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L'esthetique artistique de J.-K. Huysmans Maingon, Charles 1972

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L'ESTHETIQUE ARTISTIQUE DE J.-K. HUYSMANS by CHARLES MAINGON B. E d . , Mtj'Gill U n i v e r s i t y , 1967 M. A., U n i v e r s i t y of B r i t i s h C o l u m b i a , A THESIS SUBMITTED I N PARTIAL FULFILMENT THE REQUIREMENT FOR  THE DEGREE OF  DOCTOR OF PHILOSOPHY  in  the Department  .1'  of FRENCH We  accept  required  this  thesis  as c o n f o r m i n g  t o the  standard  THE UNIVERSITY OF B R I T I S H COLUMBIA  M a r c h , "1197;2  1969 OF  In p r e s e n t i n g an  this  thesis  in partial  advanced degree a t the U n i v e r s i t y  the  Library  shall  I f u r t h e r agree for  scholarly  make i t f r e e l y  that permission  h i s representatives.  of  this  written  thesis  of British  available  gain  I agree  copying o f this  shall  that  n o t be a l l o w e d w i t h o u t my  CHARLES MAINGON  FRENCH  The U n i v e r s i t y o f B r i t i s h V a n c o u v e r 8, C a n a d a  Date  March  14,  1972  Columbia  thesis  copying o r p u b l i c a t i o n  permission.  Department o f  that  by t h e H e a d o f my D e p a r t m e n t o r  I t i s understood  f o rfinancial  Columbia,  f o r r e f e r e n c e and study.  for extensive  p u r p o s e s may be g r a n t e d  by  f u l f i l m e n t o f the requirements f o r  Le but- de due  cette  e t 1'importance' de  t h e s e e s t d'une p a r t la critique  artistique  l'eten-  de J.-K.  de  qui  au moment ou l a p e i n t u r e - e t l ' a r t  general  un g r a n d r o l e  c o n n a i s s a l e n t de g r a n d s  Les de  Goncourt,' Z o l a  critique  c'est  d'art,  une  influence  q u i marqua  des  T m p r e s s i o n n i s t e s . A v i d e de m o d e r n i s m e , pour  s u r Huysmans.  l'esthetique  r e b o u r s . T r e s t o t , Huysmans l o u a  injuste  tendances plus pture  i l l u s t r a t i o n s de  compris  tres  vite  y r e t r o u v o n s l a p l u p a r t des  d'art  Courbet,  q u i se c a n t o n les  les  l.ivres, a f f i c h e ,  scul-  l e Naturalisme menait a  l e h e r a u t d'un mouvement  tient  l e premier r o l e .  themes de  i n e x p l o r e s , Huysmans l a i s s e  l e satanisme e t pour  Nous  l a l i t t e r a t u r e et' de domaines  percevoir  son  romainteret  l e mys t i c isme. Le. c h c i x des  qui decorent l a r e t r a i t e  plus  A r e b o u r s e s t un r o -  a y m b o l i s t e s . S'oucieux d ' a b o r d e r des  nesques pour  que  a ses g o u t s — l e Symbolisme.  s y m b o l i s t e ou l ' e s t h e t i s m e  l'art  !  que  l e s domaines a r t i s t i q u e s  i m p a s s e , Huysmans se f a i t  conforme man  novateurs  et architecture.. Ayant  une  —dessin,  1'auteur  p e r i m e e s , Huysmans e n c o u r a g e  au modernisme dans  varies  Mais  i l e s t quelque-  de g r a n d s p r e c u r s e u r s t e l a  specialites  de  le3 efforts  Manet e t M i l l e t . Cpndamnant l e s ' * o f f i c i e l s " na'ient dans des  en  e u r e n t , . en -ma t i e r e  d'A  fois  ecrivain  bouleversements.  e t Schopenhauer  certaine  surtout Baudelaire  l ' e s t h e t i q u e d'un  Huys-  mans-et, d ' a u t r e p a r t , j oua  definir  d'etablir  de des E s s e l n t e s  oeuvres  est e x p l i c i t e .  ii Au moment.ou l e s r e c h e r c h e s q u a s i - s c i e n t i f i q u e s Seurat aboutissent Is  vie artistique  au P o i n t i l l i s m e , conteripora ine.  Huysrnans  H  se r e t i r e  a ssl-ue a u p a r a v a n t  genies  un peu  zanne.,  Les p e i n t r e s . s y m b o l i s t e s Redon e t Moreau s o n  cies  en marge de 1' Impress i o n n i s m e •-=»pegas  p a r Huysrnans  anciens,  tels  que  fantastique,, Parmi  sollicite  a Huysrnans epoque,  e x c u r s i o n dans  les peintres  i l decouvre  determine  profanes celles  de  tenLe  phase  F l o r e n c e . A l a merne  La C r u c i f i x i o n  de  Gr(fnewald a Cass'el  1' i n d i f f e r e n c e  Huysrnans  que  du  surtout  Huysrnans  chez  decouvre  le style  q u i en a d e e r i t dans s e s  des  les Primitifs oeuvres q u i en  flamboyant,  oeuvres  l e s oeuvres  couleurs. fascine  l a peinture, la  1 architecture,. f  E x p r e s s i o n n i s t e par un a n n o n e i e t e u r ' de  dans l a l i t t e r a t u r e anti-classique grands  c'est  Gothique,  cath'oli-  enyparticulier  l e m y s t i c i s m e e t un• n a t u r a l i s m e h a u t  sculpture et  est  au  j u g e r severement  l e s peintures mystiques,  et allemands  baroque  apprecier  de  F r a A n g e l i c o . Mais  concilient  fait  l'Ecole  sa c o n v e r s i o n de  et e x a l t e r  de  flamands  rnans  Ce-  les peintres  les freres  l e satanisme  cisme. C e t t e c o n v e r s i o n l u i f a i t  La  deux  appre-  p a r l e s n o v a t e u r s de  Rembrandt, E l G r e c o ,  de  Goya e t D e l a c r o i x o TJne b r e v e  qui  leur  i l est surtout  dance baroque Nain,  pour  et  de  artistes  l'art  franchise,  et-a f a i t de  son s t y l e  e t par ses  images,  Huys-  moderne. Cas e x c e p t i o n n e l  i l s ' e s t montre  decouvrir  tendance baroque  a ses  resolument  contemporains  de  comme G r f f n e w a l d . I I a  iii pressenti  les violences  e t l e s a u d a c e s du F a u v i s m e , de  press-ionnisme  e t du S u r r e a l i s m e .  t h e o r i c i e n de  l'art,  fut  etrangero  Bien  a u c u n domaine  qu'il.ne  f u t pas  de l ' e s t h e t i q u e  1'Exun  ne l u i  TABLE DES  MATIERES  INTRODUCTION. L ' I n t l m l s t e n a t u r a l i s t e  1  Le v o c a b u l a i r e de Huysrnans. Zola et Rubens. M e l a n c o l i e et f a n t a s t i q u e . O b s e r v a t i o n e t pesaimisme. Le modernisme. Ribera et l e baroque. Sujet et s t y l e . B a u d e l a i r e ; l e s poemes en p r o s e . CHAPITRE I . Le C r i t i q u e d ' a r t  .22  Les Goncourt et l a p e i n t u r e . Les ' " o f f i c i e l a L e s Independents. D i a z . I n f l u e n c e de B a u d e l a i r e ; l e s c o l o r i s t e s . Le s u j e t et l a n a t u r e . C r i t i q u e et temperament. La nafvete.. I n f l u e n c e de Z o l 8 . D e l a c r o i x . Courbet — a n t i - s u r n a t u r a l i s t e L ' A t e l l e r . Manet — l e novateur; l e genre espagnol; Le Bar des -b'oIles-Bergere. Degas. Corot e t M i l l e t . Paysage e t mel a n c o l i e . Impressionnisme et t h e o r i e s . S u j e t et recherches I p l a s t i q u e s . P i s s 8 r r o . Monet. R e n o i r . Moreau. Redon et l e paysage f a n t a s t i q u e . De nouveaux moyens d e x p r e s s i o n . Les albums pour e n f a n t s . Les a r t s "ralneurs". La s c u l p t u r e . L'ar c h i t e c t u r e contemporalno• L ' a r c h l t e c t u r e de f e r . j !  1  CHAPITRE I I . Le Heraut du Symbollsme .  . . . .  69  Le Symbollsme et A . r e b o u r s . Des E s s e i n t e s e t l e s heros | n a t u r a l i s t e s . Primaute de l ' A r t . Le Pessimisme. Vers l e a j p a r a d i s a r t i f i c i e l s . La Maison d'un a r t i s t e . Le b i b e l o t . j L ' o b j e t r a r e . Le t a p i s s i e r - d e c o r a t e u r . La t h e o r i e des cou- I l e u r s . L'orange. La nuance. W h i s t l e r ; l a monochromie. P i e r - | r o t . Le cauchemar,. La femme-sphynx. La misogynie. L ' i r o n i e . j Les androgynes. La s t e r i l i t 6 . Les f l e u r s . Jan Luyken; l e sadisme. Luyken; l a r e v e r i e h i a t o r i q u e . Le m y s t i c i s m e . B r e s d i n ; l a f o r e t enchantee. B r e s d i n ; themes r e l i g i e u x . Redon; l a s c i e n c e . Le monstre. Les gravures de Goya. Les J a p o n a i s ; l ' e r o t i s m e . La Luxure. ^ea domaines i n e x p l o r e s . Rops; sa p l a c e dans l'oeuvre de Huysrnans. Rops et l e s jugements de Huysrnans. Rops et l a l l t t e r a t u r e . Le romancier Huysrnans e t son 6poque. Degas avant 1'Impress ionnisme. Degas et 1'Impressionnisme. L'e.trange exact. Le p a r a d i s a r t i f i c i e l de Degaa. L'Entree des C r o l s e a a Cons t a n t i n o p l e . D e l a c r o i x et l a p e i n t u r e baroque. D e l a c r o i x et l e sadisme. Turner. Ingres. Cezanne p e i n t r e m e r i d i o n a l . Cezanne et l e baroque. Lea f r a r e a Le Nain et l a p e i n t u r e de moeurs. Le Realisme des f r e r o s Le Nain. Lea P e l e r i n s d'Emma (ls de Rembrandt. Zurbaran. E l Greco. R i b e r a ; l a p e i n t u r e espagnole. Lea p e i n t u r e a de Goya. Huysrnans et l a p e i n t u r e s y m b o l i s t s . Les f r e a q u e 3 de Puvia de Chavannea. Puvis de Chavannes e.t l e Beau i d e a l . Moreau — l o c o l o r i s t e ; l a j o !  a i l l e r i e ; l a l l t t e r a t u r e ; l a femme f a t a l e . La d e c o l l a t i o n i du P r e c u r s e u r . Moreau e t l e Symbolisme. Cheret. Cheret e t Watteau. A l l e g o r i e et symbole. La renouveau r e l i g l e u x . Huysmans et l e s groupes. Les Preraphae*litea et l a c o u l e u r . Les P r e r a p h a E l i t e s p r e c u r s e u r s . Huysmans e t l ' A r t nouveau. ' :  CHAPITRE I I I . La "ConversIon" de Huysmans et l ' a r t ys I  medle152  L ' E c o l e de F l o r e n c e — B o t t i c e l l i ; Madame de Chantelouve et 1'hermaphrodisme. La V i e r g e a 1'enfant. Venus et l a V i e r g e . L P C o u r t i s a n e ; l a v o l u p t e et l a mort. Bianc.hl et 1'androgyne. Donateurs et s a i n t s . Le P i n t u r i c h i o . La p e i n t u r e en trompel ' o e i l . Savonarole et l e c u l t e des images. Les P r i m i t i f s allemands — A l b e r t DuVer. La C r u c i f i x i o n de Grffnewald a C a s s e l . Le n a t u r a l i s m s de Ort!newald7 La '"conversion de Huysmans. Le premier Baroque. Une t e r a t o l o g i c . Les Tenta t i o n s . Le c a r i c o t u r a l . Un a n t i - c l a s s i q u e . L Annonc i a t i o n ; formes et c o u l e u r s flamboyantes. La V i s i t e de S a i n t Antolne a S a i n t P a u l ; l e symbolisms. La R e s u r r e c t i o n . Schongauer et l ' a n t i t h d s e . Hans Baldung; v i o l e n c e et s r o t i s m e . L ' e c o l e de Cologne, Lochner. Les E c o l e s de Pranconie et de . Souabe. ,,f  1  Fra A n g o l i c o ; l e symbolisme du Couronnement de l a V i e r g e . Le Mysticisme p o s i t i v i s t e . P e i n t u r e et m y s t i c i s m s . C h a r l e s Dulac; une e r r e u r de Huysmans? Les P r i m i t i f s flamands —Huysmans et l a n a t u r e . Joachim P a t i n i r ; l e s oeuvres autp-biographiques de Huysmans. Huysmans aborde l e mysticisme. S a i n t - S e v e r i n ; l e Gothique flam- . boyant. Le revo de Jacques Maries; l e paysage. Le r o l e du p e i n t r e a u M o y e n Age. L'expansion du Gothique et l e c u l t e de l a V i e r g e . Les images flamboyantes. L ' u n i t e des a r t s . L ' i n f l u e n c e de 1'Orient. Van der Weyden. Du Roman au Gothique. Le Gothique flamboyant. La s c u l p t u r e flamboyante. S l u t e r et l e t h e a t r e m e d i e v a l . Quentin Metsys. La Mater D o l o r o s a . S a i n t e Lydvvinne. Le l u x e m e d i e v a l . Le M a l t r s de Flemalle.. L'ihconscient. CONCLUSION. Le Regard d'nn  voyant  925  Le p r e c u r s e u r de l ' a r t moderns. L ' i n f l u e n c e o r i e n t a l e . Les gravures et l e s p e i n t u r e s s y m b o l i s t e s . L'Expressionnisme — aux antipodes du C l a s s i c i s m e ; l e s P r i m i t i f s . L I m p r e s s i o n n i s m s et Huysmans. Les i n i t i a t s u r s . I n s t i n c t et c r e a t i v i t e . Inconsc i e n t et a n g o i s s e . Naturalisme et mysticisme; mysticisme et eathetisme. Les sourcss ds Huysmans. Ls Nouveau et l e p r s s s n t . L ' i n s o l i t s ; l e S u r r e a l i s m s et 1'image. La d i f f u s i o n de l'oeuvre !  d ' a r t ; museologie. Concentration et r e v e r i e ; lea i n t e r p r e t a t i o n s de H u y a m a n s . A s y m e t r i e , h e t e r o g e n e i t y e n a r c h i t e c t u r e ; u r b o n i s m e . L ' A r t e t l a n a t u r e ; une a p p r o c h e i n t u i t i v e . Le Baroque et l a f o i . Lo dandysme. Le f o n t a s t i q u e . BIBLIOGRAPHIE  !?58  INTRODUCTION  L' I N T I M I S T E  Dans un f a s c i c u l e mans se p l a i t furent prit  NATURALISTE  a u t o b i o g r a p h i q u e p a r u en 1 8 8 5 ,  a souligner  que s e s a n c e t r e s du c 5 t e  tous d e s p e i n t r e s . A v e c  critique  qui caracterisent  cette  independance  s o n jugement,  l e g e n i e ne g u i d a p a s l e u r s  travaux. Pourquoi  la  vraisemblable  plume au p l n c e a u ? E s t - I l  ete  plus  gian?  conforme  Mais,  P  d'abord  a s o n temperament  comme l e d i t M a l r a u x ,  est  subsistuo-t-il  que l a p e i n t u r e e Q t  "un p e i n t r e  riau  de l ' a r t  et'les  estropier. forge uns  dans  —les  toutes  y comprls  litterature  l a langue  de l a p e i n t u r e comme l ' a r t  c'est  aime.  socioles  l e s langues etrangeres,  Non c o n t e n t de d e c o u v r i r  s o n t p a s s e s dans  de meme Huysmans  qu'il  les classes  le latin,  l e mate-  I I l e s pulse  e t dans quitte  de v i e u x termes,  usuelle.  c'est .  A.  plastlques,  mots—  de n o u v e a u x , s o u v e n t d ' a p r e s  frontieres  1  litteraire  choisit  les milieux,  que l e s a r t s  n'est pas  l e s paysages,  un homme q u i aime l e s t a b l e a u x , " c a r plus  et c e t es-  comme l e s u g g e r e H. T r u d -  un homme q u i aime l e s f i g u r e s . . e t  ecrivain  paternel  I I remarque que  3 d'abord  Huys-  1  dont  tousi  a  i l en,  quelques  I I connaissait  les ;  e t de l a p o e s i e e t c o n s i d e r s i t  l e plus  ferme  les  de t o u s e t c e l a  la |  —  Le ?63e f a s c i c u l e d e s Hommes d ' a u j o u r d ' h u i f u t p u b l i e s o u s l e nom d'emprunt A. M e u n l e r , J . - K . H u y s m a n s ( V a n l e r , 1885).  ^ H e l e n T r u d g i a n , L ' E s t h e t l q u e de J . - K . H u y s m a n s ( L o u i s Conard, 1934), p . 44. ^ Andre Malraux, p . ?76. •  L e s V o i x du S i l e n c e ( G a l l i m a r d ,  1951),  pour reprendre  une de s e s e x p r e s s i o n s  f a m l l l e r e s — - '"contral*  rement a 1 ' o p i n i o n c o u r a n t e " C s t t e independancs d ' e s p r i t 0  et  c e t t e haine du l i e u commun seront  l e s constantes  de son  c a r a c t e r e e t de son oeuvre. I I va se j o i n d r e 3 l ' e c o l e natur a l i s t e a l o r s que c e l l e - c i  sera r i d i c u l l s e s p a r l e p u b l i q u e  et  l a c r i t i q u e , mais des que l e Naturalisms  il  annoncera l e Symbolisms et s a propre  se sera  impose,  tendance ssra  t u a l i s t s . Plus t a r d , lorsqus l e C h r e t i e n i n d i f f e r e n t  spirisera  dsvenu un c a t h o l i q u s p r a t i q u a n t , i l n'aura qus sarcasmss pour l e mouvemsnt mystique q u i marquera l e s a r t s e t l e s l e t t r e s 3 l a f i n du XXe siecle» Tout mouvement ou tout a r t i s t e q u i a t teignait  une c e r t a i n s n o t o r i e t e l u i d e v s n a i t  s u s p e c t . S i c s t t e mefiance systematique  immediatement  I s rend i n j u s t e en-  vers c e r t a i n s e c r i v a i n s et a r t i s t e s dont l e renom e t a l t mer i t e , du moins, Huysrnans ne f a i t  jamais preuve ds complai-  sance. D'un a u t r e cdte, tout a r t i s t e q u i va & l ' e n c o n t r e ds 1'approbation g 6 n e r a l e a t t i r s s a aympathie m§ms s i 1'oeuvre de c e t a r t i s t e n'est pas conforme a* ses gouts p s r s o n n e l s . Dsux i n s t i t u t i o n s , I ' E c o l e normals superieure s t l ' E c o l e dss BeauxA r t s , q u i a s p i r e l e n t 3 r e g s n t e r respectivsmsnt  la lltterature i  et  l ' a r t , vont  S t r e en but au mepris de Huysrnans. Deux mouvei  ments p a r a l l S l e s ces  s ' i n s u r g e a l e n t c o n t r e l a preponderancs de  e c o l s s : en l i t t e r a t u r s l e mouvement n a t u r a l i s t s , e t s n '..\  p e i n t u r e l s s Independents ou, comme l i s seront appsles p l u s , t a r d , l e s I m p r s s s l o n n i s t e s . Huysmens va j o i n d r e l e p r e m i e r et  defendre  l e sscond.  3  Le D r a g e o i r § e p i c e s paru est l e premier  & compte d'auteur en  1874 j  ouvrage de Huysmans. L ' e d i t e u r H e t z e l f u t  h o r r i f i e par l e v o c a b u l a i r e e t par l e s t y l e de ce l l v r e q u i se compose de poemes en prose,  ou p l u t 8 t de p e t i t s  tableaux.  L ' I n f l u e n c e d ' A l o y s i u s B e r t r a n d , c r e a t e u r avant Maurice de; Guerin et avant B a u d e l a i r e du poeme en prose, t r a n s p a r a l t j ici.  Le s o u s - t i t r e du Gaspard de l a n u i t , F a n t a l s i e s 3 l a  maniere de Rembrandt e t de C a l l o t , semble t r a c e r l e programme de Huysmans. Les. c o u l e u r s dominantes du D r a g e o i r aux epices- 1  sont l e rouge et l ' o r . N ' a - t - i l pas compose a l a f a c o n peintre  d'un  un '"Camafeu rouge" ou II j o n g l e avec l e s e p i t h S t e s ,  " c r s m o i s l " , "grenat",  "pourpre" ? Ces 1  tableaux evoquent l e s  a r t i s t e s q u ' i l aime, l e poete V i l l o n e t l e s p e i n t r e s a n c i e n s . Rembrandt rec'oit de Huysmans un double hommage q u i ne mentira  pas.  se  de-  I I s a l u e l e m a l t r e d'Amsterdam en ces termes; •  '"Rembrandt, je r e v o l s ses t e t e s superbes, ses c h a i r s ensoleillees,  ses s c l n t i l l e m e n t s de b i j o u x sur l e v e l o u r s  n o i r , je r e v o i s ses j e t s d'or dans 1'ombre, ses e c l o s i o n s de s o l e l l s  sous l e s n o l r s arceeux,' ^ p u i s I I d e c r l t l e  cadavre d'un  1  grand boeuf dont l e s "pendeloques d ' e n t r a i l l e s  rouges'" et " l e s f l o r a i s o n s d ' l n t e s t l n s deployant violStres corolles"  3  leurs  semblent t r a n s c r l r e l e t a b l e a u de  Van  Rijn.  1  Dans ce t i t r e l a p r e p o s i t i o n " a " f u t remplacee par '"aux" des l a seconde e d i t i o n en 1875.  2  J.-K. Huysmans, Le D r a g e o i r aux e p i c e s , 0. C. 1928), p. 50.  3  I b i d . , p.  36.  I(Ores,  4 Un  poeme e n p r o s e ,  " L a K e r m e s s e de R u b e n s , " e x p r i m e :.  1 ' a d m i r a t i o n de Huysrnans p o u r Toutefois,  c'est  l'aspect  l e grand p e i n t r e baroque.  j  a n t i - c l a s s i q u e de Rubens q u i r e - l  j tiendra  l'auteur  peintre  de l a v i e e t du mouvement, Rubens s o p p o s e a l a  froideur peintre aux  du D r a g e o l r  aux e p i c e s .  coloriste, i  1  classique  que Huysrnans a v a i t e n h a i n e . L ' i n t i m i s t e ,  des c h l o r o s e s ,  epices,  q u i se l a i s s e  se d e t o u r n e r a  deviner  assez v i t e  un a r t i c l e  publi6  Zola  Drageoir  nomme dans C e r t a i n s . ^  e n 1876 a B r u x e l l e s ,  1'Assommolr, " Huysrnans compare  dans L e  de 1 ' o e u v r e d u '"sanguin  d i p l o m a t e d'Anvers'* comme Rubens s e r a Dans  Grand  "Emile  Zola e t  a Rubens. N ' o n t - i l s p a s ,  t o u s deux, b r o s s e de l a r g e s  t a b l e a u x d e b o r d a n t de v i e e t de  mouvement? Dans s a p r e m i e r e  o e u v r e , Huysrnans c i t e  colorfstes'  Rubens, T e n i e r s  mettent  Titien,  a son tour  Hals,  les  grands  qui l u l per-  d'evoquer des scenes b i g a r r e e s .  m a n i e r e de Monet, i l d e c r i t une s c e n e s u r l ' e a u t i l l e n t l e s couleurs:;  Ala  ou s c i n -  . . . une e s c a l e de b a t e a u x vous a r r e * t e , de c e s gros b a t e a u x a v e n t r e goudronne, r a y e s au f l a n c d'une e c l a t a n t e bande de r o u g e de S a t u r n e e t s u r montes de c a b i n e s a u x v o l e t s p e i n t u r l u r e s de v e r t p r a s i n . L ' a s s e m b l a g e de c e s c o u l e u r s , q u i s ' a p p u i e n t e t s ' a i d e n t , j e t t e une n o t e g a i e s u r l ' e a u q u i l e s r e f l e t e e t b r i s e d e s p a r c e l l e s de v a g u e s c o l o r e e s , l o r s q ^ e l e r e f l u x des bateaux & vapeur a t t e l n t l a c6te.' ' i  De  tels  passages  heureux qui  laissent entrevoir  apparente  un monde f a i t  l'ecrivein coloriste  1  J.-K. Huysrnans, C e r t a i n s ,  2  Le D r a g e o l r  aux e p i c e s ,  0. C. X ( C r e s ,  p . 128.  d'instants  aux I m p r e s s i o n -  1 9 2 9 ) , p . 189.  /'  nlstes.  ^  P o u r t a n t , l e jeune auteur a j o u t e a* cea d e s c r i p t i o n s  une note d'humour n o i r e t de f a n t a s t i q u e . I I e s t c u r i e u x de v o i r dans l e meme r e c u e i l ,  une '"Kermease & Rubena" e t une  " B a l l a d e c h l o r o t i q u e . " Le m a l a d l f f a s c i n e l ' a u t e u r q u i y trouve une aource de beaute. Non aeulement "Tsien dea femmea communes sur tela  e t rougeaudea,  s ' a f f i n e n t lorsqu'une maladie  e l l e s et se prolongs,"'*' mais l e a paysages  eux-m§mss,  ceux de l a B i e v r e ou de l a b a n l i e u e p a r i s i e n n s ,  en perdant  s'abat  prennent  l e u r aante, un charms que Huyamana d e f i n i t . La ..  B i e v r e e t sea eaux maladives deviennent l e symbole d'un monde a g o n i s a n t , d'uns nature moribonde lentement par l a v i l l e .  ensevelie  Cette petite, r i v i e r e q u i r a p p e l l e & Huysrnans  l ' h i s t o l r e du P a r i s medieval, e s t a l a v e l l l e d ' e t r e r e couverte s u r tout son p a r c o u r s . Huysrnans,  q u i ne s ' i n t e -  r e s s a i t que peu a l a musique, d i t de l a B i e v r e qu'"'elle est  . . . encadree d'aspects bizarrement t r i s t e s q u i evoquent  e n m o i comme de l o i n t a i n s s o u v e n i r s ou comma l e s rythmes d e s o l e s de l a musique de Schubert."  D'autres poemes en  prose nous emmenent '"Autour des f o r t i f i c a t i o n s " e t au "Point du j o u r . " Lea paysages  p r i s e s p a r Huysrnans ne s e r o n t jamais  ceux d'un Theodore Rousseau ou d'un Daubigny. Ce p a r i s i e n n'aime de l a n a t u r e , non pas l e s s i t e s g r a n d i o s e a , mais c e i qui 1  2  l u i r a p p e l l e sa v i l l e ,  ce q u i p o r t e l'estamps  Le D r a g e o i r aux e p i c e s , p. 110. I ^ i c l . , p. 65.  de l'Sge;  Comme I ' a u t s u r de l e '"Ballade des pendua'" Huysmans aime d e c r i r e l e s e t a t s de decomposition,  les effets  du temps. A l'aube de son oeuvre t r o i s qui  i r o n t en se developpant.  corrosifs  tendances a p p a r a i s s e n t  Tout d'abord, l'amour de l a cou-  l e u r ; c e t e c r i v a i n se d e l e c t s dans l ' o r f s v r e r i e des e p i t h e t e s . Son temperament, t o u t e f o i s l ' i n c l i n e vers -le m a l a d i f , vers ce q u i touche au c r s p u s c u l s . Son v o c a b u l a i r s n ' h s s i t s pas  £ e n r & l s r l e mot c r u , l e verbe  a r g o t i q u e . I I perce dans  ses d e s c r i p t i o n s des e t a t s c h l o r o t l q u s s une t r i s t e s s e  desa-  busee, un humour q u i f r 8 1 e l e macabre et l a cruaute. F i n a lement, Huysmans, que ce monde ne s a t i s f a i t pas e t dont i l aime 5 s o u l i g n e r l e s aspects morbides, s'evade dans l e r 8 v s . Rene v i e i l l i  e t desabuse, 11 f u i t dans ses r£ves v e r s un  Moyen Age c o l o r e , a r t i s t i q u e , f e r v e n t ou l a v i e et l ' a r t ne f a i s a i e n t qu'un. C'est p a r l e s f i g u r e s de V i e r g e du Cimabue e t de l ' A n g e l i c o , que Huysmans e n t r e v o i t l e v i s a g e d'une buveuse.  En apportant Le D r a g e o i r a e p i c e s a Zola l o r s de sa premiere  v i s i t s , Huysmans l u i annonca l a n a i s s a n c e  prochaine i  de Marthe. Le premier  roman n a t u r a l i s t s de Huysmans, Marthe^  h i s t o i r e d'une f i l l e ,  p a r u t S B r u x e l l e s , sn 1876. Zola ou- i  vrit  sa maison a Huysmans s t Is jsuns auteur y r e n c o n t r a  \ • i  l ' e q u i p e de Medan. Le t i t r e de l a c o n t r i b u t i o n de Huysmans aux  S o i r e e s de Medan (1882),  :  Sac au dos, suggere une e v a s i o n  par l e voyage, l e depaysement. Cette oeuvrs q u i parut pour la  premiers  f o i s § B r u x s l l e s en 1878 n a r r e l e s s o u v e n i r s de  regiment  de l ' a u t e u r . Comme Rembrandt  auto-portraits, partie  Huysmans v a composer d e s o e u v r e s e n g r a n d e '  autobiographiques.  depart,  Sac au d o s e s t b i e n l e s i g n e d ' u n  d'une q u § t e de l ' a u t e u r , momsntanement  l'equipee  naturaliste.  Le p r o t a g o n i s t e  pepsie  — - c e t t e meme d y s p e p s i e  tains,  seralt  fatigue  devant de  du c o r p s  qu'une  que  devant  quelques pharss. l'eglise  son admiration  parti.  plus  De l a v e r s i o n de d e g o Q t  e v i t e 1'scoeuremsnt  total  A Rousn l s s psrsonnages  s'sx-  S a i n t - O u e n . Huysmans a - t - i l  pour l e gothiqus  flamboyant  M a r t h e . I I e s t t r o u b l a n t de v o i r  juge  rompait  avsc  ouvrage  natu-  que l e s  allusions  a* c e r t a i n s p e i n t r e s f u r e n t e g a l e m e n t  supprimees. Le s e u l  personnage f e m i n i n ,  r s s s s m b l a i t a" uns  esquisse  l a soeur  de L a w r e n c e ,  1  Angels,  ce p o r t r a i t i s t e  romantique  anglais  qui p r e f i g u r e D e l a c r o i x . Ls heros a s s o c i a l t  dans  regard  s e s d o i g t s une  un moine de Z u r b a r a n e m i e t t a n t  t§te de m o r t e t uns nymphs a l a r o b e  1  S i r Thomas L a w r e n c e  :  15 ou  & Paris,  Impression  1'atmosphere t s r n s s t p o p u l a i r e ds s o n p r e m i s r raliste,  Comme  dans l a v e r s i o n a n t e r i e u r s ,  c e l l s 'ds B r u x s l l e s , Huysmans a v a i t  tasient  !  humain, de l a v i e e n u n i f o r m s e t  l a v i e en g e n e r a l * Pourtant  en p r e s s n t a n t  finalement  n'en e t a i t  l e l e c t e u r ne t i r e  l e s miseres  l e h e r o s ne r e t r o u v e  I I retourne  e t p l u s malade q u ' i l  definitive,  s o u f f r e d'une d y s -  l a c a u s e de s o n c a r a c t e r e a t r a b i l a i r e .  p a s s e que s o n ' e n n u i .  dansj  enrole  de Huysmans q u i , s e l o n c e r - '  dans '"Le V o y a g e " de B a u d e l a i r e , il  qui m u l t i p l i a ses  (Bristol  entre  un m £ m e  t r o u s s e s ds B o u c h s r .  1769- B r i s t o l  1830).  8 •i  Huysmans a - t - 1 1 vo.ulu facon la  de  entre  XVIlie le  voilsi  le ciel  siScle  cher  comme un p e r e de  les  et  Greuze. * 1  une  Le fletait  premier  p a r u t i o n de  son  du  Maltre  s'empScher d ' l d e a l i s e r miere- femme de splendldement rondes, e l l e  Rembrandt, lumineux,  ressemblait  celle  "Avec  lui,  le plus 11 n'a  dos  et  !  dans !  Marthe,  re-  l u i apprenant l a  de  La  Fille  ses  Ellsa.  Bien  Huysmans ne  peut  l a comparant longs  k la  pre-  cheveux n o i r s  a l n s i , m o i n s l e costume  portrait."^  important,  au  l e v r e s en b r a i s e s , s e s  dont Ferdinand  dans un m e r v e i l l e u x  Sac  naturaliste,  t u e u s e m e n t p i t t o r e s q u e , a* S a s k i a , Rembrandt,  en  heroine,  ses  bras  G o n c o u r t . Huysmans menagea  d'Auteuil  son  les  suivre.  des  1'esthetique  du  reminescences a r t i s t i q u e s  ouvrage avant c e l l e  ait rallie  ecer-  ridlcullse  tend  Huysmans e c r i v i t ,  style  part:  autre peintre  image ou Huysmans  vont  roman que  1'influence  1 ' a m o u r - p r o p r e du  lin  d'un  r a r e s dans l a s e c o n d e v e r s i o n de  romans n a t u r a l i s t e s q u i  qu'il  nom  '"le f a u t e u i l me  Les  1  et d'autre  l e heros b a u d e l a i r i e n  l ' e n f e r . Le  a Diderot:  t a b l e a u m o r a l a la,'  d'une p a r t  q u i annonce  a p p a r a l t dans  pathetique  seront  un p e t i t  H o g a r t h ? Le m y s t i c i s m e  frivolite;  tele  composer  l a premiere  joues  s i fas-  femme.de  B o l nous a r e t r a c e  1'Image  Leo,  mascu-  l e personnage  r a p p e l l e e t r a n g e m e n t Huysmans. Comme  guere connu son pere  1  J.-K.  Huysmans, Sac  au  dos,  2  J.-K.  Huysmans, M a r t h e . 0.  0. C.  e t aime b e a u c o u p sa  C.  l(Cres,  II(Ores,  mere.  1 9 2 8 ) , p.  19P8), p .  192.  47.-  9  I I formule lier  l e s premieres  !  remarques misogynes, en p a r t i c u - '  au s u j e t du mariage, q u i se r e p e t e r o n t de roman en  !  roman. Cet e c r i v a i n q u i r e d l g e de temps a* autre mais avec I fievre  "une page f o u r m i l l a n t e de grotesques  t e r r i b l e s , de  succubea, de l a r v e s a l a Goya,"-*- r S v a i t d'une "Temme i n v r a i s e m b l a b l e , p e l n t e p a r Rembrandt, son DieuJ  une femme  insolemment f a s t u e u s e dont l e s yeux b r a s i l l a s s e n t  avec c e t t e  i n d e f i n i s s a b l e e x p r e s s i o n , c e t t e ardeur de v i e presque mel a n c o l i q u e du chef-d'oeuvre c a r r e au L o u v r e ] '  m S  du Van R h i n  ' l a femme du s a l o n  C e t t e a d m i r a t i o n de Huysrnans pour l e  H o l l a n d a i s g e n i a l ne se dementira malgre l a c o n v e r s i o n de l ' e c r i v a i n orne d'une copie de Jordaens,  pas au cours de son oeuvre, 0  L'appartement de Leo e s t  " l e R o i de l a F3ve," q u i  o f f r e des debauches de c h a i r s a l a Rubens e t d'une gravure de Hogarth r e p r e s e n t a n t  l a v i e des c o u r t i s a n e s . Huysrnans  eprouve l e m§me p l a i s i r qu'Edmond de Goncourt 3 d e c r i r e l ' i n t . e r i e u r des d o m i c i l e s . Le Uaturalisme  se veut moderns.  Peindre l e monde t e l q u ' i l e s t sans en r i e n cacher,  t e l est  l e b u t que s ' a s s i g n e n t l e s auteurs des S o i r e e s de Medan* Voulant  rompre avec l e s conventions  N a t u r a l i s t e s peignent  de l e u r epoque, l e s  l e s m i l i e u x que l a l l t t e r a t u r e n'a  pas f r e q u e n t e depuis longue d a t e : q u a r t i e r s s o r d i d e a , monde i n t e r l o p e e t maisons c l o s e s . Z o l a e c r i r a Nana e t Edmond de 1  Marthe, p. 50.  2  Ibid.,  5  Le Roi b o i t .  p. 50.  10 Goncourt, de  La F i l l e  son c a r a c t e r e  extremes plus  precedent son m a l t r e  o u t r a n c i e r . Avec  les milieux  ces  l e naturalisme l e  ateliers  e t de v e c u . A n d r e  roman, " I ' e f f e t des m i l i e u x  et minutieusement de b r o c h a g e ,  Bobino. Se3.descriptions  rappellent certaines  toiles  la  de Monet. S e s per-,  Tibaille  qui apparait  d ' E n menage, s o n t  projette d'aller  d'un a b a t t o i r au p e t i t  voir,  jour.'  ou s e meuvent s e s p e r s o n n a g e s  peintre,  nuances  Tibaille  rue  de l a Gare  dans epris  pour  L'authenr e s t e r a unj i  s o u c i s de Huysrnans.  Cyprien Ce  dans  deux romans e t 1 ' e c r i v a i n A n d r e  ticite des  —les  meme, l e p e i n t r e C y p r i e n  de document son  Zola  l a un t r a i t  i r a t o u j o u r s aux  observe systematiquement  l e Theatre  Montparnasse  e t c'est  L e s S o e u r s V a t a r d ( 1 8 7 9 ) e t E n menage  qu'il. connalt  l a Gafte,  sonnages  Huysrnans,  e t de s o n e s t h e t i q u e ,  ( 1 8 8 1 ) , Huysrnans  de  Eliso.  6 3 t un p e r s o n n a g e  h o r s du commun.  j  homme d e p r a v e f , . . . ] amoureux de t o u t e s l e s  ,fI  du v i c e , p o u r v u q u ' e l l e s f u s s e n t  compliquees e t  j i  sub t i l e s  r...j  frele  sourdes ardeurs  et nerveux  q u i montent  le  fameux d e s E s s e i n t e s  ce  que c e s p e r s o n n a g e s  de  Cyprien  a l'exces,  des orgones  hante p a r ces  lasses,'"^ p r e f i g u r e  d'A r e b o u r s ( 1 8 8 4 ) .  N ' o u b l i o n s pas <  • •  i  doivent  a leur auteur.  *  Tibaille  '  nous r e n s e i g n e  "etait  L'esthetique |  arrive  1  J.-K.  9  J.-K. Huysrnans, p . 158.  sur celui  a ne p l u s  i  de Huysrnans  rever  qu'a d e s v o l u p t e s  Kuysman3, E n menage, 0. C. I V f C r e s , Les Soeurs V a t a r d ,  naturalists.  19P8),  p. 1 2 .  0. C. I I I ( C r e s ,  1928),  11 . assaisonnees roques.'"  1  de m i n e s perverse3 e t d ' a c c o u t r e m e n t s b a -  Le b a r o q u e p e u t  3tre d e f i n i  comme l a r e p r e s e n t a -  t i o n de l a v i e dans s o n I n t e n s i t e , s o n e x u b e r a n c e e t s o n mouvement. S e l o n a v o i r connu termine  p a r l e baroque. Les c o n v e r s a t i o n s frequemment  mis l e p o i n t f i n a l  contemporains soit  vers  surl e fait  soit  d e s s o i r e e s de que l e C l a s s i c i s m e  vers  les sujets  vers  au debut  l e decadent  de s a c a r r i e r s  et l e maladif.  Dans  l e maltre  11 a l a f o u g u e e t l a c o u l e u r  1'Espagnolet. I I admire,  Ribera  '"Entile Z o l a e t  de Medan a Rubens  forcenee.  de s t y l e s  contrairement un  ainsi  L'auteur  ideal  differents,  Huysmans v e u t  "nous nous s e r v o n s  <.  de R i b e r a  commune de deux  au C l a s s i c i s m e , l e N a t u r a l i s m e  etroit,  de  que Huysmans, auss.i b i e n ;  que W a t t e a u . P a r c e t t e a d m i r a t i o n  peintres  dssavoues,  se s e n t e i t  T h e r e s e R a q u l n a, s e l o n Huysmans, 1 ' i m p e t u o s l t e dit  e t se  ce q u i e s t a b s o l u m e n t moderne. I I e s t c u r l e u x  1 'Assommoir, '"• Huysmans compare dont  apres  a certains sujets, obligeant l e s  a se t o u r n e r ,  d'apprendre.que Zola attire  t o u t mouvement a r t i s t i q u e ,  son c l a s s i c i s m e passe p a r l e r a f f i n e m e n t  Medan r e v e n a i e n t aveit  Focillon,  de t o u t e s  s o u l i g n e r que ne c o n n a l t p a s les  couleurs  i de  l a palette naturalists,  deux p e i n t r e s ne s o n t raliste  du n o i r comme du b l e u . ' *  p a s s i e l o i g n e s de l ' e s t h e t i q u e  que l ' o n p o u r r a i t l e p e n s e r . R i b e r a ,  Theophile  Oautier,  n'est  1  Les Soeurs V a t a r d ,  2  J.-K. (Crea'  Or,  p a s que n o i r .  natu-  vante p a r  L'Espagnolet  ssjourna  p . 130.  Huysmans, " E m l i e 1 9 P 8 ) , p . 161.  Zola  ces  e t 1'Assommoir," 0. C. I I  12 a Naples  ou i l f u t i n f l u e n c e p a r l e n a t u r a l i s m e  v a g e . Ce d e r n i e r c h o i s i s s a i t peuple. Ribera et dut le  plaire  peignant  l e grand  au m a l t r e  e t de 1 ' i d e a l . C e l u i en q u i  p o e t e du X V I I I e  Les et  d'Anvers  siecle  fut  sien, des  revelent  Flandres.  de Goya  pas seulement les  Goncourt  influence par X I V a emprun-  l e mouvement e t l e c o l o r i s .  a l l u s i o n s que Huysrnans f a i t  a Jordaens,  sanglantes  amere, a n t i c i p a n t s u r c e l l e  R u b e n s . Ce p e i n t r e de l a f i n du r e g n e de L o u i s te  l e s gens du  des scenes  a l ' a u t e u r de M a r t h e . W a t t e a u n ' e s t  p e i n t r e du b l e u  voyait  s e s modules parmi  en f i t a u t a n t ,  v i ' o l e n t e s . Son i r o n i e  du C a r a -  a Teniers,  a Rubens  p e i n t r e s d o n t l e temperament s ' o p p o s e au une n o s t a l g i e de l ' e p o q u e Dans l e f a s c i c u l e  l a plus  autobiographique  glorieuse qu'il  signa : I ' I  du  nom d'emprunt A. M e u n i e r , Huysrnans s o u l i g n e  dance h o l l a n d a i s e e t c e q u i l'intimisme.  execre  Comme n o u s l ' a v o n s  l e Classicisme  l'harmonie Tibaille voir, ne  e t l a sante.  "Ne f r e q u e n t a n t  tentait  peintures tocracie  de p e i n d r e  deja  e t l a plebe  I b i d . , p . 158.  l'art,  La seule  d i t , Huysrnans e s t un e t des Romantiques  s e l o n Goethe, r e s p i r e  r e g i e que s'impose  que ce q u ' i l  Cyprien  peut f r e q u e n t e r e t  e t ne v o y a n t g u d r e que d e s f i l l e s , i l que d e s f i l l e s . ' * - ' -  va aux e x t r e m e s ,  ^ Les Soeurs V a t a r d , ?  dont  e s t de ne p e i n d r e  i  l u i en r e s t e , s o n g o u t p o u r  homme d ' e x t r e m e s . A l a s u i t e de G a u t i e r il  son ascen-  L e s u j e t de s e s  " i l n'estimait  vraiment  du v i c e . " ' " Q u a n t 6 l a f o r m e ,  que l ' a r i s o n oeuvre  p . 158. !  13 n'a  rlen  d'huile,  d'academlque, s a b r 6 e de  comme une relle, tant  inour.  ou d'un  poetique  que  [•••]  de  possede  le pastel,  allie  de  ment a v e c  l e s t e n d a n c e s modernes de  contemporains  Gerome s o n t t r a i t e s  de  l e s goQts  P a r l ' e n t r e m i s e de  contre  l e s formes  cela  m i e u x qu'on ne  revolu pour  et i l f a u t  l'esthetique  definitive passe.  de  Sac  Les  Soeurs  ?  Jfold.,  p.  16P.  le reussirait  du n o u v e a u .  Ibid.,  p.  162.  des  d'un  fantastique,  l'aquarelle cette  contraste  B e a u x - A r t s . Deux Cabanel et  enseignement  Tibaille,  de  jemaisJ"  au dos  allusion  l a m§me  160.  Ce  Huysmans, dans avait  toute  1 3  paco-  Huysmans s.'eleve  '"des t a b l e a u x d i t s  naturaliste,  V a t a r d , p.  3  Cyprien  d'im-  aux  de  S o e u r s V a t a r d , '"Les a n c i e n s a v a i e n t  C y p r i e n exprime  1  ou  l'epoque,  et leur  irreprochables  l ' a u t e u r des  l'aspect  de Huysmans, l e s p e i n t r e s  tille.  Pour  a un r e n d u  de Huysmans e t p r o b a b l e -  par l'Ecole  perclus  d'aqua-  s'invi-  l a v i e . Evidemment  imaglnee  illustres  couleurs,  l'eau-forte  technique  l a t e c h n i q u e approuvee  fonds  fonds d ' a q u a r e l l e  L'oeuvre  selon  d'abord  au b r o s s a g e de Monet,  de Redon e t aux  a 1'impression, a 1'intensite  avec  a v e c des  vie furieuse,  Nous p e n s o n s  Whistler.  coups, e c l a b o u s s e e  enlevee souvent  i larrivait  intensite  , n l  tons p a s t e l l l s e s Turner  de p a s t e l s ,  de m a r t e l a g e s f u r i e u x de  [ . . . ] ' a une  pression  coups  eau-forte  balafres  '"brossee a g r a n d s  engouement  d a n s .la v e r s i o n  admirative  intrensigeance:  reussi  genre e s t  son  supprime  nu.'"^  '"lis  a l'art  du  m'enqui-  14 qulnent  a l a f i n , tous ces  l'abside  de  MontJ  ga,  ah  Notre-Dame e t bien,  et  imitent  tieres de  l'art  1  classique:  t o r s e de  une  begueule qui  lutteuse  de  n'etions a  p 8 s gangrenes  coup s u r ,  bien  l ' s u t e u r des  se  fait  Fleurs  s e c h a n t dans rire  pas  t a n t que  de  Baudelaire  Mai,  '"declare  que  ensolellle  des  roses  en  p r i n c i p e de  a r t . qu'en l l t t e r a t u r e ,  restreinte a certains  jusqu'a  ouvertes  affirmer  "^ En menage, p . 2  l b id.. •,. p .  1P9.  3  I b i d . , p.  130.  du  I severe ! nous :  sonnies,  verrions,  l'esthetique  j  Zola.  Conne les  '"ateliers des  pleine  a s a v o i r que  hon-  giroflees  interessante  l'esthetique  style.  un  J  sujets. Toutefois,  l a primaute 1PQ.  en  j  nous  la tristesse  l u i p a r a i s s a i t plus  !  en- \  sur  tourne vers  e s t h o n n i des  pot  i c i un  nous  H a i n e s de  Huysrnans se  |  l a Venus  egalement  sur  un  rnans f o r m u l e bien  tete d'epingle i l est  de  b e a u t e s modernes q u i  paysages p a r i s i e n s . T i b a i l l e netes'" p o u r a v o i r  une  j o u r dans Mes du  generations  l e r o m a n t i s m e [ • . . J nous  par  d'sutres  des  reductions  Mais  I  f u s t i g e ceux  des  '"si tous,  echappent!'^ L ' i n f l u e n c e naturaliste  P  foirel  pour l e s Romantiques:  a  vanter  l e nouvel Hippo-  peintre  '"dire que  acheter  vous  Salnt-Etienne-du-  Nord e t  done pas!'"' ' Le  d ' a r t i s t e s vont  Medicis,  viennent  l e j u b e de  l a g a r e du  drome, l i s n ' e x l s t e n t qui  gens qui  que  le  t e r r e . ' " ^ Huysmoderne  aussi  l a beaute i l ne  Flaubert  va  mettra  n'est pas Huys-  15 mans en  garde, f a i s a n t  allusion  aux  giroflees  de  Cyprien:  Une e s t h e t i q u e se r e v e l e dans c e t t e p e n s e e , page 152: '"que l a t r i s t e s s e deo g i r o f l e e s sechant dans un p o t , l u i p a r o i s s a i t p l u s i n t e r e s s a n t e que l e s o u r i r e e n s o l e i l l e des r o s e s , " e t c . P o u r q u o i ? N i l e s g i r o f l e e s , n i l e s r o s e s , ne s o n t i n t e r e s s a n t e s p a r e l l e s - m e m e s , I I n''-y a d ' i n t e r e s s a n t que l a m a n i e r e de l e s p e i n d r e ( » . . . ] Je 3 U i s ' d e p i t e de v o i r un homme a u s s i o r i g i n a l que vous a b l mer son o e u v r e p a r de p a r e i l s e n f a n t i l l o g e s . Soyez done p l u s f i e r , nora de D i e u ! e t ne c r o y e z pas aux recettes. Ceci  explique  le peintre Raffae*lli^dont les  pourquoi  sages b a n l i e u s a r d s  f u r e n t vantes  classe  parml  aujourd'hul  quons que les le  rouges  les couleurs  j a u n e - c l t r o n et  dominante des  telntes  du  de  Drageoir  qui  pas  Impressionnlstes.  aux  fume. Le  Rubens  rechercher  pastellisees  Huysmans n ' e s t  font exulter Cyprien  l'orange  oeuvres  mans commence a  l e s grands  qui  flamboyants  par  pay-  sont  e p i c e s , mais  rouge  est la  — ce m a i t r e  de  l e s harmonies p l u s  conviennent  ne  a.un  Remarplus  celles  1  couleur  l a v i e . Huys|sourdes,  gout plus  les; j  exl'  i •  ,  geant..  j • •  •  i-  •  i  •  L'admlration des  1876.  Dans  un  de  i  Huysmans p o u r B a u d e l a i r e  article  sur l e paysagiste  s'exprime  Diaz  j  , Huysmans i  cite  l e poete:  jamais  su en  "SI  a p a r f o i s aime l ' a u t o m n e ,  degager c e t t e t r i s t e s s e •  a Charles  Diaz  I I n'a  profonde qui f i t e c r l r e  •  Baudelaire  J j  en  t e t e du  C o n f i t e o r de  l'artlste: i  1  G u s t a v e F l a u b e r t , l e t t r e a J.-K. Huysmans(fevrier-mars 1 8 7 9 ) , 0. C. V I I I ( L o u i s C o n a r d , 1 9 2 6 ) , p. ? ? 5 .  9  Jean-Francois  3  Narcisse  V.  Raffaglli(Paris  Diaz(1807-1976).  1850-Paris  1924).  16 •Les f i n s  des journees  penetrantes aux  jusqu'a  Rimes de j o l e  fait  d'automne s o n t  p e n e t r a n t e s , ahJ  l a d o u l e u r i " ^ E n 1879,  du p o e t e b e i g e  dans  sa p r e f a c e  T h e o d o r e Harmon, HuysmBns  l ' e l o g e de B a u d e l a i r e : l e s e u l ma 1 t r e , m o d e r n e q u i f u t [ . . .J l e s e u l q u i a i t sonne une n o t e v r a i m e n t n o u v e l l e , q u i a i t , p a r c e s temps de p o e s i e s i m p a s s i b l e s e t p l e u r a r d e s , c r e e une o e u v r e v i v a n t e e t v r a i e , q u i a i t ose, a s o n epoque, b r i s e r l e s m o u l e s p r o n e s d'Hugo, p a r l e s e u l q u i s e s o i t r e s o l u m e n t engage dans l e s s e n t i e r s j u s q u ' a l o r s i n e x p l o r e s du r e a l i s m e . J ' a i nomrne l e p o e t e de g e n i e q u i , de meme que n o t r e grand F l a u b e r t , ouvre sur.une e p i t h e t e , d e s h o r i z o n s s a n s f i n [.. ,]le p e i n t r e q u i nous a i n i t i e aux charmes m e l a n c o l i q u e s des saisons p l u v i e u s e s e t des j o i e s e n ruin:e, j ' a i nomme l e p r o d i g i e u x a r t i s t e q u i a g e r b e l e s F l e u r s du M a i , C h a r l e s B a u d e l a i r e i  Dans  une l e t t r e  Mouret, revele echelle  a Emile  '"le s u p e r b e  et grand  ou i l l o u e  plus  modeste  poeme de l a p r o s e ,  — c e sont  dans L e D r a g e o l r  l e s Croquls  n  dans des  sinistre,  tableaux:  a n g l a i s de l a f o r c e  ' " s p e c i a l e s au p a y s du s p l e e n  condensees p a r ces m e r v e i l l e u x  J.-K. Huysrnans, '"Diaz," L a R e p u b l i q u e 26 novembr.e 1 8 7 6 ) , p . P05. 1  apprecie  que d o n n e n t  de l a b o u f f o n n e r i e  e t deja  et puissants  traites  '"Image d ' E p i n a l , ' *  1'incarnation lugubre,  une  1'intention  au r i r e amer, Huysrnans  l a revue des F o l i e s - B e r g e r e , acrobates  sur  parislens(1880).  aux e p i c e s . L e s t i t r e s r e v e l e n t  '"Eau-forte. ' C a r i c a t u r i s t e  j  Huysrnans  r e p r e n n e n t des s u j e t s deja  Huysrnans de c o m p o s e r d e . p e t i t s  ;  La F a u t e de l ' a b b e ' ;  s o n p r o j e t de composer d e s poemes en p r o s e  C e r t a i n s de c e s c r o q u i s  de  Zola  ;  exprimees e t  artistes:  des l e t t r e s  Hogarth  (Paris,  J.-K. Huysrnans, E n marge, e t u d e s e t p r e f a c e s r e u n i e s e t annotees p a r L. D e s c a v e s ( C h e z M a r c e l l e Lesage, 1927), p. 44. J.-K. Huysrnans, L e t t r e s a E m i l e Z o l a p u b l i e e s p a r P. L a m b e r t (Geneve, 1 9 5 3 ) , p . 35. v  e t annotees; ]  17 et  Rowlandson,  vante  l'art  ^illray  et  caricatural  C r u i k s h a n k . "^ B a u d e l a i r e  de  Hogarth  ses C u r l o s i t e s . e s t h e t i q u e s . discrete  qui  parisiens: "Le de  cette p i tie a Millet.  petit un b u t  la melancolique de  la  noir."  artlstique,  lumiere  de  b e a u t e des  M a r c h a n d de  II evitera  dont ses  metiers  marron3,"  pourtant  ce q u ' i l  dans  p r e u v e d'une p i t i e  a Daumier p o u r l e s p e t i t s  Comme P i s s a r r o  la ruisselante  Cruikshank''  Huysmans f a i t  ""La B l a n c h l s s e u s e , " "Le  Marchand de  tard et  l'apparente  e t de  avait  de  faire  reprochera  i l admire  et  plus  l e 3 couleurs  t a b l e a u x , Huysmans p e i n t  humbles p a y s a g e s dans  '"La  Rue  Chine: "' 1  C ' e s t a p e i n e s i l a m a i s o n n e t t e a un e t a g e p e r c e sous sa c a n n e t i l l e de v i g n e v i e r g e d a n s un f o ' u i l l l s de v a l e r i a n e s , de r o s e s t r e m i e r e s a v e c de g r a n d s s o l e i l s d o n t l e s t e t e s d ' o r s e d e p o u i l l e n t e t m o n t r e n t de n o i r e s c e l v i t i e s , p a r e i l l e s aux r o n d s des c i b l e s .  > \  3  Cette melancolie termine,  des  fleurs  i l la retrouvait  p r i m e dans  "Le  qui  deja  se f a n e n t  e t du  jour qui  c h e z W a t t e a u comme i l l ' e x - .  Geihdre:"  0 m e l a n c o l i q u e i n v e n t e u r des s o l e i l s n o i r s q u i b r u l e n t sans flammes e t des l e v r e s t o u t a l a f o i s i r r i t a n t e s e t f r o i d e s , p e i n t r e des c y d a l l s e s d e s a r m e e s q u i r e f l e t e n t l e u r t r a f n e de m o i r e r o s e dans l e b l e u des l a c s , Watteau.' J ' a l songe S t o n Gilles. \ 4  .i  Dans l e s C r o q u i s p a r i s l e n s  J.-K. Huysmans, C r o q u i s p . 24.  ou  parisiens,  0.  Ibid.,  parisiens, p.  71.  p.  100.  ! ; I , , i I ;  1  • [ I  1 ' i n f l u e n c e de  C.  Baudelaire  i  perc'e  V I I I ( C r e s , 1929),'  W i l l i a m Hogarth, ( L o n d r e s 1697- L o n d r e s 1 7 6 4 ) ; Crulkshank, ( L o n d r e s 1792- L o n d r e s 1 8 7 8 ) . Croquis  se i  George  18 t a n t p a r l e s p a y s a g e s p a r i s l e n s que p e r l a m e l e n o o l i e q u i s'en une  d e g a g e , Huysmans e c h a p p e au N a t u r a l l s m e voie plus  e t pressent  personnelle.  Dans sa p r e f a c e  aux Rimes de j o i e  de T h e o d o r e  Hannon,  Huysmans r e p r e n d  un terme c r e e  parBaudelaire,  te"' q u ' i l  s i imperieuse  c h e z Degas, c h e z Manet e t  trouye  c h e z H o p s . C e s deux d e r n i e r s e t a i e n t d e j 3 loire.  Un c r o q u i s ,  a d m i r e s de Baude-;  l e s '"Similitudes,'* r a p p e l l e p a r son t i t r e  et  par les equivalences  et  l e s parfums,  les  l a "modernl-  que l ' a u t e u r f a i t  entre  les  couleurs  l e s ' " C o r r e s p o n d e n c e s " de B a u d e l a i r e .  Impressionnistes,  Huysmans d e r i v e d e s t r o i s  Comme  couleurs  1  \ i  fondamentales, autres  teintes.  Delacroix  l e rouge,  l e jaune  Comme B a u d e l a i r e ,  l e grand maltre  Delacroix,  et l e bleu,  auxquelles  toutes l e s  Huysmans s a l u e  en Eugene j  moderne. L e s femmes p e i n t e s  Hugo f a i s a i t  ce r e p r o c h e :  par j  "Toutes  i i  s o n t p e u t - e t r e 1 ' i d e a 1, d'Eugene D e l a c r o i x , p a s une n ' e s t 1 ' I d e a l de 1 ' e s p r i t humaln,'" s o n t p o u r Huysmans "des femmes 1  extra-terrestres, des  parfums  fureur  qui  laissant  '  •  c o u l e r de l e u r s j u p e s  innommes, d e s s o u f f l e s  d'alanguissement  s e r r e n t l e s tempes, d e r o u t e n t  dualite  p o s s i b l e du b e a u ,  ^ Rene Huyghe, D i a l o g u e p. 3 9 4 .  avec  e t de  et culbutent l a  r a i s o n mieux que l a v a p e u r d e s c h a n v r e s . " ^ une  i  fastueuses;  Hugo e n t r e v o y e l t  " I I ' ["Delacroix]  a  1'expression  l e V i s i b l e ( G a l l l m a r d , 1955),  19 mais  i l n'a  pas  ment n o r d i q u e de  l ideal  1' i d e a l . '"^ Or,  recherche  c e t t e phrase  "L'Etiage:" "les sculptures antiques torse qui  eternellement  l e contemple,  chute  des  ange3  son  surtout 1'expression.  comme l e montre  1  Huysmans p a r  repete  fait  en b a i l l a n t ,  rebelles  du  d'un  autre  cure  croquis  ou  l e meme  a p p r i s e des  l e s j o u r s de par  I I n'a  Louvre,  la jole  decrlte  tempera-  gens  pluie."  Huysmans dans  La "Simi-  3 litudes" auralt d'apres  un  tableau  que  ete, s e l o n Trudglan,  tableau p e i n t par "L'Ouverture  de  Breughel  composee de 4 d'Enfer.  Tannhaeuser" f a i t  memoire  C'est  un  evoquer a  Huysmans: , Dans un p a y s a g e comne l a n a t u r e n'en s a u r a i t c r e e r , dans un p a y s a g e ou l e s o l e i l s ' a p a l l t j u s qu'a l ' e x q u i s e e t supreme d i l u t i o n du j a u n e d'or> dans un p a y s a g e s u b l i m e ou s o u s un c i e l m a l a d i v e ment l u m i n e u x , l e s m o n t a g n e s o p a l i s e n t a u - d e s s u s des b l e u a t r e s v a l l o n s l e bl8nc c r i s t a l l l s e de l e u r s c i n e s ; dans un p a y s a g e i n a c c e s s i b l e aux p e i n t r e s , c a r i l se compose s u r t o u t de c h i m e r e s v i s u e l l e s , de s i l e n c i e u x f r i s s o n s e t de m o i t e u r s f r e m i s 3 a n t e s d ' . a i r , un c h a n t s ' e l e v e . ^ Nous remarquons sur  la nature,  l'ecrivain ecrit  charme de ^ Dialogue p "  Croquis  et c e l l e ,  sur  dans Le  l a s u p e r i o r ! t e b a u d e l a i r l e n n e de  ^  s o u l i g n e e p a r Huysmans,  l e p e i n t r e . ' Conformement Drageoir  ce p a y s a g e avec  aux  a son  parisiens,  p.  J.-K.  aspect maladif, p.  parisiens,  p.  a ses  de  avait le  frissons,  394.  139. Huysmans, p .  P i e t e r II Breughel, d i t Breughel (1564-1637 ou 1 6 3 8 ) . Croquis  a ce q u ' I l  e p i c e s , Huysmans a t t r i b u e  le Visible,  ^ L ' E s t h e t i q u e de 4  deja  l'artiste  165.  38.  d'Enfer,  ne  a Bruxelles  PO a  ses moiteura.  lyse Ce  plus  qu'il  croquis  ecnits est  Meme B a u d e l a i r e  dana L ' A r t  romnntique,  n'evoque l a b e a u t e du '"Chant dea p e l e r i n s . "  s u r " L ' O u v e r t u r e de T a n n h a e u a e r " e s t  que Huysrnans c o n s a c r e r a  peut-etre  ana-  un d e s r a r e s  a l a m u s i q u e . La r a i s o n en  que T a n n h a e u s e r e s t a i n s i  un homme d o n t l'ame e s t d e c h i r e e  entre  que l e s e r a l a luxure  Huyaman3,  et l a pure-  t e . Ce d i l e m n e b a u d e l a i r i e n ne s e r a r e s o l u p o u r Huyamana que lorsqu'il  aura  acquia  c o n v i c t i o n de r a c h a t Moyen Age. siens  '"cette c e r t i t u d e de p a r d o n e t c e t t e i qui  TJn d e r n i e r  a celui  Baudelaire  mar  trait  aux humbles amea d u  l i e l ' a u t e u r dea Croqui a  dea F l e u r a du M a i :  l'attrait  litterateurs  pari-  du f a n t a a t i q u e .  d e m a n d a i t aux p e i n t r e a de r e p r o d u i r e  v o y a i e n t m a i a ce q u ' i l 3 premiers  a'impoaerent  ;  non ce q u ' i l a  r e v a i e n t . Huysrnans va e t r e un d e s  a e x p l o i t e r l e monde o n i r i q u e . Cauche-  e s t une m a g n i f i q u e d e s c r i p t i o n d ' u n album d ' O d i l o n  Redon. i q u i dans l e '"Reve p a r i s i e n " s' e n t h o u s i a s m e i  Comme B a u d e l a i r e pour l e s m a t i e r e s  steriles':  "Je a a v o u r a i s  L ' e n i v r a n t e m o n o t o n i e / Du m e t a l , Huysrnans a d m i r e r.aines loins  en Redon,  des feconda  fantastique trairement  du m a r b r e e t de l ' e a u , ' "  "le peysagiste  e t dea d e s e r t s b o u l e v e r s e s  dans mon t a b l e a u /  d e s eaux  de l a v e . "  P a r a d o u de Z o l a . A t t i r e  2  [  souter-  Nous sommea  parle  reve, l e  e t l''"au d e l a du c o n n u , " Huyamans dema-nde c o n - ' a '"La V o i x "  1  de B a u d e l a i r e  de r e a t e r e n decja '"du  p o s s i b l e . " F i d e l e s l ' e s t h e t i q u e n a t u r a l i a t e e t a aes o r i ^ Croquis 9  p a r i a i e n s , p.  