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Histoire des termes d'architecture empruntés par le français à l'italien au XVIe siécle : leur introduction… Liew, Julian 1990

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HISTOIRE DES TERMES  D'ARCHITECTURE EMPRUNTES PAR LE FRANCAIS  A L ' I T A L I E N AU XVIE  SIECLE:  LEUR INTRODUCTION ET LEUR EVOLUTION by JULIAN LIEW B.A.  ( H o n . ) , The U n i v e r s i t y  of B r i t i s h  Columbia,  A THESIS SUBMITTED IN PARTIAL FULFILMENT OF THE REQUIREMENTS  FOR THE DEGREE OF  MASTER OF ARTS in THE FACULTY OF GRADUATE STUDIES THE DEPARTMENT OF We  accept t h i s t h e s i s to  the required  FRENCH  as c o n f o r m i n g standard  THE UNIVERSITY OF B R I T I S H July ©  1990  J u l i a n L i e w , 1990  COLUMBIA  1988  In  presenting  degree freely  at  the  available  copying  of  department publication  this  of  in  partial  fulfilment  University  of  British  Columbia,  for  this or  thesis  reference  thesis by  this  for  his thesis  and  scholarly  or for  her  of  iftftl  The University of British Columbia Vancouver, Canada  DE-6  (2/88)  I  I further  purposes  gain  the  shall  requirements  agree  that  agree  may  representatives.  financial  permission.  Department  study.  of  be  It not  that  the  be  an  advanced  Library shall  permission for  granted  is  for  by  understood allowed  the  make  extensive  head  that  without  it  of  copying my  my or  written  ii  RESUME L'influence culture  italianisante  frangaise  seulement  est telle  aussi  plus  generalement,  malgre  sur celui  Les  incontestable  frangais  specialistes du l e x i q u e  Renaissance:  Hope—entre  s e s t r a c e s non  frangais.  pourtant,  sur l e  i l ne r e s t e  au XXe  d'architecture  siecle.  de l a l a n g u e o n t d e j a italien  Et  de l ' i t a l i e n  maximum—de t e r m e s  au XVIe  du XVIe s.  moderne e t v o i r e ,  de 1 ' a r c h i t e c t u r e ,  a l'italien  1'influence la  de 1 ' a r c h i t e c t u r e  qu'une t r e n t a i n e - - a u  empruntes  a laisse  de 1 ' a r c h i t e c t u r e  sur l e lexique  1'influence  vocabulaire s.  qu'elle  sur l e vocabulaire  mais  de l a R e n a i s s a n c e s u r l a  examine de p r e s  sur l e frangais  a l ' e p o q u e de  F e r d i n a n d B r u n o t , B a r t i n a Wind e t T. E.  autres—ont  publie  d'excellentes  e t u d e s dans c e  domaine. T o u t en nous a p p u y a n t  s u r l e s e t u d e s de c e s e m i n e n t s  linguistes,  nous avons  repetition;  p a r c o n s e q u e n t , nous avons p o u r s u i v i une e t u d e  approfondie  s u r un v o c a b u l a i r e  de  souhaite  e v i t e r une s i m p l e  particulier:  l e vocabulaire  1'architecture. Nous avons d ' a b o r d d e p o u i l l e  Hope p o u r e t a b l i r empruntes Ensuite,  une l i s t e  par l e frangais nous avons  lexicographiques  de t e r m e s  a l'italien  verifie  dans  modernes — i c i ,  d e t e r m i n e r s i c e s emprunts  l e stextes  de B r u n o t e t de  d'architecture au XVIe  siecle.  l e s ouvrages l e .T.L.F. e t l e .RQb.e.r..t—pour  o n t s u r v e c u j u s q u ' a nos j o u r s .  Nous p o u v i o n s e t r e c e r t a i n que c e s t e r m e s  font  p a r t i e du  iii lexique  f r a n g a i s du XXe  siecle.  Controlant l a  de Hope p a r 1 e x a m e n t de l a s e c t i o n  classification  1  e t y m o l o g i q u e de chaque e n t r e e du T..LF, nous avons a u s s i etablir  le fait  introduits  que l e s mots dans n o t r e l i s t e  en f r a n g a i s  pu  etaient  comme t e r m e s d ' a r c h i t e c t u r e .  meme temps, n o t r e c o n s u l t a t i o n du .X.L.F e t du Ro2>ext  En  nous a f o u r n i un a p e r g u e g e n e r a l de 1 ' e v o l u t i o n s e m a n t i q u e des  emprunts.  E n s u i t e , nous avons c o n s u l t e  lexicographiques tracer  1'evolution  A partir etabli eu  l e s plus  i m p o r t a n t s d e p u i s l e X V I I e s. p o u r  s e m a n t i q u e de chaque  du r e s u l t a t  l a repartition  suivante:  ( i i ) quatre  mais s e u l e m e n t a l ' i n t e r i e u r 1'architecture  (viz.,  mot.  de nos r e c h e r c h e s , nous avons ( i ) q u a t r e emprunts q u i o n t  une e x p a n s i o n s e m a n t i q u e ( v i z . ,  ISOLE e t FACADE);  l e s ouvrages  ARCHITECTS,  ARCHITECTURE,  a u t r e s emprunts q u i o n t e v o l u e du v o c a b u l a i r e  de  BALDAQUIN, APPARTEMENT, BALCON e t  ARCADE); e t ( i i i ) t o u s l e s mots q u i n ' o n t p a s change de s e n s ou  q u i o n t s u b i t r e s peu d ' e v o l u t i o n  i n t r o d u c t i o n en f r a n g a i s  (Appendice A-2).  r e s e r v e une e t u d e d e t a i l l e e  leur  Nous avons  a chaque mot dans l e s deux  premieres sections--retragant s e m a n t i q u e s du mot  semantique depuis  l'origine  et 1'evolution  e t , dans l a mesure du p o s s i b l e , l e s  circonstances historiques  ou c u l t u r e l l e s  ou l e mot  se  trouvait. Nos  e t u d e s nous o n t c o n d u i t  a l a c o n c l u s i o n que l a  l a n g u e n ' a c c e p t e p a s de f a g o n e g a l e l e s emprunts f a i t s un c e r t a i n  domaine ou p e n d a n t une c e r t a i n e  epoque.  dans  Certains  iv des  emprunts s ' i n t e g r e n t  d'autres  a c c e p t i o n s e t en  aintroduits: groupe  est tres petit.  d ' a r c h i t e c t u r e m a i s que reconnaitra  pas  sortant  Le deuxieme groupe  cependant,  l ' u s a g e r moyen de  connaitrait  des  l e s e m p l o y e r a i t pas  meme pas  notre t r a v a i l ,  de  du  Le d e r n i e r g r o u p e  strictement  l e sens.  ce d e r n i e r  termes  en  ce des  terme  premier ne  possedent  e s t compose techniques;  e t , sans doute,  A en c r o i r e  groupe  figure;  consiste  l e s mots du deuxieme g r o u p e  d'emprunts q u i r e s t e n t  acquerant  l a langue  A l a difference  d ' a c c e p t i o n au f i g u r e .  l ' u s a g e r moyen ne  sens  l e u r emploi p r i n c i p a l  e t employera.  en  du domaine q u i l e s  i l s a c q u i e r e n t f i n a l e m e n t un  emprunts q u i o n t g a r d e  groupe,  t o t a l e m e n t au l e x i q u e ,  constitue  n'en  le resultat  de  l a m a j o r i t e des  emprunts. F i n a l e m e n t , nous nous sommes a p e r g u la  culture  d'un  1'evolution  peuple  semantique  laissent d'un  souvent  mot.  que leurs  l'histoire traces  Dans l e s e t u d e s  l e s changements c u l t u r e l s ,  historiques  l e s p l u s i m p o r t a n t s dans l ' h i s t o i r e 1'Europe e t l e s avons l i e s semantiques. parallele  de  de  frangaise  suivre  de p r e s  e t du p e u p l e  chaque  politiques  l a France et  f a g o n l o g i q u e aux  Done, nous avons pu l a langue  de  ou  sur  consacrees  a ARCHITECTE e t ARCHITECTURE, nous avons i n c l u p o u r siecle  et  de  changements l'histoire  frangais.  V  TABLE DES MATIERES Titre  page  RESUME  i i V  TABLE DES MATIERES TABLEAU DES SYMBOLES ET DES ABREVIATIONS REMERCIEMENTS  v i i  INTRODUCTION PREMIERE PARTIE:  vi  1 Expansion semantique  AR.CH.IT.E.CTE  6 7  ARCHITECTURE  23  XSO.L.E/IS.Q.LE.R  35  .FACADE  44  DEUXIEME PARTIE: .BALDAQUIN AEPARTE.ME.N.T  Restriction  semantique  53 54 .66  BALC.QN  74  ARCADE  82  CONCLUSION  89  APPENDICE A - l  95  APPENDICE A-2  96  BIBLIOGRAPHIE  97  TABLEAU DES SYMBOLES ET DES ABREVIATIONS  < > -> *  de a devient forme h y p o t h e t i q u e  Abx&yJLat^ anc. fr. c.-a-d. cf. ed. e.g. gr. ibid. it(al). lat. op. c i t . p. p. e x . pgh. pp. pt. qqv. s. sec. s.f. s.m. s.v. t. viz. vol.  ancien frangais c'est-a-dire £Qnfer ( c o m p a r e r ) e d i t i o n (de) ^ e j O B P l i - j g r a t i a ( p a r exemple) grec i b i d e m ( a u meme e n d r o i t ) italien latin saaxs c i t a t u m ( o u v r a g e c i t e ) page p a r exemple paragraphe pages partie qu.o.qu.Q..cl.....„yicl.e ( v o i r a u s s i ) siecle section substantif feminin substantif masculin s.w,b.......ye.rJb..Q ( s o u s l e mot) tome(s) . v i d e l i c e t (a s a v o i r ) volume(s)  Acad. Zuret.  l e .D.ic.tiojmair..e. d.e. l.'.Ac.ad.emie. fran.g.ais.e l e .F„ur..e.t..ie.r..e  .L.aru. X l X e  l e .Lar..Q.U£s..e...^  •Litt. .£t.-Rcb. ,£t.-RQ.b.., 2  l e Littxe l e .E.e..tit.....Rcb..e.r.t 1 l e . P e t i t Robert Z  vii REMERCIEMENTS  Nous v o u d r i o n s r e m e r c i e r i c i t o u s c e u x q u i o n t contribue a notre t r a v a i l : l e p r o f e s s e u r Frank Hamlin, pour sa p a t i e n c e e t pour ses c o n t r i b u t i o n s i n e s t i m a b l e s s u r l e s p o i n t s l i n g u i s t i q u e s ; l e p r o f e s s e u r David Rogers, pour sa l e c t u r e s o i g n e u s e e t s a c o r r e c t i o n des f a u t e s de l a n g u e ; l e p r o f e s s e u r J a c q u e s B o d o l e c , p o u r l a g e n e r o s i t e de s e s c o n t r i b u t i o n s dans l e domaine de 1 * a r c h i t e c t u r e ; l e p r o f e s s e u r E d o u a r d M a t t e , p o u r s e s a p p o r t s aux p o i n t s de l a p h o n e t i q u e du f r a n g a i s ; l e p r o f e s s e u r C l a u d e Bouygues, p o u r son encouragement e t s e s s u g g e s t i o n s des a d j e c t i f s en -e; l e P e r e D a v i d Monroe de l a C a t h e d r a l e de 1 ' a r c h i d i o c e s e de V a n c o u v e r , p o u r s e s c o n s e i l s s u r l e s q u e s t i o n s q u i se r a p p o r t e n t a l a l i t u r g i e ; mes s o e u r s p o u r l e u r b i e n v e i l l a n c e ; e t s p e c i a l e m e n t ma mere p o u r son amour e t s o n soutien.  AMDG  1  INTRODUCTION A.  Generalites En  la  general,  langue  frangaise, tels  1 ' O f f i c e de tout  l e s organismes  l a l a n g u e f r a n g a i s e au  antagoniste,  face  aux  C e p e n d a n t , au  pays--surtout  fois  plutot  un  enrichissement  outre,  l'histoire  est  que  s o u v e n t de  l'histoire de  nature  a diminuer  ( e t que son  moins en moins  sentir.  accepte Un  ou  dans l e s p a y s surtout 1  dans l e c o n t e x t e  vivante  de  l a langue  des  est  A u s s i t o t que  technologique entre  d'un  s u r v i v r e et jusqu'a  de  etrangere  les  pays  pouvoirs commencent  deux l a n g u e s d e c r o i t  usagers  siecles,  En  frangaise,  n'importe q u e l l e langue  e n f i n 1'ensemble des  ou  fait  de  « o r d i n a i r e s » de  la  decident  quel point  a u s s i se  s i un son  terme  usage  repandu.  exemple de  dans  L histoire--et  mots d'emprunt  influence linguistique  cours  sinon  pour l a langue f r a n g a i s e .  l e contact  meme se p e r d ) ,  l a n g u e q u i , au  f a c t o dans  technologie  inevitable.  ephemere.  economique ou  emprunte v a  est  a p r o u v e que,  politique,  C'est  la  mots e t r a n g e r s ,  1 ' i n t r o d u c t i o n de  lexicale  ( e t de  et  l i n g u i s t i q u e — d e l a F r a n c e a demontre  plusieurs  1'influence  de  techniques,  notamment l ' h i s t o i r e  France  p o s i t i o n defensive,  f u r e t a mesure que  anglophones--l'introduction  1'ensemble de  Quebec  sur  emprunts i n t r o d u i t s dans l a l a n g u e .  dans d ' a u t r e s  les vocabulaires  qui v e i l l e n t  l ' A c a d e m i e f r a n g a i s e en  l e C a n a d a ) , p r e n n e n t une  s'accroit  importants  c e t t e tendance l i n g u i s t i q u e  est l a  sera  2  derniere le mot  grande  frangais:  «vague» d ' i n t r o d u c t i o n  celle  du XVIe s i e c l e .  importantes  et p l u s i e u r s autres  de t e r m e s i t a l i e n s  comme l e r e v e l e m a i n t e s f o i s La France e t l ' l t a l i e :  plusieurs  contacts  introductions  o n t eu l i e u  notre  dans  Nous i n s i s t o n s s u r l e  «derniere» p a r c e que, e f f e c t i v e m e n t ,  avec l e s I t a l i e n s  B.  de mots i t a l i e n s  a v a n t l e XVIe s . ,  travail.  l e d e b u t de l a R e n a i s s a n c e  frangaise A l a f i n du XVe s . , p l u s i e u r s r o i s de  revendiquer  Naples. ont  leurs d r o i t s d'heritage  Dans c e b u t ,  i l s ont lance  expeditions,  une s e r i e de g u e r r e s q u i  civilisation  l a culture frangaise  r i c h e de l ' l t a l i e  amenant a l a R e n a i s s a n c e echanges c u l t u r e l s ,  frangaise.  paisible important  entre  facteurs  tour,  L a c r o i s s a n c e des  de s t y l e  epoque  relativement  Un a u t r e  aspect  tres  de l ' a r m e a f e u , q u i a r e n d u du Moyen Age.  L ' e n s e m b l e de  1 ' i n t r o d u c t i o n de  italien  a 1'introduction  lexical.  politique  l a France e t l ' l t a l i e .  a eu p o u r e f f e t  entre l e s  i m p o r t a n t s de c e t t e  d'un r a p p o r t  l e s chateaux f o r t s  1'architecture son  les plus  est 1'introduction  inefficaces  rapport  a r t i s t i q u e s e t technologiques  des aspects  l a stabilisation  et l a  de l ' e p o q u e ,  deux p a y s a a u s s i mene a un echange L'un  de c e s  o n t eu comme r e s u l t a t l e d e b u t d'un  entre  plus  «les  En d e p i t de l ' i n s u c c e s m i l i t a i r e  elles  nouveau r a p p o r t  ces  s u r l a c o u r o n n e de  eu p e u de s u c c e s e t qu'on a p p e l l e de n o s j o u r s  g u e r r e s d'Italie».  est  de F r a n c e o n t e s s a y e  en F r a n c e ,  c e q u i a mene, a  d'un a r t i s a n a t i t a l i e n  a i n s i qu'a  3 celle C.  d'un v o c a b u l a i r e  Le n o u v e a u  d'architecture italien  en F r a n c e .  vocabulaire  P a r m i l e s nouveaux t e r m e s d ' a r c h i t e c t u r e de c e t t e epoque f i g u r e n t un c e r t a i n nombre de mots q u i o n t s u r v e c u j u s q u ' a u XXe s. e t q u i s o n t autres D.  domaines  Notre  techniques.  travail  Pour e t a b l i r n o t r e depouille  p r o p a g e s a u s s i dans d i v e r s  liste  d'emprunts, nous avons  l e s o u v r a g e s de T. E . Hope e t de F e r d i n a n d  qui ont f a i t  un t r a v a i l ,  domaine q u i r e t i e n t  notre  XVIe s.) e t du domaine nous n'avons t r o u v e  semble-t-il, exhaustif interet.  (viz.,  1'architecture)  Brunot,  dans l e (viz., l e  sous  etude,  qu'une t r e n t a i n e de mots q u i f i g u r e n t  dans l e s deux o u v r a g e s c o n s u l t e s . travail  De 1'epoque  d'abord  h u i t de c e s t e r m e s :  1  Nous t r a i t o n s dans  notre  ARCHITECTE, ARCHITECTURE,  FACADE, ISOLE, BALDAQUIN, APPARTEMENT, BALCON e t ARCADE.. Ensuite  nous avons c o n s u l t e  lexicographiques—surtout s.,  c e r t a i n s ouvrages  l e s g r a n d s d i c t i o n n a i r e s du XXe  a s a v o i r , l e .X.LF e t l e Gxaad, RoJb..ext—pour  1'evolution criteres etude  d e s mots r e l e v e s .  Aussi  determiner  avons-nous e t a b l i l e s  s u i v a n t s pour determiner quels  mots m e r i t a i e n t une  approfondie: (i)  introduit arrive  I I f a u t d ' a b o r d que l e mot s o i t  incontestablement  en f r a n g a i s au XVIe s . , a moins que, comme i l  dans t e l c a s p a r t i c u l i e r  ( v o i r c i - d e s s o u s , B.AL.C..QN),  B a r t i n a w i n d , d ' a p r e s Hope (apud Lejs.ic.al B.c-xr..Q.Min.g. p. 1 4 8 ) , a r e c u e i l l i 540 emprunts a l ' i t a l i e n q u i a u r a i e n t ete f a i t s pendant l a Renaissance. L e s r e c h e r c h e s de Hope l ' o n t amene a r e d u i r e c e c h i f f r e a 462. 1  4 il mot  s'agisse  d'un  nouveau r o l e a c q u i s  i n t r o d u i t au (ii)  siecle  soit  etiquete  tous l e s j o u r s :  dans nos  ce  qui  (iii) a p r e s son  etudes a i e n t  l i m i t e a un  s o u v e n t un  introduction  semantique s o i t  vers  semantique.  facteur  releves  nos  l ' e p o q u e de  jours  leur  mot  tragons,  A  a elimine  ou  abstrait--si  a i t evolue une  expansion  ou s p e c i a l i s a t i o n  l a plupart  de  en  des  mots  parce q u ' i l s  une  sur  notre t r a v a i l  s o i une  a  sur  chaque c h a p i t r e ,  du  mot  sur  t o u t e f o i s l e mot  du  les  grandes nous  s e m a n t i q u e s du  sens c o n c r e t  1'evolution  s'est  du  du  mot, mot  sens  a p p r o p r i e un  emploi  abstrait. Nous d i v i s o n s  notre  travail  en  a  nous  sous e t u d e . P u i s ,  les origines  1'evolution  section  consacre  «etude  «Note c u l t u r e l l e w ,  pertinentes  section  d'une a u t r e  finalement,  fonction  moins l e s e n s q u ' i l s a v a i e n t  constitue  sous l a r u b r i q u e  p r e s e n t o n s une  l e mot  e v o l u e ou  l ' i n t £ r i e u r de  lignes historiques  et,  restriction  plus  une  etre  f r a n g a i s — s o i t vers  chaque c h a p i t r e  particulier,  individuelle».  suivie  une  l e s mots  introduction.  Finalement, un  en  le  seulement  que  s e n s ou  que  technique.  i l f a u t que  p a r c e q u ' i l s n ' o n t pas  g a r d e n t de  un  employe  f a u t pas  d e v r a i t pas  domaine  Dernierement,  Ce  i l ne  soit  n'empeche pas  t e c h n i q u e s , mais l e u r e m p l o i ne exclusivement  l e mot  dans l e s d i c t i o n n a i r e s modernes  comme «terme t e c h n i q u e ) ) , inclus  epoque p a r  precedent.  Deuxiemement, i l f a u t que  dans l e l a n g a g e de mot  a cette  deux g r a n d e s p a r t i e s .  5 L a p r e m i e r e p a r t i e e s t c o n s a c r e e aux mots e t u d i e s s u b i une e v o l u t i o n d ' e x p a n s i o n s e m a n t i q u e ; l e mot e s t e n t r e 1'architecture lexique  c ' e s t - a - d i r e que  dans un domaine t e c h n i q u e a u t r e que  ou,  general.  plus  generalement,  i l est entre  dans l e  L a deuxieme p a r t i e e s t c o n s a c r e e aux mots  q u i o n t s u b i une r e s t r i c t i o n mot  qui ont  est reste plus  s e m a n t i q u e ; c ' e s t - a - d i r e que l e  ou moins a l ' i n t e r i e u r  du v o c a b u l a i r e  architectural  m a i s , en meme temps, a change de s e n s ou  d'emploi--ou,  tout  simplement,  a acquis  d'autres  emplois—  d e p u i s s o n i n t r o d u c t i o n en f r a n g a i s . E.  Quelques  particularity  Dans n o t r e  these,  ..t.r..a.Y..a.il en p a r l a n t ..etude e s t r e s e r v e  nous u t i l i s o n s  gineralement  de l a t h e s e meme, t a n d i s en g e n e r a l  en  l e t t r e majuscule  nous u t i l i s o n s (p. ex.,  Nous n'avons p a s  l e u r nom, s o u l i g n e e t  AR.C.HI.T.E..C.T.E) .  Dans l a n o t a t i o n b i b l i o g r a p h i q u e chaque e t u d e , l e s d i c t i o n n a i r e s c i t e s de  que l e terme  a chacun des c h a p i t r e s  c o n s a c r e s a 1'etude d'un mot p a r t i c u l i e r . numerote l e s .e..t..U.de.s.:  l e terme  a l ' i n t e r i e u r de sont  suivis  de l a d a t e  p u b l i c a t i o n l a ou i l e x i s t e p l u s i e u r s e d i t i o n s du meme  o u v r a g e ou b i e n l a parution  l a ou nous v o u l o n s  sur  l ' e p o q u e de  du d i c t i o n n a i r e p o u r a p p u y e r ou s o u l i g n e r un  point p a r t i c u l i e r lexicographique  (p. e x . , l a p r e m i e r e a t t e s t a t i o n  d'un e m p l o i s p e c i a l ) .  bibliographiques, (voir  insister  Dans l e s n o t e s  nous a b r e g e o n s l e t i t r e  des ouvrages  cites  l e TABLEAU DES SYMBOLES ET DES ABREVIATIONS, p . v i ) .  6  PREMIERE PARTIE Expansion  semantique  7  ARCHITECTE, s.m.; 1510 I.  Note c u l t u r e l l e : II e s t peut-etre  Le m i l i e u a r t i s a n a l e t c u l t u r e l curieux  F r a n c e a i t commence a c h a n g e r  que l e s t y l e  On p e u t  demander l a r a i s o n de c e changement. 1  c'est  France devinrent de  l'ltalie;  surtout  dans  peu h a b i t a b l e s ,  1  d'artilleries  fortifications raisons,  que d'une p a r t  d autre part,  Reginald  l e s c h a t e a u x medievaux de surtout par rapport  a ceux  d e s armes a f e u ,  rendit inefficaces l e s  medievales des d i t s  chateaux f o r t s .  Ces  menerent a des changements p r o f o n d s  1'architecture. Quel s t y l e d ' a r c h i t e c t u r e  d'influence est bien avait  i l faut  s e r i e u s e m e n t se  D'apres  1'introduction  lourdes,  parmi d'autres,  1  ( t r e s lentement,  l ' a v o u e r ) au d e b u t du XVIe s i e c l e .  Blomfield,  d a r c h i t e c t u r e en  sur 1'architecture  evident  tellement  a u r a i t apporte l e plus frangaise  que l a c i v i l i s a t i o n emerveille  campagnes m i l i t a i r e s  de 1'epoque?  humaniste d ' l t a l i e , q u i  l a cour f r a n g a i s e  en I t a l i e ,  II  devait  jouer  au c o u r s d e s un r o l e s a n s  pareil. P o u r nous, a l o r s , i l e s t p e u e t o n n a n t que p a r m i l e s p r e m i e r s mots a e n t r e r dans l e l e x i q u e lexique  it alien  f r a n g a i s a p a r t i r du  f i g u r e n t .ar..c.h>i..t.e.c..t.e e t ..ar.cM..t..e..c..tur..e.  2  R. B l o m f i e l d , A j f t i a t o x y . Ql.....Jx.SB..c.h.....Ar..c.M p. 4 s i l e s p r i n c i p a u x a u t e u r s c o n s u l t e s ne s o n t p a s t o u j o u r s unanimes s u r 1 ' i n t r o d u c t i o n ou 1 ' e v o l u t i o n d'un mot, i l s l e s o n t au moins s u r 1 ' e v o l u t i o n d e s mots .axGM,t.e.e;..t„e e t ..ar.g.h.i..t..e..c..tur.e; du moins, s u r l e f a i t que l a forme moderne de c e s mots f u t r e p a n d u e a l ' a i d e de l ' i t a l i e n ..ar.c.h.i.t.e.t.t;.Q e t ..ar..c.h.i.t..e.t..t.ur.a. ( c f . Dauzat; B l o c h e t Wartburg. V o y e z Hope, L.ezic.al......B.QX.r..Q.w.mg. p . 156: " [ t h e y ] ... a g r e e t h a t t h e 16th C e n t , forms were d i s s e m i n a t e d t h r o u g h t h e i n f l u e n c e o f I t a l . a r c h i t e t t o ... a r c h i t e t t u r a ...") 1  2  8  II.A.  ou  Les Origines architekton (gr.; a r c h i - , premier + tekton "ouvrier t r a v a i l l a n t l ebois (architektonikos)) -> a r c h i t e c t o n i c u s , -urn; a r c h i t e c t u s , -urn ( l a t . ) -> a r c h i t t e t o r e ( i t . ) -> a r c h i e t t e u r ( X l V e s . ; f r . ) - > a r c h i t ( t ) e ( c ) t e u r ( ( a v . ) XVIe s . ; f r . ) -> a r c h i t e c t e (1510) -> a r c h i t e t t o ( i t . ) -> a r c h i t e c t e (1510)  II.A.1. La p l u p a r t  des d i c t i o n n a i r e s e t des ouvrages  que ..ar..clixt..e..c:..t.e p r o v i e n t  indiquent La p l u p a r t  consultes  du g r e c p a r v o i e  du l a t i n .  d ' e n t r e eux s o n t e g a l e m e n t d ' a c c o r d que c ' e s t p a r  v o i e de 1* i t a l i e n ..ar..o.liite..t..t.o. au XVIe s . que l e mot e s t atteste  sous c e t t e  forme p o u r l a p r e m i e r e f o i s  en f r a n g a i s :  c h e z J . L e m a i r e de B e i g e s en 1510. Cependant, c e l a n ' e x p l i q u e pas 1 ' e x i s t e n c e graphies plus  a n c i e n n e s en f r a n g a i s .  W a r t b u r g , e t Hope f o u r n i s s e n t l'anc.  fr. telles  attestee  que ..ax..g.h,i..t.e..c..te.ur, .ar..chL.i.t..e..t.t..eur  ou .ar.cJbJLeJLte.ux ( c h e z C. de P i s a n  au X l V e s . , d ' a p r e s  Malgre l a d i f f e r e n c e d-orthographe de B l o c h  sont d'accord s u r l e p o i n t  que meme a v a n t  sentir  (celle-ci  au X l V e s . , d ' a p r e s Hope)  l ' o u v r a g e de Hope e t c e l u i  1'influence  Bloch e t  une e x p l i c a t i o n d e s formes de  c h e z C h r i s t i n e de P i s a n  et Wartburg).3  Seuls  d'autres  de l ' l t a l i e  en F r a n c e .  Bloch  entre  e t Wartburg, c e s auteurs  e t de 1 ' i t a l i e n  se f a i s a i t  Ces a u t e u r s r e t r a c e n t  .ar..g.tii.t..e..c..t.e.ur ( o u l e s f o r m e s v a r i a n t e s )  l e XVIe s . , deja  l ' o r i g i n e de  a 1'italien  .ax..c.h.lt..t.e..t.o.r..e.  F a u t e de r e n s e i g n e m e n t b i b l i o g r a p h i q u e p r e c i s chez Hope e t c h e z B l o c h e t W a r t b u r g , nous ne pouvons p a s v e r i f i e r l a g r a p h i e c h e z C h r i s t i n e de P i s a n . 3  9 Nous t r o u v o n s e g a l e m e n t dans l e ZE.W l e commentaire suivant  sur l aprononciation  mundartlicher rouch.  du mot au Moyen Age:  aussprache meist  norm. ang. U r i m .  prononciation  «In  ohne - t e , s o s i n d b e l e g t  aEfihitfegufi•»  4  du mot a v a i t e v o l u e  avant  Cela  indique  que l a  l e Moyen Age  j u s q u ' a u p o i n t ou l e / t ^ / du g r o u p e rjcJtfi ne s e p r o n o n g a i t plus.  