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Les enfantômes de Réjean Ducharme : espaces de lectures Finnell, Susanna 1985

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LES ENFANTOMES DE REJEAN DUCHARME: ESPACES DE  LECTURES  By SUSANNA FINNELL B.A.,  The U n i v e r s i t y o f B r i t i s h  C o l u m b i a , 1976  A THESIS SUBMITTED IN PARTIAL FULFILLMENT OF THE REQUIREMENTS FOR THE DEGREE OF DOCTOR OF PHILOSOPHY In THE FACULTY OF GRADUATE STUDIES (Department o f French)  We  accept t h i s  t h e s i s as c o n f o r m i n g  to the required  standard  THE UNIVERSITY OF B R I T I S H COLUMBIA April  1985  Susanna F i n n e l l ,  1985  In p r e s e n t i n g  t h i s t h e s i s i n p a r t i a l f u l f i l m e n t of  requirements f o r an advanced degree at the  the  University  of B r i t i s h Columbia, I agree that the L i b r a r y s h a l l make it  f r e e l y a v a i l a b l e f o r reference  and  study.  I  further  agree t h a t p e r m i s s i o n f o r e x t e n s i v e copying o f t h i s t h e s i s f o r s c h o l a r l y purposes may  be granted by  department or by h i s or her  the head o f  representatives.  my  It i s  understood t h a t copying or p u b l i c a t i o n o f t h i s t h e s i s f o r f i n a n c i a l gain  s h a l l not be  allowed without my  permission.  Department of The  U n i v e r s i t y of B r i t i s h  1956  Main M a l l  Vancouver, Canada V6T 1Y3  Columbia  written  ii  LES  ENFANTOMES DE REJEAN DUCHARME: ESPACES DE LECTURES  Notre critique centre C'est  recherche  publiee  part  d'une  constatation  generale  de l a  s u r ce roman, c ' e s t - a - d i r e du v i d e p l a c e au  de 1'oeuvre comme une epreuve de r e s i s t a n c e a sa l e c t u r e . ce p r o b l e m e q u i nous a engagee dans une etude a l a f o i s  s t r u c t u r a l e e t hermeneutique. etude v i s e , textuel  Dans c e t t e double d i r e c t i o n ,  notre  d une p a r t , l a d e s c r i p t i o n systematique d'un espace 1  e t debouche, d a u t r e  p a r t , sur 1 i n t e r p r e t a t i o n du r e c i t  1  1  ducharmien. Nous Bataille  avons  et Derrida  analyse.  deux et  pour  autres  Feriee.  differents constant  Saussure,  l e s concepts t h e o r i q u e s  e s t commun a t o u s  aux r e g i e s c o u r a n t e s  appele,  Benveniste,  n e c e s s a i r e s a notre selon l e s  l e s a c t a n t s , i l semble  du genre romanesque et nous 1* avons  c e t t e r a i s o n , l'espace de l i l l u s i o n r e a l i s t e ; l e s 1  t o p o s sont  r e s e r v e s aux a c t a n t s p r i n c i p a u x ,  Vincent  Nous avons demontre l e mode d' enchainement de ces espaces  textuels  qui fonctionnent  dont l a l o i c o n s i s t e dans l a r u p t u r e  representation. la realite  Ricardou,  des a c t a n t s , nous avons d i s t i n g u e t r o i s topos dans  roman: l e p r e m i e r  obeir  chez  En procedant au decoupage de 1'espace f i c t i f  interactions le  puise  du p r i n c i p e de l a  L'ensemble du systeme denonce done 1 ' i l l u s i o n de  t e x t u e l l e que Vincent  Vincent,  s u r un modele  l e narrateur  de  s applique 1  a produire.  ce roman,  participe  aussi  a  iii  1'action  qu'il  denonce t o u t e social  r a c o n t e dans l e s t r o i s topos. institution:  l e s a v o i r , l a psychanalyse, l ' o r d r e  e t meme 1' a r t en tant que systeme de r e p r e s e n t a t i o n . I l  r e f u s e egalement tout engagement p o l i t i q u e . est  inseparable  production en  effet  par  chez  l u i d une 1  L ' e c r i t u r e elle-meme  conscience  t e x t u e l l e a une s o r t e de f o l i e .  q u i associe l a  L'acte d ' e c r i r e est  constamment denonce par l e s u j e t e c r i v a n t qui  ce moyen  un  projet  impossible  de  mais  l'evidence  initiale  inaccompli,  incestueux e t t r a h i , toutes  a g g r a v e e s que r e s o l u e s les  Comme a c t a n t , i l  son e c h e c :  poursuit  entrepris  l e rachat  depuis  d u n amour 1  q u a l i t e s qui sont  plutot  p a r l e r e c i t qui se propose pourtant de  transformer. La c o n d i t i o n f o n d a t r i c e du s t a t u t du t e x t e , 1'absence qui l e  parcourt la nom la  de p a r t en p a r t , c'est  s o e u r du n a r r a t e u r , de F e r i e e  loi  c e l l e q u ' i l nomine l e plus frequemment du  (mais a u s s i de beaucoup d'autres noms).  n o m i n a t i o n de F e r i e e  transgression  l ' o b j e t de cet amour m a l h e u r e u x :  constituent  La mort et  l e momentum p r i m o r d i a l , l a  c r e a t r i c e , l e processus e s s e n t i e l qui encodent l a  de ce t e x t e .  Feriee  reste  l e signe  majeur d'ou s u r g i t une  c o n f i g u r a t i o n s p a t i a l e aux r a m i f i c a t i o n s complexes, f i g u r e de l a perte  e t de l ' o r i g i n e ,  de l ' e n f a n c e  e t du p a r a d i s .  Mais l a  p r o f o n d e u r du manque e s t i c i sans r e c o u r s ,  sauf a provoquer l a  n a i s s a n c e du l a n g a g e d o n t  impuissante achoppe  definitivement se donnent  l aproliferation  sur 1'absence de l ' e t r e .  que pour marquer l e defaut  irremediablement  A ce p o i n t , l e s mots ne  de substance dont i l s sont  h a n t e s e t ces mots echanges ne c i r c u l e n t plus  iv  qu'entre des "enfantomes" , tous i s s u s du meme manque fondamental: ecrivain,  personnages  e t l e c t e u r s se t r o u v e n t rassembles autour  du meme v i d e v e r t i g i n e u x . c e t t e f i s s u r e , contamine dont on ne s ' a p p r o c h e que  1'on ne s a i s i t  Car ce p o i n t f o c a l du r e c i t , ou p l u t o t tout l'espace du t e x t e .  C'est  l'objet  que pour en e t r e t o u j o u r s tenu a l ' e c a r t ,  qu'a d i s t a n c e  e t i n d i r e c t e m e n t , qu'on ne  touche jamais que pour en c o n s t a t e r l a p e r t e a nouveau.  V  TABLE DE MATIERES INTRODUCTION 1. 2. 3. 4.  L i r e Ducharme Revue d e l a c r i t i q u e d e s E n f a n t o m e s P o s i t i o n du probleme L a q u e s t i o n de l a l e c t u r e  1 3 18 21  Chapitre I LE PROCES D'ENONCIATION  30  1. L ' a u t o - q u a l i f i c a t i o n d u n a r r a t e u r a. Du p e r s o n n a g e a u p r o d u c t e u r b. De 1 e n o n c i a t i o n au r e c i t 2. Le p r o j e t 3. L ' e n t r e p r i s e a u t o b i o g r a p h i q u e de P r o u s t a Ducharme 4. C o n s t a t i f s e t p e r f o r m a t i f s : l a p r o m e s s e rompue 5. E c o n o m i e s t r u c t u r e l l e d u d i s c o u r s f i c t i f : le don/la dette 6. Le s a c r i f i c e comme f o n d e m e n t 7. L ' e c r i t u r e comme r a c h a t 8. L a c h i e n n e r i e d u s o u v e n i r  32 37 45 54  1  65 73 83 90 93 96  Chapitre I I TOPOGRAPHIE, TOPOLOGIE, TOPONYMIE DES ENFANTOMES.  104  1. T o p o g r a p h i e d e s v o y a g e s e n g r o u p e 2. T o p o l o g i e d e s mouvement de V i n c e n t unite topologique 3. T o p o n y m i e d u s o u v e n i r : l e n o n - l i e u 4. L a n o n - c e r t i t u d e d u n o n - l i e u 5. L a c o n s c i e n c e d u n o n - l i e u 6. Le r i s q u e de 1 ' e x p e r i e n c e Remarques p r e l i m i n a i r e s pour l e s Schema A Schema B Schema BB Schema C Appendice, I n t e r t e x t e : La p e t i t e  106 114 129  et F e r i e e ; 134  schemas  Fadette  136 139 150 155 157 159 162 163 164  vi  Chapitre I I I LA  NOMINATION REFLECHIE  1. L ' i s o t o p i e d u c o r p s s o c i a l n i e Schema D 2. L ' i s o t o p i e d u c o r p s a f f i r m e 3. L a f i n d e s i d e o l o g i e s 4. Le r e f u s de l a h i e r a r c h i e t e x t u e l l e 5. Le l a n g a g e comme p r a t i q u e s u b v e r s i v e 6. L a c r i t i q u e d u s a v o i r 7. L a p s y c h o l o g i e r e c u s e e 8. Le r e f u s d e l a r e p r e s e n t a t i o n d a n s l ' a r t  166 169 174 175 179 183 188 197 200 205  Chapitre IV LA NOMINATION IMPOSSIBLE ET SA DISSEMINATION 1. L e s noms d e F e r i e e 2. L ' a c t e d e l a n o m i n a t i o n Schema E 3. Le v i d e m e t a p h o r i q u e 4. L a F e r r i e r e 5. L a M i e l l e 6. L a femme comme t o p o s Chapitre  223 235 246 247 254 260 272  V  RISQUER LE J E / U  292  1. 2. 3. 4. 5. 6.  296 303 307 312 315 321  Naissances Sacrifices Transgression, L'origine L a Memoire Le j e u  fondation  CONCLUSION  327  BIBLIOGRAPHIE  341  vii  Remerc i ement s au Dr. Rejean Beaudoin, mon d i r e c t e u r de these. l u , r e l u et encourage avec une p a t i e n c e i n f i n i e 1 e l a b o r a t i o n d'une pensee d i f f i c i l e ;  II a  1  aux membres de mon comite de these, Dr. V a l e r i e Raoul et Dr. Ralph Sarkonak, pour l e u r encouragement et l e u r lecture critique; au Dr. F r a n c o i s e I q b a l , au Dr. Anne Scott et au Dr. B i r g i t t a Ingemanson pour l e u r appui amical et au Dr. L.L. Bongie q u i n'a jamais perdu c o n f i a n c e malgre l e temps prolonge qu'a p r i s c e t t e recherche; au Dr. J . Brewer et au Dr. V. B h a t i a , pour l ' a c c e s genereux aux o r d i n a t e u r s de l e u r s departements respectifs; finalement a ma f a m i l l e , et a tous ceux q u i ont assure l ' o r d r e domestique. Mais s u r t o u t a R i c h a r d , Alex et Yasmin q u i m'ont garde sans poser de q u e s t i o n s l a p l a c e que j ' a i t r o p souvent l a i s s e e v i d e . Sans reserve, je leur dois tout.  Page 1  INTRODUCTION  1. L i r e  Ducharme  1985. Enfantomes.1  Neuf Ce  s o n d e r n i e r . Ce periode  de  a n n e e s se s o n t roman de  silence  ecoulees  depuis  R e j e a n Ducharme r e s t e ,  de  n e u f ans  productivity  entre  frappe,  1966  et  1976,  une  Entre  paru '  deux  chansons.  films  5  f  e  t  4  une  Les Enfahtomes, .(Paris: Canada, 1976]. 2  autre  1976  et  piece  Gallimard,  considere  pendant  jouees t r o i s pieces  2  3  f  enregistrees  theatre  1976)  la  laquelle  aujourd'hui de  des  p o u r l e moment,  s i 1'on  f u r e n t p u b l i e s s i x romans , d i z a i n e de  l a parution  ont 6  [Prix  ,  bien mais  France  L ' A v a l e e des a v a l e s , ( P a r i s : G a l l i m a r d , 1966) [ P r i x du g o u v e r n e u r g e n e r a l , 1967] Le Nez q u i v o g u e , ( P a r i s : G a l l i m a r d , 1967) [ P r i x de l a p r o v i n d e de Quebec] L ' o c e a n t u m e , ( P a r i s : G a l l i m a r d , 1968) L a F i l l e de C h r i s t o p h e C o l o m b , ( P a r i s : G a l l i m a r d , 1969) L'Hiver de Force (Paris: Gallimard, 1973) [Prix B e l g i q u e - Q u e b e c , 1973]  3  1968, I n e s P e r e e e t I n a t T e n d u , c r e e e a S a i n t e - A g a t h e - d e s Monts; 1968, Le C i d maghane, c r e e e a Sainte-Agathe-des-Monts; 1970, Le M a r q u i s q u i p e r d i t , c r e e e a M o n t r e a l .  4  Les c h a n s o n s q u i l u i s o n t a t t r i b u e e s s o n t , d ' a p r e s Andre G e r v a i s e n r e g i s t r e e s e n t r e 1970 e t 1973. c f . Andre G e r v a i s , " ' L ' H i v e r de F o r c e c o m m e r i e n . " E t u d e s f r a n g a i s e s , 10, 2 ( 1 9 7 4 ) , n o t e 3, p. 184. D ' a u t r e s 1'ont e t e d e p u i s . 1  5  6  Les Les  Bons D e b a r r a s ( 1 9 7 9 ) . R e a l i s a t i o n , F r a n c i s M a n k i e w i c z . Beaux S o u v e n i r s ( 1 9 8 1 ) . R e a l i s a t i o n , F r a n c i s M a n k i e w i c z .  Ha h a ! . . . , Ed. G a l l i m a r d e t e d . Lacombe, 1982. g e n e r a l , 1982]  [ P r i x du g o u v e r n e u r  Page 2  Ducharme desir  comme r o m a n c i e r  de c o n n a i t r e l a r a i s o n du  dernier  tu.  Ce n ' e s t  pas t e l l e m e n t l e  s i l e n c e q u i nous a t t a c h e  a son  r o m a n , m a i s c ' e s t p l u t o t une a u t r e q u e s t i o n q u i s e p o s e  egalement pour tous Ducharme? "sens."  s'est  s e s a u t r e s romans : comment l i r e  Comment s e f a i t - i l  semble  toujours  qu'on p u i s s e l i r e  vouloir  fuir,  un roman d e  un roman o i l l e  o u , comme  l e  d i t  G . - A n d r e V a c h o n , comment s e f a i t - i l  "que l e l e c t e u r p e r s i s t e a  traverser  demeure  un t e x t e d o n t  l'essentiel  i n a c c e s s i b l e aux  sens e t a l a r a i s o n ? " ?  ******  G.-Andre V a c h o n , "Note s u r R e j e a n Ducharme e t P a u l - M a r i e L a p o i n t e , " E t u d e s f r a n g a i s e s , 11/3-4 ( 1 9 7 5 ) , p . 3 5 5 .  Page 3  2. Revue d e l a c r i t i q u e d e s Avant  d'aborder  Enfantomes  cette  question,  faisons  l ' i n v e n t a i r e des l e c t u r e s q u i o n t e t e f a i t e s de sa  parution.  d'abord  c e roman d e p u i s  L'examen d e l a r e c e p t i o n d e s E n f a n t o m e s  s e r v i r a en  meme temps d* i n t r o d u c t i o n aux themes d u l i v r e . A  l'exception  Enfantomes Bosquet le  de  ontjoui  l a critique  d * un a c c u e i l  de  Jean  favorable.  Basile ,  Les  8  Le c r i t i q u e  Alain  c o n s i d e r e meme que c ' e s t " l ' o u v r a g e l e p l u s s e d u i s a n t e t  plus riche" II  d e p u i s l a p a r u t i o n d u p r e m i e r roman.9  e s t f r a p p a n t de n o t e r que l a p l u p a r t  evoquent  d ' a u t r e s a u t e u r s pour e x p r i m e r l e u r a p p r e c i a t i o n .  des c r i t i q u e s non-quebecois Proust"  des c r i t i q u e s  e t meme u n e  y voit  un p o r t r a i t d e 1'epoque " a l a  " p s y c h o l o g i e d'amour  t a n d i s que l e l a n g a g e d u roman f a i t F r a n c e . 11 rappelle 1'exergue  Jean  Ethier-Blais  l e "fuir,  d e s romans  Stendhalienne," 1  u  penser a C e l i n e , selon Peter  pense  la-bas f u i r ! "  Un  q u e l ' e c r i t u r e d e Ducharme  d e M a l l a r m e : "Ce p o u r r a i t  d e M. R e j e a n  D u c h a r m e , oh  etre  beaucoup de  mouvement e t d e p r e p a r a t i f s menent a un d e p a r t q u i n ' a u r a  jamais  8  Jean B a s i l e , " L e s Enfantomes de R e j e a n Ducharme", Le D e v o i r , v o l . 6 8 , n o . 90 (17 a v r i l , 1 9 7 6 ) , p . 1 2 .  9  A l a i n B o s q u e t , "Les vagabondages de Rejean Monde, 16 a v r i l , 1 9 7 6 , p . 1 3 .  10  R. T. N e e l y , " R e j e a n D u c h a r m e , L e s E n f a n t o m e s , " L i t e r a t u r e T o d a y , v o l . 51 ( s p r i n g 1 9 7 7 ) , p . 2 4 8 .  11  P e t e r F r a n c e , " T h e I s l a n d o f No R e t u r n , " T i m e s S u p p l e m e n t , May 1 4 , 1 9 7 6 , p . 5 7 8 .  D u c h a r m e , " Le World  Literary  Page 4  lieu."12  D'autres evoquent  peut-etre des  l e mieux  c o m p r i s de q u o i  comparaisons:  Lautreamont  Queneau.13 P i e r r e V a l l i e r e s , q u i a  "Ducharme:  i l en r e t o u r n e , f a i t  Frere  de  Nelligan,  sans doute  thematique q u i appelle ces comparaisons,  qu'en  ce n'est pas l a  c'est plutot  d'une a t m o s p h e r e d e l e c t u r e , l e s o u v e n i r d'un lecteur  Rimbaud,  e t J o y c e . " 1 4 E v o q u e r d ' a u t r e s a u t e u r s , e n ne d i s a n t  r i e n , v e u t p o u r t a n t d i r e beaucoup:  le  aussi  l e rappel  monde d a n s  lequel  se s e n t p l o n g e . Les c r i t i q u e s semblent v o u l o i r  abordant  l a lecture  des Enfantomes,  on e n t r e  dans  dire le  monde de l a l i t t e r a t u r e . Ces sujet  comparaisons  se f o n t  du roman, pour  sens e t a l a r a i s o n " , plusieurs  eviter  peut-etre  de p a r l e r  comme d i t V a c h o n .  critiques  avouent  un  aussi  pour  eviter l e  d e c e q u i e c h a p p e "aux Ainsi faut-il  certain  malaise  n o t e r que face  a l a  d e f i n i t i o n d e c e roman. " I t i s i m p o s s i b l e t o d e s c r i b e t h e f l a v o r of  t h e book e x c e p t i n t h e p o o r e s t g e n e r a l i t i e s , " ^ d i t Neely,  faisant 12  echo  a Pierre  Vallieres:  " I n u t i l e , a v e c D u c h a r m e , de  Jean-Ethier Blais "Ducharme R.: Les Enfantomes," D e v o i r , v o l . 