IbicT., p'.  163.  166.  PI gines  flamandes, i l veut  Naturalisme  un a r t g r : e f f e s u r l a r e a l i t e .  l u i p e r m e t d ' e c h a p p e r au r o m a n t i s m e de  derniere  heure e t a l'academisme s t e r i l e .  Toutefois,  souffle  d'un  l a v i e l u x u r i a n t e .d'un  Rubens,  i l est conscient  dirige.  De  premiere  Zola,  Zola,  n i l'amour de de  1'impasse v e r s  i l va g a r d e r  veneration  la notation  p o u r Rubens,  Le  n'ayant n i l e  l a q u e l l e i l se precise  e t de sa  l'amour de l a c o u l e u r .  CHAPITRE I LE  Le  premier  CRITIQUE D'ART  ecrit  p u b l i s de  Revue m e n s u e l l e  en  dea  payaagistea  c o n t e m p o r a i n a . Get  qui  parurent  blique  des  dana  novembre  Huysmens pa r u t dans  tial t a la critique e t des  peintures  inoffenaifa Les  ginalite  de  d'ar.t en  parurent  de  son  biographe,  p l u p a r t de  L'Art  a partir  naturaliste aoua-Zola.  ou,  dans Le  d'aller  e t son plus  aea  loin  a ce g e n r e  que  a outre  encore  i l ne  sa  allaient  En  l e rendu  un  volume —  a la  figure  e t Lea  nouveau  Zola  critique  roman que  de  Curioaitea donne  que'Diderot 1'ex-  a Huysrnans  a v o i t remarque  d'art:  aea  .  critique  permettre  i n t e n s e de  R o b e r t B a l d i c k , The L i f e o f J.-K. C l a r e n d o n P r e a a , 1 9 5 5 ) , p . 70.  1883  r e c h e r c h e ' de  predecesaeurs. pour  d'ori-  dans La .•  Haines(1866) avaiont  relativement  visuel  aea  un  fait  romantlque  art descriptif,  q u a l i t e s ai precieuaea II  ef.forta,  juges  preuve  l u i p e r m e t d ' e c h 8 p p e r au  a v e c Mea  g o u t du  aont  et a r t l s t i q u e .  Huysmana p o r t e  avec L ' A r t  Zola  p o p u l a r i s e . Son  pression  1  puis  que  Repu3'ini-  Voltaire,  f u r e n t r e u n i s en  1879  malgre  essor puissant  ces  de  Baudelaire  eathetiques,  aveit  articles  moderne. L ' i n t e r e t  artistique  un  cea  ceux  Robert Baldick.^"  ofi Huysrnans f a i t  a 1882  etude  cfficiel3  oppreciait alora,  R e f o r m e e t dans La Revue l l t t e r a i r e la  que  decrivant lea salons  d'art  1879  ainai  deux-mondes, dona La  celebres q u ' i l  critique  article  L ' A c t u a l l t e oft Huyamans  et anodins par  articles  ].B67. I I a ' a g i s s a i t d'une  Le Muaee des  L e t t r e a e t dana  La  ainea, i l  Huysmana(Oxford,  97> e s t a l l e p l u s a v a n t d a n s l a v i e t o u r m e n t e e des Images, dans l a t r a d u c t i o n n e r v e u s e des c h o s e s e t des e*tres [....] C ' e s t une des v i s i o n s i e s p l u s c o l o r e e s que j e c o n n a i s s o . La v i e e n t r e en l u i p a r l e s yeux; i l t r a d u l t t o u t en images, i l 3 3 t l e p o e t o e x c e s s i f de l a i sensa t i o n . Ce  jugement  que  significatlf  nous avons d e j a  episode oeil  banal  ou q u ' l l  freres  decrive  p e u t que  Goncourt  a rendre  la sensation.  taxe  mutilee  archai"smes. que  et  donner  au  s t a t u e de  a noter  l'excessif  et  son  a juger  le  inadequat Baldlck,  employant  une  syn-  r l c h e en n e o l o g i s m e s e t en  Baudelaire  schematique,  un  exagerer.  remarque  m a i s p o u r l e s yeux,  M i e u x que  kiosque,  l a pensee,  l i s ecrivlrent,  un v o c a b u l a i r e  d'une m a n i e r e  a  f u r e n t l e s premiers  c l a s s l q u e , s i propre  pour l ' o r e l l l e ,  une  caricaturiser  fran*ials  non  l a tendance  remarquee c h e z Huysmans. Q u ' l l n a r r e  s a r c a s t i q u e ne  Les  souligne  q u i ne  decrit  l e s Goncourt  lecteur la sensation v i s u e l l e .  un  !  tableau  i  excellerent a  Huysmans  ecrivait •  a Edmond de que  vos  Goncourt  Uff1zl  sont  en  1894:  "Ai-je  vrniment admirables  |  diref..'.J I et desesperants pour i  besoin  de  vous  i• ceux q u i avec  veulent  essayer  l e u r plume.'"  la  peinture  la  d i v i n a t i o n de  rendre  Inegalables  ancienne,  ^  de  l a v i s i o n de  :  dans l e u r s d e s c r i p t i o n s de  l e s deux f r e r e s  Baudelaire,  tableaux  nl celle  n'eurent pourtant  ni j  de  qu'lls  Huysmans. B i e n  •  i  s o i e n t eux-memes l e s I m p r e s s i o n n i s t e s de l a l i t t e r a t u r e du ! Z o l e , '"Cearn e t Huysmans,'* Le F i g a r o , 11 a v r l l 1881, cite, p a r R. B a l d i c k dans '"Huysmans and the G o n c o u r t s , " F r e n c h S t u d i e s , A p r i l 195P, p. 1P6. Ibid.,  p.  1P8.  J.-K, Huysmans, L e t t r e 3 i n e d i t e s a Edmond de G o n c o u r t p u b l i e e s e t annotees p a r T . Lambert ( N l z e t ^ 1956J, p.  118.  P4 XIXe  3iecle,  avaient  s a u f p a r une  visito  premieres  l'atelier,  enonce  (1883): verite et  dans  l i s ne  Huysrnans  la declaration  e s t bonne a dire."'-'- Le  liminaire  de  de  r e g u e " l u i a u s s i . Des  critique  L'Art  entre  que  !  toute  le sarcasmei  de B a u d e l a i r e ce pays  d'art  moderne  regue, j'estime  ton v a r i a n t  l'art  Salomon.  en m a t i e r e de  correspond a c e l u i  l a Belgique jugeait  l'opinion  a Degas d o n t l i s  s u r e n t q u ' a p p l a u d i r aux  "Contrairement a l ' o p i n i o n  1'invective  Sur  allusion  t e n d a n c e s du mouvement dans M a n e t t e  Le programme de est  breve  q u i dans  :  "contrairement a  '"Le S a l o n de  1879," Huysrnans i  s'sieve les  contre  arguments  Cyprien il  qu'il  Tibaille,  vitupere  fusent  les lieux  contre  de f a i r e  avait  Soeurs V a t a r d  e t de f a i r e  l a ' l e g o n de  tinction  vient  du  lui-meme. G r a c e  Huysrnans  des  ceux q u i v o u l a n t  vivant  l a p e i n t u r e . Reprenant ;  f o r m u l a s p a r l a bouche  le peintre  peinture  sujet  communs de  Flaubert,  de.la. maniere  "faire vrai.  Huysrnans  dont  pues:  l e s I n d e p e n d e n t s . Huysrnans  rique  c e u x q u i se s e p a r e n t des p e i n t r e s  toujours d i f f e r e n c i e r sionnistes,  J.-K.  ! i menage,  a la  r a p p e l l e que  la dis-  est troite  non de  honnis et cons-  e n g l o b e s o u s ce  terme  officiels.  l e s Independents  et  l'attention  alors  i  Ne  et l e s  genepouvant  Impres-  i l e m p l o i e r a l e s deux t e r m e 3 de fa<jon i n t e r -  c h p n g e a b l e . Huysrnans 1  entre  e t d'En  Appliquant  l e sujet  ceux q u i sont  son  distingue" re-  a sa p e r s p i c a c i t e ,  va d'emblee v e r s  de  Huysrnans,  accuse l e s o f f i c i e l s  L'Art  moderne, 0.  de ne  faire  preuve  C. V T ( C r e s , 1929),  p.  5.  ?5 ni  d'imagination,  imitation lis  servile  flattent  etablies dances  de 1 ' a n t i q u e  e t en r e c o n n a i s s a n t  l e s merites  L u i q u i f u t un d e s p r e m i e r s  de p r e s  l e critique  particulier  face  En f o u a i l l a n t  Huysmans n'a p a s juge  intitule  utile  "Le  [». .] m i s e n h o n n e u r ,  botte  siecle  modefne ne  en a d o p t a n t  c e t t e annee meme, c h e z e t MM. Degas,  Caille1  l'antipnthie  des l u m i e r e s  de l a j e u n e  l e systeme des i m p r e s s i o n n i s t e s . " ' de Huysmans p o u r  se f a i t  i l cons8cre  La  Cruche c a s s e e .  S i Diderot  et  " l e grand  o  1883 e t que  de B r u x e l l e s "  renouvelee"  p a r mademoiselle Morizot  c a t i o n de M a r t h e ,  1  a L'Art  artistique  " s ' e s t absolument  et Monnet[sicJ,  contre,  ont e c r i t ,  aux I m p r e s s i o n n i s t e s . Dans un a r t i c l e  qui  le  p u b l i e s avant  de j o i n d r s  ecole beige  Durand-Ruel,  de Bau-  V e n t u r i , ^ " i l n ' y a p a s eu de v o l t e -  " L i ' Expos 1 t i on du c e r c l e  systeme  ten-  3 c e l e b r e r l e poete,  en 1876 Huysmans a p p l a u d i t a u x e f f o r t s  paru  Par  l'oeuvre  a ce que c e r t a i n s c r i t i q u e s  Lionello  pas h o s t i l e s  les glolres  d'art.  chez Huysmans. L e s a r t i c l e s  sont  predecesseurs,  des n o u v e l l e s  Huysmans va p o u r s u l v r e  Contrairement en  C a n t o n n e s dans une  ou de c e r t a i n s  l e g o u t du p u b l i c .  artistiques,  delaire. suit  n i d'observation.  j  m a i t r e " dont  l e Classicisme et  j o u r . E n 1875, un a r t i c l e  est  avant  au t a b l e a u de G r e u z e ,  "le merveilleux  i l cite  L i o n e l l o Venturi, H i s t o r y of Art D u t t o n , 1 9 6 4 ) , p . ?>M~.  l a publi-  uneloge  enchanteur"  de G r e u z e ,  Crlticism(New  Huys-  Y o r k , E . P.  J.-K. Huysmans, " L " E x p o s ! t i o n du c e r c l e a r t i s t i q u e de B r u x e l l e s , " Muaee d e s d e u x - m o n d e s ( l e r s e p t e m b r e 1 8 7 6 ) , p. 50.  26 mans se m o n t r e s e v e r e dont D i d e r o t de  s'etait  pour fait  l a societe par l ' a r t "  "cette esthetique le porte-voix:  et pour  d'eplorable  l a regeneration  "l'enflure  dramatique des  b o u r g e o i s e r i e s ' de> G r e u z e . "•*• Huysrnans r e p r o c h e nieres,  outre  strictement  leur  "ennuyeuse  r o u g e s q u i h e s i t e n t , des b l a n c s qui  se ' d e s a c c o r d e n t ,  a ces der-  s e n t i m e n t a l i t e , " des  p l a s t i q u e s : '"Quelles  defauts  t e i n t e s a t t r i s t e e s ! des q u i se n o i e n t ,  des f o n d s  ,  des  violets  q u i c h a n c e l l e n t e t se  ...  9  brouillent." qui  Le t o n de Huysrnans ne d i f f e r e  marquera  ses oeuvres p l u s  p a s de  tardives et plus  celui  connues. I I  p a s s e de 1 ' e n t h o u s i a s m e aux s a r c a s m e s . L e s " c a i l l e t t e 3 Boucher, l8issent  m  ,"les pseudo-Grecs  f r o i d . : l ' a u t e u r . de M a r t h e .  .Un d e s p r e m i e r s La  et l e s simlli-Romains  articles  R e p u b l l q u e des L e t t r e s e s t c o n s a c r e de B a r b i z o n .  des  remarquables poysagistes  plus  rnans r e p r o c h e avec  de D a u b i g n y ,  de G o r o t ,  l a vigueur m  p _  3  I  M  d  • >  p. 88. P«  8  8  •  4  '"Diaz", p . P05.  5  Ibid.,  p . 9.05.  1  en 1876 d a n s  l ' u n des  c o n s i d e r s ce d e r n i e r " l ' u n 4 de n o t r e  epoque,  "compris  Huysl a nature  l a g r a n d e u r de M i l l e t , l e  de C o u r b e t . "  1 J.-K. Huysrnans, L a C r u c h e c a s s e e , " ( l e r o c t o b r e 1 8 7 5 ) , p . 88. ~ ibid.,  a Diaz,  au p e i n t r e de ne p a s a v o i r  la sincerite  factice  Bien q u ' i l  David"  ^  de Huysrnans p a r u  peintres  de  de  0  Les c r i t i q u e s ;  de  Musee d e s deux-mondes  21 de  Huysmans  particulier qualites  sont  superficielles  de D i a z  n'est  et negatives.  cite.  Huysmans ne l o u e  p l o s t i q u e s des o e u v r e s du p a y s a g i s t e  compare  a Correge e t a Watteau dont  '"grace'" e t l e s " e b l o u i s semen t s " . paysagistes parle ment  purs  sont  encore  Peut-etre  lncompris  l a renommee l e u r  sera  tableau  pas l e s  mais  i l le  i l a respectivement porce  la  que l e s  du p u b l i c , Huysmans  en termes a d m l r a t l f s d e s a r t i s t e s lorsque  Aucun  qu'll  acquise:  jugera  Corot,  severe-  M i l l e t et  Courbet.  Baudelaire quisse  l e Beau,  un peu de b i z a r r e r i e  ciente."- - Avant  et l'absolutisme  redresse  pinceau native." que  et l a c r i t i q u e . i l contient  nal"ve, n o n v o u l u e ,  definit  par l'Individu,  l'id6al  Incons-  F i d e l e a son mentor, c ' e s t juge  chaque o e u v r e d ' a r t  de l a c o u l e u r  comme  absolu "l'indi-  r e c o n s t r u i t e t rendu p a r l e  ou l e c i s e a u & l ' e c l n t a n t e v e r i t e  Huysmans  sujet  l a nature  es- .  l e s themes  a c a d e m l q u e du B e a u ' — " 1 ' i d e a l  une b e t i s e . " ' B a u d e l a i r e  vidu,  en t r a i t a n t  avait  Huysmans, i l condamne l ' I m i t a t l o n des An-  1  est  l a couleur,  artistique  l u i , "Le Beau e s t t o u j o u r s b i z a r r e [ . . . J  toujours  ciens  sa c r i t i q u e  une e s t h e t i q u e p i c t u r a l e  suivants: Selon  dans  e t de l a l u m i e r e ,  de s o n h a r m o n i e  selon cette qu'll  definition  c o n t e m p l e . Au  Baudelaire  s'avere  B a u d e l a i r e , C r i t i q u e a r t i s t i q u e , 0. C . ( L a P l e i a d e , 1954) T e x t e e t a b l i e t a n n o t e p a r Y.-G. Le D a n t e c , p . 6 9 1 . . 2  3  I  b!d.,  p. 642.  i f r i a . , p . 644.  P8 : un  precurseur.  tance  de D e l a c r o i x  de 1'atmosphere q u i a g i t  transparent. teur  Le l a u d o t e u r  ne d o i t  pas peindre  l e spectateur l e s objeta  sous p e i n e  d'obtenir  Baudelaire  c a r l u i a u s s i sera  de  l a lumiere  aelon  dea lampea  de l a l u m i e r e  plein les  et l a nature,  tels  qu'il  trea aenaible  artificiellea:  a e v e r e m e n t Manet q u i , j  e l e c t r i q u e ? a l l o n a done, e ' e s t —•Des l o r s ,  F o l i e s - B e r g e r e ne p e u v e n t e x i s t e r  musicale, resulte  un t a b l e a u  p o s s e d e une m e l o d i e ;  de l ' u n i t e dans  l a lumi-i de g o z :  un v a g u e  tout  s'ecroule—  tout  comme une o e u v r e  ou de l a c o u l e u r  generale.  e s t m e l o d i e u x ou n o n , B a u d e l a i r e  recommande de l e r e g a r d e r  d'assez  l e sujet n i l e slignes.  aux  tableaux  t h e o r i e de l a c o u l e u r maia  a Ornans (1849), B a u d e l a i r e  1  ?  savent  faire  en p e n s a n t  declare  de l a c o u l e u r  L ' A r t moderne, p . P95. Critique  artiatlque,  Baudelaire  c e t t e methode  ne baae p a a ae  a u r . 1 ' i n t e n a i t e 'ou a u r l e c o n t r a a t e ,  s u r l ' h a r m o n i e . Sans d o u t e  riates  l o i n p o u r n ' e n comprendre  Huysmana a p p l i q u e r a  dea I m p r e a a i o n n i a t e a .  '  cette melodie  P o u r s a v o i r s i un t a b l e a u  ni  j  e t n ' e x i s t e n t que l e i  pour l e t a b l e a u  l a couleur  suit j  a 1'importance ! .  '"Qa, de l a l u m i e r e  a i r , un b a i n de j o u r p a l e l  le ;  les volt •  I c i e n c o r e Huysmana  ou i l j u g e r a  soir.'*"*" Pour B a u d e l a i r e  :  l e specta-  l u i , n'a p a a donne au B a r dea F o l i e a - B e r g e r e  nosite et  un t o n f a u x .  au p o i n t  l'impor-  comme un v e r n i a e p a i a e t  L'eapace d ' a i r etant moindre entre  e t l e tableau qu'entre  peintre  aouligne  p . 883.  a L'Enterrement  que .'"Les g r e n d s avec  colo-  un h a b i t n o i r , une  P9 cravate par  blanche  et  Huysmans en  un f o n d  gris."^" Cette  comnentant  un  autre  idee.sera reprise  coloriste:  c a r avec du b r u n , du n o i r et du g r l s , M. F a n t i n L a t o u r e s t m i l l e f o i s p l u s c o l o r i s t e . que t o u s l e s B o l d i n i e t l e s Duran, e t , en e f f e t , 1'on n ' e s t p a 3 c o l o r i s t e p a r c e qu'on p l a q u e de v i g o u r e u x accords d ' o r a n g e e t de b l e u . 2  Et  plus  leurs la  l o i n dans  combinees  suite  vrale,  de  '"dans des  Baudelaire,  opposee au  coloriste en  l e meme a r t i c l e  l a recherche  de  l'artiste  lution. realisme des  que  ne  F l e u r s du  la  peinture  il  a f f i r m e que  couleur une  l'heureux  Baudelaire  "Salon  l'est  Mai  des  et par  du  celui  prone  mythes  un  la forme."  1  Critique  5  L ' A r t moderne, p.  A  b a r l o l a g e . Le  envers  a definlr de du  1846"  la  couleur  genie  nuances  3  artistique,  p.  de  et  suit  du  et  non  reel,  le role une  au  liberer  e t h i s t o r l q u e s . En  " l e s s u j e t s ne dont  l i s sont  rien  1846,  par  dans L ' A r t sont  .  l'auteur  c'est pour  l n t e r e s s a n t e que  :  evo-  favorable  1 8 5 9 . " SI  Nous r e t r o u v o n s  la modorne  par  traites."^  eux-j Etan't  678.  POP.  artistique,  est plus  r e t o u r au  l a f a con  p.  l a nature  car e l l e  "Salon  litteraires  a f f i r m a t i o n semblable:.  Critique  l ' e l o g e de  m a r i a g e des  " l a peinture n'est  memes. T o u t depend de  ~ p.  Huysmans f a i t  est d i f f i c i l e  L'auteur  h a b i l e s et j u s t e s . " A  l'eclat.  L ' a t t i t . u d e de de  relations  c o l o r l a g e et au  c o n s i s t e en  i l d i t p r e f e r e r l e s cou-  :l  660. :  196.  '  30 jeune, un  Baudelaire,  nous r e v d l e  Y o s h i o Abe, f u t t e n t e p a r  c e r t a i n n a t u r i s m e — ' " l a g r a n d e N a t u r e , " "une s o r t e de  p a n t h e i s m s a l a D i d e r o t . ^ " Ne d e f i n i t - i l en  1846 comme '"la n a t u r e  emploie  reflechie  a deux r e p r i s e s un a d j e c t i f  p a s un b o n t a b l e a u  p a r un a r t i s t e ? " destine  a faire  tune — " n a t u r a l i s t e " .  Baudelaire  nous voyons  p a r de nombreux e x e m p l e s ,  justifiee  II for-  e x p r i m e une t h e o r i e que y compris  c e u x de Huysrnans e t de Z o l a : l e Nord e s t c o l o r i s t e [., ..] E n r e v a n c h e l e M i d i e s t n a t u r a l i s t s , c a r It; n a t u r e y e n t b e l l e e t s i c l a i r e , que l'homme, n ' a y n n t r i e n a d e s i r e r , ne t r o u v e r i e n de p l u s b e a n a i n v e n t e r que ce q u ' i l v o i t [;...] Le M i d i e s t b r u t a l s t p o s i t i f [...] l e Nord s o u f f r a n t s t i n q u i s t se c o n s o l e a v e c l ' i m a gination. 3  II  applique  heritier  l e terme de n a t u r a l i s t e au d e s s i n  de l a t r a d i t i o n  admirateur  de Rubens,  classique. Delncroix,  d'Ingres, coloriste  i n t e r p r e t e de S h a k e s p e a r e e t de  G o e t h e , domine r a p i d e m e n t  l ' e s t h e t i q u e de B a u d e l a i r e .  dernier  s u r l e temperament de 1 ' a r t i s t e  qui,  insiste  en c h o i s i s s n n t l e s e l e m e n t s de sa c o m p o s i t i o n ,  un  style  et  un s a c r i f i c e  fidele qu'il dans "Le  desormais  particulier  voit  ou q u ' i l  cree  e t u n i q u e . L ' a r t e s t une a b s t r a c t i o n  du d e t a i l  a sa p r o p r e  Ce  nature sent.  a l'ensemble. L ' a r t i s t e e t ne p e i n d r e I I puise  etre  que de l a f a Q o n  dans l a n a t u r e  un d i c t i o n n a i r e . Dans s o n d e r n i e r  dolt  article  P e i n t r e de l a v i e m o d e r n e , " B a u d e l a i r e  a i n s i que  critique,  ecrit  que  "tous  Y o s h i o Abe, " 3 a u d e l a i r e e t l a p e i n t u r e r e a l i s t s , " C a h i e r s de 1 ' a s s o c i a t i o n I n t e r n a t i o n a l e dea e t u d e s f r a n c h i s e s (mars 1966"), p . P92. P  Critique  artlstlque,  p. 660. V  5  p . 196.  31 les  bons e t v r a l s  ecrlte  dans  s'accorde la  leur  dessinateurs cerveau,  reproduction  exacte  l u i l ' e n n e m i e de  reel  grace  a son  n'elimine  secours.  Dans s o n  "reproduction  leurs  des  oeuvres  mesure  qu'il  ou  voit  lorsqu'll un  un  pas  qui  est  1'observatIon  '"Salon o f f i c i e l exacte,  de  accent  Huysmans se  separe  doctrine  doit  en  t a n t que  p l u t o t que  ce  qu'll  determine  d e c o u v r i r dans  reve,  facultes. puissant  1881'" Huysmans  done de  de  admire la  par  critique.  refletee  par  '"Salon de  De  1846"  Baudelaire  meme qu'"un b e a u  un a r t i s t e , "  tableau  s'en  la meilleure  enonce  critique  dans  une  ame,  .  •  le r8le  la  ce  rapproche !  l'artiste  est  ta-  exactement  temperament.  son  dans  leur  Baudelaire  m a l s 11  na-  trouve  pelndre  1'oeuvre.de  est  transfigurer le  l a r e i n e des  de  Ceci  oppose m a i n t e n a n t a  presque photographique  particulier  l'image  l a nature.'"''"  Cette  L'artiste  11 demande a l ' a r t i s t e  veut  Des la  d'apres  l a nature.  l'art.  d'apres  p e i n t r e s h o l l a n d a i s . T o u t e f o i s , 11  lent personnel. la  de  Imagination  Celle-ci  ture,"  e t non  a v e c l e r e f u s vehement q u ' i l  pour  la  dessinent  de'  nature  "sera  ce 3  tableau  reflechi  par  Le  temperament_est  le  critique.  ^' C r i t i q u e o  '  L'Art  un  aussi  Baudelaire  artistique,  moderne, p.  esprit  Intelligent  important rejette  p.  196.  895.  et s e n s i b l e . "  pour l ' a r t i s t e  la critique  que  "froide  pour •  et a l -  ;  3?  gebrique, ni  qui  amour e t  sous p r e t e x t s  se  de  exclusif, zons."  politique,  mais  au  un  Suivent  langue p l u s  p l u t 6 t une  vue  l ' e x e m p l e de  familiere,  et q u i  avait  empruntait  derne  —c'est-a-dire intimite,  contiennent celui  de  pression qui  1'lnfini,  les arts."  Huysmans q u i la plus  1 0  fait  espece  l e plus  de  son  premier  re-  l'"8rt  mo-  couleur,  as-  l e s moyens  que  C  l a modernite  recherchera  avait  ecrit  que  Devancant  Emile  Verhaeren,  par-  langage p a r l e .  spirituality,  de  Huysmans d e s a v o u e  i l goute  ex-  Theophile  gataient les la tristesse  ;  sera  l a b e a u t e dans s o n  l e s Ingenieurs  une  temperament;,  tous  recente.  d'hori-  d'apostropbes  l e Romantisme e t a i t  critore  vue  emploie  exprimees par e  de  p o i n t de  p r e u v e d'un  le titre  haine,  " p a r t i a l e , ; •;  Baudelaire  b e a u c o u p au  emprunter  pour qui  ni  C e t t e methode c o n v e n a i t  a Baudelaire  vers  exprime  Diderot,  cueil  piration  qui  a un  1  jurons.  Huysmans a pu  critique  coupee d i n t e r j e c t i o n s ,  a Huysmans q u i  particulier  de. t o u t e  c'est-a-dire faite  p o i n t de  l e c t e u r , v o i r e de  faitement  e x p l i q u e r , n'a  depouille volontairement  temperament."'''' I l p r e c o n i s e passionnee,  tout  G-autier  paysages. de  ces '  '•• i  paysages  modernes:  mais nonl i l s l e s m o d i f i e n t simplement et l e u r d o n n e n t , l a p l u p a r t du temps, un a c c e n t p l u s p e n e t r a n t e t p l u 3 v i f . L e s t u y a u x d ' u s i n e s q u i se  ! i  Critique 9  3  » P* Ibid.,  p.  artistique, 608. 610.  p.  608.  !  33 d r e s s e n t au l o i n m a r q u e n t l e Nord, P a n t i n p a r exernple, d'un c a c h e t de g r a n d e u r m e l a n c o l i q u e q u ' i l n ' a u r a i t j a m a i s eu s a n s e u x . l Le a  role  du  critique,  l'artiste  l a naiVete  perament, a i d e e metier.""  selon Baudelaire,  par  Pourquoi  tous  l e s moyens que  l a nal'vete?  Parce  l a s des  ceux q u i  courtisent la celebrite  composant  le  c h i c et  i m i t a t e u r s e t des  s e l o n des  feignant , r  toute  proche tion,  aux de  ""singes du  Beaux-Arts.  rien  sentiment,"  son vu  1  que  epoque de  n'avoir  Huysrnans f u s t i g e  historique meritent  l'ironie  c i n g l a n t e qui  s'en  '"Salon de  original  pressionnistes  ^ L'Art  et p a r  moderne, p .  :  maladroit.  quelquefois et  les  aucune e d u c a - • raillait  commentaires  les ,  sur l a pour  -  Huysrnans l o u e  determine  ou  ignorent  lus aujourd'hui  h a r d i des  Manet. La  00.  1  a  l e s ' " s i n g e r i e s " de  degage.  1879,"  et l e plus  l e mouvement n a t u r a l i s t e ,  d'etre  se  Huysrnans r e -  l u . Baudelaire  peinture  plus  cnusticite,  Comme B a u d e l a i r e ,  f l a t t e n t l e g o u t p u b l i c . Ses  le  ceux q u i  p a r a f t r e nal'f ou  ceux q u i  Dans son  Baudelaire,  i m i t a n t les anciens  e t sa  et r i e n  tem-  son  a demasquer l e s ' " p e t i s s i e r s "  p e i n t r e s de  n'avoir  r i s q u e de  son  eclectiques, prefere  en  sa v e r v e  I'admiretion,  g a t e - s a u c e s " des  "commander  l u i fournit  r e c e t t e s eprouvees,  l e p o n c i f , au  Huysrnans e m p l o i e  de  e t l ' e x p r e s s i o n s i n c e r e de  montrant  en  etait  en  '  Degas  p e i n t r e s qui peinture  conception  selon  per  d'etre  ont les  suivi Im-,  laquelle  34 1' I m p r e a s i o n n i s r n e  n'est  que l a b r a n c h e  ment n a t u r a l i s t e a p p a r t i e n t don,  Huysrnans a t t e n d  tous  les curieux  surgisse  a Zola.  artistique  Comme l e m a i t r e  "'qu'un homme de g e n i e ,  e l e m e n t s de l a p e i n t u r e  e t enleve  du mouve-  reunisaant  impressionniste,  l a place.'"^ Finalement,  i l compare  I m p r e s s i o n n i s t e s aux na t u r a l i 3 t e s h o l l a n d a i s ' * q u i l e u r s contemporains  Huysrnans n ' e a t - i l  avec  l e s p r o c e d e s de l e u r  en m a t i d r e d ' a r t  N ' o u b l i o n s p e s que l a c r i t i q u e C'est non  une  l'art  de 1868,  en F r a n c e .  revue  France.  Zola,  Le m a i t r e  entre  d a t e de 1866.  du g r a n d p u -  absorbe p a r l a r e d a c t i o n de c o m m e n t a i r e s  Huysrnans p u b l i e s o n p r e m i e r fait  p a r e i t r e dens  pas d e s t i n e s  a etre  n'a g u e r e  i n f l u e n c e son d i s c i p l e .  t r o u v a i t sans doute devant  naturaliste  lui offrait  Zola.  L'Art  moderne p u b l i e  n'est  que l e r e c u e i l  1881.  S ' l l adopte avec p l u s  l'avenCelui-ci  parlsiens(1800)  une i m p a s s e . L a c r i t i q u e  l a place  laissee  vide  d'art  en F r a n c e p a r  s o u s forme de volume e n 1883,  d'articles  s'echelonnant  d'enthousiasme  cause des I m p r e s s i o n n i s t e s ,  moderne, p . 1 3 .  sans  l u s en  de Medan, q u i a v e c u p a a a i o n n e m e n t  Les Soeurs Vatard(1879) e t Les C r o q u i s  L'Art  roman  Le M e s s a g e r de 1 ' E u r o p e , d e s a r t i c l e s  p u i s q u ' i l s ne s o n t  ture n a t u r a l i s t e ,  ^  de Z o l a  M a r t h e , au moment ou Z o l a  russe,  indulgence  le  d'art  romans q u i l e f i t c o n n a f t r e  Or, a p a r t i r  naturaliste,  se  que 1 ' e p i g o n e de Z o l a ?  s e s R o u g o n - M a c q u a r t , ne p u b l i e r a p l u s  sur  epoque.  r e t e n t i s s a n t p u b l i e dan3 L'Evenement e t  1  ses premiers  blic. de  s o n '"Salon"  les  avaient  ,r  peint  de Me-  de 1879 a  e n c o r e que Z o l e ,  Huysmana ne p a r t e g e  pas  sa  35 v e n e r a t i o n pour p e r m e t au  Courbet  romancier  de  m a n i f e s t e r son  independence v i s - a - v l s  Au Zola  c o u r s de  Insiste  chise  en  ses  m a £ t r e de  nature  Intelligence  au  un  c h e a n c e de ligne  l'art  de  p r o c h e m e n t de l ' a u t e u r de vieilles tous une  tons  s u r e de  1'admiration de  depuis  l'oeuvre de  Delacroix,  par  138.  Delade-  sou-  l e rap-  a eu,  selon  b a l a y e r '"toutes l e s  des  sieclesi"'  t...J Basee  l a technique  Huysmans e s t p l u s  de  convaincante  Z o l a . Dans C e r t a i n s ( 1 8 8 9 ) , i l d e c r i r a  - L ' A r t moderne, p .  Zola.  sur l a p a l e t t e  e t de  le  optique, l e  procede  ^ E m i l e Z o l a , S a l o n s e t e t u d e s de c r i t i q u e ( L a u s a n n e , Tchou, 1969J, e d i t i o n e t a b l l e t i o n de H e n r i M l t t e r a n d , p. 989. e  extraordi-  qui r e t i e n t  sur l a t o i l e  cherches  voyalt  exception a l a  C'est depuis  obtenu  de  eveH.""*" C ' e s t  oeuvre  L ' A r t moderne, l e m e r i t e de  connaissence  fran-  rever, Zola  l ' o n a p p l i q u e l e melange  des  d'art,  e x a l t e l e s p e i n t u r e s de  l e s escamotages enseignes  celle  son  deux a u t r e s c o u l e u r s . Ce  impostures  Delacroix, que  religieux.  la palette,  son  contemporain  v a s t e , une  Salnt-Sulpice qui font  Huysmans, que  ton a b s e n t  esprit  de  l a v i e t o u j o u r s en  concretement,  | l'eglise  ses etudes  artiste  contempleteur  p e r s o n n a g e p r o d i g i e u x p l u s que Huysmans, p l u s  temperament e t  e t Manet. A l o r s qu'aux y e u x  ardente, de  d'art  l a grande p e i n t u r e  D e l a c r o i x e s t l e grand  l u i "une  croix  de  critique  Medan.  '"Salons" e t de  sur l a c o n t i n u i t y  l ' o e u v r e permet  naire  du  en D e l a c r o i x , C o u r b e t  Baudelaire, dont  e t p o u r M a n e t . La  avec  d ' a r t , 0. C. X I I sous l a d i r e c -  36 precision iuge  L'.Entree  des Croisea  1'oeuvre m a i t r e s s e  Si  meme p o u r  de Z o l a  Courbet  tour a tour 1'admiration  e t de Huysmana, i l n ' e n s e r a  Ami de B a u d e l a i r e  du  Courbet.eut  —nous  l emerite  l u i devona  tendancea  un p o r t r a i t  de ramener 1 ' e c o l e  fran-  c h i s e de l a l l t t e r a t u r e  a l a nature.  un  instant a i l emaltre  d'Ornana ne s e r a p a a l e p e i n t r e de  la  " m o d e r n i t e " . I I abandonne c e t t e i d e e  ller  e n l e q u e l I I ne v o l t  vrier, croit  d'  une sauvage  Baudelaire  de  paa de  q u i a e r t de r e v e l a t e u r a l e u r a  profondea. poete—  qu'il  de D e l a c r o i x *  D e l a c r o i x aouleve  Baudelaire,  a Constantinople  s e demande  a la suite  de L A t e 1  que 1' o e u v r e • d' '"un p u i s s a n t o u -  e t n,atiente v o l o n t e .  Y o a h i o Abe  que 1 ' i n s p i r a t i o n p r o v i n c i a l e de C o u r b e t p o u r r a i t 2  aeple  e x p l i q u e r . l a f r o i d e u r de B a u d e l a i r e  meme c a u s e p o u r r a i t e x p l i q u e r l ' a t t i t u d e  a son egard.  La  de Huyamana. .Ce-  p e n d a n t c'.est s u r t o u t l e u r s a t t i t u d e a r e a p e c t i v e a v i a - a - v i a du  reel  coniae  q u i aepa.rent  la reproduction  qu'on v o i t l raille  l e p e i n t r e e t l e poete. fidele  Done voua ne p e i n d r e z  Baudelaire Ne v o y a n t  q u i demande  du  reel.  un  r e a c t i o n n s i r e , i l explique  1  Critique  Critique  en C o u r b e t  artistique,  ' '"Baudelaire 3  du r e e l .  p.  p.  '"Ne p e i n d r e  que c e I  que c e que j e v o i s , "  l a t r a n s f i g u r a t i o n imaginative qu'un  "tenti-.surnaturaliste'f,  aon a u c c e a  p a r l a '"pauvrete  698.  et l apeinture  artistique,  Courbet p r e -  realiste,"  1302.  1  p.  291.  37 d'idees,  l e t a t i l l o n n a g e dans l ' e x p r e s s i o n  francaise."^  Oependent, B a u d e l a i r e  ' " i l n'a p a s peu c o n t r i b u e cite  e t de l a f r a n c h i s e ,  ture,"'  Zola  reconnait  a retablir  reste  dans  son f i n i ,  tradition  sa f r a n c h i s e  ouvrier;  voue a l ' e t u d e  de l a n a t u r e .  d'apres  du moins' l i m i t e :  l a nature,  emprunter  i l admire  Zola  part  '"II s u f f i t , tout  meilleures  toile3,  merite  en C o u r b e t  l e s eloges  3  plus  paysaglste  d'un p r i n c i p e ,  ecrit-il,  embellissement,  une p a r c e l l e de sa g r a n d e u r . "  e t con-  e t d e s Rem-  en l u i un g r a n d  Or, Z o l a  en e v i t a n t  voit  <  classique qui  des Verondse  a Baudelaire,  qu'un p u i s s a n t  faux,  de l a p e l n -  l e s memes q u a l l t e s a C o u r b e t . Le ,  le plus,large  Contra Irement  a Courbet:  l e g o u t de l a s i m p l i -  ' " I ' o u v r i e r p e i n t r e " comme un m a g n i f i q u e  brandt.  sinon  justice  e t l'amour d e s i n t e r e s s e  r o m a n c i e r n a t u r a l i s t e admire siders  rend  de l a p e i n t u r e  Courbet,  de Z o l a  de  peindre  pour l u i \ dans s e s  q u i v o y a i t sa •j  place une  marquee au L o u v r e p a r c e  personnalite  Ici  de L A s s o m m o i r . A p r e s  plantait  l e realisme  1  traites  mais p a r f o i s p l u s avec des f o r m u l e s  ^  1 ' o p i n i o n de  a v o i r n o t e que C o u r b e t  par l e choix  ^ Critique artistique, 9  point  1m-  d e 3 s u j e t s , '11 1 ' e x e c u t e  l i g n e s . Ses s u j e t s , s e p l a i n t  conventionnels sont  . '  e n c o r e , Huysmans ne p a r t a g e  quelques  e ti '  a v a i t une p u i s s a n c e  excep.tionnelles.  l'auteur  en  qu'il  sots  Huysmans, moins  que c e u x d e s a u t r e s ,  coutumieres,  agrementees p a r  p. 844.  I b i d . , p. 0 4 4 . Salons  e t etudes  de c r i t i q u e  d'art,  p . 941. \ .  •  .  i  i  r  .  38 l'abus  du  couteau  a p a l e t t e . I l ignore  a v o i r revu' 1 ' o e u v r e & peu rnans p r o c l a m e '"Ces des  toiles oeuvres  sa d e s i l l u s i o n .  reputees  dignes  indelebiles  venues d i n c o h e r e n t e s  fiante  mans, p l u s  I I nie  d'etre  qui  a v a i t mis  Courbet  l e s musees, l e F r a n c - C o m t o i s  parfsite  rudes enfants  ne  pouvait  aveuglement '  prendre.  de-  deplu  de  "terri-  contre  les  plus que  exasperentes  le  Communard  amoureux de  la  terre  qu'exasperer l e P a r i s i e n  volt  en  m y s t i f i c a t i o n , preparee par son  avalt  en g a r d e  I I est probable  L o r s q u e Huysrnans ne  devons d e p l o r e r  Louvre e t a i e n t  condamne un r e t o u r aux  la peinture.  3 certaines  sa p r e m i e r e m a n i e r e . Huys-.  hafssant  intimiste.  Zola:  cette allegorie  de  ses  l e jugement de  comparees  vetustes  e t de  Huys-  1  1 ' e l o i g n a l e n t de  severe,  Courbet,  qui- f i g u r e n t au  Huysrnans q u o l i f i e  a n e r i e . " Zola  concessions  c o m p l e t e de  e n s e i g n e s . '"•*• L A t e l l e r  1  b Baudelaire;  pres  l e s v a i e u r s . Apres  son  toute  talent  qu'une  la critique,  t o u t en c h e r c h a n t  | nous  a l e com-j .j  (  i  i  Vis-a-vls eloges  seront  v a n t e dans  de Manet, Huysrnans s e r a moins d u r ,  p l u s n u a n c e s que  '"Peintres e t a q u a f o r t i s t e s "  montrait  Manet p o u r 18  le  a Manet, B a u d e l a i r e  liait  c e u x de  realite. ne  Zola. Baudelaire 1 ,  l e gout' d e c i d e  Pourtant, prit  mais  malgre  ses 8valt  que  \  1'ami t i e q u i  pas  l a plume l o r s q u e  ses  1863.  C'e3t C o n s t a n t i n  J  i  toiles  furent refusees  au  Salon  en  •  Guys q u i 1  L'Art  ser8  consacro  moderne, p .  comme l e p e i n t r e de  178.  I.  l a v i e moderne  et  39 non  Manet. Z o l a  place vait  au c o n t r a i r e ,  du " g r a n d ecrit  tantin  n ' h e s i t e pas a e c r i r e  r e f u s e " e s t marquee  de C o u r b e t .  Baudelaire  Guys a t r a v a i l l e r  louait  d'imagination.  1' i m p o s s i b i l i t e de Manet de f a i r e sans  l a nature.  exacte, tout le  fidele  quoi  seul  a l a suite  novateurs  et Zola  en Manet  Dans  l ' u n des p l u s  n i s m e . Son a n a l y s e pressionnistes exalte  avant  nature  becile  q.ue c e s o i t  de v a l a b l e  c o n c l u t : " I I e s t avant l a mort de Manet,  Zola  parmi  s o n " S a l o n de 1 8 7 9 , " HuysmBns ardents  p r o m o t e u r s de  des procedes  l a modernite  volt  1'Impression-  e t d e s i n n o v a t i o n s d e s Imque c e l l e  des s u j e t s ,  e t l e combat que l'homrne l i v r e  e t a un p u b l i c  applaudit 3  l a p r o d u c t i o n a r t i s t i q u e de  e s tplus recherchee  tout  de Cons-  de D e l a c r o i x e t de C o u r b e t ,  q u i ont modifie  francaise.  comme i l l ' a -  l a faculte Zola  la  c o n s i s t e en 1 ' i n t e r p r e t a t i o n  un n a t u r a l i s t e . " E n 1884, a p r e s  1'ecole  la  son t a l e n t  en 1 ' a n a l y s e  place  les  Tout  au L o u v r e  que  de Z o l a q u i  l a fidelite a  a une c r i t i q u e im-  m o u t o n n i e r . P a r l a n t d'un  contemporain  comme Manet, Huysmans ne donne p r e s q u e p a s de d e t a i l s b i o graphlques,  i l va d i r e c t e m e n t  de c o n s i d e r e r l ' o e u v r e lery.  L ' u n d e s deux  d'art  Manet  sera c e l l e  tableaux q u ' i l  a Huysmans c a r i l rompt avec ecoles.  a l'oeuvre.  a p e i n t l'eau  de P r o u s t  moderne  e t de Va-  examine, En b a t e a u ,  l e s prejuges tres  Cette facon  bleue  entretenus  plait  dans l e s  comme i l l a v o y a i t .  Huysmans,  comme B a u ' d e l a i r e , demande aux p e i n t r e s e t a l e u r s  critiques  de b i e n r e g a r d e r  contemporains, avec  critique  une f o r m u l e  autour  Huysmans,  d'eux. L e s p a y s a g i s t e 3 arrivent  devant  l a nature  c o n v e n u e e t n ' e t a b l l s s e n t pas e n t r e l e s  40 e l e m e n t s du f o r c e e que deja la  paysage,  l'heure  et l a s a i s o n ,  l a nature  etabllt  toujours."^ Cette  exprimee par  Baudelaire:  r a i s o n pour l a q u e l l e  fautes et  dans  couleur  tion,  une  sont  un."  i n t e r p r e t a t i o n de  Huysrnans, f i d e l e  peindre  "en  rnans d e f e n d Manet  abregeant  la v o l t . "  3  ne  peut  ses. tons;  l a nature  Plus prorhe  dan3 s o n  telle  de  " S a l o n de  l'art dans  est  une  langue  forme  plus  l o u e Manet  que  de  une.abstrac-  de  l e novateur  en p r o l e a 1 ' i n c o m p r e h e n s i o n de  sont  commettre  q u ' e l l e e s t et  Baudelaire 1879"  chimiques  pas  a cette conception,  l a nature  Idee f u t  c a r pour e l l e ,  Pour B a u d e l a i r e ,  simple.  qu'il  '"Les a f f l n i t e s  la nature  1 ' a r r a n g e m e n t de  "1'accordance  telle  Zola, que  la critique  de  Huys-  fut  et  du  public.  ~  Pourtant,  exprime il  "Le  ses p r e m i e r e s  dans l a p r e s e n c e  une il  dans  Salon  de, c e l u i - c i  le  pere  de  Manet  e t l e r e n d u des  L a t h u i l e e t La sont  gnees d a n s . l e s  juges deux  ^ L ' A r t moderne, p . 2  Critique  3  L ' A r t moderne, p.  gants.  Toilette,  tableaux  46.  Manet.  sont  cites  614.  Toujours peche  ete  par Chez  les pastels  qualltes  avaient deja  est-  tableaux,  epargnes' m a i s Les  i  Voit-  officielles" :  Proust.qui  Deux a u t r e s  et creux."  46. p.  de  "dessertes  d'Antonin  "inanimes  artistique,  aux  1 8 8 0 , " Huysrnans'  Impressionnistes?  condamne l e p o r t r a i t  l'eclairage  de  reticences vis-a-vis  d e s e r t i o n a l a c a u s e de3 qu'il  officlel  soull-  enoncees  41 par  Z o l a . Huysmana ne  vives l'a  l e cache  et ' c l a i r e s de Manet  excellemment  fait  e t des  l a p e i n t u r e est, grace  titude  des  la  a  p e r s o n n a g e s de  la veritable  v i e sans  raliatea. plus  sonnages de  du  preoccupation restera  trois  ens  l e Naturalisme  des  personnages r e e l s  cue  Z o l a , Huyamans f a i t  ories, p8r  une  a rendu  11  reste  "oeuvre  rafugio  en  pegnols  offirmait  que  1'on  9  Ibid.,  p.  3  Salons  et etudes  en r e l e v a n t une aea  preface e A  per-  vingt-  rebours  milie.ux e x a c t a . Plua  encore  a bouleverse i l ne  l e genre  espagnol que  oeuvres  l ' a c c e n t de de  toutes  s'est jamais  Z o l a , en 1867,  accdrdait  Manet  l e s theimpose Manet, espagnol quelque  et l e s maJtres  Manet  etait  quelqu'un.  d ' a r t , p.  de  l e genie  176. critique  dea  l i s appartiennent.  107.  de  Natu-  aituer  est toujours l e f i l s  ^ L ' A r t moderne, p.  rendre  de  ses p r e m i e r e s que  1  aux  r e s e r v e s s u r l a p l a c e de 11  L at-  "la proatituee  p a r Huysmana q u i ,  heaite a ecrire  France.  entre  mais  Manet a su  1'inpubliable service  f o r t e . " Devant  ressemblsnce  et  des  qu'elle  realite.  Manet — e n v e l o p p e r  dans.sa  incomplet;  B a u d e l a i r e n ' a v a i t pas s'etsit  de  article  partagee  dans dea  moderne. C e r t e s ,  mais  sombre  "fidele" a la  repreaente  son  rappellere  que  l'art  '"Comme  devenue c l a i r e . " ^ "  monde a u q u e l  Cette  dena  Z o l a , de  au p l e i n - o i r ,  preoccupations  tard,  toiles  "Nous" a ' a d r e a a e p r o b a b l e m e n t  2  l a senteur  plus  a eux,  Toilette  E t Huyamans t e r m i n e  constantes  des  Impreaaionniatea:  Manet e s t  lumiere,  emphase. La  qui' n o u s e s t c h e r e . "  en p a r l a n t  remarquer Emile  etait,  Grace  p8s  833.  es-  indlviduel  Huysmana  ne  4? ratifie apres  pas  ces  s'etre  .iugements. S e l o n  ""mal d e b a r r a s s e  l u i , Manet a u r a l t  des p a s t i c h e s  erre  raccordes  de  . Velasquez, Ensuite  Goya, d e • T h e o c o p u l i  se  aveient  lsissant pule  considerer  officiel  de  toiles  de Manet  qu'il  rapins  qui 1'environment.  oblige  de  fuse  d autres. '  de m o n t r e r  defavorable'sur  corh'me un maD t r e .  1881," Huysrnans refuse  ;juger durement  sincerite  dont  l e s alburns  d i s t s n c e r par l a plupart  "Salon  solue  e t de b i e n  i i s e r a i t demeure s t a t i o n n a i r e d e v a n t  du J a p o n , qui  de  i  11  de  Dans  caricaturise  d i s t i n g u e r des  peintres son  l e s deux tristes  "Serieasement c o n t r i t " d'etre Manet, Huysrnans  a fait  un e s p r i t 1'oeuvre  des  preuve  de p a r t i d'un  insiste  sur l'ab-  jusqu'alors  en c a c h s n t  peintre qu'il  e t re-,  son  opinion  a loue  na-  guere. En a-t-il  se d e f e n d a n t de  sacrifie  article  de  oeil.  que  les toiles  gsles. si  Anticipant  ete. t r o u b l e p a r  1  2  p u b l i e en R u s s i e que  l a main  de Manet p o u v a i e n t  d'avoir  un a r t i c l e  de D u r a n t y ' en  L'Art  moderne, p.  M i c h e l Ragon, . ( a v r i l 1968),  trouve  1876.  2  dans  Le  dans  imparfaites  s'eteit-il  le titan  de  un  Messager  de Huysrnans,  etre  d'Arsene Ces  car Zola,  parti,  de Manet n ' e g a l a i t  s u r . l e jugement  Comment s o n e n t h o u s i a s m e  s u r en 1870  autre  1879  admettait  son  p r e u v e d ' e s p r i t de  Manet? P r o b a b l e m e n t ' p a s ,  juillet  de' 1'Europe,  faire  pas  i l avouait et ine-  d i s s i p e ? Zola,, la peinture,  Houssaye  de.ux c r i t i q u e s  en 1868  et  avait un  d'avant-garde  178.  "Emile Zola p. 17.  c r i t i a u e ' d ' a r t , " J a r d i n des  Arts  43 exprimaient'cortaines donne g u e r e jugement les  1 ' I m p r e s s i o n de  de  1882,  Huysmans p a r vie.  Helas!  relative exister aux du que  et que  y e u x de Salon.  Le  devait  qu'll  sous  a i r baigne ses  des  fleurs  un  defauts  ce  l'oeuvre.  Au  Manet p l a i t  a  a des  de  laisser  chaque  tableau  i n f l u e n c e r par  d e f e n d e , 11  qu'll  m o d e r n l t e de  qui  moins a v o u e e , p e u t - e t r e Zola.  ~ L ' A r t moderne, p .  167.  Manet:  S'lnspi- .  lui-meme plus  du  novateur,  indlvlduellement,  i l refuse  l'oeuvre.  .  Bien  certains sujets a d'autres.: j  l e s u j e t l u i e s t au moins  la technique.  pour  accuse  Manet a v e c  le talent  ce  C'est  subterfuges.  1'ensemble de  prefere  reste  a d m i r a l t naguere  Baudelaire  Zola. II reconnalt  peut  milieu, voila  dans l a v r a i e l u m l e r e . " ^  sa v a l e u r ,  de .  justesse  tableau  b e a u c o u p a D e l a c r o i x , Huysmans j u g e que  si plein  l e plus interessant  l'esthetique naturaliste  malgre  a  m i l i e u q u i ne  dans l e u r  pelntre qu'il  theories esthetiques  s'en  qu'll  p e r s o n n a g e 3 e s t d'une  personnages r e e l s  La m o d e r n ! t e dans  de  l'oeuvre  Huysmans l e p l u s moderne,  Des  sever!te  se  son  F o l i e s - B e r g e r e de  l e s o i r . Malgre  mais a n a l y s a n t  la  des  sur  ne  f l u c t u a t i o n s car  s u r 1'ensemble de  un v a g u e p l e i n  de. s a c r i f i e r ,  de  Bar  l ' o p t i q u e des  v e r t u de  r a n t des  telles  l e su.jet, s i moderne, s i p a r i s i e n ,  '"enleve  done en  de  rarement  Huysmans demande au  avoir  s u r Manet. Huysmans  est base generalement  yeux e t p o r t e  Salon  reserves  L ' i n f l u e n c e de  l n c o n s c i e n t e , prepd  a u s s l chere  que  Baudelaire, l e pas  sur  celle  44 V o y o n s m a i n t e n a n t comrnent les  precurseurs  e talent  immedlats,  a juge l e 3 novateurs q u i  contemporains.. Toute  bien a c c u e i l l i e  Huysmono, s i s e v e r e p o u r  par l'auteur  i n n o v a t i o n dans de M a r t h e ,  changements de t e c h n i q u e l u i e t a i e n t pourquoi Zola,  dans  peinture  Impressionnistes Independent et  dont  —tels  l'oeuvre  cherche—"un  "une  m a i s q u i ne f o n t Raffae"lli  qui reussit  Essentiellement  sujet,  alors.  vie  soucl  l a joie  une c r i t i q u e  1  leurs  cert. Ainsi  que Zola,,  v i e I"  publla  eprouva  e s t Degas.  A son  e n 1876 dans ou i l d e b u t a l t  devant  l a "rea-  de D e g a s . A 1 ' e x p o s i t i o n d e s I n d e en Degas  de p e r s o n n e .  Indirecte  un p e i n t r e  Ce jugement  de l a eat pro-  de M a n e t . L e 3 p r o c e d e s  s o u l l g n e Huysmans q u i s ' a t t a r d e comme l e s b l a n c h i s -  b o u t i q u e s e t l e s c h a n t e u s e s de c a f e - c o n i l s'exclame:  "Quelle v e r i t e !  I I t r o u v e c h e z Degas un c a d r e r e e l  L'Art  grand  c e que Huysmans r e -  qu'il  c h e r s aux N a t u r a l l s t e s  s e u s e s dans  des grands  de c o m p a r a i s o n ,  gamine q u ' i l  sont nouveaux,  les sujets  comme  avec l a  de l a v i e c o n t e m p o r e I n e . " ^  moderne q u i ne d e r i v e  d execution  q u i rompent pas p a r t i  Degas montre  en 1880, Huysmans v o l t  bablement  sur  de p o i n t  parisien,  11 te a h s o l u e " d e s t o i l e s pendents  explique  "uysmans,  de c h o u , " La G a z e t t e d e s A m a t e u r s  I I 8voue  etalt :  a c o n q u e r i r Huysmans des l e d e b u t  l u i sert  reel  Ceci  ou F o r a i n . Le s e i i l  Huysmans rememore 1 ' a r t i c l e  feuille  suspects.  pour des a r t i s t e s  academique,  l e sujet  par contre, l e s  s e s '"Salons" e t " E x p o s i t i o n s " ,  s'enthousiasme  lui  moderne, p .  12.  quelle;  aux p e r s o n n e s  qu'il  45 portraiture. subtil  Grace  et c r u e l  a 1'observeteur  qu'il  admire  de Degas a c e l l e ,  Comparaison  pertinente,  dont  litteraire,  l e s deux f r e r e s  t a t i o n des l u m i e r e s , l a f a b r i c a t i o n l e refus  j  des G o n c o u r t .  '  Impression-  percurent l a grandeur.  la nervosite  de l ' o r d o n n a n c e  Dans  des a t t i t u d e s , de n e o l o g i s m e s  acceptee  ;  compare  c a r Degas f u t l e s e u l  deux c a s , Huysmans n o t e  leurs,  3 l'analyste  en Degas, Huysmans  l'execution  niste  precis,  les ,  l'exalde c o u - ;  des s u j e t s ,  pour  !  i  traduire  des e f f e t s  jusqu'alors.  et continue l ' a r t  L'admiration r e s e r v e s . Une  selon sins  Huysmans, de l ' e c o l e  clamer-Degas aujourd'hul Zola en  d'lnterieur vu  geant  p l u s I n t e r e s s a n t e que des  Goncourt.  pour  de f l g u r e r  f r a n c ; a i s e au L o u v r e .  l'artiste  3 peindre  Degas e s t  de femme d e s s i n e e p a r Degas e s t ,  " l e p l u s grand  en France."''" Ce  titre  chers  p r e s des d e s -  I I n ' h e s i t e pes a pro-, que nous  avait  possedlons  ete reserve par  de L'Assommoir a v a i t  note  chez  Degas  a Huysmans — l a m o d e r n i t e , - l a v i e  e t l e s t y p e s de  en Degas qu', un e s p r i t  bleaux  tous  les jours.  chercheur dont  Mais  Zola n ' a v a i t  les meilleurs ta-  s o n t d e s e s q u i s s e s . I I s e m o n t r a i t meme s e v e r e , j u que l o r s q u e Degas p a r a c h e v a i t s o n d e s s i n ,  devenait  1  tete  absolument digne  les sujets  Impossibles  que Huysmans e p r o u v e  a Manet. L ' a u t e u r  1876,  ou j u g e s  Comparaison d'autant  Huysmans a d m i r e  sans  incompris  L'Art  flou  celui-cl  e t l a m e n t a b l e . E t de c o n c l u r e ce que  moderne,  p . 139.  l'avenir  45 dementlt:  "j'ai  creeteur."^  peur  que  Independent  rnans a f f l r m e ,  toujours  1869  en I 8 6 0 , que  que  Baudelaire  11 p r e d i t  que  cette  verlte  qu'il  probablement  dans  fies  Ces  trois  jugements  per l a p o s t e r i t e ,  rnans h e . f u t  que  montrant  en  Fierement,  une  '"ne  perlode  que  f u t moins h e u r e u x  de  —  sera  illimitee  prophetiques furent  e g a l e e que p a r c e l l e  Huysrnans  parue  mo-  e3t l e seul a ecrire contemporain—  telle  roman  Flaubert,  Degas e s t l e p l u s g r a n d a r t i s t e  d'annees."'  e s t l e poete  L'Assommolr, p a r u en 1 8 7 7 ) .  reconnue  jamais  l e c h e f - d ' o e u v r e du  e s t L ' E d u c a t l o n s e n t l m e n t a l e de ( e t non p o i n t  devienne  e n v e r s l e m a i t r e de Medan, Huys-  de g e n i e du XIXe s i e c l e , derne  s o n p l n c e a u ne  la divination  rati-  de  Huys-  Baudelaire.  avec  les paysagistes.  Est-ce  p a r c e que  petre?  Sst-ce  lement  t e c h n i q u e s ? Son goQt du Beau c o r r e s p o n d a l a d e f i n i -  tion  p a r c e que  leurs  qu'en donne B a u d e l a i r e  d'ardent sant  ce P a r . i s l e n g o u t a i t peu  e t de  carriers  aussi  des  paysages t riste f  triste,  des  des  recherches eteient  dans  quelque  cabanes  branlentes,  I  parisiennes, les greles  i  '! L ' A r t  3  moderne, p .  : Baudelaire,  vague,  lais-  le regret  sont  l e charme a t -  peupliers  en  ve-  fortifications,  •  I S e l o n s e t e t u d e s de n  peu  chose  du B e e u . L e s m e l o n c o l i q u e s  . d e t t e - s u r d ' i n t e r m i n e b l e s r o u t e s p r d s des -ii  essentlel-  "quelque  Le m y s t e r e ,  baudelelrlens  pnuvres b a n l i e u e s  Fusees,  c h o s e d'un  a la conjecture."  elements  l a n a t u r e cham-  critique  d'art,  p.  971.  139.  Fusees,  0.  C.  (La P l e i a d e ,  1954),  p.  1195.  47 . les  vieillards  pellent  un r o m a n t i s m e a t t a r d e ,  contrairement refusant Millet  uses p a r l o misere,  a Baudelaire,  de v o i r  un r o b u s t e  campagne  i l juge  "une a l l u r e  dont  magnifiquement  disait  8yant  "d'eux-memes une t r o p h a u t e  tard,  Huysrnans e c r i r a aussi fic.tifs,  avec  mais  severite,  11 d e c o u v r e en  l e s paysans p r e n u i e n t  Baudelaire  les  Corot  en l u i un p r e c u r s e u r , artiste  ces s u j e t s q u i r a p -  emeuvent Huysrnans. En 1879,  sans,  sont  tous  vraie.""*" Ces memes pay-  d'eux q u ' i l s  e t a i e n t des " p e d a n t s "  opinion.'""' D i x a n s p l u s  dans C e r t a i n s que l e s p a y s a n s de M i l l e t  aussi  conventionnels  c h e z Huysrnans q u i e c r i t :  maladroits  rheteurs  [...1  "Millet  1879  l e s tableaux  changeait  l e s gens de l a B r i e . "  en v e r t u de l ' e s t h e t i q u e n a t u r a l i s t e de M i l l e t .  qu'il  D i x . ans p l u s  Baudelaire.  d'opi-:  (...] 3  avait  en de  C'est  apprecie  q u i me g a t e  Zola,  dans  l'attitude  Huysrnans v e u t  en  .  i !  que " c e t t e h u m a n i t a i r e r i e ;  l e s p a y s a g e s de M i l l e t "  physionomie,  1  t a r d , i l a rejoin't •  1882, Huysrnans d e p l o r e  4  soit  p a s s e e dans l a  d e s p a y s a n s de R a f f a e * l l i .  la.realite,  sans  C mme 0  emphase, m a i s f i d d l e a, 1  l'esthetique Baudelairienne, figure  humaine. C e c i e x p l i q u e  I L'Art  i l aime v o i r pourquoi  moderne, p . 49.  ?  Critique  3  L'Art  4  Ibid.,  artistique,  p. 813.  moderne, p . 166. p. 268.  ;  donci  1  Des  '  que l e s F a d e t t e e t  Champi de G-eorge Sand. I I 'y a eu un r e n v e r s e m e n t  nion  dans l a  dans l e t a b l e a u l a  Huysrnans, t o u t en r e -  ,  48 connalssant  chez P i s s a r r o l e m e r i t e  de  ses  "magnifiques  paysages'" e t de  sa  " c l a i r v o y a n t e syntaxe des  admire  de  paysans  sa  serie  Huysmans, s ' e s t campagnards, les  voi't."  Latour, peints  libere  sans  e t de p a y s a n n e s . P i 3 s a r r o , souvenirs  fausse grandeur,  Huysmans  l e s pauvres par  des  loue heres  Raffae"lli.  1879," ce n ' e s t . p a s  31  verite  ses  est cite  tons  source un nu qui  des de  femme dans  eloges une  que  dans  son  position  naturelle:  represents  seyant, les  plus  cas  que  Forain devient incisifs  colique les  que  un des  la canaille p e i n t r e s de  Huysmans c o n n a l s s e .  conclusions, s'imposent. baudelaIr1enne  s o i e n t des  qui veut  tristesse.  A  une  ^. L ' A r t moderne, p. ?  Ibid.,  p.  3  lold*,.p.  72.  4  Ibid.,  262.  p.  291.  que  epoque '290.  "une  dans  mais  au m i l i e u 1  La  fille  un  4  ...  Pour  decor  l a v i e moderne D'apres  tous  les  & F o r a i n , deux  le bizarre du  de  a Gauguin e s t  Huysmans f a i t  caracteristiques  p l u s beaux p a y s a g e s s o n t  coloris,  ses n i p p e s . "  nous v e n o n s d ' e x a m i n e r , de M i l l e t  premieres thetique  avec v e r i t e  vie  Salon  convenue."  Huysmans f a i t  Fantin-  e t de  "Le  ses  qu'il  de  int6rleur  pose  s'.occupe t o u t bonnement a r e p r i s e r  avoir  de  premiers  dans  et pour ses  "dans une  e t non  de  ecrit  "peint  tels  surprenants  de  i  et  figures  C...  occupations  Millet  simplement,  pour a v o i r r e p r e s e n t s Mme ses  de  l e n a t u r e l des  Renoir  pour  couleurs""'"  sienne et  Beau. P o u r  ceux q u i d o n n e n t  une  l'es-'  l e melanHuysmans impression  out l a r i g u e u r s c i e n t i f i q u e  s' im-  49 pose,  i l demande a 1'oeuvre d ' a r t de  outre, dique d'un ses .le de  l e Naturalisme de  double  critere.  