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L'imagerie animale et vegetale dans la poesie d'Emile Nelligan Joeck, Susan Augusta 1971

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L *IMAGERIE ANIMALE ET VEGETALE DANS LA POESIE D E M I L E NELLIGAN 1  par SUSAN AUGUSTA JOECK B.A., U n i v e r s i t y o f C a l i f o r n i a , S a n t a B a r b a r a , 1968  A THESIS SUBMITTED IN PARTIAL FULFILMENT OF THE  REQUIREMENTS FOR THE DEGREE OF MASTER OF ARTS  in  t h e Department of FRENCH  We a c c e p t required  THE  this  t h e s i s as c o n f o r m i n g  to the  standard  UNIVERSITY OF BRITISH COLUMBIA September, 1971  In p r e s e n t i n g an the  this  thesis  advanced degree at Library  shall  the  in p a r t i a l  fulfilment of  University  of  make i t f r e e l y  I f u r t h e r agree t h a t permission for  s c h o l a r l y p u r p o s e s may  by  his  of  this  written  representatives.  be  available  granted  gain  permission.  of  The U n i v e r s i t y o f B r i t i s h V a n c o u v e r 8, Canada  for  for extensive by  the  It i s understood  thesis for financial  Department  British  Columbia  shall  requirements  Columbia,  Head o f my  be  I agree  r e f e r e n c e and copying of  that  not  the  that  study.  this  thesis  Department  copying or  for  or  publication  allowed without  my  ABSTRACT Over f i f t y per cent of N e l l i g a n ' s poems, approximately 100 out of a t o t a l of 175 poems w r i t t e n , c o n t a i n images of animals and p l a n t s .  In examining t h i s imagery,  the f i r s t  step was to study i t h i s t o r i c a l l y , c o n s i d e r i n g the use of parable i n the New Testament, some medieval works of p a i n t i n g , and l i t e r a t u r e , and the f a b l e as handled by Aesop and La" Fontaine.  Secondly, the works of some of N e l l i g a n ' s predeces-  sors a r e considered.  A b r i e f view of a number of examples  from these f o r b e a r s l e d us to b e l i e v e that t h i s imagery was used as stock p o e t i c imagery, value i n i t s e l f . of  particular  possessing l i t t l e  I t s purpose i n the poetry of c e r t a i n members  the "Ecole de Quebec" r e i n f o r c e d t h e i r romantic  sentiments  and p a t r i o t i c l o y a l t i e s t o Canada and to France, as they reacted a g a i n s t such l i t e r a r y trends as the Symbolist and Parnassian s c h o o l s , f o r example. litteraire  Poets of.the "Ecole  de Montreal" used t h i s imagery  l a n d - i t s f o r e s t s , mountains, schools used n a t u r a l imagery The f i r s t  to d e s c r i b e t h e i r  and other w i l d p l a c e s .  i n their l y r i c  Both  poetry.  chapter, concerning N e l l i g a n ' s animal  imagery.,  covers images of mammals, passes on to b i r d s , and thence to " d i v e r s e animals," a minor category comprising i n s e c t s and fish.  A f t e r e v a l u a t i n g the frequency with which these animals  appear, we have d i s c o v e r e d that N e l l i g a n has used those most f a m i l i a r to him.  Among mammals these were dogs, c a t s , horses,  oxen; among b i r d s ' t h e y were simply " b i r d s . " of  I n the m a j o r i t y  i n s t a n c e s , animal images occur t o h e l p e s t a b l i s h a p a r t i c u l a r  atmosphere i n a poem:  goats and c a t t l e accentuate a p a s t o r a l  s e t t i n g , deer a scene of w i l d e r n e s s , c a t s , at times, a domestic t r a n q u i l l i t y .  B i r d s appear i n a v a r i e t y of s e t t i n g s ,  indoor or outdoor, i n c l o s e or d i s t a n t a s s o c i a t i o n with In s p i t e of t h e i r preponderance  as images of secondary  tance, c e r t a i n ones form the c h i e f subject of a poem: Chat f a t a l , "  man. impor"Le  "Le Boeuf s p e c t r a l , " and "Les Corbeaux," are  t h r e e examples.  Here the animal image i s of primary importance;  i n each of the poems noted, and i n others, i t i s a c l e a r i n d i c a t i o n of a n e u r o t i c mind. The second chapter, devoted to p l a n t imagery, i s patterned on the f i r s t .  The images were d i v i d e d i n t o three c a t e g o r i e s :  t r e e s , f l o w e r s , and d i v e r s e p l a n t s . hay, grass, shrubs, and the l i k e .  In t h i s l a t t e r  group.are  P l a n t images occur more  f r e q u e n t l y than animal images, and again, most of them are of secondary importance.  However, N e l l i g a n ' s p l a n t s sometimes  y i e l d a v a r i e t y of i n s i g h t s i n t o h i s i n n e r , p o e t i c world. Flowers o u t s i d e the house can i n d i c a t e an o p t i m i s t i c  attitude,  a b e l i e f i n r e n a i s s a n c e , w h i l e those i n s i d e , cut and placed i n vases, point q u i t e l i t e r a l l y to a dead end. willows are mentioned  Cypresses and  i n c o n j u n c t i o n with death and l o s s , a  t r a d i t i o n a l and even banal usage.  P l a n t s f o r e i g n to Canadian  s o i l appear mostly i n metaphors and s i m i l e s , as when a maple t r e e , whipped by wind, i s s a i d to t w i s t i t s e l f l i k e a bamboo. There i s l i t t l e breach of v e r i s i m i l i t u d e i n the use of e x o t i c plants. The t h i r d chapter u n i t e s plant and animal images to examine them i n t h e i r v a r i o u s thematic c o n t e x t s .  TheS-e were  e s t a b l i s h e d as f o l l o w s :  a r t (music and l i t e r a t u r e ) ,  domain of the house, r e l i g i o n , and swan, image of p u r i t y and  the  the world of dreams.  p e r f e c t i o n , and  The  flowers, symbols of  beauty and r e b i r t h , t r a n s l a t e i n part N e l l i g a n ' s view of a r t as the realm of the e l i t e .  I f the house represented  to him  p o s s i b l e s h e l t e r a g a i n s t menacing elements, b i t i n g c r i t i c s  a as  w e l l as b i t i n g winter winds, i t d i d not f u l f i l i t s promise; for  between these w a l l s , i n s p i t e of the f i r e ' s warmth, the  woman's l o v e , the cat's p h y s i c a l s a t i s f a c t i o n , there i s nonet h e l e s s a s t i f l i n g f e e l i n g , a n x i e t y and and  d i e i n t h i s atmosphere.  and  fill  fear.  Flowers  wither  Moreover, at night cats prowl  the house with f e a r f u l and mysterious c r i e s .  Birds  are o f t e n connected with N e l l i g a n ' s r e l i g i o u s penchant; r e p r e s e n t i n g the s p i r i t , God.  they present  a kind of union with  N e l l i g a n ' s world of dreams, o f t e n of nightmares, i s  peopled with crows f e e d i n g on the dead bodies of zebras, f e e d i n g on the poet's own for  s o u l , and  cats  i s an o c c a s i o n a l s e t t i n g  the attempted f u l f i l m e n t of the poet's own  thinly veiled  sexual d e s i r e s . Although N e l l i g a n d i d not c o n s c i o u s l y use animal and plant imagery to demonstrate h i s i n d i v i d u a l i t y  (which, to be  more accurate, he showed i n h i s subject matter),  t h i s imagery  does f r e q u e n t l y e x h i b i t a uniqueness which d i s t i n g u i s h e s him not  only from h i s predecessors  but a l s o from h i s contemporaries.  TABLE DES MATIERES  INTRODUCTION I. II. III.  L'IMAGERIE ANIMALE L * IMAGERIE VEGETALE  1 18 46  L'IMAGERIE ANIMALE ET VEGETALE DANS DES CONTEXTES THEMATIQUES  67  CONCLUSION  78  NOTES  81  BIBLIOGRAPHIE DES OEUVRES CITEES ET CONSULTEES  83  INDEX  85  Notre - premier s i m p o s e aux  poete vraiment  critiques  1  par sa q u a l i t e  de  c l o p i n e r dans l e s s i l l o n s  et  L e May,  litterature  t o u j o u r s d'au  europeenne.Nous  fut  e s c l a v e de  son  Non  ne  content  inspiration  ses o r i g i n e s ,  d i s o n s p o i n t q u ' i l n'a litteraire,  c o t e romanesque.  de r e c r e e r en v e r s s e s p r o p r e s  dans  s e u l coup l a retardait  generation sur l a s e n s i b i l i t e  d ' i n s p i r a t i o n dans l e p a s s e rendu  son  " m o d e r n i s e d'un  q u i , depuis  moins une  Nelligan  t r a c e s par F r e c h e t t e , Cremazie  Nelligan  canadienne  Emile  poetique.  pour q u i l a p o e s i e t r o u v a i t  un r o m a n t i s m e d e s u e t ,  et  canadien,  pas  m a i s i l ne L'important  experiences.  francaise cherche  s'est  pas  pour l u i  S'ila  trouve  c h e z Rodenbach ou c h e z B a u d e l a i r e des m o d e l e s p a r l e s q u e l s cristalliser reponse  sa s e n s i b i l i t e  aigue  evoquee p a r l e s m a i t r e s  et d e s i l l u s i o n n e e ,  s est manifestee 1  poesies bien o r i g i n a l e s .  S i , jeune  imitations,  p l u s grand  i l a ecrit  montrent l e dedale t r a d i t i o n de et  unique,  un  i n t i m e de  s o n ame.  C r e m a z i e , e t en c h a n t a n t  i la fait  nombre de En  des des  poemes q u i  s ' e c a r t a n t de l a  d'une v o i x p e r s o n n e l l e  N e l l i g a n s ' e s t d i s t i n g u e parmi ses c o n f r e r e s  litteraires.  Dans son  essai,  "La S i g n i f i c a t i o n de  R e j e a n R o b i d o u x p a r l e de l a p o s i t i o n la  poete,  dans  cette  litterature  que  Nelligan,"  tient Nelligan  canadienne-francaise.  E m i l e N e l l i g a n e s t au Canada f r a n g a i s l e p r e m i e r en d a t e e t l ' u n des p l u s g r a n d s p a r m i c e u x q u i ont v e c u une v e r i t a b l e e x p e r i e n c e p o e t i q u e . Chez ses contemporains, comme c h e z s e s p r e d e c e s s e u r s . , l e dynamisme de l ' a u t h e n t i q u e p o e s i e , t i m i d e , m a l h a b i l e ou p e r d u dans l ' a c c e s s o i r e e t l e c o n v e n t i o n a l , ne p a r y i e n t pas a c o n s t i t u e r e s t h e t i q u e ment ce q u i s ' a p p e l l e , a u sens l e p l u s f o r t du  dans  terme: une OEUVRE. A s o n epoque ou a v a n t l u i , a u c u n p o e t e n ' a t r o u v e , a u c u n n'a e f f i c a c e m e n t c h e r c h e 1 ' i r r e m p l a g a b l e a c c e n t q u i p r o d u i t , dans un ou c e n t poemes, u n u n i v e r s de c o n n a i s s a n c e s e t l a consommation permanente d'un d e s t i n . 2 Si  Gerard  Bessette a consacre  sa these  "Images c h e z N e l l i g a n , " i l n ' a p o u r t a n t  de m a i t r i s e aux  pas cherche  l e monde i n t e r i e u r d u p o e t e q u i , d ' a i l l e u r s ,  a p p a r a i t au f u r  e t a mesure que l ' o n a p p r o f o n d i t chaque image. tache  que nous nous a p p l i q u o n s ,  images a n i m a l e s comprend matiere  et vegetales.  en l i m i t a n t  nous nous sommes r e s t r e i n t d'abord, un apercu  l e s u j e t aux  fournirait  a l a flore  de N e l l i g a n .  e n s u i t e a. e x a m i n e r l e r o l e  d e s animaux e t d e s p l a n t e s dans  canadienne-francaise  du d e m i - s i e c l e a v a n t N e l l i g a n .  de l ' o e u v r e de N e l l i g a n .  t r a i t e r a d e s images a n i m a l e s  Notre  occuperons  premier  1 ' e n u m e r a t i o n d e s images p a r t i c u l i e r e s , frequence  la  bete  dans l e s poemes.  chapitre  e t l e deuxieme d e s images v e g e t a l e s .  p r o c e d e dans chaque c h a p i t r e s e r a de f a i r e  la  biblique,  Nous nous m e t t r o n s  Dans l e c o r p s de c e t t e d i s s e r t a t i o n nous nous evidemment  Nous  de p e i n t u r e e t de l i t t e r a t u r e e t  f a b l e chez Esope e t chez L a . F o n t a i n e .  poesie  e t a l a faune.  au debut e t t r e s brievement l a p a r a b o l e  quelques oeuvres medievales  Voila  s i t u e r l ' i m a g e r i e des  canadiens-francais-et finalement  considererons  Notre  a s s e z de  h i s t o r i q u e de c e s images nous  d o n n e r a une p e r s p e c t i v e p a r l a q u e l l e  la  a. c e t t e  a un e x e r c i e e beaucoup p l u s e t e n d u que l e n & t r e .  Tout  la  C'est  Une e t u d e de l ' i m a g e r i e q u i  t o u t e m a n i f e s t a t i o n de l a n a t u r e  pourquoi  poetes  a explorer  d o n t nous  Nous c o n s i d e r e r o n s  d'abord commenterons ensuite s i  ou l a p l a n t e e s t i n d i g e n e a u Quebec; l a r e p o n s e a  c e t t e q u e s t i o n nous f e r a comprendre combien N e l l i g a n a m i s 1'accent  s u r 1 ' e x a c t i t u d e dans l e domaine de l a n a t u r e .  q u ' i l a examine l e pays a u t o u r de l u i , images c h e z d ' a u t r e s p o e t e s ?  ou a - t - i l  Considerons  Est-ce  p r i s ses  que s u r une t o t a l i t e  de 175 poemes, nous en remarquons s o i x a n t e - s e p t ou i l y a d e s animaux ou d e s p l a n t e s . interet meme?  E s t - c e que c e s i m p l e f a i t  p a r t i c u l i e r de l a p a r t d u p o e t e Nous r e p o n d r o n s  i n d i q u e un  pour l a n a t u r e  elle-  a c e s q u e s t i o n s e t a. d ' a u t r e s dans l e  c o u r s de chaque c h a p i t r e .  C e c i nous menera f i n a l e m e n t a  e x a m i n e r l a f o n c t i o n d e s images, l e u r r 6 l e comme m e t a p h o r e s ou c o m p a r a i s o n s , si est  comment 1'image r e n f o r c e u n a u t r e s u j e t e t  e l l e a u n r a p p o r t a v e c l e theme p r i n c i p a l d u poeme ou e l l e situee.  Le but du t r o i s i e m e c h a p i t r e  images s e p a r e e s  et d'etudier leur  savoir les arts  (musique e t l i t t e r a t u r e ) ,  e t l e monde d e s r e v e s .  c o n n a i s s a n c e de s o n o e u v r e . d i r e c t i o n a. p r e n d r e ;  c o n t e x t e t h e m a t i q u e , a. l a maison, l a r e l i g i o n  E n s u i v a n t c e t t e methode nous  a p p r o f o n d i r l e monde i n t e r i e u r  une  s e r a de r e u n i r c e s  du poete  et elargir  Chacune de s e s images  esperons  notre signale  c ' e s t a. nous de l a s u i v r e a u s s i  loin  q u ' e l l e p u i s s e mener.  s  «  Remontant aux l i t t e r a t u r e s les  premiers t e x t e s l a presence  utilises illustrer  comme i m a g e s .  x  anciennes,  on remarque dans  d'animaux e t de p l a n t e s  Leur v a l e u r v i e n t  de c e q u ' i l s  sans d e t o u r s u n s u j e t a s s e z c o m p l i q u e .  peuvent  L e Nouveau  Testament parabole  e s t p l e i n d'exemples; de l a b r e b i s p e r d u e .  spirituelle  Bile  d'exemple l a  exprime l a r e l a t i o n  e n t r e l'homme e t s o n D i e u .  et son b e r g e r , du C h r i s t ,  citons a titre  s i f a m i l i e r s aux gens  Cet. a n i m a l  domestique  q u i ecoutaient l e s paroles  e t a i e n t d e s symboles v i v a n t s e t c o n c r e t s d'un  rapport d'intimite.  Dans l a t i m i d i t e  de l a b r e b i s , s a d o c i l i t e  e t s a c a p a c i t e de s ' e g a r e r  e t de s e p e r d r e  t r a i t s humains.  q u i v i e n t m o n t r e r l a bonne v o i e q u i  Le berger  mene a l ' a b r i r e p r e s e n t e u n p o u v o i r connait l e s refuges  on a r e c o n n u d e s  surhumain.  c o n t r e l e mal qu'un s i m p l e  connait point, n'etant  Celui-ci homme ne  pas en p o s s e s s i o n de c e t t e  intelligence  superieure. Dans l a f a b l e ,  on remarque  e n c o r e une forme q u i e m p l o i e  1 ' a n i m a l comme i l l u s t r a t i o n d e s t e n d a n c e s humaines. meilleurs  exemples  sont  f o u r n i s p a r Bsope  Chez, c h a c u n de c e s f a b u l i s t e s ,  1 ' a v a r i c e de l'homme e t p o u r l u i dormer  Pour  l a f a b l e du c h i e n q u i t i e n t  pendant  e s s a i e de t r a v e r s e r u n p o n t . i lvoit  d'attrapper c e l u i - c i , Finalement  de l ' a g n e a u , L a F o n t a i n e  tomber  Voyant son r e f l e t  celui  Dans s o n r e c i t demontre  s u r t o u t dans l a v i e p o l i t i q u e fort  l ' o s dans l a bouche  e g a l e m e n t l ' o s , e t en e s s a y a n t  i l laisse  i l n'a r i e n .  illustrer  a u s s i un a v e r t i s s e m e n t ,  Esope a e c r i t  dans l a r i v i e r e ,  et par La Fontaine.  1'animal e s t anthropomorphe.  Ce s o n t d e s c a r i c a t u r e s d ' e t r e s humains.  qu'il  Nos  c e l e b r e du l o u p e t  une v e r i t e  et sociale:  est toujours l ameilleure."  b i e n pu e m p l o y e r une a u t r e b e t e  q u ' i l a deja.  q u i se manifeste  "La r a i s o n du p l u s  Mais l ' a u t e u r a u r a i t  sauvage  tres  ou d o m e s t i q u e a u l i e u  du l o u p e t de I ' a g n e a u . 1'importance manifester  Nous s o u l i g n o n s c e c i  des animaux mais s e u l e m e n t  q u e l q u e v e r t u ou f a i b l e s s e  qu'animaux, i l s n ' o n t  pas de  p o s s e d e n t une  autorite  en t a n t  surtout,  symbolique  apparait  souvent  fait  l a d e m o i s e l l e l e touche  legende d i s a i t qui  etait  symbolique est  sur l e s t a p i s s e r i e s  que  pure.  En  peuvent  tant  on t r o u v e des  qui etait  a v e c une  prouve  cet animal f u ^ a i t  en e f f e t ,  r a r e qu'une image a n i m a l e ne  j e u n e dame,  rien  le  car l a sauf  celle  signification  on d o i t  soit  et  L'unicorne  sa v i r g i n i t e  la  betes  reconnue  t o u t e personne  On p e u t b i e n e l a r g i r  de l ' u n i c o r n e ;  qu'ils  humaines.  a c c e p t e e comme c o n s t a n t e p a r l e s gens l e t t r e s .  que  prouver  valeur.  Dans l a p e i n t u r e m e d i e v a l e qui  pour  se s o u v e n i r q u ' i l d ' a u t r e que  l a bete  elle-meme. Dans s o n e t u d e  s u r L I m a g e v e g e t a l e dans l a p o e s i e d ' E l u a r d , 1  Maryvonne Meuraud d i t que  "L'image s y m b o l i q u e  ment n a i s s a n t ,  du mouvement a s u i v r e  Marcher  dans c e chemin o u v e r t p a r l ' i m a g e  animaux c ' e s t o i s e a u ou u n pas un  indication  e s t . . . mouve-  symbolique  s ' i n i t i e r a u n monde p o e t i q u e t r e s c h i e n d e p e i n t s dans un  simple embellissement.  dans l e royaume de l ' a b s t r a i t ,  e t Giovanna  definit  Un sont  se p r o l o n g e  l'un representant l ' e s p r i t  de  r e n f o r c e l ' e s p e r a n c e que  vaste.  Leur s i g n i f i c a t i o n  Le c h i e n dans l e p o r t r a i t  Giovanni A r n o l f i n i  des  t a b l e a u m e d i e v a l ne  1'autre l a f i d e l i t e .  1'autre.  . . . .  Cenami" de J a n Van  c e s gens v o n t  etre fideles  Dans l e " L a o s t i c " de M a r i e de F r a n c e , l'amour e n t r e l e s amants.  "Le  et  Mariage Eyck, l'un a  1'oiseau  I I succombe aux mains  cruelles  du mari, qui represente non pas l a tendresse mais l a jalousie conjugale  en opposition aux sentiments delicats eprouves par  1'amant.  Le meurtre de 1'oiseau est done une tentative de  detruire l a douceur du sentiment amoureux.  Nous remarquerons  plus tard que Nelligan aussi emploie 1'oiseau dans ses scenes d'amour.  La colombe que l ' o n voit souvent dans des tableaux  a surtout une valeur religieuse signifiant l'ame qui sort du corps pour se joindre a Dieu.  La brebis dont nous avons deja  parle peut representor l a douceur et l a passiv&te.  Le cheval  devient un centaure qui unit dans un seul corps l'homme et l a bete.  S i les animaux jouent un r 6 l e familier dans, l a peinture  et dans l a l i t t e r a t u r e de notre culture occidentale,  cela ne  prouve pas l a presence chez les auteurs de sentiments de sympathie envers l a nature.  C'est plutot que 1 ' a r t i s t e .voit  dans l e monde animal et vegetal une expression de sa propre condition humaine. S i les animaux jouent des roles importants dans les scenes a r t i s t i q u e s , l a vegetation forme souvent l a scene elle-meme. Importants parce q u ' i l s mettent en evidence l e cycle  incessant  de l ' u n i v e r s , mort et renaissance continuelles, les membres du monde vegetal fournissent un soulagement a l'angoisse de l'homme v i s - a - v i s de son propre aneantissement.  L'artiste  peut mettre son protagoniste dans une scene de nature pour accentuer sa grandeur r e l a t i v e ,  pour f a i r e r e s s o r t i r ses racines  terrestres ou pour indiquer que l'homme, une partie  integrante  de l a nature, est aussi sujet a ses caprices dans l e cycle de l a vie que les arbres ou les  fleurs.  X  X  X  Dans l a poesie canadienne-frangaise, l e s predecesseurs l i t t e r a i r e s de N e l l i g a n (nous entendons principalement l a pretendue  "Ecole de Quebec," 1860-67, q u i comprenait Casgrain,  F r e c h e t t e , Cremazie  et Le May;  nous considerons  l e s tendances poetiques a p a r t i r de 1835) theme d'abord  secondairement  ont c h o i s i comme  et s u r t o u t l e pays, que ce s o i t l a France q u ' i l s  avaient q u i t t e e ou b i e n l e Canada. mais a u s s i un passe.  "La p a t r i e est un  lieu  Le passe s ' i d e n t i f i e a l a France aimee,  l a v r a i e , l a v i e i l l e France du f l e u r d e l y s e mais a u s s i du tricolore. chansons,  Ses f i l s sont 'nos gens . . . nos f r e r e s ' ; ses 5 ses legendes, ses heros nous appartiennent."  p a r l a n t de l'epoque d'avant 1860, une  David Hayne d i t que  En c'etait  "periode de p e n i b l e s debuts l i t t e r a i r e s et d ' i m i t a t i o n s  maladroites d'auteurs f r a n c a i s ou a n g l a i s . "  Ces poetes du  jeune Canada "formaient a i n s i l a premiere g e n e r a t i o n poetique du Canada f r a n c a i s .  D i s c i p l e s de Chateaubriand, de Lamartine  et de Byron, i l s composerent l e u r s premiers v e r s au de l a R e b e l l i o n de 1837-38."  lendemain  I I est normal qu'une l i t t e r a t u r e  jeune, en t r a i n de f a i r e ses premiers pas, a besoin de modeles sur l e s q u e l s s'appuyer. experimentees  C'est p l u t & t dans l e s mains plus  des membres de 1'Ecole de Quebec que l e theme  du pays se c o n c r e t i s e et devient dominant.  Pour e n r a c i n e r l e  sentiment f r a n c a i s dans un s o l neuf, ces poetes ont v o u l u a s s o c i e r l a grandeur de l a t e r r e des ancetres a. l a nouveaute du 1 i. Canada.  Mais en chantant l e pays, l e s quatre poetes  que nous avons nommes ont communique l e u r s emotions en u t i l i s a n t l e s symboles, l e s images et l e s f i g u r e s de r h e t o r i q u e de l a tradition  europeenne.  S i Cremazie et F r e c h e t t e se sont vus  en t r a i n de c r e e r une n o u v e l l e poesie on ne peut pas d i r e que l e u r s images p a r t i c i p e n t a. c e t t e nouveaute. poesie symboliste, parnassienne Quebec a c h o i s i de developper s e r a i t l e Canada meme.  Ayant r e j ete l a  et "decadente," 1'Ecole de  une l i t t e r a t u r e dont l e theme  "Ce romantisme tronque  e s t c e l u i que  preconise Casgrain quand i l propose une l i t t e r a t u r e canadienne a. son gout.  ' . . . e l l e s e r a l e m i r o i r f i d e l e de notre p e t i t  peuple dans l e s d i v e r s e s phases de son e x i s t e n c e , avec sa f o i ardent:e, ses nobles a s p i r a t i o n s , ses elans d enthousiasme, 1  ses t r a i t s d'heroisme, sa genereuse passion de devouement. E l l e n'aura point ce cachet de realisme moderne, m a n i f e s t a t i o n de l a pensee impie, m a t e r i a l i s t e ; mais e l l e n'en aura que plus de v i e , de spontaneite, d o r i g i n a l i t e , 1  p. 60)  d'action.'"  (Ibid.,  Casgrain exprime l e d e s i r qu'ont eprouve F r e c h e t t e ,  Cremazie e t Le May d'explorer e n v e r s  ce pays inconnu.  Mais  s i l a nature n'entre pas pour beaucoup dans l a poesie de l'epoque dont nous parlons ("Le sentiment  de l a nature a mis  quelque temps a envahir l a poesie canadienne et r a r e s sont l e s poetes  qui l u i f i r e n t une grande p l a c e . " ^ L a Poesie c . - f r . ,  p. 2 l ] ) , nous remarquons t o u t e f o i s un c e r t a i n nombre d'images n a t u r e l l e s (animales et v e g e t a l e s ) dans l e s poesies de ces quatre poetes  que nous examinons.  employees comme s u j e t p r i n c i p a l moins l a p o s i t i o n secondaire.  S i ces images ne sont pas  du poeme, e l l e s occupent au I I e s t evident q u ' e l l e s ont ete  en e f f e t  e s s e n t i e l l e s pour c r e e r d e s s c e n e s e x t e r i e u r e s  l e s q u e l l e s un poete a u r a i t du p a y s .  L e s images  sans  de l a d i f f i c u l t e" a c h a n t e r l a g l o i r e  de b e t e s e t de p l a n t e s y a p p a r a i s s e n t  done pour m e t t r e 1 ' a c c e n t  s u r l e theme p a r t i c u l i e r d u p a y s .  Elles  sessaisons,  celebrent l a terre,  e t meme s o n v i s a g e aux  d i f f e r e n t e s h e u r e s d u j o u r , pour e x p r i m e r l e p a t r i o t i s m e e t f i n a l e m e n t p o u r communiquer u n l y r i s m e p e r s o n n e l . E s t - c e que nous mettons de c e s q u a t r e p o e t e s ? Nelligan?  t r o p 1'accent  Qu'est-ce q u ' i l s  sur l'imagerie  onta f a i r e  avec  E s t - c e que c e l u i - c i a s u i v i l e u r d i r e c t i o n  Nous posons  litteraire?  c e s q u e s t i o n s p o u r s i t u e r N e l l i g a n dans l e c o n t e x t e  de l a l i t t e r a t u r e n a i s s a n t e d u d i x - n e u v i e m e e c r i v a i n ne t r a v a i l l e p a s dans u n v i d e .  siecle.  Un  I I e s t i n f l u e n c e non  seulement  p a r c e q u i l ' e n t o u r e mais a u s s i p a r c e q u i l ' a  precede.  Dans s o n l i v r e ,  Emile Nelligan.  de s o n o e u v r e , M. P a u l W y c z y n s k i  e s s a i e de t r a c e r l e s i n f l u e n c e s  l i t t e r a i r e s de N e l l i g a n , dont l a m a j o r i t e et f r a n c a i s e s . le  sont  europeennes  F r e c h e t t e e t l e s a u t r e s ont touche t r e s peu  jeune poete, q u i a cherche a u t r e p a r t s o n i n s p i r a t i o n p o e t i q u e .  Mais N e l l i g a n a p p a r t i e n t  t o u t de meme a c e t t e  c a n a d i e n n e q u i t r o u v a i t une m a t i e r e r i c h e le  Sources e t o r i g i n a l i t e  pays e t a u s s i dans l a r e l i g i o n .  tradition  e t s u g g e s t i v e dans  S i N e l l i g a n n'a pas c h o i s i  de s u i v r e l a d i r e c t i o n de F r e c h e t t e ou de s e s c o n t e m p o r a i n s , il  appartient  etablir.  quand meme a l a t r a d i t i o n  qu'ils  ont aide a  V o i l a l a r a i s o n p o u r l a q u e l l e nous e t u d i o n s c e s  p r e d e c e s s e u r s e t c o m p a t r i o t e s de N e l l i g a n : s o n o e u v r e a. l u i .  Nous a l l o n s  pour mieux  c o n s i d e r e r egalement  comprendre  son m i l i e u  p o e t i q u e des annees 1890,  c ' e s t - a - d i r e 1'Ecole l i t t e r a i r e de  Montreal. F i d e l e s a l a t r a d i t i o n europeenne, l e s poetes c a n a d i e n s f r a n c a i s ont souvent employe l e u r s images comme symboles. C e r t a i n s animaux e t c e r t a i n e s p l a n t e s , des f l e u r s s u r t o u t , ont une v a l e u r symbolique t o u t e p a r t i c u l i e r e .  Le l i o n e s t  symbole de l a prouesse; c e t t e s i g n i f i c a t i o n n'a pas echappe aux poetes q u i l ' o n t employe en p a r l a n t des heros de l ' h i s t o i r e . Dans son "Papineau," F r e c h e t t e u t i l i s e c e t a n i m a l sauvage pour d e p e i n d r e l e chef i n t r e p i d e : A l o r s du v i e u x l i o n l'indomptable courage F r e m i t sous l a p i q u r e e t b o n d i t sous 1'outrage. Cremazie f a i t de meme: Avez-vous entendu l ' h e r o i q u e  •  •  •  •  •  •  Vendee,  •  •  •  A l ' a p p e l de s e s f i l s b o n d i r comme un l i o n ? ("Castelfidardo") L ' a i g l e e s t employe de l a meme f a c o n .  Cet o i s e a u e s t i n t e r -  prets p a r C i r l o t comme "a symbol o f h e i g h t , o f the s p i r i t as the sun, and o f t h e s p i r i t u a l p r i n c i p l e i n g e n e r a l  . . . It i s  f u r t h e r c h a r a c t e r i z e d by i t s d a r i n g f l i g h t , i t s speed, i t s c l o s e a s s o c i a t i o n w i t h thunder and f i r e .  I tsignifies,  there-  f o r e , t h e 'rhythm' o f h e r o i c n o b i l i t y . " (p. 87) L e s a u t e u r s que nous t r a i t o n s ne semblent pas s ' e l o i g n e r de c e t t e i n t e r p r e t a t i o n de l ' a i g l e comme une c r e a t u r e n o b l e , digne d ' a d m i r a t i o n et d ' e m u l a t i o n . l e s maitres  Nous remarquons que l e s animaux adoptes p a r  f r a n c a i s comme i n t e r p r e t e s de l a f i e r t e e t de l a  v i e l i b r e s u b i s s e n t l e meme s o r t e n t r e l e s mains de nos a u t e u r s . R e p r e s e n t a n t s de l a p a i x , possedant une s i g n i f i c a t i o n r e l i g i e u s e ,  l a colombe et l'agneau f o n t a u s s i l e u r a p p a r i t i o n . s o i s maintenant l a colombe de l ' a r c h e " F r e c h e t t e  "Prance;  exhorte-t-il.  ("France") Comme l e s animaux, l e s p l a n t e s representent i d e a l ou une q u a l i t e a b s t r a i t e .  a u s s i un  L a rose, toujours r i c h e de  s i g n i f i c a t i o n , e s t t r e s souvent a s s o c i e e a l a femme aimee et a l a beaute p a r f a i t e .  Laissons p a r l e r C i r l o t .  rose i s , i n essense, a symbol o f completion, achievement and p e r f e c t i o n .  "The s i n g l e of consummate  Hence, a c c r u i n g t o i t are a l l  those ideas a s s o c i a t e d with these q u a l i t i e s . "  (p. 2 6 3 )  F r e c h e t t e l a met en c o n j o n c t i o n avec une femme morte dans son " A l b a n i , " et dans "A Mme Oscar Dunn" e l l e represente "Rose du paradis que tout homme a r e v e e i "  l e bonheur:  Les "palmes du  martyre" ou "de l a g l o i r e " employees par F r e c h e t t e et Cremazie t r a d u i s e n t l e u r s sentiments p a t r i o t i q u e s dans "Notre h i s t o i r e " et "Fete n a t i o n a l e . " p. 2 3 7 ) ,  Comme emblemes de l a v i c t o i r e  (Cirlot,  e l l e s soulignent l a f i e r t e qu'a r e s s e n t i e l e poete de  conserver l a c u l t u r e f r a n c a i s e en face de 1 ' i n f l u e n c e majeure des A n g l a i s .  Les l a u r i e r s expriment l a v i c t o i r e .  Crowning o f the poet, the a r t i s t o r  conqueror with  "The laurel  leaves was meant t o represent not the e x t e r n a l and v i s i b l e c o n s e c r a t i o n of an a c t , but the r e c o g n i t i o n that that a c t , by i t s very e x i s t e n c e , presupposes a s e r i e s o f i n n e r v i c t o r i e s over the negative and d i s s i p a t i v e i n f l u e n c e of the base f o r c e . " ( I b i d . , p. 1 7 3 ) Soldat canadien"  Cremazie a mis des l a u r i e r s dans son "Vieux pour o f f r i r des louanges;:  I I a v a i t echange quelque part de lui-meme Pour d'immortels l a u r i e r s conquis au premier rang.  S'il  y a des c r i t i q u e s l i t t e r a i r e s q u i veulent v o i r dans  c e r t a i n e s images v e g e t a l e s , t e l l e s que l e s cypres n o i r s par exemple ou b i e n l e s f l e u r s fanees, un pressentiment mort, i l y a peu a d i s p u t e r au premier  abord.  de l a  Mais C i r l o t  s o u l i g n e que l e s arbres et l e s p l a n t e s en general expriment l a vie  et non pas l a mort.  "In i t s most g e n e r a l sense, the  symbolism o f the t r e e denotes the l i f e  of the cosmos: i t s  c o n s i s t a n c e , growth, p r o l i f e r a t i o n , generative and r e g e n e r a t i v e processes.  I t stands f o r i n e x h a u s t i b l e l i f e ,  e q u i v a l e n t to a symbol of immortality . . . i s f u l l y aware of the primary  and i s t h e r e f o r e  . . . C h r i s t i a n symbolism  s i g n i f i c a n c e of the t r e e  as an a x i s l i n k i n g d i f f e r e n t worlds."  (p. 328)  Et J e s s i e  Weston, en p a r l a n t des c u l t e s de l a v e g e t a t i o n , a j o u t e : " I t is  the i n s i s t a n c e on L i f e , L i f e continuous  and ever-renewing,  7 which i s the a b i d i n g c h a r a c t e r i s t i c of these c u l t s . . . " Les images d'arbres  dans l e s poemes que nous a l l o n s e t u d i e r ,  meme quand e l l e s sont parmi l e s plus banales, l e s plus n a i v e s , les  plus i m i t e e s , r e n f o r c e r o n t l a p l u p a r t du temps l ' i d e e de  l a renaissance.  Les animaux que nous t r a i t e r o n s ne peuvent  pas r e m p l i r c e t t e f o n c t i o n fondamentale des p l a n t e s . Helene Nals, cherchant dit  Si  des rapports entre l'homme et l a bete,  que "par"sa c o n d i t i o n de c r e a t u r e , par son corps, l'homme 8  r e s t e proche de 1'animal,"  C i r l o t s'oppose a c e t t e i n t e r p r e -  t a t i o n , en d i s a n t que l'homme s ' i d e n t i f i e davantage aux p l a n t e s . "An image of l i f e ,  expressive of the m a n i f e s t a t i o n of the  cosmos and of the b i r t h of forms . . . man, conscious b i o l o g i c a l l y he was r e l a t e d t o the animals,  that  could not but be  aware t h a t h i s u p r i g h t p o s t u r e was more c l o s e l y r e l a t e d t o that  o f t h e t r e e s , the shrubs  h o r i z o n t a l posture birds)."  (p.  and t h e v e r y g r a s s  of a l l animals  (other than  the c e l e s t i a l  d o n t nous p a r l o n s u t i l i s e n t  animaux e t l e s p l a n t e s comme symboles, comme de s i m p l e s  scene poetique;  images q u i s e r v e n t a r e h a u s s e r une  utilises.  i l s sont  chene ou l a u r i e r .  surtout,  semblent  l ' a r b r e meme. les  feuilles  presses:"  tres  souvent  classes selon leur  r6le a u s s i i m p o r t a n t  les  genre,  feuilles  que c e l u i de  Comme i n d i c e s de l'automne e t de l a m e l a n c o l i e ,  sont  indispensables.  "Elegie,"  "La f e u i l l e  "Octobre")  L e s animaux comme l e l i o n ,  loup, l e cheval, v o i r e l e s insectes t e l s  le  papillon  sont  que l ' a b e i l l e e t  p r e s e n t s dans c e t t e p o e s i e .  e t r a n g e r s a u pays s o n t  souvent  a une s c e n e  t r a d u i s e n t une s c e n e  et l ' o r i g n a l l a v i e sauvage.  Les oiseaux  rossignols,  pinsons  colombes, merles,  dans n ' i m p o r t e q u e l l e s c e n e ,  Ceux q u i  sont  employes dans d e s m e t a p h o r e s  ou p o u r a j o u t e r u n t o n de v e r i s i m i l i t u d e chevaux e t l e s boeufs  tombe a f l o t s  des b o i s sont rouges e t jaunes."  le  champs.  Les f l e u r s  Les arbres a u s s i peuplent l a  L e s p a r t i e s de l ' a r b r e ,  j o u e r un  "Les f e u i l l e s  (Frechette,  Les  plus  s o n t p a r m i l e s images l e s p l u s communes, l e s r o s e s e t  l e s l y s e t a n t souvent  sapin,  les  i l s l e s emploient  s c e n e ou a communiquer une atmosphere p a r t i c u l i e r e . fanees  to the  247)  B i e n que l e s p o e t e s  souvent  than  exotique.  campagnarde,  - hirondelles,  - peuvent s ' i n t r o d u i r e  qu'elle soit  de l a m a i s o n ou d e s  S o u v e n t u n p e r s o n n a g e e s t compare a u n o i s e a u :  Pourtant,  «  •  comme u n o i s e a u q u i monte dans l ' e s p a c e  •  •  •  •  •  •  •  •  T u t ' e n v a s , c o n f i a n t e , a l a g r a c e de D i e u . ( F r e c h e t t e , "A ma f i l l e  Jeanne")  Un homme d e v i e n t u n a i g l e , une femme u n o i s e a u e x o t i q u e . l e s o i s e a u x s o n t c h o i s i s p o u r une v a r i e t e de r a i s o n s - p o u r l e u r c o u l e u r ou l e u r forme ( l e c y g n e ) ou h i e n p o u r l e u r symbolique  que nous a v o n s dega remarquee.  valeur  l e s betes  figurent  a u s s i dans u n poeme p o u r c e q u ' e l l e s p e u v e n t y a p p o r t e r comme image s p e c i a l e - l e l o u p l a s a u v a g e r i e , l e b o e u f e t l ' a n e l a domesticite.  Nous t r o u v o n s c e s images employees e g a l e m e n t  dans d e s m e t a p h o r e s ou d e s c o m p a r a i s o n s .  Tous c e s e m p l o i s de  l ' i m a g e a n i m a l e e t v e g e t a l e s ' i n s e r e n t dans u n schema ordonne q u i comprend plus haut: terre  l e sdivisions  que nous a v o n s  plus  indiquees  l e p a t r i o t i s m e , l a c e l e b r a t i o n d u p a y s e t de l a  et l e lyrisme.  A p a r t i r de m a i n t e n a n t nous a l l o n s ,  pour  des r a i s o n s p r a t i q u e s , m e l a n g e r l ' i m a g e r i e d e s p o e t e s de 1 ' E c o l e de Quebec a v e c c e l l e d e s p o e t e s de 1 ' E c o l e l i t t e r a i r e de M o n t r e a l .  S i leurs idees l i t t e r a i r e s  etaient  differentes,  l e u r f a c o n de t r a i t e r l e s images que nous c o n s i d e r o n s dans c e t t e t h e s e ne l ' e s t  pas.  En chantant l a beaute des s a i s o n s ,  de l a n a t u r e , e t d u p a y s c a n a d i e n s , l e s s t y l e s v a r i e n t . c ' e s t f a i r e une d i s t i n c t i o n i n u t i l e n a t u r e l l e s d e s deux epoques.  Mais  que de s e p a r e r l e s images  C ' e s t p o u r q u o i nous p a r l o n s  dans  l e meme p a r a g r a p h e de F r e c h e t t e e t de J e a n Charbonneau, de C r e m a z i e e t de G i l l . Dans " L a F o r e t  canadienne" Frechette  a v e c une v i g u e u r p a s s i o n n e e quand i l qu'il y apercoit.  saisit  l e paysage  enumere l e s o b j e t s  Nous p a r t a g e o n s s o n a d m i r a t i o n d e v a n t  naturels  l'immensite  g r a n d i o s e de l a f o r e t ; E t b r i s e , echo, f e u i l l e s l e g e r e s , S o u p l e s rameaux, f o u r r e s s e c r e t s , Oiseaux chanteurs, molles fougeres Qui bordez l e s s e n t i e r s d i s c r e t s . B o u l e a u x , s a p i n s , c h e n e s enormes, D e b r i s caducs d ' a r b r e s geants, R o c s moussus aux masses d i f f o r m e s , P r o f o n d e u r s des a n t r e s b e a n t s .  La majeste  q u i p r o v o q u e de  t e l s vers vient  n o b l e , de l ' a n c i e n n e t e e t du m y s t e r e systeme n a t u r e l dont  de l a g r a n d e u r  subtilu  de c e t immense  1 ' e x i s t e n c e c o n t i n u e dans l e c y c l e de  h a b i t a n t s , l ' e t e r n e l l e r e n a i s s a n c e q u i ne p e r m e t t r a pas mort permanente.  Charles G i l l  aussi  e s s a i e de  ses  une  s'identifier  a u p a y s a g e en enumerant l e s a r b r e s : Partout, l e blanc bouleau, l e tremble, l e sapin, Et l ' e r a b l e sacre, l e hetre, l ' e p i n e t t e , E t l e v i e u x chene a u s s i m e l e n t l e u r s i l h o u e t t e . . . . ("Vers l a cime") Ce ne  s o n t pas  seulement  L e s animaux p a r t i c i p e n t riche  et v a r i e e .  l e s images d ' a r b r e s q u i s o n t p r e s e n t e e s . egalement a. c r e e r une  scene  de  nature  A i n s i dans "Au b o r d de l a C r e u s e , " F r e c h e t t e  e n u m e r e - t - i l l e s c r e a t u r e s q u i l u i s o n t f a m i l i e r e s - chevaux, boeufs, hiboux,  merles,  taons.  En c h a n t e n t l e s m i l l e v i s a g e s de l e u r n'ont  pas  "graves froid est  oublie  / Dont l e s b r a n c h e s  (Charbonneau,  pleuraient  "Incantation")  Le  poetes  e t c ' e s t pendant l a s a i s o n  l e s o i s e a u x s'en v o n t  (Frechette,  "Octobre")  avec l e  printemps  evoque p a r l e "Renouveau" de Charbonneau; l ' e t e  a u c h a n t des g r i l l o n s ; que  nos  s e s s a i s o n s - 1 ' h i v e r q u i denude l e s a r b r e s ,  et r e f l e c h i s ,  de b i s e . "  pays,  se  passe  automnale e t que l e s  feuilles  tombent.  Les saisons  q u e b e c o i s e s ont e v e i l l e  l e s p o e t e s que nous c o n s i d e r o n s Ils  toute l e u r ferveur  chez  poetique.  o n t v u dans l e c y c l e a n n u e l l e s s u j e t s de m a i n t s poemes  qui exprimeraient  l e Canada q u ' i l s  connaissaient.  Chaque  s a i s o n e s t p e u p l e e a. s o n t o u r de s o n p r o p r e g e n r e d'animaux ou de p l a n t e s . S i l e s poetes explorent costumes, i l s l e t r o u v e n t saisons, par  l e u r pays sous s e s d i f f e r e n t s  v e t u n o n s e u l e m e n t de l a r o b e d e s  mais a u s s i de c e l l e  des j o u r s .  L e m a t i n e s t annonce  l'aube; Le  s i l e n c e s'emeut, l e s f e u i l l e s  Les  fleurs  couleur  ont f r e m i ,  d ' a u r o r e o n t de t i e d e s  haleines.  (Charbonneau, Au  f u r e t a mesure que l e j o u r a v a n c e ,  devient  une h a n t i s e . "  ("Matin")  "Aube")  " l e parfum des f l e u r s  L e s animaux p a r t i c i p e n t  e g a l e m e n t a l a c e l e b r a t i o n du j o u r - " l e c h a n t d e s par  l a j o i e i n s p i r e . . . ."  dans l ' a p r e s - m i d i la  oiseau En les  - "Et l e c i e l  splendeur des r o s e s . "  Montreal,  ("Aube")  C h a r b o n n e a u nous mene  . . . / Prodigue sa c l a r t e s u r  Un membre de 1 ' E c o l e l i t t e r a i r e de  A l b e r t L o z e a u , nous d e c r i t  somnambule a p p a r a i t , ajoutant  oiseaux,  l a tombee d u j o u r - "Un  e f f a r e . . . ."  une n o u v e l l e  ("Nocturnes")  d i m e n s i o n a. c e s s c e n e s n a t u r e l l e s ,  images a n i m a l e s e t v e g e t a l e s  i m p o r t a n t de l a deuxieme m o i t i e  p a r t i c i p e n t a u theme l e p l u s du dix-neuvieme  siecle  q u e b e c o i s , c e l u i de 1 ' e x a l t a t i o n du pays e t de l a t e r r e meme. M a i s i l f a u t se demander f i n a l e m e n t v r a i m e n t l e Quebec, s i e l l e s  sont  s i c e s images  decrivent  u n i q u e s a c e p a y s - l a ; ou  s a p p l i q u e n t - e l l e s a u s s i b i e n h l a N o r v e g e , a l a F r a n c e ou a 1  quelque autre pays?  En e f f e t c e t t e poesie en t r a i n de n a i t r e  t i r e son i n s p i r a t i o n des poetes f r a n c a i s , l e plus qui  souvent,  ont s e r v i de modeles a. F r e c h e t t e , a Cremazie, a. G i l l , a  Charbonneau tout comme a. N e l l i g a n . de r o s e s , d o i s e a u x . 1  S i l e u r emploi des images  et d'arbres n'est pas toujours o r i g i n a l  et nouveau, c'est que l e but n ' e t a i t pas de d e c o u v r i r de n o u v e l l e s formules, meme s i C a s g r a i n se v o i t innovateur dans l a thematique.  L'Ecole de Quebec v o u l a i t r e j e t e r 1'exemple  "decadent" donne par l e s poetes f r a n c a i s , e t o p t a i t pour l e Canada comme s u j e t de l a poesie. l i t t e r a i r e de Montreal,  Les poetes de 1'Ecole  s ' i l s ont l u e t apprecie l e s memes  oeuvres que C a s g r a i n a v a i t r e j e t e e s , ont c h o i s i tout de meme comme s u j e t de p r e d i l e c t i o n l e pays canadien. nous avons considerees dans c e t t e premiere  Les images que  p a r t i e de notre  these font une p a r t i e n e c e s s a i r e du developpement de l a poesie quebecoise.  CHAPITRE I  "L'IMAGERIE  Dans c e t t e  ANIMALS"  e t u d e , nous a l l o n s  t o u t d'abord p r e s e n t e r au  l e c t e u r l e s images a n i m a l e s que l ' o n t r o u v e dans l a p o e s i e de Nelligan.  C e s animaux s e d i v i s e n t  mammiferes,  en t r o i s  categories: l e s  l e s o i s e a u x e t l e s animaux d i v e r s .  Ce d e r n i e r  g r o u p e comprend q u a t r e c r e a t u r e s s e u l e m e n t , t r o i s un p o i s s o n .  Sur l at o t a l i t e  d e s poemes de N e l l i g a n ,  de 175 dans l e t e x t e E m i l e N e l l i g a n . 1899. e t a b l i  insectes et a u nombre  P o e s i e s completes 1896-  e t annote p a r Luc L a c o u r c i e r e ,  il  existe  soixante-  s e p t poemes ou 1'on remarque d e s images a n i m a l e s ; l e s mammiferes  s o n t dans t r e n t e - q u a t r e , l e s o i s e a u x dans q u a r a n t e e t  u n e t l e s animaux d i v e r s dans q u a t r e poemes. un chevauchement, d e s mammiferes  I I y a evidemment  p a r a i s s a n t dans l e meme poeme  ou s o n t m e n t i o n n e s l e s o i s e a u x , e t l e s animaux d i v e r s de meme. L a p r e m i e r e de c e s c a t e g o r i e s , divisee  en deux p a r t i e s ,  selon leur  l e s mammiferes  espece, e t ceux  deux g r o u p e s de mammiferes  "b&tes."  en examinant l e s o i s e a u x .  sont inegaux:  que dans q u a t r e poemes,  s o n t nommes dans t r e n t e e t u n . inegalite.  designes et consideres  ^u'on a a p p e l e s seulement  Nous v e r r o n s l a meme d i v i s i o n  n'apparaissant  c e l l e d e s mammiferes, e s t  Les  l e s "betes"  alors  que l e s mammiferes  On p e u t e x p l i q u e r  cette  I I e s t n o r m a l que l ' o n nomme u n a n i m a l qu'on a  v u , a u l i e u d ' e m p l o y e r l e s t e r m e s p l u s g e n e r a u x , "b&te" ou "animal."  On d i r a p a r exemple, " J ' a i v u u n t r o u p e a u de  moutons" p l u t S t  que " J ' a i v u u n t r o u p e a u de b e t e s " o u "d'animaux."  Des  que nous e x a m i n e r o n s l e s o i s e a u x , nous v e r r o n s que l e s  deux g r o u p e s de  cas.  s o n t r e p r e s e n t e s dans a p e u p r e s l e meme nombre  Ce n ' e s t c e r t a i n e m e n t  p a s que N e l l i g a n c o n n a i t moins  bien l e s differentes  s o r t e s d'oiseaux,  un penchant  humain.  D'habitude  d'oiseaux,"  sans r e s s e n t i r l e b e s o i n de p r e c i s e r l e u r  Le  mais p l u t o t  e t "Le Chat  fatal"  suit  on d i t " J ' a i v u une bande  terme gene*rique de " b e t e s " e s t u t i l i s e  Cercueil"  qu'il  espece.  dans "Le  o u l e mot s ' e m p l o i e  comme metaphore,  dans "Rythmes d u s o i r "  e t " S o i r s d'automne," deux poemes q u i  se r e s s e m b l e n t  pres e t dont  la  l e douzieme v e r s ,  d o u l e u r d e s b e t e s e t d e s c h o s e s , " ne v a r i e n t  a. l ' a u t r e . que  d'assez  E n examinant l e u r r o l e m e t a p h o r i q u e ,  "Emportant  p a s d'un poeme nous remarquons  l e s b e t e s , p a r l e terme meme, o n t u n c a r a c t e r e anonyme.  Mises  en c o n t r a s t e a v e c u n e t r e humain, c e s c r e a t u r e s n o n  d e s i g n e e s r e p r e s e n t e n t u n element  inhumain  et i n s t i n c t i f .  "Le C e r c u e i l , " l e p o e t e q u i p e n e t r e dans u n l i e u succombe a, une f a s c i n a t i o n macabre d e v a n t  Dans  interdit et  c e c e r c u e i l de m a u v a i s e  r e n o m m £ , r e s s e n t "Le f r i s s o n f a m i l i e r d'une b e t e a s o n t r o u . " T o u t a. f a i t  a s s u j e t t i a. d e s r e a c t i o n s i r r a i s o n n e e s l e p o e t e  reconnait l e cSte animal qui se r e v e l e .  S i nous e t u d i o n s l e  symbolisme de c e v e r s , nous comprendrons l a s i g n i f i c a t i o n f r e u d i e n n e q u i s'y a t t a c h e .  L ' a s s o c i a t i o n du poete  de l a b e t e e s t l a meme que c e l l e son t r o u .  qui existe  vis-a-vis  entre l a bete e t  Ces deux o b j e t s , l e t r o u e t l a b o i t e ,  deviennent  par e x t e n s i o n l a matrice m a t e r n e l l e .  Le poete,  1 ' i n t e r d i c t i o n e t s ' e t a n t donne c e t t e  j o i e p e r v e r s e de r e g a r d e r  le  cercueil,  retrouve s e s sources o r i g i n e l l e s .  ayant  Mais  saute  s'il  r e n t r e dans l e s f l a n e s de l a mere, i l n'y trouve p o i n t de s e c u r i t e berceuse; c'est p l u t 6 t l a mort q u i 1'attend. l a bete se manifeste encore une f o i s comme metaphore dans "Le Chat f a t a l , " ou e l l e s ' a s s o c i e aux hommes de l a rue q u i n'ont pas l e gout e s t h e t i q u e .  "Mortels, ames glabres de  betes . . . " Le poete, ronge par l e "chat du Desespoir," autre metaphore dans ce poeme, a v e r t i t ces gens i l l e t r e s qu'eux a u s s i subiront l e meme s o r t .  Q u o i q u ' i l s ne possedent  pas l a s e n s i b i l i t e f i n e du poete, i l s cederont l e coeur et l a t e t e a ce chat metaphorique.  Malgre l e u r ame de bete, i l s  c o n n a i t r o n t l ' a n g o i s s e du d e s e s p o i r ; e t s i l e poete peut e c r i r e un poeme sur c e t t e experience, que f e r o n t - i l s ces mortels? I l s n'auront qu'a succomber dans l'anonymat. Les mammiferes aux noms designes p a r a i s s e n t dans t r e n t e et un poemes d i f f e r e n t s .  I I y en a quinze s o r t e s , mais i l ,  f a u t remarquer que nous n'avons pas i n c l u dans ce c h i f f r e l e s cas ou l e meme animal est designe par deux noms d i f f e r e n t s . A i n s i l e mot "chat" p a r a i t dans c i n q poemes et l e mot "matou" dans un s e u l .  Lorsque nous examinerons l e s images f e l i n e s ,  l e matou y sera egalement t r a i t e .  I I y a quatre autres cas .  ou l ' o n trouve l a meme s i t u a t i o n .  N e l l i g a n c i t e l e s chevaux  dans sept poemes, Bucephale dans un autre; par consequent nous etudions l e s h u i t mentions ensemble.  Les chevres f i g u r e n t  t r o i s f o i s , l e s boucs une f o i s ; l e c e r f s'y trouve a deux . r e p r i s e s et l e c h e v r e u i l une seule f o i s ; l e c h i e n f i g u r e dans quatre poemes, l e doguet dans un a u t r e .  Dans chaque cas nous  avons groupe l e s membres de l a meme espece.  L e s mammiferes que N e l l i g a n e m p l o i e comme images p o u r l a p l u p a r t d e s animaux f a m i l i e r s , ou s a u v a g e s .  qu'ils  soient  sont domestiques  C e s animaux s o n t a s s e z r e p a n d u s dans l a p r o v i n c e  du Quebec a 1'oppose d e s mammiferes e x o t i q u e s , a u nombre de cinq,  que l ' o n t r o u v e r a i t dans u n j a r d i n  mais p a s a. l ' e t a t  sauvage.  z o o l o g i q u e .peut-etre  L e s boeufs e t l e s c h e v r e s se  t r o u v e n t a l a campagne, l e s b o e u f s p o u r t i r e r une c h a r r u e ou l a b o u r e r l e s champs, e t l e s c h e v r e s p o u r f o u r n i r du l a i t l a viande. soit  L e s animaux d o m e s t i q u e s  qui vivent  soit  ou de  en v i l l e  a. l a campagne s o n t l e s c h a t s , l e s c h i e n s e t l e s chevaux.  Ces d e r n i e r s s e r v a i e n t a l ' e p o q u e de N e l l i g a n s u r t o u t moyen de t r a n s p o r t , p o r t e r un c a v a l i e r  que c e s o i t  comme  p o u r t i r e r u n wagon ou p o u r  s u r l e d o s , e t c ' e s t c e r 8 l e que nous l e s  v e r r o n s r e m p l i r chez N e l l i g a n .  Ce s o n t l e s s e r v i t e u r s de  l'homme, meme a u moment ou. c e l u i - c i  fait  son d e r n i e r  voyage;  Comme i l e s t d o u l e u r e u x de v o i r u n c o r b i l l a r d , T r a i n e p a r d e s chevaux f u n e b r e s , en automne . . . . ("Le  Corbillard")  L e s c h a t s s e t i e n n e n t a. l a m a i s o n comme a n i m a l e t a u s s i a. l a ferme ou i l s  peuvent  se r e n d r e p l u s  Mais chez N e l l i g a n l e s c h a t s sont c i n q f o i s favoris. Ils  font  favori,  utiles.  s u r s i x l e s animaux  I l s n ' o n t p a s de r o l e p r a t i q u e comme l e s chevaux. p e n s e r p l u t o t aux c h a t s de B a u d e l a i r e q u i menent une  v i e langoureuse e t meditative  e t ne t r a v a i l l e n t  point  pour  leur  subsistance. L a m o i t i e d e s c h i e n s de N e l l i g a n v i v e n t  a l a f e r m e , ou  l e u r f o n c t i o n e s t p r o b a b l e m e n t de r a s s e m b l e r l e b e t a i l , nous ne l e s t r o u v i o n s  j a m a i s en t r a i n de r e m p l i r  quoique  ce r o l e .  Leur des  presence  a i d e a. m e t t r e  poemes t e l s  que  1" a c c e n t  s u r 1' a t m o s p h e r e  rurale  "Reve de Watt eau"'*  Nous a l l i o n s , g o u a i l l e u r s , p r e t a n t l ' o r e i l l e aux c h u t e s Des r u i s s e a u x , dans l e v a l que l o n g e a i t en j a p p a n t L e p e t i t c h i e n b e r g e r des c a l m e s f i l s de Pan . . . . Quant aux cerf Les  animaux s a u v a g e s , i l y en a q u a t r e  et l e c h e v r e u i l , l e s l i e v r e s , trois  cerf  d e r n i e r s ne  trois  ensemble.)  fois. Le  l e s loups  (Nous c o n s i d e r o n s l e c e r f  et l e  c h e v r e u i l , l ' o u r s et l e s l i e v r e s moderne."  betes  souilla? par l a v i l l e .  rencontrent  e t ne  Le  cerf parait  nous e t u d i e r o n s p l u s l o i n ,  de  trois  e t dans "Reve f a n t a s q u e "  dans "Paysage f a u v e "  ou i l s f o n t c o n t r a s t e a v e c  jardin.  s e m e l e n t a. une  s a u v a g e s f o n t p a r t i e d'une s c e n e  qu'ils  dont  animaux que  l e s jockos  vampires et l e s zebres, m e n t i o n n e s une  de d e s o l a t i o n qui  jouent  traduire jamais, de  b e t e s , de r e m p l i r .  l ' o n t r o u v e normalement au  (espece  de  q u i tous  seule f o i s :  scene  i l s aident a  s o n t i n c a p a b l e s , en t a n t que  N e l l i g a n a a u s s i r e p r e s e n t e quelques 1'elephant,  "loups  Tous l e s s i x animaux  Chez N e l l i g a n l e s animaux ne  En p l u s des  Les  que  ou i l  l e s "chevaux a t h l e t i q u e s "  s i g n a l e n t l e b i e n - e t r e de l a d o m e s t i c i t e .  1*atmosphere.  rurale  a u s s i dans "Le P u i t s h a n t e "  j o u e un r o l e m i n e u r comme ornement de affames"  principal  s'est  s a u v a g e s dans ce poeme c o n t r i b u e a 1'atmosphere  q u i y domine.  role  se  La presence  et l e  chevreuil  Le personnage  e s t un v i e u x campagnard q u i e s t r e s t e r o b u s t e jamais  le  et l e s ours.  s o n t m e n t i o n n e s qu'une s e u l e f o i s  t o u s dans l e meme poeme, "Pan  laisse  sortes:  mammiferes  Quebec,  exotiques:  singe), les lions,  les  sauf l e s d e r n i e r s sont  l e s v a m p i r e s dans "Je v e u x e l u d e r "  e t l e s z e b r e s dans  " L e s C o r b e a u x " e t "Marches  funebres"  j o u e n t l e u r r o l e dans u n e s c e n e c a u c h e m a r e s q u e ; Pitiel q u e l s monstrueux vampires Vous s u c a n t mon c o e u r q u i s ' o f f u s q u e I ("Je v e u x e l u d e r " ) C e t t e image q u i t r a d u i t r e a c t i o n voulue. sont l e s seuls  l a t e r r e u r d u p o e t e , p r o v o q u e une  De c e g r o u p e d'animaux  exotiques, l e s jockos  quifigurent litteralement  comme animaux  dans  une s c e n e q u e b e c o i s e ; L e f r o i d p i q u e de v i f e t r e l e g u e aux m a i s o n s Milady, c a n a r i s e t l e s jockos b e l i t r e s . ("Caprice blanc") Des deux animaux le  lion,  q u ' i l nous r e s t e a m e n t i o n n e r , 1 ' e l e p h a n t e t  1 ' e l e p h a n t dans "Aubade r o u g e " e s t employe" p o u r une  comparaison,  e t l e s l i o n s dans " P o t i c h e " ne s o n t que d e s  creatures a r t i f i c i e l l e s Si  p e i n t e s s u r une v a s e .  s o n c h o i x d*animaux  est varie,  Nelligan  en a quand  meme omis q u e l q u e s - u n s d o n t nous remarquons l'ab&ence., a u x q u e l s on pense t o u t d ' a b o r d s o n t l e c a s t o r , connu des Canadiens q u ' i l l'ecureuil,  animaux de p r o i e t e l s  l'elan  I I manque a u s s i l e s p l u s  et l e caribou,  que l e v i s o n ,  I I y a d ' a u t r e s animaux  rongeur s i  e s t devenu 1'animal n a t i o n a l , e t  autre rongeur f a m i l i e r .  g r a n d e s e s p e c e s de c e r f s ,  l aloutre  que N e l l i g a n a e v i t e s ;  enumere que c e u x q u i s a u t e n t aux yeux.  N e l l i g a n a negliger ces betes.  e t de p e t i t e s  et l a belette. nous  n'avons  L'important cependant  e s t de s u g g e r e r l e s r a i s o n s q u i o n t p e u t - e t r e I I nous p a r a i t  influence que N e l l i g a n  ne s' e s t pas s o u c i e d e s mammif e r e s au-dela. d u p o i n t etaient u t i l e s  Ceux  comme images e t s y m b o l e s , ou q u ' i l s  ou i l s traduisaient  un  e t a t d'ame.  L a m a j o r i t e de s e s mammiferes s o n t d e s c r e a -  t u r e s t r e s connues, a s a v o i r l e s boeufs, et les" chiens.  l e s c h a t s , l e s chevaux  L e s f r e q u e n t e s a l l u s i o n s a. d e s animaux  d o m e s t i q u e s nous s i g n a l e n t une p r e f e r e n c e de l a p a r t du p o e t e p o u r l e s themes q u i a u r a i e n t p o u r c e n t r e l a m a i s o n e t l a ferme, ou d'un sens p l u s l a r g e l a v i e d o m e s t i q u e .  Autour  physique  Dans  s ' e t a i e n t l e s themes de N e l l i g a n .  de c e c e n t r e  "Frisson  d h i v e r " l e s c h a t s r e n f o r c e n t 1'atmosphere c l o s e d u s a l o n  dont  1  l e s murs p r o t e g e n t  ce groupe d ' e t r e s v i v a n t s c o n t r e l e f r o i d  hivernal; . . . n o s deux g r o s c h a t s p e r s a n s Montrent des yeux r e c o n n a i s s a n t s P r e s de 1'a.tre aux f e u x b r u i s s a n t s , C : Gretchen! Pourtant la  tristesse Les  une  apres  t o u t , c e t t e scene  animaux e x o t i q u e s dont  Quebec f o r m e n t  sont  mentionnes special qui  L e s animaux s a u v a g e s i n d i g e n e s d u  une m i n o r i t e l o r s q u ' i l s ne comptent  Done nous pouvons d i r e  nature a l ' e t a t  presque tous  t r a d u i s e n t du poete un sentiment  e x i g e une image e x a c t e .  t o u j o u r s avec  que q u a t r e  r e s e r v e que l a  sauvage n ' o c c u p e p a s une p l a c e de c h o i x dans  l ' i m a g e r i e de N e l l i g a n . s u r t o u t des betes  Les betes  sauvages.  q u i manquent s e m b l e n t  Nous c r o y o n s  mieux m a n i e r l e s animaux f a m i l i e r s partagent  ressortir  i n c o n s o l a b l e du poete.  seule f o i s ,  especes.  confortable f a i t  que l e p o e t e  de t r o u v e r une i m a g e r i e a n i m a l e  d o m e s t i q u e s s o n t dans l a m a j o r i t e .  peut  car i l l e s connait; i l s  t o u s l e s deux l e meme monde q u o t i d i e n .  done p a s e t o n n a n t  etre  Ce n ' e s t ou l e s b e t e s  . L e s ois.eaux e t a n t d ' h a b i t u d e refuter cette assertion aux  sauvages,  que N e l l i g a n a c c o r d e l a p r e f e r e n c e  animaux d o m e s t i q u e s ,  c a r l e s images a v i e n n e s  p l u s nombreuses que c e l l e s  q u i concernent  M a i s l e s o i s e a u x , b i e n que s a u v a g e s , souvent  dans d e s s c e n e s  quarante aux  on p o u r r a i t  d e s mammiferes.  paraissent l e plus  dominees p a r l ' e l e m e n t  humain.  e t u n poemes ou l ' o n t r o u v e d e s images a y a n t  o i s e a u x , nous n o t o n s  l e terme g e n e r a l " o i s e a u x "  dans v i n g t - s i x poemes, e t l e s noms de r a c e dans Cette d i v i s i o n m a i s on s e r e n d  compte q u ' i l  1'espece.  l e corbeau,  et l e c o l i b r i .  a a u s s i i n c l u quelques  o i s e a u domestique, e s t  Dans s o n i m a g e r i e ,  quelques-uns,  l a colombe, l e f a u c o n  l e perroquet  a v a i t une M o n t r e a l a i s e , Madame F o s s e z , d o n t  des nant  etait  "une g r a n d e a t t r a c t i o n d u r a n t  annees 1896 a 97. l'origine  et l e  et l e canari par  exemple, p o u r r a i e n t e t r e d e s o i s e a u x f a v o r i s .  favori  Nelligan  l e paon, l e p e r r o q u e t , l e  l e bengali, l e canari, dont  a u Quebec a l ' e t a t  o i s e a u x q u i s o n t e t r a n g e r s a u Quebec.  sont l ' a u t r u c h e , l e condor,  rossignol,  des b e t e s ,  l e hibou, l ' h i r o n d e l l e , l e  Le coq,  un h a b i t a n t f a m i l i e r de l a f e r m e .  vautour,  vingt-deux.  On ne r e s s e n t pas l e b e s o i n de p r e c i s e r  sauvage sont l ' a i g l e ,  Ce  trait  e s t b i e n n o r m a l de p a r l e r des.  L e s o i s e a u x que nous t r o u v o n s  l e robin  Sur .  employe  e s t beaucoup moins d i s p a r a t e que c e l l e  o i s e a u x comme t e l s .  merle,  sont b i e n  En e f f e t ,  i ly  l e perroquet l a session theatrale  On r a c o n t a i t m a i n t e s  histoires  concer-  e t l e s e x p l o i t s de c e t o i s e a u . . . .  Ainsi  v o y o n s - n o u s que l e s c o n t e m p o r a i n s f a s c i n a t i o n de l ' e x o t i q u e .  de N e l l i g a n  Le faucon a u r a i t  ont s u b i l a en p l u s une  f o n c t i o n d ' o i s e a u de s o n t pas  o i s e a u x ne  e t r a n g e r s au p a y s .  r e p r e s e n t e n t g u e r e un  faut d'ailleurs  emploie  S i l e s o i s e a u x de N e l l i g a n  r e p a n d u s au Quebec a l ' e t a t  necessairement  II  chasse.  L ' e s p e c e n ' i m p o r t e pas  i l s p e u v e n t a v o i r un  1'esprit  p a r exemple.  significatives  nous a v o n s q u a l i f i e s ni  l e s deux e s p e c e s  de  e t un  poisson.  Les  qu'etant  etre l e s  tous  deux  particuliers.  scombres sOnt une  quebecois.  a. l ' e t a t  et l e s scarabees L a f o n c t i o n de  nom  representant  I l s s o n t au nombre de  quatre,  sortede  que sont trois  poisson  sauvage, e t l e s  habitent l e s forets c e s animaux e s t t o u t  atmosphere s p e c i a l e .  dans " J a r d i n s e n t i m e n t a l " l e s s c a r a b e e s  qui  le  1  s i m p l e m e n t de r e n f o r c e r une  visuelle  que  Nelligan  d "animaux d i v e r s . , " l o r s q u ' e l l e s ne  s e r r e chaude q u i n ' e x i s t e pas  l e s pres  ces  c r e a t u r e s dans l a p o e s i e de N e l l i g a n  bourdons, l e s g r i l l o n s et  que  q u i semblent  contextes  pas  canadien.  le fait  s o n t l e cygne e t l e c o r b e a u ,  mammiferes n i o i s e a u x .  insectes  que  sens symbolique  m e n t i o n n e s p l u s i e u r s f o i s dans des I I y a quelques  p l u s souvent autant  sont  tous c o t e s ,  groupe typiquement  "oiseaux"  oiseaux,  plus  T i r e s de  a t t i r e r 1 ' a t t e n t i o n sur l e f a i t  l e terme g e n e r i q u e  specifique.  s a u v a g e , i l s ne  ne  Par  exemple,  a g i s s e n t d'une m a n i e r e  au l i e u d ' a u d i t i v e ; i l s r a m a s s e n t t o u t e s l e s l u e u r s  penetrent  dans ce l i e u  yeux du c o u p l e .  s e c r e t p o u r l e s r e f l e t e r dans l e s  E b l o u i s p a r l e u r amour, l e s a m a n t s . l e  egalement p a r l e m i r o i t e m e n t  des  sont  scarabees,;.  L a , nous nous a t t a r d i o n s aux n o c t u r n e s tombees, Cependant q u ' a l e n t o u r un v o l de s c a r a b e e s Nous e b l o u i s s a i t d ' o r sous l e s l u e u r s plombees. ("Jardin sentimental")  La v i s i o n  e x t e r i e u r e de l a n a t u r e f a i t  i n t e r i e u a s e du c o e u r . et o r i g i n a l i t e le  " v o l de  de  Dans son l i v r e ,  son o e u v r e ,  ressortir l a vision Emile N e l l i g a n .  P a u l Wyczynski  s c a r a b e e s " de N e l l i g a n v i e n t ( p . 110)  Sylvestre.  Mais  comment N e l l i g a n u t i l i s e  malgre  1  1  Sources  nous i n d i q u e  que  d i r e c t e m e n t d'Armand  i m i t a t i o n , nous v o y o n s  s e s emprunts p o u r  t r a d u i r e un  theme  personnel. Dans l a deuxieme s e c t i o n de a un rythme c e l e s t e . la  nature t e r r e s t r e  eux la  Le c i e l  "Erere A l f u s , "  bouge d'un  musique q u i v i e n t  Les  a c e t t e m i s e en s c e n e , d'en  haut.  repond  mouvement e t r a n g e e t  s e meut en h a r m o n i e .  aussi participent  tout  scombres  d'or  se remuant  selon  L e s p o i s s o n s , symbole  t r a d i t i o n n e l du C h r i s t i a n i s m e , a i d e n t a nous p r e p a r e r a l a .revelation divine a u s s i a. l ' a c c u e i l p a r o l e de  qui s'ensuit. que  L e u r c o u l e u r doree. contr.ib.ue  p r e p a r e ce p e t i t  c o i n de n a t u r e pour l a  Dieu.  Quoique l e s mammiferes e t l e s o i s e a u x j o u e n t s o u v e n t r6le  accessoire,  exceptionnelle.  i l s assument de  temps en temps une  importance  Quant a u p r e m i e r g r o u p e que nous avons  m e n t i o n n e , i l y a q u a t r e poemes ou i l s j o u e n t un r o l e consequence: spectral" difference c e l u i de 1'  l e b o e u f dans "Aubade r o u g e "  e t l e c h a t dans "Les C h a t s " essentielle  e t "Le  e t "Le Chat  e n t r e l e s deux b o e u f s  "Aubade r o u g e "  e s t une  de  Boeuf fatal."  jeu t r a i t r e  L a b e t e du  c r e a t u r e domestique  pour  a v e c un meuglement f r e m i s s a n t e t r i e n de  "Boeuf s p e c t r a l "  La  est l a suivante:  l a q u e l l e l e s e t r e s humains s o n t p l u s ou moins bons; e l l e leur  un  est bien l e contraire;  subit plus.  c ' e s t un  m a r r o n en r e v o l t e c o n t r e l e monde humain. qui f a i t  trembler  C'est  l u i maintenant  l e s g a r s q u i o n t mene s o n f r e r e a 1 ' a b a t t o i r .  Nous remarquons deux p o l e s i c i : domesticite revoltee.  l a domesticite servile  Nous r e v e r r o n s  et l a  c e s deux extremes a u f u r  e t a mesure que nous e x a m i n e r o n s l e s images a n i m a l e s , p a r exemple c h e z l e s c h a t s dont l a s i t u a t i o n n ' e s t pareil,  e t chez d ' a u t r e s  domesticite  et l ' e t a t  ou. l e s p S l e s s e r ont devenus l a  sauvage  ("Paysage f a u v e " ) .  Dans l e poeme " L e s C h a t s , " p a r t i e a ceux de B a u d e l a i r e . semblent une  ces d e r n i e r s ressemblent  Mysterieux  c e r t a i n e i n q u i e t u d e qu'on peut  du songe, ' G-uy R o b e r t  difficilement  Dans s o n e t u d e ,  y p e r c e v o i r quelques t r a i t s  de l a c o n s c i e n c e  des c h a t s  r6le  . . . A i n s i l e temoin-chat  conscience,  etablit  La Poetique  fantome" q u i d e t r u i t l e coeur personnifie l e desespoir.  s i b l e s r e v e l e au poete sa propre  Hebert;  nelliganiens.  l e lien  m o r a l e meme:  p r i v i l e g e de s e s i t u e r au-dela. du temps  fatal"  soulager.  de t e m o i n , e t de t e m o i n  celle  juge l e s g e s t e s , l e s a c t e s l e s p l u s s e c r e t s .  "chat  c r i provoque  p a r l e d u r o l e d u c h a t c h e z Anne  "Anne H e b e r t donne a u c h a t u n genant  Leur  a. s o n d e r une r e p o n s e dans " l e u r s g l a u q u e s  p r u n e l l e s , " on n'y t r o u v e r i e n .  on p e u t  en  et hautains, i l s  communier a v e c u n monde e t r a n g e .  Quand on c h e r c h e  pas p a r f a i t e m e n t  . .  de l a q u i evalue et  Les chats . " . ~ r.  o n t ce  1,'. .  Le  d u p o e t e dans "Le Chat  Cette bete  aux y e u x impas-  folie:  I I me d i t l o r s a v e c emphase Que j e c h e r c h a i s l a v a i n e p h r a s e Que j ' e t a i s f o u comme l ' e x t a s e Ou j e T e v a i s a s s i s .  Nous remarquons c h e z c e s c h a t s l e s deux p S l e s d o n t parlions  nous  tout a l'heure - l a donaesticite et l a r e v o l t e .  J o u i s s a n t d'une v i e f a c i l e nous s e i n b l e n t d o c i l e s ;  avec  l e s e t r e s humains, l e s c h a t s  m a i s en se t e n a n t un  peu a  l'ecart  pour r e s t e r l e u r propre m a i t r e , i l s p a r a i s s e n t a m o i t i e vages. Peu  Cependant i l s r e s t e n t t o u j o u r s m y s t e r i e u x  s'en  f a u t done q u ' i l s n'assument un  l o r s q u e l a m i s e en s c e n e "Au  s e i n de l a n u i t ,  insondables.  caractere effrayant,  y c o n v i e n t e t que  1'inquietude  et  sau-  l e poete  est  s ' i n t e n s i f i e par l a  nevrose.  presence •5  du monde s p e c t r a l : C'est  l e chat  fatal  . . . l e grand  boeuf  a l o r s l e moment p r o p i c e ou c e s animaux p e u v e n t  sur l a s e n s i b i l i t e  du p o e t e  en s u b i s s a n t une  roux."  operer  s o r t e de  metamor-  phose de c a r a c t e r e . Hors ces r a t t a c h e n t aux des  quatre  c h a t s e t aux  principale.  "Presque b e r g e r " lieu  pastoral.  poete  ideale  Par  l e s themes p r i n c i p a u x se  boeufs,  images q u i s o u t i e n n e n t un  a l a scene  Le  poemes d o n t  l e s mammiferes f o u r n i s s e n t  autre sujet,  ou s e r v e n t de  exemple, l e s b o e u f s  dans  L'image q u ' i l s  r e g r e t t e son  et innocente  oh. t o u t e s t p e n e t r e  enfance  forment  est v i s u e l l e  de m e l a n c o l i e .  sont r e n t r e s .  L a f o n c t i o n des transport  et  un  auditive.  p e r d u e e t l ' a s s o c i e a. l a v i e  de l a campagne dans " P r e s q u e  a m p l e u r a 1'atmosphere de  boeufs  "Automne,"  e t " P e t i t Hameau" j o u e n t l e u r r S l e dans  " P e t i t Hameau" e t "Automne" nous p r e s e n t e n t une  une  fond  Les boeufs  tranquillite  scene  automnale  dociles  donnent  doree.  I l s m e u g l e n t dans l ' e t a b l e chevaux e s t souvent  dans l e s poemes de N e l l i g a n .  berger."  "Les  grands  ..."  c e l l e d'un  moyen de  Dans "Paysage  fauve"  cheval  q u i t i r e un  mort au c i m e t i e r e ; ceux du  emportent l a j e u n e f i l l e  dans s a b e r l i n e .  " P e t i t Hameau" s ' e v e r t u e  p o u r p o r t e r son m a i t r e  la  colline,  t a n d i s que  ceux de  "Vision"  Le  "Caprice cheval au  se c a b r e n t  porter l e u r s c a v a l i e r s a l a guerre.  