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Rimbaud et le monde exterieur Kohaupt, Christina 1986

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RIMBAUD ET LE MONDE EXTERIEUR By CHRISTINA KOHAUPT B. A. {Hons.), The U n i v e r s i t y o t B r i t i s h C o l u m b i a , 198 A THESIS SUBMITTED .IN PARTIAL FULFILLMENT OF THE REQUIREMENTS FOR THE DEGREE OF MASTERS OF ARTS i n THE FACULTY OF GRADUATE STUDIES Department o-f F r e n c h We a c c e p t t h i s t h e s i s a s c o n f o r m i n g t o t h e r e q u i r e d s t a n d a r d ' THE UNIVERSITY OF BRITISH COLUMBIA May 1=86 © C h r i s t i n a Kohaupt, 1986 7% In presenting t h i s thesis i n p a r t i a l f u l f i l m e n t of the requirements for an advanced degree at the University of B r i t i s h Columbia, I agree that the Library s h a l l make i t f r e e l y available for reference and study. I further agree that permission for extensive copying of t h i s thesis for scholarly purposes may be granted by the head of my department or by h i s or her representatives. I t i s understood that copying or publication of t h i s thesis for f i n a n c i a l gain s h a l l not be allowed without my written permission. Department of ^£K)cN  The University of B r i t i s h Columbia 1956 Main Mall Vancouver, Canada V6T 1Y3 Date AT>H(L If ML /at\ ABSTRACT The c o n t e n t i o n o f t h i s t h e s i s i s t h a t p o e t and man a r e -Fused i n Rimbaud and t h a t h i s p o e t r y , a t a l l s t a g e s , c o r r e s p o n d s t o an e x i s t e n t i a l and a s p i r i t u a l q u e s t . T h i s s t u d y p r o p o s e s t o g a i n a c c e s s t o Rimbaud's p o e t r y and mental u n i v e r s e t h r o u g h an e x a m i n a t i o n of h i s d e s c r i p t i o n s . H i s v i s i o n of t h e o u t s i d e w o r l d w i l l be i n v e s t i g a t e d i n t h r e e s t a g e s . The - f i r s t c h a p t e r e x a mines t h e image o-f man and of t h e s o c i a l , p o l i t i c a l , r e l i g i o u s , and p o e t i c s t e r e o t y p e s p r e d o m i n a n t i n F r a n c e i n t h e 1870s. Rimbaud's e a r l y p o e t r y r e f l e c t s t h e a d o l e s c e n t ' s r e b e l l i o n a g a i n s t r e s t r i c t i o n s imposed on t h e i n d i v i d u a l by e s t a b l i s h e d i n s t i t u t i o n s . The s t y l e i s r e a l i s t i c , o f t e n s a t i r i c a l , and i s a r e j e c t i o n of t h e b o u r g e o i s and h i s h a b i t s . In a d d i t i o n , we f i n d a s e a r c h f o r p e r s o n a l v a l u e s e x p r e s s e d w i t h a r e m a r k a b l e s e n s i t i v i t y t o w a r d s t h e p o o r , t h e c h i l d r e n , and N a t u r e , which Rimbaud e v o k e s i n new and a s t o n i s h i n g images. In h i s c o n t i n u i n g s e a r c h f o r a new i n t e r p r e t a t i o n of l i f e , t h e p o e t , c o n f r o n t e d w i t h t h e unknown, d i s c o v e r s t h a t " J e e s t un a u t r e " , a c o n c e p t which opens h i s e y e s t o a new o r d e r of t h i n g s . The s e c o n d c h a p t e r d e a l s w i t h Rimbaud's v i s i o n o f N a t u r e and of o b j e c t s . W h i l e p e o p l e o f t e n r e s e m b l e t h e o b j e c t , N a t u r e and even t h i n g s a r e a l i v e . The q u e s t i o n of s p i r i t i n m a t t e r r e v e a l s i t s e l f a s b o t h a p h i l o s o p h i c a l and a p o e t i c - a e s t h e t i c i i i p r o b l e m . Rimbaud u s e s v a r i o u s t e c h n i q u e s t o i m p l y t h a t n a t u r e and t h e o b j e c t a r e m o r a l l y and s p i r i t u a l l y s u p e r i o r t o man b e c a u s e t h e y a r e u n c o n c e r n e d w i t h t h e e t h i c s of i d e a l i s m . H i s r e a l i s m becomes s u r — r e a l i s t o r v i s i o n a r y , e s p e c i a l l y t h r o u g h t h e e x t e n s i v e u s e o f metaphor and a m i c r o s c o p i c a t t e n t i o n t o d e t a i l . In h i s s e a r c h f o r n e u t r a l i t y , and c l e a r v i s i o n , Rimbaud examines o b j e c t s f r o m t h e p o i n t of v i e w of o b j e c t s . H i s " p o e t i z i n g " of t h e m a t e r i a l e n v i r o n m e n t communicates an i n t e n s i f i c a t i o n of c o n s c i o u s n e s s i n c o n t r a s t t o t h e m a t e r i a l i s m of t h e t i m e . The t h i r d c h a p t e r c o n s i d e r s c e r t a i n c h a r a c t e r i s t i c s o f Rimbaud's l a t e r p o e t r y and s u g g e s t s t h a t h i s v e r b a l e x p r e s s i o n i s an e x i s t e n t i a l , s p i r i t u a l , and above a l l l i t e r a r y "engagement". To c o r r e s p o n d w i t h h i s new v i s i o n of r e a l i t y , Rimbaud c r e a t e s a new l a n g u a g e . The d e s t r u c t i o n o f l i n g u i s t i c c l i c h e s and p o e t i c t r a d i t i o n l e a d s t o a new c o n s c i o u s n e s s o f t h e "immediate" and t o a p o e t r y of "depassement". I t a c c e p t s as normal an e x i s t e n c e of becoming and an e v e r c h a n g i n g r e a l i t y . The r e f u s a l of t h e t r a d i t i o n a l l i n e a r p e r s p e c t i v e l e a d s Rimbaud t o e x p r e s s a w o r l d f u l l of o b j e c t s and words b u t w i t h o u t man. L i n g u i s t i c and c o n c e p t u a l f u s i o n s , f r e e f l o w of c o n s c i o u s n e s s and t h e e l e m e n t o f c h a n c e i n p o e t i c c r e a t i o n r e c r e a t e t h e u n l i m i t e d r e a l i t y o f t h e u n c o n s c i o u s , f r e e d f r o m t h e r a t i o n a l . However, Rimbaud a l s o p r o d u c e s s t r u c t u r e s t h a t a l l o w more t h a n a compromise between t h e r a t i o n a l and t h e i r r a t i o n a l . They p l a c e t h e w i l d and u n c o n t r o l l e d f l o w of N a t u r e i n t o an a e s t h e t i c and m e a n i n g f u l f r a m e . One of t h e f i r s t t o u s e techniques such as "stream" of consciousness, Rimbaud i s c l e a r l y a forerunner of s u r r e a l i s t poetry. Moreover, h i s use of objects and words, -freed from the human perspective, makes him one of the f i r s t modern poets. The f i r s t chapter presents Rimbaud c h i e f l y as the young exuberant rebel who c r i t i c i z e s h i s time through s a t i r e but remains l o y a l to t r a d i t i o n a l form. The second chapter concentrates on the v i s i o n a r y whose s p i r i t u a l hunger expresses i t s e l f mainly i n the content of h i s r i c h l y evocative images. F i n a l l y , the t h i r d chapter draws some conclusions on Rimbaud's impact on modern poetry. Acceptad as A b s t r a c t , D. Baudouin V TABLE DES HATIERES ABSTRACT i i TABLE DES MATIERE5 v DEDICACE ET REMERCIEMENTS v i i EDITION U T I L I S E E ET ABREVIATIONS v i i i INTRODUCTION GENERALE p. i CHAPITRE I : Rimbaud e t l e s hommes INTRODUCTION p. 7 LA MERE ET LA FEMME p. 8 LA BOURGEOISIE p. 1 5 L'AUTORITE POLITIQUE p. 27 L E G L I S E ET DIEU p. 37 L E BEAU ET LA POESIE p. 49 CONCLUSION p. 67 A n n o t a t i o n s p. 68 CHAPITRE I I : L a n a t u r e e t l ' o b j e t INTRODUCTION p. 72 L E CORPS DE LA NATURE: AVENTURES ET S P I R I T U A L I T E p. 74 POET I SAT I ON DE LA NATURE p. 88 VISION RENOUVELEE PAR L E CHARME AMOUREUX OU LA FRAICHEUR R E A L I S T E p. 88 NATURE: DECOR IMPASSIBLE p. 97 v i V I SION ANIMISTE DE L'QBJET p. 105 L 'HOMME—OBJET p. 119 CORPS ET ANGOISSE p. 127 LA PURETE OBJECTALE: UNE BEAUTE INHUMAINE p. 136 CONCLUSION p. 140 A n n o t a t i o n s p. 142 CHAPITRE I I I : Engagement au s e r v i c e du l a n g a g e p o e t i g u e . INTRODUCTION p. 145 RUPTURES ET DEPASSEMENTS p. 148 FUSIONS p. 152 J AILLISSEMENT p. 155 L E HASARD p. 156 METAPHORES ET IMPRESSIONS p. 158 JAILLISSEMENT ET FORME p. 173 JAILL I S S E M E N T ET FORME VUS PAR J . - P . RICHARD p. 180 FORME ET ENGAGEMENT p. 186 REFUS DE PERSPECTIVE p. 187 LES "LETTRES DU VOYANT" p. 191 L E MESSAGE DANS LA FORME p. 298 L E S T Y L E p. 204 CONCLUSION p. 205 A n n o t a t i o n s p. 208 CONCLUSION GENERALE p. 212 BI B L I 0 6 R A P H I E p. 219 v i i PEPICACE ET REMERCIEMENTS Ce t r a v a i l e s t d e d i e a Rimbaud. J ' a d r e s s e mes r e m e r c i e m e n t s c h a l e u r e u ; : a mes d i r e c t e u r s de t h e s e , l e P r o f e s s e u r P o m i n i q u e B a u d o u i n e t l e P r o - f e s s e u r R u t h W h i t e , q u i ne ui'ont p a s e p a r g n e l e u r s c o n s e i l s e t l e u r s e n c o u r a g e m e n t s . v i i i EDITION U T I L I S E E ET ABREVIATIONS T o u t e s l e s c i t a t i o n s de Rimbaud s e r e - f e r e n t a 1 ' e d i t i o n d ' A n t o i n e Adam: Rimbaud, A r t h u r . Q e u v r e s c o m p l e t e s . T e x t e e t a b l i , p r e s e n t e e t a n n a t e p a r A n t o i n e Adam. " B i b l i o t h e q u e de l a P l e i a d e . " P a r i s : G a l l i m a r d , 1972. L e s a b r e v i a t i o n s s u i v a n t e s s e r v e n t a i d e n t i f i e r l e s r e c u e i l s i n c l u s d a n s c e t t e e d i t i o n : P P o e s i e s VN V e r s nouveaux e t c h a n s o n s S a i s o n Une s a i s o n en en-fer 111 I l l u m i n a t i o n s L a c o r r e s p o n d a n c e de Rimbaud s e r a i d e n t i f i e e p l u s g e n e r a l e m e n t p a r l a r e f e r e n c e : OC Q e u v r e s c o m p l e t e s E x e m p l e de r e f e r e n c e s " ( P , p. 17, v. 1 0 ) " c o r r e s p o n d a " P o e s i e s . p a g e 1 7 , v e r s IO," d a n s 1 ' e d i t i o n s u s c i t e e d e s Q e u v r e s c o m p l e t e s en " B i b l i o t h e q u e de l a P l e i a d e " . L e t i t r e du r e c u e i l n ' e s t p a s r e p r i s , s i l e c o n t e x t e 1 ' i n d i q u e s u f f i s a m m e n t . 1 INTRODUCTION GENERALE Un a s p e c t r e m a r q u a b l e de l a p o e s i e r i m b a l d i e n n e e s t l a d e s c r i p -t i o n du monde e s t e r i e u r . A p a r t un don a r t i s t i q u e e v i d e n t c h e s Rimbaud e t une o u v e r t u r e p e r s o n n e l l e a t o u t c e q u i e s t p h y s i -que, c e s d e s c r i p t i o n s r e f l e t e n t s a n s d o u t e l e s i m p r e s s i o n s que l e s e v e n e m e n t s de 1'epoque o n t p r o d u i t e s c h e s l e j e u n e p o e t e . C ' e s t d ' a b o r d 1 ' e d u c a t i o n s t r i c t e p a r une mere s e v e r e , l e s y s t e m e s c o l a i r e e t l a r e l i g i o n c a t h o l i q u e d a n s un v i l l a g e f r a n c a i s au m i l i e u du XlXeme s i e c l e . E n s u i t e , c ' e s t un s y s t e m e s o c i a l q u i p r o d u i t d e s c o n t r a s t e s e t c o n f l i t s , ou l a b o u r g e o i -s i e m a t e r i a l i s t e e t i n d u s t r i e l l e a g a gne une p o s i t i o n p r i v i l e -g i e e . E l l e d o mine l a v i e s o c i a l e , i n f l u e n c e l a p o l i t i q u e m a i s e x p l o i t e e t n e g l i g e 1 ' o u v r i e r e t i'homme p a u v r e en g e n e r a l . N ' o u b l i o n s p a s que c ' e s t 1'epoque ou K a r l Marx c r i t i q u e l e c a -p i t a l i sme. C ' e s t a u s s i 1'epoque du s e c o n d E m p i r e , s o u s N a p o l e o n I I I . B i e n qu"en 1870 l e r e g i m e p r e t e n d e c h o i s i r une v o i e p a r l e -m e n t a i r e , l a g u e r r e f r a n c o — a l l e m a n d e ( 1 8 7 0 - 7 1 ) , d e c l a r e e a l a l e g e r e e t i m p o s e e au p e u p l e f r a n c a i s , p r o v o q u e s a c h u t e . P a r l a s u i t e , l a r e p u b l i q u e e s t p r o c l a m e e . S u i t l a g u e r r e de l a D e f e n -s e n a t i o n a l e q u i s e t e r m i n e p a r l a d e f a i t e f r a n g a i s e . L a F r a n c e p e r d 1 ' A l s a c e - L o r r a i n e . L a s i t u a t i o n s o c i a l e e t p o l i t i q u e p r o -v o q u e l e s e v e n e m e n t s r e v o l u t i o n n a i r e s de l a Commune de P a r i s , au p r i n t e m p s 1871. C e t t e a g i t a t i o n e s t r e p r i m e e d a n s l e s a n g . En p h i l o s o p h i c , c ' e s t notamment 1'epoque d'un mouvement q u i p r o c l a m e : " D i e u e s t m o r t " . Nous t r o u v o n s l e s i n f l u e n c e s \ p a r f o i s c o n t r a d i c t o i r e s de N i e t z s c h e e t de M i c h e l e t c h e z Rim-baud. L e s deux s o n t d ' e s p r i t a n t i - c l e r i c a i . N i e t z s c h e (1844-1900) m o n t r e que l e s v a l e u r s d o m i n a n t e s de l a s o c i e t e d ' e t r e , l e v r a i , l e b i e n ) o n t p o u r o r i g i n e l a r e a c t i o n d e s f a i b l e s a l ' e g a r d d e s p u i s s a n t s , que l e s v a l e u r s s e d e f i n i s s e n t comme une n e g a t i o n de l a v i e . L a m o r a l e humaine e t c h r e t i e n n e s i g n i f i e s e l o n l u i un r e f u s de l a v i e au nom d'un i d e a l . N i e t z s c h e y o p -p o s e 1 ' a f f i r m a t i o n de l a v i e e t l e p r i n c i p e du r e t o u r e t e r n e l de c e q u i - f a i t l a d i v e r s i t e de 1 ' e x i s t e n c e . Quant a M i c h e l e t ( 1 7 9 8 — 1 3 7 4 ) , d a n s s a p h i l c s o p h i e de 1 ' h i s t o i r e , i l s e m o n t r e comme i d e a l i s t e , c r o y a n t en une l i b e r a t i o n p r o g r e s s i v e de 1'hu-m a n i t y . II c r o i t en un t r a v a i l de s o i s u r s o i q u i v a e m a n c i p e r 1'homme. En a r t , c ' e s t 1'epoque du r e a l i s m e g r a n d i s s a n t en r e a c t i o n c o n t r e l e mouvement r o m a n t i q u e d e v e n u t r o p s e n t i m e n t a l . On t r o u v e c h e z Rimbaud l e s i n f l u e n c e s d e s p a r n a s s i e n s , d e s c a r i c a -t u r e s de l a c r i t i q u e s o c i a l e , d e s c o r r e s p o n d a n c e s de B a u d e l a i r e e t d e s v i s i o n s de Hugo. Ce s o n t a u s s i l e s d e b u t s de l ' i m p r e s -s i o n n i s m e e t du s y m b o l i s m s , c e l u i de V e r l a i n e p a r e x e m p l e , e t , en g e n e r a l , d'un a r t q u i decompose l a r e a l i t e e t r e f l e t s p a r l a l e s p h i l o s o p h i e s a n t i - i d e a l i s t e s de 1'epoque. Dans l a p o e s i e de Rimbaud on r e m a r q u e g e n e r a l e m e n t un mou-vement de r u p t u r e e t un avenement q u i s ' e x p r i m e n t d ' a b o r d p a r s o n a g r e s s i v i t e , d e s t r u c t r i c e d e s v i e i l l e s s t r u c t u r e s , s a r a g e d ' e x t e r m i n e r un monde v i d e de s u b s t a n c e . D ' a u t r e p a r t , on ne p e u t i g n o r e r , c h e z l u i , un e v e i 1 d e v a n t l e monde e x t e r i e u r , une f r a i c h e u r , une o u v e r t u r e , cie l a d o u c e u r , du charme, de l a s e n -s i b i l i t e , d e s c o r r e s p o n d a n c e s s u b t i l e s . L a p o e s i e l u i p ermet de v i v r e s o n a g r e s s i v i t e e t s a s e n s i b i l i t e en l e s p o r t a n t a 1'ex-t r e m e . En a n a l y s a n t i a d e s c r i p t i o n c h e z Rimbaud, l a p r e s e n t e e t u -de s e p r o p o s e de m o n t r e r ou s e d i r i g e l ' i n t e r e t du j e u n e p o e t e , comment i l v o i t l e s g e n s , l a n a t u r e , l e s c h o s e s e t comment i l communique s e s v i s i o n s . Nous e s s a i e r o n s de d e g a g e r , s u r t o u t d a n s l e deuxierne e t t r o i s i e m e c h a p i t r e , l e s t e c h n i q u e s - f a v o r i -t e s que Rimbaud met en o e u v r e p o u r communiquer s e s v i s i o n s . C e t t e e t u d e p r e n d r a en c o n s i d e r a t i o n une g r a n d e p a r t i e de 1 ' o e u v r e r i m b a l d i e n n e . Des q u a t r e r e c u e i l s p r i n c i p a u x , l e s d a t e s de c o m p o s i t i o n ne s o n t p a s c o n n u e s de f a c o n p r e c i s e . L e s P o e s i e s s o n t c omposees a v a n t e t a u t o u r de 1871, c ' e s t - a - d i r e a -v a n t l e d e p a r t d e f i n i t i f de Rimbaud a P a r i s e t s o n a m i t i e a v e c V e r l a i n e . II s ' a g i t s u r t o u t de p i e c e s d ' e c o l i e r . C ' e s t une p o e s i e d'une f o r m e p l u s o u m o i n s t r a d i t i o n n e l 1 e m a i s s o u v e n t d'un t o n r e v o l t e . L e s V e r s nouveaux e t c h a n s o n s s o n t p r o b a b l e — merit c omposes e n t r e l a f i n de 1871 e t j u i l l e t 1872, 1'epoque du d e p a r t p o u r B r u x e l 1 e s . II s ' a g i t d'une p o e s i e i m p a l p a b l e e t i r — r e e l l e que Rimbaud r e j e t t e b i e n t o t . II y v o i t "... l e s m a g i e s , l e s a l c h i m i e s , l e s m y s t i c i s m e s , l e s p a r f u r n s f a u x , l e s m u s i q u e s nai'ves ..." q u i l u i p a r a i s s e n t d e s 1873 comme " d e s e r r e u r s " . L e s f e u i l l e t s d e t a c h e s q u i f e r m e n t l e m a n u s c r i t d e s 111umina- t i o n s s o n t d'une d a t e t r e s i n c e r t a i n e . L ' u s a g e l e s a p l a c e e s a -v a n t Une s a i s o n en e n f e r e t f a i t de l a S a i s o n 1 ' a d i e u de Rim-4 baud a l a p o e s i e . P i u s recemment c e r t a i n s c r i t i q u e s o n t a v a n c e qu'une p a r t i e d e s 111 umi n a t i o n s d a t e de l a - f i n de 1870 e t d ' a u -t r e s de l ' a n n e e 1875. C e s p i e c e s s i n g u l i e r e s en p r o s e s o n t p u b l i e e s en 1886, s a n s l a p a r t i c i p a t i o n de Rimbaud. Une s a i s o n  en en-fer e s t 1 ' u n i q u e r e c u e i 1 p u b l i e p a r Rimbaud lui-meme. L a c o m p o s i t i o n s e - f a i t e n t r e a v r i l e t a c u t 1873 e t l a p u b l i c a t i o n a l i e u e n t r e a c u t e t s e p t e m b r e 1873. C ' e s t l e r a p p e l du drama q u i a b o u l e v e r s e l a v i e de Rimbaud e t q u i a - f a i l l i l e d e t r u i r e . Nous d i s c u t e r o n s m o i n s l e s p i e c e s de l a S a i s o n e t n ' e n t r e r o n s p a s d a n s l a c o n t r o v e r s e s u r l e s d a t e s . A j o u t o n s p o u r r e f e r e n c e que, ne l e 20 o c t o b r e 1854, J e a n - N i c o l a s - A r t h u r Rimbaud a v a i t e n t r e 15 e t 16 a n s au p r i n t e m p s de 1870, epoque d e s p r e m i e r e s P o e s i e s . Un p r e m i e r c h a p i t r e e x a m i n e r a l e r o l e de l'homme d a n s l a p r e m i e r e p e r i o d e de l a p o e s i e r i m b a l d i e n n e . On y r e m a r q u e l a f u r i e de s e l i b e r e r d e s c a t e g o r i e s e t a b l i e s e t d e s v a l e u r s c o n — s a c r e e s . P a r l e r e f u s du s t e r e o t y p e e t d e s h a b i t u d e s , Rimbaud v i s e un e c l a t e m e n t du moi. En un s t y l e r e a l i s t e e t s a t i r i q u e , i l c r i t i q u e l a b o u r g e o i s i e d o m i n a n t e . Aux c a r i c a t u r e s b r u t a l e s s ' o p p o s e n t c e p e n d a n t a u s s i d e s p i e c e s q u i t e m o i g n e n t de l a sym— p a t h i e p o u r l'homme p a u v r e e t 1 ' e n f a n t . L e deuxierne c h a p i t r e t r a i t e r a de l a n a t u r e e t de 1 ' o b j e t . T a n d i s que l'homme p a r a f t s o u v e n t comme un o b j e t , l a n a t u r e e t meme 1 ' o b j e t a p p a r a i s s e n t v i v a n t s . L a q u e s t i o n de 1 ' e s p r i t d a n s l a m a t i e r e s e r e v e l e c h e z Rimbaud comme un p r o b l e m e m i — p h i l o s o — p h i que, m i - e s t h e t i q u e . Rimbaud e m p l o i e d e s t e c h n i q u e s v a r i e e s p o u r s o u l i g n e r l a s u p e r i o r i t y s p i r i t u e l l e e t m o r a l e de l a n a -t u r e e t de 1 ' o b j e t q u i ne s ' a b a i s s e n t p a s au j e u i g n o b l e de 1 ' i d e a l . Son r e a l i s m e d e v i e n t s u r — r e a l i s t e ou v i s i o n n a i r e . S u r -t o u t , a l ' a i d e de m e t a p h o r e s e t du d e t a i l p r e s q u e m i c r o s c o p i -que, i l p o e t i s e s o n e n v i r o n n e m e n t . C e l a l u i p e r m e t de r e j o i n d r e l e s - f o r c e s e x t e r i e u r e s e t de t e n t e r 1 ' e x p e r i e n c e de 1 ' i m m e d i a t . S e s r e c h e r c h e s p o u r r e h a u s s e r e t i n t e n s i - f i e r l a c o n s c i e n c e s o n t en c o n t r a s t e a v e c l e m a t e r i a i i s m e de 1'epoque. L e t r o i s i e m e c h a p i t r e s ' e f f o r c e r a de d e f i n i r 1 'engagement r i m b a i d i e n au s e r v i c e du l a n g a g e p o e t i q u e . A l a v i s i o n n o u v e l i e de l a r e a l i t e c o r r e s p o n d un n o u v e a u l a n g a g e . L e re-fus de l a p e r s p e c t i v e t r a d i t i o n n e l l e mene a une r e a l i t e p l e i n e de c h o s e s , de mots e t s a n s hommes. L e re-fus d e s c l i c h e s e t d e s -formules t o u t e s f a i t e s , l a r u p t u r e d e s p h r a s e s , menent a une p o e s i e du d e p a s s e m e n t e t de l ' i m m e d i a t q u i p r e n d en c o n s i d e r a t i o n l e d e v e n i r d'une r e a l i t e c h a n g e a n t e . Des - f u s i o n s ou g l i s s e m e n t s s e m a n t i q u e s au n i v e a u du l a n g a g e , l e j a i 1 1 i s s e m e n t v e r b a l , l a l i b e r t e d e s m e t a p h o r e s e t l e h a s a r d d a n s l a c o m p o s i t i o n , p r e -s e n t e n t l a r e a l i t e i l l i m i t e e de 1 ' i n c o n s c i e n t , l i b e r e e du r a t i o n n e l . S e s t e c h n i q u e s e t s a p o e s i e de 1 ' o b j e t e t du mot a b s o l u s f o n t de Rimbaud un i n i t i a t e u r de l a p o e s i e moderne. L a p o e s i e de Rimbaud e s t extremement r i c h e e t , p o u r d e s r a i s o n s d i v e r s e s , d'un g r a n d i n t e r e t . S i p a r f o i s n o u s n a v o n s pu n o u s empecher d ' e x a m i n e r c e r t a i n e s p i e c e s en d e t a i l , c ' e s t q u ' i l n o u s a p a r u i n j u s t e de p r o p o s e r d e s e x e m p l e s s a n s l e s r e -p l a c e r d a n s l e c o n t e x t e du poeme e n t i e r . i i a l g r e c e f a i t , n o u s 6 a v o n s 1 ' i m p r e s s i o n de n ' a v o i r - f a i t qu' e-f -f 1 e u r e r i a p o e s i e r i m -b a i d i enne. A j o u t o n s e n c o r e une n o t e au s u j e t d e s m a j u s c u l e s e t m i n u s -c u l e s . Dans l e s t i t r e s e t d a n s l e s t e x t e s , Rimbaud s'en s e r t p o u r j o u e r a v e c l e s c a t e g o r i e s , p a r i r o n i e ou p o u r h o n o r e r q u e l que c h o s e q u i e s t n o r m a l e m e n t o u b l i e . A n n o n c o n s a u s s i l a v a r i e t e de t o n s que Rimbaud p e u t e m p l o y e r d a n s un s e u l poeme. A t r a v e r s c e s j'eux, c e t t e v a r i e t e , s ' o b s e r v e d ' a i l l e u r s une e v o -l u t i o n c h r o n o l o g i que. L a r e v o l t s de Rimbaud s e - f a i t d ' a b o r d a l ' a i d e du s a r c a s m e . E n s u i t e i l p a r v i e n t a l a n e u t r a l i t e en s e s e r v a n t de c o n t r a s t e s . F i n a l e m e n t c ' e s t 1 ' a b s e n c e t o t a l s de 1 ' o p i n i o n h u m a i n e , q u i l a i s s e l e p o e t e , e t s o n l e c t e u r , en -face de 1 ' o b j e t , c e l u i d'une v i s i o n n o u v e l i e . CHAPITRE I : Rimbaud e t l e s homines INTRODUCTION Le monde e x t e r i e u r e t l a v i s i o n de s o i p a r r a p p o r t a c e t e;<-t e r i e u r c o n s t i t u e n t une t h e m a t i q u e i m p o r t a n t e d a n s l a p o e s i e r i m b a l d i e n n e . Dans une p r e m i e r e p h a s e c ' e s t p a r t i c u l i e r e m e n t l'homme q u i i n c a r n e 1 ' e x t e r i e u r . F'rocedant i c i du p l u s i n t i m e au p l u s l a r g e , n o u s e x a m i n e r o n s l e s themes de l a mere e t de l a femme, ceux de l a b o u r g e o i s i e e t de 1 ' a u t o r i t e p o l i t i q u e , j u s — qu'au theme de l a r e l i g i o n . L e s themes du b e a u , de l a p o e s i e e t du r o l e que j o u e l e p o e t e d a n s l a s o c i e t e s e r o n t e x a m i n e s en d e r n i e r l i e u . On r e m a r q u e c h e z Rimbaud une t e n d a n c e au re-fus g e n e r a l i s e e t un b e s o i n de s e l i b e r e r d e s a n c i e n n e s v a l e u r s e t c a t e g o r i e s . L i e e a c e t t e r e v o l t e e s t une r e c h e r c h e d e s v a l e u r s p e r s o n n e l l e s que l e j e u n e p o e t e e x p l o r e a t r a v e r s une s e n s i -b i l i t e i n t i m e e t un g o u t p o u r c e q u i e s t t e r r e s t r e e t m a t e r i e l . Quant a l a f o r m e e t au t o n , a 1'epoque d e s P o e s i e s , Rim-baud p r e s e r v e p l u s ou m o i n s l a -forme p o e t i q u e t r a d i t i o n n e l 1 e, a v e c l e s o n n e t e t 1 ' a l e x a n d r i n . C e p e n d a n t , i l e m p l o i e s o u v e n t un t o n s a t i r i q u e p o u r d e t r u i r e m o r a l e m e n t 1 ' o b j e t de s a c r i t i -que. L a c a r i c a t u r e e t l a p a r o d i e m a i s a u s s i un r e a l i s m e b r u t a l s o n t - f r e q u e n t s . Une a u t r e f a g o n de d e n i g r e r s e s c o n t e m p o r a i n s e s t l a j u x t a p o s i t i o n i r o n i q u e d'un d e c o r v i b r a n t d ' e n e r g i e e t i n d i -f -f e r e n t aux p r e o c c u p a t i o n s g r o t e s q u e s de l'homme. Nous s i q n a l e r o n s en p l u s l e don de 1 ' o b s e r v a t i o n t a n t p o u r i e d e t a i l a que p o u r i e t y p e , l e p o u v o i r de 1 ' e x p r e s s i o n , s u r t o u t d a n s l a c r e a t i o n d e s i m a g e s . On p o u r r a i t s o u l i g n e r que, en un s e n s , Rimbaud a p p a r a i t , a c e t t e e p o q u e , m a l g r e s a r e v o l t e c o n t r e t o u t e t r a d i t i o n , comme p o r t e u r d'un h e r i t a g e l i t t e r a i r e . M a i s s a p o e s i e n'en e s t p a s m o i n s p r o d i g i e u s e . Ce que 1 ' a d o l e s c e n t r e p r o c h e s u r t o u t a s e s c o n t e m p o r a i n s c ' e s t l a su-ff i s a n c e , l a p a r e s s e , l a l a i d e u r p h y s i q u e e t m e n t a -l s , 1 ' i n j u s t i c e s o c i a l e , l ' e t r o i t e s s e d ' e s p r i t e t I ' e g o i s m e . Rimbaud de-fend s a s e n s i b i l i t e e t s a c o n c e p t i o n d'un n o u v e l Amour c o n t r e l a b # t i s e q u i 1 ' e n t o u r e , arme de s o n e x u b e r a n c e : l a v i t a l i t e , 1'humour, l a b r u t a l i t e , l e g o u t de 1 ' a d o l e s c e n t . C ' e s t p e u t - e t r e a u s s i s a j e u n e s s e q u i f a i t de l u i un e x t r e — m i s t e . R a d i c a l , i l v o u d r a i t b i e n t b t f a i r e t a b l e r a s e a t o u s l e s n i v e a u x de 1 ' e x i s t e n c e . LA MERE ET LA FEMME L a mere e t l a femme en t a n t que p e r s o n n a g e s e t themes r e v i e n — n e n t s o u v e n t d a n s l a p o e s i e r i m b a l d i e n n e . L e s poemes L e s P o e t e s  de s e p t a n s e t "Memoire" r e n s e i g n e n t s u r l e g e n r e de r e l a t i o n que Rimbaud a du e n t r e t e n i r a v e c s a mere. Quant a l a femme en g e n e r a l , e l l e s e r e t r o u v e d a n s un g r a n d nombre de poemes. S i Rimbaud l a d e p e i n t d ' a b o r d comme une c a m a r a d e j e u n e e t d e s i -r a b l e , i l d e c h a r g e d a n s d ' a u t r e s poemes s a d e c e p t i o n s u r e l l e . II l u i e n l e v e p a r l a s u i t s s o n r o l e de s y m b o l e de l a b e a u t e , de I'Amour e t de I ' i n s p i r a t i o n e t f a i t d ' e l l e une c a r i c a t u r e r i d i -c u l e . Rimbaud v e u t s e i i b e r e r de 1 ' e t r e f e m i n i n comme i l v e u t 9 s e l i b e r e r de s e s e m o t i o n s . "Quel e n n u i , 1 ' h e u r e du 'c h e r c o r p s ' e t ' c h e r c o e u r ' , d i t - i l a l a - f i n d ' " E n f a n c e " I , (111, p. 12 2 ) . A p r e s a v o i r e v o q u e d e s i m a g e s de femmes, i i s ' e n v e u t d e g a g e r t o u t de s u i t e . II g a r d e p o u r t a n t l e b e s o i n d u n e g r a n d e s o e u r . Dans l a r e t r o s p e c t i v e L e s P o e t e s de s e p t a n s , Rimbaud s e v o i t d e s s a p r e m i e r e en-fance v i c t i m i s e p a r un monde e x t e r i e u r q u i ne comprend n i s e s b e s o i n s n i s e s d e s i r s . Ce monde e x t e -r i e u r e s t t o u t d ' a b o r d l a mere. E t l a Mere, f e r m a n t l e l i v r e du d e v o i r , S'en a l l a i t s a t i s f a i t e e t t r e s f i e r e , s a n s v o i r , Dans l e s ysux b l e u s e t s o u s l e -f r o n t p l e i n d ' e m i n e n c e s , L'ame de s o n e n f a n t l i v r e e aux r e p u g n a n c e s . (P, p. 43, v . 1-4) T r e s t o t Rimbaud mene, c e p e n d a n t , u n e . v i e i n t i m e s e c r e t e q u i l u i p e r m e t d e d e p l o y e r s o n e t r e r e p r i m e p a r 1 ' e x t e r i e u r . ... v a i n c u , s t u p i d e , i l e t a i t e n t e t e A s e r e n f e r m e r d a n s l a f r a f c h e u r d e s l a t r i n e s ; II p e n s a i t l a , t r a n q u i l l e e t l i v r a n t s e s n a r i n e s . (v. 14-16) A i l l e u r s i l a f f i r m e e n c o r e q u ' " . . . i l s a v o u r a i t s u r t o u t l e s som b r e s c h o s e s . " ( v. 55) C e t t e s e n s u a l i t e e t l e s v e r s s u i v a n t s i n d i q u e n t q u ' i 1 e x i s t e , a p a r t l a r e v o l t e , une c e r t a i n e a f f i -n i t e e n t r e 1 ' e n f a n t e t l e monde e x t e r i e u r . ... C e s e n f a n t s s e u l s e t a i e n t s e s f a m i l i e r s Q u i , c h e t i f s , f r o n t s n u s , o e i 1 d e t e i g n a n t s u r l a j o u e , C a c h a n t de m a i g r e s d o i g t s j a u n e s e t n o i r s de boue Sous d e s h a b i t s p u a n t l a f o i r e e t t o u t v i e i i l o t s , C o n v e r s a i e n t a v e c l a d o u c e u r d e s i d i o t s ! (v. 22-26) II n ' a i m a i t p a s D i e u ; m a i s l e s homines, qu' au s o i r f a u v e , N o i r s , en b l o u s e , i l v o y a i t r e n t r e r d a n s l e f a u b o u r g . Ou l e s c r i e u r s , en t r o i s r o u l e m e n t s de ta m b o u r , F o n t a u t o u r d e s e d i t s r i r e e t g r o n d e r l e s f o u l e s . (v. 4S-51) 10 L ' e n f a n t r e j e t t e c e q u i l e r e p r i m e e t s ' i n t e r e s s e a une v i e d o n t s a mere v e u t I e p r o t e q e r : l e s e n f a n t s que p e r s o n n e n'empe c h e de s e s a l i r e t l a v i e de l a f o u l e . En p l u s , d a n s s a f a n t a i s i e i l c r e e une r e a l i t e q u i . l u i p i a f t mieux: — II r e v a i t l a p r a i r i e a m o u r e u s e , ou d e s h o u l e s L u m i n e u s e s , par+ums s a i n s , p u b e s c e n c e s d ' o r , F o n t l e u r remuement c a l m e e t p r e n n e n t l e u r e s s o r i ( v . 52-54) A i l l e u r s c e s o n t "de l o u r d s c i e l s o c r e u x " , d e s " f l e u r s de c h a i r " , (v. 59-60) Un gotit p a r t i c u l i e r p o u r l a n a t u r e e s t e v i -d e n t i c i . L a r e l a t i o n e n t r e Rimbaud e t s a mere n ' e s t p o u r t a n t p a s s a n s a t t a c h e m e n t s . E t s i , 1 ' a y a n t s u r p r i s a d e s p i t i e s immondes, Sa mere s ' e f f r a y a i t ; l e s t e n d r e s s e s , p r o f o n d e s , De l ' e n - f a n t s e j e t a i e n t s u r c e t e t o n n e m e n t . C ' e t a i t b o n . E l l e a v a i t l e b l e u r e g a r d , — q u i ment! (v. 27-30) C e s v e r s s u g g e r e n t a v e c s u b t i l i t e q u e l g e n r e d i n t i m i t e e x i s -t a i t e n t r e Rimbaud e t s a mere. C ' e s t une s o r t e d ' i n t e r d e p e n -d a n c e m u e t t e a v e c mensonges. Chez l ' e n - f a n t c e s o n t "d ' a c r e s h y p o c r i s i e s " ( v . 7 ) , p o u r p l a i r e a e l l e m a i s a u s s i d e s e x i -g e n c e s , comme d a n s l e s v e r s c i t e s . C ' e s t comme un j e u e n t r e eux. " L e s t e n d r e s s e s , p r o - f o n d e s " s e m b l e n t l a v a i n c r e . ( " C ' e t a i b o n " ) . Quant a l a mere, e l l e d o i t i c i c a c h e r s o n e t o n n e m e n t , q u i t r a h i t un manque de p i t i e p o u r l e s p a u v r e s , c a r ne f a i t -e l l e p a s l i r e l a B i b l e a s o n e n f a n t . Evidemment, i a r e l a t i o n e n t r e Rimbaud e t s a mere a du e t r e ambigue. "Memoire" i l l u s t r e a u s s i l e u r r e l a t i o n . E n c o r e l e r e g a r d i m p o r t e . Rimbaud s ' y v o i t comme l e " J o u e t de c e t o e i 1 d 'eau morne,..." (VIM, p. 88, v. 3 3 ) , c ' e s t - a - d i r e du r e g a r d de l a mere q u i d e p l o r e i c i l e d e p a r t d e s o n m a r i . Rimbaud s e s e n t i m p u i s s a n t comme un c a n o t i m m o b i l e e t s e v o i t empeche de s u i v r e s e s p r e d i l e c t i o n s . Dans L e B a t e a u i v r e ou Rimbaud s e v o i t a u s s i comme un b a t e a u , i l a r r i v e c e p e n d a n t a s e l i b e r e r de t o u t e s l e s c o n t r a i n t e s . Evidemment au manque de l i b e r t e a u p r e s de s a mere, Rimbaud r e a g i t p a r une r e v o l t e c o n t r e l e s v a l e u r s de c e t t e femme, e t p a r une a s p i r a t i o n f e r v e n t e v e r s l a l i b e r t e . Dans s o n a t t i t u d e a 1 ' e g a r d de l a femme en g e n e r a l , t e l l e q u ' e l l e s e m a n i f e s t e d a n s s a p o e s i e , on t r o u v e s a n s d o u t e d e s d e b r i s de l a r e l a t i o n a v e c s a mere. L a femme comme 1 ' o b j e t de 1'amour e t de l a s e x u a l i t e e s t v i t e r e j e t e e en f a v e u r d'un amour de l a t e r r e e t , s e l o n l e s b i o g r a p h e s , en f a v e u r d'un amour h o m o s e x u e l . D ' a b o r d , p o u r t a n t , c ' e s t 1 ' a s p i r a t i o n e t 1 ' i n t e r e t q u i p e i g n e n t l a femme j e u n e e t d e s i r a b l e . Dans " P r e m i e r e s o i r e e " , l a f i l l e e s t c h a n g e a n t e comme s o n r i r e . Dans " L e s R e p a r t i e s de N i n a " c e s o n t un r i r e b r u t a l e t une f o l l e t e t e q u ' i l aime en e l l e . E l l e e s t l a c a m a r a d e p o u r l e s p e t i t e s a v e n t u r e s . C ' e s t t o u j o u r s a v e c e l l e q u ' i l p e u t s ' e v a d e r d'une r e a l i t e d e s a g r e a b l e d a n s "Reve p o u r 1 ' h i v e r " : " L ' h i v e r , n o u s i r o n s d a n s un p e t i t wagon r o s e / A v e c d e s c o u s s i n s b l e u s , " r e v e - t - i l . L e t o n amuse d e v i e n t , c e p e n d a n t , p l u s g r a v e a v e c " l i e s p e t i t e s a m o u r e u s e s " . Rimbaud s e m b l e u t i l i s e r I ' i m a g e de l a femme p o u r e x p r i m e r une d e c e p t i o n e t po u r d e c h a r g e r s a c o l e r e . E t c ' e s t p o u r t a n t p o u r c e s e c l a n c h e s Que j ' a i r i m e ! J e v o u d r a i s v o u s c a s s e r l e s h a n c h e s D ' a v o i r aime! CP, p. 41, v. 37-40) B i e n s u r , 1 'image de l a femme e s t i c i m e t a p h o r i que. En a c c o r d a v e c l a t r a d i t i o n , e l l e p r e n d l e s e n s de 1 ' i n s p i r a t i on. Nean-m o i n s , p o u r f o n c t i o n n e r , l a m e t a p h o r e c o r r e s p o n d t o u j o u r s a une r e a l i t e . L a femme p e r d a u s s i s a q u a l i t e d ' i d e a l de l a b e a u t e . V e -n u s , d e e s s e de 1'Amour e t de l a B e a u t e d a n s l a m y t h o l o g i e r o -mane, s e t r a n s f o r m e c h e z Rimbaud en une l a i d e u r p e r s o n n i f i e e . Dans l a c a r i c a t u r e "Venus Anadyomene" <P, p. 2 2 ) , l a femme p r e n d s o n b a i n de b e a u t e , ou de l a i d e u r , d a n s une " v i e i l l e b a i g n o i r e " q u i r e s s e m b l e a un " c e r c u e i l " . Ce b a i n ne donne c e r t a i n e m e n t p a s l a f r a t c h e u r e t l a v i t a l i t e d'une e t e r n e l l e j e u n e s s e . Au c o n t r a i r e , l e mouvement de l a femme e s t l e n t , s o n c o r p s g r a s e t mou, s a p e a u g r i s e e t r o u g e , e l l e s e n t m a u v a i s e t e l l e e s t m a l a d e d'un u l c e r e . Dans " F e t e s de l a F a i m " , Rimbaud l u i p r e f e r e c a r r e m e n t l a t e r r e e t l e v a g a b o n d a g e : Ma f a i m , Anne, Anne, F u i s s u r t o n ane. S i j ' a i du g o u t , c e n ' e s t g u e r e s Que p o u r l a t e r r e e t l e s p i e r r e s . D i n n ! d i n n ! d i n n ! J e p a i s 1 ' a i r , L e r o c , l e s T e r r e s , l e f e r . (VN, p. S3, v. 1-6) L e t o n e t l e r y t h m e de c e poeme s o n t l e g e r s e t moqueurs. P a r un j e u de mots, l a r i m e "Anne" / " a r t e " , Rimbaud r i d i c u l i s e e t e c o n — d u i t l a -femme- P a r l a r e p e t i t i o n du s o n G£":R1, Rimbaud s e m b l e m a n i - f e s t e r s o n d e g o u t e t s o n r e f u s . L ' a t t i t u d e de Rimbaud d e — v a n t l a femme a evidemment e v o l u e . D ' a b o r d un e t r e d e s i r a b l e , a l l e d e v i e n t l a i d e e t r i d i c u l e . E l l e p e r d s o n r o l e d ' i d e a l e s t h e t i q u e , c e l u i de muse i n s p i r a t r i c e e t c e l u i d ' o b j e t a ime. E l l e r e t i e n t , p o u r t a n t , s o n r o l e de s o e u r . Dans " L e s C h e r -c h e u s e s de p o u x " <F", p. 6 5 ) , d e s s o e u r s m y s t e r i e u s e s c a r e s s e n t e t t r a n q u i 1 1 i s e n t 1 ' e n f a n t . E l l e s o n t "de f r e l e s d o i g t s aux o n g l e s a r g e n t i n s . " (P, p. 65, v. 4 ) . L e u r s d o i g t s s o n t d ' a i l — l e u r s " f i n s , t e r r i b l e s e t c h a r m e u r s " , " e l e c t r i q u e s e t doux" e t i l s c a r e s s e n t m e r v e i 1 1 e u s e m e n t . En s t i m u l a n t l e s e n s du t o u c h e r e l l e s s e m b l e n t r e h a u s s e r s a s e n s i b i l i t e : II e c o u t e c h a n t e r l e u r s h a l e i n e s c r a i n t i v e s II e n t e n d l e u r s c i l s b a t t a n t s o u s l e s s i l e n c e s L ' e n f a n t s e s e n t s e l o n l a l e n t e u r d e s c a r e s s e s , S o u r d r e e t m o u r i r s a n s c e s s e un d e s i r de p l e u r e r . (P, pp. 65-66, v. 9-20) L ' a t m o s p h e r e e s t c e l l e d'un r e v e ou Rimbaud s e p e r m e t de s ' o u — v r i r aux s o i n s d e s g r a n d e s s o e u r s . E n i v r e , i l p e u t s ' a b a n d o n n e r a une p e r c e p t i o n d e j a s u r r e e l l e . L a f e n e t r e , o u e l l e s a s s o i e n t l e g a r g o n , r e n f o r c e l ' i d e e de l a r e c e p t i v i t e . S a f o r m e c a r r e e s y m b o l i s e l e dom a i n e p h y s i q u e e t p l u t b t s e n s u e l . 1 L e s s o e u r s s o n t done r e s p o n s a b l e s de c e t t e r e c e p t i v i t e . 14 L ' a t m o s p h e r e e s t t o u t a u t r e d a n s " L e s S o e u r s de c h a r i t e ' 1 . A p r e s s ' e t r e d e e r i t lui-meme comme b e a u , m a i s i r r i t e e t d e c u p a r l a l a i d e u r du monde, "Le j e u n e homme. . . / Se p r e n d a d e s i — r e r s a s o e u r de c h a r i t e . " (P, p. 52, v. 9 - 1 2 ) . A p r e s a v o i r donne s a -foi s u c c e s s i vement a l a Femme e t l a P a s s i o n , a 1 ' i n s -p i r a t i o n , p e r s o n n i f i e e en l a "Muse v e r t s " , a l a " J u s t i c e a r -d e n t e " e t a l a s c i e n c e , a p r e s a v o i r t r o u v e de l a r e p u g n a n c e d a n s " l a n o i r e a l c h i m i e e t l e s s a i n t e s e t u d e s " , t o u j o u r s c r o -y a n t aux "Reves e t Promenades/Immenses, a t r a v e r s l e s n u i t s de V s r i t e " , l e j e u n e homme a p p e l l e l a M o r t . C ' e s t e n c o r e une a u t r e s o e u r de c h a r i t e . C e l l e - c i l e d e l i v r e r a . E l l e r e u s s i r a l a ou t o u s l e s a u t r e s i d e a l s o n t e c h o u e . Rimbaud c h e r c h a i t q u e l que c h o s e q u i l u i a p p o r t e r a i t l e b o n h e u r e t l a r e p o n s e aux q u e s -t i o n s de l a v i e . L a -Femme, a v a n t l e s a u t r e s , n ' e s t p a s c a p a b l e de l u i f o u r n i r une r e p o n s e t o u t en s u s c i t a n t un a v e u g l e m e n t p a s s i o n n e l . II d i t a l a -femme: Tu n ' e s j a m a i s l a s o e u r de c h a r i t e , j a m a i s , N i d o i g t s l e g e r s , n i s e i n s s p l e n d i d e m e n t -formes. T o u t n o t r e embrassement n ' e s t qu'une q u e s t i o n : C ' e s t t o i q u i p e n d s a n o u s , p o r t e u s e de m a m e l l e s , Nous t e b e r c o n s , c h a r m a n t e e t g r a v e P a s s i o n . (P, p. 52, v. 14-20) On p o u r r a i t a j o u t e r e n c o r e qu'on t r o u v e , m a l g r e t o u t r e f u s de l a -femme, c e r t a i n e s n o t e s f e m i n i s t e s c h e z Rimbaud. L a f i l l e d a n s " L e s P r e m i e r e s communions" e s t une v i c t i m e de l a -foi r e i i — g i e u s e . A p a r t une c r i t i q u e du c h r i s t i a n i s m e , e t l e r e f u s de 1'image de l a V i e r g e , Rimbaud d e f e n d l e s femmes e t l e u r d e s t i n . 15 Dans l a " L e t t r e du V o y a n t " , e c r i t e l e 15 mai 1871 a P. Demeny, Rimbaud p o u s s e l e f e m i n i s m e e n c o r e p l u s l o i n . Quand s e r a b r i s e l ' i n f i n i s e r v a q e de l a femme, quand e l l e v i v r a p o u r e l l e e t p a r e l l e , — I'homme, j u s q u ' i c i a b o m i n a b l e , — l u i a y a n t donne s o n r e n v o i , e l l e s e r a p o e t e , e l l e a u s s i ! L a -femme t r o u v e r a de 1 ' i n c o n n u ! " = C l a i r e m e n t , Rimbaud s e de-fend c o n t r e 1 ' i d e a l -feminin t r a -d i t i o n n e l . Au l i e u de v e n e r e r s a mere, i l l a t i e n t p o u r r e s p o n — s a b l e de s o n e n f a n c e m a l h e u r e u s e . " I 1 r e j e t t e e n s u i t e l e s i m a g e s de V e n u s , de l a Muse e t de l a V i e r g e , p o u r n'en g a r d e r que c e l l e de l a f o l l e Q p h e l i e e t c e l l e de l a s o r c i e r e . II de-fend, p o u r t a n t , l a c o n d i t i o n de l a femme e t l ' i n c l u t d a n s s a marche au P r o g r e s . On p o u r r a i t c o n c l u r e que Rimbaud s e d e f e n d a v a n t t o u t de s e s e m o t i o n s d e v a n t l a femme. II c h e r c h e un n o u v e l amour q u i d e p a s s e l a femme. L a r e l a t i o n a v e c V e r l a i n e s e m b l e une a l t e r n a t i v e . M a i s i l f a u t m e n t i o n n e r que Rimbaud p a r l e d a n s s e s poemes d'un amour q u i , non l i e a un e t r e s p e c i f i q u e , s e r a i t p l u t f J t un e t a t m e n t a l , s e r a p p o r t a n t a l a v i t a l i t e de Rimbaud. C ' e s t une s e n s a t i o n de p u i s s a n c e e t de d o u c e u r , t e l l e q u ' i 1 1 ' e x p r i m e d a n s L e F o r q e r o n . C ' e s t a u s s i une o b s e r v a t i o n p e n e -t r a n t s d e s c h o s e s e t d e s e t r e s , e t l a p o s s i b i l i t y de v i v r e , b r i e v e m e n t , une i n t e n s e p a s s i o n . LA BOURGEOISIE Rimbaud aime f a i r e l a s a t i r e . Nous a v o n s d e j a r e m a r q u e s o n t o n r a i l l e u r a p r o p o s de "Venus Anadyomene". Comme t o u t s a t i r i s t e , Rimbaud c h e r c h e a d e v o i l e r l a s t u p i d i t e e t l e v i c e d a n s l a s o c i e t e , p o u r p r o t e g e r 1'homme r a i s o n n a b l e o u un g r o u p e q u i 16 s ' i d e n t i - f i e a v e c l a c r i t i q u e du s a t i r i s t e . Au -fond, l a f o n c t i o n de l a s a t i r e e s t c h e z Rimbaud en a c c o r d a v e c l a t r a d i t i o n de l a c o m e d i e g r e c q u e . E l l e s e r t a c h a s s e r l e s m a u v a i s e s i n f l u e n c e s p o u r que l a maqie d'une f e r t i l i t y p o s i t i v e p u i s s e a g i r . L e r i d i c u l e t u e d'une m a n i e r e s y m b o l i q u e . Au m o i n s , i l de g a g e l a t e n s i o n e t l a f u r e u r . 3 Quant a l a s a t i r e p a r t i c u i i e r e du b o u r — g e o i s c h e z Rimbaud, on p o u r r a i t m e n t i o n n e r 1 ' i n f l u e n c e du c a r i — c a t u r i s t e V e r m e r s c h . A. Adam n o t e a p l u s i e u r s r e p r i s e s que l a c a r i c a t u r e s o c i o — p o l i t i q u e c h e z Rimbaud r a p p e l l e c e l l e de s o n c o n t e m p o r a i n V e r m e r s c h d a n s l e s j o u r n a u x du temps. Dans l a s a t i r e du b o u r g e o i s , on r e m a r q u e d e s v a r i a t i o n s de t o n . Du s a r c a s m e l e g e r d a n s "A l a m u s i q u e " e t " L e s D o u a n i e r s " , Rimbaud p a s s e a l a d i s t a n c e f r o i d e e t l a c a r i c a t u r e b r u t a l e d a n s " L e s A s s i s " e t " A c c r o u p i s s e m e n t s " . S ' i l r e s t e d a n s c e s c a s l e ma-ftre de l a s i t u a t i o n , Rimbaud p r e n d l a d e f e n s e d a n s d e s poemes comme "Le J u s t e r e s t a i t d r o i t s u r s e s h a n c h e s s o l i — d e s . . . " . M a l g r e l a s o u f f r a n e e , i l a f f i r m e s a d i g n i t y d e v a n t i a c o n c e p t i o n " b o u r g e o i s e " de 1'homme de b i e n . S a n s d o u t e , l e t e r m e " b o u r g e o i s " s ' y t e n d d e p u i s l e p e t i t b o u r g e o i s de v i l l a g e a 1'homme en g y n y r a l q u i m a n i f e s t e un manque de c r y a t i v i t y . "A l a m u s i q u e " (P, p. 21-22) e s t une s a t i r e l y g y r e . Dans c e poeme Rimbaud c h e r c h e a s e d i s t a n c i e r du b o u r g e o i s non s e u -l e m e n t p a r l e c o n t e n u m a i s a u s s i au n i v e a u de l a f o r m e du poy— me. On r e m a r q u e t o u t d ' a b o r d une d i v i s i o n en deux p a r t i e s . L e s s t r o p h e s une a c i n q s o n t c o n s a c r e e s a l a b £ t i s e b o u r g e o i s e . Rimbaud d y c r i t d e s t y p e s d e n t 1 ' e x t e r i e u r e t l e comportement 17 r e - f l e t e n t 1 ' e t r o i t e s s e d ' s s p r i t . L a s t r o p h e s i x r s p r e s e n t e une s o r t e de t r a n s i t i o n . E l l e c o n c e r n e l e g a n d i n , un e l e m e n t de l a s o c i e t e q u i , t o u t en s e m o n t r a n t d i - f - f e r e n t d e s b o u r g e o i s , p a r -t a g e l e u r mensonge. En p l u s , Rimbaud y i n t r o d u i t de l a l e g e r e t e e t l e theme du j e u amoureux. En c o n t r a s t s a v e c l a p r e m i e r e p a r — t i e , l e s s t r o p h e s s e p t a neu-f, a n n o n c e e s p a r "Moi Cau c o n t r a i -r e l " , a p p a r t i e n n e n t a Rimbaud e t aux j e u n e s - f i l l s s , q u i t o r m e n t un g r o u p e a p a r t : l e u r f r a i c h e u r e t l e u r s p r e o c c u p a t i o n s s o n t en c o n t r a s t e a v e c l a r a i d e u r d e s b i e n — p e n s a n t s . L e s i m a g e s e t l e v o c a b u l a i r e s o u l i g n e n t c e t t e d i v i s i o n en deux mondes. Dans l a p r e m i e r e s t r o p h e , 1'image "Sur l a p l a c e t a i l l e e en m e s q u i n e s p e l o u s e s , / S q u a r e ou t o u t e s t c o r r e c t . . . , " d e c r i t un e n v i r o n n e m e n t q u i e s t i s s u de 1 ' e s p r i t l i m i t e du b o u r g e o i s . T o u t y e s t en o r d r e ! Qui p l u s ' e s t , p a r une j u x t a p o -s i t i o n de c e t o r d r e i n e r t e a une image de l a n a t u r e , Rimbaud s u g g s r e que c e t t e a t t i t u d e - f a i t v i o l e n c e a l a n a t u r e : "... t o u t e s t c o r r e c t , l e s a r b r e s e t l e s f l e u r s . " De meme, l ' o r c h e s t r e s e m b l e d e t r u i r e l a s e r e n i t e de l a n a t u r e en s e m e t t a n t presomp— t u e u s e m e n t au m i l i e u du j a r d i n , a v e c une m u s i q u e d o n t " l e s r e n t i e r s a l o r g n o n s s o u l i g n e n t t o u s l e s c o u a c s . " A p a r t l e mot " o r d r e " , d ' a u t r e s t e r m e s t y p i q u e m e n t b o u r g e o i s s o n t : " m e s q u i -n e s " , " m i l i t a i r e " , " c h i - f - f r e s " , " b u r e a u x " , "o-f f i c i e u x " , " s e r i e u -s ement". Au c o n t r a i r e l e v o c a b u l a i r e d e s s t r o p h e s s e p t a neu-f e s t p l e i n d'une e n e r g i e a l a f o i s l e g e r s s t e x c i t e e : " d e b r a i l — I s " , " a l e r t e s " , " r i a n t " , " e h o s e s i n d i s c r e t e s " , " - f o l l e s " , " d i -v i n " , " b e l l e s - f i e v r e s " , " b a i s e r s " . L e v o c a b u l a i r e e t l e s i m a g e s s o u l i g n e n t done deux a t t i t u d e s e t p r e o c c u p a t i o n s . 18 On p o u r r a i t a j o u t e r i c i que l e s b o u r g e o i s ne s o n t p a s a I ' a i s e d a n s l e u r a t m o s p h e r e " c o r r e c t e " , t a n d i s que Rimbaud e t l e s f i l l e s s e m b l e n t a l a - f o i s d e t e n d u s e t v i b r a n t s d a n s l e u r j e u : "Tous l e s b o u r g e o i s p o u s s i f s gu ' e t r a n g l e n t l e s c h a l e u r s / P o r t e n t , l e s j e u d i s s o i r s , l e u r s b e t i s e s j a l o u s e s . " P a r s o n don c a r i c a t u r a l Rimbaud s u g g e r e i c i que c e m a l a i s e p h y s i q u e e s t c a u s e p a r l e s v e t e m e n t s qu'an " p o r t e " e t q u i r e - f i e t e n t en meme temps l a b e t i s e . De meme, l ' o r c h e s t r e " b a l a n c e " m a l a d r o i t e m e n t s e s s h a k o s , l e s c o i - f - f u r e s r i g i d e s . Rimbaud, a u c o n t r a i r e , s e d e b r a i l l e con-f o r t a b l ement s o u s l e s m a r r o n n i e r s . II - f a i t de l u i -meme 1'image du t y p e e t u d i a n t . S a n s d o u t e , 1 ' e x t e r i e u r s e r t a r e - f l e t e r 1 ' i n t e r i e u r . Dans p l u s i e u r s c a s une s e u l e c a r a c t e r i s t i q u e p e u t d o m i n e r e t s ' a c -c r o t t r e a 1 ' e x t r e m e . P a r e x e m p l e , " l e n o t a i r e pend a s e s b r e — l o q u e s a c h i f f r e s , " comme s i s a v i e d e p e n d a i t de 1 ' e x a c t i t u d e . * Un a u t r e p e r s o n n a g e p a r a l t " e p a t a n t s u r s o n banc l e s r o n d e u r s de s e s r e i n s . " Ce v e r s a n n o n c e l e poeme " A c c r o u p i s s e m e n t s " o u l e - f r e r e M i l o t u s " d e p l a c e d a n s l e s d r a p s s o n v e n t r e de c u r e . " C ' e s t comme s i l e s r e i n s ou l e v e n t r e e t a i e n t l a p a r t i e p r i n c i -p a l s q u i d o m i n a i t l a p e r s o n n a l i t e de c e s e t r e s . En e-f-fet, Rim-baud ne c r i t i q u e p a s s e u l e m e n t , c h e z l e s b o u r g e o i s , l a p r e o c c u -p a t i o n m e s q u i n e de 1 ' o r d r e m a i s a u s s i l e s y b a r i t i s m e ou 1'amour e x a g e r e du c o n f o r t , done une c e r t a i n e v o l u p t u o s i t e e g o i ' s t e . De c e t t e f a e o n , d a n s l a c i n g u i e m e s t r o p h e , l e b o u r g e o i s " s a v o u r e s o n o n n a i n g , d'ou l e t a b a c p a r b r i n s / D e b o r d e . . . " L'enjambement a v e c l e r e j e t " D e b o r d e " s u g g e r e l ' e x c e s . En somme, d a n s "A l a 19 musi que" , Rimbaud c r i t i q u e l e b o u r g e o i s au>: n i v e a u x de l a -Forme e t du c o n t e n u . L a d i v i s i o n en deux p a r t i e s , l a c a r i c a t u r e e t 1 ' a t t i t u d e du p e r s o n n a g e "moi" s o u l i g n e n t l a d i s t a n c i a t i o n de Rimbaud a 1 ' e g a r d du t y p e b o u r g e o i s . L e s o n n e t " L e s D o u a n i e r s " <P, pp. 33-39) e s t c o n s a c r e a un g r o u p e en p a r t i c u l i e r . II s ' a g i t de l a f a t u i t e p r o - f e s s i o n n e l 1 e d e s - f o n c t i o n n a i r e s c i v i l s , p l u s p r e c i s e m e n t de 1 a g e n t en dou— ane. A d a p t a n t p a r o d i q u e m e n t l e u r p o i n t de v u e , l e n a r r a t e u r n o u s d i t que t o u s l e s a g e n t s " S o n t n u l s , t r e s n u l s , d e v a n t l e s S o l d a t s d e s T r a i t e s , " c ' e s t - a — d i r e d e v a n t ceux q u i p r e t e n d e n t de-fendre l a f r o n t i e r e c o n t r e l e s A l l e m a n d s . 0 M a i s en - f a i t i l s ne -font que t a i l I e r "... 