e t de  Vers  1879,  chromatiques.  les conventions, —rendre  pheriques. 1874,  Rappelant  e.uren.t l i e u  avoir  de  ne  l a nature  l a journee  l e s premieres  des  folie3 " qu'il f  y vit a du  leurs  groupe  atteint  I'epoque, atmos-  vers Huysrnans  l'insuffifaire,  e t dons  la  a la  constante  recherches. E n s u i t e , i l propose u n e ' e x p l i c a t i o n succes  mine l e mouvement  d'autres  suivant  a la maladroite brutalite  des  Impressionnistes. Selon  les plus f a i b l e s ,  maladives,  avoir  chez Nadar et chez Durtmd-Ruel,  s a n g - f r o i d venue dons l a l u t t e  tistes  Degas.  les prejuge3  expositions qui  perte  du  pas  petit  et l e s c o n t l n g e n c e s  talent,  curieuse  au  et herite  chez  efforts  d'avoir balaye  s a n c e du  des  aux  rendu  le!s " t o u c h a n t e s  aprete  entre  tangibles qu'il  attribue  de  conflit  l e meme c o n f l i t  i l l e s accuse  c l i m a t , 1'heure de  l'aide  i l semble d e s o r i e n t e p a r  Apres  l ' a s p e c t de  a  et a l'etronge  Huysman3 f u t s y m p a t h i q u e  I m p r e s s i o n n i s t e s l'honneur  l e u r but  reve  realites  s o n - e p o q u e . Nous r e t r o u v e r o n s  recherches  le  I I y a c h e z Huysrnans un  besoin d'exactitude  1876,  En  l u i demande l a r e p r e s e n t a t i o n v e r i -  a s p i r a t i o n s b a u d e l a i r i e n n e s au  Impressionnistes.  et  a l'ame.  l a v i e . Huysrnans j u g e done l e s t a b l e a u x  En  des  parler  leurs  ont  l e s i n c u r a b l e s qui avaient  sombre. Degagees de  t h e o r i e s ont  plus e q u i l l b r e s ,  lui,  ete  leurs  reconnues  deter-  applications  justes  p l u s s a i n s . Autrement  l e s ar-  par  d i t , les  50 premiers  Impressionnistes  r e t i n e malade, qui  contredit  f u r e n t de  qui echafauderent une  des  en g e n e r a l e  elles  l e s c o n c l u e n t . Quant  ne  sont  que  ment de  de  e t non  p e i n t r e s qui  c o i n de  applique  aux  et complete,  l a p e i n t u r e et  precedent  ecrit  fixe  solides  Dejeuner  sur  1'herbe; v o i l a  jugement que  botte?  l'oeil  choses."  commentalre a  quels de  " l e s y s t e m e des  a cligner  suivnnt est  moderne  c e u x de  encore  rr.a£tres s ' a g i t - i l ?  aux  la posterite  Des  L ' A r t moderne, p.  9  * b l d . > p.  H5.  3  I b i d . > P.  H5.  111.  que  Caille-  e t r e s et  "il  modernisme."  ce f u t des  ou  le  s ' e s t borne  et I I a m o d i f i e  p e i n t r e s anoiens  1 ' ar.ademisme? Nous a i m e r i o n s  1  du  de  du  n'a  Soeurs V a t a r d ,  plus etonnant:  exigsences  metier  l'auteur  1'aplomb des  mattres  le  en-  impressionnistes qui  l ' a u t e u r des  methode des  i l l'a pliee  taches  pour r e t a b l i r  Sous l a plume de  suivre l'orthodoxe  execution,  un  que  oculoire.  Caillebotte,  s e l o n Huysmans p r o v i e n t l e m e r i t e  II a rejete  forcent des  D'ou  tempera-  un p e i n t r e d o n t  et l e s r e i n s p l u s  elles  t e l quel.'"^ I I a  Huysmans, l a f o r m u l e serait  oeuvres,  1'acclamation  r e p r e s e n t s , comme  sur  ratifie.  les  et du  r e c o i v e n t sans p a r t a g e  contempornine,  de  arbltraires,  1'intellect  plus  pas  pas  l e p r o d u i t d'une a f f e c t i o n  t r e v u e par Manet. C a i l l e b o t t e fut  de  deformations  c e u x q u i ont  1'existence  peintres a la  justes theories. Voila '  t h e o r i e s ne  l e s m a n i f e s t a t i o n s de  Huysmans, s o n t  '"un  —les  l'artiste,  Les  de  grand.es l o i s  l'art  pietres  ;  des  leur De  gloires  premiers.  Helas  51 Caillebotte c h o i x du  n'est  pas  a u j e t si mi-chernin  nisme, p l a i s e  tente,  a a n t e g r a n d e u r des d e g a g e r de  entre  a Huysmana. Son  prouve. I I a deja  des  le seul peintre qui,•a  aes  villes  l'academiame e t  jugement  ecrit  c a u s e de  en  et des  gares."'*" A u j o u r d ' h u i ,  ces  Menzel(1815-1905)  gare Montparnasse. L'Allemand  la  brillante  Huysrnans l u i 3 S i t e t dans  m a n d a i t aux  au  p e i n t r e s de  realisme  gre  les halla  vie quotldienne.  d'itre  des  le  temps des  grandes freaquea  la  grandeur e t a i t  des  visait  y e u x du  recherches  Si  excluaivement dea  l ' e x p o s i t i o n des  les toiles  141.  de-  qui  dana  rendra  u a i n i e r e a . " Malheureuaement,  age  de  l'epique  democratique  ou  de  la  l'eaprit  comme Monet e t  qu'un p r e t e x t e  et  et  Cezanne  a leurs  1  de  I n d e p e n d a n t 3 en  moderne, p.  l'heroi'que  l'artiate  artistes  sensible a l a couleur, devant  ;  Meisson- •  C  l a d e l e c t a t i o n de  l e s u j e t qui n ' e t a i t  de  olliait  fer. B udelaire  decorativea, Un  l e choix  dans l e a Immense3  l'epique,  plastiquea.'  indifferent  ^ L'Art  villea  r e v o l u . Dana  connaiaseur,  dedaignaien-t  entre  Huyamana a t t e n d  g r a n d e u r dea  que  h i s t o r i q u e de  c h e m i n s de  decouvrir  "l'imposante  peinture  l'impo-  "incertaines  la  forges  ;  u s i n i e r e s , "mais aana p s r v e n i r a  precieusea  nier.  le  i n c e r t a i n e s a b r e v i a t i o n s l a c o l o s s a l e ampleur  locomotives  technique  1880  peindre  a b r e v i a t i o n s " nous s e m b l e n t p l u s  une  :  l e moder- \ .  s u r Monet  Huysrnans, de  son  Huysrnans ne  pouvait  P i s s a r r o ou  de  1880,  rester  Monet. A  Huysmana remorque  un  paysage d'ete de  ou  "le soleil  ble."' ' I l t r o u v e  ce  1  pleut furieusement  " p o u d r o i ement de  nature  peintre  p o u r Huysmans e s t  puisees  dans l a v i e c o n t e m p o r a i n e . R e c o n n a i s 3 a n t  "veritable"  jour  ou  elle  ture  sera  se d e g a g e r a  la veritable  catalogues  ecrira:  langes  p e i n t u r e du  l e s p e i n t r e s de  l e 3 langes et non  toiles"  qu'il  ne  pas  sont  V3rite  ne  l'avenir.  tous  aurait  et q u ' i l  plains  du  puissant  a enfin  c h ou l ' o e u v r e coloriste.  de  se  pein  pdre  P i s s a r r o , " et  peut-etre car  1880.  que  l e s yeux  "les  obscures  d'impressions L'annee. s u i juge  de  ses m e p r l s e s ,  cree avec  Le  Soleil  que  que  de  couchant  ses  P i s s a r r o de  L ' A r t moderne, p .  ?  Ibid.>  P.  108.  3  Ibid". , p.  109.  4  Charles Kunstler, Pissarro(Lausanne, Book, 1 9 6 7 ) , p. 52.  1870  en  sur. l a :  p e i n t r e , l e paysage  ^  Gogh  a t o u s . " Malheu-  Pissarro,  grand  dans  Pissarro.Van  o e u v r e s de  II est vrai  "le  divination  delivre  d'un  que  inscrire  I n d e p e n d a n t s , Huysmans  s ' e s t subitement  anecdotes  a Pissarro  La  " b a r i o l e e s , sous p r e t e x t e  I n f e r i e u r e s a ses  traves  de  grand  p a y s a g e moderne, v e r s l a -  recouvraient  les toiles  des  l a couvrent,  Cezanne se f e r a  peut-etre  a 1 ' e x p o s i t i o n des  Pissarro  sert  le  II prophetise  qui  v e n e r a i t , nommait P i s s a r r o " r i o t r e  Huysmans  qui  d ' e x p o s i t i o n comme " e l e v e de  "Nous s o r t o n s  reusement, de  des  Huysmans e s t r e m a r q u o b l e .  des  le  Caillebotte  champ  '"tremble  c u r i e u x , " ^ mais  temperament d ' a r t i s t e ,  q u e l l e marcheront de  a outrance,  un  s o l e i l , " ce  ment de  un  chauffee  sur  a  d'un 1880  108.  International Art  53 s'est  d e l i v r e de  meneront  ses  a adopter  e n t r a v e s , m a i s se3  certaines  techniques  comme .le p o i n t i l l i s m e , a f f a i b l i r o n t que  s i quelqu'un  dans c e t t e  s'est  affaire,  pressionnistes,  Rendons-lui  beaute  des  peintre."-'- Ces Voila  c'est  a apprecier  "du  d'avoir  t a b l e a u x de  Pissarro  l e P a r i s i e n omoureux des  lancoliques  qui  son  au  art.  ses  contact  l e u r s buts  Admettons  et  des  accomplissent e t des  Im-  leurs rendu  c o l o r i s t e qu'est  chloroses  l'a-  meprises  s i poetiquemant  merveilleux  qui  ses d i s c i p l e s  plutot  Huysmans q u i ,  grace  tableaux  de  s u b i t e m e n t d e l i v r e de  a appris  niques.  recherches  un  techla  ce miracle;  paysages  me-  chante:  une s o l i d e t e r r e ou p o u s s e n t f u r i e u s e m e n t l e s p l a n t e s £...] un a l l e l u i a de n a t u r e q u i r e s s u s c i t e , e t d o n t l a s e v e b o u t ; une e x u b e r a n c e de campagne, e p a r p i l l a n t ses t o n s v i o l e n t s , s o n n a n t d ' e c l a t a n t e s f a n f a r e s de v e r t s c l a i r s s o u t e n u e s p a r l e v e r t b l e u des choux, e t t o u t c e l a f r i s s o n n e dans une p o u d r e de soleil. Ainsi,  malgre  Huysmans ait  est  surtout  L'Art  quelques meprises alle  plus  loin  l e s d e b u t s 'de  moderne a f f i r m e  pressionniste  et  des  que  et  quelques  Zola  qui,  jugements  au  hatlfs,  contraire,  1 ' I m p r e s s i o n n i s m e . L ' a u t e u r de 1881  la maturite  l a p r e d o m i n a n c e de  lou!  du  mouvement Im- >  Pissarro.  '  i .L'aberration non  avouee,  notre au  Or, "un  L'Art 9  plus  Ibid.>  que  Huysmans, c o r r l g e e  flagrante  c r i t i q u e v o i t en  bon.  Monet  est  de  l u i un  dans  l e cas  Intermittent  heureusement mais i de qui  Monet. En saute  fait  ce  c r i t i q u e ? Dans l a meme p h r a s e  paysagiste  de  t a l e n t p a r f o i s " et  moderne, p. P«  P 5 8  «  P59. v  "un  du 11  detraque  1880, pire juge sou-  54 vent,  un homme q u i s e f o u r r e  coude,  ou b i e n  qui brosse  l e d o i g t dans  tranquillement  Monet. I I demande aux p a y s a g i s t e s  f.iante que  Monet  primer peu ne  et grandiose  l e realisme  en t e r m e s de l u m i e r e .  du s u j e t , e l a b o r e voit  accorde un  condamnant  "la  industriels" cherche  uparevont,  improvisations, baclait accuser  La ou l e p e i n t r e , se s o u c i a n t  Monet p e i n t u r l u r a i t bafouillait,  Huysrnans  Huysrnans maintenant  "au p e t i t  lachait  de c o u r t e s  d e s b o u t s de p a y s a g e s . Huysrnans va  Monet d ' a v o i r  l e mot ' " i m p r e s s i o n n i s m e "  n a i r e . Maintenant,  alors  a t o u t ex-  q u e l q u e s p a g e s a Monet c h e z q u i I I d e c e l e A  terri-  ses v a r i a t i o n s chromatiques,  b o n h e u r , d e s t a s de t o i l e s , "  que  ancien,  belle  recherches  que d ' i n c e r t a i n e s a b r e v i a t i o n s . E n 1882,  revirement.  jusqu'a  les  de r e n d r e  s o l e n n i t o des s i t e s  jusqu'au  une t r e s  o e u v r e . " ^ Huysrnans sernble desempare d e v a n t de  l'oeil  apres  contribue  a persuader  le public  d e s i g n a i t une p e i n t u r e  embryon-  a v o i r r e s o l u l e s problemes  s i ardus 3  de  l a lumiere,  Monet  Huysrnans d e c o u v r e ciel  "est l e mariniste'par  "un champ de c o q u e l i c o t s f l e m b a n t  p a l e , d'une a d m i r a b l e  "coulent, qu'elles  diaprees  reverberent."  Comme dans  Ibid.,  p . 292.  3  Ibid.,  p . 293.  4  Ibid.,  p . 292.  5  Ibid.,  p . 293. .  4  •  sous u n  :  et les r i v i e r e s qui des choses  l e c a 3 de P i s s a r r o , 11  c e r t a i n s tableaux  moderne, p . 109.  9  couleur"  par les fourmillantes couleurs 5  sernble que d'une p a r t , ^ L'Art  excellence."  plaisent  a Huysman3 ; |  55 par  la melancolie  couleurs  de  Monet  C'e3t  une  Impressionnistes  de  leur  sujet  e t que  d'autre  part  les  la plupart  des  l e charment.  coincidence qui, vers  "abandonnee 8 m i - c o t e "  1  etrange  1879,  que  suscitBient  l e s reserves  de  par  leur  oeuvre  Huysrnans, s o r t e n t  de  "'1'impasse" a l a meme epoque, v e r s  1881-1882. Huysrnans  se  s o u v i e n t des  formulees  de  Renoir  en  couleurs  1876.  I I se  semblaient  Maintenant, timent  critiques  de  qu'il  avait  rememore  "un  tableau b i z a r r e  comme e f f a c e e s a v e c  i l reconnatt  modernite p l u s  un  la c o l o r a t i o n plus s u r de  les llnge."^-  resolue, le  cet a r t i s t e .  Renoir  sen-  parait  2  "avoir  definitivement acquis  aussi,  sernble p l u s  recherches  des  loue Renoir  a son  son  aise.  Impressionnistes d'etre  lumiere  malgre  propres  au modele de  Il  ou  tampon de  »  11  a l'egard  ses  Comprenant prolongent  parvenu a rendre  l a peuvrete  remarque c h e z  sssiette."  des  Huysrnans, l u i  enfin  que  celles  certaines  de  l e s m i r a g e s de  moyens c h i m i q u e s . le laissent  pas  Les  Renoir  ne  jeunes  femmes, l a g a i e t e de  :  Turner, la qualites  Indifferent. soleil,  :  la I i  fleur  de  l'oell.  I'epiderme, Le  realisme  fondamental.  2  p.  le sujet n'est  plus  de  I  critere  '  l e nacre son  j c a n t o n n e dans s o n  _L_'Art moderne, p . Ibid.,  dans  la chair,  _  Nullement  1  l e vel'oute de  290.  289.  admiration  de  l a moder-  56 nite,  Huysmans s a l u e  dont de  l a peinture,  celle  par  sans e t r e  en Moreau  citant  saveur"  un m y s t i q u e  les feeriques  pages q u ' i l propres liste.  Dsconcerte  de c e t a r t p e r s o n n e l ,  Huysmans  e n f e r m e en p l e i n ' P a r i s r e s s u s -  en 1880,  a g e s . Dans l e s  Huysmans avec  laisse  ce q u i  des Croquis  de c o u l e u r .  appartenir  de l a l i t t e r a t u r e .  e s t aux a n t i p o d e s  G-ustave M o r e a u .  l'auteur  r o n n e p a r de3 f i e v r e s  et  academique,  ses a f f i n i t e s  Comme Moreau,  semblent  de 1880 un a r t i s t e  v i s i o n s des e u t r e s  l u i accorde  tendances,  parislen  officiel  des I m p r e s s i o n n i s t e s ,  "1'inquietante  volt  au S a l o n  quelques  p r e s s e n t i r ses  sera  l'art  symbo-  p a r i s i e n s sera epe-  Les toiles  de ce " m y s t i q u e "  aux deux d o m a i n e s de l a p e i n t u r e  Par sa maniere  orfevrie q u i r a p p e l l e  celle  d e s G o n c o u r t , p a r l e b i z a r r e e t p a r l e charme d e s s u -  jets,  les  sation  o e u v r e s de Moreau f o n t e p r o u v e r  semblsble  a celle  poemes de B a u d e l a i r e . conseille, raffine  a l a ceramique  ressent  Comme l ' a u t e u r  ce p e i n t r e ne c r e e  emprunte  mande s e r a  qu'il  en l i s a n t  1'objet  de m a i n t s  certains  ses reves.  ses' methodes a l a v i e i l l e L  une s e n -  d e s F l e u r s du M a i l ' a v a i t  que d ' a p r e s  et a l a j o a i l l e r i e .  & la joaillerie,  a Huysmans  a  gravure  vieille  Son a r t  allemande,  gravure  alle-  c o m m e n t a l r e s de Huysmans. Quant  11 l u i d e d i e r a  de c e l e b r e s  chapltres  dans  A r e b o u r s (1884), e t dans L a Ca t h e d r a l e (1898) .  Les sur  les  coupant  tableaux  de Moreau q u ' l l  comrnente nous  renseignent  themes f u t u r s de Huysmans. H e l e n e ,  " d r o i t e , se de-  s u r un t e r r i b l e  de p h o s p h o r s e t  horizon  eclabousse  57 raye  de sang  perbe  [••••] dornine l e c a r n a g e ,  chez Huysrnans, l e t y p e de l a femme  gue*, d e v o r a t r i c e d'hommes. Le d e c o r cetne f l o r e  mlnerale,  composee de "chimeric} ues naison d'adjectifs  et r e e l l e s  fleurs."  e x ' i s t e r . Nous sommes en 1880 e t c e t t e  parlslens.  figures  "somnambulesques" de Redon avec avec  que Huysrnans r e 3 s e n t d e v a n t  intitulees  ou q u ' i l  armee-la  Huys-  celles  Le R e v e , ce s o n t  de G u s t a v e  l e s impressions adl e s l i t h o g r a p h i e s et  les sites  parmi l e s deserts,  d e s o l e s , l e s v i s a g e s humalns d e f o r m e s , e t une e x t r a -  ordinaire traits  a existe  c a u c h e m a r d e s q u e s de Redon. I c i e n c o r e  arides,  par l ' a r t i s t e  E n 1881, Huysrnans s o u l i g n e l a p a r e n t e des  M o r e a u . L ' A r t moderne s e t e r m i n e  planches  combi-  l e 3 p a y s a g e s m i n e r a u x d ' O d i l o n Redon dans  Croquis  dessins  Cette  e s t c u r i e u s e . Le monde r e v e  peut  miratives  a Huys-  fantastique, invraisemblable,  d o n n e r a Huysrnans 1 ' I l l u s i o n q u ' i l  rnans v a n t a i t  ambl-  de G a l a t e e o f f r e  doit  p l a n t e dont  pensifs,  picturales  r e v e s . " Huysrnans reve  la fleur  qui a t t i r e n t  e s t une t e t e  humaine aux  Huysrnans. T r a n s p o s a n t  en  oeuvres  d e s themes de B a u d e l a i r e e t d ' E d g a r Poe, Redon  sernble a f f i r m e r  le  et su-  comme l a Salammbo a p p a r a l s s a n t aux m e r c e n a l r e s .  Nous r e t r o u v o n s  rnans  majes t u e u s e  avec  e u x que " t o u t e c e r t i t u d e  avoue q u ' i l  a cent m i l l e  aime v o g u e r a v e c R e d o n ,  ^ L ' A r t moderne, p . 154. ibid.,  p . 165.  3  Ibid.,  p. 301.  "dans  l i e u e s de t o u t e s l e s e c o l e s , a n t i q u e s  e t modernes, de p e i n t u r e . " ' C ' e s t p r e c i s e m e n t  P  e s t dans l e s  ce q u ' i l  fera  58 dans  son  prochain  En les  vantant  media  que  inferieurs gravure,  a la peinture  avait  fraye  vrage  a  au  dont  s u j e t de  ture les  methodes  est  propre',  d'autre  a  de  l'huile  connalt  que  Chardin,  siderer il  est  ses  pas  de  l e s s u j e t s . Avec  i l i n v e c t i v e d'une p a r t les o f f i c i e l s  et  l e u r de plus  Renoir  penetre3  "mille que  fois  tous  reconnect le  1  veloute,  a gouter l e piment  a la  au  aux  qui l u i et  comprennent l'exemple  obtus pour  crayon  des  corps  de  con-  individuels,  gras  des  e chaque  l a spontaneite p a s t e l . Les  la  cou-  Impressionnistes,  l e s avantsges propres  273.  .verier  stupides  captivants, plus  contact  pein-  l a p r e e m i n e n c e de  les portraits  d'eclet,  ne  C'est  h u i l e s . Dans l e moderne  soutiennent  plus  de  colereux  etre assez  a ses  l a g r a c e m o u r a n t e du  L ' A r t moderne, p.  ton  ou-  la vie  substance. Prenant  les portraits  o f f i c i e l s . " ' " ' " Sans d o u t e au mans a a p p r i s  rarement  l e s j u r y s qui  inferieurs  jugeant  ce  un  a l'huile.  les foules  i l demande s i l ' o n p e u t  a l'huile,  par  Huysmans p r o c l e m e l a n e c e s s i t e  suivant  pastels  que  l a encore,  P e i n t r e de  peinture  s'adonnait  c r u e l p o u r ceux q u i  peinture  etudes d ' a r t  Guys — L e  qu'un s e u l mecanisme, qu'une s e u l e de  comme  — l i t h o g r a p h l e , dessins,  ses  Constantin  F o r a i n q u i ne  part  exeltait  s'entetait a considerer  concluant  on he  a l'huile,  Redon, Huysmans  a q u a r e l l e et p a s t e l . B a u d e l a i r e ,  la voie,  la gloire  rebours.  l e s o e u v r e s de  la tradition  gouache,  moderne—  ouvrage,.A  halls Huys-  procede.  de l ' a q u a r e l l e , Impressionnistes  59 ont  su  ont  r e j e t e l e v e r n i s qui  A  innover  l a s u i t e de  dore, en  dans  tiste  une  des  par  des  Impressionnistes  Huysrnans n ' e s t pictural.  les  indifferent  Commentant voir  enfants.et  nais  comme l e s s e u l e s  pontes. A  vingtaine trols  de  derniere intime.  II  trouve  du  aux  chez  XIXe  l e u r s methodes.  d'images, de  l'art  i l avoue q u ' i l  que  a considerer  lea  pre-  tapisser  "lechotteries"  l e s albums  ces  a rendre  et  qu'il  l e s albums reste  en  japo-  Prance ferme  II consacre  albums p o u r  1881,  anglais  Independents  cette opinion,  une  enfants  l'autre bumorlstlque  en et l a  c e r t a i n s a s p e c t a ' de  la vie  l a premiere et l a derniere  series  p r e d i l e c t i o n s de  1'illustrateur  q u i manque aux siecle,  s u p e r i o r i t y ar-  Cheret(1836-1932J  fantastique,  Remarquons que  occupation fin  1'une  s'attachant  correspondent  1879,  1,'Expos! t i o n des de  cadre  a l a G e r o m e ( 1 8 2 4 - 1 9 0 4 ) . En  pages. I I d l v i s e  series:  de  oeuvres d'art  l'appui  l'eternel  sa b o u l i m i e  l e s albums p o u r e n f a n t s  lorsque  lis ;  parquet." ;  a aucune m a n i f e s t a t i o n  l'Exposition plutQt  pour  ses  apandonne  avouait  l e Solon  1'Impertinence  a contempler  i u i s a n t s de  a i v a r i e s dana  l e s chromos de  chambres de  pouase  , r  l e u r s oeuvres;  e n c a d r e m e n t s d i v e r s . Huyamans  qui  a l a C a b a n e l ( 1 8 2 3 - 1 8 8 9 ) ou il  des  de  p r e u v e d ' i n t e l l i g e n c e , une  Comme B a u d e l a i r e  fererait  creait  P i s s a r r o . , l i s ont  l e remplaqant  deduit  la presentation  celle  •  Huysrnans en  Crane(1845-1915),  p e i n t r e s francjais de  mettre  peinture. une  celebres  prede  l e s p e r s o n n a g e a dana  la les  60 milieux tion  ou  l i s devralent evoluer  a peine  sculpturale brette avec  de  d ' i l y a un  couleurs,  entre  santes  Huysmans met  fantasmagories  theatre, Crane,  jours  une  v e u r de  une  la  figure  charmante  Huysmans p r i s e  acerbes,  devia-  une  de  s'accorde  chez  Crane l a  l e s "oranges l e s p l u s  Crane e t de a l ' a c q u i s de  campagnes, des  t r a n s p o s i t i o n de  "suivant  la verite  a t m o s p h e r e de  l'art  pas  sou-  qui  l e s v e r t s p r e s q u e n o i r s . E t a b l i s s a n t un  l e s m a n i e r e s de  fantastique.  sln.  instant devient  l e s tons  une  remarque Huysmans,  l'esthetique naturaliste,  f e r o c e s , " et  au  nez,  Par  Marivaux. Outre c e t t e p r e o c c u p a t i o n  gamne des  lele  s e n s i b l e du  et v i v r e .  D o r e de  paral-  comprendre  le  ce d e r n i e r d'amujeux du  a pas,  de  decor  lumiere  comme  dans  des-  le  i n t r o d u i s a n t tou-  r e e l meme dans l a f e e r i e , " ^  a la faj  Huysmans.  i  Chez Crane (1346-18S6), qui ristes  e t chez d e r i v e du  la.reallte  mour. Chez M i s s K a t e  II  empreinte  declare  fence,  autre  dessinateur,  "plus grand  [. ..]  Caldecott  des  ce  des  toute  a b r u p t e m e n t que peu  de  de  seule cas  du  parti-|  et l a f e r o c i t e . d e l ' h u -  G r e e n a w a y ( 1 8 4 6 - 1 9 0 1 ) , Huysmans  feminine  qui f a i t  postures  |  caricatu- ;  a n g l a i s , Thomas R o w l a n d s o n , " ^ Huysmans a d m i r e  culierement  "une  un  dilection,  toute  decouvre  de  grace."  l a femme p e u t p e i n d r e talent  d  un R e n o i r ,  :  l'en-  par  | i  I L ' A r t moderne, p . . 2 1 5 . ?  ' Ibid.,  p.  ?°A.  5  Ibid.,  p.  ^92.  '  61 e x e m p l e . Comparsnt Crane,  les aquarelles  i l trouve seulement  attendri, rspetera  au s u j e t  homme ne s a u r a i t  de  '"scenes  plutot l'art  toute charmante."  que d ' o r d r e p i c t u r a l .  Mall'arme,  I I admire  a son contenu.  dans s e s deux  des  2  Ibid.,  qu'il  mineurs.  moderne, p . p.  chez  255.  que p o u r r a i t  anecdotique  Miss  Greenaway  255.  d'un l i v r e  que l e c a r a c t e r e de  8ssortis  une p l a c e p r e p o n d e r a n t e tels  ou l a t y p o g r e p h i e . On p e u t  L'Art  ceux  au t e x t e ,  a 1'oeuvre  '"Salons o f f i c i e l s " de 1880 e t 1881,  c o n s i d e r e s mineurs,  artistes  une s o r t e  en p a g e . Dans l a t y p o -  Huysrnans d e s i r e  meme. A i n s i ,  ou a c e r b e s  exemple  S ' e l e v a n t c o n t r e l e s '"schismes".  e t l e des'sin s o i e n t  Huysrnans a a c c o r d e  comme  qu'un  I I sernble que l e s  i l demande que l e s c a r a c t e r e s  1'Impression  elogieux  11 l e  demande du n o u v e a u , de l a v a r i e t e .  d e s s i n s e t de t e x t e ,  relle  2  est d'ordre  de l a d e c o r a t i o n e t de l a m i s e  justement  i l prend  e t b o u r g e o i s e s p e i n t e s avec  une femme. L a s u p e r i o r i t y  correspondent de  d'amour  particulier  p a r Huysrnans s o n t uniquement  g r a p h i c meme Huysrnans Avant  une s o r t e  y a I s un s e n t i m e n t  rendre."^" De n o u v e a u  tranqullles  decrits  choisir  l a premiere  de Mary C a s s a t t : " s e u l e l a femme e 3 t a p t e  tendresse d e l i c a t e ,  sujets  Greenaway e t de  de f e r v e u r m a t e r n e l l e . A l a meme e x p o s i t i o n ,  a peindre l'ehfance. H  des  chez  de M i s s  a des a r t s i n -  que l a g r a v u r e ,  1'aqua-  d e d u i r e de s e s c o m n e n t a i r e s  n'y a pas.de genres  mineurs  mais  62  Aucune s p h e r e de  l'art  mans. NI  les sculpteurs,  gnes p a r  ses  sculpture  qu'en p e i n t u r e ,  sculpteurs leur  a r t en  sition de  de  des  cire  du  Salon  bref  intitulee  Degas. Avec  des  materlaux,  r u b a n s e t de  t e n t a t i v e dans  officiel  de  faite  toute  employee p a r  particuliere,  de  la  les  a  l'Expo-  lieu  toute en  statue presentee  l a nouveaute  jupes,  de  vraies  c e t t e methode espagnols.  l'a  immedlatement  moderne, p a r 1 ' o r l g l n a l i t e  cette  statuette  "tout  a la  t e n t a t i v e vraiment  du  marbre monochrome e t g l a c e ,  d'oeuvres polychromes grace volt  rejette  l'etude  pas  ans,  maltres Degas  de  mo-  sculpture.  Huysmans ne  p i e r r e e t du  merveilleusement  ~ L'Art  vraies  '"M.  en  Huysmans d i s p o s e  quatorze  les vieux  r a f f i n e e e t barba.re'" l a s e u l e  creation  accusant  r a p p e l l e que  d'ajouter,  talent.™^" I I a d m i r e  Au  1881,  l e s ans,  l a danseuse ayant  s' e m p r e s s e - t - i l  d e r n e de  aucune  e n t h o u s i a 3 m e , Huysmans s o u l i g n e  Mais,  la  trouvant  v r a i s cheveux. I I  ete  epar-  nouveaute  P e t i t e D a n s e u s e de  deja  fois  furent  p a r a g r a p h e . L'annee s u i v a n t e  avait  son  ne  Huys-  I n d e p e n d e n t s , Huysmans r e n d compte d'une  par  de  indifferente a  e p r i s e n c o r e de  r a t i o c i n e r tous  un  fut  n i l e 3 a r c h i t e c t e s ne  sarcasmes. Plus  l e moderne' l o r s  ne  pas  de de  s u r v i e pour 1'antique  bronze. a un  moderne, p .  Selon  249.  a la clre  et l ' e m p l o i  et  reel.  du  propose l a  ou  la sculpture  l u i , le bois  art vivant  11  au  bois.  si elle marbre,  s'adapterait I l prend  comme  ne de  63 exemple tues que  l e p r e t a b l e s de l a c a t h e d r a l s  des. e g l i s e s b e i g e s . ,Ti  la  vraie  sculpture  Baudelaire  d'Amiens  a v a i t deja  flamande e s t  en b o i s  t o u t dans l e s e g l i s e s . " ' * ' Huysrnans p r e t e n d bois  a ete neglige  dementi q u ' i l du  s ' I n f l i g e en c i t a n t  musee de H a l l ,  essentiel vivante  d e p u i s des m i l l i e r s  i l oublie  de l a s c u l p t u r e  par excellence.  d'ann6e3. O u t r e l e  "une s t a t u e t t e  sculpture  ses souhaits, en b o i s  ment m o d e r n e . "  Visant  de  un a r t m o r i b o n d , Huysrnans commet  l a sculpture  justesse  d'Amiens e t  f u t l e materiau  Comme une r e p o n s e - a  avec  demander a c e t a r t de n ' e t r e trois  dimensions.  meme i n j u s t i c e seules  Comme B a u d e l a i r e ,  l a sculpture  sculptures  qu'il  deux p e i n t r e s , Degas  L8 par  stationnaires. pouvoir  deviner  1  ?  l ' e r r e u r de  s o r t e de p e i n t u r e Huysrnans j u g e  a c c l a m e en q u a t r e  a  avec  la ;  L e s deux  ans s o n t  c e l l e s de i  et 1'architecture,  quelle  sera  Critique artistique,  L ' Art.-, moderne , p . P65.  deux  e n 1879,  asaervies  1304.  permis  i l croit  architecturale  en 1 ' o c c u r r e n c e  avaient  p.  "Salon"  l a conception  privee,  ferrovieires,  toutes  e t a i e n t p o u r Huysrnans d e s a r t s  de s o n p r e m i e r  moderne. L ' e n t r e p r i s e compagnies  faisoient:  en termes de p e i n t u r e .  officielles,  Lors  l e s maux q u i  gothique-  e t Gauguin.  sculpture  l e s commandes  qu'une  sur-  e t o u r d i m e n t que l e  polychrome baroque,  G a u g u i n e x p o s e l a meme annee  rernarque  et eclate  les rotables  que l e b o i s  et les s t a -  les  grandea  l'execution  de t r a -  64  vaux monumentsux en ations  dont  g a r e du vel  les materiaux  Nord,  pour  et  approprle  les creations  raille  que  syncretisms  de  1'srchitecture Empire uis  chines  ou  cet  aux  besoins  son en  de  bestiaux  son  style,  comparant  son  ce  large  a b r i t a n t de  cadre  ses  que  Impitoyable  Garnier  Le et  "puissant  la grandeur  vaisseaux  nou-  prie-Dieu-Sopha.  types.  l u i 3emble  le  dues  commentaires  "morbidement d i s t i n g u e  nouveau  la  Second E m p i r e , i l  se3  l e s deux  et  cre-  eleve  temps.  1'Opera de  i l conclut  les  forges:  "art nouveau" aussi  l e s f a i b l e s s e s de  le style  e n v e l o p p a n t de  l e marche aux  aux  "cette eglise-fumoir,  l u i apparalt  que  empruntes  a r c h i t e c t u r a l e s du  la Trinite,  relevant  f o n t e . Huysmans c i t e  sont  les Halles,  hippodrome. I l juge  I'sncien  Ne  f e r et. en  style  sur Second  corrompu" et  au  ten-  grandiose,  s u p e r b e des  ma-  enormes /*...] l a h o u l e ;  i prodigieuse  des  acheteurs  cirques."''' E n c o r e le.principe  de  l'enique  la vie  un  de  domalne  une  fois  Baudelaire  ignore  par  toricue  de  prises, L'Art  qui et  s e r t de  Huysmans, c e l u i  aeulement  gares,  cirques  moderne, p.  avec  96.  dans  extasiee  ferveur  v o u l a i t que i l le f a i t  Baudelaire,  l ' a r c h i t e c t u r e de  m a t e r l a u non  la multitude  et  moderne  L'architecture o f f i c i e l " ' de  ou  en  applique -j  reflete  l'appliquant  a i  1'architecture.  point de  Huysmans l'art  j  des  final  1881.  au  dernier  Paisant  f e r , i l pr5ne les edifices  et h a l l e s , m a i s dans  "Salon  un b r e f  l'smploi  des  :  grandes  :  his-  ds  ce  .;  entre-  les edifices  de  :  65 la  vie publique.  tectes  I I deplore  qui a l l i e n t  l e s deux e l e m e n t s du m o e l l o n  comme a l a B i b l i o t h e q u e tant  l e f e r mais  3ainte-Chapelle  l e s e f f o r t s tlmides  conservant  un s t y l e c o n t e m p o r a i n de l a  de S a i n t - L o u i 3  ne 1 ' e n t h o u s i a s m e n t p a s non  un a r t n o u v e a u  nouveaux. I l termine son a r t i c l e Claude L a n t i e r  encore  du XXe s i e c l e  qui  tectes tique  analyse  abandonna  oublie  de c e t t e  qu'un m a t e r i a u , commodites q u ' i l  dans Le V e n t r e de et q u i n'est  I ' e m p l o i de l a f o n t e . l e malaise  prisonniers  Huys-  des a r c h i -  d'une e s t h e -  ':  comme V i o l l e t - l e - D u c e t d ' a u t r e s .  epoque ncmmss"dans'L'Art m o d e r n e ; \  quelles  que s o i e n t  les ressources  o f f r e au cons t r u e t e u r ,  ne s u f f i t  ;  et l e s pas p o u r  un s t y l e .  Malraux a p p e l l e formes  '"artisan"' quiconque  e t " a r t i s t e ' * quiconque en c r e e .  expedition artisans laire  paroles  du XXe s i e c l e . " ' * " L ' a r c h i -  avec p e r s p i c o c i t e  conformists,  les  une o e u v r e c r a n e  de l a f i n du XIXe s i e c l e ,  architectes  creer  sont  qu'une r e v e l a t i o n t i m i d e  tecture rnans  Halles  avec d e s m a t e r l a u x  en r e p r e n a n t  qui avait prophetise  P a r i s (1875) : ""Les  e t du f e r  S a i n t e - G e n e v i e v e . L e s e d i f i c e s adop-  p l u s . Huysrnans p r a c o n l s e  de  des a r c h i -  punitive  dans  qui voudraient  s'en p r e n e i t  reproduit des'  L'Art  moderne e s t une  t o u s l e s domaines o c c u p e s p a r c e s revetir l a gloire d'autrui.  aux " c u i s i n i e r s " de l ' a r t ,  Baude-  Z o l a , aux  " c o n f i s e u r s " e t Huysrnans a u x " p a t i s s i e r s . " Tous l e 3 t r o i s fustigeaien-t ^ L'Art  ceux q u i c r o y a i e n t  moderne, p . ? 4 6 .  aux f o r m u l e s  ou u s a i e n t de  66 recettes C'est  l e u r permettant d'acquerir  avec  un p l a i s i r  les peintres du  passe  illustres  s a r d o n i q u e que Huysmans d e c e l e de s o n epoque  Comme B a u d e l a i r e ,  d ' u s e r d''"une p a l e t t e q u i lui.Croyant  1'avait  nans q u i s i g n a  realite.  Huysmans se f a i t recomman.de d ' e t r e  trop  rapidement  l e s mouvements p o s t e r i e u r s  sur  Manet  pasticheur  meme p l u s  fut  predecesseurs.  brandt par  et Francis  Ce p r o c e d e ,  Bacon  souffrent  a lui faire  surtout.  ^ L'Art  juger  exclusif a  dont  q u i peut  Ses j u g e m e n t s  etre  des p e i n t r e s  en l u i  artiste d'il-  createur,  celebres  de Manet, B e r t h e  :  ne  comme'  -  de Rem-' 'Morisot  de l a s e v e r i t e de Huysmans.  l e s .tableaux  Comme B a u d e l a i r e ,  l'ont  1'influence  s ' i n s p i r e n t respectivetnent  egalement  moderne, p . 196.  e t sans  ses p r e j u g e s  indeniable.  Au. d e b u t de l a c a r r i e r e de Huysmans, tend  ideal  l a n a t u r e mais d ' a p r e s  e t de V e l a s q u e z . L e s o l e v e s  exemple,  a i n s i que  Or, Manet f u t l e p r e m i e r  p a s sans s u i t e . A u j o u r d ' h u i ,  Picasso  a tous l e s  regrettables. I I v i t surtout  des Espagnols.  fut a  Le m a l t r e d'Or-  sans  un p e i n t r e  est  a pei'ndre n o n s e u l e m e n t d ' a p r e s lustres  partial.  "Courbet  qui  de p l a i r e  un d e v o i r ,  dans l e c a s de C o u r b e t  sur  sont  d'un o e i l  a Huysmans p a r s o n a t t a c h e m e n t  Ainsi.  amene a e x e c u t e r  Huysmans demande au p e i n t r e  s'efforcant  un a u t o p o r t r a i t :  religion'' deplut  un  chez  l e s emprunts a u x p e i n t r e s  l u i appartint,  qu'un c r i t i q u e  estinutile,  Baudelaire  la  factice.  ou l e 3 t e n t a t i v e s de p a r a £ t r e moderne s a n s h e u r t e r l e  g o u t du p u b l i c .  partis  une g l o i r e  l'esthetique en v e r t u  i l manifeste  naturaliste  de l e u r  une p r o f o n d e  sujet aversion  67 pour  l e s genres  riques,  surannes,  telles  les peintures histo-  philospphiques,, allegoriques  et milltalres.  1'.exemple de B a u d e l a i r e e t g u i d e p a r s e s p r o p r e s Huysrnans p r i s e coliques.  les sujets  Contrairement  modernes,  a 1 ' e v o l u t i o n du p o e t e  mence p a r demander au d e b u t ration  i m a g i n a t i v e du r e e l  travoux  il  fime  une f l d e l i t e  tout lu  au r e e l  que c r i t i q u e  l'homme a v a n t  sement  et qui f i n i t  cheque  l a peinture,  prehensible  au l e c t e u r  seule,  souvent  Huysrnans demande  que Z o l a ,  dont plus  ses etudes  dortt I I a v a l t  Ignorer sans  doute  Huysrnans r e n d com-  l a technique et l e m e t i e r des oeuvres  du t a b l e a u . A l a 3 u i t e  modern!te  com-  l a transfigu-  l e lecteur  p a r u e n 1876,  o b s e r v e e s . La m o d e r n ! t e du s u j e t phere  qui  Huysrnans a n a l y s e s c r u p u l e u -  Comme F r o m e n t i n ,  Les Maitres d ' e u t r e f o i s  e t melan-  avoue c h e r c h e r dans  tableau l a i s s a n t  de l ' a - r t i s t e .  gouts,  meme dans l e s o e u v r e s  d'art,  ' •  p a r d e s i r e r des  l e fantasque e t l e b i z a r r e . Alors  romencier d'art  de so c a r r i e r e  I n s p i r e s p a r 1' i m a g i n e t i o n  toujours  intimistes  A  superficlelle,  doit  s ' a c c o r d e r avec  de F r o m e n t i n ,  i l se m e f i e  l'atmosd'une  composee p a r d e s " c o u t u r i e r s " ' h a b i l e s  Huysrnans e x i g e n o n p a 3 d e s mannequins h a b i l l e s  dans  mais des personnages  Lui q u i vers  reels  surtout  dans un d e c o r r e e l .  1376  s'interessait  juge  l e s I m p r e s s i o n n i s t e s avec  vor.s s u i v r e  son e v o l u t i o n ,  qu'il  avait  eus avec  selon  leur  couleurs  apport  aux p e i n t r e s severite  amenee sans  ces p e i n t r e s .  un a t e l i e r  a n c i e n s de l a H o l l a n d e en 1879. doute  Nous p o u -  par les rapports  Peu a peu,  i l les jugera  t e c h n i q u e . Subjugue p a r l e g m a g n i f l q u e s  d'un P I s s a r r o ,  i l i r e c o n n a i t sa v a l e u r  e t v e r r a meme  68 en s o n o e u v r e ,  l ' a b o u t i s s e m e n t des  Impressionniste. et-Oise  de  pellent  ceux  devant vers  Pissarro,  l u i au d e b u t ,  paysages  par  dont  l'estimera  dec!lie.  sont a l a g l o i r e avec  de  l e s paysages  Huysmans se montre p l u s  revolutionnaires 11  Les  ses gouts  en 1882,  mans ,i*uge a sa p r o p r e v a l e u r  des  .va aux  Impressionnistes mineurs:  Forain  et F a n t i n - L a t o u r dont  propre  aux  recalcitrant  c'est  ence  Huys-  des I m p r e s s i o n n i s t e s soleil,  Sauf pour  l e debut,  sa  Caillebotte,  qu'il  ne s ' a c c o r -  Degas que  l ' o e u v r e exprime  scenes p a r i s i e n n e s  Seine-  rap-  attribuant  En f a i t ,  e t du  intirnes.  de  de M o n e t . ' I n j u s t e  oeuvres  la terre  mouvement  l e s personnages  a 1 ' e v o l u t i o n du p e i n t r e .  mans q u i s ' e s t  dai'ent pas  trop depayse  de M i l l e t ,  les efforts  volte-face  qui  Pas  r e c h e r c h e s du  Huys-  predilection Raffaelli, l a melancolie  aime. F i n a l e m e n t , l e s i  oeuvres laissant  fantastique3 prevoir  Hesolument et  moderne, a u s s i  etablies  bien  en p e i n t u r e  qu'en  Huysmans a c o n t r i b u e  s u r de  lumiere l e s a r t i s t e s  veau.  Moreau 1' e n t h o u s i e s m e n t ,  sa p r o p r e e v o l u t i o n h o r s du N a t u r a l i s m e .  qu'en a r c h i t e c t u r e ,  reputations en  de Redon et de  :  serviles  sculpture \  a demolir les  conform!smes e t a  q u i s' e f f o r c a i e n t  de  mettre  c r e e r du nou-  '.  CHAPITRE I I LE HSRAUT DU  La p u b l i c a t i o n rant  decisif  t e u r de tique  de  dans 1'oeuvre  Naturalisme.  l a v o l o n t e de  la nature. de  fait  S'inspirant  decors  des  choisis  contre  lutte  Le  t i t r e du  des  roman, A  s ' e l o l g n e r de  t h e o r i e s de  1'imagination  E s s e i n t e s , ne avec Le  soin,  du  mouvement a  1'Impresslonrebours, son  l a nature  symboliste  que  ainsi  c o n t r e l e P o s i t l v i s m e et c o n t r e  de  oeuvre  e s t juge  O d i l o n Redon d e j a  "bas  de  et de  qui  spectateur n'est  s'entoure  qui v.isalt l u i a u s s i  In-  epoque  e s t un roman s y m b o l i s t e  reagit,  artis-  B a u d e l a i r e et  pouvant p r e t e r a  Symbolisme  tour-  Huysmens. L'au- .  car l e  differentes que  l e Natura-  bourgeoise  reproduction  plafond" par  le peintre  c e l e b r e p a r Huysrnans dans L ' A r t  mod e r n e .  Les le milieu sence  de  Soe.urs  Va t a r d (1879) e t En menage (1881) p e i g n a i e n t  bourgeois  dan3 son  ecoeurante  realite  '•  Naturalisme  l a morale  a une  pas  d ' o b j e t s , que .  1'academlsme, m a i s c o n t r a i r e m e n t au  L'Impressionnisme fid.ele  l e h c r a u t d'un  esthetique. A rebours  interpretations.  il  marque un  e t dans l a v i e de  l ' a u t e u r de  travailler  protagoniste,  lisme,  1884  S c h o p e n h a u e r , Huysrnans a f f i r m e qu'une  pas  vraiment  de  en  et l i t t e r a i r e qui s'oppose d i r e c t e m e n t  celles ne  rebours  L ' A r t moderne se f a i t  nisme e t au dique  d'A  SYMBOLISME  e t son  ab-  v a l e u r s . F l a u b e r t dans Madame B o v a r y ( 1 8 5 6 ) e t dans  70 L'Education longues  sentlmentale(1869),  enumerations  Nous y t r o u v o n s  qui  toute  Z o l a e t des  rebours,  des  Alora  cue  des  s'effriter  degradation, msintenir  des  schopenhauerlen 1'eau (1882) se vau-1 eau, tion.  Le h e r o s  enamels  cache de  ce  comme son  transposer ses  tous  Huysmans ne  volt  une  Seules  J.-K.  deja  du  auteur.  pas  de  de  la vie reelle but, mais  sa  la  pessimisme  Le  moins  complete  A  dilu-  plaisirs  un b u t .  L'esthete Folantin,  Huysmans, l e d'art.  d ' O s t a d e , de dont  vau-  titre,  demande aux  l'oeuvre  "sous l e s g r a v u r e s  de  e x p r i m e dans A  appara1t-chez dans  per-  f o r c e s pour  sous l e f o n c t i o n n a I r e c a r a v e c  l e s p e i n t r e s ^ de  premnent  t o u t e s ses  Folantin,  la realite  cloisons  voient leur  a g g r a v e dans A r e b o u r s .  roman,  naturalistes,  e t autonome. Le  avait  transcendance,  cependant  bureaucrete de  de  s i n o n une  transperce  sir  v i e unique  de  e s t synonyme d ' e p a r p i l l e m e n t ,  1  person-  l e u r mort, p o i n t f i n a l  Huysmans  trouve  aux  metaph'ysiques.  et  Vie(1883),  Esseintes lutte  que  heterogenes  en g e n e r a l , l e h e r o s ' d ' A  preoccupations  Une  jusqu'a  u n . g e n r e de  choses  romans f l a u b e r t i n s  Madame B o v a r y , L'Assommoir, sonnalite  de  ses  n i .ordre, n i  Contralrement  Naturalistes  E s s e i n t e s , a des  l e s heros  n i sens,  des. l i s t e s  transcendence.  n a g e s de  p r e s s e n t i par  un monde q u i n'a  hierarchie. defient  avait  de-  Folantin Teniers, ,  i l r a f f o l a i t . ;  v i e e t son  oeuvre  direction.  alternatives  a l a p e n s e e de  Huysmans, A v a u - l ' e a u ,  0.  C.  l a mort,  V(Cres,  la  1928), p.  reli-  71.  71 gion e t I a r t  offrent  1  C'est la  par l'art  religion.  dea c o n s o l a t i o n s  que Kuysmans a i n s . i  Les p e i n t r e s  vers  1'outrance;  i l sera  mystici3me. A rebours au r e v e . L e s o e u v r e s veurs  vont f a i r e  rebours  e t dans  contemporains, oeuvres  mouvement  necessite I'on  de d e s c r i p t i o n s  l e s oeuvres  une g r a n d e C'est  n i v e a u de l a p e i n t u r e  place  e t des g r a -  Parmi  le3  artistes  retiennent  influence  sur l e  l e p r e m i e r roman ou  l a meme v a l e u r que Ces a r t s d o i v e n t  Baudelaire avait  de l ' e s t h e t i s m e e n p r e t a n t r e s e r v e e aux e c r i v a i n s .  lorsqu'il  et p a r l e  p r i m o r d i a l . L'auteur afflrme l a  s ' h a r m o n i s e r ' e n t r e eux.  une s e c o n d e  Kuysmans va  d'evasion qui  a l a p e i n t u r e de c h e v a l e t .  jadis  sont  Redon e t Moreau d o n t l e s  ses d e s i r s  A rebours aura  cite  passionne.es d a n s A  qui. s u i v r o n t .  ce sont seulement  aborde  une g r a n d e  des p e i n t r e s  d'accorder aux.arts decoratifs  importance  cree  l ereste,  p a r l e setanisme  fantastiques  l'objet  premiere r e v o l u t i o n une  attire  j o u e un r o l e  attrlbue  egalement  comme dons  s y m b o l i s t e europeen.  l'esthetisme  que ce d e r n i e r  e t E n r a d e (1887) f o n t  s ' a c c o r d e n t avec  des E s s e i n t e s .  que d e s E s s e i n t e s  religieux  des m y s t i q u e s . E n r e l i g i o n  au h e r o s d'A r e b o u r s .  hausse  les arts  c r e e une  a Delacroix  Huysrnans  en  d e c o r a t i f s au  e t de l a l l t t e r a t u r e .  L ' a d m l r a t e u r de B a u d e l a i r e e t l e l a u d o t e u r de Wagner accueillent et  avec  artistique  reaiite.  enthousiasme  pour  l e nouveau c o u r a n t  qui l e mystere  Dans- sa p r e f a c e e c r i t e  litteraire  e s t l ' e s 3 e n c e meme de l a  p o u r A r e b o u r s en 1903,  Huys-  72 mans a f f i r m e  ce dont  i l a v a i t eu l ' i n t u i t i o n :  nous ne v i v o n s ha s a r d  existr.it,  i l serait  Providence."'''" B a u d e l a i r e ( 1 S 6 2 ) : "'Partout regarde  se  l e mysteref...]  encore plus  a v a i t deja  m y s t e r i e u x que l a  ecrit  dons  un o e i l  tremblant."  "Le C o u v e r c l e  Le Symbolisme, ••  l e s donnees p o s i t i v e s e t s c i e n t i s t e s  r e c l a m e de l a p h i l o s o p h i e  atteignit  si'le  1'homme s u b i t l a t e r r e u r du m y s t e r e , / E t ne  en h a u t q u ' a v e c  refusant  que dans  '"tout e s t  s o n apogee v e r s  pessimiste  1880. P l u s  du N a t u r a l i s m e  de S c h o p e n h a u e r q u i :  que s o n e s t h e t i q u e , l e  p e s s i m i s m e de S c h o p e n h a u e r marque d e s E s s e i n t e s : Sa d o c t r i n e e t c e l l e de l ' E g l i s e p a r t a i e n t d'un p o i n t de vue commun [...] l u i a u s s i j e t a i t s u r l ' l m i t a t i o n de N o t r e - S e i g n e u r , c e t t e c l a m e u r d o u l o u r e u s e l " C ' e s t v r a i m e n t une m i s e r e que de v i v r e s u r l a t e r r e ! " L u i a u s s i p r e c h a i t l e n e a n t de l ' e x i s t e n c e , l e s a v a n t a g e s de l a s o l i t u d e . 2  Le  due J e a n d e s P l o r e s s a s  lequel de  i l v i t . Par dela  Chateaubriand q u ' i l  des E s s e i n t e s  l e Naturalisme, rejoint.  Esseintes  ne r e l e v e  dcuter.de  l ' c v e n i r . Au moment  vivre(1884) seintes  cite  (1813-1833): teurs  J.-K.  l e s "fulgurantes " E t vous,  s'eront  c'est  promet  1  de Rene, d e s  que d e s r a i s o n s  ou Z o l a  pour  p u b l l e La J o i e de l e progres,  des E s -  i n v e c t i v e s " de L o u i s  Veuillot  utopistes  [...] v o u s a u r e z  s y s tema t i q u e s  [...]  ete l e s prophetes  l e s p o n t i f e s d'un abominable  Huysmans, A r e b o u r s ,  l e Romantisme  Comme l ' a u t e u r  son s i e c l e  e t ou l e s c i e n t i s m e  d'atheisme  disciples  dans  abomine l e s i e c l e en  0. C. V I I ( O r e s ,  faue t vos  avenir."  1929), p .  3  XIV.  73 Flaubert  se f a i s a i t  Polycarpe siecle  parce  souhaiter  refugie C'est  L ' h e r r n i t e du C r o i s s e t a v a i t comme  1  "'1' i n e x o r a b l e - c e r t i tude q u ' a u c u n b o n h e u r nou-  veau n ' e t a i t p o s s i b l e . siecle,'"  Voulant  dans  un p a s s e  ""une d e r n i e r e  ou i l l u i sernble  notre  v i e mesquine  vieux  ages,'  de  l e "peni t e n d e r  d e s E s s e i n t e s , se  qu'il  vecu.  qui  ' " l o i n de  l e s o c l a t s a s l a t l q u e s de3  Huysrnans p a r l a bouche de s o n p e r s o n n a g e d e -  cue ""lorsque  l'epoque  ou un homme de t a l e n t e s t  e t bete,  l'artlste  est  h a n t e p a r l a n o s t a l g i e d'un a u t r e  siecle."  p.ourquoi  G u s t a v e Moreau e t O d i l o n  Redon,  piration  dans  sont  e u t mieux  1'exemple de F l a u b e r t  [...] e v o q u a i t  v i v r e , est p l a t e  leux,  de s o n  I l l u s i o n ' " dans un monde que S c h o p e n h a u e r  v o u a i t . a l a Maya. P r e n a n t  duit  fuir  Kuysmans comme s o n p e r s o n n a g e ,  2  a l a Saint-  que c e t e v e q u e a u r a l t d i t : '"Maudit s o l t l e  en l e q u e l j e v i s . "  Schopenhauer  son a n n i v e r s a i r e  l e reve  les seuls  a. s o n i n s u meme, 4  Nous  trouvant  comprenons leur  e t dans l ' e v o c a t i o n d'un p a s s e artistes  oblige  contemporains  Ins-  fabu-  q u i trouvent  !  g r a c e d e v a n t des E s s e i n t e s .  Comme s o n a u t e u r , tude q u a s i - m o n a c a l e le  qui  r e v e de l a r e a l i t e  de3 E s s e i n t e s  se p i l e  l u i p e r m e t de " p o u v o i r  a l a realite  a une s o l i - | substituer  meme.'"^ E n e f f e t ,  j  c'est I  | ^ A rebours, 2  3  r  ^id.,  p . 275.  p. 273. .  ^ i d . , p.  274.  j  74 a l'epoque  ou Huysmans  ecrit  A rebours  f r e c u e n t e t i o n des c e r c l e s l i t t e r a i r e s sont  l e s f r e r e s Goncourt  1'influence  l a plus  L ' a u t e u r des P l e u r s [. . .J  "paradis  de  satisfaire  et  que se' c r e e  ses d e s i r s l e s p l u s  cherchait  des E s s e i n t e s  Grace  obtient  1'impression  le  disposees  plus  Esseintes, bruit.  U s  evitaient  s ' entoureient ses.  d'objets  l i s accumulaient  d'estampes,  A rabours,  sure  que s ' i l r e -  meme.  Edmond de  qui decrivait ;  sa d e c o r a t i o n  avaient  l a promiscuite d'art  dans  fuit  et ses Comme  l e monde et'  1'admiration  et  du X V I I I e ' s i e c l e , ' a l o r s m e p r l -  egalement  les collections  de b i b e l o t s e t de b r o n z e s  p . 216.  e t a" 1 ' " a r -  ses gouts e s t h e t i q u e s .  l e s f r e r e s Goncourt  l u i permet  l a suggestion  l a p a r u . t i o n d'A r e b o u r s ,  selon  absurde."^  e t '"par l a s u g g e s -  l a nuance,  1'emenagement de s a m a i s o n d ' A u t e u i l ,  des  ?  a v a i t p u b l i e L a M a i s o n d'un a r t i s t e  collections  supportees  '"par une a p -  au " f a c t i c e "  dans l a n a t u r e  ans a v a n t  rebours.  des E s s e i n t e s  difficiles  d e s i r e e , de m a n i e r c  Trois Goncourt  un 3 0 r t  s o p h i s t i c a t i o n de l'ob.}et,'"  l'illusion  q u i eurent  l e s "miseres  qu'opprime  l e c t u r e d'un o u v r a g e . " ^  tificiel",  o t s r t i s t i q u e s . Ce  Baudelaire  du M a i a m o n t r e  artificiel"  proximative  abandonne l a  d i r e c t e s u r l a c r e a t i o n d'A  p a r des i n t e l l i g e n c e s  Le  tive  et surtout  qu'il  japonaises |  q u i commencaient  alors  ]  !  a penetrer  en. E u r o p e . Huysrnans,  connaissait Esseintes,  ces  collections.  elles  sont  mat!ere  d'art—  s u r La M a i s o n d'un  Quant  en p a r t i e  cornte R o b e r t de M o n t e s q u i o u —en  invite  des  aux  de d e c r i r e  ignore  l e s contingences pecuniaires.  maison gouts  de  evite  objets ou d'un epocue d'art  Fontenay-oux-Roses  stereotypes, artisanat l e gout  Dans un c h a p l t r e r a t i f s , " Huysrnans tc.1 musee. S e l o n pour  de  n'en  la plupart  des  Esseintes  qui regnalt v  peu.  l e s objets  La Les  l u i font honnir,ces de  pacotille  I I n'emprunte pas Huysrnans  "Le Musee des  la cr6ation  a son  ebomine  se r e p a n d r e a l a f i n du  contre  chez  dont Emile e r h a e -  d'une I n d u s t r i e  Certains(1889),  lui,  le disciple  collections f l c -  r e n f e r m e que  decoratif.  q u i va  s'eleve  des  du  de des E s s e i n t e s .  originalite.  du b i b e l o t  industrialise  raient  critiques,  des E s s e i n t e s  produits  sans  des  l a surabondance  du g o u t du b i b e l o t  aristocratiques.de  par c e l l e s  par Baudelaire,  Edmond de G o n c o u r t . P l u s i e u r s ont p a r l e  e x t r a v a g a n c e s de  q u i f u t ouvertement  Comme l e dandy d e f i n i  ren,^  grenier,  Goncourt. A rebours a l'avantage  artiste  Esseintes  celebre  inspirees  tives.  Des  au  l'objet  siecle. arts  envisagee  decod'un  qui l e composeraient se-  apocryphes. Les  "apostilles  parlors  m e n t a i r e s " i m p o s e r a i e n t " 1 ' a c q u i s ! t i o n d'un Quant aux dales,  objets  pense  vraiment a r t i s t i q u e s ,  Huysrnans,  a 1'ignomineuse  ^ - r e p r e s s i o n s ( M e r c u r e de 2  J.-K.  Huysrnans,  F r a n c e , 1928),  Certains,  0.  t a 3 de  pannes."  l i s serviront c a m e l o t e des p.  de  pastiches  213.  C. X ( C r e s , 1 9 2 9 ) ,  p.  mo-  142.  76 lances son  dans  l e commerce."^- Pes  cabinet,  d'user d ' e t o f f e s  venus, maintenant curent et  dans  que  reproduite  est  ni  des  des  Esseintes  riche  ne  soient  1  son  des  pas  de  devant  des  admi-  lieux  elles.  com-  L'attitude  Huysmnn3 d e v a n t  Esseintes:  Goya,  "devant  Manet. 1'appro-  par  Ce  le bibelot decoratif  n'est  au  pas  religieux. Ainsi domains s a c r e  encensoir,  d'objets  leur decouvrir  l ' o b j e t r a r e . I I va  dans l ' a r t  empruntent  interieur  1'universelle  ad-  i l finissait  r e c h e r c h e mais  d'evocations,  que  c r a i g n a i t que  dobites  s u j e t de  sonores — o s t e n s o i r ,  meuble  11  rappelle celle  tares."  et Mallarme qui et  acquise,  suffrages,  perceptibles des  dans 1 ' a d m i r a t i o n n ' e s t  car, depuis  au  a  contaminee.  Rembrandt,  Huysrnans e c r i t bation  o r i g l n a l e qui  de  Esseintes  .  s i fastidieux  I I n ' e n c a d r e n i l e s o e u v r e s de  leur etait  "de-  les pro-  Esseintes.  muns e x t a t i q u e s de  1'Orient,  [•••]  oeuvre  decorer  des  celles  ration  t a p i s de  nouveoutes  P o u r Huysrnans, une  Meme l a p r o m i s c u i t y mise par  e t de  e v i t e , pour  l e s negoc.Iants e n r i c h i s se  l e s m a g a s i n s de  s i ccmmuns."'  ete  Esseintes  qui  le que  d'imque  trouver, Baudelaire  des. v o c a b l e s  elevation— s'accordent  des  rares  Esseintes  a v e c se  vie  de,  i  1  cenobite. son  1  Le  v u l g a i r e n'a  usage.  pas  encore s o u i l l e  ces  objets  par .  C e r t a i n 3 , p. 14?. p.  I b i d . , p-.  153.  P4.  ;  !  p  A rebours,  ;  '  77 Outre l a surabondance son,  Edmond  gout pour  des  dors  quelque  riioderne, a c c o r d s l e s oeuvres  lugubre," doir. sont  c h o s e de  sans d o u t e de ce d e c o r  des E s s e i n t e s . C e l u i - c i ,  vaieur  rapporte  que s e s g r a v u r e s  aux l d e e s  de n o i r .  