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Writing gender and nation : El Album de la Mujer, 1883-1884 Glowacki, Lisa Carolyn 1996

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WRITING GENDER AND NATION; EL ALBUM DE LA MUJER , 1883-1884 by LISA CAROLYN GLOWACKI B.A., The University of British Columbia, 1994 A THESIS SUBMITTED IN PARTIAL FULFILLMENT OF THE REQUIREMENTS FOR THE DEGREE OF MASTER OF ARTS in THE FACULTY OF GRADUATE STUDIES (Department of History) We accept this thesis as conforming to thej^quired^andard THE UNIVERSITY OF BRITISH COLUMBIA September 1996 ©Lisa Carolyn Glowacki, 1996 in presenting this thesis in partial fulfilment of the requirements for an advanced degree at the University of British Columbia, I agree that the Library shall make it freely available for reference and study. I further agree that permission for extensive copying of this thesis for scholarly purposes may be granted by the head of my department or by his or her representatives. It is understood that copying or publication of this thesis for financial gain shall not be allowed without my written permission. Department of M l5 /0f2-' The University of British Columbia Vancouver, Canada DE-6 (2/88) A b s t r a c t II T h i s t h e s i s s t u d i e s t h e i n t e r s e c t i o n o f p r i n t , n a t i o n a l i s m , a n d g e n d e r i n P o r f i r i a n M e x i c o . T h e p r i m a r y s o u r c e , El Album de la Mujer, w a s o n e o f v e r y f e w p e r i o d i c a l s d i r e c t e d a n d w r i t t e n m a i n l y b y w o m e n d u r i n g t h e 1 8 8 0 s i n M e x i c o C i t y . P o l i t i c a l , l e g a l , a n d c u l t u r a l s t r u c t u r e s a n d a s s u m p t i o n s d u r i n g t h e P o r f i r i a n e r a s i g n i f i c a n t l y r e s t r i c t e d a c c e s s b y w o m e n t o t h e p u b l i c w o r l d o f p r i n t , p o l i t i c s , a n d n a t i o n a l i d e n t i t y . B u t , El Album de la Mujer, e n t e r e d i n t o t h i s s p h e r e b o t h i n i t s f o r m , a s a p u b l i c , w r i t t e n r e c o r d , a n d i n i t s c o n t e n t , d e v o t e d t o v e n e r a t i n g w o m e n a n d c r e a t i n g a s p a c e f o r t h e m i n t h e n a t i o n a l c o m m u n i t y . T h e w r i t e r s o f El Album c r e a t e d a n d i n t e r t w i n e d t h e h i s t o r y a n d d e s t i n y o f w o m e n a n d n a t i o n s . T h e y e x p a n d e d p o s i t i v i s t a n d l i b e r a l i d e a s t o p o r t r a y w o m e n a s w o r t h y o f n a t i o n a l b e l o n g i n g , a n d a s n e c e s s a r y t o t h e p r o g r e s s o f M e x i c o . In d o i n g s o , t h e y c h a l l e n g e d t h e g e n d e r e d c o n c e p t s o f M e x i c a n s o c i e t y a n d p o l i t i c s d u r i n g t h e P o r f i r i a t o . Y e t , t h e y r e i m a g i n e d t h i s p u b l i c s p h e r e , a n d c r e a t e d a n a t i o n a l i d e n t i t y f o r w o m e n , a s p r i v i l e g e d m e m b e r s , i n r a c i a l a n d c l a s s t e r m s , o f t h a t s o c i e t y . H e n c e , a l o n g w i t h s t u d y i n g t h e r e t h i n k i n g o f g e n d e r a n d n a t i o n i n t h e p e r i o d i c a l , t h i s t h e s i s a l s o c o n s i d e r s h o w i n i t s f o r m a n d c o n t e n t , t h e p e r i o d i c a l m a i n t a i n e d a n d e s t a b l i s h e d s o c i a l b o u n d a r i e s . iii T a b l e o f C o n t e n t s A b s t r a c t i i T a b l e o f C o n t e n t s i i i I n t r o d u c t i o n : G e n d e r , H i s t o r y , a n d P o r f i r i a n M e x i c o 2 I. W r i t i n g h i s t o r y 11 II. C i v i l i z i n g m o t h e r h o o d a n d n a t i o n a l i z i n g w o m a n h o o d 1 6 III. E d u c a t i n g las moralistas 1 9 I V . R e c o r d i n g t h e w i d e n i n g r o a d o f p r o g r e s s 2 5 V . T h e l a d i e s o f El Album 2 7 C o n c l u s i o n : M a k i n g h i s t o r y 3 7 B i b l i o g r a p h y 4 1 1 In the thirteenth issue of the periodical, El Album de la Mujer, the director, Maria de Concepcion Gimeno de Flaquer, both created and lamented the history of women. She wrote, "Woman, who was once considered a thing, has since been considered only as a beautiful object; and woman cannot accept this sad condition, woman must be valued at what she is worth."1 In another issue, she summarised this worth by proclaiming, "Woman is destined to be the grand figure of humanity...".2 To retrieve and reposition women into the history and destiny of nations remained a constant theme in El Album , one of very few periodicals published by and for women in Mexico during the 1880s. In this journal, Gimeno de Flaquer and other contributing writers redirected contemporary ideas about morality, modernity, and nationhood, to focus on the virtues, capabilities, and importance of women in Porfirian Mexico . The very discourses that when used by politicians and male rhetoricians were meant to keep women quiet, as silent symbols or privately, modestly virtuous, in El Album provided a language with which to interpret, articulate, and participate in the public sphere of society and nation. Ultimately, they provided the language with which the identity of the Mexican woman was understood and constructed in the pages of the periodical. 1 Gimeno de Flaquer, "La Mujer Hermosa," El Album de la Mujer, (hereafter AM), ano 1, num. 13, (2 de Diciembre de 1883), 195. 2 Gimeno de Flaquer, "La Nina y la Madre," AM, aTTo 2, num.8, (24 de Febrero de 1884), 108. 2 I n t r o d u c t i o n : G e n d e r , H i s t o r y , a n d P o r f i r i a n M e x i c o T h e i d e n t i t y c o n s t r u c t e d i n El Album c a n o n l y b e u n d e r s t o o d i n r e l a t i o n t o a l a r g e r n a t i o n a l c o m m u n i t y , o r i n i t s p o l i t i c a l a n d s o c i a l c o n t e x t . A s a p e r i o d i c a l f o r a n d b y w o m e n , El Album w a s u n u s u a l o n m a n y l e v e l s . In b o t h i t s f o r m , a s a p e r m a n e n t w r i t t e n r e c o r d , a n d i n i t s c o n t e n t , d e v o t e d t o v e n e r a t i n g a n d i n c l u d i n g w o m e n i n t e r m s o f t h e n a t i o n , i t t r a n s g r e s s e d p o p u l a r i d e a s a b o u t t h e p l a c e o f w o m e n i n P o r f i r i a n M e x i c o . D u r i n g t h e 1 8 8 0 s , t h e d e c a d e i n w h i c h El Album w a s p u b l i s h e d , m a n y d i s c o u r s e s s u p p o r t e d t h e s e p a r a t i o n o f s p h e r e s , a n d , i n e f f e c t , t h e e n c l o s u r e a n d r e p r e s s i o n o f w o m e n . In o r d e r t o u n d e r s t a n d t h e s o c i a l a n d h i s t o r i c a l s i g n i f i c a n c e o f El Album , t h e r e f o r e , w e n e e d t o m o r e c l o s e l y e x a m i n e t h i s h i s t o r i c a l s e t t i n g . F u n d a m e n t a l t o t h e c o n t e x t o f p r o d u c t i o n o f El Album w a s t h e p o l i t i c s o f l i b e r a l i s m a n d m o d e r n i z a t i o n c h a r a c t e r i s t i c o f t h e P o r f i r i a n e r a . W h i l e t h e s p e c i f i c w a y s c o n c e p t s o f g e n d e r u n d e r l a y p o l i t i c s d u r i n g t h e P o r f i r i a t o r e m a i n u n d e r s t u d i e d , s e v e r a l f e m i n i s t s c h o l a r s , s u c h a s C a r o l e P a t e m a n , J o a n S c o t t , a n d J o a n L a n d e s , c o n t i n u e t o t h e o r i z e a g e n e r a l r e l a t i o n s h i p b e t w e e n l i b e r a l i s m , p o l i t i c s , a n d g e n d e r f r o m t h e i r w o r k i n o t h e r g e o g r a p h i c a l a n d t e m p o r a l s e t t i n g s . 3 T h e y s h o w h o w 3 Joan Wallach Scott, Gender and the Politics of History, (New York: Columbia University Press, 1988) . Carole Pateman, The Disorder of Women; Democracy, Feminism and Political Theory, (Stanford: Stanford University Press, 1989). Joan B. Landes, Women and the Public Sphere in the Age of the French Revolution, (Ithaca: Cornell University Press, 1988). 3 W e s t e r n i d e a s a b o u t t h e " e s s e n t i a l " o r b i o l o g i c a l d i f f e r e n c e s b e t w e e n m e n a n d w o m e n s u p p o r t e d t h e e x c l u s i o n o f w o m e n f r o m t h e p u b l i c s p h e r e o f n a t i o n a n d p o l i t i c s . B y t h e l a t e n i n e t e e n t h c e n t u r y , t h e r i s i n g d o m i n a t i o n o f s c i e n c e s u p p o s e d l y g a v e n e w b i o l o g i c a l " p r o o f " t o t h e i d e a t h a t w o m e n ' s c h i l d - b e a r i n g c a p a b i l i t i e s d e s t i n e d t h e m f o r a n a t u r a l , m a t e r n a l r o l e . T i e d t o n a t u r e , h e r b o d y , c h i l d r e n , a n d t h e e c o n o m i c s u p p o r t o f h e r h u s b a n d o r f a t h e r , woman c o u l d n e v e r b e t h e i n d e p e n d e n t , r a t i o n a l , c i v i l i z e d , a n d f r e e man e s s e n t i a l t o m o d e r n , d e m o c r a t i c g o v e r n m e n t . O n t h e b a s i s o f t h e i r s e x , t h e r e f o r e , w o m e n w e r e e x c l u d e d f r o m t h e p u b l i c s p h e r e o f t h e n a t i o n . E v i d e n c e o f l e g a l , e c o n o m i c , a n d c u l t u r a l e x c l u s i o n o f w o m e n f r o m t h i s s p h e r e d u r i n g P o r f i r i a n M e x i c o s u p p o r t s n o t o n l y t h e n e e d f o r f u r t h e r e x a m i n a t i o n o f t h e i n t e r s e c t i o n o f l i b e r a l i s m a n d g e n d e r , b u t a l s o p r o v i d e s s u f f i c i e n t e v i d e n c e t o a p p l y t h e s e g e n e r a l i n s i g h t s a b o u t g e n d e r a n d l i b e r a l i s m t o t h i s p e r i o d . In P o r f i r i a n M e x i c o , p o s i t i v i s m a n d t h e o r i e s o f p r o g r e s s , ( i n d i v i d u a l , n a t i o n a l , a n d h u m a n ) , s u p p o r t e d t h e e x c l u s i o n o f w o m e n f r o m t h e p u b l i c s p h e r e . D r a w i n g f r o m t h e i d e a s o f S p e n c e r a n d C o m t e , M e x i c a n p o s i t i v i s t s p o r t r a y e d s o c i e t y a s a n o r g a n i s m m o v i n g a l o n g a n a t u r a l p a t h o f p r o g r e s s t o w a r d s a n i d e a l o f m o d e r n c i v i l i z a t i o n ( t h a t m u c h r e s e m b l e d t h e s o c i e t i e s o f n o r t h e r n E u r o p e ) . 4 T e n s i o n e x i s t e d w i t h i n p o s i t i v i s t t h e o r y b e t w e e n i n h e r e n t a n d a c q u i r e d c h a r a c t e r i s t i c s . M e x i c o , a s a n a t i o n ( t h e p o l i t i c a l b o d y c o n s u m m a t e w i t h m o d e r n i t y ) , " h a d " c i v i l i z a t i o n . A n d t h i s 4 Carlos B. Gil, introduction to "Societies as Organisms" by Herbert Spencer," The Age of Porfirio Dfaz; Selected Readings , (Albuquerque: University of New Mexico Press, 1977), 49. 4 c i v i l i z a t i o n w a s m e a s u r a b l e i n b o t h m a t e r i a l a n d m o r a l s e n s e s . J u s t a s i t h a d t h e m a t e r i a l s i g n s - a c a p i t a l i s t e c o n o m y , a l i b e r a l g o v e r n m e n t , t h e s o c i a l , g e o g r a p h i c a l a n d p o l i t i c a l f r o n t i e r s , a h i s t o r y a n d a d e s t i n y , i t a l s o h a d n a t i o n a l v i r t u e . A t t h e s a m e t i m e , h o w e v e r , w h i l e t h i s c i v i l i z a t i o n w a s i n h e r e n t i n M e x i c o , f o r t h e m o s t p a r t , i t h a d y e t t o b e u n c o v e r e d . A n d s i n c e a s o n e s o c i a l u n i t , i n d i v i d u a l s , g r o u p s , a n d t h e n a t i o n c o u l d b e i n t e r c h a n g e d , c o n f l a t e d , o r s e p a r a t e d , a s c o n v e n i e n c e r e q u i r e d , t h e m o s t p a r t u s u a l l y m e a n t m o s t p e o p l e . M e x i c o h a d n o t r e a l i z e d i t s d e s t i n y a m o n g s t t h e c i v i l i z e d b e c a u s e m o s t p e o p l e i n M e x i c o a s y e t h a d n o t f u l f i l l e d t h e i r m o r a l o r m a t e r i a l p o t e n t i a l . B u t s o m e h a d . N o t s u r p r i s i n g l y , a c c o r d i n g t o t h e i r o w n t h e o r i e s , t h e p o s i t i v i s t s h a d . T h e y w e r e t h e s p e c i a l i s t s t h a t w o u l d l e a d s o c i e t y u p t h e r o a d o f p r o g r e s s . 5 T h e p u b l i c s p h e r e o f p o l i t i c s a n d n a t i o n h o o d w a s b e t t e r l e f t t o t h o s e e n d o w e d f o r s u c h p u r s u i t s . G i v e n t h e i r u n d e v e l o p e d r a t i o n a l , m a t e r i a l , a n d m o r a l s t a t e , m o s t m e n w e r e e x c l u d e d f r o m t h i s g r o u p . G i v e n t h e i r n a t u r e , t h e i r s e x , a l l w o m e n w e r e e x c l u d e d . G e n e r a l l y , t h e p o s i t i v i s t s a g r e e d t h a t t h e s p e c i a l i z a t i o n o f w o m e n w a s t h e m o r a l c o n d i t i o n o f t h e n a t i o n , a m o r a l i t y t h a t c o u l d b e c u l t i v a t e d i n t h e h o m e . S o a r h e t o r i c t h a t s u p p o r t e d t h e i d e a l s o f o n e n e s s a n d n a t i o n h o o d , s i m u l t a n e o u s l y p r o m o t e d i n e q u a l i t y . 6 M o r e i m p o r t a n t f o r t h e p u r p o s e s o f t h i s t h e s i s , i t a d d e d t o a d i s c o u r s e 5 William D. Raat, "Los intelectuales, el positivismo y la cuestion indigena," reprinted in Cultura, Ideas y Mentalidades, (Mexico: El Colegio de Mexico, 1992), 118. 6 Mary Kay Vaughan, The State, Education, and Social Class in Mexico, 1880-1928, (DeKalb: Northern Illinois University Press, 1982), 32. Vaughan shows how the educational policies of the Porfirian period reflected and supported inequality despite rhetoric of universal education. She examines race and class much more than gender bias, however. 