1 ' a s u r f r o n t i e r e a g r a n d s c o u p s d'ha— c h e . " T y p e d e e r i t au p r e s e n t , l e s d o u a n i e r s s e m b l e n t d e m e u r e r e t e r n e l 1 ement " p i p e aux d e n t s , lame en m a i n , p r o - f o n d s , p a s embe t e s . " M a i s e s t - c e s a g e s s e ou p l u t o t une -facade c o n - f o r t a b l e e t v a n i t e u s e ? L a p r e c i s i o n t e m p o r e l l e imagee "quand 1'ombre b a v e aux b o i s comme un mu-fle de v a c h e , " s e r t de c a d r e , c o r r e l a— t i f a 1 ' e n e r g i e d e s d o u a n i e r s . Au j e u n e Rimbaud i l s p a r a i s s e n t l e n t s comme l a b a v e e t l e s v a c h e s . L e u r " s e r e n i t e " n ' e s t que p r e t e n t i o n aux yeux de Rimbaud q u i a p p a r t i e n t p e u t - e t r e aux " D e l i n q u a n t s " . L a " j e u n e s s e " , p l e i n e d'une e n e r g i e i n c o n t r o l e e ne p e u t qu' o-f-f u s q u e r c e s a g e n t s l e n t s e t e p r i s de l e u r i m p o r -t a n c e . G o n f l e s de c e t t e " s e r e n i t e " , l e s d o u a n i e r s s e m b l e n t s ' i m a g i n e r d a n s un r o l e s u p e r i e u r , c o m p a r a b l e a c e l u i de D i e u . I l s c r o i e n t p u n i r " l e s F a u s t s e t l e s D i a v o l o s " quand i l s a t t r a -p e n t d e s p e t i t s c o n t r e b a n d i e r s . Rimbaud a j o u t e i r o n i q u e m e n t , "En-fer aux D e l i n q u a n t s que s a paume a f r o l e s ! " A i n s i , l e t o n du 20 poeme " L e s D o u a n i e r s " e s t c e l u i d'une i r o n i e l e g e r e , p l u t o t moqueuse que d e s t r u c t r i c e , de meme que p o u r "A l a m u s i q u e " . Le t o n c h a n g e p o u r t a n t a v e c d e s poemes t e l s que " L e s A s -s i s " e t " A c c r o u p i s s e m e n t s " . L a c a r i c a t u r e d e v i e n t p l u s b r u t a l e . L a q u a l i t e d e s i m a g e s e s t e n c o r e p l u s - f r a p p a n t e . Rimbaud s e m b l e a v o i r gagne en -fo r c e p o e t i q u e m a i s i l s e m b l e a u s s i d e v e n u p l u s d u r a 1 ' e g a r d de s e s s e m b l a b l e s . C e t t e d u r e t e m a n i - f e s t e — t — e l 1 e une a t t i t u d e de d e f e n s e ? En e f f e t , c e s e t r e s a s s i s s e m b l e n t a s s e s m e nagants e t r a p p e l l e n t p e u t — e t r e d e s p e r s o n n e s que Rim-baud a c o n n u e s . L e poeme " L e s A s s i s " , e c r i t en q u a t r a i n s e t v e r s a l e x a n -d r i n s , s e d i v i s e en t r o i s p a r t i e s p r i n c i p a l e s . L e s s t r o p h e s une a c i n q d e c r i v e n t l e s a s s i s s u r l e u r c h a i s e , a v e c l a s u g g e s t i o n que 1'homme e t l a c h a i s e f o n t un, t e l l e m e n t i l a i m e e t r e a s s i s . Dans l e s s t r o p h e s s i x a h u i t 1'homme—chaise e s t i n t e r r o m p u e t s a r e a c t i o n c o n t r e l ' i n t r u s e s t e c r a s a n t e . L a d e r n i e r e p a r t i e , l e s s t r o p h e s n e u f a o n z e , l e s d e c r i v e n t r a s s i s e t de r e t o u r d a n s l e u r s r e v e s d ' h o m m e s — c h a i s e s . L ' i m p r e s s i o n g e n e r a l e d e v a n t c e s hommes e s t d ' a b o r d c e l l e de l a l a i d e u r , s u r t o u t c e l l e de l a m o r b i d i t e . N o i r s de l o u p e s , g r e l e s , l e s yeux c e r c l e s de b a g u e s V e r t e s , l e u r s d o i g t s b o u l u s c r i s p e s a l e u r s f e m u r s , (P, p. 36, v. 1-2) L i e e s au c o r p s , c e s c o u l e u r s i n d i q u e n t un e t a t m a l s a i n . De meme p o u r l e r e s t e du v o c a b u l a i r e . E x p l i c i t e s s o n t l e s t e r m e s " l e -p r e u s e s " , " e p i l e p t i q u e s " , " r a c h i t i q u e s " , e t c . A p a r t 1'appa-r e n c e p h y s i q u e d e s p e r s o n n a g e s , c ' e s t l a t e m p o r a l i t e q u i r e n d 1 ' a t m o s p h e r e c a u c h e m a r d e s q u e . "... p o u r l e s m a t i n s e t p o u r l e s s o i r s ! " e t "... de 1 ' a u r o r e au s o i r . . . , " done t o u j o u r s , c e s e t r e s g a r d e n t l a meme p o s i t i o n i m m o b i l e , a b s o r b e s d a n s d e s r e v e r i e s b a n a l e s . L e u r e x t e r i e u r r e b u t a n t e t l e u r p a r e s s e , p l u s a p a t h i q u e que s y b a r i t e , a n n o n c e n t l e c o m p o r t e m e n t i r r i t e e t b i l i e u x de l a deuxierne p a r t i e . - Oh! ne l e s f a i t e s p a s l e v e r ! C ' e s t l e n a u f r a g e . . . I l s s u r g i s s e n t , g r o n d a n t comme d e s c h a t s g i f l e s , O u v r a n t l e n t e m e n t l e u r s o m o p l a t e s , o r a g e ! T o u t l e u r p a n t a l o n b o u f f e a l e u r s r e i n s boursou-f l e s . " (P, p. 37, v. 21-24) L a d e f e n s e i r o n i q u e du p r e m i e r v e r s c i t e t o u r n e v i t e en une c a r i c a t u r e r i d i c u l e de l e u r r e a c t i o n h o r r i f i a n t e . S u r t o u t l e r i d i c u l e du q u a t r i e m e v e r s a j o u t e a s s e z de g r o t e s q u e p o u r d i m i — n u e r t o u t v r a i d a n g e r . L e t o n , e n t r e p e u r e t m o q u e r i e , e s t t y p i q u e de Rimbaud e t r a p p e l l e l a p i e c e en p r o s e "Un c o e u r s o u s une s o u t a n e : I n t i m i t e s d'un s e m i n a r i s t e " . L e n a r r a t e u r Rimbaud s e d i s t a n c i e du s e m i n a r i s t e ( q u i c o r r e s p o n d au p e t i t R i m b a u d ) , p a r l a p e u r du j e u n e p e r s o n n a g e d e v a n t l e monde g r o t e s q u e e t menagant d e s a d u l t e s . T a n d i s que l e n a r r a t e u r Rimbaud p e u t s e moquer, c h e z l e p e t i t Rimbaud l a m e f i a n c e s'augmente j u s q u ' a 1 ' i r r e e l . L a t r o i s i e m e p a r t i e s ' o c c u p e p l u s p a r t i c u l i e r e m e n t d e s p e n s e e s de c e s e t r e s l a i d s e t l e n t s . " I l s s o n g e n t a c e u x - l a q u i l e s o n t f a i t l e v e r " , c a r i l s c r o i e n t a v o i r d r o i t a ne p a s e ± r e d e r a n g e s . " L ' a u s t e r e sommei1" s o u l i g n e c e t t e i d e e de d r o i t e t meme de d e v o i r . l i s g r o n d e n t "comme des c h a t s g i f l e s , " c a r i l s c r o i e n t v r a i m e n t qu'on a b u s e d'eux. P u i s i l s r e v e n t de l e u r i d e a l . Pour Rimbaud i l s ' a g i t de c h o s e s i d i o t e s : I l s r e v e n t s u r l e u r b r a s de s i e g e s f e c o n d e s , De v r a i s p e t i t s amours de c h a i s e s en l i s i e r e P ar l e s q u e l l e s de - f i e r s bureaux s e r o n t b o r d e s (P, p. 38, v. 38-40) Done, comme l e u r v i e , l e u r s r e v e s s o n t l i e s a d e s c h a i s e s , c ' e s t — a - d i r e au c o n - f o r t . "Les A s s i s " nous i n t e r e s s e i c i s u r t o u t comme 1 ' e x p r e s s i o n de l a l a i d e u r , de l a p a r e s s e p h y s i q u e e t m e n t a l e gue Rimbaud c o n s t a t e a u t o u r de l u i e t g u ' i 1 t r o u v e , a son age, e t r a n g e s e t menagantes. D'une p a r t , i l a p p a r a t t qu'un j e u n e ne comprend pas l a m a l a d i e e t l a v i e i l l e s s e . II l e s v o i t en t e r m e s g r o t e s q u e s . D ' a u t r e p a r t , l a m a l a d i e e t l a p a r e s s e s e m b l e n t s y m b o l i s e r 1 ' e t a t d ' e s p r i t mort d e s gens q u i c o n t r o l e n t l e s j e u n e s , comme Rimbaud, e t l e s empechent de s ' e p a n o u i r . L a d e s c r i p t i o n c o n s t i -t u e done a v a n t t o u t une d e f e n s e . L e c h a p i t r e II m e t t r a en r e -l i e f d ' a u t r e s a s p e c t s de c e poeme i m p o r t a n t , p a r t i c u i i e r e m e n t i ' i d e e de 1'homme devenu o b j e t ou a n i m a l p ar son manque de c r e a t i v i t e . " A c c r o u p i s s e m e n t s " a u s s i s e r a d i s c u t e p l u s en d e t a i l dans l e p r o c h a i n c h a p i t r e . M a i s s o u l i g n o n s i c i que c e s v e r s s o n t en f o r c e s a t i r i q u e t r e s s e m b l a b l e s a ceux des " A s s i s " . A n t o i n e Adam s o u l i g n e c e p a r a l l e l e : Mots i n u s u e l s , m e t a phores b r u t a l e s , n o t a t i o n s f a n t a s t i q u e s . . . . L a v o l o n t e de p o u s s e r l a c a r i -c a t u r e j u s q u ' a 1'extreme e e l a t e ; e l l e v a j u s -qu'au s t e r c o r a l r e e t a 1 'obscene.* On p o u r r a i t a j o u t e r q u ' i l s ' a g i t a v e c l e f r e r e Mi l o t u s e n c o r e d'un e t r e l a i d , f a i b l e e t p a r e s s e u x . Quant a 1 ' a t t i t u d e du n a r r a t e u r , e l l e e s t e n c o r e t y p i q u e m e n t a d o l e s c e n t e , t e m o i g n a n t du f o s s e e n t r e Rimbaud e t i e monde a d u l t e . II e s t i n t e r e s s a n t que Rimbaud s'en p r e n n e p a r t i c u l i e r e m e n t a c e r t a i n e s p a r t i e s du c o r p s , t e l i e s que l e v e n t r e , l e d e r r i e r e e t l e s g e n i t a l e s . D u n e p a r t , i l c h o i s i t c e s p a r t i e s pour c h o q u e r l e l e c t e u r . D ' a u t r e p a r t , i l s u g g e r e p a r l e u r a s p e c t m o r b i d e pas s e u l e m e n t i a p a r e s s e e t l a m a l a d i e mais a u s s i 1'absence de l a c a p a c i t e de p r o c r e e r e t , dans un s e n s , de c r e e r en g e n e r a l , c e g u i s i g n i f i e i a mart. M a l g r e l a c r i t i q u e f e r o c e , Rimbaud r e s t e d i s t a n t de l a l a i d e u r e t de l a p a r e s s e du f r e r e Mi l o t u s e t des a s s i s . II r e s t e a u s s i i n d e p e n d a n t de l a b e t i s e d e s b o u r g e o i s e t des do u a -n i e r s . Au c o n t r a i r e , dans d e s poemes comme "Le J u s t e r e s t a i t d r o i t s u r s e s h a n c h e s s o l i d e s . . . " e t "Le Coeur du p i t r e " Rim-baud semble s o u f f r i r . Dans c e s deux poemes i l s ' a g i t d'une s o r t e de v i o l que Rimbaud e p r o u v e a u p r e s d e s e t r e s dont l a b r u t a l i t e e s t s i g n e d'un manque de c r e a t i v i t e . "Le Coeur du p i t r e " s u r t o u t f a i t c o n t r a s t e a v e c 1 ' e l a n d e s poemes h u m o r i s — t i q u e s . Rimbaud s e v o i t dans l e r o l e du p i t r e , du b o u f f o n , q u i d i v e r t i t un p u b l i c v u l g a i r e . Peu i m p o r t e s ' i l s ' a g i t d'un v i o l p h y s i q u e ou d'une e x p e r i e n c e que Rimbaud f a i t de l a v i e , comme s u g g e r e A. Adam. Le r e v e de 1 ' a v e n t u r e e t de 1 ' a c t i o n menant a 1'echec, Rimbaud s e s e n t p r o b a b l e m e n t moque p a r l e s b o u r g e o i s de C h a r l e v i l l e , d i t Adam."7 II s e p e u t b i e n que s e s i d e e s e x t r a -v a g a n t e s f a s s e n t de Rimbaud une s o r t e de p i t r e , t a n t aux yeux des b o u r g e o i s de C h a r l e v i l l e qu'aux yeux des a r t i s t e s , i n t e l -l e c t u e l s e t s o l d a t s de P a r i s . Quoi q u ' i l en s o i t , Rimbaud s e s e n t i n s u l t e par ceu>: q u i 1 ' e n t o u r e n t . Dans "Le J u s t e r e s t a i t d r o i t s u r s e s h a n c h e s s o l i d e s . . . " , on t r o u v e une s i t u a t i o n c o m p a r a b l e , d e c r i t e c e t t e - f o i s p a r un Rimbaud q u i ne s ' e x p o s e p l u s n a i v e m e n t mais q u i , p a r s a f i e r t e , e c h a p p e au v i o l . II s ' a g i t d'une c o n v e r s a t i o n e n t r e l e J u s t e e t l e M a u d i t , ou d i s o n s d'un monologue du M a u d i t que l e J u s t e d o i t e c o u t e r . Le J u s t e r e p r e s e n t e 1 ' o r d r e e t a b i i qui soumet l'homme v i v a n t e t c r e a t e u r aux r e g i e s de l a s o c i e t e . Le n a r r a t e u r Rim-baud r e p r e s e n t e , au c o n t r a i r e , i e r e v o l t e , l e M a u d i t qui s ' o p -p o s e , pour v i v r e s e l o n l e s l o i s de s a p r o p r e n a t u r e . C ' e s t une r e n c o n t r e i n t e r e s s a n t e c a r l e J u s t e n ' e s t i c i p a s en t r a i n de p r e c h e r . II v e u t de 1 ' i n f o r m a t i o n , i l v e u t p a r t a g e r l e s e x p e -r i e n c e s f a n t a s t i q u e s du M a u d i t . C e l u i — c i demande s u r un t o n i n c r e d u l e : "Tu veux v o i r r u t i l e r l e s b o l i d e s ? E t , d e b o u t , e c o u t e r b o u r d o n n e r l e s f l e u r s D ' a s t r e s l a c t e s , e t l e s e s s a i m s d ' a s t e r o i d e s ? " (P, p. 54, v. 3-5) II a j o u t e avec s a r c a s m e : "Par d e s -farces de n u i t t o n -front e s t e p i e , O J u s t e ! II f a u t g a gner un t o i t . D i s t a p r i e r e , L a bouche dans t o n d r a p doucement e x p i e : E t s i q u e l que e g a r e choque t o n o s t i a i r e , D i s : F r e r e , v a p l u s l o i n , j e s u i s e s t r o p i e ! " (v. 6-10) T a n d i s que l e J u s t e , l u i , p r e f e r e , en g e n e r a l , c e t t e v i e f a c i l e e t h y p o c r i t e r a p p e l a n t p a r l a l e s b o u r g e o i s vus p l u s h a u t , q u ' i l e s t "... p l u s b e t e e t p l u s d e g o u t a n t que l e s l i c e s , " Rimbaud a f f i r m e : " J e s u i s c e l u i q u i s o u f f r e e t q u i s ' e s t r e v o l -t e ! " E t " r e s p e c t e z l e M a u d i t supreme aux n u i t s s a n g l a n t e s ! " Rimbaud e s t - f i e r de son e x i s t e n c e e t r e j e t t e a v e c d e d a i n l a v i e f a c i l e e t b o u r g e o i s e . II ne v e u t r i e n d'eux. II ne r e g r e t t e n u l l e m e n t de ne p a s - f a i r e p a r t i e de l e u r o r d r e e t de l e u r i a -c h e t e . L ' e s p o i r d'un p ardon l u i semble d ' a i l l e u r s a u s s i r i d i -c u l e q u ' i n v r a i s e m b l a b l e . " E t c a me f a i t p l e u r e r s u r mon v e n t r e , 6 s t u p i d e , E t b i e n r i r e , l ' e s p o i r fameux de t o n p a r d o n ! " (v. 21-22) P l u s l o i n : " E t c ' e s t t o i l ' o e i l de D i e u ! l e l a c h e ! Quand l e s p l a n t e s F r o i d e s d e s p i e d s d i v i n s p a s s e r a i e n t s u r mon c o u , Tu e s 13che! " (v. 31-33) Rimbaud s a i t que 1 ' e n v i e de c o n n a r t r e l e s s e c r e t s du M a u d i t n ' e s t qu'une f a n t a i s i e du moment. L e s J u s t e s o n t l e " c e r v e a u t o r p i d e " e t i l s s e t r a n s f o r m e n t en "... i d i o t s doux aux c h a n -s o n s s o u d a i n e s , " quand l a s e n t i m e n t a l i t e ephemere s ' e p r e n d d'eux. L ' i d e e du v i o l r e s s o r t c l a i r e m e n t dans l ' a v a n t d e r n i e r e s t r o p h e , od l e M a u d i t s ' e n e r v e c o n t r e l e J u s t e : Ah! q u ' i 1 s'en a i l l e , l u i , l a g o r g e c r a v a t e e De h o n t e , r u m i n a n t t o u j o u r s mon e n n u i , doux Comme l e s u c r e s u r l a d e n t u r e g a t e e . — T e l que l a c h i e n n e a p r e s 1 ' a s s a u t d e s f i e r s t o u t o u s , L e c h a n t son f l a n c d'ou pend une e n t r a i l l e emportee. (v. 46-50) Ces v e r s s o n t b a u d e l a i r i e n s p a r l a c o m p a r a i s o n e t p a r l a f o r c e de l a s e n s a t i o n s u g g e r e e . L ' " a t t a q u e " s u c r e e du J u s t e a g a c e l e M a u d i t comme un mal de d e n t s . Le M a u d i t se d i s t i n g u e done c l a i -rement du J u s t e q u i e s t b o u r g e o i s p a r s a m e n t a l i t e l a c h e e t h y p o c r i t e , p a r s a v i e a g r e a b l e e t c r a v a t e e . Le M a u d i t a c c e p t e une v i e p r e c a i r e e t r e s t e f i d e l e a son i d e a l de R e v o l t e q u i , au nom de i a v e r i t e e s t f r a n c j u s q u ' a l a b r u t a l i t e . Rimbaud a t t a — 26 que pour t i n i r l e v e n t r e du b o u r g e o i s , c e s i g n e de l ' a i s a n c e e t du mensonge. II menace: "oh J u s t e s , nous c h i e r o n s dans v o s v e n t r e s de g r e s ! " S ans d o u t e , l e s e n s de l a d e s i g n a t i o n " b o u r g e o i s " s ' e s t e l a r g i . Rimbaud a d ' a b o r d b e s o i n de s e l i b e r e r de son m i l i e u a C h a r l e v i l l e . Dans une l e t t r e a Isamfaard i l d e c r i t c e t e n d r o i t s a n s manguer de s a r c a s m e : Ma v i l l e n a t a l e e s t s u p e r i e u r e m e n t i d i o t e e n t r e l e s p e t i t e s v i l l e s de p r o v i n c e . . . p a r c e q u ' e l l e v o i t p e r e g r i n e r dans s e s r u e s deux ou t r o i s c e n t s de p i o u — p i o u s , c e t t e b e n o t t e p o p u l a t i o n g e s t i c u l e , prudhom— mesquement s p a d a s s i n e , b i e n a u t r e m e n t que l e s a s s i e — ges de Metz e t de S t r a s b o u r g ! C ' e s t e f f r a y a n t , l e s e p i c i e r s r e t r a i t e s q u i r e v e t e n t l ' u n i f o r m e ! C ' e s t e p a t a n t , comme ga a du c h i e n , l e s n o t a i r e s , l e s v i — t r i e r s , l e s p e r c e p t e u r s , l e s m e n u i s i e r s , e t t o u s l e s v e n t r e s , q u i , c h a s s e p o t au c o e u r , f o n t du p a t r o u i l -l o t i s m e aux p o r t e s de M e z i e r e s ; ma p a t r i e s e 1 e v e ! . . . M o i , j ' a i m e mieux l a v o i r a s s i s e ; .... D e p u i s l e debu t de l a g u e r r e Rimbaud s e s e n t d ' a i l l e u r s " e x i l e d a n s s a p a t r i e ! ! ! " II s e s e n t coupe de l a c a p i t a l e c a r i l ne r e c o i t p l u s de l i v r e s e t de j o u r n a u x . a L e s p i e c e s "A l a m u s i -que" e t " L e s D o u a n i e r s " s o n t b i e n e x p l i q u e e s p a r c e t t e l e t t r e . De meme pour " L e s A s s i s " , l a c a r i c a t u r e du b i b l i o t h e c a i r e e t du b u r e a u c r a t e . S i c ' e s t d ' a b o r d l e p e t i t mesquin des v i l l a g e s , c ' e s t e n s u i t e 1 ' a p a t h i q u e des " A s s i s " e t f i n a l e m e n t l e monde des hommes en g e n e r a l q u i s o n t b o u r g e o i s . F o n t e x c e p t i o n ceux q u i v i v e n t , comme Rimbaud, a 1 ' e x t e r i e u r de l a s o c i e t e . Ayant a d o p t e s a n o u v e l l e v i e d e r e g l e e , mains d'un an a p r e s s a l e t t r e p r e c e d e n t e , Rimbaud condamne meme son ami Izambard. 27 Vous r e v o i l a p r o - f e s s e u r . ... vous r o u l e z dans l a bonne o r n i e r e . ... M a i s v o u s - f i n i r e z t o u j o u r s comme un s a t i s - f a i t q u i n'a r i e n - f a i t , n ' a y a n t r i e n v o u l u f a i r e . ... Chez l e s b o u r g e o i s , Rimbaud a t t a q u e done s u r t o u t l a s a t i s - f a c -t i o n de s o i e t l a c o m p l a i s a n c e dans l e p e t i t monde q u i l e s e n t o u r e . Rimbaud, p a r c o n t r e , s ' e s t r e c o n n u P o e t e , e ' e s t - a -d i r e a v e n t u r i e r e x i s t e n t i e l e t p o e t i q u e , e t i l s e met a l a r e c h e r c h e de l ' i n c o n n u . L'AUTORITE POLITIQUE Dans s a r e v o l t e c o n t r e 1 ' a u t o r i t e p o l i t i q u e Rimbaud v a r i e e n -c o r e l e t o n . D'un i d e a l i s m e r e v o l u t i o n n a i r e dans Le F o r q e r o n e t "M o r t s de Q u a t r e - v i n g t - d o u z e e t de Q u a t r e - v i n g t - t r e i z e . . . , " i l p a s s e a l a s a t i r e d a ns "Rages de C e s a r " e t " L ' E c l a t a n t e v i c -t o i r e de B a r r e b r u c k . " S ' i l mele du s e r i e u x a l a c a r i c a t u r e dans "Chant de g u e r r e p a r i s i e n , " l e s poemes " L e s Mai n s de J e a n n e -M a r i e " e t " Q u ' e s t - c e pour nous, mon c o e u r . . . " s o n t d'un t o n g r a v e e t v i o l e n t . Le g r a n d poeme Le F o r q e r o n met en s c e n e un -forgeron q u i a 1 ' o c c a s i o n e t l e c o u r a g e de p a r l e r a L D u i s XVI de l a c o n d i t i o n d e s o u v r i e r s e t d e s p a u v r e s . L a t e m p o r a l i t e de ce poeme e s t evidemment - f a n t a i s i s t e . Le -forgeron de l a R e v o l u t i o n - f r a n c a i s e s ' i d e n t i f i e a v e c l e s o u v r i e r s de l a Commune de P a r i s du p r i n -temps 1 S 7 1 . 1 0 Rimbaud a p p u i e a i n s i l a c a u s e de son epoque. A un moment l e -forgeron d i t au r o i : "Nous sommes O u v r i e r s , S i r e ! O u v r i e r s ! " (v. 136). M a i s on v a v o i r a u s s i que c e t t e c o m p a r a i -son e n t r e deux epoques r e n d l e poeme -finalement a t e m p o r e l . Ce qu' i 1 i m p c r t e de degager de c e poeme c'est. i a c r i t i q u e que i e -forgeron, symboie de l a c r e a t i v i t e de 1 'homme s i m p l e , - f a i t p o r t e r s u r 1 ' a r i s t o c r a t i e , l a c l a s s e e x p l o i t a n t e . II e s t l e r e p r e s e n t a n t de 1'Homme, ne i n t e l l i g e n t , c r e a t e u r e t l i b r e . L e f o r g e r o n evoque d ' a b o r d l a c o n d i t i o n du p e u p l e . Quand nous a v i o n s l a i s s e dans c e t t e t e r r e n o i r e Un peu de n o t r e c h a i r . . . nous a v i o n s un p o u r b o i r e : (P, p. 15, v. 23-24) II a j o u t e i r o n i q u e m e n t : .... l e s p a u v r e s a genoux! Nous d o r e r o n s t o n L o u v r e en donnant nos g r o s s o u s ! E t t u t e s o C t l e r a s , t u f e r a s b e l l e f e t e . - E t c e s M e s s i e u r s r i r o n t , l e s r e i n s s u r n o t r e t e t e ! (P, p. 16, v. 53—56) A p r e s 1 ' e x p l o i t a t i o n , i l a t t a q u e a v e c s a r c a s m e l ' h y p o c r i s i e d e s g r a n d s : "- Nos doux r e p r e s e n t a n t s q u i nous t r o u v e n t c r a s s e u x ! !1 (v. 9 4 ) . II d i t au r o i que l a nominee c r a p u l e "Vous L l u i l . . . avez c r a c h e s u r l'ame, comme r i e n ! " (v. 130). II a p p e l i e l e s g r a n d s " c e r v e a u x p l a t s " e t " v e n t r e s — d i e u x " pour donner I'image de l e u r c a r a c t e r e . De l a f o u l e l e f o r g e r o n evoque, au c o n t r a i r e , une image c h a r g e e d ' e m o t i o n e t de c o m p a s s i o n . II montre chez 1'homme s i m p l e 1'amour de l a t e r r e e t de l a v i e . Or, n ' e s t — c e p a s joyeu x de v o i r , au mois de j u i n Dans l e s g r a n g e s e n t r e r des v o i t u r e s de f o i n Enormes? De s e n t i r 1'odeur de c e q u i p o u s s e , Des v e r g e r s quand i l p l e u t un peu, de 1 h e r b e r o u s s e ? <P, pp. 15-16, v. 29-32) Le f o r g e r o n demontre a u s s i l e b e s o i n d'une r e v o l u t i o n c a r l e p e u p l e a p r i s c o n s c i e n c e de son p o u v o i r . 29 Oh! Le P e u p l e n ' e s t p l u s une p u t a i n . T r o i s p a s E t , t o u s , nous avons mis t a B a s t i l l e en p o u s s i e r e -C e t t e b e t e s u a i t du sang a chaque p i e r r e E t , t o u j o u r s , nous C t e n a i t ] . . . e n f e r m e s dans C s o n ] . . . ombre! - C i t o y e n ! c i t o y e n ! c ' e t a i t l e p a s s e sombre Qui c r o u l a i t , q u i r S l a i t , quand nous p r i m e s l a t o u r ! Nous a v i o n s q u e l que c h o s e au c o e u r comme 1 'amour. nous n'eumes pas de h a i n e , — Nous nous s e n t i o n s s i f o r t s , nous v o u l i o n s e t r e doux ! (pp. 16-17, v. 57-77) Sans d o u t e , l e temps de l a r e v o l u t i o n e t a i t a r r i v e e t comme une l o i n a t u r e l l e , p e r s o n n e ne p o u v a i t 1'empecher. L a c o m p a r a i s o n avec un t r o u p e a u d'animaux n ' e s t i c i p a s d e n i g r a n t e . L a c o n s c i e n c e n o u v e l l e de l a f o r c e c a u s e une i — v r e s s e q u a s i p r i m o r d i a l e . 1 1 E t , comme d e s ch e v a u x , en s o u f f l a n t d e s n a r i n e s Nous a l l i o n s , f i e r s e t f o r t s , e t c a nous b a t t a i t l a . . . Nous m a r c h i o n s au s o l e i l , f r o n t h a u t , — comme e e l a, — Nous nous s e n t i o n s Hommes! ... ....nous e t i o n s s o u l s de t e r r i b l e s e s p o i r s : (v. 68-73) Rimbaud montre l a f o u l e comme une f o r c e de l a n a t u r e . P a r f o i s e l l e p a r a i ' t comme un e s s a i m d ' i n s e c t e s ("f ourmi l i e , ... f o u r — mi l i e " ) , p a r f o i s comme un a n i m a l b a t t u e t s a u v a g e , p a r f o i s immense e t i m p r e v i s i b l e comme i a mer. Le f o r g e r o n p r e n d l e r o i p a r l e b r a s e t l u i montre l e s c o u r s , Ou f o u r m i l i e , ou f o u r m i l i e , ou s e l e v e l a f o u l e , L a f o u l e e p o u v a n t a b l e a v e c d e s b r u i t s de h o u l e , H u r l a n t comme une c h i e n n e , h u r l a n t comme une mer, " C ' e s t l a C r a p u l e , S i r e . Ca bave aux murs, c a monte, c a p u l l u l e : — P u i s q u ' i l s ne mangent p a s , S i r e , c e s o n t d e s gueux!" (P, p. 18, v. 103-113) Le s e n s s y m b o l i q u e de l a d e s i g n a t i o n F o r q e r o n d e v i e n t 30 c l a i r dans l e s v e r s 136-154 o& c ' e s t c l a i r e m e n t Rimbaud q u i p a r l e de s e s p r o p r e s i d e e s du P r o g r e s . II r e v e d'un temps, Ou 1'Homme f o r g e r a du m a t i n j u s q u ' a u s o i r , C h a s s e u r des g r a n d s e f f e t s , c h a s s e u r des g r a n d e s c a u s e s , Ou, l e n t e m e n t v a i n q u e u r , i l domptera l e s c h o s e s E t montera s u r T o u t , comme s u r un c h e v a l i . . . e t c . (v. 138-141) D'une p a r t , Rimbaud f a i t p a r I e r l e F o r g e r o n en s a c a u s e . Comme d'3utres poemes, l a r e v o l t e d e p a s s e i c i l e domaine p o l i t i q u e e t d e v i e n t une r e v o l t e c o n t r e t o u t e s l e s l i m i t e s de l a c o n d i t i o n humaine. D ' a u t r e p a r t , l a d e s c r i p t i o n que Rimbaud f a i t du F o r -g e r o n e t du p e u p l e t e m o i g n e de l a g r a n d e s y m p a t h i e que Rimbaud a p p o r t e au p e u p l e e t a s e s c a u s e s s o c i a l e s e t p o i i t i q u e s . En c e qui e s t d e s deux p e r s o n n a g e s du poeme, t a n d i s gue l e r o i "... debout s u r son v e n t r e , e t a i t p a l e , / P a l e comme un v a i n c u qu'on p r e n d pour g i b e t , " l e f o r g e r o n e s t dans l a p o s i t i o n d o m i n a n t e . Rimbaud l u i p r e t e non s e u l e m e n t de l a c o m p a s s i o n e t du c o u r a g e m a i s a u s s i une c e r t a i n e b e a u t e p h y s i q u e . II l u i donne d ' "e— normes e p a u l e s " e t une "main l a r g e e t s u p e r b e de c r a s s e " . Ces d e t a i l s s o n t t y p i q u e s du gout e s t h e t i q u e de Rimbaud q u i aime l a p u r e t e f o r t e , l a s i m p l i c i t e b r u t e . On l e v o i t , dans Le F o r g e r o n l a c r i t i q u e c o n t r e l ' a u t o r i t e r o y a l e s ' a f f i r m e p a r l e r o l e dominant du f o r g e r o n e t p a r l e s p a r o l e s que Rimbaud l u i p r e t e . C es p a r o l e s s o n t f r a p p a n t e s p a r l e u r s i m p l i c i t e . E l l e s s o n t a u s s i i d e a l i s t e s que e e l l e s de Ri mbaud. Dans "Mo r t s de O u a t r e - v i n g t — d o u z e e t de O u a t r e — v i n g t - t r e i — z e . . . " i l s ' a g i t e n c o r e d u n e i d e a l i s a t i o n du p e u p l e e t d'un 31 r a p p e l d e s evenements de 1792. Beaucoup d e s c o n t e m p o r a i n s de Rimbaud t a c h e n t de r a p p r o c h e r l a g u e r r e p a s s e e de c e l l e de l e u r epoque. P a u l de C a s s a g r a c , c i t e en t e t e du poeme e s t l ' a u t e u r d'un a r t i c l e dans l e j o u r n a l Le P a y s , q ui a s u s c i t e l a v i v e r e a c t i o n de Rimbaud. En 1792, l e s P r u s s i e n s e n t r a i e n t en L o r -r a i n e e t l e p e u p l e d e f e n d a i t son p a y s h e r o i quement. Ma i s l a g u e r r e de 1870 n ' e s t pour Rimbaud qu'une f o l l e a v e n t u r e que i e gouvernement de N a p o l e o n I I I impose a l a F r a n c e . 1 2 Pour Rimbaud l e s m o r t s de '92 s o n t a d m i r a b l e s non p a r l e u r p a t r i o t i s m e mais p a r l e u r l u t t e e t l e u r mort au nom de l a l i b e r t e . ... p a l e s du b a i s e r de l a l i b e r t e C a l mes, s o u s v o s s a b o t s , b r i s i e z l e j o u g q u i p e s e Sur l'ame e t s u r l e f r o n t de t o u t e h u m a n i t e : (P, p. 20, v. 2-4) Rimbaud f a i t de c e t t e g u e r r e une l u t t e s y m b o l i q u e de t o u s l e s hommes. I l s s o n t comme semes p a r l a M o r t , une f o r c e que Rim-baud a p p e l l e " n o b l e Amante", c a r l e s s o l d a t s meurent p a r hon— neur e t p a r amour. L e u r sang " l a v a i t t o u t e g r a n d e u r s a l i e " . . A i n s i , comme l e C h r i s t , i l s a p p o r t e n t une r e g e n e r a t i o n . En 1870, p a r c o n t r e , I ' e n e r g i e l i b e r a t r i c e de 1'Amante Mort e s t a b s e n t e . C ' e s t que l e s hommes s o n t "... c o u r b e s s o u s l e s r o i s comme s o u s une t r i q u e " , (P, p. 21, v. 13). Le t o n de ce poeme e s t s e r i e u x . La c a r i c a t u r e , dont on t r o u v a i t p l u s i e u r s e l e m e n t s dans Le  F o r q e r o n e s t beaucoup p l u s d e v e l o p p e e dans "Rages de C e s a r " e t " L ' E c l a t a n t e v i c t o i r e de S a r r e b r u c k " . D e j a c e s t i t r e s i r o n i q u e s s u g g e r e n t q u ' i l s ' a g i t e n c o r e une f o i s de l a v i c t o i r e du pe u -p l e . Le l i t r e "Rages de C e s a r " r e n d i r o n i q u e l a d e s c r i p t i o n n e u t r e dans l e poeme. P a r une d e s c r i p t i o n p a r n a s s i e n n e , Rimbaud r e s t e a 1 ' e x t e r i e u r de l a s c e n e . Ce q u i s e p a s s e a 1 ' i n t e r i e u r de 1'Empereur "On ne l e s a u r a p a s . . . . " On s a i t , p o u r t a n t , q u ' i l v o u l a i t "... s o u f f l e r l a L i b e r t e / B i e n d e l i c a t e m e n t , a i n s i qu'une b o u g i e " mais que "La L i b e r t e r e v i t ! " (P, p. 31, v. 6-8). Ces f a i t s s u g g e r e n t un c o n - f l i t s i non l a r a g e que l e t i t r e c o n -t i e n t . L e s t y l e d i s t a n t du p a r n a s s i e n semble i m i t e r 1 ' a t t i t u d e de 1'Empereur. P l e i n de r a g e , i l g a r d e neanmoins un e x t e r i e u r t r e s c o n v e n a b l e . "... p a r - f o i s s on o e i 1 t e r n e a d e s r e g a r d s a r d e n t s . . . " e t i l "... e s t s o u l de s e s v i n g t ans d ' o r g i e ! " M a i s 1'absence de v i t a l i t e e s t s u g g e r e e p a r " s e s l e v r e s m u e t t e s " e t pa r son " o e i l mort" q u i v o n t b i e n avec "l'homme p=tle... en h a b i t n o i r , " e t non p a s av e c un C e s a r en r a g e . De meme pour l a r e p e t i t i o n de c e r t a i n s s o n s e t mots. S u r t o u t dans l e s p r e m i e r s v e r s l a f r e q u e n c e du son CI 1 s u g g e r e un temps l o n g , p r e s q u e e t e r n e l . L a r e p e t i t i o n de " r e p e n s e " , " c i g a r e " , "Empereur", " L i b e r t e " s u g g e r e une s i t u a t i o n de r e p e t i t i o n s a n s i s s u e . L e n a r r a t e u r semble r e s s e n t i r une j o i e un peu s a d I q u e de c e t t e i m p a s s e : " I I e s t p r i s - Oh! q u e l nom s u r s e s l e v r e s m u e t t e s / T r e s s a i l l e ? Quel r e g r e t i m p l a c a b l e l e mord?" Par l e r e j e t — " T r e s s a i l l e " e t l e v e r b e t a c t i l e "mord" ( q u i r i m e d ' a i l l e u r s a v e c " m o r t " ) , Rimbaud s u g g e r e une s o u f f r a n c e q u i d o i t e t r e d ' a u t a n t p l u s d o u l o u r e u s e q u ' e l l e e s t e t o u f f e e . On l e v o i t , l e t i t r e de c e poeme forme un c o n t r a s t e i r o n i q u e a v e c l a d e s c r i p -t i o n q u a s i n e u t r e . Quant au n a r r a t e u r , i l j o u i t de l a s o u f — •france du monarque dont i l f a i t 1 'image d'homme mart mais e n r a -ge. Dans l a c a r i c a t u r e " L ' E c l a t a n t e v i c t o i r e de S a r r e b r u c k " i l s ' a g i t moins de s a d i s m e gue de s a r c a s m e . En r e p r e s e n t a n t 1 Em— p e r e u r comme un p e t i t bonhomme r i d i c u l e , Rimbaud l e d e t r u i t en t a n t q u ' e t r e i n t e l l i g e n t e t en t a n t que - f i g u r e a u t o r i t a i r e . L ' o r g a n i s a t i o n d e l i b e r e m e n t r i g i d e du poeme s u g g e r e l ' i d e e d'une p e i n t u r e s t a t i q u e e t i n d i q u e l e manque de f l e x i i i i t e chez 1'Empereur. ("Au m i l i e u " , "En b a s " , "A d r o i t e " , "Au c e n t r e " ) , (P, p. 3 4 ) . Le deuxieme v e r s d i t d ' a i l l e u r s e x p l i c i t e m e n t qu i 1 s e t i e n t " r a i d s " . Comme s a r e p r e s e n t a t i o n , 1'Empereur semble en p l u s manquer de g o u t . L e s d i v e r s e s c o u l e u r s e t 1'enjambement "dada/ F l a m b o y a n t " c o m p l e t e n t 1 ' a p o t h e o s e comique. L'Empereur e s t p r e o c c u p e de s a p r o p r e i m p o r t a n c e e t manque de s e n s de l a r e a l i t e . "... i l v o i t t o u t en r o s e " e t s ' i m a g i n e " F e r o c e comme Zeus e t doux comme un papa." On a s s i s t e a un gon-flement a r t i - f i -c i e l e t r i d i c u l e q u i , comme un b a l l o n t r o p e n - f l e , c r e v e s o u d a i n a l a f i n . I c i s e r e a l i s e l a s u g g e s t i o n , i n c l u s e dans l e t i t r e , d'un e c l a t e m e n t . L a r i p o s t e "de q u o i ? . . . " a 1 ' e x c l a m a t i o n " V i v e 1'Empereur," d e t r u i t l a p r e t e n d u e s p l e n d e u r . 1 3 "Rages de C e s a r " e t " L ' E c l a t a n t e v i c t o i r e de S a r r e b r u c k " a p p a r a i s s e n t done p l e i n s de s a r c a s m e a 1'egard de 1 ' a u t o r i t e r o y a l e . Ce s o n t s u r t o u t l e s t i t r e s i r o n i q u e s q ui a p p o r t e n t de l ' a s t u c e a c e s poemes. Rimbaud, communard de c o e u r , r e - f l e t e dans l e poeme "Chant de g u e r r e p a r i s i e n " I ' e t a t e n i v r e d e s o u v r i e r s q ui o n t p r i s i e p c u v o i r pendant l a Commune de P a r i s , M a l g r e l e s bombardements, i l s s e s e n t e n t - f o r t s . L a j o i e d ' e t r e au p o u v o i r s e montre i c i p a r un t o n e t un rythme e n - f a n t i n s e t moqueurs, t e l s que "tam-tam" /"jam—jam". Rimbaud s e moque d e s a t t a q u e s qu'on l e u r t a i t : E c o u t e z done l e s b i e n v e n u s Semer l e s c h o s e s p r i n t a n i e r e s I (P, p. 40, v. 7-3) II s e moque des membres du qouvernement: T h i e r s e t P i c a r d s o n t des E r o s , Des e n l e v e u r s d ' h e l i o t r o p e s , (v. 17-18) Ce ne s o n t p a s d e s H e r o s mais p l u t o t d es Z e r o s . Dans l e s deux d e r n i e r e s s t r o p h e s , Rimbaud a j o u t e une dose de s e r i e u x a 1'e x u b e r a n c e moqueuse. L a g r a n d ' v i l l e a l e pave chaud, M a l g r e v o s douch e s de p e t r o l e , E t d e c i dement, i l nous -faut Vous s e c o u e r dans v o t r e r o l e . . . E t l e s Ruraux q ui s e p r e l a s s e n t Dans de l o n g s a c c r o u p i s s e m e n t s , E n t e n d r o n t d e s rameaux qui c a s s e n t Parmi l e s r o u g e s - f r o i s s e m e n t s ! C ' e s t c l a i r e m e n t une menace que Rimbaud a j o u t e pour t e r m i n e r . L ' i d e e de s e c o u e r l e s b o u r g e o i s dans l e u r r o l e e s t a l a ba s e de l a r e v o l t e r i m b a l d i e n n e . A u t a n t son o p i n i o n s o c i o - p o l i t i q u e que son gout p o e t i q u e s o n t t e i n t e s de c e b e s o i n de r e v e i l l e r s e s c o n t e m p o r a i n s de l e u r r e v e b o u r g e o i s e t r o m a n t i q u e . L e s poemes comme "Les Main s de J e a n n e - M a r i e " e t " Q u ' e s t — c e pour nous, men c o e u r . . . " r e m e t t e n t l a r e v o l t e a un n i v e a u e x i s -t e n t i a l . Le F o r q e r o n en a d e j a donne des exemples. " L e s M a i n s cie J e a n n e - M a r i e " a pour theme l a f o r c e c r e a -t r i c e que Rimbaud a d m i r e e t q u ' i 1 semble p o r t e r en l u i . E l l e e s t s y m b o l i s e e i c i , comme dans Le F o r g e r o n . p a r l e s mains. E l l e s s o n t " F o r t e s " , "sombres", " p a l e s " . L e u r f o r c e m y s t e r i e u -s e , p r e s q u e d a n g e r e u s e , p l a i t s e u l e m e n t aux e t r e s f o r t s . L ' i d e e du danger e s t s o u l i g n e e p a r " b e l l a d o n e " , une p i a n t e t r e s v e n e -n e u s e . B i e n que f a t a i e s , c e s mains "ne f o n t j a m a i s mal". Ce s o n t des mains g u i t r a v a i l l e n t pour l a l i b e r t e e t l a f r a t e r n i -t e : L e u r c h a i r c h a n t e des M a r s e i l l a i s e s E t j a m a i s d e s E l e i s o n s ! (P, p. 50, v. 39-40) Ce s o n t l e s mains de l a r e v o l t e : L e das de c e s M a i n s e s t l a p l a c e Qu'en b a i s a t o u t R e v o l t e f i e r i Ces mains d o i v e n t p o u r t a n t s o u f f r i r une r e p r e s s i o n i n j u s t e , comme s u g g e r e n t l e s deux d e r n i e r e s s t r o p h e s . L a c h a i n s s u g g e r e 1'emprisonnement e t l a s a i g n e e 1'enlevement de l a v i t a l i t e . Rimbaud s ' i d e n t i f i e a v e c c e t t e v i t a l i t e que son e n v i r o n n e m e n t c h e r c h e a l u i e n l e v e r d e p u i s s a p r e m i e r e e n f a n c e . Quant a " Q u ' e s t - c e pour nous, mon c o e u r . . . " , i i s u f f i t de d i r e i c i que l e p o e t e y f a i t a p p e l a une r e v o l u t i o n p o e t i que e t e x i s t e n t i e l 1 e . II s e degage de c e poeme une e n e r g i e r a d i c a l e t y p i q u e de Rimbaud. C ' e s t une atm o s p h e r e a n a r c h i q u e , avec I e b e s o i n de f a i r e t a b l e r a s e a f i n d ' a v o i r l e champ i i b r e pour un recommencement r a d i c a l , i i b r e d e s i n f l u e n c e s du p a s s e . L a v e n -geance s e d i r i g e d ' a b o r d c o n t r e l e s " i n d u s t r i e l s , p r i n c e s . 36 s e n a t s " e t t o u s l e s s y s t e m e s , i n c l u s i v e m e r t t " p u i s s a n c e s , j u s -t i c e , h i s t o i r e " . E n s u i t e , Rimbaud e x i g e : R e p u b l i q u e s de c e monde! Des empereurs, Des r e g i m e n t s , d e s c o l o n s , d e s p e u p l e s , a s s e z ! E u r o p e , A s i e , Amerique, d i s p a r a i s s e z . (VN, p. 71, v. 11-17) I i e s t sti r lui—meme que "... Nous s e r o n s e c r a s e s ! " E t i l s e n t msme que " l a t e r r e -fond," c e q u i s i g n i - f i e 1 ' a u t o - d e s t r u c t i o n . Rimbaud semble s e c o n s i d e r e r comme un e l e m e n t d'un v i e u x s y s -teme. II s e v o i t comme l e p o r t e u r de t o u t e s l e s t a u t e s d u n e s o c i e t e p o u r r i e q u ' i l -faut d e t r u i r e . Ce s e n t i m e n t de c u l p a b i — l i t e r e v i s n d r a p l u s p a r t i c u l i e r e m e n t dans Une s a i s o n en e n t e r . " Q u ' e s t - c e pour nous, mon c o e u r . . . " e s t un d e s poemes l e s p l u s n i h i l i s t e s de Rimbaud. Son t o n v i o l e n t e t d e s t r u c t e u r e s t t r e s d i f f e r e n t du s a r c a s m e e t de 1'humour avec l e s q u e l s Rimbaud s e moque p a r f o i s d e s p o l i t i c i e n s e t de l ' a u t o r i t e , r o y a l e ou impe-r i a l e. On v o i t p a r c e qui p r e c e d e que 1 ' a t t i t u d e de Rimbaud e n -v e r s l ' a u t o r i t e p o l i t i q u e e s t c e l l e de l a r e v o l t e . T r e s i d e a — l i s t e dans Le F o r q e r o n e t "Mo r t s de Q u a t r e - v i n g t d o u z e . . . " , Rimbaud s e montre s a t i r i q u e dans s e s c a r i c a t u r e s "Rages de C e s a r " e t " L ' E c l a t a n t e v i c t o i r e de S a r r e b r u c k " . Dans "Chant de g u e r r e p a r i s i en" un t o n s e r i e u x s e mele a l a s a t i r e , s u r t o u t quand i l s ' a g i t de r e v e i 1 1 e r l e s p o l i t i c i e n s e t b o u r g e o i s dans l e u r r o l e . " Les Main s de J e a n n e — M a r i e " e t " Q u ' e s t - c e pour nous, mon c o e u r . . . " c o n c e r n e n t l e t r a v a i l q u ' e n v i s a g e l e r e v o l u t i o n — n a i r e . S u r t o u t dans l e s deux d e r n i e r s poemes i l s ' a g i t d'une a t t i t u d e r a d i c a l e . M a l g r e l a d i v e r s i t e de t o n s , l e message e s t 37 c l a i r . Rimbaud re-fuse l ' o r d r e p o l i t i q u e de 1 'epoque. II e s t c o n t r e l a g u e r r e f r a n c o - a l 1 e m a n d e e t se met du c o t e des Commu-n a r d s , au moins a t r a v e r s s e s poemes. Rimbaud p a r l e au nom du p e u p l e e t au nom de s e s p r o p r e s i d e a u x r e v o l u t i o n n a i r e s . L e s evenements de 1 ' a c t u a l i t e s e m b l e n t tomber a p o i n t pour a l i m e n -t e r l a d i s p o s i t i o n r e b e l l e de Rimbaud. L'EGLISE ET DIEU Le re-fus g e n e r a l v i s - a - v i s du monde e x t e r i e u r ne manque p a s de s ' e t e n d r e aux i n s t i t u t i o n s de 1 ' E g l i s e e t de l a -foi c h r e t i e n n e . Dans l e s poemes s u i v a n t s s e m a n i f e s t e n t d i v e r s a s p e c t s de c e re-fus q u i s e r e v e l e en f a i t comme une r e v o l t e m e t a p h y s i que. A p a r t c e r t a i n s e l e m e n t s s a t i r i q u e s dans "Le C h a t i m e n t de T a r t u f -f e " , c ' e s t p l u t b t un Rimbaud s e r i e u s e m e n t i n d i g n e q u i e c r i t " L e s P a u v r e s a 1 ' e g l i s e " e t L e s P r e m i e r e s communions. L e s deux p r e m i e r s a t t a q u e n t p l u t o t l a p r a t i q u e de l a f o i t a n d i s que L e s P r e m i e r e s communions se t o u r n e c o n t r e D i e u lui-meme. L a s a t i r e d a ns "Le C h a t i m e n t de T a r t u f f e " s e d i r i g e c o n t r e l e t y p e du f a u x — s a i n t . P r e s e n t e dans l e r o l e p r i n c i p a l e s t un e t r e b i e n connu d e p u i s M o l i e r e . T a r t u f f e e s t p i r e que l e f r e r e M i l o t u s d e s " A c c r o u p i s s e m e n t s " . C e l u i — c i e s t m e p r i s a b l e s u r t o u t p a r s a p a r e s s e t a n d i s que T a r t u f f e e s t connu pour son h y p o c r i -s i e e t s a m a l i g n i t e . Rimbaud n'a p a s p i t i e pour c e f a u x - s a i n t . Avec un s a d i s m e a l i e g r e e t e n f a n t i n i l denude T a r t u f f e p h y s i — quement e t moralement. Le d e t a i l de l a d e s c r i p t i o n i n d i q u e que ce t y p e e t a i t b i e n connu de Rimbaud. L e s v e t e m e n t s f o n c t i o n n e n t comme un d e g u i s e — ment. "Sa c h a s t e r o b e n o i r e " e t " i a main g a n t e e " c o u v r e n t l a l a i d e u r e t l a m a l i g n i t e e t s e r o n t e n l e v e s au nom de l a v e r i t e . La l a i d e u r p h y s i q u e , t e l l e " s a bouche e d e n t e e " d'ou c o u l e de l a bave, s u g g e r e un i n t e r i e u r p o u r r i . (Baver e s t s a n s d o u t e un des mots f a v o r i s de Rimbaud. II p a r a f t dans " L e s D o u a n i e r s " , "Les P a u v r e s a l ' e g l i s e " e t semble l i e a un manque de c r e a t i v i t e chez 1'homme. I c i b a v e r semble en o u t r e a s s o c i e a un manque de c o n t r o l e , t a n t c e l u i d es r e f l e x e s que c e l u i d es d e s i r s . Rappe-l o n s que chez M o i i e r e , T a r t u f f e v e u t s e d u i r e l a femme de son b i e n f a i t e u r . ) L ' i r o n i e du n a r r a t e u r e s t j u x t a p o s e e a 1 ' e x t e -r i e u r c h a s t e : " T i s o n n a n t , t i s o n n a n t son c o e u r amoureux..." e t " e f f r o y a b l e m e n t doux", s ' o p p o s e n t a l a " c h a s t e r o b e n o i r e " . Le "Mechant" q u i h u m i l i e T a r t u f f e a c c o m p l i t , en e f f e t , une bonne a c t i o n c a r l e f a u x - s a i n t e s t , comme dans l a comedie de M o l i e r e , un ennemi de l a s o c i e t e . Le "Mechant" e s t c o m p a r a b l e a l ' a u t e u r du poeme. L a r a i l l e r i e e n f a n t i n e e t mechante, t y p i q u e de Rimbaud, c u l m i n e i c i . Le rythme d'un poeme pour e n f a n t s , l e s r e p e t i t i o n s , comme " t i s o n n a n t , t i s o n n a n t " e t "un j o u r q u ' i l " , c o n t r i b u e n t A c e t e f f e t . De meme pour 1 ' a s s o n a n c e C e l / C E l a 1 ' i n t e r i e u r d e s v e r s deux a c i n q . En p l u s 1 a c t i o n de p u n i r v i e n t de l a f a n t a i s i e d'un e n f a n t q u i a, s a n s d o u t e , lui—meme e x p e r i m e n t s une t e l l e p u n i t i o n : T a r t u f f e e s t p r i s "par son o r e i l l e b e n o i t e . " Le denudement e t l a mo q u e r i e : "Peuh I T a r t u f f e e t a i t nu du h a u t j u s q u e s en b a s " s o n t t o u t a f a i t j u v e n i l e s . Quant aux images, c ' e s t s u r t o u t c e l l e cie i a s t r o p h e t r o i s q u i r e t i e n t n o t r e a t t e n t i o n : E t l e l o n g c h a p e l e t d e s p e c h e s p a r d o n n e s , S ' e g r e n a n t dans son c o e u r , S a i n t T a r t u f f e e t a i t p a l e ! . . CP, p. 14, v. 10-11) C e t t e image s o u l i g n e l e c a r a c t e r e mecanique de s a f o i . Le meca-nisme e s t s o u d a i n e m e n t r e t o u r n e c o n t r e l u i . Tous l e s p e c h e s t r o p f a c i l e m e n t p a r d o n n e s p a r d e s p r i e r e s m e c a n i q u e s r e t o u r n e n t dans son c o e u r e t i e f o n t s o u f f r i r . Rimbaud u t i l i s e i c i un j e u de mots i n t e r e s s a n t . ' E g r e n e r son c h a p e l e t ' s i g n i f i e a l a f o i s p r i e r a l ' a i d e d'un r o s a i r e e t v i d e r son c o e u r . I c i l e c o e u r e s t done r e m p l i d e s v i eux p e c h e s , e x p i e s dans l e p a s s e a 1 a i d e d'un r o s a i r e . "Le C h a t i m e n t de T a r t u f f e " e s t une s a t i r e a n t i c i e r i -c a l e gui met en c o n t r a s t e 1 ' a p p a r e n c e e t l e f o r i n t e r i e u r chez l e f a u x - s a i n t . Le t o n e s t s a r d o n i q u e . Rimbaud s e p l a r t a j o u e r l e r o l e de 1 ' e n f a n t v i l a i n . " L e s P a u v r e s a 1 ' e g l i s e " e s t e n c o r e une c r i t i q u e de l a p r a t i q u e r e l i g i e u s e . M a i n s s a t i r i q u e , e l l e met s u r t o u t en s c e n e l e s p a u v r e s . L e u r d e s c r i p t i o n , j u x t a p o s e e a c e l l e des r i c h e s , c o n s t i t u e une c r i t i q u e s o c i a l e e t permet en meme temps au n a r — r a t e u r de r e s t e r p l u s ou moins n e u t r e . Le n a r r a t e u r a d o p t e l e p o i n t de vue des p a u v r e s s a n s , p o u r t a n t , a v o i r p i t i e d'eux. II e s t e v i d e n t qu'eux—memes a c c e p — t e n t l e u r s i t u a t i o n m i s e r a b l e comme d e t e r m i n e e . II l e s p r e s e n t e 40 a i n s i : "Heureu:-: ,humi 1 i e s comme d e s c h i e n s b a t t u s . " (P, p. 45, v. 6 ) . II l e s v o i t comme une "-farce p r o s t r e e e t sombre aux g e s t e s r e p o u s s a n t s . " <v. 3 0 ) . C ' e s t l e u r a t t i t u d e s o u m i s e e t l e u r c o n d i t i o n de v i e q u i -font d'eux des c r e a t u r e s e t r a n g e s . Le s o r t d e s p a u v r e s semble d ' a i l l e u r s permanent e t i n c h a n g e a b l e . La messe du dimanche l e u r donne s e c o u r s , mais s e u l e m e n t pendant un moment: " A p r e s l e s s i x j o u r s n o i r s ou D i e u l e s f a i t s o u f — f r i r , " i l s s o n t c o n t e n t s mais D e h o r s , l e f r o i d , l a f a i m , 1'homme en r i b o t e : C ' e s t bon. E n c o r e une h e u r e ; a p r e s , i e s maux s a n s noms! (v. 17-18) L a c o n s o l a t i o n que 1 ' E g l i s e l e u r o f f r e n ' e s t que t e m p o r e l l e . Quant a l e u r s p r i e r e s , e l l e s ne s o n t p a s moins m e c a n i q u e s que e e l l e s de T a r t u f f e . M a i s l e u r h y p o c r i s i e v i e n t de l a mi s e r e e t non pas de l a m a l i c e . L e s P a u v r e s au bon D i e u , l e p a t r o n e t l e s i r e , T e n d e n t l e u r s oremus r i s i b l e s e t t e t u s . (v. 7-8) Une p r i e r e aux yeux e t ne p r i a n t j a m a i s , . . . (v. 14) E t t o u s , b a v a n t l a f o i m e n d i a n t e e t s t u p i d e . (v. 25) L e s t r o i s d e r n i e r e s s t r o p h e s r e p r e s e n t e n t l e p o i n t c u l m i -n a n t de c e poeme. Le n a r r a t e u r p r o c e d e p a r c o n t r a s t e s . D'abord, i l o ppose l e s p r i e r e s e t l ' e x i s t e n c e p r e c a i r e des p a u v r e s a l a d e i t e d o n t 1'image s t a t i q u e s y m b o l i s e une a t t i t u d e d ' i n d i f f e — r e n c e . On v o i t l a c o n g r e g a t i o n , R e c i t a n t l a c o m p l a i n t e i n f i n i e a J e s u s Qui r e v e en h a u t , j a u n i p a r l e v i t r a i l l i v i d e , L o i n d e s m a i g r e s m auvais e t des mechants p a n s u s , L o i n des s e n t e u r s de v i a n d e e t d ' e t o f f e m o i s i e s , F a r c e p r o s t r e e e t sombre aux g e s t e s r e p o u s s a n t s ; (P, p. 46, v. 26-30) 41 L' i n d i f f e r e n c e da J e s u s a c e t t e m i s e r e semble c r u e l l e . En p l u s , on t r o u v e un c o n t r a s t e e n t r e un s e r v i c e r e l i g i e u x e l a b o r e e t l e b e s o i n d e s p a u v r e s . — E t l ' o r a i s o n f l e u r i t d ' e x p r e s s i o n s c h o i s i e s , E t l e s m y s t i c i t e s p r e n n e n t des t o n s p r e s s a n t s . (v. 31-32) Pour l e s a-ffames l e s " e x p r e s s i o n s c h o i s i e s " s e t r a n s f o r m e n t en " t o n s p r e s s a n t s " . L e comble v i e n t dans l a d e r n i e r e s t r o p h e ou " l e s m a lades du f o i e " ( e t de f o i ) s e f o n t b a i s e r l e s d o i g t s p a r ceux q ui s o n t malades de f a i m . L e u r s d o i g t s j a u n e s r a p p e l i e n t 1'image j a u n i e de J e s u s , comme s ' i l e x i s t a i t au n i v e a u des c o u l e u r s un p a c t e e n t r e ceux q u i o n t l e p o u v o i r e t I'image de l a d e i t e . C ' e s t comme s i l a p o u v o i r p e r m e t t a i t a une m i n o r i t e r i c h e de c o n t r o l e r 1'image de l a d e i t e qu'on o f f r e au p e u p l e . Sous c e t a s p e c t , l e s " e x p r e s s i o n s c h o i s i e s " v o n t b i e n avec " l e s Dames d e s q u a r t i e r s / D i s t i n g u e s " , aux " s o u r i r e s v e r t s " . Au b a i s e r de s o u m i s s i o n l e n a r r a t e u r abandonne s a n e u t r a l i t e . Son e x c l a m a t i o n "6 J e s u s ! " ne s e r t p a s a r e v e i l l e r 1'image j a u n i e de J e s u s , q u i r e v e d ' a i l l e u r s a v e c i n d i f f e r e n c e aux hommes. E l l e s ' a d r e s s e a J e s u s - C h r i s t , p r i n c i p e de v i t a l i t e u n i v e r s e l l e e t p r i n c i p e du r e n o u v e a u . L a s p i r i t u a l i t e de Rimbaud e s t , s a n s d o u t e , p l u s cosmogonique que c a t h o l i q u e . A p a r t une c r i t i q u e s o c i a l e , c e poeme r e p r e s e n t e c l a i r e -ment une r e v o l t e c o n t r e l e c o n t r o l e s p i r i t u e l que 1 E g l i s e e x e r c e e t c o n t r e l e p a c t e q u ' e l l e e n t r e t i e n t avec l e s p u i s — s a n t s , t o u t en i g n o r a n t i e b e s o i n des P a u v r e s . L a m a j u s c u l e n ' e s t pas i r o n i q u e dans c e poeme. Le gr o u p e des p a u v r e s r e p r e -s e n t e l e s p a u v r e s en g e n e r a l . Au c o n t r a i r e , " s i r e " n'a qu'une m i n u s c u l e e t r i m e avec " c i r e " . "Le M a i " e s t un a u t r e poeme oil un D i e u a r r o g a n t e s t d i r e c t e m e n t c r i t i q u e . L e s P r e m i e r e s communions e s t l e p l u s e l a b o r e des poemes c o n t r e 1 ' E g l i s e e t l a -foi r e l i g i e u s e . Comme L e s P o e t e s de s e p t  a n s . i l t r a i t e de 1 ' etou-f f ement e t de l a p e r v e r s i o n de 1 e t r e v e r i t a b l e de l ' e n - f a n t . Rimbaud p r e c e d e de nouveau p a r c o n t r a s -t e s . Ces c o n t r a s t e s r e p r e s e n t e n t un juqement i r n p l i c i t e a c o t e de l a c o n d a m n a t i o n e x p l i c i t e . I n t e r e s s a n t e s t e n c o r e que i a v i s i o n du n a r r a t e u r s e r a p p r o c h e de c e l l e des en-fants q u i s o n t l e s v i c t i m e s . Au moins, i l c o n n a i t l e u r v i e e t l e u r s s e n t i -ments. On t r o u v e d ' a b o r d un c o n t r a s t e e n t r e l e s a c t i o n s e t l e s p r e o c c u p a t i o n s d e s en-fants e t l e l a v a g e de c e r v e a u a u q u e l 1'e— d u c a t i o n r e l i g i e u s e l e s soumet. Dans l a p r e m i e r e s t r o p h e , on v o i t ... q u i n z e I a i d s marmots e n c r a s s a n t I e s p i l i e r s C t a n d i s q u ' i l s l E c o u t e n t , g r a s s e y a n t l e s d i v i n s b a b i l l a g e s , Un n o i r g r o t e s q u e dont -fermentent l e s s o u l i e r s . <P, pp. 60-61) L e s en-fants s ' e n n u i e n t e t s ' o c c u p e n t a i e u r p l a i s i r t a n d i s que l e p r e t r e d i t d e s c h o s e s q u i ne s o n t pour eux que " d i v i n s b a -b i l l a g e s " . L e p r e t r e d o i t l e u r p a r a i ' t r e b i z a r r e c a r i l p a r l e e t r a n q e m e n t , s ' h a b i l l e en n o i r e t s e n t des p i e d s . S e s a c t i o n s ne c o r r e s p o n d e n t d ' a i l l e u r s p a s a son t i t r e e t s e s p a r o l e s . Le " P r e t r e du C h r i s t " b a t l e s en-fants. (v. 2 2 ) . Le deuxierne c o n t r a s t e q u i -frappe l e l e c t e u r d e s l e s s t r o -phes une a t r o i s e s t -forme p a r l ' a c t i o n d e s hommes, d'une p a r t 43 e t l e d e c o r d ' a u t r e p a r t . L e s hommes s o n t engages dans c e t t e r e l a t i o n e t o n n a n t e e n t r e l e s en-fants e t l e p r e t r e a l o r s que l e n a r r a t e u r s e d i r i g e v e r s un a u t r e s u j e t i n t e r e s s a n t . M a i s l e s o l e i l e v e i l l e , a t r a v e r s d e s f e u i l i a g e s L e s v i e i l l e s c o u l e u r s d e s v i t r a u x i r r e g u l i e r s . La p i e r r e s e n t t o u j o u r s l a t e r r e m a t e r n e l l e . Vous v e r r e z d e s monceaux de c e s c a i l l o u x t e r r e u x Dans l a campagne en r u t qui f r e m i t s o l e n n e l l e P o r t a n t p r e s d e s b l e s l o u r d s , dans l e s s e n t i e r s o c r e u x , Ces a r b r i s s e a u x b r u l e s ou b l e u i t l a p r u n e l i e , Des noeuds de m u r i e r s n o i r s e t de r o s i e r s f u r i e u x . (P, p. 61, v. 4-12) Le n a r r a t e u r emmene l e l e c t e u r <"Vous") dans l e d e c o r , pour a i n s i d i r e . II l u i montre l a une v i e p l u s i n t e r e s s a n t e que c e l l e d es humains. x"* Que c e g e n r e de j u x t a p o s i t i o n a i t un but r e v e l a t e u r e t meme i r o n i q u e e s t e n c o r e e x p l i c a t e dans 1 ' o p p o s i -t i o n s u i v a n t e : S i d e s m y s t i c i t e s g r o t e s q u e s s o n t n o t a b l e s P r e s de l a Notre—Dame ou du S a i n t e m p a i l l e , Des mouches s e n t a n t ban l ' a u b e r g e e t l e s e t a b l e s Se g o r g e n t de c i r e au p l a n c h e r e n s o l e i l l e . (v. 15-18) La v r a i e v i e e t p e u t - e t r e l a v r a i e r e l i g i o n s o n t a i l l e u r s , l o i n d e s e f f o r t s r e l i g i e u x d e s hommes. L e s e n f a n t s s e m b l e n t p a r t i c i — p e r a c e t t e v r a i e v i e mais s o n t v i o l e s p a r l e monde a d u l t e q ui l e u r impose "des bans t r a v a u x a b r u t i s s a n t s " e t une f o i q u i a l i e n e de l e u r e t r e v r a i . Le n a r r a t e u r f a i t r e s s e n t i r l a v i e des e n f a n t s . De l e u r p r e m i e r e communion i l s ne r e t i e n n e n t aucune m y s t i c i t e ou i l l u -m i n a t i o n mais p l u t o t l e s p i a i s i r s s i m p l e s e t l e s n o u v e a u t e s : 1 ' h a b i t n o i r , l e s t a r t e s , e t c . . . L e s r e l a t i o n s e n t r e l e s e n -44 -rants s e m b i e n t q u e r e l l e a s e s e t c o n t r a d i c t o i r e s s e u l e m e n t du p o i n t de vue des a d u l t e s . I l s s e m b i e n t v i v r e i n t e n s e m e n t e t a q i r avec un gout t r e s v i f pour l e u r a c t i o n . L e s f i l l e s v o n t t o u j o u r s a 1 ' e g l i s e , c o n t e n t e s De s ' e n t e n d r e a p p e l e r g a r c e s p a r l e s q a r g o n s (P, p. 61, v. 31-32) D ' a u t r e s " t i r e n t l a l a n g u e avec un e x c e s s i f amour", done, p i e i n de p a s s i o n . Le gout i n t e n s e pour l a v i e e s t n a t u r e l e t s e r e -v e i l l e meme chez l e c u r e , "en d e p i t d e s c e l e s t e s d e f e n s e s , " quand i l e n t e n d l a musigue de da n s e . L e s e n f a n t s p r e s e n t e s dans l a p r e m i e r e p a r t i e ne s o n t pas e n c o r e s o u m i s a l a f o i c h r e t i e n -ne. L e n a r r a t e u r f a i t beaucoup de c a s de l e u r p o i n t de vue. Ge n e r a l e m e n t i l p r o c e d e p a r c o n t r a s t e s pour s o u l i g n e r s a c r i -t i q u e e x p l i c i t e c o n t r e l e c u r e e t l e sy s t e m e r e i i g i e u x . Le n a r r a t e u r e s t d ' a i l l e u r s h a b i l e a c h a n g e r l e p o i n t de vue. Dans l a p a r t i e I I , i l a d o p t e c e l u i du c u r e . L e c u r e y d i s t i n g u e une f i l l e q u i l u i p a r a f t a v o i r l e s q u a l i t e s d'une d e v o t e f u t u r e : "Aux yeux t r i s t e s , / F r