Leur  —telle  singulariser. quelle  semble  aspect  I l elabore  vraiment  d'une f a Q o n p l u s  - Les F r e r e s c  3  A rebours, Ibid.,  p.  fantasque  en et  funebre  s-'y a t t e n d r e ,  spsciale  p. 9 ? .  Refusanv l e s  des. E s s e i n t e s  ce n ' e s t  fait  Tapissier-  pas s u r t o u t ,  que des E s s e i n t s s v a s e  une t h e o r i e d e s c o u l e u r s  e x i s t e entre  artiste  et sanguinaire est  l a v o c a t i o n de c e t e s t h e t e .  l a nature  selon l a -  s e n s u e l l e d'un  s t l a c o u l s u r que s e s y e u x v o i e n t . et plus v i v e . "  Goncourt(Flammarlon,  99.  Pour m s t t r e  a v e c du m a r o q u l n .  mais p a r l a c o u l e u r  "une h a r m o n i e  individu  dans  t a p i s s e r de r o u g e v l f l e bou-  s e s murs comme des l i v r e s  l e materiau,  exprimees  un " a r t i s t e  a multipliers,  Comme on p o u v a i t par  l e boudoir  de L u y k e n d e c r i v a n t d e s s c e n e s de t o r t u r e s ,  cue l ' i n d u s t r i e  decorateur  et l e noir  deorit  done a c c e n t u e p a r l a d e c o r a t i o n du b o u d o i r .  relier  de  funebre.Huysmans  l e s u j e t et l e decor.  des E s s e i n t e s f a i t  encadrees  rouge  lorsqu'il  fidele  de J a n L u y k e n ,  Les gravures  etoffes  fautes'de  e t a i e n t e x p o s e e s dans de p a u v r e s b a g u e t t e s  boiseries avaient  L'Art  commis d ' e t r a n g e s  s u r d e s murs dont; "1' a n d r i n o p l e  s'inspire de  avait  l a d e c o r a t i o n de sa m a i -  un e s t h e t e . A n d r e B i l l y  iaponaises bois  de G o n c o u r t  dans  La t h e o r i e de des  1954), p . 411.  78 Esseintes 1944),  a d i t du v e r t  du p e i n t r e W a s s i l y  qu'il  qu'en s' e c l a i r c i s s e n t ,  Esseintes lumieres les  veut  bleus  d'ideal', profond lui  logies  que l e b l e u  q u i reclament  l e desir  attire  Rimbaud,  caresse  Or, d e s  s ' a f f i r m e aux  plus  l'oeil  que l e u r  de ceux q u i  jaune,  l'infini,  qu'il  l e s couleurs  du s u r n o t u r e l . L e s ana-  de B a u d e l a i r e .  d'A r e b o u r s  volt  c h e z Huysrnans en l e r o u g e e t  d e s "gens q u i h u s s a r d e n t ,  l e s beaux s a n g u i n s ,  l e s pletho-  l e s s o l i d e s m a l e 3 q u i [. . .] se  l a p l u p a r t , aux l u e u r s e c l a t a n t e s d e s  e t des rouges,  aux c o u p s de c y m b a l e s  des chromes q u i l e s a v e u g l e n t  Kandinsky,  l e rouge  tiellement  chaude, q u i a g i t  des v e r m i l i o n s  du j a u n e ,  e s t une '"couleur sans, l i m i t e s , Interieurement  q u i se r e p a n d  p . P3.  ...  Pour  essen-  comme u n e - c o u -  e t a g i t e e , n'ayant pas  le  e t se d e p e n s e de t o u s  ^ C i t e p a r Jacques Charpier et P i e r r e p e i n t u r e ( S e g h e r s , 1957), p . 560. o - A rebours,  P  et q u i l e s so'ulent."  d e b o r d 8 n t e d'une v i e a r d e n t e  caractere  revent  e v e i l l e en  *  leur  jaune.  K a n d i n s k y d i t du b l e u  l e s memes c o n c l u s i o n s  le  et  exile  de d e s E s s e i n t e s nou3 romemorent l e s o n n e t  chez K a n d i n s k y . L ' a u t e u r  jaunes  l e jaune."*"  e t ne r e t i e n t  e t une s o i f  et  pour  de l a p a s s i v i t e  que l a l u m i e r e  " V o y e l l e s , " e t "Les P h a r e s "  complaisent,  a b s t r a i t e . Ce  1'expression  l'homme v e r s  Le r o u g e e v e i l l e  ricues,  dont  Kandinsky(1866-  l a couleur  des i l l u s i o n s .  de p u r e t e  originales  etait  des lampes. I I note  des v e r t s c l a i r s  qu'il  de l a p e i n t u r e  11 monte v e r s  des c o u l e u r s  factices  Kuysmans e c r i t  de  celle  l ' u n des i n i t i a t e u r s  dernier et  anticipe  Seghers, L'Art  de l a  79  I . .. .] Dan's c e t t e a r d o u r ,  cotes  transparent vers  une  s o i et pour  ce n'e.bt pas couleur ge.  s o r t e de  de  qui  maturite  l'exttirieur  etonrent  que  des  mele, ne  qu'svec  tournee  surtout  compte guere."-'- Done  Esseintes choisisse  ses murs l e compose du  Huysmans i n n o v a  Journal  dans" c e t t e e f f e r v e s c e n c e ,  rouge  c a r Edmond de  e t du  Goncourt  l a vogue d' A> r e b o u r s ,  pour l a  jaune  —1'oran-  r e v e l e dans l e  cette couleur  fut  de  P  mode.  Sous p r e t e x t e de  theorie  des  cupations role  de  couleurs  de  son  qui  l a couleur  assigne  vulgaridad todos fait  f. . .]  geois  par  3  intuition  y Gasset  rejoint  a l ' a r t : , '"iDe que  De3  nos  v u l g a r i d a d es  Esseintes qui  entre  ,Tr  la litterature  et . f o r t e s . "  hommes" ne nuances  preoc-  devant  Huysmans  la realidad  de  cette  l'art"  nuance  sont  a l a b a s e de  ~ Cite  dans L ' A r t  de  des  raffinees '  e t l e s "yeux b o u r des du  teintes "commun  c o u l e u r s . Le m y s t e r e  l'esthetique symboliste.  l a p e i n t u r e , p.  la  realite,  pupilles  l^es g r o s s i e r e s r e t i n e s  degradations  lors-'  De  p e u v e n t p e r c e v o i r l e "charme m y s t e r i e u x "  e t des  le  liberta?  fuit  l e s gens aux e t par  eux  une  moderne.  i n s e n s i b l e s a l a pompe e t a l a v i c t o i r e  vibrantes  2  Ortega  p a r a mi,  la distinction  exercees  correspondent  dans l a p e i n t u r e  un b u t  los d i a s . "  t o u t en  epoque, m o n t r e son  Le p h i l o s o p h e qu'il  d e c o r a t i o n , Huysmans e c h a f a u d e  des  des et la  Huysmans  56?.  Edmond e t J u l e s de G o n c o u r t , J o u r n a l , .''XII (Monaco; L'Imps line r l e n a t i ' o n a l e de Moneco, 1 9 5 7 ) , p. 131(9 j u i n 1 8 8 4 ) .  3  Jose Ortega y Gasset, " M o r a l e j a s " , A r t i c u l o s ( 1 9 0 P - 1 9 1 5 ) , 0. C. I ( M a d r i d , R e v i s t a de O c c i d e n t e , 19577, p . 51.  4  A rebours,  p.  P.P.  80 cite  dans A r e b o u r s  friend:"'^leur,  ""Car  rien  que  le premier  '"ces v e r s  d o n t des  nous v o u l o n s ' l a n u e n c e l a nuance."  ouvrsge  de  '"Hair.ai*eu en r o u g e " q u i  etait  chrome. W h i s t l e r  compose des  apparentes  qui  1882.  L'auteur  trois  de  ses  avaient de  attire  L'Art  oeuvres,  encore,  Nous avons d e j a  Huysrnans, Le  avait  une  s o r t e de  v e r t et  argent  d'une o e u v r e p i c t u r a l e  un  d e b u t de  des  Symbolisme v i s a i t  autres. Selon  l'art Sn  Le  par  etudiant  tons,  des  parfums  l e s nuances,  E s s e i n t e s cree  et  et b l e u .  dans un  mono-  a deux  tons  Huysman3  en  titre3  de  Le  3  en  titre  transposition l i t lea arta lea  l e q u e l les autres  des  cou-  epices,  les  Schopenhauer,  l e s unions  la  or, Harmonle  a rapprocher  l a t h e o r i e de  excellence, vers  de  note  en  teraire.  aux  peinturea  ambre e t n o i r e t • N o c t u r n e s  /Pas  peinture  l'attention  Harmonie en  etait  remarque  Drageolr  moderne a v a i t  est  Esseintes  una'  l a muaique doivent  s'elever.  et l e s contrastes  des  poemes b a u d e l a i r i e n s a v e c des  '"de v e r i t a b l e s morceoux de  musique"  4  un  toutes  de  repss  extravagance les  presenter de  pu  t e i n t e s des  p.  • Verlaine,  "Art  L'Art  deuil  aurait  - A rebours,  ' A  !  :  Avant  3  !  a v e c des a l -  cools.  narre  eat  p.  compose p a r s'appeler mets e t du  282.poetique."  moderne, p.  rebours,  s-a t h e o r i e des  73.  289.  des  couleurs, Eaaeintea.  "Harmonie decor  Huysmana; Cette  en n o i r "  n ' e t a i e n t que  puisque' des  nuances  du n o i r  sauf  Certains(1889), figurait blanc  1'argent  Huysmans r a p p e l l e  J  que d e s 1863, W h i s t l e r  dans l e S a l o n des R e f u s e s  e t se d e t a c h a n t  j  q u i l e r e h a u s s a l t . Dans  avec  une femme v e t u e de  s u r un f o n d b l s n c . Ce p o r t r a i t  a pu I  inspirer  Huysmans q u i d e c r i t  par  de3 E s s e i n t e s , S I c e p a y s a g e  clu  de F o n t e n a y ,  quille. la  Huysmans ne l e d e c r i t  blancheur:  rine  "simple monte."'  fluence  2  C'est  de c e l l e  c o r d du g r i s  A rebours, Certains, Ibid.,  p . 58.  p . 60.  e t de l a p h y a Huysmans  —  tourmentee e t c h a r  par l ' a r t i s t e  qui a i n  ce p o r t r a i t , en  que c o n t i n u e  dans  un r i d e a u  i n q u l e t a n t , d'une c o u l e u r d i f coutume de v o i r  £....] L ' a c  de 1 ' e n c r e de c h i n e e t a i t  de c e s l e s t e s  et profonds  dans l e d i n e r de d e u i l  p . 38.  dans l e p o r -  dame se d e c o u p a n t de p r o f i l ,  que nous avons  l e s yeux s u r p r i s  e t ma-  de l a mere de W h i s t l e r ,  s u r un mur g r i s  e t du n o i r  Nous r e t r o u v o n s  3  c e s oxymorons c h e r s  C'est  l e re-i  "poudree de f a - ' :  de l ' a t t i t u d e  Huysmans. Dans C e r t a i n s , I I d e c r i t  t a c h e t e de b l a n c .  factice  admire  1  et noir(1871-1872),  "une v i e i l l e  devant  qu'en des termes q u i e v o q u e n t  surtout l e portrait  ses vetements n o i r s ,  pour  a l'air  e t f a n t a s t i q u e , " "une e x p r e s s i o n  termes:  ferente  grace  de c r a i e . " ' ! !  Nous r e t r o u v o n s  Harmonie en g r i s  noir,  qu'il  l ' 6 t r a n g e t e de l a f i g u r e ,  sionomie.  trouve  "gouaches avoc de 1'argent,'*  d'amidon," " f r o t t e e  trait  ces  c'est parce  contemple j  un p a y s a g e n o c t u r n e  offert  une j o i e ,3  accords.  p a r des E s -  8P seintes  l e s accords  de ce t a b l e a u . La c o u l e u r  l a m a i s o n de F o n t e n a y - a u x - R o s e s e s t l ' o r a n g e couleurs  ne f o n t que l a r e n f o r c e r ; l e b l e u  complementaire  e t l e jaune  A I n s I Huysrnans s u i t  et l e rouge  sont  d o m i n a n t e de e t l e s autres  e s t sa c o u l e u r ses composantes.  l a t e n d a n c e de s o n epoque a l a mono- '  chromie.  Ecrivain tains atre  symboliste,  themes comme c e l u i italien  fascinait  dons L e D r a g e o l r  rot  une p i e c e  de P i e r r o t .  aux e p i c e s :  en p a r t i c u l i s r  travesti  toujours  l e theatre, pourtant i l  l e s pieces  Que r e p r e s e n t s  C'est  des a u t r e s  ce p e r s o n n a g e  par l a Sidonis qui represents  1  p a s de p o r t e e  profonde.  i l s o u f f r s d ' a i m e r un s t r e  s o n manque dependant  I I e s t bafous s t r i d i l a femms c r u s l l s s t  s a n s erne. L o r s q u s  finale-  s s d e i i d s a t u e r l a S i d o n i s , e s t a c t s n'a p a s  conssquence puisque c e l l e - c i  p. 71.  On y d e -  a c t e u r s . Dans l a p i e c e de Huysrnans, s e s  culise  de  de  melancolique  l'homme voue a un r o l e ,  n'ont  ment P i e r r o t  Pier-  l e bizarre et  qui accentue  gestes  volage;  de I o n e s c o .  l'insolite,  d s n s un costume r i d i c u l e  d'individual!te.  j ' a i [...] songe a  p i e c e p r e f i g u r e l e Theatre  l e gofit de Huysrnans p o u r  l e mysterieux-.  the-  en c o l l a b o r a t i o n avec Leon Hennique, Q  couvre  Ce p e r s o n n a g o du  "Watteaul  detestait  s c e p t i q u e (1881). C t t e  1'absurde,  aussi par cer-  Huysrnans d e s l ' e p o q u e ofi i l e c r i v a i t  ton G i l l e s . H u y s r n a n s ecrivit  Huysrnans l ' e s t  ;  ressuscits et refuse  encore  de  ceder  Pierrot llstes jouer  a sea  avances. Tant  e s t l'homme t e l que le voyalent  un  role,  fatalite.  Pour  Huysmans, Ceard. e t l e s Symbo-  —pathetique,  assorti  sceptique  chez Watteau,  est vetu  les culbutes  lis  le c l e l  le  Ciel!  par  tetes.  un  ce  mur  opera  glante."  Des  par  ces  prime ciale.  ses  n 9  La  Ibid.,  3  "Le  v i s i o n de  p.  p.  et  funebre,  de  caveau qui  ses  avec  leurs  de  Couvercle."  pieds  Baudelaire:  chaque h i s t r i o n  f o u l e un  Quichotte  de  et  3 un  "En  l'etouffe, /Plafond  :  \j \ \  haut,  illumine ; i sol  ensan-i  l'esprit,  craJnt d'etre  b l a f a r d s e t i d e n t l q u e s . Le  146.  pier-  l'horlzon. Prisonnleraj  f o u l e s democratiques,  146.  cauchemars,  l ' u n i v e r s semblablo  rememore l e s v e r s  I l e s t decourage  9  emplissent  cralntes l8tentes  - A rebour3,  personnage  '"d'lmmen.ses e t b l a n c s  E s s e i n t e s , ce Don  pierrots  noir;  d a n s un de  "elternativement,  b o u f f e /Ou  c o n t e m p t e u r des  a" s o n v i s a g e b l a -  i l devlent nocturne  apparaftre  rots"-'- d o n t  c l o s nous  de  de  Hennlque.  Esseintes volt  espace  de  plus  Nous comprenons p o u r q u o i  leurs  force  costume n ' e s t  c h e z Huysmans e t  avec  melancolique,  dans l a l o n g u e h i s t o l r e  Pierrot  cognent  souffrira.  fois  fard.  des  11  l a premiere  son  crepusculaire  vivra,  i n c a p a b l e d'echapper a son m i l i e u e t a l a  Pierrot, Ce  qu'll  ce  ecrase -  cauchemar  ex-  d ' a v o i r a r e i n t e g r e r l a v i e sb-.! '  jusqu'aux  larmes  et c r a l n t  de  ne  r  84 p o u v o i r jamais laquelle tique,  i.l s e r a l t  lorsque  seculaire, dans  franchir  le seuil  ecraae.  A  l e courage  d'une s o c i e t e  Caprices,  t8nt  trouve  de3  a des  que  des  a l'idee  Un  autre  de  Symbolistes  de  que  ce  braa  meme tempa a une sphinx  theme. La femme  de M i s s  et p r e a e n t e Urania  i l redoute  v e n t r i l o q u e , dea  des  seulement  role  rebours,  2  Ibid.,  p.  p. 337.  e r r e r dans  nous  les ted'etre  nuit,"  2  retrouvons  Felicien  peintres  que  l'aime  t r a n s p o r t s encore  d6  Rops  symbolistes dea  Esseintes  gouter  ineprouvea  cet h e r c u l e feminin.  a l a chlmere a l n s i  que  F l a u b e r t . Mai3 ce n ' e s t  car les t r a i t s  335.  tous  E s s e i n t e s a 1 ' i l l u s i o n d'entendre  Saint Antoine  A  telle  1'etrelnte.de  T e n t a t l o n de  1  ou  de  ses  l e s costumes  un d a n g e r . I l e a p e r e  de m a r b r e n o i r r e p l i q u e r  un  dans  scene  dont  l a femme-sphinx.  ont  lea  a grave  cari-  Goya.  GuataVe Moreau e t d ' a u t r e s  un m y a t e r e  '"rentrer  s e u l dans l a  (1833-1898),  recele  de  Esseintes rossent a l'idee  echo dans c e t t e g r a v u r e  c h e z Huysrnans e 3 t c e l u i  eathe-  s i S c l e . " ' * " Goya, ce  pierrots  l a v i e q u i s'embarque  theme dea  de  retourner a la vio  E s s e i n t e s , une  un  illuatre  odysaee  l a r g e s s a c s . l i s semblent  L'horreur de  son  en p l e i n e d e c a d e n c e  admires par  s o n t d e v e n u s de  defaut  cohue du  les personnages ressemblent  "format  l a f i n de  lui fait  caturiste  un  l a p o r t e au d e l a  l e m e d e c i n l u i o r d o n n e de  la turpide et s e r v i l e  nebres.  de  dana et  en  Grace un  dans pas  l a v e n t r i l o q u e elle-meme  La  85 sont  e m p r e i n t s de m y s t e r e . Dans s o n a r t i c l e  dans C e r t a i n s , ^uysmans s ' a t t a r d e Le  Sphinx.  les  plus  C'est,  lettrees  de M. R o p s ,  qui  des p l a n c h e s  symboliqu.es.'"^ Huysmans  mile  l a femme au s p h i n x ,  le  f o n d s de  salt, lit  ecrit  T n  cet  Satan  enigmatlque d o n t l e  souvent  avait aux  2  qu'est  l a femme.  '"la s c i e n c e /De p e r d r e Comme l e S p h i n x ,  b u t e s t de p e r d r e  de  de L ' I s l e - A d a m , I s l s ,  contre  secrete  s u r l e 3 fonds  mobilier."  l'homme.  du l i v r e de Baudelaire tyrannlque  qu'Edmond de G o n c o u r t  et tenebreuse,"^  e u t ex-  i l n ' e x c l u a i t pas l a  et entrent  "Les femmes f o n t  tout a f a i t  Non s e u l e m e n t Huysmans f a i t  C e r t a i n s , p . 102.  9  I b i d . , p. 103.  3  " L e s Metamorphoses du v a m p i r e . "  4  "Le V o y a g e . " Journal,  V I I I , p. 144(8 octobre  6 C i t e p a r A. B i l l y ,  Les Freres  tres  dans l ' h o r m o n i e du  preuve' d'une  v i r u l e n t e que l a p l u p s r t d e s S y m b o l l s t e a ,  1  5  Elle  l a femme e s t un  "La C i r c e  femme de s o n e s t h e t l q u e , . c a r d i s a i t - i l ,  plus  avec  une t i e d e m i s o g y n i e d a n s s o n j o u r n a l : " T o u t e femme e s t ,  nature,  bien  assl-  au f o n d d'un  a l a Circe antique.  egalement des p r e v e n t i o n s  dengereux parfums."^ B i e n  prime  speclalement  represents  Huysmans a s s i m i l e 1' enigma t l q u e horoi'ne Villiers  des p i e c e s  lui-meme, s e l o n l u i , n'a p a s r e c o n n u  inscrutable p u i t s "  Baudelaire,  "l'une  rentre plus  ce m o n s t r e  1'antique conscience."  etre  Intitulee  de C e r t a i n s ,  lo categorle  buste femlnin.  sur l'oeuvre  paru  d i t l'auteur  d8ns  un  s u r Rops,  mais  1868).  Goncourt,. p . 4 1 5 .  misogynie i l en f a i t  86 un  p r i n c i p e d'63 t h e t i q u e . En e f f e t ,  cune c r e a t i o n de l a n a t u r e tlons  du g e n i e  humain.il  ne p e u t  Huyamans p r o c l a m e r i v a l i s e r avec  s'attaque  a l'oeuvre  i  qu'au-  l e s inven|  de l a n a t u r e ! i  consideree la  plus  mis:  comme " l a p l u s  parfaite:  "La femme  a  quand e l l e 2  a l u i tout s e u l ,  amplement."  "une a d o r a b l e  3  Ce s o n t  blonde,"  brune," qui a t t i r e n t  en c e s l o c o m o t i v e s ,  cate  e t de t e r r i f i a n t e  preference  plus  e s t un c h e f - d ' o e u v r e , Huysrnans  l u i , a trouve  e s t l e pre-I mieux.  "Au  c'est  l'une  qui  la  compares  a ""une monumentale e t sombre  l'alliance  force."  e s t une a u t r e  qu'elle soit  comme c h e z M a l l a r m e . E l l e sociaux  !  l'homme a  anime e t f a c t i c e  deux l o c o m o t i v e s , 1'autre  a v a i e n t ad-'  4  de " s v e l t e s s e  I I y a de l ' i r o n i e  dans  delicette ,  a  siecle,  pre.juges  un S t r e  originale et  de d e s E 3 e l n t e s .  L'ironie  ou  a  l e s s u f f r a g e s de Huysrnans. Ce q u ' i l a d -  mire  XIXe  l  de v u e de l a b e a u t e p l a s t i q u e , e c r i t - i l ,  fabrique vaut  .  l a femme."'*' Meme l a n G o n c o u r t  m i e r des o b j e t s d ' a r t . " point  exquise  c a r a c t e r i s t l q u e de l a f i n du  a c e r b e comme c h e z indique  l e refU3  e t permet de g a r d e r  Pleubert  ou douce  de s o p l i e r aux  ses d i s t a n c e s . A l'epoque  W i l l i a m B o u g u e r e a u (1825-1905) p r o d u i s o i t s e s n u s c a p i t e u x  ou g r i v o i s  en g r a p p e s de femmes r o s e s ,  1 A rebours,  flattant  l e goQt  p. 36.  2  '  " J o u r n a l , V I I I , p . 1 4 6 ( 2 novembre 3  A rebours,  4  Ibid->  bour-  p. 36.  p. 37.  1868).  i  87 geois, peut nom  Huysrnans p r e s e n t s  apporter  un p e r a o n n a g e  a q u i l a n a t u r e no  a u c u n charme, p a s meme c e u x de l a femme. Le  de d e s E s s e i n t e s f a i t  songer  a '"des  essences."  j  1.1 nous ! i i  fait  v o y a g e r de n u a n c e s e n n u a n c e s ,  sentations avait  plus  fines  e n q u S t e de  e t p l u 3 r a r e s . Comme D e l a c r o i x q u i '  c r e e de n o u v e l l e s n u a n c e s p a r a s s o c i a t i o n s de c o u -  leurs,  Huysrnans f a i t  morons  opposes  terrifiante  Miss naitre cher  toujours  r s v e r l e l e c t e u r en a l l i a n t  telles  des oxy- | j  que l a " a v s l t s s s e d 6 1 i c s t e " e t " l a  j  force."  Urania,  grace  des s e n s a t i o n s  ineprouvess,  aux S y m b o l i s t e s ,  J  a q u i des E s s e i n t e s d e v a l t conrepresents  un a u t r e  1'hsrmaphrodisme. B a u d s l a i r s  theme  allis  i • dans  un v e r s  dss "Bijoux"  d'un  i m b e r b e . " La Gargonne,  gueritte(1866-1942), Certains,  titre  d ' u n roman de V i c t o r Mar-!  f a s c i n e l a f i n du XIXs s l s c l s .  Dans  Huysrnans e s t . s u b j u g u e p a r une i l l u s t r a t i o n  representant qui  "Lss h a n c h s 3 de l ' A n t i o p s au b u s t e  sourit  Botticelli,  une femme a l a '"tote l a i d s avec grace  l agrace  provoconts  a ses jsunss  mire p a r lea e s t h e t e s . c h e r c h e du temps p e r d u ,  filles  s t pourtant  jolis,  d'une g a r g o n n e  I  ivre."! " 1  ambiguSs, va 6 t r s ad-!  Swann, 1'amateur r a f f i n e  d'A l a r e - >  epouae une demi-mondalne q u i l u i  l a Z e p h o r a de l a B i b l e p e i n t e p a r B o t t i c e l l i  Sixtine.  L e s anges de G u s t a v s M o r s a u , comme I s S a i n t  t i e n e t l e a demons d ' O d l l o n  1  i i  d s Rops  rappelle  equivoques. p. 101.  |  a la Sebaa-  Redon, a o n t d e s a d o l s a c s n t s  88 : Des avoir  E s s e i n t e s f u t decu p a r Miss  d'athlete qu'il  preference  cocasse  thage.  va a l o r s  souhaitait  vers  et malgre clown."  Salammbo  tant  qui,  "apres  a v o i s i n e 1 ' a n d r o g y n e , " ^ ne f i t p r e u v e d'"aucune de c e s  brutalites Sa  Urania  "un j o y e u x  Une d e s r a i s o n s p o u r  avait  expose  sance  ou e l l e s  e s t parce  ces  deja  e x p o s e dans \  l e s mercenaires  lesquelles  des E s s e i n t e s  qu'"En de m a g n i f i q u e s exaspereea  de  Car-  apprecie  pages i l \  par l'impuls-  de se c o m b l e r . " ^ Des E s s e i n t e s rememore;  1 ' " i m p e r i e u x f e r m a g e " q u i l e l i e d e s mois d u r a n t homme. Z o l a  [...] un  unissant  amours h y b r i d e s ,  sont  gringalet  Flaubert av8it  l e s amours i n v e r t i e  Baudelaire,  t o u t en l e s c r a i g n a n t . "  lui-meme s ' e t a i t  a un j e u n e j  p e n c h e s u r l e p r o b l e m e de l ' i n -  j version.  I I avait  femme ne s o n t et  l i s tuent  d e c l a r e peremptoirernent:  certainement  ici-bas  "L homme r  que p o u r f a i r e  et l a |  des e n f a n t s  l a v i e l e j o u r ou i l s ne f o n t p l u s ce q u ' i l  p o u r en f a i r e . "  Cette  t h e o r i e p l e i n e de v i t a l i t e  faut  a n i m a l e ou  la  p r o c r e a t i o n e s t m i s e au c e n t r e de l a v i e va a l ' e n c o n t r e  du  p e s s i m i s m s S c h o p e n h a u e r ! e n de Huysmans q u i v e u t  prix  fuir  1 ' " i c i - b a s " . L'auteur  d'A r e b o u r s  considere  comme une m a l e d i c t i o n e t se moque du m a r i a g e , sur l e q u e l e s t fondee  l a societe.  p o u s s e s o n ami d ' A i g u i r a n d e  a tout la vie  l e sacrement  P a r sadisme,' des E s s e i n t e s  a c o n t r a c t o r une u n i o n ,  sachant  t  A  3  4  I  reb'ours,  p . 157.  b i ^ •. P* 159. 1  Ibid.,  p . 217.  ^ E m i l e Z o l a , P r e f a c e d a t e e du 25 j u i n 1895 au Roman d'un i n v e r t 1 , o u v r a g e du d o c t e u r L a u p t s , r e p r i s e dans l e s O e u v r e s C o m p l e t e s d ' E m i l e Z o l a , X I I ( L a u s a n n e , Tchou, 1 9 6 9 ) , p . 7 0 2 .  I  89  |  de  ; l  i  qu'elle Paul  e a t vouee  l u i aemble  a l'echec.  c r i m i n e l l e . La mort  a l a v i e qui attend aerre  chaude,  L ' o e u v r e de S a i n t V i n c e n t  l e a desherites  sterile  et b e l l e ,  l u i sernble p r e f e r a b l e  !  de c e monde. La f l e u r dej  m o n a t r u e u a e e t 6phemere,  | i  symboliae  l e a a a p i r a t i o n a de dea E s s e i n t e s .  i! i i  Si admiree  La F a u t e de l ' a b b e M o u r e t , q u i p a r u t  p a r dea E a a e i n t e a ,  '"un p r o d i g i e u x chair,une au  c'est  poeme h i n d o u ,  m a n i e r e de f u i r  temperament de Z o l a .  parce  guider dana Le  conforme  c'est  A reboura. Loin  de l a n a t u r e .  l a meaure oil e l l e a  de t o u s c e s o r g a n e a  a o n t que p i a t i l a ,  sont  Des E a a e i n t e a  r a r e 3 e t semblent  lea choisit imiter  sexuels  que a o n t  gestea  de l'amour  dona  e t de l a j o i e  que d e s E a a e i n t e a  ce q u ' e l l e p e u t  chidee3  fait  A reboura,  Ce ne  oaciller  p . 278.  exul-  lea  i  p h y s i q u e d'oft n a i t l a v i e .  se p r o c u r e ,  rappellent l a chair  a v o i r d ' h o r r i b l e . Sa c o l l e c t i o n d ' o r l a penaee e n t r e  comme dans La T e n t a t i o n 1  frisson-  o v a i r e 3 , p o l l e n , c o p u l a t i o n monatre,  au s e i n de l a q u e l l e l e c o u p l e humain d e c o u v r e  fleura  l'art.  lea fleurs.  tante,  Les  d'etre  L'abbe M o u r e t  P a r a d o u de La F a u t e de l ' a b b e M o u r e t e a t un E d e n  nant  q u i s'op-  a l a r e c h e r c h e de l ' a r b r e de v i e , se l a i s s e n t  et enivrer par l e a f l e u r s .  !  l'hymne de l a  s ' i l e a t un l i v r e  hymne a l a v i e , i l va a r e b o u r a  et A l b i n e ,  [. ..]  l e monde c o n t e m p o r a i n  Pourtant,  eat  que c e roman l u i aemble  celebrant  poae a La F a u t e de l ' a b b e M o u r e t , un  en 1875,  l a mort  et l a luxure  de S a i n t A n t o l n e de F l a u b e r t .  Odilon  90 Redon q u i a v a i t m e d i t e choisi  d'interpreter,  compile!te en  sa  entre  collection  s u r c e t t e o e u v r e des parmi d ' a u t r e s  la luxure flornle  des  especes  de  decrit,  leurs  leurs  elles  chairs  un  Leurs  cauchemar ou  Le p o r t r a i t  S y p h l l i tica.'-La  et  artistes  lustre fere de  pretexte  de  Le  s e r r e e de  cauchemnrs,  genre  La  support  d'une i n d i s c u t a b l e  plus  extravagants  et l e s b l a n c s donnent  de  gravure  de  Rops  ecrivaina  Huysmans  a laquelle  huysmans p e i n t ,  ses  e t de  realite. souvent  cauchemardesque. Les  i n a t t e n d u s sont  l a Grande V e r o l e .  montre comment, a  qui e x c e l l e  finesse  les details  nocturne,  l a nature  Eg- .  11-  i l prepartlr sous  l e s u r n a t u r e l e,t l e f a n t a s t i q u e .  artistique  est l a gravure.  une  que  de  c h e z des  qu'en f a i t  l a nature,  "per-  telntes  hideurs  f u t un m o t i f f a v o r ! des  p a r t , c e t emplol  cumuler  nolrs  provoquent  s y m b o l i s t e s . L'emploi  D'autre  1'observation  tique  fleur  voit  '"les v i v a c e s  a p p a r a l t 1'image de  d'une p a r t , s o n m e p r i s de  l'art.  E s s e i n t e s ne  l e s magniflque3  evocations  la  comme l e s f l e u r s  animaux  t r a c e p a r Huysmans r a p p e l l e  —Mors des  aux  en p o u r r i t u r e ,  gangrenes.  seintes  empruntent  de  "malsaines'* e t  v e r s e s . " L o i n d ' e x a l t e r l a j o i e physique Zola  avait?  themes, c e l u i  e t l a m o r t . Des  que  1881,  Les  a rendre lignes  le fantaspermet  d'ac-  donner a l ' o e u v r e  le  contras'tes e n t r e les'  a l a gravure  un  aspect  o b j e t s et l e s p e r s o n n a g e s l e s |  frequemment  mis  en  lumidre  par  de  mys-  j  i terieuses  tenebres.  L ' e a u - f o r t e n'ayant  grande p o p u l a r i t e parmi ^ A rebours,  p.  141.  le vulgaire,  jamais  joui  deveit plaire  d'une a des  E3-  91 selntes. et  Baudelaire  consequemnent  personnes  que  un  lors  contemple  graveur  qui de  toute  sans  l e sang,  spectacles  se  personnalite  XVIIe  siecle  Incidents  qui  encourage  l e m a r i a g e de  de  dos  l e heros  l u i permettent son  joulssances  chez  un  c r i m i n e l pour  de ami  catastrophe.  de  de  l a c h a i r de  rebours,  a une  trop  personnel,  enchanter  II  lejeune  les assouvir  de  Jan  EsLuyken,  l e s scenes  imaginations,  Le  de  puant  d'horreur  poule.  tres-  vive.""*" Des  dont  cris  d'autres  artistes,  l a s s e r des.estampes  repond & c e l u l  dan3 A  genre  naturollement  remplies  themes,"' l u i donnent  aboutira  sont  " p l e i n e s d'abominables  suant  prises  "un  a r i s t o c r a t l q u e , pour  h o l l a n d a i s du  supplices, brule,  trop  celles  amoureuses des seintes  la jugeait  et  le  d'ana-  s a d i s m e de  ces  Esseintes. A plusieurs re- ; provoque d e l i b e r e m e n t voir  des  etres  d'Aiguirande espere  Langlois  que  et p e r i s s e  souffrir.  sachent  c r e e r de  tels  celui-ci sur  des II ' j  qu'il;  besoins ! d e v i e n h e :•;  l'echafaud.  '. , i  C'est  avec p l a i s i r  se  ruer  la  cruaute  tieres tives par  de  des en  que. des  c o u p s p o u r une des  s c e n e s de  Esseintes  qui  reflexions."  les seules valeurs (  Ces  estampes ne  1 Critique artistique, p  A 3  rebours,  Ibid«t  P.  p. 93.  93.  Esseintes tartine  des  pain.  La  violence  et  des  heures  en-  Luyken r e t l e n n e n t les  Ces  trouvent  se b o r n e n t  1149.  des pas  garQonnets  "profondement  r e f l e x i o n s he  plastiques  p.  de  verra  sont  pas  estampes de ci r e p r o d u i r e  •'. i  sugges-  inspirees; i Luyken. la  re-  92 elite, ces avec des  s i epouvsntable s o l t - e l l e .  oeuvres une  '"etalent  science  une  des  une  de ne p a s  l a v a l e u r de  rendre  costumes  justice  laisser  alors  que  Esseintes,  q u i n'a  pas a  emporter par [  Son p l a l s i r  par l ' e r u d l t i o n ,  les  epoques  ou se d e r o u l e n t  l e s s c e n e s s e n g l a n t e s de  Des  Esseintes  Michelet  —pour  v i e de L u y k e n l'oeuvre fausse.  evoquer  "etait  d'art  dilectlon  de  pour  devient  Toutefois,  l e s epoques  aux  son personnage  ou b o n  memes f i n s D ns a  Callot(1592-1635) — u n  roaues.  Cet  juscu'a  Goya. C a l l o t  ce b u t l a  de p o r t e r  l a pre-:  l u i semble.  legere-i  des p l u s g r a n d s g r a v e u r s ba-|  '"amusant g r i b o u l l l e u r " etait  que  esthotique est  Nous comprenons p o u r q u o i des E s s e i n t e s p a r l e ment de  Luyken.  de p l u s . L o r s q u e  document, l e jugement  l e romancier est l i b r e  eat  l e s m i l i e u x et  disparues.  l u i un a t t r o i t  d'art etouf  de r e c o n s t l t u e r  l'oeuvre d'art  animes  sujet  d'analyser,  de  1  le critique  c o n t e m p o r a i n s , se l a i s s e  se s e r t  L Art  sont  son a p p r e c i a t i o n du  considerations d'ordre i n t e l l e c t u e l .  l'on re-  Comme dans  o e u v r e ou l e s p e r s o n n a g e s  l a c o m p o s i t i o n , des  a des  juxtaposition  e t d e 3 moeurs que  Mais,  de  un s o i n m e t i c u l e u x , n o t e s ,  Gustave Moreau.  vie extraordinaire.  s'efforcait fer  des  l e s o e u v r e s de  moderne, 11 a d m i r e par  o b s e r v e s avec  elements  extreme."^" Huysmans n o t e l a  architectures,  t r o u v e dans  Le3 d i v e r s  1  *^  egalement  e t e n d r a son metteur  influence  1 • ! i .  en s c d n e e t sal '  1  A r e b o u r s , p. 93.  2  ibio_i» P«  3  x  »ld.,  p.  9  3  «  93.  i  i  '  I  93 T e n t a t l o n de tacle. un  Or,  Saint Antoine  dea  eat  Eaaeintea yeut  une  calviniste  ayant  aelon l u i ,  l e a acenea  a t r o c e a de  tule  avec  cisme  eat  qu'il  aon  "fanatisme  l a communion a v e c  agit  notre  incommunicable  de  intelligence,  sion surnaturelle. artiste. gion  meure i n v i n c i b l e . "  2  de  inti-  myati-i  l ' e x p e r i e n c e d'une  vision  a u r noa  emotions  noua f a i r e que  acceder  parcej  plutot  que '  a cette v i -  l e mystique  p a r l e s ...ar t i s t e s  d'A  !  r e b o u r a , Huya-!  mystique."'*-  soit  un  & qui l a  l'univers.  " f u t un m a l t r e d o n t L'auteur  Certalna  par  Le  v i s i o n p e r s o n n e l l e de  parce q u ' i l  peindre,  l e a mota. S e u l l ' a r t ,  faut-il  Huysmana e s t a t t i r e  impose une  fascine  DIeu,  peut  Encore  folie  par  Seul ,  l a Saint-Barthelemy,  l e a pagea d'A  de  faQon s u b j e c t i v e  l'horrible.  f o i a r d e n t e peut  vehemence. Dans 1 ' a r t i c l e  de  surnaturelle  sur  une  "Jan Luyken" qui prolonge  mana p a r l e  a grand, s p e c -  le friaaon,  artiate  exemple,  feerie  ;  reli-  Luyken  le j  l a p e r s o n n a l i t e de-j  reboura  recherche  l e s themes, i  plus  litteraires  Dea dessins Ce  que  picturaux,' qui l e font  E a a e i n t e a aime l a f i n e a s e  sea  contea,  dont  Champfleury  d'un  de  eat,  comme L u y k e n un v i a i o n n e i r e .  Chlen-Caillou.  ment a p p l i q u e , ce g r a v e u r p r o d u i t d ' a r b r e a , de  ^ Certaina, 2  Ibid.,  details  dana  les  de Rodolph'e B r e s d i n , d l t " C h i e n - C a i l l o u " ( l 8 2 P - 1 8 8 5 ) .  personnage aventureux  herisse  des  frissonner.  p.  p.  119.  117.  taillia,  de  avait  Fantalaiea Par un  aon  fait  le  heros  d'hiver(1847),  realisme  minutieuae-  " i n v r a l s e m b l a b l e payaage,  touffea,  affectant  dea  formea  94 de  demons e t de  comme des les  f antomes . "•*• une  E s s e i n t e s en a r e v e  plus rares,  details  voila  souvent  trivlaux  dans l e domaine de faire  penetrer  sous-bois la  ce  que  vision  une  la verite  cauchemardesque  a l'aide  poetlque.  Le Bon  b o s s u e e de de  Samaritain  vieilles  mandragore,  tribuer  des  une  futale  des  obscur  qui cree  milieu  par  une  pas  oclaircle  g r o u p e du  yrais, La  qui  2  enveloppe.par  d e s s i n s de ligieux.  a l'oeuvre  une  de  formes  foret  foret  e t du  Comedie de  rappelle  des  deja  a at-  le  et  trouee  l e s T e n t a t i o n s de  au  e n t r e v o l r les personnages.  b l e s s e e s t au  un monde e t r a n g e .  ou  de  clair-  centre  Le  l e drame e t l a  figurent  un  des  de  petideux  themes r e -  Christ  Saint Antoine  de  graveur  d i m e n s i o n ' m e t a p h y s i q u e . Les  l a Mort  .  apparue ,  surprenantes  magique e s t  ...  racines  tendance  B r e s d i n commentes p a r Huysmans ont  La  de  vierge  B r e s d i n emploie  laisse  Snmaritain  vivant  :  dans l e d e s s i n  Cette  o u b l i e l e personnage humsin dont  tesse donnent  ermite  details  d8ns un  est l'etre  vegotoux e t a l t  En p l u s des  l e mystere.  lithographle,  n'a  qui r e s t e  d i f f o r m e s que  magique."  des  I I p a r v i e n t a nous  elancee  aussi  f o r m e s humaines aux  1'accumulatlon  la  "une  souches  a l a f i n du Moyen Age.  Le  juxtaposent  l a v i e monstrueuse qui p r o l i f e r e  humide. Chez l u i , l a f o r e t  •  orchidees  composition  d o c t r i n e p a r a c e l s i e n n e . Huysmans n o t e  intitule  des  B r e s d l r t c r e e en  s e l o n une  ;  e t un  !  Joachim i  A rebours, 2  Ibid.,  p.  p. 95.  94.  i  95 Patinir(ne de  1475-1485, mort  l'oeuvre  gumes— vieux  oiseaux  a  r a p p e l l e egalement  Breughel.  sociation tous  —les  15P4). L ' a s p e c t  de  palmiers,  ensemble,  dispersant  Dans L e  t e t e de  Samaritain,  au m e p r i s des  de3  saisons  parfums e x o t i q u e s ,  nature  "poussont,  en d e p i t des  arbres  d'essences d i verses.""  o  tore poetique  rappelant  des  e  les vers  Bosch et  chenes,  e t des  e t des  fantaisies de  du  Henri  1'as-  "pousses^ !  climats."-*- En  Esseintes  saisons C s  de  Huysmans n o t e  s o r b i e r s e t de  . j  a queue de l e -  le3 fantaisies  Bon de  rats,  teratologique  creera  une  ! :  c l i m a t s , des I ont  {  un  carac- !  i  Heine:  ! i  i  j  E i n Fichtenbaum s t e h t einsam Im N o r d e n a u f k a h l e r Htfh ... . E r tra'umt von e i n e r Palme, D i e , f e r n im M o r g e n l a n d , E i n s a m und s c h w e i g e n d t r a u e r t Auf brennender F e l s e n w a n d .  i. !  3  Huysmans ne Bresdin lusion  nous d l t r l e n de  etait au  son  l'auteur, peut-etre  contemporain. Bien  " p a u v r e B r e s d i n " des  mans a t t e n d i t p o u r a t t i r e r o e u v r e que  celle-ci  Le  qu'll  Drageoir  l'attention  correspondlt  aux  du  parce  a i t deja aux  que  fait al-  epices,  p u b l i c sur  r e v e r i e s de  des  Huys-  son Es-  seintes.  A Bordeaux, B r e s d i n tiste  que  Huysmans a d e j a  o e u v r e s c h e z des ecrit  p.  2  Ibid« * P-  3  "Intermezzo  appris l a gravure  fantastique  95.  180. XXXIII."  a un  l o u e , Redon. Nous r e t r o u v o n s  E s s e i n t e s . Dans ces  Huysmans, "un  1 A rebours,  avait  tres  dessins special,  qui un  arses  innovent, fantastique  de  maladie  des  e t de d e l l r e , "  details,  types  sortir  merovlngien  [....] une e p o u v a n t a b l e  e n termes  "empruntes  La  revolue3  fait  appel  l e s monstres  4  tiviste  remonter  au domaine  ecrit-  aux temps du temps  geologique.  e t l e s paysages des eres  "blocs  e r r a t i q u e s " des paysages de  des personnages  fruglvore  mammouth, du r h i n o c e r o s ours."  semblent,  dans A l a r e c h e r c h e  l u i rappellent  l a t e t e de l a p r e m i e r e p e r i c d e  encore  au m i - ;  a 1 ' i m a g i n a t i o n . Huysrnans d e c r i t l e s  Redon. L e t y p e s i m i e n  ]'homme  j  h u m a i n e . " " Huysrnans d e c r i t c e s i  Comme P r o u s t  "boues g l a c i a i r e s " e t l e s  sncestrale,  logeant  s c i e n t i f i q u e s . Les s u j e t s  recreant  :  '"une t e t e d ' u n s t y l e  araignee  i l emprunte s e s c o m p a r a l s o n s  geologie,  partie  un p e r s o n n a g e q u i  au cauchemar de l a s c i e n c e ,  prehistoriques. " perdu,  une f a c e  plus  11 e s t l e s u j e t meme. P a r m i l e s  d e s temps p r e h i s t o r i q u e s ,  de s o n c o r p s  dessins II,  de 1 ' a n e c d o t e ,  que d e c r i t Huysrnans, nous n o t o n s  semble  lieu  l e m o n s t r e ne f a i t  quaternalre,  e t denue de p a r o l e , aux n a r i n e s  Huysrnans q u i m e p r i s e  tant  tete  de  c o n t e m p o r a i n du  cloisonnees  l'esprlt  "la  e t du g r a n d  scientiste et posi-  de s o n epoque, n ' e c h a p p e p a s a l a f a s c i n a t i o n d e s  sciences.  Dans C e r t a i n s ,  11 c r o i t  decouvrir,  dans  I'infini-  ment p e t i t  de l a b i o l o g i e , l a s o u r c e de 1 ' I n s p i r a t i o n  Ce  dementira  dernier  1 A rebours,  p. 97.  2  Ibid.', p. 96.  3  I b i d . , p. 96.  4  I b i d . , p . 96.  cette  supposition.  de Redon*  Dans s o n J o u r n a l , i l  >  97 note:  'Me c r o i s  a v o i r obei  a ces i n t u i t i v e s  i n d i c a t i o n s de  1 ' i n s t i n c t dans l a c r e a t i o n de c e r t a i n s m o n s t r e s , U s ne relevent  p a s , comme l ' a I n s i n u e  microscope devant Non.  J'aveis  Saniser  en l e s f e i s a n t ,  moderne,  dans  devant  defunts.  separer  un monde p o e t i q u e  devient  grace  petit.  devant l e s  d'une  credu-  l e s u r n a t u r e l . Dans  envoyer  S i des E s s e i n t e s  son e s p r i t  du  important d'or-  L ' A v a t a r de T h e o p h l l e  Cherbonneeu, peut  lessiecles  Cherbonneeu,  des s c i e n c e s ,  ce q u i f r o l e  i l avait cite  Balthazer  l e souci plus  Huysrnans, s i s c e p t i q u e  et l e progres  I I te e n f a n t i n e  heros,  l e monde e f f e r e n t de l ' I n f i n i m e n t  leurs structures.  possibilites  Huysrnans, des s e c o u r s  ne p e u t  rares  purement  dont l e  son e s p r i t  de s o n c o r p s ,  aux s e n s a t i o n s  Gentler  L'Art  voyeger  comme  I I voyage  dans  dont I I s'en-  vironne.  R e n o n g a n t aux f a n t e i s i e s  r o m a n t l q u e s de !.  Geutler,  Huysrnans emprunte au domaine s c l e n t i f l q u e  beaucoup!  —  J  d'images e t d e ' t h e o r i e s ,  Tout  en s u b i s s a n t  celles  l'attrelt  c o n t e m p o r a i n s , Huysrnans r e d o u t e treirement  a Zola  simplificateur.  de l a s c i e n c e  un a v e n i r  comme s e s '  s c i e n t i f l q u e . Con-  q u i condemne l e m a l t h u s i e n i s m e dans  d i t e (1899), Huysrnans r e f u s e  j  de D a r w i n , p a r exemple.  FeCon-  d ' e t r e gagne p a r un o p t i m i s m e  L'homme n ' e s t  plus  moftre des f o r c e s  |  qu'il ] i  i  a  l i b e r e e s . L'image du c h e v a l ,  tableaux  dompte p a r l'homme dons  de G e r i c a u l t e t de D e l e c r o i x ,  redevient  Huysrnans e t c h e z Redon. Ce d e r n i e r a i l l u s t r e La 1  Tentatlon  de S a i n t A n t o i n e  de F l a u b e r t  O d i l o n Redon, A sol-meme (H. F l o u r y , ;  feroce  les j i  chez  l e p a s s a g e dei  ou '*les c h e v o u x ,  1 9 P 2 ) , p . 29.  :  98; reculant,  ae c a b r e n t ,  m o r c e a u x du t i m o n , tombe v e r s la  1'enmelement d e s h a r n a i s ,  l'abfme,  luniere devient  l a tete  d'un de  cheval.  l'angoisse  cree La  saisi  l avictime  de3 f o r c e s q u ' i l  de Redon d e v a n t  meme t i t r e l'echec  un a v e n i r  a face  l a q u e l l e de3 E s s e i n t e s  Huysmans humaine. medite,  s u r de3 r o c h e r s ,  y  g r a v u r e du  resumait  enthouslasme. La R e n a i s s a n c e  illimitees.  o u l a s c i e n c e , semble p e n e t r e r avec  pressentent  Huysmans  e t Redon, a  l alitterature  avec  l e s t h e o r i e s de C h e v r e u l ( 1 7 8 6 - 1 8 8 9 ) son echec.  Romantisme e x a c e r b e ,  l e Symbolisme  en e'rt f o r g e l e s  m o n s t r e s q u i d e f i e n t l e s normes de l a s o c i e t e b o u r g e o i s e XIXe s i e c l e . exalte  I I refuse  l'indlvidu,  ^ Gustave F l a u b e r t , 1 9 0 7 ) , pv; 231V o " A rebours,  p.  d'ignorer  lesinstincts  meme s ' i l d o l t  La T e n t a t l o n .  97.  dans  d6mesurees de l a s c i e n c e . La m e l a n c o l i e  cru sesp o s s i b i l i t e s  de S e u r a t ,  l e galop  incertain.  de Du"rer. Le g r a v e u r de Nuremberg  et l a peinture  des i  inconscient  e t morne,"'" r a p p e l l e l a c e l e b r e  des a m b i t i o n s  l'epoque Zola  e s t l'aveu  d'un s o l e i l ,  l a r e n c o n d'un t r o p g r a n d  av8it  et  l e disque  pose a c c a b l e e  est  '"effroyable t e r r e u r , " f u i t  de l'homme d e v a n t  '  ne c o n t r o l s [  l e Grande V e r o l e ,  Le c r e a t i o n de m o n s t r e s  '"assise, devant  Apollon  qui apportait'  l a "femme-bouledogue" e t R e d o n l ' a r a i g n e e  Melancolle  une  d'une  i l  en b a s . " ^ Le d i e u  p l u s . Dans l e cauchemar ou a p p a r a f t ^sselntes,  e t empetres p a r l e s I  b r l s e n t l e char  en h a t e r  du  de l'homme e t  l a dissolution.  de S a i n t A n t o l n e ( i F s a q u e l l e ,  99 Deja D e l a c r o i x a v a i t r e t r o u v o et  du c r i m e  chers  l e s themes de l a f l a g e l l a t i o n  au Moyen Age.  I l u n i t dons L a Mort de S a r -  danapale  l a volup'te  duallste  e t a n t i - d e r n o c r 8 t i q u e que D e l a c r o i x , m e l e i t  e t l e crime.  Baudelaire,  aussi  l e s a d i s m e e t l ' e r o t i s m c dans s e s o e u v r e 3 .  ment  Mertyre,"  l ' a m o u r e t l o mort  |  sont  etroitement  indiviegale-  Dans '"Une  neles:  L'homme v i n d i c a t i f que t u n ' a s pu v i v o n t e , M a l g r e t e n t d'amour, a s s o u v i r , fiomble-t-il s u r ta c h o i r , i n e r t e e t c o m p l a i s o n t e L ' I m m e n s l t e de s o n d e s i r . Chez B a u d e l a i r e et  e t chez D e l a c r o i x ,  l e s themes de l a v o l u p t e  du m a l t r o u v a i e n t l e u r e x u t o i r e  n'est-Il  en l e s a t a n i s m e .  p a s l e c o n t r a i r e de l a l u m i e r e ,  c e l l e n c e ? Regnant  sur les  o b s c u r e s de 1 ' i n c o n s c i e n t . d'Influence  tenebres,  l e m o n s t r e p a r ex-  i l personnifie l e s forces  Goya d o n t  s u r Redon, e s t d e c r i t  Satan  1'oeuvre  dans  e u t beaucoup  " L e s P h a r e s " de Baude-  laire: Goya, ceuchemar p l e i n de c h o s e s I n c o n n u e s , De f o e t u s qu'on f a i t c u i r e , a u m i l i e u des s a b b a t s , De v i e i l i e ' s au m ' l r o i r e t d e n f a n t s t o u t e s n u e s , P o u r t e n t e r l e s demons a j u a t a n t b i e n l e u r s b a s . Des  Esseintes  i'artiste  espagnol.  sorcieres, Outre  les naina  sont  de V e l a s q u e z ,  au3si  dea s u j e t s c h e r s  l i s servent,  ces derniera,  de l a n a t u r e  i l a soulignent  humalne.  de  devant l e s  qul> p a r c o u r e n t  les  Caprices.  a l a f an.taamagorie a Goya. D  a n a  les  par contrasts, a rehaus-  18 b e a u t e dea p e r a o n n a g e s p r i n c i e r a .  ceturiae  et d'horreur  I l s'abime en c o n t e m p l a t i o n  l e s succubes q u i appartiennent  pelntures  eux  l e s s c e n e s de s a d i s m e  l e s demons e t l e s n a i n s  symboliste,.  aer  admire  Chez Goya q u i c o r i -  l e caractere  monstru-  100 Dona C e r t a i n s , Huyamana c i e n Rops, et  un g r a v e u r  beige  B a r b e y d ' A u r e v l l l y dans  source  alburns  par  Huysmans dans  transpose raires dans des  pour  j a p o n a i s . Un g r a n d  Une a u t r e  sculpteur symboliste note  furent est cite  1  Or, nous l i s o n s d a n s l e J o u r n n j  demande a v o i r mes e r o t i q u e s  japonals."*  La s e u l e p i e c e  ( 1 8 9 6 ) . I l s ' a g i t de l a Mangura d e j a  5  " R o d i n me;  Huysmans a du con-!  qu'll  commentee p a r Edmond de G o n c o u r t  dans  decrit  en d e t a i l  son l i v r e  Hokousaj?  evoquee p a r Edmond de |  dans L a M a i s o n d'un a r t i s t e ( 1 8 8 1 ) . Huysmans n o t e : j  •  •  "L expression f  convulse  j  3 0 n t nombreux j  remarque d'Edmond de G o n c o u r t :  l a meme s o u r c e .  :  que "M. R o d i n  e r o t i q u e s . Les faunes e t l e s succubes  Goncourt  Baudelaire  l e s Symbolistes  Certains l o r s q u ' i l  a" F e l i -  s o u v e n t dans s e s s c u l p t u r e s " * " des o e u v r e s l i t t e -  Goncourt;cette  sera  suit  l a v o i e du s a t a n l s m e .  l a s t a t u a i r e de R o d i n .  suiter  un a r t i c l e  qui, selon l u i ,  d'Inspiration erotique  les  consacre  presque  c e t t e longue  joie hysterique  3urhumaine d'angoisse f i g u r e de p i e r r o t  qui f l i t r e  yeux f e r m e s de m o r t e ,  sont  b u s q u e " e s t une p i e u v r e . femme d e v i e n d r a  j  e t de d o u l e u r q u i  au n e z b u s q u e e t l a  en meme temps de c e f r o n t , admlrablesl  L'accouplement  un d e s m o t i f s  Le " p i e r r o t  de c e s au n e z  d'un m o n s t r e e t d'une  que Huysmans a p p r e c l e r a  chez  Rops.  P o u r Huysmans comme p o u r B a u d e l a i r e , 1  p . 86.  ?  XIV, p . 1 8 4 ( 5 J a n v i e r  3  C e r t a l n 3 , p . 80.  1887).  l avolupte g i t  .  101 dans l a c e r t i t u d e de f a i r e leur rehabilitent,  l e m a l . La s o u f f r a n c e  e t l a dou-.  s e l o n Huysrnans, l a L u x u r e . L e s o e u v r e s  e r o t i q u e s de Rowlandaon(1756-18!?7) p l a i s e n t a Huysmana p a r leur realisme,  mala l e u r  joie  "vontripotente et m8aaive"^  e t s e a ' " c r e a t u r e s p a r f o i a i s s u e s de Rubens'" a  ses yeux. B i e n  la  souffrance  leura  le  chez l e s j a p o n a i a  q u i accompagne l a l u x u r e , Huysmana r e g r e t t e que  spirituelle  qui l e s soutiennent.  aont  incom-  dans l ' i d e e  Ce " c o n c e p t " ,  une  Huysmana.  de l a L u x u r e , p e c h e C h r e t i e n a y m b o l i a e ;  " l a danae c a r n a a s i e r e d e s H e r o d i a d e s . "  Huysrnans  3  fait i  aienne entre  l'idee le ciel  de B a u d e l a i r e  les  lea conceptiona  c h o i s i s s e n t comme hero's  l e a a a i n t s en p r o i e aux f o r c e a d e m o n i a q u e a . ;  :  '  1  Comme au Moyen Age, e c r i t entre  l e . B l e n e t l e M a l , se d e b e t  entre  l a Purete  l e Demon meme." pllque  p o a i t i v i a t e -j  r e l i g i e u a e a et trana- i  de l a v i e , l e a S y m b o l i s t e s  solitaires,  j  q u i v e u t que l'homme o a c i l l e '. !  e t l ' e n f e r . Au moment ou l ' e a p r i t  e a s a y e de d i a c r e d i t e r cendantalea  :  l e r e n d u de  s e l o n l u i c o r i l l e u r msnque une i d e e g e n e r a l e ,  trouve  par  admire  les rapotissent  o e u v r e s ne s o i e n t q u ' a n e c d o t i q u e s . ^ l l e s  pletea tige  qu'il  2  • i i  Huyamana, entre  n  "l'homme  i u  flotte  et l e Dieble,  Q  q u i e a t d ' e s s e n c e d i v i n e e t 18 L u x u r e q u i e a t 4  Huyamans,  Pour e t r e  "suraigue"" t o u t  "etre satanique  ^  C e r t a i n s , p. 77.  9  ibid.,  p. 78.  3  Ibid.,  p . 80.  4  Ibid.,  p . 82.  o e u v r e d o i t , e.x-  ou m y s t i q u e  f..  .J  en d e h o r s  102 .; de  ces p o i n t s extremes,  de  climat  sujets  p l u s que d e s o e u v r e s  tempere, de p u r g a t o l r e , d e s o e u v r e s  humains p l u s ou m o i n s p l e u t r e s .  oeuvres vers  i l n'y a v a i t  precedentes,  l e s extremes.  Comme dans s e s  l e temperament de Huysmans l e p o r t e  Recherchant  comme B a u d e l a i r e ,  i s s u e s de  l a Beaute,  Huysmans  demande,  I'Absolu:  De S a t a n ou de D i e u , q u ' i m p o r t e ? Ange ou S i r e n e , Q u ' i m p o r t e , s i t u r e n d s , — f e e aux yeux de v e l o u r s , Rythme, p a r f u m , l u e u r , 6 mon u n i q u e r e i n e J — L ' u n i v e r s moins h i d e u x e t l e s i n s t a n t s moins l o u r d 3 ? ' Plus  romancier  rivages  que c r i t i q u e  encore  satanlsme  d ' a r t , Huysmans va a b o r d e r d e s  i n e x p l o r e s p a r des e c r i v a l n s  e t .le m y s t i c i s m e .  ccmmenter c e l l e s  Parmi  qui i l l u s t r e n t  n'est  p l u s soumis au c r i t i q u e  serve  les outil3  de t a l e n t , l e  l e s oeuvres  d ' a r t , i l va I  c e s memes themes.  L'ecrivaln  d ' a r t . Du N a t u r a l i s m e ,  i l conj i  serree garde  du r e e l .  — - l e vocabulalre precis De s e s a r t i c l e s  une c o n n a i s s a n c e  techniques.  detestait  connaissance  1  9  beige  avait  eveille  l'lnteret  de B a u d e l a i r e  G a v a r n i ( 1 8 0 4 - i 8 6 6 ) . Huysmans q u i a v a i t de Rops d e s 1876, d e c r i t  les"ridicules  scenes  C e r t a i n s , p . 82. "L'Hymne a l a B e a u t e . " Certains,  d ' a r t , Huysmans• i  a p p r o f o n d i e de l a p e i n t u r e e t de s e s ;  sataniques dans,Certains(1889) ment  de c r i t i q u e  1  ,\  Le g r a v e u r qui  et 1'observetion  p. 76.  alors  fait la  longuement s e s g r a v u r e s qu'il  neglige volontaire-  de l a v i e l n t l m e de G a v a r n i . "  3  Re-  '  •  marquons que Huysrnans p r i m e r dans  attendit plus  son oeuvre  erotiques  s'attarder  p a r c e que c e s o e u v r e s  tions  du moment p l u t o t  artistes  dont  que p o u r  l a p l u s grande  voleur  intrinseque.  son l i v r e  favor!."*" O r ,  p r e n a n t l e pas s u r de3  place,  jugements  portalt  q u i semblent  portait  tend a v o i r  p l u s modeste que Huysrnans  dans sa c o r r e s p o n d e n c e perfides  publlquement.  joue l e p u b l i c  s i on l e s compare a ceux  A diverses  reprises,  en v a n t a n t M a l l a r m e ,  II pre-  ; j  Redon e t Rops> qu'il  a vou-  s e menager un c o r r e s p o n d a n t q u i n e p a r t a g e a i t p a s s e s  g o u t s . Louer opposes  dans l e meme volume deux c o n t e m p o r a I n s  que Z o l a  thousiesme  avec  e t Mallarme  permet  un c e r t a i n  attire  i ' a t t e n t i o n du p u b l i c  sur 1 oeuvre !  d ' O d i l o n Redon  s c e p t i c i s m e l o r s q u e nous l i s o n s :  Redon! J e ne s u i s p a s tombe' dans c e p a n n e a u - l a ; si  emuaant de p a r l e r  une  boule pleine  8ussl  ne va pas sans problemea. L ' e n -  l e q u e l Huysrnans  depuis l e s Croquis p a r i s i e n 3  1  cele-  p r i v e e d e 3 .;  Dans l e s deux p r e m i e r s c o s , nous p o u v o n s c r o i r e lu  comme C e z a n n e  de l o n g u e d a t e comme Moreau e t R a f f a $ l ! i .  Huysrnans  qu'il  leur  l e genie a bouleverse l a peinture  ou Degas e t d ' a u t r e s au r o l e breit  longuement s u r l e s  correspondaient a ses preoccupa-  f u t , de l ' a v e u de Huysrnans,  Rops y p r e n d  i r o n i e de  e t s a t e n i q u e s de Rops, nous c r o y o n s que  c'est  Certains  ens p o u r ex-  l a t r a n s c e n d e n t e e t macabre  ce g r a v e u r . S ' . i l d e c i d e . d e oeuvres  de t r e i z e  103  "'Odilon .  mala  c'eteit  d'un homme q u i d e f o r m e comme a ' i l  d'eau dana l ' o e l l  [...] t o u t  cela,  avait  en r e a u -  P i e Duploye:, Huysmans (De3c 1 ee De Drouwer, 1968.), p . 26.  104 me,  eat d e s i q u l l i b r e  Rops,  son a r t i c l e ,  et absurdement  l o u f oque. "•*• Au  s i louangeur qu'il. s o i t ,  peut  jugement  i  epistolaire  de  une  mine de p h r a s e s ! [...]  que  l e plus debile  superieur! eux,  des  des  Huysmans: "Rops! M o i s j e n ' a i pas  j a p o n n i s ne  Ces g a l l l a r d s - l a ,  estampes  terriblement  dans s e s o e u v r e s  ris  ecrivalns  des  l u i etait  pas  libertines.  3  Villiers  de L ' I s l e - A d a m .  