Ce q u i e s t t r e s d o u t e u x i c i ,  exemple dans l e F.E.W: ne  sans r e f e r e n c e  l a source  n'est  n i e x p l i c a t i o n s , nous  qu'une r e c o n s t r u c t i o n p r o p o s e e p a r un l i n g u i s t e .  Nous l e c i t o n s neanmoins comme a p p u i  pour n o t r e  hypothese  n i .ar..cM.t.e..c..tum n i ..ar..chi.t.e.c..t..Q.ii.um n ' a u r a i t p u a b o u t i r , p a r  moyen de 1 ' e v o l u t i o n  de l a p h o n e t i q u e p o p u l a i r e , n i en  .ar.iQ.hiX±i..e..t..t..e.ur ( a u x i v e s.) n i en ..architecte D'apres n o u s , 5  frangais, de  de c e t  p o u v o n s s a v o i r s i 1'exemple f u t r e l e v e dans un t e x t e o u  s'il  que  c'est  1'evolution  s u i v i e du mot jLr.gM..t.e.c...t.Mjs. en  a u r a i t mene, au X l V e s. ( c . - a - d . ,  Pisan),  a une forme t e l l e  L'interet  differentes.  V e t r ^ ^ (j^ / .  a 1'epoque de C. 6  de c e t e x e r c i c e dans l e c o n t e x t e  e t u d e montre que l ' i t a l i e n 1'evolution  (en 1510).  de n o t r e  a i n f l u e n c e au moins deux  fois  du mot .ar.cM.te„.g.l;.us. en f r a n g a i s , a d e s epoques 7  C e l a c o n t r e d i t , nous s e m b l e - t - i l , l a t h e o r i e  Zr.anz.Q.sl.s..^ v . 1, p . 128 Nous s u i v o n s l a t h e o r i e e t l e s p r o c e d e s de E . M a t t e ; cf. E . J . M a t t e , .His.t.Q.i.r.e........de.s. moAejs.......p^^ qqv. l ' a p p e n d i c e A - l a l a f i n de n o t r e t r a v a i l Hope (op. c i t . , pp. 53-58) m e n t i o n n e p l u s i e u r s v a g u e s d ' i n f l u e n c e l e x i c o l o g i q u e de l ' i t a l i e n : X l e s. - X l l e s . , t e r m e s de p r o d u i t s commerciaux ( e . g . s u c r e , p e x l f i ) ; X H I e s. - X l V e s . , t e r m e s de l a d i p l o m a t i e ( e . g . .espiQB, l i g u e ) ; X i v e s. - XVe s . , t e r m e s m i l i t a i r e s ( e . g . .alarms, .c.an.Q.n) a i n s i que d e s t e r m e s d ' a f f a i r e s , de commerce e t de f i n a n c e 4  5  6 7  10 de b e a u c o u p d ' e r u d i t s guerres  d'ltalie  1'italien que  III.  au XVe s . q u i a p p o r t e r e n t  surl e frangais.  1'influence  siecles  s e l o n l a q u e l l e c e ne f u r e n t que l e s  etait  Nous ne n i o n s  point toutefois  aux e n v i r o n s  d e s XVe e t XVIe  de 1 ' i t a l i e n  de g r a n d e  1 ' i n f l u e n c e de  importance.  Premiers sens e t emplois que l e mot ..ar..g.ki.t.fi..c..t..e a i t e t e i n t r o d u i t  Bien  au debut  du XVIe s . , i l e s t p e u c e r t a i n que l e mot a i t e t e a l o r s t r e s usite. les  Certes,  nous avons d e s exemples de s o n e m p l o i  specialistes  1539).  «"Frangois,  9  Bastiannet Bologne  Serlio,  tous  chez  Vous p a y e z a ...  p a i n t r e e t a r c t i t e c t e u r du p a y s de I e r ( 1 5 4 1 ) , dans  C e p e n d a n t , c e l a ne v e u t  ceux q u i s ' o c c u p a i e n t  utilisaient tout  ... r o y de F r a n c e .  ...» L e t t r e de F r a n g o i s  Emaux, p . 134).» que  1510; R. E s t i e n n e ,  Nous avons meme d e s a t t e s t a t i o n s de s o n e m p l o i  8  Huguet:  ( L e m a i r e de B e i g e s ,  chez  Laborde,  pas forcement d i r e  de l a c o n s t r u c t i o n  ou meme a c c e p t a i e n t  c e terme n o u v e a u .  c e que nous avons p u d e c o u v r i r ,  D'apres  c'est bien l e  contraire. De  fait,  historiens question  i l e x i s t e encore chez l e s c r i t i q u e s  d e s b e a u x - a r t s une v i v e d i s c u s s i o n s u r l a  de l ' a n c i e n e m p l o i du mot .a.rj^M.t.e..C.t.e au s e n s que  possede actuellement ceux q u i c r e e r e n t  ce terme.  ou^batirent  Certains  s e n s du mot.  ces  que de s i m p l e s  9  gens-la  n'etaient  Hope, s.v. .ar..clii.t.e..c..t..e Huguet, s.v. . a r c h i t e c t e  sont  les edifices  .ar.Q.hi.t..e.c..t..e.s., au p l e i n  8  et les  de l ' a v i s que  e t a i e n t de v r a i s  D'autres  a f f i r m e n t que  o u v r i e r s , ou d e s  11 artisans  t o u t au p l u s .  m a i t r e mac/on f a i s a i t d'entrepreneur, Ce  D'autres  souvent  d'ouvrier.  partage maitre  metier  sont d'accord,  «maitres»:  que «le  d'architecte,  d ' e l e v e r un b a t i m e n t  entre plusieurs  sculpteur.»  1 0  c ' e s t que, a v a n t etait  souvent  l e m a i t r e magon, l e  charpentier, l e maitre couvreur,  l e maitre e n t a i l l e u r ,  pensent  II etait parfois  sur quoi l e s s p e c i a l i s t e s  l e XVIe s . , l e t r a v a i l  encore  l e maitre  serrurier,  ...H  P o u r t a n t l e m a i t r e magon a l e p r e m i e r r o l e : c'est l u i q u i trace e t construit l e s fondations, eleve l e s murs, p e r c e l e s b a i e s . [...] A u s s i l e m a i t r e magon f o u r n i s s a i t - i l l e s p l a n s e t s e c o n d u i s a i t - i l en architecte. I l m e r i t a i t l e t i t r e q u ' i l p o r t e souvent, c e l u i de m a i t r e de l ' o e u v r e . I I e s t v r a i q u ' a moins de c o n v e n t i o n s s p e c i a l e s , i l ne p o u v a i t s ' a r r o g e r l a d i r e c t i o n des t r a v a u x [ . . . ] . Mais, l o r s q u e l a maison e s t b a t i e en pans de b o i s , c ' e s t l e c h a r p e n t i e r q u i assume l e p r e m i e r r o l e . Aussi l e s v i l l e s possedaient un m a i t r e magon e t u n m a i t r e c h a r p e n t i e r , q u i e t a i e n t de v e r i t a b l e s a r c h i t e c t e s , ...12 Nous v o y o n s done q u ' a v a n t 1 ' i n t r o d u c t i o n du mot .ar..cM.t..e.c...t..e au XVIe s . ( e t meme a p r e s ) , l ' i d e e prepose  charge  des travaux depuis  d'un s e u l  l a conception jusqu'a l a  fin  des travaux n ' e x i s t a i t  que  l e m a i t r e magon, meme e n «maitre de l'oeuvre»,  pas  l e chef q u i p r e n a i t  il  «execute s o n t r a v a i l  meme p a s .  Nous t r o u v o n s  toutes l e s decisions. d'apres  en f a i t n'etait  Au c o n t r a i r e ,  l e s i n d i c a t i o n s q u i l u i sont  donnees p a r l e s r e p r e s e n t a n t s du s e i g n e u r ou du c o n s e i l de fabrique  .. . »  1  En r e a l i t e ,  3  c e t t e c o n c e p t i o n d'un m a i t r e  a r t i s a n en  L . H a u t e c o e u r , .ftis..tQ.ir.e„ de„ .l.'....ar..gh..i.te..c..t.ur.e .en Er.an.ce, t . 1. p t . 1, p . 2 c f . H a u t e c o e u r , op. c i t . , p . 3 ibid. ibid. 1  0  1  1  1 2 1  3  12 situation convient  de s u p e r i o r i t y  par rapport  au s e n s o r i g i n a l  ..ar..c.h.lt.e.kt..Q.n, comme nous l precisement  «maitre  1  a ses collegues  du mot .ar..c.lii.t.e..Q..t.e.  En g r e c ,  avons d e j a s i g n a l e ,  signifie  (archi-) charpentier  «maitre b a t i s s e u r » .  (tekton)»  1 4  ou  1 5  I I n'y a aucun d o u t e que 1 e t a b l i s s e m e n t d e s A c a d e m i e s 1  pour l e s a r t s  l i b e r a u x a u s s i b i e n que p o u r l e s b e a u x - a r t s au  X V I I e s. a j o u e un r o l e  important—sinon  dans l a s e p a r a t i o n du t r a v a i l maitres-ouvriers. dissertation  l e role  de l ' a r c h i t e c t e de c e l u i des  Nous avons d e j a t r a i t e ,  anterieure  1 6  ,  central—  dans une  de 1 ' i n f l u e n c e d e s A c a d e m i e s au  X V I I e s. non s e u l e m e n t s u r l e u r s p r o p r e s domaines m a i s s u r l e v o c a b u l a i r e de c e s domaines l e x i q u e de l a l a n g u e f r a n g a i s e . laisse  et par l a suite  En e f f e t ,  j u s q u ' a nos j o u r s l e u r s t r a c e s  en F r a n c e ; nous n a v o n s q u ' a r e f l e c h i r 1  aussi  sur l e  c e s Academies o n t  s u r l a f a g o n de p e n s e r s u r 1 i n f l u e n c e de 1  l ' A c a d e m i e f r a n g a i s e s u r l a l a n g u e e t l a l i t t e r a t u r e non s e u l e m e n t de l a F r a n c e moderne mais a u s s i , mesure, Il  en quelque  de t o u t e l a F r a n c o p h o n i e . sera peut-etre u t i l e  de r e s u m e r i c i  l ' h i s t o i r e des  Academies. Sous 1 ' i n f l u e n c e d e s « a c c a d e m i a s » , s u r t o u t di  S. Luca»  l'«Accademia  a Rome en 1593, e t a b l i e s p a r l e s p a p e s au XVIe  c f . l e .Rofoext, s . v . .ar..c.h.i..t.e.c...t..e c o n s u i t e r a u s s i , L i d d e l l e t S c o t t , A Gx.e.e.K-.E.ag.lifii.Jh .L.exi.C..Q.n ( s o u s 1 » o r t h o g r a p h e g r e c q u e d$%)0!£&M.) : "chiefa r t i f i c e r , m a s t e r - b u i l d e r , d i r e c t o r o f works." J . Liew, " L ' H e r i t a g e i t a l i e n des termes a r t i s t i q u e s f r a n g a i s " , D i s s e r t a t i o n f o r t h e Honours Programme, F r e n c h D e p a r t m e n t , U n i v e r s i t y o f B r i t i s h C o l u m b i a , 1988, p . 3 1  4  1  5  1  6  13  s.  comme r e g i e de l a communaute  distinguait  de l a communaute  XVIIe s., a e t a b l i (dont  l e pouvoir  concentre entre des  arts  a r t i s a n a l e ) , l a F r a n c e , au  des Academies,  a l'instar  pouvoir devenait  de p l u s  (surtout,  en F r a n c e ) e t e n s u i t e  1'imitation  ameliorant  en p l u s  comme moyen  de l ' e t a t  centralise).  nature.  1'imitation de  l'«art» e t 1 *«artisanal»:  Par contre,  l a nature,  atteignant  l'artisanat restant  l a q u e l l e n'est  servile  a l arealite,  et  ainsi  artistes  atteindre  n'atteignant  (done l e s u c c e s p u b l i c ) ainsi  s'est  recevoir  e t «artisan»  Pour  l e u r «art»  entre  recherche  apprendre  officielle a l'academie;  «artiste» ( t e l  (tel l e maitre-ouvrier).  Comme c o n s e q u e n c e h i s t o r i q u e e t l e x i c o l o g i q u e qui  c o n c e r n e 1'etude du mot .axcjh±.t.fi.e...te) , on t r o u v e  commentaire dans l e Eojbjex..t  dire  que t o u s l e s  1'approbation  apprennent  creee l a d i s t i n c t i o n  1'architecte)  au n i v e a u de l a  jamais 1 ' i d e a l  «l'ideal», i l f a l l a i t  q u i souhaitent  dans  de l a n a t u r e ou  jamais p a r f a i t e e t pour a i n s i  consequemment a t t e i n t p a r 1 ' a r t i s t e .  comment  jamais  1'«artisanal» ne f a i t que  ou, au mieux, l a r e p r e s e n t a t i o n  nature,  l'«art»  e t l e s l i m i t a t i o n s de l a r e a l i t e ,  meme c e que p e u t o f f r i r  l arealite;  (dont l e  D'apres l e s  done l a p e r f e c t i o n ou l'«ideal», l e q u e l n ' e x i s t e la  regie  au d e b u t , c e u x a Rome), i l e x i s t e  cette d i f f e r e n c e entre transcend  fait  l e s mains du P a p e ) , p r e m i e r e m e n t comme  de 1 ' e x p r e s s i o n de 1 ' i d e o l o g i e  academiciens  de l a p a p a u t e  a v a i t e t e fortement c e n t r a l i s e — e n  ( e t des s c i e n c e s  officiel  a r t i s t i q u e ( l a q u e l l e se  (1985):  (en ce a i n s i ce  «l'art l i b e r a l de  14 1'architecte metiers  s'est  distingue  de m a i t r e - m a g o n  aux XVIe e t X V I I e  et d'entrepreneur:  1  De nos une  1'intellect)  de  nom  roi».  jours,  «profession»  des  l e s membres  l'Academie d a r c h i t e c t u r e prennent a l o r s l e d ' a r c h i t e c t e s du  siecles  i l e x i s t e une  (qui exige  e t un  «metier»  distinction  pareille  avant t o u t  l ' e x e r c i c e de  (qui exige  un t r a v a i l  entre  plutot  physique). IV.  Evolution  IV.A.  E v o l u t i o n du s e n s D'apres  le  dessin  Hautecoeur,  (c.-a-d.,  d'apres toutes idee  f i n XVe  l e s i n d i c a t i o n s que  c e t t e idee  Le X V I I e Aussi  definition  chez F u r e t i e r e  maistre conduit  1  7  En e f f e t ,  trouver,  i lfallait  du  s ' e t a b l i s s e solidement.  (1690):  d'un  sous l u y .  [...]  de c e u x q u i t r a v a i l l e n t  s.  cette  «Celuy q u i donne l e s  b a s t i m e n t , q u i en  conduit autres  ouvriers  L'Arclixtecte est l e  au b a s t i m e n t :  c'est  luy qui  1'ouvrage.»  Nous t r o u v o n s l a p o u r du mot  a cette  nous avons pu  & q u i commande aux Magons & aux  qui y t r a v a i l l e n t  deja  t r o u v o n s - n o u s a l a f i n du X V I I e  & l e s desseins  l'ouvrage,  existait  siecle  IV.A.l.a.  plans  architecte qui trace  s. - d e b u t XVIe s . ) , meme s i ,  n ' e t a i t qu'en germe.  temps p o u r que IV.A.l.  l ' i d e e d'un  1 7  et qui f o u r n i t l e s plans  epoque-la  cette  concret  l a premiere f o i s  l e s e n s moderne  e t l ' i d e e c o u r a n t e de q u e l q u ' u n q u i c o n d u i t  v o i r H a u t e c o e u r , op.  c i t . , p. 2  les  15 t r a v a u x s u r un b a t i m e n t d e p u i s s a c o n c e p t i o n realisation. qui devait de  Contrairement  travailler  selon  jusqu'a sa  au «Maitre magon» de H a u t e c o e u r l e s i n d i c a t i o n s du s e i g n e u r e t  p a i r avec d ' a u t r e s o u v r i e r s ou a r t i s a n s , 1 ' a r c h i t e c t e du  X V I I e s. commandait l e s magons e t l e s a u t r e s sa r e s p o n s a b i l i t e . de  ses eleves:  IV.A.l.b.  C e t a i t bien  cependant, c e l l e  surveillait  a l a definition  de l ' A c a d e m i e  sous  l ' e p o q u e de l ' A c a d e m i e e t  les intellectuels  Par rapport  ouvriers  l e s ouvriers.  de F u r e t i e r e ,  (1695) semble t r e s  simple,  v o i r e peu i n t e r e s s a n t e . Un .arjc.hlte.cie e s t «celui q u i s g a i t l ' A r t bastir» Ce  (Acad.,  clef  q u i nous f r a p p e ,  sur l a theorie  c ' e s t que l a d e f i n i t i o n ne t o u c h e  e s t «sgait».  choix  Au c o n t r a i r e , t o u t  ( l e «savoir»), etant  En f a i t ,  p r o c e s s u s de c o n s t r u c t i o n du  faire  1695).  meme p a s 1 ' i d e e de l a p r a t i q u e . porte  de  l ' e c a r t entre  e s t encore plus  de l a forme c a u s a t i v e :  donne que l e v e r b e 1'architecte  et l e  accentue a cause  «faire b a s t i r w ,  nous s e m b l e - t - i l , que 1 ' a r c h i t e c t e  1'accent  impliquant,  ne p a r t i c i p e p a s  f o r c e m e n t de f a g o n n i t r e s a c t i v e n i t r o p r i g o u r e u s e travail  p h y s i q u e de l a c o n s t r u c t i o n .  raison,  c r o y o n s - n o u s , que c e r t a i n s a u t e u r s o n t pu d e c r i r e  Frangois  I e r et Louis  IV.A.I.e.  celui  cette  X I V comme « a r c h i t e c t e s » .  C e p e n d a n t , c h e z F u r e t i e r e , nous  e g a l e m e n t une a u t r e survivance  C'est b i e n pour  au  definition  trouvons  du mot q u i semble m o n t r e r l a  d'..ar..ch.it.e..c.te au s e n s de q u e l q u ' u n d ' a u t r e que  q u i f o u r n i t l e s plans;  c ' e s t - a - d i r e que nous r e v e n o n s  16 au c o n c e p t d'un p r e p o s e  ou d'un a r t i s a n  c h a r g e de t r a v a i l l e r  s u r un p r o j e t q u i n ' e s t p a s de s a c o n c e p t i o n . Le mot «se d i t a u s s i d'un E n t r e p r e n e u r de b a s t i m e n t a forfait,  qui les doit  rendre  [sic] parfaits  & l a clef  al a  main» . (Zur..e_t • , 1690) IV.B.  Le XVIIIe Des  siecle  l e milieu  de l a p r e m i e r e m o i t i e du X V I I I e s . ,  l ' i d e e d'un «architecte» ouvrier q u it r a v a i l l e t r o u v o n s chez R i c h e l e t d'..ar..cM..t.e..c..t..e:  s ' e s t e n c o r e e l o i g n e de c e l l e d'un  sur l e lieu  Ouvrages d'Architecture.»  q u i donne l e d e s s e i n d e s Aussi  que 1 ' a c c e n t  1 ' a r c h i t e c t e q u i ne f a i t plus necesairement  1 8  trouvons-nous  e s t m i s s u r l e f a i t de  que f o u r n i r  les plans.  ou B l o m f i e l d  d'apres 1 9  ,  les specialistes  s i l e s premiers  «architectes» du XVIe s. t r a v a i l l a i e n t  parmi  n ' e x e r g a i e n t qu'un m e t i e r t o u t comme d ' a u t r e s 1 ' a r c h i t e c t e du X V I I I e d'un  s. e s t , d ' a p r e s  rang s u p e r i e u r a c e l u i  position  I l n'est  c e l u i q u i «commande aux M a g o n s » .  Nous v o y o n s a u s s i de p l u s , comme H a u t e c o e u r  Nous  (1728) l a d e f i n i t i o n s u i v a n t e  «C'est c e l u i  vraisemblablement  de c o n s t r u c t i o n .  les ouvriers et ouvriers,  tous l e s  temoignages,  d'un s i m p l e o u v r i e r e t t i e n t une  a s s e z v a l o r i s e e dans l a s o c i e t e .  Considerons  done  ce commentaire de R i c h e l e t : point  L ' a r c h i t e c t e d o i t e t r e f i e r en h o n n e t e homme, & ne f a i r e l a c h e m e n t l a c o u r aux G r a n d s . I l faut  ibid. op. c i t . p p . 22; 25, "No F r e n c h a r c h i t e c t h a d as y e t d i s e n t a n g l e d h i m s e l f from t h e r a n k s o f t h e m a s t e r - b u i l d e r s ..."; p . 38, " . . . p l a i n men who made t h e i r l i v i n g b y t h e more or less s k i l f u l exercise of the b u i l d i n g trades." 1  8  1 9  17 qu'il  sache l a Geometrie  1'Aritmetique On  [sic],  p o u r r a i t a c c e p t e r que,  Geometrie,  l'Optique  essentielles d'exercer  integrale  s'interesser quotidienne. Selon  pour pouvoir  par  fassent  logiquement  s. d e v a i t p o s s e d e r c e s  a v o i r une c o n v e r s a t i o n  en c o n t a c t e t q u i a v a i t  avec  l e temps de  2 1  du .dJLcJLiQrm  qui fait,  q u i exerce  Nous v o y o n s que p a r r a p p o r t  l ' A c a d e m i e en 1695,  l e c h o i x de v e r b e s  actif:  «faire»  causative  remarquons a i n s i  (c.-a-d.,  l adistinction  l ' a r t de  a l adefinition  donnee  favorise  e t «exercer» p l u t o t que  «savoir»; nous remarquons a u s s i l a d i s p a r i t i o n  ^  partie  a c e s s u j e t s e l o i g n e s du p r o b l e m e de l a s u r v i e  davantage l e cote  2  sont  capable  Nous pouvons a s s e z  1 ' e d i t i o n de 1762  construction  qui  a v e c l a h a u t e s o c i e t e («les G r a n d s » )  «.ar..C.lli.t.e..c:.t..e e s t c e l u i  batir».  soit  celles  C e p e n d a n t , comment e x p l i q u e r que  que 1 ' a r c h i t e c t e du X V l l l e  i l entrait  ou  de R i c h e l e t , «la  e t , s u r t o u t «1'Astrologie»  intellectuelle  2 0  parmi l e s connaissances  a 1 ' a r c h i t e c t e pour q u ' i l  connaissances  laquelle  1  1'Architecte  de c e s s c i e n c e s ?  en d e d u i r e  & 1 Histoire.  e t 1'Aritmetique» s o n t  son t r a v a i l .  «l'Histoire»  l'Optique,  l'Astrologie  s c i e n c e s que d o i t p o s s e d e r  un  [sic],  de l a  «faire b a t i r » ) .  Nous  entre quelqu'un q u i  possede  Rich •, s.v. ..ar..ch.i..te.c.t.e  A temoin ce commentaire d ' A l i s t a i r L a i n g a propos des a r c h i t e c t e s e t de l e u r s e m p l o y e u r s - p r o t e c t e u r s n o b l e s au X V I I I e s . dans l e s p a y s a l l e m a n d s du Sud (mais a p p l i c a b l e , croyons-nous, a l a France): " s i n c e most p r i n c e s h a d v o y a g e d and p r e t e n d e d t o some competence i n a r c h i t e c t u r e t h e m s e l v e s , i t was d e s i r a b l e f o r t h e i r a r c h i t e c t s t o be t r a v e l l e d men w i t h whom t h e y c o u l d c o n v e r s e ..." (Baroque. and Rococo, p p . 2  1  174-175).  18 s e u l e m e n t l e s t h e o r i e s de l a c o n s t r u c t i o n e t q u e l q u ' u n est ce  c a p a b l e de m e t t r e c e s t h e o r i e s en p r a t i q u e . s e n s , on ne p e u t p a s d i r e que F r a n c o i s  1'architecte batir  de F o n t a i n e b l e a u ,  Ier  qui  Done, dans  etait  meme s i c ' e t a i t  l u i qui f i t  ce chateau.  IV.C.  L e XIXe  siecle  Nous t r o u v o n s c h e z L i t t r e qui decrit  en d e t a i l  (1878) l a p r e m i e r e  l e s r e s p o n s a b i l i t e s d'un a r c h i t e c t e :  «Celui q u i e x e r c e ,  en q u a l i t e de m a i t r e ,  tragant  surveillant  les plans,  definition  l'art  de b a t i r ,  1'execution des  constructions)). Nous v o y o n s a u s s i que 1 ' a r c h i t e c t e explicitement des  r e s p o n s a b l e de l a s u r v e i l l a n c e de « 1 ' e x e c u t i o n  constructions)).  surveille  du XIXe s . e t a i t  Par contre,  au XVIe s.,  c'est  elle  definitions les  qui est l a plus  relevees.  Elle  (1727) a v a i t a j o u t e  i l nous  c o m p l e t e de t o u t e s  decrit  semble les  s u r un t o n n e u t r e  r e s p o n s a b i l i t e s de 1 ' a r c h i t e c t e .  Par contre,  toutes  Furetiere  des commentaires assez s u b j e c t i f s ;  p.  ex., « L ' A r c h i t e c t e d o i t e t r e  Il  s ' a g i t q u a s i m e n t d'une p r e s c r i p t i o n e t n o n p a s d'une  d e s c r i p t i o n ou d'une IV.D.  fier  en h o n n e t e homme,  ...».  definition.  L e XXe s i e c l e Le  sens c o n c r e t  du mot .ar..c.h,i..t..e.c..t.fi  d e p u i s l e XIXe s i e c l e . de  avait  l e s t r a v a u x n ' e t a i t qu'un p r e p o s e du s e i g n e u r .  Quant a l a d e f i n i t i o n meme de L i t t r e , que  c e l u i qui  En f a i t ,  n'a p l u s  evolue  les definitions  deux g r a n d s d i c t i o n n a i r e s du XXe s. s o n t  moins  generales precises  19 que  celle  de L i t t r e .  Considerons d'abord l a d e f i n i t i o n (1974):  «Personne  q u i e x e r c e 1 ' a r t de b a t i r » .  n ' e x p l i q u e p a s p l u s que c e l l e Le ,RoJb.ex.t (1985) reconnue diriger  g e n e r a l e du  (1762).  d e f i n i t ..ar.QM.t..e..c.t..e comme  c a p a b l e de t r a c e r 1'execution.  de l ' A c a d e m i e  Elle  «personne  l e p l a n d'un e d i f i c e  e t d'en  P e r s o n n e q u i e x e r c e 1 ' a r t de  1'architecture.» V.  E x p a n s i o n de s e n s  V.A.  XVIe  concret  siecle  D'apres  l e RoJb..ex.t ( 1 9 8 5 ) , l e mot «s'employa  1546—en langage l i t t e r a i r e ,  faut-il  d e s i g n e r une «personne  ou e n t i t y  construit  qqch.».  V.B.  concretement  XVIIe  s.:  Langage  Compte t e n u du f a i t partie  essentielle  «maitre  remarquer—pour  q u i congoit,  e l a b o r e ou  maritime que l a c h a r p e n t e r i e e t a i t une  de l a c o n s t r u c t i o n n a v a l e e t que l e s  maitres-charpentiers etaient parfois (c.-a-d.,  d e j a en  l e s chefs des travaux  de l ' o e u v r e » ) , i l n ' e s t g u e r e s u r p r e n a n t  que  l e terme ,.ar.c.]ii.t..e.c.L€i, s u r t o u t .ar.cMt.e..c..t..e......ds Y.ai.s..s...eau.x,  ait  commence a s ' a p p l i q u e r a ceux q u i «batissent  [sic] navires V.B.  l e s grande  (Fjixejfc • , 1690).  L e XXe s i e c l e Quoique  n'ait  l e terme p a r t i c u l i e r ,  p a s s u r v e c u dans  pareil  s ' e m p l o i e dans  .a.r_c.tik.it..e.c..te. sle. v.ais..s..fi..aux  l e sdictionnaires  J  du XXe s . , un terme  l e langage maritime.  Ar..c.li.lt.e..c..t.e. aay.al s e d i t a u j o u r d ' h u i d'un «ingenieur de  20  constructions navales q u i congoit b a t i m e n t , un t y p e de b a t i m e n t s » VI.  D'autres emplois a sens  et etudie  e n t i e r e m e n t un  (Roto., 1 9 8 5 ) .  concret  Au XXe s . , l e terme jLEcJb.itfi.ci.fi s ' e m p l o i e dans des l o c u t i o n s ou en c o m b i n a i s o n a v e c d ' a u t r e s t e r m e s p o u r designer  l e sdiverses  d'architectes.  categories  ou d e s s p e c i a l i s a t i o n s  Souvent c e s l o c u t i o n s  s e m p l o i e n t non pas 1  p o u r d e s i g n e r un p r o f e s s i o n n e l mais p l u t o t technicien  ou un i n g e n i e u r q u i f a i t  dans l e domaine  de l a c o n s t r u c t i o n  un s i m p l e  un t r a v a i l  particulier  e t de l a m i s e en  disposition. V I . A.  Diverses  epithetes  —Architecte. .de. ILKtat* ..dfi.p..aEt..e.mfi.nt,. de la..._y.ill.e:  «Technicien  J  construction, appartenant  de l ' e n t r e t i e n ,  a l'etat,  du.....g.Q.uyjex.n.em.e.at.,....d.u  de l a r e p a r a t i o n d e s e d i f i c e s  au d e p a r t e m e n t ou a l a commune»  —Ar.cMt.fi.ci.fi...(..-J^!.ays..a.gi s.tfi: J  agricole,  parfois  des j a r d i n s VII. VILA.  L e XVIe  Le .Li.ttX.fi que d e p u i s  architecte  d'agrementw  Evolution  c h a r g e de l a  «Ingenieur  specialise  agronome, ou l a conception  (1.LE) .  e t e x p a n s i o n s du s e n s siecle:  dans  (T.LF) .  figure  dans l e l a n g a g e r e l i g i e u x  (1878) e s t l e p r e m i e r d i c t i o n n a i r e  a noter  s . , l e terme ..architecte dfi. l..'