5 t h a t d i s c o u n t e d w o m e n f r o m p a r t i c i p a t i o n i n t h e p u b l i c s p h e r e o f t h e n a t i o n . D e s p i t e w h a t w o u l d a p p e a r t o b e a f u n d a m e n t a l r e l a t i o n s h i p b e t w e e n c o n c e p t s o f g e n d e r a n d i d e a s o f n a t i o n h o o d , p o l i t i c s a n d s o c i e t y d u r i n g P o r f i r i a n M e x i c o , g e n d e r s t i l l r e c e i v e s r e l a t i v e l y l i t t l e a t t e n t i o n i n t h e h i s t o r i o g r a p h y f o r t h i s p e r i o d . T h e r e l a t i o n s h i p b e t w e e n n o t i o n s o f n a t i o n h o o d a n d c o n c e p t s o f g e n d e r c o n t i n u e s t o t a k e a b a c k s e a t t o t h e i n f l u e n c e o f r a c i s m a n d c l a s s i s m o n t h e p o l i t i c a l v i e w s o f t h e s m a l l e l i t e o f m a l e p o l i t i c o s u n d e r D f a z . 7 N o t o n l y d o h i s t o r i a n s n e e d t o l o o k f u r t h e r a t t h e g e n d e r e d b e l i e f s o f t h e p o l i t i c o s , b u t , t h e y n e e d t o l o o k b e y o n d t h i s p o w e r f u l g r o u p o f m e n b o t h f o r o t h e r e x p r e s s i o n s o f n a t i o n a l i d e n t i t y a n d d i f f e r e n t u n d e r s t a n d i n g s o f t h e i n t e r s e c t i o n o f g e n d e r a n d p o l i t i c s . S c h o l a r s s u c h a s J e a n F r a n c o , P a b l o P i c c a t o , a n d W i l l i a m F r e n c h h a v e r e c e n t l y c o n s i d e r e d h o w i d e a s o f m o d e r n i t y e x c l u d e d w o m e n f r o m t h e p u b l i c s p h e r e o f p o l i t i c s a n d s o c i e t y . 8 T h e y h a v e u n d e r t a k e n s p e c i f i c s t u d i e s t h a t c o n s i d e r t h e c e n t r a l i t y o f m a s c u l i n i t y t o c o n c e p t i o n s o f n a t i o n a l i t y i n P o r f i r i a n M e x i c o . F r e n c h , f o r e x a m p l e , r e v e a l e d h o w m i d d l e c l a s s m e n , i n a t t e m p t i n g t o c a r v e o u t a s o c i a l s p a c e c o n s u m m a t e w i t h t h e i r g r o w i n g e c o n o m i c c l o u t , p o r t r a y e d t h e m s e l v e s a s t h e v a n g u a r d s o f 7 Charles A. Hale, The Transformation of Liberalism in Late Nineteenth Century Mexico, (Princeton: Princeton University Press, 1989). William D. Raat, 111-126. 8 Jean Franco, Plotting Women; Gender & Representation in Mexico , (New York: Columbia University Press), 1989. Pablo Piccato," 'El Paso de Venus por el disco del Sol': Criminality and Alcoholism in the Late Porfiriato," Mexican Studies 11:2 (1995), 203-241. William E. French, "Prostitutes and Guardian Angels: Women, Work, and the Family in Porfirian Mexico," Hispanic American Historical Review 72: 4 (1992), 529-553. 6 p r o g r e s s a n d t h e p r o t e c t o r s o f m o r a l i t y . In t h e p r o c e s s , t h e y r e l e g a t e d w o m e n t o t h e p r i v a t e s p h e r e , a s " m o t h e r s o f t h e n a t i o n " i n c h a r g e o f t h e m o r a l e d u c a t i o n o f f u t u r e c i t i z e n s . T h e s e s t u d i e s , a l o n g w i t h a g r o w i n g , b u t s t i l l t o o s m a l l , b o d y o f l i t e r a t u r e c o n s i d e r h o w t h e r e l a t i o n s h i p b e t w e e n g e n d e r a n d n a t i o n e x c l u d e d w o m e n f r o m p a r t i c i p a t i n g i n t h e p u b l i c s p h e r e . T h e y d o n o t , h o w e v e r , c o n s i d e r t h e o p p o r t u n i t i e s f o r c h a l l e n g e a n d r e i n t e r p r e t a t i o n o f o f f i c i a l d i s c o u r s e s t h a t h a v e a l w a y s e x i s t e d . A s n o p o l i t i c a l d o c t r i n e i s m o n o l i t h i c a n d c o n t a i n e d , s p a c e s o p e n u p f o r r e c o n s i d e r a t i o n o f t h e d i s c o u r s e o f n a t i o n a l i d e n t i t y . In Peasant and Nation , F l o r e n c i a M a l l o n s h o w e d h o w t h o s e l e f t o u t o f o r d e n i g r a t e d b y o f f i c i a l n a t i o n a l p o l i t i c s r e i n t e r p r e t e d a n d t o o k o n t h o s e v e r y d i s c o u r s e s . 9 W h e t h e r o r a l o r w r i t t e n , s y m b o l i c o r d i r e c t , a l t e r n a t i v e v o i c e s e x i s t e d i n t h e p a s t , a n d n e e d t o b e r e t r i e v e d . P e r i o d i c a l s s u c h a s El Album de la Mujer o f f e r a n i m p o r t a n t o p p o r t u n i t y t o r e c o n s i d e r b o t h n a t i o n a l i s m a n d g e n d e r a s d i s c o u r s e s m a d e u p o f m a n y v o i c e s , r a t h e r t h a n i d e o l o g i e s t o b e i n c u l c a t e d , a c c e p t e d , o r r e j e c t e d . T h a t El Album, a s a p e r i o d i c a l , d o e s t a k e w r i t t e n f o r m i s c e n t r a l t o m y u n d e r s t a n d i n g o f b o t h i t s s o c i a l c o n t e x t a n d i t s p r o j e c t o f i d e n t i t y c o n s t r u c t i o n . In Imagined Communities , B e n e d i c t A n d e r s o n a c c r e d i t e d p r i n t c a p i t a l i s m w i t h m a k i n g n a t i o n a l i s m p o s s i b l e . In h i s a n a l y s i s o f t h e h i s t o r i c a l c h a n g e s t h a t b o t h a l l o w e d a n d n e c e s s i t a t e d t h e p o s s i b i l i t y o f 9 Florencia Mallon, Peasant and Nation: The Making of Postcolonial Mexico and Peru, (Berkeley: Universi ty of California Press, 1 9 9 5 . 7 i m a g i n i n g o u r s e l v e s a s n a t i o n a l c i t i z e n s , h e w r o t e , N o t h i n g p e r h a p s m o r e p r e c i p i t a t e d t h i s s e a r c h , n o r m a d e i t m o r e f r u i t f u l , t h a n p r i n t - c a p i t a l i s m , w h i c h m a d e i t p o s s i b l e f o r r a p i d l y g r o w i n g n u m b e r s o f p e o p l e t o t h i n k a b o u t t h e m s e l v e s , a n d t o r e l a t e t h e m s e l v e s t o o t h e r s , i n p r o f o u n d l y n e w w a y s . 1 0 H i s a t t e n t i o n t o p r i n t c a p i t a l i s m i n t h e p r o c e s s o f i m a g i n i n g t h e n a t i o n a l c o m m u n i t y r e m i n d s u s o f t h e i m p o r t a n c e t h e p r i n t e d w o r d h a s b o r n e t h r o u g h o u t h i s t o r y . T h e p e r m a n e n c e a n d p u b l i c n a t u r e o f p r i n t s i g n i f i e d a u t h o r i t y , k n o w l e d g e , a n d p o w e r . N o t s u r p r i s i n g l y , t h e r e f o r e , l i t e r a c y h a s b e e n j e a l o u s l y g u a r d e d a n d m u c h s o u g h t a f t e r . I n d e e d , d u r i n g t h e P o r f i r i a n e r a , e d u c a t o r s , p o l i t i c i a n s , a n d p o s i t i v i s t s a r g u e d o v e r w h o s h o u l d r e c e i v e i n s t r u c t i o n a n d e d u c a t i o n i n M e x i c o , ( J u s t o S i e r r a a n d G a b i n o B a r r e d a b e i n g t w o o f t h e m o r e w e l l -k n o w n f i g u r e s i n t h i s o n g o i n g d e b a t e ) . 1 1 A t t h e s a m e t i m e , t h e p e r i o d i c a l p r e s s b e c a m e a p l a c e t o p u t f o r t h a n d c o n t e s t p o l i t i c a l v i s i o n s . D i a z ' s m o v e i n 1 8 9 0 t o o u t l a w t h e o p p o s i t i o n a l p r e s s d e m o n s t r a t e s a l l t o o c l e a r l y h i s p e r c e p t i o n o f t h e p o w e r o f p r i n t . W h i l e a n e d u c a t e d p u b l i c m a y h a v e b e e n a t h e o r e t i c a l t e n e t o f n a t i o n h o o d a n d a r e q u i r e d s t e p o n t h e r o a d o f p r o g r e s s , t h e e f f o r t s t o c o n t r o l t h e p r e s s r e f l e c t e d f e a r s a b o u t t h e s h a k y b o u n d a r i e s o f p o l i t i c a l p o w e r . T h e s u p p o s e d d e m o c r a t i z a t i o n o f p r i n t p a r a l l e l e d t h e o u t w a r d e x p a n s i o n o f t h e p u b l i c r e a l m o f p o l i t i c s a n d b e l o n g i n g . B u t , j u s t a s t h e 1 0 Benedict Anderson, Imagined Communities, Reflections on the Origin and Spread of Nationalism, revised edition, (London: Verso, 1991), 36. 1 1 Charles A. Hale, 226-231. 8 o p e n n e s s a n d a c c e s s a b i l i t y o f t h e n a t i o n i n t h i s p e r i o d c a n b e q u e s t i o n e d , s o t o o c a n t h a t o f i t s p u b l i c , w r i t t e n r e c o r d . B y t h e n i n e t e e n t h c e n t u r y , w o m e n i n M e x i c o w e r e l a r g e l y e x c l u d e d f r o m t h e l i t e r a t e w o r l d o f p o w e r , p o l i t i c s , a n d c r e a t i o n o f a n a t i o n a l h i s t o r y . J e a n F r a n c o h a s s h o w n h o w a c c e s s t o t h e w r i t t e n n a r r a t i v e o f t h e n a t i o n o f M e x i c o w a s e x t r e m e l y l i m i t e d t o w o m e n . P o l i t i c i a n s a n d r h e t o r i c i a n s w e r e d e t e r m i n e d t o m a i n t a i n b o t h p r i n t a n d p o l i t i c s a s m a l e d o m a i n s . T h e l a w s a n d c u l t u r a l a s s u m p t i o n s a g a i n s t p u b l i c w o m e n s u p p o r t e d t h e i r e x c l u s i o n f r o m t h e s e m a l e p r e s e r v e s . F r a n c o s u g g e s t e d t h a t e v e n w i t h t h e " c u l t u r a l c a p i t a l " t o p u b l i s h , w o m e n w e r e l i m i t e d b y t h e i r k n o w l e d g e t h a t , " t h e i r i n t e l l i g e n c e c o u l d b e p u t t o o n l y l i m i t e d u s e , s i n c e t h e i r p r i m a r y f u n c t i o n w a s m o t h e r h o o d . " 1 2 H e r o b s e r v a t i o n s p r o v i d e a n i n t e g r a l c o n t e x t t o u n d e r s t a n d i n g t h e s o c i a l a n d h i s t o r i c a l m e a n i n g o f El Album . Y e t , f a r f r o m b e i n g d i s c o u r a g e d f r o m p u b l i s h i n g , G i m e n o d e F l a q u e r a n d t h e o t h e r c o n t r i b u t o r s u t i l i z e d t h e i r o p p o r t u n i t y t o m a k e p e r m a n e n t a n d p u b l i c t h e i d e n t i t y o f t h e M e x i c a n w o m a n . A s t h e t i t l e s u g g e s t s , El Album w a s a p e r i o d i c a l f o r w o m e n . M o r e t h a n t h i s , i t w a s a p e r i o d i c a l i n t e n d e d t o c r e a t e a s p a c e f o r w o m e n i n p u b l i c s o c i e t y . T h e i d e a s a b o u t g e n d e r i n El Album d e r i v e d t h e i r m e a n i n g f r o m t h e n a t i o n a l c o n t e x t . S i m i l a r l y , t h e p o r t r a y a l o f M e x i c o w a s i n t r i n s i c a l l y c o n n e c t e d t o t h e p o s i t i o n o f t h e w r i t e r s i n t h e n a t i o n , a s w o m e n . In t h e p e r i o d i c a l , t h e c o n t r i b u t o r s p u r s u e d a n d c h a l l e n g e d 1 2 Jean Franco, 82. 9 p o s i t i v i s t a n d l i b e r a l i d e a s t h a t , w h e n u s e d b y o t h e r s , w e r e m e a n t t o s e p a r a t e a n d s i l e n c e w o m e n . T h e y t o o k u p i d e a s o f m o r a l i t y , s p e c i a l i z a t i o n , a n d p r o g r e s s t h a t g a v e m e a n i n g t o m o d e r n i t y , a n d a l s o t o g e n d e r . A p r i m a r y o b j e c t i v e o f El Album w a s t o r e w r i t e t h e h i s t o r y o f n a t i o n s i n g e n e r a l , a n d M e x i c o i n p a r t i c u l a r , t o i n c l u d e w o m e n a s a c t o r s . A t t h e s a m e t i m e , t h e c o n t r i b u t o r s c r e a t e d a h i s t o r y o f w o m e n . In t h e c o n t e x t o f e s s e n t i a l i s t c o n c e p t i o n s o f g e n d e r , t h e f a c t t h a t w o m e n h a d a h i s t o r y h a d b e e n d o w n p l a y e d . R h e t o r i c i n M e x i c o a n d E u r o p e o f t e n p o r t r a y e d w o m e n a s " e t e r n a l " a n d " n a t u r a l " m o t h e r s . T h e c h a n g e s a n d p r o g r e s s c o n s u m m a t e w i t h h i s t o r y , w i t h m e n , n a t i o n s a n d c i v i l i z a t i o n , t h e r e f o r e , d i d n o t a p p l y t o c o n s t a n t n a t u r e a n d u n c h a n g i n g w o m e n . 1 3 B y l i n k i n g t h e p r o g r e s s a n d h i s t o r y o f w o m e n t o t h e n a t i o n , a n d t h e n a t i o n t o w o m e n , El Album f o r c e d a r e c o n s i d e r a t i o n o f t h e p o s i t i o n o f w o m e n i n s o c i e t y . A n d t h i s w a s t h e i r u l t i m a t e o b j e c t i v e . T h e w r i t e r s o f El Album w a n t e d t o b e v a l u e d m e m b e r s o f t h e i r c o u n t r y . T h e y w a n t e d t o b e e d u c a t e d , t o b e s p e c i a l i s t s , a n d t o b e c o n t r i b u t o r s t o t h e n a t i o n b e y o n d b e a r i n g i t s f u t u r e c i t i z e n s . In o r d e r t o b e s o , h o w e v e r , t h e y f i r s t n e e d e d t o c o n s t r u c t a n i d e n t i t y f o r t h e M e x i c a n w o m a n . B u t w h i l e t h e w r i t e r s o f El Album t o o k w o m a n h o o d a s t h e i r f u n d a m e n t a l i d e n t i t y , t h e w a y t h e y e x p e r i e n c e d a n d e n v i s i o n e d t h e i r w o m a n h o o d w a s i n e x t r i c a b l y t i e d t o t h e i r o w n p r i v i l e g e d p o s i t i o n i n s o c i e t y . A s e l i t e w o m e n , t h e y h a d t h e r e s o u r c e s , t i m e , a n d e d u c a t i o n t o 1 3 L.J. Jordanova, "Natural facts: a historical perspective on science and sexuality," Nature, Culture and Gender, eds. Carol MacCormack and Marilyn Strathern, (Cambridge: Cambridge University Press, 1980) , 42-3. 