II dosait  volupte,  la cruaute et l a r e l i g i o n  que  instant  c e n t f o i s '•  l i s ont  fait  apportait  l e s themes  exfavo-  Barbey d ' A u r e v i l l y  cette  :  a des  Le g r a v e u r b e i g e  souvent a l l e g o r i q u e s  symbollstes tels  toute j  Rops e t a i t - 1 1  ou L u y k e n  "des mines a r e n s e i g n e m e n t s ? "  primait  c est  3 o n g e un s e u l  a l a bonne h e u r e ,  "'une mine de p h r a s e s " dans l e s e n s Esseintes  de  justifier  ^  le  sujet  alliance  entre  ou  la I i  dont N i e t z s c h e a d i t q u ' e l l e i  etait  une  des p l u s  a n c i e n n e s e t des p l u s  tenaces q u ' i l  fut.j  i ...  Huysmans comparaison vains  de  t r o u v e d a n s l ' o e u v r e de Rops des  avec  les peintres  du Moyen Age.  l a s e c o n d e 'moltie du XIXe  fascine  par  lairien  [.. .] semble  lique,  '  chez  la figure  de  l a Mort  l a derniore  l e s modernes."  4  siecle,  dont  que  Baudelaire'1'auralt  Gustave p. 73. 2  I  bid..  p.  77.  A r e b o u r s , p.  93.  4 Certains,, p. 5  I  Pid.,  p.  100.  101..  l e "sentiment baudel'art  et f o r t e  cathoest la ;  brune"  Le h u t avoue de Rops,  J.-K.  de |  l e graveur est  La femme c r e e e p a r ' R o p s  aimee.  C o q u i o t , Le V r a i  points  Comme l e s e c r i - '  e x p r e s s i o n de  " g a r c o n n e " c h e r e a Huysmans, l a " h a u t e  I  S  telle  nous  Huysmans ( C h a r l e s B o s s e ,  1912),  105 rapportent  l e s Goncourt,  femme moderne  [....]  j-l a l m a l t  dans  le  du p e i n t r e  destin  feroce  etait  son mauvais v o u l o i r  l e roman des G o n c o u r t ,  cupidite  Coriolis  somme, l e g r a n d miseres  l a " c r u a u t e de l a contre  Manet t e  -  3a lomon ( 1 8 6 7 ) ,  graduell-ement a n n i h i l e  de l a femme  la veritable  parl a  trouvait'  qu'"Elle  v a s e des i n i q u i t e s e t d e s c r i m e s ,  et des.hontes,  est,  en  l e charnier  Introductrice  des  ambassodes d e l e g u e e s dans n o s ames p a r t o u s l e s v i c e s . " s c e n e s de s a c r i l e g e s , par  Rops s o n t d e c r i t e s  ecrit-il, ses  confreres.  Helas,  nous semble  tastique, rantes rnans de  11tteraire,"  son oeuvre  aujourd'hui  3  Les  gravees  contrairement a  est litteraire  artificielle.  e t sombres,  aussi.  de s o n epoque, Alcrs  ont c o n s e r v e  l e s a l l e g o r i e s de Rops s e m b l e n t  Etroir  elle  que l e s S a b b a t s leur  aspect, f a n - •  emprunter des f i g u -  a D o u g u e r e a u . " M i n e de p h r a s e s , " Rops p e r m e t a Huyspenetrer  l e surnaturel  n i s m e . Deux a n s p l u s propre  toute  aux themes l i v r e a q u e s  Goya, f l e v r e u x  e t de s a b b a t s  2  avec v e r v e p a r Huysrnans. Rops a e u ,  "une e d u c a t i o n  tement a s s o c i e e  de  de messes n o i r e s  exploration  Le  tard,  de l a p e r v e r s i t e  1'ecrivain  de l ' a u - d e l A  publiera  — l e sataLa-bas, 3 8  du M a l *  drame de Huysrnans q u i s ' e x p r i m e dans l a t e r r i b l e  1  Journal,  VIII,  2  Certains,  3  I b i d . , p . 104.  p . 9 3 ( 6 mars  p . 88.  :  l'homme."'*  de M a n e t t e S a l o m o n . Sa m i s o g y n i e  e c h o c h e z Kuysmans q u i e c r i t  des  de d e c r i r e  1868).  106 conclusion t i e n qui forcat un  d'A  d o u t e , de  de  que  s'embarque  ne  n'admettait  lait  faire  un  v i v r e que  pas  que  constat.  de  qui  composs p o u r mots ds  realisme  n'admst  que  f u t une  "est  tous  le visible  une  st  e l l e - m e m e . P i s s a r r o e t Monet v o n t  puis  sensations rornancisr  les plus  de  visuellss.  s t Huysmans v o n t t e n u s s . Les  comms l ' h i s t o r i e n  scientifIque, etait  Zola  ainsi  premiers  necessits,  se  que  du  deroulsnt  sn  st  son  tous  diversions.  D ' a b o r d dans l a p e i n t u r e  Pointilllsme fuir.  aboutit  le fenvoit  physiqus  l a lumlsrs • les  a notsr  Pour f a i r e  lss le  1  oeuvre  1'observetion  l s s romans de  Zola,  per  Huysmans, c h s z q u i cherche  contsmporains,  a cetts realite  vou- •  consideraient  Zola,  Le  la v i - !  litterature,  d'euthenticite;,  de  i l vou-  declare,  critiquer  e l a rigusur  I I cherche a l o r s a obtenir  ^ A r e b o u r s , p. 9  le besoin  posi-  visiblss."'  s'evsrtusr  siecle.  satisfeit  qui  En  du  epoque  touts  analyser  present.  Naturalisme  1'Impressionnisms  langus  Goncourt  le desirait  importance  une  1'Imprsssionnisms,  sion  Goncourt,  sous  Invention,  s c i e n t i f i q u e , va  les sensations  dans  lss objsts  etre rigoureusement  traduire  du  fanaux  anti-idealists  lent  et  croire,  dans 1 ' i m a g i n e I r e . Le  l'art  qu'elle  Chre-  la nuit,  ceux q u i  Courbet,  dis8it ss  la peinture  voudrait  les consolants  l e drame de  pouvait  tivisms en  p r e n e z p i t i e du  s e u l , dans  n'eclalrent plu3  espolr,""*" c ' e s t  positiviste  "Seigneur,  l ' l n c r e d u l e qui  l a v i e qui  firmament  vieil  rebours:  des  mais  scisntifiqus  brute  qu'il  cette realite  du  veut  tout  ce  P69.  Cite par M a x i m i l l e n G a u t h i e r , "Les Deux Grands de N o u v e l l e a 1 1 t t e r a i r e s ( 5 , m a 1 1 9 6 6 ) , p. 90.  le  1819,"  <  107 qu'elle  peut  llberer  dea a e n a a t i o n a  te,  leur  d o r m e r . Dans A r e b o u r s e t de l e u r s  fserie.  t o u r n e r dans  l a societe,  A reboura  iimitea: la  avait  lai'que  artificiels,  de  l a religion,  de  Huysrnans a v o u e :  ...  i l reste  d'abord vant  qui doit r e -  Huysmana e s t engage dans une imdea domaines  l e a parfums,  inexploltea  les fleurs  et r e l i g i e u a e . Apres  avoir  Huysmana s e t o u r n a . i t v e r a et l e mysticisme.  exotiquea, exploreles.  l e a au-delo.l Un p e r s o n n a g e  d'etre  un s a i n t  a d e v e n i r un s o t a n i q u e . H u y s r n a n s de Ropa dona  maia  s'engagera  l a v o l e du a a t e n i s m e  en e c r i -  La-baa.  prit  critique  deux  tendancea  carrent. epbque,  Inconciliables  propre  que Huyamena  I l a cede  i l joint  spartlatea  a un e s p r i t materielles provoquant  critique  ces  1  e t ae c o n t r e -  aon m i l i e u  e t aon  t o u j o u r s en e v e i l l e  et veriflables. dea j e u n e 3  faSI-on l e theme h l a t o r i q u e  a dea t y p e a  entre l ' e s -  t o u r a t o u r a"  qui alternent  P a r son ascendance b o u r g e o i s e ,  mele d ' e t r a n g e aique  l e meme c o n f l i t  et 1'Imagination.  dea r e o l i t e s  Fllles  1  comme dea E a a e i n t e a  '"Comme I I e s t d i f f i c i l e  Degas c o n n u t  gout  s n o m a l i e , en  l e sataniame  a l a suite  rare-  leur  epuiae  l e 3pierreriea,  lltterature  paradis  Mais  t e n t e de s e  aervltudes par l e u r  rafflnement Impr6visible, voire  un mot, l e u r  paase.  Huysmana  Dans s e a J e u n e a  gena a l a l u t t e , i l et 1'execution  cla3-  e t a une o b a e r v a t i o n q u i a p p a r t i e n n e n t a aa  epoque. L o r a q u ' i l  J . - K . Huyamana, L a - b a a ,  veut f a i r e  une o e u v r e  d'imaginetion  0. C. X I I . ( C r e s , 1 9 5 0 ) ,  T. I I , p . 8 5 .  108 comme Lea M a l h e u r s de l a v l l l e humaine q u i , j u s q u ' a implacable tif  d'Orleans,  Zola, preoccupe  p e s s i m i s m e nous p r e s e n t e  q u i s ' a c h e v e en a s s a s s i n a t  p o s i t i o n des Independents e b a u c h e s de D e g a s :  i l p e i n t l a bete  s e s contemporains'. Son l a f i n d'un v i o l  s u r une r o u t e .  L ns a  en 1881,"' Huysmans d e c r i t  "des p h y s i o n o m i e s  collec-  s o n "Exainsi les  de c r i m i n e l s , des m u f l e s  animaux, a v e c d e s f r o n t s h a s , d e s m a x i l l a i r e s en s a i l l l e . " ^ " Lors  de " L ' E x p o s i t i o n d e s I n d e p e n d e n t s en 1880," Huysmans  avait se  deja  vante  l e p e i n t r e q u i , e l'exemple des Goncourt,  f o r g e a i t un i n s t r u m e n t  terieur  nouveau p o u r r e n d r e  de l a b e t e h u m a i n e . "  naturaliste  L'art  de Degas r e p o n d a i t  L'esprit  critique  va s ' a t t e q u e r  son  oeuvre.  plus 11  vantee,  sortir dit  dans  l e s humiliantes  1 0  - t  vont  p . 136.  se succeder  11 v a s ' a t t a q u e r  a l'idole  serie  dans; la  \  de p a s t e l s , '  Dans C e r t a i n s Huysmans  "l'idole  lorsqu'il  applau-  constamment menagee, l a  l a represente,  poses des s o i n s  moderne, p . ? 4 8 .  p ._  "' i d . . 3  populaires  Blanchlsseuses,  l e s p o s i t i o n s l e s m o i n s f a v o r a b l e s : au  en v o y a n t Degas c u l b u t e r  I L'Art  l e plus b r u t e l e .  a la toilette.  avillt,  adopter l e s  le, p e i n t u r e h i s t o r i q u e ,  l a femme. Dans une i m p l e c a b l e  du b a i n ,  femme, q u ' i l dans  et types  Comme Huysmans,  va l a p e i n d r e  c a r i c e t u r a l et  de Degas va l u i f a i r e  a la realite  buveurs d'absinthe  a la fois  "l'ex-  au p e s s i m i s m e de Huysmans.  b u t s de 1 ' I m p r e s s i o n n l s m e . O u b l i a n t II  visible  lntlmes."  en p l e i n  t u b, ;  Huysmans a v a i t  109 deja  remarque dons L ' A r t  lyste  tout  avait  rendu  exercice3 le  a l a fois  et s u b t i l "  avec  1  des danseuses  d'ana-  laquelle  torturees  Huysrnans,  1  perce  sous  ses danseuses  Les Soeurs  vouloir forcer  l e peintre  de l a v i e moderne.  e t s e s e t u d e s de n u s ,  e t Huysrnans,  V a t o r d , E n menage e t A v a u - 1 ' e a u , la realite  Idealistes  a dormer ce q u ' e l l e  degus q u i l a i s s e n t  n o t e de p o e s i e , i l s e x t r a i e n t  avec  Degas  par les  d a s s o u p l i s s e m e n t . Chez Degas comme c h e z  Degas, a v e c  pides.  cruel  les fatigues  caricaturiste  avec  moderne, l a " p e r s p l c a c l t e  a de p l u s t u r -  apparaitre  rage  semblent  i c l e t l a une  l a turpidite  de l e u r  epoque.  Le p e i n t r e ficiel. rares  Huysrnans  herite  Dega3  t r o u v e dans  p a r son oeuvre  toujours b i z a r r e  eternel,  que, comme a d i t B a u d e l a i r e , i l contient  une s o u r c e  acadamique q u i a v a i t '  l ' i d e e du Beau f i x e ,  £...]  arti-  de s e n s a t i o n s  l'accidentel  Contrairement a l a t r a d i t i o n  de l a R e n a i s s a n c e  affirme  recherche l e paradis  l e c r e e dans A r e b o u r s a l ' a i d e  et n o u v e l l e s .  de b e o u t e .  est  comme 1 ' e c r i v a i n  toujours  Degas  '"le Beau  un peu de 9  bizarrerle,  de b i z a r r e r i e  Dega3 s ' e f f o r c e par  1  2  sur l a toile  devant  un monde q u ' i l  n ' a v a i t pas pergu  avait  Critique  peut-etre  l a p o e s i e . Souvent,  p . 132. artistique,  p..691.  i n c o n s c i e n t e . '*'  les attitudes  l e r e g a r d . Chacun de s e s t a b l e a u x l a i s a e  rever il  de f i x e r  naSfve, n o n v o u l u e ,  meconnues  l e spectateur c 6 t o y e , mais  § l a maniere  des  dont es-  no : tampes j a p o n a i s e s , l e c a d r e presentee.  Celle-ci  thousiasme,  semble  Huysmans  veut  s ijuste  du r e v o ;  d'un a u t r e monde. E n encore  dans' :  l a s e n s a t i o n de l ' e t r a n g e e x a c t , de  qu'on se s u r p r e n d  presque.Ainsi  celui  le seuil  l a scene r e -  c o n c l u t : '"M. Degas, s u s c i t e  c h a c u n de s e s t a b l e a u x 1'invu  coupe b r u t a l e m e n t  d'etre  Degas c o n c i l i e  son r e g a r d  critique  e t o n n e , qu'on s ' e n  son gout  choisit  du r e a l i s m e e t  ce q u i p l a i t a  1'Imagina t i o n .  Comme d e s E s s e i n t e s , Degas d o i t defalte.  3a r e c h e r c h e  des s e n s e t i o n s f u g i t i v e s  i m p a s s e . I l n'a j a m a i s sa  soumisslon  dont  thenticity demandera le  accepte  colereuse  p a r l e Huysmans.'  Pourtant  et l e reve,  Pour  feminine traduire  pastel  dont  semblent  e b o u t i t a une  p a r 1' "'a t t e n t l v e  11 f i n i r a  larealite  l e meme p r o d i g e  a v o u e r se  itotalement l e n a t u r a l i s m e e t  se t r a d u . i t  cruaute"  p a r c o n c i l i e r 1'au-  et 1'imagination.  Huysmans  au c a t h o l l c i s m e . Degas d e c o u v r e  monde de l a d a n s e un p e t i t  grace  finalement  u n l v e r s ou l ' a r t i f i c e  echapper a l a r e a l i t e  ce royaume f e e r i q u e , D g a s e  l a poudre d i a p r e e ,  et l a  quotidienne.  emploie  l e g e r e , permet  dans  surtout l e  toutes  l e s nu-  iances e t o f f r e tions dont  l e s moyens de r e n d r e  les plus  de l a . l u m i e r e . ^ e g a s f u t l e m a l t r e i l tira  poussiere procedes  i  de c e t t e  un p r o d i g i e u x f e u d a r t i f i c e ,  Certains,  p . 25.  varia!-  technique;  I  des e c r a s e m e n t s de  et des e p a r p l l l e m e n t s impalpobles. nouveaux,  subtiles  Encourageaht  Huysmans r e m a r q u e , dans L ' A r t  les  moderne, '"le3  '  ;  i 9  Ibid.,  p . 2P. '  deux d e s s i n s  sur p a p i e r  .1 rose"' et  Dix  t a r d , dans  Certains,  ans  plus  emanee de  ces  pastels."  au  bain.  G r a c e au  en  Degas e n t o u r e  3  Ces  in  ,r  i l s'.extasie  derniers  p a s t e l 1' " i c o n o c l a s t e " que l e s femmes d e s h a b i l l e e s  Huysmans ne  des  Etats  salle  de  ce  Dans un au  article  de  inauguree.  retiennent  dernier  i l ne  son  per  la vue."  avait  deja  gagne  l'admiration  4  que  L ' E n t r e e des  Croises  enfouie  est''une n o u v e a u t e p o u r Huysmans f a i t litteraire, prete 'gard  1  p.  son se  un  du  porte  p.  3c.  3  p.  24.  4  C e r t a i n s , p.  que  187.  sur  decouvre  attitudes  "La  —  Salle  tableaux  'de  fidele  selon  pas  une  et  de  csLebres  Croises  a  au  Cons-  "sont  prineipe  l e q u e l l'oeuvre  p e n d a n t des  cette  toiles  l e s a.utres ' o e u v r e s  n ' a t t i r e plus  n'est  comme son  130.  les  Parmi l e s  a p e r c u p h o t o g r a p h i q u e de  d'abord  intitule  l'homme de annees  l e p u b l i c p a r i s i e n . La  tableau  tableau  Huysmans  dans des  L ' E n t r e e des  rebours  generale  femmes  l e s oeuvres d'Ingres  Huysmans e s t  enonce dans A  des  carressante.  devant  interet.  t a n t i n o p l e (1840 ) , a l l - e g u a n t polluees  Certains  Seules  decrit  "la vie  a Degas qu'un s e u l m a l t r e  Louvre" i l s'arrete  recemment  Delacroix  rscomait  sur  representent  s a n s p r e s t i g e , d'une i n t i m i t e t i e d e e t  Delacroix.  2 au p a s t e l . " "  une l o g e ,  trop  qu'll qui  a  gout.  en p r o v i n c e .  description  que  s i m p l e ' tr-anspos.i t i on l'oeuvre.  II  inter-  temperament l e l u i d i c t e . Son  l e mouvement q u i  anime l e  re-  tableau.  112 Ce  sont  l e s p a r t i e s l e s plua  tiennent vernis  son a t t e n t i o n . I l d e c r i t  leurs faces  vaguent." bleau,  Huysrnans  trouve  chez d ' a u t r e s  melancolie.  3  d'oc6an  mouvement  de r e v e  e t de c i e l  conformement  a deja  d'un s p l e n d i d e  4  une a t m o s p h e r e  c e t t e oeuvre  en D e l a c r o i x que  le coloriste,  pas e t r e du  Le s p e c t a t e u r  " l e s machines  1  C e r t a i n s , p . 188.  ?  Ibid.,  p . 188.  3  *bld.  P- 188.  t  Ibid.,  Poussin  decoratives  "un d e l i c e  retient  voulait  violonts e t ne de-  e p r o u v e de l ' a v e r s i o n p o u r  " g r a n d s i e c l e . " Aux " L e b r u n e t aux  couleurs  l e p e i n t r e du mouvement,  claasique,ne  e t o n n e . Or, Huysrnans  dants et creux,  de  coloris.  l e p e i n t r e baroque  inattendus.  j  I l e s t s e n s i b l e s u r t o u t au  q u i etonne p a r l e s c o n t r a s t e s , f u s s e n t - i l s  "J.-K.  op-  de flammes  a l a t h e o r i e de3  considere  a l ' e x p r e s s i o n e t au  Huysrnans. I I a p p r e c i e  4  de ce t a -  de l a f e r o c i t e ' e t de l a  donne a 1 ' o e u v r e  un r e g a l des y e u x . "  C'est  fere  qui d i -  1  Cetne c o u l e u r  spirituel,  l'art  Immenses  r  de des E s s e i n t e s . Huysrnans  vait  ieur>s b o u c h e s  l e s personnages  artistes,  s u r un f o n d  splrituaIIte,  ou  dans  de f a t i g u e s  Le t o u t e s t r e h a u s s e p a r "un h a l l a l i  couleurs,  celui  creusant  quir e -  r c n t r e s , comme  l e s C r o i s e s , deux c o r a c t e r i s t i q u e s q u ' i l  preciees  bleu."  et  du v i s a g e  l e s "yeux  p a r l a f i e v r e " " * " e t 1' " e c r a s e m e n t  ravinant  de  exprosslves  rechlgnes  aux  Jouvenet  et verdatres"  3  redonIIpre-  du L o r r a l n q u i d e t o n n e n t heu-  p . 188. Huysrnans, De T o u t , 0. C. X V I ( C r e s ,  1934)-, p . 156.  ;  /  113 reusement rure  dans c e t amas d ' o e u v r e s  en p o u d r e  Turner, rendu  de  spleil  et l e u r  Lorrain(1G00-1682)  de  le Clessicisme,  p a r R u b e n s . Huysrnans d'Anvers  annonce  Rubens, a d m i r e  des  fleurs?  bouchere  que  posseda  ses  son  ...  de  l e cheque q u i n z e 2  E s s e i n t e s . Les  pas  le peintre  des  Velours q u ' i l  plus  cells  de  fruits'  laissait  et a f f i n e  Certains par l e s  1  p e u p l e e t de  Croises  peinture  d'Anvers."  de R u b s n s ,  est l a t r o i s i e m e grande l e s deux p r e m i e r e s  "sujsts  espagnol  de  de  sss  sujets  1  De  Tout, p.  156.  2  Certains,  3  Ibid.,  4  A r e b o u r s , p.  p.  189.  189. 137.  scene  stent  de  Les  Serdanapele(1827). I l  crueuts sadiqus qui  g u e r r e d'une r a g e  t r o u v e n t chez D e l a c r o i x  •  p.  ans  p a r s o n amour e f f r e n e  le diplomats sanguin  Goye c e t a c c e n t de  l'artiste  Huysrnans  t a b l e a u x . L ' o u t e u r de  S c l o ( 1 3 ? 4 ) e t Le Mort  evec  l e moftre  l e jeune  "Rubens d e g r a i s s e  peinte par Delacroix,  Mas3ecres  de  par  Goya.  L ' B n t r e e des  des  un  de  ds D e l a c r o i x r a p p e l l e  font penser 8  partage  N'sst-Il  par  d e b a r r a s s e du g r o s c o t e d ' a r t  l a fougue  carnage  do-  est r e p r e s e n t s  qui unit  C ' e s t a B r e u g h e l de  en D e l a c r o i x  nevroses,  Si  la fecondite.  decorations florales  decouvre  epices,  son p r o d i g i e u x t a l e n t , "  v i e e t de  les  I'Impressionnisme  note l a f i l i a t i o n  et Delacroix*  "malgre  e t non  leur  d'air."'*" B i e n a v a n t  l e mouvement b a r o q u e  8 1'epoque du D r a g e o l r aux  la  souffle  avec  l a l u m i e r e a u q u e l Kuysmans e s t s e n s i b l e . E n o p p o s i -  t i o n avec  tard  guindeen,  captivait  3 i feroce" ; 4  un e c h o .  •  Comme  j  114 Goya, s e s o e u v r e s miere ses  lutte  avec  L'auteur  levalri,  scene seules  un f o n d  de L a - b a s d e v r a  zone d ' o b s o u r 1 te •• ^a m e l a n c o l i e  dan3 L ' E n t r e e  que Huysmans  lumieres  sous  Esseintes  dans un c r e p u s c u l e , sont  celles  prelude  des maisons  l e s i g n e du f e u , d e p u i s  repartant a toute volee  see  de b o i s dons  qui  consumerent  mortes,"  1  3  l a cheminee" les cites  en p a s s a n t  devastant  l'Europe.  2  avec  qui flambeht roman  e t qui  nocturne,  l e 3 r e v e r i e s de d e 3 cheque  jusqu'eux  jadis  que l a  de l a n u i t . L e s  "nouvelle  "pluies  reprouvee3  et les  bras-  de flammes vllles  4 p a r '"la fumee d e s i n c e n d i e s " ' d e s Huns I I y a c h e z Huysmans une p r e o c c u p a t i o n  p o u r d e s s u j e t s a n a l o g u e s a c e u x de D e l a c r o i x q u i par  decouyre  des C r o i s e s p r o v i e n t en p a r t i e du f a i t  se deroule  place  tout noir a  egalement t r a v e r s e r  d e g e g e n t de n o i r s p a n a c h e s . Or, A r e b o u r s , est  ou l a l u -  l e s ombres. D e l a c r o i x , n e c r i t - i l p a s dans  c a r n e t s : - " I l y a un v i e u x  contenter. une  s ' e t a b l i s s e n t dans l e s r e g i o n s  se t r a d u i t  1  d e s Images e m p r u n t e e s au meme e l e m e n t b a c h e l a r d i e n , l e  feu.  Un  p e i n t r e f a s c i n e p a r ce meme e l e m e n t f u t T u r n e r . S e s  aquarelles et  e t ,ses h u i l e s  feeriques lorsqu'il  prennent  represente  L ' E r u p t i o n du V e s u v e ( 1 8 1 9 ) .  Bien  des dimensions r n y s t e r i e u s e s L'Incendie qu'il  du P a r l e m e n t ou  ne c i t e  pas ces oeuvres  ^ Eugene D e l a c r o i x , J o u r n a 1 ( G e n e v e , L a P a l a t i n e , 1 9 4 6 ) , p . 48. ?  A rebours,  p . 103<•  3  !bld.,  p . P69.  4  Ibid.»  P. 6 7 .  '  115 Huysrnans c o n s a e r e Goya. I l v o l t precurseurs  dans C e r ca i n s un a r t i c l e  en c e s deux p e i n t r e s ,  de 1 ' I m p r e s s i o n n i s m e .  L ^ E n t r e e dea C r o l s e s , coloree l'air  e t que p o u r  lumineux  L'euteur  chez  rnans j u g e lea  1  que d e s f o n d a  un monde r e v e . Huyamans les  c o u l e u r s de T u r n e r  tantot  ou  en t o u r n a n t  sont vus a  de r o u g e  feuet a l l i e s  precieux d'opale?"  Turner f u y a i t  Pourtent  2  "reela".  a travers  en r o n d ,  tantot  "frottees en f i l a n t  ;  Huys-  Comme  l a nature  e a t d e s o r i e n t e ou p r e m i e r q u i semblent  de  vera  e b o r d per; i  avec  un c h i f f o n ,  en l i g n e  droite  I  en b i f u r q u a n t en de, long's z i g - z a g s . " "  Turner, D e l a c r o i x j  metric  a la. suite  des grands  de l a n a t u r e p o u v e i t e t r e Le p e i n t r e  s'Incarnait  Baudeleire, qui  que l o r s q u ' I I s  <z  avaient decouvert  qui  gr-8duelle.  "des j e u x de n u a n c e s '  representee p e r Turner,  Romantiquea,  mais  entre  '"dans q u e l Eden, f l a m b e n t c e s  ces torrents  ces aitea  grenda  que l a l u m i e r e e s t  Turner  q u i ne s e q u i l i b r e n t  tels  que l ' e u t e u r de  e t l e s o b j e t s n ' e s t pas abrupte  de c l a r t e ,  violet,  Ainsi  l a p e r c e p t i o n humaine, 18 d i v i s i o n  d i s t a n c e . Huysrnans demande: folies  et£  comme en D e l a c r o i x , d e s  Turner comprit  d'A r e b o u r s n o t e  etonnantes"^  a Turner  la tradition  Huysmana  affirmeit  Certains,  p.  181.  Ibid.--, p. -181.  3  Ibid.,  181.  Baroques  que l ' a s y - j  une s o u r c e de b e e u t e .  de Turner  justice  de l e l i g n e  j  e t de' D e l a c r o i x e n  claasique etait  sut rendre  l a primaute  9  p.  cohtomporain  3  I n g r e s . Comme :  au p e i n t r e m e r i d i o n a l  aur l a c o u l e u r . C'est  116 le  portraitists  surtout  l'homme de l a c l a r t s c h s z ce m a i t r e a  ses e l e v e s .  cun et  conflit.  q u i i n t e r e s s e Huysmans. I n g r e s e s t  absolue.  I l n ' y a p a s ds c l a i r - o b s o u r  qui Interdisait  l a f r e q u e n t a t i o n de Rembrandt  Ses p e r s o n n a g e s n ' e x p r l m e n t Huysmans remarque  l a ' " g l a c i a l e transposition'""''  1 ' a s p e c t de "mannequin c o n g e l e "  Moitessier.  Gonnaissant  Raphael'" nous a u r i o n s pour ja  Ingrss  2  du p o r t r a i t  son  Angelique.  unir  d'stain"  l a rsal'its  1 3  Is d i s c l p l s  qu'Ingres  Le d i s c i p l e  du p s i n t r s i t a l l e n . Dsl'art  i l ne oeut s c c e d e r  decele  dans l e p o r t r a i t  risuss  qui s s taccsntuss  a v a i t imagine  au s u r n a t u r e l . P o u r t a n t  par l s s e t o f f s s  portrait  ainsi  n ' e t a i t pour Ingres,  zanne p l u s  t a r d , qu'un p r e t e x t s  diagonalss  e t de p a r a l l s l e s ,  l i n g e et l e blanc  pure,  1  Gertains,  p . 190.  9  I b i d . , p . 191.  3  I b i d . , p . 133.  4  I b i d . , p . 192.  a  ds m y s t i Huysmans  s t peinees. l e sera  Ls  p o u r Ce-  a de g r a n d e s a r c h i t e c t u r e s de  a dss oppositions  sntrs  cs n'sst'pas  aux yeux, m a i s sont  " p s i n t s s a i n s i qus  qu'il  dss mains. A i n s i  q u i nous s a u t s  peignant  de Madame de V a n c a y une v i e m y s t s -  prscieuses  n i e de p e i n t u r e  en  ds R a p h a e l s e r e v s l s i m p u i s s a n t  dans d s s a q u a r e l l e s p e r s a n s s ,  le visags  avait r a l l l s Is  s t 1' i m a g i n a i r s . P a r manqus t o t a l  cisms,  du  "l'odie.ux  pu a t t s n d r s ds sa p a r t p s u ds c l e m e n c s  Huysmans s n p a r l a n t du m c n s t r e dans tocasson  de Madams  I s m e p r i s ds Huysmans p o u r  qui s'avouait  "bon  a u c u n t o u r m e n t , au-  l s blanc  toujours  une a d m i r a b l e  harmo-  c e s q u a l l t e s de c o l o r i s t e  que .  117 Huysrnans r e m a r q u e l o r s q u ' i l s'est  souvenue de ce p l a q u a g e  presque de  ecrit:  nisme, c'est  de p r i m i t i f . "  Au-delo  x  l e mouvement s y m b o l i s t e  technique  Impressionniste  j a p o n a i s , de c e t t e n a f v e t e  f e r o c e d e s t o n s , de c e t t e g a u c h e r l e  cette sincerite  cette  '"L'ecole  rappelent c e l l e  imaglere,  voulue,  de il.' I m p r e s s i o n -  q u i se souviendra  de  de H o l b e i n q u i d o n n a i t l e  maximum de v i e au s t a t i q u e . F u v i s de Chavr.nnes, G a u g u i n e t l e s Nabis  p r e f e r e r o n t a l a tendance baroque r e p r e s e n t e e  croix,  la tradition  raphaelesque  d'Ingres.  Ennemi du C l a s s i c i s m e e t d e s c l a r t e s Kuysmans f u t un des p r e m i e r s II  acclame d'abord  milion  e t de j a u n e ,  etranges  et reels,  de v e r t  nuances  de l i n g e ,  des  fruits  qui  f o n t de c e s t o i l e s  et eparses  de C e z a n n e .  "un hourd.age f u r i e u x de v e r -  e t de b l e u . "  des t a c h e s  des  mediterraneennes,  a percevoir l e genie  les colorls,  par Dela-  2  En voyant  d'une a u t h e n t i c i t y  "des t o n s  slnguliere,  v a s s a l e s d e s ombres epandues du  tournant  en des b l e u t e s p o s s i b l e s e t charmants des oeuvres  ini ti atrices, "  3  i l salue l e  "coloriste  r e v e l a t e u r " q u i " d e c o u v r i t l e s p r o d r o m e s d'un n o u -  vel  I I peut  art."  4  sembler  paradoxal  que Huysrnans a i t pu e x a l -  t e r l e g e n i e d'un m e r i d i o n a l 8 v i d e de c o n s t r u c t i o n s e q u i l i - ! .• i b r e e s , l u m i n e u s e s . O r , 1'oeuvre de Cezanne n ' e s t p a s l u m l n e u s e i  comme c e l l e vers  de M a t i s s e ,  une c o n t e m p l a t i o n  p a r exemple, q u i p o r t e reposante.  1'observateur  L e s p o i r e s e t l e s pommes de • ' .• i i  1  C e r t a i n s , p . 192.  P  Ibid.,  p. 3 9 .  3  Ibid.,  p. 39.  4  Ibid.,  p. 40.  ;  118 Cezanne, q u i ne s o n t dur,  de m i n e r a l  gnoles,  qui l e s rapproche  de c e l l e s  d'un Z u r b a r a n ,  mans l e s d e c r i t - i l ? une  truelle,  bitume."'  des n a t u r e s  par de3 r o u l i s  en d e c o u p a n t  ^ e s e b s u c h e s de C e z a n n e  les  qualites  que B a u d e l a i r e  que  donnent  que  mediterranean;  maconnees  Huysavec  h a b i t u e l s , '"des r e p o u s s o i r s  s u r s e s pommes une p o r t i o n inhabltuel,  drama-  "enfantines et barbares"  prisait  l a n a l f v e t e du g e n i e . l'emploi  espa-  de pouce.""'' Cezanne,  d'ombre que C e z a n n e l e u r donne un a s p e c t tique.  mortes  p a r e x e m p l e . Comment  se passe des fonds  C'est  o n t q u e l q u e c h o s e de  —"bruteles, fru3tres,  rebroussees  remarque-t-il, de  qu'un p r e t e x t e ,  deja  chez  D  elacrolx,  Cezanne e s t p l u s  dramatique  qu'il  3  fait  ont celles  meridional de l a l u -  miere l e rapproche  p l u s des p e i n t r e s t o u r m e n t e s de l ' E s p a g n e  que  c l a s s i q u e de t r a d i t i o n g r e c o - l a t i n e .  de l ' e q u i l i b r e  L'univers partient de  de Cezanne t e l que l e d e c r i t  au monde b a r o q u e . A v e c  C e r t a i n s a note  aspects  retrouverons nants  baigneuses pour  3  de g u l n g o l s  nues, cernees la gloire  I C e r t a i n s , p. 38. I  l e s tendances.expressionnistes "de  bid.,  p. 39.  Ibid.,  p. 39.  dans des p o t e r i e s  p a r des l i g n e s  insanes  que nous  desarcon-  d S s e q u i l i b r e s : d e s m a i s o n s p e n c h e e s d'un c o t e ,  ballees,  9  l'auteur  de Cezanne, n o n s e u l e m e n t l e s  c h e z E m i l H o l d e ou. c h e z S o u t i n e :  p o c h a r d e s ; des f r u i t s des  une r a r e . i n t u i t i o n ,  dans l ' o e u v r e  b a r o q u e s , mais  Huysmans ap-  comme saoules; mais  em-  des yeux, avec. l a f o u g u e d'un D e l a -  119 sens r o f f I n e m e n t  croix,  fouettees relief.,  p a r une f i e v r e de c o u l e u r s  surl a toile  Cezanne a p l u s i e u r s porsin. de  Le p e i n t r e  appesantie points  adorait  reactionnaire  1856, i l p e l n t  correspondre Dans  J  communs  a v e c Huysrnans, s o n contem-  Baudelaire  et connaissait  I I etait  du meme t i t r e Cezanne  I l appartient  r o q u e q u i P. l a p a a s i o n de f a i r e  alors  a cette  triompher  de  1'esprit.  physiques aux  L e s rom8na de Huysmana  tient  passer  l e s plus  qu'il  parislens.  tendance b a -  et l e s d i s c i p l i n e s  abondent  en c e s c o n t r a 3 . t e s  l e l e c t e u r des p r e o c c u p a t i o n s l e plus  b e s t i a l e s . Des E s s e i n t e s  u n moment de s o n amour de l ' a r t  moment, du p l a i s i r  en a r t .  l e s i m p u l s i o n 3 de;  aux d e t a i l s t r i v i a u x , du m y s t i c i s m e  obscenites  reli-  s e a e r t de c . o n t r a a t e s a r -  v i e e t a.es l i b e r t e s s u r l e s c o n t r a i n t e s  qui font  1'oeuvre  profondement  des C r o q u i s  la  violents  h u r l s n t , en  une O u v e r t u r e de Tannhffuaer q u i p o u r r a i t  au c h a p i t r e  et brutaux.  gachees,  fins,  en p o l i t i q u e et r e v o l u t i o n n n i r e  sa p r e m i e r e m a n i e r e ,  dents  doigts  :  q u i c o u r b e ! " " No t o n s que  S c h o p e n h a u e r . Comme Huyamans,  gieux, En  de v i s i o n e t n a n a  ;  obtient  ancien  meta-  exalte  nous e n t r e j -  e t , a un a u t r e !  en a a l l m e n t a n t  par lave- j i  ments.  Comme Huysrnans et comme l e s S y m b o l i s t e s ,  connu l a t e n t a t i o n de l a m o n o c h r o m i e . C e l u l maftre pour  de l a c o u l e u r  enlever  titres  1'eclat  des p e l n t u r e s  ressorta  des emotions  I Certalna,  p. 39,  s'e3t  Cezanne a j  q u i sera  l e grand  s e r v i de l a monochromie de b a s e i -  de v i o l e n c e s  colorees  de Cezanne r a p p e l l e n t intensea,  l a torreur  q u i s ' I s o l e n t . Les l e s deux g r a n d s et l'erotiame;  ce  120 s o n t L' Au t o p s i e , oeuvres libre  de L u y k e n  e t Le V i o l .  sexuelle  Antoine,  hantises.  s e r e t r o u v e dans  l e s 3a t y r e s  assaillant  sympathique  devant  des Mymphes.  a tous l e s l i e u x  nouvelle  L Enlevement 1  ecletantes  font  cortege  Huysmans ne p o u v a i t  l e s r e c h e r c b e s d'un p e i n t r e  comme lui-meme, a p r e s a v o i r cait  Chez C e z a n n e , 1'ob-  vehemences d e s n u d i t e s a t t a b l e e s .  qu'etre  pu l a i s s e r  l e s T e n t a t l o n s de S a i n t  L ' O r g i e ou l e s c o u l e u r s l e s p l u s  aux  En d e c r i v e n t l e s  e t de R o p s , Huysmans a v a i t  c o u r s a de s e m b l a b l e s  session  et  Le M e u r t r e  c.onnu l e s merries a f f r e s ,  communs p o u r  trouver  qui> •  renon-  une f o r m u l e  en s r t . i  Un a u t r e  trait  de Cezanne  l'unit  deux f u r e n t  Interes3es par l a peinture  Les J o u e u r s  de c a r t e s  de Cezanne  t a b l e a u du meme s u j e t  trouvait  au Mu3ee d ' A i x - e n - P r o v e n c e .  ecrivait  que '"Depuis  qui  devraient  personne rabies  ne s ' e t a l t  1  plicite  L'Art  Dans  p l a c e dans  sans  269.  "sans  l'art  dans  artistes,  en Prance,' des mise-  1  Nain(1593-1648),  paysenne.  I l aime  l'huma-  expression diffuse,  l e Repos de p a y s a n s  moderne, p .  origine  Huysmans  l epeintre  Comme L o u i s Le  de l ' o e u v r e , o b t e n u s  Le N a i n .  Le N a i n , c e s g r a n d s  par l a lignee  Tous  aux Le N a i n q u i se  Des 1881,  veritablement f a i t  s o b r e , r a m a s s e e du p a y s a n  romantisme.  1  attire  attribue  une s i h a u t e  heres des v i l l e s . "  Cezanne e t a i t nite  tenir  des f r e r e s  ont t r o u v e l e u r  un p e t i t  les freres  a Huysmans.  Huysmans a d m i r e  t r u e s de p h r a s e s  la  sens sim-  larmoyentes  1P1 e t de  vains g e s t e s . "  1  Ces  peintres  "1'humonitairerie" a laquelle Le  Nain s u r e n t f i x e r  landais les  que  ainsi  Huyamans oime  o c c u p a t i o n s dea  Huyamans demarque ajouterent  une  note  Millet  que  religieuae  de  comme c e l l s  et a u p e r b e , "  ?  Mere A r n a u d  e t de  Philippe  de  Champaigns."  piration  janseniste  Les  scenes  sujet  religieux  pectueuse.  des  lundis,  "lis  n'ont  De  Tout, p.  2  I b i d . , p.  163.  3  I b i d . ,. p.  163.  4  Ibid.,  p.  163.  5  Ibid.,  p.  164.  Ostade  et h o l -  e t Rembrandt,  dea  freres  Le  Nain qui  s c e n e s de m o e u r s . I l de-  odeur  janaeniste  Roland  de  la  "magnifique  remlneacente  Porte(1724-1793),  portrait  Sainte  de.la  Suzanne,  S e l o n Huysmana, c e s o e u v r e s ce p a r f u m  freres  dea  169.  pas  18  austere et  Le N a i n e l e v e n t  p o e s i e des  par  d'ina-  special."  Is genre  4  au  scenes banales et  e t e l e s p e i n t r e s des  a u t r e s j o u r a , dea  a l a ferme,  ds Huyamana  1  e t du  extraire  s c e n s a p r e l u d e n t aux  L'article  aux  do  "epandent  mala c e u x  aogne, a l a f o r g s , Ces  flamands  par l a tendreaae retenue e t l a d i s c r e t i o n r e s -  Sachant  quotidiennes,  Van  l a s o e u r C a t h e r i n e de  emouvantes dea  frerea  Q  1'originaIite  t a b l e a u x une  "ascetique  eviterent  e t des b o u r g e o i s .  c o u v r e dans l e u r a n a t u r e s mortes  tola  siecle  succombero. L s  les peintres  tant,  paysans  du X V H e  aux  jours  champs, s t ou  charmsa ds C h a r d i n s t ' ds  aur l s s f r e r e s  dimanches ou l'on  et  l ' o n betrims."  Cezanne.  Le N a i n p a r u t dans  L'Echo  19.9 de  P a r i s et  par  une  f u t inoorpore  r e v i s i o n de  dans De  l'ecole  com^e t o u j o u r s , n ' e p a r g n s  eu X V I I I e 1  peu  visits,  11  d'ams p r o p r e  cerity  et  souvent mal que  sur  toile."  stupsur  douloureuse  Le  trouve  accent  le  siecle  p s i n t r o qui  tableaux  freres  de  s x p r e s s i f s de3 e t uns  personnages  et par  Inconteste  bleau  appartierit  trls.  Dans La  son  realisms  de  D  e  Cathsdrals(1898)  Rembrandt  T o u t , p.  Louvre  Le  un  la  sin-  Main  sont  de  qui  son  percs  "uns  L'oeuvre  des  Huysmans p a r  son  a Rsmbrandt q u i  fut  p e i n t u r e , depuis i l evoque  tumulte  et par  typique:  p s i n t u r s comms dans s e s  Lss  Marthe  "l'impres-  nuit."  Huysmans s ' a t t a r d e  l u i semble  re-  baroqus.  Huysmans en  au b a r o q u e p a r  d' Emma .{Is. Dans c s t t s  1  du  pro.jete  ou  attitude reslgnee.  f a n t a s t i q u e s u s c i t e e dans La Ronde de  o e u v r e de  vrais  i l s exprlment moins l e p i t t o r e s q u e  (1876) j u s q u ' a u x T r o i s P r i r n l t l f s (1905) ou sion  "deux  aura i t  des  r e a l i s m s b a r o q u s nous r e n v o i s  seul dieu  que  Huysmans r e c h e r c h e  un e c h o dans l e s e c r i t s  rellgieux  Ce  debute  h u m a i n e . Huysmans se m o n t r e s e n s i b l e aux  admirablement  Nain  Les  composes, m a i s  l a chaleur  gards  "un  1'expression.  II  Dans cheque g a l e r l e  cherchs uns  190?.  f r a n Q a i s e . Huysmans, i c o n o c l a s t s  maittres, Watteau et Chardin." qu'il  T o u t en  4  son sur  Ce  asymeune  Pslsrins  gravurss,  157.  9  Ibid.,  p.  157.  5  Ibid.,  p.  161.  4  J.-K. Huysmans, p. P86.  Trois P r i m i t i f s ,  0.  C.  ta-  XI(Crss,  1930),  Rsm-  1P3 • brandt  exprime  s o n drame i n t e r i e u r  rayon devastateur l e s objets alors son a  mutiles,  oeil  il  des e f f e t s  atteints  siere  sans  grand I o s e s . "  Christ  le  n o t e Huysrnans,  qui remplit  s'Illumine,  impressions  tout  radieux, r i e n  de Huysrnans  tout  etude  devant  en admirant  a 1'oeuvre  Un g r a n d Hals, le  a attire  tableau  tres  J.-K. Huysrnans, p . 146.  9  Ibid.,  4  M  d  se t r a n s f i g u r e  Les P e l e r l n s ecrit  e t "Le  l e s yeux.  d'Emma Us  T  Critique  Ir  *-P»  un h a r m o n i s t e . "  4  Ceci  peut  son genie et l e c a r a c t e r e  rejoignent  n'ait  expliquer dramatique  jamais consacre  contemporain  un a r t i c l e  de Rembrandt, Des 1875,  enthousiasme  l e s p a g e s de Huysrnans  qui voit  a un d'ex-  en H a l s  La C a t h e d r a l e , 0. C. X I V ( C r e s , 1 9 3 1 ) ,  4  7  n'est  de R e m b r a n d t .  consacrait  1  Les  que "Rembrandt  T . . II,: .p. 147.  - > «  l a nuit,  de l a p o u s -  de F r a n s H a l s — L e Bon Compagnon. L e s p o i n t s  1  I  8vec  t 6 t l ' a t t e n t l o n de Huysrnans.  c l a m a t i o n parsement  3  dans  et des bruns. Les  qu'en l e v a n t  Baroque h o l l a n d a i s  jeune e c r i v a i n  son genie  Ces e f f e t s g r a n d l o s e s  trlstes  e t m y s t e r i e u x de s o n o e u v r e , Huysrnans une  "avec  P o u r t a n t , g r a c e a un p a l e e b l o u -  l a salle,  un p u r c o l o r i s t e , m a i s  pourquol,  ll  "sernblent p e i n t s  jugement de B a u d e l a i r e q u i a v a i t  pas  comment  l e r e c o u r s de l a c o u l e u r c a r l e s t e i n t e s  d e l a y e e e t du b r a i . " ^  issement  admire  q u i sernblent  son a r t ardent e t p e n s l f ,  se c o n f i n e r i t dans l a gamme d e s g r i s personnages,  vulgaires  dans s o n  a c o n c e n t r e r de 1 e s s e n c e de s o l e l l  a atteint  sont  les plus  t r a n s f i g u r e s . Huysrnans  de v i s i o n n a i r e ,  condenser,  en s a i s i s s a n t  •  artistique,  • p. 611.  V .  '  T.  II,  1P4 m  un  des  grands  Comme ce  sera l e cas  f o u g u e que  geuses,  le  flagelle  vain,  zigzags  l e s touches  c o i n de  "1'admirable femme, une semble ne dont  Hals  que  de  qu'il  a laisse  de  tapa-  I I note  2  des  chairs  sa c a r r l e r e  t a b l e a u x de "au b o u t  s u r l e r e b o r d humide de un a u t r e  "Hals  abattue,  zebrures  sont c e l l e s  l'artiste:  Hals.  du n e z ,  l a bouche  t a b l e a u de l u i e t de  Alcofribas  Habelais e t a i t  un des  au ...  3econde  sa  G rgantua •  Rap-  a  auteurs f a v o r i s  du  Huysmans p o u r A d r i a e n  B r o u w e r ( 1 6 0 5 - 1 6 3 8 ) dans Le D r a g e o i r  aux  que  ralisme  Hals f u t l e maltre que  n ' i l l u m i n e pas  Huysmans a f u i c e t t e  1  O  -r  p.  5.  3  Ibid.,  p.  5.  4  Ibid•,  p.  5.  jeune  epices s'explique  B r o u w e r . En  abordant  l e s o c i a l i s m e utopique  un  de  du  natu-  Zola,  t r u c u l e n c e , . f lamahde ou h o l l a n d a i s e . C-'est  J.-K. Huysmans, "Le Bon ( l e r novembre 1 8 7 5 ) , p. Ibid.,  de  et  chere l i e  Huysmans. L ' a d m i r a t i o n q u ' e p r o u v a i t  fait  ^1  Hals:,  c e s fameux troncon3 de dans sa v i e de  —  d'ecri-  com.mere q u i r i t a g o r g e d o p l o y e e  devoir mepriser  p a r l e mattre  fonds, bride  l a v i e i n t e n s e des  bonne g r o s s e  pelons-nou3  de  Huysmans c i t e  portrait  pas  ses  tumultueux l a t o i l e . "  r a p i d e s de  la prunelle,  v i e domine."'"  p e i n t r e hollanda'is:  et l e b l a n c . A l'aube  Huysmans a d m i r e  decrit  Is  de  l e jaune  e t c h e z Goya, c ' e 3 t l a  empatements, f o u e t t e de  les couleurs favorites rouge,  l'ecole Hollandsise."^  c h e z Xe  au corps.' i l b r o s s e  ca e t l a 3es  plaque  de  chez T u r n e r  Huysmans admire  a le diable  que  portraitistes  Compagnon," Le Musoe des 5.  Deux-Mondes  125 regrettable  c a r Huysmana d e v a n Q a i t  C l a u d e l en s a l u a n t  plus grands  m a f t r e s de  a l'huile  s u r Manet e s t  Au  l a peinture  realisme truculent  de  de  dont 1'Influence  H a l s , Huyamans p r e f e r e  La  C a t h e d r a l e , une  pour D u r t a l ,  enigme. Huysrnans  '"realisme s u r e l e v e ' " de Rembrandt a sa l e c t u r e Bible  e t au  '"fond de  mosai'ques'"' dsm.  qu'il  science  puisait  Comme c h e z J a n Van  1'oeuvre  Luyken,  q u i f a s c i n e Huysrnans.  Sainte  Therese  e t de  1'impression r e l i g i e u s e  due  a p r e s Rembrandt. Le  Cathedrale  avait  medite  do.igts de  une  au d o s ,  devant  tete  8scetique  seul peintre  Lyon.  publiee  1  La  Ca t h e d r a l e ,  un moine de  9  Ibid.,  l a premiere  T. I I , p.  T. II,'., p.  146.  une  de  e x c e p t i o n pour l e contemporains  l a Croix,  Durtal  espagnol c i t 6 avait  Deja  admire  dons  a Bruxelles  juge  dans  le Saint  la premiere  en 1878,  1  '  !  l e heros  contemporain Prance,  de P h i l i p p e  est associe  •  a-l'es-  contre-reforme. I I a t t e i n t  145.  La  Zurbaran,emiettant entre ses  de m o r t . Z u r b a r a n ,  de  ceremonies  en a r t f u t i r r e m e d l a b l e m e n t p e r -  Champaigne e t du J a n s e n l 3 m e en  prit  le  o s s i d u e de l a  e t de  espagnols  e s t Z u r b a r a n d o n t Huysrnans  Sac  attribue  l e caractere mystique  Faisant  peintres  d ' A s s i s e au Musee de  v e r s i o n de  c'est  S a i n t J e a n de  que  FranQols  cabalistique  l e pro-  en f r e q u e n t a n t l e s r a b b i n s d ' A m s t e r -  ' " n a t u r a l i s m e mystique'" d e s de  le  '"L'etrange c o n c e p t i o n d ' e s -  c h r e t i e n n e de Rembrandt'"'*" r e s t e  tagoniste  des  indenlable.  '"realisme s u r e l e v e ' " de Rembrandt. thetique  un  une  1P6 concentration fie.  extreme  Ses p e r s o n n a g e s ,  ou l a v i o l e n c e  ture  celui  Le m o d e l a g e de l e u r s  de Cezanne q u i se r a p p r o c h e  e s p a g n o l e . Huysrnans e c r i t  d As s i se ; "Le v i s a g e 1  cendre  comme creves.""*"  cherchait Durtal  dans l e s  l a retrouve  livide,  traits  ,  de l a p e i n Francois  c r e u s e dans de l a  que d e s E s s e i n t e s  sanguinaires  maintenant  ;  s o u s d e s yeux en e x t a s e ,  La v i o l e n c e  oeuvres  tant  au s u j e t du S a i n t  p a r a i s s a i t model6,  e t l a bouche b e a i t ,  blancs,  se p e t r i -  comme ceux de b e a u c o u p de B a r o q u e s ,  f o n t p e n s e r a des s c u l p t u r e s . prefigure  Interieura  re- ;  de L u y k e n e t de G-oya,  au s e r v i c e de l a f c i e t p e u t i  s' e e r i e r : " ' e ' e t a i t de l ' a r t  de t o r t i o n n a l r e , l e d e l i r i u m > p  tremens de l ' i v r e s s e d i v i n e , n'est prunte  autre  que l a c o n v e r s i o n  sa fougue, La  ici-bas."  1  L ' a r t de Z u r b a r a n  du C a r a v a g i s m e  auquel  en un a r t de I'gtme.  p r o p e n s i o n de Huysrnans au m y s t i c i s m e  percevoir  i l em-  des A r e b o u r s . Par l e s  se l a l s s a i t  oeuvres q u i decorent l a  m a i s o n de F o n t e n a y e t p a r l e s a v e u x de d e s E s s e i n t e s , en  q u e t e de m o n a s t e r e , nous p o u v o n s d e v i n e r  prendre, l a d e s t i n e e a eu a q c e s nlser  tout  l e s panneaux de s o n v e s t i b u l e a v e c  Esseintes  se p r o c u r e  une p e i n t u r e  de  e t de v e r t  cadavre."  cirage  1  La C a t h e d r n l e ,  2  Ibid.,  3  A rebours,  3  T. I I , p . 148.  T. I I , p. 149. p . 98.  quelle d i r e c t i o n  de Kuysmans. C ' e s t p a r l ' a r t  a 18 f o i . Dans un d e s i r  cenobite  que Huysrnans  symboliste  d'harmo- •  s o n ameublement d e s  aux n u a n c e s r a r e s ,  "aux t o n s  I I s ' a g i t d'^une e b a u c h e  desor-  1P7 donnee de d'un  T h e o c o p u l i , un  d e s s i n exagere,  Christ  aux  telntes  3ingulieres,  d'une c o u l e u r f e r o c e , d'une e n e r g i e •  d e t r a q u e e . '""*" A v a n t  B a r r e s , Huysrnans f u t un des  remarquer  du  nuances  l e genie  r a r e s de  solitude  l a chair  Son  oeuvre  exagere"  des  Une  des  inspirent cles  est presque  foncees  y Gasset  G r e c o ont  autre  l e s "nuages  artiste  espagnole niant  qu'exerce  de R i b e r a d o n t  Cambyse de M e m l i n g , pas  cette  ^ A  r e b o u r s , p.  s e r pur  "dessin  1'aspect toda  de l a  firma p  llama.'*' Les des  cieux  pour l e s l'art  s u r Huysrnans l a p e i n t u r e  p r o v o q u e c h e z l u i un  n'a  de  Son  l a meme p r e d i l e c t i o n  ciels  d'un  de  Rubens,  i l avait  basse  i l condemne a u s s i  apprecie les c o l o r i s 190?,  II e c r i t :  s s n t e u r de  mystique  changement d ' o p i n i o n . En  '"Emile Z o l a e t 1'Assommolr." E n de  la meditation.  choses  e l Greco  pales  —Rouault.  le lyrisme 3ensuel  ralisme  l e s tons  en macadam"' q u i r a p p e l l e n t  mystique  L'attrait  que  t o u j o u r s comme a r r i e r e - p l a n s  o r a g e u x . Huysrnans e p r o u v e livides,  G r e c o e s t sa  religieuse.  '"En  corporal manifiesta l a nostalgia p a y s a g e s du  a 1 ' o e u v r e du  e t r e s e t aux  ecrit:  s i les  Esseintes la  inspiraient  entierement  tend, a d o n n e r aux  un h a s a r d  a  c h e z des  couleurs. I l croyait  e t l e s ombres  flamme. O r t e g a  Ce n ' e s t pas  tableaux  et l e repos.  t h e o r i e mystique de  ses  Greco.  premiers  comment8nt Le  " C e t t e scene  boucherle  dont  de  re-  l e natudans  son  Jugement  tortionnalres  plus  tard  98.  J o s e O r t e g a y G a s s e t , P a p e l e s s o b r e V e l a s q u e z y Gpya ( M a d r i d , R e v i s t a de O c c i d e n t e , 1 9 5 0 ) , p". ?39.  les :  IPS  1 peintres prise  chez  ecrivic avec  de l ' E c o l e e 3 p a g n o l e s' e p r i r e n t . " l e s p e i n t r e s espagnols  A rebours,  son oeuvre  ce s o n t  salue  qui s'accordent  d.e.ja remarque que l e s p e i n t r e s  c o n t r a s t e s que c o l o r i s t e s . "  intitule  de Huysmans p o u r Goya  un.de'. s e s albums  conservalt precieusement pas l a v a l e u r  n ' h e s i t e pas 3 j u g e r  I etait  superieure  les gravures picturale  e Bordeoux e t q u i  de Goya, Huys-  de s e s t o i l e s . I I  aux e a u x - f o r t e s commente  C e r t a i n s . Huysmans r e v e l e q u e l p r e c u r s e u r  du m a l t r e e s -  en deux p a g e s de  de l a p e i n t u r e  d e r n e f u t Goya. Ce d e r n i e r p r o c e d e comme l e f e r a tard, par des m  des.guillemots  partegee per  "Hommage a G o y a . " S i d e s E s -  p a g n o l une C o u r s e de t a u r e a u x q u ' l l  plus  Huysmans  e t de l a s p i r l t u a l i t e q u i  v u l e s o e u v r e s de l ' E s p a g n o l  mans ne m e c o n n a l t  siecle  ou i l  aux a s p i r a t i o n s s y m b o l i s t e s .  Redon q u i a v a i t  seintes  l'epoque  les contrastes  en eux l e s p e i n t r e s du m y s t e r e  L'admlration  avait  avait  e t a i e n t "plus  correspondent  Ce que Huysmans;  sombre e c l a i r e e p a r e n d r o i t s d'un r a y o n S 8 r -  castique. Baudelaire espagnols  depuis  j !  v i r g u l e s de c o u l e u r  e t des p o i n t s , t o u t e  mo-  P i s s a r r o un  blanche  une p o n c t u a t l o n  £....J  de c o u l e u r  3 aerant  une page de c o u l e u r f a u v e . "  d'impressionniste, furieux, 1  p e t r i s s a n t a p l e i n s poings  Pe Tout-, p . P?8.  - Critique  4  artistique,  Ce.rucins, Ibid.,  au d e l a  de ce c a b r e m e n t e x a s p e r e de l ' a r t , " ^  ?  5  Mais  p . 179.  p . 180.  p . 611..  "de c e d e l i r e  l a v i e , de c e c r l ce que Huysmans  1P9 admire plus  c'est  effrene qui  culade  la plus  Huysmans dont  l a f o u g u e b a r o q u e de  la  a i t jamais ete  Intense  souligne  un  '"formidable  cornes  en  avant,  sur  tauresu un  Diaz-Plaja  de  se d i r f a  qui  que  qui  groups  l e monstre,  Guillsrmo toros,  '"peinture  prefigure celle  sujst:  l'homme d e v a n t  jet-e s u r  '"le vecarme  une  toile,  qu'une p a l e t t e a l t j a m a i s  dans c e t t e  technique  l'oeuvre:  en  voila  ecrit:  des  l a bous-  creee.'"'""  turbulente  et  feroce,'*  Impressionnistes-,  se p r e c i p i t e , desarroi . ce  le  que  2  le  furieux, les  L' i m p u l s s a n c e  de  r e m a r q u e n t Huysmans  et  "Cuando Goya p i n t s  l a s s i r n p a t i e s van  hacia  las  fiestas  la fiera  que  ITl4  cornea  enhiesta  perr03,  c a b a l l o s y hombres.  Huysmans e t a v a n t D e g a s , S c a r t e l e p a r de  3on. e p e q u e . L  f i n de  a  du monde b a r o q u e p a r  en D i e u  t i o n des  de  forcss le  terreur  La surtout les  appele  dans s e s  l u m i e r e s . ' " Le  et par  ancienne  que  trouvsnt  par  neo-classique.  i l subit la monstre,  seduc-  symbole  le colosse  l e s taureaux qui  Huysmans commente  qui  ds  anims  sement  la  Gertains,  9  I b i d . , p.  180.  3  I b i d . , p.  180.  coulsur,  correspond  l s mouvement et..  I s u r p e n d a n t dans l e s images  creation l i t t e r e i r e .  p.  mais  dlverses  l s remplacement  sentiment  l a Vierge  a l a t e n d a n c e b a r o q u e . La  sa  consacre  est represents  Panique  tendances  corridas.  1  4  La  peinture  contrastes  peuplent  e t en  '"l'age des  irrepressibles,  tableau  siecle  un mouvement de  Lui-mems c r o i t idees  son  les  Goya f u t , a v a n t  $1  Huysmans  s'est  qui  fait  le  180.  G u i l l e r m o D i a z - P l a j a , -Question'de l . f m l t e s ( M a d r i d , O c c i d e n t e , 1 9 6 3 ) , p . ?T9~7~"  Revista  de  130 heraut  du mouvement  matiere  d'art  efforts  de  de  Puvis  ignore de  symboliste  fut plus  symboliste  Pont-Aven p u i s q u e  ment e l o i g n e en  31 Puvis  de  d o u t e du  du  Huysrnans a c o n s e n t i  ete et  a juge  Gauguin de  et  le3  Certains apres  en  aux  severement  fait  que  ce m a t t r e  l'auteur  a faire  x  ratifie  par  par  de  etait  Certains  des.noms de  e t r e siiae  '"de en  l'Ecole  s'etait volontaire-  la publication  une  petite  d'A  hostile  s'eleve  M.  Puvis  a  d o u t e . "'^ Le  jugement  1''"a c c o l e m e n t  Chavanne  jeunes e c r i v a i n s dont  furent hostiles  sic  de  ces  aussi bien  de a  1'academisme  Huysrnans p r o v i e n t  tout  du  de  Chavennes — l a  Comment l ' a u t e u r  d'A  tude, p o u r r a i t - i l  la  lables  1  Cer  tc'.  de  Salnte  "celles  ins,  p.  o  Ibid., 3  '  I b  i *> d  apprecier  les edifices  fresque  p. P-  13.  qui  13.  rebours,  prisant l'intimisme  ces  et  avant  fresque. la  soli-,  c o n s t r u c t i o n s monumentales  publiques? G e n e v i e v e du  couvrent  e  Chavannes  de  s'adonne F u v i s  ne  derniers  1'Impressionnisme. L'animosite auquel  et  l a bonne f o i  qu'a  genre  sans  1'academisme.  contre de  b  place  cela vient  l a p o s t e r i t e . Tous deux, P u v i s  G u s t a v e Moreau,  decorent  ceux  d'avoir  e s s a i s de  Chavannos (18P4-1898) d a n s C e r t a i n s ,  Moreau  saurait  l'auteur  11  i l a applaudi  pouvons l u i r e p r o c h e r  monde a r t i s t i q u e  'dans l e r a f f i n e ' M.  Certes,  role  1304.  Toutefols,  de  de  3on  lltterature,  Redon, mais  C h a v e n n e s . Nous ne  1'oeuvre  rebours  reserve,  Moreau e t de  de  en  I I juge p o u r t a n t Pantheon et c i t e  l e s m u r a i l l e s du  Musee  qui  "honorable" comme  1  va-  d'Amiens."  131 C'est  l a " g r a n d e m a c h i n e d e s t i n e e a 1 ' a m p h i t h e a t r e de l a  Sorbonne'"-^ e n 1887 q u i a;;-tire l a c o l e r e de Huysmans: interminable  c a r t o n m'apparut  comme l e g a l a p r e s o m p t u e u x  antique  p a n n e , comme une o e u v r e  fausse.  C'etait  l'oeuvre  cette fresque? E l l e  fixe,  dans  S'il  ideal  etait  du Beau  mysterleux  odieuse  la ple-  l'antiquite.  a Huysmans,  ;  cletalt  l e barbare  1'accusation  de ne pas a v o i r  les Primitifs  Elle  et l e  l ' o e u v r e de G u s t a v e M o r e a u . Huys-  P u v l s de Chavannos  a s e s yeux, c e l l e  detrousse  e t s a n s ombres,  I I p r e f e r e l e sombre,  q u i lmpregnent  laborieuse et  d'or — A r c a d i e .  t e l que 1 ' a v a i t r e v e  ideal.  1  1  l'Age  une c o n c e p t i o n  mans p r o f e r e o o n t r e grave  evoque  d une  p o n c i f . " " Or, que r e p r e -  un e t e r n e l e t e s a n s nuages  n i t u d e du Beau  celle  lente et figee,  d'un r u s e  sents  '"Cet  Italiens,  l a plus  ete personnel:  '"il a  l e s p a s t i c h a n t meme, d'une  3 facjon a b s o l u e ,  parfois.,'"  p8ssa  quelques  annees  liens  e t s o n o e u v r e n ' e s t p a s v i e r g e de t o u t e  Puvis  de Chavannes, a d m i r a t e u r  presenter,  en I t a l i e  rendra Le  i l e s t l e maltre justice  style  pour  sobre  lb id.,  p . 