o n t j a u n e , " e l l e l u i semble moins v i v a n t e que l e s a u t r e s . Avec i a p a r t i e I I I commence une h i s t o i r e p l u s p r e c i s e , l a p a r t i e I e t a n t une g r a n d e i n t r o d u c t i o n g e n e r a l e au d e s t i n d'une f i l l e . L a p a r t i e I I c o n s t i t u e une t r a n s i t i o n , l e moment du de e l e n c h e m e n t de l ' a c t i o n e t du c o n f l i t i n t e r i e u r chez l a f i l -l e . Au n i v e a u f o r m e l , l e s q u a t r a i n s r e m p l a c e n t l e s s i z a i n s , q ui se m b i e n t p l u s n a r r a t i f s . T a n d i s que l e p r e t r e s ' i m a g i n e p r o p o -s e r l a f i l l e t r i s t e en exemple ( I I ) , e l l e " l a v e i l l e du Grand J o u r " , f a i t t o u t pour r e s s e m b l e r aux m a r t y r e s e t aux s a i n t e s . E l l e "se f a i t malade" e t i m i t e l e u r s o u f f r a n c e . E l l e compte 45 mecaniquement l e s images s e n t i m e n t a l e s d es s a i n t s e t r e p e t e d e s e x p r e s s i o n s l a t i n e s pour e x p e r i m e n t e r l e m y s t e r e de l a f o i . Le n a r r a t e u r s o u l i g n e l e s r a m i f i c a t i o n s f a t a l e s de c e s p r e c e d e s r e l i g i e u x : " E t , calmement, son ame a bu t o u t son v a i n q u e u r , " e ' e s t - a - d i r e l a f o i , t e l l e q u ' e l l e l a p r a t i q u e , t u e 1"ame. Le n a r r a t e u r a t t a q u e e n s u i t e d i r e c t e m e n t c e t t e f o i , s u r t o u t l e c u l t e de l a V i e r g e : - Pour s e s v i r g i n i t e s p r e s e n t e s e t f u t u r e s E l l e mord aux f r a i ' c h e u r s de t a R e m i s s i o n , M a i s p l u s que l e s l y s d'eau, p l u s que l e s c o n f i t u r e s , T e s p a r d o n s s o n t g l a c e s , 6 R e i n e de S i on! (P, p. 62, v. 61-64) C l a i r e m e n t , l a f i l l e abandonne son ante p r o p r e pour r e s s e m b l e r a 1 ' i d e a l de l a V i e r g e . Le n a r r a t e u r s u g g e r e gue l e f u t u r i d e a l i -s e s e r a une d e c e p t i o n g l a c e e . Ces e f f o r t s pour f a i r e v e n i r l a f o i r a p p e l l e n t c u r i e u s e -ment Emma B o v a r y e t son e n t e t e m e n t r e l i g i e u x . De meme pour l a d e s i l l u s i o n q u i s ' e n s u i t dans l a p a r t i e IV. P u i s l a V i e r g e n ' e s t p l u s que l a v i e r g e du l i v r e . L e s m y s t i q u e s e l a n s s e c a s s e n t q u e l q u e t o i s . . . E t v i e n t l a p a u v r e t e d e s images, que c u i v r e L ' e n n u i , l ' e n l u m i n u r e a t r o c e l e s v i e u x b o i s : (v. 65—68) A p r e s l e s m y s t i c i t e s , p r o v o q u e e s a r t i f i c i e l 1 e m e n t , v i e n t l e r s t o u r i n e v i t a b l e a l a r e a l i t e s o b r e . E l l e v e u t , e l l e v e u t , p o u r t a n t , 1'ame en d e t r e s s e , Le f r o n t dans l ' o r e i l l e r c r e u s e p a r i e s c r i s s o u r d s , P r o l o n g e r l e s e c l a i r s supremes de t e n d r e s s e , E t b a v e . . . (v. 72-76) L a s o b r i e t e de l a r e a l i t e f a i t s o u f f r i r 1 ' e s p r i t i m a g i n a t i f q u i a p e r d u 1 ' o r i e n t a t i o n dans l a s u f f i s a n c e . C ' e s t que l e s "e— 4 6 c l a i r s s u p rsmes" ne d u r e n t qu'un moment e t i e s v o u l a n t p r o l o n -q e r , e l l e tombe dans l a r e v e r i e . V i e n t l e r e v e i l A m i n u i t . L e s images p r i n c i p a l e s de l a p a r t i e V s o n t l a n u i t e t s e s c o u l e u r s b l a n c e t g r i s , l e sang e t s a c o u l e u r r o u g e . C ' e s t i n t e r e s s a n t que Rimbaud l i e l e r e v e i l a l a n u i t e t non p a s au m a t i n . II ne s ' a g i t pas d'un r e v e i l de r e n a i s s a n c e mais d'un r e v e i l a l a r e v o l t e c o n t r e i ' o r d r e h a b i -b i t u e l . Le r o u g e , l a c o u l e u r de l a r e v o l t e , e s t p r e s e n t au n i v e a u i n c o n s c i e n t du r e v e e t s e mani-feste dans l e r e e l p a r l e s a i g n e m e n t de n e z . Quant au n a r r a t e u r , i l v o i t que c ' e s t v r a i — ment son c o e u r q u i s a i g n e . La f e n e t r e e s t m e n t i o n n e e p a r c e que c ' e s t p a r e l l e que v i e n t 1 ' i 1 1 u m i n a t i o n b l a n c h e / g r i s e . P o u r t a n t l a f i l l e ne semble pas c o n s c i e n t e de s a r e v o l t e . C ' e s t au n i -v e a u f o r m e l i p a r une r e p e t i t i o n , que l e n a r r a t e u r s u g g e r e c e t t e d i f f e r e n c e e n t r e c e q u ' e l l e c r o i t f a i r e e t l e s e n s que s e s a c t i o n s p r e n n e n t en r e a l i t e . L a p h r a s e " e l l e e u t s o i f " a p p a r a i t t r o i s f o i s , m ais l e s e n s en change g r a d u e l 1 e m e n t . " E l l e e u t s o i f de l a n u i t " r e s t e dans i a s t r o p h e deux (V) t e i n t e du p o i n t de vue d u n e r o m a n t i q u e e x a l t e e . Le s e n s de " n u i t " change p o u r -t a n t dans l a s t r o p h e t r o i s e t d e v i e n t une p e r s o n n i f i c a t i o n , p r e s q u e une d e i f i c a t i o n . E l l e s e s u b s t i t u e a 1'image de l a V i e r g e M a r i e : E l l e e u t s o i f , De l a n u i t , V i e r g e - M e r e i m p a l p a b l e , qui b a i g n e Tous l e s j e u n e s emois de s e s s i l e n c e s g r i s ; (v. 89-90) Ce dont l a f i l l e a s o i f c ' e s t de l a n u i t , v i e r g e p a i e n n e . Avec l e s v e r s qui s u i v e n t i l ne r e s t e p l u s aucun d o u t e s u r son be— s o i n de r e v o l t e : E l l e e u t soi-f de l a n u i t - f o r t e ou l e c o e u r q ui s a i g n e E c o u l e s a n s t e m o i n s a r e v o l t e s a n s c r i s . (v. 9 1 - 9 2 ) T a n d i s que l a p h r a s e " e l l e e u t s o i - f " s e r a p p o r t e dans l a s t r o -phe deux a c e que pense l a - f i l l e , e l l e r e p r e s e n t e dans l a s t r o -p h e t r o i s l e p o i n t de vue du n a r r a t e u r . Le v e r s " E t - f a i s a n t l a v i c t i m e e t l a p e t i t e e p o u s e , " s o u l i g n e que l a - f i l l e n ' e s t pas c o n s c i e n t e de son b e s o i n de r e v o l t e . L e n a r r a t e u r c o n t r a s t e e n s u i t e l e p o i n t de vue l i m i t e de l a - f i l l e avec l e p l u s l a r g e p o s s i b l e , c e l u i d'une r e a l i t e t o u t e a c t i v e , t o u t e r e c e p t i v e , t o u t e o u v e r t e e t v i t a l e . Comme on v a v o i r dans l e p r o c h a i n c h a p i t r e , l e d e c o r p a r a i t v i v a n t . S u r t o u t , "son e t o i l e l a v i t . " L ' e t o i l e semble e t r e une s o r t e de g a r d i e n q u i n ' i n t e r v i e n t c e p e n d a n t pas dans l e d e s t i n de l'homme. II r a p p e i l e "Le J u s t e r e s t a i t d r o i t . . . " , ou L ' o r d r e , e t e r n e l v e i l l e u r , rame aux c i e u x lumineux E t de s a d r a g u e en f e u l a i s s e - f i l e r l e s a s t r e s ! (P, p. 55, v. 44-45) II ne s ' a g i t p a s du D i e u C h r e t i e n mais p l u t o t d'un c o n c e p t pai'en d'un o r d r e i m p a s s i b l e a l ' e g a r d de l'homme. L e s r a m i f i c a t i o n s de 1 ' e d u c a t i o n r e l i g i e u s e s o n t g r a v e s pour l ' e t r e p h y s i q u e e t s p i r i t u e l . S i e l l e s ' e n f u i t d ' a b o r d d ans l e s l a t r i n e s , comme l e g a r c o n d e s P o e t e s de s e p t a n s , un j o u r e l l e s e r e v e i l l e v r a i m e n t . Dans l a p a r t i e V I I I , l a r e v o l t e s e m a n i f e s t e d ' a b o r d en "noeuds d ' h y s t e r i e s " . E l l e s e r e v e i l l e c e t t e f o i s - c i un m a t i n . S o b r e , e l l e v o i t consciemment q u ' e l l e a menti e t trompe pendant t o u t e sa v i e . "L'amant r e v e u r " r e p r e — s e n t e , a p a r t un v r a i amant, l a p a r t i e d'elle-meme q u ' e l l e trompe e t q u ' e l l e f a i t m o u r i r . E l l e v o u d r a i t m o u r i r a l o r s de 48 s e s s e n t i m e n t s de c u l p a b i l i t e . E l l e e s t c o n s c i e n t e que " C h r i s t a s o u i l l e C s l e s h a l e i n e s . " L e s "Hommes" e t ceux q ui l a v o i e n t de 1 ' e x t e r i e u r ne s a v e n t pas que l a p l u s amoureuse E s t , s o u s s a c o n s c i e n c e aux i g n o b l e s t e r r e u r s , L a p l u s p r o s t i t u e e e t l a p l u s d o u l o u r e u s e , (P, p. 65. v. 121-123) E l l e s ' e s t p r o s t i t u e e en v i v a n t s e l o n un i d e a l q u i ne c o r r e s -p o n d a i t p a s a s a n a t u r e . Dans l a p a r t i e IX c ' e s t l e n a r r a t e u r q ui a d r e s s e s e s p a r o -l e s d i r e c t e m e n t a D i e u . II l u i p a r l e en r e v o l t e , d i s c r e d i t a n t 1 ' i n f l u e n c e d i v i n e comme une f o r c e q ui f a i t marcher 1 a m e a s a r u i n e . L e n a r r a t e u r condamne l a d i v i n i t e au nom "des j u s t e s p a s s i o n s " comme "un e t e r n e l v o l e u r des e n e r g i e s . " " E n e r g i e s " c o r r e s p o n d i c i a l a f o r c e v i t a l e e t a 1'ame. En somme, L e s P r e m i e r e s communions met en s c e n e 1 ' e t o u f f e — ment de l a n a t u r e p r o p r e de 1 e t r e . L e n a r r a t e u r p r o c e d e p a r c o n t r a s t e s mais i l e x p r i m e a u s s i s a c r i t i q u e de l a f o i c h r e — t i e n n e e x p l i c i t e m e n t , s u r t o u t v e r s l a f i n . Ce poeme c r i t i q u e l a f o i r e l i g i e u s e , 1 ' i n s t i t u t i o n de 1 ' E g l i s e e t l a p r a t i q u e de l a f o i . Rimbaud r e j e t t e en somme l a r e l i g i o s i t e e t c h e r c h e a v i v r e s e l o n l a l o i de son arne, c ' e s t - a - d i r e qu' i 1 c h e r c h e a c u l t i v e r s a p r o p r e n a t u r e . II p r e f e r e 1 ' i n d i v i d u a l i t e aux l o i s de l a c o l 1 e c t i v i t e . Le r e f u s de Rimbaud n ' e s t p a s l o i n de l a r e v o l t e m e t a p h y s i q u e q u i clame " D i e u e s t mort". II r e j e t t e D i e u , i ' i — d e a l p a r e x c e l l e n c e , e t p r e f e r e une e x p e r i e n c e de 1'immediat e t du d e v e n i r . 1 3 Dans l e p r o c h a i n c h a p i t r e nous v e r r o n s que Rim— 49 baud c u l t i v e une f o i p a i e n n e en l a n a t u r e e t en l a r e a l i t e en g e n e r a l . L E BEAU ET LA POESIE Le d i s c r e d i t de l a b e a u t e t r a d i t i o n n e l 1 e , montre p l u s h a u t , a 1'exemple de l a b e a u t e f e m i n i n e , s ' e t e n d a l a c o n c e p t i o n du beau en g e n e r a l e t p a r t i c u l i e r e m e n t a l a p r a t i q u e p o e t i q u e . L ' e s t h e t i q u e r i m b a i d i e n n e s e c a r a c t e r i s e par une r e v o l t e c o n t r l a p o e s i e t r a d i t i o n n e l 1 e e t p a r 1 ' a-f -f i r m a t i on d 'un gout p e r s o n n e l t r e s i n d e p e n d a n t . Nous avo n s d e j A s u g g e r e que l e s images, l e s s e n s a t i o n s e t l e t o n p o r t e n t l a margue p a r t i c u l i e r e de Rim baud. L e s t r o i s poemes s u i v a n t s v o n t e n c o r e r e n f o r c e r l e s d e -c o u v e r t e s d e j a f a i t e s . "Ce qu'on d i t au p o e t e a p r o p o s de f l e u r s " f a i t p a r t i e d e s p i e c e s h u m o r i s t i q u e s . Rimbaud r i d i c u l i se l ' a r t p o e t i q u e du p a r n a s s i e n B a n v i l l e . Dans "Les C o r b e a u x " , Rimbaud oppose un gout f u n e s t e au beau r o m a n t i q u e . Dans "L'Or-g i e p a r i s i e n n e ou P a r i s s e r e p e u p l e " , l e p o e t e i n v o q u e une o r g i e de l i b e r a t i o n . II i n v i t e a l a d e s t r u c t i o n du v i e i l o r d r e e t trans-forme e n s u i t e l e s d e b r i s de l a r e v o l t e en B e a u t e . Ces t r o i s poemes r e n s e i g n e n t s u r l e r o l e du p o e t e e t s u r l a concep t i o n de l a p o e s i e chez l e Rimbaud d e s P o e s i e s . M a i s annoncons des m a i n t e n a n t que c e theme s e r a e n c o r e d e v e l o p p e dans n o t r e c h a p i t r e I I I pour l e Rimbaud des 1 1 1 u m i n a t i o n s . En t o u t e c e t t e r e v o l t e a c h a r n e e , Rimbaud ne manque h e u r e u sement pas d'humour. Arme de s a r c a s m e , i l p o r t e des c o u p s a s e c o n t e m p o r a l n s . L'Album Z u t i q u e r a s s e m b l e d e s p i e c e s p a r o d i a n t l e s p o e t e s de 1'epoque, t e l s que F r a n c o i s Coppee, P a u l v e r l a i n e e t d ' a u t r e s . Un l o n g poeme des P o e s i e s e s t d e d i e e t c o n s a c r e a B a n v i l l e , c h e f d e s p a r n a s s i e n s . L ' e c o i i e r , d o nt B a n v i l l e a v a i t peu a v a n t r e f u s e l e s poemes, p a r o d i e I e s t y l e p a r n a s s i e n du m a f t r e e t , s e l o n c e r t a i n s c r i t i q u e s , Rimbaud s u r p a s s e l e v i e u x p a r n a s s i e n en f o r c e p o e t i q u e . "Ce qu'on d i t au p o e t e a p r o p o s de f l e u r s " e s t une s o r t e de l e g o n de p o e s i e dans l a q u e l l e Rimbaud i m i t e B a n v i l l e t o u t en m o n t r a n t l e s f a i b l e s s e s du p a r n a s s i e n r o m a n t i q u e . En p l u s , p i e i n d ' e x u b e r a n c e , Rimbaud a p p l i q u e s e s p r o p r e s i d e e s , p o e t i -ques d e v e l o p p e e s dans l a " L e t t r e du V o y a n t " , mais r i d i c u i i s e e s , comme s i B a n v i l l e e s s a y a i t de l e s employer s a n s l e s a v o i r com-p r i s e s . En e f f e t , Rimbaud change s o u v e n t de p o i n t de vue, s u -p e r p o s a n t r i d i c u l e e t s e r i e u x , c e q u i donne un melange de t o n s amusants. Rimbaud semble i c i c o n s c i e n t e t s u r de s a f o r c e im-mense. On p o u r r a i t s o u l i g n e r d e s m a i n t e n a n t que i a l e t t r e m i -n u s c u l e de 'poete' dans l e t i t r e s u g g e r e que B a n v i l l e n e s t pas un p o e t e v o y a n t . P a r l a s u i t e , l e s m a j u s c u l e s s o n t s o u v e n t employees au s e n s i r a n i que, pour moquer l a p r e t e n t i o n du p a r -n a s s i en. Des l e d e b u t , Rimbaud a c c u s e B a n v i l l e de n ' e t r e r i e n qu'un r o m a n t i q u e s e n t i m e n t a l e t p a r l a demode e t d e p a s s e . 51 A i n s i , t o u j o u r s , v e r s l ' a z u r n o i r Ou t r e m b l e l a mer d e s t o p a z e s , (P, p. 55, v. 1-2) Ces v e r s r a p p e l l e n t l e deb u t du " L a c " que L a m a r t i n e e c r i v a i t aux p r e m i e r s temps du romantisme: " A i n s i , t o u j o u r s p o u s s e s v e r s de nouveaux r i v a g e s " . L a s u i t e peu p o e t i q u e chez Rimbaud, F o n c t i o n n e r o n t dans t o n s o i r L e s L y s , c e s c l y s t e r e s d ' e x t a s e s ! s u g g e r e 1'emploi mecanique d'un c e r t a i n v o c a b u l a i r e f a v o r i chez l e s r o m a n t i q u e s e t p a r n a s s i e n s , notamment " L y s " , " e x t a s e s " , e t c . L e v o c a b u l a i r e e s t done a n a c h r o n i q u e e t de mauvais g o u t . Rimbaud y oppose: A n o t r e epoque de s a g o u s , Quand l e s PI a n t e s s o n t t r a v a i 1 1 e u s e s , Le L y s b o i r a l e s b l e u s d e g o u t s Dans t e s P r o s e s r e l i g i e u s e s ! (v. 5-8) II a j o u t e d'un t o n i n s o l e n t e t moqueur: Des. l y s ! Des l y s ! On n ' en v o i t p a s ! E t dans t o n V e r s T o u j o u r s f r i s s o n n a n t c e s f l e u r s b l a n c h e s ! (P, p. 56, v. 13-16) " B l a n c h e s " e s t i c i a s s o c i e a l a b a n a l i t e e t a l a -fadeur. L a p o e s i e de B a n v i l l e n ' e s t que nauseeux d e g o u t s , que " c r a c h a t s s u c r e s d e s Nymphes n o i r e s ! " (v. 24) au gout de Rimbaud. Dans l a deuxieme p a r t i e , Rimbaud a t t a q u e e n c o r e un manque de r e a l i s m e e t une i m a g i n a t i o n b a n a l e . L a F l o r e e s t d i v e r s e a peu p r e s Comme des bouchons de c a r a t e s ! (v. 35-36) C ' e s t que B a n v i l l e n ' o b s e r v e p a s v r a i m e n t son e n v i r o n n e m e n t . II ne r e c h e r c h e que des e f f e t s de s u r p r i s e q u i i m p r e s s i o n n e n t l e s e s p r i t s s u p e r - f i c i e l s . L e s R o s e s , l e s Roses s o u f - f l e e s , Quand BANVILLE en - f e r a i t n e i q e r , S a n g u i n o l e n t e s , t o u r n o y a n t e s , P o c h a n t 1 ' o e i l f o u de 1 ' e t r a n g e r Aux l e c t u r e s mal b i e n v e i 11 a n t e s ! (v. 26-32) A c o t e de ce manque de r e a l i s m e , Rimbaud c r i t i q u e un n a t i o n a -1isme n a i f . En meme temps, p a r l e v o c a b u l a i r e t r o p r e c h e r c h e , c ' e s t un e m p l o i p e d a n t e t p r e t e n t i e u x de l a l a n g u e f r a n c a i s e qui e s t r i d i c u l i s e . T o u j o u r s l e s v e g e t a u x F r a n c a i s , Hargneux, p h t i s i q u e s , r i d i c u l e s , (v. 37-38) A i l l e u r s , l o r s d'une c r i t i q u e de l a l i t t e r a t u r e f r a n c a i s e , i l d i t a vec d e d a i n : "On s a v o u r e r a l o n g t e m p s l a p o e s i e f r a n c a i s e . m ais en F r a n c e . " 1 6 E t pour f i n i r l a deuxierne p a r t i e : Q u i , v o s b a v u r e s de p i p e a u x F o n t de p r e c i e u s e s g l u c o s e s ! — T a s d ' o e u f s f r i t s dans de v i e u x chapeaux, L y s , Agokas, L i 1 as e t R o s e s ! . . . (P, p. 57, v. 57-60) I c i Rimbaud n e u t r a l i s e l e v o c a b u l a i r e s p e c i a l i s e en y m e i a n t de l a b a n a l i t e , p a r m o q u e r i e j u v e n i l e . Ces f l e u r s ne s o n t pour l u i que " o e u f s f r i t s " . Rimbaud p r e f e r e d e s o b s e r v a t i o n s n o u v e l l e s . L a p a r t i e I I I e s t i n t e r e s s a n t e non s e u l e m e n t p a r c e que Rimbaud a t t a q u e B a n v i l l e , mais a u s s i en c e q u ' i 1 i n c l u t dans s a c r i t i q u e s e s p r o p r e s c o n c e p t i o n s p o e t i q u e s , t e l l e s q u ' i 1 l e s e x p r i m e dans l a " L e t t r e du V o y a n t " . B a n v i l l e a p p a r a i t i c i p e r -s o n e l i e m e n t e t c e l a dans d e s s c e n e s d u n r o m a n t i s m e comique. a b l a n c C h a s s e u r , q u i c o u r s s a n s bas A t r a v e r s l e P a t i s p a n i q u e , Ne p e u x - t u p a s , ne d o i s - t u p a s Connai'tre un peu t a b o t a n i q u e ? (v. 61-64) P l u s l o i n : T o i , meme a s s i s l a - b a s , dans une Cabane de bambous, — v o l e t s C I o s , t e n u r e s de p e r s e b r u n e , -Tu t o r c h e r a i s d e s - f l o r a i s o n s D i g n e s d ' O i s e s e x t r a v a g a n t e s ! . . . — P o e t e s i c e s o n t d e s r a i s o n s Non moins r i s i b l e s qu ' a r r o g a n t e s ! . . (P, p. 58, v. 82-88) Notons l e s r e j e t s "Cabane" e t " C l o s " q u i r i d i c u l i s e n t l e x o -t i s m e r o m a n t i q u e e t l e d e s i r de s ' e v a d e r de l a r e a l i t e . " E x t r a -v a g a n t e s " r i m e d ' a i l l e u r s avec " a r r o g a n t e s " . Rimbaud s u g g e r e qu'une p o e s i e , p r o d u i t e l e s yeux bandes, done p l u t o t i m a g i n e e gue r e e l l e , s o r t d'un e s p r i t a r r o g a n t . Notons e n c o r e l e p a r t i -c i p e p a s s e " a s s i s " , qui d e c r i t une a t t i t u d e p a r t i c u l i e r e m e n t d e t e s t e e p a r Rimbaud. En p l u s , a v e c un s e n s d'humour q u i s e d i r i g e non s e u l e m e n t c o n t r e B a n v i l l e m a i s a u s s i c o n t r e lui-meme, Rimbaud donne a e n -t e n d r e que l e v i e u x p a r n a s s i e n e s t , s a n s l e s a v o i r e t dans un s e n s comique, un p o e t e nouveau: Tu - f e r a i s s u c c e d e r , j e c r a i n s Aux G r i l i o n s roux l e s C a n t h a r i d e s , L ' o r d e s R i o s au b l e u d e s R h i n s , Bre-f, aux Norweges l e s F l o r i d e s : (p. 57, v. 65—68) "Norweges" e t " F l o r i d e s " a p p a r t i e n nent en e-f-fet au v o c a b u l a i r e r i m b a l d i e n e t l e u r s u c c e s s i o n i r r a i s o n n a b l e ne s e r a i t - e l l e p a s t o u t a - f a i t l e " j a i 11 i s s ement" a l a Rimbaud? D'un a u t r e p o i n t 54 de vue, ne s e r a i t - c e pas l a c r i t i q u e qu'un p o e t e t r a d i t i o n n e l e t i g n o r a n t a p p o r t e r a i t au Rimbaud du B a t e a u i v r e ? L a l e c o n de 1 ' a r t p o e t i q u e c o n t i n u e avec l a s u g g e s t i o n que l a p r e o c c u p a t i o n a r t i s t i q u e ne s e l i m i t e p l u s a l a -forme du v e r s mais c o n c e r n e p l u t o t l e s images. M a i s , C h e r , l ' A r t n ' e s t p l u s , m a i n t e n a n t , - C ' e s t l a v e r i t e , - de p e r m e t t r e A 1 ' E u c a l y p t u s e t o n n a n t Des c o n s t r i c t i o n s d'un hexametre; m m m (v. 69-72) S i 1'on s e permet l ' a u d a c e de c h a n g e r l a p o n c t u a t i o n d e s p r e -m i e r s v e r s c i t e s , on a r r i v e a une r e f u t a t i o n de 1 ' A r t pour 1 ' A r t e t a 1'engagement p o e t i q u e de Rimbaud, c e l u i d'une r e c h e -r c h e de l a v e r i t e . ' L ' A r t n ' e s t p l u s ; m a i n t e n a n t c ' e s t l a v e r i -t e . ' Que l a p o e s i e de Rimbaud s e v e u i 1 1 e engagee, r e s s o r t d ' a i l l e u r s de l a " L e t t r e du V o y a n t " : "En G r e c e , ... v e r s e t l y r e s r y t h m e n t 1 ' A c t i o n . A p r e s , musique e t r i m e s s o n t jeu:< , d e l a s s e m e n t s . " X' T L e s p e t i t e s l i b e r t e s de -forme ne f o n t p a s l ' A r t moderne. De meme pour 1 ' e v o c a t i o n d ' e m o t i o n s e x t r a v a — g a n t e s ou 1 ' e x h i b i t i o n d'un e x o t i s m e de p a c o t i l l e . C ' e s t p l u t o t un e m p l o i d i s o n s ' r e a l i s t e ' e t b i e n t o t s u r r e a l i s t e d es images g u i compte. L a ! . . . Comme s i l e s A c a j o u s Ne s e r v a i e n t , meme en nos Guyanes, Qu'aux c a s c a d e s d e s s a p a j o u s , Au l o u r d d e l i r e d e s l i a n e s ! CP, p. 58, v. 73-76) Aux f a n t a i s i e s de B a n v i l l e , Rimbaud p r e f e r e , s a n s d e i i c a t e s s e , "un excrement d ' o i s e a u m a r i n . " (v. 7 9 ) . 55 L a p a r t i e IV c o n t i n u e c e t t e l e c o n c o n c e r n a n t l e s images p o e t i q u e s . Rimbaud e x i g e d ' " e x o t i q u e s r e c o l t e s " . S e l o n l a " L e t t r e du V o y a n t " , l e p o e t e d o i t p l o n g e r dans 1 ' i n c o n n u e t r a p p o r t e r du nouveau. C e t t e i d e e t r o u v e son e m p l o i dans l a s t r o p h e h u i t mais e l l e e s t a u s s i p r e s e n t e e d'une m a n i e r e ab-s u r d e , comme s i l a t h e o r i e e t a i t employee p a r un i d i o t : Ton q u a t r a i n p l o n g e aux b o i s s a n g l a n t s E t r e v i e n t p r o p o s e r aux Hommes D i v e r s s u j e t s de s u c r e s b l a n c s , De p e c t o r a i r e s e t de gommes! <P, p. 58, v. 101-104) S i Rimbaud p a r l e dans l a s t r o p h e s e p t e n c o r e de " f l e u r s , p a -r e ! l i e s a d e s mu-fles," c e t o n a b s u r d e s e trans-forme dans l a s t r o p h e h u i t , j u s q u ' a 1 ' a v a n t - d e r n i e r e s t r o p h e de l a p a r t i e V, en un em p l o i s e r i e u x de s a t h e o r i e e s t h e t i q u e . T r o u v e , aux p r e s -fous, ou s u r l e B l e u T r e m b l e 1 ' a r g e n t d e s p u b e s c e n c e s , Des c a l i c e s p l e i n s d ' O e u f s de f e u Qui c u i s e n t parmi l e s e s s e n c e s ! (P, p. 59. v. 117-120) Au " t a s d ' o e u f s f r i t s dans de v i e u x chapeaux," (v. 5 9 ) , Rimbaud p r e f e r e des "Oeufs de f e u " . T r o u v e des F l e u r s q ui s o i e n t d e s c h a i s e s ! Des f l e u r s p r e s q u e p i e r r e s , S e r s - n o u s , o F a r c e u r , t u l e peux, Sur un p l a t de v e r m e i l s p l e n d i d e Des r a g o u t s de L y s s i r u p e u x Mordant n os c u i i l e r s A l f e n i d e ! (v. 124-132) On r e c o n n a i ' t i c i c l a i r e m e n t l a v o i x a u t h e n t i g u e de Rimbaud. T a n d i s qu'un i d i o t d i r a i t d e s " c r a c h a t s s u c r e s " e t de " d i v e r s s u j e t s de s u c r e s b l a n c s , " l e s images que Rimbaud e m p l o i e i c i p o s s e d e n t une q u a l i t e n o u v e l l e . L e s c h o s e s s e t r a n s f o r m e n t en que l que c h o s e de v i v a n t e t de s u r - r e e l , p a r i a m a n i e r e dont Rimbaud l e s v o i t e t l e s combine. T a n d i s que l e s l y s de B a n v i l l e s o n t d e s o b j e t s i m m o b i l e s q u i ' f o n c t i o n n e n t ' , l e s -f l e u r s de Rimbaud s o n t v e r i t a b l e m e n t m i s e s en s c e n e . E l l e s nous f a s c i n e n t c a r e l l e s a p p a r t i e n n e n t a une s u r - r e a l i t e d o n t n o t r e C h a p i t r e II p a r l e r a p l u s p a r t i c u i i e r e m e n t . II pe u t v o i r " d ' e t r a n g e s f l e u r s / E t d e s p a p i l l o n s e l e c t r i q u e s ! " (v. 147-148). I i deman— de: " E x a l t e - n o u s v e r s d e s c a n d e u r s . " (v. 139). L ' e x a l t a t i o n du l e c t e u r e s t p o s s i b l e p a r l a f o r c e p o e t i q u e , p a r un p o u v o i r d ' e x p r e s s i o n q u i r e s i d e dans l a P o e t e . C ' e s t p l u s que l ' e m p l o i de t e c h n i q u e s p o e t i q u e s . L e s e u l c o n s e i l que Rimbaud donne a c e s u j e t dans "Ce qu'on d i t au p o e t e . . . " s e t r o u v e dans i e s v e r s s u i v a n t s : Ta Rime s o u r d r a , r o s e ou b l a n c h e , Comme un r a y o n de sodium, Comme un c a o u t c h o u c q u i s'epanche! (P, p. 60, v. 142-144) II s ' a g i t i c i p l u t o t d'une q u a l i t e que d'une t e c h n i q u e . Quand Rimbaud d i t en i n t r o d u i s a n t l a p a r t i e V, "q u e l q u ' u n d i r a l e gr a n d Amour", p a r Amour i l semble v o u l o i r d e s i g n e r c e p o u v o i r p o e t i q u e q u i permet de f a i r e r e s s e n t i r une i d e e ou e x p e r i e n c e . Le p o e t e v o i t t o u t , comprend t o u t e t i l e s t c a p a b l e de cbmmuni-quer o b j e c t i v e m e n t s e s v i s i o n s . C b j e c t i f s i g n i f i e s a n s e t r e q u a l i f i e p a r l e jugement du n a r r a t e u r . La n o u v e l l e epoque q ui e s t a r r i v e s e t que B a n v i l l e n'a pas e n c o r e remarquee, c ' e s t une p e r i o d e de d e s t r u c t i o n du v i eux e t de l ' h a b i t u e l e t un temps de c o m b i n a i s o n s n o u v e l l e s . C e l l e s - c i s o n t p e u t - e t r e d i s p a r a t e s mais p a s moins p o e t i q u e s . 57 V o i l a ! c ' e s t l e S i e c l e d ' e n f e r ! E t l e s poteaux t e l e g r a p h i q u e s v"ont o r n e r , - l y r e aux c h a n t s de -Fer, T e s o m o p l a t e s magni-Fiques! (v. 149-152) D'une p a r t , l a n a t u r e d e s c h o s e s e s t en q u e s t i o n . D ' a u t r e p a r t , I e p o e t e d o i t p r e n d r e en c h a r g e l e s temps modernes. L a p o e s i e e s t un o u t i l au s e r v i c e de 1 ' a c t u a l i t e e t non p a s un e x e r c i c e e s t h e t i q u e . Pour ne p a s f a i r e une l e c o n t r o p s e r i e u s e , Rimbaud r e p r e n d dans l a d e r n i e r e s t r o p h e l e t o n a b s u r d e qui e t a i t momentanement r e m p l a c e p a r 1 ' e n t h o u s i a s m e e t un t o n s e r i e u x . S u r t o u t , r i m e une v e r s i o n Sur l e mal des pommes de t e r r e ! (P, p. 60, v, 153-154) E t i r o n i q u e m e n t i l s u g g e r e 1 ' a c h a t , t e l que l e f e r a i t un b o u r -g e o i s , Des Tomes de M o n s i e u r F i g u i e r . — I I l u s t r e s ! — chez M o n s i e u r H a c h e t t e ! (v. 159-160) Le poeme s e t e r m i n e done p a r l a - F o l i e e x u b e r a n t e p r o p r e a 1'hu-mour a d o l e s c e n t q u i a dej=t t e i n t e l a p l u s g r a n d e p a r t i e de ce poeme avec un gout pour 1 ' a b s u r d e e t 1 i d i o t i e . On t r o u v e dans c e poeme l a f l e x i b i l i t e p r o p r e a l a p a r o d i e : dans l e p o i n t de vue, l e s t y l e e t l e t o n . Rimbaud mani-feste i c i s a v i t a l i t e e t s a -Force t a n t au n i v e a u p o e t i q u e qu' au n i v e a u d e s i d e e s . C e t t e p a r o d i e par-Fois a c e r b e , e x a g e r e p e u t - e t r e un peu l a v r a i e o p i -n i o n que Rimbaud a v a i t de B a n v i l l e . A i l l e u r s i l r a n g e c e p a r — n a s s i e n "...parmi l e s s e c o n d s r o m a n t i q u e s qui s o n t t r e s vO—  y a n t s . " P o u r t a n t i l e s t l o i n de t o u c h e r a B a u d e l a i r e , "un v r a i D i e u " . 1 Q 58 Deux a u t r e s poemes r e n s e i g n e n t e n c o r e s u r i e r o l e de l a p o e s i e chez Rimbaud. "Les C o r b e a u x " r e p r e s e n t e une s o r t e de r n a n i f e s t e e s t h e t i q u e e t e x i s t e n t i e l a l o r s que " L ' O r g i e p a r i -s i e n n e ou P a r i s s e r e p e u p l e " s e p l a c e a un n i v e a u q u a s i s p i r i -t u e l . "Les C o r b e a u x " evoque une b e a u t e n o i r e e t p l u t o t f u n e b r e , c e l l e d es co r b e a u x a v e c i a q u e l l e l e n a r r a t e u r semble s ' i d e n t i -f i e r . Ce poeme s e r a i t pour Rimbaud c e que "Le Sommei1 du Con-d o r " e s t pour L e c o n t e de L i s l e . M a i s i l f a u t d i r e d e s m a i n t e -n a n t que l e s deux o i s e a u x s o n t a u s s i d i f f e r e n t s que l e s deux p o e t e s . L a f o n c t i o n s y m b o l i q u e de l ' o i s e a u e s t l a meme chez l e s deux p o e t e s . II e x i s t e meme des p a r a l l e l e s dans l e d e c o r : l a s o l i t u d e , l e f r o i d , l a n u i t s o n t 1 ' e n v i r o n n e m e n t q u i r e n d l ' o i -s e a u e t 1 ' e t r e d ur e t f o r t . M a i s l a r e s s e m b l a n c e ne v a p a s p l u s l o i n . L ' o i s e a u c h e r c h e chez L e c o n t e de L i s l e l ' i s o l e m e n t a r i s -t o c r a t i q u e p a r l e q u e l s e c a r a c t e r i s e a u s s i l e p o e t e d o n t l e "p e s s i m i s m e " e s t connu. Dans un c r i r a u q u e , i l monte ou n ' a t t e i n t p a s l e v e n t , E t l o i n du g l o b e n o i r , l o i n de l ' a s t r e v i v a n t , II d o r t , dans i ' a i r g l a c e , l e s a i l e s t o u t e s g r a n d e s . L e c o n t e de L i s l e c h e r c h e a p a s s e r dans l e s h a u t e u r s q ui s o n t i -n a c c e s s i b l e s aux b a s s e s s e s du monde. Rimbaud, au c o n t r a i r e , assume un r o l e l a i d e t macabre en s ' i d e n t i f i a n t avec i e s c o r -beaux. II d i t au S e i g n e u r : F a i t e s s ' a b a t t r e d es g r a n d s c i e u x L e s c h e r s c o r b e a u x d e l i c i e u x . CP, p. 36, v. 5—6) T a n d i s que l e co n d o r r e p r e s e n t e chez L e c o n t e de L i s l e l a f i e r t e t une b e a u t e m a j e s t u e u s e , I e c c r b e a u e s t g e n e r a l e m e n t c o n s i d e r e comme n u i s i b l e e t comme 1 ' o i s e a u de mauvais a u g u r e . Son ap— p a r e n c e n o i r e , s e s c r i s l u g u b r e s v o n t b i e n avec un p a y s a g e d e l a i s s e . C ' e s t 1 ' o i s e a u q ui s u r v o l e l e s t e r r i b l e s champs de b a t a i l l e e t q u i s e n o u r r i t d'animaux m o r t s . On l e c o n s i d e r e comme un messager de l a m o r t . 3 0 Dans "Les Co r b e a u x " c e t o i s e a u r a p p e l l e j u s t e m e n t l e s v i c t i m e s de l a g u e r r e de 1870. T o u r n o y e z , n ' e s t - c e - p a s , l ' h i v e r , Pour que chaque p a s s a n t r e p e n s e ! S o i s done l e c r i e u r du d e v o i r , (v. 15-17) L e s c o r b e a u x l a i d s t r a n s m e t t e n t a u s s i l e s n o t i o n s e s t h e -t i q u e s de Rimbaud, comme l e c o n d o r t r a n s m e t e e l l e s de L e c o n t e de L i s l e . Pour l e s r a s s u r e r dans l e u r r O l e , l e p o e t e l e u r d i t M a i s , s a i n t s d u - c i e l , en h a u t du chene, Ma-t p e r d u dans l e s o i r charme, L a i s s e z l e s f a u v e t t e s de mai Pour ceux qu' au f o n d du b o i s enchaiVie, Dans 1'herbe d'od 1'on ne p e u t f u i r , L a d e f a i t e s a n s a v e n i r . <v. 19-24) L a d e f a i t e enchal'ne ceux q u i s u i v e n t l e s p i a i s i r s a g r e a b l e s , t e i s que l e s r e v e r i e s r o m a n t i q u e s . Ce s o n t d e s d e f a i t i s t e s q u i succombent a une v i e a i s e e au l i e u d ' a c c o m p l i r un d e v o i r s u r eux—memes.(La meme i d e e e s t e x p r i m e e dans "Le J u s t e r e s t a i t d r o i t . . . " ) . Dans l a s t r o p h e c i t e e s e d i s t i n g u e c l a i r e m e n t une o p p o s i t i o n e n t r e c e q u i e s t f a c i l e e t ce qui e s t 1 ' i d e a l de Rimbaud. L e s " f a u v e t t e s de mai", s o n t 1 i e e s a un enc h a i n e m e n t au f o n d du b o i s . Au c o n t r a i r e , l e s " s a i n t s du c i e l " s o n t en h a u t . B i e n q u ' i l s p a r a i s s e n t comme un "Mctt p e r d u " aux yeux de ceux q ui s e p e r d e n t dans l e charme d'une s o i r e e , i l s s e t r o u -60 v e n t en h a u t d'un chene. Cet a r b r e e s t g e n e r a l e m e n t i n v e s t i d es p r i v i l e g e s du c i e l , de l a f o r c e e t de l a s a q e s s e . 2 1 Le p e t i t o i s e a u c h armant, au c h a n t a g r e a b l e e t q u i a p p a r a i t "dans l e s o i r charme," au mois de mai, e s t en c o n t r a s t e a v e c l e l a i d c o r b e a u , au c r i n u i s i b l e e t qui mene une e x i s t e n c e p l u s p r e -c a i r e . " L e s v e n t s f r o i d s a t t a q u e n t C s e s l n i d s . " Au l i e u de f o n c t i o n n e r comme un d e c o r s e n s u e l e t s e n t i m e n t a l , l e c o r b e a u a c c o m p l i t son d e v o i r f u n e b r e . 3 2 II e s t i n t e r e s s a n t que l e c o r -beau e t s a c o u l e u r n o i r e s o i e n t i c i a s s o c i e s non s e u l e m e n t au f r o i d mais a u s s i au c i e l e t a s a p u i s s a n c e s p i r i t e l l e , comme s ' i l e t a i t un messager du c i e l . " L e s Corbe a u x " a p p a r a i t done comme un rnanifeste e s t h e t i q u e e t e x i s t e n t i e l de Rimbaud. On y t r o u v e a u s s i d e s i n d i c a t i o n s d'un i d e a l s p i r i t u e l que Rimbaud d e f i n i t p l u s p a r t i c u i i e r e m e n t dans " L ' O r g i e p a r i s i e n n e ou P a r i s s e r e p e u p l e " . " L ' O r g i e p a r i s i e n n e " p e u t s a n s d o u t e e t r e vue comme un poeme p o l i t i q u e , f a i s a n t e c ho aux evenements de l ' a c t u a l i t e . Nous y voyo n s p l u t o t un a p p e l du p o e t e a 1 'homme e t a 1 a " C i -t e " . C e l l e - c i a p p a r a i t comme l e c o r p s t a n t c e l u i de l a commu-n a u t e que c e l u i de 1 ' e t r e s p i r i t u e l . L e p o e t e a p p e l l e a l a v i e pour que s e r a n i m e l e c o r p s i n e r t e . En a c c o r d a v e c l e r o l e du p o e t e , d e f i n i dans l a " L e t t r e du V o y a n t " , l e p o e t e e s t dans c e poeme l e g u i d e s p i r i t u e l de l a s o c i e t e . " L ' O r g i e p a r i s i e n n e " (P, pp. 4 7 - 4 9 ) , s e d i v i s e en t r o i s p a r t i e s . Dans l e s s t r o p h e s une a on z e , i e n a r r a t e u r d e f i n i t l a s i t u a t i o n e t s ' a d r e s s e au p e u p l e . Dans l e s s t r o p h e s douze a d i x - h u i t i l s ' a d r e s s e a i a 61 C i t e . D i x - h u i t e t d i x - n e u f ( e t d e j a s e i z e e t d i x - s e p t ) c o n -c e r n e n t l e r o l e du P o e t e . L e s t r o i s p r e m i e r e s s t r o p h e s d r e s s e n t l e d e c o r . L a r e p e -t i t i o n de " v o i l a " en e s t un s i g n e . II s ' a g i t d e s e l e m e n t s d'une immense o r g i e q ui e s t un evenement q u a s i s a c r e e t q u i semble d'une n e c e s s i t e s p i r i t u e l l e . L ' a d j e c t i f " s a i n t e " , e t l a majus-c u l e de " C i t e " s o u l i g n e n t c e d e r n i e r a s p e c t . Q u ' e l l e s o i t " a s -s i s e a 1 ' O c c i d e n t " e s t r e v e l a t e u r au n i v e a u s y m b o l i q u e . S o u v e n t 1 ' O c c i d e n t e s t oppose a 1 ' o r i e n t comme l e m a t e r i a l i s m e a l a s a g e s s e , I e c o r p s a l'Ame u n i v e r s e l l e , l ' a c t i o n a l a c o n t e m p l a -t i o n . S i 1 ' o r i e n t e s t 1 ' o r i g i n e de l a l u m i e r e , 1 ' O c c i d e n t c o r — r e s p o n d a 1 'automne, a l a m a t i e r e i n d i -f f e r e n c i ee. L ' o c c i d e n t s y m b o l i s e un r e t o u r a l a m a t e r i a p r i m a , a i a p u r i f i c a t i o n , au depoui11ement a l c h i m i q u e , e t a p e i n d i s p e n s a b l e a v a n t l a r e i n t e -g r a t i o n dans l a s o u r c e o r i e n t a l e de l a c o n n a i s s a n c e . C ' e s t a u s -s i l e l i e u de l a mort, s u g g e r e p a r l e c o u c h e r du s o i e i l , moteur de l a v i e . 3 3 Ce sym b o l i s m e e s t p r e s e n t dans l a s u i t e du poeme. C ' e s t j u s t e m e n t l e s o i r . L e s d e r n i e r s r a y o n s de s o i e i l d i s p a — r a f s s a n t r a p p e l l e n t un evenement p a s s e i m p o r t a n t . L e s B a r b a r e s , a v e c une m a j u s c u l e comme dans 1 ' a v a n t — d e r n i e r e s t r o p h e des "Infames", " F o r c a t s " e t " M a u d i t s " y j o u e n t un r o l e e s s e n t i e l . Ce s o n t ceux q u i s ' o p p o s e n t a l ' o r d r e " n o r m a l " de l a s o c i e t e . S ' opposant p a r p r i n c i p e , c e s o n t d e s a g e n t s i n i t i a t e u r s de changement. La p h r a s e "... on p r e v i e n d r a l e s r e f l u x d ' i n c e n d i e " s u g g e r e l e p o u v o i r du P o e t e q ui p e u t f a i r e n a i t r e une s c e n e j u s q u ' a r e p e t e r un evenement du p a s s e . Quant a l a c o u l e u r de i a phase d ' a n t i c i p a t i o n , c ' e s t " l ' a z u r l e g e r " qu'on r e t r o u v e r a a I a f i n cie I ' o r g i e dans " l e s a z u r s b l a f a r d s " . M a i s pour i e mo-ment i l s ' a g i t de r a n i m e r l a s c e n e e t d ' e t o i l e r l a c o u l e u r p a l e comme 1'a f a i t un s o i r " l a r o u g e u r d e s bombes." L e s images de 1 ' a n c i e n n e s c e n e r e v e i l l e n t l'homme c a r e l l e s r a p p e l l e n t I e s -p r i t du p a s s e : " L ' a n c i e n j o u r e f f a r e r a f r a i v c h i t v o s r e g a r d s . " Le " v o i l a " d e v i e n t " v o i c i " . L a s c e n e e s t r e a n i m e e . L ' i n v o c a t i o n du p a s s e a c r e e un p r e s e n t d ' o r g i e . Le p o u v o i r du p o e t e s e r a p p r o c h e i c i du p o u v o i r d e s r a c o n t e u r s de l e g e n d e s qui ont l e don de g a r d e r v i v a n t 1 ' e s p r i t communautaire dans l e s t r i b u s p r i m i t i v e s . On t r o u v e i c i a u s s i une s u g g e s t i o n du p o u v o i r c r e a -t e u r de l a p a r o l e du p o e t e . Le p o e t e e n c o u r a g e e n s u i t e a une o r g i e s e n s o r i e l l e . De nombreux i m p e r a t i f s en t e m o i g n e n t : " v o l e z " , "mangez", "buvez", "soyez f o u s l " , " a v a l e z " , " e c o u t e z " , " o u v r e z v o t r e n a r i n e aux s u p e r b e s n a u s e e s ! " II s ' a g i t de p r e c i p i t e r s e s s e n s : " F o n c t i o n — nez p l u s f o r t , b o u c h e s c e p u a n t e u r I " C e l a p e r m e t t r a de p a s s e r a 1 ' e t a t de 1 ' e x t a s e . B i e n gue c e s o i t l a n u i t , i l e s t q u e s t i o n de " l a l u m i e r e " q u i " a r r i v e i n t e n s e e t f o l l e " e t q u ' i l ne f a u t pas a c c u e i l l i r " s a n s g e s t e s , s a n s p a r o l e s " , i v . 17-19). L a l u m i e r e e s t l e symbole h a b i t u e l de l a v i e , de l a v i t a l i t e , s u r -t o u t au n i v e u de 1 i n s p i r a t i o n . L a l u m i e r e v a r a n i m e r l a m a t i e -r e , l e c o r p s qui a p e r d u s a c o n s c i e n c e e t s a v i e . Le p o e t e ap-p e l l e a une e x t a s e de r e v o l t e s , a une o r g i e l i b e r a t r i c e d'une p u t r e f a c t i o n v i o l e n t e . Trempez de p o i s o n s f o r t s l e s c o r d e s de vos c o u s I Sur v o s nuques d ' e n f a n t s b a i s s a n t s e s mains c r o i s e e s Le P o e t e vous d i t : "0 l a c h e s , s o y e z f o u s l " (v. 29-32) 63 Le P o e t e donne l a b e n e d i c t i o n a l a r e v o l t e . En - f a i t , " l e s c o r -d e s " c o n c e r n e n t t o u t g e n r e d ' e s c l a v a g e , de r e p r e s s i o n , d'humi-l i a t i o n e t de peur q u ' i l s ' a g i t d ' e x o r c i s e r i c i p h y s i q u e m e n t . L'image -feminine de l a " C i t e s a i n t s " - f a i t d a n s l a p r e m i e r e s t r o p h e a l l u s i o n a l a v e r t u p u r i f i c a t r i c e de c e l i e u . C e s t dans l a s t r o p h e t r o i s l a " C i t e que l e P a s s e sombre p o u r r a i t b e n i r . " E l l e a p p a r a i ' t p o u r t a n t , moins s e r e i n s pendant l e poeme. C ' e s t " l a R e i n s aux f e s s e s c a s c a d a n t e s " , " l a p u t a i n P a r i s " , " l a r o u g e c o u r t i s a n e " , q ui e s t i n d i f f e r e n t e dans s a b r u t a l i t e e n -v e r s l e s hommes e t que 1 ' a c t i o n des r e v o l t e s v a r e v e i i l e r . 2 4 Dans l a s t r o p h e d o u s e , l e p o e t e change d ' i n t e r 1 o c u t e u r , a y a n t d ' a b o r d p a r l e aux hommes, e t a d r e s s e s e s p a r o l e s a l a c i t e . C e l l e — c i r e g a g n e v i e a f o r c e de s o u f f r i r p h y s i q u e m e n t . E l l e e s t en q u e l que s o r t e l e c o r p s immense de i a c o l l e c t i v i t e , e t l e s hommes s o n t s e s p i e d s . Quand t e s p i e d s o n t danse s i f o r t dans l e s c o l e r e s , P a r i s ! quand t u r e g u s t a n t de c o u p s de c o u t e a u , Quand t u g i s , r e t e n a n t dans t e s p r u n e l l e s c l a i r e s Un peu de l a b o n t e du f a u v e r e n o u v e a u , 0 c i t e d o u l o u r e u s e , a c i t e q u a s i morte, C o r p s r e m a g n e t i s e pour l e s enormes p e i n e s , Tu r e b o i s done l a v i e e f f r o y a b l e ! t u s e n s ... s u r t o n c l a i r amour r o d e r l e s d o i g t s g l a g a n t s ! (P, pp. 48-49, v. 45-56) La p e i n e p h y s i q u e semble a v o i r l e don de r a p p e i e r l e s f o r c e s v i t a l e s a l a r e a l i t e p r e s e n t e . L e " c l a i r amour" e s t l a v i t a l i t e r e g a g n e e e t l a c o n s c i e n c e . E l l e l u i permet de s e n t i r , meme s i c ' e s t s e u l e m e n t s a mort imminente. E l l e a r e g a g n e l a f o r c e i m p e r t u r b a b l e d'une s t a t u e en p i e r r e e t l a Constance d'une 1 o i de i a n a t u r e . Le p o e t e l u i d i t : 64 "... l e -flu>: d e s v e r s l i v i d e s en t e s v e i n e s , Ne g e n e r o n t pas p l u s t o n s o u f f l e de P r o g r e s Que l e s Stry>; n ' e t e i g n a i e n t 1 o e i l d e s C a r i a t i d e s Qu des p l e u r s d'or a s t r a l t o m b a i e n t d e s b l e u s d e g r e s . " (v. 55—60) C e t t e d e r n i e r e image e s t p a r t i c u i i e r e m e n t c a p t i v a n t e . L e mot " P r o g r e s " a v e c une m a j u s c u l e s o u i i g n e i a f o r c e c o l l e c t i v e du g e n r e humain en a v a n t . Le P r o g r e s e s t comme l e r e g a r d d e s s t a -t u e s que l e s G r e c s e m p l o y e r e n t en g u i s e de c o l o n n e s . = = L a p e r -manence du P r o g r e s e s t r e n f o r c e e p a r une image que Rimbaud p u i s e dans l ' e t e r n e l l e n a t u r e . I i s ' a g i t de l a l u m i e r e q u i de-p u i s l ' e x i s t e n c e de i ' u n i v e r s v i e n t d e s e t o i l e s . C ' e s t comme s i l a " c i t e q u a s i m o rte" e n g e n d r a i t une v i e n o u v e l i e en forme de n o u v e l l e s p o s s i b i 1 i t e s . L a t e t e e t i e s deux s e i n s j e t e s v e r s i A v e n i r O u v r a n t s u r t a p a l e u r s e s m i l l i a r d s de p o r t e s , (P, p. 48, v. 50-51) Pour q u ' e l l e p u i s s e a c c o m p l i r s a m i s s i o n de p r o g r e s , i i s ' a g i t a v a n t t o u t de v i t a l i s e r 1 o b j e t i n e r t e q u ' e l l e e s t d e -venue. E n s u i t e s ' a c c o m p l i r a s a mort s a c r l f i c i e l 1 e . L'immense remuement d e s f o r c e s t e s e c o u r t ; Ton o e u v r e b o u t , l a mort g r o n d e , C i t e c h o i s i e l (v. 66-67) Le moment a v a n t l a mort semble e t r e l e p o i n t c u l m i n a n t de i a v i t a l i t e q u i g e n e r e d e s f o r c e s v i t a i e s que I e p o e t e p r e p a r e a l a consommation de l a s o c i e t e . B i e n s t i r , son a p p a r e n c e a s o u f -f e r t p e n d a nt l a r e a n i m a t i o n mais l e p o e t e d i t quand meme: " S p l e n d i d e e s t t a B e a u t e ! " C ' e s t q u ' i I v o i t l a b e a u t e s o u s l a l a i d e u r , i l p e r c o i t 1 ' u t i l i t e e t l a v a l e u r comme b e a u t e : "L'o— r a g e t e s a c r a supreme p o e s i e , " d i t — i l . Le P o e t e a i e p o u v o i r de t r a n s f o r m e r de l a boue en o r , s e m b l e - t - i l . A t r a v e r s l a p o e s i e , 65 l e p o e t e e s t c a p a b l e de trans-former t o u t en amour, y c o m p r i s l e s m a n i f e s t a t i o n s l a i d e s e t b r u t a l e s de l a r e v o l t e . II a r r i v e a l e s t r a d u i r e en une forme q u i r e n d s e n s i b l e l a n e c e s s i t e d'un changement. L'amour semble e t r e un e l a n q u i f a i t comprendre t o u t , meme l a s o u f f r a n e e e t l a b r u t a l i t e L e P o e t e p r e n d r a l e s a n g l o t des Infames, L a h a i n e d e s F o r c a t s , l a c l a m e u r des M a u d i t s ; (v. 69-70) e t i l en f a i t d es " r a y o n s d'amour". Par l a , i l r e t a b l i t en meme temps 1 ' o r d r e . II pe u t done d i r e : S o c i e t e , t o u t e s t r e t a b l i : - l e s o r g i e s P l e u r e n t l e u r a n c i e n r a l e au;< a n c i e n s i u p a n a r s : E t l e s gaz en d e l i r e , aux m u r a r i l e s r o u g i e s , F lambent s i n i s t r e m e n t v e r s l e s a z u r s b i a f a r d s ! i v . 73-76) L ' o r g i e e s t evidemment t e r m i n e e . E l l e a i a i s s e s e s marques. ( 1 ' " a n c i e n r a l e " , l e s " m u r a i l l e s r o u g i e s " ) . On v o i t d ' a i l l e u r s l e s s i g n e s d'une r e a n i m a t i o n p o s s i b l e . ("Flambent... v e r s " ) . C l a i r e m e n t , l e P o e t e (avec m a j u s c u l e ) a une c o n c e p t i o n peu t r a d i t i o n n e l 1 e du beau. Rimbaud p e r c o i t l e beau meme dans l e d e s o r d r e e t l a v i o l e n c e c a r c e s o n t d e s e l e m e n t s d'un c y c l e menant a un n o u v e l o r d r e . Sans d o u t e , l a p o e s i e p a r a i ' t i c i non pas comme g r a t u i t e mais comme un o u t i l . Rimbaud e s t un homme engage. II v e u t c h a n g e r l e monde e t i l v e u t s e c h a n g e r luimeme. II c r o i t en un d e v o i r a a c c o m p l i r s u r lui—meme e t s u r l a s o c i e -t e . Dans l a "Lettre du Voyant" i l d i t : 66 L ' i n t e l 1 i g e n c e u n i v e r s e l l e a t o u j o u r s j e t e s e s i d e e s , n a t u r e l 1 e m e n t ; l e s hommes ramas-s a i e n t une p a r t i e de c e s - f r u i t s du c e r v e a u : on a g i s s a i t p a r , on en e c r i v a i t l e s l i v r e s : t e l l e a l l a i t l a marche, 1'homme ne s e t r a — v a i l l a n t p a s , n ' e t a n t p a s e n c o r e e v e i i l e , ou p a s e n c o r e dans l a p l e n i t u d e du g r a n d songe. ... La p r e m i e r e e t u d e de 1'homme q u i v e u t e t r e p o e t e e s t s a p r o p r e c o n n a i s s a n c e , e n t i e r e ; . . D e j a l a c o n s t r u c t i o n de c e t t e d e r n i e r e p h r a s e , a v e c l ' a d j e c t i f a l a f i n , i n d i q u e a q u e l d e g r e Rimbaud e s t e x t r e m i s t e . L a s p i -r i t u a l i t e de Rimbaud e s t t e i n t e e de c e t ex t r e m i s m e . II c r o i t a l a m a t i e r e e t c ' e s t p a r a d o x a l e m e n t a t r a v e r s l a m a t i e r e q u ' i l a c c e d e a l a s p i r i t u a l i t e . 2 - 7 On v o i t p a r c e qui p r e c e d e que l a p o e t i q u e de Rimbaud p o r t e c l a i r e m e n t l a marque p a r t i c u l i e r e du j e u n e p o e t e . L a t h e o r i e q u ' i l a d e v e l o p p e e dans l a " L e t t r e du V o y a n t " s e t r o u v e p r a t i q u e e s o u s p l u s i e u r s f o r m e s . Avec "Ce qu'on d i t au p o e t e a p r o p o s de f l e u r s " Rimbaud p a r o d i e un s t y l e p o e t i q u e v i e i l l i e t donne une l e c o n de s a p r o p r e c o n c e p t i o n p o e t i q u e . Des " C o r -beaux", un m a n i f e s t e e s t h e t i q u e e t e x i s t e n t i e l , nous av o n s degage une p r e f e r e n c e pour un beau f u n e s t e q ui p l a i t s e u l e m e n t aux e s p r i t s f o r t s e t a ceux q u i t r a v a i l l e n t s u r eux-memes. " L ' O r g i e p a r i s i e n n e " s e p r o n o n c e pour une r e v o l u t i o n a t o u s l e s n i v e a u x , pour une p u t r e f a c t i o n d o n t l e r e s u l t a t s e r a une b e a u t e u t i l e , t e l l e qu'une " q u i n t e s s e n c e " , que l e P o e t e p o u r r a t i r e r d es r u i n e s de l a d e s t r u c t i o n du v i eux. II p r e s e n t e r a c e t t e b e a u t e a l a s o c i e t e comme un moyen de c h a n g e r . C e t t e i n f o r m a -t i o n p e r m e t t r a <a 1 'huraanite d ' a v a n c e r dans l e s r e g i o n s i n c o n — nues de l a c o n s c i e n c e . 67 CONCLUSION Ce p r e m i e r c h a p i t r e morttre done une a t t i t u d e g e n e r a l i s e e de r e v o l t e que l e Rimbaud d e s P o e s i e s a d o p t e a 1 'egard du monde des hommes. L a mere e t l a -femme, l e s b o u r g e o i s , i e s p o l i t i c i e n s e t 1'empereur, l a r e l i g i o n e t l a p o e s i e t r a d i t i o n n e l 1 e s o n t r e j e t e s , y c o m p r i s l e u r s c a t e g o r i e s e t l o i s q u i -forcent 1 'homme a abandonner son i n d i v i d u a l i t e . Rimbaud c r i t i q u e 1 i n j u s t i c e s o c i a l e e t i l f a i t l a s a t i r e de l a s u f f i s a n c e , de l a p a r e s s e , de l a l a i d e u r p h y s i q u e e t m e n t a l e , de l ' e g o i s m e e t de 1'absence de c o n s c i e n c e chez s e s c o n t e m p o r a i n s . Dans c e p r e m i e r c h a p i t r e nous avons d e j a montre q u e l q u e s exemples d'une r e c h e r c h e chez Rimbaud de s a p r o p r e s e n s i b i l i t e e t d'une o u v e r t u r e au monde e x t e r i e u r . Le p r o c h a i n c h a p i t r e t r a i t e r a de p l u s p r e s de c e t t e o u v e r t u r e e t de l a d e c o u v e r t e d'un monde nouveau. 68 A n n o t a t i o ns 1 D i c t i o n n a i r e des s y m b o l e s . 9eme ed., s. v. " F e n e t r e . " 3 " C o r r e s p o n d a n c e s , " Q e u v r e s c o m p l e t e s d ' A r t h u r Rimbaud, P l e i a d e ( P a r i s : G a l l i m a r d , 1972), p. 252. 3 E n c y c l o p e d i a o-f P o e t r y and P o e t i c s . 1965, s. v. "Sa-t i r e . " "* Adam s o u l i g n e qu' i 1 e x i s t e deux v e r s i o n s de c e v e r s . " C ' e s t e n t r e j u i l l e t e t o c t o b r e 1870 q u ' i 1 a a c q u i s c e t t e v e r v e c a r i c a t u r a l e q u i - f a i t v i o l e n c e a l a l a n g u e pour a b o u t i r aux e-f — f e t s l e s p l u s e t o n n a n t s . En j u i l l e t l e s n o t a i r e s m o n t r a i e n t l e u r s b r e l o q u e s ; m a i n t e n e n t i l s y p e n d e n t . " A n t o i n e Adam, "No-t e s e t v a r i a n t e s " Q e u v r e s c o m p l e t e s d ' A r t h u r Rimbaud, P l e i a d e ( P a r i s : G a l l i m a r d , 1972), p. 8 5 9 ) . 3 T a n d i s qu'Adam e s s a i e , dans s a n o t e 8, p. 879, de donner un s e n s s e r i e u x a c e poeme, nous l e v o y o n s s u r t o u t i r o n i q u e . N o t ons a u s s i que Rimbaud s e moque a i l l e u r s de c e g e n r e de p a -t r i o t i s m s e t q u ' i 1 r e j e t t e l a g u e r r e avec i e s A l l e m a n d s comme une f a n t a i s i e de 1'empereur e t d e s p o i i t i c i e n s . A Adam, p. 884. 7 Adam, p. 889. s L e t t r e du 25 aou t 1870 a G e o r g e s Izambard, Q e u v r e s com- p l e t e s , p. 238. ^ L e t t r e du C131 mai 1871 a Ge o r g e s Izambard, Q e u v r e s com- p l e t e s , p. 248. 1 0 T a n d i s que l a n o t e d'Adam (p. 854; 1) i n s i s t e s u r l e - f a i t que l a d a t e dans l e s o u s - t i t r e , 10 ao u t '92, e s t une e r -r e u r de Rimbaud, nous v o u d r i o n s p r o p o s e r q u ' e l l e e s t c o r r e c t e . Le 10 a o u t 1792 e s t en - f a i t une d a t e i m p o r t a n t e . A c e t t e d a t e une commune i n s u r r e c t i o n n e l l e , s u r l a q u e l l e s ' a p p u y e r e n t l e s J a c o b i n s , s e s u b s t i t u a a l a commune l e g a l e . Rimbaud compare c e t t e Commune a l a Commune du p r i n t e m p s 1871. F a i t e p a r l e s m i l i e u x o u v r i e r s e t i n s t a l l e e a P a r i s a p r e s l a l e v e e du s i e g e de l a v i l l e p a r l e s P r u s s i e n s , c e t t e Commune de 1871 -fut p ar l a s u i t e r e n v e r s e e . ( S e l o n l e P e t i t L a r o u s s e i l l u s t r e . 1981, s. v. "Commune de P a r i s . " ) C e t t e c o m p a r a i s o n s e r t a g a r d e r v i v a n t 1 ' e s p r i t r e v o l u t i o n n a i r e e t a j u s t i f i e r moraiement i e s e v e -nements de 1871. On v a e n c o r e v o i r d a ns " L ' O r g i e p a r i s i e n n e " qu' un d e s d e v o i r s du P o e t e e s t de - f a i r e r e v i v r e l e s evenements du p a s s e e t d'animer p a r l a l e s s e n t i m e n t s de l a communaute. 69 1 1 C e t t e v i s i o n de l a f o u l e a n i m a l e r a p p e l l e l a f o u l e que p e i n t Z o l a dans B e r m i n a l . 1 3 Adam, "Notes e t v a r i a n t e s , " p. 857. 