. 126 d e v i n t un a u t e u r moderne, l u comme Z o l a pour des o b s c e n i t e s q u i n ' e x i s t a i e n t p o i n t . F l a u b e r t ne v o u l a i t pas de l e u r s e c o l e s . I I t r a n s m i t a Maupassant s a b a i n e des mouvements l i t t e r a i r e s . P o u r t a n t , Maupassant se p l u t a l a compagnie de la. "queue d e - Z o l a " , et se f i t des l e u r s . I I e'er i t meme un c o n t e , " l e fietour", q u i a u r a i t pu e t r e i n s p i r e p a r une p i e c e de Hennique, "Jacques Damour", ou p a r l a n o u v e l l e de Z o l a ( j . ). On p o u r r a l t t r o u v e r a u s s i 1 ' i n f l u e n c e du n a t u r a l i s m e dans l ' e x p e r i e n c e que f i t Maupassant dans "Mademoiselle P e r l e " . .' 11 e s t peu p r o b a b l e que Maupassant e t a i t s e r l e u s e m e n t c o n t a g i o n n e p a r l e groupe de Meden. I I t r o u v a i t chez eux un p a r e i l s o u c i dans l a r e c h e r c h e de l a v e r i t e , et c ' e s t t o u t . I I se p l a i n t a F l a u b e r t des " b e t i s e s d ' e c o l e n a t u r a l i s t e qu'on r e p e t e dans l e s j o u r n a u x . G e l a , c ' e s t l a f a u t e du t i t r e " l e s S o i r e e s de Medan" que j ' a i t r o u v e mauvais et danger eux" . Maupassant a v a i t un g e n i e q u i ne p o u v a i t pas s u p p o r t e r d ' e t r e l i m i t e au systeme (1) V o i r D e f f o u x e t Z a v i e . On p o u r r a i t a u s s i b i e n y v o i r 1 ' i n f l u e n c e de "Enoch Arden" de Tennyson, c a r l a legende e x i s t e sous p l u s i e u r s formes dont l a p l u s connue e s t 1 ' h i s t o I r e du m a r i n . (2) C i t e p a r B o r e l , page '*-f . 127 n a t u r a l i s t e . Le t r a v a i l m i c r o s c o p i q u e , q u i n ' o m e t t a i t r i e n , l e d e g o u t a i t , c a r i l ne r e s t a r t r i e n pour 1* i m a g i n a t i o n . I I t r o u v a i t c e l a 1'oeuvre d'un a r t i s a n e t non pas d'un a r t i s t e . D ' a i l l e u r s , I I l u i a u r a i t ete I m p o s s i b l e de d i g e r e r un regime n a t u r a l i s t e , ayant e t e n o u r r i de passages t e l s que l a d e s c r i p t i o n des o n c t i o n s dans "Madame B o v a r y " : "D'abord s u r l e s yeux, q u i a v a i e n t t a n t c o n v o i t e t o u t e s l e s s o m p t u o s i t e s t e r r e s t r e s ; p u i s s u r l e s n a r i n e s f r i a n d e s de b r i s e s t i e d e s et de s e n t e u r s amioureuses; p u i s s u r l a bouche, q u i s' e t a i t o u v e r t e pour l e mensonge, q u i a v a i t geml d ' o r g u e i l e t c r i e dans l a l u x u r e ; p u i s s u r l e s mains, q u i se - d e l e c t a i e n t aux c o n t a c t s s u a v e s , e t e n f i n s u r l a p l a n t e des p i e d s , s i r a p i d e s a u t r e f o i s quand e l l e c o u r a i t a 1'assouvissement de ses d e s i r s , e t q u i main t e n a n t ne m a r c h e r a i e n t p l u s " ( l ) . L a q u e s t i o n , a s s e z compliquee du r e s t e , de 1' e s t h e t i q u e du r o m a n c i e r , depend d i r e c t e m e n t du p o i n t de vue. S i on che r c h e 1'enseignement