15.  ibid,,  p . 16.  lui-meme  a copier l e 3 Primitifs  d'Ingres,  eut l e t o r t  poursuivi inlassablement de P u v i s  de re-'  de l ' o r d r e e t de l a ou une  d ' O d i l o n Redon e t d e s N a b i s .  avoir  ita-  influence.  ou i l e x p r i m e un s e n t i m e n t  et severe  I C e r t a i n s , p . 15.  3  G u s t a v e Moreau  aux y e u x de Huysmans, l e g o u t  l o g i q u e . Dans l a mesure Idee,  Pourtant  Redon l u i son r e v e .  de Chavannes n ' e s t  certes  13? pas  l a "mine de m o t s " q u ' e s t p o u r Huyamans Redon ou  M a i s quand  Huysrnans r e f u s e  d'"affirmer  qu'il  en a r t une n o u v e l l e note,"''' i l e s t : l n j u s t e P u v i s de Chavannes  Moreau.  a i t apporte  c a r 1 ' a s c e n d a n t de  s u r d e s n o v a t e u r s comme G a u g u i n  e t comme  S e u r a t ne f u t p a s n e g l i g e a b l e .  Contrairement  a P u v i s de Chavannes,  Gustave  souleve  1'enthousiasme  de Huysrnans. D e p u i s L ' A r t  jusqu'o  L' Ob l a t (1903 ),  Huysrnans  l'auteur  de Salome.  La s e u l e  ne t a r i t  reserve  Moreau  moderne(1863)  pas d'eloges s u r  qu'il  exprime  t o u c h e une  o e u v r e de j e u n e s s e de Moreau q u i , a 1'epoque, e t a i t 1'influence  de son m a i t r e ,  t i g ues, une t o i l e p l u s ne p e r m e t t a i t  oeuvre croire? fut  que m e d i o c r e , du, g e n r e  Comme P u v i s de C h a v a n n e s ,  de l ' a c a d e m i s m e est-elle  aussi  que.de  originale  Paul Valery rapporte  sa d i s i l l u s i o n  talent  Chasseriau f . . . J du p e i n t r e de  Moreau e t a i t  aussi  1 ' I m p r e s s i o n n i s m e . Mais s o n que Huysrnans v o u l a i t  dans  lorsqu'apres  sous  '"Le C a n t l q u e d e s Can-  p a s de s o u p c o n n e r l e f u t u r  1' Herod l a d e .'"' eloigne  Chasseriau:  encore  son l l v r e  avoir  s u r Degas  l u A;< r e b o u r s ,  o e u v r e s de M o r e a u :  l e faire quelle  i lv i t les .  \.  I I me s o u v i e n t de l a g r a n d e d e c e p t i o n q u e ' j ' a i e eue i quand, t r e s e c h a u f f e p a r l e s f o l l e s e t f u r i e u s e s d e s - i c r i p t i o n s d'Huysrnans dans '"A R e b o u r s " , j e. v i s e n f i n j q u e l q u e s o e u v r e s de Moreau. J e ne pus me c o n t e n i r de | d i r e a Huysrnans que " c ' e t a i t g r i s e t t e r n e comme un ! • trottoir. ' | Huysrnans s e d e f e n d i t f o r t m o l l e m e n t . I I a l l e g u a que | l e s c o u l e u r s d o n t Moreau s e s e r v a i t e t a l e n t de mauvaise! y  1  Certains,  p . 15.  9  Huysrnans, L ' O b l a t ,  0. C. X V I I ( C r a s ,  1934),  T. I , p . , ? 9 1 .  I  133 q u a l i t e , que l ' e c l a t peri, etc. Contrairement laisse  qui  l'avait  emerveille avait .  dans sa c o r r e s p o n d e n c e  de d o u t e s  s u r son a d m i r a t i o n i  fut attire  etonne pas.  de M a r q u e t , de R o u a u l t .  Maltre  Manguin, Moren'u p e u t  du  intitulee  theme de Salome g r a c e  succes  nuances.  C'est  fascine  e t de  de c o u -  E s s e i n t e s s ' e x t a s i e en p a r t i c u l i e r  _Appari t i o n , auquel  Moreau  brillante  illustration  connut s o n p l u s  q u ' e p r o u v e Huysman3 d e v a n t  leur  ressennblance  avec  grand  glaces, froids  les reflets  ce s i t e  des joyaux  que d a n s C e r -  q u ' e p r o u v e Huysmans p o u r l e s  '"un p a y s a g e m i n e r a l  un p a y s a g e b l a f a r d ,  miere e c l a i r a i t blanche,  v a l e u r s ou de l e u r s  e t m l n e r a u x de Redon. l i s o n t l e u r  e q u i v a l e n t dans A r e b o u r s : loin,  l e s c o u l e u r s de  Huysmans a u s s i b i e n dans A r e b o u r s  Nous avons v u l'engouement  paysages  au  de M a t i s s e  comme un p r e c u r s e u r d u  Moreau ne p r o v i e n t p a s s e u l e m e n t de l e u r s  ta i n s .  ne nous  au S a l o n de 1876.'  L'admiretion  qui  cela  Huysmans lou'e s e s " f i e v r e s  a laDelacroix.Des  1'aquarelle  par l e c o l o r i s t e ,  etre considere  Fauvisrne. Dans A r e b o u r s ,  sur  atroce  d e s e r t , r a v i n e , mort;  desole,  une l u m i e r e  fuyait  une l u -  tranquille,  r a p p e l a n t l e s l u e u r s du p h o s p h o r e d i s s o u s  dans  »i3 l'huile.'  Le j o y a u  • A rebours, p  3  e s t une flamme s o l i d i f i e e  P a u l V a l e r y , Oeuvres, I I ( L a  1  !  aux c a s de Redon e t de R o p s , Huysmans n'a pas>  pour Moreau. Q u ' i l  leurs  . i i  Ibid,,  p. 89.  p. 147.  P l e i a d e , 1970),  et glacee. p.  1186.  134 II  posaede  de  la fleur.  ne  sont  de l a p i e r r e  et l e coloris  Dans l e domaine de l a c o u l e u r  pas d e f i n i a ,  criteres des  l a durete  surs.  I'srt  lapidalre  d e c a d e n c e s . Huysrnans l u i f a J t  bours  ou l e s termes  procure  a d l t de xa j o p i l l e r i e  a Huyamans d e s  qu'elle etait  siecle,  l'art  une l a r g e p l a c e dans A r e -  e t dans La C a t h o d r a l e . Dons l e s p e r i o d e s  financiers  fabuleux  de s p e c u l a t i o n  comme' l a f i n du Moyen Age e t comme l a f i n du XIXe  la jooillerie  repre.sente  une v a l e u r s u r e  dana un  monde e n t r a n s i t i o n .  L ' o e u v r e de Moreau occupations il  litteraires  l e palais  comme p a r un c i m e n t  de l o s a n g e a  gothique  pant  acie  de l e u r  devant lant  "T,e p a l a i s  ?  H e n r i de R e g n l e r  s o i e n t . Ce n ' e s t  d'or;  Huysrnans, E n r a d e ,  '"ainsi  de c e r r e a u x  de m i n e r a u x  du c i e l ;  pre-  reve .  en I ' a i r , c o u -  et derrlere eti  se s u p e r p o s a i e n t ,  me-  ;  1 ' a r c h i t e c t u r e moresque i admira  '  '  ces d e s c r i p t i o n s :  e a t une dea p l u a e b l o u l a a a n . t e a paa l a r e s t a u r a t i o n a n t i q u e  et  " A r e b o u r s , p . 86. 9  decrit-  des arabesques  l e a denta  deux a u t r e s c i t e s  d'Assuerus  irisees  ou J a c q u e s M a r i e s  ses p i c s ,  au moyen age d'une H e i d e l b e r g  d'une Grenade.'*  qui  avec  l e baaalte etoile  cette v i l l e ,  quel p l a i s i r  en l a z u l i . ' * • * * Ce p a l a i s  t r o u v e r a un e c h o d 8 n s En r a d e  d'^une v i l l e  aux p r e -  L' A p p a r i t i o n de M o r e a u :  s u r de l e g e r e s c o l o n n e s  moresques, s c e l l e s  cieux  etroitement  de Huysrnans. Avec  d'Herode d ' a p r e s  qu'un A l h o m b r a ,  partaient  correspond  0. C. x X ( C r e s ,  1 9 P 9 ) , p . 10P.  '  visions savante.de  Flaubert,  qu'on s e n t  c'est  e v o c a t i o n momentanee,  une  un moment de poete  reve,  stable,  palais  s o u v e n u de  Poemes a n c l e n s  / E t des  jardlns  la chair  l'artifice  nue  ont  de  nette  ou  qui  en  et vacillante.'"^  Le  cette vision  en e c r i v a n t  l e s r e c u t en  l e s d a l l a g e s / S o n t des 1'aquarelle  de  et l e s b i j o u x — e n t r e  jamais,  vacille  e t rcmane.squ.es: "On  Huysmans e x a l t e a u s s i dons entre  exhumee a  chancelante,  mais a l a f o i s  s'est peut-etre  dsnsjses  definitive,  des  38phirs."  Moreau l e c o n t r a s t s ce  que  l a nature  et  p l u s r a r e : '•.  ;  E l l e n ' e s t p l u r v e t u e que'de m a t i e r e s o r f e v r i e s e t de m l n e r a u x l u c i d a s [...J un m e r v e i l l e u x j o y a u d a r d e des e c l a i r s dans l a r a i n u r e de s e s deux 3 e i n s ; p l u s b a s , aux h a n c h e s , une c e i n t u r e l ' s n t o u r e , c a c h e l e h a u t de s e s c u i s s e s que b a t une g i g a n t e s q u e p e n d e l o q u e ou c o u l e une r i v i e r e d ' e s c a r b o u c l e s e t d'emeraudes; e n f i n , s u r l e c o r p s r e s t e nu, e n t r e l e g o r g e r i n e t l a c e i n t u r e , l e v e n t r e bombe, c r e u s e d un n o m b r i l d o n t l e t r o u semble un c a c h e t g r a v e d ' o n y x . " Peut-etre niscence f...J  cet  des  /Elle  voyait tels  que  Huysmans v o y a i t dans c e t t e a q u a r e l l e une " B i j o u x " de  n a v a i t garde ;  en Moreau  que  que  "'La  artiste  ayant  Baudalalre  e t Poe.  Aujourd'hui  attachement  Ainsi eternel  de  ^ Cite  par  que  aux  themes e t aux  sonores.'"  pour d e v a n c i e r s  etait  nue  Huysmans des  poetes  nous l u i r e p r o c h e r i o n s  motifs  Huysmans, Moreau s ' e s t  Gustave p.  chere  symbolistes  qui  font  oeuvre.  l a femme f a t a l e  A rebours,  tres  ses b i j o u x  un  epoque dans son  9  Baudelaire:  remi-  87.  Coquiot,  qui  est  Le V r a i  i n t e r e s s e au  incarnee  J.-K.  par  mythe  Helene,  Huysmans, p.  G a l a tee  149.  136 et' s u r t o u t p a r Salome. S e l o n S y l v i e  Nikitine,  '"Moreau a  vc.cu dans l a c h a i r de sa v i e l a c o n d i t i o n de l'homme uhe  tendance  faibles laisse Des  affective  a 1 ' i n v e r s i o n r e c o u v r a n t de t r e s  c a p a c i t e s s e x u e l l e s , " ^ " Or, l ' o e u v r e de Huysm8n3 pressentir  une s i t u a t i o n  analogue  chez  E s s e i n t e s c o n n a t t d e s amours e t r a n g e s  verties.  funebre  sont  cbsedes  e t d e s amours i n -  d'A r e b o u r s  par 1 impuissance.  solidite  oij d e s E s s e i n t e s e n t e r r e 3 8 v i r i l i t e . sont  j u g e s d ' a p r e s la'  de l e u r s r e i n s . L ' e x p r e s s i o n s e r a r e p r i s e  siecle.  Rene Huygbe e c r i t :  placent  leur  reclament  " l e s modernes, comme  c e n t r e de g r a v i t e  de3 'tripes',  sensiblement  des ' r e i n s ' ,  d'organes a l a p u i s s a n c e genesique Lorsque- Huysrnans o b s e r v e ne v o i t  que s e s '  Pensons ou d ^ n e r  1  Dans L ' A r t moderne, nombre de p e i n t r e s  quand  plus  que d e s v e g e t a u x  dont  au XXe  Vlaminck,  p l u s bas et se ce n ' e 3 t p a s  caracterisee."  l a n a t u r e , dans E n r a d e l a "seve  p a r exemple,  affaiblie  etait  3  x  inerte  son a u t e u r .  L e s images e m p l o y e e s p a r Huysrnans r e v e l e n t  personnages  il  anormal:  a p r o c r e e r des f r u i t s . ' "  songes r e s s e m b l e n t "Assuerus,  tant  aux.ecoutes  qui  est d'ordinaire  "de  grands  Le heros  aux d e c o r s  de Moreau, r e v e du r o i  d'une v i r i l i t e  servaient  1  Le R e a l i s m e  9  S.qns e t des t i n  3  Sn r a d e , p . 50.  4  Ibid.,  d'appui  1967),  e t , morts  q u i s'enrou-  P l a n e t e , 1968),  de V a r t ( F l a m m a r i o n ,  L'arbre  est mort:  se c r o i s a i e n t  aux p a r a s i t e s  et l a democratie(Ed.  p . 57.  q u i s'use.'"^  l e symbole de l a v i t a l i t e ,  chenes e l a n c e s de t r a v e r s  de v l e i l l e s s e ,  de c e roman d o n t l e s  p. 145.  T. I I , p . 248.  137 la l e n t  entre  eux."'" Des  de  Salome,  le  retour deila  La volupte, nut  une  siecle.  sujet  d'une o e u v r e de vitallte  decollation de  E s s e i n t e s e s t f a s c i n e par  1  de  la faiblesse  grande  des  S a i n t Jean de  e t Redon 1 ' i l l u s t r e r o n t .  de  s c u l p t u r e s . La  opera,  Herodiade,  en  fin  Moyen Age,  epoque de  et  du  1881.  traiterent  ce  Huysmans: Hans B a l d u n g Vinci,  Cornelys  Van  son en  l'enfer.  Huysmans a d e c r i t qui  repose  decadence  Moreau r e p o n d qui  symbolise  En  En A  t e t e du  dans son  que  Massenet  ou  Mostaert  rebours,  p.  141.  con-  XIXe Herodiade. de  1'une  composa  appsru  un  a la  l e s s u j e t s morbid.es l e s p e i n t r e s de  A quatre  cette  ?  de  inspiree  des  de  d e c o l l a t i o n du  la  luxure.  sut rendre  Ribera  du  Saint'"  par  Esseintes  La  de  reprises,  l e '"chef • d e c a p i t e  pessimiste.de  s y p h i l i s . '*  Leonard  et D i r k Bouts.  Precurseur.  t a n t q u ' e c r i v a i n , Huysmans  50.  deja  C e t t e v i s i o n macabre  la toute puissance  r s d e , p.  conte,  Giovanni, B e l l i n i ,  oeuvre  a 1'esthetique  '"tout n ' e s t  du  la  theme a p p a r a i s s e n t d8ns l ' o e u v r e  Grien,  sur u n ' p l a t .  theme q u i  f i t un m o t i f  theme e t a i t  Oostzanen,  a e g a l e m e n t p e i n t une  o  Rodin  de Ce  avec  c r u e l s se r e p a n d i r e n t . Remarquons que  epoque q u i  1  e s t un  l a deuxieme m o i t i e  esquisse  Porte  symbolise  B a p t i s t e , v l c t i m e de  la chair,  Moreau ses  qu'il  sens.  f a v e u r pendant  Flaubert l'evait  Moreau, p a r c e  l a theme  pour  Precurseur  admirablement  138 les  oeuvres  lecture son  d e s p a g e s d'A r e b o u r s  livre  Mnemosyne l o u e  d' A p p a r i t l on: nouveau spirit  i n Moreau's  qui pouvait s'abstraire  Paris,  resplendir  trains."  the a r t  i t has c a u g h t i t s an i m i t a t i o n  accorde  of h i s  une  impor-  l e "pafen mystique,  assez  du monde  1' i l -  pour v o i r ,  en  les feeriques  des a u t r e s a g e s , " ' Huysrnans a t t i r e  s u r Moreau l a  "un h e r m i t e  anecdotiques  q u i connect de Moreau  l ' h o r a i r e des  sont  plus riches  qu'en v a l e u r s p l a s t i q u e s . Pourtant  l e Surrealisme  a avoue qu'une p e t i t e depuis  rebours  quinze  ans,  considerera  e t d'En rade  l'art  le  Les songes e t l e 3 b i z a r r e r i e s  qui trouverent peut-etre  c h e z Moreau p r e f i g u r e n t l ' 8 r t  A v a n t de q u i t t e r  Andre  a q u a r e l l e de Moreau, Da 11da, 4  en  Le S y m b o l i s m s  ou s e r a r e l e g u e Moreau comme une i n j u s t i c e .  fascinait  fait  visions,  y cotoie l a preciosite. 1'oubli  dans  o f i t . " - * " M a i s en t a n t que  les cruelles  C e r t e s , l e s oeuvres  intentions  Praz  out c l e a r l y  inspiration;  a Moreau? En l o u a n t  b o u t a d e de D e g a s :  d'A  brings  d ' a r t , l ' a u t e u r de C e r t a i n s a - t - i l  apotheoses  Breton  [.. .]  and an i n t e r p r e t a t i o n  exageree  lumine, plein  f o i . Mario  so w e l l as to be a t the same time  handwriting  tance  en f e l t  l a t r - a n s p o s i t i o n que Huysrnans  "This passage  element  critique  V a l e r y a 18  de Moreau. L'enthour.iasme de P a u l  leur  source  surreallste.  de s e s c o n t e m p o r a i n s ,  Huysrnans  I M a r i o P r a z , Mnemosyne: The P a r a l l e l b e t w e e n L i t e r a t u r e and the V i s u a l A r t s ( P r i n c e t o n , P r i n c e t o n - U n i v e r s i t y P r e s s , 1 9 7 0 ) , . p . 40. ' A rebours,  p . 89.  3  Paul  La f o n d ,  4  Andre B r e t o n , p. 103.  Degas(H.  F l o u r y , 1 9 1 8 ) , p . 150.  Los Vases  communicants ( G a l l l m a r d , 1 9 5 5 ) , ' .  139 a contribue a f a i r e d'un  genre  quart  q u i connut  du XIXe s i e c l e  8VOue p r e f e r e r des  son developpement pendant —I'affiche.  D'ou v i e n t  les qualites  joie  ...  Des L ' A r t moderne,  de C h e r e t ,  Huysmans n o t e  c h e r 8 Huysmans  —Pierrot.  font  Cheret,  comme Huysmans, e t a i t  note  de I ' e s p r i t  Cheret A  dont  Cheret  se d e t a c h e afin  2  et tres  ihid.,  ont 1 ' e n t r a i n . "'M. C h o r e t  finernent  de g a i e t e de t o u s  1 ' a t t e n t i o n . C'est avec  observe  ces gens."  l a t h e o r i e des c o u l e u r s  etait  p. 49.  p. £ 0 .  est.ne-  de I ' a f f i c h e .  pu e t u d i e r l e s t a b l e a u x l u m i n e u x de  f a v o r ! de C h e r e t  ver-  e n A n g l e t e r r e que  l e s techniques  c h e z l e s p e r s o n n a g e s de C h e r e t  ""* C e r t a i n s ,  elles  s u r un f o n d v e r d a t r e . L ' e x a g e r a t i o n  utiliser  Le p e i n t r e trouve  un p e r s o n -  e l e m e n t a i r e s ; un c l o w n en m a i l l o t  familiarise  i l avait  i l saura  sont  d'attirer  s'etsit  Londres  revivre  s u r t o u t l e 3 c o u l e u r s q u i s e d u i s e n t Huysmans. L e s  M a i s ce s o n t coloris.de  et l'aloi  de l a  comme g l a c e e .  un f i n o b s e r v a t e u r :  t o u t une s e r i e de r l r e s ,  quslite  cessaire  toiles  L e s p e r s o n n a g e s de C h e r e t r a p -  l e s c r e a t i o n s de R o w l a n d 3 o n d o n t  milion  " l e sens  de l a .ioie f r e n e t i q u e e t n a r q u o i s e ,  pellent  la  i l  1'engouement du p e s s i m i s t e Huys-  l a p a n t o m i n e . " ! Ses i l l u s t r a t i o n s  avait  le dernier  l e s s o u r i a n t e s c r e a t i o n s de J u l e s C h e r e t ( 1 8 3 6 - 1 9 3 P > ?  Parmi  nage  artistique  "'des chromos de C h e r e t " aux f a s t i d i e u s e s  academistes.  mans p o u r  de  r e c o n n a i t r e 1'importance  Turner  complementaires.  W a t t e a u . Huysmans  des a l l u r e s  chiffon-  140 nees, en  un d e b r a i l l e  l a rapprochant  11 pas rnans  Cheret:  "aux  e t ""une  joie  p r e s q u e de  que  son  exces  meme e x h a u s s e ,  l a douleur."'*" Degas n ' a p p e l a i t -  " l e W a t t e a u de  la rue."  II fait  2  songer  s  d e s s i n o t e u r s d ' i l y a c e n t ans,  Huys-  i l est, s i l'on  «3 peut  dire,  d'avolr, vision  l e XVIIIe  grace  du  Parisianisme."  1900  leurs  que  pas  mans a v a i t  '"divulgue une  Contrairement  son  En  l e s plus  cease  r e v o l u t i o n de  de Mais  fait,  oeuvre.  Toulouse-Lautrec,  d i x ans.  -Huysrnans l u i s a l t tres  Feure  aux  de le  ce d e r n i e r environs  et S t e i n l e i n p u b l l e r e n t  interessantes. A  s'interesser  l'affiche  de  un  consecre  Ce n ' e s t g u e r e qu'aux  de  i l avait  jamais  l e nom  gre  particullere  a ce q u ' a f f i r m e  P i e D u p l o y e , Huysrnans n'a  dans  affiches  depuis  4  Toulouse-Lautrec.  n'apparait de  XIXe s i e c l e . '  a l'affiche,  ses b i o g r a p h e s , a;enie de  du  c e t t e epoque,  Kuys-  c r e a t i o n s contemporaines  auparavant  —l'avenement  salue l a  de  premiere  la lithographie  en  couleur. Une l'art  de  Moreau  f r e s q u e s de gories. du  a celui  de  lesquelles P u v i s de  ce d e r n i e r e t a i e n t  symbole d o n t  p.  i ' b i d . , p.  Huysrnans  souvent  d'ennuyeuses  sur l ' a n a l y s e , est l e  l e vehicule est l'emotion.  49.  Ceci  les  alle-  contraire explique  "  54.  53.  5 P i e D u p l o y e , Huysrnans, p .  preferait  Chavannes f u t que  J a n e Abdy, The F r e n c h P o s t e r : C h e r e t S t u d i o V i s t a , ~ 1 9 6 9 j , p. 34. C e r t a i n s , p.  4  raisonspour  L ' a l l e g o r i e , basee  Certains, 2  des  32.  to  Capplello(London,  141 1 ' h o s t 111 te de Huysmans p o u r 0I3is&nterles grossier  de G r a n v i l l e ,  ce P r u l  t r a d u c t e u r des a t t i t u d e s  sous d e s h a b i l l e m e n t s Moreau  e s t 1'evocation  oeuvre  dont  l asignification  coup d ' o e l l .  ni  r e f u s e e , n i immediate, mais  retrouvons  chez  posltiviste.  Malheureusement,  aux  efforts  premiers  auxquelles  Henri  aujourd'hui  de R e g n i e r ,  c h e z Huysmans a u r a l t  s u r l a p e n s e e ma-  quiavait  mans Ce  trouvera  meme d e s i r  trialisation depuis-le l'Ecole  applaud!  sa c e l e b r i t e .  l e r e f u s du monde  posltiviste  e t e encourage p a r son a s s o c i a t i o n a v e c  renouveau •*" L ' A r t ?  ' C'est  dans  eventuellement de f u i r  son c u l t e  a l a Vierge  l ' a b s o l u de p u r e t e  lesrealites  a bouleverse  se retrouve  dans  moderne j, p .  caracterise  q u e Huys-  dont  toute  l'art  A c e s mouvements a r t i s t i q u e s  religieux  1  i l reve.  d ' u n monde que 1 ' i n d u s -  Preraphaelisme•angle i s jusqu'a  de V i e n n a .  :  periode  o Redon e t M o r e a u .  Huys-  de G a u g u i n ne p u t c o n n a i t r o l e s o e u v r e s  l epeintre doit  Selon  n'est  I I y a chez  Gauguin en p l e i n e Huysmans  dan3  pa3 e n t l e r e  des symboles  a penetrer.  l e meme a c c e n t  et les  se m a n i f e s t s  ne s e l l v r e  La s i g n i f i c a t i o n  d'A r e b o u r s  que n o u 3  humaines  de bates!"'"*' Le b u t de  du Symbolisme  premier  gique  et des passions  de l a p e n s e e p a r 1 ' a r a b e s q u e  au  mans a p a r t i r  de Kocl: du d e s s i n , ce  e t des m u f f l e s  moyens p l a s t i q u e s . L ' e s p r i t toute  l e s '"lourdes e t i n s i p i d e s  l'Europe  n o u v e a u de correspond  p a r des c o n v e r s i o n s  un  p l u s ou  P14.  H e n r i de R e g n i e r dans l e s E c r i t s p o u r l ' A r t ( 7 ;juin 1 8 8 7 ) , c i t e p a r J o h n R e w a l d , Poet-.'.npression ism -from Van Gogh t o C-auguin(New Y o r k , Museum oi "Modern A r t , "1956), p . 1 4 9 .  14P moins  t h e a t r e l e s . Huyamans q u i s o u f f r l t  religieuse  mise  en d o u t e m e p r i s a  mystico-artistique pseudo-mage e t a i t vanite  que  semblance  du  s u r une  la peinture  sincerity  rosicrucien,  credo a r t i s t i q u e  citation  qui a t t i r e  sa  de  de  ce  Pascal:  '"Quelle '  l ' a d m i r a t i o n par  la res-•  c h o s e s , dont  on n' admire  point  Huysmana  tendra l u i a u s s i ,  a l a f i n de  sa v i e , a .juger s e -  verement  la peinture  tendance  mystique  n'ont  des  voir  l e mouvement  S a r P e l a d a n . Le  base  de  que  .jamais r a l l i e  Dans C e r t a i n s ,  profane. Toutefois, celebre  Huysrnans,  l e s originaux.  les peintres Moreau  a  e t Redon,  Merodack J o s e p h i n , d l t '"le Sar,'* p e l a d a n .  Huysrnans  parle  des  e a u x - f o r t e s de Rops  "qui : o  s e r v e n t de Sar  vestibules  Peladan pronait  Huysrnans  ne  aux  elucubrations  M.  un a r t n e o - a c a d e m i q u e ,  pouvait avoir  Huysrnans  de  s'avere  sulplcien  Un g r a n d  ses contemporains,  n i chez  l e a a n c i e n a , ne  en f o n c t l o n d'une e c o l e  ou d'un  groupe.  tableau. est  I l a Ime  e x i g e e . Tout  violemment • avril 1  3  molns  d'esprit  dont  ses p r e f e r e n c e s pour l e s a f . f i o n e s de  en aimant  l e s paysages  3  en  ce  r  juge-t-Il artiste,  un-genre  C h e r e t ' ou de  qu'il  totale. ^ i  Cnez l e meme  s e a c o m p o s i t i o n s dans La Revue  1837.  Pascal,  ° -p.  a avouer  independence  d'art  chez  paa  une  critique  l e s oeuvres  n'hesite  Le'  qu'horreur.  j uge  il  avec  Peladan.""  ia  ou  un  terreur  Seurat, II attaque i n d e p e n d a n t e - en  Huysrnans  Pen see s,  0.  manifeste toujours C. (L* I n t e g r a l s ,  une  1963),  certaine p.  mefiance  50-1.  91.  V o i r J o h n Rewald, Gaucruin, p . 160.  P o s t - I m p r e s s i o n i s m ; from  Von  Gogh to  143 • envers  l e s groupes.  falsifier proche there  Ceux-ci  les principea  too many  a r e n o t enough s p a r k s P a r t a n b de f o r m u l e s l'art  des grands  que Huysmans f a i t have b e e n  vont  souvent  tcndent  a Seurat:  a ays t e m a t i s e r e t a c r e a t e u r s . C'est " I v e r y much f e a r  techniques,  of f i r e ,  t o o many  there  une g r n n d e  raphaelites. pu  de l a c r e a t i o n  p e i n t e s de W a l t e r  1'illustrateur  anglais.  l'art  r e l i g i e u x moderne f a i t  de l a R e n a i s s a n c e ,  commandant s u r t o u t de W a l t e r  tableaux fut  e x c e p t i o n pour  e c h a p p e e s des o e u v r e s  sollicite  j u s t e ' " ^ de  N o t o n s que c e s q u s l i t e s  r e v e r e c h e z M o r e a u . Dans La C a t h e d r a l e  femmes g r e c q u e s  figure  a c e 3 d e r n i e r s 1''"exac-  qu'il  est  — l e s Pre-  Crane q u i a  a r c h e o l o g i q u e , " e t l e " s o u c i du d e t a i l  vi3iblement  artistique.  I I r e g r e t t e dans L ' A r t moderne de ne pas a v o i r ,  l e s Preraphaeslites. I I attribue  titude  life."**"  un g r o u p e q u i  i n f l u e n c e s u r l e Symbolisme  e t u d i e r l e s oeuvres  parmi  there  l e s t h e o r i c i e n s de  Huysmans a eu de l a s y m p a t h l e p o u r exerca  that  systems;  i s n o t enough  acceptt.es & p r i o r i , a l'enconcre  le re-  sont  celles,  son mepris '"des t y p e s  elegantes  de I de  et j o l i e s ,  ;  d e s p r e r a p h a e l i t e s , se r e -  Crane."'  3  Lorsque  des E s s e i n t e s ;  p a r l a p e i n t u r e a n g l e i s e moderne,, i l songe aux  de M i l l a i s ( 1 8 P 9 - 1 8 9 6 )  e t de .Watts ( 1 8 1 7 - 1 9 0 4 ) .  Millais  un d e s " f r e r e s " p r e r a p h a e " i i t e s e t W a t t s f u t f o r t e m e n t I n -  fluence  p a r l e g r o u p e . De3 E s s e i n t e s a d m i r e  ^- C i t e p a r J o h n R e w a l d , P o s t - I m p r e s s i o n i s m G a u g u i n , p . 160.. 9  L ' A r - moderne, p . ? 3 3 .  5  Le C a t h e d r a l e ,  T, I I , p . 152.  l e s "tons  from  atroces"  Van Gogh t o  144 et  l e a '"couleurs  estranges'*' de c e s '"tableaux  G u s t a v e Moreau malade.'"^ C ' e s t eslisme  doit 1'eclat  Le3 mitifs, de  de l a c o u l e u r  Preraphae"li tes  a expliquer  r aphae'Ii t e s  qui rappelle  inaugure  Primitifs.  les  employes  Pri-  a partir  Huysmans a ce d e r n i e r  sa s y m p a t h i e p o u r  ont aussi  les  d'imiter  techniques  Le d e d a i n que p o r t a i t  p a r un  que l e P r e r a p h a -  en s e d e f e n d a n t  r e j e t a i e n t l e s proeedes  R a p h a e l .  firait  a Millais  esqui3ses  cette  suf-  ecole. Les Pre-  l e c y c l e de l a Femme ambigue"  qui  e s t c a r a c t e r i s t i q u e du Symbolisme  Les  P r e r a p h a e l i t e s p r e f i g u r e n f r Puvis.'de Chavannes p a r 1'em-  ploi  de l ' a l l c g o r i e  vers  une N a t u r e  seur  des P r e r a p h a e l i t e s ,  triels  e t de l ' A r t  e t p a r l e u r d e s l r d ' e v a s i o n q u i l e s pousse  i d e a l i s e e . ContraIrement  e t urbains  nouveau.  a Ruskin,  Huysmans p r e f e r e  l e defen-  l e s paysages  aux p a y s a g e s n a t u r e l s . E n r e l a t a n t l e p r o c e s  qui  opposa R u s k i n a W h i s t l e r ,  des  H a r m o n i e s , L ' e c r i v a i n ne semble f a m i l i e r n i a v e c  de  Ruskin, n i avec  Huysmans s y m p a t h i s e  1'ensemble de l ' o e u v r e  Cependant, des breves de  remarques q u ' i l  ce mouvement, nous p o u v o n s d e d u i r e  leur  coloris  et a leurs details  Certaines primees tique  preoccupations  dans A r e b o u r s  a l a mode v e r s  Beardsley,  grand  A rebours,  indus-  p . 193.  l'auteur  les  ecrits  des P r e r a p h a e l i t e s .  ecrivit qu'il  s u r l e s membres  fut sensible a  presque m i n i a t u r i s t e s .  artistique3  e t dans C e r t a i n s  de Huysmans ex-  prefigurent  1900. Le b u t d'un a r t i s t e  admireteur  avec  d'A r e b o u r a ,  l'e'sthe-  comme A u b r e y  e s t de c h o q u e r l a  145 bourgeoisie  e t de t r o u v e r  plastiques.  A c e t t e f i n , I I cree  audaciouses  e n c o r e que c e l l e c  etait  deja  un d e s b u t s  de n o u v e a u x su.jets d ' e x p e r i e n c e s  comment  et  sort abasourdi  fut  raconter,  ma-son d o n t peur  erotlques  d'A r e b o u r s  l e medecin, q u i e s t r n personnage  par tout  le village,  sur place."'  1  Hu/smans  siecle.  C o n n a i s s a i t - I l l e s o e u v r e s de W i l l i a m  ete peintre  celebre une  les  de c h o c ;  i l annonce  ami du P r e r a p h a e " l i t e B u r n e - J o n e s , e t poete,  dont l e b u t e t a i t  s'adonna  a l a decoration  de f a i r e  B e a u x - A r t s . Comme des E s s e i n t e s  va  l afaire  de  mettre  plus  salon.- M o r r i s  le  n'hesita  que c e l l e - c i p u i s s e  bonnet  A rebours,  etait'  Souvenons-  precieuses  afin  etre  l e s v e t e m e n t s de s o n en p a r f a i t  accord  avec  dans l e meme b u t que des E s en f a i l l e  e t l a r g e capuchon, b a l s s e ,  p.  parmi  d e s t e i n t e s du. t a p i s de s o n  ' " f i t f a b r i q u e r un costume blanc  en 1862  d e s E s s e i n t e s . Ce d e r n i e r  pas a d e s s i n e r  d e c o r de l e u r m a i s o n . C ' e s t  seintes  x  l a vivacite  de sa  tard, Morris  g l a c e r d ' o r e t s e r t i r de p i e r r e 3  en v a l e u r  epouse a f i n  acheter  8pres  mineures, sa p l a c e  obsede p a r l e d e s i r d'une h a r m o n i e d ' e n s e m b l e . que f a i t  l e XXe  r e c o u v r i r a l a decora-  j u s q u e dans s e s m a n i f e s t a t i o n s  nous de l a t o r t u e  de s t u -  Morris(1834-  demeure a U p t o n , l a Red H o u s e ( 1 8 5 9 ) . I I c r e a  firme  tion,  les effets  freppe  e a t . l e premier a vanter en  d'esthetique,  avoir  officiel  l e s e x c o n t r i c I t e s de c e t t e  matiere  1896)? Ce d e r n i e r ,  narre  de l a m a i s o n dt? ^'ontenay '"et s * e n  I •'avneubr.ement ] ' a v a i t p o s i t i v e m e n t  e t gele  plus  de Hops. C h e q u e r l e b o u r g e o i s  de H u y s n a n c . L ' c u t e u r  Ironicuernent respecte,  de3 oeuvres  fl8mande,  noir,  avec  t e l qu'en  portent  188.  i i  146 encore  a Gand, l e s femmes du  domes t i q u e les  afin  '"que  c a r r e a u x de  ses  son  ombre,  fenetres,  evocuant  le style  pentines  q-ui s e r o n t c e l l e s  siecle  a su  contournant tant  du  envelopper  seintes  Lea  perbe  de  de  enlacees esceller  a des d'un  symboles  de  des  pampres,  vieil  1'ironie  l'Art  n o u v e a u . Le  ce mouvement  rebours  fait  figure  seintes  pour  les fleurs des  A r e b o u r s , p. Ibid.,  p.  28.  Ibid.,  p.  99.  lit  de  des  grilles  du  metro  l'art  empruntees 4  4  I b i d • > P-  101.  °  I'o i d . ,  p.  104.  ± b i d . , p.  154.  de  Finalement  o b j e t s aux  role  fut-il  joue  factices  fleurs  Elles  tuiipes  epasu-  l e s '"meubles  avoir  formes  provoque prevu  le  sinueuses  par-Kuysman3 d a n s l a  n e g l i g e a b l e ? L'auteur  d'annonciateur.  28.  1900.  Es-  a l a rampe du  E g g e i n t e s . Huysmans semble  crees par  imitant  de  se3  b o i s et  s o n camarade d ' A i g u i r a n d e  f o n c t i o n n a l i s m e des  6  charmes, i m i -  du  touffues,  hotel.'"  manque de  2  ses  vicieuse,  l e s v o l u t e s de  de m o d e l e aux  ser-  '"le X V I I I e  f e r r o n n e r i e s " du  "d'ornementatlons  en rond""^ de  1  l a f o r m e de  En  l e s formes  nouveau:  se3 p l a i s i r s ,  servir  faconnes  relles  f u t pa3 hostile.'"  l'Art  selon  Guimard(1867-194?),  c r e a t i o n de  ne  traversal t  Huysmans d e c r i t  '"anciennes  rehaussees  nouies  lorsqu'elle  vieille  les ondulations, l e s tortillements  a u r a i e n t pu  d'Hector  a sa  l a femme d'une a t m o s p h e r e  l e s meubles  avec  cuivre."  sont  L o u i s XV,  les contractions  spasmes,  beguinage,  L'engouemeht de  et pour  des  l e s '"fleurs  fausses','^ l a i s s e  d'A  pressentir  Es-  natula  147 decoration  e x u b e r n n t e de  Preraphaelites, .loppa  avant  c'est  en  d'envahir  vogue en A n g l e t e r r e  l'Ar'.; n o u v e a u . E n f a n t e P r a n c e que  1'Angieterre.  et  crea  a Kuysmans au  Son  celebre  par  Huysrnans dans C e r t a i n s  c r a t ique  Ten  de  Le  des  se  tourne  sent et  C'est  contre  conceit  en  dont  se  cree  l'art  d'obiets  1  un  des  attire  a Zola,  l a v i e qui  anti-social  Par  18  paradis  des  dans  par  Zola  Wilde.  rebours.  et  x  cite  aristo-  ecrase  ne  d'A  Tout  un  s'entoure  s u r t o u t de  artificiel.  que  le  des  que  Naturalisme Easeintes,  romans  l'impla-  natura-  eclectique. d'obiets  leur rarete  cree  des  Cet  e t de  e t de  l a auggestion  avaient  par  reconnais-  toutefois a  Dans A r e b o u r s  demiers  et  Schopenhauer l e  l e s h e r o s des esthetisme  pouvalt  naissant en  contre  reboura,  I l echappe  ne  l e mystere  A p h o r i s m e s de  nuance e t p a r  G o n c o u r t . Ces rares  aa  longue  l'esthetique  i l s'eleve  de3e3pere.  l a beaute p r o v i e n t  anciennete.  une  Mallarme  publiant A rebours.  se r e f u g i a n t dans  aristocrate  ecrivit  par  sienne  l ' a c a d e m i s m e . Le h e r o s  de  precipit8  l e mouvement a y m b o l i s t e  sous 1 ' i n f l u e n c e  cabilite  deve-  House d ' O s c a r  l e concevait  etait  vera  propre  pessimisme l e plus  li3tes  t e l cue  Huysrnans en  le merite  se  Esse.intes.  Huyamans q u i  1'invisible.  fait  lea  l a p u b l i c a t i o n d'A  0'clock(1895) t r a d u i t  Naturalisme  satisfaire  Whistler  l e n d e m a i n de  nouveau  Whiatler  l a Chelsea  L e o n D e f f o u x nous a p p r e n d que lettre  l'Art  par  leur  Esseintes  Huyamans des  salue  collections  l e u r m a i s o n d ' A u t e u i l . Edrnond de  J---^* Hu^/smans s o u s d i v e r s e c p e c ts ( M e r c u r e de P . Ci .  decors  Goncourt  Prance,  194P),  148 a decrit  ces  collections  cl  ont  inspire  de  des  Esseintes  m 8 r c h e a son  les collections qui h a l t  e p o q u e . Les  le  v u l g a i r e , des  du  c u l t e . Anime p a r  sortit jets  la couleur  qu'il  dans La  de  objets  possede. I l elabore  celle  peintre obstrait  p o u r r a i t avoir- sa  E s s e i n t e s met  prlx  par  epoques  les plu3  cites.  sensations il  signe son  de  criptions l'art la aux  d'A  au  celle  entro  choque;  as-  theorie de  obdes  Goethe  son  en  scenes  l a nature  Le  que  s o l i t u d e par  Huysrnans s u i t  a  et  tout  en m a t i e r e de  de  tortures  v e s t i b u l e evoque une  l'histoire.  toutes  i l veut  Inusitee  choses la  des  h e r o 3 d'A  l'anonymat  rebours des  l a recherche  dans l e s d o m a i n e s l e s p l u s  rebours.  —tous  I I emprunte  certains  misogynie. A rebours  ecrira  Esseintes  Inattendus.  l a nuance  des Blase,  unique,  tendance a r t i s t i q u e  de  l a monochromie comme l e r e v e l e n t • c e r t a i n e s d e s -  symboliste  reves  Instruments  place  ce q u i  de  l e c a l m e de  raffinement.  epoque a  les  par  e n c a d r e m e n t s aux  1 ' o r a n g e . Les  sanglantes  s'efforce d'atteindre  le  etc spolies  une  dominante  I l compense sa  rares  pas  dans ce b u t  Luyken qui decorent  aussi bien  grandes  sur  couleur  decoration- i n t e r i e u r e est gravees  riches—  env8hissant  parmi  ses  Celles-  K a n d i n s k y . Dans- s e s a c q u i s i t i o n s  1'accent  l e n o u v e a u . La  refuse  trouve  ses murs e t de  qui  des  les  done p l u s  serie  q u i n'ont  artiste*  s o u c l d ' h a r m o n i e , des  couleurs du  d'un  —fiotives,  l ' o b j e t de  Esseintes un  Ma i s on  themes — P i e r r o t ,  fait  une  deux r i c h e s en  s u j e t des  reves:  a la l l t t e r a t u r e  "Die  large place symboles. Symbollk  et a  l a femme-sphinx,' aux  fleurs  I l devance 1st der  et  Freud  qui  merkwurdlgste  149 Tell aux  der  Symbolistes naissants,  propres art  Traumlehre.'*•*" Mais  tendances  au d e l s Huysrnans  tains  De3  l a n d a i s Van cination  e t ses p r o p r e s c o n f l l t s . . L a  gravure, cet :  un engouement  Luyken.  La  ment l e s t e r r i b l e s oscille  identique  C a p r i c e s de  Goya. A t t i r e  entre l e satanisme  point  de vue  artistique,  Pelicien  qu'il  ne  critique  j u g e pas  valeurs pinstiques.  se p r e t e n t  a des  trenspositions  themes l i t t e r a i r e s .  Ainsi  Moreau, p e i n t r e  qui place  d'art  certaines  qu'elles  remarquer  des  influences  La m i c r o b i o l o g i c est  1  par  3 e s oeuvres  remarquable  1'artiste. que  n'etait-elle que  pas  au litteson  peintres Huysrnans  oeuvres  en  correspondent a ses du  reve, est loue  au-dessus  a subi  de  toutes  l u i p r e t e des  Toutefois,  1'artiste  de  sata-  I I l e s apprecie- l o r s -  a u t r e s . Dans l e cas d ' O d i l o n Redon, Huysrnans i n t e n t i o n s dementies  fas-  extremes,  de Rembrandt e t des  de  Esseintes  par l e s  t r a n s p e r c e dans  fonction  p a r des  leurs  e x e r c e n t une  en s u g g e s t i o n s  R o p s . Le m y s t i c i s m e  du f a i t  l e graveur h o l -  l e s oeuvres medlocres  e s p a g n o l s Z u r b a r a n e t E l G r e c o . La infirmee  dans C e r -  e t l e m y s t i c i s m e . Le  mais f e r t i l e s  appreci-.a t i o n du g r a v e u r B r e s d i n ,  est  3ollicite  e t son a u t e u r q u i a d m i r e n t e g a l e -  t r o u v e son e x p r e s s i o n dans  de  pour  c r u a u t e et l e sadisme  nisme  raires  tourmentees,  dar:s A r e b o u r s e t Huysrnans  s u r des E s s e i n t e s  Huysrnans  themes comnuns decouvrir se3'  Esseintes  expriment  ces  nous f a i t  s i propre a rendre l e s scenes  Huysrnans.  de  Huysrnans  a pu  inconsciemment.  en p l e i n d e v e l o p p e m e n t ?  tous l e s a r t i s t e s  que  Huysrnans  salue  Sisrmund F r e u d , ""Uber den Traun,'"' e x t r a i t du c h a p i t r e I I V o r i : e 3 u n g e n ( l 9 1 6 - 1 9 I 7 ) , P r i s m a ( f e v r i e r 1947), p . 17.  II dans  des  150 P e r ts Ins  ou  nage, s a u f  dans A r e b o u r s peut-etre  Millais,  ont  eclipse.  Moreau  une a  admiration  egalemsnt  de  ses  sont  jugees  ebr-uches.  l e debut  sembiable  ses  aujourd'hui  Poussin'.  Tout  un  sa  precie  des  r e c o n n a l t r e en  notre  oeil  Elstir  n'est  dans A  impose .une  a  que  une  des  fin  du  pas  preoccupations  vrairr.ent  que  et  sur  Puvis  et'd'aspect  a ses  tableaux  sympathle  envers  la  de  a  tra-  i l se montre m e p r i s a n t les  de  Impressionnistes,  en  Turner  de  D e g a s . Le  la realite  a remarquer.  du. temps p e r d u  et  en  de  reve ce  que  Comme l e p e i n t r e Proust,  cliches  les Impressionnistes,  ap-  peintre  et du  correspond  Huysmans. E n t r e  l e s p e i n t r e s b a r o q u e s . Les  Huys-  q u a l i t e s plastiqu.es  Goya,  q u i ne  -  t e n t a t i v e s d' I n g r e s  la valeur plestique  l'oeuvre  nouvelle  de  et  1 ' I m p r e s s i o n n i s m e . Huysmans  accoutume  vision  sans  po'sterite  nous s e v o n s . L ' e l i m i n a t i o n des  Moyen Age  gloire  i d e n t i q u e s . Tous deux r e c h e r c h e n t  la recherche  nous ce  buts  et  Huysmr.ns. La  s u r des  l ' e c r i v a i n - amoureux a l a f o l s des  de  reconnait  avec beaucoup d ' a c u i t e  poursuivent  une  trop pales  Raphael,  de  Watts  retrouver  inferieures  jugement p l u s  precurseurs  siecio  person-  pour  f r e q u e n t a t i o n des  tableau. II salt  Delacroix  et  Par  son  q ae iiuysman3 p o r t a  en r i d i c u l i s a n t  a c r e e r l e . f a n t a s t i q u e , 11  d'un  de  Huysmans m o n t r e peu  portraits.  XXe  grandes fresques  envers  de  l e Surreal!sme  l e j u g em ens  c l a s s i q u e . Detestant  mans a a c q u i s  du  a Co-lle  dition  ses  1' e n t r e m i s e  l e s Pr-Sro p h a l l i t e s  attendre  ratifie  Chavonnes;  fige  Rops e t  connu des dut  par  Degas  pas  est  toujours  egalement  les Primitifs Huysmans  p e i n t r e s du  de  la  n'admire drame,  de  151 la  v i o l e n c e e t du  belles Le  l e fascine.nt.  p a g e s a Rembrandt, au  Wain. Le  terisent  clair-obscur  ces  exprime  Greco,  ses  est  a Zurbaran  p e n d a n t dans  toujours present  XXe  siecle  qui e x a l t e l e s genies  Barres  q u i va  rendre  au  longue  eclipse, des  mobilier, 1'oeil des  G r e c o une  Kuysmans  freres  qui  1' o e u v r e un  en  fait  nouvelle gloire un  des  Kuysmans r e c h e r c h e  —tels  toujours  ses  buts.  de  personnage esthe-  apres  une.  peintres les plus l'affiche  l'effet  l e commun en p r e s e n t a n t sont  carac-  tourmente3. Avant  E s s e i n t e s . Dans l e s d o m a i n e s de  et d e r o u t e r  choses  de  i n q u i e t u d e s . Kuysmans annonce l e s g o u t s  du  de  e t aux  derriere  tiques  mires  I l consacre  et l e s c o n t r a s t e s v i o l e n t s  p e i n t r e s tr-ouvent un  Kuysmans. C e l u i - c i qui  mysticisme  une  de  choc.  nouvelle  et  addu  Frapper vision  CHAPITRE I I I  . LA '"CONVSRSIGN*" DE KUYSMAXS E T L'ART MEDIEVAL  En e c r i v a n t nisr>e q u ' i l Rops,  avait  Le p e i n t r e  valences nisme  aborde ancien  Fascine  en q u i Huysrnans  r e t r o u v e l e s ambi-  d i Mariano  chapitre  de s o n l i v r e  aux plus  extremes, etheree,  aux nues epoque.  3 Bartolomeo Veneto.  rnans f a i t  jugement  passe a l a p e i n t u r e l a oblat  porte  s a c o n v e r s i o n n a r r e e dan3 E n r o u t e ( 1 8 9 5 ) H u y s -  Selon  d'inapiration  Toujours porte  e t l e s a u t r e s m o i n e s - p e i n t r e s de c e t t e  p r e u v e de p a r t i - p r i s  religieuse.  un  a une o e u v r e  du Q u a t t r o c e n t o . Le f u t u r  Fra Angelico Apres  de 1903 en A i l e m o g n e  Primitifa(1905)  a p r e s La-ba s Huysrnans celle  l e sata-  e t p a r 1 ' E c o l e de F l o r e n c e ,  c o n s a c r e apres son voyage Trois  q u i accompagnent  Filipepi(1444-1510) d i t B o t t i -  p a r ce p e i n t r e  attribute  l e sata-  1' o e u v r e de F e l i c i e n  Huysrnans  suiourd'hui  va p l o n g e r dans  en ccmnentan-J  e t l e f e r m e n t de pnganisme  e s t Sandro  celli.  L a - b a s , Huysrnans  lui,  divine  aeul  en ce q u i c o n c e r n e  un m y s t i q u e p e u t  traiter  e t t o u c h e r 1'ame. L o r s q u ' I l  a un p e i n t r e moderne comme C h a r l e s  l a peinture un a u j e t  etend ce  D u l a c , Huyamans  s'egare.  Pour  Huysrnans  comme p o u r  s ' o p p o s e n t au c l a s s i c i s m e Age.  Ayant  ardente, splendeur  abandonne  i lattribue  latin,  l e s Romantiques  l ' a g e d ' o r se a i t u e  1'indifference dans  a b s o l u e pour  son enthouslasme  des a r t s medievaux  nordiquesqui a u Moyen  la piete  de n e o p h y t e l a  a l a f o i intense  d e s a r t i s t e s de  153 cette  epoque. Or, 1 ' u n i v e r s m e d i e v a l  teme i n t e l l e c t u e l naturel ne  p a r un s y m b o l i s m e  piete  n'ecait  travaillant  a celle  d'ailleurs  s e l o n des o r d r e s  chef-d'oeuvre  n'etait  vertical  medieval  que l e r e s u l t a t  sion  alors  qu'un  t e l que n o u s l ' a d m i r o n s  artisan.  aujourd'hui  de l ' a r t } s a n a t . La  a p p a r a l t r a ' a l a f i n du XVe cedera  e t du debut  auxquelles f i r e n t  sous l a p r e s -  du XVIe s i e c l e  Sluter,  de n o u v e a u x  pour  un p e i n t r e  systemes,  G r u n e w o l d . Cs g e n i e siecles,  avait  qu'il  comme Jerome  l a synthese  p e r e m e n t , e n t r e un s t y l e t u a l i s t e . Avec  l e calme  resonnent  quiet  par l e s  p o u r Huysmans s o n admi-  q u ' E l Greco,  pendant des •  que Huysmans  c h e r c h a i t deses-  naturaliste apporte  et s e r e i n  attires  Huysmans cleme  e t une i n s p i r a t i o n  spiri-  p a r sa c o n v e r s i o n q u ' i l  sttri-  a l a V i e r g e , Huysmans l o u e e g a l e m e n t  intlmisme  Bosch  a r e v e l e a ses contemporains,  ignore, a i n s i  reussi  artistes  Grtfnewald (1460- 15P8 ) et" Dli'rer,  un e c h o f . a m i l i e r . Dans L a - b a s ,  ration  de c e s  face les  a u x v a l e u r s d'un monde en d e c l i n mais  possibilites  L'idee  a se c o n s i d e r e r - comme t e l .  (1450-1516), B r e u g h e l , fiddles  avec  r e a p p a i ^ u e . Le p e i n t r e ,  d'une p r o l i f e r a t i o n  contradictions  du 'XVe.• s i e c l e  Rien  oeuvraient  du r a t i o n o l l s m e n a i s s c n t . D'i'r9r f u t l o p r e m i e r  Les  bue  tout a Dieu.  n'etait  que l e symboll-stne r e l l g i e u x  nouveaux a r t i s t e s  avec  et l e sur-  contemporains.  pas encore stricts,  p a r un s y s -  l e naturel  medievaux  de l e u r s  c o n c e p t i o n moderne de l ' a r t i s t e siecle  regi  ramenant  que l e s a r t i s t e s  super!eure  d'artiste  Le  rigj.de q u i e x p l i q u a i t  permet de p e n s e r  une  etait  l e s p e i n t r e s d'un  t e l que V a n E y c k  e t Memling.  Bien  qu'll son et  examine dans La C a t h e d r a l e  interet  se porte presque  l e s a r t s romsn e t g o t h i q u e ,  exclusivement,  en s c u l p t u r e comme e n p e i n t u r e ,  profusion  e t l a demesure s o n t  monde m e d i e v a l  mais e l l e s  l e XVe s i e c l e . L a  l e s s l g n e s de l a d e c a d e n c e du  font  ment d'une epoque ou l e r e v e  vers  en a r c h i t e c t u r e  wpro'iver  a Huysmans  et l a r o a l i t e  furent  l'enchante etroitement  lies,  C'est que  '"1' e f f r a y a n t e  Huysmans evoque  en m e t t a n t  3cnnage l e g e n d a i r e dont gues p a r B u r t a l , de  Rais  sances. une  1  Mystique  de La-has«  Huysmans f a i t  vite  dans un s a t a n l s m e  livresque  satanlsme medieval,  femme m y s t e r i e u s e ,  qui  a pousse  q u i l u i va b i e n  Durtal,  elle  semble  sous p r e t e x t e initier  marl  i l tombera  tres  a celui  ' d'Hyacinthe.  /  de m i e u x comprendre l e  au s u i c i d e ,  de s o n epoque p a r  porte  derniere  l e "nom g a r r  Amante d i a b o l i q u e de;  l a r e i n c a r n a t i o n de c e t t e F l o r e n t i n e que  longuement dans  L a - b a s , T. I , . p .  connais  1'inaction a  Madame de C h a n t e 1 o u v e . C e t t e  son premier  connier  Gille3  c r i m i n e l . D u r t a l q u i e s t l e double  se f a i t  une  de  l e s moeurs l e d i r i g e i  o c c u l t e s . De c e s d e r n i e r e s  de s o n a u t e u r ,  Huysmans d e c r l r a  envahit  epilo-  a v i d e de  e t compagnon de J e a n n e d ' A r c ,  epoque ou l e g o u t du l u c r e  de R a i s , p e r -  d i a b o l i q u e s sont  un p e r s o n n a g e h o r s - m e s u r e , f a u s t i e n ,  l e s sciences  °  f i n du Moyen Age'"''  en s c e n e G i l l e s  l e s crimes  l e heros  vers  1  et delicieuse  ?9.  > ?• I ; p . 164.  Trois  Primitifs.  Hyacinthe  155 dont  les prunelles  temps, des sonnage  '"reverb e r a l e n t ,  cimetieres  equivoque  tour  e t des f e t e s , "  du Q u a r t i e r  a tour,  en mSme  nous r a p p e l l e  x  Saint-Severin  un"per-  — " l a belle  C l a r a . " Ce prenom fern i n I n e s t p o r t e p a r un L i m o u s i n q u i , a vingt  a n s , en e s t a sa s i x i e m e c ondar.no t i o n . p o u r a t t e n t a t  moeurs,  "une  fane  admirable, c e l l e  d'un  ange de  aux  Botticelli P  avec  ses l o n g s c h e v e u x  et ses p r i m e l l e s  Pourquoi  "atrocement"? Peun-Stre pour  claires,  symbole  Barres,  theme de son  comme l e s g r a n d s  Proust  et Valery,  ecrivains  Kuysmans  oeuvre est hantee p a r l e s androgynes, pages  Debarras.  C ' e s t dan3 une  la  de  statue  forte,  du r e c u e i l  cette  De  ceinte  avait  des m a i n s  sins.  sainte  dont  le vrai  de  leur  Huysrnans  L a - b a a , T.  est captive  Tout, p.  l e s etres  une  crucifie  ne r e t o u c h a i t I I , . p.  328.  pas  aucune  Tout,  Saints-  dont  Wilgela  tete  de r o i l  longue barbe, et  Elle  son  3  d'une g r o s s e s s e a v a n c e e . "  ne r e c h e r c h a i t  par l e  hybrldes.  est "Sainte  .  XXe  Kuysmans v i t  Cette  s a i n t e ne f u t pas p o u r p l a i r e ' aux  ° J.-K. Huysrnans, 1930), p . 169. ' De  du d e b u t du  pas d ' e p i n e s , m a i s  de femme, p o r t a i t  s'alourdissait  nom  un a n d r o g y n e  d'une c o u r o n n e n o n  caricatuhiste  3  personnage.  B e a u v a i s que  •  cription  les prunelies  Tou t s o n c c o n s a c r e e s a  e g l i s e de  mere des V i s i g o t h s ,  etait  ventre  claires."  1 ' h e r m a p h r o d i s m e . D e p u i s A r e b o u r s j u s q u ' a De  Plusieurs  1  contraster  d ' i n n o c e n c e a v e r l e s moeurs du  Nous r v o n s vu que, siecle,  atrocement  la popularity.  des-  bsauvai-  Son  oeil  de.  impression.  48.  Le Q u a r t i e r  Saint-Severin,  0. C.  XI(Cres,  156 Les Rais  enfants  e talent,  de c h o e u r de l a c h a p e l l e de G l l l e s de  n o u s d i t D u r t a l , ' " b e l s comme de3 a n g e s . "  Huysrnans p e n s a i t p e u t - e t r e Berlin,  La V i e r g e  precedemment touree nant  a 1'enfant  decrit  d'anges  alors  dsns  figures  entouree  d'ange3,  l e meme l i v r e  du Musee de qu'il  ou l a V i e r g e  p a r ne l a n g u i s s o n t s j e u n e s  d e s c i e r g e s aux c i r e s  gar<ionnes c o q u e t t e s ,  au B o t t i c e l l i  enroulees  aux l o n g s  ,i  avait est  "en-  hommes, t e -  comme d e s c a b l e s , d e s  cheveux piques  de f l e u r s , de p  d a n g e r e u x p a g e s , m o u r a n t de d e s i r s Ce  t a b l e a u dont D u r t a l possede  chambre a c o u c h e r , sacrileges  devant  1'enfant  Jesus."'  une r e p r o d u c t i o n d s n s 3 a -  l u i r a p p e l l e 1'epoque de c r i m e s  e t de  que f u t , s e l o n Huysrnans, l a R e n a i s s a n c e .  Dans  Troi  Primitifs cell!  Huysrnans s u g ^ e r e que " l e s d a n g e r e u x ange3 de B o t t i ~ 3 ^ e n t r e b a i l l e n t p a r f o i s l e s p o r t e s " d'un " a u - d e l a b l a -  mable." I l reprend bleau  du Musee de B e r l i n .  d'avoir  "avec  souples  ...  sont  leurs  d e s G-anymedes, i s s u s  Vierge  I I reproche  1  La-bas,  9  ^ i d . , I . I , P. 1^2.  4  La C a t h e d r a l e ,  du  ta-  Botticelli  graces  trop  d a n g e r e u x des m a u v a i s a n g e s . l i s de l a m y t h o i o g i e ,  e s t l e premier  T. I I , p . 8.  p . 3P6.  aux a n g e 3 de  non de l a B i b l e . "  comme l e remarque Huysrnans, Venus  et le Florentin  3  la description  sourires Incertain3 et leurs  Ie3 attraits  Avec B o t t i c e l l i , la  dans L a C a t h e d r a l e  T. I I , p . 140,  peintre a  remplace l'avouer.  157 Huysmans a n a r r e dans etrances Miss  —celles  U r a n i a , avec  Durtal,  pour  lionisme— auteur  blonde  s ' e p r e n d r a i t de dont  cede d'un  navree,  des que  sens, rien  Botticelli, tachent  3Z aver, un on r i e n  j e n n e homme.  n o u v e a u peche  l a Venus de  — l e pygrna-  artistes  Madame  1'insatiable  clownesse,  a son fameux p r e -  par  aux  lointalues  Botticelli.  pensees  n'epaise." ^ Sensible 1  cheveux d'or  s u r un f o n d  de n o i r  au  finit  de  qui  l u i ressemble,  use  Huysmans s o n t d ' o r d r e r e l i g i e u x Berlin,  Botticelli  toiles."  w  "s'atteste  car  decrit  longuement c e t t e  vcques  de B o t t i c e l l i  C a t h e d r a l e , ' T. I I , p .  Ibid.,  T.  I I , p.  139.  5  l b id.., T. I T , p.  139.  q u i se  peindre  peintre  Les p r o t e s t a t i o n s  e t de  de-  admire  '"une  Vierge de de  trlomphantes '  ressemblance  impie, i l  anges  b i e n i n n o c e n t s s i nous  139.  de  i l avoue qu'au Musee  une  Inassou-  i l r e p r o c h e au  V i e r g e t r o p pai"enne. L e s  semblent  9  delicat  C h i n e , Huysmans  en d ' e x q u i s e s  Sous p r e t e x t e de b l a m e r  son  sbominables  coloris  du meme m o d e l e pour  qui est elle-meme."  et  sur l a l a s s i t u d e  "Venus e x t r a o r d i n a i r e . " C e p e n d a n t , 1  par  Cette der-  e t aux- c h a i r s b l o n d e s d'encre  lequel  Chantelouve,  appe~it  s u r 1'immense d e t r e s s e des  Florence d avoir  1 , 5  la robuste  r e s e r v e aux  pourtant  "de  de  1  cvec  son oeuvre?  rapoelle  l e s amours l e s p l u s •  sug-?;ere a Huysmans pc=r son r e g a r d i n c o n s o l a b l e  scuvie  cette  pas  peche d ' e l e c t i o n  frigide  attitude  haits  ventrlloque  reve-t-ii  rebuter Durtal, niere  une  Esseintes  1 ' e t r a n g e t e , ne  decesseur.- Ne  un  de des  yen o e u v r e  equir  les  com-  \  150 p a r o n s aux  e n f a n t s de  messe n o i r e n ' e s t pas  l'auteur mais  de  de  formes  des  termes  c'est Ces  cette  du  de  adjectifs  1 ' E c o i e de  ou l e s u j e t  expressives,  Florence  Huysrnans  dans  Francfort,  Trois Ce  la peinture  qui a t t i r e  italienne  Guirlandaifo  rentine  Huysrnans  s'attarde  H ysmans U  l'auteur  emploie  de  La-bas,  1'enigmatique. et peuvent  de J e r o m e B o s c h  de  Botti-  l a Renaissance representee  e t A r c i m b o l d o . Le b u s t e de  p a r c e que  1' i m p r e s s i o n reQue p a r  l a physionomie  cette  "androgyne  mort:  '"1'off r e  l'ecrivain.  spasme se p r o l o n g e en un r a l e  Trois  Cet  est  la  Primltifs,  p.  3P5.  Flo-  "delirendre  '"etre enigmat i q u e , "  i m p l a c a b l e e t j o l i e " promet  e s t comminatoire,  aussi  a James  et m e c h a n t e . " S e u l s l e s oxymorons p a r v i e n n e n t s  cieuse  18  l a C o u r t ! s a n e . En  Primltifs,  flamande  dont  Huysrnans  I'etrange, le s i n g u l i e r ,  l a peinture  chez  coloriste,  prise  a p p a r t i e n n e n t a son v o c a b u l a l r e  attire  Huysrnans  Savant  l e mieux connu,  par P o l l a i o l o ,  1  l a Beaute.  