1 3 L a n o t e d'Adam a c e s u j e t e s t r e v e l a t r i c e : " L ' e s c a r -mouche de S a r r e b r u c k , l e 2 aou t 1870, a v a i t e t e l a p r e m i e r e a f f a i r e de l a g u e r r e de 1870. E l l e e t a i t s a n s i m p o r t a n c e , mais l e s j o u r n a u x f r a n c a i s l ' a v a i e n t p r e s e n t e e comme une g r a n d e v i c -t o i r e . ... L ' i l l u s i o n melee d ' i m p o s t u r e g u i 1 ' a v a i t i n s p i r e e d e v a i t p a r a i t r e e t r a n g e m e n t r i d i c u l e , m a i n t e n a n t que l a F r a n c e a v a i t e t e v a i n c u e , que l e s P r u s s i e n s a s s i e g e a i e n t P a r i s e t que Nap o l e o n I I I e t a i t p r i s o n n i e r . " Q e u v r e s c o m p l e t e s , p. 872. 1'* On a p r e s q u e 1 ' i m p r e s s i o n que c e changement de s u j e t au m i l i e u de l a p r e m i e r e s t r o p h e , du c a t e c h i s m e aux d e t a i l s du d e c o r , n ' e s t pas s e u l e m e n t une j u x t a p o s i t i o n mais c o n s t i t u e en f a i t une s o r t e de p a r a b o l e ou d ' a l l e g o r i e . C ' e s t comme s i l e n a r r a t e u r e x p l i q u a i t c e qui a r r i v e aux e n f a n t s a 1 exemple de c e q u i s e p a s s e dans l a n a t u r e , p a r c e que l e s e n f a n t s a u s s i f o n t p a r t i e de l a n a t u r e : "La p i e r r e s e n t t o u j o u r s l a t e r r e ma— t e r n e l l e . " L e s d e s i r s t e r r e s t r e s de " c e s a r b r i s s e a u x " s o n t c e qui e s t v r a i . L a s p i r i t u a l i t e ne s e pe u t p a s a p p r e n d r e . L e s "noeuds" n o i r s m e n t i o n n e s i c i r e v i e n n e n t d ' a i l l e u r s a l a f i n du poeme. L a f i l l e r e n t r e " t o u s s e s noeuds d ' h y s t e r i e s " (v. 109), l e s l a n g e u r s e t l a h a i n e , que l a f a u s s e v i e c h r e t i e n n e a c a u -5665. 1 = 5 Rimbaud dans c e r e f u s de 1 ' i d e a l n ' e s t p a s l o i n de son c o n t e m p o r a i n F r i e d r i c h N i e t z s c h e . C e l u i - c i a f f i r m e 1 "immanence s e n s i b l e " dont 1 ' i d e a l i m p e r i s s a b l e ou l e " b i e n " s o n t 1 ' a n t i -t h e s e s II argumente d ' a i l l e u r s que l e s v a l e u r s de l a s o c i e t e m a n i f e s t e n t l e s e x i g e n c e s v i t a l e s d'un c e r t a i n t y p e d'homme " f a i b l e " , "d'une e s p e c e p a u v r e , a demi ou t o t a l e m e n t r a t e . " Le f a i b l e c h e r c h e a j u s t i f i e r s e s a c t i o n s en s e r e f e r a n t a 1 ' e x t e — r i o r i t e . L e f o r t , g u i a g i t , au c o n t r a i r e , s e l o n son p r o p r e j u -gement, e s t condamne par l e f a i b l e comme mechant. En r e a c t i o n , N i e t z s c h e annonce l e "sur—homme". 1'homme f o r t q u i c h e r c h e a r e s p e c t e r 1 ' i n n o c e n c e du d e v e n i r e t e n v i s a g e un "depassement p e r p e t u e l de s o i " . D ' a p r e s L a Grande E n c y c l o p e d i e , L a r o u s s e , 1975, s.v. " N i e t z s c h e . " xtf. " L e t t r e du V c y a n t " dans Q e u v r e s c o m p l e t e s , p. 253. x z r I b i d . , p. 250. 1 Q I b i d . , p. 253. x ^ L e c o n t e de L i s l e , "Le Sommei 1 du Condor," Poemes B a r - b a r e s ( P a r i s : L i b r a i r i e A l p h o n s e L e m e r r e , n. d . ) , pp. 193-194. 2 0 En A s i e mais a u s s i en O c c i d e n t , l e symbolisme du c o r -beau p e u t e t r e p o s i t i f . En C h i n e i l e s t un o i s e a u s o l a i r e q u i a p p o r t e l a l u m i e r e au monde. C e t t e l e g e n d e e s t c o m p a r a b l e a c e i i e d e s I n d i e n s de i ' A m e r i q u e du Nord q u i r e l i e n t l e c o r b e a u a l a c r e t i o n . En f a i t , meme dans l a Genese ( 8 , 7 ) , a p r e s l e de— l u g e , c ' e s t i u i q u i v e r i f i e s i l a t e r r e commence a r e p a r a i ' t r e a u — d e s s u s d e s eaux . C es s i g n i f i c a t i o n s p o s i t i v e s ne s o n t qu'en a p p a r e n c e en c o n t r a d i c t i o n avec l ' o i s e a u de mauvais a u g u r e . D ' a p r e s l e D i c t i o n n a i r e d es s y m b o l e s . 9eme e d . , s. v. " C o r -beau. " 2 1 Le chene e s t a u s s i l i e a 1 ' i d e e de l a c r o i x . C ' e s t l e b o i s dont e t a i t f a i t e l a c r o i x de J e s u s - C h r i s t . Di c t i o n n a i r e  d e s s y m b o l e s . s. v. "Chene." 2 2 Guerdon n o t e un soph i s m e au s u j e t d es f a u v e t t e s q ui ne pe u v e n t c o n s o l e r que l e s v a i n c u s . C e t o i s e a u f a i t une a l l u s i o n f u g i t i v e a H e q e s i p p e f i o r e a u e t s e s " F a u v e t t e s du c a i v a i r e " q ui au XlXeme s i e c l e r e m p o r t a un enorme s u c c e s p o p u l a i r e . L a f a u -v e t t e v e u t c o n s o l e r J e s u s s u r s a c r o i x mais s e s e f f o r t s pour l e s o u l a g e r demeurent i n e f f i c a c e s . D a v i d Guerdon. Rimbaud: i a c l e f a l c h i m i que ( P a r i s : Eds. R o b e r t L a f f o n t , 1980), p. 75. 2 3 D i c t i o n n a i r e d es s y m b o l e s . 9eme ed. , s. v. " O r i e n t -O c c i d e n t . " 2"* L ' a s p e c t d e c a d e n t de l a C i t e r a p p e l l e Baby l o n e , l a g r a n d e , nom de Rome a son apogee. E l l e a p p a r a i t comme une p r o s -t i t u e e r i c h e mais r e p u g n a n t e . D i c t i o n n a i r e d es s y m b o l e s , s. v. " V i l l e . " 2 = C e t t e image s ' e n r i c h i t d ' a i l l e u r s de t o u t e l a p a r t i e de l ' h i s t o i r e g u i c o n c e r n e l e c o n f l i t e n t r e l e s C a r i a t i d e s e t l e s G r e c s . L e s C a r i a t i d e s s o n t un p e u p l e e s c l a v e c o n s i d e r e t r a i ' t r e p a r l e s G r e c s . L e s s t a t u e s en marbre s y m b o l i s e n t l e s t a t u t d ' e s c l a v a g e e t e r n e l que l e s G r e c s l e u r imposent comme p u n i t i o n . M a i s on a a u s s i 1 ' i m p r e s s i o n que Rimbaud v o i t dans l ' o e i l de p i e r r e d e s C a r i a t i d e s l a f o r c e i m p a s s i b l e du r e v o l t e . L a r o u s s e  du XXeme s i e c l e . 1928, e d . , s. v. " C a r i a t i d e . " =>^  " L e t t r e du V o y a n t " dans Q e u v r e s c o m p l e t e s , pp. 250-251. 2 - 7 L e p a r a d o x e n' e s t en f a i t p as s i g r a n d s i 1 ' on r a p p r o -che c e t t e i d e e , emergeant de l a p o e s i e r i m b a i d i n n e , de l a f o i de P i e r r e T e i l h a r d de C h a r d i n , s a v a n t , p h i l o s o p h e e t m y s t i q u e (1881-1955). C e l u i — c i a e l a b o r e une s y n t h e s e des phenomenes p h y s i q u e s e t b i o l o g i q u e s , c o n c l u a n t a une e v o l u t i o n de i ' u n i — v e r s q u i a b o u t i t a 1 u n i t e e t a i a f u s i o n avec D i e u . T e i l h a r d c o n s i d e r e l a t e r r e e t l e r e e l en g e n e r a l comme l e c o r p s s a c r e de D i e u . II a f f i r m e q u ' e n t r e D i e u e t 1 ' U n i v e r s e x i s t e une e n e r — q i e p h y s i c o - m o r a l e de p e r s o n n a l i s a t i o n , 1'Amour, une e n e r g i e c o s m i q u e m y s t e r i e u s e . L'Amour e s t d ' a b o r d c o n f o n d u avec l a f o n c t i o n de r e p r o d u c t i o n , l a f e c o n d i t e m a t e r i e l l e ou p h y s i q u e . M a i s de i a f e c o n d i t e p h y s i q u e n a i s s e n t d es p o s s i b i l i t e s de c o n t a c t s p i r i t u e l , un p o u v o i r de c o n n a i ' t r e e t d' a i m e r . T e i l h a r d d e c l a r e d ' a i l l e u r s 1 ' e f f o r t humain comme s a c r e , comme d e s t i n a -t i o n d i v i n e . M a i s l a v i e humaine s e r t a s a v o i r e t a e t r e e t non pas a a v o i r . En c e s e n s , I'homme d o i t s ' a d a p t e r au mouvement de l a v i e . Le g r a n d demon e s t , c e p e n d a n t , 1'immobi1isme, l e d e s i r de s t a b i l i t e e t de c o n s e r v a t i o n q u i r e a g i t c o n t r e l e mouvement. 71 L a m o r a l e e t a b l i e - f o n c t i o n n e dans c e s e n s . E i l e ne - f a i t que f i x e r l e s d r o i t s e t d e v o i r s v i s a n t a e t a b l i r un e q u i l i b r e s t a -t i q u e . T e i l h a r d p r e f e r e une m o r a l e de mouvement qui e s t o r i e n — t e e v e r s l e f u t u r , dans l a p o u r s u i t e de D i e u . J e a n - M a r i e M o r t i e r , P i e r r e T e i l h a r d de C h a r d i n : p e n s e u r u n i v e r - s e l ( P a r i s : S e u i 1 , 1981), pp. 37-85. E t P i e r r e T e i l h a r d de C h a r d i n , Le Coeur de i a m a t i e r e ( P a r i s : S e u i l , 1976). CHAPITRE I I : L a n a t u r e e t 1 ' o b j e t INTRODUCTION Le deuxierne c h a p i t r e p o r t e r a s u r l a p l a c e de l a n a t u r e e t d e s o b j e t s dans l a p o e s i e r i m b a l d i e n n e . En q u a t r e p a r t i e s , 1'examen se c o n c e n t r e d ' a b o r d s u r l e r o l e de l a n a t u r e . E l l e s e r e v e l e comme un l i e u de 1 ' e v a s i o n e t comme un l i e n de l ' a v e n t u r e phy-s i q u e e t s p i r i t u e l l e . D'une p a r t , e l l e e s t 1 i e e aux images de l a -femme e t de 1 ' e x t a s e c h a r n e l i e , d ' a u t r e p a r t , l a d e s c r i p t i o n de l a n a t u r e t e m o i g n e du p a n t h e i s m e r i m b a l d i e n . II d e v i e n t d ' a i l l e u r s c l a i r que Rimbaud r e j e t t e l a s e n t i m e n t a l i t e s u p e r — -f i c i e l l e k 1 'egard de l a n a t u r e . II y oppose une v i s i o n r e a -l i s t s e t meme ' s u r - r e a i i s t e ' . L a n a t u r e s e r e v e l e e n s u i t e comme une r e a l i t e A d i m e n s i o n s n o u v e l l e s . A p a r t l a s p i r i t u a l i t e q u i l i e Rimbaud a l a n a t u r e , c e j e u n e p o e t e a s i m p l e m e n t un gout e t un o e i 1 pour e l l e . II - f a i t e n t r e r s a p r o p r e - f a s c i n a t i o n d e v a n t l a n a t u r e dans s e s d e s c r i p t i o n s du monde e x t e r i e u r . L a n a t u r e p a r a i ' t a l o r s en des -formes n o u v e l l e s d'une s u r r e a l i t e . L a s u r r e a l i t e n ' e s t p o u r t a n t que l a r e a l i t e vue d'un c e i l e v e i l l e e t i n n o c e n t . La n a t u r e peut a u s s i -former un d e c o r q u i , b i e n que v i v a n t , e s t i m p a s s i b l e a 1'egard de 1'homme. En c e s e n s , l e d e c o r s e r e i n a p p a r a i t en c o n t r a s t s a v e c l a - f o l i e humaine. Pour a t t e i n d r s e s t e f f e t , Rimbaud u t i l i s e comme t e c h n i q u e l e p o i n t de vue de l a n a t u r e . II c h o i s i t l a p e r s p e c t i v e d es a s t r e s , pour l e s q u e l s 1'homme n ' e s t qu'un d e s e l e m e n t s du macrocosme. L ' a t t i t u d e de Rimbaud a i ' e g a r d de l a n a t u r e s ' e t e n d a 1 ' o b j e t . On remarque une - f a s c i n a t i o n d e v a n t un o b j e t g u e l c o n -gue, t e l que l e bu-f-fet. L ' i n t e n s i t e e t l e d e t a i l de l a d e s c r i p -t i o n v o n t j u s q u ' a une v i s i o n a n i m i s t e de l a m a t i e r e . L ' o b j e t mene une e x i s t e n c e m y s t e r i e u s e e t , dans c e r t a i n s poemes, i l r e s s e m b l e a son p r o p r i e t a i r e humain. Dans " L e s A s s i s " , on r e -marque meme une communion e n t r e 1'homme e t l ' o b j e t . Le p o i n t de vue e s t i c i p l u t o t m i c r o s c o p i q u e . L a d e r n i e r e p a r t i e du c h a p i t r e II p c r t e r a s u r l e theme de 1'homme—objet. II s ' a g i t en g r a n d e p a r t i e de d e s c r i p t i o n s de 1'homme en d e s t e r m e s g u i s o n t normalement employes pour l ' o b -j e t , l e s p l a n t e s ou l e s animaux. Le but en p e u t e t r e purement p o e t i q u e e t i not -f e n s i -f. L a p l u p a r t du temps, Rimbaud s e p r o -p o s e , c e p e n d a n t , de - f a i r e un commentaire s e r i e u x . II s ' a g i t d'une retombee s p i r i t u e l l e gue Rimbaud o b s e r v e chez 1'homme r e s i g n e p a r l a p a u v r e t e ou a l i e n e p a r l'egoi'sme. L e theme de 1'homme—objet s e r t a u s s i a e x p r i m e r une a n g o i s s e p l u s p e r s o n -n e l l e . Male d'humour, c e theme s e p r e s e n t e d'un t o n macabre dans " B a l d e s Pendus". Dans "Honte", l e t o n e s t , au c o n t r a i r e , p l e i n d ' a n g o i s s e . F i n a l e m e n t , l e theme de 1'homme—objet s'ex— p l i q u e p a r une a s p i r a t i o n a 1 ' o b j e c t i v i t e . L a p u r e t e de l ' o b j e t d e v a i t e n n o b l i r 1'homme, mesquin p a r s e s e m o t i o n s e t s a v i s i o n s u b j e c t i v e du monde. M a i s c e t t e p u r e t e ne - f i n i t p a s moins p a r c r e e r une atmosphere d ' a b s e n c e e t d ' a l i e n a t i o n ou 1'homme e s t s e u l e t e t r a n g e r . L a p e r f e c t i o n p h y s i q u e du " B e i n g b e a u t e o u s " 74 s e r e v e l e comme - f r o i d e e t i n h u m a i n e b i e n que c e t e t r e s o i t l e p o r t s u r d e s " n a i s s a n c e s l a t e n t e s " d'un "nouveau c o r p s amou— r eux". LE CORPS DE LA NATURE: AVENTURES ET SPIRITUALITE S i l e monde des hommes s i g n i - F i e a v a n t t o u t m e d i o c r i t e , r e j e t de 1 ' i n d i v i d u a l i t e , d o m i n a t i o n e t m i s e r s , l a n a t u r e s ' o f f r s comme un l i e u d ' e v a s i o n e t d ' a v e n t u r e s , t a n t au s e n s p h y s i q u e qu'au s e n s s p i r i t u e l . L e s poemes "Ma boheme" , " F e t e s de l a -faim", "Aube" e t Le B a t e a u i v r e d e m o n t r e n t que 1 ' e v a s i o n e t l e s aven— t u r e s p r e n n e n t d ' a b o r d un s e n s p h y s i q u e e t s o n t 1 i e e s a l a s e n s u a l i t e du p o e t e . Dans c e c o n t e x t e , l a n a t u r e e s t s o u v e n t a s s o c i e e a 1'image de l a -femme. S i c e r a p p r o c h e m e n t r e s t e s o u -v e n t m s t a p h o r i q u e , dans c e r t a i n s c a s l a c o m p a r a i s o n e n t r e l e c o r p s humain e t l a n a t u r e e s t p l u s s i g n i f i c a t i v e . E l l e t e m o i g n e du p a n t h e i s m s r i m b a l d i e n : Le c o r p s e t l a n a t u r e s o n t de l a m a t i e r e q u i e s t animee p a r 1 ' e s p r i t d i v i n . S o l e i i e t c h a i r e s t en c e s e n s l e c r e d o du Rimbaud de s P o e s i e s . " B a n n i e r e s de mai" e s t e n c o r e une p r o f e s s i o n de f o i o f f e r t e A l a n a t u r e , c e t t e f o i s — c i p a r un Rimbaud p l u s e v o l u e . II s ' a g i t d'une n a t u r e d'une d i m e n s i o n s t r a n g e ou Rimbaud s e v o i t comme un e l e m e n t des phenomenes n a t u r e l s e t du d e c o r . Le p a n t h e i s m e n'empeche pas Rimbaud de r e j e t e r l a s e n t i m e n t a l i t e s u p e r f i c i e l 1 e d e v a n t l a n a t u r e . S i " O p h e l i e " s o u l i g n e l a l i b e r t e a p r e que l ' e t r e s e n s i -b l e p e u t t r o u v e r dans l a n a t u r e , l e s poemes "Ce qu'on d i t au p o e t e a p r o p o s de f l e u r s " , " O r a i s o n du s o i r " e t " E n t e n d s comme brams..." d s n o n c s n t l ' i d e e que l a n a t u r e r s p o n d a 1 ' e t a t emo— 75 t i o n n e l de l'homme. Dependant, p a r - f a n t a i s i e , comme dans " F a i -r y " I , Rimbaud peut c r e e r d e s s c e n e s ou l a n a t u r e r e a g i t au d e s t i n de 1'homme. L a n a t u r e p r e n d d ' a b o r d une i m p o r t a n c e comme un l i e u de i ' e v a s i o n e t d e s a v e n t u r e s . L'homme en r e v o l t e c o n t r e s e s c o n -t e m p o r a i n s b o r n e s e t d o m i n a t e u r s t r o u v e dans l ' i m m e n s i t e i n d i f -f e r e n t e de l a n a t u r e l a l i b e r t e d o nt i l a b e s o i n . "Ma boheme" e x p r i m e c e b e s o i n de l i b e r a t i o n en une i d e a l i s a t i o n n a i v e : ... Mon a u b e r g e e t a i t a l a G r a n d - O u r s e , - Mes e t o i l e s au c i e i a v a i e n t un doux f r o u - f r o u E t j e l e s e c o u t a i s , a s s i s au b o r d d e s r o u t e s , Ces bons s o i r s de sep t e m b r e ou j e s e n t a i s d e s g o u t t e s De r o s e e a mon f r o n t , comme un v i n de v i g u e u r ; (P, p. 35, v. 7-11) L ' a d o l e s c e n t evade e n t r e t i e n t une r e l a t i o n s e n t i m e n t a l e a v e c l a n a t u r e . Dans " F e t e s de l a f a i m " , Rimbaud p r e f e r e l a r u g o s i t e d e s p i e r r e s e t de l a t e r r e a Anne. " S e n s a t i o n " p r e s e n t e l a Na-t u r e comme un l i e u a c c u e i l l a n t . E l l e e s t comme l e p a y s p r o m i s ou l'homme t r o u v e a l a f o i s s a t i s f a c t i o n , r e p o s e t l i b e r t e . Le s e n t i m e n t q u ' i n s p i r e l a n a t u r e e s t dans c e c o n t e x t e compare a 1'amour de l a femme. M a i s 1'amour i n f i n i me montera dans 1'ame, E t j ' i r a i l o i n , b i e n l o i n , comme un bohemien, P a r l a N a t u r e , — heureux comme avec une femme. (P, p. 6, v. 6-3) Rimbaud l i e v o l o n t i e r s l a femme a 1'image de l a n a t u r e . 1 "L'Aube" en e s t e n c o r e un exemple en p r o s e . Ce poeme e s t s e p a r e de "Ma boheme" p a r l a v i e e r r a n t e que Rimbaud a menee d e p u i s s e s p r o j a t s da l a Voyance. Rimbaud a beaucoup change mais l a f a s c i n a t i o n p e r s i s t e d e v a n t l a n a t u r e comme l i e u d ' a v e n t u r e s . 76 L e s a v e n t u r e s au::quel l e s l e Rimbaud de "Ma boheme" s ' a t t e n d s o n t p o u r t a n t moins e r o t i q u e s que c e l l e q u ' i 1 d e e r i t dans "L'Aube". Dans l e p r e m i e r , Rimbaud s ' a p p e l l e " f e a l " de l a "Muse", e ' e s t - a - d i r e de 1 ' i n s p i r a t i on q ui e s t t r a d i t i o n n e l 1 e -l ement vue comme f e m i n i n . Dans l e deuxierne, Rimbaud p a r l e du d e v o i l e m e n t de l ' A u b e , comme s i e ' e t a i t une femme. II e s s a i e d ' a t t e i n d r e e t de d e c o u v r i r l e s e c r e t de c e temps du j o u r t r o p f u y a n t . L'exemple c e l e b r e d'une n a t u r e q u i d e v i e n t l e l i e u de 1'e— v a s i o n e t d e s a v e n t u r e s e s t s a n s d o u t e Le B a t e a u i v r e (P, pp. 66 — 6 9 ) . En e f f e t , c ' e s t l e moment ou Rimbaud p a r t pour l ' i n c o n -nu. E n c o r e une f o i s , l a n a t u r e , p l u s p a r t i c u i i e r e m e n t 1'eau, e s t un e l e m e n t f e m i n i n . Rimbaud s e b a i g n e "dans l e Poeme/ De l a Mer" (v. 21 — 2 2 ) . L a P o e s i e meme, comme l a n a t u r e e t l a femme, donne 1 ' o c c a s i o n a l ' a v e n t u r e . E l l e permet de d e c o u v r i r l ' i n — c onnu de 1 ' i n c o n s c i e n t . L a d i v e r s i t e e t l e c a r a c t e r e f a n t a s -t i q u e de c e t t e eau s o n t ceux de 1 ' i n c o n s c i e n t . C e l u i — c i s'op— p o s e aux f a c u l t e s r a t i o n n e l I e s , d i t e s m a s c u l i n e s , que Rimbaud abandonne au debu t du poeme. L e s v e r s s u i v a n t s s u g g e r e n t c e t t e l i b e r a t i o n du r a t i o n n e l e t du r a i s o n n a b l e : J e ne me s e n t i s p l u s g u i d e p a r I e s h a l e u r s : (v. 2) J ' e t a i s i n s o u c i e u x de t o u s l e s e q u i p a g e s , (v. 5) .... L a l i b e r t e e t l a l e g e r e t e s o n t s u g g e r e s p a r l e s v e r s : L e s F l e u v e s m'ont l a i s s e d e s c e n d r e ou j e v o u l a i s . (v.8) P l u s l e p e r qu'un bouchon j ' a i danse s u r l e s f l o t s . (v. 14) 77 C e p e n d a n t , i l d i t a u s s i : "La tempete a b e n i mes e v e i l s m a r i t i -mes" (v. 13), c e q u i s o u l i g n e 1'element de v i o l e n c e qui s e p r e s e n t s a v e c 1'abandon du c o n t r o l e r a t i o n n e l e t c o n s c i e n t . L a p u r e n a t u r e , l ' a v e n t u r e e t l ' i n c o n n u de 1 ' i n c o n s c i e n t s o n t i c i r e p r e s e n t e s p a r 1'element -feminin eau. L ' a t t i t u d e de Rimbaud d e v a n t l e monde e x t e r i e u r s e r a p -p r o c h e d ' a i l l e u r s du p a n t h e i s m e . P a n t h e i s m e d e s i g n e une d o c -t r i n e m e t a p h y s i q u e s e l o n l a q u e l l e D i e u e s t 1 ' u n i t e du monde e t pour l a q u e l l e t o u t e s t en D i e u . 3 Le p a n t h e i s m e c o n s i d e r e que chaque e l e m e n t de l a n a t u r e p a r t i c i p e de l a n a t u r e d i v i n e . On p o u r r a i t s o u l i g n e r d e s m a i n t e n a n t que l e s images de Rimbaud s u g g e r e n t meme un c e r t a i n animisme dans l ' o b j e t - f a b r i q u e . E l l e s r e n v o i e n t au p a n p s y c h i s m e , q u i c o n s i d e r e t o u t e m a t i e r e comme v i v a n t e e t q u i con-fere une n a t u r e p s y c h i q u e ou une ame a t o u t o b j e t . 3 L ' i d e e d'une n a t u r e d i v i n i s e e n ' e s t pas e x t r a v a g a n t e . E l l e e x i s t e au moins d e p u i s l ' a n t i q u i t e . E i 1 e e t a i t f a m i l i e r e a l a g e n e r a t i o n d e s r o m a n t i g u e s e t a c e r t a i n s p a r n a s s i e n s . S u r t o u t pour s o u l i g n e r un re-fus du monde moderne de l a b o u r g e o i s i e i n -d u s t r i e l l e , l a n a t u r e j o u e chez eux un r d l e s p i r i t u e l . Rimbaud a d o p t e c e r t a i n e s i d e e s de s e s p r e d e c e s s e u r s . S o i e i l e t c h a i r r a p p e l l e s e l o n A. Adam L a Leqende des s i e c l e s de V i c t o r Hugo. On y t r o u v e l e theme de 1'harmonie q u i r e g n e a l a n a i s s a n c e du monde. L e s themes de 1'amour u n i v e r s e l e t de l a T e r r e Mere v i e n n e n t p r o b a b l e m e n t de B a n v i l l e e t de s e s poemes L ' E x i l des  d i e u x e t L a C i t h a r e . * S o i e i l e t c h a i r (P, pp. 6-11) qui d a t e du 73 p r i n t e m p s 1870, p e u t e t r e c o n s i d e r e comme l e c r e d o d'un Rimbaud en chemin v e r s l a Voyance: J e c r o i s en t o i ! j e c r o i s en t o i i D i v i n e mere, C h a i r , M a r b r e , F l e u r , Venus, c ' e s t en t o i que j e c r o i s ! (v. 45-47) Au nom de Venus s e r o n t p a r f o i s s u b s t i t u e s d ' a u t r e s noms de d e e s s e s de b e a u t e , d'amour e t de f e r t i l i t s . C ' e s t p r o b a b l e m e n t a p a r t i r de c e t t e f o i en 1'amour u n i v e r s e l que l a Voyance de Rimbaud s ' e s t d e v e l o p p e e . Comme on va l e v o i r , l a v o y a n c e p e r — met une v i s i o n a n i m i s t e de t o u t e s c h o s e s e t e l l e permet au p o e t e de d e v e n i r IL ou c h o s e . Comme i n d i q u e l e t i t r e , S o l e i l e t c h a i r c o n c e r n e d'une p a r t 1 ' e s p r i t , q u i e s t g e n e r a l e m e n t a s s o c i e au f e u , e t d ' a u t r e p a r t , l a m a t i e r e ou l e c o r p s . L ' e s p r i t anime l e c o r p s comme l e s o l e i l anime l a t e r r e . L e S o l e i l , l e f o y e r de t e n d r e s s e e t de v i e , V e r s e 1'amour b r u l a n t a l a t e r r e r a v i e , E t , quand on e s t c o u c h e s u r l a v a l l e e , on s e n t Que l a t e r r e e s t n u b i l e e t d e b o r d e de s a n g ; Que son immense s e i n , s o u l eve p a r une ame. E s t d'amour comme d i e u , de c h a i r comme l a femme, E t q u ' i l r e n f e r m e , g r o s de s e v e e t de r a y o n s , L e g r a n d fourmi11ement de t o u s l e s embryons! (P, pp. 6—7, v. 1-8) II s ' a g i t d'une c o m p a r a i s o n e n t r e l a t e r r e e t l e c o r p s humain. L a t e r r e e s t v i v a n t e comme 1 ' e t r e humain. E l l e a s e s q u a l i t e s ( "sang"), e l l e e s t en e f f e t "comme l a femme". Ce p a r a i l e l e s e r a s o u t e n u a t r a v e r s l e poeme. Par exemple, l a D e e s s e f i t c h a n t e r "Le r o s s i g n o l aux b o i s e t 1'amour dans l e s c o e u r s ! " (v. 4 4 ) , Le c h a n t de I ' o i s e a u e s t a s s o c i e a 1'amour e t l e b o i s au c o e u r de l a N a t u r e . 5 5 Quant a 1'ame, l e p r i n c i p e v i t a l ou l a d i v i n i t e en 7? l'homme, Rimbaud l ' a p p e l l e "amour". Rimbaud r e g r e t t e l e temps du p a s s e harmonieux ou La t e r r e b e r g a n t l'homme, e t t o u t I'Ocean b l e u E t t o u s l e s animaux a i m a i e n t , a i m a i e n t en D i e u ! J e r e g r e t t e l e s temps de l a gra n d e C y b e l e L'Homme s u g a i t , h e u r e u x , s a mamelle b e n i e , (v. 23-30) C y b e l e e s t une Dee s s e p h r y g i e n n e de l a f e r t i l i t e . L ' e x i s t e n c e de t o u t e l a c r e a t i o n e t a i t a s s u r e s en v e r t u de l a f o i . L'homme e t a i t i n t e g r e dans un g r a n d o r g a n i s m e g u i e t a i t anime p a r 1'a-mour. II en a p e r d u l e s e n t i m e n t d ' a p p a r t e n a n c e . L'homme a " l e s yeux -fermes e t l e s o r e i l l e s c l o s e s . " (v. 3 4 ) . I n t e r e s s a n t e e s t a u s s i 1'image de l a mer-mere qu'on t r o u v e d ' a i l l e u r s s u g g e r e e dans L e B a t e a u i v r e . "... D i v i n e mere,/— A p h r o d i t e m a r i n e ! — Oh! l a r o u t e e s t amere." (v. 4 5 — 4 6 ) . E t e n c o r e : "— S p l e n d i d e , r a d i e u s e , au s e i n d e s g r a n d e s mers/Tu s u r g i r a s , . . . . " (v. 74 - 7 5 ) . L a mer e s t 1'image de l ' i m m e n s i t e , une i d e e g u i r e v i e n t s o u v e n t . E l l e r e p r e s e n t e un e l e m e n t q u i en comprend beaucoup d ' a u t r e s , comme un g r a n d o r g a n i s m e . E l l e r e p r e s e n t e en meme temps l e " v a s t e U n i v e r s " , 1 ' "Amour i n - f i n i " e t , comme s u g g e r e p l u s h a u t , 1 ' i n c o n s c i e n t de l'homme. L'homme qui a p e r d u l e s e n t i m e n t d ' a p p a r t e n a n c e au g r a n d o r g a n i s m e e s t a l i e n e de son e x i s t e n c e d i v i n e . II e s t r e d u i t a j o u e r d e s r o l e s c a r i l ne connai't p a s son v r a i e t r e , c ' e s t — a — d i r e s a d i v i n i t e . ... 1 'Homme a - f i n i ! 1 'Homme a j o u e t o u s l e s r o l e s ! Au g r a n d j o u r , f a t i g u e de b r i s e r d es i d o l e s II r e s s u s c i t e r a , l i b r e de t o u s s e s D i e u x , E t comme i l e s t du c i e l , i l s c r u t e r a l e s c i e u x ! (P, p. 8, v. 65-68) 80 En a d o p t a n t d e s r a l e s , i l a d a p t e en meme temps d ' a u t r e s Dieu;:. M a i s un j o u r , i l s e r e n d r a compte q u ' i 1 e s t lui-meme du c i e l e t que l ' i n f i n i du c i e l e s t son v r a i domaine. M a i s q u e l e s t c e D i e u ou c e t e s p r i t q u i r e n d 1'homme d i -v i n ? C ' e s t " L ' i d e a l , i a pe n s e e i n v i n c i b l e , " (v. 6 9 ) , "La c a v a i e l o n q t e m p s , s i lo n g t e m p s o p p r e s s e e . " (v. 8 6 ) . E l l e e s t " . . . e t e r -n e l l e , T o u t l e d i e u q u i v i t , s o u s son a r g i l e c h a r n e l l e , " (v. 69—70). E l l e e s t i c i s u r t o u t l i e e au d e s i r e x p l o i t a t e u r q u i a i d e r a 1'homme a s e l i b e r e r "des vieu>: j o u g s " e t "de t c u t e c r a i n t e " (v. 73) e t a assumer v r a i m e n t s a d i v i n i t e . 0! L'Homme a r e l e v e s a t e t e I i b r e e t f i e r e ! E t l e r a y o n s o u d a i n de l a b e a u t e p r e m i e r e F a i t p a l p i t e r l e d i e u dans l ' a u t e l de l a c h a i r ! (p. 9, v. 81-83) La Redemption s a i n t e c ' e s t "L'Amour i n - f i n i " q u ' A p h r o d i t e j e t -t e r a " s u r l e v a s t e U n i v e r s " , "dans un i n t i n i s o u r i r e ! / C e t 3 Le Monde v i b r e r a comme une immense l y r e . " (v. 76-78) . Comme l a l y r e e s t t r a d i t i o n n e l 1 e m e n t a s s o c i e e a l a p o e s i e , l ' a v e n i r s e r a done p o e t i q u e , a u s s i I i b r e que l a p o e s i e . T o u t s e r a p o e s i e quand 1 ' amour r e g n e r a e n - f i n . M a i s 1 ' amour p e u t s e u l e m e n t r e g n e r s i 1'homme s u i t s on i d e a l , e ' e s t - a - d i r e l a f o r c e q u i l ' a n i m e , son d i e u . II s ' a g i t evidemment de 1 ' i d e a l g r e c . Pour l e s G r e c s 1'homme e s t 1 ' i d e a l . L a b e a u t e e t l a d i v i n i t e s e t r o u v e n t dans c e monde e t non p a s dans 1 ' a u - d e l a . II s ' a g i t de t r o u v e r l ' h a r -monie e n t r e l a c h a i r e t 1 ' e s p r i t . L a s e n s u a l i t e n ' e s t pas l ' e n — nemi mais e l l e f a i t p a r t i e de 1 ' i d e a l de b e a u t e . C e t t e c o n c e p -81 t i o n s e r a r e m p l a c e e p a r 1 ' e s p r i t p r a t i q u e r o m a i n e t e n s u i t e p a r l a c i v i l i s a t i o n b y z a n t i n e q ui c o n s i d e r e l a c h a i r comme dange— r e u s e e t en c o n f l i t a v e c l a s p i r i t u a l i t e . C ' e s t c e t t e d e r n i s r e c o n c e p t i o n d'une s p i r i t u a l i t e q u i e:: c l u t l a s e n s u a l i t e que Rimbaud e t s e s p r e d e c e s s e u r s r e - f u s e n t . Dans S o i e i l e t c h a i r s e montre c l a i r e m e n t que l a n a t u r e e t l e c o r p s humain, s o n t c o n s i -d e r e s comme d i v i n s c a r i l s p o r t e n t en eux 1 ' e s p r i t d i v i n . Dans " B a n n i e r e s de mai" qui d a t e du p r i n t e m p s 1872, Rim-baud e s t t o u j o u r s o c c u p e de l a N a t u r e avec m a j u s c u l e . I c i a u s s i 1'homme e n t r e t i e n t une r e l a t i o n a v e c l a n a t u r e . E l l e e s t i c i une -force s u p e r i e u r e a l a q u e l l e Rimbaud se soumet. M a i s e l l e e s t t o u j o u r s l a mere q u i n o u r r i t e t chez l a q u e l l e Rimbaud t r o u v e un a b r i e t un s e n t i m e n t d ' a p p a r t e n a n c e . Que p a r t o i beaucoup, 6 N a t u r e , - Ah moins s e u l e t moins n u l ! - j e meure. (VN, p. 77, v. 15-16) A t o i , N a t u r e , j e me r e n d s ; E t ma -faim e t t o u t e ma s o i f . E t , s ' i l t e p i a f t , n o u r r i s , a b r e u v e . (v. 20-23) Ces v e r s r a p p e l l e n t d'une c e r t a i n e f a c o n l e N o t r e - P e r e . C ' e s t comme s i l a n a t u r e d e v e n a i t l e s u b s t i t u t de l a d i v i n i t e c h r e — t i enne. Comme dans S o i e i l e t c h a i r , l e s o i e i l e s t e n c o r e une f o i s 1'image de l a s o u r c e d ' e n e r g i e . II e s t compare aux p a r e n t s q u i c r e e n t e t n o u r r i s s e n t I ' e n f a n t : " C ' e s t r i r e aux p a r e n t s , qu'au s o i e i l , " (v. 2 4 ) . M a i s dans " B a n n i e r e s de mai" i l s ' a g i t de beaucoup p l u s gue d'une c o m p a r a i s o n e n t r e l a v i e humaine e t l a v i e de l a n a t u r e . Rimbaud - f a i t p a r t i e de l a n a t u r e e t non s e u -lement en t a n t qu'element d'un o r g a n i s m e . J e veux que 1 ' e t e d r a m a t i q u e Me l i e a son c h a r de -fortune. (VN, p. 77, v. 13-14) Dans c e s v e r s Rimbaud - f a i t p a r t i e d'un s p e c t a c l e c a c h e a l ' o e i l , q u i e s t a v e u g l e d e v a n t l e v r a i e t r e de l a n a t u r e e t q u i s e c o n t e n t e de p e r c e v o i r l e s b a n a l i t e s de l a s u r f a c e . De meme pour l e s v e r s J e s o r s . S i un r a y o n me b l e s s e J e s u c c o m b e r a i s u r l a mousse. (v. 9-10) C ' e s t comme s i Rimbaud f a i s a i t p a r t i e du d e c o r . Dans A l c h i m i e du v e r b e . i l d i t en r e t r o s p e c t i v e : ... j ' e c a r t a i s du c i e l l ' a z u r , qui e s t du n o i r , e t j e v e c u s , e t i n c e l l e d ' o r de l a l u m i e r e n a t u r e . ... J e d e v i n s un o p e r a -f a b u l eux : . . .. ( S a i s o n , p. 110) En o u v r a n t l a s c e n e de " B a n n i e r e s " , Rimbaud oppose j u s t e -ment l a s e n s u a l i t e s u p e r f i c i e l 1 e a l a s p i r i t u a l i t e q u i r e n d s e n s i b l e au s p e c t a c l e de l a n a t u r e . Le " m a i a d i f h a l l a l i " q u i e s t en t r a i n de " m o u r i r " s ' o p p o s e aux " c h a n s o n s s p i r i t u e l 1 e s " q u i " V o l t i g e n t " , (v. 2 - 4 ) . C e t t e s p i r i t u a l i t e s e t r o u v e t o u t de s u i t e l i e e a l a j o i e : Que n o t r e sang r i e en nos v e i n e s , V o i c i s ' e n c h e v i t r e r l e s v i g n e s . (v. 5-6) C e t t e p h r a s e e s t s e u l e m e n t l o g i q u e s i l e r i r e v i e n t de l a j o i e que r e s s e n t l e c o n t e m p l a t e u r de l a n a t u r e . Ce q u i p o u r r a i t d a ns l a d e r n i e r e s t r o p h e i n d i q u e r l e n i h i — 1isme de Rimbaud, av e c l e s n e g a t i o n s " R i e n de r i e n " (v. 23) e t " r i e n a r i e n " (v. 2 5 ) , s e r e v e i e comme une a - f f i r m a t i o n . Rimbaud c o n s i d e r e s a v i s i o n en p r o f o n d e u r comme une i n - f o r t u n e , p e u t -e t r e p a r c e q u ' e l l e l e s e p a r e de 1'homme o r d i n a i r e q u i s ' i l — l u s i o n n e ou q u i r i t pour n i e r t o u t e s i g n i f i c a t i o n . Rimbaud, au c o n t r a i r e ne s ' i l l u s i o n n e de r i e n e t i l ne v e u t " r i e n a r i e n " , (v. 2 5 ) . L e v e r s " E t I i b r e s o i t c e t t e i n - f o r t u n e " (v. 26) a f -f i r m e e n c o r e c e t t e c o n v i c t i o n q u i s i g n i f i e i n f o r t u n e . Assumes, l ' i n f o r t u n e d e v i e n t un monument de l i b e r t e . On p o u r r a i t a j o u t e r que l e r i r e j o y e u x de l a p r e m i e r e s t r o p h e s ' e s t t r a n s f o r m e en un r i r e ambigu. C ' e s t que l a j o i e non p a r t a g e e s e p e r d e t que l e r i r e ou l e n i h i l i s m e d ' a u t r u i p a r a f t comme un blaspheme. T e l l e e s t dans " B a n n i e r e s de mai" l a vue en p r o f o n d e u r de l a n a t u r e . Rimbaud s e v o i t comme une p a r t i e i n t e g r e e d ans c e q u i 1 ' e n t o u r e ; A p a r t l a c o n c e p t i o n d'une n a t u r e s p i r i t u a l i s e e , Rimbaud u t i l i s e e n c o r e un a u t r e theme t y p i q u e de 1 ' a t t i t u d e de c e r t a i n s r o m a n t i q u e s d e v a n t l a n a t u r e . C e l l e — c i communique av e c 1'homme. O p h e l i e , dans l e poeme du meme nom, e s t un t e l perso'nnage en c o n t a c t d i r e c t a v e c l a n a t u r e . E l l e meurt p a r c e q u ' e l l e e c o u t e l a n a t u r e . Oui t u mourus, e n f a n t , p a r un f l e u v e emporte! — C ' e s t que l e s v e n t s tombant d e s g r a n d s monts de Nonvege T ' a v a i e n t p a r l e t o u t b a s de l ' a p r e l i b e r t e ; C ' e s t Que t o n c o e u r e c o u t a i t l e c h a n t de l a N a t u r e Dans l e s p l a n t e s de 1 ' a r b r e e t l e s s o u p i r s d e s n u i t s ; (P, p. 12. v. 18-24) Im p o r t a n t e s t l ' a d j e c t i f " a p r e " . L a l i b e r t e que l a n a t u r e s o u f -f l e e s t a p r e . Dans " B a n n i e r e s de mai" e l l e e s t l i e e a l ' i n f o r — 84 t u n e . E l l e p e u t mener a l a - f o l i e , comme s o u l i g n e n t l e s d e s i -g n a t i o n s s u i v a n t e s : "mers - f o l l e s " (v. 2 5 ) , "Un p a u v r e t o u " (v. 2 8 ) , "6 p a u v r e F o l l e ! " (v. 2 9 ) . C ' e s t gue l a v o i x d e s mers - f o l l e s , immense r a l e , B r i s a i t t o n s e i n d ' e n f a n t , t r o p humain e t t r o p doux; CP, p. 12, v. 25-26) B i e n q u ' Q p h e l i e s o i t s e n s i b l e , e l l e e s t t r o p humaine e t done t r o p - f a i b l e pour v i v r e c e t t e l i b e r t e . E l l e d e v i e n t l a " p a u v r e F o l l e " . L a m a j u s c u l e e s t i n d i c a t r i c e du r e s p e c t que l e P o e t e l u i a c c o r d e . E l l e e s t en e - f f e t 1 'image du j e u n e Rimbaud qui s e r a b r i s e p a r s e s v i s i o n s immenses: . T e s g r a n d e s v i s i o n s e t r a n g l a i e n t t a p a r o l e - E t l ' I n f i n i t e r r i b l e e-f-fara t o n o e i 1 b l e u ! (v. 31-32) Avec c e s v e r s Rimbaud p r e d i t s on p r o p r e d e s t i n . Une S a i s o n en  en-fer t e m o i g n e du p o i n t a u g u e l l ' I n - f i n i t r o u b l e 1 ' e s p r i t e t l a v i e de Rimbaud. Evidemment, c e t t e l i b e r t e r e d o u t a b l e mais d e s i r e e e s t une d e s h a n t i s e s r i m b a l d i e n n e s . On l e v o i t , a v e c 1 ' a t t i t u d e p a n t h e i s t e d e v a n t l a n a t u r e , Rimbaud h e r i t e de s e s p r e d e c e s s e u r s l e theme de l a s e n s i b i l i t e e t c e l u i d'une c o m m u n i c a t i o n a v e c l a n a t u r e . Le poeme " O p h e l i e s o u l i g n e e n c o r e que l ' i n - f i n i e t l a l i b e r t e que s o u f f l e l a n a -t u r e s o n t l i e s au danger e t q u ' i l f a u t e t r e f o r t pour l e s expe r i m e n t e r . On p o u r r a i t a j o u t e r e n c o r e que l e " P o e t e " dans c e poeme e s t l u i a u s s i s e n s i b l e . II p e u t " v o i r " d e s s i g n e s dans 1 n a t u r e . II compare O p h e l i e a un g r a n d l y s . E s t c e l a vue d'une f l e u r q u i donna l i e u a l a v i s i o n d ' O p h e l i e e t de son d e s t i n . Rimbaud m a n i f e s t e c e t t e p a r e n t s a v e c s e s p r e d e c e s s e u r s s e u l e m e n t a s e s d e b u t s . Comme d e j a o b s e r v e dans "Ce qu'on d i t au p o e t e a p r o p o s de f l e u r s " , Rimbaud s e moque de l a s e n s i b i -l i t e e t d e s images r o m a n t i g u e s . De meme, dans " O r a i s o n du s o i r " ou Rimbaud r i d i c u l i s e l e theme de l a co m m u n i c a t i o n a v e c l a n a t u r e . C es deux poemes d a t e n t de l a deuxieme m o i t i e de 1S71, epoque ou Rimbaud s e p l a i t a p r o d u i r e d e s c a r i c a t u r e s b r u t a l e s de s e s c o n t e m p o r a i n s . Dans 1 ' " O r a i s o n " , a p r e s une s o i r e e de r e v e s i v r o g n e s , " a y a n t bu t r e n t e ou q u a r a n t e c h o p e s , " (P, p. 39, v. 10), Rimbaud s e compare au " S e i g n e u r du c e d r e e t des h y s o p e s , " (v. 12). Pour a f f i r m e r s on a u t o r i t e , i l " p i s s e v e r s l e s c i e u x b r u n s , t r e s h a u t e t t r e s l o i n , " (v. 13). II p r e t e n d i r o n i g u e m e n t gue l a n a t u r e r e p o n d a c e g e s t e : "Avec 1 ' a s s e n t i -ment des g r a n d s h e l i o t r o p e s . " (v. 14). "E n t e n d s comme brame..." (VN, p. S4) e s t e n c o r e un poeme qui denonce 1 ' a t t i t u d e s e n t i m e n t a l e d e v a n t l a n a t u r e e t y op-pos e une a t t i t u d e r e a l i s t e . II e s t d i f f i c i l e de d i r e q ui s o n t l e s " s a i n t s d ' a u t r e f o i s " (v. S ) , " c e s c h e r s A n c i e n s " (v. 11). Quoi q u ' i 1 en s o i t , i l s c h e r c h e n t dans l a mau v a i s e d i r e c t i o n e t r a p p e l l e n t 1 ' a t t i t u d e du p o e t e r i d i c u l e dans "Ce qu'on d i t au p o e t e . . . " . I l s t o u r n e n t l e u r t e t e v e r s Phoebe, l a l u n e p e r s o n -n i f i e e , e t i l s v e u l e n t l a magie t r a n s f o r m a t r i c e de "ce p h i l t r e s o u r n o i s , " ( v . 1 2 ) . M a i s comme d i t Rimbaud, " l a brume q u ' e x h a l e / c e n o c t u r n e e f f e t " (v. 15-16) n ' e s t " n i f e r i a l e / n i a s t r a l e ! " (v. 13-14). L ' e f f e t e s t p l u t o t c r e e p a r l e c a d r e , p l u s p a r t i c u -l i e r e m e n t p a r l e son e t p a r l a brume. Rimbaud o u v r e l a s c e n e : E n t e n d s comme brame p r e s d e s a c a c i a s en a v r i l l a rame v i r i d e du p o i s i (v. 1-4) 86 Ce son m y s t e r i e u x e s t c r e e p a r un s i m p l e s o u t i e n en b o i s qu'on t r o u v e dans n ' i m p o r t e q u e l p o t a g e r . A j o u t o n s que Rimbaud c r e e c e m y s t e r e p a r l a s t r u c t u r e de c e s v e r s . L ' a b s e n c e de p o n c t u -a t i o n donne une atmosphere d ' i n c a n t a t i o n que l e s s o n s s o u l i -g n e nt a u s s i . L ' a t t i t u d e des " A n c i e n s " e s t d ' a u t a n t p l u s i n q u i e t a n t e q u ' i l s " r e s t e n t " (v. 17) e t done s t a g n e n t dans une r e c h e r c h e s e n t i m e n t a l e s a n s i s s u e r e e l l e . E n c o r e une - f o i s , l a s t r u c t u r e de l a p h r a s e , s u r t o u t l ' a d v e r b e p l a c e a l a - f i n , s o u l i g n e n t c e t t e i d e e . ... i l s r e s t e n t , dans c e b r o u i l l a r d t r i s t e e t b l e m i , j u s t e m e n t ! (VN, p. 84, v. 17 - 2 0 ) Au l i e u de r e c o n n a i t r e l a r e a l i t e comme l a s o u r c e d'un son e t de l a brume, l e s " A n c i e n s " - f u i e n t l a r e a l i t e p our s e r e - f u g i e r dans l e s mythes de Phoebe e t du p o u v o i r t r a n s f o r m a t e u r d'un p h i 1 t r e . L a c r i t i q u e d'une v i s i o n s e n t i m e n t a l e de l a n a t u r e n'ex — c l u t p o u r t a n t p a s chez Rimbaud une v i s i o n f a n t a i s i s t e . Dans l e s 111umi n a t i ons son a t t i t u d e d e v a n t l a n a t u r e a e n c o r e e v o — l u e . II aime a c e t t e epoque l e raervei11eux. " F a i r y I " e s t un de c e s poemes en p r o s e ou l a n a t u r e p a r t i c i p e d'une m a n i e r e -fan— t a s t i q u e a l a v i e d e s hommes. Pour H e l e n e s e c o n j u r e r e n t l e s s e v e s o r n e m e n t a l e s dans l e s ombres v i e r g e s e t l e s c l a r t e s i m p a s s i b l e s dans l e s i l e n c e a s t r a l . ( I l l , p. 146) 87 II f a u t d i r e que c e t t e p h r a s e e s t l e debu t d'une s c e n e que Rimbaud c r e e p a r - f a n t a i s i e , e t p e u t - e t r e g r a t u i t e m e n t . E l l e s e -r a i t d o n c , m a l g r e l ' a p p a r e n c e , l a i n du c o n t a c t s e n t i m e n t a l g u i l i e c e r t a i n s r o m a n t i q u e s a l a n a t u r e . On v o i t p a r c e q u i p r e c e d e que Rimbaud c o n s i d e r e l a n a t u r e comme un l i e u d ' e v a s i o n e t d ' a v e n t u r e s , aux s e n s s e n s u e l e t s p i r i t u e l . L a n a t u r e s e t r o u v e d'une p a r t comparee a l a -Femme e t donne a c c e s a une e x p e r i e n c e s e n s u e l l e e r o t i q u e . D ' a u t r e p a r t , l a n a t u r e t e r r e s t r e r a p p e l l e l e c o r p s humain en c e que l e s deux s o n t de l a m a t i e r e q ui e s t animee p a r 1 ' e s p r i t d i v i n . II s ' a g i t d'une a t t i t u d e p a n t h e i s t e d e v a n t l a n a t u r e , que Rim-baud a h e r i t e e d e s G r e c s e t , p l u s recemment, des r o m a n t i q u e s . M a i s Rimbaud denonce l e s e n t i m e n t a l i s m e s u p e r f i c i e l a 1'egard de l a n a t u r e . II s e p r o p o s e de v o i r l a n a t u r e o b j e c t i v e m e n t , comme dans " E n t e n d s comme brame...". II f a u t d i r e , p o u r t a n t , que l a n a t u r e r i m b a l d i e n n e a des d i m e n s i o n s e t r a n g e s e t i n a t -t e n d u e s a u x q u e l l e s l e n a r r a t e u r semble s a v o i r a c c e d e r . Comme l e s u g g e r e " B a n n i e r e s de mai", c e t a s p e c t semble e t r e l i e a l a s p i r i t u a l i t e p a r t i c u l i e r e de Rimbaud. Rimbaud p a r t i c i p e a l a n a t u r e e t au monde e x t e r i e u r en g e n e r a l . II s e s e n t un e l e m e n t i n t e g r a l du cosmos. Au c o n t r a i r e , comme on v a v o i r , 1'homme a l i e n e v i t s e u l , s e p a r s de son e n v i r o n n e m e n t p h y s i q u e . L ' i s o — lement m y s t e r i e u x du d e c o r e t de 1 ' e t r e e s t un t r a i t f r e q u e n t dans l a p o e s i e r i m b a l d i e n n e e t nous 1'examinerons e n c o r e p l u s 1 o i n. 38 POETISATIDN DE LA NATURE I i s 'impose i c i de r e g a r d e r p l u s p a r t i c u l i e r e m e n t c e t t e r e a l i t e aux d i m e n s i o n s n o u v e l l e s , en t a n t g u ' e l l e e s t l i e e a l a n a t u r e . A p a r t une c e r t a i n s s p i r i t u a l i t e q u i a t t a c h e Rimbaud a l a n a t u -r e , i l p a r a l t que c e p o e t e a t o u t s i m p l e m e n t un gout e t un o e i 1 pour l a n a t u r e . S e s d e s c r i p t i o n s s e d i v i s e n t p r i n c i p a l e m e n t en une e v o c a t i o n f a s c i n e e e t i n t e n s e de l a n a t u r e e t en une p r e -s e n t a t i o n d'un d e c o r n e u t r e q u i , b i e n que v i v a n t , e s t impas-s i b l e a 1'egard de 1'homme. VISION RENOUVELEE PAR LE CHARME AMOUREUX OU LA FRAICHEUR REA— L I S T E R e g a r d o n s d ' a b o r d un poeme q u i p a r son t o n amoureux e t l e r i r e f o u de l a - f i l l e r a p p e l l e " P r e m i e r e S o i r e e " . II s ' a g i t d es " R e p a r t i e s de N i n a " , (P, p. 2 4 - 2 7 ) , avec son gout s i m p l e pour l e s c h o s e s n a t u r e l l e s . Ce g o u t p e u t a l l e r j u s q u ' a l ' i v r e s s e e t p e u t mener a l a p o e t i s a t i o n de l a n a t u r e . D'un p o i n t de vue t e c h n i q u e , l a p o e t i s a t i o n c o n s i s t e s u r t o u t en c o m b i n a i s o n s de mots h a b i t u e l l e m e n t c o n s i d e r e e s d i s p a r a t e s . L a c o u p u r e de 1'harmonie n o r m a l e du v o c a b u l a i r e e t o n n e e t a i d e a s u g g e r e r une c e r t a i n e s i t u a t i o n , un s e n t i m e n t p a r t i c u l i e r ou une v i s i o n n o u v e l l e d'un p a y s a g e . Rimbaud s e p l a i t a u t i l i s e r d e s a d j e c -t i f s i n c o n g r u s e t r a f r a l c h i s s a n t s . L e s r a y o n s s o n t " f r a i s " (v. 4 ) , l e m a t i n e s t " b l e u " ( v. 5 ) , comme s i l a s e n s a t i o n p e r s o n -n e l l e de f r a l c h e u r q u a l i f i a i t l e s r a y o n s e t comme s i l e b l e u 89 du c i e i e t a i t l a c a r a c t s r i s t i q u e p r i n c i p a l e de c e m a t i n . Rim-baud ne s e c o n t e n t s p a s de c o m p a r a i s o n s mais d e e r i t une c h o s e ou une s i t u a t i o n a l ' a i d e d'une a u t r e , c ' e s t - a - d i r e , en c o n f e -r a n t l e s q u a l i t e s d'une c h o s e a une a u t r e . Comme l e s a d j e c t i f s , Rimbaud e m p l o i e l e s v e r b e s e t noms s e l o n s e s s e n s a t i o n s . De c e t t e f a e o n , c ' e s t un "matin b l e u q u i vou s b a i g n e / Du v i n de j o u r " <v. 5 — 6 ) . L e j o u r semble e n i v r a n t p a r s a b e a u t e . L a l u -m i e r e e s t s i douce q u ' e l l e semble e n t o u r e r e t b a i g n e r 1 ' e t r e comme un l i q u i d e t i e d e . L a c o n f u s i o n des c a r a c t e r i s t i q u e s de 1'eau e t de l a l u m i e r e e s t une v i s i o n , e t une t e c h n i q u e , p r e f e -r e e de Rimbaud. II l ' e m p l o i e a u s s i dans "Le Dormeur du v a l " ou l a l u m i e r e " p l e u t " . L a n a t u r e p r e n d dans " L e s R e p a r t i e s de N i n a " d e s caracte— r i s t i q u e s humaines, comme d e j a remarque au s u j e t de S o i e i l e t  c h a i r . Le b o i s e s t 1 ' e n d r o i t q u i c o r r e s p o n d a 1 ' e t a t amoureux de 1 ' e t r e : "... l e b o i s f r i s s o n n a n t s a i g n e / i i u e t d'amour" (v. 7—8 ) . De meme pour l a campagne en g e n e r a l : "La g r a n d e campagne amoureuse!" (v. 3 5 ) . Rimbaud a p p l i q u e a u s s i l e s c a r a c t e r i s t i -ques d e s c h o s e s aux t r a i t s humains, e n c o r e une f o i s pour l e u r accorder une q u a l i t e s p e c i a l e . II i m a g i n e son amie Amoureuse de l a campagne, Semant p a r t o u t , Comme une mousse de champagne, C S o n l . . . r i r e f o u : (P, p. 24, v. 17-20) P a r f o i s Rimbaud a t t r i b u e l e s c a r a c t e r i s t i q u e s d'animaux aux hommes e t aux c h o s e s : 90 ... Nous r e p r e n d r o n s l a r o u t e B l a n c h e q u i c o u r t F l a n a n t , comme un t r o u p e a u q u i b r o u t e , T o u t a 1 ' e n t o u r (P, p. 26, v. 61-64) Le p a r t i c i p e p r e s e n t " F l a n a n t " s e r e - f e r e ou A l a r o u t e , ou a "nous". Ambigue, l a c o m p a r a i s o n t e m o i g n e du j e u de Rimbaud avec l e s c a t e g o r i e s du l a n g a g e . C ' e s t done ou l a r o u t e q u i -flane a l a m a n i e r e d'un t r o u p e a u , ou Rimbaud e t N i n a en p r e n a n t l e u r a i s e . M a i s s u r t o u t l e v e r s " B l a n c h e q ui c o u r t " p r e t e a l a r o u t e une s o r t e d ' i n d e p e n d a n c e . E l l e c o u r t comme s i e l l e e t a i t un e t r e v i v a n t . Sa b l a n c h e u r , m i s e en r e l i e - f p a r l ' i n i t i a l e , l u i donne q u e l que c h o s e d'un g r a n d a n i m a l e t r a n g e . O u t r e c e melange e n t r e l e s c a r a c t e r i s t i q u e s de l a c h o s e e t de l'homme, Rimbaud c o n f e r e une e x i s t e n c e c o n s c i e n t e a l a n a t u -r e , q u i b i e n que p a r e n t e , r e s t e i n d e p e n d a n t e de l a v i e humaine: Nos g r a n d s b o i s s e n t i r a n t l a s e v e E t l e s o l e i l S a b l e r a i t d ' o r f i n l e u r g r a n d r e v e V e r t e t v e r m e i l . (P, p. 25, v. 57-60) II s ' a g i t i c i a v a n t t o u t d'un poeme q u i mani-feste l e gout s i m p l e de Rimbaud e t s a j o i e d ' e t r e en p l e i n a i r . L e s images o l - f a c t i v e s en s o n t un exemple e t r a p p e l l e n t l e p e t i t g a r c o n des P o e t e s de s e p t a n s . II aime L e s bons v e r g e r s a 1'herbe b l e u e Aux pommiers t o r s i Comme on l e s s e n t t o u t e une l i e u e L e u r s p a r f u m s - f o r t s ! Cv. 65-68) De meme pour l a " s e v e " des b o i s <v. 5 7 ) , " l e l a i t a g e / Dans 1 ' a i r du s o i r , " (v. 71 - 7 2 ) . A i l l e u r s "Ca s e n t i r a l ' e t a b l e , p l e i n e / De -fumiers c h a u d s , " (v. 73—74 ) . Ce gout t e r r e a t e r r e 91 e t l e r e a l i s m e -franc dans l a d e s c r i p t i o n des gens du v i l l a g e s o n t t o u t a f a i t en c o n t r a s t e a v e c l e gout e x t r a v a g a n t que Rimbaud rnanifeste dans beaucoup de s e s 111umi n a t i ons. II y p a r l e s o u v e n t de " l u x e " , de " d i a m a n t s " , de r i c h e s s e s i n o u i e s . Ce q u i ne change p a s c ' e s t 1 ' e n v i e de v o i r e t d ' e x p e r i m e n t e r . Dans "Les R e p a r t i e s de N i n a " , i l s ' a g i t j u s t e m e n t d'une enume-r a t i o n d es c h o s e s que l e s amoureux v e r r a i e n t p e n d ant c e voyage au c o n d i t i o n n e l . E l l e e s t p a r f o i s i n t e r r o m p u e p a r 1 ' e x c l a m a t i o n " T a n t , t a n t e t p l u s " (v.90) ou "Que de c h o s e s v e r r o n s - n o u s . . . " (v. 105). Dans " L es R e p a r t i e s de N i n a " , Rimbaud e s t e n i v r e p a r l e r e v e de 1'amour d'une j e u n e f i l l e . II t r a n s p o s e s a j o i e de v i v r e a l a n a t u r e g u i l u i p a r a l " t en d e s f o r m e s m a g n i f i q u e s . Rimbaud semble v o i r a u - d e l a de l a m o n o t o n i e de n o t r e v i s i o n , e n g o u r d i e p a r l a v i e q u o t i d i e n n e . A 1 ' i n d i f f e r e n c e h a b i t u e l l e , Rimbaud oppose un e v e i 1 e t une o u v e r t u r e a 1'egard de c e qui l ' e n t o u r e . C e t t e o u v e r t u r e l u i permet de ' v o i r ' l ' E t a t o u v e r t e t l a r i c h e s s e d e s c h o s e s : "On s e n t dans l e s c h o s e s o u v e r t e s / F r e m i r d e s c h a i r s , " d i t — i l , (v. 11-12). Ces v e r s , c r e e s p a r l ' i v r e s s e amoureuse, r a p p e l l e n t 1'animisme de S o i e i l e t c h a i r , poeme d'une i n s p i r a t i o n p l u s s p i r i t u e l l e . L a v i s i o n d'une n a -t u r e animee p e u t done t r o u v e r son o r i g i n e dans l a s p i r i t u a l i t y comme dans l ' i v r e s s e amoureuse. Ces deux s o u r c e s de 1 ' i n s p i r a -t i o n o n t done q u e l que c h o s e en commun d'ou s o r t 1 'en t h o u s i a s m e . C e l u i — c i a v i v e a u s s i l e p o u v o i r p o e t i q u e . Rimbaud emmene l e l e c t e u r dans l a n a t u r e pour l u i f a i r e p e r c e v o i r une b e a u t y n o u v e l 1 e . Dans l e c o n t e x t e d'une n a t u r e p o e t i s e e p a r 1 ' e n t h o u s i a s m s du p o e t e , l e s o n n e t "Le Dormeur du v a l " (P, p. 32) e s t r i c h e d'images. C e l l e s — c i d e p a s s e n t e n c o r e une - f o i s l e s s i m p l e s com-p a r a i s o n s . P a r l e d e t a i l e t 1 ' i n t e n s i t e de 1 ' o b s e r v a t i o n , e l l e s •font e n t r e r l e l e c t e u r dans une s o r t e de s u r — r e a l i t e . P r e s g u e f a n t a s t i q u e s , c e s images r e s t e n t neanmoins t o u j o u r s p l a u s i b l e s comme d e s c o r a p a r a i s o n s e l l i p t i g u e s . F r a p p a n t e s t i c i l e c a r a c -t e r e eminemment - f e r t i l e du p a y s a g e . Des l e p r e m i e r q u a t r a i n l a n a t u r e e s t r e p r e s e n t e e a l ' a i d e d'images d'une v i t a l i t e e x u b e r a n t e e t d'une f e r t i l i t e f a n t a s t i -que. L a r i v i e r e " c h a n t e " e t e l l e accr-ache " f o i l e m e n t " d e s h a i l -l o n s aux h e r b e s , comme s i e l l e e t a i t h e u r e u s e . Quant a l a mon-t a g n e , e l l e e s t " f i e r e " comme une p e r s o n n e . L'abondance e s t s u g g e r e e p a r l e v a l q u i "mousse de r a y o n s " e t " l a l u m i e r e " q u i " p l e u t " . L a f e r t i l i t e s e m a n i f e s t e dans l ' h u m i d i t e ( " r i v i e r e " , "mousse"), l a l u m i e r e ( " h a i l I o n s / D ' a r g e n t " , " l e s o l e i l . . . / L u i t " , "mousse de r a y o n s " , " l a l u m i e r e p l e u t " ) e t l a v e r d u r e ("herbes", " p e t i t v a l " , " f r a i s c r e s s o n b l e u " , " 1 ' h e r b e " , " l i t v e r t " , " g l a i e u l s " ) . Sans d o u t e , l e s g l i s s e m e n t s s e m a n t i q u e s dans c e r t a i n e s images a j o u t e n t un charme e t une d e c o u v e r t e p a r t i c u l i e r e : l a l i q u i d a t e de l a l u m i e r e e t l e b l e u de 1'herbe s o n t magiques. L e s enjambements a j o u t e n t du s p e c t a c u l a i r e aux images. La r i v i e r e n ' a c c r o c h e p a s s e u l e m e n t aux h e r b e s des h a i l I o n s , c e gui s e r a i t d e j a h o r s de 1 ' o r d i n a i r e . L e r e j e t " D ' a r g e n t " a j o u t e une n o u v e l l e d i m e n s i o n a c e t t e image en l a -Faisant l u i r e . Quant au r e j e t " L u i t " (v. 4 ) , i l met en r e l i e - f l ' e t r e a c t i f de l a 1umi e r e . C e t t e n a t u r e a c t i v e , r e g o r g e a n t de s a n t e e t de f o r c e s ' o p -p o s e au s o l d a t i m m o b i l e . M i s en r e l i e f p a r l e s r e j e t s s o n t pour l u i " D o r t " (v. 7 ) , " P a l e " (v. 8 ) , " T r a n g u i l l e " (v. 14). Sa l o u r d e u r i m m o b i l e e s t en c o n t r a s t e a v e c l a l e g e r e t e de l a n a -t u r e q u i "mousse", " b a i g n e " , " b e r c e " , e t c . Sans d o u t e , l a n a -t u r e s e d i s t i n g u e i c i p a r son a s p e c t g u a s i f a n t a s t i q u e e t s u r — t o u t p a r s a f e c o n d i t e t a n d i s que 1'homme e s t s a n s mouvement. L e s s o n s e t l e s c o u l e u r s c o n t r i b u e n t a l a p o e t i s a t i o n du p a y s a g e . L e u r c o r r e s p o n d a n c e f a i t r e s s o r t i r a u s s i l e c o n t r a s t e a v e c l e s o l d a t i m m o b i l e e t l a n a t u r e v i v a n t e . Rimbaud s o u l i g n e , a v e c l e s c o n s o n n e s C j l , CR3, CI 3, ( l e s C t l / C d l du p r e m i e r v e r s ) e t l e s v o y e l l e s n a s a l e s , l a v i t a l i t e d ouce de l a n a t u r e . S u r t o u t l e s l i q u i d e s C l l e t CR1 r e n f o r c e n t l a l i q u i d i t e de 1'eau e t de l a l u m i e r e : .... une r i v i e r e A c c r o c h a n t f o l l e m e n t aux h e r b e s des h a i l I o n s D'argent;...» (P, p. 32, v. 1-3) P a l e dans son l i t v e r t ou l a l u m i e r e p i e u t . (v. 8) Le C j J e x p r i m a n t l a j o i e ( " s o i e i l de l a montagne f i e r e " ) e s t d ' a i l l e u r s p r e s e n t dans l e s q u a t r e v e r s de l a p r e m i e r e s t r o p h e . M a i s d i s o n s d e s m a i n t e n a n t que l e C j l s e r a dans l a s t r o p h e t r o i s l e son de l a p e i n e s o u s — j a c e n t e . Le b r u i t s p e c i a l de 1'eau e s t s o u l i g n e p a r l e s C j l dans " c h a n t e " , " A c c r o c h a n t " e t 94 l e s C s l e t l e s Cm] comme dans "mousse". A j o u t o n s a u s s i que i e s C ^ l , C a l , C ^ l , C o l des v e r s deux e t t r o i s a j o u t e n t a I ' a t -mosphere magique e t s u r r e e l l e . Le rythme a u s s i donne 1 ' i m p r e s -s i o n de l a f l u i d i t e . T a n d i s que l e s mots d e c r i v a n t l e s o l d a t , dans l a s t r o p h e deux, s e composent s u r t o u t d'une ou de deux s y l i a b e s , dans l a p r e m i e r e s t r o p h e l e s mots s o n t p l u s l o n g s e t c h a n t a n t s . L e s mots de l a r i m e en s o n t un bon exemple: " r i v i e -r e " , " h a i l I o n s " , " f i e r e " , " r a y o n s " . L a s t r o p h e deux e s t s u r t o u t c o n s a c r e e a l ' i m m o b i l i t e de 1 'homme. Ce s o n t l e s c o n s o n n e s C p l , C b l , C d l , C k l q u i re n - f o r — c e n t l a l o u r d e u r e t a j o u t e n t en meme temps l e s e n t i m e n t de l ' h a r m o n i e constamment coupee p a r un o b j e t d i s p a r a t e : l e c o r p s du s o l d a t . Un exemple e s t l e v e r s s i x e t l a c o m b a i n a i s o n C k l / C b l : "nuque b a i g n a n t " , " c r e s s o n b l e u " . L e s v o y e l l e s c a r a c t e r i — s e n t l ' i m m o b i l i t e e t a j o u t e n t comme l e C j l une c e r t a i n e i n q u i e -t u d e . Ce s o n t s u r t o u t l e s CJ^D, l e s CyD, s o u v e n t CnyD , non s e u -lement dans l a r i m e ( " t e t e nue,/ E t l a nuque... s o u s l a nue. ")', L e s mots q u i d e f i n i s s e n t l e s o l d a t au p o i n t de vue s o n o r e s o n t mis en r e l i e f : " D o r t " (v. 7 ) , " P a l e " (v. 8 ) . L e s c o n s o n n e s a l ' i n i t i a l e s o n t l o u r d e s . L a l o n g u e u r d e s v o y e l l e s a j o u t e a c e t t e l o u r d e u r : C 5 l , C a l . La s t r o p h e t r o i s r e n f o r c e 1 ' i n q u i e t u d e d e j a s u g g e r e e . Aux C j l e t a l a r e p e t i t i o n de " d o r t " , s ' a j o u t e i ' i d e e de l a m a l a -d i e . L e s Cml, s u r t o u t dans l a r i m e , e t l e s C s l s o u l i g n e n t c e d e r n i e r a s p e c t . M a i s on p o u r r a i t a u s s i d i r e gue c e s s o n s i m i -t e n t avec l e C f l e t l e CR1 l e s o u f f l e d'un dormeur: " S o u r i a n t 95 comme/ S c u r i r a i t un en-fant malade, i l - f a i t un somme. " (v. 10— 11) . L e s v o y e l l e s C e l , C o e l , C j 1 e t l e s l o n g u e u r s , c r e e e s p a r C:R1, a j o u t e n t 1 ' i d e e du sommei1 mais a u s s i c e l l s de 1 ' i r r e a — l i t e ou de 1 ' i n c o n s c i e n c e . ("Les p i e d s dans l e s g l a i e u l s , i l d o r t . " (v. 9 ) . La s t r o p h e q u a t r e s o u l i g n e 1 'absence de v i e . L e s C f l , C s l , Cnl e t CR1 i m i t e n t l e f r i s s o n n e m e n t du s o u f f l e g u i e s t c e p e n -d a n t n i e : " L e s p a r f u m s ne f o n t p a s f r i s s o n n e r s a n a r i n e " (v. 12) . En p l u s l e s C p l , C k l e t C d l c o u p e n t e n c o r e une f o i s 1'har— monie dans l a n a t u r e : " d o r t d a n s " (v. 13), "... p o i t r i n e / T r a n -q u i l l e . II a deux t r o u s r o u g e s au c o t e d r o i t . " (v. 13-14). L e s Cnl dans l a r i m e s o u l i g n e n t l a n e g a t i o n . En p l u s , l e son Cwal dans " p o i t r i n e " , " d r o i t " e t d e j a dans " f r o i d " ( s t r . 