Dans s o n  ideal,  amante, d'un  l e p o e t e se m u n i t , l u i e t son  s e r a probablement l e u r  blanc"  dans  sommet avant  "Chateau  de de  rural"  cheval  qui  monture:  Nous a u r o n s t r i p l e c a r n a v a l : Maison, coq et c h e v a l . Les  deux e x c e p t i o n s  sont l e s betes  du  a c e t t e f o n c t i o n de  "Reve f a n t a s q u e "  Nous a l l o n s e t u d i e r l e u r r o l e un Les qu'ils  c h e v a u x ont  ce r a p p o r t  s e r v i t u d e a. l'homme  et du'"Jardin  peu  sentimental."  plus tard.  a v e c l e s themes n e l l i g a n i e n s ,  se p r e t e n t d h a b i t u d e a une 1  s c e n e comme c e l l e  de  "Vision"  ou. l e s "chevaux f o u g e u x p i a f f a n t s " r e l e v e n t 1'atmosphere c h a r g e e de robuste  fievre  fait  important  guerriere.  Dans "Paysage f a u v e "  c o n t r a s t e avec l e s "loups  l o r s q u e ces  leurs maitres  vont  par  p o r t e r c e u x - c i m a l g r e t o u t a. l a mort,  ce  Nous remarquons i c i l e s  deux p o l e s que  nous avons deja. s i g n a l e s au  la  et l ' e t a t  sauvage.  corps  affcames," c o n t r a s t e  chevaux' domptes e t b i e n n o u r r i s  "bucher q u i flambe" sur 1 ' h o r i z o n .  domesticite  leur  Les  s u j e t des  deux mondes  boeufs  -  s'unissent  dans ce poeme dans un meme d e s t i n ; m a l g r e l e u r s c o n t r a s t e s exterieurs, l e s trois sont  en t r a i n de  e t r e que  creatures, loups,  lutter  l e s loups  chevaux,  chasseurs,  c o n t r e l e s e l e m e n t s menacants.  esperent  f a i r e un  repas  des  chevaux.  Peut-  Ceux-ci obeissent lointain.  aux c a v a l i e r s q u i se f i e n t  L e s animaux  suivent  ainsi  a u campement  l a voie  indiquee  par  l'homme, v o y a g e t e r r i f i a n t de l a v i e d o n t 1 ' i n e v i t a b l e f i n e s t ce b u c h e r ou t o u t  s e r a immole.  voyageur pour 1 ' a i d e r , fin  de s a r o u t e .  billard"  soit  au commencement ou a l a  au c i m e t i e r e .  L e s chevaux emmenent " l a  dans s a b e r l i n e (noyee de f o u r u r e s  e n t o u r e e d'un b e l e q u i p a g e , e l l e e n t r e p r e n d s e r a pas d u r ) . maitre  blanches,  un v o y a g e q u i ne  C e l u i q u i grimpe s u r l a c o l l i n e  porte  son  " L o i n du f a u b o u r g q u i pue e t des c l a m e u r s de b a g n e s . "  C ' e s t une a s c e n s i o n . h o r s envoi  le  A r r i v e a s a d e s t i n a t i o n , l e mort du " C o r -  est entraine  p e t i t e Miss"  qu'il  Le3 c h e v a u x accompagnent  de l a r e a l i t e  que l ' o n remarque dans  vers  1 ' i d e a l , l e meme  "Chateaux en E s p a g n e , " p a r  Que l e s images s o i e n t l e s u j e t p r i n c i p a l fassent  que s o u l i g n e r c e l u i - c i , e l l e s  rhetorique.  Elles  servent  ou q u ' e l l e s ne  o n t une f o n c t i o n de  de b a s e a des c o m p a r a i s o n s , a. des  m e t a p h o r e s e t a des p e r s o n n i f i c a t i o n s . augmentent  exemple.  Ces f i g u r e s de  rhetorique  l a c a p a c i t e de chaque image p o u r s o u t e n i r un theme. .  On n o t e l ' i m a g e du mammifere comme metaphore dans t r o i s seulement:  "Le C e r c u e i l , " "Le Chat f a t a l " e t " J a r d i n  Nous avons d e j a un contexte "chat  etudie  metaphorique.  du D e s e s p o i r . "  equivalent hantise  l e s deux m a n i f e s t a t i o n s  sentimental."  de l a b e t e  dans  Nous avons e g a l e m e n t m e n t i o n n e l e  I I s u f f i t a l o r s de d i r e que ce  m e t a p h o r i q u e du d e s e s p o i r ,  " Q u e l q u e s animaux,  chat,  t r a d u i t p o u r N e l l i g a n une  de l a f o l i e a l a q u e l l e i l ne se s e n t  d'echapper.  poemes  pas  capable  l e boeuf roux et l e chat  f i g u r e n t a u s s i p a r m i l e s s y m b o l e s - s i g n e s dans l ' o e u v r e  de  fatal,  Nelligan:  i l s t r a d u i s e n t s u r t o u t l ' a n g o i s s e et l e d e l i r e . " ^ "  l a metaphore dans " J a r d i n s e n t i m e n t a l " c o n c e r n e l e s chevaux, animaux q u i s e r v e n t a t r a d u i r e l e j e u des e t des:.: ombres a. l a c h u t e  du  nuages  jour;  De g r a n d s chevaux de p o u r p r e e r r a i e n t , Par l e s c e l e s t e s t u r f s .... Tous l e s chevaux de N e l l i g a n semblent a s s e z  sanguinolents, b i e n n o u r r i s par  leurs maitres;  charnus et fougeux i l s f o n t b i e n l a tache  l e u r demande.  Ceux du  exception. ce  Se r e v e t a n t de  pourpre  j a r d i n q u e l c o n q u e en un l i e u  tout la  " J a r d i n s e n t i m e n t a l " ne  e s t h a b i l l e d'une p u r e t e  tendresse  des  metamorphosante du A quatre  l e s gars  comparaison q u i veut  "monts de  en une  mettre  Ces  solitude."  C'est  s o n g a r d i e n aux  l e boeuf  en  sort  que  cette  mains du  sang" l e boeuf e s t h o r r i b l e m e n t  boucher.  s e u l dans  sacrifice.  c h i e n s e r r a n t s , i l s s'en  n'ont d'autre  c o m p a r a i s o n s dans l a  en v a l e u r l ' i s o l e m e n t de  A i n s i N e l l i g a n p a r l e - t - i l des Christ,  des  b o u c h e r s q u i e s t compare a. 1 ' e l e p h a n t ,  s o n r o l e de v i c t i m e o f f e r t e "Comme des  ressortir  Dans "Aubade r o u g e " on remarque l e v e r s ,  c r e a t u r e domestique l i v r e e par de  I l s font  ou  se v o i e n t qu'a. l a l u m i e r e  r e p r i s e s nous t r o u v o n s  "Tel 1'elephant / Croule  Entoure  e n s o r c e l e d'amour n o c t u r n e ,  soir.  p o e s i e de N e l l i g a n .  a b a t t u pas  pas  e t de r o s e , i l s t r a d u i s e n t  de p a s t e l .  amants q u i ne  font  qu'on  Juifs  vont,  q u i , ayant  d ' e r r e r au l o i n  " c h i e n s e r r a n t s " n ' o n t aucune p a r e n t e  c h i e n s de N e l l i g a n q u i s o n t d * h a b i t u d e  condamnes." crucifie  le  sur l a t e r r e .  avec l e s a u t r e s  l a p r o p r i e t e des  hommes  et t r a v a i l l e n t n appartiennent 1  p o u r eux.  a personne e t l a comparaison  Juifs n appartiennent  a personne non p l u s .  1  Dieu;  Dans "Les D e i c i d e s " l e s c h i e n s  i l s n ' o n t pu p r e n d r e  p e j o r a t i v e , l e poete  sur l arace  juive.  des  Avec  chevres  e s t compare a u n c h e v r e u i l ,  personnel  Le gardeur  e t " l e s ours l e f u i e n t  Le poete honore " F r i t z l e c e n t e n a i r e " l o r s q u ' i l  compare a u n a n i m a l  qui defie l e s  cette  u n commentaire  moderne" c o n t i e n t deux c o m p a r a i s o n s .  comme l i e v r e s . " le  fait  que l e s  I l s n ' o n t pas de  racine nulle part.  comparaison  "Pan  suggere  q u i ne c o n n a i t p a s l a d o m e s t i c i t e e t  elements; Comme u n v e n e r a b l e c h e v r e u i l Son f r o n t a b r a v e l e t o n n g r r e .  Comme 1 ' a n i m a l sauvage, l e v i e i l homme i g n o r e l a v i e u r b a i n e , a l a q u e l l e manque l a p u r e t e de l a campagne. Notre d e r n i e r e comparaison  se l i t  dans "Marches funebres".: '  T e l u n t r o u p e a u s p e c t r a l de z e b r e s Mon r e v e r 6 d e e t r a n g e m e n t . Ces  zebres  noires  q u i o n t 1 ' a s p e c t de r e v e n a n t s ,  et blanches, representent'quelque  d ' e f f r a y a n t meme. la Les  scene  avec l e u r s chose  raies  d'exotique et  I l s r e a p p a r a i s s e n t dans "Les C o r b e a u x " ou  e s t evidemment l a c r e a t i o n d'une i m a g i n a t i o n  z e b r e s de N e l l i g a n s o n t l a v i s i o n d'un e s p r i t  p a r t o u t c e pays i n c o n n u  q u i s'etend  nevrosee.  tourmente  a u - d e l a des v i n g t ans  magiques. S i l e s zebres i m a g i n a i r e s s i g n a l e n t l e s approches folie  dans l ' e s p r i t ,  l e c e r f du " P u i t s haute"  p o u r r a c o n t e r l e s r e s u l t a t s de l a f o l i e  de l a  existe effectivement  c h e z u n amoureux.  Le  c e r f est p e r s o r m i f i e par l e verbe  "conter".:'  Dans l e p u i t s n o i r que t u v o i s l a G i t l a s o u r c e de t o u t ce drame. Aux v e n t s du s o i r l e c e r f q u i brame Parmi l e s b o i s conte c e l a . I I e s t i n v e s t i d'une f a c u l t e humaine p o u r f a i r e l e r e c i t suicide. v o i l a , un  En  t a n t que  creature  sauvage e t d ' a l l u r e r a p i d e ,  a ce r 6 l e  animal qui convient  de  porte-parole,  n a r r e r l a f i n d e s e s p e r e e d'une v i e .  I I e s t j u s t e que  messager r e p r e s e n t e  et v i r i l  ce p u i t s profond, En  l a f o n c t i o n des  n'avons a b o r d e que  I'essor  anges, c a r l e p l u r i e l Les  titres  vocabulaire  de  lumiere,  ultime  ne  oiseaux  qui fournissent  P a r l a n t de  ces  qui  N e l l i g a n a d'abord c h o i s i ,  purete  des  e t r e s , h a n t i s e de  Nous a j o u t o u s  a n g e s , c a r l e s deux p r i s  combien c h e r s  I I nous  sont  p o e t e l a v o i e du  autres  identifie  t r a d u i t mieux l e d e s i r de l ' u b i q u i t e . . . .  p e u t mieux c e t e l a n v e r s  les "petits  et l e dans  ciel:  voie  oiseaux  ensemble t r a d u i s e n t  oiseaux"  son  1'ideal."  l a c a t e g o r i e des  l e s cieux.  Nous v e r r o n s  plus  q u i montreront  on loin  au  Paradis.  Nous a v o n s r e l e v e q u a t r e oiseaux  images.  e t d * e l e v a t i o n l a d i r e c t i o n du  38)  de  n e l l i g a n i e n e s t l ' a n g e ou p l u t o t l e s  p r o u v e n t que  ( E . N e l l i g a n . p. a c e l l e des  ses  p l u s i e u r s poemes, l e s images p o e t i q u e s  d e s i r de l i b e r a t i o n de  des  images a n i m a l e s .  reve  le  a 1'oppose  l e s anges, Wyczynski d i t , " l e s i g n e  c e l e s t e du  va  animaux c h e z N e l l i g a n nous  l e p r e m i e r g r o u p e de  des  qui  q u i a e n g l o u t i l'amant.  a considerer l e r 6 l e  p l u s de l a m o i t i e etres a i l e s ,  element a c t i f  element f e m i n i n ,  analysant  reste toujours  un  du  dans l e t i t r e :  "Le  t i t r e s de  Perroquet,"  poemes ou f i g u r e n t l e s "Le R o b i n des  bois,"  "Les P e t i t s  Oiseaux"  sont groupees thematique  e t "Les C o r b e a u x . "  T o u t e s c e s images  a u t o u r de l ' e l e m e n t humain q u i e s t l e c e n t r e  d u poeme.  Dans "Les C o r b e a u x "  ces oiseaux existent,  comme l e s z e b r e s dans l e meme poeme, dans l e c e r v e a u d u p o e t e e t v i v e n t de s o n ame meme; J ' a i c r u v o i r s u r mon c o e u r u n e s s a i m de c o r b e a u x En p l e i n e l a n d e i n t i m e a v e c d e s v o l s f u n e b r e s , De g r a n d s c o r b e a u x venus de montagnes c e l e b r e s , E t q u i p a s s a i e n t a u c l a i r de l u n e e t de f l a m b e a u x . "Le q u a t r a i n e n t i e r vers l ' i n t e r i e u r L'importance  t e n d a ramener t o u t l e paysage  d u moi."  torture  Dans c e poeme, i l s v o n t  e t a l a r u i n e de t o u t u n e t r e .  s i g n a l e que l e s c o r b e a u x , et l a v o i x fdu noirJ, (Ibid..  (Wyczynski, E. N e l l i g a n .  p.  51-2)  de c e s o i s e a u x c h e z N e l l i g a n s e r a t o u j o u r s  a u r a f u n e s t e e t menacante. la  fantastique  "parce q u ' i l s  Wyczynski  leur  jusqu'a nous  en p o r t e n t l a c o u l e u r  d e v i e n n e n t l e symbole  de l a d e s t r u c t i o n . "  p . 122)  P a r c o n t r e , l e p e r r o q u e t dans l e poeme d u m § m e nom v i t en une  c e r t a i n e harmonie  dont l a s u p e r s t i t i o n  avec  s a m a i t r e s s e , " l a pauvre negresse"  et l a v i e i l l e s s e  font  c o n t r a s t e avec l e  plumage e c l a t a n t de " c e t o i s e a u d ' a l l e g r e s s e , " stridente.  Mais l e u r s r a p p o r t s sont bases  i n c u l q u e e dans l ' e s p r i t trouvera  e t avec  sa voix  sur l a s u p e r s t i t i o n  de l a femme p a r s o n amant.  E l l e ne  j a m a i s l'ame q u ' e l l e c h e r c h e dans 1 ' o i s e a u moqueur.  Erustree, desesperee, e l l e  s e meurt; c e n ' e s t q u ' a p r e s  s a mort  que l e p e r r o q u e t t r o u v e une v o i x t e n d r e p o u r l a p l e u r e r . L ' o i s e a u du "Robin des b o i s " II est l'objet  se presente tout  autrement.  de l a t e n d r e s s e f e m i n i n e mais s u s c i t e une  r e a c t i o n i n v e r s e chez l e poete q u i v o i t  en l u i l a p o s s i b i l i t e  et l'echec de l'amour. b i r d s which t a l k and The  b i r d may  "In f a i r y s t o r i e s , there are many  s i n g , symbolizing  a l s o stand f o r the metamorphosis of a l o v e r . "  Wyczynski p r e c i s e c e t t e i d e e : fait qu'il  amorous y e a r n i n g . . . .  l'oiseau  " I n u t i l e d ' i n s i s t e r sur l e  s'associe  a l'amour; i l s ' a s s i m i l e  frequemment a. 1' epanchement du coeur, symbolisant l e plus souvent l e v o l b r i s e :  i l s u f f i t de r e l i r e  pour en etre convaincu. l e s motifs  'Le Robin des  bois'  En face de l a femme aimee et malgre  s u g g e s t i f s qui preludent a l a c r o i s s a n c e  c h a r n e l , N e l l i g a n ne p a r v i e n t  du d e s i r  pas a. s o r t i r de sa s o l i t u d e ,  b i e n q u ' i l so.uhaite l e c o n t r a i r e . "  (E. N e l l i g a n . p. 90)  Si le  r o b i n , dont l e s a c t i o n s p a r l e n t pour l e poete amoureux, et s i l e perroquet, pleurant  l a mort de sa maitresse, peuvent  e x i s t e r en harmonie avec l'homme, l e s corbeaux ne sont capables de f a i r e de meme. s'associera  toujours  pas  Leur r e l a t i o n avec l e poete  a. l a n u i t et a. l a mort.  examinerons de plus pres l e r d l e des  Plus  t a r d , nous  corbeaux dans d'autres  poemes. "La h a n t i s e  de l'amour et l ' i d e e de l a mort, s'annoncent  dans des v o l s , pour ne pas d i r e des 'Le Robin des  b o i s ' et  'Les P e t i t s Oiseaux'."  Les  oiseaux qui forment l e s u j e t des  pas  ce c o n t r a s t e  d'etudier.  chutes, au s e i n des poemes 51)  " P e t i t s Oiseaux" n ' o f f r e n t  de sentiment du r o b i n que  Le poete v o i t en eux  ( I b i d . , p.  nous venons  l e s guides qui menent a.  l'amour d i v i n : Quand je c l o r a i ma tache, Membres r a i d i s ; Vous, par 1'immense voute  Me g u i d e r e z s a n s d o u t e , C o n n a i s s a n t mieux l a r o u t e Du P a r a d i s ! L'un met  d e s deux exemples c h e z N e l l i g a n de 1 ' a p o s t r o p h e , c e poeme s u r u n p i e d d ' e g a l i t e l'homme e t l ' o i s e a u .  r e p r e s e n t a n t s de mondes d i f f e r e n t s les  L e s deux  c o n n a i s s e n t un r a p p o r t  parmi  p l u s e t r o i t s dans t o u t e c e t t e i m a g e r i e , animale.vOn remarque l ' a u t r e a p o s t r o p h e  dans "A. G e o r g e s Rodenbach"  ou N e l l i g a n commence l e poeme a v e c une i n v o c a t i o n p u i s s a n t e , plus vigoureuse  qu'une s i m p l e  blanc,  5 Cygne o u v r a n t  trouve  sa propre  lui  a merite  et  tes ailes  pales  "Blanc,  . . . "  c e t t e g u i s e de c y g n e . oiseaux  et surtout l a blancheur  son essor symbolisent  tout  Rodenbach a  ( L ' a u t e u r d u poeme  p o u r l e mener a u c i e l . ) du cygne, t r o i s  precedent La  f o i s repetee,  ..  l e c a r a c t e r e d i v i n de l a p o e s i e q u i  d e t a c h e l e c r e a t e u r de l a b a n a l i t e ou v i t l'homme. v e r s nous f a i t  blanc,  voie c e l e s t e par sa c r e a t i o n a r t i s t i q u e qui  compte s u r l e s p e t i t s purete  metaphore:  p a r t i c i p e r a. c e t t e a s c e n s i o n .  Le  premier  En s e d r e s s a n t  a u - d e s s u s d u p a y s a g e f l a m a n d , l e cygne d e v i e n t u n p o i n t q u i resume t o u t e l a l u m i e r e  central  de l a s c e n e brumeuse; c ' e s t u n  p o u v o i r male e t v i e r g e q u i domine e t s u r v o l e l e p a y s a g e . Par associer des  c e s deux a p o s t r o p h e s ,  N e l l i g a n nous i n v i t e a. nous  i n t i m e m e n t a l a v i e de s e s c r e a t u r e s , q u ' e l l e s s o i e n t  oiseaux  ou d e s e t r e s h u m a i n s .  " E v e r y winged b e i n g i s s y m b o l i c bird,  of s p i r i t u a l i z a t i o n .  a c c o r d i n g t o Jung, i s a b e n e f i c e n t a n i m a l  spirits  or angels,  fancy."  (Cirlot,  The  representing  s u p e r n a t u r a l a i d , thoughts and f l i g h t s o f p. 26)  L e s p a r o l e s de C i r l o t  eclairent l a  signification  de q u e l q u e s  o i s e a u x n e l l i g a n i e n s q u i se s i t u e n t  dans u n c o n t e x t e m e t a p h o r i q u e .  Ceux de "Chateaux en Espag>ne"  s o n t u n moyen p a r l e q u e l l e p o e t e L a scene q u ' i l  cree e s t peuplee  gagne une c o n t r e e  d'oiseaux  dont  ideale.  l a p l u p a r t sont  employes dans une c o m p a r a i s o n ; Comme u n r o y a l o i s e a u , vaiUtour, a i g l e ou c o n d o r , J e r e v e de p l a n e r a u d i v i n t e r r i t o i r e . . . . Ce  s o n t t o u s d e s o i s e a u x de p r o i e que N e l l i g a n resume dans l e  vers  " J e ne s u i s h o s p o d o r , n i g r a n d  L a c o m p a r a i s o n d e v i e n t metaphore. comme c e s o i s e a u x , et  a assaillir  ville  de 1'Amour i m p r e n a b l e  emploie  reve a s'envoler  protegee  a v e c t a n t de s o i n , " L a  des V i e r g e s ! "  M a i s a u neuvieme  a f r a y e u n chemin dans s a c o n s c i e n c e ,  se rend  irrealisables.  compte que s e s r e v e s s o n t  E n f i n de compte c e s v a i n e s  chimeriques  imaginations  m o n t r e n t un d e s i r a p e i n e v o i l e de c o n n a i t r e l'amour et  l e s o i s e a u x de p r o i e r e p r e s e n t e n t l a d o m i n a t i o n  le  male. Les  affaire  " o i s e a u x du g e n i e " dans " J e s e n s v o l e r " semblable,  en s y m b o l i s a n t  s ' e l e v e r a u - d e s s u s d u commun. vol  ouvrent  l'infini." les  et i l  l a s e u l e metaphore d u poeme a v e c une f o r c e b r u t a l e  maintenant q u ' i l et  Le poete  a donner l i b r e cours a s e s "reves a l t i e r s , "  cette v i l l e  vers l a r e a l i t e  o i s e a u de p r o i e . . . ."  l e desir  physique,  voulue par  f o n t une  e t l;e p o u v o i r de  " L e s m o t i f s de 1 ' o i s e a u e t d u  l a p o e s i e de N e l l i g a n s u r l e s m e r v e i l l e s de (Wyczynski,  E . N e l l i g a n . p. 52)  secrets esthetiques, ces oiseaux  I l s ne f o r m e n t  Tout  ont l e u r cote  p a s une u n i t e , mais p r e n n e n t  en r e v e l a n t sinistre.  l a f u i t e dans  tous  les  sens p o u r e c h a p p e r a u  les  p r o b l e m e s du  don  piege r e s t r i c t i f .  p o e t i q u e e t du  comme l e s i g n a l e W y c z y n s k i que  Nelligan n'arrive  pas  drame de  ( I b i d . . p. tout  S'ils  a. f a i t  52),  la  ce  .  has  pointed  . . may  insects  piege et  "a l ' o i s e a u - v o l , 1  " o i s e a u x de les  c e l u i de  le  d i v i n au  ne  s'eparpilleront  ces  terrestre.  Le  cerebral"  sens v o l e r , "  poesie; s'associe  cloches,  leur  appelees  appeler  envoi,  est 1'union et  a. l a non  Tous de  et  On  bronze, i l s sont u n i f i e s  t r o u v e une  metaphore  semblable  l e s corbeaux forment  sont r i c h e s  de  1'image;  signification.  dans s a p o e s i e , l e c o r b e a u e s t  menacant e t e f f r a y a n t .  lieu  lier  o i s e a u x chez N e l l i g a n  clairement  r e s u l t a t de  26)  52)  entendre l e s o i r pour  Georges Rodenbach" ou  signale  p.  (p.  o i s e a u x s ' e l e v e n t v e r s D i e u pour  pas.  Mentionne c i n q f o i s  il  "Je  l a - d i s p e r s i o n . . . C,es  dans "A  Nelligan,  of  renforcent  dans " l ' a z u r  A n g e l i q u e s " l e s t i n t e m e n t s des  b r o n z e , " se f o n t  de  shattered."  e x p r i m e harmonieusement en  (Wyczynski, E.  birds  forces  bande e p a r s e se p e r d r a , au  c r o y a n t s a. l a c h a p e l l e .  difference pas  s'enfuient  a  "as  f o r example, swarms  a. 1 ' o i s e a u - g e n i e , a 1 ' o i s e a u - f u i t e  'coeur b r i s e . " Dans "Les  oiseaux:  dont l e s c o u l e u r s d i v e r s e s  cette  problemes  Girlot  i n process of d i s s o l u t i o n ,  Nelligan,  chaque membre de  s o n t des  p a r t i c u l a r l y f l o c k s of  implications;  leur dispersion,  d ' e t r e p r i s au  le  evil  and  teeming, r e s t l e s s , i n d e t e r m i n a t e ,  o i s e a u x de  l ' i d e e de ou  t a k e on  birds  symbolize forces  which are Les  out,  creation,"  a. resojudre.  c e c i a. d i r e s u r l a s i g n i f i c a t i o n f u n e s t e des Mel  "posent  quatre  Dans " T e n e b r e s " e t dans "Les l e s d e b u t s de  la folie.  "A  fois  Corbeaux"  Georges  Rodenbach" r e f l e t e l e sombre e t a t m e n t a l de s o n a u t e u r p a r la "le  metaphore.  L a p e u r de l a mort e t l a h a n t i s e de f r a n c h i r  s e u i l des v i n g t ans"  i n q u i e t e l e poete. crainte  sont  des sentiments  I I nous l a i s s e  en u t i l i s a n t  clairement  propre  A part leur  sort  apercevoir  cette  l e s c o r b e a u x p o u r a n n o n c e r l a mort de  Rodenbach, u n de s e s p o e t e s f a v o r i s . son  q u i o n t beaucoup  en r e f l e c h i s s a n t  A-t-il  peut-etre a n t i c i p e  s u r c e l u i d'un f r e r e - p o e t e ?  symbolisme m o r b i d e , c e s " c o r b e a u x d ' a i r a i n " s e  f o n t v i s u e l l e m e n t u n p o i n t de c o u l e u r dans c e t t e atmosphere brumeuse de l a campagne b e i g e l e blanc.  ( L e mot " a i r a i n "  dominee p a r l e n o i r ,  a a u s s i u n sens a u d i t i f mais i c i  nous m e t t o n s l ' a c c e n t s u r l e sens v i s u e l . ) une  i n d i c a t i o n de f o l i e ,  t o u t e f o i s un sentiment  l e g r i s et  Done, s ' i l s  i l s communiquent dans c e poeme  de s e r e n i t e evoque p e u t - e t r e  association religieuse.  sont  Ils lient  m a l h e u r e u s e m e n t i l s ne s ' a l l i e n t  par leur  l e d i v i n au t e r r e s t r e  pas aux j o l i s  mais  oiseaux des  j o u r s p l u s l e g e r s ; ces corbeaux f o n t p l u t o t entendre l e b r u i t sourd  de l a f o l i e . Les  corbeaux a p p a r a i s s e n t  de n o u v e a u comme metaphore dans  "La V i e r g e n o i r e " e t " T e n e b r e s . "  Dans l e p r e m i e r  poeme, l a  v i e d e v i e n t une m o n s t r u e u s e femme q u i r e s s e m b l e a " l a c h a i r des  corbeaux."  Decu de l a v i e t e l l e  q u ' i l l ' a connue, l e  p o e t e e x p r i m e s o n ecoeurement en r e n d a n t a f f r e u x que p o s s i b l e . une  v i e r g e i l pretend  c e symbole a u s s i  Cette v i e jadis fraiche 1'avoir  trouvee  hostile  e t p u r e comme et l a i d e ;  E l l e p o r t e t o u j o u r s s e s r o b e s p a r lambeaux, E l l e e s t n o i r e e t mechante; o r qu'on l a m e t t e aux g e o l e s , Qu'on l a b a t t e a j a m a i s a g r a n d s f o u e t s de t 6 l e s . Gare d ' e l l e , m o r t e l s , c ' e s t l a c h a i r d e s c o r b e a u x l  Peu la  s e n s i b l e a son c o e u r de p o e t e , p e r t e de s a r a i s o n .  