...UEiv.fi.r.s.  l e XVIe  s ' e m p l o i e comme synonyme de «Dieu». C'est  l e Robert ( 1 9 8 5 ) , c e p e n d a n t , q u i p r e c i s e que c e t  usage d a t e de 1572  2  2  e t que 1'usage  Le .Robert ne f o u r n i t consultees. 2  2  figure  «notamment  p a s d ' i n d i c a t i o n s q u a n t aux s o u r c e s  21  [...] dans l a t e r m i n o l o g i e de l a f r a n c - m a g o n n e r i e » . Le .XLE (1974) e s t e n c o r e p l u s p r e c i s , qu'il une  note p l u s i e u r s v a r i a t i o n s  courte explication  d'abord  parce  et puis parce q u ' i l  de l ' o r i g i n e  fournit  de c e t u s a g e :  L ' A r c h i t e c t e (de l ' u n i v e r s ) , l e g r a n d A r c h i t e c t e (de l ' u n i v e r s ) , 1 ' A r c h i t e c t e du ( d e s ) m o n d e ( s ) , d e s c i e u x ... [ s i g n i f i e ] D i e u , en t a n t que c r e a t e u r de toute chose. L'article  se p o u r s u i t :  Le g r a n d A r c h i t e c t e (de l ' u n i v e r s ) . Nom sous l e q u e l l e s l o g e s magonniques d e s i g n e n t D i e u . «Les r i t u e l s de l a M a g o n n e r i e o r d i n a i r e p a r l e n t d'un D i e u qu'on d e c o r e du nom de g r a n d A r c h i t e c t e de l ' u n i v e r s . Dans l a h a u t e - M a g o n n e r i e p a l l a d i q u e e t l u c i f e r i e n n e , c e g r a n d a r c h i t e c t e e s t S a t a n ou L u c i f e r . E n f i n , pour l e s p a r f a i t s i n i t i e s , i l e s t un d i e u s u r b o r d o n n e a L u c i f e r , dieu createur. ...» ( M a r g i o t t a , .L.e.....E.all.a.diam.e; apud XLE). E t a n t donne que l e mouvement de l a f r a n c - m a g o n n e r i e t r o u v e son o r i g i n e  chez  l e s magons  (comme l ' i n d i q u e  par a i l l e u r s ) ,  i l n ' e s t pas etonnant  d'architecture  emprunte a l ' i t a l i e n  langage cet  du mouvement.  emploi p a r t i c u l i e r  dictionnaires: approbation  qu'un soit  terme  e n t r e dans l e  I l n'est pas etonnant ne s o i t  apres tout,  non p l u s que  p a s n o t e dans l e s  l'Eglise  a c e mouvement s e c r e t  p r e m i e r e m o i t i e du XXe s i e c l e .  s o n nom,  n'a p a s a c c o r d e s o n  avant  l a f i n de l a  I l est vrai, tres  les  aristocrates,  Neanmoins, i l e s t s i g n i f i c a t i f  que  ce s o i t  un d i c t i o n n a i r e  secularisation, cet  emploi.  qui soit  surtout  que  l e mouvement magonnique e t a i t en F r a n c e .  repandu,  cependant,  parmi  du XIXe s . , age de l a  l e premier  a noter  officiellement  22 VII.B. II  Emploi  litteraire que l ' o r i g i n e de 1 ' e m p l o i  est probable, toutefois,  magonnique du mot ,axc±d£.£.cJLe p o u r un e m p l o i  litteraire,  d e s i g n e r «Dieu» remonte a  q u i — d ' a p r e s l e .RoJbsxJt—date de  dans c e s e n s , ..ax.cM.t..e..c..t.e s ' e m p l o y a i t p o u r  1546;  designer toute  «personne ou e n t i t e q u i c o n g o i t , e l a b o r e ou c o n s t r u i t concretement  qqch.»  (Rojb. ,  mouvement f r a n c - m a g o n i q u e  1985). doit  Nous n o t o n s  son o r i g i n e  c o r p o r a t i o n s magonniques au X V I I e posterieure presque  siecle,  a 1*usage l i t t e r a i r e .  D'autres  1.  «En p a r l a n t  de  «constructeur,  2.  Une n o t e  n'a p a s f a i t  expres  litteraire.  emplois d ' a n i m a u x » , l e mot .axcMxe.cJLe e s t synonyme batisseur».  «Les a r c h i t e c t e s  (qui e x 6 c u t e n t ) » .  n ' e x i s t a i t p a s au XVIe  (qui congoivent) e t l e s  Nous remarquons l a d i s t i n c t i o n  entre c e l u i q u icongoit et c e l u i qui  de l a  i n t e r e s s a n t e s ' a j o u t e a l a f i n de 1 ' a r t i c l e  dans l e .R.oJiex..t: magons  done a une d a t e  surcelui  c o n f r e r i e magonnique, meme s i c e l l e - c i  VII.C.  au d e c l i n d e s  I l y a v a i t une i n f l u e n c e  s u r e de 1 ' e m p l o i l i t t e r a i r e  d ' e m p r u n t e r l e terme au l a n g a g e  que l e  q u i execute,  siecle.  distinction  23 ARCHITECTURE, s . f . ; 1504 I.  Note c u l t u r e l l e :  1'architecture arts  comme 1'un des b e a u x -  D e p u i s l e t o u t d e b u t de l a f o n d a t i o n  d e s A c a d e m i e s en  F r a n c e au X V I I e s. e t , j u s q u ' a un c e r t a i n p o i n t , pendant  l e s i e c l e precedent,  encore aujourd'hui d'«ideologie» arts.  i l existait  a e x i s t e r un c e r t a i n  a classifier  C'est-a-dire  fragile:  non s e u l e m e n t  parfois  la  futilite  i l e x i s t e une l i m i t e  et pratique  de c e t t e  l e s deux domaines  t r o p nettement  doit appartenir.  l'un  des t r o i s  bien  sur l a peinture  tels entre  (c.-a-d.,  d e s d e f i n i t i o n s de c e mot  du s e n s p r o p r e — u n e  1'architecture--consideree  Les  l a distinction  distinction.  a definir  1'architecture  classifiee  de s a  e t l ' a r t i s a n a l ) m a i s a u s s i a m e t t r e en r e l i e f  l adefinition  hesitation  du f a i t  assez  (ou f o n c t i o n n e l l e ) —  a m e t t r e en q u e s t i o n  Nous v o y o n s dans 1 ' e v o l u t i o n --surtout  parmi l e s beaux-  1'architecture,  tres s u b t i l e entre  l'artistique  conflit  qu'entre l ' e s t h e t i q u e des beaux-arts e t  double nature--esthetique sert  e t i l continue  1'architecture  l a p r a g m a t i q u e de l ' a r t i s a n a l , nebuleuse--voire  a Rome  piliers  certaine  l e domaine  auquel  Meme c h e z F u r e t i e r e ,  maintenant depuis  des b e a u x - a r t s  longtemps  comme  ( l e s deux a u t r e s  etant  et l a sculpture)--est  souvent  comme « . . . a r t ou ... s c i e n c e ) ) .  categories  e t a b l i e s par l e s premiers d i c t i o n n a i r e s  que l e .F.u.r.e..t..i.e..r.e t e n t e n t l e cote  1'architecture  esthetique civile  de f a i r e  e t l e cote  comprenant  une d i s t i n c t i o n  nette  fonctionnel:  «les P a l a i s ou l e s E g l i s e s ,  24 l e s m a i s o n s d e s b o u r g e o i s ) ) (.Enret • )--done s e r a p p o r t a n t au cote, « a r t i s t i q u e » - - e t  1'architecture m i l i t a i r e  au c o t e s c i e n t i f i q u e - - d o n c Cependant,  a l'interieur  distinction  se r a p p o r t a n t  e l o i g n e e de 1 ' e s t h e t i q u e .  de l a c a t e g o r i e  ne s ' e s t p a s e n c o r e f a i t e  «artistique», l a  entre l e cote  esthetique e t l e cote f o n c t i o n n n e l — c e c i  malgre l e f a i t  qu'on e m p l o i e l e mot «art», q u i , f a u t - i l  l e s i g n a l e r , ne  signifie  p a s e n c o r e e x c l u s i v e m e n t , dans l e f r a n g a i s du X V I l e  s., « c r e a t i o n a une f i n ideale» s.v. ..art), inclure  c ' e s t p o u r c e t t e r a i s o n que l e .E.u.re.t.i..e.r..e a pu  «les m a i s o n s d e s b o u r g e o i s ) ) dans l a c a t e g o r i e de  1' ( ( a r c h i t e c t u r e civile» le  ou l ' a r t ;  de nos j o u r s ,  p e u de monde  ferait. L o r s q u e nous  ..ar..cM..t..e..C..t.U.re, nous e s t devenue categories distingue au moins  lisons  l a d e f i n i t i o n moderne du mot  t r o u v o n s non s e u l e m e n t que l a d e f i n i t i o n  p l u s p r e c i s e ou r e s t r e i n t e m a i s a u s s i que l e s sont d i f f e r e n t e s .  trois  domaines:  P a r exemple,  dans l e .T.L.F, on 1  «art, s c i e n c e e t t e c h n i q u e ) ) ; e t  s i x c a t e g o i r e s de s p e c i a l i s a t i o n s :  hydraulique, m i l i t a i r e ,  II.  ( B l o n d e l c i t e p a r l e .Robert/  religieuse,  rurale,  ((civile, urbaine» ( s . v .  Les o r i g i n e s D ' a p r e s Hope, Huguet,  B l o c h e t Wartburg, e t Dauzat, l e  mot ,ar..c.h..i.te..c.tu.r.e f u t a t t e s t e p o u r l a p r e m i e r e f o i s Par c o n t r e ,  l e .T.LE e t l e Robert p r o p o s e n t 1504 comme d a t e de  l a premiere a t t e s t a t i o n . i  op. c i t . ,  en 1510.  v o l . 3, 1974  L e s deux g r o u p e s c i t e n t  Jean  25 L e m a i r e de B e l g e s - - d i r e c t e m e n t ou i n d i r e c t e m e n t - - c o m m e source.2 III.  P r e m i e r s sens e t usages: Le d i c t i o n n a i r e .RoJb..e.xt  l e XVIe s.  (1985)  s i g n a l e que l e mot  ..ar.cM.t.fi..c..tur.fi s i g n i f i e ,  en 1596, ( ( d i s p o s i t i o n  et  sont  que l e s e q u i v a l e n t s  «ordonnance»  (d'un e d i f i c e ) ) )  e t ((proportion)).  Le .XLF. (1974) s i g n a l e e g a l e m e n t que d e p u i s c e t t e ..ax..c.h.i.t..e..c.tur.fi s i g n i f i e IV. A.  aussi  E v o l u t i o n du s e n s  IV.A.l.  date,  «mode de c o n s t r u c t i o n ) ) .  concret  L e X V I I e s.  Le .Fjjrfi..tierfi  (1690) donne comme d e f i n i t i o n  «l'art ou l a s c i e n c e d e s b a s t i m e n t s . » distinction  est faite  entre  principale  Ensuite, l a  1'..ar..C.ll.lt..e..c..t.ur.fi. . c i v i l e e t  1 '..ar.cM.t..e..c..t.ur..e......m.ili.t..air..e. iv.A.l.i.a. faire  «L'.Ar„e.M..t..e..cxu.xe.  des b a s t i m e n t s p u b l i c s  profanes,  commes l e s P a l a i s  b o u r g e o i s ) ) (.£.ur..e.t., 1 6 9 0 ) . IV.A.l.i.b.  c.i.yJLl.e, e s t c e l l e ou p a r t i c u l i e r s , ou l e s E g l i s e s ,  qui sert a s a c r e z ou  l e s m a i s o n s de  3  «L'Axc.."ai£.e.c;.fc^  celle  q u i enseigne a  .Q.g.uvx„e.s. d..e .j.e„.an. L..e.m.ai.r.fi........d.e .Beiges., «La c o u r o n n e M a r g a r i t i q u e » , t . 4, p . 166: « D ' a r c h i t e c t u r e e t de p e i n t u r e ensemble ...» A c r o i r e l e s i n d i c a t i o n s du .D..lc..ti.QTiE.air.e .des. .li.t.tex.a.t..ur..e.s. ( t . 2 , p . 1273), L e m a i r e de B e i g e s a compose c e t o e u v r e de 1504 a 1505. Nous avons done s u i v i l a d a t a t i o n du .XLF. e t du E.oJb..e.r..t en c e q u i c o n c e r n e l a d a t e de l a p r e m i e r e a t t e s t a t i o n du mot. Nous remarquons que l e .Eu.xe..t.lex.e. i n c l u t l e s b a t i m e n t s r e l i g i e u x ou «sacrez» dans l e domaine de 1 ' a r c h i t e c t u r e civile. L ' i n t e r e s s a n t e s t que, de n o s j o u r s , on d i s t i n g u e p r e c i s e m e n t t r e s s o u v e n t e n t r e 1 ' a r c h i t e c t u r e d i t e «civile» e t 1 ' a r c h i t e c t u r e d i t e «religieuse» ( p . e x . , l a t a b l e de m a t i e r e d e s tomes de L. H a u t e c o e u r , .Hi.s..t..Q.ix..e de .l..L.ar..c.h,.lt.e..c..tur..e c.la.s.s.iq.u.e. en Fxance). Nous v o y o n s a i n s i que meme l a d e f i n i t i o n d'un mot r e f l e t e c e r t a i n e s v a l e u r s e t evolutions sociales. 1  3  26 fortifier  les villes,  l e s passages, l e s ports  de mer»  (.F.ure.£. , 1 6 9 0 ) . S i d'une p a r t . a r c h i t e c t u r e d e s i g n e «l'art de  IV.A.l.ii. batir» dit  au X V I I e s . , d ' a u t r e p a r t ,  a l a meme epoque,  a u s s i de l a m a n i e r e de b a s t i r , & d e s o r n e m e n t s  emp 1 oye »  i l «se qu'on y  (.Euxei • , 1690).  Le Fjuxetiexe a j o u t e  l a remarque  suivante:  En c e s e n s on d i t , l e s c i n q o r d r e s d'Architecture, l e Toscan, l e Dorique, l ' l o n i q u e , l e C o r i n t h i e n , l e Compose ou l e C o m p o s i t e . Le Toscan e t l e Composite sont des ordres L a t i n s : l e s autres sont Grecs. P h i l e b e r t de Lorme y [ s i c ] a v o u l u a j o u s t e r l e F r a n g o i s ; mais i l n'a p a s e t e s u i v i . «Li..Ar.cM.te..c.tux.e. GQihique, e s t une A r c h i t e c t u r e  IV.A. 1. i i i .  ancienne & g r o s s i e r e plus-part IV.A.2.  [sic],  selon  l a q u e l l e sont b a s t i e s l a  de n o s E g l i s e s C a t h e d r a l e s »  (.F.u.xe..t• , 1 6 9 0 ) .  Le X V I I I e s.  Les  deux d i c t i o n n a i r e s d a t a n t du X V I I I e s . (.Rich.,  1728; A c a d . ,  1762) n ' e l a r g i s s e n t  d i c t i o n n a i r e de F u r e t i e r e :  pas trop  l aseule  l a d e f i n i t i o n du  entree nouvelle  1 ' «Ax..ch.i..t..e..c..t.ux..e. nayale, L a r t de c o n s t r u i r e 1  (Acad-,  1762).  de nos j o u r s  l e s vaisseaux»  L e TL.E (1974) n o t e que c e terme  r e m p l a c e p a r l e terme u s u e l  est sur  a vieilli,  de ( ( c o n s t r u c t i o n  navale». A u t r e que l a d e f i n i t i o n d ' . . a r c h i t e c t u r e , fait  une ebauche  l'antiquite IV.A.2.i. designer  de l ' h i s t o i r e  jusqu'au XVIIIe  l e .Richelei  de 1 ' a r c h i t e c t u r e  depuis  siecle.  O u t r e c e s u s a g e s , l e mot s ' e m p l o i e a u s s i « l a p a r t i e d'un b a s t i m e n t , & q u e l q u e f o i s  l'ouvrage»  (.F..ur..e..t. , 1690).  Le meme a r t i c l e  pour  de t o u t  f o u r n i t comme  27 exemple:  «La f o n t e i n e  morceau  d'architecture)).  D'apres  [ s i c ] de S a i n t  l e .XLF, c e p e n d a n t ,  IV.A.2.ii.  Le d i c t i o n n a i r e  definition,  «L'Art  l e mot « s i g n i f i e  c e t e m p l o i d a t e de 1636.  de 1'Ag..a&.emi..e donne comme  de b a s t i r w .  aussi,  I n n o c e n t e s t un b e a u  I l ne f a i t  La d i s p o s i t i o n  q u ' i n d i q u e r que  & l ' o r d o n n a n c e d'un  bastiment)). IV.A.3.  Le XIXe s .  En 1814, l ' A c a d e m i e , dans dictionnaire, definitions  simplifie  l a nouvelle edition  l adefinition  sans l e s e l a r g i r :  «L'art  disposer e t orner l e s edifices)). le  classique» (et,  de c o n s t r u i r e ,  Bref,  d'apres  acceptions.  de 1 ' a r c h i t e c t u r e en F r a n c e , s u r t o u t  j u s q u ' a un c e r t a i n p o i n t , entre 1'architecture  edifice.  La c r i t i q u e  architectures  effectivement ces «ecoles».  au X V I I e s.  au X V I I I e s . ) , a b i e n e t 1 ' o r n e m e n t a t i o n d'un  souvent p o r t e e p a r c e t t e ecole  gothique, baroque  e t rococo  a p r o p o s du melange t o l e r e Alors,  l'Academie,  meme n o t e r que l'«ecole  distingue  les  en s o u d a n t l e s deux  terme n ' a n i e v o l u e n i a c q u i s de n o u v e l l e s C e c i d i t , i l f a u t quand  de s o n  de c e p o i n t  contre  etait  e t meme e s t i m e p a r  de v u e , i l e s t i n t e r e s s a n t  de n o t e r que l ' A c a d e m i e f r a n g a i s e , q u i p a r t a g e d ' a i l l e u r s une  o r i g i n e commune avec l ' A c a d e m i e  laquelle  favorisait  d'architecture,  4  1 ' e c o l e c l a s s i q u e d ' a r c h i t e c t u r e , n'a  a c c e p t e qu'au XIXe s . 1 ' o r n e m e n t a t i o n comme p a r t i e de L'Academie d ' a r c h i t e c t u r e , f o n d e e en 1671 p a r C o l b e r t , f u t u n i e avec l ' A c a d e m i e de p e i n t u r e e t s c u l p t u r e , f o n d e e en 1648 p a r M a z a r i n , p e n d a n t l a R e s t a u r a t i o n de l a m o n a r c h i e en 1816 p o u r d e v e n i r l ' A c a d e m i e d e s b e a u x - a r t s . 4  28 1 a r c h i t e c t u r e dans s a d e f i n i t i o n 1  du mot ..ar..Q.b.i..t..e..c..t.ur.e.  C e p e n d a n t , du p o i n t de vue l i n g u i s t i q u e , l ' A c a d e m i e semble i n d i q u e r q u ' i l  n'y a v a i t p a s de nouveaux e m p l o i s du  mot ..ar..c.h.i.t.e..c..t.ur.e au XIXe s . t a n d i s que l a r e a l i t e , d'autres  d i c t i o n n a i r e s de 1'epoque, P a r exemple, l e . L i t t r e  IV.A.3.i. entree:  assez d i f f e r e n t e .  (1878) i n c l u t  «L'Ar..C.ki.t.e..C..t.ur..e. .h.ydxa.uliqu..e, l ' a r t  machines pour d i r i g e r Alors, des  etait  s'est  une n o u v e l l e  d ' e t a b l i r des  l e s eaux.»  l ' i d e e de 1 ' a r c h i t e c t u r e  beaux-arts  selon  eloignee  ..ar.C.lu..t.e.C..t.ur_e au XIXe s:  comme  d e j a de l a s i t u a t i o n  i l ne s ' a g i t p l u s  de l ' e s t h e t i q u e d'un e d i f i c e ;  l ' u n des p i l i e r s  en f a i t ,  du mot  t o u t simplement  i l ne s ' a g i t meme  p l u s n e c e s s a i r e m e n t d'un e d i f i c e . L a deuxieme remarque a f a i r e  e s t que meme s i nous ne  t r o u v o n s p a s , dans l e s d i c t i o n n a i r e s c o n s u l t e s , s o u s ..ar..c.ki.t.e..C..t.e  pareil  (p. ex.,  nous t r o u v o n s c l a i r e m e n t avant  de terme  *« a r c h i t e c t e h y d r a u l i q u e » ) ,  que 1 ' e v o l u t i o n  du mot ..ax..c.lii..t..e..c..t.fi,  l e XXe s . , a change j u s q u ' a u p o i n t ou c e mot ne  designe plus Le forces  qu'un s i m p l e  troisieme point  ingenieur  ou un t e c h n i c i e n .  a constater,  c'est  1 ' i n f l u e n c e des  «meta-linguistiques», a s a v o i r c e l l e  «revolution industrielle».  La technologie  5  de l a d i t e hydraulique,  du  moins s a m i s e en a p p l i c a t i o n , remonte au XIXe s. e t a 1'invention important  a 1'epoque,  hydraulique, "  5  6  de l a pompe.  6  Cette  technologie  comme l ' a t t e s t e  q u i f u t m i s en p l a c e  a joue  un r o l e  l e systeme  a L o n d r e s en 1882  c f . dans c e t t e e t u d e , ARCHITECTE . V I . c f . .E.n.c.y..g.lo.p..a.e.cli.a B.r.it.an.nic...a, v o l . 9, p . 77  29  ( c . - a - d . , q u a t r e ans a p r e s l a p a r u t i o n du . L i t t x e ) e t q u i continue  a servir  iv.A.3.ii.  la ville  de nos  jours.  Le ,Limuss.e d u XlXe. s„..,. s i g n a l e  1 V.ax.C.h.i.te..c..t.ux.e e s t d ' a b o r d l'«art edifices,  7  dans  determinees». construire,  que  de c o n s t r u i r e des  des p r o p o r t i o n s e t s e l o n des r e g i e s Puis, par extension,  l e mot s i g n i f i e  genre, c a r a c t e r e d i s t i n c t i f  «mode de  d e s ornements  d'un  edifice». Ax..C.b..t.t.e..C..t.UX.e p e u t e g a l e m e n t tout  a fait  restreint,  Moulures  signifier, [sic],  dans  ornements»  «un s e n s (.L..ax...*.  XlXe) . IV.A.4.  L e XXe S.  Au XXe s . , nous t r o u v o n s p o u r  l a premiere f o i s  une  e x p a n s i o n du s e n s p r o p r e du mot ..ax.chi.t.e.c.t.uxe ou, du moins, une  definition  qui inclut  d ' a u t r e s domaines  assez technique d'autre p a r t : la  construction,  edifices  «Art,  de l a r e s t a u r a t i o n ,  d'une p a r t e t  s c i e n c e e t t e c h n i q u e de de 1'amenagement des  (.T.L.F) .  Le champ s e m a n t i q u e  s ' e t e n d pour l a p r e m i e r e f o i s au-  d e l a de 1 ' i d e e de l a c o n s t r u c t i o n p o u r  inclure  restauration et celle  (des e d i f i c e s ) .  reflete societe.  de 1'amenagement  s a n s d o u t e l e s changements de v a l e u r s Parmi  changements,  i l faut  compter  les batiments anciens,  ibid.  de l a Cela  dans l a  l e s i n f l u e n c e s q u i encouragent ces  constructions nouvelles  7  celle  l a d i m i n u t i o n d'espace  et l a v a l o r i s a t i o n surtout  pour l e s  de p r e s q u e t o u s  en E u r o p e , ou c e s b a t i m e n t s  30 jouent  s o u v e n t un r o l e  economique en t a n t que d e s  attractions historiques et touristiques IV.B.  D ' a u t r e s e m p l o i s du mot au s e n s  importantes. concret  L e L..ax.Q.US..s.e du XlXfi. s...,. e s t l e p r e m i e r d e s  IV.B.l.  dictionnaires  consultes  a f a i r e m e n t i o n du «.j..e.u  .dla.r..e.h.lte.C„fcur.e, j o u e t d ' e n f a n t q u i cons i s t e en une collection  de p e t i t s  representant figurer,  f r a g m e n t s de b o i s ou de c a r t o n ,  l e s d i f f e r e n t e s p a r t i e s d'un e d i f i c e  p a r l e u r a s s e m b l a g e , d i v e r s monuments d o n t l e p l a n ,  accompagne d ' o r d i n a i r e c e t t e IV.B.2. arts),  collection)).  Dans l e domaine de l a p e i n t u r e p l u s i e u r s termes se r a p p o r t a n t  sens d ' o r n e m e n t a t i o n c o n t i e n n e n t ces  e t pouvant  t e r m e s nous r e l e v o n s  designent  (..T.LF) .  l e s deux  e t de l a c o u l e u r ,  (En o u t r e ,  a 1 ' a r c h i t e c t u r e au  l e mot ..ar..c.M..te..c..tur.e.  une « p e i n t u r e d e c o r a t i v e  perspective  ( l ' u n d e s beaux-  Parmi  suivants.  q u i , p a r l e moyen de l a  simile 1'architecture  reellew  de c e t u s a g e s e forme ..ar..c.h..i.te..c..t..ur.e  P..Q.ly.C.hr..Q.m.e, terme n o t e e g a l e m e n t p a r l e .I.LF-) Quoique c e t t e technique usitee,  f u t t r e s connue e t meme t r e s  s u r t o u t dans l a t e c h n i q u e  technique  f a v o r i s e e p a r l e s s t y l e s baroque e t r o c o c o — n o u s  n'avons p a s pu t r o u v e r l'epoque q u i correspond privilegies siecles).  du « t r o m p e - l ' o e i l » - -  (c.-a-d.  c e s t e r m e s dans l e s d i c t i o n n a i r e de a l a periode  ou c e s s t y l e s e t a i e n t  approximativement l e s XVIIe e t XVIIIe  C e l a v i e n t , s a n s d o u t e , du f a i t que  1'architecture  f e i n t e ou s i m u l e e ,  etant  l'une des  caracteristiques trompe-1 oeil,  En  on  p o u r r a i t d i r e que  forme de  trompe-1 oeil.  v r a i que  des  En les  n ' i n c l u t pas  (peu  effet  1'architecture  e s t pas  ces  l e but  de  une  moins l e trompe-  autre  1'architecture  d e l i m i t a t i o n s entre  les  r e g i e s de  1'architecture  feinte  elements  a l'encontre  ce q u i  classique.  Academies n ' a u r a i e n t  jamais accepte n i l a technique  les  termes q u i d e c r i v e n t  la  typiques, ses  edifice  ou b i e n  de  ses  e t de  ses  iv.B.2.ii.a.  Le entree corpus,  designer  caracteres  architecturaux  d i f f e r e n t e s p a r t i e s , ou  e l e m e n t s d ' o r n e m e n t a t i o n ) ) (.T.L.F) s o n t  constructions  ni  technique.  1'usage d'..ar..c.h.i.t..e..c..t.u.r.e p o u r  l'«ensemble d'un  va  Alors,  les  De  une  deux t e r m e s dans  et l e s elements d'ornementation,  iv.B.2.ii.  ce  feinte est  architectoniques des  de  l a metonymie.  e x i s t e n t ou  X V I I e e t X V I I I e s.,  l a d i s s o l u t i o n des  en  feinte.  ce q u i c o n c e r n e 1'absence de  d i c t i o n n a i r e s du  de  1'architecture  frequents)  e x p l i c a t i o n p o s s i b l e e s t que est  par  C e c i d i t , i l n'en  1  exemples  avec l e d e c o r  l a suite, inseparable  general—c'est-a-dire,  effet,  l'oeil  associees  e s t devenue, p a r  1  d e c o r en  fortement  creees  encore  de  les  suivantes. «.Ee.in.tx..e. dl.ar..c.hi.t.e..c..t.ur.e.  terme .a.xcM.tfi..c..t.ur.i.s...t..e ne lexicale  dans aucun des  ce q u i e s t un  peu  syn[onyme]  se t r o u v e  c e p e n d a n t comme  d i c t i o n n a i r e s de  surprenant,  c e n s e e t r e l e synonyme moderne d'un  etant terme  vieilli  notre  donne q u ' i l  vieilli.  Neanmoins, nous avons r e l e v e ce n o t a dans l e .IL.F:  est  32 «Lar[ousse] Ill[ustre]  19e, L i t t r e , et Ouillet  1965 m e n t i o n n e n t  ..ar..c.M.t.e..c.tur.is..te.  et v i e i l l i , sujets  G u e r i n 1892, N o u v f e a u ] L a r [ o u s s e ]  Peintre  l e subst[antif]  rare  s p e c i a l i s e dans l e s  d'architecture.»  IV.B.2.ii.b.  ((Decoration, decor d ' a r c h i t e c t u r e .  Par  opposition  a d e c o r a t i o n de s c u l p t u r e e t a d e c o r a t i o n de  peinture.»  [T.LF]  IV. B . 2 . i i i .  P a r metonymie, dans un s e n s a b s o l u ,  l.e.s„ .ar..cM..t.e..c..t.ur.e.s p o u r s i g n i f i e r  on u t i l i s e  «les monuments h i s t o r i q u e s ,  c l a s s e s ) ) (.XLF) . V.  E v o l u t i o n du s e n s Il  entre  figure  e s t p e u t - e t r e un p e u e t o n n a n t qu'aucun  1690 ( l e JEux.et.isx.fi)  .l..!.Ac..a.dfi.iriifi) ne f a s s e  dictionnaire  e t 1814 (.l.e.....di.c..t.iQ.nn.aix..e.  allusion  a un s e n s f i g u r e  de  en t r a i t a n t  un mot q u i f u t a t t e s t e p o u r l a p r e m i e r e f o i s  en 1510. E t  l e c a s du mot ..arjC.hi3Lfi.cJLuxfi:  de t o u s l e s  pourtant,  c'est  d i c t i o n n a i r e s q u i f o r m e n t n o t r e c o r p u s de d e p o u i l l e m e n t e t de c o n s u l t a t i o n ,  l e p r e m i e r a n o t e r un s e n s f i g u r e e s t l e  .L.a.XQ.u.a.s.e......du. XIXe........s...,. (1866 - 1 8 7 6 ) :  «Par c o m p a r [ a i s o n ] .  