3) a l a f i n du v e r s , i n t r o d u i t meme l ' i d e e du t r e s s a i 1 1 e m e n t . Quant aux v o y e l l e s , p a r t i c u l i e r e m e n t e e l l e s de l a d e r n i e r e p h r a s e s o n t t y p i quement c o u r t e s : C i l , C a l , CflJl, Cu3, C O J , CJ 1, C e l , Cwal. Au c o n t r a i r e , c e l l e s q u i i m i t e n t 1'harmonie dans l a n a t u r e , l e f r i s s o n n e m e n t c a u s e p a r l e par f u m , s o n t d e s n a s a l e s l o n g u e s e t d o u c e s , t e l l e s que C o e l , C ? ! . Un son en p a r t i c u l i e r e s t i n t e r e s s a n t dans c e t t e p i e c e e t i l a j o u t e une d i m e n s i o n s u p p i e m e n t a i r e au poeme. II s ' a g i t du Cul e t du t r o u q u ' i l c a r a c t e r i s e . II p a r a i ' t d ' a b o r d au p r e m i e r v e r s : " C ' e s t un t r o u de verdure...," E n s u i t e , dans l a s t r o p h e deux avec "bouche o u v e r t e " , on a p p r o c h e e t l e f o y e r s e d i r i g e v e r s un a u t r e ' t r o u ' . " S o u r i a n t comme/ S c u r i r a i t " c o n t i e n t e n c o r e Cul dans l a s t r o p h e t r o i s . Au d e r n i e r v e r s du poeme, 96 e n - f i n , on t r c u v e l e s "deux t r o u s r o u g e s " . D'un p o i n t de vue a r t i s t i q u e e t s u r t o u t v i s u e l , on s ' e s t a p p r o c h e de p l u s en p l u s e t 1 ' o b j e t f o c a l i s e s e t r o u v e a l a f i n d o u b l e . Des l e debu t l e son C u l a s o u t e n u c e de v e l o p p e m e n t . Au n i v e a u d e s c o u l e u r s , l e " t r o u de v e r d u r e " s ' e s t t r a n s -forme en "deux t r o u s r o u g e s " . L e s c o u l e u r s de l a s u r r e a l i t e , 1 ' a r g e n t , l a l u e u r d e s r a y o n s , l a p l u i e de l a l u m i e r e , l e c r e s -son b l e u , l e v e r t en s u r a b o n d a n c e , l e s t a c h e s de g l a i e u l s s e s o n t t r a n s f o r m e s en une c o u l e u r , l e r o u g e . C ' e s t a u s s i une c o u l e u r de l a v i t a l i t e mais a u s s i de l a b l e s s u r e e t de l a mort. I c i c ' e s t s u r t o u t une c o u l e u r du c o n t r a s t s . D'un p o i n t de vue de m o b i l i t e , l e t r o u v e r t "ou c h a n t e une r i v i e r e " s ' e s t t r a n s f o r m e en qu e l que c h o s e de s t a t i q u e e t de p r e c i s : "deux t r o u s r o u g e s au c o t e d r o i t . " L e s r o l e s s o n t r e n — v e r s e s . L'homme e s t comme un o b j e t , s a n s v i e , t a n d i s gue l a n a t u r e p a r a f t p r e s g u e c o n s c i e n t e p a r son a c t i v i t e . On l e v o i t , "Le Dormeur du v a l " e s t e n c o r e un exemple de l a p o e t i s a t i o n de l a n a t u r e . S i c ' e s t p a r f o i s un s e n t i m e n t s p i r i t u e l ou amoureux q u i i n i t i e 1 ' e n t h o u s i a s m s p o e t i q u e , i c i c e semble e t r e un gout i n t e n s e pour l a n a t u r e e t une v i s i o n a r t i s t i q u e d e s f o r m e s e t d e s c o u l e u r s , q ui a p p r o c h e n t l e p o e t e de l a r e a l i t e . A p a r t l e s images s u r r e e l l e s e t l e s t a c h e s im— p r e s s i o n n i s t e s de c o u l e u r s , l e s e f f e t s s o n o r e s s o n t l e moyen t e c h n i q u e que Rimbaud emp l o i e e t c o n t r o l e en mal'tre. 97 NATURE: DECOR IMPASSIBLE Gotitee e t v e n e r e e a un t e l p o i n t , l a n a t u r e p e u t a u s s i p r e n d r e l a f o n c t i o n d'un d e c o r i m p a s s i b l e . Dans ce r o l e , l a n a t u r e e t l ' o b j e t en g e n e r a l s o n t dans l e u r i m m o b i l i t y e t im-p a s s i b i l i t y s o u v e n t mis en c o n t r a s t e avec l a f o l i e humaine. Par l a , l e p o e t e l e u r con-fere un c e r t a i n d e g r y de s a g e s s e qui man-que a 1'homme. Ou e n c o r e , l e p o e t e a d o p t e i e p o i n t de vue de l a n a t u r e ou de l ' o b j e t p our acceder a l e u r n e u t r a l i t y . P u i s q u ' i l s s o n t i m p a s s i b l e s , l e n a r r a t e u r l u i a u s s i v a # t r e n e u t r e e t p o u r r a a c c e p t e r c e q u ' i 1 v o i t comme r y a l i t y . L e s e f f e t s de l u m i e r e ou d e s i l l u s i o n s d ' o p t i q u e s o n t a l o r s ecarte^ comme 1 ' e x p l i c a t i o n de c e r t a i n e s images. R e g a r d o n s d ' a b o r d q u e l q u e s exemples qui o p p o s e n t un d e c o r i m p a s s i b l e au monde de s hommes. Dans "Le J u s t e r e s t a i t d r o i t s u r s e s hanches' s o l i d e s . . . " (P, pp. 5 3 - 5 5 ) , l a n a t u r e ne r y p o n d p a s a I ' y t a t e m o t i o n n e l de 1'homme. En g e n y r a l , on t r o u v e t r y s peu de d e s c r i p t i o n s du d e c o r dans c e poeme, s a u f q u e l q u e s i n d i -c a t i o n s b r e v e s . II s ' a g i t p l u t o t d'une d i s c u s s i o n a g i t y e e n t r e l e J u s t e e t l e M a u d i t . Peu i m p o r t e q u i a r a i s o n , l e decor e s t s i m p l e m e n t l a pour t o u s . Le J u s t e e s t a c c u s e e t condamne p a r l e M a u d i t e t t o u t de meme, au d y b u t du poeme, "Un r a y o n l u i d o r a i t l ' e p a u l e ; " (v. 2 ) . Quand l e J u s t e d i s p a r a i ' t , a p r e s h u i t s t r o -p hes d ' a c c u s a t i o n s a c h a r n e e s , l a s t r o p h e neuf v i e n t avec s a s y r y n i t y e t e r n e l l e e t i m p e r t u r b a b l e : 98 Cependant que, s i l e n c i e u x s o u s l e s p i l a s t r e s D ' a z u r , a l l o n g e a n t l e s cometes e t l e s noeuds D ' u n i v e r s , remuement enorme s a n s d e s a s t r e s , L ' o r d r e , e t e r n a l v e i l l e u r , rame aux c i e u x lumineux E t de s a d r a g u e en -feu l a i s s e f i l a r l e s a s t r e s ! (P, p. 55, v. 41-45) Cas v a r s s u g g e r e n t que l e d e c o r n ' e s t p a s n e c e s s a i r e m e n t immo-b i l e e t s a n s c o n s c i e n c e . Le s u j e t de c e t t e d e s c r i p t i o n e s t " L ' c r d r e " s c s a - f o n c t i o n e s t c e l l e de 1 ' " e t e r n a l v e i l l e u r " . II v e i i l e , p o u r t a n t s a p r e o c c u p a t i o n ne c o n c e r n e p a s l e s hommes mai s p l u t o t une besogne d'un p l a n l a r g e , s i - f a n t a s t i q u e q u ' e l l e p o u r r a i t v e n i r d'un c o n t e de f e e ou d'une s c i e n c e - f i c t i o n . Le Mau d i t a p p e l l e , " — V e n t s n o c t u r n e s , venez au M a u d i t ! P a r l e z -l u i ! " ( v . 4 0 ) . M a i s i l n'y a pas de r e p o n s e . En f a i t , c e t t e b e s ogne au n i v e a u du macrocosme semble e t r e c e l l e q u i e s t v r a i -ment d ' i m p o r t a n c e e t de r e a l i t e . L e J u s t e n ' e s t p e u t - e t r e r i e n qu'une c h i m e r e que l e M a u d i t i n v e n t e . Au debut l e J u s t e semble f a i r e p a r t i e d'un d e c o r i m m o b i l e . Le J u s t e r e s t a r t s u r s e s h a n c h e s s o l i d e s : Un r a y o n l u i d o r a i t l ' e p a u l e : ... (v. 1-2) Par l a s u i t e i l r e s t e l i e au c a d r e : E t l e J u s t e r e s t a i t d ebout dans 1'epouvante S l e u a t r e d e s g a z o n s a p r e s i e s o l e i l mort: (v. 11-12) V e r s l a f i n , l e J u s t e d i s p a r a i t t e l qu'une v i s i o n . J ' a v a i s c r i e c e l a s u r l a t e r r e , e t l a n u i t Calme e t b l a n c h e o c c u p a i t l e s c i e u x p e n d a n t ma f i e v r e . J e r e l e v a i mon f r o n t : l e fantome a v a i t f u i , (v. 36—38) d i t l e M a u d i t . La m i s e en s c e n e de 1 ' o r d r e dans l a s t r o p h e neuf r a p p a l l e l a v i e i l l a image de D i e u q u i p r e s i d e s u r t o u t c e qui se p a s s e . C e p e n d a n t , c e t o r d r e e s t i c i p r e s q u e raecanique e t semble meme v e n i r d'une f a n t a i s i e . Le r e s t e des i n d i c a t i o n s de 99 s c e n e c o n c e r n e n t i a n a t u r e d ' i c i b a s . Calme, immuable, e l l e impose son o r d r e a 1'homme, m a l g r e t a n t d ' a g i t a t i o n e m o t i o n n e l -l e . Ces i n d i c a t i o n s d e c o r a t i v e s o n t , du r e s t e , une f o n c t i o n n a r r a t i v e . E l l e s c o n s t i t u e n t une pau s e dans l a v e r v e du M a u d i t . L a p a r t i e IV de S o i e i l e t c h a i r (P, pp. 10-11) e s t e n c o r e i n t e r e s s a n t e pour l a f l e x i b i l i t y du p o i n t de vue. Le n a r r a t e u r p a s s e d'une r e a l i t e a une a u t r e . T a n d i s que l a p l u s g r a n d e p a r -t i e de l a p a r t i e IV met en s c e n e d e s Dieux amoureux, I e s t r o i s d e r n i e r s v e r s s e p a s s e n t h o r s de c e t t e v i s i o n . L e n a r r a t e u r e s t t o u t d'un coup de r e t o u r dans l a r e a l i t e du d e c o r . L e s amours des Dieux s o n t o u b l i e s . II r e g a r d e l e u r s s t a t u e s de marbre q u i a v a i e n t s u s c i t e chez l e p o e t e l a v i s i o n de l e u r r e a l i t e : M a j e s t u e u s e m e n t d e b o u t , l e s sombres M a r b r e s , L e s D i e u x , au f r o n t d e s q u e l s l e B o u v r e u i 1 f a i t son n i d , — L e s Dieux e c o u t e n t 1'Homme e t l e Monde i n f i n i ! (v. 162-164) L e s " M a r b r e s " a v e c une m a j u s c u l e s o n t I'image des D i e u x , l a m a t i e r e , q u i a l e p o t e n t i e l d ' e t r e animee de l e u r e s p r i t , e t de d e v e n i r p a r l a v i v a n t e . L e " B o u v r e u i 1 " , pour s a p a r t , e x i s t e dans l a r e a l i t e p h y s i q u e du d e c o r . L e s s t a t u e s de marbre s o n t de m a t i e r e e t l u i s e r v e n t de n i d . Peu i m p o r t e 1 ' i m a g i n a t i o n du p o e t e , l a n a t u r e s u i t s a c o u r s e . Quant aux D i e u x , 1 ' e s p r i t p r a t i g u e de l ' o i s e a u ne semble p a s i e s d e r a n g e r . I l s "... e c o u -t e n t 1'Homme e t l e Monde i n f i n i ! " L'"Homme" ave c une m a j u s c u l e , e s t un surhomme doue de v i s i o n s p i r i t u e l l e . Le "Monde", l u i , embrasse l a r e a l i t e d e s g r a n d e s r e l a t i o n s e t mouVements s p i r i -t u e l s . L e s a c t i v i t e s p h y s i q u e s n'en s o n t qu'une p a r t i e i n c o m -p l e t e . 100 Dans L e s P r e m i e r e s communions (P, pp. 60 - 6 5 ) , i e r o l e du d e c o r e s t c o m p a r a b l e a c e l u i vu dans "Le J u s t e " . Cependant i e n a r r a t e u r s o u l i g n e i c i e x p l i c i t e m e n t l e c o n t r a s t s e n t r e c e d e c o r e t l e s a c t i v i t e s d e s hommes. II p r e s e n t e l e s e f f o r t s r e l i g i e u x dans l e s p e t i t e s p a r o i s s e s d ' a b o r d comme " b e t e " e t " g r o t e s q u e s " e t y j u x t a p o s e l a d e s c r i p t i o n du p a y s a g e s o l e n n e l s a n s l a l i e r a c e t t e r e l i g i o s i t e . R a p p e l o n s l e c o n t r a s t e de l a s t r o p h e t r o i s : S i l e s m y s t i c i t e s g r o t e s q u e s s o n t n o t a b l e s P r e s de l a Notre-Dame ou du S a i n t e m p a i l l e , Des mouches s e n t a n t bon l ' a u b e r g e e t l e s e t a b l e s Se g o r g e n t de c i r e au p l a n c h e r e n s o l e i l l e . (P, p. 61, v. 15-18) L ' o p p o s i t i o n e s t p a r t i c u l i e r e m e n t a n t i - r e l i g i e u s e e t a n t donne l a p u a n t e u r s u g g e r e e e t 1 ' i n c o n s c i e n c e des mouches quant a l a r e l i g i o n e t quant aux " m y s t i c i t e s " . A p a r t c e t t e f i n a n t i - r e l i g i e u s e , on remarque dans L e s  P r e m i e r e s communions e n c o r e une e x t e n s i o n du c a d r e a un n i v e a u p l u s l a r g e . Pendant que l a f i l l e s o u f f r e , "Son e t o i l e l a v i t , ..." (v. 9 4 ) . L ' a c t i o n de l a f i l l e s e r a n g e a c e moment au n i v e a u de t o u t e s l e s m a n i f e s t a t i o n s p h y s i g u e s . E l l e e s t r e p r e -s e n t e e au m i l i e u d'une g r a n d e s c e n e : Son e t o i l e l a v i e , une c h a n d e l l e aux d o i g t s , D e s c e n d r e dans l a c o u r ou s e c h a i t une b l o u s e , S p e c t r e b l a n c , e t l e v e r l e s s p e c t r e s n o i r s d e s t o i t s . <v. 94-96) La l u m i e r e de s a c h a n d e l l e change l e d e c o r . E l l e va pour a i n s i d i r e dans l e d e c o r e t p a r t i c i p e =i c e t t e r e a l i t e m y s t e r i e u s e . II semble que pour 1 ' a r t i s t e Rimbaud, a b s o l u m e n t t o u t e s t d e c o r . D'un a u t r e p o i n t de vue, t o u t l e d e c o r semble v i v r e . Rimbaud p r e n d l e r o l e de 1 ' e t o i l e q u i o b s e r v e t o u t d'en h a u t , s a n s 101 j u g e r , s a n s donner un r o l e s u p e r i e u r a 1'homme. Pour c e l a , l a b l o u s e e t l e s t o i t s , comme l a - f i l l e , a p p a r a i s s e n t comme des s p e c t r e s q u a s i v i v a n t s t a n d i s q u ' i l s s o n t d e s e l e m e n t s du d e c o r e t que c e s o n t l e u r s c o u l e u r s q u i f o r m e n t un c o n t r a s t e v i s u e l . A i n s i s e p r e s e n t s l a n e u t r a l i t y dans L e s P r e m i e r e s communions. Du p o i n t de vue l a r g e de l ' e t o i l e , l e s hommes e t l e s c h o s e s s e t r o u v e n t s u r un p i e d d ' e g a l i t e , - f a i s a n t au meme t i t r e p a r t i e du d e c o r e t menant une e x i s t e n c e i n d e p e n d a n t e . S i l e s e n s de l a p i e c e " O r n i e r e s " ( I I I , p. 135), p a r a f t d i - f - f i c i l e a d e g a g e r , une i n t e r p r e t a t i o n de son d e c o r s e l a i s s e neanmoins e n t r e t e n i r . L e p o e t e s e s i t u e j u s t e m e n t au n i v e a u du c a d r e n a t u r e l . II v o i t l e s e l e m e n t s du p a y s a g e , i c i d'un p a r e , comme des a c t e u r s e t i l s e p i a f t a a d o p t e r l e u r p o i n t de vue. D'abord, "1'aube d ' e t e " a g i t en e v e i l l a n t l e s - f e u i l l e s , l e s v a p e u r s e t l e s b r u i t s . E n s u i t e , " l e s t a l u s " a g i s s e n t en t e n a n t q u e l que c h o s e dans l e u r ombre. I n t e r e s s a n t e s t l e - f a i t que l ' e s p a c e e s t t r e s p r e c i s e m e n t d i v i s e : "A d r o i t e 1'aube", "Les b r u i t s de c e c o i n du p a r e " , " l e s t a l u s de gauche". C ' e s t comme s i chaque e l e m e n t a v a i t une f o n c t i o n p r e c i s e dans c e d e c o r . On a 1 ' i m p r e s s i o n que l e d e c o r e s t r e g i e p a r une main s u p e r i e u r e ou p a r un o r d r e , c o m p a r a b l e a " 1 ' o r d r e , e t e r n e l v e i l l e u r " , ("Le J u s t e . . . " , P, p. 55, v. 4 4 ) . On s ' i m a g i n e i c i a u s s i un v e i l l e u r q u i o r g a n i s e l e p a y s a g e , t e l que 1 ' a r t i s t e o r g a n i s e son t a b l e a u . Ce q u i semble s u s c i t s r l a v i s i o n d'une a c t i o n , c e l l e du " D e - f i l e de f e e r i e s " , c e s o n t " I e s m i l l e r a p i d e s o r n i e r e s de l a r o u t e humide", de s t r a c e s s u r une r o u t e humide dont s e u l e m e n t l e d e c o r a vu 1 ' c r i g i n e e t que l e n a r r a t e u r i m a g i n e a l o r s . II s e met au p o i n t de vue du d e c o r i m p a s s i b l e pour v o i r c e qui s ' e s t p a s s e . T o u t c e que l e s hommes -font semble a l o r s e t r a n g e e t f e e r i q u e . L a c o m p o s i t i o n du d e f i l e e s t d'une v a r i e t e dont l e d e r n i e r e l e m e n t semble d e t r u i r e 1'atmosphere j o y e u s e . P o u r t a n t , d'un p o i n t de vue n e u t r e , r i e n n ' e s t v r a i m e n t d e t r u i t . L a r e a l i t e , t e l l e q u ' e l l e e x i s t e , e s t s i m p l e m e n t o b s e r v e e . T r o i s g r o u p e s s e m b i e n t a v o i r p a s s e p e n d ant l a n u i t ou de t r e s bonne h e u r e . Des membres d'une s c r t e de kermesse ou de f o i r e , un g r o u p e en r o u t e pour un b o i s ou l a campagne, pour j o u i r du g r a n d a i r e t , f i n a l e m e n t , un c o r t e g e f u n e b r e . Le p r e m i e r g r o u p e n ' e s t pas e t o n n a n t d ans son e t r a n g e t e p u i s g u ' i l s ' a g i t d'un c i r q u e . L e s "animaux de b o i s d o r e " p o u r r a i e n t f a i r e p a r t i e d u n c a r r o u s e l pour e n f a n t s e t s o n t p e u t - e t r e p e i n t u r e s en o r . "Les b e t e s l e s p l u s e t o n n a n t e s " p o u r r a i e n t e t r e d e s animaux e x o t i q u e s normaux pour un c i r q u e . E n s u i t e , l e g r o u p e de 1 ' e x c u r s i o n p a s t o r a l e semble joy e u x avec l e s v e h i c u l e s " p a v o i s e s e t f l e u r i s . . . p l e i n s d ' e n f a n t s a t t i f e s . " Ce g r o u p e e s t e t r a n g e en c e g u ' i 1 r a p p e l l e 1 ' i r r e a l i t e d e s " c o n t e s " s t du temps a n c i e n . J u x t a p o s e s a c e s deux d e f i l e s j o y e u x s o n t l e s c e r c u e i l s qui p a s s e n t e n s u i t e . Aux " t o i l e s b a r i o l e e s " e t aux " v e h i c u l e s ... p a v o i s e s e t f l e u r i s " s ' o p p o s e n t " l e u r d a i s de n u i t " e t l e s "juments b l e u e s e t n o i -r e s " . L e s c o u l s u r s f o n c e e s r e m p l a c e n t l a l e g e r s t e p r e c e d e n t e . On p o u r r a i t a j c u t e r q u ' i 1 n'y a p a s de chevaux b l e u s . Pour l'homme c e s o n t cies e f f e t s de l u m i e r e q ui p e u v e n t f a i r e a p p a -r a i t r e un c h e v a l n o i r comme b l e u . M a i s du p o i n t de vue de l a n a t u r e i l p e u t y a v o i r des chevaux b l e u s , comme i l y a s o u v e n t chez Rimbaud de 1'herbe b l e u e . C l a i r e m e n t , " O r n i e r e s " e s t e n c o -r e un exemple de l a p o e s i e o b j e c t i v e qua Rimbaud c r e e en s e s i t u a n t du c o t e du d e c o r . On v o i t p a r c e qui p r e c e d e que Rimbaud a un g o u t t r e s -fort p o ur l a n a t u r e , t a n t pour s a v i t a l i t e , que pour son i m p a s s i b i -l i t e , que pour s e s a s p e c t s d i v e r s , c r e e s ou non p a r des e f f e t s de l u m i e r e . S e s d e s c r i p t i o n s t e m o i g n e n t d'une i m a g i n a t i o n r e -mar q u a b l e que Rimbaud p r o j e t t e s u r l a n a t u r e . Remarquable a u s s i a s t son p o u v o i r d ' e x p r e s s i o n q u i l u i permet de communiquer s e s o b s e r v a t i o n s e t s a s f a n t a i s i e s . Ces f a n t a i s i e s s o n t l e debut d'une v i s i o n q u i permet aux c h o s e s l e u r p r o p r e r e a l i t e . D i r e que l e s " h a i l I o n s / D ' a r g e n t " dans "Le Dormeur du v a l " , s o n t des r e - f l e t s de l u m i e r e , e s t en f a i t un p r e j u g a humain. Au moment ou 1'on o b s e r v e c e s p e c t a c l e , e t d'un p o i n t de vue n e u t r e e t p r e -s e n t , i l s ' a g i t d ' a r g e n t . L e p o i n t de vue humain e s t p r a t i g u e , a n a l y t i q u e e t s a n s magie. II o r g a n i s e i e monde s e l o n l a v a l e u r que t o u t a pour l'homme. De c e t t e f a c o n , l'homme s ' e l eve dans une p o s i t i o n c e n t r a l a, q u a s i d i v i n e . Le d e s a v a n t a g e d'une t e l l e a t t i t u d e s e t r o u v e dans un aveug l e m e n t a 1'egard du monde. En a d a p t a n t l e p o i n t de vue de l a n a t u r e e t de l a c h o s e Rimbaud s ' a p p r o c h e de l a n e u t r a l i t e q u i manque a l'homme c a r , d' a b o r d pour s u r v i v r e mais a u s s i p a r s u f f i s a n c e , l'homme e s t a v i d e de dominer son e x t e r i e u r . L ' o b j e c t i v i t e a l a q u e l l e Rim-baud a c c e d e donne o c c a s i o n a un e v e i I d e v a n t l e monde e x t a — 104 r i e u r . Rimbaud v o i t l a n a t u r e comme magni-f i que, -frai'che e t - f e r t i l e t a n d i s que 1 'homme - f a i t f i g u r e d ' e l ement . 1 a i d , maiade e t l i m i t e p a r son e g o c e n t r i c i t e . On p o u r r a i t a j o u t e r pour f i n i r un commentaire de J e a n -P i e r r e R i c h a r d dans son e s s a i "Rimbaud ou l a p o e s i e du d e v e n i r au s u j e t de 1 ' " o b j e c t i v i t e " r i m b a l d i e n n e . Rimbaud, d i t — i l , ... s e met a c o t e des c h o s e s , i l s e p r o -j e t t e en e l l e s , i l t a c h e d'en e p o u s e r du dedans l a l i b e r t e . E t c ' e s t p r e c i s e m e n t a s u g g e r e r une -forme i n t e r i e u r e . d e c e t t e l i b e r t e , une s o l i d a r i t e a c t i v e de c e d y n a -misme que s ' e m p l o i e t o u t e s a p o e s i e . ... 1 ' i m a g i n a t i o n r i m b a l d i e n n e s e p l a c e a l ' i n — t e r i e u r d e s c h o s e s memes pour y m e d i t e r s e s m a r i a g e s . T e l l e e s t l a p o e s i e o b j e c t i v e , t e l l e gue l ' e n t e n d e t l a p r a t i g u e Rimbaud: p o e s i e a l a t r o i s i e m e p e r s o n n e , dont l e mot d ' o r d r e e s t j u s t e m e n t " J e e s t un a u t r e " , p o e s i e d'un J E devenu I L , d'une c o n s c i e n c e q u i s e met p l e i n e m e n t du c o t e de l ' o b j e t . E t c ' e s t p o u r q u o i l a l i t t e r a t u r e r e u s s i t p o ur l a p r e m i e r e - f o i s s a n s d o u t e a composer q u e l q u e s p u r s poemes d'ami t i e m a t e r i e l l e , e t a s u s c i t e r dans l e r e g a r d d'un homme s a n s memoire un nouveau p a r a d i s s a n s hom-mes. ° Rimbaud g ui r e j e t t e l e s v a l e u r s de son epoque d e v i e n t j u s t e m e n t un homme s a n s memoire, un homme qui pe u t r e g a r d e r l e monde, s a n s l u i i m p o s e r l e s e n s h a b i t u e l . II a r r i v e a une v i s i o n r e -n o u v e l e e , d ' a b o r d p a r l e charme amoureux mais a u s s i p a r l a •frai"cheur r e a l i s t e . L a d o m i n a t i o n du monde e x t e r i e u r , r e - f l e t e e d ans l a l i t t e r a t u r e p a r l a p e r s p e c t i v e humaine, s e r a e n c o r e t r a i t e e dans l e c h a p i t r e I I I . VISION ANIMISTE DE L'OBJET L ' a t t i t u d e a 1'egard de i a n a t u r e s ' s t e n d au r e e l en g e n e r a l . Dans un g r a n d nombre de poemes, on remarque d ' a b o r d une - f a s c i -n a t i o n d e v a n t 1 ' o b j e t q u e l c o n q u e e t meme une v i s i o n a n i m i s t e de l a c h o s e . II semble que Rimbaud p o u s s e l e r e a l i s m s a 1'extreme. Ses d e s c r i p t i o n s i n t e n s e s s o n t p a r - f o i s p r e c i s e s j u s q u ' a 1 ' i r -r s s l . S i dans "Le Bu-f-fet" l ' a n i m i s m e r e s t e p l u s ou moins s u g g e -r e , dans "Les A s s i s " e t " A c c r o u p i s s e m e n t s " 1 ' o b j e t r e s s e m b l e e t r a n g e m e n t a son p r o p r i e t a i r e e t msne une v i e m y s t e r i e u s e e t i n a t t e n d u e . Dans "Jeune menage" 1 ' a n i m a t i o n d ' o b j e t s e t de phenomenes i n v i s i b l e s e s t l e theme meme du poeme. II semble non s e u l e m e n t que l e s o b j e t s p o r t e n t en eux l e s marques d e s hommes qui l e s o n t - f a b r i q u e s ou qui l e s p o s s e d e n t mais q u ' i l s menent une e x i s t e n c e i n d e p e n d a n t e e t i n c o n n u e de l'homme. C ' e s t une f a g o n de d i r e que 1'homme i g n o r e c e q u i 1 ' e n t o u r e c a r i l c o n -c e n t r e son a t t e n t i o n s u r s a p r o p r e p e r s o n n e . A l a s u p e r i o r i t y de l'homme Rimbaud oppose un d e c o r anime. Sans d o u t e , l e s t r a i t s du p a n p s y c h i s m e s e r e c o n n a i s s e n t - i 1 s dans l a p o e s i e r i mbal d i enne. "* Dans "Le B u f - f e t " 1 ' a n i m a t i o n n ' e s t p a s e n c o r e e x p l i c i t e . E l l e e s t d e v i n e e p a r l e p o e t s . II l a s u g g e r e p a r d e s c o m p a r a i — s o n s . L ' a p p a r e n c e de 1 ' o b j e t e t son b r u i t , I s c o n t e n u s u g g e s t i - f e t s on par-fum s o n t l e s i n d i c a t e u r s d u n s v i s c a c h s e aux yeux de l'homme. L ' a p p a r e n c e de 1 ' o b j e t a q u e l que c h o s e d'humain. Le b o i s t r e s v i e u x e s t comme une c h o s e v i v a n t e "... a p r i s c e t 106 a i r s i bon d e s v i e i l i e s g e n s ; " (P, p. 34, v. 2 ) . Dans l e d e r — n i e r t e r c e t , l e p o e t e s ' a d r e s s e au b u f f e t comme s i ce meuble e t a i t une v i e i l l e p e r s o n n e , p l e i n e de s a v o i r s u r l e p a s s e . II semble meme que c e t o b j e t v e u i l l e p a r l e r : - 0 b u f f e t du vieu>: temps, t u s a i s b i e n d e s h i s t o i r e s , E t t u v o u d r a i s c o n t e r t e s c o n t e s , e t t u b r u i s Quand s ' o u v r e n t l e n t e m e n t t e s g r a n d e s p o r t e s n o i r e s . CP, p. 35, v. 12-14) II semble gue l e b r u i t d e s p o r t e s e v e i l l e t o u t e s s o r t e s d ' i d e e s f a n t a s t i q u e s chez l e p o e t e g u i , pour s a p a r t , t r a n s p o s e s e s f a n t a i s i e s s u r l ' o b j e t . L e m y s t s r e de l ' o b j e t e s t e n c o r e e x -p r i m e dans l e d e r n i e r v e r s p a r l ' a d v e r b e " l e n t e m e n t " , l a c o u -l e u r ' n o i r ' e t l e s v o y e l l e s n a s a l e s . L e s E t l e t C d l , l e s C k l e t CRD i m i t e n t l e b r u i t de v i e i l i e s p o r t e s . En p l u s , c ' e s t l e pa r f u m q u i r e v e i l l e l a memoire d e s c h o -s e s v e c u e s p a r l e p o e t e . Ce s o u v e n i r donne 1 ' o c c a s i o n de r e g a r — d e r d e s o b j e t s b a n a l s de t r e s p r e s . L e b u f f e t ... v e r s e dans son ombre Comme un f l o t de v i n v i e u x , d e s par f u m s e n g a g e a n t s ; Cv. 3-4) Le p a r f u m a une g u a l i t e e n i v r a n t e , l i g u i d e ("vin") e t a t t i -r a n t e . Le mot " f l o t " a c c e n t u e b i e n l a m a n i e r e dont un pa r f u m s e degage dans l ' a i r . Pour s o u l i g n e r e n c o r e 1 ' e f f e t o l f a c t i f , l e mot "parfum" e s t r e p e t e . 1 es f 1 e u r s s e c h e s Dont I e parfum s e mele a d e s parf u m s de f r u i t s . Cv. 10-11) C ' e s t un melange d ' o d e u r s t o u t s p e c i a l e t t y p i q u e du v i e u x b u f f e t f a m i l i a l que t o u t l e monde connal't. 107 S u r t o u t l e c o n t e n u e s t t y p i q u e du b u f f e t - f a m i l i a l . T o u t y e s t v i e u x e t de v a l e u r s e n t i m e n t a l e : "Tout p l e i n , c ' e s t un - f o u i l l i s de v i e i l l e s v i e i 11 e r i e s , " (v. 5 ) . C e t t e r e p e t i t i o n de ' v i e u x ' ( e t e n c o r e " v i e i l l e s g e n s " au v e r s 2 ) , l e s a d j e c t i f s e t p a r t i c i p e s p r e s e n t s s o u l i g n e n t l ' a g e : " o d o r a n t s " , " j a u n e s " , " f l e t r i e s " , " s e c h e s " . On t r o u v e des o b j e t s de s o u v e n i r p a r l e s q u e l s l'homme v e u t p r e s e r v e r un moment p r e c i e u x . Le temps f a i t d e g e n e r e r c e s o b j e t s , comme i n d i q u e n t l e s a d j e c t i f s . On e s p e r e qu'au moins l e b u f f e t g a r d e l e s o u v e n i r que l'homme r a p p e l l e en s e n t a n t l e melange de l e u r parfum e t en r e g a r d a n t l a v a r i e t e d e s o r d o n n e e d e s c h o s e s . "Le B u f f e t " e s t un bon e— xemple de 1 ' i n t e r e t , v o i r e de l a f a s c i n a t i o n que Rimbaud p e u t e p r o u v e r d e v a n t un o b j e t q u e l c o n q u e . L ' a n i m a t i o n de 1 ' o b j e t e s t d e j a s u g g e r e e . Au s u j e t de l a c h o s e o u b l i e e , on p o u r r a i t r a p p e -l e r i c i e n c o r e un a u t r e t i t r e : Dans "Le B a l a i " a u s s i , on t r o u v e c e t i n t e r e t p our 1 ' o b j e t q u e l c o n q u e . Dans " A c c r o u p i s s e m e n t s " e t "Les Amis", 1 ' o b j e t r e s s e m b l e e t r a n g e m e n t a son p r o p r e t a i r e . L e m y s t e r e de 1 ' o b j e t e s t e n c o r e p l u s e l a b o r e . L e p r e m i e r de c e s deux poemes c o n s t i t u e , commen-; a n t avec l e s o l e i l e t s e t e r m i n a n t avec l a l u n e e t l e s o i r , une j o u r n e e dans l a r e a l i t e du " f r e r e M i l o t u s " (P, p. 42, v. 2 ) . T a n d i s que c e l u i - c i v e g e t e "... t e l qu'un c h a r n e l p o l y p i e r " (v. 1 5 ) , " A u t o u r , d o r t un f o u i l l i s de meubles a b r u t i s " (v. 2 1 ) . Le p r o p r i e t a i r e v i e n t de s e l e v e r e t l e s meubles dorment t o u -j o u r s . L e u r v e n t r e e s t mis en r e l i e f , comme l e v e n t r e du p r e — t r e , au v e r s 5. P a r l e v e r b e e t 1 ' o b j e t l a n c e s en arriere, Rimbaud met s o u v e n t 1 ' a c c e n t s u r une p a r t i e du c o r p s : 108 Le - f r e r e Mi l o t u s D e p l a c e dans l e s d r a p s son v e n t r e de c u r e . (v. 2-5) L e s meubles, pour l e u r p a r t , dorment "... s u r de s a l e s v e n -t r e s : " (v. 22) e t r s f l e t e n t p a r l a l e u r p r o p r i e t a i r e . A c e t t e p a r e n t e e n t r e d e s o b j e t s e t des v i v a n t s s ' a j o u t e n t d ' a u t r e s r e s s e m b l a n c e s a d ' a u t r e s o r g a n i s m e s . On t r o u v e "Des e s c a r b o t s , c r a p a u d s e t r a n g e s , ..." i v . 2 3 ) . "... d e s b u f f e t s o n t d e s g u e u l e s de c h a n t r e s / ' Q u ' e n t r o u v e un sommei 1 p l e i n d ' h o r r i b l e s a p p e t i t s . " (v. 24 - 2 5 ) . E t p e u t - e t r e p a r s i m p l e p e r s o n n i f i c a t i o n p o e t i g u e , l a c h a l e u r "... g o r g e l a chambre e t r o i t e ; " (v. 2 6 ) , comme s ' i l s ' a g i s s a i t d'un e t r e c h a l e u r e t d'un e t r e chambre. Ce s o n t d e s a p p a r e n c e s d i g n e s d'une h i s t o i r e d ' h o r r e u r . E l l e s r e f l e t e n t 1 ' e x i s t e n c e encombree du f r e r e M i l o — t u s , c e t e t r e e t r a n g e , aux mouvements " f o r t gravement b o u f f o n s " (v. 2 9 ) . L u i , pour s a p a r t , v a b i e n a v e c c e d e c o r de s c i e n c e -f i c t i o n . " I I e c o u t e l e s p o i l s p o u s s e r dans s a peau m o i t e , " (v. 2 8 ) . C ' e s t comme s ' i l n ' a v a i t q u ' i n s t i n c t s e t q u ' i l v e g e t a i t , s a n s c o n s c i e n c e , a un n i v e a u e x i s t e n t i e l e l e m e n t a l r e , l a ou v e g e t e n t a u s s i s e s meubles. Sa v i e semble c o n s i s t e r en son sommei1, s e s a c c r o u p i s s e m e n t s , s e s h o q u e t s s u r un e s c a b e a u e t s e s r e v e s d'un a c c r o u p i s s e m e n t "... s u r un f o n d / De n e i g e r o -s e . . . " (v. 33 - 3 4 ) . Dans " L es A s s i s " on remarque e g a l e m e n t une p a r e n t e e n t r e 1 ' o b j e t e t son p r o p r i e t a i r e . Au m y s t e r e de 1 ' o b j e t s ' a j o u t e 109 i c i un a s p e c t msnacant. D'abord, l e s a s s i s e t l e u r s c h a i s e s e n t r e t i e n n e n t une v r a i e r e l a t i o n . I l s o nt g r e f f e dans des amours e p i l e p t i q u e s L e u r f a n t a s q u e o s s a t u r e aux g r a n d s s q u e i e t t e s n o i r s De l e u r s c h a i s e s ; (P, p. 37, v. 5—7) L'image e s t c e l l e d'une p l a n t e e t r a n g e q u i r e s u l t e de 1'union de deux a u t r e s . E t l e s S i e g e s l e u r o nt des b o n t e s : c u l o t t e e De b r u n , l a p a i l l e c e d e aux a n g l e s de l e u r s r e i n s ; (v. 13-14) La p a i l l e e s t " c u l o t t e e " comme une v i e i l l e p i p e . Sa c o u l e u r va avec l e s c o u l e u r s f o n c e e s q u i c a r a c t e r i s e n t l e s a s s i s . 1 0 L e s s i e g e s s o n t " f e c o n d e s " (v. 38) p a r c e t t e e x i s t e n c e commune. L a m a j u s c u l e e s t i n d i c a t r i c e d'un c e r t a i n d e g r e de c o n s c i e n c e . A p a r t l ' e x i s t e n c e commune, c ' e s t 1 ' i m a g i n a t i o n de c e s a s s i s m a i a d i f s e t s a l e s q u i r e n d v i v a n t s l e s c b j e t s . I l s r & v e n t d'e-t r e b e r c e s p a r "Des f l e u r s d ' e n c r e c r a c h a n t d e s p o l l e n s en v i r g u l e " (v. 4 1 ) . A c e t t e a n i m a t i o n s u b j e c t i v e s ' a j o u t e une e x i s t e n c e i n d e — p e n d a n t e de l ' o b j e t . L'ame d e s v i e u x s o l e i l s s ' a l l u m e e m m a i l i o t e e Dans c e s t r e s s e s d ' e p i s ou -f e r m e n t a i e n t l e s g r a i n s . (P, p. 37, v. 15-16) II s ' a g i t de l a r e a l i t e d'une c h o s e que 1'homme i g n o r e . P l u s menagants s o n t l e s b o u t o n s d e s a s s i s . E t l e u r s b o u t o n s d ' h a b i t s o n t des p r u n e l i e s -fauves Qui vous a c c r o c h e n t 1 ' o e i l du f o n d des c o r r i d o r s ! (v. 27-28) Ces b o u t o n s f a u v e s s o n t e n c o r e comme une p a r t i e v i v a n t e des 110 a s s i s . Quant aux a s s i s eux-memes, i l s o nt un p o u v o i r h y p n c t i -s a n t s t d e s t r u c t e u r , comme d s s a t r s s s u r n a t u r e ! s . ... i l s o n t uns main i n v i s i b l s q u i t u e : Au r e t o u r , l e u r r e g a r d f i l t r e c e v e n i n n o i r Qui c h a r g e i ' o e i l s o u f f r a n t de l a c h i e n n e b a t t u e , E t vous suez p r i s dans un a t r o c e e n t o n n o i r . (v. 29-32) I l s o n t l e p o u v o i r de c r e e r une at m o s p h e r e p e t r i - f i a n t e . I l s s o n t c a p a b l e s de t r a n s f o r m e r l a r e a l i t e de c e l u i q u i l e s d e r a n -ge, p a r l e u r r e g a r d . L a r e p e t i t i o n de ER1 e t d e s s o n s l o n g s du v e r s 30, s o u l i g n e une atmosphere stupe-f i a n t e , c ' e s t — a - d i r e l e c a r a c t e r e b r u t a l e t i n e v i t a b l e de c e t t e s a i s i e p s y c h i q u e . I l s c o n t r o l e n t l e u r e n v i r o n n e m e n t , c i - i n c l u s l e s b o u t o n s de l e u r h a b i t , q u i c o n s t i t u e n t une p a r t i e v i v a n t e de l e u r e t r e . C l a i r e m e n t , l e s o b j e t s s o n t d'une c e r t a i n e m a n i e r e animes. L e u r v i e e s t non s e u l e m e n t l i e e a l e u r s p r o p r i e t a i r e s mais i l s menent l e u r p r o p r e v i e , i n a p e r c u e dans l a v i e q u o t i d i e n n e de 1'homme. C ' e s t s u r t o u t p a r une v i s i o n m i c r o s c o p i q u e du d e t a i l que Rimbaud a r r i v e a c e s o b s e r v a t i o n s r a r s s . Dans e s s poemes, I 'homme a p p a r a i ' t , au c o n t r a i r e , comme une p l a n t e e t r a n g e e t p l u t o t l a i d e . II s e comporte d ' a i l l e u r s comme un a n i m a l a g r e s -s i - f , t e l s que l e c h a t g i f l e ou l a c h i e n n e b a t t u e dans "Les A s -s i s " , ou i l v e g e t e parmi s e s meubles v i v a n t s dans " A c c r o u p i s s e -m e n t s " . 1 1 Dans l e c o n t e x t e de l a c h o s e animee, "Jeune menage" e s t e n c o r e d ' i n t e r e t , (VN, p. S I ) . A 1 ' a n i m a t i o n de l ' o b j e t s ' a -j o u t e l a v i s i o n de fa n t o m e s e t une o u v e r t u r e d e p u i s une o b s e r — v a t i o n m i c r o s c o p i q u e a l ' i m m e n s i t e du c i e l . "Jeune menage" e s t I l l un poeme peu c l a i r . L ' a t m o s p h e r e e s t c e l l e du r e v e ou n ' i m p o r t e qu o i p e u t arriver, s a n s v r a i - f i l l o g i q u e . Neanmoins, Rimbaud semble s u i v r e une l o g i q u e qui e s t au moins c h r o n o l o g i q u e . Le mot " P u i s " (v. 11 e t 20) e t l e temps p r e s e n t de l a n a r r a t i o n s u g g e r e n t une s u i t e . P o u r t a n t au n i v e a u du v o c a b u l a i r e on sem-b l e a v o i r a f f a i r e a un mouvement c i r c u l a i r e , un t r a i t f r e q u e n t d e s poemes r i m b a l d i e n s . "La chambre... o u v e r t au c i e l b l e u -t u r q u i n " r e a p p a r a i t au d e r n i e r v e r s avec "... l e b l e u de l e u r f e n e t r e ! " E c r i t en j u i n 1872, c e poeme v i e n t d'un Rimbaud e l o i -gne du r e a l i s m e v i s i o n n a i r e d e s annees 1870/71. L e s v i s i o n s s o n t i c i moins l i e e s a l a r e a l i t e q u o t i d i e n n e e t s e m b l e n t s e p a s s e r au n i v e a u d e s e s p r i t s , v i s i b l e s au s e u l v o y a n t . A p a r t i r de l a p r e m i e r e a n i m a t i o n d'un o b j e t t o u t l e poeme semble p l o n g e dans c e t t e v i e i n t i m e e t m y s t e r i e u s e d e s o b j e t s . C ' e s t une i n t e n s i f i c a t i o n de 1 ' a n i m a t i o n d e s poemes d i s c u t e s p l u s h a u t . Remarguons l e c o n t r a s t e e n t r e un d e h o r s " b l e u " e t ' o u v e r t ' e t l a chambre encombree: "Pas de p l a c e " (v. 2 ) , " d e s o r d r e " ( v . 6 ) . Dans "Le B u f f e t " e t " A c c r o u p i s s e m e n t s " d e j A l'encombre— ment semble f a i r e n a i t r e l e s v i s i o n s des o b j e t s animes. En p l u s , i l y a un "mur" (v. 3 ) , a u t r e l i m i t a t i o n : D e h o r s l e mur e s t p l e i n d ' a r i s t o l o c h e s Ou v i b r e n t l e s g e n c i v e s d e s l u t i n s . (VN, p. 81, v. 3-4) P u i s q u e l e mot ' a r i s t o l o c h e ' d e s i g n e une p i a n t e g r i m p a n t e , on p o u r r a i t s ' i m a g i n e r que l e s g e n c i v e s v i b r a n t e s s o n t l e s f l e u r s de c e t t e p l a n t s que l e p o e t e p e r c o i t comme l a bouche des e s -p r i t s d i a b o l i q u e s ( " l u t i n s " ) . En e f f e t , c e t t e p l a n t e a des 112 - f l e u r s en t u b e dont l ' o u v e r t u r e p o u r r a i t r a p p e l e r une bouche s t r a n g e o u v e r t e . E n s u i t s l e poems d s v i e n t p l u s o b s c u r . II s ' a g i t de s p e c -t r e s . P l u s i e u r s e n t r e n t , m a r r a i n s s m s c o n t s n t s s , En pans ds l u m i e r e dans l e s bu-f-fets, (VN, p. 31, v. 9-10) Ces m a r r a i n e s p o u r r a i e n t e t r e l e s e s p r i t s d e s e t r e s m o r t s . L e s e s p r i t s s a n s c o r p s s e mani-festent t r a d i t i o n n e l 1 ement s o u s forme de l u e u r s . I n t e r e s s a n t e e s t e n c o r e l a p r e s e n c e des " b u f f e t s " comme dans "Le B u f f e t " e t " A c c r o u p i s s e m e n t s " , ou c e meuble p a r a i t dans des c i r c o n s t a n c e s a s s e s m y s t e r i e u s s s . D ' a i l i s u r s , i l y a I s v e n t q u i a un p o u v o i r s t o n n a n t s t 1'eau g u i p e u t s e s e p a r e r de s a s u b s t a n c e . Rimbaud a c c o r d e une p a r t i e animee s t uns p a r t i e i n a n i m s e a 1 ' o b j s t eau. Le m a r i e a l e v e n t q u i l e f i o u e P endant son a b s e n c e , i c i , t o u t l e temps. Meme des e s p r i t s d e s eaux, m a l f a i s a n t s E n t r s n t v a g u e r aux s p h e r e s de 1 ' a l c o v e . (v. 13-16) Pendant 1'absence d e s p r o p r s t a i r s s s e p a s s e n t done b i e n des c h o s e s . L a s t r o p h e c i n q p a s s e A un c a d r e p l u s l a r g e . S i c ' e s t s o u -v e n t l e d e t a i l m i c r o s c o p i q u e q u i r e n d l e s o b s e r v a t i o n s q u a s i f a n t a s t i q u e s , i c i l e c a d r e s s t s i v a s t s que l e s a c t i v i t e s a c e n i v e a u a u s s i s e p a s s e n t i n a p e r c u e s e t p a r a i s s e n t f a n t a s t i q u e s . On t r o u v e d ' a b o r d uns p s r s o n n i f i c a t i o n t r a d i t i o n n e l 1 s de l a n u i t e t e n s u i t s uns f a n t a i s i e c h a r m a n t e , t y p i q u s de Rimbaud. L a n u i t , I 'amie oh! l a l u n e de mi e l C u e i l i e r a l e u r s o u r i r e e t r e m p l i r a De mi l i e bandeaux de c u i v r e l e c i e l , (v. 1 7 - 1 9 ) C e t t e image - f a n t a i s i s t e e s t p e u t - e t r e une v i s i o n p o e t i s e e du c i e l n o c t u r n e . E l l e r a p p e l l e d ' a i l l e u r s une p i e c e c o u r t e des I I l u m i n a t i o n s : J ' a i t e n d u d e s c o r d e s de c l o c h e r a c l o c h e r ; d e s g u i r l a n d e s de f e n e t r e a f e n e t r e ; d e s chai'nes d ' o r d ' e t o i l e a e t o i l e , e t j e danse. ( I l l , p. 132) On p o u r r a i t v o i r i c i l a j o i e q u ' e p r o u v e Rimbaud a - f a i r e d es l i a i s o n s , f G t - c e a v e c l e s l o i n t a i n e s e t o i l e s . Comme dans "Jeune menage", l a f a n t a i s i e de c e s l i e n s dans l e c i e l e s t un symbole de 1 ' i m a g i n a t i o n l i b e r e e d e s l i m i t e s s p a t i a l e s . L ' i m a g i n a t i o n permet de v o l e r , de d a n s e r . On p a s s e done dans "Jeune menage" de l a chambre encombree a l ' e t e n d u e du c i e l e t au s u r n a t u r e l , annonce p a r l a -fenetre i n i t i a l e . x 3 On l e v o i t , 1 ' a t t i t u d e p a n t h e i s t e d e v a n t l a n a t u r e s ' e t e n d a l ' o b j e t meme. E l l e s e rnanifeste p a r une f a s c i n a t i o n d e v a n t un o b j e t g u e l c o n q u e , t e l l e b u f f e t , e t meme p a r une v i s i o n a n i -m i s t e de l a c h o s e . S u g g e r e e dans "Le B u f f e t " , 1 ' a n i m a t i o n de l ' o b j e t s e f a i t p l u s e x p l i c i t e dans " A c c r o u p i s s e m e n t s " e t "Les A s s i s " ; l ' o b j e t y r e s s e m b l e e t r a n g e m e n t a son p r o p r i e t a i r e t o u t en menant une v i e i n d e p e n d a n t e , s o l i t a i r e e t m y s t e r i e u s e . Avec "Jeune menage" 1 ' a n i m a t i o n d e s c h o s e s d e v i e n t l e theme meme du poeme, c o m p l e t e e de v i s i o n s f a n t d m a t i q u e s . Rimbaud p o u r s u i t l ' o b j e t j u s q u ' a u x r e g i o n s m i c r o s c o p i q u e s e t m a c r o s c o p i q u e s . On p o u r r a i t c o n j e c t u r e r que 1 ' o b j e t anime e s t au debut d'un d e v e -loppement p o e t i q u e que nous e x a m i n e r o n s de p l u s p r e s dans l e 114 c h a p i t r e I I I . P r e m i e r e m e n t , p a r 1 ' o b j e t anime Rimbaud commence d e j a a r e n v e r s e r n a t r e c o n n a i s s a n c e h a b i t u e l l e du monde e x t e -r i e u r . L e s I I I u m i n a t i o n s m o n t r e r o n t un monde q u i e s t a p e i n e r e c o n n a i s s a b l e . Deuxiemement, l a mis e en r e l i e f de I ' o b j e t d e v i e n d r a un t r a i t p a r t i c u l i e r de l a p o e s i e r i m b a l d i e n n e e t , p a r l a s u i t e , de l a p o e s i e moderne. Le monde d e v i e n d r a un d i s -c o n t i n u d ' o b j e t s s o l i t a i r e s . En q u e l que s o r t e , Rimbaud p r e c e d e l e s a r t i s t e s du deb u t du XXeme s i e c l e , t e l s que M a r c e l Duchamp, q u i e l e v e n t 1 ' o b j e t t r o u v e =t un p i e d e s t a l e t d e s q u e l s p a r l e A n i e l a J a f f e dans "Sym-b o l i s m i n t h e v i s u a l a r t s " . 1 3 P a r l a s u i t e , l e s d a d a i ' s t e s e t l e s s u r r e a l i s t s s t r o u v e n t 1 ' o b j e t i n s o l i t e r e m a r q u a b l e , p o u r v u dans s a s o l i t u d e d'une d i g n i t e e t r a n g e e t d'une b e a u t e magi que. Ce p e n d a n t , p o u r l e moment, Rimbaud ne v o i t p a s 1 ' o b j e t comme nu e t s e u l mais p o u r v u d'une -force v i t a l e e t menant une e x i s t e n c e a p a r t . T a n t q u ' i l v o i t une ame dans l a n a t u r e e t l e s c h o s e s , Rimbaud e s t l o i n de l a r u p t u r e q u i s e mani-feste p r e m i e r e m e n t pendant l a R e n a i s s a n c e p u i s p a r t i c u l i e r e m e n t a u t o u r de l a p r e -m i e r e g u e r r e m o n d i a l e . II s ' a g i t d'un c o n - f l i t e n t r e c o n n a i s -s a n c e e t - f o i , n a t u r e e t e s p r i t , i n c o n s c i e n c e e t c o n s c i e n c e . Chez l'homme en g e n e r a l , c e t t e r u p t u r e s e mani-feste p a r une v i e s a n s D i e u e t s a n s s p i r i t u a l i t e . Pour l e moment, s u r t o u t a v a n t l e s 111 umi n a t i o n s . Rimbaud d i f f e r s e n c o r e d e s c r e a t e u r s de I ' a r t moderne q u i i s o l e n t 1 ' o b j e t t r o u v e de son c o n t e x t e q u o t i -d i e n e t l u i e n l e v e n t s a s i g n i f i c a t i o n i n h e r e n t e . En 1 ' e l e v a n t s u r un p i e d e s t a l , i l s c r e e n t q u e l que c h o s e d ' a b s t r a i t , e n l e v e n t p a r l a s a s u b s t a n c e A 1 ' o b j e t e t c a u s e n t s a d i s s o l u t i o n . J a f f e 115 p r o p o s e avec C. 6. Jung que ce p r o c e s s u s e s t s y m b o l i q u e de n o t r e epoque ou l e c o n c r e t a b s o l u de l a m a t i e r e e s t n i e p a r l a p h y s i q u e atomique. l* T a n d i s que l e s images s u r r e a l i s t e s o n t s o u v e n t une g u a l i t e cauchemardesque, e t que l e u r n o n - s e n s t e ~ moigne d'un s e n t i m e n t de s o l i t u d e e t d ' i s o l e m e n t , Rimbaud v o i t l a m a t i e r e s o u s une l u m i e r e p l u s c h a l e u r e u s e . S e s a s p i r a t i o n s a un e t a t s u r h u m a i n , son a n t i - c h r i s t i a n — n isme e t son a n t i - d u a l i s m e o n t i n s p i r e une c o m p a r a i s o n e n t r e Rimbaud e t N i e t z s c h e . C e l u i - c i e t S chopenhauer e t a i e n t l e s p r e m i e r s a e n s e i g n e r l a s i g n i - f i c a t i o n profonde d'une v i e qui manque de s i g n i f i c a t i o n . Le v i d e q u ' i l s ont d e c o u v e r t s ' e x p r i m e dans un a r t q u i a pour theme 1'absence de 1'ame e t l a b e a u t e c a l m e q u i s e t r o u v e dans l a m a t i e r e . 1 = L e u r i d e e que D i e u e s t mort i n f l u e n c e d e p u i s l e XlXeme s i e c l e l e s p o e t e s e t l e s ar— t i s t e s . L a r u p t u r e e n t r e 1 ' a r t e t l a f o i r e l i g i e u s e s ' a c c o m p l i t a c e t t e epoque. Rimbaud lui—meme p r o p o s e " I i . . . a D i e u " , i n s u — l t a n t v o l o n t i e r s l e D i e u C h r e t i e n . M a i s c e l a ne 1'empeche pas d ' e t r e p a n t h e i s t e e t meme p a n p s y c h i s t e . L a s p i r i t u a l i t e de Rimbaud e s t evidemment p a i e n n e ou c o s m i q u e . E l l e e s t l i e e a l a mati e r e . On a s u g g e r e que Rimbaud e t a i t i n i t i e aux s e c r e t s de l a K a b b a l e et des s c i e n c e s o c c u l t e s . R i e n ne l e p r o u v e . II e s t p o u r t a n t p o s s i b l e q u ' i 1 p e r p e t u e , au moins i n c o n s c i e m m e n t , comme l e s u g g e r e J a f f e pour d ' a u t r e s a r t i s t e s , i a t r a d i t i o n des c o n f r e r i e s c h r e t i e n n e s her/netiques du moyen age et d e s a l c h i -m i s t e s . Ces o r g a n i s a t i o n s c o n f e r a i e n t meme a l a m a t i e r e l a 116 d i g n i t e de l e u r c o n t e m p l a t i o n r e l i g i e use. 1<s» II semble que Rim-baud s u i v e p a r f o i s meme l e v i e u x p r i n c i p e a l c h i m i q u e s e l o n l e q u e l 1 ' o b j e t p r e c i e u x s e t r o u v e dans 1 ' o r d u r e . (II f a u t d i r e , c e p e n d a n t , que l a d o c t r i n e c h r e t i e n n e du moyen age c h e r c h e a v a i n c r e l a m a t i e r e t a n d i s que Rimbaud e s t a t t a c h e a l a m a t i e r e p a r un a t t r a i t s e n s u e l , p a r un gout p a r t i c u l i e r p our c e q u i e s t p h y s i q u e . ) L ' i d e e d'un p r i n c i p e s p i r i t u e l c a c h e dans l e s c h o s e s e s t , du r e s t e , t r e s r e p a n d u e dans l e s m i l i e u x a r t i s t i q u e s d e s XlXeme e t XXeme s i e c l e s . De Hugo a B e a u d e l a i r e l a p o e s i e r o -mant i q u e p u i s s y m b o l i s t e d e v e l o p p e c e p r i n c i p e ' p a n t h e i s t e ' . Un K a n d i n s k y , 1'une des p e r s o n n a l i t e s l e s p l u s i m p r e s s i o n n i s t e s de 1 ' a r t moderne, a f f i r m e , l u i a u s s i , que chaque c h o s e a une ame s e c r e t e . D'un p o i n t de vue p s y c h o l o g i q u e , on d i r a i t que 1 ' a r t i s t e p r o j e t t e une p a r t i e de s a p s y c h e s u r l a m a t i e r e . P a r l a s ' e x -p l i q u e r a i t 1 ' a n i m a t i o n m y s t e r i e u s e . P o u r t a n t , l a p s y c h o l o g i e e n l e v e e n c o r e i c i t o u t e magie a l a v i e humaine, p a r une e x p l i -c a t i o n r a t i o n n e l l e . E l l e e s t s a n s d o u t e l a s c i e n c e de l'homme a l i e n e . C e p e n d a n t , on p o u r r a i t a f f i r m e r que l a r e l a t i o n d i f f i -c i l e a vec l e monde e x t e r i e u r des hommes mene Rimbaud a s ' e n f u i r dans l a n a t u r e . Comme e l l e , 1 ' o b j e t a u s s i e s t o u v e r t e t a c -c u e i l l a n t . En t a n t q u ' e n t i t e n e u t r e , l a c h o s e r e p r e s e n t e un m i l i e u f a v o r a b l e ou l e j e u n e p o e t e p e u t s ' a t t e i n d r e . J e a n -P i e r r e R i c h a r d s o u l i g n e c e t a s p e c t dans "Rimbaud ou l a p o e s i e du d e v e n i r " . 