dans une  etreinte  e l l e a u s s i a c o n t r i b u e a.  C e t t e v i e metaphorique  f a t a l e dans " T e n e b r e s . "  tient  l e poete  I I est parvenu  point  ou i l ne p e u t pas t r o u v e r de c o n s o l a t i o n meme dans  passe  ou dans s e s r e v e s .  Wyczynski .  L a v i e e x i g e que  son  l e "Reel" s'affirme.  t r o u v e dans ce poeme " l a t r a g e d i e de  son  esseulement  . . . Au c r e u x de l a s o l i t u d e n e l l i g a n i e n n e v i t l ' i d e e  l a mort."  (Ibid.,  p. 59)  lieux  leurs  de 1 ' i n c a p a c i t y  latents"  cris.  q u i , c a c h e s dans  V o i c i de nouveau un  q u ' i l r e c o n n a i t dans c e s poemes d'une ame  est  corbeaux,  des  "The  metaphore de f o l i e  interpretation  of the b i r d  e t de  des  indice  de N e l l i g a n d ' a c c e p t e r l a v i e r g e n o i r e .  seule r e a l i t e celle  reside  1  "corbeaux  obscurs, jetent  de  L e v a s i o n de c e c o e u r v i c t i m e  dans l a t e n t a t i o n des  au  La perdue  fuite.  as s y m b o l i c o f t h e  soul  i s v e r y commonly f o u n d i n f o l k l o r e a l l o v e r t h e w o r l d . " (Cirlot,  p. 25)'  En e f f e t  l e s oiseaux n e l l i g a n i e n s  signifient  s o u v e n t l'ame q u i c h e r c h e s o n s a n c t u a i r e a u - d e l a du monde terrestre. artistique fait  Q u e l q u e f o i s i l s a p p a r a i s s e n t dans un comme dans "Pour  Ignace Paderewski"  r e v i v r e l'ame de C h o p i n , l e "Cygne des  contexte  ou ce m u s i c i e n  phtisiques."  avons d e j a remarque l e cygne b l a n c q u i r e p r e s e n t a i t le  g r a n d p o e t e Rodenbach.  artistique,  en metaphore  1'oiseau a l a creation  N e l l i g a n pense surement a u c h a n t t r a d i t i o n n e l  cygne mourant. de l ' a r t  En i d e n t i f i a n t  Nous  du  Dans ce c o n t e x t e q u i s i g n a l e 1 ' i m m o r t a l i t e  e t de 1 ' a r t i s t e ,  nous e n s e i g n e a ne pas  Helene  N a i s a j o u t e que  c r a i n d r e l a mort."  oiseau, i l f a u t mentionner  egalement  ses  Au  " l e Cigfte  s u j e t de c e t  significations  freudiennes.  Cirlot  dira:  " A l m o s t a l l meanings a r e c o n c e r n e d  w i t h t h e w h i t e swan, s a c r e d suggests that  t o Venus,  w h i c h i s why B a c h e l a r d .  i n p o e t r y and l i t e r a t u r e  i t i s an image o f naked  women, o f c h a s t e n u d i t y and i m m a c u l a t e w h i t e n e s s . f i n d s an even d e e p e r s i g n i f i c a n c e : its  movement, and c e r t a i n l y  But  hermaphroditism, since i n  i n i t s l o n g p h a l l i c neck i t i s  m a s c u l i n e y e t i n i t s rounded,  silky  body  i t i s feminine . . .  t h e swan a l w a y s p o i n t s t o t h e complete, s a t i s f a c t i o n (p. 306)  Bachelard  of a  desire."  Dans "Reve f a n t a s q u e " 1 ' a c c e n t e s t mis s u r l a c o u l e u r  des c y g n e s e t s u r l e u r c o l : Des c y g n e s b l a n c s e t n o i r s , aux m a g n i f i q u e s c o l s , F o l a t r e n t b e l e t b i e n dans l ' e a u e t s u r l a mousse; On remarque  que l e cygne du " C e r c u e i l "  est noir,  N e l l i g a n du m y s t e r e , d u mal, de l a n u i t . c y g n e s p o u r t r a d u i r e une atmosphere  couleur  pour  Nelligan u t i l i s e les  speciale,  mais i l  m a n i f e s t e m e n t l e u r charme s y m b o l i q u e ; c ' e s t une  ressent  fascination  melangee de p e u r e t d ' a d m i r a t i o n p o u r l a b e a u t e male e t f e m e l l e a l a fois  de c e t t e c r e a t u r e .  cygne c h e z N e l l i g a n  d'Angel V a l d o r . "  dans  donner.  que l e  de s a p o e s i e .  femme q u i s ' e n f u i t  lui  ce f a i t  symbolique e s t . i n d i s p e n s a b l e a l a  "Folle hirondelle" d i t Nelligan  monde ou e l l e  souligner  e s t , apres l e corbeau, l ' o i s e a u c i t e l e  plus souvent, et sa v a l e u r comprehension  I I faut  en abandonnant  en p a r l a n t de l a j e u n e  s o n m a r i dans  Decue p a r l a v i e , e l l e  "Le  Suicide  prend essor vers  e s p e r e t r o u v e r 1 ' i d e a l que V a l d o r n'a pas L a s i g n i f i c a t i o n de c e t t e metaphore  son e p i t h e t e .  reside  un  su surtout  P o u r l e p r e n d r e au p i e d de l a l e t t r e ,  une  folie  hirondelle ferait  pas l e p r i n t e m p s , oiseau,  tout a l e n v e r s . 1  ce q u i s e l o n C i r l o t  e t son v o l s e r a i t  Elle  e s t l e p r o p r e de c e t  capricieux et insense.  c a d r e n t b i e n a v e c l a f u i t e d'une j e u n e f i l l e de b u t p r e c i s ,  poursuit  n'annoncerait  Ces a c t i o n s  q u i , n ' a y a n t pas  ses reves jusqu'a 1'horizon.  Pour d e c r i r e l a t r i s t e s s e d u m a r i A n g e l V a l d o r q u i r e s s e n t l a f r o i d e u r c r o i s s a n t e de s a femme, N e l l i g a n une  emploie  comparaison; I I c o n f i a i t a l ' a s t r e un p e u de t o u t s o n mai P l u s n o i r que 1 ' e n v o i n o i r d u c o r b e a u v e s p e r a l .  le  c o r b e a u r e s t e t o u j o u r s u n symbole du m a i ; l a r e p e t i t i o n  du mot " n o i r " r e n f o r c e c e t t e i n d i c a t i o n f u n e s t e . 1 ' o i s e a u dans u n c i e l n o c t u r n e i n d i q u e u n v o y a g e  L ' e n v o i de entrepris  s e u l pour a b o r d e r l ' i n c o n n u ; l a f i n d u poeme nous r e v e l e l e v o y a g e c h o i s i p a r V a l d o r , c e l u i de l a mort. e n c o r e u n o i s e a u n o i r dans " l e C e r c u e i l . " a  "un g r a n d cygne n o i r q u i s ' e p r e n d  e t l a p r o x i m i t e d e s mots " n o i r " c e t t e a s s o c i a t i o n proposee s a h a n t i s e de l a n u i t v i n g t i e m e annee. une  Nous remarquons l e poete  de m y s t e r e . "  e t "mystere"  par Nelligan.  nous  se compare  l e rapport traduit  Cette couleur  exprime  e f f r a y a n t e q u i 1 * a t t e n d a u - d e l a de s a  Ces images d ' o i s e a u x n o i r s  f o r c e p a r t i c u l i e r e pour  se p r e s e n t e n t a v e c  s i g n a l e r un tourment  decisif  dans  l a v i e i n t e r i e u r e du p o e t e . L e s f a u c o n s q u i f i g u r e n t dans " S o i r s d ' o c t o b r e " s o n t compares a u r e v e d u p o e t e ; l e s deux e l e m e n t s  de c e t t e  o i s e a u x de p r o i e e t r e v e a i l e , s o n t egalement  en mesure de  s ' e n v o l e r l o i n de " 1 ' a f f l u e n c e d e s s o t s aux a t m o s p h e r e s  comparaison,  viles."  S i l e corps e s t retenu par l a v i l l e ,  s o n r e v e a u moins peut  s'en e c h a p p e r p o u r a t t e i n d r e a. l a v i e sauvage fiers  e t pure des  o i s e a u x de p r o i e . L a femme e n t r e deux f o i s  oiseaux.  dans l e s c o m p a r a i s o n a v e c l e s  L a lumiere a f f a i b l i s s a n t e du s o i r  1*atmosphere  q u i compose  de " J a r d i n s e n t i m e n t a l " r e n d l e s d o i g t s de l a  b i e n - a i m e e comme "un n i d d ' o i s e a u x b l a n c s , " c o m p a r a i s o n q u i agit  de c o n c e r t a v e c u n amour v i e r g e  et s p i r i t u e l .  Mai d'amour" l e p o e t e r e v e a. une femme t r i s t e p e n s e r a. u n " o i s e a u d'automne a u b o i s . "  qui l e fait  Cette  m e l a n c o l i q u e a u m i l i e u de l a g a i t e d'une f e t e , ambiance  a t t e n u e e , s c e n e a n a l o g u e a. c e l l e  t o n s a s s o u r d i s dans l a p l e i n e En employant  l e s images  Dans "Le  femme, t r a n s m e t une  d'un o i s e a u aux  e c l o s i o n des c o u l e u r s  automnales.  a n i m a l e s , que nous a v o n s  relevees  dans une s o i x a n t a i n e de poemes s u r u n t o t a l de 175, N e l l i g a n n'a p a s s u i t  de d e s s i n p r e c o n c u .  r e n f o r c e r s e s themes f a v o r i s mort.  Meme quand  et q u ' i l  tels  Ces images  existent  que l'amour,  l'art  l e mom de 1 ' a n i m a l forme l e t i t r e  pour ou l a  d'un poeme  en occupe 1 ' a v a n t - s c e n e , comme l e s o i s e a u x dans " L e s  P e t i t s Oiseaux" ou "Les Corbeaux"  p a r exemple,  il  n ' e x i s t e pas  p a r s a p r o p r e v a l e u r i n t r i n s e q u e mais p o u r t r a d u i r e u n elancement v e r s l e d i v i n folie.  L a meme image p e u t d e c r i r e a u s s i deux themes  S i l e boeuf marron mental,  ou u n e n l i s e m e n t dans l ' a b i m e de l a  d u "Boeuf s p e c t r a l "  differents.  symbolise l'egarement  c e l u i de " P r e s q u e b e r g e r " n ' e s t qu'un f i g u r a n t  dans une s c e n e p a s t o r a l e .  Ce s o n t  o i s e a u x d o n t nous remarquons  tranquille  surtout l e s betes et l e s  l a r e a p p a r i t i o n p l u s de deux  fois  (chat, chien, cheval, boeuf, corbeaux, cygne) q u i  montrent ce que l ' o n p o u r r a i t appeler une s t r u c t u r e , mais i l f a u t d i r e q u ' e l l e n'est probablement pas prevue.  Ces images  sont e s s e n t i e l l e s au r e p e r t o i r e de N e l l i g a n et i l l e s emploie sans beaucoup de v a r i a t i o n au moment p r o p i c e . Est-ce que l e traitement  des images d'animaux chez  N e l l i g a n e s t unique ou est-ce que c e l l e s - c i r e s t e n t dans l e s v o i e s frayees par ses devanciers?  Dans l a poesie de F r e c h e t t e  ou de Cremazie, de t e l l e s images e t a i e n t employees d'une maniere t r a d i t i o n n e l l e ; par exemple, l e s oiseaux r e s t e n t l a p l u p a r t du temps des symboles desuets de l'amour i d e a l ou de l a femme, quand i l s ne t r a d u i s e n t pas l e s beautes du paysage. La poesie de N e l l i g a n e s t p e r s o n n e l l e  et unique en ce que  l ' a u t e u r a essaye d ' e v i t e r une imagerie  toute f a i t e .  Son  usage des quelques images que nous avons s i g n a l e e s en p a r t i c u l i e r p r o v i e n t d'une s e n s i b i l i t e unique chez l u i .  S i ses themes  sont u n i v e r s e l s , sa v o i x r e s t e d i s t i n c t i v e .  On trouve  chez  N e l l i g a n un emploi vigoureux des corbeaux ou des zebres pour exprimer son t r o u b l e i n t e r i e u r , t a n d i s que l e s boeufs et l e s chiens nous menent dans son monde i l l u s o i r e , et du passe.  c e l u i des reves  Ou peut b i e n a f f i r m e r que N e l l i g a n e s t vraiment  s o r t i des chemins t r a c e s par ses predecesseurs canadiens pour nous f a i r e p a r t i c i p e r a. son drame personnel  et t r a g i q u e .  CHAPITRE I I "L'IMAGERIE VEGETALE"  Dans n o t r e e t u d e d e s images a n i m a l e s c h e z N e l l i g a n , avons  c o n s t a t e que l e p o e t e l e s u t i l i s e  un e t a t  d'ame.  Elles n'existent  parfois  pour  et personnel.  Nous  n o t o n s u n e m p l o i p a r e i l a v e c d e s images v e g e t a l e s .  espaces  " L ' o b j e c t i f de N e l l i g a n ,  lorsqu'il  d'oeil,  l e paysage  ou a u t o m n a l e ,  entierement.  mais d'en f a i r e , en Le poete  vers l u i ,  Le contour d e s c r i p t i f n ' e s t a l o r s  semble  l e posseder qu'un  pretexte,  s a n s d o u t e , mais uniquement f o n c t i o n n e l p a r r a p p o r t a.  l'etat  d'ame.Ainsi,  c r i s e de f o l i e , deurs du poete. precisent  comme l e s c o r b e a u x  s i g n a l e n t . une  l e sarbres et l e s f l e u r s reveleront l e s profonLes h a b i t a n t s vegetaux  s a pensee.  d u paysage  nelliganien  L e s r o s e s , l e s l y s , l e s f l e u r s en  g e n e r a l e x p r i m e n t l e s e n t i m e n t d' e v a n e s c e n c e dont  contemple l e s  de s o n i n q u i e t u d e .  p r e c i s e m e n t v o u l o i r a t t i r e r l e paysage  utile  Selon  o u v e r t s , n ' e s t n u l l e m e n t l e s i m p l e d e s i r de s ' e x t a s i e r  devant l a nature p r i n t a n i e r e un c l i n  exprimer  pas comme s i m p l e ornement,  m a i s p o u r t r a d u i r e u n monde i n t e r i e u r  Wyczynski,  nous.  e t de tris.tes.se  sa poesie e s t penetree: Pour ne pas v o i r c h o i r l e s r o s e s d'automne, C l o i t r e t o n c o e u r mort en mon c o e u r t u e , ("Roses d ' o c t o b r e " )  L e s a r b r e s s o n t s o u v e n t d e s t e m o i n s de l'amour mort, d e s r e m i n i s c e n c e s malheureuses  e t meme de l a m o r t :  Depuis q u ' e l l e s'en e s t a l l e e , Menee a u x marches de C h o p i n , D o r m i r p o u r j a m a i s sous c e p i n Dans l a f r o i d e e t f u n e b r e a l l e e . . . ("Le S o u l i e r de l a m o r t e " )  L e u r s mouvements p e u v e n t  t r a d u i r e l ' a n g o i s s e i n t e r i e u r e d'un  e t r e humain: L ' E r a b l e sous l e v e n t s e t o r d comme u n bambou. E t j e sens s e b r i s e r mon c o e u r dans ma p o i t r i n e . ("Chapelle r u i n e e " ) Une  t r o i s i e m e c a t e g o r i e v e g e t a l e s e r a c e l l e des p l a n t e s  diverses;  q u o i q u e beaucoup moins nombreuses que l e s f l e u r s e t  les arbres,  p l u s i e u r s de c e s p l a n t e s , l e f o i n ,  houx, p a r exemple,  l e s epis et l e  t r a d u i s e n t n e t t e m e n t une atmosphere  nelliganienne. On remarque t o u t d ' a b o r d comme a r b r e s  que l e s a r b r e s s o n t  e t a u s s i d'apres l e u r  q u o i que c e s o i t ;  mais  e s p e c e , chene,  on remarque egalement  q u e l q u e s ' poemes en y f i g u r a n t  mentionnes c y p r e s ou  q u ' i l s peuplent  p a r metonymie.  I I y a treize  poemes ou l e p o e t e d e s i g n e l e s d i f f e r e n t e s p a r t i e s d ' a r b r e s le  tronc, l e s f e u i l l e s ,  l ' e c o r c e , l e s ramures  a l a d i f f e r e n c e des f l e u r s terme de f l e u r  q u i ne s o n t d e s i g n e e s que p a r l e  ou b i e n p a r l e u r  sont p o i n t mentionees.  et l e s branches,  expece,  Les arbres etant  p l u s g r a n d s que l e s f l e u r s ,  e t d o n t l e s p a r t i e s ne en g e n e r a l beaucoup  l e s elements q u i forment  de l a p l a n t e p r e n n e n t une i m p o r t a n c e p a r t i c u l i e r e . r e g a r d e une f l e u r  Quand on  on remarque d ' h a b i t u d e e t s u r t o u t l a f l e u r  elle-meme e t r a r e m e n t  sa tige  Les a r b r e s p r e c i s e s differentes.  1'ensemble  s o n t a u nombre de s e i z e  Dans c e groupe  sont a s s e z repandus  et ses f e u i l l e s . especes  on remarque q u e l q u e s g e n r e s q u i  a u Quebec.  N e l l i g a n semble  avoir  favorise  l e s chenes q u i p a r a i s s e n t sept f o i s , fois.  I I estsignificatif  et l e s saules,  quatre  que l ' a r b r e n a t i o n a l du Canada,  l ' e r a b l e , n e . s o i t mentionne qu'une s e u l e f o i s .  Ceci  peut  i n d i q u e r l e p e u d ' i n t e r e t que N e l l i g a n p o r t e aux e s p e c e s d'arbres. naturelle  Son a t t e n t i o n s e v i s e p l u t o t  s a n s s e s o u c i e r de t r o p de d e t a i l s .  d e c l a r e que 1 ' i m p o r t a n t dans s a p o e s i e humain e t p e r s o n n e l .  des a r b r e s  est surtout  exotiques,  Parfois notre  a t m o s p h e r e ou p o u r d e c r i r e u n p e r s o n n a g e .  les  palmiers,  l'entoure poete rehausser  P a r exemple,  q u i n ' e x i s t e n t p a s a u Quebec, s o n t  sous l e nom de "palme."  l'element  e t r a n g e r s a u Quebec, p o u r  une  fois  Nous avons d e j a  L a nature v e g e t a l e e t animale  p o u r f a i r e r e s s o r t i r u n e t a t d'ame. utilise  a. l a m i s e en s c e n e  cites  deux  Dans "Reves e n c l o s , " l'arbre.,.  employe dans une c o m p a r a i s o n , r e l e v e l e s deux e l e m e n t s opposes 1'atmosphere t i e d e de l a chambre e t l e c o e u r  g l a c e du p o e t e :  Ah! p u i s s e s - t u v e r s l ' e s p o i r calme F a i r e s u r g i r comme une palme Mon c o e u r c r i s t a l l i s e de g i v r e ! Le p a l m i e r ,  embleme de l a f e c o n d i t e e t de l a v i c t o i r e  selon  2 Cirlot,  r e n d r a l a v i e a ce coeur  Que  ce s o i t  immobile e t g l a c i a l .  comme " a r b r e s " t o u t s i m p l e m e n t , ou d e s i g n e s  e x a c t e m e n t ou i n d i q u e s p a r metonymie, l e s a r b r e s f i g u r e n t dans quarante  e t u n poemes.  souvent,  s e t r o u v e n t dans t r e n t e - s e p t poemes.  d i x e s p e c e s de f l e u r s  Les f l e u r s ,  q u i sont  mentionnees presque a u s s i Nous remarquons  enumerees dans n o t r e  index.  Comme nous 1'avons d e j a n o t e dans l e s a u t r e s images de N e l l i g a n , l ' i n t e r e t ne r e s i d e p a s t e l l e m e n t dans l e g e n r e . d e fleur,  mais p l u t o t dans c e que s y m b o l i s e  cette fleur.  Malgre •  ce f a i t ,  i l e s t quand meme i n t e r e s s a n t d o b s e r v e r  Nelligan s'est l a i s s e qui et  ont u t i l i s e  i n f l u e n c e r par ses predecesseurs  a tort  l e s primeveres,  fait  quelques f l e u r s ,  pour l e s b e s o i n s  de meme, comme nous l e v o y o n s dans " C h r i s t  V i c t o r i n dans s o n a r t i c l e , signale cette gaffe.  vers canadiens  moins f a t a l e s  C'est  Nelligan a en c r o i x , " " L a  Frere  Marie-  " L e s S c i e n c e s n a t u r e l l e s a u Canada," "Ouvrez n ' i m p o r t e q u e l r e c u e i l de  e t vous e t e s s u r de r e n c o n t r e r ,  au b o u t d e s l i g n e s ,  canadiens,  notamment l e s p e r v e n c h e s  de l a r i m e .  B e l l e M o r t e " e t "Le R o b i n d e s b o i s . "  qui  comment  1  les inevitables  'pervenches.'  commodes e t c o m p l a i s a n t s  generalement  'primeveres'  C e s deux mots s o n t  pour l a rime.  e t l e s non harmonieux,  Malheureusement  . . .  nous avons a f f a i r e  a. d e s p l a n t e s e t r a n g e r e s  y a des primeveres  dans l a v a l l e e d u S a i n t - L a u r e n t , mais c e  sont des p l a n t e s i n s i g n i f i a n t e s ,  a. n o t r e f l o r e .  II  t r e s r a r e s , c o n f i n e e s aux  f a l a i s e s d u g o l f e e t aux p l a t e a u x l a b r a d o r i e n s . .  I I f a u t que  •5 nos  poetes  en f a s s e n t l e s a c r i f i c e !  done que s i l e s p l a n t e s e x o t i q u e s contexte le  donne, e l l e s ne l e s o n t  poete l e s f a i t Si  prendre  Nous  reconnaissons  sont a c c e p t a b l e s  p a s t o u j o u r s , s u r t o u t quand  r a c i n e dans l e s o l  canadien.  l e s a r b r e s ne f o u r n i s s e n t p r e s q u e j a m a i s  c e n t r a l mais j o u e n t  plutot  leur rSle  a r b r e s ne s o n t  s c e n e de n a t u r e ce  l e theme  au second p l a n ,  r a p p o r t s o n t - i l s a l o r s a v e c l e s themes p o e t i q u e s ? les  dans u n  quels  Parfois  p l u s que d e s h a b i t a n t s s t a t i q u e s d'une  q u e l c o n q u e , comme dans "Rythmes d u s o i r , " ou.  sont l e s f l e u r s  guere a p e r c e v o i r .  q u i emportent  e t ou l e s a r b r e s ne s e f o n t  Plus  l e s a r b r e s a i d e n t a. t r a d u i r e  souvent,  une  scene par l e u r s a d j e c t i f s ,  1'atmosphere e t l ' e t a t  q u i d e c r i v e n t egalement  d'ame des  drame p o e t i q u e :  personnages p a r t i c i p a n t  .•  au  '  Sous l e s a r b r e s cambrant l e u r s m a s s i f s t o r s e s n o i r s Nous avons l e s R e g r e t s p o u r m y s t e r i e u x h 6 t e s . ("La P u i t e de 1 ' e n f a n c e " ) Ceux du  "Paysage f a u v e , "  1'horizon, du  se d e c o u p a n t en s i l h o u e t t e  sur.  t r a d u i s e n t l e tourment q u i couve a u f o n d du  coeur  poete: L e s a r b r e s comme a u t a n t de v i e i l l a r d s r a c h i t i q u e s , Planques v e r s 1'horizon sur l e s escarpements, A i n s i que des damnes s o u s l e f o u e t des t o u r m e n t s , T o r d e n t de d e s e s p o i r l e u r s t o r s e s f a n t a s t i q u e s .  On a p e r c o i t un  j e u de l i g n e s  significatif  dans c e t t e s t r o p h e .  Les a r b r e s " f l a n q u e s v e r s l h o r i z o n " forment 1  horizontale qui est a l a f o i s e f f e t de  spiral  l'interieur  tordue  une  ligne  en t i r e - b o u c h o n .  Cet  e x t e r i o r i s e l'angoisse qui tourbillonne a  de N e l l i g a n .  L a p e r s o n n i f i c a t i o n des  ..  arbres, qui  s e m b l e n t c o n n a i t r e l e d e s e s p o i r e t dont  l e s c o n t o r s i o n s sont  celles  l a torture  des  "des  damnes," r a p p r o c h e n t  a r b r e s a l a t o r t u r e m e n t a l e de N e l l i g a n .  ce poeme s o n t un des qui  physique  Les a r b r e s  m e i l l e u r s exemples de l ' i m a g e  s e r t a m a n i f e s t e r un  nocturne"  e t a t d'ame.  i n d i q u e dans s a q u i e t u d e  a c c a b l a n t e e t sans e s p o i r . et  encore  vegetale  L ' a r b r e dans  trompeuse une  C'est l u i qui sera  de  "Confession  apprehension 1'instrument  l e t e m o i n i m p a s s i b l e de l a mort, q u o i q u ' i l semble s i  inoffensif: P o u r se p e n d r e , i l f a i t •  •  Pretre,  •  •  •  p r i e z pour moi,  bon •  sous c e t a r b r e t r a n q u i l l e . .. , •  •  c'est l a nuit  '  •  •  •  •  dans l a v i l l e I .. .?-„.,.  l e s arbres p a r a i s s e n t dans maintes guises dans l a poesie de N e l l i g a n , contribuant l a p l u p a r t du temps a 1 i n t e r p r e t a t i o n 1  d'une idee p r i n c i p a l e .  Quand l e s noms des especes sont  p r e c i s e s , i l s apportent un commentaire t r e s exact au .drame qui se joue.  Les cypres, p l a n t e s souvent pres d'un c i m e t i e r e ,  t r a d u i s e n t 1'atmosphere de d e u i l : Et j e voudrais r e v e r longuement, l'ame e n t i e r e , Sous l e s cypres de mort, au c o i n -du c i m e t i e r e Ou g i t ma b e l l e enfance au g l a c i a l tombeau. ("Tenebres") Les saules p a r t i c i p e n t a. l a douleur de l a mort, comme dans "Le Tombeau de Chopin," ou a l s a b r i t e n t l e mort-: Dors Chopin! Que l a v e r t e i n f l e x i o n du saule Ombrage ton sommeil melancolique et beau . . . . Dans l e meme poeme, l e s l a u r i e r s r a p p e l l e n t l a conquete et l a g l o i r e du grand musicien. l a u r i e r s de  "0 pale consomptif,  dans l e s  France!"  Pour examiner de plus pres quelques images d'arbres,  nous  a l l o n s l e s r e p a r t i r s e l o n l e s c a t e g o r i e s de metaphore, de comparaison et de p e r s o n n i f i c a t i o n , ce q u i pourra  eclairer  l e u r s rapports avec 1 ' a c t i o n ou l a pensee c e n t r a l e du poeme. Les f e u i l l e s sont mentionnees en tant que metaphore dans t r o i s poemes. voit  Dans "La Chanson de l ' o u v r i e r e , " c e l l e q u i p a r l e se  " f e u i l l e l i v i d e au mauvais vent."  