Structure.» En o u t r e ,  l e .L..aXQjAs..s..fi f o u r n i t  appuyer s a d e f i n i t i o n :  «"Les  cette c i t a t i o n  pour  o s s o n t , dans 1'ARCHITECTURE  du c o r p s humain, c e que s o n t l e s p i e c e s de b o i s dans un b a t i m e n t de c h a r p e n t e " (B0SS.)». Cependant,  l e .RobfiXt, s a n s p r e c i s e r d a v a n t a g e ,  que meme a v a n t 1560, c h e z Du B e l l a y ,  indique  on t r o u v e l e mot  ax..CTilt.fi.c..t.UX..e avec un e m p l o i m e t a p h o r i q u e  ou f i g u r e  pour  33  denoter  «principe d ' o r g a n i s a t i o n  (d'une o e u v r e ,  o r g a n i s m e , d'un ensemble de f a i t s , Cette definition preciser  definition pareille  d'un  etc.)».  du .RoJbfixJt e s t appuyee p a r une  dans l e .T.L.F, l e q u e l i n d i q u e  (sans  l a d a t e de l a p r e m i e r e a t t e s t a t i o n ) que l e terme  ..a.r..Q.a.i.t.e..C..t.ur.e s ' e m p l o i e «en p a r l a n t de l a c o n f i g u r a t i o n du corps», des  «au fig[ure]» e t en p a r t [ i c u l i e r ] ,  arts  V.l.i.  (litt[erature], Par e x t e n s i o n  mus[ique], peint[ure])».  de c e t e m p l o i ,  «ensemble s t r u c t u r e , o r g a n i s e , V.l.ii.  dans l e domaine  l e mot  designe  tout  [ t o u t e ] c o n s t r u c t i o n ) ) (.1.LE) .  Nous t r o u v o n s e g a l e m e n t l a remarque s u i v a n t e  dans  l e T.LE: Le terme e s t employe, t a n t s u r l e p l a n c o n c r [ e t ] que s u r l e p l a n a b s t r [ a i t ] , dans des c a s d i v e r s ou i l y a agencement, c o m b i n a i s o n de d i f f e r e n t e p a r t i e s p o u r f o r m e r un t o u t , un ensemble homogene, o r g a n i s e (ou p a r a i s s a n t l ' e t r e ) s e l o n une c e r t a i n e s t r u c t u r e , un certain plan. V.2.  La franc-magonnerie Nous r e t r o u v o n s  magonnerie 1'evolution retrouvons  l a p r e s e n c e e t 1 ' i n f l u e n c e de l a f r a n c -  ( c f . ce t r a v a i l , de 1 ' e m p l o i d'un  s o u s ARCHITECTE) dans terme a r c h i t e c t u r a l .  egalement l e s i l e n c e  terme employe dans c e domaine,  l e x i c o l o g i q u e q u i entoure l e en d e p i t de  a n c i e n n e du mouvement f r a n c - m a g o n n i q u e . soit  Nous  1'existence  Bien  que  l e mot  n o t e comme terme magonnique dans un d i c t i o n n a i r e  specialise au XXe general  de l a s e c o n d e m o i t i e du XIXe s . , c ' e s t s e u l e m e n t  siecle  que nous l e t r o u v o n s dans un d i c t i o n n a i r e  pour l a premiere  fois.  Dans l e l a n g a g e f r a n c - m a g o n n i q u e , on p a r l e  d'un  34 moxaeau..,  Lunei p.i.e.c.fi„....d,.!...ar..cMi.e„c.tur..e  «discours» reference loge, p.  en p a r i a n t d'un  (.IKE); de meme, l e .liYx..e.......d..!....ar..c.hi..t..e..c..t..ur..e au «"registre q u i c o n t i e n t  [...]"  (A. D e l v e a u ,  281)» (.T.LE) .  D.ic...t.....  .de  les  fait  p r o c e s v e r b a u x d'un  la.. Aan.g..,u.....Y„ex£.e,  1867,  35 ISOLE, a d j . ; I.  1575 e t p a r t . ; 1653  Note c u l t u r e l l e :  1'architecture  e t l a s c u l p t u r e du  Moyen Age La etait  sculpture  liee,  pourrait  du Moyen Age, j u s q u ' a u h a u t Moyen Age,  dans l a p l u p a r t  facilement  des cas,  d i r e meme que l a s c u l p t u r e  subordonnee a 1 ' a r c h i t e c t u r e . les  cathedrales  sculptees  a 1'architecture.  de C h a r t r e s  tout  e t d'Angers,  les  f o n t p a r t i e de 1 * a r c h i t e c t u r e  soutien  formes  (p. ex.,  C'est  seulement vers  g o t h i q u e que l e s f o r m e s s c u l p t e e s murs e t d e s a u t r e s  II.  ete  l a f i n de l ' e r e  o n t commence a s e d e t a c h e r  p a r t i e s de 1 ' a r c h i t e c t u r e .  que Hope c l a s s e l e mot i.s.Q.l.e p a r m i c e u x q u i o n t  i n t r o d u i t s en f r a n g a i s  autres  liste  Wartburg  fait  placent  de mots i n t r o d u i t s au XVIe s i e c l e . que B l o c h  e t Wartburg c i t e n t  premiere a t t e s t a t i o n .  Paradin  au X V I I e s . , l a p l u p a r t d e s  auteurs e t des ouvrages c o n s u l t e s  .BuQjbjext a i n s i la  independants  Origines Bien  la  des  a r c h i t e c t u r a l o u , comme l e d i r a i e n t  c e r t a i n s , l.s.c>.l.e.s..  des  etait  Dans d e s exemples t e l s que  p o r t a u x ) p l u t o t que d e s g r o u p e s d ' a r c h i t e c t u r e de  On  c e mot s u r  L e TJL.F, l e  1575 comme d a t e de  Hope m e n t i o n n e a u s s i en e f f e t que  (dans l e FEW) a r e l e v e un exemple du mot, c h e z en 1575, au s e n s de « f a c o n n e a g u i s e  d'ilew;  m e n t i o n du meme s e n s e t de l a meme s o u r c e  1  l e .TJLF  (c.-a-d.  Paladin). Le derives 1  fait c'est  e x t r a o r d i n a i r e a p r o p o s de c e mot e t de s e s que, a c r o i r e  W a r t b u r g , FEW, P- 729  l e s ouvrages  lexicographiques,  36 ce  s e r a i t l a forme p a r t i c i p i a l e ( v i z . ,  qui  fut introduite  1653).  l eparticipe  ( e n 1575) a v a n t l a forme  l e .Rich. i&o.l.ex,  ( i c i , notamment l e ZuxeJfc.  frangais  (1728)) c l a s s e n t  l e mot s o u s l a forme  a v e c m e n t i o n que l e mot «est p l u s  participe»  beaucoup  plus usite  du moins e s t - i l  au Participe»  infinitive  d i t que c e  certain qu'ilest  (JQiEfiJt., 1 7 2 7 ) .  Nous p r o p o s o n s , d ' a p r e s l e s donnees is.Q.!e a e t e i n t r o d u i t en f r a n g a i s p a r t i c i p e p a s s £ mais p l u t o t  (1690) e t  en u s a g e au  (.E.ur..e..t. , 1690) ou que « l ' A c a d e m i e  v e r b e n ' e s t pas en usage:  eut  i n f i n i t i v e (en  Neanmoins, c e l a n'empeche p a s que l e s p r e m i e r s  dictionnaires  qu'il  passe)  c h r o n o l o g i q u e s , que  au d e b u t non comme  comme a d j e c t i f  (etant  donne  n'y a p a s de p a r t i c i p e p a s s e s a n s v e r b e ) e t q u ' i l y  p a r l a s u i t e une h e s i t a t i o n  e n t r e l a forme  adjectivale  t e r m i n a n t en «-e» e t l a forme p a r t i c i p i a l e t e r m i n a n t egalement favorables, derive  derives  «-er»  s i b i e n que l e s c o n d i t i o n s  au X V I I  s., a l a c r e a t i o n  etaient  d'un v e r b e en «-er»,  de l ' a d j e c t i f (devenu p a r l a s u i t e p a r t i c i p e  Il  d'un  en «-e»,  e s t v r a i que l a p l u p a r t  d e s a d j e c t i f s en «-e» s o n t  d'un p a r t i c i p e p a s s e , q u i , a s o n t o u r ,  verbe; autrement peut f a c i l e m e n t  passe).  e s t derive  d i t , l e p a r t i c i p e p a s s e d e s v e r b e s en servir d'adjectif.  moins v r a i q u ' i l e x i s t e  dans  I l n'en e s t pas  l a l a n g u e un g r o u p e  en «-e» q u i ne s o n t p a s d e r i v e s  de v e r b e s .  d'adjectifs  Au c o n t r a i r e ,  q u e l q u e s - u n s de c e s a d j e c t i f s o n t meme donne n a i s s a n c e a d e s formes v e r b a l e s . trois  P a r m i c e s a d j e c t i f s , nous n'en c i t o n s que  ( d o n t deux o n t une e v o l u t i o n  p a r e i l l e a c e l l e de  37 .ifioJLe) :  «rose»  «rosir»),  2  ( d e r i v e de «rose»; p a r o p p o s i t i o n  «bleute  verbe « b l e u i r » ) S i nous  3  ( d e r i v e de «bleu»; p a r o p p o s i t i o n au  e t «ethere».  i n s i s t o n s beaucoup  d'abord, l e Euretlexe  s u r ce p o i n t ,  c ' e s t que,  (1690 e t 1727), l e Ri.c.he.lg.t, l e  ..cliQi.lQ.Jin.a.ixe. de. l i A c a d & n i e dictionnaires  au v e r b e  e t beaucoup  d'autres  subsequents c l a s s e n t grammaticalement  .ia..Q.l..e comme « p a r t i c i p e passe» p l u t o t que comme P a r m i l e s d i c t i o n n a i r e s modernes,  l e mot  «adjectif».  l edictionnaire bilingue  .Ci3.11ms.-R.Qb.er..t (1982) e t l e .Lax..Q.us.s..e. du . ......XXe . s...... (1931) J  classent  l e mot s i m p l e m e n t comme p a r t i c i p e p a s s e du v e r b e  i.£.o.lej:; l e T L E , t o u t en c o n s a c r a n t traite verbe.  une s e c t i o n a l ' a d j e c t i f ,  l a s e c t i o n comme s o u s - d i v i s i o n de 1 ' a r t i c l e s u r l e Puis,  en t r a g a n t  .xsjole, nous nous dictionnaires,  1'evolution  s e m a n t i q u e du mot  sommes r e n d u compte que p a r m i l e s g r a n d s  au c o u r s d e s s i e c l e s ,  i l e x i s t e une c e r t a i n e  a m b i v a l e n c e q u a n t a l ' o r i g i n e de c e mot, de s o r t e que s o u v e n t aucun a r t i c l e mot  n'est  figure sur l al i s t e  1'article .l&oJLex  s u r .is_Q.lex),  de d e r i v e s  de c e l u i - l a ) .  ouvrage a u s s i r e c e n t  (c.-a-d. 4  e t que l e  du v e r b e ( a l a f i n de  t a n d i s que l e r a p p o r t  estl e contraire  le derive  consacre a l ' a d j e c t i f  que c e l u i - c i  e n t r e .is..o.le e t e s t vraiment  Nous r e - c i t o n s comme exemple un  que l e T.LE.  E n f i n , en t r a g a n t  .R.t-Roi. : r o s e ( 1 2 0 0 ) , r o s e r (1765) .Et.-R.QJb.: b l e u t e ( 1 8 5 8 ) , b l e u t e r (1898) On p o u r r a i t v o i r a i n s i l a r a i s o n p o u r l a q u e l l e d e s U n g u i s t e s comme Hope a u r a i e n t c o n s i d e r ^ ,.is..Q.l.e comme emprunt du X V I I e s. ( l e v e r b e e t a n t «introduit» a c e t t e epoque e t s u i v a n t 1 ' e v o l u t i o n de l a p l u p a r t d e s v e r b e s e t d e s participes-adjectifs). 2 3  4  38  1 ' e v o l u t i o n du mot  is.o.l.e,  dans l e s d i c t i o n n a i r e s , 1'impossibility  isclex,  v e r b e a donne s u i t e passe proprement  s'agit III.  etant  d i t au X V I I e  (adjectif  d ' a b o r d de 1 ' a d j e c t i f  genirale  et participe  passe).  dans l e s s e c t i o n s  e t p u i s du v e r b e , meme s ' i l  d'une e t u d e s u r 1 ' a d j e c t i f  is.oJLe.  Hope, l e mot a d e j a a c q u i s une s i g n i f i c a t i o n  e t meme un e m p l o i m £ t a p h o r i q u e  .Z.ure..t..i.exe  n'en f a i t  aucune m e n t i o n .  (1690) donne comme d e f i n i t i o n d'arcitecture  ne t o u c h e p o i n t la  d'un p a r t i c i p e  L e s p r e m i e r s sens e t emplois D'apres  [sic]  sans  s. e t e t a n t donne l e melange  done n o t r e t r a i t e m e n t ,  en r e a l i t e  «isole»  t o t de  donne que l a c r e a t i o n du  a 1'existence r e e l l e  d e s deux formes  Cela j u s t i f i e suivantes,  nous nous sommes a p e r g u t r e s  d'une e t u d e s u r 1 ' a d j e c t i f  t o u c h e r au v e r b e  subsequent  a c a u s e du c l a s s e m e n t de c e mot  f i n d XVIIe  detachee  a une a u t r e » .  isjaJLex  selon  s . mais l e  l e .Fjix..e..t.ie.x..e  «faire  & degagee  Mors,  s . e t meme au d e b u t  appartient principalement  De f a i t ,  5  du mot [sic],  au X V I I e  le  une p i e c e  [sic],  et qui  .Euxeiiexe,  du X V I I I e s . ,  6  a  c e mot  s i n o n e x c l u s i v e m e n t au l a n g a g e  d'architecture. IV.  E v o l u t i o n du s e n s  IV.A.  Le X V I I I e s. Au  point  c o u r s du X V I I I e s., l e s e n s c o n c r e t  e v o l u e t a n d i s que nous a s s i s t o n s  plusieurs  5  6  e m p l o i s au f i g u r e .  du mot I s Q l e n ' a  a l a p a r u t i o n de  Comme nous 1'avons  Hope, Lexical Bcxxcwiag. p . 290 L a meme d e f i n i t i o n s e t r o u v e dans 1 ' e d i t i o n  .Euxe.ti.exe.  signale  1727 du  39 anterieurement, siecle,  tout  les dictionnaires  en r e c o n n a i s s a n t 1 ' e x i s t e n c e de i a o l e x ,  inistent  sur l e fait  validite  de 1'usage de c e v e r b e .  que l ' A c a d e m i e  ce p r o p o s , dans 1 ' e d i t i o n  1695 du d i c J L i o m ^ p a s s e du v e r b e  7  Isole L e .EuxfitifiXfi  IV. A. l a .  (17 27)  p e u t h a z a r d e r dans l e f i g u r e ,  s i g n a l e que l e mot l.s..Q„le «se pourvu  comme synonyme, ou avec q u e l q u e suit  «participe  q u i n ' e s t p l u s en u s a g e » .  IV.A.1.  ne r e c o n n a i s s a i t p a s l a  Comme p o i n t d ' i n t e r e t , a  se t r o u v e c e t t e note s u r i s o l e : Isoler,  de l a p r e m i e r e m o i t i e du  alors  l adefinition:  e t r e e n t o u r e de c r e a t u r e s est detachee  de t o u t ,  [ s i c ] qu'on  adoucissement».  1'employe C e t exemple  «il e s t sans l i a i s o n ,  i l peut  [ s i c ] mais i l n'y t i e n t p a s ; i l  & comme i s o l e .  LA BR.».  Le .Ri.Cllfi.lfi..t, q u i e s t l e p r e m i e r a c l a s s e r isjalfi adjectif,  cite  une Madame D e s h o u l l i e r e s  l e mot en p a r l a n t une  personne):  isolez  au f i g u r e d'une c h o s e  (par o p p o s i t i o n a  « A h ! que mon c o e u r n ' e s t - i l  de c e s c o e u r s  L e di.c.tJLo.aa.air.fi de. l...!..Ac...ad.emifi, e n 1762, n o t e  ( a u t r e que 1 ' e m p l o i [le participe]  architectural  e s t p l u s e n usage  e t familier»,  d i r e un homme l i b r e , q u i personne  7  [sic] quia utilise  ...» .  iv.A.l.b.  «figure  comme  Slatkine,  e t l e commentaire que s o n verbew)  en p a r l a n t d'«un homme independant,  ne s ' i n t e r e s s e » .  r e - i m p r e s s i o n de 1968  1'emploi  isole,  q u i ne t i e n t  qu'«il  pour  a rien,  & a  40  IV.A.2.  Isoler  IV. A. 2. a.  L e EigJtie.le.t  mais s t r i c t e m e n t ailleurs, IV.B.  (17 28)  1 ' e x i s t e n c e de  comme terme d ' a r c h i t e c t u r e q u i , p a r  n ' a p a s r e g u 1 ' a p p r o b a t i o n de  l'Academie.  c o u r s du XIXe s . , nous a s s i s t o n s  changements s e m a n t i q u e s definitions  importants.  XIXe s . , s i e c l e  Au moyen d e s  scientifiques  e t t e c h n o l o g i q u e s du  de l a p u i s s a n c e de l ' a r m e e  1 ' e x p l o i t a t i o n de l ' e n e r g i e c r o i s s a n c e de l ' i n t e r e t  phenomenes o n t i n f l u e IV.B.l.  a plusieurs  d o n n e e s , nous t e m o i g n o n s e g a l e m e n t d e s  changements p o l i t i q u e s ,  electrique  n a p o l e o n i e n n e , de  ainsi  que s i e c l e de  porte sur l a physique.  Tous c e s  s u r l e mot i.s.o.le e t s o n d e r i v e  ..i.s.Q.le.r.  Isole  IV.B.l.a.i.  Le d i c t i o n n a i r e  de L a n d a i s  (1845),  r e c o n n a i s s a n t que l e mot isoJLe e s t a d j e c t i f p a r t i c i p e passe, definition  a u s s i b i e n que  e s t l ' u n d e s p r e m i e r s a d o n n e r une  g e n e r a l e au mot employe a s e n s  r i e n q u i l e touche,  de q u e l q u e  concret:  domaine de 1 ' a r c h i t e c t u r e , sens g e n e r a l .  Cela  1'emploi  a sens  1'emploi  repandu  «solitaire».  donne e g a l e m e n t alors  du s e n s  figure,  p r o p r e au  une d e f i n i t i o n  a  l a g e n e r a l i s a t i o n de  g e n e r a l de c e mot:  appartenu presque 1' a r c h i t e c t u r e .  signale  «qui n ' a  c o t e que c e s o i t » .  Le Li..t..t.r.fi, t o u j o u r s t e n a n t compte de 1 ' e m p l o i  et  isoler  L e XIXe s. Au  la  note  avant  1'emploi  l e XIXe s . , m a l g r e du s e n s  concret a  e x c l u s i v e m e n t au domaine de L e Lit..t.r..e donne comme synonymes,  «ecarte»  41 a.ii.l. isole»  Par extension,  signifie  communication,  comme terme  is..Q.lje  e t que l ' o n p l a c e  non c o n d u c t e u r s , de m a n i e r e  a.iii.  (Ljjfcjfc., «Dans  homme i s o l e ,  s u r des substances  (.Laad.,  1845).  En p a r l a n t de 1 ' e l e c t r i c i t e ,  p o u r d e s i g n e r un o b j e t  communiquee»  «qui e s t p l a c e a garder  1'administration m i l i t a i r e ,  soldat  isole  [en p a r l a n t corps»  de] c e l u i  (.LiJLt.,  a d ' a u t r e s hommes»  (Ll.t..t.,  8  en p a r l a n t  quelqu'un 1878)  «qui  ou (.LiJLt.).  F i n a l e m e n t , ..is..Q.lfi s ' e m p l o i e au s e n s de «ecarte»  ou «solitaire»  (.LiJLt.,  1878) p o u r d e s i g n e r une c h o s e .  Isoler  iv.B.2.a.i. fournissant  L e .di..c..t.i.Q.a]a.aix.fi. de^.IAcMemifi les definitions  pour l a premiere f o i s  des e d i t i o n s  une d e f i n i t i o n  «faire qu'un c o r p s ne t i e n n e a aucun a.ii.  semble  personne:  ( 1 8 1 4 ) , t o u t en  anterieures,  donne  g e n e r a l e pour l e verbe: autrew.  L a p r e m i e r e r e f e r e n c e a un e m p l o i p r o n o m i n a l du  v e r b e s e t r o u v e dans  8  q u i se  «sans r e l a t i o n s de p a r e n t e ou d'amitie»  a.v.  qui  [on d i t ]  1878).  Dans d ' a u t r e s e m p l o i s a s e n s f i g u r e  n'est pas j o i n t  IV.B.2.  s u r des corps  1'electricite  d'une p e r s o n n e , l e mot .lsjQl.fi d e s i g n e s o i t  quelqu'un  on d i t e g a l e m e n t  1878).  t r o u v e n ' a p p a r t e n i r a aucun a.iv.  «corps  «corps que l ' o n v e u t e l e c t r i s e r p a r  e l e c t r i s a b l e s p a r c e t t e voie» a.ii.2.  de p h y s i q u e ,  l e .d.i.c..t..io.nn.a.lr.fi. dfi. l..'Ac..adfim.ifi  (1814),  r e s t r e i n d r e c e t e m p l o i a l a d e s i g n a t i o n d'une «0n d i t , S ' i s o l e r ,  pour d i r e ,  Se s e p a r e r de l a  Les elements e n t r e c r o c h e t s sont nos p r o p r e s a j o u t s .  42  societe».  L e s d i c t i o n n a i r e s Laildais. (1845) e t L i t i x e  (1878)  f o n t m e n t i o n a u s s i de l a forme p r o n o m i n a l e du v e r b e . a. i i i .  Le L i t t x e n o t e un nouveau  «Oter a q u e l q u ' u n s e s r e l a t i o n s ) ) , «se d i t a u s s i des choses» a.iv. signifier  1824,  l e verbe peut  p a r mesure  sanitaire  Au XXe  s.  s., nous  assistons  a 1 ' e l a r g i s s e m e n t du champ  s e m a n t i q u e des mots is..oJL.e e t i s o l e x ,  de s o r t e que  a p p l i q u e r c e s mots a des e t r e s  et  a des s i t u a t i o n s  la  diversite  artistiques,  spatiales  scientifiques  animes  ou t e m p o r e l l e s .  de c o n t e x t e s ou se t r o u v e n t  quelques-uns--comme  ces  1' on p e u t ou i n a n i m e s  Cela  reflete  mots:  et technologiques—pour  l e demontrent l e s d e f i n i t i o n s  en nommer suivantes.  Isole  IV.C.l.a.  En p a r l a n t  is.oJLe t o u t  c e q u i e s t «separe des c h o s e s de meme nature))  (Rob.,  d'etres  particulierement  i ly a trois  de ce mot:  1'electrotechnique et l a IV.C.l.b. decrire  9  i n a n i m e s , on d e e r i t  comme  1985).  Dans c e c o n t e x t e ,  (T.LF,  ou  publique».  l e XXe  IV.C.l.  cela  (1878).  e g a l e m e n t «tenir a l ' e c a r t  facilement  isjalex:  a v e c l a n o t a t i o n que  Le Eob.fixi s i g n a l e que d e p u i s  de s e c u r i t e IV.C.  s e n s de  En p a r l a n t  celui  1  1  domaines  9  animes, i.sjo.l.e s ' e m p l o i e p o u r  «qui se t r o u v e , q u i v i t a l ' e c a r t  1983), e t s u r t o u t p a r r e f e r e n c e  voir  servent  architecture,  thermodynamique.  d'etres  q u i se  du  groupe»  a une p e r s o n n e .  l e T.LF, s . v . isjoJLe ( s o u s - a r t i c l e  de i.s..Q.l.ex)  43 Dans c e c a s , c ' e s t l e domaine m i l i t a i r e p a r t i c u l i e r e m e n t i s o l e dans ce IV.C.I.e.  Parmi  c o u r s du XXe les  organe). p.  ex.,  1 0  ) ( p . ex., Ce  en p a r l a n t  terme s ' e m p l o i e  quand on p a r l e d'une  iv.c.l.d. qu  des  recentes  Au  ( c . - a - d . , au  usages p a r t i c u l i e r s  sciences, surtout l a biologie:  1'organisme»  utilise  sens.  les introductions  s . ) , nous n o t o n s  qui  «qui e s t e x t r a i t de  cellules  ou  dans de  d'un  p a r e i l l e m e n t dans l a c h i m i e ,  substance.  f i g u r e , l.s.ol.e s ' e m p l o i e  e s t e n v i s a g e dans l ' a b s o l u ,  pour  designer tout  inde[endamment du  «ce  contexte»  (_TLF) • IV.C.2.  Isoler  En c e q u i c o n c e r n e de  1'adjectif.  semantiques  (IV.C.l.).  1  0  cf.  T.LF.  l e s emplois  Le .I.LF a p p o r t e q u e l q u e s  dont  correspondent  l e verbe,  aux  nous ne  tenons  pas  refletent  ceux  precisions  compte i c i p a r c e  cadres generaux p r e s e n t e s c i - d e s s u s  qu'ils  44  FACADE, s . f . ; 1565 I.  Note En  culturelle a r c h i t e c t u r e , .fagade p e u t c o r r e c t e m e n t d e s i g n e r  n'importe  q u e l c o t e d'un  edifice.  ... M a i s ce mot s ' e m p l o i e d'une m a n i e r e g e n e r a l e p o u r d e s i g n e r l a f a c e a n t e r i e u r e ou p r i n c i p a l e d'un monument. C ' e s t s u r c e l l e - c i que se t r o u v e l a p o r t e p r i n c i p a l e d ' e n t r e e ; c ' e s t s u r l a f a g a d e p r i n c i p a l e que 1 ' a r c h i t e c t e d e p l o i e l e l u x e de l a d e c o r a t i o n e t t o u t ce q u i p e u t d o n n e r du c a r a c t e r e au b a t i m e n t , ou du moins c a r a c t e r i s e r s a d e s t i n a t i o n . De l a l e rapprochement f a i t p a r beaucoup d'auteurs e n t r e l a f a g a d e p r i n c i p a l e d'un e d i f i c e e t l e f r o n t humain, r a p p r o c h e m e n t q u i a f a i t d o n n e r l e nom de f r o n t i s p i c e a l a f a g a d e p r i n c i p a l e des e d i f i c e s . Les batiments i s o l e s p o s s e d e n t , o u t r e l a f g a d e p r i n c i p a l e , une f a g a d e p o s t e r i e u r e d e r r i e r e c e l l e - c i , e t des f a g a d e s l a t e r a l e s p l a c e e s s u r l e s c o t e s ou s u r l e s murs p i g n o n s , ou en retour sur l e batiment p r i n c i p a l . 1  Si  l ' o n veut q u a l i f i e r  des b a t i m e n t s  on e m p l o y e r a  groupes  structures  et  mieux q u a l i f i e s  de  architecturales  «solides».  tolerant  raison  guere  — s i  importantes  l e s chateaux  Batis  la frivolite.  d ' e t r e d'une f a g a d e  lors  devait des  etre  deux  (eglises  q u i sont l e s  dans b e a u c o u p  fonctionnelle,  ne ete  chateau—puisque l a  e s t p r i n c i p a l e m e n t de  detruit  Des  toute fagon, i l a u r a i t  d'un  comme l ' i n d i q u e B o s c  celui-la  seulement  De  ailleurs  avant t o u t pour l a  s o n t de n a t u r e t r e s  de d e c o r e r l ' e x t e r i e u r  esthetique,  l a plupart  «solide».  ( s a n s c o n s i d e r a t i o n meme du c o n f o r t ,  de c a s ) , c e s c h a t e a u x  inutile  adjectif  p e u t - e t r e l e mot  c h a t e a u x ) , ce s o n t s a n s d o u t e  defense  seul  i m p o r t a n t s du Moyen-Age, en F r a n c e e t  en E u r o p e , de  d'un  dans l a c i t a t i o n dans une  temps de p a i x , p e n d a n t  nature ci-dessus  bataille.  C'est  l a Renaissance et  45 dans  l e cas de l a c o n s t r u c t i o n des c h a t e a u x de p l a i s a n c e que  l e s f a g a d e s s o n t devenues II.  des i n v e s t i s s e m e n t s  «rentables».  Les o r i g i n e s D ' a p r e s Hope e t l e Robert/  l e mot fagade e s t a t t e s t e  p o u r l a p r e m i e r e f o i s en 1567; t o u s l e s deux et Wartburg c i t e n t  Philibert  de l ' O r m e  2  ainsi  que B l o c h  comme a u t e u r de  1'exemple.  D ' a p r e s l e T.L.E, c e p e n d a n t , l a p r e m i e r e  attestation  d a t e de 1565 dans l e s ..C.Q.mp.t.es. de.js.......Mt.i.mfin.t.s. du  .Rojl, l e mot e t a n t  atteste  sous l a forme « f a s s a d e » .  e t Hope f o n t m e n t i o n de 1 ' e x i s t e n c e de deux  3  L e .I.LF  f o r m e s , fagede  e t .f_a__i_ajt_e,  c h e z C o t g r a v e en 1611.  «primitives»  p r o v i e n n e n t de 1' i t a l i e n .fagcJL.at..a, ^ u i e s t  4  d e r i v e de .fa.g_c.ija, III.  lequel,  a son t o u r ,  a l e sens de «face».  L e p r e m i e r sens e t l e s p r e m i e r s e m p l o i s Au d e b u t , fagade s i g n i f i e  simplement «la p a r t i e  e x t e r i e u r e d'un b a s t i m e n t ) ) (Zuxfii., distinction le  L e mot e t l e s formes  entre l e cote anterieur,  cote posterieur.  cote i l s ' a g i s s a i t , supplementaire, .Eur.eti.exe  1690), sans f a i r e l a  S i l'usager voulait i ldevait  s i g n a l e r de q u e l  a j o u t e r une p r e c i s i o n  comme nous v o y o n s dans 1'exemple du  (1690):  p l u s beaux morceaux II parait,  lescotes lateraux et  «La f a g a d e du d e v a n t du L o u v r e e s t un des d ' A r c h i t e c t u r e dans  d'ailleurs,  synonymes p o u r fagade:  qu'il  l e monde».  existait  «On l ' a p p e l l e  a 1'epoque  deux  quelquefois  O r t h o g r a p h i e Deloxme c h e z l e s s p e c i a l i s t e s de l a n g u e e t de. ILOxme c h e z l e s s p e c i a l i s t e s des b e a u x - a r t s Hope a u s s i c i t e c e t t e forme mais i n d i q u e q u ' e l l e remonte a 1567 e t e s t a t t e s t e e c h e z de l'Orme. Le Robert ne m e n t i o n n e que «fa.g.ciate» c h e z C o t g r a v e . 