117 ... s u r t o u t a p a r t i r d e s 11 1 u m i n a t i o n s . . . t o u t s c e t t e e f f e r v e s c e n c e d ' e t r e q u i n ' a v a i t pas j u s -q u ' a l o r s t r o u v e moyen de d i r e c t e m e n t s e t r a d u i -r e , nous a l l o n s d e s o r m a i s l a v o i r s'ex p r i m e r s a n s c a m o u f l a g e n i m a l a i s e . P a r 1 ' i n v e n t i o n d'un monde n e u f , Rimbaud s e donne l e s moyens de l i -brement r e v e r a s a v i g u e u r en t r a i n de s ' e v e i l -l e r , a c e p o u v o i r de metamorphoses q u i l ' o c c u p e e t q u i va l e t r a n s f o r m e r en un on, ou q u e l q u ' u n d ' a u t r e . M a i s c e t t e v i g u e u r , c e p o u v o i r , i l ne l e s a c c e p t e en l u i qu'en l e s d e c o u v r a n t au m#me moment h o r s de l u i , dans l e s c h o s e s . En e l l e s s e u l e s i l p e u t s ' a t t e i n d r e . E t b i e n s u r l e s c h o s e s v a r i e r o n t dans l e u r g r a i n , l e u r f o r m e , ou l e u r a r r a n g e m e n t , s e l o n l ' e t r e que Rimbaud c h e r — c h e r a a p o s s e d e r en e l l e s . ... dans l e s 111umi- n a t i o n s i l s ' e c o u t e . . . n a i t r e e t g r a n d i r au c o e u r d'un r e e l i n s t a b l e e t dynamique, a l a f o i s t r a n c h a n t e t v e l o u t e , f o i s o n n a n t e t d e c h i r e , d'une n a t u r e en v o i e de d e v e n i r . 1 7 R i c h a r d montre e n s u i t e 1 ' i m p o r t a n c e de l ' o b j e t dans Une s a i s o n e n f e r . Dans l a S a i s o n . i l ne s e n t p l u s , ne p e r c o i t p l u s . . . . L e damne de Rimbaud, c ' e s t un homme i n -s e n s i b l e e t un homme i n v i s i b l e , i n v i s i b l e s a n s d o u t e p a r c e q u ' a v e u g l e , p r i v e de son e p a i s s e u r i n t i m e p a r c e g u ' i n s e n s i b l e a t o u t e 1 ' e p a i s s e u r d e s c h o s e s . X B L e s c h o s e s g u i p a r a i s s e n t dans l a S a i son e x p r i m e n t l a n o s t a l g i e d'une f r a i c h e u r qu'on t r o u v e dans l e s poemes a n t e r i e u r s . Le monde e x t e r i e u r de l a S a i son e s t p l u t o t monotone. Comme une s o r t e de b a r o m e t r e p s y c h i q u e e t e m o t i o n n e l , l e g e n r e e t 1 ' e t a t d e s c h o s e s semble i n d i q u e r 1 ' e t a t e t l e s v a r i a t i o n s i n t e r i e u r s de Rimbaud. Ce que Rimbaud a p p r e c i e s u r t o u t en l a c h o s e , c ' e s t l a l i b e r t e , 1 ' i n d e p e n d a n c e e t l a n e u t r a l i t y . En s e raettant a c o t e de l ' o b j e t , en e p o u s a n t l e p o i n t de vue des c h o s e s , Rimbaud c h e r c h e a p a r t i c i p e r a l e u r n e u t r a l i t y . Pour c e l a e t p a r c e q u ' i 1 "se s e n t v o y a n t , non v o y e u r " , i i s e p r o j e t t e en i e s cho— 118 s e s a-fin d'en "e p o u s e r du dedans l a 1 i b e r t e . " 1' ? Comme l a n a t u -r e , 1 ' o b j e t c o n s t i t u e , s a n s d o u t e , un l i e u ou Rimbaud p e u t v i v r e a u t a n t s a do u c e u r que son a g r e s s i v i t e e t d'ou i l p e u t a p p r o c h e r l ' i n c o n n u . Rimbaud v o i t dans l a m a t i e r e n e u t r e l a p o s s i b i l i t y de r e v e r e t de r e a l i s e r s e s - f a n t a i s i e s . On s e s o u -v i e n t , a c e s u j e t e n c o r e , de " L ' O r g i e p a r i s i s n n e " ou l e p o e t e c h e r c h e a a t t e i n d r e s a s p i r i t u a l i t e a t r a v e r s une p u r i f i c a t i o n s e n s u e l i e e t v i o l e n t e . Comme l a n a t u r e e t 1 ' o b j e t , l a p o e s i e meme d e v i e n t l e m i l i e u ou Rimbaud p e u t s ' a t t e i n d r e . E t a n t donne l a s i t u a t i o n a n t i — r e l i g i e u s e , d o m i n a n t e d e p u i s l e XlXeme s i e c l e , que Rimbaud c o n t r e d i t evidemment p a r s e s v i s i o n s a n i m i s t e s , on d e v r a i t s e l o n J a f - f e e t Jung recorder une n o u v e l l e d i g n i t e e t une n o u v e l l e r e s p o n s a b i 1 i t e a l'homme. 3 0 M a i s chez beaucoup d ' a r t i s t e s , Rimbaud i n c l u s , l'homme d e v i e n t une machine s a n s c o n s c i e n c e , s e u l e e t l a i d e , a b s u r d e dans s e s p r e o c c u p a t i o n s e t p a r l a symbole du v i d e -fondamental de 1 ' e x i s -t e n c e e t de l a s o l i t u d e du' moi. M a i s c e t t e v i s i o n n'empeohe pas chez Rimbaud un s e n t i m e n t c h a l e u r e u x pour l a n a t u r e , l a c h o s e e t , a s e s d e b u t s , p o u r l'homme p a u v r e . II semble qu'une f o i s que Rimbaud a u r a abandonne l a r e l a t i o n c h a l e u r e u s e q u i l e l i e au monde e x t e r i e u r , s e s images, p a r t i c u l i e r e m e n t c e i l e s de c e r t a i n e s 111umi n a t i o ns, d e v i e n d r o n t 1 ' e x p r e s s i o n de l a s o l i -t u d e e t de l a d i s s o l u t i o n . En c e c i i l a p p a r a r t comme 1'un des p r e c u r s e u r s d'un a r t q u i e x p r i m e une e x i s t e n c e a l i e n e e . L'HOMME-OBJET A s e s d e b u t s , Rimbaud e s t humain. II e s t s e n s i b l e a l a p a u v r e t e e t a l a s o u f f r a n e e du p e t i t p e u p l e e t i l s e r e v o l t e c o n t r e l a v i o l e n c e e t l a d e s t r u c t i o n de l a g u e r r e . II e s t c a p a b l e de s ' i -d e n t i - f i e r a v e c i e s hommes. C e t t e s y m p a t h i e - s e b a s e s u r l e meme e t a t d ' e s p r i t que son amour pour l a n a t u r e e t son i n t e r e t pour 1 ' o b j e t . Sa c o n s c i e n c e o u v e r t e a 1 'egard du monde e::te-r i e u r r e p o s e s u r s a s o i f de v i v r e . 2 1 En p l u s , i l s ' a g i t d'une epoque ou Rimbaud n'a p a s e n c o r e p e r d u c o n - f i a n c e dans l a r e a -l i t e p h y s i g u e . Sa -force v i t a l e , q u i s ' e x p r i m e a l ' a i d e de son i m a g i n a t i o n , e s t e n c o r e 1 i s e a l a t e r r e e t au monde d e s hommes. II g a r d e un p i e d s u r t e r r s pendant que son i m a g i n a t i o n c h e r c h e l ' i n c o n n u . L a s y m p a t h i e pour l'homme d e v i s n t de p l u s en p l u s d e t a c h e e s t l s s c h o s s s s t l a n a t u r e p r e n n e n t un a s p e c t p l u t c r t f a n t a s t i q u e e t i r r e e l , p e r d a n t l e u r a s p e c t n a t u r e l s t v i v a n t . B i e n t o t 1'atmosphere de s e s poemes e s t c e l l e d es g r a n d s e s p a c e s v i d e s e t des d i m e n s i o n s e t r a n g e s . C ' e s t l e c a d r e de l a p e r f e c -t i o n p h y s i q u e e t de l a s o l i t u d e . Dans c e c o n t e x t e i l e s t r e v e l a t e u r d'examiner l e theme ds 1'homme—objet d e p u i s s e s o r i g i n e s . C r e e dans un but purement p o e t i q u e dans c e r t a i n s poemes, 1'homme—objet s e r t dans d ' a u t r e s A c r i t i q u e r l ' a b s e n c s ds c o n s c i e n c e ou d'ame chez l s s contsmpo— r a i n s ds Rimbaud. L e s uns d e v i e n n e n t o b j e t s p a r l e u r c o n d i t i o n de v i e , notamment p a r l a p a u v r e t e , l e s a u t r e s s t a g n e n t p a r egoisme e t p a r e s s e . E n s u i t e , 1'homme-objet s s t s i g n s d'uns 120 a n g o i s s s pro-fonde chez Rimbaud meme. Le p o e t e a b e s o i n de s e d i s t a n c i e r du c o r p s humain, de s e s e m o t i o n s e t t e n d a n c e s p s y -c h i q u e s . Sans d o u t e , c o n f s r s r a 1 'homme l e s c a r a c t e r i s t i q u e s de l ' o b j e t c ' e s t s o u v e n t l e d e t r u i r e en t a n t q u ' e t r e i n t e l l i g e n t e t s e n s i b l e mais c ' e s t a u s s i p a r - f o i s l ' e n n o b l i r en l u i p r e t a n t un peu de l a p u r e t e de l ' o b j e t . P o u r t a n t l e s a s p i r a t i o n s a l a p u r e t e , a 1 ' o b j e c t i v i t e e t i e s a r c a s m e d e s t r u c t e u r menent Rim-baud a une a l i e n a t i o n q u i s e rnanifeste dans nombre de poemes. L ' i d e a l de 1'homme f o r t e t p a r f a i t r e s s e m b l e e n f i n a un o b j e t , q u e l que c h o s e de s u r h u m a i n e t d ' i n h u m a i n . T r e s t o t dans s a c a r r i e r e e t pour des r a i s o n s v a r i e e s , Rimbaud d e c r i t 1'homme en des t e r m e s q u i s o n t h a b i t u e l 1 e m e n t employes pour l ' o b j e t ou l e monde v e g e t a l e t a n i m a l . V o i c i d 'abord - g u e l g u e s images i n o f f e n s i v e s e t e r a s e s p l u t o t pour p l a i r e e t non po u r c r i t i q u e r ou e x p r i m e r une i n q u i e t u d e . Dans "Les C h e r c h e u s e s de poux" (P, pp. 6 5 - 6 6 ) , p a r exemple, Rimbaud p a r l e d ' h a l e i n e s , "Qui f l e u r e n t de l o n g s m i e l s v e g e t a u x e t r o s e s " , (v. 10). L ' h a l e i n e humaine i c i , n'a p a s s e u l e m e n t 1'o-deu r de " m i e l s v e g e t a u x " , m i — c h o s e , m i - o r g a n i q u e ; e l l e semble a v o i r a d o p t s d ' a u t r e s c a r a c t e r i s t i q u e s , c e l i e s de m i e l s " l o n g s e t " r o s e s " . II s ' a g i t i c i d'un exemple de l a s y n e s t h e s i e ou de l a c o r r e s p o n d a n c e s e n s o r i e l l e . R a p p e l o n s a u s s i l e s images d e s " R e p a r t i e s de N i n a " , s u r t o u t l e r i r e f o u "comme une mousse de champagne," (P, p. 24, v. 19). A p a r t c e b u t purement s e n s u e l s t p o e t i q u e , Rimbaud f a i t de i'homme un a n i m a l , une p l a n t e ou un o b j e t pour f a i r e des 121 c o m m e n t a i r e s p l u s serieux.Comme nous avons d e j a montre dans Le F o r g e r o n (P, pp. 15—20), l a f o u l e humaine e s t p l u s que l a somme d'un nombre d ' i n d i v i d u s . C ' e s t une -force immense q u i p a r son mouvement r a p p e l l e un e s s a i m d ' i n s e c t e s , e t p a r s e s h u r l e m e n t s r a p p e l l e une c h i e n n e ou e n c o r e l a mer. A p a r t l a c o m p a r a i s o n e x p l i c i t e , Rimbaud a t t e i n t c e t e-f-fet a l ' a i d e de r e p e t i t i o n s . II p a r l e d e s c o u r s , Qu - f o u r m i l l e , ou -four mi l i e , ou s e l e v e l a f o u l e , L a f o u l e e p o u v a n t a b l e avec des b r u i t s de h o u l e , H u r l a n t comme une c h i e n n e , h u r l a n t comme l a mer. (v. 103-105) L ' e x p l o i t a t i o n i n h u m a i n e e n l e v e l ' h u m a n i t e au p e u p l e e t c r e e un mo n s t r e i n c o n t r o l a b l e . Rimbaud f a i t de l a f o u l e e n c o r e une c h o s e en 1 ' a p p e l a n t "Tas sombre de h a i l l o n s s a i g n a n t de b o n n e t s r o u g e s : " (v. 108). Ce v e r s met en r e l i e f a l a f o i s l a mi s e r e e t l e c a r a c t e r e r e -v o l t e de i a f o u l e . Ces gens s o n t l e u r s v a t e m e n t s : l e s " h a i l -l o n s " d e s i g n e n t l e u r p a u v r e t e e t l e u r mi s e r e e t l e s "bo n n e t s r o u g e s " l e u r e t a t d ' e s p r i t r e v o l t e . Ce ne s o n t pas d e s i n d i v i -dus m ais un "Tas sombre". Le f a i t gue l a c o u l e u r semble s a i g n e r de c e t a s c o n f e r e une c e r t a i n e h u m a n i t e e t v i t a l i t e a l a f o u l e t o u t en s o u l i g n a n t 1 ' i d e e de l a b l e s s u r e e t de l a s o u f f r a n e e . Dans Le F o r g e r o n Rimbaud deshumanise done 1'homme pour f a i r e une image de l a f o u l e e t pour f a i r e un couimentaire s o c i a l . Dans "Les E f f a r e s " i l s ' a g i t d'un gr o u p e de m i s e r a b l e s p l u s p e t i t m ais l e t o n e s t l e meme. Des l e debut l e u r manque de v i e e s t s o u l i g n e . I l s f o r m e n t un c o n t r a s t e avec l e f o u r chaud ou " s o u f f l e l a v i e " , (P, p. 27, v. 2 2 ) . Rimbaud e v i t e de l e s 122 nommer e t , p a r l a , de l e u r c o n f e r e r une i d e n t i t e . L e p r e m i e r mot du poeme l e s c a r a c t e r i s e p a r une c o u l e u r i n d i f -f e r e n c i s e e t peu c o n v e n a b i e pour d e s i g n e r 1'homme de peau b l a n c h e : " N o i r s . . . ." C e t t e c o u l e u r s u g g e r e 1 ' o b s c u r i t e de l a n u i t en meme temps q u ' e l l e s o u l i g n e 1 ' e t a t m i s e r a b l e , mental e t p h y s i q u e , de c e s e t r e s . L a s u i t e du v e r s s u - f f i t p r e s q u e pour resumer l e u r c o n d i -t i o n : " . . . dans l a n e i g e e t dans l a brume," (v. 1 ) . C e t e n v i r o n -nement - f r o i d e t opaque ou i l s s o n t o b l i g e s de v i v r e semble f a i r e d'eux d e s f o r m e s o b s c u r e s , i n s e n s i b l e s e t i m p e n e t r a b l e s . Le deuxierne v e r s i n t r o d u i t 1 ' a n t i t h e s e a c e s c r e a t u r e s . C ' e s t en meme temps l ' e n d r o i t q u i l e s a t t i r e . I l s s o n t " R e p l i e s v e r s c e t t e l u m i e r e " (v. 3 2 ) . T a n d i s q u ' i l s s o n t n o i r s , q u ' i l s o n t f r o i d e t f a i m , l e s o u p i r a i l " s ' a l i u m e " ou s e p r o d u i r a l e s p e c t a c l e de l e u r s r e v e s . II s ' a g i t de l ' a c t i v i t e dans une bou-l a n g e r i e q u i r e p r e s e n t e l u m i e r e , c h a l e u r e t n o u r r i t u r e . C e t t s b o u l a n g e r i e q u ' i l s r e g a r d e n t i m m o b i l e s du d e h o r s e s t 1 i e e a l a s e n s u a l i t e meme. I l s s o n t b l o t t i s , p a s un ne bouge, Au s o u f f l e du s o u p i r a i l r o u g e , Chaud comme un s e i n . (P, p. 28, v. 13-15) La b o u l a n g e r i e e s t l i e e aux s e n s du t o u c h e r , de 1 ' o u i e , s u r t o u t c e l u i de l ' o d o r a t e t c e l u i de l a vue. A p a r t i r de l a s t r o p h e t r o i s j u s q u ' a l a s t r o p h e n e u f , l e p o i n t de vue e s t s u r t o u t c e l u i d e s e f f a r e s . T o u t c e q u ' i l s v o i e n t e s t i n t e n s i f i e p a r l e u r a v i d i t e . I l s p r o j e t t e n t l e u r s e m o t i o n s s u r c e q u ' i l s p e r — c o i v e n t . P a r exemple, " l i s e c o u t e n t l e bon p a i n c u i r e " (v. 10), ce p a i n p e t i l l e (v. 17) e t " l e s c r o u t e s p a r f u m e e s " c h a n t e n t (v. 2 0 ) . Tous c e q u ' i l s v o i e n t e s t si m p l e m e n t p o s i t i - f : "Le l o u r d p a i n b l o n d " (v. 6 ) , " l e f o r t b r a s b l a n c " du b o u l a n g e r (v. 7 ) , "un t r o u c l a i r " q u ' e s t l e f o u r (v. 9 ) . Dans l a b o u l a n g e r i e r e g n e une a t m o s p h e r e j o y e u s e q u i r e n d v i v a n t e s c e s c r e a t u r e s i n a n i m e e s . Le b o u l a n g e r au g r a s s o u r i r e C h a n t e un v i e i l a i r . (v. 11-12) Qui p l u s e s t Quand c e t r o u chaud s o u f f l e l a v i e I l s o n t l e u r ame s i r a v i e Sous l e u r s h a i l I o n s , I l s s e r e s s e n t e n t s i b i e n v i v r e , (v. 22-23) T a n d i s gue l e s p r e m i e r s v e r s d e e r i v e n t l e s p a u v r e s comme n o i r s e t i n a n i m e s , une f o i s que l e p a i n e s t c u i t , on l e s v o i t C o l l a n t l e u r s p e t i t s museaux r o s e s Au g r i l l a g e , c h a n t a n t d e s c h o s e s , E n t r e l e s t r o u s , M a i s b i e n b a s , — comme une p r e r e . . . [ p e n d a n t 1... que l e u r l a n g e b l a n c t r e m b l o t e (v. 28-35) L e s c o u l e u r s , b l a n c e t r o s e , s o n t m a i n t e n a n t p l u t o t i n n o c e n t e s . II f a i t t o u j o u r s f r o i d d e h o r s mais l a v i t a l i t e de l a b o u l a n g e -r i e l e s a animes. En e f f e t , l a b o u l a n g e r i e e t s u r t o u t l e t r o u du f o u r o n t que l que c h o s e de s a c r e pour c e s p a u v r e s . L e u r c h a n t r a p p e l l e une p r i e r e ! (v. 3 1 ) . I l s s o n t " R e p l i e s v e r s c e t t e l u m e r e / Du c i e l r o u v e r t , " q u ' e s t pour eux l e f o u r , (v. 32 - 3 3 ) . C ' e s t l ' e n — d r o i t du " s o u f f l e " de i a v i e (v. 14 e t 2 2 ) , d'ou v i e n t l a n o u r -124 r i l u r e , l a c h a l e u r e t l a l u m i e r e . Remarquons en p a s s a n t que c e s t r o i s t e r m e s s o n t e g a i e m e n t l i e s dans l e s poemes c o n c e r n a n t l a m e r e - n a t u r e . S u r t o u t l a c o m p a r a i s o n de l a s t r o p h e c i n q e s t r e m a r q u a b l e , ou l e s o u p i r a i l r o u g e e s t "chaud comme un s e i n . " i v . 15). En p l u s , l ' i d e e c h r e t i e n n e du p a i n de l a v i e a-f-fieure i c i , c ' e s t — a — d i r e , l a t r a n s c e n d a n c e du m a t e r i e l q u i e s t symbo— I i q u e du s p i r i t u e l . Pour eux, D i e u e s t s a n s d o u t e dans l a ma-t i e r e . L a n o u r r i t u r e , l a c h a l e u r e t l a l u m i e r e dont i l s o n t b e s o i n s o n t evidemment m a t e r i e l s . On l e v o i t , l e s p e c t a c l e de l a b o u l a n g e r i e e t s u r t o u t l a n o u r r i t u r e , l a c h a l e u r e t l a l u m i e r e o n t anime c e s hommes-o b j e t s . M a i s l e u r p e n s e e e s t o r i e n t e e v e r s d e s c h o s e s mate-r i e l l e s . E n c o r e une - f o i s , l a p a u v r e t e e t l a sou-f-France p h y s i q u e e n l e v e n t l ' h u m a n i t e aux hommes e t l e s r a p p r o c h e n t d e s o b j e t s . L e p o i n t de vue dans " L e s P a u v r e s a 1 ' e g l i s e " <P, p. 4 5 ) , r a p p e l l e l a p e r s p e c t i v e d e s "E-f-Fares". Le p r e m i e r mot i n d i g u e e g a i e m e n t q u ' i 1 s ' a g i t d'hommes—objets e t on v a v o i r que c ' e s t l e u r c o n d i t i o n m i s e r a b l e q u i l e u r e n l e v e 1 ' a s p e c t humain. Le n a r r a t e u r r e s t e i c i e n c o r e p l u s d i s t a n t . Meme s a p i t i e n ' e s t p a s a t t e n d r i s s a n t e . Le p r e m i e r mot l e s d e e r i t comme " P a r q u e s " . De l e u r s gueu— l e s , i l s g u e u l e n t comme des animaux e t i l s o n t l ' a i r "de c h i e n -n es b a t t u e s , " (v. 6 ) . Quant a l e u r s b e b e s , l e s -femmes o n t "... t o r d u s dans d ' e t r a n g e s p e l i s s e s , / D e s e s p e c e s d 'en-fants. . . " (v. 11-12). T e l s que l e s e f f a r e s , eux a u s s i s o n t a t t i r e s p a r un e n d r o i t chaud e t par-fume. I c i , 1 ' e g l i s e p r e n d l a p l a c e de l a b o u l a n g e r i e . L ' e n d r o i t e s t done p r o p r e m e n t s a c r e mais c e q u ' i l s c h e r c h e n t n ' e s t pas moins un peu de con-fort p h y s i q u e . "... l e u r s oremus E s o n t l r i s i b l e s e t t e t u s . " (v. 8) . L e s -femmes p a r a i s s e n t "Une p r i e r e aux yeux e t ne p r i a n t j a m a i s , " (v, 14). " E t t o u s , b a v a n t l a -foi m e n d i a n t e e t s t u p i d e , " (v. 2 5 ) . D e h o r s l e s a t t e n d e n t " l e s maux s a n s noms!" (v. 18). Comme pour l e s e f f a r e s , l e con-fort n ' e s t que t e m p o r e l . I c i , p o u r t a n t , 1 'anima-t i o n ne v i e n t p a s a v e c l e l i e u chaud c a r l a n o u r r i t u r e s p i r i -t u e l l e n ' e s t pas a u t h e n t i q u e . Mieux v a u t c e l l e de l a b o u l a n g e -r i e . A l a - f i n , comme au d e b u t , l e s p a u v r e s r e s t e n t " F a r c e p r o s -t r e e e t sombre aux gest-es r e p o u s s a n t s : " (v. 3 0 ) . Comme vu p l u s h a u t , c e g u i s e p a s s e a 1 ' e g l i s e e s t t o u t A f a i t en c o n t r a s t e a v e c l e u r s b e s o i n s . II n'y a done p a s communion. Dans l e c h a p i t r e I, nous a v o n s vu que Rimbaud c o n s a c r e un c e r t a i n nombre de poemes a d e s c a r i c a t u r e s de l a b e t i s e b o u r -g e o i s e . L a a u s s i , on t r o u v e l'homme d e c r i t en des t e r m e s u t i l i -s e s normalement pour 1 ' o b j e t . La f i n e s t dans c e s c a s h u m o r i s — t i q u e , s o u v e n t a v e c d e s t e i n t e s s a r c a s t i q u e s . P a r exemple, dans a l a musique", "Le n o t a i r e pend a s e s b r e l o q u e s a c h i f f r e s : " (v. S ) , comme s i s a p r o f e s s i o n f a i s a i t de l u i 1 ' e x a c t i t u d e meme. En p l u s , "Les g r o s bureaux b o u f f i s t r a f n e n t l e u r s g r o s s e s dames" (v. 10). Ces hommes d e v i e n n e n t l e meuble de l e u r m e t i e r e t l e u r s dames p e r d e n t l e u r a s p e c t humain p a r l e u r p a s s i v i t e . 126 Dans "Les A s s i s " (P, pp. 36-3S) 1'homme r e s s e m b l e a l ' o b -j e t a un d e g r e p l u s i n q u i e t a n t . Comme 1 ' i n d i q u e l e t i t r e , l e poeme met en s c e n e un c o l l e c t i f e t non pas des i n d i v i d u s . II s ' a g i t d e s b u r e a u c r a t e s g u i a b u s e n t de l e u r p o u v o i r s u r l e p u -b l i c . I l s s o n t r e m p l i s du s e n t i m e n t de l e u r i m p o r t a n c e , a un t e l d e g r e q u ' i l s p e r d e n t c o n t a c t a v e c l a r e a l i t e . Ce q u ' i l s a i -rnent c ' e s t r e s t e r a s s i s i m m o b i l e s dans l e u r c h a i s e , p e r d u s dans d e s r e v e s . L a p r e m i e r e s t r o p h e compare l e u r a s p e c t a c e l u i d es murs. I l s s o n t "Comme l e s - f l o r a i s o n s l e p r e u s e s des v i e u x murs;" (v. 4 ) . L e s s t r o p h e s deux a q u a t r e d e c r i v e n t l e l i e n e n t r e c e s hommes e t l e u r c h a i s e . En u n i o n i l s f o r m e n t une v e r i t a b l e e s p e — c e d' homme—chai s e . On a s s i s t e a une -fusion e n t r e 1 ' e t r e e t 1 ' o b j e t . I l s o n t g r e f f e dans d e s amours e p i l e p t i q u e s L e u r f a n t a s t i q u e o s s a t u r e aux g r a n d s s q u e l e t t e s n o i r s De l e u r s c h a i s e s ; l e u r s p i e d s aux b a r r e a u x r a c h i t i q u e s S ' e n t r e l a c e n t pour l e s m a t i n s e t pour l e s s o i r s ! Ces v i e i l l a r d s o n t t o u j o u r s - f a i t t r e s s e avec l e u r s s i e g e s , (v. 5-9) L e u r i m m o b i l i t y e t l e u r r e p u g n a n c e a s e l e v e r f a i t d'eux d e s o b j e t s . L e u r comportement, r e p e t i t i f , i n d i q u e des e t r e s s a n s v i e : E t v o u s l e s e c o u t e z , c o g n a n t l e u r s t e t e s c h a u v e s Aux murs sombres, p l a q u a n t e t p l a q u a n t l e u r s p i e d s t o r s , (v. 25-26) I l s o n t des " v i s i e r e s " (v. 3 7 ) , c e q u i s u g g e r e l e u r v i s i o n e t r o i t e . l i s o n t a u s s i q u e l que c h o s e d ' a n i m a l . A s s i s , i l s p e u -v e n t r a p p e l e r l e c r a p a u d , (v. 12). Fetches, i l s s e c o m p o r t e n t 127 comme d e s " c h a t s g i - f l e s " (v. 22) e t i l s s o u f f r e n t e g o i s t e m e n t , comme "une c h i e n n e b a t t u e " (v. 3 1 ) . S i peu humains q u ' i l s s o i e n t , i l e s t p l u s i e u r s - f o i s q u e s -t i o n d'amour: l e s "amours e p i 1 e p t i q u e s " q u i l e s l i e n t a l e u r c h a i s e (v. 5 ) , "des r o u l i s d'amour" ou s e p e r d e n t l e u r s " c a b o -c h e s " (v. 2 0 ) , c ' e s t - a - d i r e , ou v e g e t e n t l e u r s t e t e s , s a n s c o n s c i e n c e e t s a n s e s p r i t . E t l e u r c o n c e p t i o n d'une b e l l e c h a i -s e a p p a r a i t en "De v r a i s amours de c h a i s e s en l i s i e r e " (v. 3 9 ) . L e u r amour e s t une a f f e c t i o n p our 1 ' o b j e t , A l a r i g u e u r pour eu:;-memes, e t non p a s pour un e t r e humain. L e u r i m m o b i l i t y e t l e u r s . p r e o c c u p a t i o n s f o n t de c e s e t r e s des o b j e t s . Q u e l q u e f o i s i l s r e s s e m b l e n t a 1 ' a n i m a l . C ' e s t s u r t o u t quand i l s s o n t f a c h e s q u ' i l s o n t q u e l que c h o s e de v i v a n t . On l e v o i t , Rimbaud r e p r e s e n t e l'homme comme un o b j e t pour f a i r e une c r i t i q u e s o c i a l e e t pour f a i r e un c ommentaire s u r l ' e t a t de c o n s c i e n c e de s e s c o n t e m p o r a i n s . II s ' a t t a q u e a l a s t a g n a t i o n , p a s s i v i t y , l e manque de v i t a l i t y e t done d'ame chez l e s hommes. M a i s r a p p e l o n s a u s s i que l e b u t p e u t e t r e s e n s u e l e t p o y t i q u e , comme dans "Les C h e r c h e u s e s de poux". CORPS ET ANGOISSE P a s s o n s A deux poemes dans l e s q u e l s 1 ' a s p e c t f r o i d e t m a t y r i e l de 1'homme a une t o u t a u t r e r a i s o n . Dans l e s deux c a s i l s ' a g i t d'une a n g o i s s e p e r s o n n e l l e q u i p r o v o q u e l e b e s o i n chez l e p o y t e de s e d i s t a n c i e r du c o r p s humain. Dans " B a l des 126 pendus", i ' a n g o i s s e d e v a n t l a mort donne l i e u a un poeme maca-b r e q u i met en s c e n e d e s s q u e l e t t e s v i v a n t s . Dans "Honte", Rimbaud e n t r e v o i t l e nean t de s a p o s i t i o n s o c i a l e e t de s a r a i -son d ' e t r e . C e t t e a n x i e t e p r o v o q u e une a b n e g a t i o n de lui-meme e t l a v i s i o n de s o i en des t e r m e s q u i a p p a r t i e n n e n t a l ' o b j e t . Avec A. Adam, on p o u r r a i t a f f i r m e r que " B a l d es pendus" semble i n s p i r e d'images du moyen age. Rimbaud a pu l e s t r o u v e r dans s e s l e c t u r e s , p r o b a b l e m e n t c e l l e de V i l l o n . 3 3 L a s c e n e ma-c a b r e a l i e u a un e n d r o i t g u i r a p p e l l e l e s g i b e t s de H o n t f a u -c o n . C ' e s t un e n d r o i t p r e s de P a r i s , ou des l e X l l l e m e s i e c l e s e -font l e s e x e c u t i o n s p u b l i q u e s . L e s c o r p s r e s t e n t a l o r s s u s -pendus j u s q u ' a d e c o m p o s i t i o n , o f f r a n t un s p e c t a c l e l u g u b r e d e s e f f e t s de l a mort s u r l e c o r p s humain. L ' a n g o i s s e d e v a n t c e t t e d e g e n e r e s c e n c e p h y s i g u e e s t un theme g u i h a n t e V i l l o n a t r a -v e r s s on Testament e t s e s b a l l a d e s . C ' e s t p e u t - e t r e que V i l l o n s e s e n t v i e u x e t d e l a i s s e . Rimbaud, au c o n t r a i r e , e s t j e u n e . II e s t en t r a i n de s e l i b e r e r d e s c o n t r a i n t e s s o c i a l e s e t m o r a l e s . L ' a n g o i s s e de l a mort n ' e s t a c e t t e epoque que p a s s a g e r e . Ou meme, e i l e e s t une po s e l i t t e r a i r e que Rimbaud a d o p t e dans l e p r o l o n g e m e n t d'un c e r t a i n r o m a n t i s m e . En p l u s , Rimbaud s e d i s — t a n c i e evidemment de c e t t e a n g o i s s e en i n t r o d u i s a n t un e l e m e n t h u m o r i s t i q u e q u i , l i e a l a mort, donne un t o n macabre. C ' e s t l e meme p r o c e d e que Rimbaud e m p l o i e pour s e d i s t a n c i e r de l a l a i -d eur p h y s i q u e e t m e n t a l e dans s e s poemes s a r c a s t i q u e s , t e l s que "Venus Anadyomene", "Les A s s i s " , e t c . 129 Quant au theme de 1 ' homme—ob j e t , Rimbaud a t t e i n t s on e-f-fet d ' a b o r d en e n l e v a n t i a v i e a l'homme e t en r e p r e s e n t a n t des c o r p s m o r t s . En p l u s , c e s o n t e n c o r e des r e p e t i t i o n s q ui p r e -s e n t e n t l'homme comme une c h o s e i n a n i m e e , s a n s v o l o n t e p r o p r e . Ces r e p e t i t i t o n s , e t l e r e - f r a i n , c r e e n t l e c h a n t moqueur p a r l e q u e l on s ' i m a g i n e une p o p u l a c e v u l g a i r e i n s u l t a n t l e s v i e — t i m e s -pendant l e s p e c t a c l e de I ' e x e c u t i o n . I n s u l t e s meme p h y s i -ques: M e s s i r e B e l z e b u t h t i r e p a r l a cravats S e s p e t i t s p a n t i n s n o i r s g r i m a c a n t s u r l e c i e l , E t , l e u r c l a q u a n t au -front un r e v e r s de s a v a t e , L e s f a i t d a n s e r , d a n s e r aux s o n s d'un v i e u x Noel I (P, p. 13, v. 5-8 > L e s r e p e t i t i o n s " d a n s e n t , d a n s e n t " (v. 2 ) , " d a n s e r , d a n s e r , " (v. 8) e t l e s e x c l a m a t i o n s " H u r r a h ! " (v. 13; 25) e t " H o l a " (v. 29) s u g g e r e n t e n c o r e q u ' i l s ' a g i t d'un s p e c t a c l e p u b l i c b i e n q u ' i l n'y a i t p e r s o n n e s i n o n l e s s q u e l e t t e s e t B e l z e b u t h . 2 3 L a dans e d e s s q u e l e t t e s dans l e v e n t e t l e " g i b e t n o i r " q u a l i f i e de "manchot a i r a a b l e " (v. 1 ) , donnent des l e debut un t o n maca-b r e , s o u t e n u p a r l a d e s c r i p t i o n p h y s i q u e des c o r p s decomposes, l e s s o n s l u g u b r e s e t l e d e c o r . D'abord, l a d e s c r i p t i o n p h y s i que s o u t i e n t une ambigui'te e n t r e l a v i e e t mort. E t l e s p a n t i n s c h e q u e s e n l a c e n t l e u r s b r a s g r e l e s : l e s p o i t r i n e s a j o u r Se h e u r t e n t longuement dans un h i d e u x amour. (P, p. 13, v. 9-12) Ces s q u e l e t t e s s e m b l e n t s e c o m p o r t e r comme d e s humains: On d i r a i t , t o u r n o y a n t dans l e s sombres m e l e e s , Des p r e u x , r a i d e s , h e u r t a n t armures de c a r t o n . (v. 23-24) Qui d e f i I e n t , s o u r n o i s , de l e u r s g r o s d o i g t s c a s s s s Un c h a p e l e t d'amour s u r l e u r s p a l e s v e r t s b r e s : <v. 30-31) Le n a r r a t e u r v o i t en eux e n c o r e une p a r e n t s avec l e s v i v a n t s b i e n q u ' i l s s o i e n t m c r t s . C ' e s t q u ' i 1 l e s compare aux v i v a n t s e t q u ' i 1 e s t p l e i n e m e n t c o n s c i e n t de l a t r a n s i t i o n que l e c o r p s a s u b i e e n t r e l a v i e e t l a mort. Dans l e v e r s 11, i l r a p p r o c h e l e u r e n t r e l a c e m e n t d e s e m o t i o n s e t d e s i r s p h y s i q u e s de l e u r v i — v a n t . II p a r l e d e s p o i t r i n e s "Que s e r r a i e n t a u t r e f o i s l e s g e n -t e s d a m o i s e l 1 e s , " (v. 11). I n t e r e s s a n t e s t a u s s i l e v e r s , " P r e s q u e t o u s o n t q u i t t e l a c h e m i s e de peau" (v. I S ) , q u i i n d i — que e n c o r e une p a r e n t e avec l e s v i v a n t s e t l e u r s b e s o i n s phy-s i q u e s : q u i t t e r s a c h e m i s e c ' e s t e t r e nu. Q u i t t e r l a peau s i -g n i f i e e t r e e n c o r e p l u s nu. E t r e mort c ' e s t e t r e nu, s a n s d e -f e n s e , e x p o s e aux i n s u l t e s e t aux h u m i l i a t i o n s . M a i s pour s e n -t i r une h u m i l i a t i o n , i l f a u t e t r e v i v a n t , i l f a u t a v o i r d e s e m o t i o n s que l a c h o s e morte n'a pa s . L ' a b s e n c e de 1'emotion e s t j u s t e m e n t s u g g e r e e p a r l a t r a n s f o r m a t i o n de l a peau humaine en une c h o s e , l a c h e m i s e . L e s m o r t s s e n t comme d e s o b j e t s . L e s c o n d i t i o n s e x t e r i e u -r e s , m a u v a i s temps, a p p e t i t du c o r b e a u , ne l e u r f o n t pas mai: Sur l e s c r a n e s , l a n e i g e a p p l i q u e un b l a n c c hapeau: Le c o r b e a u f a i t p anache a c e s t e t e s f e l s s s , Un morceau de c h a i r t r e m b l e a l e u r m a i g r e menton: (P, p. 13, v. 20-23) T a n d i s q u ' i l s s o n t m o r t s , l a n e i g e a g i t . E l l e " a p p l i g u e " , comme s i s on a c t i o n e t a i t c o n s c i e n t e . En p l u s , 1 ' a r t i c l e d e f i n i q u i q u a l i f i e " c o r b e a u " f a i t de c e t o i s e a u un p e r s o n n a g e d e f i n i t a n d i s que l e s m o r t s ne s o n t nommes que p a r un c o l l e c t i f ano— 131 nyme e t meme s e u l e m e n t p a r une p a r t i e de l e u r c o r p s : " l e s c r a -n e s " (v. 2 0 ) , " c e s t s t e s " (v. 2 1 ) . Quant aux s o n s macabres a 1 ' a r r i e r e - p l a n , c e s o n t t y p i q u e -ment ceux de 1 ' h i s t o i r e h o r r i b l e . I l s a j o u t e n t au t o n macabre e t a 1 ' a m b i g u i t e e n t r e 1'homme v i v a n t e t 1'homme mort ou o b j e t . On p e u t t o u t d ' a b o r d s ' i m a g i n e r l e b r u i t d e s s q u e l e t t e s q ui s ' e n t r e c h o q u e n t comme un " c h a n t d e s o s s e m e n t s " (v. 4 0 ) . L e s os pe u v e n t meme c r a q u e r "Avec d e s c r i s p a r e i l s a des r i c a n e m e n t s . " (v. 3 S ) . En p l u s , " B e l z e b u t h e n r a g e r a c l e s e s v i o l o n s ! " ( v . 1 6 ) , c e q ui s u g g e r e un t o n peu harmonieux. "La b r i s e si-f f i e " (v. 25) e t r e n d 1'ambiance peu a g r e a b l e . D ' a i l l e u r s , L e g i b e t n o i r mugit comme un o r g u e de f e r ! L e s l o u p s v o n t r e p o n d a n t d e s f o r s t s v i o l e t t e s : (v. 26-27) Ce s o n t d e s e l e m e n t s d'une 'musique' q ui semble r y t h m e r " l a danse macabre" (v. 33) des s q u e l e t t e s . C ' e s t une dan s e e t r a n g e -ment v i o l a n t e : "Hop! qu'on ne s a c h e p l u s s i c ' e s t b a t a i l l e ou dan s e ! " (v. 15) Ce n ' e s t c e r t a i n e m e n t pas l a danse q u i v i e n t de l a p a n s e m a i s c e l l e q u i e s t dan s e e s a n s panse. " L e s g a i s d a n -s e u r s , q ui C n ' o n t l ... p l u s de p a n s e ! " (v. 13), s ' o p p o s e n t A l a v i s i o n s e r i e u s e de V i l l o n chez q ui "... l a danse v i e n t de l a panse. L ' a s p e c t v i s u e l du d e c o r c o m p l e t e l a s c e n e l u g u b r e ou s e p r o f i l e n t c e s e t r e s m i - v i v a n t s , m i-morts. Le g i b e t n o i r s ' a l e v e c o n t r e un c i e l q u i e s t "d'un r o u g e d ' e n t e r " (v. 2 8 ) . L e s c o u -l e u r s p r i n c i p a l e s s o n t j u s t e m e n t l e r o u g e e t l e n o i r qu'on a s s o c i e h a b i t u e l 1 e m e n t a 1 ' e n f e r , t o u t comme l e p e r s o n n a g e de B e l z a b u t h , l e s s q u e l e t t e s e t l a musique l u g u b r e . M a i s a l a f i n du poeme, on a s s i s t e a I ' e x p l o s i o n i n a t t e n -due de l a v i t a l i t e c a c h e e chez un de c e s s q u e l e t t e s . Le j a i l -i i s s e m e n t de l a v i t a l i t e e s t s o u l i g n e p a r " B o n d i t " mis en r e -l i e f , " f o u " (v. 3 4 ) , " 1 ' e i a n , comme un c h e v a l s e c a b r e " (v. 35) , " c r i s " (v. 3S) . Oh! v o i l a qu'au m i l i e u de l a danse macabre B o n d i t dans l e c i e l r o u g e un g r a n d s q u e l e t t e f o u Emporte p a r 1 ' e l an, comme un c h e v a l s e c a b r e : E t , s e s e n t a n t e n c o r l a c o r d e r a i d e au c o u , C r i s p e s e s p e t i t s d o i g t s s u r son femur q u i c r a q u e Avec d e s c r i s p a r e i i s a des r i c a n e m e n t s , E t R e b o n d i t dans l e b a l au c h a n t des oss e m e n t s . (P, p. 14, v. 33-40) Ce s q u e l e t t e s e n t e n c o r e . II semble s ' a g i r v r a i m e n t d'une danse e t non s e u l e m e n t du v e n t . L e s mots "danse macabre" (v. 3 3 ) , " b a l a d i n " (v. 3 9 ) , " l e b a l " (v. 40) e t "chant des os s e m e n t s " (v. 40) s o u i i g n e n t q u ' i 1 s ' a g i t d'une f e t e d'un e l a n myste-r i e u ; : . Rimbaud s u g g e r e done non s e u l e m e n t que 1 'homme devenu un s q u e l e t t e mort peut r e s s e m b l e r a 1 ' e t r e v i v a n t mais a u s s i q u ' i 1 r e s t e une c e r t a i n e v i t a l i t e c a c h e e en c e s c h o s e s j a d i s hurnai — nes. E s t - c e l e demon B e l z e b u t h , e s t - c e l e v e n t q ui i e s anime? C ' e s t d i f f i c i l e a d i r e . Rimbaud a r r i v e dans c e poeme a evoq u e r une v i s i o n e q u i v o q u e e n t r e l a r e a l i t e e t 1 ' i l l u s i o n , e n t r e l a mort e t l a v i e . Dans " B a l d e s pendus", Rimbaud d e p a s s e 1 ' a n g o i s s e d e v a n t l a mort e t l a d e c o m p o s i t i o n p h y s i q u e p ar 1'humour n o i r . Le s q u e l e t t e , l a c h o s e morte, q ui e t a i t j a d i s v i v a n t e , e s t e t r a n -gement anime, d ' a b o r d p a r l ' a p p a r e n c e e t e n s u i t e p a r une f o r c e q u i p a r a i t d i a b o l i q u e mais q u i e s t sn - f a i t 1 ' a n i m a t i o n i n t r i n — s s q u s de t o u t e c h o s e . Dans "Honte" (VN, p. 8 6 ) , au c o n t r a i r e , aucune t r a c e d'hu-mour. Le t i t r e e s t a p p r o p r i s . II d e s i g n s un s e n t i m e n t p e n i b l e qu'une p e r s o n n e a de son i n - f e r i o r i t e e t de son i n d i g n i t s d e v a n t a u t r u i . Rimbaud s e c o n s i d e r s s e l o n 1 ' o p i n i o n d s s a d u l t e s dont 1 ' i n c o m p r e h e n s i o n m s p r i s a n t e r s d u i t 1 ' a d o l e s c e n t o r i g i n a l A l a c o n d i t i o n ds "mauvais g s n i s " . 1 'sn-fant G e n s u r , l a s i s o t t s b s t s , Ns d o i t c e s s e r un i n s t a n t Ds r u s e r s t d ' s t r s t r a f t r s • • * « (VN, p. 36. v. 13-16) S s l o n l s s a d u l t e s , c ' e s t comme s i c e t e t r e mauvais e t a i t s a n a t u r e e t I s d s t s r m i n a i t a - f a i r s du mai. Comme a 1 ' e t r e mort e t a 1 ' e t r e paresseu;-:, Rimbaud e n l e v e i c i a lui-mems l a v i t a l i t s s t s e p r e s e n t e comme un o b j s t . II - f a i t d s lui-meme un o b j e t sn s e c o n s i d s r a n t & l a t r o i s i s m s p s r — s o n n s . Ds c e t t e f a e o n i l s e d i s t a n c i e ds s e s s m o t i o n s s t s s v o i t comms d ' a u t r s s I s v e r r a i e n t . T o u t e l a deuxierne s t r o p h e , q u i c o n s t i t u e d ' a i l l e u r s une p a r e n t h s s e dans s a p s n s s s , s s m b l s s s compossr de p a r o l e s m e d i s a n t Rimbaud. (Ah! L u i , d e v r a i t c o u p e r son Nez, s a l e v r e , s e s o r e i i l e s , Son v e n t r e ! e t f a i r s abandon De s e s jambes! 6 m s r v s i l l s ! ) (v. 5-8) Rimbaud evoque a u s s i l a p o s s i b i l i t e de t o u r m s n t s qu'un i n s t r u m e n t l u i i n f l i g e r a i t . L ' e m o t i o n g u i acccmpagne c e t t e i d e e ne c o n c e r n e p a s l a s o u f f r a n e e p h y s i q u e mais p l u t o t son s e n t i -134 merit d ' e t r e un gen e u r . Son c o r p s p a r a f t a l o r s comme un .objet qu'on peut c o u p e r s a n s d i f-f i c u i t e s , s a n s e g a r d pour l a d o u l e u r p h y s i q u e . L a p r e m i e r e c h o s e que l a lame d e v r a i t c o u p e r c ' e s t " c e t t e c e r v e l l e " (v. 2) qui p r o d u i t l a pensee r e v o l t e e e t de t o u t e m a n i e r e i n s o l i t e e t geneuse. Ce n ' e s t qu'un "paquet b l a n c v e r t e t g r a s " (v. 3 ) , r i e n qu'une c h o s e p l u t o t l a i d e e t degou-t a n t e . E n s u i t e , c e s o n t l e s s e n s de 1 ' o d o r a t , du gout e t de l ' o u i e qu'on d e v r a i t l u i c o u p e r a v e c son "Nez, s a l e v r e , s e s o— r e i l i e s , " (v, 6 ) . Ce s o n t c e s s e n s q u i c a u s e n t s a j o i e de v i v r e p h y s i q u e m e n t e t q u i animent son i m a g i n a t i o n m e r v e i 1 1 e u s e . E n -c o r e l i e s a s a j o i e p h y s i g u e s o n t son v e n t r e e t s e s jambes. S u r t o u t l e s jambes s o n t une p e r t e p a r c e q u ' e l l e s s y m b o l ! s e n t 1 ' i n d e p e n d a n c e e t l a l i b e r t e de Rimbaud, Couper c e s p a r t i e s s i g n i f i e r e t r a n c h e r de l u i c e gui l u i donne i e s e n t i m e n t d ' e t r e v i v a n t , p a r t i c u i i e r e m e n t d ' e t r e c r e a t e u r a t r a v e r s s on i m a g i n a -t i o n . Rimbaud s e v o i t e n s u i t e e n c o r e comme "un c h a t d e s Monts-Rocheux" (v. 17) g u i e m p u a n t i t " t o u t e s s p h e r e s " ( c , 1 8 ) . Rappe— i o n s i c i g u ' i 1 compare 1'homme—objet dans " L e s A s s i s " a un c h a t g i f l e e t a une c h i e n n e b a t t u e . Comme eux, i l s e v o i t comme un a n i m a l . P o u r t a n t a son C3ira.(ztere c o r r e s p o n d p l u t o t l e c h a t s a u v a g e e t non pas 1'animal v i c t i m e . A p r e s s ' e t r e du d e g r a d e a i n s i en c b j e t e t en a n i m a l , Rim-baud e s p e r e qu'on p r i e pour l u i a p r e s s a mort. C ' e s t q u ' i 1 e s t un e t r e humain dechu de s a d i g n i t e humaine, s e l o n l e s a u t r e s p a r son mauvais g e n i e , mais s u r t o u t p a r l a m e d i s a n c e . Une p r i — e r e p o u r r a i t l u i r e n d r e s a d i g n i t e . E l l e a - f - f i r m e r a i t son huma-n i t e . On p o u r r a i t a j o u t e r e n c o r e que l ' a n g o i s s e ne r e n d pas se u l e m e n t l'homme humble mais a u s s i - f a i b l e , s i 1 e n c i e u x e t c o n -t e n t . E l l e e n l e v e t o u t d e s i r e t menace l a -force v i t a l e . Dans " A n g o i s s e " , p i e c e en p r o s e d e s 111umi n a t i ons, Rimbaud a t t a q u e c e t t e -force d e g r a d a n t e en l'homme. Se p e u t - i l q u ' E l l e me -fasse p a r d o n n e r l e s a m b i t i o n s c o n t i n u e l 1 e m e n t e c r a s e e s , .... ... l a Vampire q u i nous r e n d g e n t i l s commande que nous nous amusions a v e c c e q u ' e l l e nous l a i s s e , (111, p. 143) C ' e s t " E l l e " , " l a V a m p i r e " q ui - f a i t " R o u l e r aux b l e s s u r e s , aux s u p p l i c e s , ... aux t o r t u r e s q u i r i e n t , dans l e u r s i l e n c e a -t r o c e m e n t / h o u l e u x . " L ' a n g o i s s e r e m p l a c e 1 ' a m b i t i o n p a r l a p i -t i e de s o i . Comme s o u v e n t , l e rythme de c e s l i g n e s a i d e a s o u -l i g n e r une e m o t i o n . Meme s i l e s 111umi n a t i o n s s o n t en p r o s e , l a s o n o r i t e e t l e rythme en s o n t a u s s i i m p o r t a n t s que dans l a poe-s i e en v e r s . I c i c e s o n t p a r exemple l e s r e p e t i t i o n s "aux" e t 1 ' a d j e c t i - f " h o u l e u x " , mis en r e l i e f p a r s a p o s i t i o n i n i t i a l e e t s o l i t a i r e du d e r n i e r v e r s . En p a s s a n t , on p o u r r a i t n o t e r un a u t r e p r o c e d e f a v o r i de Rimbaud, l a p e r s o n n i - f i c a t i o n d'une t e n d a n c e p s y c h i q u e . Ce p r o -cede s o u l i g n e a qu e l d e g r e Rimbaud p e r c o i t l'homme en des t e r -mes a n a l y t i q u e s , l e d i v i s a n t en un c o r p s m a t e r i e l , q u a s i s a n s v i e , e t en une p s y c h e , ou s e p a s s e n t l e s dramas de son e x i s -t e n c e . Comme dans l a m y t n o l o g i e g r e c q u e , l'homme e s t l a v i c t i m e de c e s f o r c e s q u i j o u e n t en l u i . Rimbaud s'oppose a c e t t e f a t a -l i t e . II e s t en e f f e t un d e f e n s e u r f e r v e n t de l a v o l o n t e . LA PURETE DBJECTALE: UNE BEAUTE INHUMAINE C e t t e v i s i o n o b j e c t a l e de 1'homme a e n c o r e d ' a u t r e s i m p l i -c a t i o n s . E l l e semble e t r e dans l a meme v e i n e que l e s a s p i r a -t i o n s de Rimbaud a 1 ' o b j e c t i v i t e . L ' o b j e t en s o i e s t r e l a t i v e -ment n e u t r e . A p a r t s a f o n c t i o n p r a t i q u e e t d e c o r a t i v e , l ' o b j e t e s t I i b r e de s e s e m o t i o n s e t jug e m e n t s moraux q u i r e n d e n t l a v i e humaine s i d i f f i c i l e . I l s s o n t p r o p r e s e t p u r s . L a p u r e t e e s t j u s t e m e n t une e x i g e n c e f r e q u e n t e chez Rimbaud. De meme pour l e s o b j e t s p r e c i e u x , t e l s que l e diamant e t 1'or, q u i s o n t s i g n e de b r i i l a n c e , de c l a r t e e t de d u r e t e . C o n f e r e r a 1'homme des q u a l i t e s de l ' o b j e t c ' e s t en f a i t l ' e n n o b l i r en qu e l que s o r t e . C ' e s t f a i r e e n t r e r 1'homme dans une atm o s p h e r e de p u r e -t e . C e t t e p u r e t e ne v a p a s s a n s f r o i d e u r . L a n e u t r a l i t y de l ' o b j e t e s t l i e e au detachement e m o t i o n n e l e t e t h i q u e que nous m a i n t e n o n s d e v a n t l a c h o s e s i nous ne sommes p a s f e t i c h i s t e s . M a i n t e n i r l a meme a t t i t u d e d e v a n t 1'homme semble i n h u m a i n e t une e p r e u v e de f o r c e pour 1'homme f o r t que Rimbaud c h e r c h e a d e v e n i r . C e t t e a m b i t i o n p o e t i q u e e t e x i s t e n t i e i 1 e a 1 ' o b j e c t i -v i t y , d'une p a r t e t d ' a u t r e p a r t I e s a r c a s m e d e s t r u c t e u r dans 1 ' e v o c a t i o n de s e s c o n t e m p o r a i n s s u f f i s a n t s , f o n t a b o u t i r Rim-baud a l a s o l i t u d e e t a 1 ' a l i y n a t i o n . S u r t o u t dans l e s 111umi- n a t i o n s . on t r o u v e des poemes de 1 'absence, comme " E n f a n c e " e t des poemes de 1 ' a l i y n a t i o n , comme " V i l l e " e t " V i l l e s " . L'image de 1'homme p a r f a i t s e t r o u v e dans " B e i n g b e a u t e o u s " . 137 D'une m a n i e r e p l u s ou moins i n c o h s r s n t s , " E n f a n c e " ( I I I , pp. 122-125) met en s c e n e d e s images q ui p a s s e n t dans 1 ' i n t i -m i t e p s y c h i q u e de Rimbaud. En c i n q p a r t i e s , c e s o n t des images de l a j o i e e t de l a m i s e r s p e r s o n n e l l e nee ds l a r e c h e r c h e de l ' i n c o n n u . L s d e t a c h s m s n t s t l a s o l i t u d e s o n t l i e s a l a l i b e r — t e . S o u l i g n c n s que l a s t r u c t u r e d es p h r a s e s e t meme l a s o n o r i t e s o u l i g n e n t l ' i d e e de l a s o l i t u d e . Dans l a p a r t i e I I , Rimbaud a des v i s i o n s d es gens a b s e n t s . "La p e t i t e m o rte", "La j e u n e maman t r e p a s s e e " , "Les v i e u x qu'on a e n t s r r s s " , " l ' a u b s r g s v i d e " , "Ls c h a t e a u e s t a v e n d r e " , " l e s l o g e s d e s g a r d e s s o n t i n h a b i t s s s " , " r i e n a v o i r l a - d e d a n s " , " L s s p r e s . . . s a n s c o q s , s a n s e n c l u m s s " . On t r o u v e i c i 1 ' e x p r e s -s i o n du manque e t de 1'absence. Ce q u ' i l y a, c e s o n t des c h o -s s s magi ques, d'une b e a u t s magni-fiqus, s t une atmosphere ds b i e n - e t r e s t de t r i s t s s s s . Des - f l e u r s magigues b o u r d o n n a i e n t . L s s t a l u s l s b s r g a i s n t . Dss b e t e s d'une e l e g a n c e -fabuleuse c i r c u l a i e n t . L e s nuees s ' a m a s s a i e n t s u r l a h a u t e mer - f a i t e d'une e t e r n i t e de ch a u d e s i a r m e s . ( I l l , p. 123) Rimbaud c r e e c e t t e a t m o s p h e r e de l a s o l i t u d e e t ds l a t r i s t e s s a p a r l a r e p e t i t i o n de l a meme s t r u c t u r e g r a m m a t i c a l e . L ' i m p a r — • f a i t a l a -fin ds t r o i s p h r a s e s e t p r e s e n t dans l a q u a t r i e m s s o u l i g n e , s u r t o u t p a r l e son C£l 1 ' i d e e d'une d u r e e i n d e - f i n i e e t de l a l a s s i t u d e . L e mot " e t e r n i t e " meme e t s a mise en r e l i e - f au d e b u t du d e r n i s r v s r s c i t s , r e n f o r c e n t l ' i d s e ds l ' i m m s n s i t s t e m p o r e l l e . 138 Dans l a p a r t i e I I I , c e t t e a b s e n c e d e v i e n t p l u s c p p r a s s a n — t e . Le r ythme accslere e t 1'anaphore " I I y a ..." a j o u t e n t a l ' a n g o i s s e . A p r e s a v o i r r e n v e r s e 1 ' o r d r e h a h i t u e l , t o u t ce qui e s t normal r a p p e l l e 1 ' a n c i e n o r d r e abandonne e t - f a i t h o n t e . "... i l y a un o i s e a u , son c h a n t v o u s a r r s t e e t v o u s - f a i t r c u -g i r . " A p a r t c e t t e c o n s t a t a t i o n , l e s c h o s e s r e n c o n t r a e s ne • f o n c t i o n n e n t pas ou l e u r o r d r e normal e s t r e n v e r s e : II y a une h o r l o g e q u i ne sonne p a s . II y a une c a t h e d r a l e q u i d e s c e n d a t un l a c q u i monte. ( I l l , p. 123) A l a f i n , on t r o u v e l e s e n t i m e n t d'un manque d ' a p p a r t e n a n c e : " I I y a e n f i n , quand 1'on a f a i m e t s o i f , q u e l q u ' u n q u i / v o u s c h a s s e . " (111, p. 123). L ' a l i e n a t i o n d e s e t r e s v i v a n t s e s t e n c o r e p l u s c h o q u a n t e dans c e r t a i n s poemes u r b a i n s des 111umi n a t i ons. Le n a r r a t e u r y r e n c o n t r e d e s gens s a n s s e s o u c i e r a l e u r s u j e t . Quant A l u i , i l e s t un e t r a n g e r . II ne v a s i m p l e m e n t pas a v e c l e d e c o r . Dans " V i l l e " (111, p. 134), Rimbaud s e p r e s e n t e comme un n a r r a t e u r i m p a s s i b l e mais qui e s t r e m p l i d'un c e r t a i n i d e a l de p e r f e c t i o n ou l e s s e n t i m e n t s humains s o n t h o r s de p r o p o s . J e s u i s un ephemere e t p o i n t t r o p mecontent c i t o y e n d'une m e t r o p o l e c r u e moderne p a r c e que t o u t gout connu a e t e e l u d e . . . . ( I l l , p. 134) L a d e s c r i p t i o n de lui-meme e s t a n a l y t i q u e e t p r e c i s e . Dans un c o n t e x t e m a t e r i e l i l e s t "ephemere". Le "gout" humain n'y a pas da p l a c e ; l a s u p e r s t i t i o n non p l u s . En o u t r e " l a m o r a l e e t l a l a n g u e s o n t r e d u i t e s a l e u r p l u s s i m p l e e x p r e s s i o n , e n f i n ! " Quant aux g e n s , i l s "n'ont pas b e s o i n da s a c o n n a i t r e " . I l s me— 139 n e n t un " c o u r s de v i s " , t o u s p a r e i l s , dont s e u l e l a l o n g u e u r r n e s u r a b l e e x c i t e l ' i n t e r e t du n a r r a t e u r . Evidemment, I e s hommes s o n t e n c o r e i c i c o n s i d e r e s en d e s t e r m e s de d e s c r i p t i o n o b j e c -t a l e . A quoi s ' a j o u t e 1 ' i m p a s s i b i 1 i t e t o t a l e du n a r r a t e u r a l e u r s u j e t e t 1 ' e f f o r t de r e d u i r e t o u t c e q u i e s t humain au p l u s p r a t i q u e e t rnesurable. C e t t e a t t i t u d e e s t s i extreme qu'on p o u r r a i t s ' i m a g i n e r gue Rimbaud f a i t i c i une p a r o d i e . Dans " V i i l e s " (111, pp. 137-138), i l s ' a g i t s u r t o u t d'un d e c o r e t r a n g e , immense e t a d i m e n s i o n s d e p l a c e e s . LA a u s s i on t r o u v e q u e l que c h o s e d ' o f f i c i e l q u i p e u t s e r v i r de mesure: " L ' a c r o p o l e o f f i c i e l l e o u t r e l e s c o n c e p t i o n s de l a b a r b a r i e moderne l e s p l u s c o l o s s a l e s . " ( I l l , p. 137). Ceux q u i ne s o n t p a s h a b i t u e s a c e m i l i e u s'y p e r d r a i e n t . "Pour 1 ' s t r a n g e r de n o t r e temps l a r e c o n n a i s s a n c e e s t i m p o s s i b l e . " ( I l l , p. 133). Ce d e c o r c o m p l i q u e e s t i n d i c a t e u r d'un o r d r e humain e g a i e m e n t e t r a n g e : "... l a l o i d o i t e t r e t e l l e m e n t e t r a n g e , que i e r e n o n -ce a me f a i r e une i d e e des a v e n t u r e s d ' i c i . " C ' e s t une r e a l i t e d o n t l e n a r r a t e u r ne c o n n a l t p a s l e s l o i s . II y e s t un e t r a n g e r . " B e i n g b e a u t e o u s " (111, p. 127) met en s c e n e "un e t r e de B e a u t e " . L e s m a j u s c u l e s s o u l i g n e n t l a v a l e u r i d e a l e e t s u r h u -maine de l ' e t r e e t de s a b e a u t e . Ce superman e s t d'un " c o r p s a d o r e " avec des " c h a i r s s u p e r b e s " , d e s " b r a s de c r i s t a l ! " La c o n t e m p l a t i o n de c e t i d e a l a un e f f e t t r a n s f o r m a t e u r . E l l e nous r e v e t , nous a u s s i , "d'un nouveau c o r p s amoureux." C e t t e t r a n s -f o r m a t i o n e s t une c o n s o l a t i o n , e t a n t donne que l e r e s t e du poe-140 me d e c r i t une b e a u t e c r u e , a 1 ' e t a t p u r , inhumainement p a r f a i -t e . C ' e s t que " l e monde C e s t l l o i n d e r r i e r e nous." L e n a r r a t e u r s e t r o u v e p e n dant une V i s i o n dans l e domaine des " n a i s s a n c e s l a t e n t e s " , d o nt i l p a r l e dans " V o y e l l e s " . II d e c r i t " n o t r e mere de b e a u t e " , 1 ' a r c h e t y p e , d'oa v o n t n a t t r e i e s -formes v a r i e e s de l a b e a u t e . L ' e t r e i d e a l e s t done peu humain. II r e s s e m b l e a l ' o b j e t p l u t o t qu'a un e t r e v i v a n t . M a i s en l u i e s t l e p o t e n -t i e l "d'un nouveau c o r p s amoureux." Sans d o u t e , Rimbaud s ' e -l o i g n e de 1'humain e t de l ' o r g a n i q u e dans s e s r e c h e r c h e s de 1 ' i d e a l e t t r o u v e p l u s d ' a d m i r a t i o n pour l e s -formes p u r e e e t p a r - f a i t e s de l ' o b j e t . Chemin - f a i s a n t , Rimbaud d o i t p o u r t a n t f a i r e f a c e a l a s o l i t u d e e t a 1 ' a l i e n a t i o n , comme en t e m o i g n e n t l e s p i e c e s " V l l l e " , " V i l l e s " e t " E n f a n c e " . L a p u r e t e de l ' o b j e t q u i d e v a i t e n n o b l i r 1'homme e s t 1 ' a f f a i r e de 1'homme f o r t . 3 = CONCLUSION On l e v o i t , Rimbaud c r e e l e s images de 1'homme-objet a des f i n s d i v e r s e s . C o n f e r e r l e s q u a l i t e s de l ' o b j e t a 1'homme pe u t a v o i r une v a l e u r s i m p i e m e n t m e t a p h o r i q u e , e t 1'on s a i t 1 ' i m p o r t a n c e de l a metaphore chez Rimbaud ( v o i r Chap. I I I ) . En o u t r e , c e p r o c e d e p e u t s e r v i r a une c r i t i q u e d e s hommes. Le manque de c o n s c i e n c e e t de c r e a t i v i t e que Rimbaud a t t a q u e chez s e s c o n — t e m p o r a l n s e s t chez l e s uns c a u s e p a r l a p a u v r e t e , chez l e s a u -t r e s p a r 1'egolsme. Nous avo n s a u s s i vu que l a v i s i o n de 1'homme en t e r m e s p r o p r e s a 1 ' o b j e t permet au n a r r a t e u r de s e d i s t a n c i e r du c o r p s humain e t de s e s p r o p r e s e m o t i o n s e t t e n -d a n c e s p s y c h i q u e s . A i n s i i l f u i t une a n x i e t e p r o f o n d e , t e l l e 141 que l ' a n g o i s s e d e v a n t l a mort ou l e n e a n t s o c i a l . M a i s f i n a l e -men t , i l semble que 1 ' a m b i t i o n d ' o b j e c t i v i t e e t l e s a s p i r a t i o n s a un a r c h e t y p e s u r h u m a i n e t f o r t menent Rimbaud a p e r d r e c o n -t a c t a v e c s a p r o p r e h u m a n i t y e t avec i e s d i m e n s i o n s de son c o n t e x t e p h y s i q u e . P l u s h a u t nous av o n s o b s e r v e que Rimbaud semble f u i r l e d u a l i s m e e n t r e l a m a t i e r e e t 1 ' e s p r i t pour y o p p o s e r s a v i s i o n a n i m i s t e de l a n a t u r e e t de l a m a t i e r e en ge-n e r a l . II s ' a g i t d'un c e r t a i n p a n p s y c n i s m e q u i f a v o r i s e l e s e n -t i m e n t d ' a p p a r t e n a n c e a un g r a n d o r g a n i s m e . II d e v i e n t c e p e n -d a n t c l a i r que Rimbaud a a u s s i t e n d a n c e a o b j e c t i v e r e t a a n a -l y s e r , done a s e d i s t a n c i e r du monde e x t e r i e u r , c e q u i semble l e ramener au meme n i v e a u i n h u m a i n ou s e t r o u v e n t s e s contem-p o r a i n s b o r n e s e t i n c o n s c i e n t s . II f a u t d i r e , neanmoins, que Rimbaud y a r r i v e p a r une r e c h e r c h e de l ' i n c o n n u , ou s e u l e l a n e u t r a l i t e e t p a r e l l e l a l i b e r t y donne acces. 