10 c o n s i d e r a n d t h e o r i z e t h e i r p l a c e i n M e x i c a n s o c i e t y . M o r e o v e r , i n c r e a t i n g a n i d e n t i t y f o r t h e " M e x i c a n w o m a n , " t h e y u t i l i z e d i d e a s t h a t d i s c r i m i n a t e d , n o t o n l y b y g e n d e r , b u t a l s o b y r a c e a n d c l a s s . T h e d i r e c t o r , G i m e n o d e F l a q u e r , w a s a w r i t e r a n d p u b l i s h e r i n S p a i n b e f o r e s h e e m i g r a t e d t o M e x i c o i n t h e l a t e 1 8 7 0 s . S h e c h o s e a m e d i u m , t h e p e r i o d i c a l p r e s s , t h a t s t i l l h a d v e r y l i m i t e d c i r c u l a t i o n i n M e x i c o . S h e a n d t h e o t h e r c o n t r i b u t o r s p r i v i l e g e d t h e l i t e r a t e a n d t h e S p a n i s h . M o r e o v e r , w h i l e t h e i r i d e a s o f m o r a l a n d m a t e r i a l p r o g r e s s , o f m o v e m e n t t h r o u g h t i m e , o f s p e c i a l i z a t i o n a n d e d u c a t i o n , a n d o f g e n d e r d i f f e r e n c e g a v e t h e w r i t e r s a c c e s s t o n a t i o n a l d i s c o u r s e , t h e y s i m u l t a n e o u s l y r e i n f o r c e d b a r r i e r s a g a i n s t o t h e r s . In i t s c o m p l i c i t y , i t s c h a l l e n g e s , a n d , a t t i m e s , i t s a m b i g u i t y , El Album s u g g e s t s t h e c o m p l e x i t y , t h e p o s s i b i l i t i e s a n d l i m i t a t i o n s , o f n a t i o n a l i m a g i n i n g i n P o r f i r i a n M e x i c o . T h e p r i m a r y o b j e c t o f t h i s t h e s i s i s t o r e v e a l a n d g i v e m e a n i n g t o t h e c r e a t i o n o f a n a t i o n a l i d e n t i t y f o r w o m e n i n El Album de la Mujer. I h a v e d i v i d e d m y s t u d y t o f o l l o w t h e h i s t o r y , p r e s e n t , a n d d e s t i n y f o r w o m e n a n d f o r M e x i c o c r e a t e d i n t h e p e r i o d i c a l , s i n c e i t w a s w i t h t h i s l i n e t h r o u g h t i m e a n d s p a c e t h a t t h e c o n t r i b u t o r s u l t i m a t e l y c o n s t r u c t e d a n i d e n t i t y . F i r s t , I r e c o n s t r u c t t h e g e n d e r e d h i s t o r y o f M e x i c o a n d a n a t i o n a l h i s t o r y o f w o m e n a s e s t a b l i s h e d o v e r m a n y i s s u e s o f t h e j o u r n a l . I t r y t o g i v e m e a n i n g t o t h i s h i s t o r y i n t e r m s o f t h e p o l i t i c a l p r o j e c t o f i d e n t i t y c o n s t r u c t i o n , a n d a l s o b y c o n n e c t i n g i t t o t h e c u l t u r a l a s s u m p t i o n s a n d p o l i t i c a l c o n t e x t o f t h e P o r f i r i a t o . I t h e n l o o k a t h o w 11 t h i s h i s t o r y i n e v i t a b l y o p e n e d u p a v i s i o n o f t h e f u t u r e , a f u t u r e i n w h i c h w o m e n w e r e e d u c a t e d , m o r a l , a n d a c t i v e . A n d f i n a l l y , I c o n s i d e r t h e t e n s i o n c r e a t e d b e t w e e n a u n i v e r s a l a n d g e n d e r e d v i s i o n , ( o f t h e p a s t a n d t h e f u t u r e ) , a n d t h e i d e a l c r e a t e d b y El Album f o r w o m e n a n d f o r M e x i c o t h a t o n l y a f e w a s y e t h a d a c c e s s . In o t h e r w o r d s , I c o n s i d e r h o w t h e s u b j e c t p o s i t i o n o f t h e w o m e n o f El Album c o n s t r u c t e d a n d l i m i t e d t h e i r v i e w p o i n t . In d o i n g s o , I h o p e t o c o m e c l o s e r t o a n u n d e r s t a n d i n g o f El Album i n i t s c u l t u r a l c o n t e x t . In t h e p r o c e s s , t h e i n s e p a r a b i l i t y o f g e n d e r a n d n a t i o n a l i m a g i n i n g i n t h e p e r i o d i c a l , d u r i n g t h e P o r f i r i a t o , a n d a s a f u n d a m e n t a l c a t e g o r y o f c o n s t r u c t i o n a n d a n a l y s i s b e c o m e s a p p a r e n t . I. W r i t i n g h i s t o r y T h e d i r e c t o r o f El Album , M a r f a d e C o n c e p c i o n G i m e n o d e F l a q u e r , o p e n e d t h e f i r s t i s s u e o f h e r p e r i o d i c a l w i t h a n a d d r e s s t o h e r i n t e n d e d a u d i e n c e , " L a s S e n o r a s . " T o t h e m s h e p l e d g e d t h a t T h e o b j e c t i v e o f m y l i f e i s t o s i n g y o u r m e r i t s a n d v i r t u e s , t o m a k e k n o w n y o u r i n t e l l e c t u a l f a c u l t i e s , t o r e p o r t y o u r m u l t i p l e h e r o i s m s , t o p l a c e y o u r b e a u t i f u l f i g u r e o n t h e h i g h e s t p e d e s t a l . I n a m e t h e p e r i o d i c a l I o f f e r y o u El Album de la Mujer b e c a u s e t h e a l b u m i s a m o n u m e n t d e v o t e d t o t h e bello sexo, i n w h i c h a l l n o t a b l e a r t i s t s , a l l i l l u s t r i o u s t r a v e l l e r s a n d a l l e m i n e n t l i t e r a r y p e r s o n s , l e a v e t h e i r s i g n a t u r e a s a n h o m a g e o f t h e i r r e s p e c t f u l a d m i r a t i o n . 1 4 T h i s d e d i c a t i o n o u t l i n e s t h e o b j e c t i v e s o f El Album. In t h e p e r i o d i c a l , G i m e n o a n d t h e w r i t e r s w h o c o n t r i b u t e d e s p o u s e d a u n i v e r s a l w o m a n h o o d . 1 4 Gimeno de Flaquer, "Saludo," AM, ano 1, num. 1, (8 de Setiembre de 1883), p. 2. 12 M o r e o v e r , t h e y a s s u m e d t h e i r o w n a b i l i t y t o d i s c e r n w h a t m a d e t h i s w o m a n . S h a r i n g e s s e n t i a l i s t i d e a s a b o u t g e n d e r , t h e f e m a l e d i r e c t o r a n d w r i t e r s o f El Album c l a i m e d a s p e c i a l k n o w l e d g e a n d a u t h o r i t y a b o u t a l l w o m e n . A f t e r a l l , " f e w , v e r y f e w m e n k n o w w h a t a w o m a n i s . " 1 5 G i v e n t h e i r k n o w l e d g e , t o r e c o r d a v e n e r a t i o n o f w o m e n i n p r i n t b e c a m e a p e r s o n a l d u t y . It a l s o r e p r e s e n t e d a n a t i o n a l i m p e r a t i v e . B e c a u s e w o m e n h a d d i f f e r e n t q u a l i t i e s t h a n m e n , " i f o n l y m e n w r i t e , t h e m a n i f e s t a t i o n o f t h e h u m a n s p i r i t i s o n l y h a l f - g i v e n : o n l y h a l f o f t h e t h o u g h t a n d f e e l i n g s o f o u r h e r i t a g e w i l l b e k n o w n . " 1 6 T h i s s t a t e m e n t r e f l e c t e d t h e a s s u m p t i o n t h a t t h e h i s t o r i c a l r e c o r d b o t h m a r k e d m o d e r n i t y a n d d e f i n e d a n a t i o n . It c h a l l e n g e d a s s u m p t i o n s , h o w e v e r , b y s u g g e s t i n g t h a t t h e r o l e o f w o m e n w a s i n t e g r a l t o t h i s h i s t o r y . N o t c o n t e n t t o s i m p l y s u g g e s t t h i s c o n n e c t i o n , a l m o s t e v e r y p a g e o f El Album i n s o m e w a y s u b s t a n t i a t e d e i t h e r t h a t w o m e n h a d a h i s t o r y , m e a s u r a b l e i n t i m e a n d p l a c e , o r t h a t t h e h i s t o r y o f n a t i o n s m u s t i n c l u d e w o m e n . T h e i c o n o g r a p h y t h a t a d o r n e d El Album c o n t r i b u t e d t o t h e i n c l u s i o n o f w o m e n i n h i s t o r y . E v e r y i s s u e f e a t u r e d a w o m a n d e e m e d w o r t h y o f a c c l a i m . W i t h t h e i r p o r t r a i t s o n t h e t i t l e p a g e , a n d t h e i r b i o g r a p h i e s f o l l o w i n g , S a f o , J o a n o f A r c , Q u e e n I s a b e l , S o r J u a n a I n e s d e l a C r u z w e r e o n l y a f e w o f t h e q u e e n s , w r i t e r s , b i b l i c a l f i g u r e s , a n d o t h e r s h i g h l i g h t e d . B e c a u s e o f i t s e s p o u s a l o f a u n i v e r s a l w o m a n , El Album f r e e l y j u m p e d iSGimeno de Flaquer, "La Mujer y el Album," AM, ano 1, num. 4, (30 de Setiembre de 1883), 50. 1 6 Juan Valera, "La Mujer Debe Escribir," AM, ano 1, num.4, (30 de Setiembre de 1883), 52. 13 p o l i t i c a l b o u n d a r i e s t o p r o m o t e t h e i d e a t h a t w o m a n c o u l d a f f e c t t h e h i s t o r y o f h e r s o c i e t y . T h e s e w o m e n w e r e p r o o f o f t h e p o t e n t i a l w o m e n h e l d w i t h i n . T h e y w e r e a l s o i d e a l s , e a c h e n c o m p a s s i n g a v a l u e c o n s i s t e n t w i t h t h e d e s i r e s o f G i m e n o a n d h e r c o n t r i b u t o r s . T h e w o m e n p o r t r a y e d w e r e p o l i t i c a l , a c t i v e , l i t e r a t e , a n d m o r a l . A l s o , t h e y w e r e a l m o s t a l l E u r o p e a n , w h i c h w a s , i n El Album, i t s e l f a n i d e a l c h a r a c t e r i s t i c . A c c o r d i n g t o t h e u n i v e r s a l w o m a n h o o d e s p o u s e d b y t h e s e w r i t e r s , a l l w o m e n h a d t h e s a m e p o t e n t i a l . B u t , t h e l i s t o f w o m e n s t o o d o u t a s i d e a l s b e c a u s e t h e y w e r e d i f f e r e n t f r o m t h e m a j o r i t y o f w o m e n . A l s o , t h e y w e r e g r e a t w o m e n , b u t n o t o b v i o u s l y g r e a t m o t h e r s . W h a t , t h e n , o f t h e r e s t o f w o m e n ? T h e c o n t r i b u t o r s t o El Album l i n k e d t h e f a t e a n d c o n d i t i o n o f w o m e n t o h e r h i s t o r i c a l t i m e a n d p l a c e . In s e v e r a l i s s u e s , a c o l u m n a p p e a r e d e n t i t l e d " S i t u a c i o n d e l a M u j e r e n D i f e r e n t e s P e r f o d o s H i s t o r i c o s . " In i t , t h e a u t h o r , D a n i e l d e Z u l o a g a y S a n t o s , c o m p a r e d t h e c o n d i t i o n s o f w o m e n a t v a r i o u s p o i n t s a n d p l a c e s t h r o u g h t i m e . T h e r o l e o f w o m e n w a s a s s o c i a t e d w i t h t h e n e e d s a n d c o n d i t i o n s o f s o c i e t y a t p a r t i c u l a r l e v e l s o f c i v i l i z a t i o n . F o r e x a m p l e , a c c o r d i n g t o Z u l o a g a y S a n t o s , R o m e , a w a r s o c i e t y , n e c e s s i t a t e d t h a t w o m e n c o m p l e t e l y b o w t o t h e n e e d s o f m a l e s o l d i e r s ; t h e y w e r e , t h e r e f o r e , v i r t u a l s l a v e s t o o m n i p o t e n t f a t h e r s . 1 7 In t h e a n c i e n t O r i e n t , w o m e n e x i s t e d i n a s t a t e o f s l a v e r y . U n f o r t u n a t e l y , t h e a u t h o r l a m e n t e d , t h e s e t r a d i t i o n s s t i l l h a u n t e d t h e l e s s p r o g r e s s i v e 1 7 Daniel de Zuloaga y Santos, "Situacion de la Mujer en Diferentes Perfodos Historicos," AM, ano 2, num. 7, (17 de Febrero de 1 8 8 4 ) , 95 . 14 O r i e n t . H e i n v o k e d t h e s y m b o l o f t r a d i t i o n a n d b a r b a r o u s n e s s s o p o p u l a r w i t h B r i t i s h p h i l a n t h r o p i s t s , t h e f e m a l e d e s t i n y o f t h e f u n e r a l p y r e i n I n d i a , t o p r o v e t h e c o r r e l a t i o n b e t w e e n b a c k w a r d s s o c i e t i e s a n d h o r r i f i c c o n d i t i o n s f o r w o m e n . 1 8 A t t h e o t h e r e n d o f t h e s c a l e , o f c o u r s e , w e r e E u r o p e a n s a n d A m e r i c a n s . In t h e s e c o u n t r i e s , w i d e l y a c k n o w l e d g e d a m o n g s t t h e P o r f i r i a n e l i t e t o b e t h e m o s t a d v a n c e d n a t i o n s , w o m e n w e r e b e t t e r e d u c a t e d a n d h a d m o r e a c c e s s t o t h e p u b l i c s p h e r e . O n e c o l u m n l i s t e d t h e f e m a l e d o c t o r s , l a w y e r s , j o u r n a l i s t s , a n d o t h e r p r o f e s s i o n a l s i n t h e U n i t e d S t a t e s . W e l l - e d u c a t e d a n d k n o w l e d g e a b l e , A m e r i c a n w o m e n w o u l d n o t f a l l p r e y t o v i c e . T h e y c o u l d r e a c h t h e i r m o r a l , a s w e l l a s t h e i r m a t e r i a l , p o t e n t i a l . A l l t h i s l e d t o t h e c o n c l u s i o n t h a t " T o k n o w t h e m o r a l a n d p o l i t i c a l c o n d i t i o n o f a n a t i o n , l o o k a t t h e p l a c e t h a t w o m e n h o l d i n i t . " 1 9 H e n c e , t h e w r i t e r s o f El Album c r e a t e d a l i n e o f p r o g r e s s t h r o u g h s p a c e a n d t i m e . In t h e p r o c e s s , g e n d e r a n d n a t i o n a l h i s t o r y b e c a m e i n s e p a r a b l e . T h e w r i t e r s e s t a b l i s h e d t h i s p a t h i n o r d e r t o c o n s t r u c t t h e i d e n t i t y o f t h e M e x i c a n w o m a n . In t h e p r o c e s s , t h e y i n c o r p o r a t e d a n d c h a l l e n g e d c u l t u r a l a s s u m p t i o n s a b o u t w o m e n , p r o g r e s s , a n d n a t i o n h o o d . A s w a s c o m m o n i n P o r f i r i a n M e x i c o , i n El Album p r o g r e s s w a s n o t o n l y m a t e r i a l , 1 8 Zuloaga y Santos, "Situacion de la Mujer en Diferentes Penodos Historicos," AM, ano 2, num. 8, (24 de Febrero de 1884), 111. Edward Said helped call attention to the role an Oriental East helped define the West as modern in Orientalism, (New York: Vintage Books, 1979). Antoinette M. Burton, "The White Woman's Burden: British Feminists and the Indian Woman, 1865-1915," Women's Studies International Forum 13.4 (1990), 295-308. 1 9 Titania, "La Instruccion de la Mujer en los Estados Unidos," AM, ano 2, num. 2, (13 de Enero de 1884), 23. 15 i t w a s m o r a l . A c o l u m n t o m a r k t h e n e w y e a r o f 1 8 8 4 a c k n o w l e d g e d t h a t a s i n g l e y e a r b r o u g h t , " o n e m o r e s t e p o n t h e r o a d o f p r o g r e s s . . . . t h e a c c o m p l i s h m e n t o f g r a n d m a t e r i a l , a s w e l l a s m o r a l a n d s o c i a l a c h i e v e m e n t s . " 2 0 F r o m a b a r b a r o u s p a s t , t o c o l o n i a l i s m , t o n a t i o n h o o d , M e x i c o ' s r e l a t i v e l y n e w s t a t u s a s a n a t i o n w a s i t s e l f a m a t e r i a l c o n d i t i o n . T o h a v e a n a t i o n w a s t o h a v e m o d e r n i t y . M o r e o v e r , t h e t r a n s i t i o n f r o m c o l o n y t o n a t i o n w a s a c c o m p a n i e d b y t h e r h e t o r i c o f n a t i o n a l v i r t u e . T h e o r e t i c a l l y , e v e r y p e r s o n w i t h i n t h e g e o g r a p h i c a l b o u n d a r i e s o f M e x i c o e n j o y e d t h i s n e w v i r t u o u s a n d n a t i o n a l s t a t u s . G i m e n o a n t h e o t h e r c o n t r i b u t o r s d e v o t e d El Album t o d e t e r m i n i n g w h a t t h i s s t a t u s a s n a t i o n m e a n t f o r w o m e n . T h e c r e a t i o n o f a h i s t o r y t h a t i n t e r t w i n e d w o m e n a n d t h e i r s o c i e t y n e c e s s i t a t e d t h a t t h e p r o g r e s s o f M e x i c o w a s d e p e n d e n t o n a n d r e f l e c t e d t h e m o r a l a n d m a t e r i a l c o n d i t i o n o f w o m e n . S t a t u s a s n a t i o n r e q u i r e d a c h a n g e i n t h e p o s i t i o n o f w o m e n . U t i l i z i n g t h i s l o g i c , El Album q u e s t i o n e d t h e p o p u l a r p l a c e a s s i g n e d t o w o m e n , t h a t i s , v i r t u o u s m o t h e r h o o d . T h e w r i t e r s o f El Album a g r e e d b o t h t h a t w o m e n w e r e i n h e r e n t l y m o r a l a n d t h a t t h e u l t i m a t e e x p r e s s i o n o f f e m a l e v i r t u e w a s m o t h e r h o o d . G i m e n o e x c l a i m e d , " M o t h e r ! . . . T h e n a m e w e w e a r w r i t t e n o n o u r s o u l w i t h i n d e l i b l e c h a r a c t e r s . . . t h a t i s n o t l o s t i n a d v e n t u r e , t h a t d o e s n o t d i s a p p e a r a m i d s t t h e l o u d c o m m o t i o n o f p a i n o r p l e a s u r e . " 2 1 B u t , i f w o m e n a l w a y s 2 0 Francisco de Paula Flaquer, "El Ano Nuevo," AM, ano 2, num.1, (6 de Enero de 1884), 2. 