s o c i a l , on e e r i t comme Z o l a ; s i on ch e r c h e ce q u i e s t v r a i e t en meme temps a r t i s t i q u e m e n t s u p e r i e u r , on a l e meme i d e a l que F l a u b e r t . (l)FLAUBERT, Madame Bovary, page 446 • 128 Maupassant n ' e t a i t pas un i m i t a t e u r s e r v i l e . S ' i l 1* a v a i t e t e , i l n ' a u r a i t pas e t e un grand e c r i v a i n . De temperament p s r e i l a F l a u b e r t , i l p r i t pour s i e n n e s l e s i d e e s de son m a l t r e p a r c e q u ' i l s e n t a i t q u ' e l l e s e t a i e n t l e s s e u l e s . 11 e t a i t i m p e r s o n n e l p a r c e q u ' i l ne p o u v a i t pas p e n e t r e r l e dessous de l'humanite et en meme temps l o u e r des p r i n c i p e s moraux a l u i . I I a p p r i t de F l a u b e r t l e t i s s u de s o n o r i t e et de c o u l e u r , l a beaute e x t e r i e u r e q u i r e s s o r t de ce q u i e s t a r t i s t i q u e m e n t v r a i . I I e t u d i a l ' o e u v r e de son m a l t r e et c e l l e d ' a u t r e s e c r i v a i n s , p u i s i l e t u d i a l'homme e t l a n a t u r e . Avec ce f o n d s , l e jeune homme commenga s a c a r r i e r e l i t t e r a i r e . I I y a beaucoup de re s s e m b l e n c e s e n t r e l ' o e u v r e de Maupassant e t c e l l e de F l a u b e r t ; i l y a meme des d e s c r i p t i o n s ou l e s mots sont p a r e l l s . Mais l e c o n t e u r n ' i m i t a pas son m a l t r e ; p l u t o t i l r e t r o u v a l e meme mot, l e mot j u s t e , c a r I I n'y a qu'un s e u l . Ce s e r a i t un g r o s e r r e u r de pen s e r que l e jeune homme eut pu c o p i e r l e t r a v a i l d'un a u t r e ; i l ne f i t que s u i v r e une methode que s a r a i s o n , p l u s l e c o n s e i l p r a t i q u e de son ami, a v a i e n t I n d i q u e e . S u r t o u t pendant l e s annees s u i v a n t l a mort de F l a u b e r t , Maupassant 129 p r o d u i s a i t r e g u l i e r e r n e n t . Son g e n i e s e m b l a i t a c c r o l t r e , e t s a bonne f o r t u n e augment a i t a u s s i . I I g a r d a i t son i m p a r t i a l i t e , s o n sens de 1 ' i r o n i e , son independence; i l s u i v a i t l e s c o n s e i l s de son m a l t r e et d o n n a i t au monde une s e r i e de c h e f s d'oeuvre. Le t r a v a i l de Maupassant n ' e s t pas du meme genre que l ' o e u v r e de F l a u b e r t . Au l i e u de f a i r e des ouvrages m a g i s t r a l e s comme "Madame Bovary", l e c o n t e u r a p r e f e r e de f a i r e une epopee de p l u s grande etendue. N'appartenant a aucune eGole,.meme pas a c e l l e de son m a l t r e , i l a s u i v i un chemin s o l i t a i r e - . Dans une d i x a i n e d'annees, i l s ' e s t mis t o u t e n t i e r dans une oeuvre q u i a f a i t de l u i l e j o u r n a l i s t e - ' de 1 ' e x i s t e n c e humaine. Nous ne p a r l e r o n s pas de l a f i n t r a g i q u e de c e t e t r e q u i ne p o u v a i t echapper a l a r e a l i t e . L a mort n ' e n t r e pas dans c e t t e etude; e t Maupassant s a v a i t mieux que personne 1 ' i r o n i e du d e s t i n . L a r n e