142 A n n o t a t i ons 1 On p o u r r a i t r a p p r o c h e r c e t t e a s s o c i a t i o n r i m b a l d i e n n e de i a n a t u r e - a v e n t u r e e t de l a -femme—eroti sme du d e s i r p l a t o n i c i e n de l a v e r i t e . Le d e s i r du s a v o i r ( s o p h i a ) e s t amour ( p h i l i a ) e t non p a s s c i e n c e de " s o p h i s t e " . Le moteur du d i s c o u r s p l a t o n i -c i e n e s t l e s a v o i r v r a i . II e s t e r o t i q u e . Rimbaud a u s s i c h e r c h e a s a v o i r e t a e t r e dans s a r e c h e r c h e de 1 ' i n c o n n u . C e t t e r e -c h e r c h e a s o u v e n t l i e u dans l a n a t u r e -feminine. S e l o n La Grande  E n c y c l o p e d i e . L a r o u s s e , 1975, s. v. " P l a t o n . " 3 The E n c y c l o p e d i a o-f P h i l o s o p h y . 1967, s. v. " P a n t h e i s m . " 3 The E n c y c l o p e d i a o-f P h i l o s o p h y . 1967. s. v. " Panpsy-c h i s m . " * A n t o i n e Adam, " N o t i c e s , n o t e s e t v a r i a n t e s , " Q e u v r e s  c o m p l e t e s d ' A r t h u r Rimbaud ( P a r i s : G a l l i m a r d , 1972), p. 845. = L a t e c h n i q u e p o e t i q u e que Rimbaud e m p l o i e i c i e s t i m p o r -t a n t e . Au l i e u de comparer, Rimbaud - f a i t d e s p a r a l l e l e s . Nous r e v i e n d r o n s s u r c e t t e t e c h n i q u e p a r t i c u l i e r e m e n t au s u j e t de "Meraoire," dans l e c h a p i t r e I I I . A C e t t e i d e e de 1'amour, moteur de l a v i e e t du cosmos e n -t i e r n ' a p p a r a t t p a s l a p r e m i e r e e t l a d e r n i e r e - f o i s a v e c Rim-baud. Dante en p a r l e , p a r exemple, dans son P a r a d i s . Dans l e v e r s q u i c l o t l e d e r n i e r c h a n t de c e t t e p i e c e , i l p a r l e de "L'Amor che move i l s o l e e l ' a l t r e s t e l l e " ou "L'Amour qui meut l e s o l e i l e t l e s a u t r e s a s t r e s . " C e t amour meut a u s s i l a v o -l e n t i e t l e s d e s i r s de l'homme. C e t t e c o n c e p t i o n de 1'amour comme p r i n c i p e d ' e n e r g i e c o s m i q u e e s t e g a l e m e n t e s s e n t i e l l e au r o m a n t i s m e , s u r t o u t chez Hugo, comme au symbol!sme. P l u s recem— ment on t r o u v e chez T e i l h a r d de C h a r d i n 1 ' a-f f i rmat i on que l ' a -mour e s t l e moteur du monde. II re-fuse l a c o n c e p t i o n d u a l i s t e de l ' u n i v e r s e t a-f-firme l e p r i m a t de 1 ' e n e r g i e p s y c h i g u e . II c r o i t en un Omega s e l -f — s u b s i s t a n t e t s u p r a — c o n s c i e n t , C e n t r e des c e n t r e s , p e r s o n n e l , a l a - f o i s t r a n s c e n d a n t e t immanent. Ce D i e u t e n d a s ' i n c a r n e r dans l e monde, e t l e s hommes c o i l a b c r e n t a son a c t i o n c r e a t r i c e . S e l o n C l a u d e C u e n o t , T e i l h a r d de C h a r - d i n . E c r i v a i n s de t o u j o u r s ( P a r i s : S e u i l , 1962), pp. 132-33. C e t t e a p p a r t e n a n c e r a p p e l l e l a m y s t i c i t e de T e i l h a r d de C h a r d i n q u i re-fuse l e d u a l i s m e e t a-f-firme 1 ' e x i s t e n c e d'un u n i -v e r s p e r s o n n e l . B J e a n - P i e r r e R i c h a r d , "Rimbaud ou l a p o e s i e du d e v e n i r , " dans P o e s i e e t p r o f o n d e u r ( P a r i s : S e u i l , 1955), pp. 241-42). Pour une d e - f i n i t i o n du " P a n p s y c h i sme" v o i r l a page 77 e t l a n o t e 3. 143 1 0 C e t t e image r e a l i s t e de 1 ' en-f oncement d'une c h a i s e n ' e s t pas s a n s r i d i c u l e . Le s e r i e u x e t l e d e t a i l de l a d e s c r i p -t i o n s o n t en c o n t r a s t e a v e c l e s u j e t , ce q u i e s t t y p i q u e de 1'humour r i m b a l d i e n . 1 1 On p o u r r a i t m e n t i o n n e r au s u j e t de l ' o b j e t une c e r t a i n e p a r e n t e g e n e r a l e e n t r e Rimbaud e t q u e l q u e s e c r i v a i n s contempo-r a i n s , notamment l e s r c m a n c i e r s B a l z a c e t F l a u b e r t . Chez B a l -z a c , on t r o u v e p a r - f o i s une e t r o i t e r e s s e m b l a n c e e t r e l a t i o n e n t r e l ' o b j e t e t son p r o p r i e t a i r e . Chez F l a u b e r t , l ' o b j e t p e u t s e m b l e r i m p a s s i b l e e t menant une v i e a p a r t . M a i s l ' o b j e t e n -t r e t i e n t des r e l a t i o n s s i g n i f i c a t i v e s avec son p r o p r i e t a i r e . 1 2 L a l u m i e r e j o u e en p l u s un r o l e i m p o r t a n t dans J e u n e menage". "La chambre e s t o u v e r t e au c i e l b i e u - t u r q u i n ; " (v. 1 ) . Des s p e c t r e s e n t r e n t "En pans de l u m i e r e " (v. 10). P u i s c ' e s t v o i t l a l u n e , e t l a l u m i e r e du c i e l n o c t u r n e a p p a -On l a n u i t , r a f t en "mi l i e bandeaux de c u i v r e , " (v. 19). S'impose e n s u i t e pour q u e l que r a i s o n l a n e c e s s i t e d'"un f e u f o i l e t bleme,/ Comme un coup de f u s i l , " (v. 21-22) e t 1'appel aux s p e c t r e s de c h a r -mer "... p l u t o t l e b l e u de l e u r f e n e J e t r e ! " (v. 2 4 ) . 13 and h i s A n i e l a J a f f e , "Symbolism i n t h e v i s u a l a r t s , " dans Man  Symbols, ed. C a r l B. Jung (Garden C i t y , N. Y.: D o u b l e -day & Company, 1964) J P-1 4 J a f f e , i b i d . P- 254. 1 = 5 J a f f e , i b i d . P- 255. 1 6 J a f f e , i b i d . P- 254. x~* J e a n — P i e r r e R i c h a r d , "Rimbaud ou l a p o e s i e du d e v e n i r , " P o e s i e e t p r o f o n d e u r . pp. 198-199. x s R i c h a r d , i b i d . , pp. 210-211. 2 0 A n i e l a J a f f e , "Symbolism i n t h e v i s u a l a r t s , " op. pp. 255-257. c i t , 2 1 L a f u r i e de v i v r e s ' e x p r i m e dans l e s images de l a f a i m e t d'un a p p e t i t d e v o r a t e u r pour l e monde e x t e r i e u r . "Au Caba-r e t — V e r t " (P, p. 32) s u g g e r e i ' a p p e t i t du j e u n e evade g u i "de— p u i s h u i t j o u r s " n'a p a s mange. L e s r e p e t i t i o n s de "jambon", " t a r t i n e s de b e u r r e " , 1'accent s u r l e s p a r f u m s e t s a v e u r s s o u — l i g n e n t 1 ' a p p e t i t e t son p o u v o i r de r e h a u s s e r l e s s e n s . Dans "Faim", Rimbaud a f f i r m e : S i j ' a i du g o u t , c e n ' e s t g u e r e Que p our l a t e r r e e t l e s p i e r r e s . J e d e j e u n e t o u j o u r s d ' a i r , De r o c , de c h a r b o n s , de f e r . S a i s o n s , p, 109) E t e n c o r e : 144 Le l o u p c r i a i t s o u s l e s - f e u i l l e s En c r a c h a n t l e s b e l l e s plumes De son r e p a s de v o l a i l l e s : Comme l u i j e me consume. ( S a i s o n , p. 109) 3 3 A n t o i n e Adam, " N o t i c e s , n o t e s e t v a r i a n t e s , " Q e u v r e s  c o m p l e t e s d ' A r t h u r Rimbaud, p. 852. 3 3 B e l z e b u t h e s t une d i v i n i t e c a naneenne, devenue chez l e s j u i - f s e t l e s C h r e t i e n s l e p r i n c e d e s demons. S e l o n l e P e t i t L a - r o u s s e i l l u s t r e . 198, s. v. " B e l z e b u t h . " 3""* F r a n c o i s V i l l o n , "Le t e s t a m e n t , " dans Q e u v r e s p o s t i q u e s de F r a n c o i s V i l l o n ( P a r i s : G a m i e r — F l a m m a r i o n , 1965), XXV. 3 5 3 L ' a t t i t u d e de Rimbaud r e s s e m b l e i c i a c e l l e de son c o n — t e m p o r a i n F r i e d r i c h N i e t z s c h e . I l s f u i e n t 1 'emotion du - f a i b l e q u i v o i t l e monde e : : t e r i e u r a t r a v e r s s e s p r o p r e s - f a i b l e s s e s . Le f a i b l e m e p r i s e l e d e v e n i r e t s t a g n e , s n t o u r e d e s r e m p a r t s de s a s s c u r i t s . L a m o r a l e du f a i b l e mani-feste l a h i e r a r c h i s a t i o n d e s v a l e u r s e t des c a t e g o r i e s , f a v o r a b l e a l a c o n s e r v a t i o n d'un t y p e de v i v a n t f a i b l e . S ' s f f o r c a n t de r u i n e r 1 ' i d e a l du f a i b l e q u i n i e l a r e a l i t e e f f e c t i v e , N i e t z s c h e annonce l e surhomme, un homme f o r t q u i r e s p e c t e 1 ' i n n o c e n c e du d e v e n i r e t l e j e u d e s f o r c e s i n c o n s c i e n t e s . S e l o n L a B r a n d s E n c y c l o p e d i e . L a r o u s s e , 1975, s. v. " N i e t z s c h e . " Rimbaud semble p o u r t a n t r e t o m b e r dans un c e r t a i n i d e a l i s m e dans s a r e c h e r c h e de 1'homme f o r t e t d'un i d e a l e s t h s t i q u s s t e x i s t e n t i e l . 145 CHAPITRE I I I : Engagement au s e r v i c e du l a n g a g e p o e t i q u e INTRODUCTION II e s t n a t u r e l qu' un p o e t e en a r r i v e au p o i n t ou i l l u i -faut e x a m i n e r e t r e v i s e r l e s o u t i l s de son m e t i e r . Le l a n g a g e p o e -t i q u e e s t l e v e h i c u l e du message. Le p o e t e d o i t a d a p t e r c e v e h i c u l e au c o n t e n u pour que l e message ne s o i t p a s dementi p a r une -forme v i e i l l i e . Chez Rimbaud l a r u p t u r e a v e c l a s o c i e t e b o u r g e o i s e s e rnanifeste, p a r t i c u i i e r e m e n t a p r e s l e s P o e s i e s , au n i v e a u de l a c r e a t i o n p o e t i q u e . Comme i l r e m p l a c e l e s c a t e g o -r i e s de l a v i e b o u r g e o i s e p a r s a p r o p r e v i s i o n d e s c h o s e s , Rimbaud rompt av e c l a forme p o e t i q u e q u i r e f l e t e l a m e n t a l i t e d e p a s s e e d'une s o c i e t e s t a g n a n t e . Rimbaud f a i t notamment e c l a t e r l a p h r a s e p o e t i q u e en l a g o n f l a n t d'images e t o n n a n t e s . L a s u r a b o n d a n c e des s u g g e s t i o n s f a i t de l a l e c t u r e meme une a v e n t u r e . Rimbaud m a g n i f i e p a r l a l ' i m m e d i a t de 1 ' e x p e r i e n c e , q u i s' o p p o s e a 1 ' i d e a l s t a g n a n t du b o u r g e o i s . Sans d o u t e , l e g o n f l e m e n t du v e r s t r a d i t i o n n e l mene Rimbaud au v e r s I i b r e e t a l a p o e s i e en p r o s e . Rempli d'images l e s p l u s e t r a n g e r e s e t mouvementees, 1'u— n i v e r s p o e t i q u e de Rimbaud donne l i e u a des f u s i o n s . Rimbaud a b o i i t l e s f r o n t i e r e s e n t r e l e s hommes, l e s c h o s e s , I ' a b s t r a i t e t l e c o n c r e t . Sa c o n s c i e n c e r a s s e m b l e a c e moment, s a n s c a t e -g o r i e s e t a son e t a t b r u t , 1 ' i n f o r m a t i o n q ui v i e n t de 1 ' i n e o n s -146 c i s n t e t c e l l e q ui v i e n t du monde e x t e r i e u r . D'un p o i n t de vue t e c h n i q u e , c e t t e u n i t e cosmi que du T o u t s e mani-feste en un j a i 1 1 i s s e m e n t de p a r o l e s . Des metamorphoses, d e s r a s s e m b l s m e n t s de p a r o l e s au h a s a r d c r e e n t d e s p i e c e s s u g q e s t i v e s . On p o u r r a i t c o n j e c t u r e r d e s m a i n t e n a n t que l e gout pour l a metaphore c o n -t r i b u e au d e s i r d e s - f u s i o n s . En o u t r e , i l a p p a r a i t que l ' i m -p r e s s i o n n i s m e , p o u s s e a 1'extreme, donne l i e u a l a s u i t e -d'ima-ges e t au l i b r e r a s s e m b l e m e n t de mots, f r e q u e n t s dans beaucoup d'111umi n a t i ons. Le j a i 1 1 i s s e m e n t , q u i v i e n t d i r e c t e m e n t de 1 ' i n c o n s c i e n t , e s t en c o n t r a s t e a v e c l e b e s o i n c o n s c i e n t e t i n t e l l e c t u e l d'une forme. A l a n a t u r e p u r e s ' oppose l a n e c e s s i t e c i v i l i s e e d'un o r d r e . Rimbaud commence t r e s t o t a e s s a y e r des f o r m e s q u i , m a l g r e t o u t o r d r e , p e r m e t t e n t a son i n s p i r a t i o n de c o u l e r l i -b rement. Line c h o s e c o n c r e t e ou une s t r u c t u r e g r a m m a t i c a i e f i x e du v e r s p e u t s e r v i r d ' e c h a f a u d a g e . L ' i n s p i r a t i o n p e u t a l o r s r e m p l i r l e s e s p a c e s v i d e s . Dans "Rimbaud ou l a p o e s i e du d e v e -n i r " , J.-P. R i c h a r d a u s s i t r a i t e l e p r c b l e m e du s p a n t a n s e t de 1 ' i n t e n t i o n n e l chez Rimbaud. 1 R i c h a r d montre des s i t u a t i o n s v a r i e e s e n t r e l i b e r t e e t o r d r e . II s i g n a l e p a r t i c u l i e r e m e n t que l e c o n t r o l e e x e r c e p a r Rimbaud e s t s o u v e n t c e l u i d'un m e t t e u r en s c e n e . A l a v o y a n c e s ' a j o u t e l e d e s i r de l a t h e a t r a l i t e . L e monde s u b j e c t i f , p r o j e t e h o r s de s o i en une s o r t e de p i e c e de t h e a t r e , s e t r a n s f o r m e en une s i t u a t i o n o b j e c t i v e . L e t h e a t r e permet a Rimbaud de j o u e r avec l e s normes. I n t e r e s s a n t e s t l e f a i t que Rimbaud p o u s s e s e s t e n t a t i v e s de c o n t r o l s p a r f o i s a un t e l p o i n t que 1 ' o r d r e s e t r a n s f o r m e en f o l i e e t d e s o r d r e . 147 M a l g r e une c o n c e p t i o n n o u v e i l e de l a forme p o e t i q u e , i l f a u t d i r e que Rimbaud p r e f e r e a p r e s t o u t l e j a i 1 1 i s s e m e n t . Ce n ' e s t p a s qu ' i 1 s o i t s a n s p r i n c i p e s . C ' e s t q u ' i 1 v e u t rompre l a p e r s p e c t i v e t r a d i t i o n n e l 1 e q u i r e f l e t e l a d o m i n a t i o n de l a n a t u r e p a r 1'homme. Rimbaud v e u t m o n t r e r l ' o b j e t b r u t , l a n a -t u r e p u r e , l i b r e s d es c a t e g o r i e s humaines. Pour c e l a i l a b a n -donne l a l i n e a r i t e de l a p h r a s e p o e t i q u e e t i l met en r e l i e f l e mot. Avec d e s mots, q u i s i g n i f i e n t d e s o r m a i s v e r t i c a l e m e n t , i l c r e e un d i s c o u r s t r o u e e t i n s t a b l e , r e m p l i , p o u r t a n t , de s i g n i -f i c a t i o n s i n a t t e n d u e s . Dans l e s " L e t t r e s du V o y a n t " , e c r i t e s en mai 1371, Rimbaud e s q u i s s e son engagement p e r s o n n e l e t poe-t i q u e . P ar l e c h o i x d'un c e r t a i n l a n g a g e p o e t i gue, - d'une c e r t a i n e e c r i t u r e , s e l o n l a f o r m u l e de R. B a r t h e s -, Rimbaud s'oppose a l a c o m p l a i s a n c e de l a s o c i e t e . 3 Une c o n s e q u e n c e que Rimbaud n ' a v a i t pas e x p l i c i t e m e n t p r e v u e a c e t t e epoque, c o n -c e r n e l a form e meme. E l l e d e v i e n t une p a r t i e i m p o r t a n t e du message. D'une p a r t l ' a c t e p u b l i c f a i t d ' e l l e une po s e . D ' a u t r e p a r t , - l e s p r e o c c u p a t i o n s f o r m e l i e s du p o e t e e n t r e n t dans l e c o n t e n u de c e r t a i n e s p i e c e s . Pour ne pas donner 1 ' i m p r e s s i o n que 1'oeuvre de Rimbaud s ' e x p l i q u e uniquement p a r son engagement, nous a c c o r d o n s e n c o r e une g l o s e a son s t y l e . A p a r t 1 ' e c r i t u r e , c e t a c t e p u b l i c q ui amene i ' e c r i v a i n a r e v i s e r s e s o u t i l s c r e a t e u r s , c ' e s t l e s t y l e p e r s o n n e l q u i d i s t i n g u e 1'oeuvre d'un a u t e u r . S e l o n B a r t h e s , Ie s t y l e e s t c e qui n ' e s t p a s p u b l i c mais p l u t o t 1 ' e x p r e s s i o n i n v o l o n t a i r e du mythe i n t e r i e u r . Le s t y l e rnanifeste l e s o b s e s — 14S s i ons i n t i m e s en meme temps q u ' i l donne e x p r e s s i o n au " g e n i e " d'un a u t e u r . S i 1'on v e u t en c r o i r e B a r t h e s , l a p o e s i e de Rim-baud e s t s a t u r s e de s t y l e . RUPTURES ET DEPASSEMENT L a r u p t u r e a v e c l a s o c i e t e b o u r g e o i s e s e montre chez Rimbaud au n i v e a u du l a n g a g e . Rimbaud d e p a s s e l e s a r c a s m e de s e s d e b u t s e t s o r t du l a n g a g e de s e s c o n t e m p o r a i n s . U t i l i s e r l e l a n g a g e e t a -b l i s i g n i - F i e r a i t , m a l g r e t o u t s a r c a s m e , p a r t a g e r l e s c l i c h e s e t l ' e t a t de c o n s c i e n c e avec d e s gens m e p r i s a b l e s . D i s l o q u e r l e s c l i c h e s e t h a b i t u d e s 1 i n g u i s t i q u e s e s t une p r e m i e r e e t a p e de l a r u p t u r e au n i v e a u de l a c r e a t i o n p o e t i q u e . Un exemple en e s t l e gout r i m b a l d i e n de rompre l e t o n d'une p i e c e p a r une e x c l a m a -t i o n e m o t i o n n e l l e ou a d o l e s c e n t e . Ces r u p t u r e s de t o n a p p o r t e n t une v i t a l i t e i n a t t e n d u e . M a i s Rimbaud s e met s u r t o u t A f a i r e e c l a t e r l a fo r m e t r a d i t i o n n e l 1 e . C ' e s t l a forme dans l a q u e l l e s a p o e s i e g r a n d i t mais qui d e v i e n t b i e n t o t t r o p p e t i t e pour son e s p r i t engage e t son i n s p i r a t i o n t u r b u l e n t e . R e g a r d o n s q u e l q u e s exemples d'une forme en t r a i n d ' e c l a -t e r . Bans Le B a t e a u i v r e . Rimbaud g o n f l e l a p h r a s e d'images. E l l e d e v i e n t d i f f i c i l e a comprendre e t l e l e c t e u r d o i t f a i r e un e f f o r t . L s s e q u i v o q u e s abondent e t c r e e n t des s i g n i f i c a t i o n s mul t i p i s s . J ' a i vu l s s o l s i i b a s , t a c h e d ' h o r r e u r s m y s t i q u e s , I l l u m i n a n t de l o n g s f i g e m e n t s v i o l e n t s , P a r s i l s a d e s a c t s u r s de dramas t r e s - a n t i ques L e s f l o t s r o u l a n t au l o i n l e u r s f r i s s o n s de v o l s t s l CP; p . 6 7 , v . 3 3 — 3 6 ) 149 L ' e q u i v o q u e e s t s u r t o u t c r e e e p a r i ' a b s e n c e de p o n c t u a t i o n a p r e s l e v e r s 35. F a u t - i l l i r e que l e s o i e i l i l l u m i n e l e s f l o t s q ui r o u l e n t au l o i n ou l e s - f l o t s s o n t - i l s 1 ' a r r i e r e - f o n d ? L a p h r a s e s e p r o l o n g e i c i t y p i q u e m e n t en un meandre de p r o p o s i -t i o n s s u b o r d o n n e e s . A 1'extreme l e l e c t e u r o u b l i e l e p o i n t de d e p a r t de i a p h r a s e , ou meme du poeme, e t s e t r o u v e f a s c i n e c o u r a n t a p r e s chaque mot du p o e t e . Avec 1'enjambement, Rimbaud a r r i v e au meme e f f e t e t y a j o u t e e n c o r e l ' a t t e n t e e t l a s u r p r i s e . Au v e r s 21-22 i l p a r l e du "Poeme/De l a Mer" Ou, t e i g n a n t t o u t a coup l e s b l e u i t e s , d e l i r e s E t r h y t h m e s l e n t s s o u s l e s r u t i l e m e n t s du j o u r , P l u s f o r t e s que 1 ' a l c o o i , p l u s v a s t e s que nos l y r e s , F e r m e n t e n t l e s r o u s s e u r s ameres de 1'amour! (v. 25-28) Le v e r b e e t l e s u j e t " F e r m e n t e n t l e s r o u s s e u r s " s o n t a t t e n d u s pendant t r o i s v e r s . T o u t e s s o r t e s de s u b o r d o n n e e s g o n f l e n t a l o r s l a s t r o p h e d'une i n f o r m a t i o n e t o n n a n t e e t amenent l e l e c t e u r dans une s o r t e de d e l i r e de c o n n a i s s a n c e . II f a u t un e f f o r t de l a p a r t du l e c t e u r pour ne p a s p e r d r e l e f i l l o g i q u e dans l a d i v e r s i t e d e s o b s e r v a t i o n s . Rimbaud e s t s v i detriment un p o e t e e x i g e a n t . On p o u r r a i t a j o u t e r i c i que dans L e B a t e a u i v r e Rimbaud u t i l i s e 1'enjambement a un t e l d e g r e que l a forme en v e r s r e s t e d e b o u t s e u l e m e n t a 1 ' a i d e de l a r i m e . On t r o u v e i c i s e s d e b u t s de l a p o e s i e en p r o s e . E t r e au c o u r a n t , au p r e s e n t , e x p e r i m e n t e r 1'immediat, c ' e s t une i d e e q ui e s t au c o e u r de l a p o e s i e r i m b a l d i e n n e . Dans Le B a t e a u i v r e i l s ' a g i t non s e u l e m e n t d'un depassement de l a v i e h a b i t u e ! l e mais a u s s i d'un depassement au n i v e a u de l a l a n g u e . A chaque mot l a s i g n i f i c a t i o n de c e q u i p r e c e d e a v a n c e s t change. L a l e c t u r e d e v i e n t uns a v e n t u r e . E l l s i m i t s l a d s -c o u v s r t s r e e l l e que Rimbaud a du f a i r e e t q u ' i l e s s a i e i c i de communiqusr. L s I s c t s u r , comms 1'homms-batsau, s s j e t t s dans 1 ' a v e n t u r e du poeme, dans l a mer du poeme ou dans " l e Posms/Ds l a Mer" (v. 2 1 - 2 2 ) . II e x i s t e a l o r s un l i e n e t r o i t e n t r s I s l e c t s u r s t I s p o e t e , d s v s n u b a t e a u e t e n t r s dans l e monde des c h o s e s . L e u r e s p a c e de r e n c o n t r e e s t l e temps p r e s e n t , l'imms-d i a t . L s p o e t e , m a g i c i e n de l a c o m m u n i c a t i o n , a r r i v e a f a i r e r s s s s n t i r 1'immediat de 1 ' a v e n t u r e p a r un l a n g a g e q u i e x i g e du l e c t s u r d ' e t r e au p r e s e n t . J.-P. R i c h a r d a f f i r m e j u s t e m e n t gu'on d o i t e t r e p r e t a p a r t i r a 1 ' a v e n t u r e avec Rimbaud pour l e comprendre. Ce r e e l , d i t — i l , . . . i n s t a b l e e t dynamique, A l a f o i s t r a n c h a n t e t v e l o u t s , f o i s o n n a n t e t d e c h i r e , d'une n a t u r e sn v o i s ds d e v e n i r . . . i m p o s s i b l e de comprendre Rimbaud s a n s t a c h e r de l e r e v e r a v e c l u i , s a n s e x p l o r e r en meme temps que l u i l s s l i s u x , smblsmss ou f a n t o m s s d s s a p r o p r e g e n e s e . 3 P l u s l o i n J.—P. R i c h a r d s o u l i g n s s n c o r s : Chez Rimbaud I s s e n s p o s t i q u s s s b r i s e a chaque i n s -t a n t , s t p o u r t a n t so p o u r s u i t , s s p r o p a g s de mot sn mot. ... l e l a n g a g e nous f a i t a s s i s t s r a un c o n s t a n t d epassement. . . . Le depassement c o n c s r n e l e f i l l o g i q u e , l a p e r s p e c t i v e , dont nous p a r l e r o n s e n c o r e p l u s l o i n . On v e r r a que chaque mot s i g n i -f i e p o ur s o i . R i c h a r d s o u l i g n e i c i que Rimbaud, en f a i s a n t f u s i o n n e r chaque mot avec c e qui p r e c e d e , donne 1 i s u a des metamorphoses de s e n s . 151 L e s exemples de c e depassement c o n s t a n t s o n t nombreux. Dans Le B a t e a u i v r e chaque mot a j o u t e a 1'etonnement. Rimbaud nous montre d ' i n c r o y a b l e s F l o r i d e s M e l a n t aux f l e u r s des yeux de p a n t h e r e s a peaux D'hommes! Des a r c s - e n - c i e l t e n d u s comme des b r i d e s Sous 1 ' h o r i z o n d e s mers, a de g l a u q u e s t r o u p e a u x ! (P, p.67, v.45-43) La r e a l i t e s e r e v e l e p l e i n e de s u r p r i s e s . L a r a p i d i t e a v e c l a q u e l l e l e s c h o s e s e t l e s e n s des p a r o l e s s e trans-forment e s t v e r t i g i n e u s e . R i c h a r d v o i t Rimbaud ... en p o s s e s s i o n d'un monde s a n s l o i , - f i x i t e , n i l i m i t e , d'un u n i v e r s ou l ' o n n'a p l u s b e s o i n de v o u -l o i r n i de s ' e f - f o r c e r p u i s g u e t o u t y e s t i n s t a n t a n e -ment r e a l i s e . . . . A c e t t e v i e d e s o r m a i s i r r e s p o n s a b l e i l p r o c u r e l a j o u i s s a n c e d'une i n - f i n i e p l a s t i c i t e s e n s i b l e , i l a s s u r e une i n v e n t i o n t o u j o u r s r e n o u v e — l e e . . . . M a i s c e t t e s o u p l e s s e n ' e s t p a s s a n s a m b i g u i t e n i s a n s d a n g e r ; e l l e s e d i s t i n g u e mai d'une magie e p a r p i 1 1 a n t e ; ... Cce c h a r m e l r e n d l e s c h o s e s t r a n s — p a r e n t e s , mais i n s t a b l e s . S i r a p i d e , s i i m p a t i e n t qu ' i 1 v o l a t i l i s e l e s mots eux-memes. ... l a r i c h e s s e meme de 1 ' i m a g i n a t i o n e n g e n d r e chez Rimbaud un l a c o — n i s m e , une r a p i d i t e m o r t e l l e a t o u t l a n g a g e . 3 E t a v e c l e s mots, Rimbaud semble e p a r p i 1 I e r s a p r o p r e i d e n t i t e , r i e n gue pour e x p e r i m e n t e r l ' i m m e d i a t d'un monde en mouvement. ... p l u s t a r d , aux d e r n i e r s moments de l a S a i s o n . v o u l a n t s e r e s s a i s i r comme un i n d i v i d u s o l i d e e t s e p a r e , i l t a c h e r a d ' e t r e i n d r e une r e a l i t e r u g u e u s e : dans l e s 111 umi n a t i ons i l s ' e c o u t e au c o n t r a i r e nai" — t r e e t g r a n d i r au c o e u r d'un r e e l i n s t a b l e e t dyna— mi que, ... d'une n a t u r e en v o i e de d e v e n i r . 6 Le s e n s q u i s e b r i s e c o n t i n u e l 1 ement r e - f l e t e done l a p e r — s o n n a l i t e de Rimbaud qui r e v e d'un c o n s t a n t depassement. II e s t remar quabl e a q u e l d e g r e l e l a n g a g e d'un p o e t e r e - f l e t e 1 ' e t a t de s a c o n s c i e n c e . Comme i l b r i s e l e s e n s i i n e a i r e de l a p h r a s e pour e c h a p p s r a un l a n g a g e e t une p e r s p e c t i v e s t a g n a n t s , Rim-152 baud re-fuse a u s s i l a permanence d'une i d e n t i t e s e p a r e e e t s o -l i de pour e c h a p p e r a l a v i e s t a g n a n t e de l a b o u r g e o i s i e . FUSIONS Rimbaud c r e e son u n i v e r s p o e t i q u e d ' e l e m e n t s en f u s i o n e n t r e l e s q u e l s i l a a b o l i t o u t e f r o n t i e r s . L e s c o r r e s p o n d a n c e s s ' e -t e n d e n t d e p u i s l e s s e n s j u s q u ' a t o u s l e s domaines: L e s hommes, l e s c h o s e s , l e s e l e m e n t s en g e n e r a l , f o r m e n t une u n i t e e s s e n -t i e l l e . C e t t e f u s i o n f i n i r a p a r j e t e r Rimbaud dans l a c o n f u -s i o n . M a i s d ' a b o r d l e p o e t e e n t r e en c o m m u n i c a t i o n a v e c 1 ' u n i -v e r s e t montre une communion e n t r e t o u t e s l e s c h o s e s . A l a v i s i o n o r d o n n e e en une p e r s p e c t i v e , Rimbaud p r e f e r e l a i s s e r j a i l l i r t o u t c e que son i n s p i r a t i o n l u i o f f r e d ' i n f o r m e ou de d e s o r d o n n e . Rimbaud ne v e u t p a s s e l i m i t e r en aucune f a g o n . R i c h a r d p a r l e de " l a p a s s i o n r i m b a l d i e n n e de l a t o t a l i -t e . " 7 Le j a i 1 1 i s s e m e n t c ' e s t l a s p o n t a n e i t e p r e m i e r e que Rim-baud r e f u s e de l i m i t e r p a r l e s r e g i e s qu'impose l a forme poe-t i q u e e t a b l i e . II e s t b i e n p o s s i b l e que Rimbaud c o n s i d e r e l e c o n t e n u de son i n s p i r a t i o n b r u t e comme d i v i n , ou l ' a c t e c o n s -c i e n t n'a p a s l e d r o i t de t o u c h e r . Rimbaud d i t quel que p a r t que l ' a c t i o n e s t une m a n i e r e de g a c h e r une f o r c e . C e t t e v i s i o n de 1 ' i n s p i r a t i o n n ' e s t p a s l o i n des i d e e s d ' H e n r i Bremond qui compare 1 ' e x p e r i e n c e p o e t i q u e a 1 ' e x p e r i e n c e m y s t i q u e . 8 M a i s l e b e s o i n de communiquer 1 ' i n s p i r a t i on n ' e s t pas moins f o r t , m a l -g r e l e r e f u s de l a forme t r a d i t i o n n e l 1 e . 153 L s j a i 1 1 i s s e m e n t d e v i e n t n e c e s s a i r e du moment ou Rimbaud v e u t consciemment v i v r e l e T o u t . Ce T o u t e s t s y m b o l i s e p a r l a Mer du B a t e a u i v r e . E l l e r e p r e s e n t e l a m a t i e r e b r u t e e t s a u -vage, un e l e m e n t ou Rimbaud e s t a 1 ' a i s e en meme temps q u ' e l l e r a p p e l l e l a p r o f u s i o n de 1 ' i n c o n s c i e n t . L ' a m i t i e que Rimbaud r e s s e n t pour l e s c h o s e s 1'engage a s e m e t t r e au n i v e a u de 1'ob-j e t e t a y v i v r e une c e r t a i n e m u l t i p l i c i t e . Rimbaud p o u s s e l a f r a t e r n i t e j u s q u ' A l ' e c h e l l e m o l e c u l a i r e , comme l e montre R i -c h a r d a l ' a i d e de l ' " A l c h i m i e du v e r b e " . Rimbaud i m p l o r e l e s o l e i l de d e t r u i r e l a d i v e r s i t e pour arrivsr a 1 ' u n i t e pons— s i e r e . R i c h a r d a f f i r m e , ... au d e r n i e r d e g r e du d e c h i r e m e n t i n t i m e , l e monde r e t r o u v e r a une v r a i e c o h e r e n c e : . . . . O b j e t , s u j e t , t o u t s'y r e j o i n t e t s'y epouse dans l'homogene. Car l a p o u s s i e r e met l a c o n s c i e n c e a l ' e g a l i t e avec l e s c h o s e s ; l e moi y b r i l l e , y v i t e t meurt dans 1 ' e c l a t d'une s u b s t a n c e i n d e f i n i m e n t r e d u i t e : " J e v e c u s , e t i n c e l l e d 'or de l a l u m i e r e n a t u r e . " R i c h a r d a j o u t e : L e s e x t a s e s r i m b a l d i e n n e s l e s p l u s c o m p l e t e s , e e l l e s q u i l u i o u v r e n t v e r i t a b l e m e n t l e s p o r t e s de c e q u ' i l nomme lui—meme e t e r n i t e . c o n j u g u e n t t o u t e s c e s f o r m e s de f u s i o n o b j e c t i v e . "* Le poeme " E t e r n i t e " r e p r e s e n t e 1 ' i d e a l de l a f u s i o n . Rim-baud y a c c o m p l i t l a f u s i o n d e s e x t r e m e s eau e t f e u . C e t t e u— n i o n , comme l a p l u p a r t des a u t r e s , e s t c e p e n d a n t s e u l e m e n t p o s s i b l e au n i v e a u de 1 ' e s p r i t . LA, i l n ' e x i s t e aucune l o i e t aucune l i m i t e . II s'y melange v i e e t m a t i e r e , des c o n c e p t s a b s t r a i t s e t c o n c r e t s , l e temps, l ' e s p a c e . R i c h a r d a f f i r m e que ce l i e u e s t "magigue" p e r m e t t a n t A Rimbaud de " . . . s u s c i t e r l e s p l u s i n c r o y a b l e s a l l i a n c e s . " 1 - 0 154 C ' e s t de c e T o u t , p o s s i b l e au n i v e a u de l a c o n s c i e n c e t o u t e — p u i s s a n t e e t d ' a s p e c t d i v i n que Rimbaud t i r e s e s poemes f a s c i -n a n t s . C ' e s t 1 ' e n t r e p o t d'une e n o r m i t e d ' i n-format i on non e n c o r e • r d o n n s e p a r l a r a i s o n . Rimbaud a r r i v e a en e > : t r a i r e un peu en s a forme b r u t e . En c o n t a c t a v e c 1 ' i n c o n s c i e n t , Rimbaud r e s s e n t c e t amour t o t a l q u i y r e g n e , une e x i s t e n c e s a n s j u g e m e n t s , n i c a t e g o r i e s . R i c h a r d r a p p e l l e que pour Rimbaud l e monde de demain s e r a ... s a n s e q u i v o q u e s : pour l o i , i l a u r a 1'amour, "mesure p a r f a i t e e t r e i n v e n — t e e " , " r a i s o n m e r v e i l l e u s e e t i m p r e v u e " , e t pour m i l i e u l ' e t e r n i t e , d u r e e s a n s a m b i g u i t y n i c o n t i n — g e n c e , "machine aimee d e s q u a ! i t e s f a t a l e s " . 1 1 Trempe dans l a d i v e r s i t y a l a f o i s mul t i p i i ant-e e t u n i f i a n t e , Rimbaud p r o j e t t e c e t t e p e n s e e g l o b a l i s a n t e s u r son e n v i r o n n e — ment pour l e t r a n s f o r m e r en un v a s t e " c o r p s a m o u r e u x " . 1 = II semble gue Rimbaud v e u i l l e f a i r e r e g n e r l e d i v i n s u r t e r r e , c ' e s t - a - d i r e q u ' i 1 v e u i l l e consciemment v i v r e 1'absence des r e g i e s r a t i o n n e l 1 e s , p r o p r e a 1 ' i n c o n s c i e n t . Au moins dans s a p o e s i e i l r e a l i s e une t e l l e e x i s t e n c e . S e l o n R i c h a r d , Rimbaud n ' e s t p a s l o i n de l a pe n s e e o r i e n t a i e dans s a r e c h e r c h e d'"un e f f a c e m e n t du moi d e v a n t l e s c h o s e s " . M a i s i l r e s t e o c c i d e n t a l c a r c ' e s t p a r r a i s o n g u ' i 1 v e u t l a f o l i e . 1 3 On v a a u s s i v o i r que l ' i n c o n t r o l e e s t s o u v e n t mis en s y s t e m e , s i n o n , 1 ' u n i t e du monde ne d u r e qu'un moment e t f i n i t p a r s e d i s p e r s e r en une " m u l t i p l i c i t y v e r t i g i n e u s e " . 1 4 Ce q u i r e s t e c e s o n t l e s t r a c e s d'un bonheur yphymyre mais t o u t de meme v e c u . 1 w'^J JAILLISSEMENT D'un p o i n t de vue t e c h n i q u e , l e b e s o i n de v i v r e l e Tout se mani-feste en un j a i 11 i ssement de p a r o l e s , s a n s g r a n d e g a r d pour l a -forme- II s ' a g i t s o u v e n t d'un l i b r e r a s s e m b l ement de mots e t d ' o b j e t s . L ' a b s e n c e de p o n c t u a t i o n ou une p o n c t u a t i o n e q u i v o q u e c r e e n t des s e n s m u l t i p l e s e t s o n t un i n d i c e du j a i 1 1 i s s e m e n t . Comme B a r t h e s d i t de l a p o e s i e moderne, i l s ' a g i t chez Rimbaud s o u v e n t de ... m o t s — o b j e t s s a n s l i a i s o n , p a r e s de t o u t e l a v i o -l e n c e de l e u r e c l a t e m e n t , d ont l a v i b r a t i o n purement mecani que t o u c h e e t r a n g e m e n t l e mot s u i v a n t mais s ' e t e i n t a u s s i t o t . x = R i c h a r d - f a i t une o b s e r v a t i o n c o m p a r a b l e en s e r e f e r a n t p l u s p a r t i c u l i e r e m e n t a l a p o e s i e r i m b a l d i e n n e : L e s mots y e c l a t e n t dans une s o l i t u d e , i l s s e m b l e n t s'y d e v o r e r eux—memes t a n t i l s s o n t r a p i d e m e n t p r o f e -r e s e t b r u l e s , r e n d u s au s i l e n c e ; m ais i l e s t b i e n v r a i a u s s i q u ' i l s y s o n t p c r t e u r s d'un s e n s g l o b a l , g e n e r a t e u r s de r e c i p r o c i t e , q u ' i l s y "-font 1 'amour" . . . . l i s v e r i f i e n t en somme l a d e f i n i t i o n que Rimbaud a donnee du l a n g a g e f u t u r : "de 1'sme pour 1'ame. resumant t o u t , p a r f u m s , s o n s , c o u l e u r s , de l a p e n s e e a c c r o c h a n t l a p e n s e e e t t i r a n t " . 1 6 L e s mots y f o n t 1'amour e t donnent l i e u a de n o u v e l l e s n a i s -s a n c e s . Dans c e monde s a n s l o i n i s t a b i l i t e , dans c e t t e i v r e s s e de 1 ' i n f i n i , l e p o e t e nous amene de metamorphose en metamor-phose. L e s images de t r a n s f o r m a t i o n e t de f e r m e n t a t i o n s o n t j u s t e m e n t r e p a n d u e s chez Rimbaud. Dans Le B a t e a u i v r e . par exemple, "Fermentent l e s r o u s s e u r s ameres de 1'amour!" (P, p.67, v . 2 S ) . L e s mots donnent e n c o r e d'une a u t r e f a g o n l i e u a de n o u v e l l e s n a i s s a n c e s . E n t r e l e s mots e t l e s p h r a s e s , a p p a -remment s a n s l i e n , s e t r o u v e n t des e s p a c e s v i d e s s u g g e s t i f s . 156 E n f a n c e I I I en e s t un bon exemple q u i -Fait r e s s e n t i r l a s o l i -t u d e de l' e n - f a n t p a r une s u i t e de p h r a s e s s a n s l i e n . LE HASARD L ' e l e m e n t du h a s a r d n ' e s t p a s s a n s i m p o r t a n c e dans c e c o n t e x t s . II -faut d i r e i c i qu'on p o u r r a i t v o i r chez Rimbaud l e s d e b u t s de c e r t a i n e s t e c h n i q u e s des s u r r e a l i s t e s . L e u r s e x p e r i -m e n t a t i o n s i n c l u e n t 1 ' a s s o c i a t i o n I i b r e e t I ' e c r i t u r e automa-t i q u e . E l l e s p e r m e t t e n t aux mots e t p h r a s e s v e n a n t de l ' i n c o n s -c i e n t , de s u r g i r , s e l o n B r e t o n , s a n s c o n t r d l e de l a c o n s c i e n c e , s a n s p r e o c c u p a t i o n e s t h e t i q u e ou m o r a l e . Le theme du h a s a r d nous ramene e n c o r e a l ' e s s a i d ' A n i e l a J a f f e , "Symbolism i n t h e v i s u a l a r t s " , i n s p i r e du t r a v a i l de C.- G. J u n g , e t a I ' i d e e de 1'ame s e c r e t e des c h o s e s . 1 7 C e t e s s a i p r e s e n t e Jung comme un c r i t i q u e d e s s u r r e a l i s t e s quant a l a r e a l i s a t i o n de l e u r p r o j e t p r i n c i p a l : l a r e c o n c i l i a t i o n d es o p p o s e s c o n s c i e n c e e t i n c o n s -c i e n t . Jung arguments que l s u r s msthodes p e r m e t t e n t s i m p l e m e n t aux images i n c o n s c i e n t e s de s u r g i r mais q u ' e l l e s n e g l i g e n t de donner une p a r t a l a f a c u l t e c o n s c i e n t e . S e l o n J a f f e e t Jung c ' e s t j u s t e m e n t l a c o n s c i e n c e q u i d e t i e n t l a c l e f d e s r i c h e s s e s de 1 ' i n c o n s c i e n t . C e t e s s a i admet p o u r t a n t l a v a l e u r de 1 ' e l e -ment h a s a r d dans 1 ' a r t . II a p p r e c i e l e s s u r r e a l i s t e s pour l e u r d e c o u v e r t e du phenomene de 1 ' a s s o c i a t i o n . L ' a s s o c i a t i o n de p l u s i e u r s e l e m e n t s apparemment s t r a n g e r s l ' u n a 1 ' a u t r e , r e u n i s s u r un t e r r i t o i r e q u i 1 s u r e s t s t r a n g e r , c o n s t i t u e 1 ' e t i n c s l i e l a p l u s p u i s s a n t e en p o e s i e . 1 0 S i beaucoup d ' a s s o c i a t i o n s s u r -r e a l i s t e s a v a i e n t une f i n h u m o r i s t i q u e , c e r t a i n s a r t i s t e s s e 157 s e r v a i e n t du h a s a r d pour d e s r a i s o n s s e r i e u s e s . L e s c u i p t e u r J e a n Arp r e u n i s s a i t d e s -formes v a r i e e s au h a s a r d dans s a q u e t e d'une s i g n i - f i c a t i o n s e c r e t e e t p r i m o r d i a l e q u i e x i s t e a u - d e s -s o u s du monde des a p p a r e n c e s . II p r e s e n t a i t s e s c o m p o s i t i o n s comme d e s a s s e m b l a g e s s e l o n l a l o i du h a s a r d . Le h a s a r d donne de l a p r o f o n d e u r a son o e u v r e . II s u g g e r e 1 ' e x i s t e n c e d'un p r i n c i p e d ' o r d r e e t de s i g n i - f i c a t i o n i n c o n n u mais a c t i f , q u i l a i s s e s u p p o s e r une ame s e c r e t e dans l e s c h o s e s . Sans d o u t e , l e h a s a r d dans 1 ' a r t e s t a a p p r e c i e r comme l a v o i x de l a n a t u r e ou de 1 ' i n c o n s c i e n t . Cependant, comme on va l e v o i r , l e h a s a r d gagne s a p l e i n e v a l e u r s u r t o u t quand i l e s t l i e ou j u x t a p o s e a une -forme c o n s c i e n t e e t humaine. Rimbaud a t e n d a n c e a s'abandonner a l a p r o - f u s i o n de 1 ' i n -c o n s c i e n t s a n s l i e r s e s d e c o u v e r t e s a l a r e a l i t e c o n s c i e n t e . II semble p l u t o t p r e f e r e r r e m p l i r s a c o n s c i e n c e de 1 ' i n f o r m a t i o n v e n a n t de 1 ' i n c o n s c i e n t . L a c o n s c i e n c e l i e a l o r s l ' i n - f i n i d e s p o s s i b i 1 i t e s . R i c h a r d s u g g e r e que .... l a c o n s c i e n c e a p p a r a i t comme l e c a r r e f o u r ou s e c r o i -s e n t c e s v i e s m u l t i p l i e e s , l e l i e u ou t o u s l e s p o s s i b l e s e v e i l l e s s e r e n c c n t r e n t e t s e telescopent...» "Le r e v e i n t e n s e e t r a p i d e de g r o u p e s s e n t i m e n t a u x a v e c des e t r e s de t o u s l e s c a r a c t e r e s parmi t o u t e s l e s a p p a r e n c e s " abou-t i t a p r o d i g i e u s e m e n t d i v e r s i f i e r l e monde, a f a i r e du moi "un o p e r a f a b u l e u x " . 1 9 M a i s c e bonheur de I ' i m m e n s i t e e t de l a d i v e r s i t e e g a r e e t f i n i t p a r " e n e r v e r " Rimbaud. En f a i t , son e f f o r t de v i v r e c o n s -cismment i ' i n c o n s c i e n t e t de t r a n s p o s e r 1 ' o r d r e du s p i r i t u e l au n i v e a u de l a m a t i e r e amene Rimbaud a p e r d r e p i e d . Dans Une 158 s a i son en e n f e r l ' i m m e n s i t e n ' e s t p l u s vue comme l e bonheur mais comme l a f o l i e : R e n i a n t a l a f o i s l ' e t e r n i t e e t l e m e r v e i 1 1 e u x , l a magie u n i - f i a n t e e t l a magie mul t i p i i a n t e , i l s ' e f --force de r e s s a i s i r i a s o l i d i t e a n c i e n n e , e t d'"armer" s e s p u i s s a n c e s r a s s u r a n t e s g u ' i I nomme " f o r c e e t b e a u t e " . 2 0 II a "une r e a l i t e r u g u e u s e a a t t e i n d r e " . C ' e s t une e x i s -t e n c e e n r a c i n e e g u ' i 1 c h e r c h e . II r e n o n c e a l a " p o s s e s s i o n i m mediate" e t "s'arme d'une a r d e n t e p a t i e n c e " , a f f i r m e R i c h a r d . "Rimbaud r e p o u s s e en somme l o i n de l u i l a t e n t a t i o n c o s m i q u e pour r e t r o u v e r s a p r o p r e i d e n t i t e . " II a e n v i e de " p o s s e d e r l a v e r i t e dans une ame e t un_ c o r p s . " 2 1 METAPHORES ET IMPRESSIONS Au b e s o i n de l a t o t a l i t e e t de l a f u s i o n , s i c a r a c t e r i s -t i q u e chez Rimbaud d e s 111umi n a t i o n s . on d o i t un nombre d e s p l u s beaux poemes. D'un p o i n t de vue t e c h n i q u e , i e s f u s i o n s s e m b i e n t p r o v e n i r du g r a n d don r i m b a l d i e n de s ' e x p r i m e r en meta p h o r e s . II u t i l i s e d e s t e r m e s c o n c r e t s dans un c o n t e x t e a b s t r a i t e t d e s t e r m e s d'un domaine dans l e c o n t e x t e d'un a u t r e domaine. Ce g e n r e de s u b s t i t u t i o n s a n a l o g i q u e s s e l i m i t e p a r f o i s a de s i m p l e s c o m p a r a i s o n s . Dans " A n t i g u e " (111, p.127) l e p o e t e d i t au " G r a c i e u x f i l s de Pan" : "Ta p c i t r i n e r e s s e m b l e a une c i t h a r e " . C e t t e c o m p a r a i s o n s u g g e r e q u e l que c h o s e q u i d e p a s s e l a somme des mots " p o i t r i n e " e t " c i t h a r e " . 159 "Bottom" ( I I I , p.151) s u g g e r e comment i e don de l a meta-p h o r e e t a i t n o u r r i p a r i a s o l i t u d e , p i e i n e de f a n t a i s i e s , ou Rimbaud s e r e t i r a i t pendant son e n t a n c e . On s a i t que son e n --Fance e t a i t dominee p a r s a mere qui a p p a r a i t de temps en temps dans s a p o e s i e en l a - f i g u r e "Madame". La r e a l i t e e t a n t t r o p e p i n e u s e pour mon g r a n d aaratzters^ -j e me t r o u v a i s neanmoins chez Madame, en g r o s o i s e a u g r i s b l e u s ' e s s o r a n t v e r s l e s m o u l u r e s du pla-fond e t t r a i ' n a n t I ' a i l e dans l e s ombres de l a s o i r e e . ( I l l , p. 151) L ' o i s e a u e s t 1'image commune de 1 ' e s p r i t humain g u i a p p a r t i e n t , comme c e t a n i m a l , a une s p h e r e i l l i m i t e e e t q u i d e s i r e 1 ' i n d e -pendance. P a r c e qu' i 1 s e s e n t " e m p r i s o n n e " , l ' e n - f a n t l a i s s e e n v o i e r son e s p r i t h o r s de son c o r p s , j u s q u ' a u pla-fond e t y r e v e d e s e x i s t e n c e s l i b r e s , comme c e l l e d'un c h e v a l q u ' i 1 d e -v i e n t a l a -fin du poeme. Des S a b i n e s v i e n n e n t a l o r s s e j e t e r a son " p o i t r a i l " . Pour c e q u i e s t du r e s t e , i l t r a i n e s e s a i l e s . II e s t l a s e t d e p r i m e c a r i l e s t l i m i t e p a r s a c o n d i t i o n d'en— -fant e t p a r l e c o r p s humain en g e n e r a l . "Les ombres de l a s o i -r e e " r e n d e n t 1'atmosphere e n c o r e p l u s o p p r e s s a n t e en c e g u ' e l -l e s r a p p e l l e n t une l i m i t e . A i n s i "Bottom" met en s c e n e de q u e l l e m a n i e r e l ' e n - f a n t d e v i e n t son i m a g i n a t i o n . D ' a u t r e s poemes q u i m e t t e n t en r e l i e f 1 ' e s p r i t metapho— r i q u e de Rimbaud c o n c e r n e n t en p a r t i c u l i e r d e s s u b s t i t u t i o n s e t des f u s i o n s e n t r e l e s domaines de l ' o b j e t e t de 1 ' e t r e , notam-ment ceux e n t r e l e p a y s a g e e t 1'homme. " V i e s " I , " M a r i n e " , "Au— be" e t "Memoire" en s o n t des exemples. II f a u t s o u l i g n e r i c i que i a c o m p a r a i s o n e t i a metaphore s o n t p o u s s e s s a l e u r extreme dans c e s c a s , a un t a l p o i n t q u ' e l l e s d i s p a r a i s s e n t ou r e s t e n t i m p i i c i t e s . On p o u r r a i t s o u l i g n e r d a s m a i n t e n a n t que Rimbaud c r e e i c i un l a n g a g e p o e t i q u e qui s e t r o u v e e n t r e i m p r e s s i o n — nisme e t s u r r e a l i s m e . L e s s u r r e a l i s t e s d e p a s s e n t j u s t e m e n t l a c o m p a r a i s o n e t l e s i m p r e s s i o n n i s t e s abandonnent I ' i d e e du c o n — t i n u , en p o e s i e du f i l l o g i q u e . Dans " V i e s " I , on t r o u v e une -fusion e n t r e 1 ' a b s t r a i t e t l e c o n c r e t q u i donne 1 ' i m p r e s s i o n d'un c o n t a c t s t d'une communi-c a t i o n s n t r s 1 ' e t r e e t l a n a t u r e t e l l e que nous 1'avons d e j a remarque a 1'exemple de " B a n n i e r e s de mai". L a p h r a s e s u i v a n t e , au m i l i e u de " V i e s " I , e s t n o t a b l e : J e me s o u v i e n s d e s h e u r e s d ' a r g e n t e t da s o l e i l v e r s l e s f l e u v e s , l a main de l a campagne s u r mon s p a u l e , e t de nos c a r e s s e s d e b o u t dans l e s p l a i n e s p o i v r e e s . ( I l l , p.128) F a u t - i l comprendre i c i que l e s r a y o n s de s o l e i l t o u c h e n t 1'e-p a u l e de l'homme? C e i a s e r a i t t r o p peu d i r e . L ' i d a e qu'evoque Rimbaud e s t beaucoup p l u s c h a r g e e d ' e m o t i o n , d ' a u t a n t p l u s que l e "nos" e s t ambigu. II p o u r r a i t b i e n s e re-ferar au p a y s a g e e t a 1 'homme. Rimbaud montre i c i a q u e l d e g r e i l a dCt j o u i r du p a y s a g e , q u ' i l a v a i t 1 ' o c c a s i o n de v o i r e t da s e n t i r pendant s e s nombreuses r a n d o n n e e s . Dans " M a r i n e " l e r a p p r o c h e m e n t e t l a f u s i o n e n t r e deux g e n r e s de p a y s a g e s e f a i t p a r une s o r t e d'echange a n t r a des images a p p a r t e n a n t a l a t e r r e e t d e s images p r o p r e s a 1'eau. Le p o e t e a m p l o i e l e v o c a b u l a i r e h a b i t u e l 1 e m e n t u t i l i s e dans l a c o n t e x t e de l a mar pour d e c r i r e i c i une l a n d e . La p r e m i e r e p h r a s e d a c r i t une s c e n e v e r i t a b l e m e n t m a r i t i m e . Des a p p a r i t i o n s 161 d i v e r s e s de v a i s s e a u x " B a t t e n t 1'ecume". M a i s c e qui e s t e t o n -nant c ' e s t que l e s p r o u e s " S o u l e v e n t l e s s o u c h e s des r o n c e s " . Avec l a deuxierne p h r a s e on e s t s u r q u ' i 1 s ' a g i t d'une c o m p a r a i -son i m p l i c i t e e n t r e l e s c a r a c t e r i s t i q u e s de 1'eau e t de l a t e r r e . L e s c o u r a n t s de l a l a n d e , E t l e s c r n i e r e s immenses du re-flu;-;, F i l e n t c i r c u l a i r e m e n t v e r s 1 ' e s t V e r s l e s p i l i e r s de l a - f o r e t , — V e r s l e s -futs de l a j e t e e , Dont 1 ' a n g l e e s t h e u r t e p a r des t o u r b i l l o n s de l u m i e r e . ( I l l , p. 142) C ' e s t comme s i Rimbaud v o y a i t deux p a y s a g e s a l a - f o i s , comme s ' i l l e s s u p e r p o s a i t dans s a pe n s e e e t l e u r p e r m e t t a i t de s e -fondre. P e u t - e t r e r e g a r d e - t - i l un t e r r i t o i r e m a r i t i m e ou, p a r 1 'e-f-fet de l a l u m i e r e , s e m b i e n t s e -fondre 1 ' eau e t l a t e r r e . L a d e r n i e r e p h r a s e s u g g e r e j u s t e m e n t une l u m i e r e en un mouvement i n t e n s e e t l a c o u l e u r s c i n t i l l a n t e " a r g e n t " a p p a r a i t deux - f o i s au d e b u t . On p o u r r a i t a j o u t e r e n c o r e que l a r e p e t i t i o n de c e r -t a i n s mots e t s o n s i m i t e l e son e t i e mouvement de I'e a u , c e l u i d es v a g u e s . S u r t o u t l e s l i g u i d e s C r l e t C l l a j o u t e n t a c e t e f - f e t . De meme pour l e s C s l , Lj~l e t C J ] , l e s C-fl e t C v l L e s c h a r s d ' a r g e n t e t de c u i v r e -L e s p r o u e s d'aazisr e t d ' a r g e n t S o u l e v e n t i e s s o u c h e s d e s r o n c e s V e r s l e s p i l i e r s de i a -foret V e r s l e s -futs de l a j e t e e , . . . , ( I l l , p. 142) C ' e s t s a n s d o u t e a u s s i l e rythme q ui i m i t e l e mouvement des vagues. L a l a n g u e p o e t i q u e de Rimbaud p a r l e v r a i m e n t a t o u s l e s s e n s . En somme, dans " M a r i n e " Rimbaud a t t a i n t 1 'e-f-fet non s e u -lement p a r 1'echange d'images de deux domaines mais a u s s i p a r l a s u g g e s t i o n d'une i l l u s i o n o p t i q u e , p a r l e s s o n s e t p a r l e rythme. En c o n t r a s t e , dans une p i e c e comme " V e i 1 1 e e s " 1 1 1 , l a f u s i o n de p l u s i e u r s domaines e s t a b s o l u e , s a n s l ' a i d e d ' s f f e t s d e l u m i e r e ou de s o n s . On a 1 ' i m p r e s s i o n d e s e t r o u v e r dans un r e v e : L e s lampes e t l e s t a p i s de l a v e i l l e e f o n t l e b r u i t de v a g u e s . . . L a mer de i a v e i l l e e , t e l l e que l e s s e i n s d ' A m e l i e . . . ( I l l , p. 1 3 9 ) Ces p h r a s e s s o n t p r o p r e m e n t s u r r e a l i s t e s . "Aube" (111, p. 140) e s t l a n a r r a t i o n d'une a v e n t u r e i ma-g i n a i r e g u i s e p a s s e un m a t i n d ' s t s a l a campagne. Que t o u t e s t p o s s i b l e m e n t r i e n gu'un r e v s e s t i n d i q u e a l a f i n a v e c une c e r t a i n e d i s i l l u s i o n : "Au r e v e i l i l e t a i t m i d i . " L s debut avec l a p r o c l a m a t i o n v i c t o r i e u s e s u r 1 ' i m p o s s i b l e , " J ' a i embrasse 1'aube de i ' e t e " , e t l a f i n , e n c a d r s n t 1 ' a v e n t u r e d'une r e a l i t e q u i e s t d i s t a n t e ' d s i ' a v e n t u r e . Ce c a d r e r e e l , s o u l i gne l ' i d e e du r e v e e t i n d i q u s , ds p l u s , qus 1 ' a v e n t u r e s e d e v s l o p p s au p r e s e n t . C s t t e a t m o s p h e r e e n t r e r s v e e t r e a l i t e f orme 1'ar— r i e r s — f o n d p our l a c o m p a r a i s o n i m p l i c i t e e n t r e deux q u s t s s ds l'homms: c e l l e de comprendre l e s s e c r e t s de l a n a t u r e s t c e l l e q ui s e p r o p o s e de p o s s e d e r l a femme (ou l ' a u t r e ) e n t i s r s m s n t . Rimbaud a p p l i q u s l e s c a r a c t e r i s t i q u e s d'une femme—deesse e v a -s i v e a l a n o t i o n t e m p o r e l l e aube. L s s t s n t a t i v s s d ' s n l s v e r s e s v o i l e s c o r r e s p o n d e n t a l a r e c h e r c h e de 1 ' e s s e n c e ds c s temps du j o u r , t o u j o u r s p l e i n de m y s t e r e s . L a d e c o u v e r t s du s e c r s t de 1'aube d e v i e n t , p a r l a c o m p a r a i s o n a v e c I s c o r p s f e m i n i n , un a c t e s r o t i q u e . "Memoire" (pp. 86-88) c o n s t i t u s i e che-f-d ' o e u v r e de ce g e n r e de poemes g ui f o n c t i onnent p a r l a -fusion du c o n c r e t e t de I ' a b s t r a i t . A p p a r t e n a n t au r e c u e i l V e r s nouveaux e t c h a n s o n s , c e poeme en q u a t r a i n s e t en a l e x a n d r i n s ne f a i t p a s p a r t i e de l a p o e s i e du j a i 1 1 i s s e m e n t ou du d e s o r d r e f o r m e l . C ' e s t un poeme qui s e d i s t i n g u e p a r s a p e r f e c t i o n f o r m e l l e . "Memoire" e s t p e u t - e t r e l e poeme i e p l u s p a r f a i t de Rimbaud, s a n s en a v o i r p e r d u en b e a u t e c a p t i v a n t e e t en m y s t e r e . Ce q u i e s t p o u r t a n t r e m a r q u a b l e e t c e qui l u i donne une p l a c e i c i , c ' e s t l a s u r e t e e t l e don de l a metaphore i m p l i q u e e . En p l u s , du p o i n t de vue d'un dev e l o p p e m e n t t e c h n i q u e , c e poeme, q u i de— v a n c e l e s 111umi n a t i o n s . nous donne e n c o r e une i d e e d'ou v i e n t l e Rimbaud d e s poemes en p r o s e , s o u v e n t d'une l o g i q u e e t r a n g e . "Memoire" met en s c e n e un drame f a m i l i a l en c i n q ' a c t e s . L e s p r o t a g o n i s t e s s o n t l a femme, 1'homme e t l e s e n f a n t s , s u r -t o u t 1 ' e n f a n t Rimbaud. A u t o u r de c e s t r o i s p r o t a g o n i s t e s s e t r o u v e n t g r o u p e e s d e s images de l a s c e n e q u i l e s e n t o u r e : A l a mere on t r o u v e a s s o c i e s 1'eau, l e f l e u v e ( l i t ) , l a p r o t e c t i o n d e s murs, r e m p a r t s e t r i d e a u x , l e s c o u l e u r s n o i r e t j a u n e , 1'ombre e t a l a f i n l ' i m m o b i l i t e e t l ' o e i i . A 1'homme, Rimbaud a s s o c i e l e s o i e i l , l a f r a f c h e u r e t 1 ' e n e r g i e des anges, d e s b r a s e t de 1'herbe, l a m o b i i i t e e t l e s c o u l e u r s b l a n c , v e r t e t b l e u . Aux e n f a n t s on t r o u v e a s s o c i e s l a i e g e r e t e e t l a do u c e u r de 1'herbe j e u n e , l e s c o u l e u r s v e r t e t r o u g e . P a r t i c u i i e r e m e n t l e s y m bolisme a u t o u r de 1 ' e n f a n t Rimbaud e v o l u e . C ' e s t l u i l a v i c t i m e du d e c h i r e m e n t f a m i l i a l e t c ' e s t comme s i 1 ' e n f a n t e t a i t a l a f i n l e p o r t e u r d e s deux e x t r e m e s qui s e p a r a i e n t s e s 1&4 p a r e n t s . II e s t f a s c i n a n t d 'examiner l e deve l o p p e m e n t d e s images. Le changement dans l a n a t u r e s u g g e r e un changement au n i v e a u d e s e t r e s humains. Remarquons q u ' i c i Rimbaud e m p l o i e 1 ' i n t e r a c t i on e n t r e l'homme e t l a n a t u r e pour a p p r o - f o n d i r e t r e n d r e p l u s s u g g e s t i v e s a d e s c r i p t i o n , done a un n i v e a u p l u t o t a r t i s t i q u e . L e s me t a p h o r e s s o n t i m p l i q u e e s . II s ' a g i t s u r t o u t de p a r a l l e l e s e n t r e l e s images de l a n a t u r e e t e e l l e s q u i ap-p a r t i e n n e n t aux hommes. Le l e c t e u r a l e c h o i x e n t r e p l u s i e u r s 1 e c t u r e s . La p a r t i e I i n t r o d u i t p r i n c i p a l e m e n t 1'element eau e t 1'element f e m i n i n . M a i s l ' i d e e du m a s c u l i n e t d e s e n f a n t s e s t d e j a p r e s e n t e . T o u t e s l e s images, apparemment l a s i m p l e d e s -c r i p t i o n d'un f l e u v e e t de jeu x de l u m i e r e , s a n s s u i t e l o g i q u e e t p l u t o t i m p r e s s i o n n i s t e , s u g g e r e n t c e p e n d a n t 1 ' u n i v e r s mental da l a mere. P e u t - e t r e s o n t - c e l e s images q u i 1'ont for m e e . L e s " l y s " e t " o r i f l a m m e s " r a p p e l l e n t l e p a t r i o t i s m e f r a n c a i s . L a " p u c e l l e " p o u r r a i t r a p p e l e r J e a n n e d ' A r c . M a i s l a p u c e l l e , l e s murs e t l a d e f e n s e c a r a c t e r i s e n t d e j a l a mere dans son a t t i t u d e a 1'egard de l'homme. En e f f e t , dans l e deuxierne q u a t r a i n , i l e s t e n c o r e q u e s t i o n de " r i d e a u x " d'ombre q u ' " E l l a " ( I ' e a u mais a u s s i l a femme) a p p e l l e a u t o u r de son l i t . I n t e r e s s a n t e s t i c i que Rimbaud s u p a r p o s e 1'humain A l a n a t u r e : E l l e , I ' e a u , "ayant I e C i e l b l e u pour c i e l — d e - l i t " (v. 7 ) . Cependant, l e l e c t e u r s a i t d e j a q u ' " E l l e " p e u t a u s s i s i g n i f i e r femme, d ' a u t a n t p l u s que c e pronon p e r s o n n a l e s t mis en r e l i e f p a r 1'enjambement. 