2 1 Gimeno de Flaquer, "La Nina y La Madre," AM, ano 2, num. 7, (17 de Febrero de 1884), 93 . 1 6 h a d b e e n m o t h e r s a n d i f t h e y w e r e a l s o i n h e r e n t l y m o r a l , h o w t h e n w o u l d n a t i o n h o o d a f f e c t w o m a n h o o d ? H o w t o i m p r o v e , t o c i v i l i z e m o t h e r h o o d ? El Album c o m b i n e d a n d p u s h e d l i b e r a l a n d p o s i t i v i s t i d e a s t o c o m e u p w i t h t w o a n s w e r s : f i r s t , t o m a k e m o t h e r h o o d m o r e a c c e s s i b l e ; a n d s e c o n d l y , t o m a k e i t m o r e r a t i o n a l , s p e c i a l i z e d , a n d s c i e n t i f i c . II. Civil izing motherhood and nat ional iz ing womanhood A l t h o u g h i n o t h e r h a n d s , t h e c o m b i n a t i o n o f p o s i t i v i s m a n d l i b e r a l i s m s e r v e d t o e x c l u d e w o m e n f r o m t h e p u b l i c s p h e r e o f p o l i t i c s a n d n a t i o n i n P o r f i r i a n M e x i c o , i n El Album, G i m e n o a n d t h e o t h e r w r i t e r s t u r n e d t h e s e d o c t r i n e s a g a i n s t t h e m s e l v e s t o p r o v e w o m e n w o r t h y o f , i n d e e d i n t e g r a l t o , t h e p u b l i c s p h e r e . P r e m i s e d o n t h e i d e a t h a t w o m e n h a d a n d c o u l d a c t i n t h e i n t e r e s t o f t h e i r s o c i e t y , El Album m a i n t a i n e d t h a t , w h i l e d i f f e r e n t , w o m e n w e r e n o t i n f e r i o r t o m e n . T h e y c o u l d b e a c t i v e , r a t i o n a l , a n d i n d e p e n d e n t , ( t h e l i b e r a l q u a l i t i e s o f c i t i z e n r y ) , w h i l e , a n d b y , f u l f i l l i n g t h e i r s p e c i a l d e s t i n y a s t h e m o r a l s e x . S i n c e i t w a s i n c u m b e n t u p o n t h e n a t i o n t o a l l o w a l l w o m e n t o f u l f i l t h e i r m o r a l p o s s i b i l i t y i n o r d e r t h a t t h e c o u n t r y i t s e l f c o u l d c o n t i n u e o n t h e r o a d t o m o d e r n i t y a n d c i v i l i z a t i o n , M e x i c o n e e d e d t o d e v o t e m o r e a t t e n t i o n t o t h e c o n d i t i o n o f a l l w o m e n . El Album e s t a b l i s h e d i t s e l f a s a f o r u m t o p r o m o t e a n d d e t e r m i n e t h e m o r a l i t y o f w o m e n , a n d , i n t u r n , o f M e x i c o . It d i d s o b y c r e a t i n g a v i s i o n o f t h e f u t u r e t h a t f o c u s e d o n w o m e n a s t h e m e a s u r e m e n t 17 o f p r o g r e s s . A c c o r d i n g t o t h e r h e t o r i c o f n a t i o n h o o d , a l l w o m e n w i t h i n t h e p o l i t i c a l b o u n d a r i e s o f t h e n a t i o n t h e o r e t i c a l l y s h a r e d a v i r t u o u s n a t u r e . O n e n e e d o n l y l o o k a r o u n d , h o w e v e r , t o s e e t h a t a l l w o m e n w e r e n o t e q u a l l y v i r t u o u s . T h i s i n e q u a l i t y c o u l d b e e x p l a i n e d b y a t t a c h i n g t h e m o r a l t o t h e m a t e r i a l . W h i l e El Album a g r e e d t h a t w o m e n ' s b o d i e s w e r e t h e p r i m a r y m a t e r i a l c o n d i t i o n o f t h e i r l i v e s , t h e y r e j e c t e d t h e c l a i m t h a t i t w a s t h e o n l y o n e . B y e s t a b l i s h i n g t h e r e l a t i o n s h i p b e t w e e n w o m e n a n d s o c i e t y i n t h e i r c o n s t r u c t i o n o f h i s t o r y , El Album o p e n e d t h e w a y f o r e m p h a s i z i n g t h e r o l e o f s o c i e t y i n d e t e r m i n i n g a n d l i m i t i n g t h e c a p a b i l i t i e s o f w o m e n . T h u s , t h e d i f f e r e n c e b e t w e e n w o m e n w a s i n t h e m a t e r i a l c o n d i t i o n s o f t h e i r l i v e s . In o r d e r t o i m p r o v e t h e i r m o r a l i t y , t h e r e f o r e , t h e i r m a t e r i a l s u r r o u n d i n g s h e e d e d i m p r o v e m e n t . El Album p o s i t i o n e d i t s e l f t o r e d e e m t h o s e w o m e n o f t e n c o n s i d e r e d o n t h e f r i n g e o f , o r a b e t r a y a l o f , t h e c a t e g o r y o f w o m a n . G i m e n o , f o r e x a m p l e , d i d n o t c o n d e m n i m m o r a l w o m e n . I n s t e a d , s h e r e p r o a c h e d s o c i e t y f o r b e t r a y i n g s u c h w o m e n . In o n e c o l u m n , s h e r e i t e r a t e d s e x u a l s t a n d a r d s o f v i r t u e b y p o i n t i n g o u t t h e v i c e o f t h e c o q u e t t e , w h o w a s s e l f i s h a n d v a i n . B u t , i n t h i s c o l u m n , t h e c o q u e t t e s h a r e d t h e c a t e g o r y o f t h e d e p r a v e d w i t h t w o c o m p a n i o n s , t h e i r r a t i o n a l w o m a n a n d t h e " f a k e m o t h e r . " 2 2 T h e t h r e e t y p e s o f w o m e n a l l h a d i n c o m m o n a n e g l e c t o f t h e i r f e m a l e p o t e n t i a l . T h e y w e r e e x c e s s i v e ; a n d , t h e y w e r e " f a k e s . " In El Album , t h e r e f o r e , m o r a l i t y w a s n e i t h e r j u s t 2 2 Gimeno de Flaquer, "El Enemigo del Hogar," AM, ano 1, num.15, (16 de Diciembre del883), 227. 18 s e x u a l o r o n l y a s s o c i a t e d w i t h t h e p u b l i c s p h e r e . H e n c e , i t d i d n o t n e c e s s i t a t e t h e e n c l o s u r e a n d p r o t e c t i o n o f w o m e n f r o m t h e p u b l i c s p h e r e . I n s t e a d , t h e h o m e a c t u a l l y c o u l d c o n t r i b u t e t o i m m o r a l i t y . B y r e g u l a r l y i n c l u d i n g a d v i c e o n h o w t o c r e a t e a h e a l t h y s p a c e f o r w o m e n b o t h i n s i d e a n d o u t s i d e t h e h o m e , El Album s t r o v e t o f i g h t t h i s i m m o r a l i t y a n d t o r e d e e m w o m e n . B y m a i n t a i n i n g t h a t c i r c u m s t a n c e s c r e a t e d m o r a l i t y , G i m e n o p u t t h e o n u s o n s o c i e t y f o r t h e m o r a l i t y o f w o m e n . T h e a b o v e w o m e n w e r e f a k e s b e c a u s e t h e i r s o c i a l s i t u a t i o n s d e n i e d t h e m a c c e s s t o m o r a l i t y . T o t h e s u g g e s t i o n t h a t t h e m o r a l r o l e o f w o m e n t r a n s l a t e d i n t o a " c a r e e r o f m a r r i a g e " , G i m e n o r e s p o n d e d , " W h a t n o n s e n s e . " 2 3 O n t h e c o n t r a r y , s h e r e a s o n e d , f o r c i n g w o m e n i n t o m a r r i a g e c o u l d o f t e n l e a d t o i m m o r a l i t y . W o m e n w h o m u s t m a r r y f o r " b r e a d a n d n o t l o v e , " w h o , b e c a u s e o f t h e l i m i t s s o c i e t y p l a c e d o n h e r , m u s t c h o o s e m a r r i a g e , w o u l d w i t h e r , h e r " h e a r t w i l l f r e e z e . " S h e c o n c l u d e d a n a r t i c l e , " L a O b r e r a M e x i c a n a , " b y p o i n t i n g o u t t h a t " m i s e r y a n d i g n o r a n c e a r e b a d c o u n s e l l o r s . " 2 4 G i m e n o r e a s o n e d t h a t w o m e n n e e d e d o t h e r o p t i o n s ; t h e y n e e d e d a c c e s s t o e d u c a t i o n a n d w e l l - p a y i n g j o b s i f t h e y w e r e t o f u l f i l t h e i r m o r a l a n d m a t e r i a l p o t e n t i a l . S h e s e n t o u t n u m e r o u s p l e a s t o t h i s e f f e c t ; p h i l o s o p h e r s , m o r a l i s t s , l e g i s l a t o r s a n d b u r e a u c r a t s , c r e a t e p l a c e s f o r w o m e n , a n d c e n t r e s o f l e a r n i n g t o t e a c h t h e m . O n l y t h i s w i l l c o n t r i b u t e t o t h e p e r f e c t i o n o f s o c i e t y ! G i v e w o m e n i n s t r u c t i o n a n d w e l l - r e c o m p e n s e d 2 3 Gimeno de Flaquer, " L a Obrera Mexicana," AM, ano 2, num. 1, (6 de Enero de 1 8 8 4 ) , 4. 2 4 Gimeno de Flaquer, " L a Obrera Mexicana," 4 . 1 9 w o r k , i m p r o v e c u s t o m s , b e c a u s e i n s t r u c t i o n m o r a l i s e s . 2 5 S i n c e t h e y c o m p r i s e d h a l f o f t h e p o p u l a t i o n o f M e x i c o , t o d e n y w o m e n t h e i r p o t e n t i a l n o t o n l y w o u l d l e a d t o i n d i v i d u a l i m m o r a l i t y a n d w a s t e , b u t a l s o p r e v e n t t h e n a t i o n f r o m f u l f i l l i n g i t s h i g h e s t d e s t i n y . III. E d u c a t i n g las moralist as In El Album, e d u c a t i o n w a s f u n d a m e n t a l t o t h e i d e n t i t y o f t h e M e x i c a n w o m a n . G i m e n o , i n p a r t i c u l a r , r e t u r n e d o f t e n t o t h e i s s u e o f e d u c a t i o n f o r w o m e n . H e r f o c u s e n t e r e d h e r i n t o a d i s c u s s i o n t h a t h a d b e e n g o i n g o n f o r c e n t u r i e s a b o u t t h e n e c e s s i t y o f a n d t h e a p p r o p r i a t e l e v e l o f e d u c a t i o n f o r w o m e n . B y t h e P o r f i r i a n p e r i o d , w o m e n s t i l l r e c e i v e d l i m i t e d e d u c a t i o n . S i n c e t h e i r p r i m a r y r o l e w a s m o t h e r h o o d , w o m e n w e r e e x c l u d e d f r o m t h e l e v e l a n d d i v e r s i t y o f e d u c a t i o n r e s e r v e d f o r ( m o s t l y e l i t e ) m e n . M e x i c a n h i s t o r i a n , S i l v i a A r r o m , e n d e d h e r s t u d y o f e d u c a t i o n f o r w o m e n i n t h e f i r s t h a l f o f t h e n i n e t e e n t h c e n t u r y b y p o s t u l a t i n g t h a t , " t h e n e x t g e n e r a t i o n w o u l d d e m a n d t h e r i g h t t o e n t e r t h e u n i v e r s i t i e s a n d p r a c t i c e t h e p r o f e s s i o n s - a f a r c r y f r o m t h e k i n d o f e d u c a t i o n t h a t w o m e n n e e d e d t o e x e r c i s e a b e n e f i c e n t m a t e r n a l i n f l u e n c e o n s o c i e t y . " 2 6 Y e t , L u f s E. R u f z , ( a p r o m i n e n t e d u c a t o r d u r i n g t h e P o r f i r i a n p e r i o d ) , r e i n f o r c e d t h e c o r r e l a t i o n b e t w e e n m o t h e r h o o d a n d e d u c a t i o n f o r w o m e n i n 1 8 8 4 i n 2 5 Gimeno de Flaquer, "La Obrera Mexicana," 3. 2 6 Silvia Marina Arrom, The Women of Mexico City, 1790-1857, (Stanford: Stanford University Press, 1985), 26. 20 El Correo de las Sehoras . H e w r o t e , . . . e a c h s e c t i o n o f h u m a n i t y h a s a w e l l - d e f i n e d o b j e c t . T h e r o l e o f w o m e n i s s o f u n d a m e n t a l l y i m p o r t a n t i n t h e s a n c t u a r y o f t h e h o m e , t h a t w h a t e v e r o t h e r a c t i v i t y t h a t s h e w i s h e s t o d e v o t e h e r s e l f t o ( . . . ) w o u l d b e s m a l l a n d m i s e r a b l e i n c o m p a r i s o n t o h e r g r a n d i o s e d o m e s t i c d u t i e s . . . . W e m u s t i m p r o v e , b y a l l m e a n s p o s s i b l e , t h e e d u c a t i o n o f w o m e n , b u t w i t h o u t f o r g e t t i n g t h e e n d , i n o r d e r t o p u t i n a c c o r d a n c e w i t h t h i s , t h e m e a n s e m p l o y e d . 2 7 T h e b i o l o g i c a l d i f f e r e n c e o f t h e f e m a l e s e x s t i l l d e t e r m i n e d h e r r o l e i n t h e s p e c i a l i z e d w o r l d o f P o r f i r i a n M e x i c o . T h e r e a s o n i n g p e r v a d e d El Album a s w e l l . G i m e n o , ( a m e m b e r o f t h e " n e x t g e n e r a t i o n " o f A r r o m ' s s t u d y ) a g r e e d t h a t w o m e n w e r e m o t h e r s f i r s t . Y e t , s h e a l s o m a i n t a i n e d t h a t t h i s r o l e n e c e s s i t a t e d a n e d u c a t i o n e q u a l t o t h a t o f m e n . A w o m a n ' s m a t e r n a l r o l e c o u l d m a n i f e s t i t s e l f i n p u b l i c o r i n p r i v a t e , b u t i t w a s a l w a y s o f n a t i o n a l i m p o r t a n c e . L i m i t i n g t h e l e a r n i n g o f w o m e n t o b a s i c d o m e s t i c i n s t r u c t i o n d i d n o t i m p r o v e h e r m o r a l s t a t e o r h e l p h e r f u l f i l h e r f e m a l e d e s t i n y o f m o t h e r h o o d . N o r d i d i t f u r t h e r t h e i n t e r e s t s o f a m o d e r n i z i n g s t a t e . O n t h e c o n t r a r y , a n i g n o r a n t w o m a n w a s a t h r e a t t o h e r s e l f , h e r f a m i l y , a n d h e r n a t i o n . 2 8 I d e a s a b o u t e d u c a t i o n i n El Album , t h e r e f o r e , d i d n o t c o n t r a d i c t , b u t r a t h e r s u p p o r t e d t h e i d e a l o f d o m e s t i c i t y . G i m e n o m a i n t a i n e d t h a t , T h a t t h e f a m i l y n e e d s t h e p e r f e c t i o n o f e d u c a t i o n 2 7 Lufs E. Rufz, "La educacion de la mujer," El Correo de las Senoras, (1884), 630-1, reprinted in El Album de la Mujer, Antologia ilustrada de las mexicanas, vol. IV/EI porfiriato y la Revolution, ed. Martha Eva Rocha, (Mexico: Instituto Nacional de Antropologla e Historia, 1991), 140. This volume includes several excerpts in support of the education of women; most dating closer to the turn of the century. 2 8 Gimeno de Flaquer, "El Enemigo del Hogar," AM, ano l , num. 15, (16 de Diciembre de 1883), 227. 21 o f w o m e n , i s s o c l e a r a n d l o g i c a l , . . . H o w e v e r m u c h m e n w a n t t o d o a w a y w i t h w o m e n , t h e y c a n n o t r e n o u n c e t h e f a m i l y . T h e f a m i l y i s s o c i e t y , r e d u c e d t o i t s m o s t d e l i c a t e e s s e n c e , a n d t h a t m a n i s b o r n t o l i v e i n s o c i e t y i s b e y o n d q u e s t i o n . S o i f t h e f a m i l y i s s o c i e t y i n i t s m o s t d e l i c a t e e x p r e s s i o n , a n d m a n n e e d s t o l i v e i n a n d f o r t h e f a m i l y , w h e r e d o e s h i s e g o a d v i s e t h a t v i r t u e w i l l b e m o r e s o l i d , . . . . m o r e c l e a r a n d i n t e l l i g e n c e m o r e c u l t i v a t e d , i f n o t i n t h e d o m e s t i c a t e d h o m e ? 