i l l e u r e epita.phe sur ce c o r p s e p u i s e p a r t r o p d' e f f o r t , c ' e s t l ' o e u v r e dans l a q u e l l e son sang c o u l e encore, male, e n e r g i q u e , douee de v i e e t e r n e l l e . "Et 1'herbe pous s a d r u e , v e r d o y a n t e , v i g o u r e u s e , n o u r r i e p a r l e pauvre c o r p s " . ° 5MAUPASSANT,"Goco» _0-130 BIBLIOGRAPHIE FLAUBERT, Gustave: OEUVRES COMPLETES, Gonard» P a r i s , 1910. : Madame B o v a r y , G a r n i e r , P a r i s , 1936. N o t i c e d'Edouard M a y n i a l . : Madame Bov a r y , E d i z i o n i A . B a r i o n , M i l a n o , 1934. N o t i c e de Gerolamo L a z z e r i . : Bouvard e t P e c u c h e t , G h a r p e n t i e r , P a r i s , 1886. MAUPASSANT, G. de: OEUVRES COMPLETES, O l l e n d o r f f , P a r i s , 1900. • OEUVRES COiv-PLE'IES, Gonard, pax i s , 1908. : OEUVRES COMPLETES,Flammarion,Peris,1924. : OEUVRES COMPLETES, T„2, L i b r a i r i e de F r a n c e , P a r i s 1934. N o t i c e de Rene Dumesnil. BOREL, P i e r r e : L e t t r e s i n e d i t e s de.Guy de Maupassant a • Gustave F l a u b e r t , E d i t i o n s des P o r t i q u e s , P a r i s , 1929 131 OUTRAGES GENERAUX ALBALAT, A n t o i n e : Guatave F l a u b e r t et ses Amis. P l o n , P a r i s , 1927. Une etude de l a geunesse de F l a u b e r t q u i met en l u m i e r e l e s r e l a t i o n s du r o m a n c i e r avec C h e v a l i e r , Le P o i t t e v i n , B o u i l h e t , Du Gamp, L a p o r t e , T a i n e et V i c t o r Hugo. P a r l a n t de l a q u e s t i o n du s t y l e , 'M.Albalat i n d i q u e que l e s P a r n a s s i e n s r e g a r d a i e n t F l a u b e r t comme un m a i t r e . P„247:"Daudet, Maupassant, Z o l a Goncourt e t a i e n t l e s r o m a n c i e r s , f i l s l i t t e r a i r e s et d i r e c t s de F l a u b e r t " . ALBALAT, A n t o i n e : 1'Art P o e t i q u e de B o i l e a u , M a l f e r e , P a r i s , 1929. BERGSOW, H e n r i : l e R i r e , A l c a n , Pax i s , 1937. Ouvrage c o n s u l t e au sug'et de l ' i r o n i e et de s a t e c h n i q u e . Le t r a v a i l de M.Bergson e s t u n i q u e . BOULENGER/ Mais l ' A r t e s t d i f f i c i l e , 2e s e r i e , P l o n , P a r i s . A n a l y s e de l a beaute p l a s t i q u e du s t y l e de F l a u b e r t . BOUVIER, E m i l e : l a B a t a i l l e r e a l i s t e , Fontemoing, P a r i s , 1913. Une c r i t i q u e de 1 ' e v o l u t i o n du r e a l i s m e , de C h a m p f l e u r y a Z o l a . T r a v a i l d ' h i s t o r i e n . p l u t o t que de l i t t e r a t e u r . BOYD, E r n e s t : Guy de Maupassant, Knopf, London, 1926. Une b i o g r a p h i e sans v a l e u r , q u i ne f a i t que r e p e t e r ce qu'on a d i t dega maintes f o i s . GLERC, C h a r l e s : l e s Moins de Cent Ans, Mercure u n i v e r s e 1 , P a r i s , 1932. Deux c o u r t s a r t i c l e s : " F l a u b e r t et s o n exemple" (heroisme du m a i t r e p s xce q u ' i l 132 dompta s a m a l a d i e ) ; "Les debuts de GUY de Maupassant" (prosaisme des v e r s de geunesse r a c h e t e p a r f o i s p a r l e chaud c o l o r i s du d e c o r ) . DANZELGER, Joan: l a D e s c r i p t i o n du m i l i e u dans l e Roman f r a n g a i s de B a l z a c a Z o l a , l e s P r e s s e s modernes, P a r i s , 1 9 3 8 . L ! i n f l u e n c e du m i l i e u p h y s i q u e s u r l a f o r m a t i o n morale; presque F l a u b e r t compose pa r m i l i e u x . DEFFOUX, Leon: l e N a t u r a l i s m e , l e s Oeuvres r e p r e s e n t a t i v e s , P a r i s , 1929. Maupassant et F l a u b e r t d e v i e n n e n t des n a t u r a l i s t e s maigre eux. Un t r a v a i l e r u d i t s u i v i d'un f l o r i l e g e b i e n c i i o i s i . Les deux mots f a v o r i s de Maupassant sont " f o l i e " e t " f a r c e " . DEFFOUX ET ZAV1E: l e Groupe de Medan, P a y o t , P a r i s , 1 9 2 0 . Maupassant, comme Z o l a , ne f a i t pas d' a t t e n t i o n g.u s t y l e ! L a "queue" n ' e t a i t qu'une r e u n i o n de temperaments s e m b l a b l e s dont l e s membres q u i t t a i e n t peu a peu l e systeme n a t u r a l i s t e . DESCHARMES, Rene: A u t o u r de Bouvard e t P e c u c h e t , L i b r a i r i e de F r a n c e , P a r i s , 1 9 2 2 . Un document r e m a r q u a b l e . Les deux bonshommes sont un peu l a c a r i c a t u r e de F l a u b e r t . DUKESNIL, Rene: En marge de F l a u b e r t , L i b r a i r i e de F r a n c e , P a r i s , 1 9 2 8 . Un t r a v a i l m o i t i e b i o g r a p h ! q u e , m o i t i e c r i t i q u e ; une v i v e sympatbie pour F l a u b e r t de l a p a r t de l ' a u t e u r a f a i t de ce l i v r e un document l i s i b l e e t bumaine. DUMESNIL, Rene: l a P u b l i c a t i o n des S o i r e e s de Medan, S o c i e t y F r a n g a i s e d ' E d i t i o n s L i t t e r a i r e s et T e c h n i q u e s , P a r i s , 1 9 3 3 . 133 FAGUET, E m i l e : F l a u b e r t , H a c h e t t e , P a r i s , 1899. Un c l a s s i q u e de l a c r i t i q u e f l a u b e r t i e n n e . De n o u v e l l e s d e c o u v e r t e s n'ont pas e c l i p s e s a v a l e u r . GIUSTICC1: l e _ P e s s i f f l i s f f l e de Maupassant 3 u n f f i ^ S o c i a l , L y o n GONCOURT: J o u r n a l , C h a r p e n t i e r , P a r i s , 1912. GREGH, F e r n and: P o r t r a i t de l a P o e s i e moderne, De leg-rave, P a r i s , 1939. Maupassant "un c o n t e u r egare un moment dans l e l y r i s m e " ( p . 1 4 9 ) , - p o u r t a n t , - dans " l e s P i e s sauvages" p a r l a f o r c e de son s t y l e , a dorrne a l a r e a l i t e drue une v a l e u r de symbole. HALPERIRE-KAMINSKY: To u r g u e n e f f and b i s F r e n c h C i r c l e , F i s h e r - U n w i n , London, 1898. HEARN, L a f a c d i o : L i f e and L i t e r a t u r e , Dodd,Mead& Co., New Y o r k , 1919. M.Hear'n e s t en a n g l a i s ce qu'est M . A l b a l a t en f r a n g ads . JAMES, Henry: Notes on N o v e l i s t s , Dent, London, 1914. LUCAZE-DUTHIERS : 4»f / w ^ w , w ° » v < % W G-tfr. , LUBBOCK, P e r c y : The C r a f t of F i c t i o n , Cape, London,1921. Une a n a l y s e assez, p e n e t r a n c e de "Madame Bovary". En sa. q u a l i t e de c r i t i q u e , M.Lubbock i n d i q u e la. c l i f f i c u l t e de l ' e t r e , l a t