6 8 , n o . 137 (12 j u i n , 1 9 7 6 ) , p . 15.  Le  13 " L i v r e s p o u r l ' e t e ; l a s e l e c t i o n d e s N o u v e l l e s L i t t e r a i r e s , " L e s N o u v e l l e s L i t t e r a i r e s , n o . 2538, 24 j u i n 1 9 7 6 , pT 2 1 . ( " L ' e c r i v a i n q u e b e c o i s , emule d e Queneau,...") Tony Cartano "Ducharme au vitriol," Les Nouvelles L i t t e r a i r e s , n o . 2 5 2 5 , 25 m a r s , 1 9 7 6 , p . 6. ("Nous sommes b i e n d u c o t e de Queneau.") 1^  P i e r r e V a l l i e r e s , "Les Enfantomes, Le J o u r , 2 a v r i l , 1 9 7 6 , p . 2 1 .  1  N e e l y , p. 2 4 8 .  5  frere  de  Nelligan,"  Page 5  resumer  ce q u ' i l  lineaire.  nous  Inutile  d i t . I I ne r a c o n t e pas une h i s t o i r e  aussi  de l e c h i c a n e r sur l e choix des mots,  sur  1 ' o r t h o g r a p h e e t a u t r e s f o s s i l e s grammaticaux.  pas  comme t o u t  l e nionde"^.  Pour  11 n'ecrit  l e s uns "ce s o u p l e  tissu  d'anecdotes se r e d u i t a peu de c h o s e s " ^ , t a n d i s que pour Yannick Resch,  ce roman base  lecture."  sur l e j e u e s t " i r r e d u c t i b l e a une seule  1 8  D' a u t r e s p o u r t a n t p r e c i s e n t davantage: a s e a r c h f o r time p a s t . livre  q u i se compare  literary  equivalent  "Les Enfantomes i s  I t i s a book o f wandering..,  a un f i l m :  o f a Godard  " L e s Enfantomes  "19  U  N  i s like a  f i l m , complete with jump-cuts,  talismanic references to great a r t , (...), v e r b a l  provocation,  and half-mocking addresses t o the r e a d e r / s p e c t a t o r . " 2 0 G a b r i e l l e Poulin  essaie  personnage  de d e f i n i r  de V i n c e n t  femme i n e x i s t a n t e , une  l e sujet  en c e r n a n t d'abord l e  en compagnie de sa soeur F e r i e e ,  "cette  e n v o u t a n t e comme l a s i r e n e , utopique comme  c h i m e r e . . . " 1 Comparee a l a femme-enfant des s u r r e a l i s t e s , 2  1 6  V a l l i e r e s , p. 2 1 .  17  E . K . "Aux E d i t i o n s G a l l i m a r d , L e s Enfantomes p a r Rejean Ducharme," Magazine l i t t e r a i r e , no. 1 1 4 , j u i n 1 9 7 6 , p. 40-41.  18  Yannick Resch, "Rejean Ducharme: Europe, no. 5 6 9 , September 1 9 7 6 , p. 2 2 1 .  1 9  F r a n c e , p. 5 7 8 .  2 0  France, p. 5 7 8 .  2  1  Les  Enfantomes,"  G a b r i e l l e P o u l i n , " L e s Enfantomes de R e j e a n Ducharme," R e l a t i o n s , v o l . 3 6 , no. 4 1 8 (Septembre 1 9 7 6 ) , p. 2 5 3 .  Page 6  F e r i e e en s e r a i t 1  unisexe',"  porteuse  "Feriee  Cependant  2 2  puisqu'elle deux,  l'instar  un e t r e  ne p e u t  ...,  mais,  comme l e u r nom  se d e f i n i s s a n t , a  par l u n i t e 1  de nature 2  pas plonger Mais  dans l e l i v r e comme  tous  complementaire, l e troublant  un e t d o u b l e ,  celeste,  forment  ou p l u t o t l a d u a l i t e des p e r s o n n e s . " 3 sans  l e s autres  que ce roman e s t s u s p e c t :  un p r o j e t - s u i c i d e . "  J e a n Royer l'histoire  lequel  Melusine,  et l a  Evidemment,  se c o n f r o n t e r a ce critiques,  Poulin  " [ a ] u l i e u de s ' a p p l i q u e r  un u n i v e r s r o m a n e s q u e autonome e t v i a b l e , l e r o m a n c i e r  entreprend  que  indivisible,  litteraire,  complexe.  considere batir  et c'est  F e r i e e e s t e n c o r e p l u s que c e p e r s o n n a g e ,  de l a T r i n i t e  multiplicity  a  Ophelie  compose une u n i t e a v e c V i n c e n t : " [ i ] l s  androgyne, dieu  couple  1  non pas d e s e t r e s d i s t i n c t s  l'indique,  on  c est  d u s e n s d e l a v i e e t d u s e c r e t d e 1'amour e t d e l a  mort..."  les  l a r e i n c a r n a t i o n c o n t e m p o r a i n e " s o u s un c o s t u m e  i l faut  2 4  v a p l u s l o i n d a n s c e t t e d i r e c t i o n en c o n s t a t a n t racontee  n'est  qu'un  pretexte,  un m i r o i r p a r  passer:  Le . . . r o m a n . . . r a c o n t e a p p a r e m m e n t l ' h i s t o i r e d'une e p o q u e , c e l l e des annees c i n q u a n t e - s o i x a n t e , e n t r e l a guerre et l a revolution tranquille. I I semble r a c o n t e r a u s s i 1 ' e p o q u e d'une a d o l e s c e n c e aux p r i s e s a v e c s e s a b s o l u s e t s e s amours s u c c e s s i v e s : Vincent  2 2  P o u l i n , p . 253  2 3  P o u l i n , p . 253  2 4  P o u l i n , p. 252  Page 7  F a l a r d e a u aime 1'amour e t s a s o e u r , immaterielle'."25 Les  mots  " apparemment"  1'indecision a i n s i du  devant  s u j e t du  Feriee, cette,'ile  e t "semble" t r a d u i s e n t cependant  1'indetermination  livre  du  s o u s l a s u r f a c e du  roman.  encore  Royer p a r l e  texte:  Le s u j e t d u l i v r e , c e n ' e s t p e u t - e t r e p a s t a n t une e p o q u e , n i une adolescence, ni l'inceste, ni la s o l i t u d e , n i t o u s l e s l i e u x communs p l u s o u m o i n s reserves: l e s u j e t de c e l i v r e , c ' e s t p l u t o t l a l i b e r t e de c a s s e r t o u s l e s m i r o i r s , d ' a c c e d e r au v i d e a b s o l u , a 1 ' i n s t a n t q u i ne r e s s e m b l e a a u c u n a u t r e , unique et l e seul v r a i , ...26 Pierre  Vallieres  lecteur: lecteur  "Alors est  motel,  qu'il  convie  planifiees domestique  constate, l u i aussi,  qui par  et l e  lire  a d e b a r q u e r une  les  font  tourner  l a production,  un  roman  critiques  about issement  aussi bien  a u s s i ce v i d e , ce  Jean 1976,  prendre  "rien":  R o y e r , "Les p. H8.  26 R o y e r , p.  H8.  27 v a l l i e r e s , p.  21 .  V a l l i e r e s , p.  21.  2 8  un  le  recit,  le  en  rond  dans  le  routes paysage  1'argent, l a tente r o u l o t t e , l e  a r r i v e n t a l a c o n c l u s i o n que  son  C a m i l l e l a B o s s i e r e p e n s e que  25  ou  "piege"  f o i s pour t o u t e s des  du  texte:  11  m a i s s u r e m e n t , Ducharme n o u s ntene au b o r d tout  le recit  reste."27  Plusieurs est l ' u l t i m e  croit  que  e n v o i que  l e vide  T r a n q u i l l ement, du v i d e d'ou  1' on  se f r a c a s s e r l a  tete."28  l e b u t d e s m e m o i r e s de V i n c e n t  "to convey to h i s reader  E n f a n t o m e s de  the  1'amour," Le S o l e i l ,  peut  est  reality  1er  Mai  Page 8  of  the  1  rien'  remarques  at the  c o r e o f p e o p l e , t h i n g s and  nous montrent  que  F e r i e e et  le vide  comme s u j e t , s a n s qu'un r a p p o r t s o i t e t a b l i Quant au l a n g a g e , p r e s q u e  tous  events."29 sont  ebauches  e n t r e l e s deux.  les critiques  en  prennent  n o t e . L e s n o n - Q u e b e c o i s y v o i e n t de 1'humour ( " G a l l i c W i t " ) ce  francais  particulier  E u r o p e a n r e a d e r ' s eye language  and  lyrical  parodic  d*"euphorie Poulin, devenus de  qui  parle  clowns,  reinvente  percutant  w o r d s (...)  and  des  deviennent  , et  up  by  less  the  "The  everyday  important  than  the frequent movements  of a casual, s e l f conscious Les  3  mots,  dans  le projet  "associations  d'un  fantaisistes  une  sorte  j e u , pense des  mots  p a n t i n s , t r a p e z i s t e s dans l e c i r q u e h a l l u c i n e .  Ce  roman "se le  l e melange des  styles qui  1' a m e r i c a i n e ,  calembour,  passe  delire" ,  "...de l a p h r a s e a  caught  i s perhaps  narrat ion." 1  constamment  precisement lecture:  3 2  this  3 0  l e franco-quebecois:  i n the middle  creatrice"  1'ecriture"  jusqu'au  p l a y on  vehemence  often  serait  is inevitably  o f M o n t r e a l , but  the Queneau-like of  que  ces  dans ecrit  un  langage q u i  Royer,  et  c'est  s o u t i e n t 1 ' i n t e r e t de l a  c l a u d e l i e n n e a l ' e c l a i r d'un jusqu'au  en  langage  style  euphonique  et  Ducharme r e i n v e n t e constamment l e l a n g a g e ,  29  C a m i l l e l a B o s s i e r e , "Rejean Ducharme, Les Enfantomes," I n t e r n a t i o n a l F i c t i o n R e v i e w , v o l . 6, n o . 1 ( W i n t e r 1 9 7 9 ) , p. 102.  3 0  N e e l y , p.  3 1  F r a n c e , p.  578.  3 2  p o u l i n , p.  253.  248.  Page 9  e t l ' e c r i t u r e donne s e s r e s s o r t s a l a l e c t u r e . " 3 3 n ce l a n g a g e , s u r 1 " i m p o r t a n c e  d u mot c h e z  insiste sur  Ducharme:  De p l u s , l ' e c r i t u r e d e D u c h a r m e s o r t l e s m o t s d u l a n g a g e c o u r a n t p o u r l e s r e n d r e a eux-memes e t a l e u r s e n s l e p l u s b r u t a l , a n g o i s s a n t comme l a v i e q u ' i l s expriment. Le r o m a n c i e r e c r i t l e mot p o u r t o u t ce q u ' i l peut e t r e e t d i r e , pour t o u t ce q u ' i l faut affirmer et nier. Ducharme e c r i t a l a maniere du p o e t e p o u r q u i l e m o t e s t un monde. Ducharme r e f u s e l e m o t q u o t i d i e n comme s e s p e r s o n n a g e s r e f u s e n t l e monde d e t o u s l e s j o u r s , l a v i e t e l l e q u ' o r g a n i s e e p a r les tenants du discours l e plus c o u r a n t . 34 Royer, differents, etablit  Poulin  et Vallieres  une c e r t a i n e  c o n s t a t e n t , a des niveaux  p h i l o s o p h i e du  un p a r a l l e l e e n t r e l a t h e m a t i q u e  Le s u j e t r a c o n t a n t , V i n c e n t , l u i - m e m e un  " d r o p - o u t " .35 R o y e r  e t l a v i e de  l'auteur.  d r o p - o u t , se rapproche  de Ducharme q u i , l u i a u s s i , v i t " e n m a r g e e t e n s i l e n c e " .  Jean  E t h i e r - B l a i s ne m e n t i o n n e p a s l e mot ' d r o p - o u t ' , m a i s i l s ' a v i s e bien  d'une c e r t a i n e  demission  ( s a n s y v o i r de l a p h i l o s o p h i e ,  bien sur): Ce q u i f r a p p e , d u r e s t e , d a n s l a fagon qu'ont l e s amis e t l e s c o n n a i s s a n c e s de V i n c e n t F a l a r d e a u de s ' e x p r i m e r , c ' e s t p r e c i s e m e n t c e que n o u s a p p e l i o n s , l o r s q u e j ' e t a i s e n f a n t ' l a b o u c h e m o l l e ' , comme s i t o u t c e b e a u monde a v a i t s u r l a l a n g u e une pomme d e terre brulante. Triomphe de l a p a r e s s e i n t e l l e c t u e l l e e t p h y s i q u e , h i s s e e au r a n g de f o r m a l i s m e e s t h e t i q u e . C'est l e s y m b o l e l e p l u s p u r de l a degenerescence d'une n a t i o n . 3 6 3 3 R o y e r , p . H8. 34 R o y e r , P. H8. 35  " p o u r G e r a l d G o d i n , un d e c e u x a q u i l ' a u t e u r a d e d i e Les E n f a n t o m e s , l a c l e f de l ' o e u v r e de Ducharme c ' e s t p e u t - e t r e une p h i l o s o p h i e d u d r o p o u t . " R o y e r , p . H8.  3 6  J e a n E t h i e r - B l a i s , p. 15.  Page 10  Poulin  relie  c e t t e p h i l o s o p i e du drop-out  systeme o r g a n i s a t e u r , cette  faculte  1 intel1igence 1  "...[Vincent]  'superieure'  au langage,  renonce  eminemment  d i s c u r s i v e et a toutes  a l ' e x e r c i c e de  'masculine'  le  3 7  qu'est  l e s ressources qu'elle  g a r a n t i t : r a i s o n n e m e n t , d i s c o u r s , o r d r e , mesure, h i e r a r c h i e des v a l e u r s . "  comme  discipline,  v a l l i e r e s v a dans l a meme d i r e c t i o n ,  l a n g a g e e s t r e f u s e par V i n c e n t comme systeme o r g a n i s a t e u r ,  c ' e s t l e " d i s c o u r s de l ' o e i l " : 'a bout de pas' ajoute rien  Vincent s'agit  lorsqu'on court apres  que ce d i s c o u r s  savoir  .. de p l u s  arrive d'une  mortelle".  "on ne peut jamais e t r e parvenu  a voir  'l'oeil  seul'..."  e s t refuse par Vincent en p l u s  n'est  "illumination  3 8 e  t i i  qui "ne veut  ... en a u g m e n t a n t . " 9 3  c e que  pas de l ' o r d r e de l ' o e i l , mais i l [qui]  e s t breve,  Pour V a l l i e r e s , ce moment marquerait  fulgurante,  une etape  sure  dans l e d e v e l o p p e m e n t de l a pensee: "Apres l e s i l l u m i n a t i o n s , dit la  Vallieres, suite."  4 0  Rimbaud a decroche.  ... Ducharme ne raconte pas  L e s Enfantomes r e s t e n t a p r e s e n t  romans de Ducharme.  Vallieres savait-il qu'il  l e d e r n i e r des n'aurait  pas de  suite? Mais s'arretent 3  7  3 8  3  9  4 0  l a critique  n'est  pas unanime.  Pour  ceux q u i  au r e p r e s e n t s , i l n'y a que d e c e p t i o n . A i n s i pour J .  P o u l i n , p. 253. V a l l i e r e s , p, 2 1 . Ducharme, L e s E n f a n t o m e s , p. 1 3 , c i t e l e meme a r t i c l e . V a l l i e r e s , p. 21.  p a r V a l l i e r e s dans  Page 11  Ethier-Blais de  son  de  t o u t ce  les  " [ l ] e s d e s t i n s m i s e r a b l e s de V i n c e n t F a l a r d e a u et  entourage  p o r t e n t l e presage  a quoi  nous tenons.  d e s t r u c t e u r s de  objet  le portrait  sociale  epoque:  a f a i t d'eux."42 c  guimauve" . . . "dont  e  l'avenir  parce  au  qu'ils  mythologie Les  premier ne  "Voila  eux , l e l i v r e ce  que  la  a pour  democratie  fantomes dans "un monde de  a p p a r a i t sous l a forme s e d u i s a n t e B a s i l e n'aime n i l e s jeux de mots,  " s p e c i a l i t e " de Ducharme, ("... restent  Pour  sont des  baquet de melasse."43 M.  d'un  Apres Les Enfantomes v i e n d r o n t  toute vie."41  d'une  d'une vaste d e v a l o r i s a t i o n  degre;..")  i l y a une maldonne car ces jeux n i Les  "rajoutent rien,  ou  Enfantomes tout c o u r t , pas  grand  chose,  a la  l i t t e r a i r e q u i e s t i c i en t r a i n de se c o n s t r u i r e ."44  Enfantomes ne s e r a i t qu'une "parenthese"  dans l'oeuvre  d'un  auteur de peu de c o n s i d e r a t i o n : I I r e s t e i n d u b i t a b l e que R e j e a n Ducharme correspond exactement a une couche de l a p o p u l a t i o n , f o r t nombreuse puisque c ' e s t c e l l e q u i c o r r e s p o n d au bourn des n a i s s a n c e s de 1 a p r e s - g u e r r e . A c e l a , q u i est beaucoup dans un succes, i l r a j o u t e un manque d ' a m b i t i o n l i t t e r a i r e et s p i r i t u e l l e qui l ' a i d e a se f a i r e comprendre par ses p a i r s . 4 5 1  Non  content  de c r i t i q u e r  ses  lecteurs.  l i s ont  41  Jean E t h i e r - B l a i s , p.  42  jean B a s i l e ,  43  B a s i l e , p.  12.  44  B a s i l e , p.  12.  4  B a s i l e , p.  12.  5  p.  12.  un l i v r e , B a s i l e condamne du meme coup  tous  15.  l e d e f a u t d ' e t r e nes.  Le probleme  Page  est  que  le livre  "revanche  se v e n d e ,  genetique  solitaires commence  de  des  12  fasse lits  appel  a  cette  celibataires  et  tranchees."46 Puisque " l a grande  ...  sans  doute  [avec]  les petits  par  consequent  son  lecteur  peut  etre  des  litterature ",  litterature  pour  semi-littres  juge;  [sic]".47  la  "litteraire", decidement,  " l ' o e u v r e de Ducharme, e t L e s E n f a n t o m e s en p a r t i c u l i e r , la  joies  tirages  p o p u l a r i t y d e s - r o m a n s de Ducharme n u i t a s a v a l e u r et  "majorite",  Auteur,  sont  de  lecteur,  p r o d u i t , t o u s d a n s l e meme s a c ! Les  Enfantomes  ont  egalement  suscite  m a i t r i s e . L a p r e m i e r e , " A s p e c t s de l a d y n a m i q u e  deux  theses  enonciative  de dans  Les  E n f a n t o m e s de R e j e a n Ducharme" de D o m i n i q u e C h a s s e , p o u r s u i t  une  analyse  linguistique.48  d i f f e r e n c i e deux  D a n s une  premiere partie,  Chasse  champs d ' e n o n c i a t i o n en e x a m i n a n t l e s temps  des  verbes.  