2 9 T h e a d v o c a t e s o f s p e c i a l i z a t i o n f o u n d i n g o v e r n m e n t a n d r e c o r d e d i n n u m e r o u s t r e a t i s e s a b o u t b o t h w o m e n a n d t h e d e s t i n y o f M e x i c o , t h e m s e l v e s a g r e e d t h a t w o m e n w e r e t o i n f l u e n c e t h e m o r a l c o n d i t i o n o f t h e n a t i o n b y c u l t i v a t i n g a v i r t u o u s h o m e . El Album d i f f e r e d , h o w e v e r , i n i t s p o r t r a y a l o f w h a t t h e p e r f e c t i o n o f m o r a l i t y e n t a i l e d . T h e w r i t e r s o f El Album m a i n t a i n e d t h a t t h e b a n a l e d u c a t i o n t h e n a l l o t t e d t o w o m e n w a s t h e c a u s e , n o t t h e r e s u l t o f w o m e n ' s v i c e , f r i v o l i t y , a n d i r r a t i o n a l i t y . T h u s f a r , w o m e n h a d b e e n i n s t r u c t e d a n d n o t e d u c a t e d . T h e y h a d n o t b e e n t a u g h t t o t h i n k , t h u s t h e y o n l y i d e n t i f i e d w i t h b a s i c , m a t e r i a l c o n d i t i o n s . A s a r e s u l t , t h e y a p p e a r e d i m m o r a l a n d i r r a t i o n a l . T h i s d i d n o t a f f l i c t o n l y w o m e n ; m e n n o t t r u l y e d u c a t e d s u f f e r e d t h e s a m e f a t e . T h e d i f f e r e n c e w a s t h a t w o m e n , o n t h e b a s i s o f t h e i r s e x , o n l y r e c e i v e d i n s t r u c t i o n . 3 0 T h u s i t w a s t h e m a t e r i a l c o n d i t i o n s o f t h e i r e d u c a t i o n a n d e x i s t e n c e , n o t t h e i r n a t u r e , t h a t p r e v e n t e d w o m e n f r o m r a t i o n a l a n d m o r a l t h o u g h t . A s t h e 2 9 Sofia Tartilan, "La Educacion de la Mujer," AM, ano 2, num. 22, (1 de Junio de 1884), 319. 3 0 Juan Tomas Salvany, "La Educacion y la Instruction," AM, arto 1, num. 17, (30 de Diciembre de 1883), 259. 22 n u m e r o u s f e m a l e j o u r n a l i s t s , n o v e l i s t s , a n d g r e a t w o m e n t h a t a p p e a r e d i n El Album d e m o n s t r a t e d , w o m e n c o u l d a c h i e v e m o r e . In d e m o n s t r a t i n g t h e c a p a b i l i t i e s o f w o m e n , El Album c h a l l e n g e d c o n t e m p o r a r y d i s c o u r s e s o n s e v e r a l l e v e l s . F i r s t , G i m e n o c o n t e s t e d t h e i d e a t h a t w o m e n w e r e t h e " w e a k e r s e x . " S h e w a r n e d , " M e n , t a k e n o t e t h a t w e d o n o t c h a l l e n g e y o u r p h y s i c a l s t r e n g t h ; b u t w e d e c l a r e a n e q u a l m o r a l s t r e n g t h a s y o u . " 3 1 P r i m a r i l y t h r o u g h e x a m p l e , s h e s h o w e d t h a t w o m e n w e r e r a t i o n a l b e i n g s , d i f f e r e n t f r o m , b u t n o t i n f e r i o r t o m e n . T h e y s h o u l d n o t b e e x c l u d e d , t h e r e f o r e f r o m p u b l i c s o c i e t y o n t h e b a s i s o f t h e i r s u p p o s e d w e a k n e s s a n d i r r a t i o n a l i t y . In s u g g e s t i n g t h a t w o m e n c o u l d n o t b e c o n s i d e r e d w e a k o r d e p e n d e n t o n a c c o u n t o f t h e i r b i o l o g y , G i m e n o p u s h e d t h e l o g i c o f l i b e r a l i d e a s o f t h e i n d i v i d u a l . S h e d e s c r i b e d t h e d o m e s t i c r o l e ( o n e w h i c h G i m e n o d i d n o t d e n y t o w o m e n ) , a s a n o c c u p a t i o n , " . . . t h e g o v e r n m e n t o f p r i v a t e l i f e c o r r e s p o n d s t o w o m e n . . . . W o m e n n e e d t o e n j o y c o m p l e t e l i b e r t y i n s i d e t h e h o m e . " 3 2 T h e i n d e p e n d e n c e o f w o m e n w a s e s t a b l i s h e d i n t h e h o m e , a p l a c e u s u a l l y a s s o c i a t e d w i t h h e r d e p e n d e n c e . S h e a l s o e x t e n d e d t h e c o n t e m p o r a r y s t a n d a r d o f e v a l u a t i o n o f t h e w o r t h o f m e n t o w o m e n , i n m a i n t a i n i n g t h a t " e a c h o n e i s t h e c h i l d o f h e r a c h i e v e m e n t s . " 3 3 W h i l e a l l w o m e n m a y h a v e h a d t h e p o t e n t i a l t o b e g o o d m o t h e r s , t h e i r v a l u e c o u l d n o t b e m e a s u r e d b y b i o l o g y a l o n e . " T h e p r i m a r y o b l i g a t i o n t h a t b o t h s e x e s s h o u l d k n o w i s t h e 3 1 Gimeno de Flaquer, "No Hay Sexo Debil," AM, ano 1, num. 2, (16 de Setiembre de 1883), 19. 3 2 Gimeno de Flaquer, "Esposa y Madre," AM, ano 1, num. 9, (4 de Noviembre de 1883), 130. 3 3 Gimeno de Flaquer, "La Mujer Modesta," AM, ano 1, num. 6, (14 de Octubre de 1883), 83. 23 l a w o f w o r k : i d l e n e s s i s a c r i m e . " 3 4 B u t a n u n e d u c a t e d w o m a n w a s f r i v o l o u s a n d l a z y . S h e c o u l d n o t p o s s i b l y a t t a i n h e r p o t e n t i a l . S o , G i m e n o e n v i s i o n e d a d i f f e r e n t " e n d " t o b e c o n s i d e r e d w h e n e v a l u a t i n g t h e e d u c a t i o n o f w o m e n t h a n d i d R u f z . S h e w r o t e , " E d u c a t i o n s h o u l d h a v e a s i t s e n d t h e c o m p l e t e a n d n o r m a l u n r a v e l l i n g o f t h e m o r a l s e l f , f o r r e a s o n a n d l i b e r t y . " 3 5 T o a c h i e v e t h i s e n d , El Album s u g g e s t e d t h a t a n a p p r o p r i a t e e d u c a t i o n f o r w o m e n m u s t i n c l u d e i n s t r u c t i o n i n t h e a r t s a n d s c i e n c e s , w i t h s p e c i a l a t t e n t i o n g i v e n t o l i t e r a c y . In o r d e r t o t e a c h t h e i r c h i l d r e n t o b e g o o d c i t i z e n s , m o t h e r s n e e d e d " a n a b u n d a n c e o f k n o w l e d g e . " 3 6 S i n c e s c i e n c e w a s b y t h e l a t e n i n e t e e n t h c e n t u r y , t h e m e a n s b y w h i c h t h e P o r f i r i a n e l i t e , ( a l o n g w i t h t h e i r E u r o p e a n c o u n t e r p a r t s ) , p r e f e r r e d t o u n d e r s t a n d t h e i r w o r l d , 3 7 " i f t h e m o t h e r d o e s n o t h a v e s o m e n o t i o n o f t h e m o s t c o m m o n s c i e n c e s , s h e w i l l f i l l w i t h e r r o r s t h e f r a i l u n d e r s t a n d i n g o f h e r c h i l d . " 3 8 In o t h e r w o r d s , m o t h e r h o o d w a s s c i e n t i f i c . " A m o t h e r i s o b l i g a t e d t o k n o w h y g i e n e t o p r e s e r v e h e r c h i l d f r o m a t h o u s a n d i l l n e s s e s . " 3 9 T h e s p e c i a l p l a c e o f s c i e n c e d i d n o t d i s p l a c e t h e i m p o r t a n c e o f a r t , 3 4 Gimeno de Flaquer, "La Mision de la Mujer," AM, ano 1, num. 3, (23 de Setiembre, 1883), 34. 3 5 Gimeno de Flaquer, "La Mision de la Mujer," 34. 3 6 Gimeno de Flaquer, "Aptitud de la Mujer para las Ciencias," AM, ano 2, num. 15, (13 de Abril de 1884), 220. 3 7 Eli de Gortari, "Ciencia Positiva, Politica 'Cientifica'," reprinted in Cultura, Ideas y Mentalidades, 132. 3 8 Gimeno de Flaquer, "Aptitud de la Mujer," 220. 3 9 Gimeno de Flaquer, "Aptitud de la Mujer," 220. 24 h o w e v e r . O n t h e c o n t r a r y , a c c o r d i n g t o El Album, w o m e n s h o u l d b e t a u g h t t o a p p r e c i a t e a r t . " D o n o t b e o p p o s e d t o w o m e n c u l t i v a t i n g t h e a r t s ; i f C h r i s t i a n i t y i s t h e r e l i g i o n o f t h e s o u l , a r t i s t h e r e l i g i o n o f t h e i n t e l l i g e n c e . " 4 0 W o m e n w h o u n d e r s t o o d t h e a r t s , u n d e r s t o o d c u l t u r e a n d c o u l d a p p r e c i a t e t h e i m p o r t a n c e o f c i v i l i z a t i o n . B i o g r a p h i e s o f w o m e n s u c h a s C a r o l i n a C o r o n a d o , w h o s e n o v e l a p p e a r s i n s e g m e n t s t h r o u g h t h e 1 8 8 3 i s s u e s o f El Album , s t r e s s e d h o w i m p o r t a n t f e m a l e a r t i s t s w e r e t o t h e g l o r y o f t h e i r n a t i o n . A t t h e s a m e t i m e , t h e r e a d e r w a s r e a s s u r e d t h a t a g r e a t a r t i s t w o u l d s t i l l f u l f i l h e r d o m e s t i c d u t i e s . A s i n t h e c a s e o f M a r g a r i t a K l e i n h a n s , s h e a t t a i n e d g r e a t r e n o w n a s a p o e t a n d p r o f e s s o r , b u t , " t h e p o e t i s a l w a y s , b e f o r e a p o e t , a m o t h e r . " 4 1 In o r d e r t o l e a r n t h e a r t s a n d s c i e n c e s , t o c o n t e m p l a t e G o d a n d l i f e , t o p a r t i c i p a t e f u l l y i n b o t h p u b l i c a n d p r i v a t e l i f e , w o m e n n e e d e d t o k n o w h o w t o r e a d a n d w r i t e . L i t e r a c y w a s b o t h f u n d a m e n t a l t o e d u c a t i o n , a n d , o n e o f t h e b i g g e s t c h a l l e n g e s El Album p u t s f o r t h t o M e x i c o . A s s u g g e s t e d e a r l i e r , p r i n t w a s a m e d i u m g e n e r a l l y r e s e r v e d f o r t h e p u b l i c s p h e r e o f p o l i t i c s , n a t i o n a l b e l o n g i n g , a n d m e n . B y i n t r u d i n g o n t h i s s p h e r e w i t h t h e i r p u b l i c a t i o n o f El Album, a n d b y d e m a n d i n g r i g h t o f a c c e s s o n t h e b a s i s o f t h e i r s e x , G i m e n o a n d t h e c o n t r i b u t o r s b r o u g h t t o t h e f o r e a n d c a l l e d i n t o q u e s t i o n t h e h i s t o r i c a l a l l i a n c e b e t w e e n p r i n t , g e n d e r , a n d t h e n a t i o n . 4 0 Gimeno de Flaquer, "La Mision de la Mujer," 35. 4 1 Vestina, "Cronica Mexicana," AM, anol, num. 7, (21 de Octubre de 1883), 108. 25 IV. R e c o r d i n g t h e w i d e n i n g r o a d o f p r o g r e s s In El Album, G i m e n o a s s e r t e d t h e i m p o r t a n c e o f p r i n t t o t h e n a t i o n a n d t o p r o g r e s s . S h e m a r k e d t h e p r i n t i n g p r e s s a s t h e m o s t i m p o r t a n t i n v e n t i o n i n t h e h i s t o r y o f c i v i l i z a t i o n . S h e d e s c r i b e d i t a s t h a t d i s c o v e r y w h i c h , " t r a n s m i t s i d e a s w i t h e l e c t r i c a l s p e e d a n d e t e r n a l i z e s t h e w r i t t e n w o r d : t h e p r i n t i n g p r e s s , e r a d i c a t o r o f e r r o r , p r o p a g a t o r o f l i g h t , b a n n e r o f p r o g r e s s a n d d a w n o f c i v i l i z a t i o n . " 4 2 M o r e o v e r , l i t e r a t e w o m e n w e r e a n i m p e r a t i v e f o r p r o g r e s s . A s w a s r e p e a t e d o f t e n i n El Album , i f t h e l e v e l o f c i v i l i z a t i o n o f a s o c i e t y c o u l d b e m e a s u r e d b y t h e p l a c e o f w o m e n w i t h i n i t , a n d i f t h e p r e s s w a s a m a r k e r o f c i v i l i z a t i o n , t o e x c l u d e w o m e n f r o m p a r t i c i p a t i n g i n t h i s w r i t t e n f o r u m w o u l d o b v i o u s l y n o t r e f l e c t w e l l o n t h e m e a s u r e o f M e x i c a n s o c i e t y . B y e m p h a s i z i n g t h e r i g h t t o a n d t h e n e c e s s i t y o f l i t e r a t e w o m e n , t h e w r i t e r s o f El Album a c k n o w l e d g e d p r i n t a s c o n s u m m a t e w i t h n a t i o n a l b e l o n g i n g . In p r i n t , a s i n t h e p u b l i c s p h e r e i n g e n e r a l , t h e p r e s e n c e o f w o m e n w a s n e c e s s a r y i n o r d e r t o c r e a t e a n d e l e v a t e t h e m o r a l s t a n d a r d o f t h e n a t i o n , a n d , i n t h e p r o c e s s , t o m a k e r o o m f o r t h e a c h i e v e m e n t o f a n e q u i v a l e n t m a t e r i a l p r o g r e s s . A s t h e g u e s t w r i t e r , L u i s G . I z a , s u g g e s t e d , w o m e n , t h e e m b o d i m e n t o f m o r a l i t y , " t h e s p i r i t o f p e a c e a n d t h e i n s p i r a t i o n f o r f r a t e r n i t y " s h o u l d b r i n g t h i s s p i r i t l i t e r a l l y i n t o p u b l i c 4 2 Gimeno de Flaquer, "Mujeres de los Siglos XV y XVI," AM, ano 1, num. 10, (11 de Noviembre de 1883), 116. 26 s p a c e , t h e y s h o u l d b e f o u n d a m o n g s t m e n . 4 3 El Album p r o m o t e d t h e d u a l n a t u r e o f m o r a l i t y , a s b o t h a n a t i o n a l a n d a g e n d e r e d c h a r a c t e r i s t i c , t o c r e a t e a s p e a k i n g p o s i t i o n f o r w o m e n . H e n c e , w h e n G i m e n o , f o r o n e , u n d e r t o o k t h e t a s k o f p u b l i s h i n g a m a g a z i n e , s h e d i d s o n o t w i t h a n u n d e r s t a n d i n g t h a t h e r w o r d s w e r e l i m i t e d t o t h e d o m e s t i c r e a l m , b u t w i t h a s e l f - i m p o s e d a u t h o r i t y a n d r e s p o n s i b i l i t y t o i n c l u d e t h e f e m i n i n e a n d t h e d o m e s t i c i n t h e w r i t t e n a n d p u b l i c r e a l m o f t h e n a t i o n . O b v i o u s l y , El Album w a s i n t e n d e d t o b r i n g w o m e n i n t o t h i s v e r y f o r u m . I n d e e d , p l a c i n g a n a r t i c l e o n n u r s i n g n e x t t o a p i e c e o n e d u c a t i o n , i n c l u d e d i n t h e s a m e i s s u e w i t h p o e m s a n d a c o n t e m p l a t i o n o f t h e f u t u r e p r o s p e c t s o f M e x i c a n s o c i e t y , c o n f u s e d t h e f e m a l e a n d t h e m a l e , t h e p u b l i c a n d t h e p r i v a t e , t h e p o l i t i c a l a n d t h e d o m e s t i c . N o t o n l y d i d t h e p e r i o d i c a l m a k e t h e d o m e s t i c a n d t h e f e m i n i n e p u b l i c i s s u e s , b u t i t c h a l l e n g e d c o n c e p t s o f g e n d e r o t h e r w i s e e m p l o y e d t o k e e p w o m e n s i l e n t o b j e c t s o f p u b l i c d i s c o u r s e . A n d i t d i d s o b y u s i n g a n d c h a l l e n g i n g c o n t e m p o r a r y i d e a s a b o u t p r o g r e s s a n d n a t i o n h o o d . S o w h e n El Album d e c l a r e d t h a t , " W e a l w a y s p u b l i s h w i t h l i v e l y s a t i s f a c t i o n w o r k s f r o m t h e p e n s o f t h e a u t h o r s o f t h i s b e l o v e d n a t i o n ; b u t i f t h o s e w o r k s a r e b y w o m e n , o u r h a p p i n e s s i s m o r e c o m p l e t e , " 4 4 i t d e m o n s t r a t e d i t s m i s s i o n t o s u p e r i m p o s e g e n d e r a n d n a t i o n o n t o o n e a n o t h e r . El Album , t h e r e f o r e , t r a n s g r e s s e d t h e b o u n d a r i e s i m p l i c i t i n t h e g e n d e r e d d i s c o u r s e o f n a t i o n i n a n u m b e r o f w a y s . 4 3 Luiz G. Iza, "Esquelas Confidenciales," AM, ario 2, num.3, (23 de Setiembre del 884), 39. 