Passante"  La dame q u i est "La  est comparee a l a jeunesse du poete q u i a son tour  devient une " f e u i l l e seche a l a b r i s e / Qui t o u r b i l l o n n e , tombe et se fane en l a n u i t . "  Dans chaque image, l e s f e u i l l e s  t i r e n t l e u r f o r c e de deux a s p e c t s .  Etant des f e u i l l e s  l i b e r e e s de l ' a r b r e , e l l e s n'ont pas d'ancre.  S u j e t t e au vent  de c o n t i n u e r sa tache miserable, tout en se l a i s s a n t par sa " d e s t i n e e . " cadaverique  emporter  Mais a u s s i e s t - e l l e " l i v i d e , " de l a couleur  q u i r e v e l e l a v i e i l l e s s e de l ' o u v r i e r e et q u i  communique a ses p a r o l e s une q u a l i t e desesperee  et f a t a l e .  " f e u i l l e seche" e s t egalement v i c t i m e du vent; c e l u i - c i  La  peut  r e p r e s e n t e r l a f o u l e dedaigneuse q u i ne comprend pas l e poete. Mais l ' a d j e c t i f est a u s s i important  que l e nom; i l d e c r i t un  etat de s t e r i l i t e car l a f e u i l l e a ete p r i v e e de toute sa seve vivifiante.  S i l a metaphore est s i g n i f i c a t i v e , c'est que ses  a d j e c t i f s l e sont  autant.  Nous retrouvons l e s f e u i l l e s de nouveau dans "Serenade triste."  Se d i r i g e a n t i r r e s i s t i b l e m e n t vers l a t e r r e , l e s  f e u i l l e s d'automne f o n t entendre un rythme doux mais i n s i s t a n t comme c e l u i d'un tambour v o i l e : Comme des larmes d'or q u i de mon coeur s'egouttent, F e u i l l e s de mes bonheurs, vous tombez toutes, t o u t e s . T e i n t e s des couleurs de l a s a i s o n , e l l e s representent a l a f o i s l a beaute et l a f i n de l a beaute. ce f a i t .  Leur f u i t e s o u l i g n e  "Vous p l e u r e z de mes yeux, vous tombez de mes mains."  E l l e s ne peuvent plus r e s t e r . et l e s vents hivernaux  Le temps de 1 ' i d e a l se termine,  q u i bousculent l ' o u v r i e r e et l a passante  s'impatientent pour r u g i r dans l e s " v i n g t ans d e s e r t s " du jeune  poete. Dans "Le C e r c u e i l , " l e poete se sent e x i l e par des hommes  h o s t i l e s ; i l est defendu d'explorer ses d e s i r s q u ' i l ne comprend pas:  " . . . sombre errant de l a f o r e t mechante /  Ou. chaque homme est un tronc marquant mon  souci n o i r . "  Ce  poeme, r e m p l i de nuances nettement freudiennes, t r a d u i t l e s d e s i r s n a i s s a n t s d'un  adolescent, t r a d u i t a u s s i l e c o n f l i t q u i  s'eleve a. cause des sentiments i n h e r e n t s de c u l p a b i l i t e et de mal que sa f a m i l l e l u i a v a i t i n c u l q u e s .  Employe comme  metonymie pour i n d i q u e r l a c r o i x , " l ' a r b r e a f f r e u x du  Golgotha"  est 1'extension de l a t e r r e , d e r n i e r a b r i et d e r n i e r e t o r t u r e du C h r i s t .  ("La Reponse du c r u c i f i x " )  S i l e s "cypres de mort" servent en general a. rehausser 1*atmosphere sombre des "Tenebres," l e s " f e u i l l a g e s de s a u l e s " t r a d u i s e n t en p a r t i c u l i e r l e s cheveux de "La V i e r g e n o i r e . " Les "cypres des tombeaux" q u i viennent dans l e v e r s s u i v a n t a g i s s e n t c e t t e f o i s - c i comme une comparaison,  et i l s font  r e s s o r t i r encore une f o i s 1'atmosphere de mort q u i entoure l a vierge noire.  Les cypres font de nouveau une a p p a r i t i o n dans  "Roses d'octobre."  I l s ne sont n i metaphore n i  mais p l u t o t simples h a b i t a n t s de l a scene.  comparaison,  Avec l e u r "aspect  atone," i l s a i d e n t a. assombrir ce paysage toujours v i f avec son carmin joyeux et son b o i s roux.  Avant de l a i s s e r de cote  l e s cypres, i l vaut l a peine d * i n d i q u e r que N e l l i g a n semble a v o i r i n t e r p r e t s ces arbres d'apres l e u r traditionnelle.  signification  Selon C i r l o t , l e cypres est un arbre "dedicated  by the Greeks to t h e i r i n f e r n a l d e i t y .  The Romans confirmed  t h i s emblem i n t h e i r c u l t of P l u t o , adding the name ' f u n e r a l ' to i t ,  a s i g n i f i c a n c e which s t i l l belongs to i t today."  (p. 72)  Mais s i N e l l i g a n a trouve dans l e s cypres un echo p a r f o i s de son propre malaise, l e F r e r e M a r i e - V i c t o r i n nous assure  que  " l e v r a i cypres n ' e x i s t e pas dans notre pays." il  (p. 288) E t  chicane W i l l i a m Chapman de 1'avoir p l a h t e sur l e tombeau  de son pere.  Pourtant nous ne contesterons pas l a presence de  ces arbres dans un paysage quebecois, l o r s q u e , a v r a i c'est 1'extension  du monde i n t e r i e u r de N e l l i g a n , qui n'a pas  de bornes et ou poussent 1'imagination  dire,  autant de cypres que d ' e r a b l e s .  de N e l l i g a n s'etend l o i n dans sa v i s i o n pour  i n c l u r e et l i e r maintes images q u i manquent, au premier de vraisemblance.  abord,  Par exemple, dans "Chapelle r u i n e e , " l e  poete remarque l e s e f f e t s d'un grand vent sur l e s e r a b l e s . "L'Erable sous l e vent se t o r d comme un bambou."  les  courbures  tortueuses de l ' e r a b l e sont vivement d e c r i t e s par 1 ' i n t e r m e d i a i r e d'un  arbre etranger au s o l canadien. N e l l i g a n emploie souvent  l e s personnages de ses poemes. ainsi:  des comparaisons pour d e c r i r e "Gretchen  l a p a l e " est depeinte  "La voila. se dressant, t o r s e , comme un jeune a r b r e . "  Le vieux F r i t z dans "Pan moderne" e s t "plus d r o i t  qu'if."  Dans chaque image c'est l a l i g n e v e r t i c a l e p l u t o t que l ' a r b r e lui-meme q u i est importante.  E l l e ouvre l e t a b l e a u et e n n o b l i t  l e s gens q u i y jouent l e u r r o l e , t a n d i s que l e F r e r e A l f u s qui se voute "comme l ' a r b r e au p a r t e r r e " se rapproche terre.  de l a  Abattu par l e doute, l e moine ne c o n n a i t r a 1 ' e l e v a t i o n  que par l e message d i v i n , apporte du fond des cieux par 1'oiseau b l e u .  Dans "Reves e n c l o s , " que nous avons d e j a c i t e ,  on remarque encore une l i g n e v e r t i c a l e q u i nous d i r i g e vers l a t r a n q u i l l i t e des cieux.  Le d e s i r constant de N e l l i g a n  d'echapper aux t e r r e u r s t e r r e s t r e s pour t r o u v e r a i l l e u r s un  i d e a l ne peut pas e t r e p l u s apparent.  I I est t o u j o u r s  c o n s c i e n t de deux poles opposes v e r s l e s q u e l s i l est a t t i r e ; v o i l a ce qu'on peut determiner en observant son emploi du blanc et du n o i r , de sauvagerie et de p a i x ou des l i g n e s d r o i t e s ou b i e n t o r t u e u s e s . Quand N e l l i g a n p e r s o n n i f i e l e s a r b r e s , i l c h o i s i t l e cote melancolique.  Les arbres du "Paysage fauve" sont tordus  de l e u r agonie desesperee; dans "Reve fantasque," c'est " l ' y p r a n qui s ' a t t r i s t e . "  Parmi l e s ombres de l a "Nuit d'ete,"  " l e s coeurs des grands i f s ont l e s p l a i n t e s de morts." images,  Ces  quand e l l e s assument des t r a i t s humains, en adoptent  des plus moroses.  En e f f e t , nous trouvons t r e s rarement l e s  images d'arbres q u i sont rayonnantes de j o i e .  Tout au p l u s ,  e l l e s p a r t i c i p e n t a. une scene p a i s i b l e de souvenir ou de reverie pastorale: l e s chenes!"  "Quels longs e f f e u i l l e m e n t s d'angelus par  ("Automne")  v r a i e j o i e de v i v r e .  Mais e l l e s ne chantent jamais l a  Meme l e s f l e u r s ne t r a d u i r o n t pas l a  g a i t e , ce que nous verrons plus t a r d exprimee par quelques plantes diverses. En plus des arbres memes q u i peuplent l e s scenes de nature, l e u r b o i s f o u r n i t l e s meubles de l a maison.  C'est  l e chene, b o i s f o r t et durable, que N e l l i g a n mentionne l e plus souvent dans sa poesie domestique.  Nous remarquons un banc,  un b u f f e t et un berceau, tous c o n s t r u i t s de chene.  Montrant  plus de l u x e peut-etre e s t l'ebene dont est c o n s t r u i t l e "Vieux Piano."  Une jeune f i l l e ,  " B e a t r i c e , " possede des "yeux  couleur d'ebene," et l e c e r c u e i l dans l e poeme du meme t i t r e  a un " f r o n t de chene."  I I p a r a i t done que 1'usage des images  v e g e t a l e s n'est point r e s t r e i n t aux j a r d i n s et aux b o i s . il  a v a i t f a i t pour l e s images animales, N e l l i g a n a peuple ses  scenes i n t e r i e u r e s de p l a n t e s a u s s i . et  Comme  Arbres, f l e u r s , animaux  oiseaux, tous ont l e u r r 6 l e dans l a maison q u i e s t pour  notre poete l e n i d r e c h a u f f e par l'amour maternel e t l ' a b r i contre toute menace. De ces images, c e l l e s q u i sont l e s h a b i t a n t e s p r i n c i p a l e s des chambres et des salons sont l e s f l e u r s , q u i t r a n s f e r e n t au cadre l e u r propre e t a t de b i e n - e t r e .  S i e l l e s sont seches  ou fanees, une atmosphere semblable p l a n e r a s u r l e t a b l e a u entier. les  Dans c e t t e mise en scene, d'habitude c l o s e et s e r r e e ,  f l e u r s jouent un r 6 l e q u i f a i t c o n t r a s t e avec un personnage,  souvent pour f a i r e r e s s o r t i r un etat d'ame q u i se r e f l e t e dans les  fleurs.  "Les Camelias" nous i l l u s t r e c e i t e r e f l e x i o n par  l a nature d'une emotion humaine: Ses regards sont v o i l e s d'une aurore de p l e u r s . Au b a l e l l e a connu l e s premieres douleurs, Et  sa jeunesse songe au v i d e a f f r e u x des choses,  Devant l a seche mort des Camelias r o s e s . R e f l e x i o n et a u s s i r e v e l a t i o n , car l e s sentiments de t r i s t e s s e connus au b a l accomplissent l e u r prophetie quand l a jeune f i l l e regarde l e s f l e u r s mortes.  Toute beaute e s t ephemere,  comme 1 ' i d e a l d ' a i l l e u r s , semble d i r e l e poete. nous enseigne l a meme v e r i t e . e l l e s ont s u b i l a mort. v i s i o n de N e l l i g a n .  "Les Balsamines"  Une f o i s b e l l e s et a t t i r a n t e s ,  I I n'y a r i e n d'unique  dans c e t t e  Maints poetes avant l u i ont trouve dans  l a nature un r e f l e t des malheurs et des bonheurs humains.  On  d i r a i t de meme au s u j e t des f l e u r s q u ' i l emploie scene r e l i g i e u s e .  dans une  Les f l e u r s qui t r a d u i s e n t l a beaute, l a  purete et l a renaissance trouvent l e u r p l a c e dans une  eglise.  N e l l i g a n l e s a s s o c i e a ses s u j e t s r e l i g i e u x dans quatre poemes. Mais e l l e s peuplent l e s scenes d i v e r s e s sans y p o r t e r vraiment r i e n de neuf.  Leur r o l e n'est autre que  conventionnel:  Devant l e s grands a u t e l s a. franges, Ou S a i n t e Marie et ses anges R i a i e n t parmi l e s chrysanthemes. ("Chapelle dans l e s b o i s " ) N e l l i g a n d e c r i t l a scene,  et 1'image ne va p l u s l o i n que  signification traditionnelle.  sa  En e f f e t , quand nous cherchons  l e s images de f l e u r s qui forment un p o i n t d ' i n t e r e t plus s i g n i f i c a t i f que l e s f l e u r s mievres,  nous avons de l a peine a.  en t r o u v e r dont l a portee s o i t p l u s que Restant  superficielle.  toujours sur un plan secondaire, l e s f l e u r s ,  q u o i q u ' e l l e s forment l e t i t r e de p l u s i e u r s poemes, n'en pas l e s u j e t c e n t r a l .  Par exemple, "Les Balsamines,"  sont  poeme  que nous venons d'examiner, ne t r a i t e pas la. v i e ou l a physiognomic de l a f l e u r .  Dans "Rythmes du s o i r , " . l e s c i n q  ont pour s u j e t grammatical  verbes  des f l e u r s d i f f e r e n t e s , mais.au fond  e l l e s ne sont que l e v e h i c u l e par l e q u e l se communique 1'atmosphere.  T o u t e f o i s , c'est l ' a r t de l a nature dans ce  poeme qui partage l a douleur du poete et qui l ' o u v r e a. une s e n s i b i l i t e aigue de son passe perdu.. que l e moyen de t r a d u i r e une poeme, e l l e s n'en  Si. l e s f l e u r s ne. sont  atmosphere qui est l e tout du  sont pas moins e s s e n t i e l l e s , car e l l e s  h a b i t e n t l a scene et sont l e s p i l i e r s de l a s t r u c t u r e . Les f l e u r s n e l l i g a n i e n n e s , tout comme ses a r b r e s , r e n f o r c e n t  l'agencement  d'un poeme.  Mais l e s f l e u r s sont  employees  beaucoup plus que l e s a u t r e s images v e g e t a l e s comme symboles traditionnels.  C e l l e s q u i sont employees  avec un sens  metaphorique indiquent l a beaute ephemere. en p a r l a n t de l a f l e u r ,  Cirlot  affirme,  "By i t s very nature i t i s symbolic of  t r a n s i t o r i n e s s , of S p r i n g and of beauty."  (p. 104)  Cette  i n t e r p r e t a t i o n t r e s l a r g e du symbole de l a f l e u r e s t c e l l e de Nelligan aussi.  Pour t r a d u i r e sa peur t e r r i b l e devant l ' a v e n i r  et l e s e v o l u t i o n s u n i v e r s e l l e s q u i s ' e f f e c t u e r o n t au f u r et a mesure que l e temps passe, i l  n'y a point d'image plus exacte.  Mais l ' e m p l o i de l a f l e u r peut devenir b i e n banal s i l e poete se r e s i g n e a. s u i v r e des usages h a b i t u e l s en abusant l'image. N e l l i g a n a i n s e r e des images de f l e u r s dans d i v e r s poemes pour t r a d u i r e son sentiment intime, mais i l y a des e n d r o i t s l e banal n'est pas absent.  d'ou  S i l a j o i e d'Angel Valdor au moment  de son mariage se manifeste par " l e s roses d'hymen" q u i " p r i n t a i s a i e n t ses yeux," image q u i trouve son o r i g i n a l i t e p l u t o t dans l e verbe " p r i n t a n i s e r " que dans l e s roses, nous pourrions c i t e r d i x exemples  ou l e s f l e u r s ne sont qu'un ajout  mediocre a une mise en scene quelconque.  Mais s i 1 ' u t i l i s a t i o n  des f l e u r s et surtout des l y s et des roses, est souvent abusive chez N e l l i g a n , s ' i l f o r c e p a r f o i s l e u r v a l e u r symbolique, c e l l e - c i t r a d u i t t o u t e f o i s un monde unique.  E l l e repond a  son besoin i n t e r i e u r de s'exprimer meme en r e s t a n t en deea des bornes de 1 ' o r d i n a i r e . du " J a r d i n d'antan."  Considerons l e " l y s d'innocence"  Cette f l e u r immaculee r e p r e s e n t e 1'innocence  que N e l l i g a n semble toujours a s s o c i e r a son passe et a. une  enfance dominee par des femmes; sa mere, ses soeurs et toutes les  autres q u i v i v a i e n t dans un monde cree par son imagination.  Jeune, N e l l i g a n i g n o r a i t l e s tumult es qu'amene 1'a.ge adolescent; il  i g n o r a i t egalement l ' e f f r o i de l ' a v e n i r qui attend j u s t e  au-dela. du present: Mais r i e n n'est plus amer que de penser a u s s i A tant de choses r u i n e e s ! Ah! de penser a u s s i , Lorsque nous revenons a i n s i Par des sentes de f l e u r s fanees, A nos jeunes annees. ("Jardin d'antan") La f l e u r f a i t p a r t i e du moyen par l e q u e l l e poete est emporte vers son passe g l o r i e u x et p a r f a i t . La f l e u r toute seule devient l ' h a l e i n e et done 1 ' e s p r i t du C h r i s t dans "La Repanse du c r u c i f i x . "  Cette f l e u r anonyme  assume une v a r i e t e de couleurs et de formes dans l ' i m a g e r i e nelliganienne.  Une jeune f i l l e ,  dont l a v i e e t a i t evanescente  comme "une f l e u r de neige," est pleuree par un v i e i l l a r d , ce meme F r i t z de "Pan moderne." lis  La f l e u r douce peut e t r e "rose,  ou b e r l e , " mais a s s o c i e e a l a femme, son d e v o i r est de  plaire.  Dans " P l a c e t " l e poete rend a sa bien-aimee sa propre  f l e u r , " s e c r e t e comme un sceau."  La f l e u r devient l e gage  masculin d ' i n t i m i t e , donne en echange pour l a boucle  feminine.  M u l t i p l i e r s , l e s f l e u r s sont "fanees" ou "seches" pour t r a d u i r e l a chose, l a personne ou l e temps q u i passe et q u i fuit.  Associees de l a r e l i g i o n , e l l e s sont des " f l e u r s  d ' i v o i r e " q u i mettent un p o i n t blanc dans une mise en scene d'Eden.  E l l e s remplissent l a c h a p e l l e des "Communiantes"  "d'une f l o r a i s o n de f l e u r s immaculees."  E l l e s se pretent a  des scenes d ' i n t e r i e u r pour c r e e r une atmosphere de s e r r e  humide ou rode l a melancolie des gens q u i se c l o i t r e n t l e s menaces au-dela de l a v i t r e . un sentiment des f r i m a s . "  contre  Les pots de f l e u r s degagent  de s e c u r i t e ; l e s f l e u r s choyees creent un " a b r i Leur parfum o f f r e l i l l u s i o n du dehors n a t u r e l 1  sans ses augures d'orage: Enfermons-nous melancoliques Dans l e f r i s s o n t i e d e des chambres, Ou l e s pots de f l e u r s des septembres Parfument comme des r e l i q u e s . ("Reves enclos") Nous remarquons de nouveau l e s f l e u r s sans nom dans "Charles B a u d e l a i r e , " ou e l l e s seront l e s temoins t a r d i f s de l a g l o i r e du poete f r a n c a i s .  I c i N e l l i g a n semble se rendre  compte de l a q u a l i t e c y c l i q u e de ses f l e u r s .  Autre p a r t nous  avons note q u ' e l l e s r a p p e l l e n t l a b r i e v e t e de toute chose et l'approche de l a mort.  Sur ce chemin qu'a ouvert l e v e r s de  B a u d e l a i r e i l y aura des f l e u r s q u i " r e n a i t r o n t . " e v o l u t i o n accomplie  Chaque  p r o d u i r a une renaissance, et l e s f l e u r s ,  emblemes supremes du beau, ne cesseront pas d'etre l e signe de l a nature permanente de l ' a r t . "tant de choses passent,  Wyczynski d i t a ce s u j e t :  tant de choses tombent en r u i n e s .  Ces signes d ' a i l l e u r s s u r g i s s e n t p a r t o u t . plein.  L'espace en e s t  Le monde v e g e t a l - a r b r e s , f e u i l l e s , f l e u r s - chantent  l a mort a. tout i n s t a n t . "  (E. N e l l i g a n , p. 99)  temps c e t t e c o n s t a t a t i o n e s t v r a i e .  La p l u p a r t du  N e l l i g a n est pessimiste.  I I v o i t des corbeaux et des cypres a 1 ' h o r i z o n de l ' a v e n i r . Mais i l y a des moments dans sa poesie ou. l e monde v e g e t a l chante a u s s i l a v i e et l a r e n a i s s a n c e .  Associees a l ' a r t et  a l a r e l i g i o n , e l l e s sont des images o p t i m i s t e s q u i conduisent a l a resurrection.  "Reve d ' a r t i s t e " nous d e c r i t "tout un  jardin  de l y s " qui va temoigner de son amour immacule "d'une  soeur bonne e t tendre."  S i N e l l i g a n v a f a i r e f l e u r i r ce j a r d i n  "de l y s et de s o l e i l s / Dans l ' a z u r d'un  poeme o f f e r t a. sa  memoire" c'est q u ' i l veut a l a f o i s promettre  l a permanence  de son devouement; i l veut a u s s i que ses sentiments s o i e n t purifies  de tout aspect c h a r n e l .  l e s s o l e i l s purgeront chaste et i n t e n s e .  l e sensuel pour b r u l e r d'une ardeur  Quand N e l l i g a n l i e ses images f l e u r i e s a.  l'amour, c'est toujours d'un parle.  l e l y s est l a purete meme;  amour v i e r g e e t i d e a l  I I ne peut pas l e concevoir autrement.  qu'il  Les roses et  l e s l y s q u i appartiennent aux femmes aimees n'ont r i e n de c h a r n e l dans l e u r symbolisme. point.  N e l l i g a n i n s i s t e meme sur ce  "Je s a i s la-bas une v i e r g e rose . . .  ."  Les poemes de N e l l i g a n sont remplis d'images v e g e t a l e s v a r i e e s q u i soutiennent une atmosphere ou un theme d i s t i n c t . Mais l a p a r u t i o n de f l e u r s  et d'arbres  l a p l u p a r t du temps; l e u r importance  est  circonstantielle  e s t secondaire.  Voyons  dans "Serenade t r i s t e " comment l ' a r b r e e t ses f e u i l l e s dominent l a scene e t se mettent au premier rang pour t r a d u i r e l e theme d'une maniere exacte. qui  Examinons tout d'abord l e s f e u i l l e s ,  semblent e t r e l'image dominante.  Le poete s'adresse a.  e l l e s ; dans sept strophes sur h u i t i l d i t "vous," et c'est curieux de remarquer 1 ' i n s i s t e n c e sur l e verbe q u i s u i t ce mot. Les f e u i l l e s , meme quand e l l e s a c t i o n que de tomber.  " p l e u r e n t , " ne font d'autre  Nous sommes entoures d'une p l u i e de  f e u i l l e s , mais des l e deuxieme vers nous nous rendons compte que ce sont p l u s que des f e u i l l e s toutes simples.  Elles  symbolisent  l e bonheur perdu du poete.  " j a r d i n de reve." des  E l l e s sont "couleur des j o u r s anciens" et  "robes d e n f a n t . " 1  E l l e s choient dans un  E l l e s sont " p a l e s " et semblables aux  "larmes d'or," et e l l e s tombent symboliquement dans "mes v i n g t ans d e s e r t s . "  Ces f e u i l l e s ,  simples p a r t i e s d'un arbre, sont  beaucoup davantage dans l e u r sens poetique.  En creant une  scene a p l u s i e u r s dimensions, c e l l e du temps e s t accentuee et mise en v a l e u r par l e s f e u i l l e s q u i s'attachent l e plus intimement que p o s s i b l e au passe du poete.  Dans l e poeme,  e l l e s sont devenues son passe; l e s deux e n t i t e s ne sont pas separables.  Le passe, a b s t r a c t i o n creee par l e cerveau de  l'homme, e s t c o n c r e t i s e en revetant sous l a forme des f e u i l l e s , t a n d i s que c e l l e s - c i ont perdu un peu de l e u r q u a l i t e  concrete  en etant o b l i g e e s de s ' a s s o c i e r a tout ce q u i compose l e passe de N e l l i g a n . toutes."  " F e u i l l e s de mes bonheurs, vous tombez toutes,  Apercu d'un o e i l p e s s i m i s t e et n o s t a l g i q u e , l e passe  n e l l i g a n i e n devient un v e r i t a b l e Eden ou tout est p a r f a i t . Les annees l u i ont r a v i c e t t e purete enfantine, mais pas d'un s e u l coup b r u t a l ; c'est l e passage l e n t et i r r e v o c a b l e d'une annee apres 1 ' a u t r e  q u i enleve l e s bonheurs.  Ces d e r n i e r s ont  perdu de l e u r f r a i c h e u r comme l e s f e u i l l e s automnales. aux  Pareilles  "larmes d'or," e l l e s possedent toujours un peu de l e u r  jeune e c l a t .  Mais l e poete se sent tellement eloigne de son  passe que ces souvenirs de bonheur tombent "au j a r d i n de reve." N e l l i g a n ne peut pas r e v i v r e ce q u i a passe en r e s t a n t dans l e present; c e l u i - c i n'est n u l l e part sauf dans l e royaume du reve ou l e poete s ' e n f u i t .  Cette d e c i s i o n , p r i s e des l e debut  du poeme, montre un e s p r i t q u i a deja. f a i t  son choix, qui a  cree sa propre scene s e c r e t e et p r i v e e , q u i d e c r i t dans un poeme un eloignement hors de tout secours. sa  Comme Rimbaud dans  " L e t t r e du voyant," N e l l i g a n veut a l l e r au bout du p o s s i b l e ,  c u l t i v e r ses propres monstres pour c o n n a i t r e l ' i n o u l et 1'inadmissible.  