Ge  la Renaissance.  contradictoires.  bien decrire  le  de  Musee de  toile  l'lnsolite,  Ens o r que  retient  tableaux enigmatiques  l e s o e u v r e s de  peinture  decrivant  que  Durtal.  sinueuses et d ' a t t i t u d e s  est l e representant  une  qui desservent l a  a r e t e n u dans l e s t a b l e a u x que  .Parmi  sur  des  culte  melancolie naissante  celli  l a Primavera  celui  se m e l e au  dessinateur Botticelli  Invertis  ou Madame'Chantelouve a e n t r a i n e  Botticelli, religieux  choeur  l'amour  l'amour  e s t sans  et .la •  lendemain;  d ' a g o n i e p r e s d ' e l i e . " " * " La  159 . fin  du XIXe  Huysmans  siecle,  e t Ens o r ,  de B a u d e l n i r e a B ^ r r e s , en p a s s a n t p a r est fascinee  sane e s t en meme temps nonciatrice bleau, aute  de l  f  "1'instlgatrice  expiation  et- de r e l i g i o n  qu'il  dans L a - b s s .  esrgonne,  Cette croix  d'erotisme  e t de r e l i g i o n  Dans L a - b a s , un n o b l e  raffine,  apres  instruit,  lesportraits  Courtisane  portraitiste  regard: dont  est telle  qu il :  de R a i s  de d e c r i r e l e s  l e s imagine  Huysmans  incislf  que c e l u l  en contemp-  l ' a u t e u r de l a loue son t a l e n t '  e t de l ' a c u i t e du. l'ame d'un r e g a r d  vous p o u r s u i t  egalement  de Madame C h a n t e l o u v e  l e s yeux du m y s t e r i e u x  Bianchi(1442-1510).  Trois  Primitifs,  au t r a v e r s d e s  ±£JA°»  P* ^ 3 •  Ibid.,  p . 3^5.  3  dans L a - b a 3  ° aussi rappelle.  a n d r o g y n e de F r a n c e s c o  Dans C e r t a i n s ,  p. 3?5.  comme  occultes  *. ' ». ,3 e t v o u s ramene quand meme- a l u i . " Ce r e g a r d ,  profond  2  Gilles  epoque. Pla<Jant  du d e s s i n  l e melange  l e ssciences  " h u l s u r t o u t n'a m i e u x r e p r o d u i t  l'acuite  salles  qu'il  de B o t t i c e l l i ,  a cause  p o r t e . une c r o i x  de l a R e n a i s s a n c e .  Huysmans se h a t e  de c e t t e  au-dessus  presente  cultivant  telles  cru-  Rops e t nous p r e -  l a Court!sane  avoir  ta-  " d u r e t p e t i t , ' un s e i n de  earncteristique  h a i n e de l a v u l g a r i t o ,  lant  9  a p p r e c i n i * ; chez  ce  de v o l u p t a , de  s u r ce s e i n nu i l l u s t r e  moeurs de l a R e n a i s s a n c e  1  -  v i o l ? 3.  pestorale.  de  de l a ,ioie des sens.'" '" Dans  Sur son s e i n  a l a poinue  co'urti-  de l a l u x u r e e t l ' a n -  Huysmans r e t r o u v e I ' a n c i e n m e l a n g e  sentait  par  p a r l a mort. C e t t e  Huysmans•avait  consacre  160 un  article  a ce ccntemporain  nard, de V i n c i .  Le s e u l  b a s e de c e t a r t i c l e . noit  et Saint  tableau  Q u e n t i n . Ce d e r n i e r  ephebe ou sexe  aux  longs  front, cue  dont  l e bleu  evanoui  mans i n t e r r o g e plus  mobiles  yeux b r u l e s remuees  dont  que p e n s e r  cache  comme  du c o r p s  p a r des t e n t a t i o n s  alors  e t de V e n e t o ,  l'etre  Kuys-  i n t e r i e u r —"'des  des p r u n e l l e s  d'eaux  s p o l i o t r i c e s f . . .] c e s  s u r une arme.'"  e p e r d u e s de Sodome."  when' he s e e s  Huysrnans v o i t  i n a sa e r a  Mario Praz s'est fait  appa-  seems t o us so f a r gone a s t r a y  Certains,  p . 900.  9  I b i d . , p . 901.  3  I b i d . , p . 901.  geus3e "Huys-  a t t r i b u t e d a t the  Bianchi  i m p l i c a t i o n s , unspeakable  1  de ce t a b l e a u  c o n v e r s a z i one  to the f i f t e e n t h - c e n t u r y p a i n t e r  versions  Comme i l  de 1'ame e t l e s t r a i t s l e s  [...}  1 ' i n t e r p r e t a t i o n que l ' e c r i v o i n  and. gruesome  mais  un a n d r o g y n e q u i a u r a i t c o n s e n t ! a "'toutes l e s  assimilations  time  une i n e t a n o h a b l e d.ou-  (....] c e t t e b o u c h e aux l e v r e s  rainre  de f e r [....}  un fond, de b o u r b e ? " ^  qui trahissent  egares  mysterieuse,  de c e s yeux c l a i r s  l e s yeux r e v e l a t e u r s  fureteurs  rnans,  corsetee  des o e u v r e s de B o t t i c e l l i  doigts  de  s u r sa gorge  p e n s e r de cst.te .adorabJ e t e t e les traits?  a l a beauts  Quentin,  s e p a r e s p a r une r a l e au m i l i e u du  a flots  a voile  S a i n t Be-  f i g u r e du S a i n t  i n d e c i s , un h y d r i d e  et coulant  entre  est a la  f a s c i n e Kuysmans q u i se d e 1  cheveux bruns  f e r a en f a c e  l a Vierge  l a trouble ^te  leur  le  au L o u v r e de B i a n c h i  I lrepresents  mande "'comment d e f i n i r un  v i r t u e l i e n e n t i n c o n n u de L e o -  Ferrari  sinful  l u s t s and s u b t l e  per-  es t o p r o v o k e o u r  161  mirth."'' ' P o u r t a r t  le ronancior  1  piration  ou  i l l e d e s i r e ; Maupassant  fait-divers.  Certa ins n'est  c h e r c h e . Grace a son bleau  qui  e-st i i b r ^  autrement  ni  un  imagination, serait  roste  cite  parmi  de  la peinture.  Huysrnans f a i t  v i v r e un  qu'aucun  Huysrnans a p o u r  vous presse.'"'  Selon  la  Les  hi'eratiques, Age  que  leur realisme.  intemporels,  du  1 ' epoque ou  la Vierge  plus  1  origines en  ces  1  rapport  qui f a i t au  au  rever  tableau  de  et dont  Mnemosyne,, p. Certains,  p.  P03.  rattacher  sont ou  plus  tableau  8 la  les saints  severes  La  et;  du les  :  Moyen donateurs  Renaissance de  est  d o n a t e u r s e't  cette revalorisation  de  s a n s d o u t e . l a '"tr i s t e s s e  Huysrnans. Ce  d e r n i e r suggere  deux  B i a n c h i . Dans  son  imagination  i l voit  qui  a resiste  aux  a g u e t s d' e p o u v a n t a b l e s  la f i l l e  ont  cede aux  le f i l s 39.  uns  appar t iennent  representes.  est  Bianchi  les  semble  a l l o n g e s , mais  r a n q o n de  divin  obser-  l a v i e vous p o u r s u i t  Ce ne  ou  ne  Bianchi  figure dansun  s a i n t s "'un p e r e  stupres,  sont  l e c o n t r a i r e . La  l'humain par infinie"  temps q u i  de  indlfferents  triomphants  le p e i n t r e a agrandis  prisonnlers  non  sernblent  personnages  son  t r a d i t i o n medievale,  h a l i t e s f i g u r e s dont  R e n a i s s a n c e pah  ta-  hermaphrodite  trempiin  Huysrnans r e m a r q u e : " a i i c u n l i e n ces  re-  tc'talemeni; I g n o r e . Huysrnans  aux  elles  les  o u v r a g e de  p e r s o n n a g e s qui  entre  ins-  documents i t dans  a p e i n t des autres.  son  les saints.  L'imagination v a t i o n de  puiser  roman, n i un  admet dans '-.son c h a p i t r e s u r B i a n c h i h'eat  so  de  et  tentations  16? de  l'inceste  et jugent  torrifiantes don  delices  de l e u r  de s o n c r i g i n e .  reveries que  Cette  de La -ba 3 . P l u s  Blanch!  tissant  l a v i e trap breve pour sxpier- les.  deboires  interpretation  terra  a du r e p r e s e n t e r  "en de r e l i g i e u x du b o n h e u r  Huysmans v o l t  a terre,  entre  I ' e - ^ l i s e . Dans l e t a b l e a u  dedonateurs  I'humain dans  rigide  e t 1'ombre  brouillard,  sentent  lontairement Huysmans  du Moyen Age.'  du Nord  dont  decrit  " l e chancelant  attirer  mobile,  Le  heros  entre l e est le  E v i t a n t vo-  s o u r i r e de l a J o c o n d e , " '  l'attention  3  sur unmysterieux B l a ' j-  europeenne.  de L a - b a s , D u r t a l , ne v o u l a i t  de r e l i g i o n  d e j a de  l a pa t r i e  1  metamorphose de l a s o c i e t e  rousse  dans s o n  ou 1 h e r m a p h r o d i 3 m e du p e r s o n n a g e c o r r e s p o n d  tableau  d'art,  fuyant  "ia  sourd  mieux ces formes f u g i t i v e s . " *  de l o u e r  a prefere  l e s hommes  qui  Michelet  de l a R e n a i s s a n c e ,  [.. .]  l a d e c o r a t i o n de  de B i a n c h i , Huysmans v o l t  la  jour  Michelet,  l e s a t a n l s m e de l a f i n du  f l e x u e u s e . p e r v e r s i te d'un:- R e n a i s s a n c e  " l e genie  traves-  uses p a r l e s  du v i c e . " ^ Comne  et  Journa1:  l e par-  e s t c o n f o r m e aux  c o s t u m e s des p o d e s t a t s  Moyen Age e t l ' e s s o r que p r e n d  blancheur  implore  Huysmans adrr.et a u s s i  une f a r n i l l e  et l e s joies  Is rapport  1'enfant  crime;  et, de s a t a n l s m e  1  C e r t a i n s ' , p . 204.  y  Ibid.,  p . 204.  5  Ibid.,  p . 204.  4  IICaa.llima-rd, ' 1959 ), p . . ^ S i d e r  5  C e r t a i n s , p . ?04.  —ces  p a r l e r que  sujets etant  septembre  1050).  reserves  163 a quelqu.es ligieuse avoir  pour  sadisme  Seule  croire  l e culte  Huysrnans  sant  elus.  l a Renaissance  au satun3sme  de i ' A r t .  et asses profane  des d e s p o t e s  itallens  1'ecrivain  donne une i d e e  do c e r a p e  laisse  c c h i o ( 1 4 5 4 - l h i 3 ), crane  en forme  d'ceuf, plaque avancez  gros nez courbe  relle  porcine  avez  e t vous  gastronomie corps  aucune p r e u v e ,  preciait  incendiaient  egalement  Grace  c r e u s e s a une bouche  aux p l a t s  et l e s venaisons, l e  Pierre  peut  Primitifs,  ' Ibid.,  p . 335.  "  Ibid.,  p. 335.  4 _ ibid.,  p . 336.  encore  Huysrnans,  de V e n e t o .  l e s jeu'nes pages  en a v o u a n t l a concubine  A l e x a n d r e VI ap-v  equivoques  comme l e s anges  '"avec s o n c o r p s de g a r g o n n e  et v a r l e r  p . 331.'  e n t r e r en  dans s e s yeux, d e s '"flammes  tout  C o n t r a i r e m e n t au t a b l e a u  Trois  chers a l a  aime a p e n s e r que G l u l i a ,  p r e t e n d r e aux a l i b i s 4  tres  l e s femmes.'*  Cette G l u l i a  menus du Pope.'*  1  en  VI f u t l a C o u r t ! s a n e  de B o t t i c e l l i . vait  de deux e s c a l o p e s de veau  ,B?  apparaltre  n'avoir  l e por-  e n t r e l a s deux o u t r e s des j o u e s un  l'homme.  qui  D' a p r e s  du  un  p a r dea r i d e s  noires  d'Alexandre  l e pontife:  h-uysmanesque, l e s e p i c e s  et f a i r e  fletrls-  '"Imaginez  de c e s u c c e s s e u r de S a i n t  combustion  en  par B&rnarcino d i Becto, d i t P i n t u r i -  i l carica turise  guise d ' o r e i l l e s ;  'dont l e  des d e b a u c h e s  Pane A l e x a n d r e VI e t de l a court-'sane G i u i i a . trait  pour  en d'amoureux s u p p l i c e s . T o u t  1  ces moeurs,  ssaez r e -  F a s c i n e p a r l a C o u r t i s a n e de V e n e t o ,  s e h a t e de p a r l e r s e x e r <ia i t  f u t encore  en r e s t a n t de V e n e t o ,  pou-  femme,' l e s l e "de-  164 goutant  p o r t r a i t " d ' A l e x a n d r e VI  Huysmans. Le artistiques du  Pape e t  du  Italic  toutes  les  "la la  du  de  luxures, de  pseudo G i u l i a et  l e s yeux de  des  '"prunelies  a cote  de  en  louees ont  "qui  un  peu  L'ambiguite  que,  du  seule,  de  rcche" de  du  Veneto par les  o e u v r e s de  mystere  traits, De  plus,  l e u r c h a i r a une  1  Trois P r i m i t i f s ,  °  I b i d . . , p.  339.  p.  331.  surs" a  cote  Bianchi,  Botticelli  est  "tiede"''. Dans  toiles peintres  Vierge  cciebres.  V i n c i et  les  pretant  Maintes  de  fois  Botticelli  a la reverie.  de  a 1'enfant d e c r i t s par  Veneto, de  Huysmans  secret  e.joute  au  le  Botticelli  et  L ' a m b i v a l e n c e de  et m a s c u l i n s , apparence  de  moins connues se  quelque mysterieux  feminins  meme  prunelles  d'une I n d i c i b l e m e l e n c o l i e . a la fois  De  des  J o c o n d e . Tous l e s p e r s o n n a g e s s c e l l e e s sur  de  le feu  et  penetres  "attendus,  indispensable  La  la ferocite  S a i n t Q u e n t i n de  Q u e n t i n . de  levres  toute  c a r a c t e r i s e l a Court!sane  Bianchi,  p o u r Huysmans,  la Renaissance."  semblaient  Saint  les  dc  fait  eau  du  l'auge  Veneto v i e n t  e t commentees,'. l e s o e u v r e s de  perdu  Le  fut alors  evoque  l e s crimes'.'""'" L ' a t -  Joconde  aux  l e p o r t r a i t goyesque  tous  Huysmans p r e f e r e  reveries  qualites  l e r e s e r v o i r de  Sim one t t a V e s p u c c i p e i n t e  a ses  les  pour  V e n e t o , Huysmans  l e s s a c r i l e g e s de  La  qu'un m o t i f pour  D'apres  e n i g m a t i q u e de  l a Pour t i s a n e  deux, c a s ,  un mot  resume, a e l l e  tous  que  pas  l a Renaiss-nou  tableau  luxure  n'a  PInturicohio.  l'oeuvre  cette  tralt  ronanoier  n'est  ont  semblent leurs  mystere.  s c u l p t u r a l e . Cet  8spect  .  !  •  '  .  165 '  marmoreen eat accentue par l a s i m i l a r i t e entre l e a f l e u r s , lea les  p e r l e a et l e a yeux, entre l e s c o l l i e r s , cheveux. Le3 yeux ont l a transparence  l e s rubans e t  M'  •I  .1  •  j  • ' I . i•  i  1  j  i  = 1  I  dea gemriea et l e s j  ;  i.  levres,  l a c o u l e u r des r o s e s . B o t t i c e l l i  et l ' E c o l e f l o r e n - j  t i n e du XVe s i e c l e 3 o n t 1'aboutiasement du c u l t e dea  images. La f i n du Moyen Age a v a i t decouvert  i  flamboyant, l e trompe?.  1 ' o e i l comme en temoigne l e p o r t r a i t de3 Epoux A m o l f l n i de Van  Eyck. Pour l e s p e i n t r e s de l a Renaissance l e s u j e t r e l l -  gieux  j  est s u r t o u t un p r e t e x t s . L'oeuvre d ' a r t d e v i e n t un but  ^  en elle-meme et f a a c i n e l ' a r t i s t e qui v o i t en e l l e l e potent i e l c r e a t e u r de son e s p r i t . ' •  '  !  '  '  • !  i  i  1 L'homme de l a Renaissance,  en .entrevoyant  l e s posai-!  b i l i t e s de l'humanisme nouveau, a perdu l e a c e r t i t u d e s et lea  conaolationa q u ' o f f r a i t  l ' o r d r e ancien baae s u r l e d i v i n . [  L'image n'eat p l u s l a r e p r e s e n t a t i o n d'un au-dela  merveilleux l  ou d'un s a i n t p r o t e c t e u r , mais c ' e s t l e m i r o i r de l'homme e't i  i  du monde; d'ofi l a t r i s t e s a e q u i aourd de ces visages\au gard  i n q u i s i t e u r . Le molne Savonarola,  ment admirable  " l e s e u l homme v r a i -  de son temps,"^ a i n a i que l e d e f i n i t Huyamans,  • • anticipa  i  re-  ' i •  l a Reforme a F l o r e n c e et ordonna de b r u l e r l e s p e l n \  i  •  t u r e a . B o t t i c e l l i , nerveux et mystique comme Huysrnans, b r u l e r a  '  a l o r s nombre de ses oeuvres.  I  Neonmolhs, l e c u l t e de l ' l m a g ^ a  c o n t r i b u e au rapprochement entre l a p e i n t u r e et l a p o e s i e . XVe  s i e c l e en I t a l i e recherche  l a beuute et l a t r a n a f o r m o t i b n  mysterieuse du t a n g i b l e en images. Qu'importe a B o t t i c e l l i T r o i s P r l m l t l f s , p.. 334. | 1  I v1  ; i  ' •  166 s 11 p e i n t une V i e r g e 1  ou une Venus, 11 p o u r s u i t toujoura  ;•• j;  ].' l n s a i s i s a s b l e Beaute et c'est dans c e t t e poursui te q u ' i l ; l ' e n t r e v o i t . A l a s u i t e de Theophile  G a u t i e r q u i , dans sa  p r e f a c e a Mademoiselle de Mauplh, avoue p r e f e r e r Venus a la  V i e r g e , l e XIXe s i e c l e s'engage vers l ' A r t pour l ' A r t . '  La  Chimere de F l a u b e r t que Huy3meno  c i t e dans A rebours  fait  echo a "L'Hymne a l a Beaute" de B a u d e l a i r e . E l l e demande: "des  parfums nouveoux, des f l e u r s p l u s l a r g e s , des p l a i s i r s  ineprouves.L'Art mirateur  nouveau, l e s oeuvres de Beardsley, ad-  d'A rebours, r e t r o u v e r o n t  lea slnuosite3,  le gra-  phisme de l ' E c o l e f l o r e n t i n e dt l e s m o t i f s de " l ' a u - d e l a  j i  blamable."  '  :  i  i i Nous savons p a r un a r t i c l e du c r i t i q u e beige J u l e s Destrees,  I  l i e avec Huysrnans, que ce d e r n i e r posseda.it dans  son logement des gravures  . i  de J a n Luyken, de B r e s d i n e t de •, i  P i r a n e s e et' a u s s i un i n e s t i m a b l e A l b e r t Dtfrer.^ Comme l e s Romsntiques, Huysrnans c i t e dans son oeuvre l e s c e l e b r e s g r a - ; veurs dont l ' u n i v e r s mena^ant r e d u i t l'homme a ses p e t i t e s dimensions — J o h n M a r t i n s , Piranese  et Dtfrer. Comme dans l e  cas de Rembrandt, de B o t t i c e l l i e t de V i n c i , Huysrnans n'a pas voulu  auivre l e s s e n t i e r s battus  e t v a n t e r l a grandeur d'un  a r t i s t e dont l a g l o i r e 6 t a i t deja a c q u i s e . I I e s t probable a u s s i que l ' a d m i r a t i o n portee p a r l e commun a ces grands a r !i 1  p. 163.  9  C i t e par G-ustave Vanwelkenhuyzen dana son i n t r o d u c t i o n aux L e t t r e s i n e d i t e s 'a J u l e s Deatree de J.-K. Kuysmans(Droz, 1967;, p. 7. L ' a r t i c l e de J u l e a l e 3 t r e e parut dans L ' A r t l a t e lea ?4 e t 31 j u i l l e t 1887. }  \  167 t i s t e s g a t a i t son a p p r e c i a t i o n . Dilrsr f u t a Bale l ' e l e v e  ,'  de Mathies  !  Nethnrt  d i t GrEfnsw8ld. Le graveur de Nurembsrg  a v a i t v i s i t s Veniss et l e a Plandres ou i l a v a i t admire l e a oeuvres  des P r i m i t i f s f lamands * En p l e i n XVIe s i e c l e DtTrer •  p e i h t encore  comme un P r i m i t i f e t , s e u l e , l a r i c h s s s e du 1 1  c o l o r i s de GrUnewald surpassera l a s i e n n s .  Dans l e premier  c h a p i t r e de La-bas, Huysmans clame  son enthousiasme pour un p e i n t r e qui a trouve ce que l u i meme c h e r c h a i t desesperemsnt — u n  n a t u r a l i s m e aynnt  une  p i r a t i o n s p i r i t u e l l e . I I s ' a g i t d.e OrUnewald. L ' i d e a l  ins-  que  Huysmans r e c h e r c h a i t e t a i t r e a l i s e par l e s P r i m i t i f s . Ce s a v a i t gre a Zola d ' a v o i r apporte a l a l i t t s r a t i u r s , bli8ble  decors  "1' inou-  s e r v i c e de s i t u e r des personnages r e e l s dans des  l i e u x exacts,'*'*" i l l e r e t r o u v e chez l e s P r i m i t i f s :  qu'il  mi-  '"dans l e u r s  authentiques, patiemment c e r t a i n s , des e t r e s s u r g i s -  s a l e n t en des postures, p r i s e s sur l e v i f , d'une r e a l i t y juguants e t s u r e . " 1  Mais chez eux,  non  p o i n t seulement observee,  des  sens sur d ' i n f i n i s l o i n t a i n s . "  l a matidre  e l l e procure 3  est  "une  sub-  transformee,  echeppee hors  La C r u c i f i x i o n de  wald au Musss de C a s s e l est p e i n t e avec ce- n a t u r a l i s m e  GrUne— que  Huysmans se d e l e c t s a t r a n s c r l r e ; par exempls: '"lss p s c t o r a u x t r s m b l a l s n t , b s u r r s s par l e s sueurs; l e t o r s e e t a i t r a y s de c e r c l e s de douves par l a cage d i v u l g u e e des c o t e s ; l e s c h a i r s * A r e b o u r s , p. V I I . 2  3  La-bas, T. J  s  p. 13.  I b i d . , T. I, p. 13.  ;  I •  168 g o n f l a i e n t , aalpetreea  e t bleuiea.'*^ Le g e n i a l p e i n t r e de  Colmar ne s'est paa a r r e t e a un n a t u r a l i s m e  exacerbe, i l a |  conserve l a r i c h e s s e de c o l o r i s q u i f a 3 t l a g l o i r e des v i - i traux et des enluminures; "vetu d ' e t o f f e a  a l a r g e s pans comme  t a i l l e e s dans de l ' e c o r c e d'arbre, d'une robe e c a r l a t e , d un manteau jaune chsmoise, dont l a doublure, r e t r o u s s e e  pres des  mancbes, t o u r n a l t au v e r t f i e v r e u x des c i t r o n s p a 3 murs," <  i a i n s i nous a p p a r a i t  S a i n t J e a n . L'ampleur des vetements, don-  nant de l a d i g n i t e aux personnages, a p p a r t i e n t de  a l a tradition  l a p e i n t u r e mystique. Par l e s d i s p r o p o r t i o n s  corps gigantesque du C h r i s t , l e d o i g t p o i n t a n t il  voulues, l e ! de S a i n t Jean,  a c o n s e r v 6 l e s t r a d i t i o n s medievales auxquelles  l'emotion e t l ' h u m a n i t 6  11 a j o i n t  des p e i n t r e s de l a Renaissance.  Jusqu'a l a f i n du Moyen Age, s c u l p t e s , drapes et h a u t a i n s ,  l e a personnages p o i n t s ou  e t a i e n t i n s e n s i b l e a a l a scone  dont i l s f a i s a i e n t p a r t i e . Lorsque Gerard David, un P r i m i t i f f l 8 m a n d , d e c r i t une scene de t o r t u r e , l e s p r o t a g o n i s t e s p a t i e n t lui-meme sernblent  i g n o r e r l a presence de l e u r s v o i s i n a .  Dans une d e s c r i p t i o n de La-ba a, Huysrnans f a i t ment de Slaamne de ce p e i n t r e l o r s q u ' i l contemporaIna [ ...]  compare l e a bourreaux temps  vous decoupaient des l a n i e r e s d'epiderme dans  l e r a b l e , vous r e t r o u s a a i e n t (...J  a l l u s i o n au Juge-  "aux I n v i n c i b l e a t o r t i o n n a i r e s du vieux  i l s f...]  et l e  comme un t a b l i e r l a peau du ventre  avec une f a c e impasaible,  1  La-baa, T. I , p. 13.  ?  I b i d . , T. I , p. 16.  dea n e r f s  t r a n q u i l l e s , qu'aucun  169 cri,  qu'aucune p l a i n t e n ' e b r a n l a i e n t . " ^ Orftnewald rompt  avec c e t t e i m p a s s i b i l i t y medlevale. Le d e s e s p o i r et l a s o u f f r a n c e se l i s e n t  en t r a i t s presque  exageres  sur l e s  v i s a g e de l a C r u c i f i x i o n de C a s s e l . Huysmans, t r a n s p o r t s c o n 3 i d d r e Grdnewald comme " l e plus f o r c e n 6  d' enthousia sme,  des r e a l l s t e s ' ' et cbmme " l e p l u s f o r c e n e des i d e a l i s t e s . " L ' A l s a c l e n a donne a ses modeles l e s dimensions nages b i b l i q u e s : '"Ces v i s a g e s d'abord dissalent,  des person-  s i vulgaires resplen- ]  t r a n s f i g u r e s p a r des exces d'ames lnou¥es. I I  n'y a v a i t p l u s de b r i g a n d , p l u s de pauvresse, p l u s de r u s t r e , mais des e t r e s s u p r a t e r r e s t r e s aupres d'un D l e u . "  La C r u c i -  f l x l o n va persuader Huysmans que l ' o n peut c o n c i l i e r natu- , r a i l s m e . e t mysticisme. I l peut maintenant r i a l i s m e borne  r e j e t e r l e mate-  des N a t u r a l i s t e s et l ' i d e o l i s m e fade des  p e i n t r e s et des e c r i v a l n s b i e n - p e n s a n t s . L ' e x p r e s s i o n "naturalisme mystique"  4  suggere qu'un a r t vralment r e l l g i e u x ,  de masquer l ' h o r r e u r des r o a l i t e s physiques, d o i t l i g n a n t , montrer  loin  en l a sou-  un monde s u r n a t u r e l . La p e i n t u r e , apres a v o i r  ete pour Huysmans, au moment de l'epoque  naturallste,  d'abord  une source de p l a i s i r v i s u e l et un moyen d ' a f f i r m e r son temperament, p u i s , au moment d'A r e b o u r s , e v a s i o n hors du monde, d e v i e n t done avec G-rttnewald, l a c l 6 du s u r n a t u r e l . Au l i e u de s u i v r e l ' e v o l u t i o n de Huysmans, desormais  elle  l'orlente.  La-bas, T. I I , p. 150.  1  i 9  x  b i d . , T. I , p. 19.  3  Ibid.,  T. I , p. 19.  4  I b i d . , T. I , p. PO.  1  170  -  L ' i n f l u e n c e de l a C r u c i f i x i o n de Grtfnewald H C a s s e l se compare, dans l a v i e s p i r i t u e l l e t i o n du M a g n i f i c a t Claudel  de Huysrnans, a l ' a u d i - !  a Notre-Dgms dans l a v i e s p l r i t u e l l e de ,  ou a l a contemplation de Proust  devant La Vue de  D e l f t de Vermeer. A l a v e i l l e d ' e c r i r e La-bas, ce sombre , roman ou I I maudit son epoque, Huysrnans a trouvo un c o l o r i s t e a la fois  i d e a l i s t s et r e a l i s t s qui c o n j u r a l t comme lui^-meme  dans son oeuvrs l e s f o r c e s de 1 ' i n c o n s c i s n t .  Subjugue p a r  l ' o s u v r s ds C a s s s l , I I d e s i r e v o i r a Colmar en 1903 I s r e t a b l e d'lssenheim — - l e chef-d'oeuvre de ce p e i n t r e a l o r s peu connu. Un l o n g / c h a p i t r e  de T r o i s P r l m i t l f s , L e s Orffnewald du m  Musee de Colmar'" est consocre a c o l u i q u ' i l nomme dans La Ca t h e d r a l s : '"un seuvage ds g e n i s . "  --,  ' .  Face a l a Renaissance i t a l l s n n e , Orttnswald  apparaft  comme l e d e r n i e r grand p e i n t r e gothique s t comms l e premier j Baroqus. Son a r t e s t f a i t ds c o n t r a s t e s  et de v i o l e n c e . Ses  i  s u j e t s — l a d e r i s i o n du C h r i s t , l e portemsnt ds l a c r o i x , l a crucifixion, —  sont  l a miss au tombeau, l a t s n t a t i o n ds S a i n t A n t o i n s  csux d'un a r t i s t e a l'ame tourmentse. Ls '"Saint Sobas-  tisn, pstit  et bancroche, l a r d e de fleches'""^ qui e s t , s e l o n l a  t r a d i t i o n , un a u t o p o r t r a i t , r e n f o r c e  cette imprsssion.  sage du S 8 i n t , c o n t r a i r e m e n t au S a i n t S e b a s t l e n  Le v i r  ds Sebastlanb :  I •  d e l Piombo qui a pU l u i s e r v i r de models, n'exprime pas l a : ! i s e r e n i t e d'un Adonis. Griinewald  a certalnoment connu l e s v i -  s i o n s de S a i n t e B r i g i t t e de Sudde, mystique contemporaine de 1  T r o i s P r i m l t l f s , p. P96.  171 S a i n t e Lydwinne de Schiedam. suggerer c e r t a i n s  Sea d e s c r i p t i o n s ont pu l u i  :  t r a i t s des C r u c i f i x i o n s , l e s p i e d s formsnt .•'  c h a r n i e r e , par exemple.  Dans T r o i s P r i m i t i f s , Huysmans analyse  l a C r u c i f i x i o n del Colmar et s o u l i g n e comment e l l e se d l f f e r e n c i e de c e l l e de Cas'sel, do,"a commentee dans La-bas. Dans l e s deux cas, l a courbe de l ' a r c , formee par l a branche v e r s a l e de l a c r o i x t i r e e par l e s mains et l e p o i d s du f i e , donne a l'oeuvre une  transCruci-  t e n s i o n a l a q u e l l e repondent l e s dps  cambres et l e s d o i g t s tendus des personnages. C e t t e t e n s i o n l  est voulue et Huysmans p a r l e du '"cote un peu  t h e a t r a l du  ; |  drame."'"' S a i n t Jean est un " d e c l a s s e " et 1'Annonclateur, 1  " r e l t r e " qui complete son r o l e par une  unj  i n s c r i p t i o n en l e t t r e s  rouges. C e t t e i n s c r i p t i o n remplace l e s p h y l a c t e r e s des Primiit i f s qui a f f i r m o l e n t l e r o l e presque t h e a t r a l e du persorinage. •I [i  Dans l a - C r u c i f i x i o n de Colmar,  l e corps du  Suppliciej  e s t "moins e f f r a y a n t mais p l u s humainement bas, p l u s mort"""! que dans c e l l e de C  a S 3  e l . Ce cadavre et c e l u i de La Mise au  :  tombeau, egalement de GrtTnewald, sont remarquable par l e r e a l l s m e anatomlque. teur H i c h e t , note que  Un medecln c i t e par Huysmans, l e Doc" l e s o l n du d e t a i l e s t pousse  jusqu'ai  1 1 • I n d i c a t i o n de 1'aureole Inflammatolre qui se developpe autour des p e t i t e s p l a l e s . " ^ Les cadavres de OrOhewald sont des gangreneux X  atteints" du mal des a r d e n t s , du feu de S a i n t  . T r o i s P r i m i t i f s , p.  9  I b i d . , p. P73.  3  ^id.,  p.  P76. .  |.  293. i V  1  j  172  j  A n t o i n e , l e meme mal que Huysmana a d e c r i t dana S a l n t e Lydwlnne.  Francois C a l l  neux est provoque  1  j  r a p p e l l e que c e t ergotiame gangre-i i  par 1'ergot de o e i g l o dont l a formiile cont  tient l e  drogue h o l l u c i n o g d n e qui n'est peut-etre:  paa aana r a p p o r t avec l e s e f f r a y a n t e a v i a i o n s du r e t a b l e  j  d'Issenheim. Ces v i s i o n s abondent dans La T e n t e t i o n de S a i n t Antolne o& " l e s e x p r e s s i o n s l e s p l u s c o n v u l s i v e s , l e s formes l e s p l u s e x t r a v a g a n t e s , l e s tons l e s plus vehements s ' a c c o r d a i e n t avec ce sabbat de demons."^ Huysrnans, comme l e s p e i n t r e s y du XVe s i e c l e , aime l a t e r a t o l o g i e . Dans De Tout, une promenade a 1'aquarium  de B e r l i n l e mdne devant "des p o i s s o n s aux t  mines cocaases e t aux yeux farouches  ... munis d'une gueule  qui b 8 i l l e dans l a peau du v e n t r e . " C e c i f a i t penser aux 3  g r y l l e s de Jerome Bosch. Huysrnans  decrit  encore  des  rt  Stres  ;  h y b r i d e s , lmprobables et neenmolna r ^ e l s ,  et i l s p u l l u l e n t ,  s u s c i t e n t l e s Images l e s p l u s b a r o q u e s . "  Lea e t r e 3 h y b r i d e s  4  l e f a a c i n e n t e t i l l e a r e t r o u v e chez Oru'nswald: semble  " l e r e s t e [..•]  a v o i r e t e genere p a r dea empuaea que c o u v r i r e n t dea  .'  coqs en courroux, dont l e s p a t t e s dea p r o d u i t a aont devenuea des b r a a . "  5  BurgmaSfer (1473-1531),  wald. 1'a t e l l e r de Schongauer,  q u i f r 6 q u e n t a comme Orffne-  a grave des monatres humains e t  Ddrer des anomalies animales. La l i b e r t e d ' e x p r e s s i o n des a r •i  i  L'Ordre flamboyant e t son temps(Arthaud, 2  T r o i s P r i m i t l f s , p. 289.  3  p. 212.  4  5  D  e  Tout, p. 213.  T r o i s P r i m i t l f s , p. 290.  1967), p. 134.  iv3 ; t i s t e s de l a f i n du XVe s i e c l e s'exprlme par ce f a n t a s t i q u e ! qui r e f u t e a u s s i l a toute-puissance  de l a r a i s o n .  Le s u j e t de l a t e n t a t i o n r e p r i s sans cease chez Grifnewald, Bosch, P a t i n i r e t Breughel, d e v o i l e 1'obsession appetlts de  inconscients  q u i veulent  essaillir  l a morale e t de l a r a i s o n . Dans l ' a n g l e  les  des.  contralntes  I n f e r i e u r d r o i t de  La T e n t a t i o n de S a i n t A n t o i n e de Grffnewald, a p p a r a l t une f e u i l l e de p a p i e r  sur l a q u e l l e 1'observateur peut l i r e l a  p l a i n t e de S a i n t Antoine comme l a r a p p o r t e  Voragine dans La  Legende doree, mais l a reponse reassurante  du C h r i s t a e t e  omise. L'angle i n f e r i e u r gauche du tableau  e s t occupe p a r un  e t r e b i z a r r e , au corps b o u r s o u f l e furoncles  e t percent  sur. l e q u e l mamelonnent des  des c l o u s . E t Huysmans f a i t  GriTnewald: "jamais p e i n t r e n'a ose,  l ' e l o g e de'  dans l e rendu de l a p u t r e -  faction, aller'aussi loin  [...,] C'est l'hosanna de l a gan-  grene, l e chant triomphal  des carlesi" "'" L'oeuvre du peintre! 1  I  de Colmar, joiomme c e l l e de Bosch, ne d i s s i m u l e  pas l a defait^e  q u ' e l l e impose a D i e u . L' o r i e n t a t i o n des themes r e s t e cite;  expli!-  c e l u i q u i est r e p r i s l e p l u s souvent p a r Bosch, par  Hans Baldung(1484-1545) et par A l b r e c h t  Altdorfer(1480-1538),  est l e C h r i s t aux outrages. Sa f i g u r e douloureuse est  etouffee  ecrasee au centre d'une a g r e g a t i o n  et g r i -  macants., 'odl toutes aceres.  L  a  de f a c i e s ignobles  l e s tares morales se marquent en t r a i t s  b e s t i a l i t e humaine e c l a t e , t r a d u i t e par l e s memes  deformations que Leonard de V i n c i t r o u v a i t pour ses c a r i c a 1  T r o i s P r i m i t i f s , , p. 292,  174 ! tures.  ;  Le c a r i c a t u r a l , d e r i a i o n de l ' o r d r e du v i s a g e , se developpe des que  : ;  1  l a f o r t e u n i t e e l a b o r e e par une c i v l l i -  ;  3 a t i o n q u i protege l'homme c o n t r e l e doute et l ' a n g o i s s e ; se  rompt. Le m u l t i p l e , 1 ' i n s t a b l e ,  l a demesure et 1'Inco-  j  1  i.  herence r e a u r g i s s e n t . L ' a r t germanique p l u s encore que l e  flamand donne au c a r i c a t u r a l une p l a c e de c h o i x . En l e c u l - ; t i v a n t , Bosch f i t echo a" Leonard de V i n c i * en q u i a b o u t i r e n t  son  contemporain,  :  tant d'elements medievaux. Huysmana l u i -  meme e 3 t un e x c e l l e n t c a r i c a t u r i s t s . Penaons au fameux passage des chapeaux dans La C a t h e d r a l e , qui enragea l e s Char-: 1  1  •  trains, avait  1 1  *  "La demence des gibus d e p a s s a i t l e p o s s i b l e . I l y en  [...]  en pots de chambre r e t o u r n e s [....] E t , au-des-;!  sous de ce s a n h e d r i n de chapeaux s a o u l s , grlmaQaient des ! • •.• \ f i g u r e s r i d e e s de v i e i l l a r d 3 , avec des, p a t t e s de l a p i n l e i, long des joues et des p o l l s de b r o s s e s a dents sous l e nez.' i  L'oeuvre de Huyamans est paraemee de d e s c r i p t i o n s d e c e genre: "Memeche  ...  !  une boule de g r a i s s e posee sur de  c o u r t e s p a t t e 3 avec dans un v i s a g e de p l e i n e lune creve par un nez en p l e d de marmite."^ Ceux q u i >connurent insiste et  Huysrnans  ;  ont  sur sa c a p a c i t e d'exagerer et de deformer l a r e a l i t e  de r i d i c u l i s e r  ses  contemporains.  L'oeuvre de Orflnewald comprend quatre C r u c i f i x i o n s e,t ' i i  d'autres p e i n t u r e s . F a i t 1  T. I, p.  2  k  Q  singulier,  286.  Q u a r t i e r S a i n t - S e v e r i n , p. l"lO.  on ne l u i c o n n a l t pas de  ,x  175  j  g r a v u r e s . Pourtant son m a l t r e , Schongauer^ f u t un graveur repute et ce genre e t a i t f o r t sont 8 t t r i b u e s .  l u c r a t i f . Peu  1  de d e a s i n s l u i .  II e s t e s s e n t i e l l e m e n t un p e i n t r e , c ' e s t - a -  d i r e un c o l o r i s t e . S e l o n E l i e  Faure, comme p e i n t r e Ordnewald  est s u p e r i e u r a Dffrer, a Cranach et meme a* Holbein.**v II.-res-te e t r a n g e r a 1 ' i d e a l s c i e n t i f i q u e de  l a Renaissance  qui a s i  vivement freppe 1 ' e s p r i t m e d i t a t i f de Dffrer. I l e s t p o s s i b l e que  GruTnewald a i t voyage en I t a l i e , mais son art,.rhJayont pas  l'equilibre  auquel a s p i r a i e n t l e s p e i n t r e s de  l a Renaissance,  ne s' en e s t pas r e s s e n t i . Grtfnewald s a c r i f i e deliberemeht  en  toute o c c a s i o n l a c o r r e c t i o n du d e s s l n , l a grace des formes et la purote des l i g n e s a l ' e x p r e s s i o n et au mouvement. A l ' e s t h e t i q u e c l a s s i q u e de l'harmonie,  i l oppose 1'esthetique  du c a r a c t e r e . Huysmans l e remarque; l a Madeleine  de l a C r u c i -  f i x i o n de Colmar est " l a i d e et d l s l o q u e e , mais e l l e r e e l l e m e n t desesperee sole."  q u ' e l l e vous e t r e i n t  barbare  est s i  :  l'ame et l a de-  Tous l e s personnages de Grffnewald sont communs, sou-  vent l a i d s ou d i f f o r m e s . Les anges eux-memes sont a u s s i i d e a l i s e s que  possible; celui  l e c o n c e r t d'anges ressemble  peu  qui joue de l a contrebasse dans avec  b r i d e s a un p e t i t Kalmouk a l l e .  son nez comus et ses yeux (  >  L ' A n n o n c i a t i o n de Grdnewald e s t , s e l o n Huysmans, f r a n chement mauvaise. L'ange ressemble 1  E l i e Faure, H j s t o i r e de p. 520.  9  T r o i s P r i m i t i f s , p.  274.  a "uh v i v a n d i e r [..•]  l ' a r t , 0. C. I I ( J . J . Pauvert,  tant 1964),  176 sa f i g u r e sanguine e t r e p l e t e est g r o s s i e r e ; ' * Mere du Sauveur,  1  quant  : j  a la  e l l e est devenue une '"desagreable m a r i t o r n e  aux l e v r e s g o n f l e s s qui marivaude." de 1'Annonciateur  Meme l e geste d e c i s i f \\  du C a l v a i r e , avec ses deux tros longs d o i g t s  tendus d e v i e n t r i d i c u l e . Pour ce p e i n t r e du s u r a a t u r e l e t du i  n a l a d i f , 1'Annonciation, scene d i n t e r i e u r s i b i e n t r a i t e e par l e a P r i m i t l f s flamands, ne donne pas l i b r e coura a son g e n i e . Le Concert des anges montre 1 ' i n c o n t e s t a b l e a f f i n i t e  qu'il y  a entre l e s l i g n e s c a p r i c i e u s e s , t o u f f u e s , l e j a i l l l s s e m e n t de p i l i e r s et l e folsonnement  de p i n o c l e s du gothique  et l e s t y l e p i t t o r e s q u e de l ' a r t i s t e ,  flamboyant  tout de p a s s i o n e t de  mouvement. Le rouge e s t sa c o u l e u r f a v o r i t e . Le rouge de flammes, rehauaae  du v e r t de m a l a c h i t e du b a l d a q u i n  suggere  p l u a une v i a i o n fabuleuae qu'un e d i f i c e . Les c l o c h e t o n s sont f r o t t e s d'or et l e s prophetes  sont n i c h e s dens dea f e u i l l e g e s  de c h i c o r e e , de chardon e t de houx. Ces f e u i l l e s d e n t e l e e s i m i t e n t l a flamme e t se r e t r o u v e n t dans toute l a s t a t u a i r e flamboyante.  Cea '"floraiaons s i n g u l i e r e m e n t echancrees"' nous j  r a p p e l l e n t que l e s vetements de c e t t e epoque e t a i e n t  decoupes,  .  f  i  dechiquetes,• t a l l l a d e a , f e s t o n n e s , c o q u i l l 6 s e t meme c r e n e l e s . .  Levant ces formes flamboyantes  !  a u x q u e l l e a s ' a j o u t e n t "dea i  c o u l e u r s a g r e s s i v e s q u i vont p a r f o i s jusqu'aux  tons s t r i d e n t s !  et a c i d e s , l ' o n concevra qu'un vague m a l a i s e vous opprime dp!  vent c e t t e f e e r i e jouee dans l e bruyant decor d'un gothique; fol."  3.  A l'aube de l a Renaissance,  1  T r o i s P r i m i t l f s , p. 280.  9  I b i d . , p. 280. .  3  Ibid/., p.* 287.  . I-  l e p e i n t r e de Colmar donne  ' libre  cours  a la  frenesie  du g o t h i q u e  flamboyant  177  qui  nie  ; i  les  espoirs  d'ordre  Contrastant dents,  La V l s l t e  desert  semble  plus le  Antoine  et  Cette  Antoine  sacrees;  des  et  Saint  Paul  Renaissance.  des  tableaux  a Saint  est  Paul  le  tableau  etrange  un g r o u p e  ce  paysage  ayant  a voulu peut-etre  vecu  dans  de  reunit  I n d i q u e r que  et  sous note  septentrional. epoques  et  Grtlnewald  palmiers,  a des  le  theologiques  qui  de  prece-  m i e u x ponder6e  en c o n c e p t i o n s  tableau  sapins  la  debonnairo,  Visite  po6tique dans  et  Grtfnewald  Saint  de  frenesie  en s y m b o l e s ,  en a l l e g o r i e s  solite  la  a Huysrnans p l u s  riche  meme c l i m a t  d'harmonie  avec  de  raisonnable.  plus  et  un in-  Saint  differentes,  cette  rencontre  se i  deroule vetu  en dehors  comme  carnavals  les  au C o n c e r t  sont  peintes  linges tant  qui  avec  temps  siecle.  des  d'Issenheim  sans  epines  splendeur a une  a  la  afin  l  l'espace.  qui  1  de  Enfant  unite  qui  formidable  a  1'Enfant  sont  qui  que  les  est les  fait  ; j pen-l .' i.  les  l'amour pur.  anges.  reveler  couronne  dans  dechiquetes,  des  devait  Paul  symboliste,  suggerer  Nul doute  Saint  apparaissent  egalement  du C o n c e r t  Redemption aux f i d e l e s . s'opposent  de  La V i e r g e  anges est  enveloppent la  et  homme.s-f e u i l l u s  du X V I e  dent  du  roses Les .|  contras- ' ; i  Le R o t a b l e .  la  doctrine  roses  h e r i s s 6 e de  sans la  <\ de  la  epines J Cruclfl-i ;l  xion. Huysrnans caractere  souligne  antithetique  et  dans  son c h a p i t r e  forcene  de  sur  l'eleve  de  GrtPnewald  le  Schongauer.  178 En f a c e du S a i n t Antoine  j  l l v r e aux monstres qui demantelent!  sa maison, nous voyons S a i n t Antoine  e t S a i n t Paul r e f u g l 6 s !  dans l a s o l i t u d e de l a n a t u r e , ayant  pour cadre  l e deploie-  1  ment i n e x t i n g u l b l e de l a v i e v 6 g e t a l e . La meme o p p o s i t i o n e s t d e c r l t e par Huysmans entre l a C r u c i f i x i o n et l a R e s u r r e c t i o n . Ce n'est un C h r i s t  p l u s un G o l i a t h au v i s a g e p l l s s e p a r un r i c t u s , mais t r a n s f i g u r e , majestueux et s o u r i a n t qui s'61eve au  m i l i e u d'une aureole demesuree. Dans c e t t e sphere de lumiere se modulent toutes l e s splendeurs  de l a c o u l e u r . Rene Huyghe  a compare ce C h r i s t a l ' a r t qui "transmue et t r a n s f i g u r e a l o r s toute r e a l i t e ;  11 l'emporte dans un mouvement q u i , d e c o l l a n t  du s o l , s'elance vers l'espace d'en haut. I I s a l t y allumer l e s c l a r t e s que ne v o l e n t plus l e s yeux mais ou l ' e s p r i t  pres-  sent ce qui l e depasse. ""** Huysmans r e c o n n a l t que "Plus que dans ses h o r r i f i q u e s c a l v a l r e s , cet a r t i s t e p r d d i g i e u x H e n r i de Regnler  est l a I  n  l ' l n d e n l a b l e o r i g l n a l i t e de 9  Ce jugement est r a t i f i e par  q u i , dans '"Souvenirs  f I x l o n de Colmar '"prodlgieusement plus prodlgieusement  encore,  s e n t e r l a mort que de peindre  d'Alsace,'* juge  l a Cruc 1  tragique et sa R e s u r r e c t i o n  c a r i l e 3 t p l u s f a c i l e de r e p r e 1'immortalite.  Comme dans l e s  v i s i o n s de S a l n t e Lydwinne d e c r l t e s par Huysmans, l e C h r i s t I l l u m i n e un monde a c c e s s i b l e seulement aux mystiques qui plus l e monde physique.  n'est i  Le m a l t r e de Grtlnewald, Schongsuer, f u t l e p e i n t r e de "*" Lea Pulsaancea 9  de 1' image (Flammarion, 1965), p. 267.  T r o i s P r i m i t i f s , p. 283. H e n r i de Regnler, S u j e t s et paysages(Mercure de France, 1931), p. 55. . —  179 :  visions  seraphiques  de f r a i s i e r s , 8ffaibllr,  comme c e t t e Madone aux roses  entouree  l e symbole de l a c h a r l t e q u i se repand sans  et de gravures  ;  a p o c a l y p t i q u e s h o r r i b l e s . Peut-  etre e s t - c e sous son I n f l u e n c e que Grffnewald a obel a un systeme d ' a n t i t h e s e s voulues  cars ' i l  r a f f o l e du f r a c a s  e b l o u i s s a n t des tons, i l possede a u s s i un sens t r e s  raffine  des nuances comme sa R e s u r r e c t i o n l ' a t t e s t e e t 11 s a l t  unlr  l e s c o u l e u r s l e s p l u s opposees. Son oeuvre e s t a n t i - c l a s s l q u e . I I recherche propre  l e mouvement, l e c o n t r a s t e . Huysmans, de son  aveu, ne peut d e f l n i r  dictoires. A la fois  son oeuvre qu'en termes c o n t r a -  " n a t u r a l i s t e et mystique, sauvage et  c i v i l i s e , " Grtfnewald e s t l e d e r n i e r gothique baroque. I I a n t i c i p e l'Expresslonnisme He  et l e premier  de p l u s i e u r s s i e c l e s .  c r a i g n a n t pas de d e f l g u r e r , f a i s a n t f i des p r o p o r t i o n s , de  la. p e r s p e c t i v e , de l'harmonle qu'il  fait  songer.  des c o u l e u r s , c ' e s t au Greco  Comme l u i 11 e s t l e p e i n t r e de l a flamme  et de l a n u i t , des d r a p e r i e s e l e c t r i s e e s . Comme dans l e s p e i n t u r e s du m a l t r e de Tolede, lesi,•mains des personnages devlennent  a U 3 s i r e v e l a t r l c e s que l e s v i s a g e s . Leur  d'expression  est i n f i n i e . Les mains tordues de l a Madeleine .  implorent et desesperent. croix  variete  Les mains c r l s p e e s du C h r i s t en  h u r l e n t de d o u l e u r . I I faudra a t t e n d r e l e XXe s i e c l e  et l ' E x p r e s s i o n n l s t e Kokoschka pour redonner aux mains une telle  Importance. Les c r i t i q u e s  c l a s s l q u e s , nous d i t L o u i s  Reau,^- j u g e a i e n t Gr(Jne.v/ald'ichoquant^i ,,hideux;,et car.idaiural... 1  Louis Reau, Mathlas • Grifnewald et l e Ratable (Berger L e v r a u l t j 1920), p. XXXIV.  de Colmar  /  180 Certea,  l'auteur  flatter  l e g o u t . Huysrnans  cherchait  du r o t a b l e  d'Issenheim  non  plua  ne  c h e r c h e paa a  d'ailleura.  S i Hugo r e -  l e g r o t e s q u e , Huyamans v a n t e r a 1'obscene de  l'art  g o t h i q u e dana La C a t h e d r a l e .  Seul d i s c i p l e  presume de  e 38 p r e d i l e c t i o n p o u r couleur wald  des  le vert,  e s t d'epoque; e l l e  e t chez A l t d o r f e r .  l e gout  du  plein-eir  Grffnewald, Hans B a l d u n g son surnom  domine a v e c  e t de  lpndes  sont f a l t e s  Grien par  par  revele  du  '"hommes-betes" e t  carnavals.  Les  cruaute iriquietante  Baldung*-  et par l a de-Grffne-  L'artiste j  de B e r l i n .  e t une  houppe-  ,1uge  du Musee de B e r l i n  tableau  Ordne^  apparaltre  Fribourg-en-Brisgau. I I l e rapproche  la couleur bizarre  i c i une  chez  volt  "vert-gay.Huysrnans  son H e r c u l e et A n t e e  C r u c i f i x i o n de wald  de d r a p  aux  1  siecle  l a c h a s s e . Des  "hommes-feuillus'* p a r t i c i p e n t  '"Orion" . C e t t e  l e s rouges  La f i n du X l V e  dolt  obsession maladiVe^ ; i.  de  la violence  qui n'ont  pas  du  laisser  indifferent  l'auteur  1  i  de  La-bas.  bien  Meme dsns  inferieur  Renaissance pa3  aa C r u c i f i x i o n ,  Baldung-Grien reste  : I  a Grffnewald p a r s e s c o n c e s s i o n s a l ' a r t  itallenne.  vu d ' a u t r e a o e u v r e s  II est regrettable de B a l d u n g ;  t e n s i o n a peine contenue. A  I<ot e t s e s f i l l e s .  Dans s e s  !I  c e r t a i n e s montrent  l'in3tar  n a i s s a n c e , J e a n Cock, i l a p e i n t  que  de l a . : j Huysmana n ' a l t  '  d'un  '  'I  Flamand de I s Re'-ij '  l e s scenes  t a b l e a u x de  une ij  i n c e s t u e u a e s dej  Sorcieres  i l n'ignore i;  pas  que  gauer heure3  l'erotlsme recourt  aux  forces  diaboliques.  a B a l d u n g - G r i e n , l e demon p r e n d , du  Moyen Age,  aon a a p e c t l e p l u a  dons c e s  De  Schon-  dernierea  fantaamagorique  et l e  181 p l u s monstrueux. Cette  f i n du Moyen Age a n n o n ^ a i t  les  moeurs de l a R e n a i s s a n c e . R e p p e I o n s - n o u s que d e s E s s e i n t e s 8 1'antique ai'eul,  "ressemblait  b a r b e en p o i n t e  d'un b l o n d  p r e s s i o n embigue', t o u t e mens s o u l i g n e nisme s e v i t feu  avec  l e plus  les divers  de v i g u e u r ;  du p o s i t i v i s m o  f u ta t t i r e  aspects  cieuse de  ou D u r t a l  stupres complalt  l'astrologie  l e marechal breton plonge  8a p r e d i l e c e s t avouee:  dnns.1'effrayante  posseda  senti  et d e l i -  renaitre."  une f o r t u n e  Oilles  a des c r i m e s  a d e c r i r e . I l peut  ainsi  et des t o r t u r e s dont  ment comme Goya, l u y k e n t u r e . Huysrnans, d o n t  abjects  Lasse,  i l s'adonna  en l l t t e r a t u r e  depa3se  et' B a l d u n g e n a v a i e n t  le livre  Le-bes connut  :  que Huysrnans s e  transposer  l a cruaute  i  q u ' i l put  s e x u e l l e s d'homme b l a s e . M a i s s u r t o u t , s e s  l e pousserent  crimes  l a d i g n i t e de  a ses c u r i o s i t e s .  en s ' a c q u e r a n t d e s o e u v r e s d ' a r t .  a des e b e r r a t l o n s  Paredoxele-  e t du s c i e n t i 3 m e de s o n  i l s'etait  comme. d e s E s s e i n t e s  dilapider  des  s'etait  f i n du Moyen Age,  Rais  on y f i t " c u i r e a g r a n d  par 1'occultisme,  un s u j e t q u i s ' a c c o r d a l t  jour  Huys-  du s a t a n i a m e . I l t r o u v a i t en G i l l e s de  t i o n p o u r 1'epoque ou v e c u t "le  e t 1'ex-  l e s s e e t h a b i l e . "^  1'epoque ou l'humanisme p r o c l a m a  epoque, Huysrnans  Rais  a l a fois  pele  de n e c r o m a n t s e t de s o r c i e r e s . " ^  l'homme. P a r h a i n e  et  extraordinairement  i l avait l a  que l a R e n a i s s a n c e f u t 1'epoque ou l e s a t a -  de m i l l i e r s  ment c e f u t  au mignon, d o n t  l'entender  e v o q u e s en p e i n -  un s u c c e s  reten?II .  1  9  3  A  rebours,  p . 3.  L a - b e s , T. I , p . 9 9 . I b i d . , T. I , p . P.9.  tissant,  d e v o l l s l e s moeurs de  l a f i n de  son  siecle.  A  ceux '  i qui  l u i rsprochsrsnt d'avoir  qu'il  fut loin  j o u r n a u x de fut  celle  autres  d'un  choses,  Huysmans ne I I n'sn  dss  l ' o n se  pour  ds  crimes.  les recits  L ^ - b a s , ds tarit  pas  sn  d'slogss  I l fut attirs  plus devant  Stsphan  t o u t en clarifies  plus,"'*' s t  II decouvre  flus;  avait  un  ams  uns  cou  Viergs  ds  entrs r  par  le de  mysticisms, Grffnewaldl  l'Ecols  l a renomm6e d s s '"des  flgurss  corps  "bouffis,  genlsss  c e t t e epoque  s t ds  [.,...] de  s t dss  que  s t dss  ssperait  trouver  par  la mystiqus,  lui  ds  vail  chez  un  styls  G r t l n s w s l d . Or,  fignols,  Lochnsr,  au  ture  et de  agir  contrs  surhumainss,  vaguss Memling q u i n'sn  rsdondants,  i l doit  XVs  la realite  fletrir  ls joli  siScle,  qus  l'influsnce  La  Cathedrals,  T.  2  ibid.,  T.  I I , p.  3  Ibid.,  T.  I I , p.  aussi nsuf  Is  p r o c h e de  j cs-  traj3  j  l a na!re- |  l'sxquis  devsnu  i  qus  ls Primltif."  i l tomba d a n s Moysn Age  •  inspires  sss d s v a n c l s r s , mais v o u l a n t  flamande,  I I , p.  s t non  maf-  crsms."'^  '"la d s c a d e n c e ,  etaiti plus  I I a p p a r t l e n t a un  1  Cologns,  :  sont  c h a i r s sn  a u s s i vlgoureux,  l s compliqus,  d e b u t du  miniaturlstss.  l s s p e i n t r s s ds  ds mys-  •  II  dss  convention-  131. j  133. 133. V  ;  Les.-J  observe.  l'oeuvrs  Lochnsr  sn Rh6nanls par  i l retorqua  passlonna,  attire  I l s'attsndait a voir  yeux s n c o r s  slls  plus  ds meme ds  rhsnans.  des  avait  ou  Visrgss s f f i l s s s ,  avec  qu'll  hedonisms c r u e l  s s t pas  Cologne.  d e c r l r e t o u t ce  dans La-bes,  c e t t e epoque r e v s l e n t d ' a i l l e u r s  Apres  tiquss  de  sxagere  j !  183 n e l , i n s i p i d e , a cause d'un  exces de c i v i l i s a t i o n , de charme  et de r a f f i n c m e n t . Seuls l e s Flamands sauront a s s i m i l e r des m i n l a t u r i s t e s a l e u r p e i n t u r e , en garder l e s v i f s l e r e a l i s m e des s u j e t s ,  l'art  coloris,  tout en r e j e t a n t l e manlerisme. Kuys-  mans e s t ega.lement severe pour l e p r e c u r s e u r de Lochner  dont  l a V i e r g e " e t a i t d ' i n t e n t i o n fade, pourlechee, d'une j o l l e s s e p l u s r e s o l u e encore;  e l l e e t a i t l e triomphe  coquet  [...]  cee."  Les a t t i t u d e s , l e s g e 3 t e s et 1'expression sont domines  1  et l ' E n f a n t e t a i t  du d o l i c a t et du  per un c e r t a i n f o r m a l i s m s . t e r d i f qui s t y l i s e  tordu en une a t t i t u d e effor-:....  C'est deja l e manierisme du  gothique  l e ? emotions, l e s mouvements du c o r p s , p r e -  f e r e n t eu n e t u r a l i s m e une  irrealite  o n i r i q u e , une  qonceptlon  e n f s n t i n e de l a t e r r e et du c i e l . La c o n c l u s i o n de Huysrnans est exacte: '"II a v a i t f a l l u Van Eyck e t s u r t o u t c e t Roger Van der Weyden pour i n s u f f l e r une peintres."  Apres l a mort de Lochner,  5 5  Weyden(1400 1464) a i n s u f f l e r  ame  admirable  c e l e s t e a ces  1* i n f l u e n c e de Van  der  une n o u v e l l e v i e aux p e i n t r e s de  i  Cologne.  Son  I n f l u e n c e s ' e t e n d i t tout l e long du Rhin  jusqu'a  Colmar o& e l l e marqua profondement Schongauer qui f u t lui-meme l e p r e c u r s e u r de Dtfrer e t l e maitre de Orilne.waldJ. \  Une  '  '  !  '••  •  f o i s de plus Huysrnans avoue son gout pour l e t o u r -  mente et l e b i z a r r e . Dans La C a t h e d r a l e , 11 d i t p r e f e r e r l ' a r t "abrupt et f a r o u c h e " de l a Franconie et de l a Souabe, "Lea:, Chrlsts,  tumultueux et feroces'* de Orllhewald et " l a t e t e t e r -  La C a t h e d r a l e , T. I I , p. 134. 71  I b i d , , T. I I , p.  135.  , ,  184 rlble,  a t r o c s ' " du S u p p l l c l e  ds Z e i t b l o m  au Muses de B e r l i n .  Aux  oeuvres  que  b e l l e s " comme c e t a b l e a u anonyme d o n t  revenait  des C o l o n e l s , i l p r e f e r e c e l l e s  ainsi  qu'un m e m o r i a l de b r u t a l i t e  Messe de S a i n t Q r o g o l r e ressemble  un C h r i s t  instruments Bizarre,  que c o n t e m p l e n t  snlgmatiqus, • s i n i s t r s ,  " l e souvenir l u i pieuse."''" C e t t e c o n t e m p l e a Otha  apre,  de r u d e s voila  prolats.  l e s q u a l l t e s que  allemands  que Huysmans c i t e  e t sux premieres  du X V I e .  1517)  de B e r n a r d  plus  lnteressartt  tait  Strlgel,  une e t u d e  apparalsssnt  nous d e c o u v r o n s  Strigel  l e s t a b l e a u x d'Eve  Rehllngen  un p a y s a g e  exquis,  a l o r 3 "presque  i  qui  "ds e s t s t o n n a n t  lnconnu."  Cranach"  "dss c o u r t l s a n s s m a i g r l o t t e s s t b o u f f l e s , a'petite  en pommss r s m o n t s s s  par  de l a f a m l l l e  p a r un i n e x o r a b l e p e r e . Huysmans p r o j e -  sur Bernard  t e t s s ronds3  finss."  du h a u t  e n lui-meme que l e s e n f a n t s R e h l l n g e n  terrorises  I I comments  dss  L'oeuvre  e t l a d e c o r a t i o n l u x u r l a n t e ds l a R e n a i s s a n c e . A  1 ' 8 r r l e r e - p l a n du fameux P o r t r a i t  semblent  O J v .c  a p p a r t l e n n e n t aux der-  Burgma !Tsr (1473-1531) combine des c a r a c t e r l s t i q u e s  gothique  e t des  c h e z un p e i n t r e ou chez, un auteur.. L e 3  n i e r e s d e c a d e s du XVe s i e c l e de  bizarrss  d e c h a r n e comme ceux de Grffnewald,  de t o r t u r e  Huysmans c h e r c h e peintres  que Huysmans a v a i t  "plus  :  y e u x de c r s v e t t s , [. ...J  p r s s du c o u ,  Lss premiers  l s s nus I d e a l l s 6 s  plus psrsonnsl, 1'artists  d s s jambes d e l i s e s ,  La C a t h e d r a l s , T. I I , p . 