44 Vestina, "Cronica Mexicana," AM, aho 1, num. 8, (28 de Octubre de 1883), 125. 27 Y e t , t h e c o m b i n a t i o n o f t h e o r i s i n g a n d e x a m p l e t h a t p e r v a d e s El Album r e v e a l s a n o t h e r a s p e c t o f t h e p e r i o d i c a l t h a t m u s t b e c o n s i d e r e d i n a n y e v a l u a t i o n o f s u c h a s o u r c e . A c c e s s t o t h e p e r i o d i c a l , i t s l e s s o n s , a n d t h e i d e n t i t y c o n s t r u c t e d w i t h i n i t , w a s e x t r e m e l y l i m i t e d . T h e f e m a l e a r t i s t o r w r i t e r o f o u r t i m e , w h o h a s b e e n b o r n i n a g o o d c r i b , w a n t s t o b e b e f o r e a n y t h i n g e l s e a l a d y , a n d t o t h i s s h e w i l l s a c r i f i c e a l l , f r e q u e n t l y i m p o s i n g o n h e r s e l f t h e m a r t y r d o m o f l e v e l l i n g h e r s e l f w i t h i n f e r i o r i n t e l l i g e n c e s , i n o r d e r n o t t o d i s t i n g u i s h h e r s e l f a n d b r i n g a g a i n s t h e r u n l e a s h e d h a t r e d . 4 5 W h e r e a s i n t h e p a s t , w o m e n w r i t e r s d i d n o t k n o w t h e i r l i m i t s , i n P o r f i r i a n M e x i c o , t h e y c o u l d r e c o n c i l e t h e i r t a l e n t w i t h t h e i r d o m e s t i c a n d c l a s s d u t i e s . T h e y w e r e " c o m p l e t e l y f e m i n i n e . " 4 6 H e n c e , w h i l e G i m e n o d e c l a r e d t h a t , " t h e a r i s t o c r a c y o f t a l e n t i s t h e t r u e a r i s t o c r a c y o f o u r c e n t u r y , " o n e c a n n o t h e l p b u t n o t i c e t h a t i n El Album , a s w i t h m u c h o t h e r r h e t o r i c o f t h e P o r f i r i a n e r a , t h e a r i s t o c r a c y o f t a l e n t p a r a l l e l e d n i c e l y t h e s o c i a l s t r u c t u r e b a s e d o n m o n e y a n d p o w e r . V. The Ladies of El Album W h i l e t h e w r i t e r s o f El Album u s e d m o r a l d i s c o u r s e t o t r a n s g r e s s a n d r e t h i n k c a t e g o r i e s , t h e i r o w n d i s c u s s i o n r e e s t a b l i s h e d o r r e f l e c t e d o t h e r b o u n d a r i e s . M o r a l i t y m a y h a v e p r o v i d e d a l a n g u a g e t o i n c l u d e t h e 4 5 Gimeno de Flaquer, "Aristocracia del Talento y de la Sangre," AM, ano 2, num. 20, (18 de Mayo de 1884), 290. 4 6 Gimeno de Flaquer, "Aristocracia del Talento y de la Sangre," 290. 28 w r i t e r s a n d w o m e n i n t h e p u b l i c r e a l m o f p r i n t a n d p o l i t i c s ; y e t , t h e w o m e n i n c l u d e d w e r e o n l y t h o s e w h o h a d s i m i l a r p r i v i l e g e s o f a c c e s s a n d e d u c a t i o n . El Album a s a p u b l i c a t i o n c o u l d b e r e a d b y a l i m i t e d n u m b e r o f w o m e n . E v e n f e w e r c o u l d c o n t r i b u t e t o i t s c o n t e n t . S i n c e t h e p e r i o d i c a l c o m b i n e d t h e o r i e s a b o u t t h e i m p o r t a n c e o f l i t e r a t e w o m e n w i t h b i o g r a p h i e s o f a n d l i v i n g e x a m p l e s o f t h e s e v e r y t y p e s o f w o m e n , t h e w r i t e r s c o u l d c l a i m t o b e t h e e m b o d i m e n t o f t h e i d e a l M e x i c a n w o m a n . M o r a l i t y , w h i l e r h e t o r i c a l l y a n a t i o n a l c h a r a c t e r i s t i c , r e m a i n e d t h e p r e s e r v e o f a p r i v i l e g e d f e w . G i m e n o a d v o c a t e d e d u c a t i o n a n d w a g e s s o t h a t p o o r w o m e n c o u l d a c h i e v e t h e i r m o r a l p o t e n t i a l , i n t h e m e a n t i m e , t h e y h a d n e i t h e r t h e m a t e r i a l n o r t h e m o r a l c h a r a c t e r i s t i c s r e q u i r e d b y M e x i c o o r b y " t r u e " w o m e n . T h e s l i d e b e t w e e n a n i n h e r e n t a n d a n a c q u i r e d c h a r a c t e r i s t i c m e a n t t h a t w h e n G i m e n o a n d o t h e r s u s e d m o r a l i t y a s a n i n c l u s i v e c a t e g o r y , t h e y s t i l l d i f f e r e n t i a t e d b e t w e e n g r o u p s a n d i n d i v i d u a l s . A n d , t h e y i n e v i t a b l y m a i n t a i n e d a p r i v i l e g e d p o s i t i o n . W i t h w o r k , a n d w i t h t h e g u i d a n c e o f p e o p l e s u c h a s G i m e n o , a l l i n d i v i d u a l s c o u l d a c h i e v e t h e i r o w n p o t e n t i a l . In t h e p r o c e s s , t h e y t o o w o u l d u n c o v e r t h e i r p l a c e i n t h e n a t i o n . In t h e s a m e p r o c e s s , w o m e n w o u l d f u l f i l a n d u n c o v e r t h e i r m o r a l c h a r a c t e r , o r , t h e i r f e m i n i n i t y . A s m e m b e r s o f a n e l i t e , i t i s n o t s u r p r i s i n g t h a t t h e w o m e n o f El Album c o n s i d e r e d t h e m s e l v e s t h e s p e c i a l i s t s o f w o m a n h o o d a n d m o r a l i t y . Y e t , i t w a s u n u s u a l f o r t h e m t o u s e t h i s s p e c i a l i z a t i o n t o i n s e r t t h e m s e l v e s i n t h e p u b l i c r e a l m . S c h o l a r s s u c h a s W i l l i a m D . R a a t a n d 29 C h a r l e s H a l e h a v e s h o w n t h e d i v e r s i t y o f t h e o r i e s a n d m e n t h a t c o n t r i b u t e d t o t h e c o m b i n a t i o n o f p o s i t i v i s m a n d l i b e r a l i s m a s ( o f t e n c o n f l i c t i n g ) p o l i c i e s i n P o r f i r i a n M e x i c o . 4 7 H a l e a l s o s u g g e s t e d t h a t p o s i t i v i s m h e l d a n a p p e a l f o r t h e e l i t e l a y m a n . B u t a s t h e i r a b s e n c e i n h i s s t u d y s u g g e s t s , n o m a t t e r w h a t t h e a n g l e , w o m e n w e r e r a r e l y c o n s i d e r e d c o n t r i b u t o r s t o p o s i t i v i s t o r l i b e r a l i d e a s . If p o s i t i v i s m a n d l i b e r a l i s m c o m b i n e d t o h o n o u r s p e c i a l i z a t i o n , t h e n t h e s p e c i a l i t y o f w o m e n w a s m o d e s t y , m o r a l i t y , t h e h o m e a n d s i l e n c e . B u t a s t h e a b o v e d i s c u s s i o n d e m o n s t r a t e s , El Album b r o k e t h i s g e n d e r e d s i l e n c e . It d i d n o t c h a l l e n g e t h e i d e a o f s p e c i a l i z a t i o n , h o w e v e r . P a r a d o x i c a l l y , t h e p a g e s o f El Album a c t e d s i m u l t a n e o u s l y a s a f o r u m f o r e q u a l i t y a n d a s a p l a c e f o r a s m a l l g r o u p o f w o m e n t o d i s t i n g u i s h t h e m s e l v e s f r o m t h e m a j o r i t y o f w o m e n . T h e p a r a d o x i c a l q u a l i t y o f El Album a s b o t h i n c l u s i v e a n d e x c l u s i v e m a n i f e s t e d i t s e l f i n m a n y w a y s . F i r s t , o f c o u r s e , t h e l i m i t e d a c c e s s t o t h e p e r i o d i c a l i t s e l f , a p e r i o d i c a l n a m e d f o r a n d , o n o n e l e v e l d i r e c t e d a t , a l l w o m e n , r e m a i n s a s t a n g i b l e e v i d e n c e o f t h i s t e n s i o n . T h e i d e a s , h i s t o r i e s , a n d b i o g r a p h i e s t h a t f i l l e d t h e p e r i o d i c a l a l l c o n t r i b u t e d t o c r e a t i n g a l i n e t h r o u g h t i m e t h a t p u t t h e l i t e r a t e w o m e n o f El Album a t t h e " v a n g u a r d o f p r o g r e s s . " 4 8 T h e i d e a s t h e y p u t f o r t h a s n e c e s s a r y f o r m o r a l , c o n t r i b u t i n g M e x i c a n w o m e n w e r e e x e m p l i f i e d i n t h e p e r i o d i c a l i t s e l f . El 4 7 William D. Raat, 111-126. Charles A. Hale, 3-24. 4 8 Gimeno de Flaquer, "Aristocracia del Talento y de la Sangre," 290. 3 0 Album i n c l u d e d a h y g i e n e c o l u m n o n a r e g u l a r b a s i s . In c o l u m n s t h a t a d d r e s s e d s u c h t o p i c s a s t h e c i r c u l a t i o n o f a i r , t h e " u n n a t u r a l n e s s " o f d e n y i n g b r e a s t m i l k t o a c h i l d , a n d t h e i m p o r t a n c e o f t e m p e r a t u r e , t h e w r i t e r s e s t a b l i s h e d t h e m s e l v e s a s t h e e x p e r t s o n s c i e n t i f i c m o t h e r h o o d . A s w e l l , El Album i n c l u d e d r e v i e w s a n d d i s c u s s i o n s o f t h e t h e a t r e , m u s i c , l i t e r a t u r e , a n d p a i n t i n g . S h o r t c o l u m n s w e r e d e v o t e d t o d e s c r i b i n g t h e a r t s a t v a r i o u s p o i n t s i n h i s t o r y . In a d d i t i o n , s t o r i e s , p o e m s , a n d p i c t u r e s , i n w h i c h w o m e n , l o v e , a n d patria r e c e i v e d l i t e r a r y g l o r i f i c a t i o n , a p p e a r e d i n e v e r y i s s u e . W h i l e t h e w r i t e r s m a i n t a i n e d t h a t t h e M e x i c a n w o m a n s h o u l d b e c u l t i v a t e d i n t h e a r t s , t h e y s i m u l t a n e o u s l y d e m o n s t r a t e d t h e i r o w n a p p r e c i a t i o n f o r i t . H e n c e , t h e w r i t e r s o f El Album c o n s t r u c t e d t h e i d e n t i t y o f t h e M e x i c a n w o m a n a s l i t e r a t e , e d u c a t e d , c i v i l i z e d , a n d m o r a l w h i l e a l s o e s t a b l i s h i n g w i t h t h e i r c o n t r i b u t i o n t o t h e p e r i o d i c a l t h a t t h e y e x e m p l i f i e d t h o s e v e r y c h a r a c t e r i s t i c s . T h e s o c i a l p o s i t i o n o f t h e w o m e n o f El Album f u r t h e r a f f e c t e d a n d l i m i t e d t h e i r p o r t r a y a l o f g e n d e r a n d n a t i o n a l b e l o n g i n g . G i v e n t h e o p e n n e s s t o f o r e i g n i n f l u e n c e a n d i d e a s t h a t t y p i f i e d t h e P o r f i r i a n p e r i o d , i t d o e s n o t s e e m s u r p r i s i n g t h a t o n e o f t h e f e w p e r i o d i c a l s f r o m t h e p e r i o d d i r e c t e d b y a w o m a n h a d a d i s t i n c t l y E u r o p e a n s l a n t . M o r e o v e r , t h e S p a n i s h h e r i t a g e o f G i m e n o a n d o t h e r w r i t e r s a f f e c t e d t h e i r c o n c e p t s o f b o t h g e n d e r a n d n a t i o n h o o d . T h e l i n e t h r o u g h t i m e d r a w n i n El Album f o r M e x i c o b e g a n a n d e n d e d w i t h S p a i n . T h e w r i t e r s a c k n o w l e d g e d t h e i n d i g e n o u s , p r e c o l o n i a l p a s t o f M e x i c o . B u t f o r t h e m , M e x i c o ' s h i s t o r y 31 r e a l l y b e g a n i n 1 5 2 1 . S p a i n ' s s t a t u s a s a n i m p e r i a l p o w e r w a s a l l e v i a t e d f r o m t h e b u r d e n s o f e x p l o i t a t i o n a n d a b u s e b e c a u s e o f t h e n a t u r e o f i t s c o l o n i a l r e l a t i o n s h i p w i t h M e x i c o , o n e t h a t t h e y m a i n t a i n e d w a s p r e m i s e d o n m u t u a l l o v e , r e s p e c t , a n d a p o l i t i c s o f a m a l g a m a t i o n . T h e c o n t r i b u t o r s t o El Album r e c o u n t e d a c o l o n i a l h i s t o r y p r e m i s e d u p o n a l i n e a r v i s i o n o f p r o g r e s s a n d d e s t i n y . S p a i n , a g r e a t n a t i o n i n i t s e l f , b e n e f i t e d f r o m t h e " d i s c o v e r y " o f t h e N e w W o r l d . S o t o o , h o w e v e r , d i d t h e A m e r i c a s . F o u r h u n d r e d y e a r s o f w o r k i n g t o g e t h e r i n a n " a m a l g a m a t i o n o f g r a n d m o r a l a n d m a t e r i a l i n t e r e s t s " w o u l d c o n t i n u e i n t o t h e f u t u r e a s t h e y o u n g M e x i c o c o n t i n u e d t o l e a r n f r o m a n d p r i v i l e g e S p a i n a s t h e m o t h e r c o u n t r y . 4 9 A n d w h i l e , e l s e w h e r e , a m a l g a m a t i o n c o u l d a n d d i d u n d e r l a y n a t i o n a l i s t d i s c o u r s e s o f m e s t i z a j e , i n El Album i t d i d n o t . A m a l g a m a t i o n w a s a s t e p t o w a r d s E u r o p e . T r u e t o i t s m i s s i o n o f i n t e r t w i n i n g g e n d e r a n d h i s t o r y , El Album c o n c e i v e d o f t h e c o l o n i a l p a s t i n g e n d e r e d t e r m s . N o t o n l y w a s M e x i c o " o u r s e c o n d c o u n t r y , " i t i s t h e " t h e d i g n i f i e d c h i l d o f t h e m o t h e r c o u n t r y . " 5 0 T h i n k i n g o f M e x i c o a s t h e y o u n g c h i l d o f S p a i n c o n v e y e d t h e c e n t r a l r o l e a t t r i b u t e d t o S p a i n i n t h e p a s t a n d f u t u r e h i s t o r y o f M e x i c o . L i k e a n y g o o d p a r e n t , El Album's S p a i n s e e m e d b o t h a n x i o u s a n d r e l u c t a n t t o g r a n t i n d e p e n d e n c e a n d f r e e d o m t o i t s m o s t i m p o r t a n t c h i l d . A t t h e s a m e t i m e , t h e i m a g e r y r e i n f o r c e d t h e c e n t r a l i t y o f , p a r t i c u l a r l y S p a n i s h , 4 9 Francisco de Paula Flaquer, "Isabel la Catolica," AM, ano 1, num. 2 (16 de Setiembre de 1883), 22. 5 0 Francisco de Paula Flaquer, "El Ano Nuevo," 2. Francisco de Paula Flaquer, "Isabel la Catolica," 22. 32 w o m e n i n t h e p a s t a n d f u t u r e o f t h e n a t i o n . G i m e n o t r i e d h a r d t o m a k e El Album a p e r i o d i c a l f o r M e x i c a n s a n d a b o u t M e x i c o , y e t , h e r v i s i o n o f M e x i c o a l w a y s e n d e d i n E u r o p e . T h e i c o n o g r a p h y u s e d t o e s t a b l i s h a h i s t o r y f o r w o m e n i n El Album d e m o n s t r a t e s t h e i n f l u e n c e o f t h e d i r e c t i o n a n d i n t e n t i o n o f G i m e n o ' s g a z e . E v e r y i s s u e b e g a n w i t h a p o r t r a i t o f a w o m a n i n s o m e w a y i m p o r t a n t t o h e r n a t i o n . G o n e i s t h e f e m a l e i m a g e o f t h e v i o l a t e d I n d i a n w o m a n o r t h e V i r g i n o f G u a d a l u p e t h a t F r e d e r i c k T u r n e r a n d D a v i d B r a d i n g h a v e s h o w n t o b e s o c e n t r a l t o Creole n a t i o n a l i s m . 