S u i v a n t l a t h e o r i e de H. W e i n r i c h , e l l e d i s t i n g u e  "recit"  e t " comment a i r e " , c e l u i - c i se s e r v a n t d u p r e s e n t o u d u  futur  simple,  tandis  que  le  a l i m e n t e n t l e champ d u r e c i t . considere  le  narrateur. 1'enonciation  travail Elle  pense  12.  47 B a s i l e , p.  12.  que "une  simple  et  1 imparfait 1  L a d e u x i e m e p a r t i e de s o n  scriptural  constitue  46 B a s i l e , p.  passe  ce  t e l que  commente  commentaire  narrativation  de  entre  travail par  interne la  le sur  fonction  48 D o m i n i q u e C h a s s e , " A s p e c t s de l a d y n a m i q u e e n o n c i a t i v e d a n s Les E n f a n t o m e s de R e j e a n D u c h a r m e , " t h e s e de m a i t r i s e , U n i v e r s i t e de M o n t r e a l , d e c e m b r e , 1979. ,  Page  poetique"  e t que s a r e - i t e r a t i o n l u i a s s i g n e  4 9  diegetique."50 L Chasse,  13  se  dynamique  a  fait  j u s t e m e n t p a r l e chevauchement presents,  c'est-a-dire  contraste  recit  commentaire  toute  entre vives  de  d'indetermination des remarques roman  tout  tension,  et  l a force  perspective  d  1  par [que]  au  texte  1  champs  " [ l ] e s e f f e t s de font  sentir les refusant  5  elle  d apres  d e s deux  s c r i p t e u r . " 1 En  - JE du  interpretation,  propre  "consistance  p a r t i c u l i e r e des Enfantomes,  continuellement  pulsions  une  evite  le  champ  ducharmien, mais e l l e  fait  s u b s t a n t i e l l e s s u r l e s f o n c t i o n s d i s c u r s i v e s de en  demontrant  un  point  important,  presque v i o l e n t e , qui parcourt  celui  ce  de  la  l a communication  du  texte. La  deuxieme  Ducharme," moins  e f f i c a c e . Cette  son  roger  n' e n  aussi  est  des  que  Enfantomes  ", s o n " d i s c o u r s  (sa r e f e r e n c e ) "  une  que  s i on  de l ' u n i v e r s d i e g e t i q u e a  semble  distinguant  p o u r en d e r n i e r  l a mesure  Rejean  (son s i g n i f i a n t ) "  s o n " s e n s s o c i a l " . 5 2 En c o n s i d e r a n t "l'etrangete  de  a m b i t i e u s e mais  l e c t u r e se v e u t " g l o b a l e " , en  (son s i g n i f i e )  "autotexte  remarque  "Lecture  de P i e r r e B r a i s , se v e u t p l u s  son " h i s t o i r e de  these,  1' a u n e  lieu  inter-  l'histoire, i l des de  Enfantomes 1'illusion  4 9  C h a s s e , p.  149.  5 0  C h a s s e , p.  144.  5 1  C h a s s e , p.  149.  52  P i e r r e B r a i s , " L e c t u r e d e s E n f a n t o m e s de R e j e a n Ducharme," t h e s e de m a i t r i s e , U n i v e r s i t e du Q u e b e c , m a i 1 9 8 1 .  Page 14  r e a l i s t e . " 5 3 ce q u i t i e n t l i e u du v r a i s e m b l a b l e s e r a i t determine par  l'angoisse  du n a r r a t e u r  dans s a r e v o l t e vient  contre  et de sa " v i s i o n s u b j e c t i v e "  l e monde. La v a l e u r  ancree  s p e c i f i q u e du texte  "d'un e q u i l i b r e t e n s i o n n e l " , non pas e n t r e deux champs  comme l e montre constituent  Chasse, mais e n t r e  son analyse - l e r e c i t , l e d i s c o u r s  Moins c o n v a i n c a n t e entre  les trois  e s t sa c o n c l u s i o n  l e s structures  de ce roman  composantes q u i et l'autotexte.  q u i suggere  l'homologie  e t du Quebec  d e s annees  soixante: La d i a l e c t i q u e t e x t u e l l e des Enfantomes ... p o u r r a i t done e t r e i n t e r p r e t e e comme l e " r e f l e t " baroque des c o n t r a d i c t i o n s economiques, p o l i t i q u e s , s o c i a l e s et i d e o l o g i q u e s d'une s o c i e t e apparemment i n c o h e r e n t e , m a i s t i r a i l l e e , comme m i n o r i t e n a t i o n a l e e t comme s o c i e t e dominee a t o u s l e s p l a n s , entre l ' u t o p i e de ses aspirations nationales et s o c i a l e s et l e s contraintes de s a s i t u a t i o n h i s t o r i q u e e t geopolitique.54 Nous ne v o u l o n s pas n i e r que d e s r e l a t i o n s e x i s t e n t entre une c e r t a i n e "conscience s o c i a l e " e t l e s "consciences i n d i v i d u e l l e s " -  elles  existent  dans  toute  ecriture -  mais dans l e c a s de  Ducharme,  c e s c o r r e l a t i o n s sont d i f f i c i l e s  a faire et, s i les  liens  la,  i l s semblent s i c o n s c i e n t s  q u ' i l s sont devenus  D ' a i l l e u r s , cette constatation  e s t appuyee par un  sont  derisoires.  seul exemple, donnant peu de poids a c e t t e g e n e r a l i s a t i o n . Outre le  r e s u l t a t des niveaux  resume ( r e j o i g n a n t 5 3  Brais,  p. 39.  5 4  B r a i s , p. 122.  tensionnels,  Brais  remarque des son  a i n s i l e s nombreuses c r i t i q u e s q u i  constatent  Page 15  1'hesitation surtout  thematique  resider,  du l i v r e )  que " l e s e n s d u t e x t e s e m b l e  en d e r n i e r e a n a l y s e , dans  son indetermina-  c o l l a g e d'opinions e s t indicateur des  g r a n d e s l i g n e s de  tion."55 Ce la  problematique  these.  egalement n o t r e t r a v a i l dans c e t t e  T o u s l e s c r i t i q u e s , meme B a s i l e , o n t l u l e t e x t e  perspicacite de  qui d e f i n i t  e t 1'ensemble des commentaires r e v e l e l e s niveaux  l e c t u r e p o s s i b l e s e t , par consequent,  l'oeuvre.  Retenons d'abord  c e r t e s mince, mais presente. representation construire vouloir  avec  sera  decu.  une h i s t o i r e  se d e f a i r e  qu'il  n'en  quilit  difficulte  vaut  polysemique  y a une s o r t e  Celui La  1'aspect  de  d'histoire,  p o u r s e f a i r e une qu'on  pas l a peine,  eprouve elle  a  semble  constamment, e t ce q u ' e l l e a f f i r m e  n'est  q u ' u n e d e v a l o r i s a t i o n de t o u t e s l e s v a l e u r s , comme l ' a r e m a r q u e Jean et  Ethier-Blais: de  son  " L e s d e s t i n s m i s e r a b l e s de V i n c e n t  entourage  portent  l e  presage  Falardeau  d'une  d e v a l o r i s a t i o n d e t o u t c e a q u o i nous t e n o n s . " 5 6 »ce a q u o i tenons"  ne  longuement des  cesse  d'etre  soumis  r e p e r c u t e e dans ce  valeurs trad i t i o n n e l l e s  possible  loin  d'ailleurs  de t o u t e  toute  ideee  critique  c o n s t r u i t du langage.  55 B r a i s , p . 1 2 2 . 56 J e a n  E t h i e r - B l a i s , p. 1 5 .  a  livre. pour  une  remise  en  preconcue.  nous  question  C e p e n d a n t , Ducharme  l e s re-examiner,  vaste  sort  a u t a n t que  T o u t e v a l e u r , comme  d e s v a l e u r s , ne s a u r a i t  e t r e qu'un  Page 16  Jouer Ainsi,  de ce l a n g a g e e s t une f a g o n de l e f a i r e  comme l e remarquent  f a s c i n e avant t o u t , c'est fantaisie,  le plaisir  signification, de l e u r s  s'y  d e s c r i t i q u e s , ce q u i  l e langage chez Ducharme. Une c e r t a i n e d e s mots  portes  a l a l i m i t e de l e u r  l e u r presence s u b s t i t u t e a l'echange symbolique  "sens".  I l estvrai  comme d i t R o y e r : faut  l a plupart  eclater.  s'arreter  aussi  qu'on peut s ' a r r e t e r l a ,  " I l f a u t done s ' a r r e t e r  aux mots, comme i l  en face de c e t t e s o c i e t e t r o p f a c i l e . "  a r r e t e r , ce q u i r e v i e n t  a d i r e que toute  On peut  5 7  c e t t e e c r i t u r e ne  veut " r i e n d i r e " , ou que ce " r i e n v o u l o i r d i r e " n ' a u r a i t pas d'equivalent  dans  s'entrevoit  du c o t e  Vincent  une  "raison"  tension  Cette  l e bouffon  qui reside  pour  faire  du langage e t de ne pouvoir l e f a i r e  langage.  Ne pas s ' a r r e t e r  ignorer  l a fervente  mot,  trop  toujours  inquietude  7  q u i cherche a depasser  retomber  toujours  dans l a  de l a p a r o l e : c e l l e de l a p r i s o n du  exterieure.  La communication d i r e c t e , par "ana-  s i on p a r l a i t  Royer, p. H8.  n'aura pas eu l i e u .  de l ' e f f e t  l ' e c r i v a i n , l a consequence p e n i b l e  5  moyen du  tragique  stomose", par vases communicants, peut-etre  qu'au  sortir  a ce paradoxe, a c e t t e t e n s i o n , ce  une communication r a t i o n n e l l e pour consequence  ressortir l a  dans l e paradoxe de v o u l o i r  du "corps"  serait  perspective  du comique, du n a i n , du f o u , du ' t a r t e l u '  Falardeau. I l faut  grande  lucide.  de l a l e c t u r e ?  Sauf ... Mais pour  n'aura qu'une seule reponse:  Page  refuser  17  l a c o m m u n i c a t i o n du mot, p o s e r  l a f o l i e de  l'incertain,  assumer c e t t e  «  presence dechirante qui a c o m p r i s que l a c o n s c i e n c e , c e n ' e s t p a s l a r a i s o n , m a i s au c o n t r a i r e l e risque constant, assume, de l a d e r a i s o n e t de 1 ' a b s e n c e . 5 8 Folie n'est pas d e r a i s o n , foudroyante l u c i d i t e . Berenice Einberg L'Avalee des a v a l e s  *******  P i e r r e Nepveu, l e t t r e  personnelle.  mais  Page  3.  P o s i t i o n du  Les  probleme  textes  certaine  de  Ducharme  violence  qui  lui-meme, mais qui aussi  le  de  toujours  sous  violence  n'a  violence jouer. qu'il  ne  a  ete  enlisees  dans  puisqu'elles pied  etudes  en  le  " p r o p r e " de  a m b i g u , en  forme  lire?  "violence"  La au  texte  1  1  le  viser  directement retournes  C'est  resurgit  aussi  lecteur  la  contre  que  la  que  la  a f f i r m a t i o n pour  s'en  1'impression  p o u r r a se  le dernier  l a violence Elles  mot.  un  de  produire:  L'effet  ne  thematique.  question  sur  l'ironie des  se  le  t e r r a i n m i n e . Sans s o l ou  tout objet  texte,  ou  l'etaient  s e m b l e pas L'effet  litteraire,  c o n n i v e n c e avec sa v a l e u r  Comment faire  sur  L'objet l i t t e r a i r e  persiste.  le  peut-etre  l e c o n t r a i r e ne  sable.  sous  Ou  une  est  texte. sur  concretiser Le  dejouant  s'appuyaient sur surete?  toujours  langage.  a toujours du  dans  par  cette violence, elle  produit  Jamais  le resultat final Done, l e s  le  de  tous  l a l e c t u r e et par  apparence.  l'ironie  floue.  sont  jamais  L'effet reste, qui  lisible  atteindre  se  vraiment  niee,  est  e f f o r t s d'etudier  autre  c'est l e romancier qui ici  les  saisit  pas  est  Tous  une  caracterisent  d'abord  l a violence  eux-memes: on  se  f i n i t par  lecteur.  thematique  18  sont  debut, poser  vouloir  se  revient. I l  i l est  instable,  esthetique.  s'impose.  i l fallait  Pour  proceder  ne  pas  trop  autrement.  Page 19  Prendre  un r o m a n , un s e u l , e t l i r e  prendre  l'oeuvre  de  plusieurs  extraire bout  complete  themes  e t en degager  et l e faire  organiser  m'abandonnant, langage  faire  ...  ma p e n s e e , en  de  l a  travail,  articulation. soumettre,  afin  a cette  langage  une e x p l o r a t i o n  Sonder,  Mais l i r e  rearranger main.  q u i lui-meme  des  mots  d e s mots  aussi,  a  jusqu'a  le leur  e t s'y  l e principe  langue. mais  seulement  T r a v a i l l a n t a v e c c e q u i tombe s o u s l a " s ' a r r a n g e r avec  l e texte  partir  l e s moyens d u b o r d " . 5 9  fort.  Conjuguer,  jouer,  d u "meme" e t de " 1 ' a u t r e " , l e  d u meme  e t de  sa/ses  differences.  q u e c ' e s t l e j o u e u r q u i s e r a i t j o u e , que l e d e r n i e r  ne n o u s a p p a r t i e n t  le dernier,  5 9  l a maison,  O u i , m a i s l e mot e s t t r o p  comme l ' a u t e u r ,  Accepter rire  pas r e b a t i r  l e s choses.  batir/detruire  e s t un  Regarder  eux-memes  en  dans l e  s u i v r e l e u r mouvement p u l s i o n n e l  Bricoler, enfin,  Eclectique.  en l a i s s a n t l e  du l a n g a g e .  l a suite  de d e g a g e r  Ne  a l l a n t "au  excursion  g r a m m a t i c a l ou l a l o i s y n t a x i q u e de l e u r p r o p r e Doucement.  en  Ne p a s  e n a l l a n t un p e u a l a d e r i v e ,  Ducharme,  l a texture,  Ne p a s  structure.  au g r e du t e x t e ,  consentant  approfondissement,  l e texte.  l ' i n v e n t a i r e d'un s e u l o u  e t h i e r a r c h i s e r a ma g u i s e .  du t e x t e " ,  texte  pour  "avec"  i lramassera  pas: " R i r a b i e n tout,  q u i gardera son serieux  i l s ' a m u s e r a comme un p e t i t f o u  G. G e n e t t e , F i g u r e s I , ( P a r i s : E d . d u S e u i l , 1966) p. 1 4 5 , "Le p r o p r e d u b r i c o l a g e e s t en e f f e t d ' e x e r c e r s o n a c t i v i t e a p a r t i r d ' e n s e m b l e s i n s t r u m e n t a u x q u i n ' o n t p a s e t e , comme c e u x d e l ' i n g e n i e u r , p a r e x e m p l e , c o n s t i t u e s e n v u e de c e t t e activ ite."  Page 20  dans l e s p o u b e l l e s , " (260) .  d i t Vincent,  comme p o u r n o u s f a i r e  taire  Page  4.  La Q u e s t i o n de  21  la lecture.  "The d i s c u s s i o n o f t h e p o e t i c s t a t e m e n t i s a t h i n k i n g d i a l o g u e with poetry. I t n e i t h e r e x p o u n d s a p o e t ' s o u t l o o k on t h e w o r l d , nor does i t take i n v e n t o r y of h i s workshop. Above a l l , the d i s c u s s i o n o f t h e p o e t i c s t a t e m e n t can n e v e r be a s u b s t i t u t e o r e v e n g u i d e t o o u r l i s t e n i n g t o t h e poem. T h i n k i n g d i s c u s s i o n can a t b e s t make o u r l i s t e n i n g t h o u g h t - p r o v o k i n g a n d , u n d e r t h e most f a v o r a b l e c i r c u m s t a n c e s , more r e f l e c t i v e . " 6 0 L ' e f f e t ne lecteur, l'effet le  mais, est  properties  de  au  la  neither  represents  pas,  i l n'appartient  comme d i t W o l f g a n g  inherente  processus  lecture. of  Enfantomes  the  d'autres  Nous avons vu apparentent  auteurs:  Queneau.  Dans  sens  Iser,  "Effects  text  le  par  nor  definitions  c'est  [aesthetic  attributed  effect],  f o r one  the  a  une  reader;  une  Proust,  1  de  are text  reading  lecture  Mallarme,  indication specifique l a l e c t u r e , un  this  automatically  qui  geste  qui  why  specific  indefinable  reality  seeks to r e l a t e i t to  6° M a r t i n H e i d e g g e r , " L a n g u a g e i n t h e Poem", i n On Language. San F r a n c i s c o : H a r p e r & Row, 1982. 6  au  l e s c r i t i q u e s des  i t i s e a s y t o see to  the  a t m o s p h e r e de  Lautreamont,  n a t u r e l l e m e n t : "... are  of  responses  i s r e a l i z e d i n the  s i t u e r un c e r t a i n e f f e t de  s'accomplit  texte, ni  la possibility  and  e x e m p l e , que  texte  Celine,  un  n i au  t e x t e m a i s se m a n i f e s t e s e u l e m e n t d a n s  a potential e f f e c t that  process."61  e s s a i e de  s'etudie  t h e Way  to  W o l f g a n g I s e r , The A c t o f R e a d i n g : A T h e o r y o f A e s t h e t i c R e s p o n s e , ( B a l t i m o r e & L o n d o n : The J o h n s H o p k i n s U n i v e r s i t y P r e s s , 1980) , p. i x .  I  Page  contexts toute  that  f a m i l i a r . " 6 2 En e f f e t ,  comprehension  est connu, Si  ne  peuvent  se  toute a p p r e c i a t i o n et  f a i r e qu'a  t r a v e r s ce  qui  seul  ne  peut  etre  elle-meme s ' a n a l y s e ,  etudie  qu'a  s i dans son  travers  d'autant  attention  au  plus  pressante.  processus  de  I l s'agit  l a l e c t u r e , de  a  paraissent  structures  commencant  par  p r o c e d e r du  connu a l ' i n c o n n u .  disposer  le  qui  connu  nous  et  E n f a n t o m e s . Non une  ordre,  Ce  seule  toujours  que  une  rejoint concerne  iser,  un  cette  The  familieres,  en  gros,  C ' e s t c e l a que  nous a l l o n s  faire:  ce q u i nous p a r a i t e v i d e n t ,  se l i v r e  d o n e une  texte  lire?"  "oil l i r e ? " ,  done  lire  d'emblee.  