e n t a t i o n de r e g a r d e r l ' h i s t o i r e au lmeu du r o m a n c i e r . i i iARTINO, P i e r r e : le-Roman r e a l i s t e sous l e Second Empire, H a c h e t t e , Pearls, 1913. Un monument de l a c r i t i q u e , Dans ce l i v r e on t r o u v e l a m e i l l e u r e x p l i c a t i o n de l a b a t a i l l e r e a l i s t e , de l a p l a c e de F l a u b e r t dans c e t t e b a t a i l l e . " L a v r a i e c o n c l u s i o n de F l a u b e r t s u r l e n a t u r a l i s m e , c ' e s t l e r o m a n c i e r " n a t u r - a l i s t e " q u ' i l a forme, . . .Maupassant" (p. 178) , 134 MAUGHAM, W'.S',: The Summing Up, Doubleday Dor an, N. Y. , 1938. MAYNIAL, Edouard: F l a u b e r t e t son m i l i e u , l a N o u v e l i e Revue C r i t i q u e , P a r i s , 1927. Quatre e s q u i s s e s biogra.phiques, une etude de l a documentation du m a i t r e e t une " c o n t r i b u t i o n a 1'etude du s t y l e de F l a u b e r t " q u i pour e t r e b r e ve n'est pas mo i n s v a l a b l e . MAYNIAL, Edouar d:1a V i e et 1'Oeuvre de Guy de Maupassant, Mercure de F r a n c e , P a r i s , 1907. Get ouvrage.et c e l u i du Baron A l b e r t Lumbroso sont l e s deux c o l o n n e s de 1'etude de Maupassant. M.Maynial e s t b i e n documente , maiis i l base t r o p s a c r i t i q u e s u r l a v i e p r i v e e et s u r l a p s y c h o l o g i e du c o n t e u r . Un c o n t e m p o r a i n ne peut jamais f a i r e un jugement i m p e r s o n n e l . MUNI HE, A x e l : The S t o r y of San M i c h e l e , Dutton,N.Y.,1937. I MURRijLY, M i d d l e t o n : The Pr o b l e m of S t y l e , O x f o r d U n i v e r s i t y P r e s s , 1922. ,N0RMAHDY, Georges: Guy de Maupassant, M e r l e a n t , P a r i s . Ge r e c u e i l de morceaux c h o i s i s e s t precede d'une etude " b i o - b i b l i o g r a p h i q u e , amecdotique, c r i t i q u e et d o c u m e n t a i r e " a u s s i o r i g i n a l e que son t i t r e . M o n s i e u r Normandy e s t un f e c a m p o i s , p l u s normand que son nom. S e u l p a r mi l e s c r i t i q u e s de Maupassant i l a at t r ape l ' e s p r i t du c o n t e u r : son amour de l a t e r r e , ses f a r c e s , s a v i e j o y e u s e a E t r e t a t , s a s o l i t u d e mentale. PRAZ, M a r i o : The Romantic Agony, O x f o r d U n i v e r s i t y P r e s s , 1933. 11 y a une etude a s s e z i n t e r e s s a n t e a f a i r e s u r l e s m a n i f e s t a t i o n s de l ' a g o n i e r o m a n t i q u e dans 1'oeuvre de F l a u b e r t . 135 Ce n ' e s t pas d i r e que l e r o m a n c i e r e s t un s a d i q u e , mais seulement que, s u r t o u t dans " l a T e n t a t i o n de S a i n t A n t o i n e " et dans "Salammbo", on .pent v o i r des passages q u i a u r a i e n t pu e t r e i n s p i r e s p a r une c o n t i n u a t i o n du "mal du s i e c l e " des ro m a n t i q u e s . Le t r a v a i l s a v a n t de Monsieur P r a z , comme un l i v r e de F r e u d , i n s p i r e 1 ' a n a lyse des symptomes de son p r o c h a i n . SACHS, M: The Decade of I l l u s i o n , . K n o p f , I f . I , 1933. SYMOBS, Ar t h u r : . The S y m b o l i s t Movement i n L i t e r a t u r e , D u t t o n , New York, 1919. L'harmonie dans l ' o e u v r e de F l a u b e r t ; l a forme, c ' e s t l a beaute p h y s i q u e de l a p.ensee. TASSAST,. F r a n g o i s : S o u v e n i r s s u r Guy de Maupassant, ..:Plon, : P a r i s , 1911. Des h i s t o i r e s amusantes,, des c o n v e r s a t i o n s avec son m a i t r e , r a c o n t e e s p a r l e v a l e t du r o m a n c i e r . P a r exemple-on apprend que Maupassant a-.commande du p a p i e r p l u s g l a c e , , quand l e gri n c e m e n t de l a plume ne p l a i s a i t pas a s o n c h a t , q u i ne v o u l a i t p l u s r e s t e r s u r s a t a b l e d e . t r a v a i l . THIBA'ODET, A: Gustave F l a u b e r t - , P l o n , P a r i s , 1922. Une etude p r e c i e u s e des oeuvres de jeunesse q u i f a i t r e s s o r t i r l e t r a v a i l . d e remaniement•de F l a u b e r t , un compte r e n d u e r u d i t des t h e o r i e s du m a i t r e , une a n a l y s e pergante.de "Madame Bo v a r y " THOMAS,Louis': l a l f l a l a d i e e t l a Mort de Maupassant, M e s s e i n , P a r i s , i 9 1 2 . Un l i v r e q u i , heureusement, e s t e p u i s e . Une r e c h e r c h e morbide i n s p i r e p a r l e d e s i r de montrer l e s f a i b l e s s e s du "roman socio - b l a g L i o i o g i q u e " de Lumbroso. 136 PERIODIQ.UES -CEARD:- J-K.Hu;y smans i n t i m e , Revue hebdomadaire, l e 28/9/08. RIDDEL: F l a u b e r t and Maupassant: a l i t e r a r y r e l a t i o n s h i p . U n i v e r s i t y of Chicago P r e s s , 1 9 2 0 , r e v i e w e d i n Modern Language N o t e s , T.36, page 293. Nous n'avons pu v o i r qu'un compte r e n d u de c e t t e e t ude. I I s e m b l e , p o u r t a n t , que Miss R i d d e l n'a r e g a r d e que 1 ' e x t e r i e u r des r e l a t i o n s des deux a u t e u r s . E l l e ne comprend pas l a p r o f o n d e u r de l e u r amitie", e l l e se f i e t r o p aux c r i t i q u e s f r e m c a i s sans e s s a y e r de j u g e r elle-meme. DAVID, Andre: une n o u y e l l e Msnon, Marianne, l e 25 J a n v i e r , 1939.Un a r t i c l e s u r l a "Manon" de Gaston B a t y , . jouee d e r n i e r erne nt au T h e a t r e Montparnasse. M.David c i t e un p o r t r a i t de Manon f a i t p a r Maupassant qmi n'a pas du. echapper a Madame M a u r e t t e , c a r , en e f f e t , l a p i e c e f u t i n o u b l i a b l e . 11 e s t i n t e r e s s a n t de n o t e r , a ce propos, que P r e v o s t h a b i t a, en 1725, 1' abb aye de Fecamp. DAVRAY: A propos d'une biogra .ph.ie de Maupassant, Mercure de P r a n c e , l e 1 mai, 1927. DOUMIG: Guy de Maupassant, Revue des Deux Mondes, 1/11/93. DUMESNIL, Rene: l a Legende de Guy de M a u p a s s a n t , Mercure de F r a n c e , l e 1/10/38. DUMESNTL, Rene: l a Normandie de Maupassant, Mercure de F r a n c e , l e 15/1/33. Page 271. FAGUET, S m i l e : Guy de Maupassant, Revue p o l i t i q u e et l i t t e r a i r e , l e 15 j u i i l e t , 1893. " F l a u b e r t a f a i t l e t h e o r i e de I ' a r t impersonnel, et Maupassant 137 I'a r e a l i s e e " . " I I ne f u t d i s c i