2  3  4  46 cxdcaaaace, ou c.Q.l.Qmnais.c.a>> (Zuxei •, 1690). * III.  E v o l u t i o n du s e n s  III.A.  concret  Le X V I I I e s.  Au X V I I I e s., une s p e c i a l i s a t i o n semantique  a commence a a p p a r a i t r e .  ou r e s t r i c t i o n En e f f e t ,  r e c o n n a i s s o n s en germe l e s e n s q u i a l l a i t general, pour a b o u t i r  nous y  d e p l a c e r l e sens  a une e x c l u s i o n p r e s q u e c o m p l e t e au  cours des p r o c h a i n s s i e c l e s . III.A.1.  Au d e b u t du X V I I I e s., l e E i c h e l e x (17 28) c o n t i n u e  a classifier  l e mot comme «terme d ' A r c h i t e c t u r e ) ) mais  p r e c i s e d e j a que .facade d e s i g n e p r i n c i p a l e m e n t  l a «face de  b a t i m e n t , & l e c o t e p a r oil l ' o n y e n t r e » . III.A.2.  C'est seulement  au m i l i e u  du s i e c l e que l e  ..d.i.cifc.i.Q.aa.ai.x.e de. l...'.Acad.em.ie s i g n a l e p o u r l a p r e m i e r e f o i s que l e mot .facade s i g n i f i e  «face ou c o t e d'un g r a n d b a t i m e n t » e t  «se d i t p a r t i c u l i e r e m e n t  du c o t e p a r l e q u e l  on e n t r e .  I I n ' e s t c e p e n d a n t p a s t o u t a f a i t e v i d e n t que, d'une p a r t , l e mot .oxdctJUiaace a p p a r t i e n n e s t r i c t e m e n t au v o c a b u l a i r e a r c h i t e c t u r a l de l ' e p o q u e e t , d ' a u t r e p a r t , que l e mot e x p r i m e meme a p p r o x i m a t i v e m e n t l a meme i d e e que .facade. Ordonnance, s e d i t ... de l a d i f f e r e n t e d i s p o s i t i o n des p a r t i e s des b a s t i m e n t s , des t a b l e a u x , ou d e s a u t r e s o u v r a g e s , q u i c o n s i s t e n t en q u e l q u e d e s s e i n ou f i g u r e . [...] C e t t e f a g a d e de b a s t i m e n t , c e t t e d i s p o s i t i o n de colomnes [ s i c ] o u c o l o m n a i s o n e s t d'une b e l l e o r d o n n a n c e . Dans 1'exemple, l e s e n s de oxdoaaaace semble p l u s p r o c h e de l ' i d e e de «la f a g o n d ' o r d o n n e r ou de d i s p o s e r p l u s i e u r s e l e m e n t s composants» que de c e l l e de facade ou «partie d'un b a t i m e n t » . P a r c o n t r e , i l e s t c l a i r que .c.Q.l.Qmaai.s..Qa p o u v a i t e t r e synonyme de .facade meme s i l e s e n s du p r e m i e r terme e t a i t p l u s r e s t r e i n t que c e l u i du s e c o n d . Temoin ((Colomnaison. Terme d ' a r c h i t e c t u r e . C ' e s t a i n s i que B l o n d e l a p p e l l e l a f a g a d e d'un b a s t i m e n t o r n e de colomnes» [ s i c ] ( F u r e t • / 1690). 5  47 La f a g a d e d'une E g l i s e .  [exemple]  La f a g a d e d'un Palais»  (A.c.ad. , 1762). I I est son  dictionnaire  parution  de n o t e r que dans 1 ' e d i t i o n  interessant  (c.-a-d.  cinq  ans s e u l e m e n t a p r e s l a  du ZuxeJLifiXfi), l ' A c a d e m i e a d e j a donne  definition  que  elle  a traite  a r e c o n n u neanmoins  Alors,  tandis  l e mot u n i q u e m e n t qu'il  dans un c o n t e x t e r e s t r e i n t — c . - a - d .  [sic]»;  comme un d e s s o u s -  de 1 ' e n t r e e p r i n c i p a l e de «face».  l ' A c a d e m i e ( e n 1695)  derive,  comme  de .f..a£.adfi « f r o n t i s p i c e d'un g r a n d e d i f i c e  c e p e n d a n t , l e mot ii.as.ade a e t e t r a i t e articles  1695 de  etait  deja  comme  employe  pour d e s i g n e r l e s grands  batiments. Le XIXe s.  III.B. Si  l'on s'attendait  a c q u i s son sens a c t u e l degu:  contrairement  reste  tout  aussi  D'une p a r t , portant  a v a n t l e XIXe s . , on s e r a i t  a de t e l l e s  l e mot f a g a d e e s t  a m b i v a l e n t qu'au X V I I I e s i e c l e . l e mot demeure un terme  (.Lar„.,_.....XIXe, 1866-1876).  tres  restreint:  d'architecture  D'autre part,  l'usage peut  i l «se d i t p a r t i c u l i e r e m e n t  f a g a d e p r i n c i p a l e , de c e l l e souvent  attentes,  tres  l e s e n s g e n e r a l de «chacun d e s c o t e s e x t e r i e u r s d'un  edifice» etre  a c e que l e mot a i t completement  de l a  dans l a q u e l l e e s t p e r c e e l e p l u s  l a p r i n c i p a l e p o r t e d'entree»  (.L.ar...„...XIXe,  1866 -  1876). Il d'un  faut noter q u ' i l  retard qu'aurait  certains  ne s ' a g i t p a s i c i t o u t  e u un s e u l  cas e t a certaines  dictionnaire,  epoques.  simplement comme dans  Au c o n t r a i r e ,  nous  48 trouvons  l a meme a m b i v a l e n c e dans t r o i s  ont  a t r o i s periodes  de  paru  l ' A c a d e m i e en 1 8 1 4 ,  XIXe e n t r e  6  d i f f e r e n t e s du XIXe s i e c l e :  l eLiitre  en 1878 e t l e L.ar„o.us..s.e  de n o u v e l l e  l e s d i c t i o n n a i r e s , nous t r o u v o n s definition  generale  «Un d e s c o t e s  se p r e s e n t e Alors,  information  du Li.,t.t.r.e une p e t i t e  r e s t r i c t i o n de  d'un b a t i m e n t , d'un e d i f i c e  ou l o r s q u ' i l  lorsqu'il  d e c o r e une p l a c e , une rue»  i l s ' a g i t vraisemblablement  important,  dans  quand meme dans l a  (Llit.).  du c o t e q u i donne s u r un  l i e u p u b l i c , c . - a - d . du c o t e q u i e s t l e p l u s v i s i b l e plus  celui  1866 e t 1876.  M a l g r e c e manque g e n e r a l  sens:  dictionnaires qui  l e q u e l e s t souvent l e cote  ou l e  de 1 ' e n t r e e  principale. Malgre c e t t e p r e c i s i o n , fagon  isolew  dire  a s ' e m p l o y e r de  comme en t e m o i g n e l e terme .£..as.a.d.e.^  generale  q u i veut  l e mot c o n t i n u e  «le mur de p i g n o n ou l e r e t o u r d'un b a t i m e n t  (.Li.it.).  III.B.2.  L e XXe s .  Etant semantique,  donne l a p r o g r e s s i o n v e r s  l a restriction  i l e s t p e u £ t o n n a n t que l e l e x i q u e  f i n i s s e par accepter  l e mot a c e s e n s r e s t r e i n t  frangais (lequel  Nous t r o u v o n s s o u v e n t que c e t t e e d i t i o n du d.ic..£iQ.!aiiaix.fi .de_...l.lAc..adem. ne f a i t que r e p e t e r l e s a r t i c l e s de 1 ' e d i t i o n de 1762, s a n s d o u t e p a r manque v e r i t a b l e d ' e v o l u t i o n s e m a n t i q u e , dans l a p l u p a r t d e s c a s , en une p e r i o d e s i courte. C e p e n d a n t , dans c e r t a i n s a u t r e s c a s , c e t t e e d i t i o n ne n o t e p a s 1 ' e v o l u t i o n r a p i d e qu'a eu un mot ou un terme, g r a c e aux evenements t u m u l t e u x de l a R e v o l u t i o n en 1789. Nous n o t o n s i c i t r e s b r i e v e m e n t que l ' o n p e u t o b s e r v e r c e phenomene dans l e t r a i t e m e n t du mot ..app.ar.t.e.m..e.n.t a un usage b i e n p a r t i c u l i e r sous l e regime monarchique e t d i s c o n t i n u e a u s s i t o t l o r s d e s evenements b o u l e v e r s a n t s de 1789 ( c f . dans ce t r a v a i l , AEBAR.T.EME.NT) . 6  49 deviendrait  l'acception  I I I . B . 2. a.  Employe s a n s d e t e r m i n a n t , l e mot .facade d e s i g n e  le  «mur e x t e r i e u r d'un  principale, d'acces»  donnant  (.Rob. ,  courante e t p r i n c i p a l e  b a t i m e n t ou s e t r o u v e 1 ' e n t r e e  l e plus  s o u v e n t s u r l a r u e ou l e chemin  1985).  Dans l a d e f i n i t i o n p r i n c i p a l e ce  siecle  (viz.,  effectivement  d e s deux d i c t i o n n a i r e s de  du T1_E e t du .RoJb.ex..t) / i l s ' a g i t  de c e t t e  1'entree p r i n c i p a l e .  s e c t i o n d'un Autrement  b a t i m e n t ou s e t r o u v e  d i t , l a ou i l e x i s t a i t un  f l o t t e m e n t ou au moins une h e s i t a t i o n du XIXe s . ( v i z . , principale))), mot  au XXe s . ) .  dans  «se d i t p a r t i c u l i e r e m e n t  i lexiste  peut s'employer  les dictionnaires de l a f a g a d e  a u j o u r d ' h u i un e m p l o i a b s o l u :  le  sans d e t e r m i n a n t (a s a v o i r , l e s  d e t e r m i n a n t s du.......de.Y„.arjJk ou ..aati.r±.e.ux). IlI.B.2.b.i. situation  Employe a v e c un d e t e r m i n a n t «indiquant l a  de l a fagade»,  l e mot c o n t i n u e a d e s i g n e r  simplement  un «mur e x t e r i e u r d'un b a t i m e n t »  d'exemple:  «la f a g a d e du c o t e de l a cour»  propos,  l e .Rojbext n o t e c e p e n d a n t q u ' i l  (.XLF); a t i t r e (.XLF).  s'agit  A ce  d'un e m p l o i  vieilli. III. B.2.b.ii.  Par analogie,  fagade s i g n i f i e IV. IV.A.  Le sens  «partie  dans un t e x t e  visible  litteraire,  f o r m a n t un mur»  (TLF).  figure  L e XIXe s . Au XIXe s., on n o t e p o u r l a p r e m i e r e f o i s  mot .fagade au r e g i s t r e s e n s du mot dans  familier.  ce contexte:  1 ' e m p l o i du  L e i.ar.o.uaas donne comme  «cote  anterieur,  devant)).  50 C e p e n d a n t , d ' a p r e s 1'exemple f o u r n i , s ' a g i t p l u s de 1 ' a r c h i t e c t u r e :  faut noter  definition l'emploi de  «Allons, t o u r n e - t o i ; montre-  un p o i n t e s s e n t i e l  vis-a-vis  e t de c e t exemple p a r t i c u l i e r p a r  au s e n s c o n c r e t .  de c e t t e  rapport a  S i , d'une p a r t , l e s d i c t i o n n a i r e s  l ' e p o q u e , y c o m p r i s l e L.ar..Q..us..s..e....XI.X.e, o n t c o n t i n u e a  noter un  q u ' i l ne  (Lax... XlXfi) .  nous t a facade» Il  i l est evident  deux e m p l o i s du s e n s c o n c r e t  (l'un general,  c o t e q u e l c o n q u e d'un b a t i m e n t ,  1'autre l i m i t e  anterieur),  i l e s t assez  sens r e s t r e i n t  clair,  qui etait  hypothese sur l a simple  d'autre  plus usite. observation  designant au c o t e  p a r t , que c ' e t a i t l e  Nous f o n d o n s que l ' e m p l o i  notre  familier a  a d o p t e n o n 1'image evoquee p a r l e s e n s g e n e r a l  ( c . - a - d . , un  c o t e q u e l c o n q u e ) mais p l u t o t c e l l e  evoquee p a r  l e sens  precis  (Nous n o t o n s e n  (c.-a-d.,  particulier  l e cote devant).  l e s emplois r e l e v e s c i - d e s s o u s ) .  nous s e m b l e - t - i l , que meme dans l e l a n g a g e c'etait  l e sens r e s t r e i n t  IV.A.l.  «Apparence  IV.A.l.a.  q u i a domine dans l ' e m p l o i  de faaade  a  u  l e m i l i e u du  s e n s f i g u r e de « a p p a r e n c e  sur l a v r a i e valeur  Nous c r o y o n s que c e t e m p l o i  tres  ( X V I I e s.) e t r o c o c o  elabore,  (XVIIIe  figure fut styles  s . ) , d'un mur a n t e r i e u r  v o i r e pompeux, q u i ne s u i t p o u r t a n t  lignes verticales  qui  (de q q c h . , de  i n s p i r e p a r l a c o n s t r u c t i o n , t r e s f a v o r i s e e dans l e s baroque  du mot.  trompeuse»  trompe s u r l a r e a l i t e , (Rob.).  indique,  architectural  D ' a p r e s l e R.Qjb..ex.t, i l e x i s t e d e p u i s  XIXe s . l ' e m p l o i  qqn.)»  Ceci  d'un b a t i m e n t mais q u i donne  pas l e s 1'impression  51 qu'il  le fait.  Nous c i t o n s  l a B a s i l i q u e de S t - P i e r r e IV.A.l.b.  a titre  d' exemple  a Rome.  De c e t e m p l o i p r o v i e n t  l a locution  p r e p o s i t i o n n e l l e de_JE.acad.e p o u r d i r e s i n c e r e ) ) (JRoJb.).  «simule  [ou] p e u  L e .T.LF s i g n a l e que l ' o n e m p l o i e c e t t e  locution  «en p a r l a n t  celle-ci  « n ' a que l ' a p p a r e n c e de l a r e a l i t e » .  IV.A.I.e.  l a f a g a d e de  En p a r l a n t  d'une c h o s e abstraite»  p o u r d i r e que  d'une p e r s o n n e «dont l a v a l e u r  qu'une a p p a r e n c e t r o m p e u s e » ,  n'est  on d i t «(tout) une fagade»  (.XL.F) . IV.A.2.  «Visage» L e RQJb.e.r..t n o t e e g a l e m e n t que d e p u i s 1872, f a g a d e  IV. A. 2. a.  dans l e s l o c u t i o n s du l a n g a g e f a m i l i e r comme dans 1'exemple s u i v a n t : fagade». d'un  L e .RoJbext a j o u t e  j e u de mots s u r .face.  retourne, pour a i n s i  dire,  «Elle e s t a l l e e  1'indication qu'il  au p i n t  de d e p a r t .  «visage», se r e f a i r e l a  s'agit i c i  Ce q u i e s t c e r t a i n ,  r a p p e l e r que 1'etymon i a c c i a i a «visage»  signifie  c'est  qu'on  Faut-il  ou .fa.cc.ia s i g n i f i e  «face» ou  en i t a l i e n ?  IV.A.2.b.  De c e t e m p l o i e s t p r o v e n u e , en 1881, 1 ' e x p r e s s i o n  « d e t r u i r e l a f a g a d e a qqn.» p o u r d i r e  «le f r a p p e r au visage»  (.RoJb.) IV.A.2.C. «se f a i r e  Nous n o t o n s a v e c l e E c b e x i 1 ' e x p r e s s i o n moderne r a v a l e r l a fagade» p o u r d i r e  de c h i r u r g i e ainsi  esthetique  «subir une o p e r a t i o n  au v i s a g e p o u r s e r a j e u n i r » .  C'est  que l a l a n g u e n o t e l e s t r i o m p h e s de l a t e c h n i q u e de l a  chirurgie.  52 IV.B.  L e XXe s . A part  l e s e m p l o i s au s e n s f i g u r e d e j a m e n t i o n n e s c i -  dessus, dont XXe  l a plupart  e x i s t e dans l e l a n g a g e c o u r a n t , l e  s . a v u a p p a r a i t r e de nouveaux e m p l o i s .  IV.B.l. vieilli  P a r e x t e n s i o n du p r e m i e r s e n s c o n c r e t d e v e n u au XXe s. ( c i - d e s s u s ,  s'employer  I I I .B. 2 .b. i . ) ,  p o u r d e s i g n e r une «region  cotiere»  .fa.g..a.d.e p e u t (Rojb. ) . P a r  exemple, on p a r l e de «la f a g a d e a t l a n t i q u e de l a France)) (.Rob.) • IV.B.2.  En l a n g a g e t e c h n i q u e , fagade  signifie,  depuis l e  m i l i e u du XXe s., «en m a t i e r e d ' a s s u r a n c e , o p e r a t i o n q u i c o n s i s t e p o u r une s o c i e t e dont e l l e mentionnee (Ro.b.) .  cede  a garantir  t o u t ou une p a r t i e  dans l e c o n t r a t  j u r i d i q u e m e n t un r i s q u e  a une a u t r e s o c i e t e , n o n  e t souvent  i n c o n n u e de 1'assure))  DEUXIEME PARTIE Restriction  semantique  54 BALDAQUIN,  s.m.; 1540  Au d e p a r t , i l y e u t une commande, p a r U r b a i n V I I I , d'un g r a n d c i b o r i u m d e s t i n e a s u r m o n t e r l e m a i t r e a u t e l ; l e B e r n i n c o n s t r u i s i t de 1624 a 1632 un enorme " b a l d a q u i n " en b r o n z e . . . 1  I.  Les o r i g i n e s P r o v e n a n t du l a t i n  medieval  e s t d e r i v e du nom p r o p r e  baldaldLnus.,  fialdaccQ,  ce s u b s t a n t i f  «forme t o s c a n e  du nom de  Bagdad, s i e g e de fameuses f a b r i q u e s de soieries» (XLF, 1975), d'ou v i e n t un r i c h e d r a p de soie»  P e r s o n n e ne c o n t e s t e n i l ' o r i g i n e l'italien)  n i l e sens o r i g i n e l  Bagdad); tous  les specialistes  ancien  frangais, i l existait  Brunot,  Hope, Huguet, a i n s i (Hope, a i n s i  Effectivement,  [ s i c ] de 1 ' a n c i e n forme du x v i e s. effet,  que  (viz.,  du mot ( v i z . ,  e t o f f e de  reconnaissent  e g a l e m e n t qu'en (Godefroy,  que B l o c h e t W a r t b u r g ) e t  que B l o c h  e t Wartburg).  (ou p r e s q u e l e s e u l p o i n t ) de  demeure l e r a p p o r t e x a c t  e n t r e l e s formes  f r a n g a i s (baiidaquln e t baldekin) e t l a (Jb.alda.quin).  Bloch  f o r m e s de 1 ' a n c i e n  linguistique  l e s formes baudeguin  l e seul point  c o n t e s t a t i o n grave  En  1975)  l e mot .baldakiaus..  designait  baldeMn  (.XLF,  e t W a r t b u r g s o n t de l ' a v i s  f r a n g a i s sont  r e j e t t e un t e l l i e n .  2  liees  que l e s  t a n d i s que Hope  Hope c o n t e s t e que l a forme du XVIe  L a G.r..aade._...En.c.y.cl.QP.e.di.e, L a r o u s s e 1972, v o l . 3, p . 1664, col. 3 Hope (dans l ' o u v r a g e .L.e.xig.al......B..Q.r.r..Q.w.in.g. p . 159) m e n t i o n n e dans une n o t e que B l o c h e t W a r t b u r g t i e n n e n t , s a n s en f o u r n i r l e s d e t a i l s , que b a l d a q u i n e t a i t un i t a l i a n i s m e avec l e sens de «dais» d e j a en 1352. Cependant, nous n ' a r r i v o n s p a s a t r o u v e r un t e l commentaire dans l a 4e e d i t i o n (1964) du .D.i.c..t.i.Qim.ai.r..e. .e.t.ym.o.l.Q..g.i.qu.e. que Hope c i t e ( o p . c i t . , p . 4) comme l'ouvrage consulte. 1  2  55 siecle  (baldaquin)  semantiquement l'ancien  e s t a l a f o i s phonetiquement e t  distincte  ou i n d e p e n d a n t e de l a forme de  f r a n g a i s baudequin.  3  En o u t r e , p o u r s u i t Hope, l a  forme b a l d e M n , a t t e s t e e au X l V e s.  m e d i e v a l baldakinus.  p r o v i e n t du l a t i n  frequemment, b a l d e k i n u s ) .  contentieux,  (ou, moins  4  B i e n que l e s s p e c i a l i s t e s sujet  c h e z d'Outremeuse,  i l s sont  continuent  a d e b a t t r e ce  au moins unanimes que l a  n o u v e l l e o r t h o g r a p h e kai.dac.hin e s t a t t e s t e e p o u r l a p r e m i e r e fois  chez R a b e l a i s ,  comme un b a l d a c h i n »  5  dans  l a comparaison:  (Rab., .IV, c h . 3 1 ) .  «Le b r e c h e t Nous v o y o n s  6  dans  c e t t e c o m p a r a i s o n que c ' e s t 1'image d'une s t r u c t u r e s o l i d e et  f o r t e q u i e s t evoquee.  Rabelais  faisait  allusion  A l o r s , i l e s t p r o b a b l e que a une s t r u c t u r e ( a r c h i t e c t u r a l e )  p l u t o t q u ' a une e t o f f e . D'apres  l e .T.L.F ( 1 9 7 5 ) , l a forme b a l d a c h i n s e t r o u v a i t a  c o t e de b a l d a q u i n en 1 7 8 7 » . 1'italien XVIIe  de l a g r a p h i e  siecles.  7  S e l o n Hope, l ' e m p r u n t d i r e c t a  s h e s t un p r o c e d e n o r m a l  aux XVIe e t  8  A v a n t de p o u r s u i v r e  en d e t a i l  1'etude  1 ' i n t r o d u c t i o n en f r a n g a i s e t 1 ' e v o l u t i o n  linguistique sur s u b s e q u e n t e du mot  Hope, op. c i t . , p . 159 ibid. Dans l e Q.u.ar.t.„..Ll.y.r.fi s e l o n Hope (op. c i t . , p . 159) e t Huguet (.Diet... du......XVie s...,., s.v. bald.ac.hin) D ' a p r e s l e Huguet, b r e c h e t v e u t d i r e « s t e r n u m » . Nous n o t o n s i c i t o u t s i m p l e m e n t que l a forme b a l d a q u i n e s t d e j a a t t e s t e e comme t r a n s c r i p t i o n de l a p r o n o n c i a t i o n du mot dans l e s e d i t i o n s de 1694 ( l ' e d i t i o n c o n s u l t e e p a r Hope) e t de 1695 ( q u i nous e s t d i s p o n i b l e ) du .dict.icnn.aire de .llAc.adem.ie f. ran.c.ais..e. Hope, op. c i t . , p . 159 3  4  5  6  7  8  56 b a l d a q u i n e t p o u r mieux s u i v r e dans c e domaine, i l v a u d r a i t de  mieux commencer p a r l ' h i s t o i r e  a r c h i t e c t u r a l e que d e s i g n e l e mot b a l d a q u i n .  l astructure  II.  l e s deux c o t e s de 1' argument  Note c u l t u r e l l e Nous s a v o n s , g r a c e aux documents a n c i e n s ou aux  structures  o r i g i n e l l e s qui  nos  que l e s b a s i l i q u e s  jours,  d e p u i s t r e s t o t une s o r t e  sont a r r i v e s a s u r v i v r e  a n c i e n n e s de l a c h r e t i e n t e o n t  de d a i s  a u - d e s s u s du  P o u r en f o u r n i r d e s e x e m p l e s , nous ne c i t o n s quelques-unes des p l u s eglises: ap.  St-Pierre  l aCathedrale-Basilique  (Hagia Sophia) a C o n s t a n t i n o p l e B a s i l i q u e du S a i n t  maitre-autel.  i c i que  a n c i e n n e s e t v e n e r a b l e s de c e s  l a (premiere) B a s i l i q u e  J.-C),  jusqu'a  Sepulcre  a Rome ( c . 326  de l a S a g e s s e  Divine  (532 ap. J.-C.) e t l a  ( d e d i e e en 336 ap. J . - C ) .  La  C a t h e d r a l e S t - J e a n - d e - L a t r a n , e g l i s e p r i n c i p a l e de t o u t e chretiente,  a b r i t e un d a i s  q u i remonte au X l V e s. ( s a n s  d o u t e l e r e s u l t a t d'une r e s t a u r a t i o n L'interet etude, r e l e v e  de l ' e p o q u e ) .  de c e s e x e m p l e s , dans l e c o n t e x t e de c e t t e du f a i t  que c e s s t r u c t u r e s  fort  anciennes  nominees .cJLb.ox.ium, terme que c o n s e r v e t o u j o u r s l e s  etait  documents e c c l e s i a s t i q u e s . partir surtout place,  de l a R e n a i s s a n c e a partir  (c.-a-d.,  au XVIe en F r a n c e ) e t  du X V I I e s . , c e terme commence a c e d e r  dans l e l a n g a g e de t o u s l e s j o u r s  architectural, En  Nous t r o u v o n s c e p e n d a n t q u ' a  effet,  e t dans l e l a n g a g e  au terme b a l d a q u i n . a partir  du X l l e s . , s e l o n  ( 1 9 8 4 ) , .ciboxium devenu ..c.ib..Q.ir.e a v a i t d e j a  l e .Ee..t.i.t.......RQ.b.ex.t commence a  57 designer les  l e «vase s a c r e en forme de coupe ou l ' o n  h o s t i e s consacrees  faut attendre  l e xiXe  p o u r l a communion d e s f i d e l e s » . I l s. p o u r que .c.iJb..Q.ri.uni e n t r e  du  t e l quel  C'est baldaquin q u i e s t  dans l a l a n g u e f r a n g a i s e . aujourd'hui  conserve  l e terme g e n e r a l  qui designe  l e dais  au-dessus  maitre-autel. Si  l e profane  ciborium  ne f a i t  e t l e baldaquin,  aucune d i s t i n c t i o n  entre l e  i l semble que c e s o i t  l econtraire  chez l e s s p e c i a l i s t e s  e t l e s connaisseurs.  dans l a c i t a t i o n  nous avons m i s e au d e b u t de c e t t e  (que  de 1'.EncyclopMifi. L a m u a s e .  etude) t i r e e  Nous l e v o y o n s  si  l'on  fouille  les  t e x t e s e c c l e s i a s t i q u e s e t a r c h i t e c t u r a u x , on t r o u v e r a  que  .ciborium, dans l a t e r m i n o l o g i e  monument s o l i d e , bois,  supporte  de l ' E g l i s e ,  p a r des colonnes  en m e t a l ou en p i e r r e ;  d e s i g n e un  e t c o n s t r u i t en  p a r c o n t r e , baldaquin  designe  une  c o n s t r u c t i o n l e g e r e , s u s p e n d u e du p l a f o n d ou a t t a c h e e au  mur  e t c o n s t r u i t e en b o i s ou en m e t a l ,  e t presque  ornee d ' e t o f f e s .  En o u t r e ,  baldaquin designe  a u s s i un d a i s p o r t a t i f  precieuse  toujours  dans l e l a n g a g e e c c l e s i a s t i q u e ,  e t soutenu p a r des p o l e s ,  fait  d'etoffe  lequel est porte,  comme  s i g n e d'honneur a u - d e s s u s du S a i n t S a c r e m e n t dans l e s processions.  9  Dans l a t e r m i n o l o g i e  de 1 ' a r c h i t e c t u r e ,  l a distinction  e n t r e ..cJJb..or.ium e t b a l d a q u i n e s t t a n t o t de n a t u r e h i s t o r i q u e , tantot  de n a t u r e  structurale.1°  Le c i b o r i u m  est plus  ancien  .Mew. .C.a.t.h.olig.„..E.n.c.y..gl.QP.aedia, P . 25, s.v. b a l d a c h i n o ; a c o n s u l t e r e g a l e m e n t .T.h.e.......E.n.c.y.g.lQP.aed.ia of. .World A r t , p . 296 9  ^^^^  /  .JL^i.^nl,J^T.^t,JiXI^.^^^t.^it^ii^^iin.,,Jrti.,^i^.^X}^>^^i.•>•••  ^n-iJ^ff.i^S.•^T.i^rtilr^iit^./  *  *  58 que  l e b a l d a q u i n e t f u t subsequemment r e m p l a c e p a r c e t t e  structure-ci.  Nous a p p r e n o n s  ciborium  suspendu,  etait  a u s s i qu'«au  c e n t r e du  au moyen d'une c h a i n e , une colombe  en a r g e n t ou une t o u r en i v o i r e q u i c o n t e n a i t l e s hosties)).  I l faut mentionner,  1 1  d'une t r e s h a u t e s i g n i f i c t i o n  c a r l e renseignement e s t  dans  e t u d e , que t o u s l e s d i c t i o n n a i r e s mentionnent d'etoffe  l e c o n t e x t e de c e t t e d'architecture  consultes  que l e r e c o u v r e m e n t du b„al..daq.uin e s t , ou e t a i t ,  precieuse.  1 2  M a i n t e n a n t que nous c o n n a i s s o n s l e s g r a n d e s l i g n e s d e s f o r m e s e t de l ' h i s t o i r e  de c e d a i s  1'architecture ecclesiastique,  comme s t r u c t u r e de  nous pouvons  consacrer l e  r e s t e de n o t r e e t u d e a 1 ' e v o l u t i o n s e m a n t i q u e III.  E v o l u t i o n du s e n s  III.A.  du mot.  concret  Le XVIIe s.  III.A.l.  I l e s t evident,  Zur.e.£JLe.r_e, que s ' i l  d ' a p r e s l a p r e m i e r e d e f i n i t i o n du  existait  a n t e r i e u r e m e n t un l i e n  semantique  e n t r e b„.aM.e.qu.in ( o u b a l d e M n )  e t b a l d a q u i n , un  glissement  semantique  au X V I I e  a v a i t d e j a eu l i e u  siecle.  Sous 1 * o r t h o g r a p h e balda.ch.in, l e mot, s e l o n l e Xur.e..t±exe St.  (1690)  Sacrement,  signifie  «dais, ou p o i l e qu'on p o r t e s u r l e  ou s u r l a t e s t e du Pape dans  l e s grandes  ceremonies.» Alors,  dans  cette definition,  precieuse n'est plus,  au X V I I e  l ' i d e e d'une  s . , d'une p r e m i e r e i m p o r t a n c e  B o s c , op. c i t . , s . v . .ciboxium JEncy... Q.f......M.Q.r.ld A r t , i b i d . ; Me..w.......ffa.t. . h..., E.acy...,., ibid. 1  1  1  2  etoffe  ibid.;  Bosc,  59 dans  1 ' e m p l o i du mot.  