reflexion  sur l a l e c t u r e  r e a c t i o n imprecise devant l'oeuvre,  l a methode  l e c t u r e , une  faut  qui  se  repercute  sur  des mais  l a lecture  n o u s demandons au t e x t e e s t t o u j o u r s du meme  "comment  egalement  6 2  pas  veut  i n t e r r o g a t i o n du  elle-meme.  de  se  elements  I l f a u t , en  p o u r e n s u i t e a p p r o c h e r ce q u i ne etude  preter  1'evident.  l e t e x t e , en commengant p a r  Cette  de  v o i r quels  C'est d i r e q u ' i l  des  l a lecture  done  nous r e t i e n n e n t e t d a n s q u e l o r d r e . partir  une  ensemble l e t e x t e  E n f a n t o m e s se r e f u s e a l a r a i s o n , l a q u e s t i o n de  devient  qui  familier.  l'effet  lecture des  are  22  utilisee Peut-etre  cette  puisque tout niveau  topographie point  differe.  ou  imaginaire.  semble  i n s a t i s f a c t i o n du  A c t o f R e a d i n g , p.  achopper  La  question  sera  est-elle  t e x t u e l e s t un Notre  lieu  problematique  la critique  "sens", cette  22.  question  et  qui  indetermination  Page  thematique dont  i l a ete  23  question  dans  l a d e u x i e m e p a r t i e de  cette introduction. D'autres question, et  c'est  bien  en  stir,  avant  s'adressant  ce q u i  nous,  se  sont  pose  a l ' e c r i t u r e d u c h a r m i e n n e en  ressort implicitement  du  commentaire  cette  general, suivant  de G.-Andre V a c h o n : . . . l e s i m a g e s s e l a i s s e n t r e d u i r e a un l a p i d a i r e , un b e s t i a i r e c o n n u s , a une g e o g r a p h i e p r e s q u e f a m i l i e r e . Meme r a f f i n e e s e t m u l t i p l i e e s , de t e l l e s o b s e r v a t i o n s ne f o r m e n t j a m a i s q u ' u n e m i n c e l i g n e d e p o i n t s d e r e p e r e , f r o n t i e r e d'une t e r r a i n c o g n i t a q u i marque l e vrai c o m m e n c e m e n t du texte. Le p a r a d o x e de la l e c t u r e , c ' e s t q u ' e l l e s e p o u r s u i v e ! C ' e s t que le l e c t e u r p e r s i s t e a t r a v e r s e r un t e x t e d o n t l ' e s s e n t i e l demeure i n a c c e s s i b l e aux s e n s e t a l a r a i s o n . 6 3  Il  remarque  souvent  aussi  "le bilan  que de  le ce  l e c t e u r de  qu'il  Ducharme  a compris" ,  s ' a r r e t e a des  reperes  qui  d i f f i c i l e m e n t , e s t l a i s s e de  se  tente tracer  saisit plus  rarement,  l e s contours  l'indique,  c'est  commencement du finalement  f a m i l i e r s , t a n d i s que  a partir de  cette  ce  "terra  texte".  se p o u r s u i v r e  qui  de  ce  le  plus  c'est-a-dire  qu'il  de  fait  1'autre c o t e ,  cote:  residu  "[Le  ce  lecteur]  intelligible,  de  l u i a e c h a p p e . " 6 4 M a i s comme i l incognita qui  C ' e s t done  sur  ce  marque  terrain  le que  vrai doit  l a lecture.  63  G.-Andre Vachon, "Note L a p o i n t e , " p. 355.  sur  Rejean  Ducharme et  Paul-Marie  64  G.-Andre Vachon, "Note L a p o i n t e , " p. 356.  sur  Rejean  Ducharme et  Paul-Marie  Page 24  Mais  lire,  comme  nous  1'avons  e n t r e r en r e l a t i o n avec l e connu. on  cherche  d i t , c'est  d'abord  Dans un roman on s * a t t e n d , e t  d'habitude, par conditionnement, a retrouver l e  familier. 1'espace  deja  Operer  dans  l ' e s p a c e du connu,  du roman a c e l u i  c'est  de n o t r e c o n s c i e n c e .  annexer  Par exemple,  nous nous attachons aux s t r u c t u r e s q u i vraisemblablement c o p i e n t notre  monde  graphique social  exterieur.  familier  La r e p r o d u c t i o n  geo-  comme l a r e p r e s e n t a t i o n du p o l i t i q u e , du  e t du p s y c h o l o g i q u e nous p r e s e n t e n t  rassurant  d'un e s p a c e  q u i confirme  un premier m i r o i r  l a n o r m a l i t e de n o t r e e x p e r i e n c e du  monde. Le Les  lecteur  de Ducharme ne f a i t  Enfantomes,  c'est  d'abord  pas autrement. reconnaitre  Mais  lire  l'etonnante  m a r g i n a l i t e de ces s t r u c t u r e s h a b i t u e l l e m e n t r a s s u r a n t e s . C e t t e hesitation  thematique,  nous l e repetons a d e s s e i n ,  de l a revue c r i t i q u e du l i v r e . reconnaissable referme autre  inquietant.  ce q u i e s t  comme t r a n s p o s i t i o n d'une r e a l i t e e x t e r i e u r e se  s u r lui-meme, e l e v e chose.  Chez Ducharme t o u t  ressortait  Le m i r o i r  une b a r r i e r e , pour deboucher sur q u i nous  e s t tendu  est plutot  11 i n t e r r o g e l e conditionnement de notre l e c t u r e ,  comme notre experience et notre i n t e r p r e t a t i o n du monde. Le  l e c t e u r , d e p u i s l e Nouveau Roman, a p e u t - e t r e evolue  suffisamment Iser  qualifie  suggere terieure  pour l i r e en d e p i t d'un t e l conditionnement. Quand l e l a n g a g e de B e c k e t t de purement d e n o t a t i f , i l  que, meme s i une p h r a s e  se r e f e r e a une r e a l i t e ex-  ( l a connote), l a phrase s u i v a n t e d e t r u i t l e sens de l a  Page 2 5  premiere, faire  1  de s u i t e , de s o r t e q u ' i l  une r e p r e s e n t a t i o n  texte, 1  et ainsi  en  tant  que  exterieure.  systeme  ferme,  o r i e n t a t i o n du l e c t e u r se trouve  tel  t e x t e nous montre combien  a l a lecture  notre  e s t i m p o s s i b l e de se  La f o n c t i o n a t t e n d u e du est ainsi  suspendue e t  continuellement  deviee.  Un  conditionnement h i s t o r i q u e  e s t l i e a l ' a t t e n t e d'une c e r t a i n e f o r m e :  The density of negation not only l a y s bare the h i s t o r i c i t y o f o u r concept o f meaning b u t a l s o r e v e a l s the d e f e n s i v e nature o f such a t r a d i t i o n a l expectation - we o b v i o u s l y a n t i c i p a t e a m e a n i n g t h a t w i l l remove the i l l o g i c a l i t i e s , c o n f l i c t s , and, indeed, t h e whole c o n t i n g e n c y o f t h e w o r l d i n t h e l i t e r a r y work.65  Dans L e s E n f a n t o m e s , l e s r e f e r e n c e s qui  nous  negation  lient  qui differe  suffisamment petit pas  aux c o n t i n g e n c e s de c e l l e  de r e p e r e s  d u monde  de B e c k e t t .  rencontrent  une  Ducharme nous donne  p o u r q u e n o u s p u i s s i o n s c o n s t r u i r e un  u n i v e r s q u i r e s s e m b l e au n o t r e . L a r e p r e s e n t a t i o n n'en e s t tout  familier,  d'abord faut-il  exclue. s'y f i e r ?  Et  plaisir,  ou a l o r s ,  heurter,  comme l e f o n t  M.M.  que se donne  tension  entre  Wolfgang  pres,  du  un t e l monde  a fait  en  notre  on peut s'y  B a s i l e et Royer. C'est  l a positivite  D u c h a r m e ne n i e p a s t o u t  lecture  nous p o u v o n s y p r e n d r e  s i on y a d h e r e de t r o p  determination aigue  pourtant...cette  S i nous avons l a d i s t a n c e s u f f i s a n t e  pour y p e r c e v o i r l ' i r o n i e v o u l u e ,  6 5  ( l ' a t t e n t e de l a f o r m e )  par  sur-  e x p l o i t a n t une  e t l a r e s e r v e du t e x t e . S i  l a f o n c t i o n l a p l u s b a n a l e du  I s e r , The A c t o f R e a d i n g , p. 2 2 3 .  Page 26  "sens  commun", i l ne l e f a i t  tionnelle rupture  et cette  ("disruption  Notre q u e s t i o n rupture. rupture terra en  se p r e s e n t e  familier,  lieu  de l e c t u r e  devient  ainsi  faire  l a f r o n t i e r e de c e que  de c e t t e  de t e n t e r  terra  cognita,  une d e s c r i p t i o n pour  ensuite  faire  C e l l e - c i ne s ' o r g a n i s e Refractaire,  elle  Vachon  appelle  dans l a l i t t e r a t u r e  de c e s r e p e r e s du  d e l a f r o n t i e r e q u i en une e b a u c h e de l a t e r r a  p a s non p l u s  se d e v e l o p p e  dans  de l a r u p t u r e  seul  differents  montre  que l e  i n s i s t e sur l e f a i t  contemporaine, i l faut  a 1' e n d r o i t  s u r un  limite.  e f f e t , l a determination  attention  une q u e s t i o n d e  C'est precisement l a  b l o c a g e e s t i n s c r i t d a n s l e t e x t e meme. I s e r que,  comme une  processes o f sense-making.")66  r e s e a u x , chacun ayant s a propre En  plutot  conven-  Nous ne p o u r r o n s n o u s empecher a l o r s de p a r l e r  l alimite,  incognita.  fagon  of habitual  q u i constitue  premier  niveau.  fonction  p a s d'une  Ou e x a c t e m e n t s e s i t u e - t - e l l e ?  incognita.  indique  certes  particulierement  e t au moment o i l l e t e x t e  semble se  refuser: ...modern l i t e r a r y w o r k s a r e so f u l l o f a p p a r e n t i n c o n s i s t e n c i e s - n o t because they a r e badly cons t r u c t e d , b u t because such b r e a k s a c t as h i n d r a n c e s t o c o m p r e h e n s i o n , and s o f o r c e us t o r e j e c t o u r h a b i t u a l o r i e n t a t i o n as i n a d e q u a t e . I f one t r i e s t o i g n o r e s u c h b r e a k s , o r t o condemn them as f a u l t s i n accordance with classical norms, one i s i n f a c t a t t e m p t i n g t o r o b them o f t h e i r f u n c t i o n . 6 7 66 J o n a t h a n C u l l e r , On D e c o n s t r u c t i o n : T h e o r y and C r i t i c i s m a f t e r Structuralism. ( I t h a c a : C o r n e l l U n i v e r s i t y P r e s s , 1 9 8 2 ) , p. 38. 67 W o l f g a n g I s e r , The A c t o f R e a d i n g , p. 1 8 .  Page 27  Le moment d e s a r u p t u r e faut-il cette  preter  rupture,  marque  i n d i q u e une f o n c t i o n i m p o r t a n t e .  a t t e n t i o n a ce p o i n t tout  en d e v i a n t  et bien  Aussi  c o m p r e n d r e que  1 ' a t t e n t i o n d u e au r e p r e s e n t e ,  a u s s i l a r e o r i e n t a t i o n v e r s des s t r u c t u r e s pas encore  assimilees. Par  cette rupture  l e l e c t e u r se v o i t  r e j e t e du t e r r a i n  familier: . . . r e a d e r s , accustomed by n o v e l s t o i n t e r p r e t i n g d e t a i l s b y e x t e n d i n g them i n t o an e x t e r n a l w o r l d (...) f i n d t h i s p r o c e s s c h e c k e d b y f o r m a l p a t t e r n s , - (...) and i n exploiting these formal patterns they e s t a b l i s h i n t e r n a l r e l a t i o n s h i p s t h a t l i m i t movements t o w a r d an e x t e r n a l w o r l d and p r o d u c e a c r i t i q u e o f language.68 Rejete  du  s'orienter  texte  familier,  ce l i e u ,  l e l e c t e u r se v o i t  transformation  fait and,  un s e n s .  de s e s p r o p r e s  l e texte.  Mais  invite  how  synthesis, limite  formal  features  en e f f e c t u a n t c e t t e  de l e c t u r e , l e l e c t e u r  cette reconstitution  p a r l e p r o c e d e de l a l e c t u r e : block  univers.  a un a u t r e mode de  Ainsi  habitudes  f o r c e de  A l ' i n t e r i e u r de  r e g i e s c o n s t r u i s e n t un a u t r e  fonctionnement pour m a i n t e n i r  reconstitue  est ainsi  dans d e s e s p a c e s moins f a m i l i e r s .  cet autre espace, d'autres Dans  l e lecteur  du t e x t e se  " . . . t o e x p l a i n these certain  kinds  of  effects thematic  o n e h a s t o d e s c r i b e r e a d i n g . . . " 69 L i r e a c t i v e m e n t l a  et sa rupture  m o n t r e r a que l e s s y n t h e s e s  68 J o n a t h a n C u l l e r , On D e c o n s t r u c t i o n , p. 3 9 . 69 C u l l e r , On D e c o n s t r u c t i o n , p. 39.  t h e m a t i q u e s de  Page 28  1'illusion  realiste  l'ailleurs,  v e u t d i r e s e r e t r o u v e r d a n s une t h e m a t i q u e  incertaine, une  floue  sont mises  allusive,  e t e x p l o r a t o i r e , dont l e r e s u l t a t f i n a l  c r i t i q u e d u l a n g a g e . L e t e x t e nous p r o p o s e a l o r s deux  Dans c e t t e d u a l i t e , l e c o t e p r e s e n t a t i o n du " r e e l " que  habituellement  roman" fait  1' o n t  faces.  r e n t r e d a n s une p o s i t i o n n e g a t i v e ,  tandis  positif.  Ce  r i e n de nouveau, d ' a u t r e s r o m a n c i e r s du "nouveau  fait  aussi.  d'une maniere p l u s  l a question  sera  p o s i t i f de l a r e -  l e monde " a u t r e " o u v r e s u r d e s e s p a c e s d e j e u  n'est peut-etre  de  en echec. L i r e l ' a u t r e espace,  M a i s nous p r e t e n d o n s que Ducharme l e  soutenue, plus r a d i c a l e , a l l a n t  au bout  de l a v a l e u r d u a l i s t e de l a pensee o c c i d e n t a l e .  F o r c e m e n t , un r e a r r a n g e m e n t d u t e x t e a p a r t i r d e s e l e m e n t s qui  semblent  des  reseaux  appartenir coherents,  a des categories  i d e n t i q u e s pour  presuppose toujours  un c h o i x .  e f f e c t u e d a n s l e p r o c e s s u s de l a l e c t u r e i m p l i q u e des  decisions  l'ordre,  encore  presenter sa  ainsi  meme s i c ' e s t  subjectives.  l e moins  condition  d'etre.  q u isont,  familier  d'existence  Le moins examinee  a travers  q u i suggere  nous permet  de  comme c o n s i s t a n t e t a c c e s s i b l e , e t  dans  familier,  Ce c h o i x  necessairement  l e texte  Mais ce choix  batir  l e texte  meme  l'autre , l a terra sa propre  loi ,  e s t sa raison  incognita  serait  sa raison  et sa  critique. Finalement, faisant de  reduire  au t e x t e en  a t t e n t i o n a l a s i m i l a r i t e de 1 " e s p a c e a u t r e ,  d e g a g e r une n o u v e l l e  texte  l e s ambiguites inherentes  qui  esthetique.  semble ambigu, d i f f o r m e  I l deviendra  permettra  evident  que ce  e t d i s p a r a t e , s e soumet a d e s  Page  lois  d'ordre  e t d ' h a r m o n i e , non  29  pas  au  s e r v i c e d'une v i e i l l e  v e r i t e , mais d'une n o u v e l l e s o r t e de v e r i t e / n o n - v e r i t e q u i pas  ambigue.  critique nouvelle  decrit  Le  paragraphe  suivant  d'lser  sur  la  n'est  nouvelle  a l a f o i s l a " r a i s o n " et l a " d i f f e r e n c e " de l a  critique  et  anticipe  sur  le  sort  du  texte  Enfantomes: ...New C r i t i c i s m . . . [ . . ] marks a t u r n i n g p o i n t i n l i t e r a r y i n t e r p r e t a t i o n to the extent t h a t i t r e j e c t s the v i t a l elements of the c l a s s i c a l norm, namely, t h a t the work i s an o b j e c t c o n t a i n i n g the hidden meaning o f a p r e v a i l i n g t r u t h . New c r i t i c i s m has c a l l e d o f f the search f o r meaning known as the 'extrinsic approach'. I t s c o n c e r n i s w i t h the elements of the work and t h e i r i n t e r a c t i o n . And y e t , even i n t h i s newly opened t e r r i t o r y , the o l d v a l u e s s t i l l manage to come c r e e p i n g t h r o u g h . The v a l u e o f the work i s measured by the harmony o f i t s e l e m e n t s ; i n modern terms t h i s means t h a t the more d i s p a r a t e those e l e m e n t s a r e at f i r s t , and the h a r d e r t h e y are t o r e l a t e t o one a n o t h e r , the g r e a t e r w i l l be the a e s t h e t i c v a l u e o f the work when, at the end, a l l i t s p a r t s are j o i n e d together i n a harmonious whole. The harmonization and e v e n t u a l r e m o v a l o f a m b i g u i t i e s - t h i s i s the unacknowledged d e b t o f New C r i t i c i s m t o the c l a s s i c a l norm o f i n t e r p r e t a t i o n . But i n t h i s case harmony takes on a value o f i t s own, whereas i n the p a s t i t was s u b s e r v i e n t to the a p p e a r a n c e o f t r u t h . 70  ******  Wolfgang I s e r , The  Act of Reading, p.  15.  des  Page 30  CHAPITRE I LE PROCES D ENONCIATION 1  La celle  premiere  impression  de l a d i f f i c u l t e  thematique.  Tout  qu'une i l l u s i o n , pas.  de ramener  l e texte  une a p p a r e n c e  insolite  singulierement  q u i ne se c o n c r e t i s e  constante  A i n s i ce c h a p i t r e  une e t u d e d e s c o n d i t i o n s dans l e s q u e l l e s  1'enonciation.  