5 1 In El Album, n a t i o n a l i t y w a s n o t t h e c e n t r a l i s s u e . T h e t r a n s n a t i o n a l c h a r a c t e r i s t i c s o f t h e w o m e n m a t t e r e d m o r e t h a n t h e i r s p e c i f i c , d i s t i n c t l y n a t i o n a l t r a i t s . T h e s e w o m e n s h o u l d a p p e a l t o t h e r e a d e r s o f El Album, n o t b e c a u s e o f t h e i r M e x i c a n n e s s , b u t b e c a u s e t h e y d e m o n s t r a t e d t h e i r v i r t u e i n t e r m s o f a n d t o t h e b e n e f i t o f t h e i r n a t i o n . S i n c e s h e c o n s i d e r e d E u r o p e t o e p i t o m i s e c i v i l i z a t i o n , b o t h m a t e r i a l a n d m o r a l , G i m e n o s a w n o p r o b l e m i n u n i v e r s a l i s i n g E u r o p e a n c h a r a c t e r i s t i c s a s t h e m e a n s t o i n c l u d e w o m e n i n t h e p u b l i c s p h e r e o f n a t i o n h o o d . T h e i r o n y o f t h i s r e a s o n i n g i s o b v i o u s w h e n w e r e c a l l G i m e n o ' s f o r m u l a t i o n o f m o r a l i t y , m a t e r i a l i t y , a n d n a t i o n a l i t y . P e o p l e w o u l d b e l o n g t o t h e n a t i o n a l c o m m u n i t y , t h e y w o u l d , i n e f f e c t , b e c o m e M e x i c a n w h e n t h e y a c q u i r e d E u r o p e a n c h a r a c t e r i s t i c s . M e x i c o w o u l d r e a l i z e h e r n a t i o n h o o d b y l o o k i n g f o r w a r d a n d n o r t h e a s t , n o t 5 1 Frederick C. Turner, The Dynamic of Mexican Nationalism , (Chapel Hill, The University of North Carolina Press, 1968), 18. David A. Brading, The First America; The Spanish monarchy, Creole patriots and the Liberal state, 1492-1867, (Cambridge: Cambridge University Press, 1991), 361. 3 3 b y l o o k i n g i n t o t h e p a s t a n d w i t h i n t h e c o n f i n e s o f h e r n a t i o n a l b o u n d a r i e s . T h e v e r s i o n o f t h e n a t i o n a l m y t h o f L a M a l i n c h e t h a t i s f o u n d i n El Album p r o v i d e s a r e v e a l i n g e x a m p l e o f h o w t h e S p a n i s h h e r i t a g e o f t h e w r i t e r s i n t e r a c t e d w i t h i d e a s a b o u t n a t i o n h o o d a n d t h e i r c o n c e r n f o r g e n d e r . O v e r t h r e e s u c c e s s i v e i s s u e s , A l f r e d o C h a v e r o , a n o t e d h i s t o r i a n a n d p o l i t i c i a n , p r o v e d t h e p o r t r a y a l o f D o h a M a r i n a a s a t r a i t o r t o b e a v i l e l i e . H e s u g g e s t e d t h a t h e r r a c e b e t r a y e d h e r , s e l l i n g h e r a s a s l a v e t o C o r t e s . H e r p o s i t i o n i n t h e e n t o u r a g e o f C o r t e s a l l o w e d h e r t o f u l f i l h e r f e m a l e m o r a l d e s t i n y o f l o v e a n d p u b l i c i m p o r t a n c e f o r t h e f i r s t t i m e . S h e s h o u l d n o t b e c o n d e m n e d f o r h e r b e t r a y a l , b u t c e l e b r a t e d f o r g i v i n g b i r t h t o t h e M e x i c a n p e o p l e . In t h i s t e l l i n g , a w o m a n ' s p l a c e w a s s i m u l t a n e o u s l y p u b l i c , m o r a l , a n d m a t e r n a l . S h e w a s i n t e g r a l t o t h e n a t i o n a n d t o i t s t r a v e l t h r o u g h t i m e . T h e a r r i v a l o f t h e S p a n i s h d i d n o t m e a n c o n q u e s t ; i t w a s n o t t h e e n d o f a c i v i l i z a t i o n ; i t w a s b i r t h a n d g e n e r a t i o n . It w a s a n i n t e g r a l s t e p t o w a r d s m o d e r n i t y . 5 2 A l t h o u g h t h e s t o r y o f D o n a M a r i n a h i s t o r i c a l l y h a s h a d m u c h t o d o w i t h i s s u e s o f r a c e , i n El Album, a M e x i c a n p e o p l e w a s b o r n w i t h o u t t o u c h i n g o n i s s u e s o f m e s t i z a j e . T h i s o m i s s i o n i s r e f l e c t i v e o f t h e g e n e r a l a b s e n c e o f t h e I n d i a n o r t h e c a m p e s i n a i n t h e p e r i o d i c a l . E v e n w i t h i t s a t t e n t i o n t o i m p r o v i n g t h e m a t e r i a l a n d m o r a l c o n d i t i o n s o f t h e p o p u l a t i o n , El Album s k i p p e d o v e r t h e p e a s a n t , w i t h o u t a d o u b t t h e c a t e g o r y u n d e r w h i c h t h e m a j o r i t y o f p e o p l e l i v i n g o n M e x i c a n s o i l w o u l d 5 2 Alfredo Chavero, "La Tumba de Dona Marina," AM, anol, num. 5, (7 de Octubre de 1883), 68. 34 f a l l . W h e n t h e m a s s e s d i d a p p e a r , i t w a s g e n e r a l l y a s a r e m n a n t o f t h e p a s t . P o p u l a r c u l t u r e c o u l d b e d i f f e r e n t i a t e d f r o m t h e e v e n t s t h a t m a d e u p m o d e r n , c o s m o p o l i t a n s o c i e t y . T h e c l o t h i n g o f t h e S a l a m a n c a n s , t h e m y t h o f Q u e t z a c o a t l , t h e e n s l a v e m e n t o f D o n a M a r i n a , a n d t h e p u b l i c C a r n a v a l a l l g a v e r e a d e r s t h e s e n s e o f t i m e g o n e p a s t a n d p e o p l e l e f t b e h i n d . 5 3 T h i s p e r s p e c t i v e r e v e a l s t h e l i m i t s o f t h e M e x i c a n n a t i o n i n El Album, i t w a s s t i l l u p t o t h e e l i t e , m a l e o r f e m a l e , t o d e t e r m i n e w h o b e l o n g e d t o t h e n a t i o n a l c o m m u n i t y . T h e i n c l u s i o n o f s o c i e t y c o l u m n s , n a m e - d r o p p i n g , a n d s t y l e p a g e s i n t h e p e r i o d i c a l p r o v e d t h a t i n d e e d , t h e w o m e n o f El Album w e r e p a r t o f t h e n a t i o n a l c o m m u n i t y m o v i n g a l o n g t h e i n t e r n a t i o n a l r o a d o f p r o g r e s s . In a r e g u l a r c o l u m n , e n t i t l e d " C r o n i c a M e x i c a n a , " t h e s o c i a l e v e n t s o f t h e l a s t w e e k w e r e r e c o u n t e d f o r a l l t o r e a d . T h e y w e r e t o l d i n s u c h a w a y t h a t t h e i m p o r t a n c e o f w o m e n i n a n d t o t h i s e l i t e w a s u n m i s t a k a b l e . T h r o u g h t h e e y e s o f t h e " m y s t e r i o u s " V e s t i n a , t h e r e a d e r w i t n e s s e d t h e " j e u n e s s e d o r e e " a n d t h e " b e a u m o n d e , " b e t t i n g a t t h e J o c k e y C l u b , 5 4 a n d " l a c r e m e " o f s o c i e t y a t t h e T i v o l i d e S a n C o s m e . 5 5 S h e c o u l d w a t c h t h e e l i t e p a r a d e o n t h e P a s e o d e l a R e f o r m a a n d s e e t h e " h i g h l i f e " a t t h e H i p p o d r o m e . T h e d e g r e e o f c i v i l i z a t i o n o f M e x i c a n s o c i e t y w a s m e a s u r e d 53 see for example, Vestina, "Costumbres Mexicanas; El Fandango," AM, ano 2, num. 22, (1 de Junio de 1884), 329. or, Josefa Estevez de G. del Canto, "La Artesana Salmantina," AM, ano 2, num. 9, (2 de Marzo de 1884), 128. 5 4 Vestina, "Cronica Mexicana," AM, ano 1, num. 7, (21 de Octubre de 1883), 109. 5 5 Vestina, "Cronica Mexicana," AM, ano 1, num. 8, (28 de Octubre de 1883), 125. 35 b y t h e i r a p p l a u s e a t t h e t h e a t r e , t h e i r c l o t h i n g s t y l e , t h e i r m u s i c a l t a s t e , a n d t h e p a r t i e s t h e y t h r o w . T h e c l o t h i n g a n d m a n n e r s o f e s p e c i a l l y n o t o r i o u s i n d i v i d u a l s w a s m e t i c u l o u s l y t r a n s c r i b e d . V e s t i n a a l w a y s n o t e d w h i c h i l l u s t r i o u s m e n g r a c e d a n e v e n t w i t h t h e i r p r e s e n c e o r w h e n C a r m e n R a m o s R u b i o a p p e a r e d . T h e " C r o n i c a " w a s v e r y m u c h a n a m e - d r o p p i n g e x e r c i s e . N o t o n l y d i d V e s t i n a a t t e n d t h e s a m e f u n c t i o n s a s t h e m o s t p r o g r e s s i v e o f s o c i a l e l i t e s , s h e c o u l d i d e n t i f y t h e m a j o r c o m p o n e n t s , t h e p e o p l e a n d c u s t o m s , o f c i v i l i z a t i o n . T h e l a d i e s w h o a t t e n d e d t h e r a c e s o r t h e t h e a t r e w e r e a l s o " t h e w o m e n o f t h e u p p e r c l a s s p u t t i n g e d u c a t i o n i n s t y l e . " 5 6 C o v e r a g e o f t h e o p e n i n g o f n e w a s y l u m s f o r b e g g a r s a n d t h e i n s a n e f i l l e d t h e s a m e c o l u m n s a s a s y n o p s i s o f t h e l i t e r a r y a c h i e v e m e n t o f a M e x i c a n w o m a n . In t h e C r o n i c a , l i t e r a r y w o m e n w e r e n o t o n l y m o r a l , t h e y w e r e s o c i a l w o m e n . M a n u e l G u t i e r r e z N a j e r a , d e s p i t e t h e f a c t t h a t h e c o n s i d e r e d h i m s e l f t o b e " i n e p t " a t s u c h a n " i m a g i n a t i v e " t a s k , h o n o u r e d h i s d e b t t o G i m e n o a n d w r o t e t h e " C r o n i c a M e x i c a n a " o n e w e e k . 5 7 W h i l e h e o b v i o u s l y t r i e d t o d i s t a n c e h i m s e l f f r o m s u c h a " f e m i n i n e " u n d e r t a k i n g a s a s o c i e t y p a g e , G u t i e r r e z n o n e t h e l e s s f i l l e d t h r e e p a g e s w i t h e v e n t s f r o m t h e p a s t w e e k . T h e c i r c u m s t a n c e s o f h i s d e b t a r e p a r t i c u l a r l y n o t e w o r t h y . H e a n d G i m e n o w e r e n e x t t o o n e a n o t h e r a t t h e H i p p o d r o m e . G i m e n o c a l l e d t h e w i n n i n g h o r s e w h i l e G u t i e r r e z i n s i s t e d a n o t h e r w o u l d w i n . E v i d e n t l y , t h e y m a d e a l i g h t a n d f r i e n d l y b e t b e t w e e n t h e m s e l v e s . In p a y m e n t , G u t i e r r e z 5 6 Gimeno de Flaquer, "Ap t i tud de la Mujer para las Ciencias," 2 2 1 . 57 Manuel Gutierrez Najera, "Cronica Mexicana," AM, aKo 2, num. 20, (18 de Mayo de 1884), 298-9. 3 6 o w e d G i m e n o a c o l u m n . W i l l i a m B e e z l e y h a s p o i n t e d o u t h o w t h e n o n c h a l a n c e o f b e t t i n g m o n e y a t t h e r a c e s s i g n i f i e d t o t h e P o r f i r i a n s t h e i r s t a t u s a s p a r t o f a f a s t - p a c e d , c o n s u m e r , m o d e r n e l i t e . 5 8 G i m e n o ' s b e t m a d e h e r a n a c t i v e a n d c o m p e t e n t p a r t i c i p a n t i n t h i s m a l e - o r i e n t e d s o c i a l s e t t i n g . A t t h e s a m e t i m e , b y g e t t i n g a m a n t o w r i t e t h e c o l u m n o n a b e t , t h e b o u n d a r i e s b e t w e e n m a l e a n d f e m a l e , s o c i e t y a n d s o c i a l p a g e w e r e c o n f u s e d . S h e b e l o n g e d a t t h e H i p p o d r o m e a n d t h e H i p p o d r o m e w a s p a r t o f t h e c u l t u r e o f El Album. P a g e 3 1 1 , i s s u e 2 1 , y e a r 2 o f El Album , h i g h l i g h t s t h e s i g n i f i c a n c e o f a n d c o n s t r u c t i o n o f s o c i a l b e l o n g i n g i n t h e p e r i o d i c a l . O n t h i s p a g e a p p e a r e d t h e s i g n a t u r e s o f f o u r t e e n " i l l u s t r i o u s M e x i c a n g e n e r a l s . " 5 9 T h e l i s t i n c l u d e d , a m o n g o t h e r s , P o r f i r i o D f a z , C a r l o s D i e z G u t i e r r e z , V i c e n t e R i v a P a l a c i o , a n d I g n a c i o R. A l a t o r r e . T h e g e n e r a l s a g r e e d , w h e n p r e s s e d b y G i m e n o , t o s i g n t h e i r n a m e s t o t h e i r p e r s o n a l r e s p o n s e s t o t h e q u e s t i o n , " W h a t i s i t t h a t m o s t d e f e a t s a m a n ? " T h e i r a n s w e r s w e r e s u c h q u a l i t i e s a s v i c e , w e a k n e s s , v a n i t y , a n d s l a v e r y . T h e s e w e r e a l l i s s u e s t h a t El Album c o n s t a n t l y b r o u g h t f o r w a r d a s i m p o r t a n t t o w o m e n a n d t o M e x i c o . W h e n l o o k i n g a t t h e p a g e , i t i s h a r d n o t t o c r e a t e a n d i m a g e o f G i m e n o , n o t e b o o k a n d p e n i n h a n d , c i r c u l a t i n g a m o n g s t t h e g e n e r a l s , p r e s s i n g f o r t h e i r r e l u c t a n t , b u t f o r t h c o m i n g a n s w e r s . W i t h t h e i r s i g n a t u r e s , t h e g e n e r a l s , t h e p e r s o n i f i c a t i o n o f p o w e r , a u t h o r i z e d t h e p r e s e n c e a n d 5 8 William Beezley, "El estilo porfiriano: deportes y diversiones de fin de siglo," reprinted in Culturas, Ideas y Mentalidades, 226. 59 "Una pregunta dirigida por una dama espanola a ilustres generates mexicanos," AM, ano 2, num. 21, (25 de Mayo de 1884), 311. 3 7 i m p o r t a n c e o f G i m e n o , l i t e r a r y w o m e n , a n d El Album i n M e x i c a n s o c i e t y . C o n v e r s e l y , t h e i r n a m e s w o u l d e v e r a p p e a r i n a j o u r n a l d e d i c a t e d t o t h e v e n e r a t i o n o f t h e f e m a l e s e x . In a n i n s t a n t , t h e y c o n f i r m e d s o c i a l b e l o n g i n g . O n e w r i t e r i n El Album b e l i e v e d t h a t t h e e v e n t " w i l l b e c o n s i d e r e d i n t h e s o c i a l w o r l d a n d i n l i t e r a r y c i r c l e s a s v e r y i m p o r t a n t , " a n d t h a t i t s t a n d s a s a t e s t a m e n t t o t h e h i g h e s t e e m w i t h w h i c h M e x i c a n s o c i e t y h o l d s t h e d i r e c t o r o f El Album , M a r i a d e C o n c e p c i o n G i m e n o d e F l a q u e r . " 6 0 S o c i a l b e l o n g i n g w a s c o n f i r m e d w h i l e t h e d i s s o l u t i o n o f b o u n d a r i e s b e t w e e n t h e d o m e s t i c a n d t h e p u b l i c , t h e f e m a l e a n d t h e m a l e , t h e w e a k a n d t h e s t r o n g g a i n e d s t r e n g t h f r o m i t s o f f i c i a l s u p p o r t . A t l e a s t , i t a p p e a r e d t h a t w a y f o r a s m a l l g r o u p o f w o m e n i n t h e l a t e n i n e t e e n t h c e n t u r y . C o n c l u s i o n : M a k i n g h i s t o r y W h e n G i m e n o a n d t h e w r i t e r s o f El Album w a n t e d t o a s s e r t f e m a l e a u t h o r i t y , t o c r e a t e a p o s i t i o n , a n d a n i d e n t i t y , f o r t h e M e x i c a n w o m a n , t h e y d i d s o a s m e m b e r s o f a s o c i e t y b o t h g e n d e r e d a n d p r i v i l e g e d . A s a r e s u l t , t e n s i o n e x i s t e d b e t w e e n a s s e r t i n g a p o t e n t i a l l y r e v o l u t i o n a r y r e t h i n k i n g o f t h e r e l a t i o n s h i p b e t w e e n g e n d e r a n d n a t i o n , a n d t h e r e f o r e a r e c o n f i g u r a t i o n o f p o l i t i c a l p o w e r , w h i l e w a n t i n g t o m a i n t a i n t h e s t a t u s q u o , o n e t h a t v a l u e d t h e a u t h o r i t y a n d p o w e r o f m e n . A s f e m i n i s t 6 0 Juan Espinosa, "Cronica Mexicana: Memorias de un Desocupado," AM, ano 2, num.21, (25 de Mayode 1884), 313. 