p l e que de l a n a t u r e meme". GUERINOI: Maupassant et L o u i s B o u i l h e t . k e r c u r e de P r a n c e , l e 1/6/22. Une §~tude de l ' i r r f l u e n c e de B o u i l h e t , un r e c u e i l des s o u v e n i r s du c o n t e u r de s a j e u n e s s e a Rouen. M.Guerinot ne semble pas a v o i r remarque l ' i r o n i e i n a t t e n d u e de deux c i t a t i o n s q u ' i l met ensemble: " J ' a v a l s a l o r s d i x - h u i t ans, e c r i t - i l , e t j e f a i s a i s ma r h e t o r i q u e a Rouen...Un j o u r , comme nous nous d i r i g i o n s v e r s l e c o l l e g e , apres une promenade, l e p i o n , un p i o c h e u r qu'on e s t i m e . i t , chose r a r e , . .. . s a l u a d'une f a§on r e s p e c t u e u s e et humble, a i n s i qu'on d e v a i t j a d i s s a l u e r l e s p r i n c e s , un gros monsieur dec ore"". .(le G a u l o i s , l e 21 aout,1882^ " J ' a v a i s s e i z e ans, d i t 11. Un j o u r ( j ' e t a i s e l e v e au c o l l e g e de Rouen en ce temps- l a ) , un j o u r done, un j e u d i , j e c r o i s , je me n t a l l a rue B i h o r e l , pour a l l e r montrer des v e r s a mon i l l u s t r . e et severe ami L o u i s B o u i l h e t ( l e G a u l o i s , l e 4 decembre,1884). Done Maupassant d i t lui-meme q u ' i l a v u B o u i l h e t pour l a p r e m i e r e - f o i s en 1869, mais q u ' i l leu f r e q u e n t a i t en 1867! POUND, E z r a : James Joyce e t P e c u c h e t . xiercure de P r a n c e , l e 1/6/22. TAILLANDTER: l e R e a l i s m e epique dans l e roman, Revue des Deux Mondes, T . l , 1863. (Salammbo, Bovary) TAILLANDIER: l e Roman m i s a n t h r o p i q u e , R.D.M,1869.T.6, page 987. ( 1 ' E d u c a t i o n -sentimentale) TAILLANDIER: une S o t i e au Dix-neuvieme s i e c l e - l a T e n t a t i o n de S a i n t A n t o i n e . R.D.M.,1874. T.3, page 205. 138 New York H e r a l d 'Tribune, P a r i s , l e 6/7/39. Gu;y de Maupassant and Perfumes. Une reclame de Hou b i g a n t , q u i c i t e une l e t t r e i n e d i t e du c o n t e u r s u r l e s parfurns. Mercure de F r a n c e , l e 15/2/33. A Propos de F l a u b e r t et de Maupassant. Mercure de F r a n c e , l e 1/6/22. Ghronique de l a O u i n z a i n e , page 453. F l a u b e r t a P a r i s , ou l e Mort v i v a n t . Mercure de F r a n c e , l e 1/2/22/ Echos. Guy de Maupassant c o l l a b o r at eur de F l a u b e r t au "Chateau des Goeurs" avec B o u i l h e t et l e comte d'Osmoy. Mais s i la., f e e r i e de F l a u b e r t f u t 6 c r i t e en 1862, Maupassant n ' a u r a i t pas pu e c r i r e une p a r t i e de l a p i e c e . I I a v a i t douze ans! Y o l t a i r e , f e u i l l e t o n , l e 25 mai, 1880. Z o l a s a l u e "Des Vers comme une e x p r e s s i o n de l a p o e s i e n a t u r a l i s t e l V o i r l a page 125 de c e t t e t h e s e : Z o l a s a l u a "Madame Bovary" .comme l e i n a n i f e s t e du roman n a t u r a l i s t e . 139 TABLE CHRQNOLOGIQUE F l a u b e r t + 1821: n a i s s s i i c e . + 1840: P a r i s . + Voyage en Corse,. 