Le p r o c e s  d'enonciation  sujet  e c r i v a n t se  qualifie  seule  conscience  cette  auto-qualification  d'abord  ces a d j e c t i f s  par l e s  comme Constance, - c e l l e d'une d'etudier  q u i se r e v e l e t o u j o u r s double: v i s a n t en r e l a t i o n  dynamique avec d'autres  a c t a n t s , e l l e q u a l i f i e deuxiemement l a f o n c t i o n de s c r i p t e u r l'actant  Vincent.  relation  qu'il  reflete tant  l'acte  A i n s i s'ebauchent l e s premiers  y a entre  ensuite  l'histoire  de l a r a c o n t e r .  que p e r s o n n a g e  mais  appartiennent  e n o n c i a t r i c e - i l p a r a i t important  sa p e r s o n n a l i t e  mis en  textuelle,  a u s s i lui-meme souvent  memes a d j e c t i f s r e c u r r e n t s . Puisque a ce q u i se donne t o u t d ' a b o r d  se r e a l i s e  e s t souvent  vedette par des commentaires s u r l a p r o d u c t i o n le  e s t l a voix  E l l e a p p a r t i e n t au personnage romanesque de V i n c e n t  F a l a r d e a u , n a r r a t e u r de ses propres memoires. se v e u t  a une coherence  theme semble se d e f a i r e e t n'etre t o u j o u r s  Par c o n t r e ,  narrative.  d'une l e c t u r e d e s Enfantomes est  e t en t a n t  q u e s t i o n du p r o j e t de  q u a l i f i c a t i o n , l e narrateur f i c t i f  de  i n d i c e s de l a  racontee e t l e m i r o i r q u i  Une f o i s  V i n c e n t a n a l y s e , en  que s u j e t  e c r i v a n t , i l sera  son r e c i t .  Comme pour 1' auto-  commente a u s s i 1'execution de  Page 31  son  projet.  mene  a  cotoie  ce  Aussi  constamment  de  l'histoire  r e t r a c e r 1'intention qui  suivre  racontee.  son  evolution qui  Le r e s u l t a t de c e t t e  nous menera a l a comparaison avec A l a Recherche du  temps p e r d u de  Proust  q u i e s t a u s s i , comme Les Enfantomes,  auto-biographique  signale  facile  p r o j e t d ' e c r i t u r e e t de  evolution  oeuvre  est-il  par  fictive.  l a d i f f e r e n c e que  La modernite de Ducharme se  l'ecriture  ou  l a production  t e x t e semble constamment a f f i c h e r pour s u b v e r t i r e t f a i r e l'histoire  racontee.  Dans  qu' e n t r e p r e n d  l'ecrivain  arreterons  une  a  de  les se  reflexion  deux  procedes  theorique  principalement  l e philosophe  Felman.  C e t t e r e f l e x i o n montrera que  sur  J.L.  positions incarne  differente  du  sont  phrase-clef qui  semble  vision  mimetique  tout  de  s u j e t du  Ducharme.  On  verra,  l e proces  constamment  sur l ' h i s t o i r e racontee, et que  pointe  t o u j o u r s dans l a d i r e c t i o n de  ainsi  que  problematique  problematique de  l'ecriture  Shoshana en  conception elles.  analysera  un domaine s a c r i f i c i e l  que  en  la  sous un e c l a i r a g e l i n g u i s t i q u e  approches,  problematique  une  p r o j e t , on  differentes  la  probleme,  en c o n t r a d i c t i o n entre  de "donner l a soeur" impliquer  ce  l e n a r r a t e u r se d i v i s e  chacune des deux  au  devier  differents  A u s t i n et  deux et que  Revenant p l u s proprement  du  r a c o n t e r / p r o d u i r e , nous nous  invoquant  langage, qui  une  du en  a  propre  a la  travers  ces  d'enonciation l'histoire  racontee  l ' e c r i t u r e . On  apergoit  roman  est  general,  en et  effet que  e s t consciemment posee par l e n a r r a t e u r . ******  debouche  la  cette  Page 3 2  1. L ' a u t o - q u a l i f i c a t i o n du n a r r a t e u r  Vincent qualifie il  F a l a r d e a u , l e n a r r a t e u r des  a maintes  Enfantomes,  r e p r i s e s . La premiere f o i s q u ' i l  s'auto-  se d e c r i t ,  affirme: Tout t a r t e l u que j e s o i s d e v e n u , t o u t f o l , t o u t e g r i l l a r d , j e veux penser de moi que j e ne t i e n d r a i s pas l e coup s i j e j e t a i s ce p o i d s , cette derniere r e s i s t a n c e a l ' e n d r o i t du coeur. (10)  Deux des t r o i s a d j e c t i f s q u a l i f i c a t i f s ,  "tartelu",  r e p r i s peu apres dans ce premier c h a p i t r e : s o i s devenu s i p l a i s a n t i n ! "et moi,  Si f o l ! "  determiner  sont  "Pas etonnant que j e  (11)  et encore  t a r t e l u , j ' y s u i s , j ' y r e s t e " ( 14).  ces a d j e c t i f s  "fol",  plus  Avant de  loin  soumettre  a un examen dans l e r e c i t des Enfantomes pour  l e sens,  nous d o n n e r o n s d ' a b o r d  un  petit  en  apercu  etymologique de ces mots. tartelu: adjectif  qualificatif  narrateur, graphique  au  plan  phonetique  par et  le  ortho-  proche de f a r f e l u , ce q u i s i g n i f i e  un peu f o u , b i z a r r e , par  invente  rapprochement  'tarte').  (peut-etre aussi  niais,  consonnantique  avec  L'etymologie  du  mot  f a r f e l u est  interessante: "Rabelais farfelues  parle 1  dans  deja l e sens  des de  'andouilles "gras,  dodu".  Page 33  Bescherelle, s e n s de  en  1887, c i t e  farfelu  dans l e  'farouche, rebarbatif' ; i l faudrait  a l o r s p l u t o t r e c h e r c h e r l ' o r i g i n e d u mot fanfelue  (bagatelle,  frangais  ou dans f a r f a d u e ,  farfadet."  1'entree  'feu f o l l e t '  en  s c e n e de  roman du meme nom  donne  ce  Alberta.  nom  a  Fadette,  Fadette  aussi  (farfadu  Vincent.  Alors  sens  Rabelais,  ancien  femme  suivante:  de  de  Le  -tartelu) que  la  (c'est  , se  petite  beaucoup elle  qui  Vincent  est  incorporant l e  voulait dire  l e nom  lardeau,  sa  incorpore  masculins  'tartelu' , farfadu,  aussi  a  Vincent  3  follet-Fadette-Alberta.  t r a v a i l l e et rapporte l'argent),  Le  'esprit  l a P e t i t e F a d e t t e dans  Alberta,  d'attributs  de  e s t ce q u i p r e c e d e  de G e o r g e S a n d .  de f a r f a d e t ,  rattache  ancien  aussi  On v o i t d o n e l a r e l a t i o n  farfadet-feu feminin  de  en  doublet feminin  1 Farfadet s i g n i f i e  f o l l e t ' .2 L e  le  futilite)  dans  farfelu  feminin.  qui,  chez  'gras, dodu', r e j o i n t  famille  Falardeau  fardeau). Historiquement  (lard,  'farfelu'  Dictionnaire 246.  d e s m o t s s a u v a g e s , ( P a r i s : L a r o u s s e , 1 9 6 9 ) , p.  Dictionnaire  d e s m o t s s a u v a g e s , p. 246.  George 1900) .  S a n d , La P e t i t e  Fadette  (New  York:  H . H o l t & Co.,  Page 34  est  un mot r e m i s en u s a g e p a r M a l r a u x , q u i l e  remettait  a  l a mode  campagne d ' A l s a c e .  en  1944, pendant  l a  4  fol: L ' i d e e de l a f o l i e , sous-entendue 'farfelu mot  1  devient explicite  ' f o l ' semble  l'adjectif  i c i .  indiquer  il  de  C ' e s t comme un  neutre (bien qu'en grammaire  s' a p p l i q u e r a i t s e u l e m e n t  rappelle  par  une  aussi  surtout  courante  aux noms m a s c u l i n s  voyelle).  peut-etre  mosexuality,  un  que f o l l e  Sa  phonie  trait  d ho1  (n.f.)peut  designer  un h o m o s e x u e l ,  un t r a v e s t i . 5  comprend  done  mot  sexualite  ambigue.  que  ce  'fol' organe  vient  contenant la  de f o l 1 i s.  enfermant  quelque  de l ' a i r ,  gonade male;  3.  evoque  On une  L e mot p o r t e a u s s i une  c e r t a i n e saveur 'ancienne'.  5  refus  f o u , m a s c u l i n , ou f o l l e , f e m i n i n ,  commencant  4  L' u s a g e d u  le  p a r r a p p o r t au s u j e t q u a l i f i e . genre  d e j a dans  Etymologiquement  L e nom s i g n i f i e un chose:  1. B l a s e b a l g ,  2. H o d e n s a c k , c o n t e n a n t G e s c h w u l s t , c o n t e n a n t du  '. '. D i c t i o n n a i r e d e s m o t s s a u v a g e s , p. 2 4 6 . r  D i c t i o n n a i r e de l a l a n g u e q u e b e c o i s e . Leandre VLB E d i t e u r , ( M o n t r e a l , 1 9 8 0 ) , p. 2 3 0 . c f . L e f i l m L a Cage aux f o l l e s .  Bergeron,  Page  pus. fou  35  6 comme a d j e c t i f , depuis  siecle, etroit  l e mot  l e onzieme  "faire  siecle.  la folie"  avec l ' a c t i v i t e  f o l signifie Au  avait  sexuelle.  seizieme  un  rapport  7  egrillard Au  seizieme siecle  "malfaiteur  qui  c e mot guette  a v a i t l e sens les  passants".  V i n c e n t , a un moment, se q u a l i f i e a i n s i : s u i s ce v i e i l l a r d rencontre saute  au  e t que cou  qu'une f i l l e t t e juste  i l l u i met  avant  de 8  "Je  c o u r t a sa  qu'elle l u i  sa canne e n t r e l e s  "follis:  1. B l a s e b a l g , A f r . f o l e " s o u f f l e t (12 - 15. j h . ) 2. H o d e n s a c k 3. G e s c h w u l s t I I . i n u b e r t r a g e n e n B e d e u t u n g , a l s a d j . 1. v e r r u c k t Afr.mfri. f o l " q u i a perdu sa r a i s o n ; s o t , imprudent; passionne fou." ( s e i t 11. J a h r h . ) W a l t e r von Wartburg F r a n z o s i s c h E t y m o l o g i s c h e s Worterbuch ( T u b i n g e n : J.C.B. Mohr ( P a u l S i e b e c k ) , 1 9 4 9 ) , p. 689. " ' L a f o l i e aux g a r g o n s ' , e x p r e s s i o n l i b r e . J e t r o u v e r o y s ( d i s t f r e r e J a n ) a u s s i bon q u ' i l nous d o n n a s t deux ou t r o y s c h a r t e e s de s e s f i l l e s . . . - U r a y b i s ( r e s p o n d i t Homenaz) non f e r o n s , c a r v o u s l e u r s f e r i e z l a f o l l i e aux g a r g o n s : j e vous congoys a v o t r e n e z . R a b e l a i s , I V , 54. Que j e s o i s c o q u s i j e ne l u y f a i s o i s l a f o l i e aux g a r g o n s . Tournebu, Les Contes folatre, follet = folleton foleur = f o l i e , action folle f o l i e r = e t r e f o u , a g i r en f o u " D i c t i o n n a i r e de l a l a n g u e f r a n g a i s e du s e i z i e m e s i e c l e tome q u a t r i e m e , ( P a r i s : D i d i e r 1 9 5 0 ) , p. 145. D i c t i o n n a i r e a l p h a b e t i q u e e t a n a l o g i q u e de l a l a n g u e f r a n g a i s e ( P a u l R o b e r t P a r i s / C a s a b l a n c a ) 1955.  Page 36  jambes  pour  qu'elle  trebuche,  p o u s s i e r e , s a i g n e du nez..." Le  morde l a  (261).  sens moderne e s t du X V I I e  siecle,  dont  l ' o r i g i n e e s t obscure: "1.  N. P e r s o n n e  d'une humeur g a i l l a r d e e t  d e c i d e e dont 1 ' a l l u r e  e t l e s propos  effaroucher, v. c o q u i n , f r i p o n ,  peuvent  gaillard,  luron. 2. a d j . ( e n p a r l a n t  d'une personne) Qui se  complait  dans  propos  entendus  licencieux.  chose) ose,  Vincent, fait  v. Decollete,  sale,  ou  des  sous-  (en p a r l a n t  d'une  epice, gaulois,  libre,  vert..."9  qui s'attribue  p a r une s o r t e  des  ces q u a l i t e s  des l e debut,  le  de d e c o n s t r u c t i o n p s y c h o l o g i q u e : apres l a  m e n t i o n d e l a m o r t de s a m e r e , i l d i t que c e n ' e s t p a s " e t o n n a n t que de  je sois  devenu  l a deuxieme  realite: a  devient  reelle.  adjectif  mort,  l'indicatif  apergu  j ' y reste"  "suis",  historique  "tartelu"  f o l "(11). Apres l a mention  c e l l e de s a s o e u r , l a p o s s i b i l i t y  "tartelu, j'y suis  "sois"  Cet  plaisantin! Si  au  et  "reste",  ( 1 4 ) . Du l a folie  etymologique  deuxieme  adjectif  devient  subjonctif soupgonnee  l i e l e premier " f o l "  D i c t i o n n a i r e a l p h a b e t i q u e e t a n a l o g i q u e de l a l a n g u e f r a n g a i s e , p. 1487.  par l a  Page 37  connotation  commune d e " b i z a r r e "  et  " f o l " se l i e n t  le  contexte  p e r m e t une  et "etrange".  de l a p a r o l e .  C'est  ce cote  tartelu  e t de p a s s i o n .  Cette qui  ambiguite  l'ambiguite se v o i t  e s t l e genre  contre,  d e s n o t i o n s de s e x u a l i t e dans l e r e c i t  s e x u e l l e du s u j e t  de f a r f a d e t .  f a r f a d e t . Tournons-nous exacte  q u i sont r e p r i s  aspects  semble  tout  enonciateur.  a u s s i p a r 1' a u t o q u a l i f i c a t i f  feminin  l a signification  tartelu)  p a s aux  tartelu  A l b e r t a , s a f emme, p a r  e s t a u s s i a p p e l e e F a d e t t e , un mot q u i e s t l e  masculin voir  c l i n i q u e , mais a  L ' e m p l o i d u mot " f o l "  inscrire  1  et fou q u i  enonciation "egrillarde", c'est-a-dire licencieuse.  de l a f o l i e  d abord  "tartelu"  a u s s i a 1 ' a d j e c t i f " e g r i l l a r d " , s u r t o u t dans  Par c o n t r e , l ' o r i g i n e du mot " f o l " ne r e n v o i e courants  Mais  derivatif  maintenant vers l e r e c i t  de c e s deux  adjectifs  souvent dans l e c o n t e x t e  pour  ( f o l et  de l ' h i s t o i r e .  a. Du p e r s o n n a g e a u p r o d u c t e u r Tartelu Le autres  portrait traits  de V i n c e n t  complementaires  commentaires q u i l a i s s e n t cote  "plaisantin"  facile, ca  ...Afff!"  il  ne v e u t  loin  qu'a f l e u r  Ce V i n c e n t ,  plus  loin:  p a r quelques Ce  sont  ces  "moi j ' a i 1 ' e x u b e r a n c e  c h o s e s e n c o r e , m a i s p e u t - e t r e que de peau.  ne s e c o n n a i t - i l  p a s nous l ' a v o u e r ?  e s t suggere  tartelu.  de s a p e r s o n n a l i t e :  pas plus  (30)  a  au d e b u t  e n t r e v o i r 1 ' e v o l u t i o n que p r e n d r a c e  e t beaucoup d'autres  ne c o u r t  qu'il  e s t brosse  On v e r r a  bien  p a s , ou est-ce  Ou a l o r s a u r a i t - i l  peur  " M a i s i l ne me v i e n t j a m a i s  comme d'idees  Page 38  noires et  sans  que j e s o l l i c i t e  q u e j e m'y  (Optimide  pour  cramponne. dire  parentheses fait  un  increvable  optimiste  ( 3 0 ) . Ce q u i e s t a j o u t e  "tartelu"  r e f e r e n c e a l a p r o n o n c i a t i o n de s a s o e u r , mais simultanement l e concept de t i m i d i t e , ce  s u i v o n s dans l ' o r d r e c h r o n o l o g i q u e l a p r e s e n t a t i o n du dans  l elivre.  recours  a son v i e i l  prouver  qu'il  Comme p o u r  agenda dont  confirmer  i l tire  c e tetat, i l a  un e x t r a i t , p o u r  tartelu:.."  " J e n o t e , q u i montre  combien  comme p e r s o n n a g e  f o x t r o t , l e swing, f a i r e peu d i s s o l u e s "  "tartelu"  celle  deja  ( 2 3 ) . A m e s u r e que l ' e n o n c e s e d e r o u l e , i l  se c o n f i r m e t a r t e l u d a n s s o n c o m p o r t e m e n t a v e c l e s a u t r e s , a-dire  nous  e t a i t v r a i m e n t " t a r t e l u " , meme a v a n t d e commencer  r e d a c t i o n d e s "memoires":  j'etais  un  entre  s u g g e r e 1'image d'un p e u r e u x q u i c r a n e . Mais  la  Je suis  comme e l l e ) "  1' o r t h o g r a p h e t r a d u i t qui  a u s s i t o t d e s images q u i l e s n i e n t  romanesque: l etartelu  (41).  Plus  "J'aimais bien danser l e  avec d e s p a r f a i t e s  tard  c'est-  i lajoute  inconnues  a l a n o t i o n de  du d e r i s o i r e :  A p r e s s i x b o c k s , j ' e t a i s d e v e n u un g a r s d e v i n g t - c i n q ans avec d e s elements de p e r s o n n a l i t e , t a r t e l u s u r l e s b o r d s . . . mais s ' a p p l i q u a n t a eprouver l e s bases s u r lesquelles i l a v a i t f o n d e s e s e s p o i r s , a ne p a s c o n f o n d r e c e q u ' i l a v a i t c o n t r o l e e t c e dont i l r e v a i t . (138) Se  s e r v a n t de c e t a s p e c t de s a p e r s o n n a l i t e ,  a  ce  moment  dans  l a taverne  l e "Blue  i l fait Blue  l e clown  Bell"  pour  i m p r e s s i o n n e r A l a i n , un a m i : " I I f a l l a i t m e t t r e l e p a q u e t . . . . J e faisais centre  rire  et chanter, j'etais l eclou, l eboute-en-train, l e  d'attraction,  j e jouais  de  toutes  l e s curiosites,  Page 3 9  vanites, essaie soit  sympathies, p r e s t i g e s ; . . . " (138).  d*impressioner,  soumis  Faire  l e  fou, le  tartelu,  aux i m a g e s  par rapport  restrictive.  autres  (99).  Les autres  yeux que l u i . les  a besoin  se donne, q u ' i l  ce r o l e :  et tellement une  "Madeleine  fichu.  