165 Precisons q u e l q u e s d e t a i l s : L'snjambemsnt e s t p a r t i c u l i e -rement i m p o r t a n t dans c e poeme. H a b i t u e l I e m e n t l e r e j e t met en r e l i e f . I c i l e d e r n i e r e l e m e n t du v e r s commence s o u v e n t une p h r a s e e t s e t r o u v e p a r l a s e p a r s du r e s t e de l a p h r a s e . Dans l e v e r s 6, " E l l e " s o r t de c e t t e f a c o n . L'enjambement a j o u t e d ' a i l l e u r s e n c o r e p l u s s u b t i l e m e n t a 1 ' a m b i g u i t e e t a l a r i -c h e s s e de s i g n i f i c a t i o n s . Au v e r s 5, on p o u r r a i t a s s o c i e r " I ' s b a t d e s a n g e s " au " c o u r a n t d ' o r en marche". Ce d e r n i e r e l e m e n t e s t s e p a r e du r e s t e de l a p h r a s e p a r une v i r g u l e e t l a f i n du v e r s . M a i s i l e s t e n t e n d u a u s s i que " l e c o u r a n t d ' o r " f a i t p a r t i e du f l e u v e q u i p o r t s l e r e f l e t du s o l e i l . L a p r e m i e r e v e r s i o n r e n d p o s s i b l e 1 ' i n t s r p r s t a t i o n s u i v a n t e : Le v e r s 5 i n t r o d u i t 1'element m a s c u l i n , l e s o l e i l e t l e s anges v s n a n t du c i e l , l e mouvement, l ' a c t i o n s u r 1'element f e m i n i n qui e s t sombre e t semble s e r e t i r e r . B i e n gue sombre e t en d e f e n s e , 1'element f e m i n i n e s t dans l a p r e m i e r e p a r t i e beau c a r j e u n e e f e r t i l e : " b l a n c h e u r s d e s c o r p s f e m i n i n s " (v. 2 ) , " f r a i s s u r -t o u t , d ' h e r b e " (v. 5 ) . II e s t beau p a r s a j e u n e s s e e t son p o u -v o i r de p r o c r s s r . L ' h e r b e s e r a j u s t e m e n t p l u s t a r d (v. 20) a s s o c i s s aux e n f a n t s . L a p a r t i e I I r e p r e s e n t e l a v i e c o n j u g a l e . Le j a u n s en e s t l a c o u l e u r . ( M a i s c ' e s t a u s s i l a c o u l e u r de l a j a l o u s i e . ) Un a u t r e i n d i e s s o n t " l e s c o u c h e s p r e t e s " que "L'eau m s u b l s d'or p a l s s t s a n s f o n d " (v. 10). II s s t l a p a r t i e de t r a n s i t i o n e n t r e un b o n h s u r , d e j a i n s t a b l e p a r 1 ' a t t i t u d e de l a fsmms, s t l e m a l h e u r . Le maiheur e s t c a u s e p a r 1'"Epouse" " j a l o u s e " ( r i m v. 1 4-5), " t e r n s " , t r o p "prompt", s o u c i s u s s , (dans I I I ) " t r o p 166 d e b o u t " , " t r o p f i e r e " , " f r o i d e " , " n o i r e " . P o u r t a n t II r e p r e -s e n t e s u r t o u t l a j o i e e t l a f e r t i l i t e . Le p r e m i e r v e r s en r e -sume 1'atmosphere: "Eh! 1'humide c a r r e a u t e n d s e s b o u i l l o n s l i m p i d e s ! " De meme pour l e s o i s e a u x q u i s a u t e n t s a n s b r i d e s (v. 12) L a p a r t i e I I e s t a u s s i un morceau de t r a n s i t i o n en c e que l e s images d e c r i v e n t mainenant p l u s e x p l i c i t e m e n t l e s hommes. La p a r t i e I I I d e b u t e p a r une image r i d i c u l e de "Madame" qui "se t i e n t t r o p debout dans l a p r a i r i e " (v. 17). L'enjambe-ment "I 'ombrel 1 e/aux d o i g t s " s o u l i g n e e n c o r e son ca.ra<zt&ra r i g i d e e t p o s s e s s ! f t a n d i s que l e s en-fants s o n t a s s o c i e s a l a l e g e r e t e : L e s - f i l s " n e i g e n t " e t on v o i t "des en-fants l i s a n t dans l a v e r d u r e - f l e u r i e " (v. 2 0 ) . " L u i " en m a j u s c u l e , q ui p o u r -r a i t t o u j o u r s s i g n i - f i e r l e s o i e i l , e s t m a i n t e n a n t p l u s e x p l i c i -tement 1'homme. L ' o p p o s i t i o n e n t r e l e s p a r e n t s e s t e v i d e n t e p a r l ' e m p l o i du pronom en m a j u s c u l e . H e l a s , L u i , comme m i l l e anges b l a n c s g u i s e s e p a r e n t s u r i a r o u t e , s ' e l o i g n e p a r d e l a l a montagne! E l l e , t o u t e f r o i d e , e t n o i r e , c o u r t ! a p r e s l e d e p a r t de 1'homme! (VN, p. 87, v. 21-4) Comme au v e r s 5, 1'homme e s t a s s o c i e au mouvement des anges. E l l e , p a r c o n t r e , e s t a s s o c i e e a l a c o u l e u r n o i r e e t son carac-t e r e d o m i n a t e u r e t r i g i d e e s t mis en r e l i e f p a r 1'enjambement " t o u t e / f r o i d e " . IV e s t c o n s a c r e au " R e g r e t " , p r e m i e r mot, e t a l a " p e i n e " , d e r n i e r mot de c e t t e p a r t i e . Ce qui r e s t e a l a femme c ' e s t l e s o u v e n i r , l a s o l i t u d e e t l ' i m m o b i l i t e , une v i e " s a n s r e f l e t s , s a n s s o u r c e , g r i s e " (v. 3 1 ) . Le p r e m i e r v e r s <v. 25) a-f-firme que l e s b r a s du v e r s 6 ne s o n t p a s s e u l e m e n t a s s o c i e s au n o i r •feminin mais a u s s i au m a s c u l i n . E l l e r e g r e t t e "des b r a s e p a i s e t j e u n e s d ' h e r b e p u r e ! " Ce s o n t ceux de l'homme e t a u s s i ceux du -fleuve q ui c r o f t p a r l e c o n t a c t avec l a c h a l e u r e t l a l u -m i e r e du s o l e i l . On p o u r r a i t a u s s i d i r e que l e c o n t a c t e n t r e 1 f e m i n i n e t l e m a s c u l i n donne n a i s s a n c e aux e n f a n t s q u i , eux, s o n t j u s t e m e n t a s s o c i e s a 1'herbe. Le p r e m i e r q u a t r a i n de l a p a r t i e IV e s t r e m a r q u a b l e p a r s e s e l l i p s e s e t s e s enjambements L e s e l l i p s e s en f o n t p r e s q u e une s u i t e d'images i s o l e e s , d e c r i v a n t d'un s t y l e i m p r e s s i o n n i s t e un d e c o r . En meme temps i l s ' a g i t du s o u v e n i r , p l e i n d ' e m o t i o n s , d'un p a y s a g e vu pendant l e bonheur. L'enjambement d e s v e r s 26—7 s o u l i g n e 1 ' a m b i g u i t e des e m o t i o n s q u i v o n t a v e c c e s o u v e n i r . " J o i e / . . . a 1'abandon". De meme pour l e c o n t r a s t e e n t r e l e s s a i s o n s . En a v r i l , l e s l u n e s (element f e m i n i n ) e t a i e n t d ' o r , p l e i n e s du s o l e i l ( e l e -ment m a s c u l i n ) , d ont e l l e s r e f l e t e n t l a l u m i e r e . M a i s a p r e s l e d e p a r t du m a r i , c ' e s t l e mois d ' a o u t . L a f r a f c h e u r du p r i n t e m p a f a i t p l a c e a l a c h a l e u r , a l ' i d e e de " p o u r r i t u r e s " e t au s o i qui s i g n i f i e l a f i n e t l a mort. T a n d i s qu'au p r i n t e m p s e l l e a s s o c i e l e u r amour a un " s a i n t l i t ! " e t a l a " J o i e " , de r e t o u r au p r e s e n t , dans s a pe n s e e , l e u r amour l u i semble " p o u r r i t u r e s (v. 2 9 ) . S o u l i g n o n s e n c o r e que l e l i t r e v i e n t i c i pour l a t r o i s i eme f o i s (v. 7; 10 e t meme 2 0 ) . Au v e r s 29 r e v i e n t a u s s i ave " r e m p a r t s " l ' i d e e de 1 ' a t t i t u d e de d e f e n s e chez l a femme, d e j a s u g g e r e e aux v e r s 4 e t S. "... 1 ' h a l e i n e / d e s p e u p l i e r s d'en haut e s t pour l a s e u l e b r i s e " (v. 2 9 - 3 0 ) , s u g g e r e que l a femme e s t t r e s s e u l e , meme s a n s c o n s o l a t i o n de l a n a t u r e . L e s deux 168 d e r n i e r s v e r s de l a p a r t i e IV resument 1 ' e t a t d ' e s p r i t q ui s ' e n s u i t e t dont l ' e n - f a n t e s t , dans l a p a r t i e V, l a v i c t i m e . P u i s , c ' e s t l a nappe, s a n s r s f l e t s , s a n s s o u r c e , g r i s e : un v i e u x , d r a g u e u r , dans s a b a r q u e i m m o b i l e , p e i n e . (v. 31-2) Avec l a p a r t i e V, i l d e v i e n t c l a i r que l e s o u v e n i r de c e drame c o n j u g a l e s t c e l u i de 1 ' e n f a n t , q ui i n t u i t i v e m e n t a du v o i r c l a i r e m e n t t o u t e l a p o r t e e de c e q u ' i 1 v o y a i t en images i m p r e s s i o n n i s t e s e t c o n f u s e s dans s a p r e m i e r e e n f a n c e . II a dd r e s s e n t i r l e s e m o t i o n s de s e s p a r e n t s e t , dans l e r e c i t , c ' e s t s e u l e m e n t a c e moment q u ' i 1 y mele l e s s i e n s . Dans l a p a r t i e V se nouent c e r t a i n e s a m b i g u i t e s que l e s i m p r e s s i o n s i n c o m p l e t e s du p a s s e a v a i e n t l a i s s e e s dans l e vague. C ' e s t comme s i , g r a n -d i , 1 ' e n f a n t p o u r r a i t f i n a l e m e n t comprendre t o u t e l a p o r t e e du drame, t a n d i s gue p l u s p e t i t , t o u t n ' e t a i t pour l u i que des images q ui s e m e l a i e n t avec d ' a u t r e s images, s u r t o u t e e l l e s de l a n a t u r e . Le d e r n i e r q u a t r a i n , i n t r o d u i t p a r 1 ' e x c l a m a t i o n "Ah!", r a p -p e l l e q u e l q u e s images dans l e p a y s a g e g u i o n t pu d e c l e n c h e r l e s o u v e n i r e t I e s e m o t i o n s du p a s s e . "La p o u d r e des s a u l e s qu'une a i l e s e c o u e ! " (v. 37) r a p p e l l e une image de l a p a r t i e I I ou L e s r o b e s v e r t e s e t d e t e i n t e s d e s f i l l e t t e s f o n t l e s s a u l e s , d'ou s a u t e n t l e s o i s e a u x s a n s b r i d e s . (v. 11-2) E l l e r a p p e l l e a u s s i " l ' e b a t d es an g e s " (v. 5 ) , symbole de l a f o r c e e t de l a f r a i c h e u r . Remarquons i c i l e s t y l e i m p r e s s i o n -n i s t e de Rimbaud q u i f a i t s e metamorphoser l e s r o b e s en a r b r e s . Quant au temps, c ' e s t 1'automne. L e s f l e u r s s o n t f l e t r i e s comme l a j e u n e s s e de l a femme e t meme c e l l e de 1 ' e n f a n t . Tout a com— 169 mencs dans l a f r a i c h e u r du p r i n t e m p s e t s ' e s t a c h e v e dans l a c h a l e u r de l ' e t e . L ' a d o l e s c e n t s'en s o u v i e n t quand r i e n n'en r e s t e , quand c e t t e a v e n t u r e e s t morte comme l a s a i s o n . M a i s l a s e p a r a t i o n t e m p o r e l l e ne change p a s 1 ' i n f l u e n c e de l'evenement p a s s e , comme s u g g e r e n t l e s r e p e t i t i o n s e t l e s images des d e r -n i e r s deux q u a t r a i n s . Le " c a n o t i m m o b i l e " du v e r s 34 e s t " t o u j o u r s f i x e " au v e r s 39. II e s t meme e n c h a i n s . L a chai'ne l e t i r e dans " c e t o e i 1 d'eau morne" dont i l e s t l e j o u e t au v e r s 33. M a i n t e n a n t " c e t o e i l e s t s a n s b o r d s " , c e q u i semble i n d i q u e r que Rimbaud e s t condamne a v a g u e r pour t o u j o u r s dans l a t r i s t e s s e que s a mere a c r e e e dans s a v i e . II e s t p r i s dans l a "boue" des e m o t i o n s m a t e r n e l l e s q u i s a l i s s e n t e t encombrsnt s a v i e . L a d s r n i s r e n o t e du poeme e s t d ' a u t a n t p l u s d e p r i m a n t e que t o u t e f f o r t semble v a i n . Dans V, 1 ' e n f a n t s e v o i t comme l a v i c t i m e , s u r v e i 1 1 e e e t i m p u i s s a n t e a a g i r . J o u e t de c e t o e i l d'eau morne, j e ne p u i s p r e n d r e , o c a n o t i m m o b i l e ! oh! b r a s t r o p c o u r t s , n i 1'une n i 1 ' a u t r e f l e u r : n i l a j a u n e q ui m'importune, l a : n i l a b l e u e , amie a I'eau c o u l e u r de c e n d r e . (v. 33—6 > " l ' o e i l d'eau morne" e s t l a mere m a l h e u r e u s e , t o u j o u r s p r e t e a p l e u r e r e t a o b s e r v e r I ' e n f a n t . I n t e r e s s a n t e s t l e f a i t que l a femme e t a i t pour l'homme comme I'eau e t q u ' e l l e d e v i e n t l ' o e i l p o u r 1 ' e n f a n t . Comme dans Le B a t e a u i v r e , Rimbaud s e v o i t i c i comme un v a i s s e a u s u r I'eau. M a i s i c i I e c a n o t e s t i m m o b i l e p a r c e que l a mere, en s a p e i n e e t s e l o n i e p r i n c i p e f e m i n i n , 170 l u i a donne 1'exemple de l ' i m m o b i l i t e . L ' i m p u i s s a n c e e s t s o u l i -gnee p a r l e mot " J c u e t " e t l e s " b r a e t r o p c o u r t s " . T a n d i s gue p l u s h a u t i e s b r a s s o n t t o u j o u r s a s s o c i e s a l a f o r c e , l a f r a i — c h e u r (v. 6; 2 5 ) , i l s s e n t i c i l e symbole de l a p u i s s a n c e m u t i -l e e p a r t o u t e 1 ' a t t i t u d e de l a mere. L ' e n f a n t a un c h o i x q u 1 i 1 ne p e u t , c e p e n d a n t , pas e x e c u t e r f a u t e de p u i s s a n c e . Ce c h o i x r e p r e s e n t e p e u t - e t r e l e s deux a t t i t u d e s s i d i f f e r e n t e s de s e s p a r e n t s . L a f l e u r j a u n e s e r a i t l a v i e c o n j u g a l e , i a s e c u r i t e que l a mere v o u l a i t imposer a son m a r i . L a f l e u r b l e u e p o u r r a i t r e p r e s e n t e r 1 ' a t t i t u d e du p e r e q u i a f u i l a d o m i n a t i o n de Ma-dame e t abandonne s e s e n f a n t s pour mener une v i e I i b r e e t i n d e -p e n d a n t e . On v o i t t o u t e l a v i e de Rimbaud d e c h i r e e e n t r e c e s deux a t t i t u d e s . Sa s o i f de l i b e r t e , s e s f u i t e s de l a mais o n , s o n t s u i v i e s d'un r e t o u r a l a s e c u r i t e . Dans s a p o e s i e meme, l e t o n s o u v e n t e x u b e r a n t de s e s poemes d e v i e n t p a r f o i s , comme i c i , une g r a n d e m e l a n c o l i e , 1 i e e au d o u t e de s o i . En somme, "Memoire" e s t un poeme de t r a n s f o r m a t i o n s , p l u s p r e c i s e m e n t de d e g e n e r a t i o n s . S i c e t t e p i e c e commence p a r l e v e r s "L'eau c l a i r e , comme l e s e l d e s l a r m e s d ' e n f a n c e " , l e s mots " b l a n c h e u r s " , " s o i e " , " l y s p u r " e t l a m o b i l i t e , i l s e t e r m i n e s u r 1 ' i d e e de l ' i m m o b i l i t e , " 1 ' o e i l d'eau morne. . . s a n s b o r d s , — a q u e l l e boue?" Cependant, l ' i d e e de l a t r i s t e s s e l a t e n t e , chez l ' e n f a n t , e s t i n t r o d u i t e d es l e p r e m i e r v e r s . "Memoire" e s t un c h e f - d ' o e u v r e d ' i n d i c e s e p a r p i l l e s au c o u r s du poeme. Rimbaud r e p e t e c e r t a i n s mots e t images mais en change l e s e n s au f u r e t a mesure que l e drame a v a n c e . L e s b r a s , l e l i t , l ' e a u en s o n t d e s exempies. Le m e r i t e p r i n c i p a l de c e poeme s e 171 t r o u v e dans l a p r e s e n t a t i o n de l a memoire e t de son f o n c t i o n — nement. C e r t a i n e s p a r t i e s des poemes " E n f a n c e " e t " J e u n e s s e " s o n t e n c o r e i n t e r e s s a n t s a c e s u j e t . P a s s o n s b r i e v e m e n t en r e v u e l e s q u a t r e p i e c e s e t u d i e e s au s u j e t des f u s i o n s m e t a p h o r i q u e s . Dans " V i e s " ! l a f u s i o n poe-t i q u e de l'homme e t du p a y s a g e s e r t a e x p r i m e r une communica-t i o n s e n s i b l e e t e m o t i o n n e l l e e n t r e l'homme e t l a n a t u r e . "Ma-r i n e " melange l e v o c a b u l a i r e de deux domaines, c e l u i de I'eau e t c e l u i de l a t e r r e . C e t t e f u s i o n , d e s e f f e t s de l u m i e r e , l a s o n o r i t e e t l e rythme e v o q u e n t un s e n t i m e n t p a r t i c u l i e r d e v a n t un p a y s a g e . " M a r i n e " e s t un exemple de l a d e c o m p o s i t i o n a l a -q u e l l e Rimbaud soumet i a r e a l i t e e t un exemple de l a l i b e r t e q u ' i l p r e n d pour e c h a f a u d e r une r e a l i t e n o u v e l l e , q u i c o r r e s -pond mieux a s a v i s i o n . "Aube" met en s c e n e un d o u b l e d e v o i l e -nient, c e l u i d'un temps du j o u r e t c e l u i d'une femme e v a s i v e . L a s u g g e s t i o n d'une p a r a l l e l e e n t r e deux d e s i r s c r e e t o u t e 1 ' a t -mosphere magi que de c e t t e p i e c e . "Memoire" evoque l e f o n c t i o n -nement du s o u v e n i r . Aux images du p a s s e , 1 ' e n f a n t mele s e s e m o t i o n s , c e l l e s de l a mere e t l e s images du monde e x t e r i e u r . Rimbaud a t t e i n t c e t e f f e t s u r t o u t p a r un s t y l e i m p r e s s i o n n i s t e e t p a r l e s f u s i o n s d'images de p l u s i e u r s domaines. En f a i t , i l s ' a g i t e n c o r e , comme dans "Aube", d'une n a r r a t i o n A deux n i — veaux: a l a d e s c r i p t i o n d'un p a y s a g e s e s u p e r p o s e i c i l e drame fam i 1 i a l . On p o u r r a i t s u g g e r e r i c i que l e gout pour 1 ' i m p r e s s i o n -nisme e s t p e u t - e t r e a l ' o r i g i n e d'une p o e s i e du j a i 1 1 i s s e m e n t . B i e n s u r , 1 ' i m p r e s s i o n n i srne c o n c e r n s l e monde e x t e r i e u r t a n d i s que l e j a i 1 1 i s s e m e n t v i e n t du monde i n t e r i e u r . II f a u t d i r e , p o u r t a n t , que l e s t y l e i m p r e s s i o n n i s t e t r a n s f o r m s l e monde e x t e r i e u r s e l o n une v i s i o n q u i decompose d e j a l a r e a l i t s l i -n s a i r s . L ' s n u m s r a t i o n s t l a s u i t s d ' i mages ou de s c e n e s s e n t f r s q u s n t s s chez Rimbaud. Des p i e c e s comme " M e t r o p o l i t a i n " e t "S c e n e s " a p p a r a i s s e n t comme une s u i t e d ' i m p r e s s i o n s a u x q u e l I s s Rimbaud a p s r m i s d ' s x i s t s r s a n s p e r s p e c t i v e p a r t i c u i i e r e . On p o u r r a i t d i r e que Rimbaud y p o u s s e 1 ' i m p r e s s i o n n i s m e a 1'ex-treme. A i l l e u r s , au c o n t r a i r e , l a s u i t e d'images v i e n t d'un gout d ' a s s o c i a t i o n . Une i d e e mene a une a u t r e . Ce p r o c e d e e s t p l u t o t i n t e r i e u r e t p e r s o n n e l . A i n s i dans " P h r a s e s " , "Una ma-t i n e e c o u v e r t e , en J u i l l e t " r a p p e l l e , p a r c e r t a i n e s c o r r e s p o n -d a n c e s s e n s o r i e l 1 e s , l e temps de Noel avec " l e s j o u j o u x e t 1'encens". Done, l e phenomene d e s f u s i o n s e t c o n f u s i o n s e s t chez Rimbaud i n t e r e s s a n t pour s e s a s p e c t s p s y c h i q u e s e t f o r m e l s . D'une p a r t , l e s f u s i o n s m o n t r e n t a q u e l d e g r e Rimbaud p e u t d i s p e r s e r son e t r e c o n s c i e n t pour a t t e i n d r e l e s m o l e c u l e s l e s p l u s p e t i t e s dans l e T o u t d e s c h o s e s . II a r r i v e a e x p r i m e r l e s c o n d i t i o n s g u i d o i v e n t e x i s t e r dans 1 ' i n c o n s c i e n t , a u q u e l i l semble a v o i r consciemment a c c s s . D ' a u t r e p a r t , l e s f u s i o n s nous p e r m e t t e n t d'examiner des t e c h n i q u e s i n t e r e s s a n t e s dans l a p o e s i e r i m b a l d i e n n e . II y a d ' a b o r d I s j a i 1 1 i s s e m e n t de i ' i n -c o n s c i s n t a u q u e l Rimbaud donne I i b r e c o u r s e t q u i s e rnanifeste en un I i b r e r a s s e m b l e m e n t de mots e t de p h r a s e s , en d e s meta-morphoses e t d e s f e r m e n t a t i o n s . L e h a s a r d d e v i e n t a c e moment 173 i m p o r t a n t comme un p r i n c i p e c i ' o r d r e . L a c o n s c i e n c e d e v i e n t l e c a r r e f o u r de t o u s l e s phenomenes. Le d e s i r de l a t o t a l i t e e t des f u s i o n s semble p r o v e n i r du gout e t du don chez Rimbaud de l a metaphore que nous venons d ' e x p l o r e r . P o u s s e s a 1'extreme, l a metaphore d e v i e n t dans beaucoup d ' 1 1 1 u m i n a t i o n s 1 ' e x p r e s s i o n d'un monde m y s t s r i e u x . Rimbaud p e r c o i t l a monde s u r l e (node da l a s y n e s t h e s i s e t i l f a i t e n t r e r l e l e c t s u r dans c a v e r t i g e s e n s o r i e l . L a d i s o r i e n t a t i o n permet e n s u i t s ds p e r c e v o i r l e monds d'un o s i l nouveau. En p l u s , c ' e s t 1 ' i m p r e s s i o n n i s m e , p o u s s e a 1'extreme, qui amene Rimbaud au l i b r e r a s s e m b l e m e n t d'images e t ds mots. En s f f s t , 1 ' i m p r e s s i o n s i o n n i s m e e s t dans l ' a i r quand Rimbaud compose. II s e m a n i f e s t e notamment ds 1374 a 1386 s t marqus l a r u p t u r e , en p s i n t u r s , a v s c 1 ' a r t o f f i c i s l . A l ' a s p s c t s t a b l s e t c o n c e p t u s l d s s c h o s e s on p r e f e r e l a mobi— l i t e d e s phenomenes, des t e n d a n c e s f u g i t i v e s . Avec des c o u l e u r s p u r e s , l e s p e i n t r e s e v o q u e n t un i n s t a n t e t non p a s un i d e a l ou uns s s s e n c e e t e r n e l l e . 3 3 En c o m p a r a i s o n , Rimbaud a u s s i nous p r e s e n t e des images e t c o u l e u r s p u r e s e t c ' e s t s o u v e n t au l e c -t e u r de l e s a r r a n g e r en une s i g n i f i c a t i o n . JAILLISSEMENT ET FORME II s'impose a Rimbaud l a q u e s t i o n d'une forme qui p o u r r a i t c o n t e n i r son i n s p i r a t i o n s a u v a g e e t i v r e du T o u t . II f a u t b i e n l a m e t t r e q u e l q u s p a r t , s i n o n e l l s s ' e p a r p i l l e s t r e s t e s a n s c o n s e q u e n c e s . Rimbaud r e s o u d l e c o n f l i t e n t r a l a d e s i r du j a i l -l i s s e m e n t e t l a n e c e s s i t e d'une forme a l ' a i d e d'un nombre ds s t r u c t u r e s ou 1 ' i n s p i r a t i o n e s t l i b r e de r a m p l i r l a s e s p a c e s 174 v i d e s . L e s poemes Le B a t e a u i v r e . "Le B u f f e t " , " V o y e l l e s " e t " Q u a t r a i n " nous s e r v e n t d'exempies. L e s e c h a f a u d a g e s s e t r o u -v e n t i c i aux n i v e a u x d e s f i g u r e s de s t y l e , d e s images e t de i a s y n t a x e . Comme on a vu p l u s h a u t , a 1 'epoque du B a t e a u i v r e , I 'ab s e n c e de p o n c t u a t i o n e t l e g r a n d nombre d'enjambements p e r m e t -t e n t a 1 ' i n s p i r a t i on de c o u l e r s a n s t r o p de l i m i t a t i o n s s e l o n s a p e n t e o r i g i n e l l e . Rimbaud ne s e s o u c i e p a s t r o p de l a forme s t a b l i e en q u a t r a i n s e t a l e x a n d r i n s . Dans l e meme poeme, Rim-baud e m p l o i e d e s t e c h n i q u e s q u i p e r m e t t e n t l a s i m p l e enumera-t i o n de quoi que c e s o i t . L ' a n a p h o r e e s t un exemple q ui permet 1 ' e n u m e r a t i o n . En g e n e r a l , l ' a n a p h o r e e s t l a r e p e t i t i o n d'un mot en t e t e de p l u s i e u r s membres de p h r a s e s , pour o b t e n i r un e f f e t de r e n f o r c e m e n t ou de s y m e t r i e . 2 3 I c i l ' a n a p h o r e permet s u r t o u t 1 ' e n u m e r a t i o n : " J e s a i s " (v. 29; 3 0 ) , " J ' a i v u " (v. 32 33; 49; 8 5 ) , " J ' a i r e v e " (v. 3 7 ) , " J ' a i s u i v i " (v. 4 1 ) , " J ' a i h e u r t e " (v. 4 5 ) , " J ' a u r a i s v o u l u " (v. 5 7 ) , " j e r e s t a i s " (v. 6 4 ) , " j e v o g u a i s " (v. 6 7 ) , " J e r e g r e t t e " (v. 8 4 ) , " J ' a i t r o p p l e u r e " (v. 8 9 ) , " J e ne p u i s p l u s " <v. 9 7 ) . A c e s e l e m e n t s , s u j e t e t v e r b e , l e p o e t e semble a v o i r a j o u t e n ' i m p o r t s q u e l l e s images que son i n s p i r a t i o n l u i d i e t a i t . Line a u t r e a n a p h o r e s e c o n s t r u i t s u r l e pronom p e r s o n n e l "moi", s u i v i d'un p a r t i c i p e , p r e s e n t ou p a s s e , ou d'un pronom r e i a t i f . On t r o u v e a u s s i 1 ' e l 1 i p s e du "moi". 175 Or moi, b a t e a u p e r d u s o u s l e s cheveux des arises J s t s par 1'ouragan dans 1 ' e t h e r s a n s o i s e a u , Moi dont .... Moi qui ... Qui i v . 69-75) Ces deux a n a p h o r e s p e r m e t t e n t a Rimbaud de l a i s s e r c o u l e r son i n s p i r a t i o n f a n t a s t i q u s en 1 ' a c c r o c h a n t A une c o n s t r u c t i o n s i mple. Le s o n n e t "Le B u f f s t " (P, pp. 34-35) a t r a i t a un o b j e t b i e n d s f i n i dans l e q u e l on p e u t t r o u v e r n ' i m p o r t e q u o i , assem-b l e n ' i m p o r t e comment. Ce c a d r e d e - f i n i permet au p o e t e de l a i s -s e r j a i l l i r l i b r e m e n t t o u t c e que s a c r e a t i v i t y l u i p r o p o s e en c o m b i n a i s o n s de mots e t de s o n s . L e s s o n s s o n t p a r t i c u l i e r e m e n t i n t e r e s s a n t s . Le p r e m i e r q u a t r a i n d e c r i t I e bu-f-fet. Pour e x p r i -mer l e m y s t e r e e t pour s o u l i g n e r l ' i d e e du parfurn qui en s o r t , on t r o u v e d e s n a s a l e s , d e s s o n s l o n g s t e l s que C:R1 e t C o l , C? j , C u l e t des C v l , C f l . Le bu-f-fet e s t o u v e r t , e t v e r s e dans son ombre comme un - f l a t de v i n v i e u x , d e s p a r f u m s e n g a g e a n t s . (P, p. 34, v. 3-4) Quant au c o n t e n u , i l i m p o r t e peu. Rimbaud p e u t v r a i m e n t a l i g n e r une s u i t e de s o n s i d e n t i q u e s . Dans l e v e r s "... un - f o u i l l i s de v i e i l l e s v i e i l l e r i e s " (v. 5 ) , c e s o n t l e s CfD, CvD, C j I e t C i ! . Dans "De l i n g e s o d o r a n t s e t j a u n e s , de c h i f f o n s " i v . 6 ) , l e s C o l , C n l , 111 e t l e s C31, C f l f o n t 1 ' e f f e t . Le C f l du d e r n i e r mot v a d ' a i l l e u r s avec "femmes", " e n f a n t s " , " f l s t r i s s " , " f i -c h u s " des v e r s s u i v a n t s . "Msdai11ons" e t "meches" s o n t assem-b l e s pour l e s Cml. Le va a v e c "cheveux" du v e r s s u i v a n t (v. 10). L e s C b l de " b l a n c s " e t " b l o n d s " v o n t a v e c l s C p l de " p o r -176 t r a i t s " . Evidemment Rimbaud aims 1 ' a l 1 i t e r a t i o n . E l l s s u g g e r e i c i un -foul 11 i s d ' o b j e t s e n t a s s e s dans un v i s u x meuble. Dans 1 d s r n i s r t e r c e t , q u i c o n c s r n e e n c o r e l e c a d r e , l e meuble b u f f e t on t r o u v e s u r t o u t d e s s o n s c o u p a n t s , C t l , C dl e t Ck3, Eg!: " E t t u v o u d r a i s c o n t e r t e s c o n t e s . . . " (v. 13). " . . . l e n t e m e n t t e s g r a n d e s p o r t e s n o i r e s " (v. 14). C ' e s t comme s i l a c o n c l u s i o n c o u p a i t p a r d e s s o n s d u r s , l a magie q u ' a v a i e n t c r e e e i e s s o n s l o n g s s t doux. tins r e a l i t s moins r e v e u s e , p l u s d i s t a n t e , p r e n d l a r e l s v s . A i n s i , l e s s o n s s o u l i g n s n t 1'atmosphere m y s t e r i e u s e de c e poeme. L e u r a s s e m b l a g e f a c i l e e t f r a p p a n t , quant au c o n -t s n u du meuble, p e u t s ' e x p l i q u e r p a r I s melange d ' o b j s t s dont l a p r e s e n c e e s t s a n s g r a n d e i m p o r t a n c e . S e u l l e u r nom compte s c e l a pour d e s r a i s o n s e s t h e t i q u e s . P a s s o n s a " V o y e l l e s " (P, p. 5 3 ) , l e poems qui comme aucun a u t r e s s t c e n s e r e p r e s e n t s r un s y s t e m e p o e t i q u e s t p e u t — e t r e s p i r i t u e l chez Rimbaud. Ce s o n n e t d i f f i c i l e s ' s c l a i r s a l ' a i d e d'un commentaire qus Rimbaud lui-meme en a f a i t deux ans a p r e s l a c o m p o s i t i o n , dans " D s l i r e s " I I ( " A l c h i m i e du v e r b e " ) . " J ' i n v e n t a i l a c o u l e u r d e s v o y e l l e s ! . . . — J e r e g l a i l a form e e t l e mouvement de chaque c o n s o n n e , e t , ave c des r y t h m e s i n s t i n c t i f s , j e me f l a t t a i d ' i n v e n t e r un v e r b e p o e t i q u e a c c e s s i b l e , un j o u r ou 1 ' a u t r e , a t o u s l e s s e n s J e r e s e r v a i s l a t r a d u c t i o n . Ce f u t d ' a b o r d une s t u d s . J ' s c r i v a i s d s s s i l s n c s s , d s s n u i t s , j e n o t a i s l ' i n e x p r i — mable. J e f i x a i s l e s v e r t i g e s . " ( S a i s o n , p. 106) S e l o n A. Adam, l a f o r m u l e ' i n v e n t e r l a c o u l e u r des v o y e l l e s ' s e r e - f e r e s i m p l e m e n t au l a n g a g e p o e t i q u e s t non pas a un s y s -tems m s t a p h y s i q u s , e s o t e r i q u e ou s y n e s t h i t i q u e . 2 * Cependant, Rimbaud v e u t " i n v e n t e r un v e r b e p o e t i q u e a c c e s s i b l e ... a t o u s l e s s e n s . " L ' i n v e n t i o n d'une c o u l e u r d e s v o y e l l e s c o n c e r n e don 177 l e s s e n s a t i o n s que l e s c o u l e u r s e t l e s v o y e l l e s p e u v e n t p r o -d u i r e . Ce s e r a i t e n c o r e un s i g n s d'une p o s t i q u s de l a s e n s a t i o n b r u t e . F i x e r l e s v s r t i g e s p o u r r a i t s i g n i f i s r d s t e r m i n s r des p o i n t s , ou 1 ' i n s p i r a t i on p e u t s ' a c c r o c h s r . De c e t t e -fagon, l e v s r t i g s e s t a c c e s s i b l s , humanise mais non p a s - f i g s . Rimbaud p a r l e a u s s i de "rythmes i n s t i n c t i - f s" . Dans " V o y e l l e s " , v e r s 2, i l annonce " J e d i r a i q u e l que j o u r v o s n a i s s a n c e s l a t e n t e s " . L a methods n ' e s t p a s r a t i o n n e i i s mais i n s t i n c t i v e . Rimbaud v e u t c a p t i v e r l e moment d e s n a i s s a n c e s , done du d s b u t . E n c o r e p l u s p r s c i s s m s n t , i l c h s r e h s c s q u i e s t l a t s n t , p a s e n c o r e ne, n i or d o n n s . II s ' a g i t d'un moment ou l a c h o s e ns s s mani-feste pas e n c o r s , b i s n q u ' s l l s e x i s t e . E l l e e s t e n c o r e non d i -f -F s r e n c i ee au s s i n ds 1 'itms u n i v e r s e l l e . Rimbaud v e u t c a p t e r l e moment de l a c r e a t i o n . 2 3 II n o t e , a 1 ' a i d e des i n s t i n c t s , c s q u i l u i v i e n t s p o n t a n e n e n t a 1 ' s s p r i t . L s sys t e m e c o n s i s t e en c e que c e r t a i n s e l e m e n t s g s n s r a u x s o n t - f i x e s e t f o n c t i o n n e n t comme un echa-faudage ou 1 ' i n s p i r a t i on p e u t t r o u v e r p i e d . V o y e l l e s , c o u -l e u r s e t images s e n s o r i e l l s s s o n t l s s e l e m e n t s ds l a s t r u c t u r e b r u t e . Un t e l s y s t e m e e s t a u s s i employs pour l e q u a t r a i n " L 'e— t o i l s a p l e u r e r o s e . . . " (P, p . 5 3 ) . C e t t s p i s e s d o i t d a t e r ds l a meme epoque que " V o y s l l e s " . En e f - f e t , A. Adam n o t e que V e r l a i n e l ' a c o p i s s s u r l e mems - f s u i l l s t que " V o y e l 1 e s " . 3 < i * Ce q u a t r a i n p o u r r a i t e t r e un -fragment dont l e r e s t e s s t p e r d u . M a i s i l p a r a f t a u s s i un morceau ou Rimbaud p r a t i q u e un sys t e m e p o s -t i q u s . Chacun d s s q u a t r s v s r s a l s s memss e l e m e n t s e t c s l a dans l e meme o r d r e : s u j s t , v e r b e , c o u l e u r , p r o p o s i t i o n c i r c o n s t a n -178 c i e l l e q u a l i - f i a n t l a p r e c e d e n t s . En f i x a n t l a s t r u c t u r e b r u t e du poeme, Rimbaud p e u t l a i s s e r l i b r e c o u r s a son i m a g i n a t i o n e t s a u v e g a r d e en meme temps une p i e c e d'une c e r t a i n s c o h e r e n c e . Cs sy s t e m e r a p p s l l e " L s Bu-f-fet" ou I s c a d r s e s t s t a b l i s o l i d s m s n t p a r un meuble q u i p e u t c o n t e n i r n ' i m p o r t e q u o i . On p o u r r a i t d i r e que l a s t r u c t u r e de c s s o n n e t e s t r o n d s ou c i r c u l a i r e . L s meuble e s t au m i l i e u , e n c a d r e p a r une i n t r o d u c t i o n s t une c o n -c l u s i o n , p l u s ou moins d i s t a n t s s ds 1 ' o b j s t . Au c e n t r e s e -t r o u v e l s f o u i l l i s d ' o b j s t s , d ' o d e u r s , ds s o n s q ui j a i l l i s s s n t d s 1 ' i m a g i n a t i o n du p o s t s . Au c o n t r a i r e , " v o y e l l e s " s t " L ' s -t o i l e a p l e u r e r o s e . . . " s o n t c o n s t r u i t s en forme c a r r e e . On pe u t l i r e c e s poemes non s e u l e m e n t a 1 ' h o r i z o n t a l s mais i l s o nt a u s s i une c o h e r e n c e v e r t i c a l s . I c i s ' e x p l i q u e un commentaire de Rimbaud 1 i t t e r a l e m e n t . II d i t q u e l que p a r t d'un de s e s poemes q u ' i l s i g n i f i e dans t o u t e s l e s d i r s c t i o n s . Quant au c o n t s n u du j a i 1 1 i s s e m e n t , dans I s q u a t r a i n , comme sn g e n e r a l , i l s e compose d ' e l e m e n t s qu'on r e t r o u v e dans d'au-t r e s poemes. C e t t e c o r r e s p o n d a n c e i n v i t e a s t a b l i r un sy s t e m e p h i 1 o s o p h i q u e , comme f a i t Gengoux dans L a pe n s e e p o e t i q u e de  Ri mbaud. 3 y II f a u t d i r e , p o u r t a n t , que l e j a i 11 i ssement ou l e f l o t de l a c o n s c i e n c e a comme c a r a c t e r i s t i q u e I s r e t o u r a u t o -m a t i q u s A l a f i x a t i o n p s y c h i q u e du p o e t e . Pour c e l a l e r e t o u r d s s msmes images e t s e n s a t i o n s n ' s s t p a s s t o n n a n t . II ns t e -moigne p a s n e c e s s a i r e m e n t d'un s y s t e m s p h i 1 o s o p h i q u e mais p l u -t o t d'uns o b s s s s i o n . Le sy s t e m e semble p l u t o t s s t r o u v e r dans l a s t r u c t u r e . 179 A i n s i , c e r t a i n e s images r e c u r r e n c e s s o n t i n d i c a t r i c e s d'une o b s e s s i o n p s y c h i g u e . E l l e s -font p a r t i e de 1 ' i n s p i r a t i on gue l e p o e t e d o i t -Faire e n t r e r dans une -forme. La forme l u i permet de communiquer s e s v i s i o n s . L ' i d e a l s e r a i t ds l a i s s e r j a i l i i r I ' i n s p i r a t i o n b r u t e . L ' i n v e n t i o n du v e r s l i b e r a e t de l a p o e s i e en p r o s e e s t un pas dans c e t t e d i r e c t i o n . Rimbaud s e s e r t p o u r t a n t a u s s i dans l e s 111umi n a t i ons de systernes f o r m e l s . I l s l u i p e r m e t t e n t de l a i s s e r j a i l i i r son i n s p i r a t i o n a u t o u r des p o i n t s f i x e s d'une c h a r p e n t e . On p o u r r a i t a j o u t e r i c i une remarque d ' A n i e l a J a f f a au s u j e t de 1 ' i n s p i r a t i o n b r u t e . En s e r e f e r a n t a J u n g , e l l e s u g -g e r e que c ' e s t l a f a c u l t e c o n s c i e n t e g u i d e t i e n t l a c l e f de 1 ' i n c o n s c i e n t . L e j a i 1 1 i s s e m e n t en s o i ne nous e n s e i g n e pas beaucoup. S e u l e l a c o n s c i e n c e e s t c a p a b l e de d e t e r m i n e r l a s i g n i f i c a t i o n que l e s images de 1 ' i n c o n s c i e n t p o r t e n t pour 1'homme dans l a r e a l i t e c o n c r e t e . L a s u i t e i n c o n t r o l e e d'images ne mene gu'a l a m e l a n c o l i e , a l a f i n d e s c h o s e s , au v i d e . — L a i s s e s e u l , 1 ' i n c o n s c i e n t montre son c o t e d e s t r u c t e u r . 3 S J a f f e argumente a v e c Jung que c ' e s t 1 ' i n s t i n c t meme qui p o u s s e 1— 'homme a dominer l e d e s o r d r e . E l l e montre que c e r t a i n s a r t i s -t e s , comme Max E r n s t , e n c a d r s n t une image composee au h a s a r d d'une f i g u r e g e o m e t r i q u e , t e l l e qu'un c e r c l e . J a f f e y v o i t l e d e s i r i n c o n s c i e n t chez 1'homme de dominer l e h a s a r d c h a o t i q u e q u i s e montre dans l e l a n g a g e de l a n a t u r e . L e symbole d'un elem e n t p s y c h i q u e c o m p l e t e t i n t e g r e en lui-meme, t e l qu'un c e r c l e , r e m p l i t c e t t e f o n c t i o n . P a r l a j u x t a p o s i t i o n de l ' i n — f o rme avec une forme, 1'oeuvre gagne un e q u i l i b r e , argumente ISO u a f f e . 3 " 5 " Sans d o u t e , c e t t e i d e e s ' a p p l i q u e - t - e l 1 s a u s s i a l a p o e s i e r i m b a i d i e n n e . FORME ET JAILLISSEMENT VUS PAR RICHARD Dans son c h a p i t r e de P o e s i e e t pro-Fondeur. "Rimbaud ou l a p o e s i e r du d e v e n i r " , J.-P. R i c h a r d a u s s i entame l e pr o b l e m e du j a i 1 1 i s s e m e n t e t de l a forme, q ui se m b l e n t s ' e x c i u r e l ' u n l ' s u t r e . II i s o l e p l u s i e u r s s t r u c t u r e s f i x e s q u i p e r m e t t e n t a -1 ' i n s p i r a t i o n r i m b a i d i e n n e de s ' a c c r o c h e r dans l e monde mate-r i e l . R i c h a r d p a r l e d ' a b o r d d'"une a g r e s s i v i t e f o n d a m e n t a l e " e t d'une " i n t e n t i o n o f f e n s i v e " q u i s o n t r e s p o n s a b l e s d e s " a p p a r i -t i o n s b r u t a l e s " e t d'"une m u l t i p l i c i t y d ' o b j e t s a n a r c h i q u e s e t ennemis". M a i s c e n ' e s t p a s l e h a s a r d s e u l q u i r e g i e c e t u n i -v e r s . Rimbaud g a r d e s a c o m p o s i t i o n de 1'absurde p a r une " p e r -f e c t i o n du d e s o r d r e " ou par un p r i n c i p e . Rimbaud g r o u p e l e s c h o s e s en e t a g e s e t en " b l o c s s e n s i b l e s " , d e n t 1'"homogeneite s e n s i b l e " s u g g e r e une " s o u d u r e i n t e r n e " . 3 0 R i c h a r d montre e n -s u i t e que Rimbaud c h e r c h e a v a n t t o u t d e s r e n c o n t r e s n o u v e l l e s d ' o b j e t s . M a i s s i c e p o e t e a s s o c i e e t f a i t c h a n g e r l e s c h o s e s , l a l o i d ' a s s o c i a t i o n e t de s u c c e s s i o n r e s t e f i x e . C e t t e v o l o n -t e , imposee au d e s o r d r e , f a i t d e s p i e c e s comme " V e i l l e e s " une ' " e x t a s e harmoni que 1 " . 3 1 F^ichard c o n t i n u e en s u g g e r a n t que l a trame s e n s i b l e s e t r a n s f o r m e meme en d s s a l l e g o r i e s . Apparem-ment g r a t u i t s , l e s assemblements s e m b l e n t quand meme s u i v r e un l o i ou une i n t e n t i o n . R i c h a r d remarque un mouvement av e c une o r i e n t a t i o n , v o i r e une " e v o l u t i o n " . II o b s e r v e une " c i r c u l a — l a i t i on" q u i " i m p l i q u e l a n o t i o n d'une d i r e c t i o n i n t e r i e u r e e t d'une - f i n a l i t e e x t e r n e " . II a j o u t e , Le p r i x de c e s mouvements t i e n t j u s t e m e n t a ce q u ' i l s r e u n i s s e n t en eux l e s p r e s t i g e s du s p e n t a n e e t ceux de 1 ' i n t e n t i o n n e l . 3 3 L a " l i g n e c o u r b e " e s t l e d e s s i n p r i n c i p a l de c e t t e s i t u a -t i o n e n t r e l i b e r t e e t o r d r e , " l i g n e t e n d u e , f u y a n t e , n a t i v e , p a r t a g e e . . . e n t r e l a n e c e s s i t e du d r o i t e t l a - f o l i e de l a de-r i v e . " 3 3 P a r - f o i s l e s t a b l e e t l a r e c t i t u d e l ' e m p o r t e n t s u r l a c o u r b u r e , p a r f o i s c ' e s t l a c o u r b u r e , l a d e r i v e , q u i a l e d e s -s u s . Le dechai'nement v i o l e n t des c h o s e s en un v e r t i g e dans " N o c t u r n e v u l g a i r e " e s t un exemple du d e r n i e r c a s . Dans " A l c h i -mie du v e r b e " , ou Rimbaud commente son a v e n t u r e p o e t i q u e e t e x i s t e n t i e l 1 e , l e v e r t i g e e s t c o n s i d e r e comme un abandon a l a - f o l i e e t a 1 ' i n s e n s i b i 1 i t e . " 'Je n ' e p r o u v a i s p l u s r i e n ' " e s t une e n o n c i a t i o n dans l e s b r o u i l l o n s de 1 ' " A l c h i m i e " . Le t o u r -noiement dans l a r e g i o n de 1'ombre e s t un des a b o u t i s s e m e n t s de l a c o u r b u r e . Un a u t r e en e s t l e c o n t r o l e , l a s a g e s s e e t 1 ' e l e -gance. S i l a l i g n e c o u r b e a un c e n t r e , un " p i v o t " . e l l e e c h a p p e a 1 ' i r r a t i o n n e l . C ' e s t l e c a s dans "En-fance" e t " M y s t i q u e " . Le b o n d i s s e m e n t p e u t s ' u n i r a l a c o u r b u r e , l e degagement a l ' i n — -f 1 ex i o n . 3 4 M a l g r e t o u t mouvement e t d e s o r d r e , R i c h a r d admet l ' e x i s -t e n c e d'un temps e t d'un e s p a c e dans i a p o e s i e r i m b a l d i e n n e . L ' e s p a c e s e t r o u v e dans l ' a m b i g u i ' t e de l a c o u r b u r e . Dans "Mys-t i q u e " c e t t e s i t u a t i o n se t r o u v e au z e n i t h de l a v i s i o n . Au moment de 1 182 ...acme s e n s i b l e ou l e s u r g i s s e m e n t p r e m i e r ne s ' e s t p a s e n c o r e t a r i n i r e c o u r b e , on p e u t v o i r . . . s e r e n c o n t r e r e t c o i n c i d e r l e s deux dynamismes, j u s q u e — l a s u c c s s s i f s , du j a i 1 I i s s e m e n t e t de l a d e r i v e . E t c e t t e r e n c o n t r e su-f-fit p r e s q u e . . . a c r e e r un volume a f f s c t i f , e t a c r e u s e r parmi l e s c h o s e une d i m e n s i o n n o u v e l l e q ui r e s s e m b l e -fort a un e s p a c e . Quant au temps, R i c h a r d donne 1'exemple de " M e t r o p o l i t a i n " , ou 1'on a s s i s t e a un de v e l o p p e m e n t : une montee, une f u i t s v s r t i -c a l e e t 1'etagement des p l a n s , p u i s une c u l m i n a t i o n , un r e c o u r — bement e t une retombee. E x p a n s i o n , r e c u l , r e c o u r b e m e n t e t retombee, c e s d i -v e r s e s i n f l e x i o n s e n c h a t n e e s o n t s u f f i pour c o n f e r e r a l ' u n i v e r s r i m b a l d i e n une c o n t i n u i t y e t une h i s t o i r e , p o ur l e s i t u e r dans une s o r t e d 'espace—temps. 3 = 5 Sans d o u t e , i l ne s ' a g i t pas d'un e s p a c e e t d'un temps normaux c a r Rimbaud r e f u s e de s e f i x e r dans une p e r s p e c t i v e . R i c h a r d m e n t i o n n e done p l u s i e u r s f o r m e s f i x e s ou 1 ' i n f o r m s peut s ' a c c r o c h e r . Des s t a p e s , d es b l o c s s e n s i b l e s , un p r i n c i p e f i x s p our 1 ' a s s o c i a t i o n , d es a l l s g o r i s s a v s c d es e v o l u t i o n s s o n t p a r t i c u l i e r e m e n t c o n s i d e r e e s . L a l i g n e c o u r b e e s t l s d s s -s i n p r i n c i p a l du j s u e n t r e l e s f o r c e s du s p o n t a n e e t ds 1 ' i n — t s n t i o n n s l . L s de v e l o p p e m e n t de l a c o u r b u r e c o n f s r s a l ' u n i v e r s r i m b a l d i e n una c o n t i n u i t y , uns s o r t s d ' espace—temps. Rimbaud r e s o u t e n c o r e d'une a u t r e f a e o n l e c o n f l i t e n t r e l a s p o n t a n e i t e e t 1 ' i n t e n t i o n n e l . S e l o n R i c h a r d , i l f a i t de son monds s x t s r i e u r un s p e c t a c l s . Au v o y a n t s s s u p e r p o s e a l o r s un i n g e n i e u r s t un m a t t e u r an s c e n e . Meme s i Rimbaud s'abandonne a l a f o l i e , s e l o n R i c h a r d , . . . c ' e s t p a r r a i s o n ; s ' i l s e l i e au h a s a r d , c ' e s t en v e r t u d'un p l a n t r e s s u r ; 1 ' i n c o n t r o l a meme l u i s s t s y s t e m e . 3 * R a p p e i o n s i c i i s p r o j e t p r e c i s que Rimbaud s e p r o p o s e dans l a " L e t t r e du V o y a n t " . II s ' a g i t d'"un l o n g , immense e t r a i s o n n e d e r e q l e m s n t de t o u s l e s s e n s . " 3 " 7 Ce qui compte i c i c ' e s t e n c o r e l e p a r a d o x e r a i s o n e t f o l i e . Rimbaud n'abandonne j a m a i s e n t i e — rement l e d e s i r du c o n t r o l s . R i c h a r d o b s e r v e qu' A l a s p o n t a n s i t e p r e m i e r s . . . s ' a j o u t s a l o r s chez l u i une s p o n t a n e i t s s s c o n d e , q ui t e n d a r e s s a i s i r de 1 ' e x t e r i e u r c s t t s n a t u r e , a l a d c m i n s r , a l a r s c o m p o s e r , a l a r s n d r s c o m p r e h e n s i b l e , humainement v i a b l e . Au v o y a n t s e s u p e r p o s e n t un i n g e n i s u r e t un me t t e u r en s c e n e : un o r g a n i s a t e u r de l a n a t u r e , un a r t i s t e du p a y s a g e . 3 3 Bans c e p a y s a g e , l a r o u t e s e r t d ' e l emsnt s t a b l e . E l l e " t e n d l a l i g n e de s a r e c t i t u d e ; au m i l i e u d e s d e r i v e s e l l e i n s t a l l e l e t r a c e d'une o r i e n t a t i o n i m m o b i l e . " E l l e e s t une s o r t e de f r o n -t i e r e m ais e l l e engage a u s s i a 1'avancee e t l a d s c o u v s r t e . E l l e p e u t d e v e n i r un l i e u s c s n i q u e , comme dans " O r n i e r e s " . "GrSce a l a r o u t e l e d e l i r e d e v i e n t s p e c t a c l e . " Le q u a i , l e p a r a p e t , l a j e t e e , l a t e r r a s s e , l e pont s o n t d ' a u t r e s c o n s t r u c t i o n s h u-maines q u i o n t une f o n c t i o n ' r e c t i f i c a t r i c e " . I l s s s r v e n t ds " s u r i m p r e s s i o n s u r l a t r a m s ds l a v i s i o n o r i g i n e l l e " . I l s s s r -v e n t de l i e u ou l e p o i n t de vue p e u t s s f i x e r e t ou i e s s c e n e s p e u v e n t s ' o r i e n t e r . A c e moment, S o l i d i t e , p o i d s , r e c t i t u d e , l i n e a r i t e , t o u s c e s a t -t r i b u t e d'une c s r t a i n e r a i s o n s a n s i b l e v s u l s n t 1 u t t e r c o n t r e l e j a i 1 1 i s s e m e n t p r e m i e r . M a i s R i c h a r d c o n c l u t : Tous c e s e f f o r t s de c o n s t r u c t i o n ne p a r v i e n n s n t p o u r -t a n t pas a v r a i m s n t f i x s r I s j a i 1 1 i s s s m e n t ou l a d e r i v e , n i done a f o n d e r un paysage. 3" 5' L s s p a y s a g s s r i m b a l d i e n s o n t t e n d a n c e a s ' e c r o u l e r , comme dans "Les F o n t s " , ou a tomber en v e r t i g e ou en d e s a s t r e , comme dans " M e t r o p c l i t a i n " . 134 L e s p a y s a g e s de Rimbaud s o n t e t r a n g e s . Ce gui l e u r e n l e v e 1'humain, c ' e s t l e manque d ' e>: t e r i o r i t s , remarque R i c h a r d . " * 0 Rimbaud p r e f e r e 1 ' i n t e r i o r i t e , l e c o n t a c t immediat a v e c l ' o b -j e t . R i c h a r d v o i t s a s p o n t a n e i t e p r e m i e r e " t o u t e d i r i g e e v e r s une c o m p r e h e n s i o n i n t e r n e du dynamisme n a t u r s l . " A l Rimbaud s s r e n d pour a i n s i d i r e p a y s a g e . Pour l e r e s t e de 1'humanity l e p o i n t de vue du p a y s a g e e s t e t r a n g e , s i g n e d ' a l i e n a t i o n : l ' e t r semble devenu e s c l a v e d es c h o s e s . M a i s Rimbaud e s t a v a n t t o u t a r t i s t e e t , dans l e s I I l u m i n a t i o n s . i l a un gout pour 1 ' a r t g r a t u i t . Rimbaud nous p r e s e n t e d es s p e c t a c l e s de son dynamisme i n t e r i e u r . II i e p r o j e t t e h o r s de l u i e t l e t r a n s f o r m e en "ob j e t s s p e c t a c u i a i r e s " . R i c h a r d l e s v o i t a i n s i : A i a f o i s r e v e s e t t a b l e a u x , i l l u m i n a t i o n s e t e n l u m i — n u r e s , i l s p a r t i c i p e n t en meme temps d'un d e l i r e e t d'une v o l a n t e d ' a r t . E t r e s h y b r i d e s , s i t u e s a mi — chemin e n t r e s u b j e c t i v i t y e t o b j e c t i v i t y , ne r e l e v a n t t o u t a f a i t n i de 1'une n i de 1 ' a u t r e , i l e s t normal q u ' i l s c h o i s i s s e n t s o u v e n t de s ' y t a b l i r dans un e s — pa c e h y b r i d e l u i a u s s i , ou l e s u b j e c t i f n ' e x i s t e que p r o j e t y h o r s de s o i e t ou 1 ' o b j e c t i v i t y ne s o i t que s i m u l a c r e , un e s p a c e de comydi e: l ' e s p a c e meme du t h e a t r e . 4 2 Rimbaud airne i a g r a t u i t y e t l ' i r r y a l i t y du t h y a t r e . Des exem— p i e s en s o n t " V i e s " e t "Pa r a d e " . Le t h y a t r e l e l i b y r e de t o u t c o n t a g i o n e x i s t e n t i e l l e . Ce g e n r e l u i permet de j o u e r a v e c l e normes, p l u s l i b r e m e n t que ne l e l u i p e r m e t t e n t l e s c o n s t r u c -t i o n s f i x e s . Dans " E r u x e l 1 e s " , p a r exemple, l a r o u t e e s t l e l i e u de l a s c e n e e t du mouvement. L e s images s o n t d e s i m p r e s -s i o n s e t des a s s o c i a t i o n s d'un s p e c t a c l e , p e u t - e t r e r e e l l e m e n v e c u s u r une r o u t e . Au c o n t r a i r e , dans des p i e c e s comme " B e i n 185 b e a u t o u s " e t " F a i r y " l e p a y s a g e s ' o r d o n n e s e l o n des e x i g e n c e s p l u t o t s c e n i q u e s . R i c h a r d remarque a u s s i ... une l u t t e de l a v o l o n t e s c e n i q u e c o n t r e l a s p o n t a n e i t y o b j e c t i v e , . . . une s o r t e de c o n - f l i t i m a g i n a i r e du t h e a t r e e t de l a n a t u r e . " II nomme l a p i e c e " S c e n e s " comme un exemple dans l e q u e l ... 1'espace t h e a t r a l e s s a i e de r e c o n q u e r i r I ' e s p a c e s p o n t a n e du j a i 1 1 i s s e m e n t , e t pour c e l a l e d i v i s e harmoniquement, l e decoupe en une s e r i e de c o m p a r t i m e n t s , de p e t i t e s t r a n c h e s s c e n i ques. "*3 C e t t e p i e c e s e t e r m i n e p a r l a v i c t o i r e du c o n t r o l s q u i , comme t o u t e s x a g e r a t i o n , p e r d son n a t u r e l e t s a -force de p e r s u a s i o n . E l l e e s t a l o r s ... p r e s q u e i n c o m p r e h e n s i b l e a -force de p r e c i -s i o n , d'un e s p a c e s c e n i q u e r e d u i t a n ' e t r e p l u s q u ' a r c h i t e c t u r e . . . . L a s c e n e s e t r o u v e a l o r s p r e s q u e bouchee p a r l a p r o l i -f e r a t i on i n s o l i t e du d e c o r . L'e-f-fort de t h e a t r a l i t y a s i b i e n o c c u p e 1'espace q u ' i l a r i u s s i a 1 ' a n i a n t i r . A l a p l a c e du j a i 1 1 i s s e m e n t , du c h a o s ou de l a d e r i v e , i l i n s t a l l e un c o m p a r t i m e n t a g e a b s u r d e e t i n - f i n i : c ' e s t — a — d i r e q u ' i l i n s t a u r e - f i n a l ement une nou-v e l l e -forme d ' a n a r c h i e . ' * 4 Ce commentaire i n t e r e s s a n t s u g g e r e que t r o p d ' o r g a n i s a t i o n e t d ' o r d r e mene -finalement au c h a o s . C ' e s t j u s t e m e n t un c h a o s de 1 ' o r d r e que Rimbaud a v a i t c r i t i q u y chez s e s c o n t e m p o r a i n s . M a i s i l l u i a r r i v e , p a r un gout a r t i s t i q u e , de recreer une t e l l e r e a l i t y . C ' e s t s i n g u l i e r que l a p r y o c c u p a t i o n avec l a forme e t 1 ' o r g a n i s a t i o n mene, a I'e x t r e m e , pas moins que l e d i s i r de l a l i b e r t y , a une p r o f u s i o n de mots e t p a r a f t a b s u r d e . A 1'extreme 1'harmonie que l a forme e s t c e n s e e c r e e r s ' e c r o u l e done. Au moins e l l e n ' e s t p a s coramuniquee. E l l e e x i s t e p e u t - e t r e c o d e e e t s e u l e m e n t a c c e s s i b l e A I ' i n i t i y ou a c e l u i q u i s u i t l a 1 o— 1S6 g i q u e de Rimbaud. Pour I'homme en g e n e r a l , 1 ' a r c h i t e c t u r e r i m -b a l d i e n n e s e r e v e l e s o u v e n t peu r e a l i s t s c a r Rimbaud re-fuse l a p e r s p e c t i v e t r a d i t i o n n e l 1 e . R i c h a r d c o n c l u t a I ' e c h e c s e n s i b l e de Rimbaud. II l e montre P a r t a g e e n t r e un u n i v e r s b r u t e t un monde de t h e a t r e , ... e n t r e 1 ' a n t i — p a y s a g e e t I s d e c o r , , . . . i n c a p a b l e de c r e e r une r e a l i t e q u i s o i t a l a f o i s n a t u r e l l e e t humaine, I i b r e e t a r c h i t e c t u -r a l e. Le domaine ou Rimbaud t r i o m p h e c ' e s t , s e l o n R i c h a r d , c e l u i du 1angage. Le p r e s t i g e u n i q u e de l a p o e s i e r i m b a l d i e n n e t i e n t en e f f e t au m a r i a g e q u ' e l l e o p e r e , e t qui ne s e r a j a m a i s p l u s r e a l i s e ? a p r e s s l l e , d'un j a i 11 i ssemsnt s t d'une forme, au c r o i s e m e n t q u ' e l l e r e a l i s e , t o u t CGmme l e G e n i e lui-meme, e n t r s une " g r a c e " s t une " v i o l s n c s " , a l a p o s s e s s i o n s i m u l t a n s s q u ' s l l s r s n d p o s s i b l e d'une " s l s g a n c e " , d'une " s c i e n c e " e t d'une " v i -g u e u r " . 4 = Done, s i Rimbaud ne r e u s s i t p a s a c r e e r un temps e t un e s p a c e g u i s o i e n t r e a l i s t e s e t s t a b l e s , i l a p p o r t e c e p e n d a n t du nou-veau au l a n g a g e p o e t i g u e . i l nous semble que l a c r e a t i o n poe-t i q u e e s t l e domaine ou Rimbaud s'engage. 11 l u i f a u t v r a i m e n t t r o u v e r un nouveau l a n g a g e pour a p p o r t e r l e c o n t e n u de l ' i n — c o n s c i e n t a l a c o n s c i e n c e , pour a p p o r t e r l ' i n c o n n u a 1'humani— t s . FORME ET ENGAGEMENT Avec l a s t r u c t u r e p o e t i q u e , Rimbaud r e v i s e t o u t s l a p s r s p s c t i v s du l a n g a g e . A i a p s r s p s c t i v e t r a d i t i o n n e l 1 e q ui e s t humaine s t p e r s u a s i v e , Rimbaud p r e f e r e l ' o b j e t e t I s mot sn l e u r e t a t b r u t . II met p a r l a en q u e s t i o n l a r e a l i t e , t e l l e q u ' e l l e s— x i s t s s e l o n l e jugement e t l e s c a t e g o r i e s d s s hommes. Dans deux l e t t r s s que Rimbaud e c r i t en mai 1371, on t r o u v e une e x p o s i t i o n de 1'engagement e x i s t e n t i a l e t p o e t i q u e t e l que 1 ' e n v i s a g e 1 ' a d o l e s c e n t . S i Rimbaud s'engage pour l a s o c i e t e , c e n ' e s t pas p a r c o m p l a i s a n c e mais pour r s v s i l l e r l e s hommes e t pour l e u r m o n t r e r une a l t e r n a t i v e a 1 ' e x i s t e n c e b o u r g e o i s e . F"3r s u i t e , 1 ' e c r i t u r e que p r a t i q u e Rimbaud, s u r t o u t a p r e s l e s F o s s i e s , e s t , s e l o n l e s t e r m e s de R o l a n d B a r t h e s , un a c t s p u b l i c . 4 * REFUS DE PERSPECTIVE L a l i t t e r a t u r e t r a d i t i o n n e l 1 e e s t a d a p t e e a l a p o s i t i o n c e n t r a l e de l'homme. E l l e r e f l s t e s a d o m i n a t i o n du monde e x t e -r i e u r . Dans Le Degre z e r o de 1 ' e c r i t u r e , B a r t h e s s o u l i g n e c e t t e r e l a t i o n e n t r e l a n g a g e e t d o m i n a t i o n . Que s i g n i - f i e en f a i t 1'economie r a t i o n n e l l e du l a n g a g e c l a s s i q u e s i n o n que i a N a t u r e e s t p i s i -ne, p o s s s d a b l e , s a n s f u i t e s t s a n s ombrs, t o u t e n t i e r e s o u m i s s aux r e t s d s l a p a r o l e ? Le l a n -gage c l a s s i g u e s e r s