Nous pouvons  egalement  deduire  avec  p l u s ou moins d ' a s s u r a n c e , d ' a p r e s l ' o r d r e e t l a c o m p o s i t i o n de c e t a r t i c l e  lexicographique,  deja p r i n c i p a l e m e n t — s i n o n ecclesiastique  exclusivement—limite  celui  au l a n g a g e  Cela n ' a u r a i t pas e t e l e cas s i , a c e t t e  l e mot a v a i t r e t e n u  general)  du mot e t a i t  e t au domaine de 1'ameublement  (ecclesiastique). epoque,  que 1 ' e m p l o i  de «riche  comme s e n s p r i n c i p a l  e t o f f e de Bagdad»  ( e t sens  qu'avait  possede  .b..a.ude.q.u.in e t Jb..aldeMn. Il  e s t neanmoins t o u t a u s s i e v i d e n t  fondamentale d ' e t o f f e p r e c i e u s e ni  que l ' i d e e  n'avait jamais e t e oubliee  e c a r t e e , p a r c e que l a s u i t e de 1 ' e n t r e e  inclut  l e s commentaires  lexicographique  suivants:  B o r e l t e m o i g n e [ s i c ] que B.aldfi£Ulnum e s t un v i e u x mot F r a n c o i s , q u i s i g n i f i o i t l a p l u s r i c h e d e s e s t o f f e s q u i e t a i t t i s s u e de f i l d ' o r , & d o n t l a trame e t a i t de s o y e recammee de b r o d e r i e . On t i e n t q u ' i l a e t e a i n s i nomine, a c a u s e q u ' i l v e n o i t de B a l d a c , ou de B a b y l o n e en P e r s e . --On l ' a a p p e l e [ s i c ] a u s s i en v i e u x F r a n c o i s , Cette  e x p l i c a t i o n du Z u r e t i e r e  semble  h y p o t h e s e que M l d a g n i n n ' a p p a r t i e n t  indique  notre  p l u s , au X V I I e  au l a n g a g e de l a m a n u f a c t u r e de t i s s u s ; 1 ' e m p l o i de 1 ' i m p a r f a i t  appuyer  siecle,  effectivement,  clairement  l a d e s u e t u d e de  1 ' e m p l o i du mot b.aldaquin p o u r p a r l e r de 1 ' e t o f f e . III.A.2.  Emploi  architectural  L a deuxieme d e f i n i t i o n 1'entree baldachin qu'elle siecle.  traite  est celle  1'emploi  du .FjixeMexe  (  1 6 9  °)  s  o  u  s  q u i nous i n t e r e s s e p a r c e  architectural  du mot au X V I I e  60  On a p p e l l e a u s s i B a l d a c h i n , un o u v r a g e d ' a r c h i t e c t u r e qu'on e s l e v e en forme de d a i s ou de c o u r o n n e s u r p l u s i e u r s c o l o n n e s p o u r s e r v i r de c o u v e r t u r e a un a u t e l . Le Mld.ft.c.hjLn du V a l de G r a c e [ s i c ] e s t s u p e r b e & m a g n i f i q u e . Ce mot e s t i t a l i e n , & v i e n t de M l d a c h i n c . (Zur..e..t., 1690) Q u e l l e que s o i t  l a d a t e de 1' e n t r e e du mot b a l d a q u i n  comme terme d ' a r c h i t e c t u r e p r o p r e m e n t d i t ,  c'est  sans doute  au X V I I e s . que l e mot a connu s o n e s s o r e t a r e m p l a c e presque d e f i n i t i v e m e n t ..cifeclxe, l e q u e l ,  l ' a n c i e n n e d e s i g n a t i o n cib.QX.imn ou  s e l o n l e Fjux.a.fc.iex.e ( 1 6 9 0 ) , «chez l e s  anciens E s c r i v a i n s  ... s e d i s o i t  construction  en v o u t e p o r t e e s u r q u a t r e p i l i e r s ;  faite  chez l e s A u t e u r s E c c l e s i a s t i q u e s ou v o i l e s voit  de t o u t e s o r t e de  [sic],  de c e s p e t i t s  e l e v e s & suspendus s u r l e m a i s t r e a u t e l .  e n c o r e en q u e l q u e s E g l i s e s  a Paris,  & dais  On en  ou on l e s nomme  a i n s i ...» Apres  l a f i n du X V I I e s . , l e mot .cibQXlum  f r a n g a i s e cib.Qix.e) n ' e s t p l u s  connu—du  langage q u o t i d i e n — d a n s  acception.  n o t e d e j a un s e u l ciborium. gardait  cette  dans une colombe  dans l e s b a t i s t e r e s  [sic]  1 3  ,  dans l e  Le .Richeljei  s e n s p o u r l e mot c i b o i r e :  V a s e ou l ' o n met l e s h o s t i e s .  autrefois  moins  ( o u s a forme  (1728)  «Du L a t i n  [...]  On l e  d ' a r g e n t suspendue [ s i c ]  & s u r l e s tombeaux d e s M a r t i r s ,  Nous m e t t o n s en q u e s t i o n d ' a b o r d l ' e m p l o i du mot «batistere» dans c e c o n t e x t e : l e meme d i c t i o n n a i r e ( R i c h . , 1728) donne comme d e f i n i t i o n du s u b s t a n t i f «batistere» « C e r t i f i c a t p a r L e q u e l i l p a r o i t qu'on a e t e b a t i s e en q u e l l e annee, & q u e l l e s s o n t l e s p e r s o n n e s q u i nous o n t t e n u s s u r l e s fonts». I l s e p e u t q u ' i l y a i t une l a c u n e dans l a d e f i n i t i o n du mot dans 1 ' e d i t i o n ; l e f r a n g a i s moderne e m p l o i e l e mot «baptistere» au s e n s d ' ( ( e d i f i c e annexe a une c a t h e d r a l e p o u r y a d m i n i s t r e r l e b a p t e m e » ou, p a r e x t e n s i o n , «la c h a p e l l e d e s f o n t s b a p t i s m a u x » (.Rfc.-R.Q]Q•, 1  3  61 ou s u r l e s a u t e l s , Liturgie XIXe  comme l e P. M a b i l l o n  de l ' E g l i s e G a l l i c a n e . »  l ' a remarque  I lfallait  dans s a  attendre l e  s. (1850 d ' a p r e s l e .££.-Rob. (1984)) p o u r que l a forme  s a v a n t e ..cJLb.QXl.u.m s o i t siecles devenu  introduite  q u i se sont ecoules, l e terme  en f r a n g a i s ;  pendant l e s  c ' e t a i t baldaquin  general pour d e s i g n e r c e t t e  qui etait  structure.  R a p p e l o n s que l e X V I I e s. f u t 1 e r e du b a r o q u e ,  style  1  artistique  et surtout  e n t r e l a f i n du XVIe baroque  architectural  q u i e u t s o n d e b u t a Rome  s. e t l e d e b u t du X V I I e s i e c l e .  f u t avant tout  l e style o f f i c i e l  Le  de l ' E g l i s e ( o u ,  p l u s p r e c i s e m e n t , de l a p a p a u t e ) ; a p r e s l e m i l i e u du X V I I e s.  (avec l e deplacement des p o u v o i r s  de Rome en F r a n c e ) ,  ce s t y l e d e v i n t  monarchie  (a s a v o i r ,  frangaise  l e palais  importantes  d e s o e u v r e s du b a r o q u e  Basilique  St-Pierre  l e style o f f i c i e l  de V e r s a i l l e s .  figure  (sinon  l e veritable  chef  l e b a l d a q u i n de l ' a c t u e l l e  a Rome, congu  i m p o r t a n c e que non s e u l e m e n t dans  et r e a l i s e par l e Bernin. telle  l e s pays c a t h o l i q u e s  mais  en E u r o p e , on a v u s ' e r i g e r d e s b a l d a q u i n s q u i a v a i t  comme modele en 1 6 3 2 ) : et  de l a  Parmi l e s p l u s  Ce monument f u t ( e t r e s t e de n o s j o u r s ) d'une  partout  et politique  du r e g n e de L o u i s X I V ) , comme  en t e m o i g n e  d ' o e u v r e du s t y l e )  artistique  a Paris,  l e b a l d a q u i n de S t - P i e r r e  a L o n d r e s , dans dans  (lequel  l a Cathedrale  a e t e termine  St-Paul  (1675-1702)  l ' E g l i s e Val-de-Grace (1645-1665).  1 4  Que  1984). Quand meme, i l nous semble un p e u b i z a r r e , du p o i n t de vue l i t u r g i q u e , qu'on a i t c o n s e r v e l e c i b o i r e c o n t e n a n t l e s h o s t i e s dans un b a p t i s t e r e . L ' e d i t i o n 1728 du Ricjb,e.le..t m e n t i o n n e , a t i t r e d'exemple, «Le B a l d a q u i n du V a l de G r a c e » . 1  4  62 le  s t y l e baroque,  et  1 ' a r c h i t e c t e l e p l u s renomme de t o u t e  tous  l e monument  d'origine italienne  l e plus  a joue  important  de l ' e p o q u e  1'Europe s o i e n t  s a n s d o u t e un r o l e  c o n s i d e r a b l e dans l a «victoire» du mot b a l d a a u i n , d'origine  s u r .cJLboxium ou .c„ibQ„ix.e.  italienne,  Quant au b a l d a q u i n n'est un  pas inconcevable  croisement  ciborium)  entre  et celle  comme s t r u c t u r e a r c h i t e c t u r a l e , qu'il  de  un monument  l ' i d e e d'un d a i s s o l i d e  peut-etre de  t r e s ancien,  I l faut  comme s t r u c t u r e  chretienne,  connu au moins d e p u i s  e t r e m o n t a n t a une d a t e  officielle  encore p l u s  la fin  de l a f o i ancienne,  a une s t r u c t u r e c o n s t r u i t e a u - d e s s u s d e s tombeaux  certains martyrs.  Q u e l l e que s o i t  1 5  l'origine  r e e l l e du  d ' a p r e s l e L.axo..uss.e.„...XIXe, que l e  ciborium,  i l estcertain,  baldaquin  e s t d'une o r i g i n e t a r d i v e :  J  mention pour l a premiere f o i s ill,  e t permanent ( l e  d'un d a i s l e g e r e t p o r t a t i f .  1'empire r o m a i n avec 1 ' a p p r o b a t i o n  chretienne  i l  y e u t , a une c e r t a i n e epoque,  b i e n r e m a r q u e r que l e c i b o r i u m , etait  mot  «il en e s t f a i t  dans l ' h i s t o i r e  d'Innocent  e l u e n 1198» (.L.ar...,..„..XI.Xe, s . v . b a l d a q u i n ) .  c'est l a  prochaine  remarque dans 1 ' a r t i c l e  q u i donne a p p u i  a notre  hypothese  ( a p r o p o s du c r o i s e m e n t  des c o n c e p t s ) :  «Quand l e s  baldaquins ils  sont  1'off ice  ne s o n t p a s en b o i s ou en m e t a l ,  formes d o i v e n t du jour»  e t r e de l a c o u l e u r que demande  (Lax... XI.X.e) .  I I n'est  pas d i f f i c i l e  d ' i m a g i n e r que l e d a i s a u t r e f o i s p o r t a t i f dans l e s p r o c e s s i o n s )  soit  (et q u i servait  devenu p a r l a s u i t e une s t r u c t u r e  c f . .L.ax.,.......XIX.e, s . v . ..Giborium, sous encyclopedique 1 5  l e s e t o f f e s dont  1'entree  travaillee (Faut-il  e t p e r m a n e n t e e r i g e e a u - d e s s u s du m a i t r e - a u t e l .  r a p p e l e r que l e b a l d a q u i n  e s t c o n s t r u i t en b o i s ou  en m e t a l — d e u x m a t e r i a u x p o r t a t i f s — t a n d i s  que l e c i b o r i u m  p e u t e t r e e g a l e m e n t c o n s t r u i t en p i e r r e — u n m a t e r i e l q u i ne se p r e t e  guere a l a f a b r i c a t i o n  d'objets  Nous c r o y o n s a u s s i que l ' o n p e u t v o i r dont i l s [ l e s b a l d a q u i n s ]  sont  1 6  l e r e s t e d e s «etoffes  formes» sous forme d e s  «oriflammes»  du monument du B e r n i n .  le baldaquin  devenait  de p l u s  portatifs?)  en p l u s  Au f u r e t a mesure que solide  e t immense, i l  commengait s a n s d o u t e a p r e n d r e l e s d i m e n s i o n s du c i b o r i u m des  basiliques  III.B.  anciennes.  Le X V I I I e s.  Dans l e s d i c t i o n n a i r e s du X V I I I e s. a p p a r a i t l a premiere reference contexte  a d e s e m p l o i s du terme bJLlda.qu.ln  a r c h i t e c t u r a l p r o p r e m e n t d i t p o u r e n t r e r dans l e  v o c a b u l a i r e d'ameublement: catafalque,  «On d i t a u s s i , L e b a l d a q u i n d'un  & un l i t a b a l d a q u i n ) )  Notons q u ' i l  (A.c„.ad. , 1 7 6 2 ) .  s ' a g i t , dans l e c a s d'un l i t ,  c o n s t r u c t i o n en b o i s g a r n i e d ' e t o f f e . du  h o r s du  l i t a baldaquin,  d'apres 1 ' a r t i c l e  d'une  Cependant,  l'histoire  encyclopedique  du  .L.arojuLas.e......xiXe, remonte a une epoque a n t e r i e u r e au XVIe siecle. Le b a l d a q u i n de l aux p o u t r e s du p l a f o n d se d e t a c h e du p l a f o n d , soutenu p a r l e s quatre d e b u t du X V I I e s i e c l e ,  i t ... e t a i t primitivement retenu p a r des c o r d e s . Au XVIe s . , i l n ' e s t p l u s s u s p e n d u , mais c o l o n n e s du l i t [ . . . ] . Au i l s e c h a r g e de d r a p e r i e s e t de  c f . .L.ax..,........xx.e, s . v . .ciboxium, s o u s 1 ' e n t r e e encyclopedique: «Surplombant l e S a i n t - S a c r e m e n t , i l s ' e t a b l i t b i e n t o t a demeure s u r l ' a u t e l , e t d e v i e n t un o u v r a g e d ' a r c h i t e c t u r e ...» 1 6  64 b r o d e r i e s , sous l e s q u e l l e s d i s p a r a i s s e n t l e s b o i s [...]. Le X V I I I e s i e c l e donne au b a l d a q u i n des d i m e n s i o n s p l u s r e s t r e i n t e s e t une forme c i r c u l a i r e contournee [...]. (l.ar„..,......XIX.fi) Ce q u i nous parallele  i n t e r e s s e dans c e t a r t i c l e ,  entre l a structure  architectuale  c'est l e  et l a structure  d'ameublement ou e n c o r e e n t r e 1 ' e v o l u t i o n des structures  (a s a v o i r ,  s u s p e n d u e devenue  construction  enfin,  simple,  importance s e r a i t  l e nom  baldaquin  a v a n t l e XVIe  de lit»  r e n s e i g n e m e n t s que nous semble que courants;  qu'on  i l srestent  une  donnait a l a structure s.  (en F r a n c e ) ,  d'ailleurs  du  selon l e s  s u r ce s u j e t , i l  ou meme «ciel»  f r a n g a i s moderne p o u r d e c r i r e  structure  D'une p l u s h a u t e  avons pu r e c u e i l l i r  l e s t e r m e s «dais»  deux  legere et  au X V I I I e s i e c l e ,  o r n e e e t s u p p o r t e e p a r des c o l o n n e s ) .  ou  etaient  l e s plus  comme t e r m e s g e n e r i q u e s en  l a s t r u c t u r e q u i surplombe  un  lit. I I I . C.  Le XIXe  s. e t l e XXe  s.  Au c o u r s des deux d e r n i e r s XXe  s., l e s s e u l s  restent  dans  siecles,  e m p l o i s du terme  l e s domaines  c . - a - d . aux XIXe e t  baldaquin  de 1 ' a r c h i t e c t u r e  au s e n s  concret  e t de  1'ameublement. IV.  E x p a n s i o n du s e n s  concret  Malgre l a longue h i s t o i r e lexique  frangais,  au f i g u r e .  i l n'a j a m a i s a c q u i s un v e r i t a b l e  En e f f e t ,  L.ar..Q.us.ae.......xi.Xe, que  c e n ' e s t qu'au XIXe  se t r o u v e  l e x i c o g r a p h i q u e d'un ou r a p p e l a n t  du mot b a l d a q u i n dans l e  «emploi  l a forme d'un  emploi  s., dans l e  l a premiere i n d i c a t i o n analogique»:  baldaquin».  «Objet  affectant  65 Celle-ci sur 1'emploi  e s tveritablement l a derniere entree nouvelle de c e mot que nous ayons  a j o u t e seulement d'architecture  s o u s 1 ' e n t r e e du mot comme  terme  l a n o t e que b a l d a q u i n s e t r o u v e  dans un e m p l o i Il  t r o u v e e . Le TL.E (1975)  egalement  metaph[orique]».  e s t interessant  de n o t e r que l a d a t e de p a r u t i o n du  Lar..Q.u^.s..e.....Xl.Xe e s t 1867, c . - a - d . p r e s q u ' a l a f i n du S e c o n d Empire  (1852 - 1870).  meme d ' i m p o r t a n c e nous semble  Ce «menu  d e t a i l ) ) nous p a r a i t  en c e q u i c o n c e r n e n o t r e e t u d e p a r c e  que l e b a l d a q u i n ( e t t o u t d a i s )  l e demeure, p a r a i l l e u r s )  «symbole  lie  monarchique  ainsi  eveque, non  a un p e r s o n n a g e  r o i ou e m p e r e u r ) .  Ce f a i t  (Augustus,  1 7  et  pape,  a p e u t - e t r e j o u e un r o l e de c e t t e  dans l a s u r v i v a n c e du mot q u i l a d e s i g n e . simplement  qu'il  f u ttoujours (et  de l a s o u v e r a i n e t e w  sans i m p o r t a n c e dans l a p o p u l a r i t y  notons  quand  l everitable declin  structure et  Enfin,  nous  de 1 ' e m p l o i du  b a l d a q u i n comme s t r u c t u r e d'ameublement e t d ' a r c h i t e c t u r e e t , p a r consequent, dernier  1  '  1  8  siecle.  l edeclin  de 1 ' e m p l o i  du mot au c o u r s du  1 8  H a v a r d , .D.i.cJLi.&^^ s.v. d a i s Q u o i q u e l e b a l d a q u i n s u r v i v e e n c o r e , dans un c e r t a i n nombre de c a s ( s u r t o u t dans l e s c a t h e d r a l e s ou e g l i s e s a n c i e n n e s ) , comme s t r u c t u r e e c c l e s i a s t i q u e , a u - d e s s u s de 1 ' a u t e l ou du t r o n e d'eveque, i l e x i s t e une t e n d a n c e , s u r t o u t d e p u i s l e s e c o n d c o n c i l e oecumenique du V a t i c a n , v e r s l a s i m p l i c i t y e t , consequemment, une d i s t a n c e de t o u t e a s s o c i a t i o n de 1'eveque avec 1'image m o n a r c h i q u e . P a r c o n s e q u e n t , 1'absence du b a l d a q u i n e s t devenue t r e s commune dans l e s c a t h e d r a l e s c o n s t r u i t e s d e p u i s l e s annees s o i x a n t e e t meme dans l e s e g l i s e s , l e b a l d a q u i n , comme s t r u c t u r e s u r p l o m b a n t l e s a u t e l s , ne s e v o i t p r e s q u e p l u s .  66 APPARTEMENT, s.m.; 1559 I . Note  culturelle  L e s p e u p l e s a n c i e n s , a i n s i que l ' a t t e s t e n t l e s nombreuses m a i s o n s d e c o u v e r t e s a Pompei, r e c o n n a i s s e n t , comme nous, d i v e r s o r d r e s d ' h a b i t a t i o n s , mais c e q u i l e s d i s t i n g u a i t t o u t e s ou p r e s q u e t o u t e s , c e t a i t une d i v i s i o n a s s e z c o n s t a n t e en a p p a r t e m e n t p u b l i c e t p r i v e ... 1  Au moyen age, l e g e n r e de v i e e s t b e a u c o u p p l u s s i m p l e e t p l u s r e t i r e que c h e z l e s p e u p l e s de l ' a n t i q u i t e e t des temps modernes; a u s s i a c e t t e epoque l a m a i s o n n ' a v a i t qu'un p e t i t nombre de chambres, p a r m i lesquelles l a s a l l e e t a i t l a piece principale, c e l l e dans l a q u e l l e s e p a s s a i t 1 ' e x i s t e n c e t o u t e n t i e r e . 1  II.  Origines Hope, l e TL.F e t l e Ro.b.ex..t s o n t unanimes  l a p r e m i e r e a t t e s t a t i o n du mot remonte du  a a f f i r m e r que  a 1559, c h e z J o a c h i m  Bellay. Le Huguet  et fournit tiree  donne comme s e n s du mot au XVIe  comme exemple  appuyant l a c i t a t i o n  d'un o u v r a g e d'Amyot:  r o n d du S o l e i l  la  t e r r e q u i n'est pas h a b i t e e E v o l u t i o n du s e n s  III.A.  suivante,  «a q u e l q u e r e v o l u t i o n de temps  le  III.  vient  s. «region»,  a d o n n e r en q u e l q u e a p p a r t e m e n t de [sic]».  concret  L e X V I I e s.  Au X V I I e s . , s e l o n «apartement»,  signifie  l e Zux.eXl.ex.fi ( 1 6 9 0 ) , l e mot, e c r i t «portion d'un g r a n d l o g i s  p e r s o n n e l o g e ou p e u t l o g e r s e p a r e m e n t  ou une  [ s i c ] d ' a v e c une  autre». Appuye p a r une e p i t h e t e , type d'appartement ..ap.p..ax..t.eme.a.t  soit  l e mot p e u t d e s i g n e r s o i t l e  l a situation  de 1 ' a p p a r t e m e n t  dans  67 l e b a t i m e n t ou l a m a i s o n ; le  code  c e s syntagmes r e f l e t e n t  clairement  r i g i d e de 1 ' e t i q u e t t e de 1'epoque, comme l e  demontrent  les definitions  suivantes tirees  du Zur.e..t..i.e.r..e  (1690) . III.A.1.  «Un .aparJk.em.e.n..t R o y a l e s t compose de chambre,  antichambre, in.A.2.  cabinet  & galerie.w  «Le b e l ..ap..ar..t.eme.n.t, l e p r e m i e r ap..ar.£..e.me.ri.t, e s t  c e l u y du p r e m i e r e s t a g e , & q u i e s t d ' o r d i n a i r e  c e l u y de  Madame.» I I I . A . 3.  «L'.ap_ar..t.eme.nt b a s e s t c e l u y de Monsieur.» Le X V I I I e s . e t l e XIXe s.  III.B. III.B.l. pendant  L e s e n s c o n c r e t du mot n'a e v o l u e que t r e s p e u l e s deux s i e c l e s  exemple,  La  suivants.  n ' a j o u t e g u e r e de r e n s e i g n e m e n t  s e u l e a d d i t i o n dans l e R i c h e l e t  s i g n a l e que l'«on d i s t i n g u e noms d i f e r e n s p l u s orne. habite  [sic].  l eplus.  niveau,  (1728), p a r  a l a d e f i n i t i o n du  e s t une n o t e q u i  l e s apartements  [ s i c ] p a r des  Ap..ax.t.e.ro.e.ri.t. de. parade, c e l u i  Ap..ar..t..e.m.e.n.t.......d.e. .commodite, c ' e s t c e l u i  .P.le.i.n......p.i.ed [ s i c ] ,  ou  Le R i c h e l e t  Ap.ar..t..e.m..e.n.t. d.'...E..t..e. ou d..!...H.iY.e.r. c'est c e l u i  quiest l e ou l ' o n  Ap..ar..t..e.m.e.n.t. de  d o n t l e p l a n c h e r e s t de  & ou l ' o n v a d'une chambre a une a u t r e ,  sans monter  descendre». Apres  l e m i l i e u du X V I I I e s . , l e s d i c t i o n n a i r e s ,  commencent a a d o p t e r l a g r a p h i e avec -pp- q u i e s t e n c o r e utilisee 2  pas  de n o s j o u r s .  2  Parmi  les dictionnaires  de n o t r e  Nous n o t o n s avec l e p r o f e s s e u r H a m l i n qu'on ne p r o n o n c e l e s c o n s o n n e s geminees en f r a n g a i s . Alors, i l  68 corpus, le  1'edition  1762 du .di..c..ti.OB.n.air.e.......de. l.!.Ac.ad.e.mle e t a i t  premier (par ordre chronologique) a adopter l a n o u v e l l e  graphie. 111. B . 2. a.  L e d i c t i o r i i i a i x e .....de. l'Academie (1762) s i g n a l e  e g a l e m e n t que l e terme „ap.p.ar.t..e.m.en.t «se p r e n d a u s s i A c e p r o p o s , l e .Llt.fc.xe ( 1 8 4 5 ) ,  q u e l q u e f o i s pour Etage».  moins d'un s i e c l e p l u s t a r d , «Locut[ion] v i c i e u s e : au s e c o n d e t a g e . simple  ajoute  l a remarque  suivante:  I l l o g e au s e c o n d a p p a r t e m e n t ;  dites  Ne d i t e s p a s non p l u s a p p a r t e m e n t p o u r une  chambre».  III.B.2.b.  II est interessant  de n o t e r que l e T.L.F (1973)  s i g n a l e que l e mot ..appaxiemeni, dans l e l a n g a g e p o p u l a i r e (c.-a-d., signifie  comme ((popular isme») e t s u r t o u t «etage».  Comparons done  au Canada,  l e s d i v e r s emplois  c a n a d i e n s du mot .appartement • lll.B.2.b.i.  Le M l . i s . l e  3  e t l e ..Gl.o..s.s.air.e n o t e n t 4  tous l e s  deux que ..ap.p..ax..t..e.m..e.nt s ' e m p l o i e comme synonyme de «chambre» et  de  «piece».  lll.B.2.b.ii. se  Le .G.l.Q.s..s...aix.e n o t e en o u t r e que l e s u b s t a n t i f  t r o u v e employe  fournit  au m a s c u l i n e t au f e m i n i n ; i l  comme a p p u i 1'exemple s u i v a n t .  coucher e s t grande III.B.3.  a l afois  «L'appartement a  [ S.ig] = l a chambre a c o u c h e r e s t g r a n d e » . ;  D ' a p r e s l e .L.ax..Q.u.s.s.e. XIXe,  l e slocutions  gxaads,  s e m b l e r a i t s ' a g i r , dans l ' a d o p t a t i o n de -pp- du mot f r a n g a i s ..app„axiement, d ' u n r a p p r o c h e m e n t v o u l u a v e c l a g r a p h i e italienne. L o u i s - A l e x a n d r e B e l i s l e , L.e. D.ictl.Q.nn.aixe g e n e r a l , A t e l i e r s B e l i s l e e d i t e u r s , Quebec, Canada 1957 3  p a r l e r f r a n g a i s au Canada, L e s P r e s s e s de l ' U n i v e r s i t e de l ' U n i v e r s i t e L a v a l , Quebec, Canada 1930; r e i m p r i m e en 1968  69  petlts app.ax£.em.ejxt.s. d e s i g n e n t  c e r t a i n e s s e c t i o n s d'une  demeure p r i n c i e r e : «Petits a p p a r t e m e n t s , Nom donne dans l e s m a i s o n s p r i n c i e r e s a l a p a r t i e q u i s e r t de demeure h a b i t u e l l e . » «Grands a p p a r t e m e n t s , P a r t i e s du p a l a i s d e s t i n e e s aux receptions solennelles. —On  d i t plus  III.B.3.a.  Notons  ordinairement l a remarque  a p p a r t e m e n t s de parade.» suivante  s u r un e m p l o i  p a r t i c u l i e r au f r a n g a i s du Canada, t i r e e du .G.l.Q.s.s.a.ir.e. On donne l e nom de .grand appartement a l a p i e c e o u l ' o n s e t i e n t h a b i t u e l l e m e n t , t a n d i s qu'en F r a n c e , l e s jgx.ands__j3EE^ s o n t d e s t i n e e s aux r e c e p t i o n s e t que c e u x ou l ' o n s e t i e n t h a b i t u e l l e m e n t s'appellent  ,p.e.t.x.t.s. .ap.p..axt.e.m.e.n.t.s. • III.B.4. nature  I l nous  semble que d e s changements,  tres subtile,  exemple,  o n t eu l i e u  l e .Lax.Q.US..s..e X I X e  p e u t - e t r e de  a v a n t l e XIXe  siecle. Par  donne comme d e f i n i t i o n p r i n c i p a l e  d'appaxtement «logement compose de p l u s i e u r s p i e c e s de plain-pied». Ce q u i d i s t i n g u e c e t t e d e f i n i t i o n (chronologiquement) a n t e r i e u r e s , c'est p r e c i s pour d e c r i r e l e type definitions etait privee  1'absence de t e r m e s  de demeure.  Dans l e s  du X V I I e s . e t du X V I I I e s . , u n a p p a r t e m e n t  p l u t o t une s u i t e de p i e c e s (ou, p l u s  d'aristocrate), «logement»;  des d e f i n i t i o n s  dans une g r a n d e m a i s o n  e x a c t e m e n t , s o u v e n t , une demeure celle-ci  etant  a proprement p a r l e r l e  autrement d i t , 1'appartement  n ' e t a i t qu'une  p a r t i e d'une demeure o u d'un l o g e m e n t .  Parcontre,  d e f i n i t i o n p r i n c i p a l e du L.aXQ.US.s.e. XIXe,  c'est p l u t o t  1'appartement moins,  meme q u i f o n c t i o n n e  1'appartement  tout  dans l a  comme «le l o g e m e n t » - - d u  seul estq u a l i f i e  d u terme «un ou  70 le  logement».  