J'avais  (160).  peur.  de  de j o u e r  sa  besoin noires,  ce  per-  s'impose.  une  passe  pour  connotation  ne v o i e n t p a s l e t a r t e l u a v e c l e s memes  apprecier  cette  a c e r o l e , v o i t que  q u a l i t e differemment.  qui detruit  regardait tellement  s e r i e u x , que j ' a i f i n i  femme r e u s s i s s a i t  l e s idees  i l pense q u ' i l  L u i , q u i s'accroche tellement  pourraient  element  Le " m a i s " i n d i q u e  C ' e s t M a d e l e i n e , l a femme d ' A l a i n , de  qu'Alain  T o u t comme i l a v a i t  de l ' e x t e r i e u r p a r d'autres,  "tendre, mais t a r t e l u "  un  qui nient  aux a u t r e s ,  s o n n a g e . C ' e s t un r o l e q u ' i l Vu  e s t done  v i s - a - v i s des autres.  se "cramponner"  Vincent,  l e s r o l e s pour  a l a l o i d'un monde d i f f e r e n t , c e l u i de l a t a v e r n e .  personnalite de  mais i l renverse  Non seulement i l  1'aspect magique  l o i n d a n s mes y e u x ,  par e t r e impressionne.  a t r a v e r s e r ma s u r f a c e t a r t e l u e , De l a d e c e v o i r .  Le masque e s t a r r a c h e ,  Elle  l e tartelu  Quand j'etais  touchait l e vide" se d i s s o u t dans l e  neant. P l u s l o i n , d a n s une s c e n e q u i s e p a s s e a l ' h o p i t a l , se  voit  r e a g i r a l a d e c l a r a t i o n d'amour d'une i n f i r m i e r e .  regarde l'idee  repondre  a ses avances.  de l a d i s t a n c e  narrateur son  Vincent  Les parentheses  e t donnent  1'impression  a cette  scene:  renforcent  que c ' e s t l e  au moment de l ' e c r i t u r e q u i commente e n t r e  comportement  I l se  parentheses  "(Meme l a , s u r l a p l u s  haute  Page 40  t r a n c h e , meme a l a p o i n t e d u v e r t i g e ,  je faisais  l e tartelu,  c ' e s t b i e n p o u r m o i que j ' a i e t o u t p e r d u . ) " ( 2 2 7 ) Ce c o t e p l a i s a n t i n , c e masque, d e t r u i r a t o u t e p o s s i b l i t e d e communication. etablir  Une f o i s v e n u l e moment o u i l v e u t  d e s l i e n s avec a u t r u i , V i n c e n t  a  se passer  la  lancee  serieusement  eprouve des d i f f i c u l t e s  d e c e c o t e d e s a p e r s o n n a l i t e . Se r a t t r a p a n t d'une  autre  "plaisanterie  tartelue",  apres  Vincent  s'accuse: Q u e l l e d r o l e r i e ! J ' a v a i s l ' a i r f i n ! T a r t e l u , meme emu! R e c h a s s e z - m o i c e n a t u r e l r e v e n u au g a l o p ! Pendez-moi ce r i r e , i l t u e ! A r r e t e z - l e , j e l ' a i v u q u i s e r e p e r c u t a i t d a n s l e v e n t r e d ' u n e femme e t q u i c a s s a i t tous ses oeufs! Tirez s u rl e clown, pas s u r le pianiste! I l y a d a n g e r de mort de r i r e ! E c a r t e z - v o u s ! (260) Vincent s'en  observe  excuse  "C'est  l'effet  hativement  vrai,  tourne,  "tartelu", i l  chez  inaccessible:  q u e l l e bevue!  meme s i c ' e s t p a r t i coupable!...  a l i e n a n t de c e t a t t r i b u t  j e voudrais  S i v o u s s e n t i e z comme j e me s e n s  une t o u p i e tourner  l'amante  S i v o u s s a v i e z comme j e l e r e g r e t t e  tout seul!  Je suis  Sharon,  assez  de remords,  j e tourne, j e  f o r t pour tomber mort a v o s  p i e d s , m a i s j ' a i peur de d e v e n i r c e n t r i p e d e e t de vous e n t r a i n e r d a n s ma c h u t e " II  (261).  se juge  e t s'accuse  encore plus  fortement  plus  tard,  meme s ' i l s ' a g i t s e u l e m e n t d'une r e n c o n t r e e v e n t u e l l e , q u i n ' a pas  encore  mysterieuse arreter de  eu l i e u . (c'est  Revant de pouvoir Sharon,  sans  qu'il  s e c o u r i r l a b e l l e dame l e sache)  q u i a du  l a c o n s t r u c t i o n d e s a m a i s o n , i l s e j u g e p a r une s o r t e  dedoublement:  " O u i j e m'y v o y a i s  comme j ' e t a i s ,  n a t u r e , t a r t e l u , g r o s s i e r p a r d e s s u s l e marche"  (220).  grandeur  Page 41  Malgre il  ses efforts  reussit mal.  adolescente  d ' e l i m i n e r ce c o t e de s a p e r s o n n a l i t e ,  A i n s i , apres  de S h a r o n ,  un c o u r t r e n d e z - v o u s a v e c l a f i l l e  i lfait  maisnon  envoye  tartelu  e n c o r e r e v e n u au g a l o p !  de  raon  a celle-ci:  dernier  surprenant  rale.  qu'il  m'appelle,  l a c r i t i q u e d'un poeme,  "Allonges! Taxidermie!  A l l speed  jamais  jamais  no c o n t r o l !  dit,  cela  q u i a l a longue  jamais  jamais"  c ' e s t c e t a s p e c t de s a p e r s o n n a l i t e C'est  Putain!  I l gatera tout, faisant  n'y a i t p l u s j a m a i s  jamais  adresse Le  un r o t  Ce n ' e s t p a s  jamais  personne q u i  ( 2 7 9 ) . V i n c e n t v o i t que  quil'eloigne  des autres.  l e c o u p e de t o u t c o n t a c t ,  c ' e s t l a c a u s e d e "ma s o l i t u d e p r o f o n d e ,  ma t o u t e  comme i l tartelue"  (210) . L ' e v o l u t i o n qu'indique quand i l s ' a p p l i q u e le  grand  du  clown,  l e boute-en-train.  d'un machisme  peut-etre  a son nanisme.  plus  comme n o u s l ' a v o n s  loin  qu'il  qu'a f l e u r  commence  forcent  a  a faire  de c e mot e s t t r e s  claire  a s o n p e r s o n n a g e . Au d e b u t V i n c e n t v e u t  cliche  debut,  1*analyse  exagere, Vincent  r e a c t i o n de  un p e u  compensation  r e d o u t a i t ce r o l e  vu: "peut-etre  de peau"  soulever  Ce r o l e s e r a p p r o c h e  etre  des l e  q u e c a ne c o u r t p a s  ( 3 0 ) . C ' e s t d e v a n t l e s femmes  s o n masque e t l e s consequences l e  f a c e a ce c o t e de s a p e r s o n n a l i t e q u ' i l  cherche  desormais a n i e r . II tant  y a done  qu'associe  un t r a i t  de c a r a c t e r e dans " t a r t e l u "  au personnage romanesque, s'avere  r a p p o r t aux a u t r e s p e r s o n n a g e s . caractere  C'est pourtant  q u i , en  nuisible par  c e meme t r a i t d e  q u i l u i permet sa " l i c e n c e poetique" .  I c i "tartelu"  Page 4 2  rejoint  l e fou ( l e bouffon  l'egrillard, d'un  i l e s t p e r m i s de t o u t d i r e ) e t  c e l u i q u i peut e t r e l e m a l f a i t e u r e t l e  t e x t e r e m p l i de  faire  auquel  sous-entendus.  des sous-ententus,  C'est  l a licence  alors  producteur  son d r o i t  concernant  c e t t e f o i s sa  f o n c t i o n d ' e c r i v a i n : " F a i r e un c o g .. I l y e u t a u s s i s e f a i r e cog  (deformation  tartelu mon  c a v a , pedant  coq"  (230).  soulignant  Ducharme,  dans  c'est  Renee  s i j'ose  ainsi,  p e u t - e t r e t r o p ) .... S u z e t t e  aimait  commente  sexuelles:  du s i g n i f i a n t  a une i n e v i t a b l e  l e cadre  de  ce  " S i on  songe  coq dans  male."1°  passage  en  a la  par l e s u j e t chez  associaton d'idees  l a sexualite  s ' i n s t a u r e necessairement  un  m'exprimer  de 1 ' a n g l a i s d e m o n t r e e j u s q u ' i c i  1'inscription  lieu  -  Leduc-Park  l e s suggestions  connaissance  donne  metonymique  de  ce  fragment  qui s inscrit 1  Cette  association  p o u r un l e c t e u r q u i c o n n a i t  1'anglais,  m a i s c e q u i e s t i n t e r e s s a n t d a n s n o t r e c a s , c ' e s t que  "tartelu",  ici,  commente e x p l i c i t e m e n t l e c o t e  S e p a r e de l a s u i t e  des idees par l a parenthese,  met en v e d e t t e l e j e u de l a n g a g e "Deformation par  p r o d u c t i f de  metonymique", terme savant  un c o q " .  pour l e s t y l e d ' e c r i t u r e contigu'ite sonore, et  f o n t r e f e r e n c e au p r o c e d e d ' e n o n c i a t i o n ; V i n c e n t e s t  conscient  que c ' e s t  jeu,  " o s e [s] ' e x p r i m e r  qu'il  l e commentaire  possible sur "faire  c o n t i g u ' i t e , dans ce c a s p a r t i c u l i e r  "exprimer",  l'ecrivain.  grace  au  cote  "tartelu"  q u ' i l r i s q u e ce  ainsi".  Renee L e d u c - P a r k , R e j e a n Ducharme: N i e t z s c h e et Dionysos ( Q u e b e c : L e s P r e s s e s de l ' U n i v e r s i t e L a v a l , 1 9 8 2 ) , p. 2 5 5 .  Page 4 3  Le  "tartelu"  alienantes  du  personnage  et nuisibles  quant  qui a  aux a u t r e s ,  p o s s i b l e l e j e u i n s o l i t e du langage. lecteur d'une  ecarterait peut-etre  coupure  de Time M a g a z i n e  comme un c a p r i c e  traduction  en l ' e c a r t a n t  du  tartelu,  Ignorer l e j e usur l a  Pour  l a d i c h o t o m i e e n t r e l e s enonces dans pas 1 ' a n g l a i s , 1'experience  plus pauvre:  instant"  comme " c o m p l a i s a n c e t a r t e l u e "  ignorer l e jeu, l a tension, l ' i r o n i e .  d'autant  e s t ce q u i rend  l atraduction " l i t t e r a l e  ne f a u d r a i t p a s l e v o i r a i n s i .  connaissant  consequences  V i n c e n t c o n s t a t e que l e  alors qu'il  pas  des  "...phalloir  ceux q u i ne v e r r o n t l e s deux l a n g u e s , ne de l e u r  lecture sera  q u i se p r i v e n t  de t o u t e  l ' h u r o n i e que j ' a i m i s e d a n s c e t t e t r a d u c t i o n l i t t e r a l e je les plains, tartelue..." reception personnage  i l svont (214).  possible  croire  serait  que ce n ' e s t  I c i l ' e m p l o i d u mot  instant,  que c o m p l a i s a n c e se r a t t a c h e  a l a  d u t e x t e chez l e l e c t e u r e t non a s a v i e de  romanesque.  I l vaut  l a p e i n e de s'y a t t a r d e r  un  moment. Vincent "plaint" linguistiques  ceux  q u i ne c o n n a i s s e n t p a s l e s deux  (francais et anglais).  dichotomique e t ignoreront a i n s i s'apercevant  p a s de c e t t e  complaisance  tartelue."  I l s ne v e r r o n t p a s l e j e u  c e t e s p a c e o u j o u e l e t e x t e . Ne  tension,  m e t t r e a u compte d u t a r t e l u :  "ils  codes  vont  i l s auront croire  tendance  ale  que ce n ' e s t que  Ceux q u i ne p o u r r o n t p a s a p p r e c i e r l e  j e u e n t r e l e t e x t e de d e p a r t ( 1 * a n g l a i s d a n s c e c a s ) e t l e t e x t e d'arrivee  ( l efrangais,  p a r l e n t pas l ' a n g l a i s ) ,  l e seul sont  ceux  apparent qui iront  pour dire  ceux  q u i ne  "du m a l [de  Page 44  Vincent]  sur les toits" .  Pourtant, toute l a problematique  t e x t e ducharmien est justement ses  jeux  la.  de mots, s e s d e f o r m a t i o n s  L ' e c r i t u r e ducharmienne  Ce  qu' e l l e  premier  dans  donne a l i r e  niveau  l e passage  depart  i  au p r e m i e r  une a u t r e  langue  que  n i v e a u ou l i t t e r a l e m e n t .  e s t comme l e t e x t e d ' a r r i v e e , l e f r a n g a i s ,  commente p a r V i n c e n t ,  est ailleurs.  tension,  avec  e t s e s s o u s - e n t e n d u s , semble  toujours v o u l o i r d i r e autre chose, p a r l e r celle  du  lfaut  Pour  t a n d i s q u e l e t e x t e de  apprecier  cependant  etre  cette  conscient  ironie, des  cette  niveaux.  I d e a l e m e n t c e qu'on d e v r a i t p o u v o i r d i s c e r n e r e s t l e v r a i  texte  de  aussi  depart.  simples Ainsi  Mais  les differents  que ceux de 1 ' a n g l a i s  quand  pianiste!"  Vincent (260),  reseaux  au f r a n g a i s d a n s l e c a s p r e s e n t .  d i t "Tirez  i l semble  s u r l e clown,  vouloir  f a n t a i s i s t e , c e l u i q u i joue l e clown, peut joue que que  etre attaque, sur  son e f f e t  sont  l e personnage romanesque,  r e l e v e d'un o r d r e d i f f e r e n t .  a separer.  I l suggere  Que l a m u s i q u e p e u t r e s t e r ,  et  comme q u a l i f i c a t i o n du p e r s o n n a g e r o m a n e s q u e d e  Falardeau,  sonnalite.  que s o n c a r a c t e r e  ne d o i t p a s e t r e v u comme un c a p r i c e g r a t u i t . 1 1  "Tartelu", Vincent  dire  pas s u r l e  e l i m i n e , t a n d i s que l e p i a n i s t e , c e l u i q u i  l e langage,  l e s deux  sont l o i n d'etre  Joueur  se r a t t a c h e e t clown,  done  a un a s p e c t  de s a per-  c e s q u a l i t e s s e r v e n t de moyen d e  " T i r e z s u r l e c l o w n , p a s s u r l e p i a n i s t e " e s t p r o b a b l e m e n t une a l l u s i o n que V i n c e n t f a i t au t i t r e d u d e u x i e m e f i l m de F r a n g o i s T r u f f a u l t (1960). Mais l e t i t r e e s t precisement T i r e z s u r l e p i a n i s t e , t a n d i s que V i n c e n t d i t "Ne t i r e z p a s s u r l e p i a n i s t e " . c f . E p h r a i m K a t z , T h e F i l m E n c y c l o p e d i a , (New Y o r k : P e r i g e e Books, 1979).  Page 4 5  communication  avec  d'autres  personnnages.  aspect d e v i e n t n e g a t i f e t Vincent niveau de indefini  Vers  cherche a se  transformer.  Au  l a p r o d u c t i o n , c e t t e meme q u a l i f i c a t i o n permet l e j e u des themes e t V i n c e n t  semble d i r e que ces jeux  p i r o u e t t e s de langage ne d e v r a i e n t pas e t r e vus gratuit  l a f i n cet  du p e r s o n n a g e  Falardeau.  desormais e s t l e suivant: p a r o l e du t a r t e l u ?  e t ces  comme un e f f e t  Le p r o b l e m e  q u i se pose  comment a l o r s prendre au s e r i e u x l a  Ce probleme e s t encore p l u s prononce avec l a  p a r o l e du " f o l " , l ' a u t r e q u a l i f i c a t i o n que se donne V i n c e n t . b. De 1'enonciation  au r e c i t  fol  Vincent  n'est pas l e premier personnage dans l a l i t t e r a t u r e  a se p r e s e n t e r et  comme " f o l " .  "ignorant".1  2  Le Neveu de Rameau se v o u l a i t " f o u "  F l a u b e r t dans Memoires d'un f o u se presente  comme t e l . Le probleme q u i s u r g i t quand quelqu'un se q u a l i f i e de c e t t e fagon,  c'est de s a v o i r s i c'est une fagon de p a r l e r ou s i  c'est une i n c r i m i n a t i o n p e r s o n n e l l e : " l a q u e s t i o n des l o r s [est] celle et  du d e c a l a g e  entre  l a g r a v i t e du phenomene de l a psychose  l e d e r i s o i r e d'un t i c r h e t o r i q u e . " 1  sujet  parlant peut-il  etre certain  3  D'ailleurs,  qu'il  p a r l e de sa f o l i e , de q u e l l e s o r t e de f o l i e fou,  etrange  comment l e  e s t f o u , e t quand i l parle-t-il?  Est-il  e t b i z a r r e , dans l e sens de t a r t e l u ? ou e s t - i l f o u ,  12 13  D e n i s D i d e r o t , Le Neveu de Rameau, e d i t i o n c r i t i q u e notes e t l e x i q u e , par Jean Fabre. Geneve, Droz, 1 9 6 3 .  avec  P h i l i p p e S o l l e r s , "La Chose l i t t e r a i r e : sa f o l i e , son p o u v o i r " , I, I I . ( E n t r e t i e n de P h i l i p p e S o l l e r s avec Shoshana Felman), T e l Quel, ( 1 9 7 8 ) , pp. 7 3 - 8 3 , 3 7 - 5 1 .  Page 4 6  vraiment  fou?  prononcer  Q u e l q u ' u n de v r a i m e n t f o u a u r a i t - i l  c e mot?  I I e s t fou v i s - a - v i s de quoi?  se m a n i f e s t e seulement raisonnable. etre  dans  p a rr a p p o r t a quelque  Pour q u ' i l  p u i s s e se q u a l i f i e r  l a meme p o s i t i o n  comme t e l l e  l'audace de Car l a f o l i e  chose de n o r m a l , de de " f o u " ,  que l e l e c t e u r s i  l a folie  est  au monde, e l l e  e s t a u s s i une  i n c e r t i t u d e q u i ne p e u t s e t r a n s f o r m e r e n s u r e t e ;  s i o n ne p e u t  jamais pas  une q u e s t i o n p o s e e  i l doit  etre  s u r que quelqu'un  de p o s i t i o n  a partir  e s t r e e l l e m e n t f o u , ... i l n'y a  de l a q u e l l e on peut j u g e r , s i t u e r l a  f o l i e d a n s 1 ' a u t r e s a n s e n e t r e soi-meme a f f e c t e e t s ' i n c l u r e d u coup, dans s a f o l i e . " 1 4 Si  nous  reconnaissons  probleme  apparait.  locuteur  devant  mefier?  V i n c e n t dans  Quelle sera  l ad i s p o s i t i o n  l a p a r o l e d'un f o u ?  