137.  9  ibid.,  T. I I , p . 1 6 0 .  avsc '  longuss^  inspires  e t des P l a n d r e s . En devsnaht  franconlsn psint  1  1  dss) s s l n s  n u s f s m l n i n s d s Cranach' s o n t ds l ' l t a l i e  ou  d s s nus f s m l n i n s ,  ayant  l e charme p r o v o q u a n t e t p i q u a n t  e n t r a i n de  se m e t a m o r p h o s e r . Ces  duction  e m p l o y a n t des  un  en  g r a n d c h a p e a u de  mense q u i rent  qui  C'est et  plsussmsnt  '*sirop de  La en p r o s s  Botticelli,au  sur  furent  a la gloirs  l e roman et  r i q u s des  a ecrit  de  la  Fra A n g e l i c o ,  dont  s'adreS3ant  bleus,  tableau  peuplent  p r o n a i t des  a ceux qui  l'or qui,  coulsur  sur du  cette  Le  s o r t e ds  artisans,  s t a t s d'ame  63t Le  de  que  histo-'  a p p a r u e , HuysLa-bas  Couronnement de  la decrit  U  les  Conformemsnt a  dans A r s b o u r s ,  r s v s n t d i d e a l , domine cs 1  H.-M. G a l l o t j E x p l i c a t i o n de J.-K. de d i s t r i b u t i o n , 1 9 5 4 ) , p . 170. ^  une  h e r o s de  l a symbolique.  de  poems  oeuvre, D r t a l analyse  complement8ire,  en  au  Louvre. Apres a v o i r  Esssintes  Durtal rslevs la coulsur  insists  toiles'*  Commenqant p a r  Chartrss.  article  Durtal  ses  ess  ofi l a V i s r g s  11 V e u t p s n e t r s r  t h e o r i e qus  Outrs  un  l s s anges  Cologne.  l a h a u t s s p o q u s , ds  x  transpa-  spectateur.  triomphantes  de  im-  mais l ' s s t h e t s  G a l l o t , '"uns  Notrs-Dams ds  psrsonnagss>qui  couleurs  selon  pslsrinags  et  route  et  l e gothique.'*  l l e . u x de  corolle voile  Berlin.  Botticslli,  particullerement  sur  les  1  ds  mans s ' a r r e t e d'En  Musee de  p r e m i e r s p e i n t r s s de  est,  un  :  perversite:  H une  et f r e l e ,  l e u r so-  Huysrnans d 6 c o u v r e d a n 3  "exquisss  Cath6drals  st plus  p l e i n s de  e t l e s d e s i r s dn  I s p a g a n i s m s de  f l o n " des  fidsles  Vierge  tige pals  la curiosite  Huysrnans p r s f e r e e s s  ses  accessoires  l a meme p e r v e r s i t s qus  l a Venus ds  femmes augmentent  c a r d i n a l ress^mblant  surmonte une attise  d'une f e m m e - i n s e c t e •  le  tableau.  s e r t a* r s h a u s s e r  '"flamms" d'un  bleu,  dsa  Huysrnans(ftgencs  lss  dsgres •  parisisnne :  186 du  trone. Durtal attribue  tails,  a l a symbolique  t o u t , jusqu'aux p l u a p e t i t s de-  et voit  en chaque c o u l e u r  une a l l e -  gorls precise.  Son de  enthousiasme  vue d e s t y p e s ,  ainsi  c h o i x de l ' A n g s l i c o s o n t  estmitige;  i l reconnatt  de t y p e s  rsdul ts.  Selon  d'oiselle."  ling,  l s s T h i s r r y Bouts,  dsr  Bien q u ' i l  l s s Gerard  st plus h a b i l s 3 ,  a ess P r i m i t i f s  dss  d'elsgantss  allurss  hommes.'* L s s s a i n t s dsgrs  cetts  l ' o s u v r s de 1 ' A n g s l i c o . dans  un c i e l  l e sMstsys,  dors  un c o r -  l s s Msm-  s t l s a Rogsr Van  s t plus profonda,  plus  meme q u s 1 ' A n g s l i c o , "  damss s t d s r s s t s r  "*Et 11 f a l l a l t  a ess V l e r g s s  arrivsnt  au !  un m o l n e p o u r  Ce t a b l e a u marque un t o u r n a n t La scene s e p a s s e  3  sux-memes '"dss  du C o u r o n n s m s n t , s s l o n l u i ,  pslnturs.  Huys-  au n e z l o n g , au  f l a m a n d s ds l a i s s s r  suprSms d s l a m y s t i q u s :  tenter  [...] f o r m e n t  David  plus p s l n t r s s  11 r s p r o c h s  non  considers  Weydsn comms '"plus o b s s r v a t s u r s  savants  son habitude,  un p e u g n a n - g n a n a c e t t e V i e r g e  crane  point  qu'au p o i n t de vue des c o u l e u r s , l e s  mans ne mache p a s s e s m o t s : '"les femmes tege  qu'"au  !  dans  s u r l a t s r r s et  comms l s C o u r o n n s m s n t d s P l o r e n c s ,  uns•  o e u v r e a n t e r i s u r s d s l ' A n g s l l c o . Ce changement de d e c o r , du monds a b s t r a l t  s t Immatsrisl  au monds  tsrrsstrs,  s s t du au •  fait  qus F r a A r i g e l l c o p e n s s m a i n t e n a n t  cisme p o s l t i v i s t e . 1  La C a t h 6 d r a l e ,  7  Ibid.,  T. I , p . ? 4 1 .  Ibid.,  T. I , p . P44.  Ibid.,  T. I , p . 243.  3  4  T. I , p . ? 4 2 .  s n t s r m e s du m y s t i -  !  ; ;  j  187 Le m y t i q u e p o s i t i v i s t e seule  contemplation;  et  souhaite  II  cherche  bas de  11 se s e n t  obtenir son s a l u t a imiter  s t n o n dans un c i s l  l u t i o n ds l a p s n s s e  qu'il  technique mitlfs  etait  vif,  sur terre.  q u i s'est passes sa n o t e  ici-  sur l a v i s  ds c s t t s  psut-strs l ' a - t - i l  prssssntis.  qu'il  a traito  t s l ou t s l theme ou  m o i n s . C o r t e s , Huysrnans r s n d hommage l u i qui louait  d ' a v o i r p e i n t '"dans l e u r s d e c o r s des e t r e s [...]  d'une r e a l i t e  pas  lorsqu'il  des  s o u v s n i r s de l a t e r r e .  negu&re  et  prises  sOre,"''" ne n o u s  aux memes a r t i s t e s  d'etre  ala  les Pri-  authontiques,  en d s s p o s t u r e s  subjuguante  reproche  Evo-  i l e s t h a s a r d e u x de j u g e r s u p e r i s u r  des F l a m a n d s , m a i s  ment c e r t a i n s ,  action  p a s e t r e au c o u r a n t  mystiqus;  ou t e l p e i n t r e p a r c e  parce  p a r quelque  du monde m a t 6 r i s l  d o r s . D u r t a l , dans  p o i n t ds vus d s l ' a r t ,  tel  solidaire  l a v i e du C h r i s t  P r a A n g e l i c o , ne ssmble  Au  ne s s c o n t s n t e p l u s de l a  patiemsur l e  convoinc obsedss par  : 'I ' • •  ,  Dsplorant  i  • : i  1 ' a b s e n c e de t a l s n t  parmi  lss psintrss  r e II,!-  ' ii! gieux  d s s o n s p o q u e , Huysrnans c o n s e c r e  quslquss  p a g s s d s La j  i. C a t h s d r a l s aux l i t h o g r a p h i e s de C h a r l e s D u l a c ( 1 8 6 5 - 1 8 9 8 ) . Dans e s s p a y s a g e s D u r t a l v o i t un " s s n t i m e n t mystique'" s t '"dss P • s f f l u v s s d'ams ce t h o l i q u e . ' * Me l h s u r e u s s m s n t , 11 ssmble q u e ! Huysmens f u t p l u s qui  allait  thstiquss  impressionns  par l a v i s e d l f i e n t s  du p s i n t r s  ds monasters sn monasters qus p a r l s s q u a l i t e s e s de l o e u v r e 1  T. I,  1  La-bas,  9  La C a t h e d r a l e ,  de D u l a c .  p . 13. T. I I ,  p. 159.  Ce d e r n i e r a p p a r t i e n t a l a :  . 1 8 0 ; tradition gloire que  franciscalne  de D i e u .  Nous c o n n a i s s c n s  Huyamana m a n i f e s t o  paysagistes. Dulac  n'ont  resolument peinture  Monet  dans  l ' o e u v r e de  ou  l ' a u t e u r de  elle  n'est  neuve."-*- Ge  sentir  l'egllse.  l'ame de  les maltres  e t des  Selon que  '"saisl  lui,  aussi  eut  exalte cet a r t i s t e ,  aaveur, n i " done  pas  qui rend  d'eglises. Trois  cette mystique'"  C'est  Egliaes  t o u j o u r s de  Dulac  que  faire  y e s t m i e u x par-^  l'apparence  ce p e i n t r e  que  lapldaire  des 1  le coloriste:  n'alarment  cette  3 qui ros ls s e n t . ' P i s s a r r o  pierres  dea  Steenwyck(1550-1603) et Nefs '  l e s tons f a r o u c h e s , a d u l e  des  i  sa c o n v e r s i o n .  v o u t e s . " ^ Huysmans a d m i r e  delicatesse  cependant  interieurs  de Huysmans e s t  tels  (1578-1656) q u i n ' o n t  depuis  •  de  '"la n o t e  La C a t h e d r a l e e t de  Le b u t  quelle  l e a oeuvrea  t e c h n i q u e , n i 18  Dulac  s u r t o u t ses  (1908) e x c e l l e .  colonnes  l e a oeuvres  i n t e r e s s a n t e s e l o n Huysmans, c ' e s t  L ' e c r i v a i n admire  venu que  et  que  Pissarro;  et vraiment  reverbere la  l e peu. d' engouement que  d'ailleurs  ou d'un  originale  l a Nature  l a nature  '"ni l a n o u v e a u t e de  prevaut  un g e n r e  devant  I l reconnect  l'empan d'un  qui  pour qui  teinte  '"avec  point  mourante  s ' e t o n n a i t que  j  ! ' Huysmans i !  T  metier  etait  a peu  "inspire  sans  »  A  pres. I n e x i s t a n t . "  doute, C'est  mais d o n t  le  j. . 1  s u r t o u t Huysmans !  qui  f u t mal  inspire  depuis presque  de rompre a v e c  quinze  ans  sur  le silence  qu'il  maintenalt I l a p e i n t u r e c o n t e m p o r a l n e . Sal !  d e c e p t i o n devant 1  De  Tout,  9  Ibid.,  p.  137.  3  Ibid.,  p.  138.  4  Cite  par  p.  l'Ecole  de  Cologne  aurait  dQ  l u i apprendre!  135.  Gustave C o q u l o t ,  Le V r a l - J . - K . Huysmans, p.  80.  189 que  l e mysticisme  cellence  n e s'accompagne p a a t o u j o u r s d'une ex-  artistique.  11 c o m p t a i t  s u r l u i pour fonder  tienne d ' a r t i s t e s . dediees  Huysmana v o y a l t e n D u l a c  au j e u n e  e Liguge  nature  se r e t r o u v e Les  obscenes:  couvre pelle  1  fois,  n'est  que l e s v o i t  sa presence  rev6e  l e graveur  G - i l l e s de R a i s  Grffnewald, D u r e r  se p e r v e r t i s s e d e v a n t  d'Stres  pour l a  ;  des b o i s , de-  Un t e l animiame  1  rap-  p o u r t o i , c ' e 3 t un monde h i -  s'y melent  et Altdorfer,  tous  Huysmana  inhospitaliers,  l e s deux.'"  Comme  en homme du Nord  f o r m e l e s b o i s de T i f f a u g e s e n une f o r e t peuple  l'irreel.  en B r e t a g n e ,  meme q u i l a d e p r a v e :  dea p r i a p e e s dana l e a f u t a i e s . ' "  deux, / L e s o n g e e t l e r e e l  Bresdin  que l e masque de  11 comprend l'immuable. s a l a c i t e  V i c t o r Hugo: '"Une f o r e t  comme un  de F r a A n g e l i c o .  " I I semble que l a n a t u r e  e t que ce s o i t  premiere  que I o v a i t  dans L a - b a a . E l l e  vieux arbres, tels  sont lui  telle  e t de De T o u t  3tre considerees  hommage a sa v i e q u a s i - m o n a c a l e d i g n e  La  uno c o l o n i e c h r e -  L e s pages de La C a t h e d r a l e  peintre doivent  un e s p o i r e t  primitive,  ou l'homme ne p e u t  trans-  un U r w a l d  s'aventurer  impunement. L e s p e i n t r e s de l a f i n du Moyen Age p e i g n a i e n t moins p o u r l ' E g l i s e  que p o u r de r i c h e s t p a r t i c u l i e r s .  en  s ' a v e n t u r a i t vers  devenant profane  abordaient les  avec a p p r e h e n s i o n  entourait, leur  un r e a l i s m e  1  L a - P a s , T. I I , p . 1 9 .  9  '"A A l b e r t D f f r e r . "  inconnu.  art U s  l e p a y s a g e q u i , comme l e monde q u i  s e m b l a i t r e m p l i de p u i s s a n c e s  •A p a r t i r de L a - b a s l a n a t u r e  Leur  va lentement  malefiques*  disparaltre  de l ' u n i -  190 v e r s huysmanesque..Dans A r e b o u r s , l e s f l e u r s cltsient Dans En  de  grisantes  rade,  sltue  et d'erotlque3  reveries  a l a campagne, l a n a t u r e  insensible  au h e r o s . L ' u n l v e r s v e g e t a l de  satanique;  c ' e s t un  et Breughel miers  peintres  de  l e Renaissance.  une  estampe de B r e u g h e l g r a v e  les  vlerges folles',  l'art  d'un  parce  par  apparalt hostile,  DuYer,  Durtal  Cock, L e s  qu'elle reunit d'un  decrivant  l e satanlsme,  Huysmans  e s t descendu  cercle  l'enfer  commencer. Son passe  par  dirige foi.  p e l e r i n a g e va  la Renaissance,  v e r s ce X H I e  L'art  aime-t-11 et  T h i e r r y Bouts."" "  En  1  au  dernier  a s c e n s i o n v e r s l e p e r a d i s va 8 rebours  traverse  siecle  et l e s pre-  "dans un meme c a d r e  et c e l u i  et la lente  Botticelli  V l e r g e s sages  Ostade epure  de  cauohemars.  Primitifs  Encore  sus-  La-ba s e s t devenu  paysage d'abomlnation.  representent les derniers  rares  qui  de  l'histoire;  l e Haut Moyen Age  l u i semble  l'a'amene a l a f o i e t l a f o l va  11 et  l'fige d'or  se  de l a  l e detacher  de  l'art.  Outre  l a photographie  Botticelli  du  cabinet  travail  de  presentent premier  Berlin,  de D u r t a l ,  un a u t r e a s p e c t de  de  deux r e p r o d u c t i o n s o r n e n t l e heros  de  l'ouvrage,  Le-bes;  elles  l e symbolisme.  le reLe  t a b l e a u r e p r e s e n t s S a i n t Jer6me dans un p a y s a g e f a n - '  tasmagorique. tableau  Musee de  de L a V i e r g e a 1 ' e n f a n t  d'un  1  La-bes,  ?  ibid.,  Huysmans n ' i d e n t i f l e pa3 peintre  T. I , p. T.  I, p.  inconnu., d'un  123. 122.  l'auteur: "C'etait  un.  v l e u x h o l l a n d a l s . "^ Nous  191 ; savons a u j o u r d ' h u i  qu'il  Patlnir(1480-1524), a Kuysmans a v a n t  s ' a g i t d'une o e u v r e de J o a c h i m  sieve  d'etre  de Jerome B o s c h ;  lsgues  elle  appartint  au L o u v r e . P l u s i e u r s  i  episodes l  de  l a v i e au s a i n t y a p p a r a i s s e n t .  Cette  narration picturale i  nous r a p p e l l e ses  livres  que 1 ' e c r i v a i n  un p e r s o n n a g e a v o c  moment de s a v i e . L a - b a s Van  nous a p r e s e n t e  est,  lequel  dans c h a c u n de!  i l s identifiaIt 1  comme L e s Epoux A r n o l f l n i  teraire,  de D u r t a l  l'histoire  Huysrnans ou un e s t h e t e  Le  fleuve  que S a i n t  represents  de R a i s ,  Une o e u v r e  C'est  traverse  dans  l e tableau  c s s a t a n i s m s q u s Huysrnans  La c a t h e d r a l e  inachevss vsrs  correspond-ells  partis  nous s s t a j a m a i s p e r d u s comms Huysrnans  Durtal  appartient  encore  personnagss  symboliss  l e Paradis.  Insensible  La-bas les  qui  au domains d e s P r i m i t l f s  orne  d o n t une  I s c a b i n s t ds Breughel—  p a r l a '"benolt© !  Comms dans l ' o e u v r s  se d i r i g e n t v e r s  de P a t l n i r  Is rsgretts ;  c i t e e de Cock d ' a p r e s  n a S v s t e " des scenes d s c r l t s s .  precision.  s s t en t r a i n ,  a cst.ts symboliqus m e d i e v a l s  — l a gravurs deja  roman  l a q u e l l s l ' s r m i t s ss  dirigs  dans C e r t e I n s ? La seconds r s p r o d u c t i o n  lit-'  l e dernier  d e c r i t s o n i n t e r i e u r avec  Jerome  psut-strs  d'sxplorsr.  e n t r a i n de c r e e r  de G i l l s s  de  pas  de !  E y c k , une c o m p o s i t i o n e n abime ou Kuysmans s ' e 3 t d e c r i t  sous l e s t r a i t s  lss  a un I  ds P a t l n i r ,  une e g l i s e g o t h i q u e q u i  Le f u t u r .convert!  n'6tait  probablsment.  a ce m e s s a g e .  ss tsrmine  s u r une i m p r s c a t i o n :  t r i p e s s t i l s se v i d a n g e r o n t  Huysmana a s x p l o r e  l e fosso  '"lis s'smpliront  1 ' amo p a r I s b a s - v e n t r s  du s a t n n i s m e ,  i l lui rests  cslui  19?. . du m y s t i c i s m e . peut-il allse  I l abomine l e s i e c l e  vraiment  se s o u m e t t r e a" l a r e g i e ?  l u i apparalt  avec  ces antitheses  conformes a sa n a t u r e .  I l execfe  et  Ce q u ' l l  de l ' a r t  qui de  sulpiclen.  a donne l e p l a i n - c h a n t , Primitifs.  En route  l e calme sans  Sa d'En  conception  route;  pierre  Le r e v e  religieux.  sur  tableaux  se r e t r e c l t flamands  dans puisse  seralt  Saint-Severin,  deviennent l a  toute  de se t r o u v e r  l'eglise  idee proa  ou Huysmans  s'estl  fut bapti-  flamboyant.  quipartent  araignees.  Saint-SeverIn,  L'esthete  l e c h o e u r e s t une palmer'aie en b r a n c h e s  i j  e t d a v o i r sou3 l e s |  b e a u x j o y a u x du g o t h i q u e  se d e r o u l e  I  de se reme- j  i l essale  sans retouches  a partlr'  a u s s i b e a u qu'un  , afin d ecarter  l a v o u t e de g i g a n t e s q u e s  rarement  Comma  de p i e r r e , 1  en d e s s i n a n t  L'architecture fut ,  s i p r o c h e de l a n a t u r e .  Jacques Maries, un  d'art  Lorsqu'll prie,  Huysmans l e s o u l i g n e , chaque p i l i e r  et l e s  ou l ' e c r l v a i n  f l a m a n d e s du XVe s i e c l e .  e s t un des p l u s  l e mysticisme  de s o n l o u v o i e m e n t  d'un h a v r e  de l ' o e u v r e  de Huysmans  yeux des p e i n t u r e s  se,  c'est  inflrmer son talent.  d ' e c o u t e r un p l a i n - c h a n t  fait  admire,  est le recit  m o r e r un de l e u r s t a b l e a u x fane.  l e c a t h o l i c i s m o des b i g o t s  l e 3 oeuvres des P r i m i t i f s  de P r i m l t l f ?  de s e s r e v e s  :  et cette violence s i  de t o u c h e de s o n j u g e m e n t . E a t - c e  tableau  Un Moyen Age ide-.  les cathedrales  l ' E g l i s e meme, de sa r e c h e r c h e trouver  en l e q u e l i l v i t mais  l e h e r o s d ' E n r a d e nous emme'ne' dans,  s u r Is lune:  193 Au f o n d , l ' A r i s t l l l e r e s s e m b l a l t a une v i l l e g o t h i q u e avec sea p i c s , l e s d e n t s en l ' a l r , c o u p a n t de l e u r s c i e l e b a s a l t e o t o l l e du c i e l , e t d o r r l e r e et d e v a n t c e t t e v i l l e , deux a u t r e s c i t e s se s u p e r p o s e l e n t , mel e n t su moyen age d'une H e i d e l b e r g l e r c h i t e c t u r e mor e s q u e d une G r e n a d e , e n o h e v e t r a n t , l e s uns dans l e s a u t r e s , dans un tohu-bobu de p a y s e t de s i e c l e s ( . . .J des a i g u i l l e s et des f l e c h e s , des m e u r t r i e r e 3 e t des c r e n e a u x , des . m a c h i c o u l i s e t des domes. "•*C'est vue ou  la v i l l e  de  Strasbourg  Liege  vegetale  les autres  Huysmans e t a i t sinon  d e r r l e r e La  1 ' e x t r a v a g a n c e de  luxuriance  chez  i d e a l l s e e par Vierge  dans l e s 8 r r i e r e s - p l a n s de  i m i t e n t par la  gothique  que  peintres  les Primitifs. de  Van  E y c k . Ces  nous  imaginaires  tro'uvons c h e z A l t d o r f e r e t  a l l e m a n d s de  l a f i n du Nord. H  1 ' i n q u i e t u d e devant  moins  Grtfnewald  villes  leurs constructions  e t se v o u l a i t homme du  l ' a m o u r , du  S t e p p a c h de  Voyez l a  XVe en  ;  siecle.  eprouve  le vegetal:  une f l o r e e g r o t a n t e [.. .] q u e l q u e s - u n e s , t e l l e s que J la c h i c o r e e sauvage, e t e i e n t p o u r t a n t charmantes !' avec l e u r s e t o i l e s d un a z u r de b l e u e t pale'-[•'.'.. .J E t l a vue de ces a r b u s t e s l ' a r r e t a , c a r , g r i f f e s et !i c o n t o u r n e s t e l s que des a r a b e s q u e s de v i e u x f e r , voI l u t e s de ."ambages e t de c r o c h e t s , a i n s i que l e s l e t t r e s g o t h l q u e s des a n c i e n n e s c h a r t e s , l i s l u i r a p p e l a i e n t c e r t a i n e s g r a v u r e s a l l e m a n d e s de l a f i n du XVe siecle dont l e s a l l u r e s h e r a l d i q u e s l e f a i s a i e n t r e v e r . 2 ' Les  Primitifs  annoncjeit toute les  formes n o u v e l l e s  tableau  1  p  E  n  le declin.  Barbe de  rade,  I b i d . , p.  p.  est  on m u l t i p l l e l e s d e t a i l s  s'epuisent.  Van  on v o l t  la v i l l e 102. 148.  du  flamboyance  la derniere  etape alors  de que'  Eyck p e i n t d e r r i e r e  1 ' e d i f i c a t i o n d'une c a t h e d r a l e .  Primitif,  ouverture  cet a r t g o t h i q u e dont l a  Le m a n i e r i s m e  epoque a r t i s t i q u e ;  Sainte  une  admiraient  a p p a r a i t r e par  Dans une  p e i n t r e dominee p a r  sa  cheque  fenetre  ou  ;  cathedrale,  194 Saint-Bavon berisaees de3  de f l e c h e a ,  foreta  peintrea  lalfca  pour  aont  s u r l e macrocosme  clure  l a symbolique  telle  richesse  Lea  L  medievale.  Primitif3  vrai  auperieura humanists cien,  a d'autrea poaaedant  ayant  erudit  fait  trer lea  y eat repreaentee  On con<ioit l ' a t t r a i t  vraiment,  Dffrer., s e r a  comme  I I faut  cotoie sans e x qu'une "•  Huyamana n o t e r que l e  l e premier a r t i s t e  du XVe a i e c l e ,  au s e n s  appartenant  a dea  a u r commande, ne s e c o n a i d e r a i e n t p a a artiaana.  de v a a t e a  Difrer f u t l e p r e m i e r  connaiaaancea.  peintre  Breughel l'Ans e r a un  de R a b e l a i s , d i a a i m u l a n t s e a c o n n a I a a a n c e a  Les P r i m i t l f s  q u i l e a p r e c e d e r e n t f i r e n t en-  peu d ' i d e e s p e r s o n n e l l e s dana donateurs  Le mlcro-  comme Dffrer un v o y a g e e n I t a l l e ,  a l a maniere  dana s o n o e u v r e .  Le v i a a g e .  fidelement reproduit..  dea p e i n t r e s m y a t i q u e a ?  et t r a v a i l l a n t  tableaux.  a u r Huysmana.  moderne du mot. L e a p e i n t r e a guildea  leura  e t l e monde s e c u l i e r  etalent-ila  Primitif,  l e a premiers  que l e a s a i n t s .  vie reelle  a  exer^ait  l e croire,  dernier  aont  a Altdorfer.  foia,  a l a meme e c h e l l e  monde r e l i g i e u x .  veut  Lea F r i m i t i f a  l a premiere  Lea v l l l e a  e t de t o u r a s o n t a 1'image  payaage p u r e a t a t t r i b u e  cosme a ' o u v r e le  o Bruxelles.  q u i f o n t p e n e t r e r l e p a y a a g e dana  egalement  Lea  de p l g n o n s  aeptentrionalea.  Le p r e m i e r est,  a (Jand ou S a i n t e - O u d u l e  indiquaient  leura  o e u v r e s . L ' E g l i a e ou  l e theme e t l e a p e i n t r e a  compoaaient i  le  tableau, leur  nique daa  liberte  et l e a d e t a l l a .  detaila  ne j o u a n t s o u v o n t  que dana  D'oCi l a r i c h e a a e dea c o l o r i s ,  et l e a granda  p r o g r e a de l a p e r s p e c t i v e  l a techl a variete e t de l a  195 r e p r e s e n t a t i o n do l a l u m i e r e a c e t t e "mystiques",  e p o q u e . P l u t o t que  comme l e v e u t Kuysmans, l e s P r i m i t l f s  sernblent c r o y a n t s comme t o u s  les artisans  Leurs  parce  oeuvres  sont mystiques  flamahda  du XVe s i e c l e .  que l ' E g l i s e  de c e t t e  epoque depend p l u s de l a p u i s s a n c e do 1'image e t du d e c o r que  de l a f o l . Dans E n r o u t e , Huysrnans c o n f o n d m y s t i q u e e t  mysticisme, rain  Cesar  f o i e t a r t . E n musique, Franck  i l admire  q u i ne voua s a v i e qu'a s o n o e u v r e ,  regrette  qu'il  Flaubert  e s t i n f i r m e e de l a meme m a n i e r e ;  l'hermite s'etend qu'il Van  s o n contempo-  y e u t a t t a c h e s o n nom. S o n a d m i r a t i o n  du O r o i s s e t ,  c'etait  mais i l  pour  ce q u i m a n q u a i t a  l a f o i . Ce jugement a_ p o s t e r l o r l  a l a p e i n t u r e . ^ana La C a t h e d r a l e , F r a A n g e l i c o p a r c e  e s t m o i n e e s t c o n s i d e r e s u p e r i e u r a d e s la'fques comme .  Eyck  ou Q u e n t i n M e t s y s .  r a c e s du M i d i ;  i l passe  Huysrnans o u b l i e  s o n m e p r l s des  meme s u r 1 ' i n f e r i o r i t e  Couronnement de l a V i e r g e , l a s u b o r d o n n a n t  t e c h n i q u e du  au s e n t i m e n t  mys-  t i q u e q u i emane d u t a b l e a u .  L'expansion celle  des v i l l e s .  du G o t h i q u e  correspond au X H I e  La b o u r g e o i s i e q u i s o u t i e n t  royaute  s'enrichit  grandes  a b b a y e s romane s e t e r m i n e  Vierge  alors  e t des s a i n t s  s'illuminent,  en Prance l a  que l a n o b l e s s e p e r i c l i t e . tandi3  s'aerent a i n s i  ce c u l t e  L'ere des  que l e c u l t e  s ' a m p l i f i e . Avec l e Gothique,  Huyamans p o r t e a l a V i e r g e consciemment,  siecle a  de l a .  les eglises  que l e s t a b l e a u x . Le c u l t e que  e s t t r a n s p o s e dona E n r o u t e . I n -  pouvait  m i s o g y n e n ' a v a i t pu e p a n c h e r  remplacer  pour  l'affectlon  s a mere-  remariee  que ce pendant  '  196 qu'il  etait  diees  a N o t r e Dame e t Huysrnans f i t p l u s i e u r s p e l e r i n a g e a aux  lieux  oti l a V i e r g e  Vierge  de l ' a v o i r  tlfs et  enfant.  representent  devaient  les  Les p l u s grandea  apparut. aide  cothedralea  Dans E n r o u t e ,  sont de-  i l remercie l a  a se c o n v e r t i r . Les tableaux  s u r t o u t des scenes  tirees  des P r i m i -  de l a v i e de M a r i e  i n t e r e a a e r p a r t i c u l i e r e m o n t l ' a u t e u r . I I admire  visages  feminins  des P r i m i t l f s ,  vient  '"liturgique".  ideal  de l a femme e t a i t  visages  Pour l e s e s t h e t e s  Venus de B o t t i c e l l i .  represents  dont  l a beaute de-  de s o n epoque,  p8r l e s Vierges  Ce d e r n i e r a p p a r t i e n t d e j a  l e type  et l e s  trop a l a  R e n a i s s a n c e p a f e n n e p o u r Huysrnans. S o n c r i t e r e  de b e a u t e  feminine  '*Les  repose  s u r un a l l o n g e m e n t d e s f o r m e s :  eurent  des f a c e s  en amandes, d e s v i s a g e s  ogives  que l e g o t h i q u e  amenuisa  comme l e v e r r e d e s c u 3 t o d e s , corps qui  s'el8ncent  ainsl  devancent c e l l e s  favorables  ....  leur3  que de f i n s  du G r e c o ,  allonges  Vierges  comme c e s  l e u r s f r o n t s bombent  doigts  se f u s e l e n t , ileurs  p i l i e r s . A  s'ajoutent  ces elongations  des t o i n t e s p a l e s ,  a l areverie:  l e t e i n t des s a l n t e s femrnes d e v i e n t t r a n s p a r e n t comme l a c i r e p a s c a l e e t l e u r a c h e v e u x s o n t p a l e a comme l e s m i e t t e s d e d o r e e a d e s v r a i s encena [ . . . . J E l l e a a e m b l e n t v i v r e dana l e f e u dea v e r r i e r e s , e m p r u n t a n t aux t o u r b i l l o n a e n flammes d e s r o s a c e s l a r o u e de l e u r s a u r e o l e s , l e a b r a i s e s b l e u e s de l e u r s yeux, l e s t i s o n s m o u r a n t s de l e u r s l e v r e s . * 3  Lea  couleurs  preferees  de l ' a u t e u r s o n t  du domaine de l a .  flamme, meme s o n b l e u de p r e d i l e c t i o n  est celui  b r u l e . Au moment de s a communion dana E n r o u t e , 1  9  J . - K . Huyamans, E n r o u t e , p. 11. Ibid.,  T. I , p . 1 1 .  0. C. X I I I ( C r e s ,  ! ' I.  du s o u f f r e j q u i Durtal  imagine  1 9 3 0 ) , T. I .  197 une  s c e n e de P r i m i t i f  en b a i s s a n t , est  e t i l d e c r i t une V i e r g e  s o u s u n f r o n t bombe,  empruntee a un t a b l e a u  venir  Saints  derniere  cils."' " 1  '  L image 1  l e sou-  images que Huysmans e m p l o i e dans E n r o u t e  s o n t du  veut  de Memling d o n t  prier.  domaine f l a m b o y a n t . I I p r e f e r e de  q u i '"sourit,  i l evoque  lorsqu'il  Les  de l o n g s  ;  Therese d ' A v i l a  lire  des oeuvres  "qui flambent  page e t se consument,  comme  celles  de l a p r e m i e r e  e p e r d u e s , aux p i e d s  al a  du C h r i s t . " '  R u y s b r o e c k e s t compare a un " b r a s i e r " ' e t S a i n t J e a n de l a C r o i x a un " f e r r o u g e " a l a f o i s teur,  ce sont  sier:  " l achair eteinte  et  "la  jailli  des b o 3 - f o n d s , d e v i n t  l e monasters, D u r t a l  d e c r i t minutieusement  s'interesse  et d e f i n i t  siste  certainement  d a n s une p r i s o n b i e n verte."° Continuant  close,  t i q u s , Huysmans o p p o s s l e f l e u v e  En r o u t e ,  9  I b i d . , T. I , p . 1 4 1 .  3  lb id.,  T. I , p . 158.  4  Ibid.,  T. I I , p . 134.  5  T. I , p . P58.  I b i d . , T. II-,  p . 167.  .  et a  q u i animent  l'eau  a l'etang:  l'etang  " l e bonheur c o n -  dans un l i e u  entrs  Huys-  de l a v i e monas-  ou une c h a p e l l e  leparallels  1  terrible.""^ En  Comme un P r i m i t i f ,  du b o n h e u r :  interne  se ralluma  £ un e t a n g  c e s eaux c l o s e s  sa c o n c e p t i o n a etre  4  les insectes  ses bords. I l rapproche  tique  compare a un b r a -  sous l a c e n d r e des p r i e r e s  v i e sourde e t a c t i v e des e a u x . "  mans et  e t s o m b r e . " Quant .a l ' a u -  ses " a f f r e s c h a r n e l l e s " q u ' i l  l'incendie,  visitant  "ardent  tres  ferme,  es,t t o u j o u r s oue t l a v i s monas"l'etang,  cette  198 ecu  h o s p i t a l i s e s , e n p r i s o n n e e dana  avait il  lui-meme g r a n d i s ,  d'aucune  oeuvre  de r e f l e c h i r  connue,  a l'infini  par  etang r e f l e t e r  un h o r i z o n  humanistes lopperent le  de  plat.  le c i e l . "  t-il  C ' e s t un  —l'homme,  paa,  frpyant  tout  l a voie  dont  feu  theme dea  sous  vivait,  En  mi-  certains deve--  l'univers,  Ce d e r n i e r  ?  n'a-  rendu  au  t o u a s e s v e r t i g e s ? Comme  l a "nuit obscure" a f i n  aeule e v e i l l e e  dana  activait  peut  apaiser  de  ciel  qui qu'il  aena. ce  cedillea  lea lueura."  que  l e aommeil  de p o i a a o n a d ' o r ; e t  r e v i e n t s u r lui-meme des  l e monasters  Dana  de une  bouillonne touche ses  T.  routs,  II,,p.  I I , p. T.  223. 229.  I I , p.  292.  1  l'ame s n f u s i o n ds e s t j :  En r o u t s , T.  3  cree."  nous m o n t r e l ' e t a n g  autsur.  La-bas,  un  '"cet a d m i r a b l e P a r a -  f r e t i l l a i t en dea m i l l i e r s  image, Huysrnans  9  Lo-baa  de  a J a c o b Brehm (1575-1624),  l e vent qui s o u f f l a i t  Seul  penaer  c o n t e m p l a t i o n en D i e u , e ' e a t a l a n u i t  ...  l e v e n t , mais  rives.  que  c a r l a l u n e q u i r e a p l e n d i a a a i t dan3 un  lumineux  derniere  Primitlfs  est le r e f l e t  qui a tout  1 ' e n s e m e n Q a i t d'une m y r i a d e  dont  l'on voit  et  l'lmmensite e s t accentuee  et a l a r a i a o n  a'anime: " l ' e a u  ces. b o i s ,  frai  Museum ou  qui d o i t t r v e r a e r  d'a'ceeder a l a p u r e  nueea,  le alienee  V o i l a q u i noua f a i t  1  l e microcosme,  aon m y s t e r e  l'ame du m y s t i q u e  l'etang  s'acquit-  l a R e n a i s s a n c e comme P a r a c e l a e ( 1 4 9 3 - 1 5 4 1 )  qui a tout rstrouve,  monde  de  le ciel  qu'il  aea b o r d s ,  aemblait  ainon d'obaerver  m a c r o c o s m s . Huyaman3 l o u e dana  celae  de r o a e a u x  l e a o l de  a u r lui-meme, ne  a l ' a q u a r e l l e de DuYer au B r i t i s h nuscule  haie  en f e r t i l i s a n t  ae c o n c e n t r a i t , v i v a i t  ter  une  !  199 Dans En rants  chez  flamands vieux  les Ecoles  Breughel q u ' i l candide  couvre par I I ne  un  decrit  religieuse effinites  p a r c e qu'a  divin  oeuvre mais  pour  l a premiere  l'homme. E t  pture,  l a compare  pour  en du  un  a l a musique subtiles les  ensemble  toiles  c'est : les  — l a  Symbolisme se  la derniere  correspondaient,  de-  c o l l e b o r a i e n t avec  a d m i r a b l e moyen age  et p e u t - e t r e  aime  Christ.  l e Moyen Age,  l a forme c e l e s t e f u r e n t d e v i n e s ,  i l s se  du  I ' E g l i s e et  tant  platonicienne  11  cathe  fait  [...J  le  con-  entr'aperQus, fois,  j  par  se r e p e r c u t a i e n t ,  d'arts  1  la peinture,  trouvaient  reunis  1'orfevrerle, les  Saint-Severin,  M e m l i n g , de  Gru"newald, de  B o u t s . En  decrivant  mana.se c o m p l a l t naturalistes. facture  des  route,  les  David,  l e s v i s i o n s de  I l associe  I, p.  tableaux  Gerard  a raconter  peintres  T.  t a p i s s e r i e s , tous  dans I ' E g l i s e . I I a i m e r a i t . v o i r  1 ' a b s i d e de  En  et d o n t  le ,  ' | Huysmans r e g r e t t e c e t t e u n i t e p e r d u e , ce r e v e q u i , ' ' . ' ' ' i l u i , f u t une r e a l i t e , a l o r s que l e p l a i n - c h a n t , l a s c u l  arts."  selon  1  Souabe. O u t r e  Pour Huysmans i l e x i s t s de  ' " A l o r s , dans c e t et  maltres  L'Ensevelissoment  et l e s a r t s culminerent  cept  des  cou-  Q u e n t i n Metsys q u ' i l  S i Huysmans a d m i r e  ici:  de  c'est  Louvre,  celui  dans L a - b a s  l e 3 p r o s e s c h o n t e e s de  jour  en  cette  conception  a  cite  deux g r a n d s  e t de  c e t t e epoque l e s p e i n t r e s  architectes L  du  siecle;,  Franconie  a deja  Vittoria.  entre  XVe  et baroque,  pas  de  du  de  tableau  Primitifs.  drale.  Huysmans r e c c n n a l t  les Primitifs  et  1'allure  des  route,  le style  GrUnewald et  11.  de  reunis  de  Era  Angelico,  de  Van  der  du  C h r i s t en  dens de  Weyden et  s o e u r Emmerich,  la passion  se  Huys-  termes  cette religieuse a la  Zeitblom  perce q u ' i l  a,  POO '"leurs apres v i s i o n s ,  leurs  f a u v e . ^ S e l o n Huysrnans, , r  maftres souci  flamands,  du  detail  Plusieurs mant^qul admire.  fois  des  Une  vieux  d e r Weyden e t des  Bouts  par  son  et par  fois  e t des  metal  b i j o u x g o t b s . Ces  l'auteur  verrisrs,  d e m e n d a i t aux l u i permstte  Jranconie,  une  styls  une  decrire  autre fois  prler,  aux  de  l'Orient  sUr  l'art  Bourgss  ' " a i n s i qu'a  dont  l'Orient  p a n n s a u x de  qus  C h a r t r s s . Outre  hieratique, l'Asis, leurs  2  n  La  depeindrs  resument  cs  flamande,  snle  qus un  Souabe e t  tons, evoquaient  l a P e r s s qus  routs,  T.  I ,  de  qus  C a t h e d r a l s , T.  I , p.  P17.  sst re-  La C a t h e d r a l s , stait  Visibls  de l a  dans  par  des m o d e l e s aux a su a c c e s publles  163  avaient l'as-  e t b a r b a r s des  l e s o u v e n i r des  d'articles  2 6 8 .  ds  Isur dssain,  1'Occident  ssrie  p.  fourni  gothiqus  lss psr3onnagss  l s s c a d r s s , par  c h i n o i s e . Dans uns  E  pour  stait  l a t o u r n u r e somptususe  avaient certainement  C'est par  X  l ' o e u v r e des  la vitrerle  meme epoque, 1 ' i n f l u e n c e de  qui  qu'il  les revels.  II e c r i t :  msnt de  l e s oeuvres  a ses g o u t s ' t e l s  Dans un p a r a g r a p h s  de  char-  E c o l e s de  marques p a r Huysrnans.  gures  et  a l'Ecole  aprete qui corresponds  L'influencs  pect  dans  deux a d j e c t i f s  de  des m i l i e u x .  1 ' e x p r e s s l o n '"barbare  dsux E c o l s s ;  charms q u i  son  la notation precise  c s s t pour  lumineurs des  odeur  des  c e s deux t e n d a n c e s  premiere  leur  aussi  Huysrnans e m p l o i e  caracteri36  emportees,  sa p e i n t u r e r e l e v e  Van  exact  couleurs  fi-  l'agoncs-  tapis  persans  peintres.'"^  a la peinturs: • sn  1931,  C.  Stsr^  P01 ling  eteblit  t o u t un r e s e a u  d effinites  f a n t a s t i q u e de  l a p e i n t u r e des  paysage  -1  la  m u l t e du  XVe  l a nature  Moyen Age  exetnples • n o u s  z o o m o r p h i q u e r e v l v e n t dans  renoontrant  la Renaissance*"'  chez  T h i e r r y Bouts  sonbres  faces  se d e c o u p a n t  Paradis  terreatre,  volet  mysterieux  du  presence  d'un  foret."  D U r e r , dans sa Vue  decrits les  sur  le ciel  Char de  dans La  Notre-Dame de  bas,  dans d'immenses p u i t s ;  vue,  g r o u p e s de, montagnes  tordait,  (Sa i n t -  colossal,  rocs  avec  vu  '"un  e n t r e des  c'etait en h a u t ,  escaladant serpent  llsiere  en  de l a  physionomies  a p r o p o s des  reves  peindre  descriptions re-  un p e l e r i n a g e a  la nuit  des  descendant  le ciel."  4  Le  qui rampalt  qu'entre  Ibid.,  p.  13.  5  Ibid.., p.  PI.  4  Ls  Cathedrale,  T.  I, p.  16.  de  Drac, et  les crocs  "*" C i t e . p a r J u r g i s . B a l t r u s a f t i s , "Le P a y s a g e f a n t a s t i q u e au Moyen "Age", "' L ' O e i l ( o c t o h r e 1 9 5 5 ) , p . 18. 9  en  c'etaient, a perte  liquide  rocs, ainai  (Le  n a £ t r e Eve  Huysmans aime  telles  Us  leurs  d a n s l e s A l p e s , Huysmans - r e v e l e  "En  alpin devlent  Louvre),  a 18  l'avons  e t dans En r a d e ,  la Salette  ses  a deux g e a n t s .  d ' A r c o , donne des  spirales  torrent  Flemalle  foin) fait  C a t h e d r a l e . En r a c o n t a n t  paysages h a l l u c i n a n t s ,  des  Deux de  p a l e [...,] B o s c h  colosse dresse  p a y s a g e s m i n e r a u x e t r o c h e u x . De  viennent  ce  ( E n f e r du  r o c h e r s . Comme nou3  dans A r e b o u r s  pareils  et  le tu-  c o l l e c t i o n E . Mason) deux f o r m i d a b l e s  se p e n c h e n t 8U-dessus d'une v i l l e ,  humaines aux  et' l e  r e m a r q u e : '"Le mythe  i n t e r e s s e n t : '"Chez l e M a l t r e de  G-eorges, L o n d r e s ,  reparsissent  l e paysage  e t XVIe s i e c l e s  chlnois. - J u r g i s B a l t r u s a i t i s  f i g u r a t i o n de  entre  1  se 1  1  202 d'un  gouffre  .J  (...  i lderoulalt  salt,  en p e l a n t ,  laissant  blanc  e t g r e n e l e de  cailloux,  tinuant  une  voit  ces montagnes  des  en  description  tas geants  gigantisms rapport  la piete  Musee de  plus  sinceres  egalement  "un p a y s a g e Les  vers Van  ceux  d'autres  dont  laines  Vierge prle  1  L  a  devant  Lea  ^id.,  T.  I, p.  3  Ibid.,  T.  I I , p.  l'homme,  de  par  etre  oppose dans  d e r Weyden. D e v a n t  l'Angelico.  i c i une  allees  sans  dont  ceux  fen§tre  140.  La  des  u s e n t Van  18.  Natlsernblent se  o u v e r t e donne  personnages  les eclats  LB  scene  qui ondulent, a  s o n t de  un vague p a l a i s  19.  La  l'infi-  l e s yeux e t l e s mains s o n t  etoffes  C a t h e d r a l e , T. I , p.  9  de  la surcharge et l e s d e t a i l s  persanes  souffrir  s i e c l e prend,  Huysrnans  11 c o u v r e  comme l e s e r o n t  nous d l t Kuysmans, m a i s ou de  grlses,  ses e l o g e s e t ses s u p e r l a t i f s  f u y a n t en des  Primitlfs.  de  et  d i m e n s i o n s m i c r o s c o p i q u e s . Huys-  sur t e r r e , mais  d e r Weyden e v l t e  Kuysmans  rugueuses  d ' h u i t r e s . " ^ Avant  de R o g e r Van  visages prient;  le ciel  sec.'"^ Con-  a Bosch,  cretes  Botticelli,  Berlin,  que  sable  epiderme  Indifferent.  p a g a n i s m e de  du  ni."  penser  i c i l a conception orientale  vite  sur  peau de  l'homme du XVIe  des  dans un u n i v e r s  Ca t h e d r a l e  une  leurs  coquilles  a son u n i v e r s ,  Au  passe  "avec  disparais-  l u i s u r l e s o l un  qui f a i t  avec R a b e l a i s ,  rnans r e f l a t e infime  de  aprds  ses anneaux et  tendus  du  Greco.  qui egarent  trame m a g n i f i q u e s , de  Eyck  soles bourgeoises et Memling.  en r u l n e s  e t une  Une  espece  203 d'etable  a" c o l o n n e s .  tive;..et a j o u t e n t il  convient  simple  dans  a une  a rendre  exprime avec  les  naturalisme  domination style  terre  de  de  ses  des  un r e a l l s m e  l a beaute  geoise dans  -  de  de  1  L  a  avec  de  son  entrant  l a B e a u t e , Van  iors  que  ainsi  un  der  l e Mere de  Weyden epoque.  de  le  types  terre-aarchitec-  flamboyent,.mais moutons e t gre  a l a Mere de  Botticelli  de  tete  en  a fait  l a Henaissance  demeurent p e r  d'a-  Dieu.  populaciers  Weyden s p i r i t u a l i s e Dieu,  une  forme.  Huysmans l u i s a l t sled  par  trop  paysage  gothique  dans  et  violence exterieure,  '"femme a f r o n t bombe, 5 A  clair  der  e t d e 3 b o i s , des  le reel.  de et  une son  ses dans  bourart  medievale.  L'evolutlon religieuse fested  une  annonce p a r  a u - d e s s u s des de  plus  e x t a s l e s , absorbes  les realltes  prairie  Mem l i n g .  f l a m a n d e en  la f o i  le "colorls  comme  a r t se c a r a c t e r i s e  surhumalne q u i  reves  d e 3 Venus,  culte  une  cette Vierge  c e r f - volant""*  le  H  i l r e s t e dans  E y c k e t des  sur  et  l e s t e n t a t i o n s du  patres,  Vlerges  a g l t e e . Son  successeurs.  des  Ven  a sa  d o n a t e u r s . ,Van  exagere  perspec-  decor,  l e manierisme et l e n a t u r a l i s m e  quelques d e t a i l s ,  II place  e t des  Le  est reduit  les visages  saints  par  rendu  l a scene.  les aspirations religieuses  tural merveilleux,  voir  de  SI Huysmans a p p r e c i e  la spiritualite  evite  introduisent la  peinture mystique,  e m o t i o n s d'une ame  Son  elements  i l admire s u r t o u t  la priere,  excelle Il  au  expression.  lucide,"  Ces  de  l e p u b l i c a t i o n d'En  Cathedrale,  T.  I I , p.  142.  Huysmans, q u i route, avait  s'etait  mani-  mene l ' a u t e u r  204 juaqu'au X H I e gothique La  l e plua  Cathedrale,  que  epoque dea g r a n d e s  cathedralea  harmonleux. Le r e s u l t a t  roman a l a g l o i r e  de l a V i e r g e  un a r t m o n a a t i q u e ; p o u r t a n t  motifs  stylises  e t de l ' a r t  un a r t de f o i e t  i l ne t e n t a  paa Huysmana.  e t meme a b a t r a i t s d e s a r t s p l a s t i q u e s  romans ne p o u v a i e r . t g u e r e a t t i r e r passionne  du c o n c r e t .  c e temperament  I l preferait  fut  l e aymbole, l e s i g n e  les  romans q u i  imaginer  flamand,  que l e v i a i b l e  e x t e r l e u r de l ' a u - d e l a . A u s 3 i L'Obla t ,  Sa i n t e - L y d w l n n e ,  s e s r e l a t i o n s de v o y a g e s , De T o u t ,  Troia Primlcifa  aux  XlVe,  refletait Vierge aux  suivirent,  XVe e t XVIe s i e c l e s , peut-etre  a partir  mille.  La C h r e t i e n t e  justicier  du X H I e  Khan, l e 9 a v r i l  dea  Tcheques e t d e s T e u t o n s s ' e f f o n d r e n t  lea Chevaliera  l'art  siecle  repond  Inexorable. p e u r s de  l e s c o u p s de Gen-  les forces a l l i e e s  ^ e t t e menace s e p e r p e t u e r a  a v e n i r ; en 1425,  dont  aux v i e i l l e s  gla  Leignitz.  revient-11  du G o t h i q u e ,  e s t menacee; s o u s  1P41,  e t dans  Au C h r i a t m a j e a t u e u x du  l a meme epoque s ' e f f e c t u e un r e t o u r  1'an  troublees  dans  a n g o i a a e a . L e c u l t e de l a  du p e u p l e m e d i e v a l .  Roman, a a u c c e d e l e C h r i s t A  epoques  aea p r o p r e a  q u i p r e n d de l ' a m p l s u r  inquietudea  e t du  de ce p e r i p l e f u t  s o n c u l t e promut. L ' 8 r t roman f u t 8 u a s i  surtout Les  siecle,  des Polonais,  a W a h l a t a d t , p r e a de  pendant  Teutoniques  l es d e u x (  seront  aieclea  ecrases i  a Grffnewald. Cent Ana,  Au XVe s i e c l e ,  l e a remoua de 18 G u e r r e de  1'Europe e a t d e v a a t e e p a r l a p e a t e ,  dynaatiquea,  lea  rivalitea  l e a r e v o l t e a a o c i a l e a e t r e l i g i e u s e a . La p i e t e  q u i va a l o r s v e r a ordinaire  dana  l a Vierge,  s e marque p a r l a vogue e x t r a -  d e s p e l e r i n a g e s , TT'of f r a i e n t - i l a  paa un moyen  P05 d'ecbapper l'ordre par  a l a mort p r e s e n t s  qui etouffait  et e t e r n e l l e ,  de h r i s e r  l'homme m e d i e v a l ? Que f u y a i t  s e a voyages r e p e t e s  en I t a l i e ?  '  Dtfrer  Que c h e r c h o i t l e c a s a -  n i e r Huysrnans dont. l e s d i v e r s p e l e r i n a g e s s o n t  narres  La  de l a V i e r g e  Cathedrale?  croit,  l e glorieux Ressuscite  est  remplace  de  soufflet's,  cruellement. du  Au f u r e t a mesure que l e c u l t e  Pils  par l e Christ asseilli  attendant  de l a P a s s i o n  de c o u p s ,  I l s e m b l e que p o u r  dut rendre  l e jugement —cet  l'homme m e d i e v a l ,  l a Mere p l u s  compatlssante.  puramente h u m a n a — comienza  y e l universo La  simb61ico, . d i v i h o — d e l a a l t a  f o i se meurt  rise  et l a p e i n t u r e d'un Dieu  Catholicisme.  Cependant,  t r o u v e r ses remarques  entre  nosotros  E d a d Media."'*'  q u i agonlsa  ptures  plus  n'ont  siecle.  k  L'Obla t(1903),  Elles  religieuse  pour  de S l u t e r a D i j o n . C e s s c u l -  l'harmonie neo-hellenique  oppose l e g r a n d  sociale,  caracte-  s u r l a s c u l p t u r e du XVe s i e c l e , e n  Le; P u i t s de Mol'se  x  — s e entiende  comme l e 3 v r a i e s p r e u v e s du  i l faut attendre  1" o c c u r r e n c e  qui  l a souffrance  d e b u t d'En r o u t e , Huysrnans c o n s i d e r s l a p e i n t u r e  l a s c u l p t u r e des P r i m i t l f s  XlVe  e t 116  c e t t e epoque de s a n g , de flammes e t de m o r t .  Au et  a interponerse  dechire  Au X l l l e ' s i e c l e ,  comme l e d i t G i l s o n : " e l u n i v e r s o de l a c i e n c i a la  dernier  homme  couronne d'epines  dans  appartiennent luxe  a l ' o r d r e flamboyant,  a l a grande m i s e r e .  et politique  de l a s t a t u a i r e du ordre  A l o r s que l a v i e  s e d e t e r i o r e , que l ' E u r o p e  Dans L ' E s p r i t de l a p h i l o s o p h i c m e d i e v a l e , c i t e p a r O r t e g a y G a s s e t , E n t o r n o a G a l i l e o , 0^ C. V(iMadr i d , R e v i s t a de O c c i d e n t e , 1958), p . 1 P 1 .  206 se  s e n t menaces e t que -la P e s t s N o l r s d e c i m s  l'art  gothique  sxcslls beck  dans I s t o u t p s t i t  oue Huysmans a d m i r e :  dressait  f. ..]  p e i n t s f . • •.} cloitrs  Q  comms e s t H o t s l d s V i l l e i l  m  etait  ds B e a u v a i s  e t de C o l o g n e  fantasque,  ciselss,  ardents  d'une c o u r o n n e . &lle e s t , pour  3  x  a  une  du j o l i ,  La p r e m i e r e  qus d s l ' a r c h i -  l a misers  gothiqus  du t o r t i l l e , du  remarque  l'epoque  L'egliss  "bonbonniers  fuses lancee par l e s t y l e  qui caracterise  indique  cette  flamboyants. Les  p a r du t a p e - a - 1 ' o e i l , un  de l u x e q u i e s t l s . p r o p r s d s s d e c a d s n c s s .  aux f s 3 t i v i t e s  Ds T o u t , L  admire  Psnsons  f e t e s du T r i a n o n de M a r i e - A n t o i n e t t s au d e c l i n du C l a s s i -  cisms,  °  de l a j o a i l l e r i e  d o m i n a n t e s masquent  deploiement  Huysmans  l s sommet e s t a r m o r i e  l ' a u t e u r de La C a t h e d r a l e ,  du c o q u e t . "  c o n f u s i o n de3 a r t s classes  dont  [....]:. I s c h e f - d ' o e u v r s  tarabiscots,  figes.  deviennent  e s t l'a pa t r i e i e n n s -dss 1 t o u r s . "^  [...,] la d s r n i s r s  flamboyant  comms l e s c a t h e -  ds B a b o l . La d e c o r a t i o n d s -  qui ss ssraisnt  depend p l u s d ' a i l l e u r s  tscturs  1  chamarree ds b l a s o n s  s t l s s tours dss s g l i s s s  t o u r normande d s S a i n t - O u e n  Brou  une b o t t e s t  q u i Inspirdrent a Breughel  l e theme de 18 Tour  ""la  aux  comme  ds Ltf-  n e u t d i t [...] un j o u e t h e r a l d i q u e (...J un  buissons  qui  haut  extravagante,  des  de  villes,  t o u t e m s s u r s . On  1  a d'autres  visnt  uns f a c a d e  I lperd  p o u r nain," ''" ou dans l e g i g a n t s s q u s  dralss et  devient exuberant.  les  ds P i s r r s f o n d s  p . 203.  C a t h e d r a l e , T. I , p . 198.  frid.,  T. I I , p . 190.  sous N a p o l e o n I I I .  P07 Les miers  joaillers  artistes  de c e t t e  1 eblouissant.  ce d e r n i e r  reliquaires et  deviennent  epoque q u i r e c h e r c h e  • V a n d e r Goes e t D u r e r  1  fevres;  et l e s orfevres  exerQa  e t l e s chasses deviennent  de B r o u . L ' a r c h i t e c t u r e  tous  l e s reves  sont  sont  encadrees  par des p o r t a i l s  i d'or-!  des f i l s  celui  de p e i n t r e . L e s  des e g l i s o s  133 e g l l s e s d e v i e n n e n t d e s c h a s s e s  basilique  l e flamboyant,!  etaient  c e t a r t avant  l e s pre-  minuscules  d e m e s u r e e s comme  cette  p a s s e dans l a p e i n t u r e  ou  p e r m i s . L e 3 s c e n e s de R o g e r Van d e r Weyden  plus  flamboyants,  ou commence  l e cadre  sculptes,  et l'ob-  servateur  ne s a l t  peinture.  Le b a l d a q u i n du C o n c e r t d e s anges e t l a c h a p e l l e  L A n n o n c i a t i o n de Grifnewald d e p l o i e n t  une p r o f u s i o n  !  que  seule  Perreal les  l a peinture  peut  (un d e s q u a t r e  Allemands Pacher  Leur p e i n t u r e L'architecture  r e n d r e . Le P r l m i t i f  que c i t e  le lieu  a cosso  d'experiences  de s o u m e t t r e  et  l a forme d e s i m a g e s . La p e i n t u r e  la  sculpture  drale, ainsi  que l e u r s  flamboyantes  sculptures.  de f a u s s e s  peints, etait  statues  La s c u l p t u r e  a du a b o u t i r  en r a p p o r t  sculpture  rnans dans E n r o u t e  (entre  sur l'espece. l'ordonnance  1' a r c h i t e c t u r e  e t ,1  sur bois,  dont  avec  probablement e n t r e . dans  autres  peintes les  ta-  Van d e r Weyden)  a l ' e x t e r i e u r d e s v o l e t s de l e u r s  a c e 3 figures  etroit  3ur bois  furent  La s t a t u a i r e  b l e a u x e t nombre de P r i m i t l f s  tryptiques.  Cathedrale),  des a r c h i t e c t e s .  a ses lois penetre  Jean  c a r , comme Huysrnans l e r e m a r q u e dans La C a t h e -  les eglises  peignent  aussi  de  vegetale  frangais  Huysrnans dans La  et A l t d o r f e r sont  devient  e t ou f i n i t l a  l e s rotables  etant  souvent  en camai"eu. V a n d e r Weyden  l e s sculpteurs  tournaisiens.  l a d i s p a r i t i o n est deploree  e s t un a r t n o r d i q u e . E l l e  0©tte  p a r Huys-  permet d e s o e u v r e s  P08 peintes,  expressive. ?  et f o u i l l e e s  explique  s o n abonriance aux epoques b a r o q u e s . L e S a i n t  1  dans l e d e t a i l ;  tien  et le Saint  A n t o i n e de ^rtfnewald  tues  s u r l e u r p i e d e s t a l que d e 3 p e i n t u r e s .  semblent p l u s  s o i n de f e e r i e de 1'epoque, l e s m y s t e r e s Selon  V a l e n t i n Denis,  tions  jadls  d'acteurs  inconnues;  debiter  jours  (trois  rante  jours  memes b u t s  l e theatre i l n'est  des m i l l i e r s  jours  On  pas r a r e  en 1 5 4 1 ) . ^ L ' a r t  que l e t h e a t r e :  a 1 *elaboration surtout  instrulre  R e p o n d a n t au b e -  se m u l t l p l i e n t .  de v o i r une  pendant  centaine  plusieurs  d'echafaudages  l a Passion;  figure poursuit l e s et e d i f i e r  l e public.  et d'autres p e i n t r e s  La s c u l p t u r e  boyante vont  e m p r u n t e r au t h e a t r e  contri-  e t de d e c o r s de t h e a t r e s .  1'outrage,  d. a c t u a l i t e . 1  des s t a -  a Mons en 1501; e x c e p t i o n n e l l e m e n t q u a -  a Paris  presente  Seba3-  medieval prend des propor-  de v e r s  Hugo V a n d e r Goes, J e r o m e B o s c h buent  ce q u i  et l a peinture leur  l a torture  sont  de 1'epoque f l a m -  s t y l e et leurs  e n p e i n t r e que S l u t e r l  substitue encore,  concoit  a l a r e g i e monumentale, dont  une a u t r e  regie  q u i ne t i e n t  Puits  1'Instinct  point's  par Malouel.  que de  1  l'oeuvre  L e s p e r s o n n a g e s du  Cheque s t a t u e  q u i joue plus  etej  i ou moins b i e n  i n d i c a t i o n s u r l e r o l e que d o i t r e m p l l r "Le T h e a t r e  j  e s t d e c r i t e pari  • • Huysmans comme un a c t e u r  j  l e possede  de Moi"se que Huysmans d e c r i t dans L' Ob 1 a t a v a i e n t  autrefois  Une  •  i ' sa s c u l p t u r e ; i l l  se f o r c e  elle-meme e t de sa q u a i l t e e x p r e s s i v e .  |  motifs.  .  O'est  :  son r o l e .  c h a c u n e de3 f I - ;  e t l e s P r i m i t i f s , '* L' p o l l (novembre  1 9 5 6 ) , p . 19.  P09 g u r e s de tient. cette  Sluter est  indication  se  l i t sur  tragedie:  l ' a s p e c t de  Van  un p h i l a c t e r e q u i  s o r t de  la  e s t s u r p r i s par  le  Mol"se q u i  '"Molse s e m b l a i t  t r i b u s coupables, stetue  de  discutait,  Daniel  rageur,  qu'elle  C h r i s t s a u v e u r de  ehaque p e r s o n n a g e . Huysrnans  vehemence de  La  s u r ' l e rouleau-deploye  Dans l e T r y p t l c u e du  b o u c h e de  des  ecrite  ecouter  der  semble p a r t i c i p e r l e s excuses  contre  d'un  bon  a  une  embarrassees  p r e t m o i n s a p a r d o n n e r qu'a'  est c e l l e  Weyden  acteur:  che t i e r .  "'Celui-la  l e s i n c r e d u l e s . ^ans  cette  reunion  p  taciturne,  l u i seul, perlait."'  mediocres ecteurs eutant, qui  sinon  existeit  plus  que  les eutres,  entre  ces  statues  censees representor.'*  intense  q u i , aux  dG  yeux de  Prophete Jeremie  des  cethedrales,  ces  ne  sont  '"Isalfe  et l e s personnages  qu'elles  Chez S l u t e r , c ' e s t  le  "etait  p r i s e sur  sont  sont  qui  v a l e n t per  Le  corps  teret  qui  d'en  abondants, 1  L'Oblat,  9  I b i d . , T.  3  Ibid.»  4  I b i d . , T.  T  -  les habite  soutenir  l e s mouvements, l e s c h u t e s  '"coi'ffe d'un T.  I I , p.  I I , p. II>  P»  I I , p,  et q u ' e l l e s deguisent  turban  1P1.  1P4. 1 P 5  «  1P3.  leche  phy-  a la sta;i  independantes  draperies  dramatiques  a  l e v l f et a v a i t  a crier.Contrairement statues  realisme  1'ensemble. L  Les  compositions  de  trop c e r t a i n  monument q u ' e l l e s n ' e t a y e n t p l u s . des  que  effirmeit  le disaccord  Huysmens, sauve  e t r e d'une r e s s e m b l a n c e  tuaire  eutres  dens c e m y s t e r e f i g e ,  etalent  s i o n o m i e du  Les  de  n'a  du  Sluter  elles-memes . :  que  l'in- ;  et l e s  flots  d'etoffe, revetu  d'une  P.10 ample r o b e  retenue  magnifique, tachait,  aux  par  une  parements studieusement  de p r o f 1 1 . S l u t e r  dance des  deux  testaments  l'