1845: Voyage en I t a l i e . + 1846: iv.oet de- s a soeur. Voyage en Bretagn e . + 1849 : Voyage en O r i e n t . + 1856: Madame Bovary. + 1857 : P r o c e s . 1858: Voyage a T u n i s . + 1862: Salammbo. + + Maupassant 1848:Mort|de Le P o i t t e v i n . 1850: N a i ss anc e. 1869 1870 1863: S e m i n a i r e d'Yvetot. 1867 •i a :Rouen. 1 ' E d u c a t i o n sentimen t a 1^1869 Mort de B o u i l h e t . \ L i e u t e n a n t de l a Garde + 1870: L i e u t e n a n t de la. Garde N a t i o n a l e a C r o i s s e t Mort de J u l e s de Gone o u r t . N a t i o n a l e 1872: 1874; 1871: P a r i s ; M i n i s t e r e de l a + M a r i n e . Mort de s a mere. Mort de T h e o . G a u t i e r . + l a Tent at i o n de S a i n t Anto i n e . 1876: Mort de Georges Sand, 1877: T r o i s Contes 1880: Mort de F l a u b e r t , l e -8 mai. 1875: l a Maison t u r q u e , l a Main d'ecorche*. 1876: l a N a t i o n : + mars: Au b o r d de l ' e a u ; o c t : Etude s u r F l a u b e r t . H 1877: a r t i c l e s u r l a p o e s i e . + 1878: M i n i s t e r e de I ' I n s t r ' n pub 11 que . + 1880: Pr o c e s d'Etampes, l e s S o i r e e s de Medan, Des V e r s . 140 TABLE DES MATTERES INTRODUCTION. page I . CHAPITRE PREMIER: F l a u b e r t et l a v i e de Maupassant. Les camarades de j e u n e s s e de F l a u b e r t - l a n a i s s a n c e de Guy de Maupassant - s a j e u n e s s e - l a g u e r r e - P a r i s - 1 ' a p p r e n t l s s a g e - l e c e r c l e de Maupassant - l e m i n i s t e r e e t l a san t e - debuts dans l e j o u r n a l i s m e l e s S o i r e e s de Medan - "Des V e r s " et l e proces - l a mort de F l a u b e r t page 1, CHAPITRE DEUXI.EME: Les R e f l e t s de F l a u b e r t dens l a pensee et 1'oeuvre de Maup as s ant. (1) F l a u b e r t r e p r e n d 1' enseign.eanent de ceux q u i • a v a i e n t ' f o r m e Maupassant. (2) .Maupassant sympathique pour F l a u b e r t a cause de son temperament. P a r a T l e i i s m e des s o u f f r a n e e s p h y s i q u e s , du mepris du f a u x , de l a c l a i r v o y a n c e de 1 ' o b s e r v a t i o n , nee de l a t e r r e . (3) l ' E s t h e t i q u e de F l a u b e r t A: 1 ' I m p e r s o n n a l i t e . B: 1'Art supreme a) Technique: l e mot j u s t e b) P o e s i e de lei cadence c) 1'Image G: l a V e r i t e . a) l e P o r t r a i t : s u p e r - p h o t o g r a p h i e - l e s Pa.ysages - l e s Personnages b) l a P s y c h o l o g i e : l e m i l i e u . - l e Boverysme - l e s B o u r g e o i s 141 TABLE DES MATIERES ( S u i t e ) D: l ' i r o n i e : enseignement technique a) l ' i r o n i e v e r b a l e b) l ' i r o n i e de s i t u a t i o n . CONCLUSION: Le n a t u r e l de F l a u b e r t et de Maupassant - l e u r b a i n e des e c o l e s - l e r e a l i s m e de Champf l e u r y - l e n a t u r a l i s r a e de Z o l a - Maupassant et l a "queue" - F l a u b e r t e t Maupassant des s o l i t a i r e s - Apres l a mort du m a i t r e , l e d i s c i p l e essaye de s u i v r e son chemin de j o u r n a l i s t e de 1 ' e x i s t e n c e humaine....page 124. BIBLTOGRAPHIE CRITIQUE. ...page 130. TABLE GHRONOLOGIQUE page 139. -0 -

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