Le paradoxe  Felman e t P h i l i p p e  est ainsi  sa f o l i e ,  resume  Doit-il  un a u t r e  de l ' i n t e r -  se f i e r  ou se  d a n s une e n t r e v u e e n t r e  Sollers:  ...1 enonciat ion ' j e suis fou' subvertit 1' e n o n c e meme q u ' e l l e a r t i c u l e , p a r c e q u e , s o i t l'on est f o u , e t a l o r s ce qu'on d i t n'est p a s ' v r a i ' o u n ' e s t p a s f i a b l e , s o i t c e qu'on d i t e s t f i a b l e , mais a l o r s on n'est pas f o u . . . ^ 1  5  Autrement  dit,  reference  l e f o u n'a p a s d e p a r o l e ,  lui-meme a sa propre f o l i e .  faut considerer  i l ne p e u t Pour  1 5  Sollers,  " L a Chose l i t t e r a i r e " , p . 7 7 .  Sollers,  " L a Chose l i t t e r a i r e " , p . 7 7 .  faire  e t a b l i r comment i l  c e t t e a u t o - r e f e r e n c e , nous proposons  14  pas  maintenant  Page 47  de  suivre 1'evolution  de sa propre q u a l i f i c a t i o n de " f o l "  cerner l a v a l e u r exacte determinee Le  "tartelu"  Vincent  signification fait pas  quant  "Fou" mais  e n t r e t i e n t un r a p p o r t . C'est  attribuer qu'un  fois  a l a p e r s o n n a l i t e de  et " f o l i e "  a quelque  en f a i t  a quelqu'un d ' a u t r e . seule  plutot  l a meme  a l ' e c r i t u r e . Le "fou" ne s u i t pas tout a  a s o n comportement  qu'une  1  q u i n ' a u r a i t pas n e c e s s a i r e m e n t  l a meme p r o g r e s s i o n .  rapport  dans l u s a g e de ce mot.  se r a t t a c h a i t  p a r un t r a i t  pour  cet adjectif  chose  toujours  I I n'est  p a r ce t r a i t ,  se r a t t a c h e n t non avec  une s i t u a t i o n de  qualifie  mais  quoi i l  p a r d'autres  i l n'hesite  jamais a  aux a u t r e s , meme au l e c t e u r .  I l n'est  f o u dans un monde fou ou "tout l e monde e s t f o u " , ce q u i  equivaut  a "personne n'est  fou".  Suivons d'abord dans l e t e x t e l a p r o g r e s s i o n de ce mot. I l se q u a l i f i e de " f o l " deux f o i s tout au debut, comme nous 1'avons vu  (10,11).  naturelle perte  On a n o t e  qu'il  s'agissait  d'une  consequence  de l a p e r t e de sa mere et de sa soeur. C'est done l a  de 1'amour de s a mere q u i l e rend  " f o u " . Le mot, ou une  d e r i v a t i o n du mot " f o u " , r e v i e n t au deuxieme c h a p i t r e "...qu'on s'aimait  comme d e s p h o u x " ( 1 9 ) . C ' e s t  pensee d ' A l b e r t a que V i n c e n t  fait  une i n t e r p r e t a t i o n de l a  i c i . I l s ' i n c l u t dans l e ' o n , 1  mais l a v e r a c i t e de l'enonce e s t t e l l e m e n t minee, d'abord par l a distance  i r o n i q u e de 1 ' e n o n c i a t e u r  l ' a u t r e , p u i s par un commentaire gardait  de  l a lune  de M i e l l e :  rapportant  une pensee de  surles reliques "...toutes  c o n v i c t i o n qu'on s'aimait comme des phoux"(19).  qu'Alberta  des pieces De toute  a  fagon,  Page 48  la  folie  plus.  d e c e t amour, s i j a m a i s e l l e e t a i t v r a i e , ne s ' a p p l i q u e Elle  a p p a r t i e n t au p a s s e e t non p a s au moment d e 1 e n o n 1  ciation.  L'amour  perdu  premiere  mention  qui est faite  mere.  Dans  l e s deux  rapport  avec  l'amour  que l a " f o l i e "  ou " f o l i e " Apres "folie",  du mariage  de l a p e r t e  cas, l a folie  l'amour.  Ainsi  c'est  dans  l a premiere  a la de l a  mentionnee  en  l a perspective  de  f o i s que l e s m o t s " f o u "  au s u j e t de V i n c e n t .  presentation  passons  aussi  de l'amour  e s t done  r e v i e n t chaque  sont mentionnes  nous  se r a t t a c h e  c e n t pages  de l a p o s s i b i l i t y  ou l e n a r r a t e u r  de l a  a souvent  1 ' o c c a s i o n d e nommer l e s a u t r e s f o u s , m a i s o u i l ne s e q u a l i f i e pas  lui-meme p a r  c e m o t . Quand  sujet  de l ' a m o u r ,  mais  celle  q u i en e t a i t  l'objet:  samedi  matin-la,  i ll e f a i t ,  d'un amour q u ' i l  i lt'aime  c ' e s t e n c o r e au  i m a g i n a i t a l ' i n s u de  "Le f o u q u i t ' a i m a i t encore  une f o i s  a t o n i n s u , ce  cette nuit"  (137).  Done, e n c o r e un amour p e r d u o u a b s e n t . Vincent liaison froideur  ne  se  sert  pas de  extra-maritale cruelle  et  avec  changee  1c  l a premiere  "Hier  6  C'est  sa  ... l a f o l i e  d'une  partenaire  m'a p r i s e que  en un c r a p a u d que j ' a v a i s d a n s l a b o u c h e "  (161). V i n c e n t en c o u p a n t mort  pendant  M a d e l e i n e ou i l se montre  calculatrice.1  amoureuse q u i s u b i t l a " f o l i e " : ma v i e s ' e t a i t  c e mot  de M a d e l e i n e d o n t  l a relation  cause  indirectement l a  l e m a r i d e c i d e de q u i t t e r  l e Canada, i l  ~  Renee L e d u c - P a r k commente c e t t e r e l a t i o n de c e t t e f a c o n : l e n a r r a t e u r l a s u b i t " (78) e t " L a d e s c r i p t i o n d e s e s r e n d e z - v o u s g a l a n t s a v e c M a d e l e i n e e s t r e m a r q u a b l e p a r 1' a b s e n c e d'allusion faite a son propre comportement e t a ses sentiments" (79).  Page 49  "est  retourne  en F r a n c e  1'apres-midi  des f u n e r a i l l e s  comme un  f o u " ( 1 8 2 ) . V i n c e n t cependant ne semble r e s s e n t i r aucune emotion. Certainement Plus  aucune f o l i e  t a r d , pendant  l'inceste,  entre  Madeleine,  Vincent  peut-etre  l a folie  ressent  bouleversante  e t sa soeur, un c e r t a i n  qui frole  apres  1'episode de  delire  q u i implique  de l a p a s s i o n : "Rendu l o i n  f o r c e s pour r e s p i r e r "  comme c ' e t a i t ,  s i r a r e , j ' a v a i s b e s o i n de t o u t e s mes ( 1 9 2 ) . Mais l ' i n c e s t e n'est pas consomme  l a f o l i e n'est pas nommee non p l u s . I l s ' a g i t d'un  amour, d'une f o l i e Au  une r e n c o n t r e  Vincent  rendu s i haut dans l ' a i r  sexuellement,  amoureuse.  innommable.1  7  moment p a r c o n t r e ou i l v o u d r a r e f a i r e sa v i e s u r une  nouvelle  b a s e , en d e c i d a n t desormais de j o u i r de l a v i e , a l o r s  la folie  r e s u r g i t a nouveau:  J o u i r de l a v i e comme e l l e e s t . T e l l e e t a i t l a p h i l o s o p h i e que j e me f a i s a i s . L ' e m b r a s s e r pour 1  7  I c i mon o p i n i o n d i f f e r e de c e l l e de Renee Leduc-Park qui a f f i r m e que l ' a c t e incestueux s'est accompli e n t r e Vincent e t F e r i e e . L ' i n c e s t e e s t t o u j o u r s suggere, mais jamais au niveau du langage e x p l i c i t e . Le moment ou V i n c e n t e s t c o n s c i e n t de sa soeur comme 'femme', c ' e s t l e moment de l e u r s e p a r a t i o n ( 1 9 2 ) . Mais v o i c i 1 ' i n t e r p r e t a t i o n de R.L.P.: "Dans EF, ou l e n a r r a t e u r V i n c e n t F a l a r d e a u se p r e s e n t e comme p a r t i c i p a n t v o l o n t i e r s a l a c i v i l i s a t i o n c o n t e m p o r a i n e , l a p r a t i q u e de l a s o l i t u d e e s t constamment marquee dans l e d i s c o u r s par l'enonce: " t o u s s e u l s ensembles ( p . 4 9 , 147, 2 1 5 ) " , q u i designe ses r a p p o r t s incestueux avec sa soeur, e t par 1'expression: "notre l i e i m m a t e r i e l l e (p. 8 3 , 187, 2 8 3 ) " , l a q u e l l e d e f i n i t l e refuge i m a g i n a i r e q u ' i l s se sont menages au s e i n de l a s o c i e t e . I l n'en r e s t e pas moins que c e t t e l i a i s o n s p i r i t u e l l e q u i s'acheve dans l a consommation de l ' a c t e s e x u e l e c a r t e l e n a r r a t e u r e t sa j u m e l l e de l a norme (p.85) . La t r a n s g r e s s i o n q u ' a c t u a l i s e n t l e u r s r a p p o r t s e x c e s s i f s manifeste, dans une o p t i q u e nietzscheenne, l a demesure d i o n y s i a q u e , car c e t t e conduite d e v i a n t e ne s u s c i t e aucun remords de l a p a r t d e s " c o u p a b l e s " . Le n a r r a t e u r se c o m p l a i t a r e p r e s e n t e r l e u r u n i c i t e : . . . " p. 217  Page 50  embrasser, l a r d pour l a r d . Pas d e s a f f a i r e s de l a t r o u v e r t r o p l a i d e , de t o u t e l a d e t r u i r e , p u i s de t o u t e l a r e b a t i r , p a s k e s s i o n de g a s p i l l e r en t r a v a u x pour r e a l i s e r q u e l q u e chose de mieux embrassable toutes mes seules energies, toute mon envie d ' e m b r a s s e r , ah n o n , ah p u t a i n . ( 2 1 1 ) La  vie qu'il  se propose  n'est  e q u i l i b r e e . Ses r e s o l u t i o n s sont  p a s une v i e " p h i l o s o p h i q u e m e n t " c e l l e s d'un " s a g e " q u i p o u r s u i t  l e s promesses de l'amour dans l e sens l e p l u s s u p e r f i c i e l . le  vocabulaire  sexualite: corps,  ne c o n n o t e  "jouir",  Tout  p a s n e c e s s a i r e m e n t l'amour, mais l a  "embrasser", " l a r d  pour l a r d "  = corps  pour  " e n v i e " , " p u t a i n " . C ' e s t a c o m p t e r de c e m o m e n t - l a que s e  succedent  l e s femmes.  1itteralement  des  Sa  resolution,  "folies":  sa  "Et ces f o l i e s  promesse  sont  devenaient s i  e n i v r a n t e s quand j e l e s r e v a i s . . . " ( 2 1 1 ) . La  nouvelle  Suzette. une  Cette  f o i s c'est  grande deception  court  maintenant  honnetement Cette  e l l e q u i met f i n a l a r e l a t i o n  avec  une n o u v e l l e  encore qu'il  liee  sincerite,  i l avoue  comment i l e s t l u i - m e m e : " J e l a t r a i t a i s  f o u ! " (234) L'image du c h i e n mais  q u i par consequent  l e f o r c e a r e c o n n a i t r e l e s q u a l i t e s de s a femme  cela l'aide a voir  chapitre,  causant  " J e n ' a i m a i s p l u s ma femme."  comme un c h i e n . C ' e t a i t m o i l e c h i e n ! et  avec  l e s p o u b e l l e s m a l e c l a i r e e s " ( 2 3 4 ) . Se  et tres directement:  sincerite  de l a v i e debute  amoureuse chez V i n c e n t  "comme un f o u e n t r e  montrant  et  r e s o l u t i o n de j o u i r  1'expression  a l'amour  ... J ' e t a i s un c h i e n  sera  "chien  sale  r e p r i s e a l a f i n de ce  f o u " dans  et a l a passion.  a m a i n t e n a n t de s o n comportement  c e t enonce e s t  La conception  claire  ne l ' a c e p e n d a n t p a s  Page 51  gueri  de l a f o l i e .  se m a r i e r folie" "Je  avec  (237)  e t encore deux  vers  ancien  loin,  foud'elle..."  (239).  avec  Claire  i l aime  Klapp  l e paragraphe  de V i n c e n t  n'etais  "J'etais  content  que l e g r o s  elle  (250)  La  a l a  relation  e s t equivoque,  quand on  c e q u i se degage de l a c o n n o t a t i o n de " f o l "  Vincent:  Chaumier,  b i e n des annees,  se r a p p o r t a n t  e t de C l a i r e  plus  q u i e s t un  f i n a n c i e r e de G u i l l l a u m e apres  Urseule:  Se t o u r n a n t  s a " q u i n z a i n e d e m i l l e s d'amour s p e c i a l . "  q u i ouvre  connait  Bill  au s u j e t d e  m'aime t a n t m a i s j e  p a s s i f o u , d a n s l e s c i r c o n s t a n c e s , de l a c o n t i n u a t i o n  ses e f f u s i o n s " (250). Claire  Klapp  se succedent  Vincent  n'est dans  rappelle avait  que l a p r e m i e r e l a v i e de V i n c e n t .  d e s compagnes d e B i l l C e l l e avec  e n t r e v o i t un amour p o s s i b l e e s t S h a r o n .  inaccessible, elle son echec  insiste  sur sa f i d e l i t e  avec Sharon, i l f a i t  laquelle  Mais e l l e e s t  a Bill.  Quand i l s e  echo a l a p e i n e  e p r o u v e e avec S u z e t t e : " R i r a b i e n q u i g a r d e r a  qu'il  son s e r i e u x  d e r n i e r , i l r a m a s s e r a t o u t , i l s ' a m u s e r a comme un p e t i t f o u  dans l e s p o u b e l l e s " L'emploi Vincent au  plus  de l ' a i s a n c e  propose  sexuelle  le  pages  i l joue a  " d e f a v o r i s e e " d a n s un " e l a n d e  ami de 1'orphanage r e t r o u v e  phrase  qui  fille  l a s e x u a l i t e pure  accessoire  des  une p e t i t e  l'aimais, j'etais  loin  lui  S e u l e m e n t t r o i s pages p l u s l o i n ,  (260)"  d e s mots  "fou/folie",  comme q u a l i f i c a t i o n  e n t a n t que s u j e t , s e t r o u v e done u n i f o r m e m e n t  contexte  sexualite.  de  l ' a m o u r , de l a p a s s i o n ,  I ls ' a g i t done du r a p p o r t  et plus  de  applique  loin  de l a  que l e s u j e t e n t r e t i e n t  Page 52  avec Le  s o n o b j e t q u i , dans c e t t e h i s t o i r e ,  rapport  e s t t o u j o u r s un r a p p o r t de d e s i r .  designation  cette  P o u r l e moment l a  d e l a femme comme o b j e t d e s i r e e s t s a t i s f a i s a n t e ,  femme m u l t i p l e e t s u b s t i t u a b l e , loupe  s ' a v e r e e t r e l a femme.  designation  dans  bien  que nous r e p r e n i o n s  l e chapitre  IV.  a l a  Le s i g n e f o u  rejoint  a l o r s l e s e n s e t y m o l o g i q u e e t 1'usage a n c i e n d e c e mot  faisant  l e plus  1'amour  et a l'activite  souvent  reference  s e x u e l l e . La " f o l i e "  p r o m e s s e d e 1 amour q u ' i l  veut  1  la  folie  corps  la  e s t analogue  j e s o i s devenu"  ramassera  peut  a l a perte  du corps  Le r e f u s d e  l e r e f u s de s o n  de s a soeur  nominee l a p r e m i e r e  fois:  e t de s a  "tout  fol...  (10). C'est c e t t e perte q u i l e f o r c e a s u b i r  t o u t " , sans  l e faire  "dans  hesitation,  culture.  C'est  ce r e f u s  compenser l a p e r t e Les  clown  plans.  de  qualifie  l e s poubelles  comme d a n s l a g r a n d e p o u b e l l e d e l a  qui l e force  a faire  un r e c i t  Le " t a r t e l u "  s'attache  premierement a 1'aspect  de V i n c e n t ,  t o u j o u r s , au n i v e a u de l ' h i s t o i r e entretient  avec " l ' a u t r e " ,  et 1'adjectif " f o l " racontee,  l a relation  l a mere, l a soeur, l e s  femmes. I l i n d i q u e une r e l a t i o n d'amour i m p o s s i b l e , r e f u s e e . "folie"  n'est  pour  d e 1' a u t o q u a l i f i c a t i o n s e d i s t r i b u e n t done  l a personnalite  Vincent  dans  subie.  adjectifs  deux  "celui  s a n s g e n e , comme un f o u  l e s poubelles",  p e r s o n n e l l e s de 1 ' e x p e r i e n c e  que  a l avie.  est l a  t r a n s p o s i t i o n d u f o u de l ' a m o u r au f o u d e l ' e c r i t u r e ,  qui  sur  arracher  c'est-a-dire a  de V i n c e n t  amoureuse e n f i n p o s s i b l e a v e c S h a r o n ,  m e r e , l a oh l a f o l i e e t a i t que  au d e s i r ,  r i e n d'autre  que  l ' e f f e t du c o r p s  absent.  Sa  Page 5 3  A un ou  deuxieme p l a n , ces a d j e c t i f s se r e f e r e n t a l ' e c r i t u r e  a 1'enonciation.  troisieme parole a  la  L ' e c r i t u r e du t a r t e l u et de l ' e g r i l l a r d  adjectif,  d'un  mentionne p l u s  f o u , d e r i s o i r e et sage a l a f o i s .  l i c e n c e de  tout  enonciation  devant  enonciation  qui  mais  possible,  refusee  titution,  peu  1'absence de est  absent. dans  le  rien  dire,  "folie"  pas  thematique a  instaurant  une  suspect,  pas  une  Par  ceci  du  corps  une  folie  l a consequence d'une r e l a t i o n  absents,  s u r s , peu  qui  sa h a n t i s e n'est  a la  II est c e l u i  chez l e l e c t e u r .  est fou par sa  equivaut  theme d e v i e n t  e t p e r d u e avec 1 ' a u t r e .  comparable Elle  que  simplement  non  folie  Vincent  c'est-a-dire  themes s o n t  sans  insinue l a  clinique,  texte  dire  l a q u e l l e tout  nous voulons d i r e que absent,  rarement)  (le  im-  Dans ce t e x t e l e s  mais d e r i s o i r e s dans l e u r cons-  f i a b l e s et peu "veritable", la folie  de  p r e s e n t s . A i n s i devant notre  relation  Vincent  devant  avec l e le  corps  e s t , s i on veut, notre d e s i r de r e t r o u v e r ce q u i ,  texte,  est  peu  c o n s i s t a n t . C'est  Vincent dans 1 ' a r t i c u l a t i o n de  aussi  l e d e s i r de  son p r o j e t v e r s l e q u e l nous nous  tournons maintenant. *******  Page 54  2 . Le p r o j e t  Le  portrait  debouchant du  de V i n c e n t ,  sur l ' h i s t o i r e  ambigu  au j u s t e ?  