Mais son "bateau i v r e " n'a pas encore p r i s son  essor a v e n t u r i e r et temeraire.  Le vagabondage va l e mener "au  j a r d i n de r e v e " dont l e s portes et l e s bornes ne seront f r a n c h i e s que p l u s t a r d , quand "Le V a i s s e a u d'or" prendra l e large.  Pour l e moment, l a scene est determinee par l e s l i m i t e s  du j a r d i n enclos.  C'est la. ou l e s f e u i l l e s tombent  inlassable-  ment; c'est l a ou se d i r i g e l e poete pour se perdre dans l'ecoulement de f e u i l l e s - s o u v e n i r s . f e u i l l e s tombent dans l e " s i l l o n par  l e s roues du temps.  mais i l o f f r e egalement, et  Plus exactement, l e s  des chemins," r i g o l e creusee  I I o f f r e un tombeau aux annees mortes, dans ce j a r d i n , un e n d r o i t couvert  s e c r e t d'ou va r e n a i t r e l a v i e .  l'aube, n o u r r i r a l e g r a i n cache.  Le s o l e i l ,  annonce par  I I ne f a u t pas evidemment  c o n s i d e r e r l e s f e u i l l e s mortes au sens l i t t e r a l , ce q u i r e n d r a i t impossible une i n t e r p r e t a t i o n symbolique.  Mais i l e x i s t e des  choses t a n g i b l e s q u i ont l e pouvoir de r e n o u v e l e r ce qui est presume mort, surtout dans une metaphore q u i l e u r donne une a c t u a l i t e concrete.  C'est une v e r i t e demontree par Proust  qu'un simple objet ou une a c t i o n possedent une v a s t e r i c h e s s e d'evocation de toute une p a r t i e du temps que l ' o n a crue perdue parce que passee.  D'ou  ces f e u i l l e s dont l a c o u l e u r n'est  pas brune ou rouge ou jaune, mais p l u t o t  "couleur des  jours  anciens."  Elles  e m b r o u i l l e n t l e s e n s i b l e avec  t r a d u i r e l e p l u s f o r t e n i e n t que  possible l a tentation  r e s s e n t i e N e l l i g a n d ' e r r e r dans un Si les feuilles nelliganien, sauf q u ' i l  s o n t , dans un  quel r o l e alors  e s t l a s o u r c e de  r e s i d e dans l e s a d j e c t i f s blanche  images.  " i n t i m e " veut d'une c h o s e  dire,  . . . .  poete,  l'arbre  sens s y m b o l i q u e ,  t o u t l e drame?  " i n t e r i e u r et profond.  importance sa  Qui  jardin  et par  e t a t d'ame.  de  surreel. peuplent  mot  1'essence  nous."  sous l a c h u t e des  des  feuilles.  caracteristiques  exemple, dans "La  Fuite  de n o u v e a u a  hotes," l e s "Regrets,"  "Les beaux i f s l a n g o u r e u x "  de  "Reve  un p a y s a g e c r e e p a r l a r e v e r i e ,  1'atmosphere l a n g o u r e u s e  des  le  une  de r e g r e t p o u r l e p a s s e ) , l e s " m a s s i f s t o r s e s  "mysterieux  e t s o u p l e s des  de  e x t e n s i o n l'ame meme du  e t nu  Par  fait  n o i r s " des a r b r e s dominent l e paysage e t d e v i e n n e n t e f f e c t i f des  couleur  et l a chastete,  e x i s t e au p l u s p r o f o n d  (ou l e s a r b r e s p a r t i c i p e n t  scene penetree  passe  q u i exprime l e cote p e r s o n n e l  L e s a r b r e s de N e l l i g a n assument s o u v e n t  de 1 ' e n f a n c e "  Son  la vieillesse  se d r e s s e c h a s t e  q u i t r a d u i s e n t un  le  Selon l e d i c t i o n n a i r e Larousse,  Qui  Formant l e c e n t r e du  jardin.de reve.  q u i l e d e c r i v e n t , d'abord  puis sa q u a l i t e d ' i n t i m i t e  qu'a  joue c e t " i n t i m e a r b r e b l a n c , "  qui s i g n i f i e l'hiver,  l ' e m p l o i des  l ' o b s c u r pour  est accentuee  cheneaux, des  oiseaux.  Le.peu d'angles  l e h e u r t des  a c t i o n s abruptes  ou l e s a r b r e s s o n t t o r d u s  ifs,  l e symbole  dans un  decor  fantasque"  f l o u e t calme,  par l e s l i g n e s  dont  obliques  de l ' y p r a n , de,s c y g n e s e t  b r u s q u e s dans l a s c e n e comme c e l l e s du  et a n g u l a i r e s .  evite  "Paysage  fauve"  L a s e r e n i t e de  " l ' a r b r e t r a n q u i l l e " dans "Confession nocturne"  e t a b l i t un  a i r t r a i t r e de calme q u i precede l'orage imminent du s u i c i d e . Done, "1'intime arbre b l a n c " joue a u s s i un r o l e important de metteur en scene.  Se dressant i n t a c t e et immuable dans l e  t o u r b i l l o n de f e u i l l e s automnales, i l s'en degage une puissance constante q u i s'oppose aux bonheurs f u g i t i f s . Ce q u i r e s s o r t des l o r s dans notre etude c'est l a s i g n i f i c a t i o n des images v e g e t a l e s comme symboles d'un monde i m a g i n a i r e , ce monde unique chez N e l l i g a n .  I I en e s t de meme  pour l e s p l a n t e s que nous n'avons pas pu c l a s s e r dans une des deux c a t e g o r i e s e t que nous avons mises dans une t r o i s i e m e , c e l l e des "plantes d i v e r s e s . "  l e f o i n , l e s e p i s et l e s autres  p l a n t e s sont d'une importance tout a f a i t  secondaire dans l e s  poemes: Puis, l a s , nous nous couchions,  f r i s s o n n a n t s jusqu'aux moelles, Et p a r f o i s , radieux, dans nos p a l a i s de f o i n , Nous dejeunions d'aurore e t nous soupions d ' e t o i l e a ("Reve de Watteau") Dans c e t exemple l e f o i n s e r t a r e l e v e r 1'atmosphere campagnarde s i chere a N e l l i g a n , car, pour l u i ,  c'est l ' e n d r o i t l e plus  p r o p i c e a. l ' e v e i l des souvenirs d'enfance.  Son "Chateau  r u r a l " e s t domine par c e t a i r de campagne ou l'amant et sa bien-aimee se r e t i r e r o n t , l o i n de l a v i l l e , ou "tout done y sera b l e u . "  "au bas du v a l "  Le b l e u etant l a couleur du f r o i d ,  de l a purete et de 1'imaginaire, i l convient a exprimer.le paysage cree dans ce poeme.  La mise en scene n'est autre  qu'un paysage de reve ou peut vagabonder sa pensee i d e a l i s t e . Ce " p o u l a i l l e r d'Espagne" q u i termine l e poeme a l a meme  s i g n i f i c a t i o n que 1 e n d r o i t 1  i l n'existe  chimerique des "Chateaux en Espagne;"  que dans 1 imagination du poete. 1  Les images  v e g e t a l e s et animales mettent souvent 1'accent sur ce cote i r r e e l et reve: Nous aurons t r i p l e c a r n a v a l : Maison, coq et cheval. E l l e a cheveux t r e s blonds, nous glanerons e p i s , S o l e i l , printemps, beaux jours, f o i n , l y s Et l'amour sans d e p i t s . Vbila. l e paysage i d e a l de N e l l i g a n , ou ses v i n g t ans r e t i e n d r o n t un peu de sa jeunesse, ayant perdu l e u r c a r a c t e r e  effrayant -  " E l l e a v i n g t ans, j e n'en a i pas moins;" - et ou l'amour de l a femme, parce que chaste, e s t donne et c h e r i . d'  Des vignes  "Automne" degagent 1'odeur de l a t e r r e et de 1 ' a g r i c u l t u r e : La poussiere d e f e r l e en avalanches g r i s e s P l e i n e s du chaud r e l e n t des vignes et des b r i s e s .  Les v i p e r i n e s  ont un l e g e r gout des e n d r o i t s  connus de l'homme.  sauvages, peu  E l l e s c r o i s s e n t en e f f e t dans des t e r r e s  i n c u l t e s , et a i n s i e l l e s jouent harmonieusement l e u r r o l e sur l e theatre n e l l i g a n i e n .  Les herbes, l e s houx, l e s mousses,  l e s roseaux, toutes ces plantes  variees  q u i apparaissent s i  fugitivement dans sa poesie, ont comme f o n c t i o n c e l l e de t r a d u i r e un monde reve et non pas une scene a c t u e l l e et tangible.  Et s i l ' o n ne remarque pas ces images a l a premiere  l e c t u r e , on e s t t o u t e f o i s a f f e c t e par 1'atmosphere creent  qu'elles  et soutiennent; c'est de l a que v i e n t l e u r importance.  CHAPITRE I I I L IMAGERIE ANIMALE ET VEGETALE DANS DES CONTEXTES THEMATIQUES 1  Dans l e s deux premiers c h a p i t r e s de c e t t e etude, nous. . av.ons. examine. les images animales et v e g e t a l e s en l e s separant :  pour mieux t r a i t e r l e sujet..  Mais s i ces images, mises a. part  et hors du contexte, deviennent plus f a c i l e s a. a n a l y s e r , l'etude en r e s t e toujours appauvrie et un peu a r t i f i c i e l l e . les  images assument plus de v a l e u r quand nous l e s considerons_  dans 1'ensemble les au  poetique.  Ce t r o i s i e m e c h a p i t r e va presenter  deux s o r t e s d'images en e t a b l i s s a n t comme t e r r a i n commun, l i e u du genre d'image, p l u t o t quelques contextes thematiques.  Ce sont l e s a r t s , specifiquement l a musique et l a l i t t e r a t u r e , l a maison, l a r e l i g i o n et l e monde des reves.  Ce que nous  entendons par c e t t e d e r n i e r e c a t e g o r i e i n c l u t l e s themes de l a campagne et de l'amour, et l e cauchemar. Paul Wyczynski a deja. t r a i t e d'une maniere etendue l e r o l e de l a musique chez N e l l i g a n , dans son a r t i c l e , et l a musique.""'"  "Nelligan  Notre i n t e n t i o n dans l e s paragraphes suivants  n'est pas de p a r c o u r i r l a meme matiere, mais de s i t u e r brievement l e r o l e de l ' i m a g e r i e animale et v e g e t a l e dans l e s poemes ou l a musique est l e s u j e t  principal.  Grace a. sa mere, N e l l i g a n e t a i t amateur de l a musique des son  enfance.  S i l e t a l e n t de Madame N e l l i g a n pianiste. e t a i t  mediocre, e l l e a v a i t t o u t e f o i s inculque a. son f i l s a p p r e c i a t i o n de cet a r t .  une  Le piano a forme a u s s i un l i e n pour  l i e r 1 ' E m i l e adolescent a son enfance, et a e t a b l i l e fondement  de  s a n o s t a l g i e d u -passe.  Pour N e l l i g a n ,  l e "vieux piano  d'ebene" e s t d ' a b o r d une e v o c a t i o n de s o n p r o p r e p a s s e reflet  de s o n s o r t  e t un  artistique;  J e me s o u v i e n s e n c o r d e s n o c t u r n e s s a n s nombre Que me j o u a i t ma mere, e t j e songe, en p l e u r a n t , A c e s s o i r s d ' a u t r e f o i s - p a s s e s dans l a penombre, Quand L i s z t s e d i s a i t t r i s t e e t B e e t h o v e n mourant. 0 v i e u x p i a n o d'ebene, image de ma v i e , Comme t o i d u bonheur ma p a u v r e ame e s t r a v i e , I I t e manque une a r t i s t e , i l me f a u t 1 ' I d e a l ; ("Vieux  Piano")  C'est p l u t S t  dans l e poeme "Pour  poete r e v e l e  s o n g o u t de l a musique meme e t a u s s i s o n a d m i r a t i o n  pour 1 * a r t i s t e . Paderewski  I g n a c e P a d e r e w s k i " que l e  N e l l i g a n a a s s i s t e a u c o n c e r t q u ' a v a i t donne  a M o n t r e a l en 1896., e t a admire  i n t e r p r e t a t i o n d'un n o c t u r n e de Chopin-  surtout son  :  M a i t r e , quand j ' e n t e n d i s , de p a r t e s d o i g t s magiques, V i b r e r c e g r a n d N o c t u r n e , a. d e s b r u i t s d ' o r p a r e i l ; Quand j ' e n t e n d i s , en u n s o n o r e e t p u r e v e i l , M o n t e r s a v o i x , p a r f u m d e s a s t r a l e s musiques; J e c r u s que, r e v i v a n t s e s rythmes s e r a p h i q u e s Sous 1 ' e c l a t m e r v e i l l e u x de q u e l q u e b l e u s o l e i l , E n t o i , r e s s u c i t e d u f u n e b r e sommeil, P a s s a i t l e g r a n d v o l b l a n c d u Cygne d e s p h t i s i q u e s . L e c o m p o s i t e u r p o l o n a i s o c c u p a i t une p o s i t i o n de p r e m i e r e i m p o r t a n c e dans l e r e s p e c t de N e l l i g a n ; cygne,  n o t r e poete r e c o n n a i t  en l e comparant  e n l u i l e symbole  a un  de l a p e r f e c t i o n ;  Comme u n l y s f u n e r a i r e , a u v a s e de l a g l o i r e Tu t e p e n c h e s , j e u n e homme, e t ne s a c h a n t p l u s b o i r e . . . Le c l a v e c i n sonna t a marche d u tombeau! ("Le Tombeau de C h o p i n " ) Mort,  C h o p i n e s t e n t e r r e , dans 1 i m a g i n a t i o n de N e l l i g a n , 1  parmi l e s a r b r e s q u i s i g n i f i e n t lauriers  et l e saule.  l agloire  e t l a douleur - l e s  Quand l e p o e t e a p p e l l e l e m u s i c i e n u n  "lys  funeraire,"  f l e u r de  la  i l ne  pas  lui  plus  q u ' e v o q u e r l e l y s de  musical,  Canadien f r a n c a i s  la litterature  d'interet  etant  litteraire  a naturellement  professionnel  et a r t i s t i q u e .  de  son  en  d e d i a n t a l e u r s a u t e u r s deux poemes, " C h a r l e s  et  "A  les  e s t i m e p o u r l e s o e u v r e s de  Georges Rodenbach."  images du  1'avons d e j a l'art.  cygne e t des  En  parlant  par  permanence, e t p a r  oeuvre s e r a  extension c e l l e  I I c o n v i e n t de  i l reste  de  age  Baudelaire" emploie  comme nous  que  s a f a g o n de  bien  des  cas.  toutefois a ceux  de  ton sa  contexte  N e l l i g a n n'innove  pas  ..  quand i l u t i l i s e l e s . l'ame.  ("Le  l e m y s t e r e de  Mais i l f a u t  Cloitre noir," sereine  des  l ' i n c o n n u et "Le  de  Cercueil"),  "Communiantes"  M a i s p o u r chaque c h a p e l l e  poesie nelliganienne,  qui  c o n c e v o i r l a r e l i g i o n e s t u n i q u e dans  l e calme e t l a p u r e t e ame.  une  l'art.  r e m a r q u e r que  Tant6t c'est  qui l ' e f f r a i e  de  l a n a t u r e et  f l e u r s dans un  p o u r s u g g e r e r 1 ' i m m o r t a l i t e de  son  Rodenbach  t o u t - a - - f a i t dans l a t r a d i t i o n l i t t e r a i r e  dire  bercent  temoigne  les f l e u r s , perles  europeenne e t l a t r a d i t i o n b i b l i q u e  tantot  son  s a f l o r a i s o n l e c y c l e de  Nous r e t r o u v o n s 1'image des  l'enfer  e t de  f l e u r s pour s i g n a l e r ,  chemin "Ou. r e n a i t r o n t  declin," revele  fleurs  II a  et  chez  remarque, l a q u a l i t e p a r f a i t e e t i m m o r t e l l e  Le  religieux.  eveille  d'eux, N e l l i g a n  p o n t dans l e temps q u i r e l i e r a  suivront.  ici;  Baudelaire  S i B a u d e l a i r e e s t mort, son  e s p e c e de  Paques,  resurrection.  M a i s l e t a l e n t du non  fait  fleurie  qui  dans l a  p o u r chaque " l y s d ' i n n o c e n c e , " on  peut  t r o u v e r une  p l a n t e qui t r a d u i t l e sentiment i n v e r s e  d agitation 1  e t de douleur:. Je r e f o u l e , parmi v i o r n e s , v i p e r i h e s , R e v e u r , l e s o l d ' a n t a n ou g i t e l e h i b o u ; L ' E r a b l e sous l e v e n t se t o r d comme un bambou. E t j e s e n s se b r i s e r mon c o e u r dans ma p o i t r i n e . Dans c e t t e s t r o p h e nous avons l e s c i n q images v e g e t a l e s e t animales  que l ' o n t r o u v e dans l e poeme " C h a p e l l e r u i n e e . "  Q u e l a p e r c u nous d o n n e n t - e l l e s de l'etat.':; d'ame de l e u r La scene  se p a s s e dans un p a r e , nous l e s a v o n s d e j a .  v i o r n e s e t l e s v i p e r i n e s nous o f f r e n t la  s o n t des a r b r i s s e a u x q u i p o u s s e n t  s o n t une  p l a n t e des  endroits incultes.  campagne dans c e t t e s c e n e ; c ' e s t Nelligan.  Mais l e s  p l u s de d e t a i l s dans l e s b o i s .  auteur?  Ceux Ceux-ci  1  Nous sommes a l a  p e u t - & t r e a Cacouna que  pense  L a p r e s e n c e du h i b o u e v e i l l e l ' i m a g e de l a campagne  ou b i e n d'une f e r m e .  Ces  t r o i s m a n i f e s t a t i o n s de l a n a t u r e ,  e t i l y en a d ' a u t r e s , c r e e n t un d e c o r moitie" sauvage, tout a i d e par l e grand vent q u i a g i t e l ' e r a b l e .  le  C'est i c i  ou s ' i n s i n u e l a p r e s e n c e de l'homme, v e n u pour r e v o i r l a c h a p e l l e e t r e v i v r e un peu de son p a s s e . travaillent  Ces  cinq  images  de c o n c e r t a v e c l e s deux noms, " d e l a b r e m e n t s "  " b r u i n e s , " q u i l e s p r e c e d e n t dans l a p r e m i e r e s t r o p h e . t a b l e a u , morne a u d e b u t ,  e s t pousse  image que nous avons s i g n a l e e . les  L'assombrissement  images r e s t e t o u j o u r s p h y s i q u e  h u i t i e m e v e r s q u i annonce 1 ' e n t r e e a e t e p r e s e n t des l e d e b u t e t a t d'ame q u i domine.  p l u s au n o i r avec  et concret.  que  et  Le chaque developpent  C'est l e  en s c e n e du p o e t e .  du poeme, c ' e s t m a i n t e n a n t  S'il son  Le v i s a g e t r i s t e de l a n a t u r e e s t  reflete  dans l e c o e u r de l'homme.  monde n a t u r e l amene un f l o t du ces  poete.  Ce m a u v a i s temps dans l e  de s o u v e n i r s  dans l e monde  A l o r s on p e u t t r e s b i e n demander l e r a p p o r t  images a v e c un theme p l u s ou moins r e l i g i e u x .  r e p o n d r e q u ' i l n'y a p a s de r a p p o r t  v e r s , l a ou l ' e l e m e n t  1'atmosphere. "Les  en t a n t que t e l . Ces  la  A p r e s c e p o i n t l e s images o n t s e r v i a. l e u r f i n .  etroitement  derniere strophe  mieux une image a n i m a l e  a v e c l e theme r e l i g i e u x .  que c e l i e n d e v i e n t  religieux  fastidieu:se,  C'est  apparent.  ce poeme, l ' e m p l o i d e s images v e g e t a l e s contexte  culminant  humain r e l e v e e t c o n t r d l e  P e t i t s Oiseaux" i l l u s t r e n t  q u i se fond  qu'ont  I I faut  images s o n t l a maree montante q u i t r o u v e r a s o n p o i n t au huitieme  interieur  dans  S a u f dans  e t a n i m a l e s dans u n  o f f r e peu d ' i n t e r e t .  Dans l a p i e c e  " P r e r e A l f u s , " l e moine e s t e n t o u r e  de l a n a t u r e  q u i e s t l e p o r t e - v o i x de D i e u .  Mais l e t r a i t e m e n t  e t l e s u j e t ennuyeux e t f o r c e .  P a r exemple, quand un o i s e a u  bleu revele l a volonte impressionnant "Petits  d i v i n e , 1 ' e f f e t n'est  que c e l u i  est naif  pas a u s s i  provoque p a r l e s e t r e s u n i q u e s d e s  O i s e a u x , " c r e e s d'une t o u c h e l e g e r e e t c h a r m a n t e .  Pareillement, 1'oiseau  de " L a B e n e d i c t i n e "  e s t mievre e t  manque de v a l e u r comme image. Apres a v o i r considere nous pouvons p r o p o s e r a i l e e s un f i l de D i e u .  ces oiseaux  lies  a u theme  religieux,  que N e l l i g a n a v a i t v u dans l e s c r e a t u r e s  terrestre  q u i a v a i t u n b o u t dans l e s mains  C e l a suggere l a p o s s i b i l i t e  sures  que t o u t e t r e , l'homme  surtout,  p e u t t r o u v e r s o n r e p o s en D i e u m a l g r e l e s menaces  de m i l l e  c o r b e a u x s u r g i s du g o u f f r e .  Mais s i sdii r e l i g i o n o f f r e a. N e l l i g a n un a b r i f i n a l et toujours l o i n t a i n , l a s e c u r i t e de l a maison est beaucoup plus proche de son experience  actuelle.  C'est l a ou i l cherche un  soulagement immediat pour son tourment.  Le f o y e r  familial  avec l a mere et l e s soeurs au centre, est un e n d r o i t s p e c i a l dans l e drame n e l l i g a n i e n .  Dans ses poemes, ce f o y e r peut  d e v e n i r n'importe q u e l l e chambre ou s a l o n c l o s .  C'est  dans  l a maison que N e l l i g a n trouve refuge contre l e s c r i t i q u e s medisants, contre l e f r o i d de l ' h i v e r ou b i e n contre l e rythme q u o t i d i e n de l a v i e .  simple  Mais en se r e t i r a n t de ce q u i se  passe de 1'autre c S t e de l a fen&tre, notre poete ne trouve de c o n s o l a t i o n meme dans l e message des f l e u r s .  pas  C u e i l l i e s et  mises dans un b o c a l , e l l e s ne semeront pas l e u r g r a i n e . S t e r i l e s , en t r a i n de mourir, e l l e s n ' i l l u s t r e n t pas renaissance  une  mais p l u t o t un neant.:  Sa main e f f e u i l l e , l e n t e , un f r a i s bouquet de roses; Ses regards sont v o i l e s d'une aurore de p l e u r s . Au b a l e l l e a connu l e s premieres douleurs, Et sa jeunesse songe au v i d e a f f r e u x des choses, Devant l a seche morte des Camelias r o s e s . ("Les  Camelias")  Les f l e u r s qui l a n g u i s s e n t dans l a maison r a p p e l l e n t au poete l e passe, et n ' a n t i c i p e n t aucun a v e n i r ; Enfermons-nous melancoliques Dans l e f r i s s o n t i e d e des chambres, Ou l e s pots de f l e u r s des septembres Parfument comme des r e l i q u e s . ("Reves enclos") Les chats l u i t i e n n e n t compagnie dans c e t t e atmosphere etouffante.  Ayant trouve refuge contre un temps rude, i l s  o f f r e n t un c o n t r a s t e e n t r e l e u r e q u i l i b r e physique, d'un c 6 t e , e t l e touriuent mental e t e m o t i f du poete.  C'est l e  chat q u i j o u i t du f e u e t du b i e n - e t r e de l a chambre t a n d i s que l'homme, c r e a t e u r de ce c o n f o r t c o r p o r e l , e s t a s s i e g e p a r maintes i n q u i e t u d e s e t n'en e s t pas b e r c e .  I I a eu beau  essayer de se rendre i n d i f f e r e n t a. l a v i e e x t e r i e u r e .  Elle  l ' a deja. a t t e i n t ; l e r e s u l t a t s e r a l a f o l i e ; J ' a i t o u j o u r s adore, p l e i n de s i l e n c e , a. v i v r e En des appartements s o l e n n e l l e m e n t c l o s , Ou mon ame sonnant des c l o c h e s de s a n g l o t s , E t plongeant dans l ' h o r r e u r , se donne t o u t e a. s u i v r e , T r i s t e comme un son mort, c l o s e comme un v i e u x l i v r e , Ces musiques v i b r a n t comme un e v e i l de f l o t s . ("Musiques funebres") l e s "deux gros c h a t s " dans " F r i s s o n d ' h i v e r " f o n t inconsciemment a p p e l a c e l u i q u i p a r l e de se t o u r n e r v e r s eux, v e r s l e f e u b r u i s s a n t , v e r s l a femme Gretchen,  v e r s l a c h a l e u r du s a l o n  e t l'amour f e m i n i n q u i p o u r r a a p a i s e r son "ame i n c o n s o l e e . " Nous savons p a r s a p o e s i e e t p a r son h i s t o i r e que N e l l i g a n ne t r o u v e pas de remede pour ses b l e s s u r e s i n t e r n e s . S ' i l cherche dans l a maison c l o s e un a b r i c o n t r e t o u t e menace., elle offre aussi l'inattendu.  S i l e salon est i l l u m i n e par  l e f e u e t que l e chat e s t rayonnant de s a t i s f a c t i o n  physique,  ce meme e n d r o i t , l a n u i t , peut b i e n changer d ' a l l u r e , l e chat d e v i e n t a l o r s une bete e f f r a y a n t e q u i prend c o n t a c t avec des pouvoirs occultes.  S i 1 ' i n t e r i e u r d'une s a l l e change, l a  maison change a u s s i .  N o i r e e t r e f r o i d i e , e l l e e s t un l i e u  etrange pendant l e s heures n o c t u r n e s , s'y promenent mysterieusement;  e t l e s c h a t s ("Ils")  Aux b e e s de g a z e t e i n t s , l a n u i t , en l a m a i s o n , l i s prolongent souvent des p l a i n t e s e t e r n e l l e s ; E t s a n s que nous p u i s s i o n s dans l e u r s g l a u q u e s p r u n e l l e s En s o n d e r l a s i n i s t r e e t m y s t i q u e r a i s o n . P a r f o i s , l e u r d o s a u s s i s e c o u e un l o n g f r i s s o n ; l e u r p o i l v i f s e h e r i s s e a. d e s j e t s d ' e t i n c e l l e s Vers l e sminuits a f f r e u x d'horloges s o l e n n e l l e s Q u ' i l s e c o u t e n t s o n n e r de b i z a r r e f a c o n . ("Les C h a t s " ) S i l a m a i s o n semble d ' a b o r d o f f r i r une p r o t e c t i o n c o n t r e " L a Vierge n o i r e , " e l l e n'est neige  et l e f r o i d .  