definitions  De f a i t ,  on p o u r r a i t  du .L.ar..QJU.S.s.e. XIXe:  o p p o s e r l e s deux  l adefinition  principale  ( I I I . B . 4 . ) semble e x p r i m e r un c o n c e p t v r a i s e m b l a b l e m e n t different La  de l a s e c o n d e d e f i n i t i o n  remarque  clairement  suivante  ressortir  (III.B.3.a. et b . ) .  du .Robert,  (tiree  1'evolution  1985) f a i t  semantique depuis l e XVIIIe  siecle. A v a n t l e XIXe s . , e t notamment dans 1'usage c l a s s i q u e , l e mot d e s i g n e l a p a r t i e d'un «grand logis» ( F u r e t i e r e ) ou une p e r s o n n e h a b i t e , e t notamment, l e l o g e m e n t d'un G r a n d dans un p a l a i s . II XIX.e  nous  (publie  semble que 1'epoque de l a r e d a c t i o n du .L.ar.o.us„s..e 1867)  «1'usage classique» (ou  etait  l a p e r i o d e de t r a n s i t i o n  (comme l ' a p p e l l e  l e Robert)  entre  e t 1'usage  1 ' a c c e p t i o n ) moderne.  III.C.  L e XXe s .  C'est  l e XXe s . , s i e c l e  de t r a n s i t i o n s  t e m o i g n e du p l u s g r a n d changement s e m a n t i q u e du mot .appartemeat.  dans  importantes, q u i  1'evolution  Nous a t t r i b u o n s  dans n o t r e e t u d e s u r ARCHITECTURE ( e t u d e c i t e e , certaines  transformations  IV.A.4.)  architecturales--et,  subsequemment, s e m a n t i q u e s - - a l a d e c r o i s s a n c e nouveau ou d i s p o n i b l e p o u r l a c o n s t r u c t i o n , milieu  pareillement  d'espace  s u r t o u t en  urbain.  Le T.L.F (1973) d e c r i t d ' h a b i t a t i o n d'un c e r t a i n p i e c e s de d i v e r s e s (cuisine,  salle  un a p p a r t e m e n t comme un «local confort,  composee d'un ensemble de  grandeurs reservees a d i f f e r e n t s  de b a i n s  s i t u e dans un immeuble  [sic],  salon,  comprenant  chambres,  un ou p l u s i e u r s  usages  etc.) et de c e s  71 l o c a u x p a r etage». Le .RQjb.ex.fc ( 1 9 8 5 ) , dans celle  sa d e f i n i t i o n  du .T.L.F un e l e m e n t , que nous  important:  «Partie d'un e d i f i c e  considerons d'habitation  l ' u s a g e d'une p e r s o n n e , d'une f a m i l l e , 1'element nouveau explicitement  5  etant  ici  du mot, tres  affectee a  e t n e g o c i e e a part»--  «negociee a p a r t » .  pour l a premiere f o i s  q u i s u g g e r e e g a l e m e n t , dans  ajoute a  d'une  I l s'agit  «negociation»,  l a p l u p a r t des c a s ( s i n o n  dans  t o u s l e s c a s ) , une t r a n s a c t i o n m o n e t a i r e . Comme nous siecles,  1'avons d e j a  quand on p a r l a i t  normalement  indique,  aux X V I I e e t X V I I I e  d'un a p p a r t e m e n t , i l s ' a g i s s a i t  d'une s u i t e de p i e c e s  faisant partie  d'une  g r a n d e demeure i n d e p e n d a n t e , a l o r s que 1 ' a p p a r t e m e n t siecle  constitue  parties  du XXe  en s o i une demeure i n d e p e n d e n t e d e s a u t r e s  du meme b a t i m e n t :  temoin l a c u i s i n e  e t l a s a l l e de  bain. III. C.l.  Cependant, p u i s q u ' i l  g r a n d e s demeures, concept le  i lexiste  «classique».  IV.C.2.a.  t o u j o u r s de  a u s s i un terme p o u r e x p r i m e r l e  p o u r e x p r i m e r l a meme i d e e :  d e s p i e c e s h a b i t e e s p a r un h a u t p e r s o n n a g e  une demeure luxeuse» IV. C.2.  reste  Le p l u r i e l , .les. .appartements;, r e m p l a c e  d i t «usage c l a s s i q u e w  «1'ensemble  nous  (RoJb.,  dans  1985).  Locutions Comme aux X V I I e e t X V I I I e s i e c l e s ,  l a langue,  Notons que 1 ' a c c e n t p o r t e s u r « e x p l i c i t e m e n t » , c a r l a l o c a t i o n d'un a p p a r t e m e n t f u t d e j a m e n t i o n n e e p a r l e Zur.e..t.i.er..e (1690) dans l ' u n d e s exemples f o u r n i s : «I1 a un a p a r t e m e n t dans s o n l o g i s a l o u e r [sic]». Le Rokext e s t l e p r e m i e r d i c t i o n n a i r e de n o t r e c o r p u s a m e n t i o n n e r une t r a n s a c t i o n m o n e t a i r e dans l a d e f i n i t i o n p r o p r e m e n t d i t e . 5  72 s a n s d o u t e p o u r d e s r a i s o n d'economie, composes d ..app..ar.iem..en.t 1  nous  donne d e s mots  e t d'un «second e l e m e n t d e s i g n a n t l a  n a t u r e e x a c t e du l o g e m e n t o u s o n a f f e c t a t i o n 1 ' h a b i t a t i o n ) ) (Rob., suivants:  1985).  e s t a u t r e que  L e .Robert donne l e s exemples  «appartement-studio,  appartement-atelier,  appartement-bureau». iv.c.2.b. iemoln,  En o u t r e ,  d e p u i s 1964,  l e s t e r m e s .app..ar..t.eme.n..t-  .appariemeni mo.de.le d e s i g n e n t un « a p p a r t e m e n t  e t d e c o r e que l ' o n f a i t un chantier» IV.C.3.  (Rob-,  visiter  aux a c h e t e u r s e v e n t u e l s ,  sur  1985).  Emplois p a r t i c u l i e r s  IV.C.3.a.  .app.ar..t.e.m.e.n..t v e u t  Dans l e l a n g a g e j u r i d i q u e ,  «partie d'immeuble d e s t i n e e  a l'habitation  o p p o s [ i t i o n ] a l.o..g.em.e.n.fc)»  OLE).  6  IV.C.3.b.  L e mot .app..artem.en.t,  «s'emploie  emphatiquement  dans  a p p e l e s .suites » )  III.C.3.C. III.B.2.),  Comme nous  7  dire  «bourgeoise» ( p a r  l e langage h o t e l i e r ,  p o u r chambre  (les veritables  appartements, comportant s a l o n , p l u s i e u r s plutot  acheve  chambres,  sont  (.X.LE) .  1'avons d e j a s i g n a l e  d'apres tous l e s i n d i c e s ,  (ci-dessus,  dans l e l a n g a g e  p o p u l a i r e du XXe s . , ..app..arie.m.ei}i, c o n t i n u e a s i g n i f i e r L e T.LF donne l a d e f i n i t i o n s u i v a n t e p o u r l o g e m e n t : «tout l o c a l a usage d ' h a b i t a t i o n ) ) . Nous n' avons p a s p u t r o u v e r d ' e m p l o i j u r i d i q u e dans l e meme d i c t i o n n a i r e . I I e s t p r e s q u e c e r t a i n que 1 ' u s a g e en f r a n g a i s du terme .s.ju,.lt..e dans c e s e n s p a r t i c u l i e r ( c . - a - d . , dans l e m i l i e u h o t e l i e r ) e s t un a n g l i c i s m e . D ' a p r e s l e ..Shorter. O x f o r d ..English D i c t i o n a r y (1984), l e mot a n g l a i s .suite, au s e n s de "a number o f rooms f o r m i n g a s e t u s e d b y a p e r s o n , a f a m i l y o r company o f p e r s o n s " d a t e de 1716 e t , en o u t r e , e s t d ' o r i g i n e a n g l a i s e ("of E n g l i s h d e v e l o p m e n t " ) . A c e p r o p o s , l e . P e t i t Robert I (1984) s i g n a l e que l ' e m p l o i h o t e l i e r d a t e du XXe s . ( s . v . .suite, s e n s H . 8 . ) . 6  7  73 «etage»: peut  « r e g i o n [ a l i s m e ] , en p a r t [ i c u l i e r ]  avoir  1975).  l e s e n s de «piece»  Alors,  c e t emploi r e g i o n a l  evidemment, p a s r e s t r e i n t IV.  (XLE,  1930) ...»  et particulier  n'est  au f r a n g a i s du Canada.  Expansion Le mot aEpartemerit,  reste  (Canada,  au C a n [ a d a ] , ..  comme 1 ' a t t e s t e n o t r e  j u s q u ' i c i p l u s ou moins  s o l i d e m e n t dans  etude,  l e langage  architectural.  Certes,  terme  ou terme de l ' i n d u s t r i e h o t e l i e r e ,  juridique  l e mot s ' e m p l o i e au XXe s . comme  s e u l e m e n t p o u r d e s i g n e r une r e a l i t e Cependant,  l e mot a v a i t  non-architectural  est  au X V I I e  mais  architecturale.  a c q u i s , p a r metonymie, un s e n s  siecle.  On a d i t c e s d e r n i e r e s [ s i c ] a n n e e s , qu'on t e n o i t ..apar..t.eme.at c h e z l e Roy, d'une f e s t e ou r e j o u i s s a n c e [ s i c ] , en l a q u e l l e l e Roy r e g a l o i t s a C o u r p e n d a n t q u e l q u e s s o i r e e s dans s e s apartemena [ s i c ] q u i e t o i e n t superbement m e u b l e s , & e c l a i r e s , a v e c musique, b a l s , danse, c o l l a t i o n s , jeux, & a u t r e s d i v e r t i s s e m e n s [ s i c ] magnifiques. (Z.ur.e.£., 1690) Le Lar.Q.Us £i.e......XIXe e s t l e d e r n i e r o u v r a g e c o n s u l t e a J  noter c e t emploi  particulier.  74 BALCON, s.m.; 1565 I.  Note  culturelle  Comme nous s i g n a l o n s periode  relativement  partout  dans c e t r a v a i l , l a  stable et paisible  de l a R e n a i s s a n c e  frangaise  s ' e s t m a n i f e s t e e d ' a b o r d dans l a c o n c e p t i o n d e s  batiments  importants  et puis  pour d e c r i r e l a n o u v e l l e fort  construction.  Peut-etre  du Moyen Age e t a i t - i l l e b a t i m e n t  important d'autres  de l a v i e m e d i e v a l e : crises,  a l'interieur  etaient  balcon,  aurait  encercles  avant t o u t  c o n s t i t u e un p o i n t  a l a defense.  l e balcon  soleil la  Renaissance Citons  ou s e r e f u g i a i e n t  ces chateaux Dans l a d e f e n s e ,  faible. ou dans l e s temps de  s ' o f f r e comme p o i n t de p r o t e c t i o n c o n t r e l e  e t comme e n d r o i t de r e p o s .  France,  ou  en s a i l l i e p a r ou g r i m p e r ,  C e p e n d a n t , dans l e s g r a n d e s v i l l e s paix,  l e chateau  S o u v e n t e n t o u r e s de  de murs e p a i s ,  en o f f r a n t un p o i n t  utilise  l e plus  en c a s de g u e r r e s  de c e s f o r t e r e s s e s .  destines  civil  l e s gens s e r a s s e m b l a i e n t  douves e t t o u j o u r s  un  dans l e v o c a b u l a i r e  A l o r s , dans l ' h i s t o i r e de  s e u l s l a f i n du Moyen Age e t l e d e b u t de l a a u r a i e n t p e r m i s l a c o n s t r u c t i o n de b a l c o n s  Bosc, q u i p a r a i t appuyer n o t r e  hypothese s u r l e  c a r a c t e r e moderne du b a l c o n . L ' u s a g e moderne d e s b a l c o n s n ' e s t p a s a u s s i a n c i e n que 1 ' o n t s u p p o s e b i e n d e s a u t e u r s . En e f f e t , s ' a p p u y a n t s u r un t e x t e de F e s t u s , q u e l q u e s - u n s o n t p r e t e n d u que l e mot mo„eniariu.m s i g n i f i a i t b a l c o n , ... Pour n o u s , i l e s t b i e n e v i d e n t que, s i l e .m.Q.e.n.lan.um e t a i t s i m p l e m e n t une l o g g i a , une s o r t e de p o r t i q u e , on ne p e u t r e c o n n a i t r e l a l e c a r a c t e r e du b a l c o n , q u i e s t t o u t a f a i t moderne, e t q u i n'a f a i t s o n a p p a r i t i o n en  75 Italie II.  qu'au XVe s i e c l e  Les o r i g i n e s Bien q u ' i l  introduit  soit  c e r t a i n que l e mot fealoori a i t e t e  en f r a n g a i s  au XVe s . — a t t e s t e  en 1404 sous l a  forme b„ar„e„Q.n —il n'y a c e p e n d a n t p a s de d o u t e que l e mot 2  s'est definitivement  etabli  forme moderne e s t a t t e s t e  s e u l e m e n t au XVIe  s. e t que l a  en 1565 c h e z P h i l i b e r t  Tous l e s a u t e u r s e t o u v r a g e s c o n s u l t e s Hope, D a u z a t , B l o c h e t W a r t b u r g )  de l'Orme.  (a s a v o i r ,  s o n t unanimes  l e E.E.W,  au moins s u r  ce p o i n t .  D ' a p r e s l e EE.W, l a forme b a l c o n p r o v i e n t de  l'italien,  auquel e l l e  Renaissance;  e s t empruntee  l e s q u e l q u e s exemples  a 1'architecture meridionale.  3  sous 1 ' i n f l u e n c e de l a  anterieurs  Q u e l q u e s - u n e s de n o s s o u r c e s  (tels  l e Z.E.W, B l o c h e t W a r t b u r g , a i n s i  qu'il  y a un l i e n  dire et  «poutre» ). 4  que D a u z a t )  avec l a forme a l l e m a n d e B a l L e n Selon l e s i n d i c a t i o n s  s e l o n l a r u b r i q u e du .EEw,  hypothetique),  se r a p p o r t e n t  «du longobard»  1' etymon [sic],  W a r t b u r g , e t « d ' o r i g i n e germanique»  indiquent  (qui veut  de B l o c h e t W a r t b u r g  e s t *b..alko ( f o r m e d'apres Bloch e t  s e l o n l e Robert  e  t  Dauzat.  A c e t e g a r d , Hope s i g n a l e que 1' o r t h o g r a p h e b„.al.ch.on e t a i t l a forme a v a n t 1570. Notons e g a l e m e n t avec l e .T.L.E q u ' « a v a n t l ' e m p r [ u n t ] du XVIe s., dans l e c o u r a n t de 1 ' a r c h i t [ e c t u r e ] e t de l a l i t t [ e r a t u r e ] de l a R e n a i s s a n c e , l ' i t a l [ i e n ] .balcone a v a i t e t e s p o r a d i q u e m e n t a d a p t e d [ a n ] s l e m[oyen] f r [ a n g a i s ] baucon dans l e s t e x t e s i t a l i a n i s a n t s » . c f . .EE.W/ s.v. balko: «Fr. p r . b a l c o n stammt aus dem i t . ; v o n wo es u n t e r dem e i n f l u B d e r R e n a i s s a n c e aufgenommen wurde. D i e wenigen f r i i h e r e n b e l e g e i n a f r . t e x t e n s i c h auf s i i d l i c h e architektur.» 4 c f . .L.ar..ous..s...e. de. poejae...;. f r a n g a i s - a l l e m a n d , s . v . B a l k a n . Comme l e p r o f e s s e u r H a m l i n nous a s i g n a l e , l a c o n s t r u c t i o n d'un b a l c o n r e p o s e s u r au moins un p o u t r e . 2  3  76 Ce les  qui  ressort clairement,  o u v r a g e s , c ' e s t que,  introduit  en  voire a l'unanimite  d'abord,  frangais bien  a v a n t l e XVIe s.,  etabli  Puis, bien  1'emprunt remonte d i r e c t e m e n t  langue germanique. important,  en  toute  anterieure,  notent  en  a  s'est  siecle-la. 1'italien,  l e point  reconnaissant  l e XVIe s.  1'emprunt, s a n s d o u t e p a r c e que  ce  ete  p r o b a b i l i t y , d'une  Dernierement, peut-etre  tous l e s ouvrages, tout  introduction  mais  s e u l e m e n t au m i l i e u de  1'etymon lui-meme p r o v i e n t ,  tous  jQ.a.l.C.Q.n a v a i t  l e mot  definitivement que  de  le  plus  une  comme d a t e  de  c'est  a c e t t e epoque  que  auquel,  s e l o n Hope, l e  mot  remonte 1 ' o r t h o g r a p h e moderne. III.  E v o l u t i o n du  III.A.  Le  III.A.l.  XVIIe Au  sens  concret  s.  X V I I e s.,  siecle  Jb_aJLcjp„n a commence a e t r e u s i t e , ( ( c o n s t r u c t i o n de saillie l'air,  aux  mot  fenestres  balcons  d'un  sont  plus  Grec M l l e i n , p r o p r e m e n t des  portes  des  C i t a d e l l e s , d'ou  traits  sur  l e s ennemis».  T a n d i s que que  l e mot  origine  5  toutes  balcon  nos  provient  ou  de  a  signifie  f e r attache  en  bastiments pour y prendre  Le .Euxetiexe a j o u t e  v i e n t du  l e mot  p i e r r e , de b o i s ,  ou p o u r d e s c o u v r i r  I I I . A . 2.  5  loin» que  (Euret.,  Car  i l d i t que  a v a n c e s , des  toute  XXe  s.  sur  sortes  sont  159  ce  les  de  unanimes  p r o b a b i l i t y d'une  g e r m a n i q u e , c e l a n'empeche p o i n t que  Hope, . L e x i c a l .B.Q.rr..o.wia.g. »....«......, p.  que  les  tourillons  langoit toutes  s o u r c e s du en  1690).  «Covarruvias c r o i t  .ia.c.exe.  on  de  Cavarruvias  77 avait  r a i s o n s u r un p o i n t  distinctif  du b a l c o n  estl e fait  s t r u c t u r e en s a i l l i e . c ' e s t une d i s t i n c t i o n nous avons c i t e en  saillie,  distinction  que c ' e s t  t o u j o u r s une  Cela pourrait a l l e r  de s o i , mais  ci-dessus,  I.) e n t r e  l e Mlcoxie,  e t l a .loggia, s t r u c t u r e r e n f o n c e e . continue  a se f a i r e  structure Cette  au XXe s. e t s u r t o u t dans l e  en f r a n g a i s e t en a n g l a i s , l e s  de b a t i m e n t s e c c l e s i a s t i q u e s p a r l e n t de l a  . l o g g i a du p a l a i s a p o s t o l i q u e d'ou  l e caractere  s u r l a q u e l l e semble i n s i s t e r Bosc (que  langage a r c h i t e c t u r a l : specialistes  interessant:  e t de l a B a s i l i q u e S t - P i e r r e  l e pape donne l a b e n e d i c t i o n  apostolique  «urbi e t  orbi». En  c e q u i c o n c e r n e l a d e r n i e r e p a r t i e du commentaire du  Covarruvias, des  traits,  a propos des t o u r i l l o n s  des  a bien  rejete tout  forteresses medievales.  ou b r e t e c h e s  Dans 1 ' e d i t i o n 1690 du Z u r e t l e x e s e t r o u v e «En l ' I s l e  i l y a un Quay a p p e l e .de.fi Balcons».  recherche  entre l e  6  e g a l e m e n t l e commentaire s u i v a n t : Paris,  lien  d e s b a t i m e n t s modernes e t l e s t o u r i l l o n s  III.A.3.  lance  B o s c , que nous c i t o n s comme a u t o r i t e dans l e  domaine de 1 ' a r c h i t e c t u r e , balcon  d'ou on a u r a i t  detaillee  etude a c t u e l l e ) , e t u d e comme e t a n t  (et sans s o r t i r  nous h e s i t o n s  N o s t r e Dame a  Sans une  du domaine de n o t r e  a a d m e t t r e c e nom dans  notre  l i e ou d e r i v e du mot sous d i s c u s s i o n .  Nous l e n o t o n s c e p e n d a n t comme p o i n t d ' i n t e r e t .  78 III.B.  Le X V I I I e s.  III.B.l. signifie  Le R i c h e l e t «saillie  (1728) n o t e t o u t  q u i e s t s u r l e d e v a n t d'une m a i s o n ,  e s t e n t o u r e e d'une b a l u s t r a d e ) ) . du ZuretAexe  la  definition  de  l abalustrade  la  description  savoir,  SAlssm,  du s i e c l e p r e c e d e n t e s t a p r o p o s  de l a s t r u c t u r e  Cependant, La g r i l l e  particulier saillie,  reste  L ' e s s e n t i e l de  l e meme c e p e n d a n t ;  a l a meme epoque, «on a p p e l l e  de f e r qu'on met a une f e n e t r e , (A.G.ad. , 1762).  a  aussi quoiqu'il  N o t o n s en  1'accent mis p a r l'Academie  ce q u ip a r a i t  1'importance  s u r 1'absence de  confirmer notre affirmation sur  de l a s a i l l i e  comme c a r a c t e r e d i s t i n c t i f du  (cf. III.A.2.).  III.B.3.a. 1784  l a seule addition a  q u i entoure l a s t r u c t u r e .  a i t aucune s a i l l i e ) )  balcon  Alors,  & qui  i l s ' a g i t d'une c o n s t r u c t i o n en s a i l l i e .  III.B.2.  n'y  7  que &al.c„o.n  simplement  S e l o n l e .TLZ, l e mot b a l c o n s ' e m p l o i e  p o u r d e s i g n e r l a «galerie  d'une s a l l e  depuis  de s p e c t a c l e  s ' e t e n d a n t d'une a v a n t - s c e n e  a l'autre».  les dictionnaires  l a premiere reference a c e t  consultes,  e m p l o i s e t r o u v e dans l e L i t t r e Il et c e l u i  y a cependant  N o t o n s que, p a r m i  (1878).  une l e g e r e d i f f e r e n c e  e n t r e c e t emploi  du XXe s . ; i l s ' a g i t p l u s p r e c i s e m e n t , au XXe s . ,  de l a p r e m i e r e g a l e r i e : 1'avant-scene, l'orchestre  «prolongement  de l a p r e m i e r e g a l e r i e  lateral,  a u - d e s s u s de  et, plus gen[eralement], l a premiere  t o u t e e n t i e r e d'une a v a n t - s c e n e  jusqu'a  a 1' autre»  galerie  (ILZ) •  Notons e g a l e m e n t que b a l u s t r a d e e s t d ' a i l l e u r s un terme a r c h i t e c t u r a l d ' o r i g i n e i t a l i e n n e ; v o i r 1'appendice A - I I .  7  79  III.B.3.b. par  Le T.LE,  citant  Trevoux, mentionne  e g a l e m e n t que,  e x t e n s i o n de l ' u s a g e de b.al..c..Q.n au s e n s de «saillie ...  e n t o u r e e d'une b a l u s t r a d e ) ) (.T.L.F), l e mot a a b o u t i e n 1704 a d e s i g n e r l a «balustrade I I I . C.  d'un b a l c o n » .  Le XIXe s .  Au XIXe s., l a s e u l e n o u v e l l e e n t r e e l e x i c o g r a p h i q u e dans  l e domaine d ' a r c h i t e c t u r e  pour d i r e qui  «ouvrage  de s e r r u r i e  signale  «ouvrage  (Litt.).  1' e n t r e e du .Lar.Q.us..js.e.......XI.Xe, i l s ' a g i t d'un  de s e r r u r i e  ou de m e n u i s e r i e s e r v a n t  f e n e t r e ou a un b a l c o n p r o p r e m e n t Il  nous semble,  deux s t r u c t u r e s personne,  de .b.a.l..G.Q.n  s e r v a n t d ' a p p u i aux p e r s o n n e s  r e g a r d e n t p a r une fenetre» Selon  1'emploi  dit».  d'apres l e contexte, q u ' i l  differentes:  1'autre servant  architectural.  d ' a p p u i a une  l'un servant  d ' a p p u i a une  d ' a p p u i a un a u t r e  Cependant,  s ' a g i t de  element  l e s deux c o n s t r u c t i o n s  paraissent  p r o v e n i r de l a meme i d e e ou de deux i d e e s a p p a r e n t e e s . c r o y o n s que c e s d e f i n i t i o n s que  celui  que  l ag r i l l e  ne d e c r i v e n t p a s l e meme o u v r a g e  du X V I I I e s . ( c f . I I I . B . 2 . ) ,  l'Academie)  l afonction  d ' a p p u i semble  L e s e x p a n s i o n s du s e n s  IV.A. IV.A.l.  etant  t a n d i s que l e s s t r u c t u r e s du  XIXe s., d ' a p r e s l a d e s c r i p t i o n ,  IV.  l a difference  de f e n e t r e du X V I I I e s. n ' a v a i t p a s de s a i l l i e  (comme l ' i n d i q u a i t  moins,  Nous  devraient  en a v o i r une; du  e x i g e r une s a i l l i e .  concret  Emplois analogiques «Saillie  q u e l c o n q u e , s u r une f a c e verticale»  (Lax..*.  80 IV.A.2.  «Plate-forme n a t u r e l l e o f f r a n t  un p a y s a g e s i t u e IV.A.3.  en contrebas»  un p o i n t de vue s u r  (.T.L.F) .  « P l a t e - f o r m e d o m i n a n t un l i e u  e t generalement (Rob.).  e n t o u r e e d'une b a l u s t r a d e o u d'un parapet)) IV.B.  Langage m a r i t i m e Nous avons t r o u v e dans l e L i t t r e  reference lexicographique  (1878) l a p r e m i e r e  au motto.alc.o_nemploye  comme terme  de m a r i n e .  Cependant, d'apres l a c i t a t i o n  definition,  i l nous semble que c e t e m p l o i remonte non p a s au  XIXe s. mais p l u t o t  au X V I I e  q u i accompagne l a  siecle.  G a l e r i e o u v e r t e ou d e c o u v e r t e qu'on f a i s a i t a l ' a r r i e r e de c e r t a i n s v a i s s e a u x p o u r 1'ornement ou p o u r l a commodite; d i t a u s s i j a r d i n . [exemple] Sa m a j e s t e n ' e s t i m e q u ' i l f u t n e c e s s a i r de f a i r e a b a t t r e l e s b a l c o n s e t l a s c u l p t u r e de v a i s s e a u x de l a d i t e e s c a d r e . M p e c l i e de S e i g n e l a y , 1681, dans J A L . (Litt.) Le .T.LF (1975) n o t e que c ' e s t un e m p l o i IV. C.  vieilli.  Langage de f o n d e u r Dans l e v o c a b u l a i r e de l a f o n d e r i e ,  toalcon  «metal q u i s e t r o u v e a 1 e x t r e m i t e d e s p i e c e s 1  point  de r e u n i o n d e s moulesw  signifie  c o u l e e s au  (Litt.).  E t a n t donne que l e terme toalccn s ' e t a i t  employe  pour  d e s i g n e r un o u v r a g e de s e r r u r i e d e p u i s l e X V I I e s . , i l n ' e s t p a s e t o n n a n t qu'au XIXe s. un a u t r e domaine ait  emprunte  V.  D'autres emplois  metallurgique  l e meme t e r m e .  B i e n que l e motto..al.co.nn ' a i t f i g u r e proprement d i t , images dans l e p a r l e r  j a m a i s a c q u i s un e m p l o i  i l a neanmoins  a c q u i s des emplois  f a m i l i e r ou p o p u l a i r e ,  surtout  au XXe  81 siecle. V.A.I.  La l o c u t i o n  p o p u l a i r e «il y a du monde au b a l c o n » ,  s e l o n l e .D.i.c..t.i.o.nn.a.i..r.e........d.u largon. p..a.r..i..s.le.n ( 1 8 7 8 ) , c i t e p a r l e  T.L.E, «...sert a d e s i g n e r une femme a v a n t a g e e s u r l e r a p p o r t de l a g o r g e » .  Cette  locution  s'emploie t o u j o u r s  couramment  dans l e l a n g a g e du XXe s.; t e m o i n l e E,.Qb.e.r..t (1985) q u i l a marque de l o c u t i o n V.A.2.  Pareillement, l a locution  veut d i r e V.B.  familiere.  «avoir une f o r t e p o i t r i n e »  L expression 1  «avoir l a g o r g e en balcon» (TJLE) .  «les c o c u s au balcon!»  e s t , d'apres l e  .RQjb.e.r.t, une ( ( i n j u r e a l ' a d r e s s e d e s c u r i e u x q u i s e m e t t e n t au b a l c o n p o u r v o i r c e q u i s e p a s s e dans  l a rue».  82 ARCADE, s . f . ; 1562 I.  Note Les  culturelle arcades  moins d e p u i s  f o n t p a r t i e de 1 ' a r c h i t e c t u r e  1'empire r o m a i n .  e t r a n g e que l e mot q u i architectural  I l nous semble done un p e u  s e r t a designer  cet  element  introduit  en f r a n g a i s  t a r d i v e m e n t que l e XVIe s i e c l e .  Mais c ' e s t  .arcade.  se s o i t  Alors,  1'introduction mot  qui  travail;  aussi l e c a s du mot  i l ne s ' a g i t evidemment p a s de d'un n o u v e a u c o n c e p t q u i  (ce q u i e t a i t  notre  e u r o p e e n n e au  souvent  a entraine  l e c a s d e s mots q u i  c f . .BA1.C.QN e t ARCHITECTE) .  