38 t h e o r e t i c i a n s h a v e s h o w n , n a t i o n s w e r e p r e m i s e d o n t h e e x c l u s i o n o f w o m e n o n t h e b a s i s o f t h e i r s e x . H e n c e , w h e n G i m e n o a n d t h e o t h e r w r i t e r s o f El Album t r i e d t o c o n s t r u c t a n i d e n t i t y f o r w o m e n i n t e r m s o f t h e n a t i o n , t h e y w e r e r e t h i n k i n g c o n c e p t s t h a t w e r e n o t m e a n t t o g o t o g e t h e r . W h i l e t h e y s p o k e f o r h a l f o f h u m a n i t y , t h e y w e r e v e r y m u c h c o n c e r n e d w i t h b e l o n g i n g t o a p a r t i c u l a r n a t i o n a l c o m m u n i t y . T h e r e f o r e , t h e w r i t e r s s t r u g g l e d w i t h i n c l u d i n g w o m e n i n t o t h e p u b l i c , n a t i o n a l s p h e r e t h a t w a s o t h e r w i s e c o n c e i v e d o f i n m a s c u l i n e t e r m s . B y p u b l i s h i n g El Album , t h e y a s s e r t e d t h e i r r i g h t t o f e m a l e s p a c e i n t h e p u b l i c d i s c o u r s e o f p r i n t , a s w e l l a s i n t h e p u b l i c s p h e r e s o f n a t i o n a n d s o c i e t y . G i m e n o c o n s c i o u s l y n a m e d h e r p e r i o d i c a l , El Album, b e c a u s e , a c c o r d i n g t o h e r , " a n a l b u m i s a m o n u m e n t d e d i c a t e d t o t h e bello sexo ."61 It r e s e m b l e d t h e s o u l o f a w o m a n . B o t h w e r e i n n o c e n t a n d b l a n k u n t i l t h e y w e r e i m p r i n t e d . B o t h c o u l d b e c o r r u p t e d b y t h e i m p r i n t o f a v a i n m a n a n d c o u l d b e n e f i t f r o m t h e a t t e n t i o n o f i n t e l l i g e n t w o m e n . 6 2 B u t , d e s c r i b i n g t h e p e r i o d i c a l a s a m o n u m e n t n o t o n l y d e d i c a t e d i t t o w o m e n , i t a l s o s i g n i f i e d a l a s t i n g t r i b u t e t o a n d s y m b o l o f t h e n a t i o n . D u r i n g P o r f i r i a n M e x i c o , a s e l s e w h e r e , p o l i t i c i a n s u s e d m o n u m e n t s t o c r e a t e a n d i m m e m o r i a l i z e t h e h i s t o r y a n d t h e p r o g r e s s o f t h e i r n a t i o n . 6 3 A s a 6 1 Gimeno de Flaquer, "Saludo," 2. 6 2 Gimeno de Flaquer, "La Mujer y el Album," 50. Gimeno de Flaquer, "La Mision de la Mujer," 34. 6 3 Barbara A. Tenenbaum, "Streetwise History: The Paseo de la Reforma and the Porfirian State, 1876-1910," Rituals of Rule, Rituals of Resistance; Public Celbrations and Popular Culture in Mexico, eds. W.H.Beezley, C.E. Martin, and W.E. French, (Wilmington: Scholarly Resources Inc., 1994), 127-150. 39 l i t e r a r y m o n u m e n t , t h e r e f o r e , El Album, e n c a p s u l a t e d t h e p o s s i b i l i t y o f a f e m a l e , n a t i o n a l s p a c e . T h i s s p a c e , n o n e t h e l e s s , w a s t h e c r e a t i o n o f a s m a l l g r o u p o f e l i t e w o m e n . M o r a l i t y , s p e c i a l i z a t i o n , a n d p r o g r e s s p r o v i d e d a l a n g u a g e w i t h w h i c h t o c r e a t e a a f e m a l e i d e n t i t y . B u t t h e c o n t r i b u t o r s w e r e n o t j u s t w o m e n ; t h e y h a d a r a c e a n d a c l a s s . It w a s d i f f i c u l t t o a d d r e s s a n a t i o n a l c o m m u n i t y w h e n i t s b o u n d a r i e s w e r e l o o s e a n d o f t e n o v e r f l o w e d t o E u r o p e a t t h e e x p e n s e o f t h o s e w i t h i n i t s f r o n t i e r s . A l s o , i t w a s d i f f i c u l t t o s p e a k o f e q u a l i t y w h e n i n e q u i t y p e r v a d e d a l l a s p e c t s o f s o c i e t y . T h e w r i t e r s o f El Album c o u l d l e a d t h e w a y f o r w o m e n , b u t , i n e v i t a b l y , s o m e g o t l e f t b e h i n d . P o o r w o m e n o n l y a p p e a r e d a s o b j e c t s o f p h i l a n t h r o p y . R u r a l c u l t u r e o n l y p r o v i d e d q u a i n t r e m i n d e r s o f p a s s i n g c u s t o m s a n d l a g g i n g t r a d i t i o n s . H e n c e , i t i s n e i t h e r s u r p r i s i n g n o r i n c o n s e q u e n t i a l t h a t t h e s a m e l a n g u a g e , t h a t o f m o r a l i t y , G i m e n o a n d h e r w r i t e r s u s e d t o w r i t e t h e m s e l v e s i n t o t h e n a t i o n a l s o e x c l u d e d o t h e r s f r o m t h a t c o m m u n i t y . G i m e n o ' s p o s i t i o n i n h i s t o r y a s a l i t e r a t e , S p a n i s h w o m a n i n n i n e t e e n t h c e n t u r y M e x i c o b o t h o p e n e d a n d l i m i t e d h e r v i s i o n . El Album i s b o t h r e p r e s e n t a t i v e o f P o r f i r i a n M e x i c o a n d t h e p r o d u c t o f a p e r s o n a l v i s i o n . In i t s c h a l l e n g e s a n d i n i t s c o m p l i c i t y , t h e r e f o r e , i t a l l o w s u s t o c o m e c l o s e r t o u n d e r s t a n d i n g t h e p o s s i b i l i t i e s a n d l i m i t a t i o n s i m p l i c i t i n a s o c i a l p o s i t i o n b o t h e x c e p t i o n a l a n d c o m m o n . M o r e o v e r , i n i t s a t t e n t i o n t o g e n d e r i n t h e f o r m i n g o f n a t i o n s a n d t h e w r i t i n g o f h i s t o r y , t h e 40 p e r i o d i c a l h i n t s a t t h e p e r v a s i v e n e s s o f t h i s r e l a t i o n s h i p i n o t h e r s o u r c e s a n d o t h e r v i s i o n s . B y i n s i s t i n g o n t h e i r i n c l u s i o n , El Album u n c o v e r e d t h e n o r m a t i v e e x c l u s i o n o f w o m e n . T h e l i n e t h r o u g h h i s t o r y t h a t m a k e s t h e m y t h o f t h e n a t i o n h a s n e v e r b e e n s i n g u l a r o r s t a b l e . El Album de la Mujer d e m o n s t r a t e s b o t h h o w i n d i v i d u a l , a n d h o w e m b e d d e d i n a s p e c i f i c h i s t o r i c a l m o m e n t , t h a t l i n e c a n b e . B i b l i o g r a p h y 41 P r i m a r y s o u r c e : El Album de la Mujer. a n o 1 , n u m . 1 - a n o 2 , n u m . 2 6 , ( S e p t e m b e r , 1 8 8 3 -J u n e , 1 8 8 4 ) . S e c o n d a r y S o u r c e s : A c o s t a - B e l e n , E d n a . Opening New Paths: Research on Women in Latin America and the Caribbean . W a s h i n g t o n : W o o d r o w W i l s o n I n t e r n a t i o n a l C e n t e r f o r S c h o l a r s , 1 9 9 4 . A c o s t a - B e l e n , E d n a a n d C h r i s t i n e E . B o s e , ( e d s . ) Researching Women in Latin America and the Caribbean . B o u l d e r , C o l o r a d o : W e s t v i e w P r e s s , 1 9 9 3 . A l v a r a d o , L o u r d e s . e d . El sigh XIX ante el Feminismo: Una Interpretacion Positivista . M e x i c o : U n i v e r s i d a d N a c i o n a l A u t o n o m a d e M e x i c o , 1 9 9 1 . A n d e r s o n , B e n e d i c t . Imagined Communities; Reflections on the Origin and Spread of Nationalism, R e v i s e d e d i t i o n . L o n d o n : V e r s o , 1 9 9 1 . A r r o m , S i l v i a M a r i n a , The Women of Mexico City, 1790-1857. C a l i f o r n i a : S t a n f o r d U n i v e r s i t y P r e s s , 1 9 8 5 . B e e z l e y , W i l l i a m . " E l e s t i l o p o r f i r i a n o : d e p o r t e s y d i v e r s i o n e s d e f i n d e s i g l o . " Cultura, Ideas y Mentalidades . e d . S o l a n g e A l b e r r o . M e x i c o : E l C o l e g i o d e M e x i c o , 1 9 9 2 . 2 1 9 - 2 3 8 . B e r g m a n n , E m i l i e e t a l . Women, Culture and Politics in Latin America: Seminar on Feminism and Culture in Latin America . B e r k e l e y : U n i v e r s i t y o f C a l i f o r n i a P r e s s , 1 9 9 0 . B h a b h a , H o m i K . " I n t r o d u c t i o n : N a r r a t i n g t h e N a t i o n . " Nation and Narration. e d . H . K . B h a b h a . L o n d o n a n d N e w Y o r k : R o u t l e d g e , 1 9 9 0 . 1 - 7 . B r a d i n g , D a v i d A . The First America; The Spanish Monarchy, Creole 42 Patriots and The Liberal State, 1492-1867 . C a m b r i d g e : C a m b r i d g e U n i v e r s i t y P r e s s , 1 9 9 1 . B u r t o n , A n t o i n e t t e M . " T h e W h i t e W o m a n ' s B u r d e n : B r i t i s h F e m i n i s t s a n d t h e I n d i a n W o m a n , 1 8 6 5 - 1 9 1 5 . " Women's Studies International Forum 1 3 . 4 ( 1 9 9 0 ) : 2 9 5 - 3 0 8 . B u t l e r , J u d i t h a n d J o a n W . S c o t t , e d . Feminists Theorize the Political . N e w Y o r k : R o u t l e d g e , 1 9 9 2 . C h a n a d y , A m a r y l l . ( e d . ) Latin American Identity and Constructions of Difference . M i n n e a p o l i s : U n i v e r s i t y o f M i n n e s o t a P r e s s , 1 9 9 4 . C o c k c r o f t , J a m e s D . The Intellectual Precursors of the Mexican Revolution, 1900-1913 . A u s t i n : U n i v e r s i t y o f T e x a s P r e s s , 1 9 6 8 . F r a n c o , J e a n . Plotting Women: Gender & Representation in Mexico . N e w Y o r k : C o l u m b i a U n i v e r s i t y P r e s s , 1 9 8 9 . F r e n c h , W i l l i a m E . " P r o s t i t u t e s a n d G u a r d i a n A n g e l s : W o m e n , W o r k , a n d t h e F a m i l y i n P o r f i r i a n M e x i c o . " Hispanic American Historical Review 7 2 . 4 . ( 1 9 9 2 ) : 5 2 9 - 5 5 3 . G i l , C a r l o s B . e d . The Age of Porfirio Diaz; Selected Readings . A l b u q u e r q u e : U n i v e r s i t y o f N e w M e x i c o P r e s s , 1 9 7 7 . G o r t a r i , E l i d e . " C i e n c i a p o s i t i v a p o l i t i c a ' c i e n t i f i c a ' . " Cultura, Ideas y Mentalidades . e d . S o l a n g e A l b e r r o . M e x i c o : E l C o l e g i o d e M e x i c o , 1 9 9 4 . 1 2 7 - 1 4 0 . G u g l i o t t a , B o b e t t e . Women Of Mexico: The Consecrated & The Commoners, 1519-1900 . E n c i n o : F l o r i c a n t o P r e s s , 1 9 8 9 . H a h n e r , J u n e E. ( e d . ) Women in Latin American History:Their Lives and Views . L o s A n g e l e s : U C L A L a t i n A m e r i c a n C e n t e r P u b l i c a t i o n s , 1 9 7 6 . H a l e , C h a r l e s A . The Transformation of Liberalism in Late Nineteenth Century Mexico . P r i n c e t o n : P r i n c e t o n U n i v e r s i t y P r e s s , 1 9 8 7 . J o h n s o n - O d i m , C h e r y l a n d M a r g a r e t S t r o b e l . Expanding the Boundaries of Women's History: Essays on Women in the Third World. B l o o m i n g t o n : 4 3 U n i v e r s i t y o f I n d i a n a P r e s s , 1 9 9 2 . J o r d o n o v a , L u d m i l l a J . " N a t u r a l F a c t s : a h i s t o r i c a l p e r s p e c t i v e o n s c i e n c e a n d s e x u a l i t y . " Nature, Culture and Gender, e d . C a r o l M a c C o r m a c k a n d M a r i l y n S t r a t h e r n . C a m b r i d g e : C a m b r i d g e U n i v e r s i t y P r e s s , 1 9 8 0 . 4 2 - 6 9 . L a n d e s , J o a n B . Women and the Public Sphere in the Age of the French Revolution . I t h a c a : C o r n e l l U n i v e r s i t y P r e s s , 1 9 8 8 . M a l l o n , F l o r e n c i a E. Peasant and Nation: The Making of Postcolonial Mexico and Peru . B e r k e l e y : U n i v e r s i t y o f C a l i f o r n i a P r e s s , 1 9 9 5 . M o n t f o r t , R i c a r d o P e r e z . Estampas de Nacionalismo Popular Mexicano; Ensayos sobre cultura popular y nacionalismo . M e x i c o : C e n t r o d e I n v e s t i g a c i o n e s y E s t u d i o s S u p e r i o r e s e n A n t r o p o l o g f a S o c i a l , 1 9 9 4 . P a r c e r o , M a . d e l a L u z . Condiciones de la Mujer en Mexico Durante el Siglo XIX. M e x i c o : I n s t i t u t o N a c i o n a l d e A n t r o p o l o g t a e H i s t o r i a , 1 9 9 2 . P a t e m a n , C a r o l e . The Disorder of Women; Democracy, Feminism and Political Theory . S t a n f o r d : S t a n f o r d U n i v e r s i t y P r e s s , 1 9 8 9 . P i c c a t o , P a b l o . " ' E l P a s o d e V e n u s p o r e l d i s c o d e l S o l ; C r i m i n a l i t y a n d A l c o h o l i s m i n t h e L a t e P o r f i r i a t o . " Mexican Studies 1 1 : 2 ( 1 9 9 5 ) : 2 0 3 - 2 4 1 . R a a t , W i l l i a m D . " L o s i n t e l e c t u a l e s , e l p o s i t i v i s m o y l a c u e s t i o n i n d i g e n a . " Cultura, Ideas y Mentalidades . e d . S o l a n g e A l b e r r o . M e ' x i c o : E l C o l e g i o d e M e x i c o , 1 9 9 2 . 1 1 1 - 1 2 6 . R a m o s E s c a n d o n , C a r m e n , e t . a l . Presencia y Transparencia: La Mujer en la Historia de Mexico . M e x i c o : E l C o l e g i o d e M e x i c o , 1 9 8 7 . R i l e y , D e n i s e . "Am I That Name?" Feminism and the Category of 'Women' in History . M i n n e a p o l i s : U n i v e r s i t y o f M i n n e s o t a P r e s s , 1 9 8 8 . R i n g r o s e , M a r j o r i e a n d A d a m J . L e r n e r . e d . Reimagining the Nation . B u c k i n g h a m : O p e n U n i v e r s i t y P r e s s , 1 9 9 3 . R o c h a , M a r t h a E v a . El Album de la Mujer: Antologia llustrada de las 44 Mexicanas. vol.IV/EI Porfiriato y la Revolution . M e x i c o : I n s t i t u t o N a c i o n a l d e A n t r o p o l o g i a e H i s t o r i a , 1 9 9 1 . R u i z . L u i s E. " L a e d u c a c i o n d e l a m u j e r . " El Correo de las Senoras . ( 1 8 8 4 ) : 6 3 0 - 1 . r e p r i n t e d i n El Album de la Mujer, Antologia ilustrada de las mexicanas, vol. IV/ El porfiriato y la Revolution . e d . M a r t h a E v a R o c h a . M e x i c o : I n s t i t u t o N a c i o n a l d e A n t r o p o l o g i a e H i s t o r i a , 1 9 9 1 . 1 4 0 . S a i d , E d w a r d . Orientalism . N e w Y o r k : V i n t a g e B o o k s , 1 9 7 9 . S c o t t , J o a n W a l l a c h . Gender and the Politics of History . N e w Y o r k : C o l u m b i a U n i v e r s i t y P r e s s , 1 9 8 8 . T u n o n , J u l i a . El Album de la Mujer: Antologia Ilustrada de las Mexicanas. vol.Ill/El Siglo XIX (1821-1880). M e x i c o : I n s t i t u t o N a c i o n a l d e A n t r o p o l o g i a e H i s t o r i a , 1 9 9 1 . T u r n e r , F r e d e r i c k C . The Dynamic of Mexican Nationalism . C h a p e l H i l l : T h e U n i v e r s i t y o f N o r t h C a r o l i n a P r e s s , 1 9 6 8 . 

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