finalement  qu'un a b r i c o n t r e l a  L e p o e t e e s t v i c t i m e de s e s p r o p r e s  pensees  e t n i G r e t c h e n n i l e s a l o n r e c h a u f f e ne l ' e n a r r a c h e r o n t . f l e u r s m o r t e s dans l e u r b o c a l , l e s c h a t s b e r c e s  Les  p o u r l e moment  p a r l e f e u , c e s images c r e e n t une s c e n e e t o u f f a n t e d o n t i l n'y a pas d ' i s s u e . propres  Pour N e l l i g a n , p r i s o n n i e r a. j a m a i s  de s e s  i n t e r p r e t a t i o n s d u monde q u i l ' e n t o u r e , l a m a i s o n e s t  e n c o r e un s u j e t q u i mene a l a f o l i e . le  theme de l a campagne e t done d u r e v e  quand c e n ' e s t fantasque"  chez N e l l i g a n ,  p a s u n e x e r c i e e d ' i m i t a t i o n comme dans "Reve  p a r exemple, e s t s o u v e n t . u n e t e n t a t i v e de r e t o u r n e r  dans s o n p a s s e e t d ' e x o r c i s e r s o n monde.  "Pan moderne"  s u r & o u t nous montre combien i d e a l e e s t c e t t e v i e campagnarde. La vieux F r i t z , des  arbres,  entoure  de l a n a t u r e ,  semble ne p a s a v o i r de commerce a v e c l e s a u t r e s  e t r e s humains, mais v i t d ' e x p e d i e n t s . l'air  d e s animaux s a u v a g e s e t  p u r d e s montagnes.  I I connait  seulement  Nelligan a deja decrit l a v i l l e  m a l o d o r a n t e dans " P e t i t HameauV:" Que v o u s e t e s h e u r e u x , hommes bons d e s campagnes, L o i n du f a u b o u r g q u i pue e t d e s c l a m e u r s de b a g n e s .  L a campagne, p a r c o n t r a s t e , e s t l ' e n d r o i t qui  veut  urbaine. II  ne  se d e b a r r a s s e r  de  Mais N e l l i g a n i d e a l i s e  pense pas  a l a tache  l'homme q u i d o i t v i v r e de illustre ne  sont est le  par son  d i s o n s pas  lui.  ses a n c i e n s  titre  L a campagne q u ' i l  adouci.  que  nelliganien.  ce p o i n t de vue  jaune  du f o i n ,  reve  dans l a r e a l i t e ,  e t ou chaque  ou l e s  sont  forment p a r t i e  c h i e n s , du f o i n . l'arriere  ou b i e n du  - p l a n e t ne  L ' i n t e n t i o n du p o e t e n ' e s t de l a campagne. i d e a l e de du pas  qu'il  plus v i t e  teints  chevres,  Dans c e t t e . des  d'illustrer  semble c h e r c h e r  boeufs,  se f o n d e n t  t e l l e m e n t en  "Reve de W a t t e a u " ou d'  trop rapide.  v a pas  chevre  Ce  pas  Ces  houx,  dans l e t a b l e a u n e l l i g a n i e n .  chene f a m i l i e r  s o n t pas  angle  d'autres  brous.  i n t e g r a n t e de l a s c e n e . l e s images des  soirs  l e r o u g e des  b o i s e t des  extremement i m p o r t a n t s  chez  c o u l e u r de menace, dans  symboliques,  l e b r u n des  Nous  s o i t unique  s ' i m a g i n e e s t un  S i l e s boucs s o n t n o i r s ,  campagne p o e t i q u e ,  ne  "Reve de W a t t e a u " nous  v o c a b u l a i r e de N e l l i g a n , l e poeme e s t r e m p l i  naturels Ils  campagnards.  chaque j o u r p r e s e n t e a.  l a terre.  que  l'homme  e t de 1 ' a g i t a t i o n  c e t t e v i e des  a r d u e que  c o u l e u r s - l ' o r et l e b l a n c le  ennuis  meme l e p o i n t de vue  d'ailleurs  plus agreables  f a v o r i de  des avec  Evidence.  des  scenes  variees  dans 1'atmosphere  "Automne" e s t un  ralentissement  I I c r e e l e calme d'une s c e n e ou l e rythme que  e t l e v e r t des  l e pas  arbres  d'un  b o e u f e t ou l e b r u n  du  se m e l e n t harmonieuse'ment. .  " C h a t e a u r u r a l " montre l a v i e i d e a l e i l l u m i n e e m a i n t e n a n t la  presence  de l ' a m o u r .  l a vie parfaite;  Tout  p r o c l a m e son  l a c o u l e u r d o r e e du  enchantement  soleil,  des  e p i s et  par  avec du  f o i n remplissent l e tableau, e t l e l y s accorde v a l e u r de p u r e t e  a l'amour n e l l i g a n i e n .  S i l e s images a n i m a l e s e v i d e n t e s dans l e c o n t e x t e  images de r o s e s  ou d ' o i s e a u x  sentimentaux deviennent  c r e e n t une base  images.  Et s i parfois les  que nous t r o u v o n s  banales  et plates,  dans l e s poemes  p a r c o n t r e l e monde  cauchemars, c o n n u i n t i m e m e n t p a r N e l l i g a n , p o s s e d e d e s  images u n i q u e s ,  puissantes  de 1 ' i n q u i e t u d e "  et energiques.  par Wyczynski, ce jeune  tourments a u s s i b i e n p a r son emploi par d'autres  fauve,"  images.  en e f f e t  " l e poete  homme r e v e l e s e s  d e s animaux e t d e s p l a n t e s que "Paysage  C o r b e a u x " ou "Le B o e u f  s o n t p a r m i l e s images l e s p l u s  e l l e s nous donnent u n a p e r c u C'est  Appele  Dans d e s p i e c e s t e l l e s  " J e v e u x m ' e l u d e r , " "Les  s p e c t r a l , " l e s betes  Ce  Elles  en f o r m e n t  c o u l e u r e t de mouvement q u i e s t l e fondement de l a s c e n e s'erigent d'autres  que  pas t r e s  de chaque poeme, e l l e s  et sur l a q u e l l e  des  . . .  e t v e g e t a l e s ne.sont  quand meme u n e p a r t i e i n d i s p e n s a b l e . de  s a propre  cet aspect  essentielles;  d u monde i n t S r i e u r de N e l l i g a n .  fou qui a f i n i  p a r posseder  l e poete.  s o n t l e s v a m p i r e s e t l e s c o r b e a u x f u n e s t e s q u i mangent s e s  entrailles, spectral  l e chat f a t a l  q u i 1'accuse d ' e t r e f o u , l e boeuf  qui se r e v o l t e contre l e s chaines  menace l a calme v i e campagnarde. saules e t des cypres Ce ne s o n t exprimer Au  encadrent  domestiques e t q u i  Les t r i s t e s  l e v i s a g e de l a " V i e r g e n o i r e . "  p l u s l e s douces r o s e s mortes q u ' i l  un sentiment  f e u i l l a g e s des  choisit  amer, une d e c e p t i o n i r r e m e d i a b l e .  f u r e t a mesure que l e monde r e e l a j o u e  sensibilites  du jeune  pour  poete,  u n monde i n t e r i e u r  sur l e s s'est  cree  chez l u i . les  Celui-ci  se m a n i f e s t e  images s o n t d ' a u t a n t  du monde p h y s i q u e .  dans l e s poemes i n q u i e t s ou  plus expressives qu'ils  Sloignes  " L ' e v a n o u i s s e m e n t qu'on y c o n s t a t e d u  monde phenomenal s ' o p e r e constamment a u p r o f i t subjective."  sont  de 1'image  P l u s n o t r e monde assume une n o i r c e u r e x a g g e r e e  dans l a s e n s i b i l i t e sauvages, ses cypres  de N e l l i g a n , p l u s s e s c o r b e a u x s e f o n t funebres,  ses chats  sinistres.  CONCLUSION  Dans n o t r e e t u d e d e s images a n i m a l e s e t v e g e t a l e s chez N e l l i g a n , nous nous sommes p r o p o s e  t o u t d'abord  p o e t e dans u n c o n t e x t e h i s t o r i q u e .  Ayant  de s i t u e r n o t r e  commence p a r e x p l o r e r  1'usage de c e s memes images p a r c e r t a i n s a r t i s t e s ,  nous  avons  signale l e f a i t  qu'une b e t e ou qu'une p l a n t e q u e l c o n q u e s  cacher d e r r i e r e  e l l e une r i c h e v a r i e t e d ' a l l u s i o n s .  peut  Par  exemple d e p u i s l e temps b i b l i q u e , l'homme a t r o u v e c h e z d.'autres e t r e s une e x p r e s s i o n d u monde humain. francais,  eux a u s s i ,  souvent u t i l i s e ,  Les poetes canadiens-  f o n t p a r t i e de c e t t e  inconsciemment  p e u t - e t r e , l e s memes  Dans l e u r p o e s i e , n i 1 ' o i s e a u n i l a f l e u r n'a  tradition  e t ont images.  faneeni l a feuille  perdu son p o u v o i r d ' e v o c a t i o n symbolique. En p a s s a n t a 1 ' e t u d e de l ' i m a g e r i e de N e l l i g a n , nous  avons  consacre n o t r e premier c h a p i t r e a l ' i m a g e r i e animale, e t l e deuxieme a l ' i m a g e r i e v e g e t a l e . reunit  c e s deux d i v i s i o n s  thematique.  Notre troisieme  pour l e s t r a i t e r  E n deux mots, nous avons  chapitre  dans l e u r c o n t e x t e  e s s a y e de m o n t r e r a  quel point  ce j e u n e p o e t e e s t r e s t e dans une t r a d i t i o n  litteraire  e t a b l i e d e s l e temps du Nouveau Testament  avant,  e t comment i l s ' e s t a l a f o i s  e t meme  p l o n g e dans lui-meme  p o u r e c a r t e r a u t a n t que p o s s i b l e l e s f o r m u l e s t o u t e s f a i t e s que la  cette tradition l u i o f f r a i t ; v a l e u r symbolique  d e s images,  montre une t o u c h e p r o p r e a l u i . pas  cars iNelligan avait  accepte  s a f a c o n de l e s m a n i p u l e r Isolees,  c e s images  n'ont  t o u j o u r s l a c a p a c i t e de r e v e l e r l e monde i n t e r i e u r d u  p o e t e , mais c o n s i d e r e e s dans l e u r c o n t e x t e e t g r o u p e e s  selon  l e u r genre, e l l e s deviennent un i n d i c e r e v e l a t e u r . Beaucoup de ces images animales et v e g e t a l e s sont employees par l e poete pour s i t u e r une mise-en-scene de nature a r b r e s , f l e u r s , herbe donnent des touches de couleur ou de l a forme et l e s oiseaux c o n t r i b u e n t du mouvement et de l a musique. Ces images peuvent egalement s i t u e r une scene de maison. ici  e l l e s prennent plus d importance: 1  Mais  par exemple, chats et  f l e u r s a l ' i n t e r i e u r d'une chambre t r a d u i s e n t 1 ' i n c a p a c i t y de l a maison ( e n d r o i t de pretendue s e c u r i t e et de p r o t e c t i o n ) de f o u r n i r l e soulagement cherche par l e poete.  De p l u s , quand  N e l l i g a n emploie ces memes images pour d e c r i r e une scene h a l l u c i n a t o i r e comme dans "Les Corbeaux" ou dans "Le Chat fatal,"  e l l e s s i g n a l e n t l e debut de sa f o l i e , prenant par l a  une importance c a p i t a l e . S i l e s images animales et v e g e t a l e s sont nombreuses  dans  l a poesie de N e l l i g a n ( e l l e s p a r a i s s e n t dans 100 poemes s u r une t o t a l i t e de 1 7 5 ) , soulignons ce f a i t : pas toutes de l a meme importance. sur  e l l e s ne j o u i s s e n t  Nous avons done mis 1'accent  ces images q u i c o n t r i b u e n t , en p a r t i c u l i e r , a notre  connaissance de l a f o l i e  chez N e l l i g a n , et c e l a sans donner  t o r t a Wyczynski a ce s u j e t .  En outre, nous nous sommes  aventure dans un s u j e t de n o t r e i n v e n t i o n en elaborant par exemple l e s images des boeufs; e l l e s montrent l e s deux pSles d e - l a d o m e s t i c i t e et de l a r e v o l t e , b i p o l a r i t e  importante  dans l a poesie n e l l i g a n i e n n e . Nous avons essaye e n f i n de s u i v r e N e l l i g a n dans son  s  voyage poetique speciale.  en nous l a i s s a n t mener par c e t t e  imagerie  Le chemin s o r t de son passe pour serpenter  ou. l e poete v o u l a i t e r r e r .  On ne peut pas d i r e que  e t a i t un echappement conscient a. l a f o l i e ; avons remarque une  recherche  partout  son  but  cependant nous  c o n t i n u e l l e d'un  a b r i que n i l a  p e r f e c t i o n a r t i s t i q u e du cygne, n i l a maison peuplee de  chats  moqueurs, n i l e paysage h a l l u c i n a t o i r e rempli de corbeaux ne peut f o u r n i r .  Cette recherche  n ' e t a i t pas destinee a sombrer  dans l a f o l i e , mais N e l l i g a n n'a r i e n f a i t pour s'en En s'adonnant aux reves n o s t a l g i q u e s  detourner.  et en n o u r r i s s a n t  gout du macabre, i l a l l a i t tout d r o i t a. l'ablme.  son  Dans nos  t r o i s c h a p i t r e s , nous avons essaye de montrer.en q u e l l e mesure 1'imagerie n a t u r e l l e r e v e l e l e s d i v a g a t i o n s de ce voyage. Nous avons l a i s s e de cote 1'imagerie du decor q u i f o u r n i r a i t en e f f e t matiere  a quelque etude ayant pour but 1 ' i n f l u e n c e  decor dans l a poesie de N e l l i g a n ; car s i ses-animaux et ses p l a n t e s ont f a i t decouvrir.tant. de son monde, nous v e r r i o n s dans ses j a r d i n s surtout, dans ses b o i s , dans ses montagnes l a p o s s i b i l i t y de sonder plus prof.ondement l ' e a u t r o u b l e de son  esprit. A r r i v e a. l a f i n de notre d i s s e r t a t i o n , nous esperons  a v o i r contribue a l a connaissance toujours c r o i s s a n t e de l'oeuvre n e l l i g a n i e n n e , oeuvre c a p i t a l e dans l a marche p r o g r e s s i v e de l a poesie  canadienne-francaise.  du  NOTES  1.  G e r a r d Tongas, H i s t o i r e de l a l i t t e r a t u r e c a n a d i e n n e f r a n c a i s e . 2 e d i t i o n r e v u e e t augmentee ( P a r i s : Presses u n i v e r s i t a i r e s de P r a n c e , 1 9 6 4 ) , p. 74. e  2.  R e j e a n R o b i d o u x , " L a S i g n i f i c a t i o n de N e l l i g a n , " L a Poesie canadienne-francaise, Archives d e s l e t t r e s canadiennes, IV ( M o n t r e a l : F i d e s , 1 9 6 9 ) , 305.  3.  J u a n E d u a r d o C i r l o t , A D i c t i o n a r y o f Symbols. t r a n s . J a c k Sage (London: R o u t l e d g e & Kegan P a u l , 1 9 6 2 ) , pp. 337-38.  4.  Maryvonne Meuraud, L'Image v e g e t a l e dans l a p o e s i e d'Eluard (Paris: L e t t r e s modernes, 1 9 6 6 ) , p. 71.  5.  Jeanne d ' A r c L o r t i e , " L e s O r i g i n e s de l a p o e s i e a u Canada f r a n c a i s , " L a P o e s i e c a n a d i e n n e - f r a n c a i s e . A r c h i v e s des l e t t r e s canadiennes, IV (Montreal: F i d e s , 1 9 6 9 ) , 20..  6.  D a v i d Hayne, " L a P o e s i e r o m a n t i q u e a u Canada f r a n g a i s , " La P o e s i e c a n a d i e n n e - f r a n c a i s e , A r c h i v e s des l e t t r e s canadiennes^ IV (Montreal: F i d e s , 1 9 6 9 ) , 53-54.  7.  J e s s i e Weston, From R i t u a l t o Romance (Cambridge, E n g l a n d : Cambridge U n i v e r s i t y P r e s s , 1 9 2 9 ) , p. 9.  8.  H e l e n e N a l s , L e s Animaux dans l a p o e s i e f r a n c a i s e de l a Renaissance ( P a r i s : M. D i d i e r , 1 9 6 1 ) , p. 577.  CHAPITRE I 1.  Paul Wyczynski, Emile N e l l i g a n . Sources et o r i g i n a l i t e de s o n o e u v r e (Ottawa: E d i t i o n de l ' U n i v e r s i t e d'Ottawa, 196077 PP. 2 2 2 - 2 3 .  2.  Guy R o b e r t , L a P o e t i q u e du songe; i n t r o d u c t i o n a 1 ' o e u v r e d'Anne H e b e r t ( M o n t r e a l : A.G.E.U.M.,, c 1 9 6 2 ) , pp. 9 4 - 5 .  3.  Paul Wyczynski, Emile N e l l i g a n pp. 59-60.  4.  P a u l W y c z y n s k i , P o e s i e e t symbole Deom, 1 9 6 5 ) , p. 106.  (Montreal:  Librairie  5.  Juan Eduardo  o f Symbols,  trans.  R o u t l e d g e & Kegan P a u l , 1 9 6 2 ) ,  p. 26.  Sage (London:  Cirlot,  (Montreal:  A Dictionary  Fides,  1967),  Jack  6.  Helene Na'is, Les Animaux dans l a poesie f r a n c a i s e de l a Renaissance ( P a r i s : M. D i d i e r , 1961), p. 332.  CHAPITRE I I 1.  Paul Wyczynski, Emile N e l l i g a n (Montreal: p. 47.  2.  Juan Eduardo C i r l o t , A D i c t i o n a r y of Symbols, t r a n s . Jack Sage (London: Routledge & Kegan Paul, 1962), p. 237.  3.  F r e r e M a r i e - V i c t o r i n , "Les Sciences n a t u r e l l e s au Canada," Revue canadienne, XX ( j u i l l e t - d e c e m b r e 1917),. 284.  4.  Paul Wyczynski, Emile N e l l i g a n . Sources et o r i g i n a l i t e de son oeuvre (Ottawa: E d i t i o n de l ' U n i v e r s i t e d'Ottawa,  F i d e s , 1967),  1960TT P. 198.  CHAPITRE I I I 1.  Paul Wyczynski, " N e l l i g a n et l a musique," Revue de l ' U n i v e r s i t e d'Ottawa. XXXIX (1969), 513-32.  2.  Paul Wyczynski, Poesie et symbole Deom, 1965), p. 86.  (Montreal:  Librairie  BIBLIQGRAPHIE DES  OEUVRES CITEES ET CONSULTEES  B e s s e t t e , Gerard. "Les Images chez N e l l i g a n , " these d a c t y l o g r a p h i e e de m a i t r i s e , presentee a l a F a c u l t e des L e t t r e s de l ' U n i v e r s i t e de Montreal (1946). . Une L i t t e r a t u r e en e b u l l i t i o n . E d i t i o n s du j o u r , 1968.  Montreal:  . " N e l l i g a n et l e s remous de son subconscient," L'Ecole l i t t e r a i r e de Montreal, A r c h i v e s des l e t t r e s canadiennes, I I (Montreal: E i d e s , 1963), 131-49. Charbonneau, Jean.  Les B l e s s u r e s , ed. A. Lemerre.  . L E c o l e l i t t e r a i r e de Montreal. A. Levesque, 1935. 1  Paris:  1912.  Montreal:  C i r l o t , Juan Eduardo. A D i c t i o n a r y of Symbols, t r a n s . Jack Sage. London: Routledge & Kegan Paul, 1962. Cremazie, Octave. 1883.  Oeuvres completes.  Montreal:  Beauchemin,  Emile N e l l i g a n : poesie revee et poesie vecue. Colloque N e l l i g a n , U n i v e r s i t e M c G i l l , 1966, communications presentees par: Jean E t h i e r - B l a i s . Ottawa: Le C e r c l e du l i v r e de Prance, 1969. F r e c h e t t e , Louis Honore. Cent morceaux c h o i s i s , ed. P a u l i n e F r e c h e t t e . Montreal; 1924. Frere Marie-Victorin. Revue canadienne.  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Poesies completes L a c o u r c i e r e , 5e ed. Montreal: Nenuphar, 1952.  1896-1899. ed. Luc F i d e s , O o l l e c t i o n du  Robert, Guy. La Poetique du songe; i n t r o d u c t i o n a 1'oeuvre d'Anne Hebert. Montreal: A.G.E.U.M., cl962. Robidoux, Rejean. "La S i g n i f i c a t i o n de N e l l i g a n , " La Poesie canadienne-frangaise, A r c h i v e s des l e t t r e s canadiennes, IY (Montreal: F i d e s , 1969), 305-21. S y l v e s t r e , Guy. Anthologie de l a poesie canadienne-frangaise. 5e ed. Montreal: Beauchemin, 1966. Tougas, Gerard. H i s t o i r e de l a l i t t e r a t u r e canadiennef r a n g a i s e . 2e ed. rev. et augm. P a r i s : Presses u n i v e r s i t a i r e s de France, 1964. Vachon, G.-Andre. "L'Ere du s i l e n c e et 1'a.ge de l a p a r o l e , " Etudes f r a n g a i s e s , I l l , no. 3 (aout 1967). Weston, J e s s i e . From R i t u a l to Romance. Cambridge U n i v e r s i t y Press, 1929. Wyczynski, Paul.  Emile N e l l i g a n .  de son oeuvre. I960.  Cambridge,  Montreal:.  England:  F i d e s , 1967.  Emile N e l l i g a n . Sources et o r i g i n a l i t e Ottawa: E d i t i o n de l ' U n i v e r s i t e d'Ottawa,  . " N e l l i g a n e t l a musique," Revue de . l ' U n i v e r s i t e d'Ottawa. XXXIX (1969), 513-32. . Deom, 1965.  Poesie e t symbole.  Montreal:  Librairie  I.  INDEX ALPHABETIQUE  DES IMAGES ANIMA1ES  Les  c h i f f r e s s a n s c r o c h e t s r e n v o i e n t aux pages des P o e s i e s completes (1952). L e s c h i f f r e s e n t r e c r o c h e t s r e n v o i e n t aux pages de n o t r e t h e s e .  A.  Mammiferes agneau ane  (4, 5, 11)  (14)  belette bete  (23)  119, 129, 217, 272. (2, 4, 5, 9, 12, 14, 18, 19, 20, 22, 23, 24, 25, 27, 28, 30, 31, 73, 76, 78)  boeuf  101, 106, 179, 243, 244-45. (13, 14, 15, 21, 24, 27, 29, 31, 32,-44, 45, 75, 76, 79)  brebis  (4, 6)  caribou castor cerf,  (23) (23)  chevreuil  c h a t , matou  175, 203, 246. (20, 22, 23, 33, 34)  58,. 97, 166, 171, 269, 270-72. (2.0* 21, 24, 27, 28, 29, 31, 45, 72, 7-3, 74, 76, 77, 79, 80)  c h e v a l , Bucephale  chevre,  boucs  c h i e n , doguet  103, 246, 247, 250. (20, 21, 33, 75) 103, 105, 106, 140, 229. (4,  ecureuil elan  66, 108, 121, 158, 204, 228, 243, 248. (6, 13, 15, 20, 21, 22, 24, 29, 30, 31, 32, 45, 66)  5, 20, 21, 22, 24, 32, 33, 45, 75)  (23)  (23)  elephant  244. (22, 23, 32)  jockos  66. (22,  lievres lion loup  23)  246. (22,  23)  168. (10, 1 3 ,  22,  23)  158. (4, 5, 13, 14, 22,  loutre  (23)  orignal ours  30)  (13) 246.  (22, unicorne  23) (5)  vampires  253. (22, 23, 76) (23) 120, 174. (22, 23, 33, 35,  vison zebres  Oiseaux aigle  76. (10, 14, 25,  autruche  159(25)  bengali  127. (25)  canaris  66. (23,  colibris colombe condor  38)  25)  110. (25) 110. (6, 11, 13, 76. (25,  38)  25)  45)  coq  248. (25, 30, 66)  corbeau  cygne  120, 197, 233, 265, 276. (25, 26, 35, 36, 39, 40, 41, 42, 43, 45, 46, 60, 71, 76, 77, 80) 86, 129, 203, 233. (14, 26, 37, 41, 42, 43, 45, 64, 68, 69,.80)  faucon  98. (25,  hibou  43)  145. (15, 25, 70)  hirondelle  merle  110, 266. (13, 25, 42, 43)  67, 85. (13, 15, 25)  oiseau  paon  59, 119, 217, (5, 27, 54,  62, 67, 68, 70, 76, 82, 102, 108, 110-11, 122-24, 127, 155, 183, 191* 198, 203, 206, 220, 225, 226, 230, 256. 6, 10, 13, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 25, 26, 34, 36, 37, 38, 39, 40, 41, 42, 43, 44, 45, 56, 64, 71, 76, 78, 79)  157. (25)  perroquet  122-24, 161. (25, 35, 36)  pinson  (13)  robin  68. (25, 35, 36) rossignol 218. (13, 25) vautour  C.  Animaux  76. (25,  divers  abeille - bourdons  (13) 59. (26)  38)  grillons  102. (15,  26)  insectes  (13, 18,  papillon  (13)  poisson  (18, 26,  scarabees  scombres  taon  (15)  108. (26, 259(26,  26)  27)  27) 27)  II.  INDEX ALPHABETIQUE DES IMAGES VEGETALES  Les  c h i f f r e s s a n s c r o c h e t s r e n v o i e n t aux pages des P o e s i e s completes (1952). L e s c h i f f r e s e n t r e c r o c h e t s r e n v o i e n t aux pages de n o t r e t h e s e .  A.  Arbres arbre  57, 87, 105, 119, 126,. 146, 158, 190, 196, 217, 257. (6, 12, 13, 15, 17, 46, 47, 48, 49, 50, 51, 53, 54, 55, 56, 57, 60, 61, 64-5, 74, 75, 79)  bambou  145. (47, 54, 70)  bouleau  (15)  branches  chene  55, 68, 127. (15, 47)  101, 109, 112, 129, 163, 214, 218. (13, 15, 47, 48, 55, 56, 75)  cheneaux cypres ebene  203. (64) 192, 197, 276. (12, 47, 51, 53, 54, 60, 76, 77)  214, 215. (55, 68)  ecorce  105, 232. (47)  epinette erable  (15) 145. (15, 47, 48, 54, 70)  feuille  102, 104, 105, 121, 190, 195, 209, 243. (13, 15, 16, 47, 51, 52, 60, 61-4, 78)  genevrier hetre if  82.  (15)  102, 203, 246. (54, 55, 64)  laurier  236. (11, 13, 51, 68)  orme  179.  palme, p a l m i e r  8 1 , 225. (48)  pin  .  164. (46)  platane  222.  rameaux, ramures  102, 127, 232, 260. (15, 47)  sapin  (13, 15)  saule  206, 236, 257, 276. (48, 5 1 , 53, 6 8 , 76)  tremble tronc  (15) 128. (47, 53)  viorne  145. (70)  ypran  203. (55, 64)  eurs balsamines  156. (56) 60, 161. 162. (56,72)  camelias  chrysanthemes  133. (57)  dahlia fleur  217. 56, 67, 8 1 , 94, 139, 146, 156, 166, 213, 250, 258. (6, 1 0 , 1 2 , 1 3 , 1 6 , 46, 4 7 , 48, 4 9 , 55, 56, 57, 58, 59, 6 0 , 6 9 , 7 2 , 74, 78, 79)  lys, l i s pervenches  53, 55, 6 5 , 67, 7 5 , 119, 127, 159, 1 8 3 , 217, 236, 248, 251. (13, 46, 58, 59, 6 1 , 66, 68, 6 9 , 76) 68, 72. (49)  primeveres  rose  59, 60, 66, 67, 82, 88, 96, 119, 127, 155, 162, 192, 217, 242, 264. (11, 13, 16, 17, 58, 59, 61, 72, 76)  tulipe  C.  189. (49)  119, 217.  Plantes diverses alises  252.  berles  67. (59)  brous  103. (75)  buissons  127, 179. (13)  epis  248. (47, 65, 66, 75)  foin  103, 248. (47, 65, 66, 75,  fougeres herbe  (15)  109, 256. (13,, 66, 79)  houx  103, 113, 243, 247. (47, 66, 75)  lierres  108.  mousse  203, 259.  plants,  plantes  riz  76)  (66)  127, 155, 203. (2, 3, 9, 10, 11, 12, 13, 16, 49, 55, 56, 65, 66, 70, 76, 78, 80)  88.  roseau  67, 183, 191. (66)  vignes  101. (66)  viperines  145 (66  

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