a donne, p e u t - e t r e  c e l l e du  f i g u r e n t dans  Citons  done B o s c  a s o n i n s u , une e x p l i c a t i o n a c e t  enigme. Dans l ' a n t i q u i t e , l ' a r c d e s a r c a d e s a t o u j o u r s e t e p l e i n c i n t r e , e t c e t t e forme s ' e s t p e r p e t u e e j u s q u ' a l a n a i s s a n c e de l ' a r c a i g u . Au moyen age, l ' a r c de 1 ' a r c a d e e t a i t s o u v e n t forme p a r une c o u r b e c o m p l i q u e e r e s s e m b l a n t q u e l q u e f o i s a une f e u i l l e de t r e f l e ; e n f i n , a l a r e n a i s s a n c e , on r e p r i t l a forme c i n t r e e en u s a g e a u j o u r d ' h u i , mais p l u s s o u v e n t l a forme s u r b a i s s e e ou en ANSE DE PANIER . . . 1  Alors,  selon  1 ' e x p l i c a t i o n de B o s c ,  l a re-introduction,  a l a R e n a i s s a n c e , de l a forme c i n t r e e de l ' a r c est  dont  composee semble a v o i r mene a 1 ' i n t r o d u c t i o n  arcade.  R a p p e l o n s que l ' a r c  1*element d i s t i n c t i f - - d u  aigu,  du mot  mentionne p a r Bosc,  sera  m o i n s , 1'un d e s e l e m e n t s  distinctifs—de  1'architecture  re-introduction  de l ' a r c  R e n a i s s a n c e nee en I t a l i e  1'arcade  gothique.  en p l e i n  Done, l a  cintre par voie  de l a  a u r a i t e t e suffisamment  i m p r e s s i o n n a n t e - - o u d i f f e r e n t e - - p o u r que l ' o n  a i t emprunte  83 le  terme i t a l i e n p o u r d e c r i r e l a s t r u c t u r e  II.  formee.  Les origines Introduit  en f r a n g a i s  au m i l i e u  du XVIe s . ( s e l o n l e  .F.E.W, Hope, B l o c h e t W a r t b u r g ) ou, p l u s pour l a premiere f o i s  en f r a n g a i s  areata,  seulement  de l ' a d j e c t i f  atteste  l e .XLF 2  e  t  italien  d ' a r c o ( a u s e n s d ' « a r c » ) , c e l u i - c i d e r i v e du  derive  l a t i n arcum.  precisement,  en 1562 ( s e l o n  l e .Ro.fo.ext), l e mot ..ar.ca.de p r o v i e n t  ete  ainsi  S e l o n Hope, l e mot e s t devenu  apres son i n t r o d u c t i o n  substantif  en f r a n g a i s .  employe en i t a l i e n comme forme  Le mot a u r a i t  a d j e c t i v a l e du p a r t i c i p e  passe. III.  Les premiers D'apres  tot  t o u s l e s i n d i c e s , l e mot a r c a d e e s t s o r t i  du domaine  III.A.  emplois  d'architecture.  Le langage a r c h i t e c t u r a l  Dans l e l a n g a g e d ' a r c h i t e c t u r e , d e p u i s l e debut reposant  tres  l e mot .arcade  au s e n s de ( ( c o n s t r u c t i o n  s u r de p i l i e r s ou d e s colonnes»  a t t e s t e pour  l a premiere f o i s  en 1 5 6 2 .  en forme (TLF),  s'emploie d'arc  emploi  3  * Comme l e n o t e l e XLF. ( s . v . a r c a d e ) , deux o r i g i n e s p o s s i b l e s ont ete proposees: l e provengal e t l ' i t a l i e n . Le .FEW ( t . l , p . 130) p r o p o s e 1 ' a n c i e n p r o v e n g a l a r c a d a . P a r c o n t r e , d ' a u t r e s s p e c i a l i s t e s (Wind, B r u n o t e t , p a r m i ceux de n o t r e c o r p u s , Hope, D a u z a t , B l o c h e t W a r t b u r g ) p r o p o s e n t l ' i t a l i e n .areata. D a u z a t p r e c i s e que l ' e m p r u n t a e t e f a i t «sous une forme p i e m o n t a i s e - l o m b a r d e , a r c a d a » • apud XLF. Le TLF c i t e i n d i r e c t e m e n t A n t o i n e Du P i n e t , q u i , dans s a t r a d u c t i o n (1562) de l ' o e u v r e «L'Histoire du Monde ...» de P l i n e 1 ' A n c i e n , a u r a i t employe l e mot a r c a d e . Or, nous n'avons p a s pu v e r i f i e r l a c i t a t i o n du XLF. mais nous sommes p a r v e n u s quand meme a v e r i f i e r a n o t r e s a t i s f a c t i o n 1 ' e x i s t e n c e de Du P i n e t e t de s a t r a d u c t i o n . Le r e n s e i g n e m e n t du .TLF, dans n o t r e e x p e r i e n c e , e s t d'ailleurs toujours tres fiable. Done, nous avons s u i v i l a d a t a t i o n du .XLE • 3  I I I . B.  Le langage h o r t i c u l t u r e l  Arcade s ' e m p l o i e a u s s i ,  depuis  1572,  dans un c o n t e x t e  4  horticulturel,  pour d i r e  IV.  e t e x p a n s i o n s du s e n s c o n c r e t  Evolution  IV.A. IV.A.l.  Le XVIIe s. A u t r e que l ' e m p l o i (.Zu.re.t-/  c o u r b e e en arc» evolue depuis nos j o u r s ,  couvert  IV.A.2.  1690), s e n s q u i n ' a v a i t  employe  en rond»  e m p l o i s du mot a r c a d e .  qui  au X V I I I e s . , a e c r i t  IV.B. IV.B.l.  q u i e s t tout  Citons  l e commentaire aussi valable  au X V I I I e s i e c l e :  ainsi  dans  l a Curne,  6  suivant,  au XXe s. q u ' e l l e  «Quelles que s o i e n t l e s  ou i n u s i t e e s  du mot a r c a d e ,  elles  sont  a l ' i d e e de l a c o u r b u r e d'un arc».  Le X V I I I e s . Comme terme de t a l o n n i e r ,  d e s s o u s d'un t a l o n IV.B.2.  1  5  «tout c e q u i  l ' i d e e du r o n d q u i p r e d o m i n e  divers  toutes r e l a t i v e  l e XVIIe s . ,  (Euret•)•  toujours  acceptions usitees  point  s. e t q u i , de  a u s s i pour designer  les  1'etait  «voute [ s i c ]  a encore t r e s peu evolue depuis  C'est  commentaire  architectural,  1 ' i n t r o d u c t i o n du mot au XVIe  mot .arcade s ' e s t est  (.T.L.F)  ( ( d i s p o s i t i o n en forme d'arc»  de b o i s  Le R i c h e l e t  une arcade  coupe en arc»  «est l e  (Rich-).  (17 28) n o t e que dans l e l a n g a g e d e s  A t t e s t e dans l e l i v r e De la......b.e.r.g.e.r.ie ("La p r e m i e r e j o u r n e e , l a c h a s t e t e " ) p a r R. B e l l e a u , a u t e u r c i t e frequemment ( a s a v o i r , p a r Hope, D a u z a t , B l o c h e t W a r t b u r g ) comme s o u r c e de l a p r e m i e r e a t t e s t a t i o n en f r a n g a i s ; apud  4  .T.LF.  P o u r c e t t e r a i s o n , nous ne c i t e r o n s p l u s l e s e n s a r c h i t e c t u r a l dans l e r e s t e de c e t t e e t u d e , s a u f l a ou nous e s t i m o n s q u ' i l y a une e v o l u t i o n s e m a n t i q u e i m p o r t a n t e . J e a n - B a p t i s t e de l a C u r n e de S a i n t e - P a l a y e , Diet...,. 5  6  .IkliHt„.tlr.fj^Liltl..Cf  f....ft...>K. /  S  •  •  ..SiJt"pC.^Hk  85 l u n e t i e r s , arcade designe la  «la p a r t i e de l a c h a s s e  l u n e t t e ou l ' o n met l e n e z » . Sans t r o p i n s i s t e r  que  [ s i c ] de  7  la-dessus,  nous n o t o n s avec  l e s l u n e t t e s , s e l o n .x.ne. E.noy..Glp„.a.e.d±a...^  fait  leur premiere parution  europeen) en I t a l i e .  de q u a r t z  Avec 1 ' i n t r o d u c t i o n de v e r r e  difficile  lunetiers  Sans r e c h e r c h e  de f a i r e  quand meme p r o p o s e r serait  difficile  siecle  influe  approfondie  e s t devenu  sur ce s u j e t , i l est  P a r exemple, i l  d ' i m a g i n e r que l ' i t a l i e n — e t a n t  donne l e s  dans l e domaine l u n e t i e r — n ' a v a i t  sur l e vocabulaire l u n e t i e r  avec l a l a n g u e  en F r a n c e au X V I I I e  C e l a ne v e u t  que l e terme l u n e t i e r .arcade  quelque l i e n  avaient ete  e t a n t N u r n b e r g , en  quelques hypotheses.  ( e t s a n s d o u t e au X V I I e s . ) .  pour autant  IV.C.  (1'autre  optique  d e s a f f i r m a t i o n s , mais nous p o u r r o n s  c o n t r i b u t i o n s de 1 ' I t a l i e point  elles  ou de b e r y l t r a n s p a r e n t s - - V e n i s e  l ' u n de deux c e n t r e s Allemagne).  ont  (du moins, s u r l e c o n t i n e n t  comme m a t e r i e l de l u n e t t e s — a n c i e n n e m e n t , faites  interet  italienne.  e  n  pas d i r e  f r a n g a i s a i t eu  9  L e XIXe s .  IV.C.l.a.  Au XIXe s.,  premiere f o i s  l e mot .arcade e s t e n t r e p o u r l a  dans l e s o u v r a g e s l e x i c o g r a p h i q u e s  de b i o l o g i e o u , p l u s p r e c i s e m e n t , N'oublions  p a s qu'au XIXe s.,  comme terme  terme d ' a n a t o m i e .  1'interet porte sur  A u j o u r d ' h u i , l e s t e r m e s p.Q.n..t e t b a r r e o n t r e m p l a c e arcade dans c e t t e a c c e p t i o n ; c f . « ... L a f a c e e s t composee de deux c e r c l e s q u i s e r t i s s e n t l e s v e r r e s , e t qui sont r e l i e s entre eux p a r une b a r r e ou pont.» ( B r a g o n i e r J r . e t F i s h e r , .Le ..Qu...'....es...t-c.e......q.u.e. c.'..e.s..t. , p . 217) ° op. c i t . , v o l . i v , e d i t i o n 1978; s.v. ..e.y.e.g.las..s.e.s. { c h e c k on I t a l i e n e q u i v a l e n t } 7  9  86  1' a n a t o m i e - - e t avancer  s u r t o u t l'anatomie  des t h e o r i e s  comparative—a  importantes,  telles  celles  fait de D a r w i n en  Angleterre. Ainsi, surprenant «en  dans c e c o n t e x t e h i s t o r i q u e ,  de t r o u v e r dans l e s d i c t i o n n a i r e s  anatomie  parties  i l n'est pas  [sont l e s ] courbes  osseuses,  IV.C.l.b.  que l e s ..arcades.  que d e c r i v e n t c e r t a i n e s  aponevrotiques  Le .L.ar.Q..us_s.e XIXe n o t e  e t arterielles»  (Litt.).  que « p l u s [ i e u r s ] p a r t i e s du  c o r p s p o r t e n t l e mot dans un s y n t a g m e » . Le .ILF. (1974) a j o u t e l a remarque s u i v a n t e . P a r m i c e s syntagmes t e c h [ n i q u e s ] , un s e u l arcade . . s c u r c i l i e r e e s t p a s s e dans l a l a n g [ u e ] l i t t e r [ a i r e ] e t courante. On t r o u v e p a r a l l e l e m e n t l e s e x p r [ e s s i o n s ] s u i v [ a n t e s ] ..arcade. des s c . u r c . i l s , des yeux, d.u f r o n t , ... e t une c r e a t i o n p l a i s [ a n t e ] arcade. s.Q.ur..c.il..»....,....,...l.e..us.e VERLAINE, ..Qeu.yr.es pcsihumes, t . i . , s o u v e n i r s , 1896, p. 203 IV.C.2. mot ou  En meme temps, dans l e domaine d ' a r c h i t e c t u r e , l e  .arcade a a c q u i s un n o u v e l d'une rampe d ' e s c a l i e r  emploi:  « p a r t i e d'un b a l c o n  q u i forme un f e r a cheval»  (Litt.).  Comme nous 1'avons n o t e  IV.A.2.),  l'idee  fondamentale  anterieurement  d'un r o n d ou d'une  (ci-dessus, courbe  p r e d o m i n e dans t o u t e s l e s a c c e p t i o n s du mot. IV.D.  L e XXe s .  IV.D.l.  Le langage d ' a r c h i t e c t u r e  Autre mot  que l e s e m p l o i s  .arcade s ' e m p l o i e  generaux d e j a c i t e s  p a r t i c u l i e r e m e n t dans l e s c o n t e x t e s  suivants. IV.D.l.a.  ci-dessus,l e  * En p a r l a n t  specialement  de 1 ' a r c h i t e c t u r e r e l i g i e u s e —  d'une e g l i s e — o n  dirait  arcade p o u r  designer  87 une  «galerie en a r c s e t r o u v a n t  l'abside  ou l a nef»  iv.D.l.b.  soit  de c o t e ,  soit  dans  (TLF).  G e n e r a l e m e n t employe  au p l u r i e l , ..ar..Q..afile v e u t  dire  «galerie o u v e r t e s e r v a n t de p a s s a g e e t b o r d a n t l e s r u e s de certaines IV.D.2.  villes»  (TLF).  Les divers  domaines  techniques  Dans l e l a n g a g e a g r i c o l e , une .arcade e s t l e «pont  IV.D.2.a.  d'une faucheuse»  (TLF)•  Dans l ' i n d u s t r i e  s'emploie,  d e p u i s l e XIXe s . dans au moins un c a s , p o u r  designer divers fonction  t y p e s de f i l s  speciale.  IV.D.2.C.  de t i s s a g e ,  l e mot arcade  IV.D.2.b.  ou de c o r d e s q u i o n t une  1 0  Pour d e s i g n e r l e s d i v e r s e s  parties  composantes  d'une s e l l e , a r c a d e s e t r o u v e en c o m p o s i t i o n p o u r la  section  de l a s e l l e  dont i l s ' a g i t :  ainsi,  indiquer  arcade. de. l a  ..selle, ..de. l..!...ar.g.o„n, .du ,tx..Q.uss.e.q.u.ln.  11  IV. D.3.  Emploi  historique  Dans l ' h i s t o i r e  l i t t e r a i r e , on p a r l a i t  des A r c a d e s ou d e s A r c a d i e n s »  en p a r l a n t  de l'«Academie  de l a «societe de  s a v a n t s e t de p o e t e s f o n d e e a Rome en 1690 p a r d e s e c r i v a i n s qui  se r e u n i s s a i e n t  (atteste  a u t o u r de C h r i s t i n e  de Suede ...»  c h e z B. C o n s t a n t , .Joumaux. intimes.,  1805, p .  214;  apud .TLF) • V.  Emploi f i g u r e Depuis son i n t r o d u c t i o n  arcade n'a a c q u i s qu'un 1 0 1  1  c f . .TLF, s.v. arcade ibid.  seul  en f r a n g a i s emploi  au XVIe  figure  s . , l e mot  (releve  dans un  dictionnaire l'entree  du XXe  du mot  symbolique  s., c ' e s t - a - d i r e ,  dans  de deux  l a langue  quatre s i e c l e s apres  frangaise):  concepts, point  «union  de jonction»  (T.L.F) •  89 CONCLUSION A  1 ' a i d e des  releves  h u i t etudes d e t a i l l e e s  dans n o t r e  avons t a c h e  de  recherche  faire  (voir  ressortir  e t des  autres  l'Appendice A-2),  deux c a r a c t e r e s  mots  nous  e s s e n t i e l s du  lexique. D'abord, c ' e s t fin  de  compte s i e l l e  1'ensemble des l'utilisent au  l a l a n g u e elle-meme q u i v a va  conserver  usagers acceptent  dans l e l a n g a g e de  l e x i q u e de  un  un  decider  en  emprunt l e x i c a l :  si  emprunt p a r t i c u l i e r , i l s  tous  les jours, l'assimilent  l a l a n g u e e t l u i d o n n e n t de  nouvelles  acceptions. Dans n o t r e italien  de  travail,  nous v o y o n s que  l a Renaissance  l ' H e x a g o n e de  l e phenomene  a v a i t apporte a 1 ' a r c h i t e c t u r e  nouveaux moyens de  travail  concepts qui  sont  radicalement  e t a j a m a i s 1 ' a r c h i t e c t u r e de  transformations,  venus ensemble p o u r  e t de  sans p a r e i l l e s  1 ' a r c h i t e c t u r e en vocabulaire accru  ont  est evident,  fait  transformer  exige  p a r t i e du  de  a l e u r t o u r un  e t u d e s , que  langage technique  .p.r.i.acip..alemfi.n.t  X V I I e s.;  et pourtant, I l faut noter  N o t e r en p a r t i c u l i e r  nouveau s'est  de 1  les  emprunts  1'architecture. e t FACADE q u i  comme t e r m e s d ' a r c h i t e c t u r e i l s avaient  que  Ces  1'italien.  d ' a p r e s nos  employes  1  l a France.  dans l ' h i s t o i r e  Temoin ARCHITECTE, ARCHITECTURE, I S O L E  siecle.  nouveaux  d ' a r c h i t e c t u r e ; ce nouveau v o c a b u l a i r e  au moyen d'emprunts a Il  ont  France,  de  ete  i n t r o d u i t s au  nous i n s i s t o n s s u r  ISOLER.III.  furent  jusqu'au XVIe  px.mc..ip..a.le.me.n.t  90 p a r c e que--a en TLF.  et  croire les dictionnaires  l e EofoeXt--ARCHITECTE, ARCHITECTURE e t  a c q u i s un  emploi f i g u r e  le  FACADE, i l f a l l a i t  cas  mot  de  soit releve Or,  paraitre au  peu  a v a n t l a f i n du  1'acquisition  significatif que  1 ' e v o l u t i o n des  c'est  d'un  emploi  au  XXe  siecle.  termes  ISOLE o n t Ces  tout  le castor  i n d i q u e que ce mot  un  donne au  mot  des  des  Bref,  a a c q u i s des  a  relev£s.  acceptions  riches  la vie.  on  dire les  Par  exemple,  l o r s de  son  ARCHITECTE c o n s e r v e l ' i d e e  langage  Done, c e l a  l a langue ont  sont d i f f e r e n t e s introduction  base»  sont  nous  i l s ont celle  dans l a  langue.  vraiment  C e l a ne  a change:  e s s e n t i e l l e de  de  dit  accepte  langage q u o t i d i e n :  emplois qui  l e sens «de  dans l e  j^MtfiiLte.)  a l a langue f r a n g a i s e .  p o u r a u t a n t que  dans  exemple, on  du  acceptions qui  l e mot  particuliers  trouve,  (Par  u s a g e r s de  integrale  possedee par l e mot  construit.  excellent  l a plupart  comme p a r t i e  puisse  ARCHITECTE s ' e m p l o i e p o u r d e s i g n e r a l a  animal q u i  est  le  acquisition  tous l e s j o u r s :  D i e u dans l e l a n g a g e magonnique e t ,  quotidien,  Dans  l e s mots  des  r e t r o u v e dans n ' i m p o r t e q u e l a s p e c t de  deja  figure.  mots s o n t p o u r a i n s i  b i e n a n c r e s dans l e l a n g a g e de  nous d e c o u v r o n s que  figure  cette  exemple, nous avons c o n s t a t e que  et variees  sens  important  emprunts e t u d i e s e t que  ARCHITECTE, ARCHITECTURE e t  que  XVIIe s i e c l e .  a v e c un  aspect tres  p e r m i s l a c l a s s i f i c a t i o n commode des Par  ISOLE o n t  e t meme b a n a l , nous avons  un  le  a t t e n d r e l e XIXe p o u r que  dans l e s d i c t i o n n a i r e s  b i e n que  contraire,  fois  modernes t e l s  v e u t pas au  dire  contraire,  «createur» ou  de  91 «batisseur» mais l e mot ne d e s i g n e p l u s « c r e a t e u r humainw son  (ce qu'avait  contre,  l e s mots BALDAQUIN, BALCON, APPARTEMENT e t  ARCADE n ' a p p a r t i e n n e n t 1'architecture. leur  qu'au v o c a b u l a i r e  que l e u r s e n s a e v o l u e  au XVIe s i e c l e .  au XXe s i e c l e .  (sous entendu: possede p l u t o t  son i n t r o d u c t i o n  logis  en f r a n g a i s :  d'un G r a n d ) ; 2  l e s e n s de «local  fonctionnellement  difference  distinct  de ARCHITECTE  de n o t r e  strictement pourrions  logis»  d'habitation  des a u t r e s  dans un meme b a t i m e n t  ( e t des a u t r e s  Cependant, a l a mots de l a p r e m i e r e  t r a v a i l ) , APPARTEMENT a c o n t i n u e a d e s i g n e r  une r e a l i t e  architecturale.  Alors,  nous  d i r e s a n s h e s i t a t i o n que APPARTEMENT ne s ' e s t p a s  au l e x i q u e  general  APPARTEMENT e s t i n t e g r e  au meme t i t r e  dans l e l e x i q u e  que ARCHITECTE. general  mesure ou l ' u s a g e r  moyen r e c o n n a i t r a  comme mot f r a n g a i s  mais 1 ' e m p l o i du mot r e s t e  d'une r e a l i t e  dans l a  l e mot e t l ' u t i l i s e r a  la  designation  ne  s ' e m p l o y e r a g u e r e au f i g u r e comme l e f a i t  Rob.  au X V I I e  au XXe s . , l e mot  qu'on l o u e p o u r une somme entenduew.  integre  On ne  p a s n i e r t o u t e f o i s que l e mot a connu une e v o l u t i o n  l e mot a p o s s e d e l e s e n s de «partie d'un g r a n d  partie  depuis  P r e n o n s 1'exemple de  APPARTEMENT l e r e s t e  semantique depuis  2  de  Emprunte au XVIe s . comme terme  d'architecture, pourrait  toujours  I l est vrai  introduction  APPARTEMENT.  et  s i g n i f i e ARCHITECTE l o r s de  entree) . Par  s.,  n e c e s s a i r e m e n t un  au n i v e a u de  architecturale.  Bref,  l e mot  un mot a u s s i  c f . ARPART.EM.E.N.T. I l l . B. 4 . e t en p a r t i c u l i e r c o n t e n u e dans c e t t e s e c t i o n .  l a c i t a t i o n du  92  integre  que ARCHITECTE.  D'autre part,  i l faut  r e m a r q u e r que l e s mots  dans l a deuxieme p a r t i e de n o t r e t r a v a i l au  lexique  que  d'une e t u d e a p p r o f o n d i e  des termes t e c h n i q u e s q u i  D'ailleurs, a part  d'architecture, de  sont  vraiment  en f r a n g a i s  Alors,  connaitraient  au XVIe  l e sens  c e s mots ne s o n t p a s v r a i m e n t  dans l a l a n g u e p a r c e que l ' u s a g e r  employerait  l e s mots  quelques s p e c i a l i s t e s  t r e s p e u de F r a n g a i s  BOSEL ou de CAVET.  integres  (consulter  o n t p e u ou p a s e v o l u e  semantiquement d e p u i s l e u r i n t r o d u c t i o n siecle.  integres  A une ou deux e x c e p t i o n s p r e s ,  nous avons e x c l u s  restes  sont plus  que ceux que nous n'avons p a s e t u d i e s  l'Appendice A-2).  traites  moyen ne l e s  e t p a r c e que l e u r s e n s moderne e s t p l u s  l e meme que c e l u i  du moment de s o n i n t r o d u c t i o n  Deuxiemement, a v e c l e s e t u d e s c l e f s  ou moins  en f r a n g a i s .  (notamment,  ARCHITECTE e t ARCHITECTURE), nous avons e s s a y e de d e m o n t r e r que  les conditions  influent  sociales, historiques  non seulement s u r 1 ' i n t r o d u c t i o n  mais a u s s i  sur1'evolution  changements m i l i t a i r e s  superiority finalement en  France.  conduit  etrangers  P a r exemple, nous v o y o n s que  du XVe s . ( a s a v o i r , l a  de l a t e c h n o l o g i e a l'adoptation  de mots  d e s mots d'emprunt e t s u r t o u t s u r  l e u r developpement semantique. les  et intellectuelles  d e s armes a f e u )  d'un nouveau s t y l e  ont abouti d'architecture  L e s changements du s t y l e d ' a r c h i t e c t u r e o n t  a une n o u v e l l e  r e p a r t i t i o n du t r a v a i l de  construction,  a une d i f f e r e n t e d i v i s i o n d e s t a c h e s p a r m i  constructeurs  e t meme a l a c r e a t i o n  d'un e c a r t  entre l e  les  93  travail  intellectuel  semblable,  et l e t r a v a i l  dans n o t r e  La  langues,  surtout  1'influence  ou d e c o u v e r t e s de l a  1 ' e x p l o i t a t i o n de  en  physique).  v a s a n s d o u t e e n t r e r en c o n t a c t  actuelle  de p l u s  avec  l a langue des pays q u i e x e r c e n t  influence politique,  q u i possedent role  fagon  l a n g u e e s t un phenomene v i v a n t e t , comme t e l l e , elle  societe  (ici,  e t l e s recherches  evolue:  forte  inventions  e t de l a t e c h n o l o g i e  1'electricite  De  e t u d e XS.QLE, nous n o t o n s  apportee par l e s nouvelles science  physique.  d'autres  l a plus  economique e t t e c h n o l o g i q u e .  e s t , d i t - o n , «technocratique»:  l a technologie en p l u s  elle  l a plus  important.  La  l e s nations  developpee jouent  A notre  un  epoque, c e s o n t l e s  p a y s a n g l o p h o n e s - - e t notamment l e s E t a t s - U n i s - - q u i p r e d o m i n e n t dans l e s domaines d e s s c i e n c e s , de  l a technologie.  linguistiques  tels  langue f r a n g a i s e lexicaux),  de l i m i t e r  l e frangais continuera  inclus  des organismes  l ' A c a d e m i e f r a n g a i s e e t 1 ' O f f i c e de l a  ( q u i essayent  emprunts l e x i c a u x . emprunts  En d e p i t des e f f o r t s  C e p e n d a n t , a s u i v r e 1 ' e v o l u t i o n des  dans n o t r e  moyen a l o r s que d ' a u t r e s  emprunts,  travail,  on remarque que s e u l s  vont evoluer  q u i l e s a empruntes.  s'ils  l a langue n ' u t i l i s e r a i t  quotidien  par l'usager  a l ' i n t e r i e u r du  T o u t e f o i s , l a p l u p a r t des  r e s t e n t dans l e l e x i q u e , demeurent p e n d a n t  l o n g t e m p s des t e r m e s s t r i c t e m e n t de  l e s emprunts  s a n s d o u t e a f a i r e des  q u e l q u e s - u n s de c e s emprunts v o n t u t i l i s e s  vocabulaire  des a f f a i r e s e t  techniques.  L ' u s a g e r moyen  p a s dans s o n v o c a b u l a i r e  l a p l u p a r t de c e s emprunts,  ce q u i v o u d r a i t  dire  94  qu'ils  ne  general.  s e r a i e n t pas  tres bien  i n t e g r e s au  lexique  d'usage  95  APPENDICE A - l Evolution  populaire  hypothetique  de ar.cM..tfi..c..t.u.m  at k 4 tj  I  at |j % ta  I  aw |s Ifij t  I.  to £) lfi) t  1  ate 1*3 tf+t Jtrtofet  f  at & W(t]  96 APPENDICE A-2 Termes d ' a r c h i t e c t u r e [releves ARCADE  2  artisan  1  empruntes  chez Brunot,  a l'italien  au XVIe s .  v o l . I I , pp. 209 - 210]  < areata  BALCON < b a l c o n e  < artigiano  belvedere  bagatelle  < bagatella  [releves  cabinet  < belvedere  < cabinetto  c h e z Hope, p p . 148-227]  antichambre  cartouche  arabesque  cassine  ARCADE  cavet  ARCHITECTE  corniche  ARCHITECTURE  douche  architrave  FACADE  artisan  f rise  BALDAQUIN  imposte  balustrade  ISOLE  balustre  medaillon  belvedere  piedestal  bosel  pilastre  campanile  site  3  (s.m.)  4  5  cannelure L a ou i l y a l e m o i n d r e d o u t e s u r 1'emprunt du mot comme terme d ' a r c h i t e c t u r e , nous 1'avons l a i s s e dans n o t r e l i s t e ( p o u r que d ' a u t r e s p u i s s e n t v e r i f i e r s ' i l s v e u l e n t appronfondir notre t r a v a i l ) . L e s t e r m e s f a i s a n t p a r t i e de n o s .etudes, s o n t en l e t t r e s majuscules. A ne p a s c o n f o n d r e a v e c 1 ' i t a l i a n i s m e homonymique, s u b s t a n t i f f e m i n i n a s e n s m i l i t a i r e , d a t a n t du meme s i e c l e c f . Hope, p . 186, s.v. douche A ne p a s c o n f o n d r e a v e c l e l a t i n i s m e homonymique du X l V e siecle 1  2  3  4  5  97 BIBLIOGRAPHIE Belisle, Editeur,  Louis-Alexandre. Quebec 1957  Le D.i.Q..t.i..Q.nn.a.ir.e. g e n e r a l ,  Belisle  B l o c h , O s c a r e t W a r t b u r g , W a l t h e r v o n . .D.i.c..t.i.Q.nn.al.r.e ..e£ym.Q.l.Q.g.igufi. .de.......la......lang.ue. f r a n s a i s e , P r e s s e s U n i v e r s i t a i r e s de F r a n c e , P a r i s 1964 B l o m f i e l d , R e g i n a l d . A......Hi.s...t.o.r.y. Ql...„Zr.en„ch......Ar..c.h.i.t.e..c..t.ur.e, G. B e l l and Sons L t d . , London 1911 B l u n t , A n t h o n y e t a l . 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