producteur  Ainsi  de t e x t e  regardons  voit  l e projet  est 1 ' i n i t i a t i v e d'ou p a r t l e p r o j e t . de V i n c e n t  envers  a l a fois  racontee e t q u a l i f i a n t l a p r o d u c t i o n  t e x t e , souleve p l u s i e u r s q u e s t i o n s .  faire  et double,  sa propre  Vincent,  tout  que c o m p t e - t - i l  de s u i t e  qu'il  comment ce  entreprend et q u e l l e  Pour v o i r l e comportement  i n t e n t i o n , nous s u i v r o n s 1'evo-  l u t i o n de ce p r o j e t dans l e r e c i t . Des en  l e debut du roman, nous sommes informes que nous avons  main d e s memoires.  memoires  du n a r r a t e u r  venons de l i r e  Precisons fictif,  une s o r t e  qualification adjective.  tout de s u i t e q u ' i l Vincent  d'auto-portrait Vincent  1 ' i n t e n t i o n de son p r o j e t v i s e  est  identique  a s a mere:  portait  comme  memoires ou j e veux  projet qu'il Si  de l a  " C ' e t a i t l e s memes a i l e s  une c r o i x ,  comme  lourdes,  l e montreront ces s'est donnee a moi,  pour l a p r e n d r e . " ( 1 2 ) L ' i n t e n t ' i o n du  entreprend e s t done c l a i r e m e n t  enoncee.  nous savons que l e s memoires o n t pour but l a soeur du  redacteur, celle-ci  par l e b i a i s  nous  s a soeur q u i , d'apres l u i ,  l a d o n n e r , comme e l l e  q u i n'avais pas de b r a s  dont  nous a v i s e a u s s i tout de s u i t e  que  qu'elle  Falardeau,  s ' a g i t des  nous  sommes informes p l u s l o i n que c ' e s t l a mort de  q u i l e pousse a a g i r , a e c r i r e :  Je f a i s a i s une promenade un s o i r . . . J ' e t a i s t r i s t e . "He! me d i s a i s - j e , l a mort elle-meme e s t morte. I l y  Page 55  e u t F e r i e e p u i s F e r i e e m o u r u t : j e ne l a v e c u s p l u s . I l y e u t l a m o r t d e F e r i e e e t v o i l a q u ' e l l e ne me f a i t p l u s s o u f f r i r , q u ' e l l e me l a i s s e f r o i d , q u ' i l n ' e n reste plus rien. Que v a i s - j e v i v r e ? L a s e u l e q u i m ' a l l a i t a i t , mes d e n t s o n t e m p o i s o n n e s o n s e i n , p u i s j ' a i mange s o n c a d a v r e , l e s o s s e s a v e c , comme un chien. I l n'y a p l u s de n o u r r i t u r e , p l u s une miette..." Le c i e l , n o i r , b a i s s a i t , f r o l a i t . La n a t u r e s ' e t a i t comme f i g e e d a n s l a p e u r d e l ' o r a g e q u i couvait. L e s f e u i l l e s d e s t r e m b l e s ne t r e m b l a i e n t p a s : t o u t e t a i t e c r a s e p a r l e p o i d s de l ' a i r . Tout a c o u p , a u b o r d d u f o s s e , e c h a p p a n t au d e g o u t g e n e r a l , un m e r l e a s a u t e e t p i n c e un v e r . J e me s u i s d i t 9a y e s t j e l ' a i , " e c h a p p a n t au degout g e n e r a l , j e v a i s e c r i r e mes M e m o i r e s " ( p . 62) La  facilite  reponses posent  de l a p h i l o s o p h i e e x i s t e n t i a l i s t e  aux p r o b l e m e s q u i s e  aux i n d i v i d u s . S o r t i r du degout, a g i r ,  decision son  de c e t t e r e s o l u t i o n semble p a s t i c h e r S a r t r e e t l e s  "s'engager" : l a  d ' e c r i r e s e r a quelque chose q u i se m e t t r a  angoisse,  quil'obligera  a vivre  (ecrire)  entre l u i et  d'une c e r t a i n e  f aeon. Les raisons  m e m o i r e s de V i n c e n t qui dictent  acceptons  l e point  de vue  Miroirs d'encre^ : dans 1'espace  informe  assurance."19  L  m  ecrit  s ' e c r i v e n t a p a r t i r des  autobiographique,  de M i c h e l  o  r  t  et desoriente  s i nous  B e a u j o u r dans son etude  "L'autoportrait s'ecrit  8  a  tout  Falardeau  a p a r t i r d'une c h u t e  que c r e u s e  l aperte  de F e r i e e e s t l a d e p o s s e s s i o n  d'une  p r o f o n d e de  Il choisit l e terme " a u t o p o r t r a i t " pour eviter un neologisme: "Tout a u t r e terme s e r a i t p l u s i n a d e q u a t e n c o r e : c a r i l f a u d r a i t f a b r i q u e r un n e o l o g i s m e (autographie? autoscription? autospeculation?) ou b i e n e l a r g i r l e sens d'un d e s t e r m e s q u e l e s e c r i v a i n s e n q u e s t i o n o n t r i s q u e s pour d e s i g n e r l e u r "genre": e s s a i , m e d i t a t i o n , promenade, antimemoires, bio-graphie, auto-abstraction." Michel Beaujour, M i r o i r s d ' e n c r e , ( P a r i s : S e u i l , 1 9 8 0 ) , p . 7. B e a u j o u r , M i r o i r s d ' e n c r e , p. 341.  Page  Vincent.  C'est  Feriee  qui  le  m ' a l l a i t a i t " , c e l l e qui e t a i t elle  son  a s s u r a n c e e t son  tache  simulacre  de  le  memoires s o i t  a p l u s i e u r s r e p r i s e s . Quand i l f a i t en  racontant  Baptiste, (118) ce  et  ne  leur  excursion  Vincent  soit  livre,  surtout  cela  se  "Je  raconter  pas  (185)  Le  sujet  Urseule et l a f o l i e . teur, du  Feriee—  livre.  fidele  a  son  moment o u pretexte declare de  Au  n i v e a u de projet  de  l'histoire  une  "Le  (son  corps  l'ecriture:  digression  confirme  philosophique  pendant l a  Saint-Jean  l ' h i s t o i r e de  l'excursion.  qui  laisse  soit  'donner'  sa  plus  racontee.  mon  le  est  scene  soeur.  texte  parti-  p e r s o n n a g e de  B e a u j o u r , M i r o i r s d ' e n c r e , p.  341.  mon  Feriee,  depart  s'efforce Mais  d'etre  i l vient  un  i n t e n t i o n que  le  s'ecarte que  du  projet  l e moteur  m e m o i r e s . Renee L e d u c - P a r k en v i e n t  evidemment l e , e t du,  du  Vincent/narra-  l e p o i n t de  Vincent  s u j e t q u i m a n i p u l e de  Que  t r o p e l o i g n e r de  dans c e t t e Le  recit"  sujet  i l continue est bien  absence —  un  2 0  f i l de  l'histoire,  voit  Cetait  m ' e c a r t e du  lequel  qui  sans magie  "donner l a s o e u r " : l a soeur n ' e s t p l u s  meme c o n c l u s i o n :  20  forger  i l nous d i t , a p r e s une  p l u t o t son  l a r e a l i s a t i o n des  dispose  sur  Feriee  Done, d a n s l a c o n s c i e n c e de  l e l e c t e u r ne de  de  ou  "nourriture".  l'echec marital  v o i t quand  seule  sa s o e u r , c e l a e s t  c u l i e r e m e n t v i r u l e n t e : " A s s e z ! J e me sujet!"  a  a Montreal  observe:  i l c o n t i n u e de  "La  a u t r e m i r o i r , c e l u i de  l i e u - m i r o i r perdu."  s u j e t des  vivre  m i r o i r . La m o r t de  l'ecrivain consistera  t e x t u e l du  Que  faisait  l a s o u r c e de  a b s e n t ) l e f o r c e a a s s u m e r un "La  56  l a sorte l e  a la  langage  s a s o e u r a son  gre.  Page 5 7  Un  triage  des enonces  e t d e s e v e n e m e n t s r e v e l e que l a rememo-  r a t i o n m o r b i d e d u n a r r a t e u r n ' e s t qu'un l e u r r e :  elle  constitue  un p r e t e x t e a l a r e d a c t i o n d'un t e x t e . " ^ 2  Il  veut  l'offrir. jamais  l a donner.  Se  Quel curieux projet!  avoir  prendre?"  possede:  La donner  partialite ete  done  tout  delivrer  D o n n e r c e l a meme q u ' i l  fait  Nous  a v o u e ne  "moi q u i n ' a v a i s p a s de b r a s pour l a  dans  l a mesure  ou i l l ' a eue?  de son a p p r e h e n s i o n d ' e l l e ? a  d'elle.  ouvert  a  Dans l a  V i n c e n t , q u i n'a j a m a i s  sa soeur,  nous  ferait  alors l a  c o n f e s s i o n de s a t r a h i s o n ? Ainsi, souvenir  a u moment  ou V i n c e n t n'a p a s pu se r a p p e l e r  commun d ' u n v o y a g e  autrefois,  Vincent l a trahit  semblant de l a s u i v r e , m a i s "J'ai  debraye  pathos, une  seule  idiote..."  dans  designee  avec  avaient  fait  une p r e m i e r e f o i s .  I l fait  alors  pour  finalement  son gout  changer  sujet:  d e p a r l e r d e c a d e s h e u r e s , comme  rassurante  q u i , au debut  plaisantant  de  p l a n t e e l a avec t o u t son  ( 3 6 ) . L a c h a r g e , "comme une i d i o t e " ,  Feriee en  qu'ils  e t ma M i e l l e e s t r e s t e e  son apparence,  serieuse.  en Europe  un  comme  comme  cliche,  de c e t t e une  innocente  e s t cependant  rencontre,  personne  s'etait  faisant " l a  n e v r o s e e " ( 3 5 ) , e s t m a i n t e n a n t j u g e e comme t e l l e p a r V i n c e n t . Le sujet  de  l a folie  s ' e f f a c e p l u s , mais  une f o i s  nomme,  s'inscrit,  sa trace  ne  s ' i n c r u s t e de p l u s en p l u s .  Renee L e d u c - P a r k , p. 2 9 1 .  R e j e a n Ducharme: N i e t z s c h e e t Dionysos,  Page  Toutes  l e s t r a h i s o n s de  1" i n c a p a c i t y o u au  j'ai  tout compris  Putain!" pres  Vincent  l e r e f u s de  s u j e t d'une n o t e  (39).  que  de  l a " r a i s o n " de  seront  de  cette  nature:  c o m p r e n d r e s a s o e u r . D'abord  sa  soeur  travers,  L'ayant  58  l u i laisse  bien  jugee,  a l'hopital:  entendu.  i l ne  c e l l e q u ' i l pretend  peut  c'est  Et ca pas  "Et  continue.  s u i v r e de  trop  vouloir connaitre:  E l l e e t a i t t r o p c a l e e pour moi. J e ne c o m p r e n a i s p a s oil e l l e v o u l a i t t a n t v e n i r . M a i s j ' a v a i s s i p e u r de p e r d r e s o n e s t i m e , e t meme n ' i m p o r t e q u e l l e m i e t t e de t o u t ce q u ' e l l e me d o n n a i t , que j e f a i s a i s s e m b l a n t . S'en e s t - e l l e r e n d u c o m p t e ? E s t - c e que ga e n t r e d a n s l a f o u l e d e s p e t i t e s t r a h i s o n s q u i 1'ont t r o u e e comme une r a p e a f r o m a g e e t l ' o n t f a i t n a u f r a g e r ? (44) En  f e i g n a n t de  traitre.  I l n ' a r r i v e done  nuellement lui  l a comprendre,  accuser  donnant  d'autres  rapport  (73). a  pas  signes pas  que  I l e s t c o n s c i e n t des  l a pensee  de  de  trop  pres  1' i n c o m p r e h e n s i o n que  tu d i s . Sa  sa  impuissance  j e ne  suivais  limites  a se  Cette  son  "J'ai laisse  (76).  son e b r i e t e :  a v e c son  Ou  au  trop,  pour  intellect  par  tomber.  Je  alors  boisson" de  bu  projet d'aller  la  i l feint ce  (119).  trahison.  Son  "coupable  r e v i e n t a u s s i au  b e a u c o u p de  en  ses r a i -  "Je n'entends pas  sentiment  expression ayant  conti-  l a decevoir  r a p p e l e r un s o u v e n i r commun l e r e n d  oil l e menage F a l a r d e a u , adherait  pas  fois  s u f f o q u e r quand j ' e s s a y a i s de  la-dedans"  evolue  de  une  sans  "craignant  J e s u i s r e n d u t r o p l o i n d a n s ma  en p e t i t s m o r s o t s " .  amis,  l a raconter,  soeur:  en a c c u s a n t  culpabilite  encore  a s e s p a s s i o n s , de  m ' e s s o u f f l a i s , j e f i n i s s a i s par suivre  a  fait  sa mauvaise c o n s c i e n c e ,  s o n n e m e n t s ou n ' a d h e r a i s de bon"  i l s'est  moment  cognac avec  des  a A r n p r i o r a p i e d . Tout l e  Page 59  monde  abandonna  ce p r o j e t  i r r e a l i s a b l e , sauf  F e r i e e q u i , ne  f a i s a n t j a m a i s d e c o m p r o m i s , demanda d e c o n t i n u e r Vincent "Assis mal  ressent  alors  c e s memes  sentiments  toute  de  seule.  culpabilite:  . . . s u r l ' e x t r e m i t e de l a c h a r r e t t e , l e s j a m b e s p e n d a n t e s ,  a l a tete,  m a l au coeur,  coupable  en p e t i t s  morsots,  (65) . C'est Vincent  vers  l e milieu  du l i v r e ,  change de c a r a c t e r e .  aime qu'on t r a h i t ,  qu'on b r i s e ? " , tel.  qu'elle  1  1  Ah  (151).  s o n i d e a l de c e t e m p s - l a  Pour  avec Madeleine,  "...je  pourrait l ascandaliser.  n' i m a g i n a i s La d e c e v o i r .  commencer  sent  de  "fidelite  encore  notre  pour  La t r a h i r  encore"  volonte  (169).  Cette  q u i ne p e n s a i t  s ' e n a s s u r e r : "Quand  premiere  p a s une s e c o n d e  personne"  narrateur  l a  a m o u r e u s e a v e c une a u t r e femme e u t pu d e r a n g e r  i l ne p e u t  etant  Vincent consulte Feriee,  l u i c o n s e i l l e de s ' e n t e n i r a s a p r o p r e  preoccupe  Mais  quiscelle l a  c o m p l e t e m e n t d u v i i m e t a l , de d e b a r q u e r  trahison!"  confidente:  liaison  faits  alimentait et qu'elle ha'issait. Kelkiprokos! 0  liaison extra-maritale  se  a  ceux  " J e ne v o y a i s p a s q u ' e l l e m'en v o u l a i t d ' i n s i s t e r e t  systeme q u ' i l  Feriee  c'est  e t l e s serments qu'on l e u r  s en v o u l a i t d a c c e p t e r ,  betise!  sa  pourquoi  i l a s s u m e l a t r a h i s o n e t F e r i e e l ' a c c e p t e comme  de m e n d i e r , d e s e p a s s e r du  "Qui s a i t  L ' e c h a n g e d ' a r g e n t e n t r e eux e s t l e g e s t e  trahison:  de  A p r e s l e s q u e s t i o n s d i r e c t e s de  Vincent et surtout l aq u e s t i o n : qu'on  que l a c u l p a b i l i t e  que c a (165). s ' i l ne reponse  p a s qu'une sa soeur.  e l l e p a r l a i t de f i d e l i t e  Page 60  pour  personne,  s'incluait-elle?  p l u s moyen de s a v o i r " La  places"  peintures:  une  vides  Jordaens"  fidelites  (n'importe  (164)  2 2  deux  a  deux  son v e s t i b u l e d e s t i n e e s  l e savait, et  Feriee  a laquelle  trahison: mains  que j e l u i g a r d e ) quelle)  e t pour  qu'il  ressent  devant  pas pu.  panier.  l e R o i de l a f e v e de  l a lettre  i l n'a p a s s u r e p o n d r e n ' e s t  "Ouvre t e s l u m i e r e s ! v o i s - m o i !  tendues.  p o u r une m a r i n e d e  .  L'impuissance  ont  c'est  c o n t i n u e dans l a mort a e t r e l a s e u l e a l e s a v o i r , e t c ' e s t  Loutherberg  au  de  a sa soeur,  " J e l e s r e s e r v a i s ( e t s e u l e ma s o e u r  des r a r e s  n'ai  (169).  s e u l e f i d e l i t e que g a r d e V i n c e n t  "bonnes  elle  J e ne l ' a i p a s s u e t i l n'y a  Je n ' a i pas repondu,  d ' a d i e u de  qu'une  nouvelle  C'etait c l a i r ,  quelles  j ' a u r a i s bien voulu, j e  J ' a i commence t r e n t e l e t t r e s ,  fini  quatre,  toutes  E s t - c e une p a r m i l a f o u l e d e s p e t i t e s t r a h i s o n s q u i  precipite  sa chute,  p e t i t e que l e s g r o s s e s  petite  parce  ne p o u v a i e n t  qu'elle etait  pas l u i f a i r e  tellement  mal?" (223,  Ducharme s o u l i g n e ) . Vincent  ne p e u t  consumer s a s o e u r . "raison", de  f a i r e pour a r r e t e r l e mal q u i semble  I l ne v e u t  i l ne v e u t  l a maladie  rien  p a s , ne p e u t p a s l a s u i v r e d a n s s a  p a s non p l u s l a s u i v r e d a n s l a s o u f f r a n c e  p r o g r e s s i v e de s a ' d e r a i s o n ' . V i n c e n t  q u i connait  22 P h i l i p p e - J a c q u e s L o u t h e r b o u r g , p e i n t r e f r a n g a i s , 1740-1812. J a c o b J o r d a e n s , p e i n t r e f l a m a n d , 1593-1678 L a r o u s s e d u XXe s i e c l e . e n 6 v o l . S o u s l a d i r e c t i o n de P a u l A n g e , P a r i s , 1931.  Page 61  toutes  l e s dimensions  peint  en t a n t que  Renee  Leduc-Park  "egalitaire", la  montre  d e l a g e n e r o s i t e d e s a s o e u r , nous l a  femme q u i i n c a r n e d a n s non  seulement  l a d e s c r i p t i o n de  "1'erudite",  l a femme  l a "confidente" et l a  " c o n s e i l l e r e " , m a i s i l nous  a u s s i avec des q u a l i t e s  de " m a g n a n i m i t e " , de "saga-  c i t e " e t " d ' i n d e p e n d a n c e " 23 q u e l q u ' u n e n somme q u i p a r d o n n e r a i t f  tout.  Vincent  en d o u t e  a un moment  d o n n e : " C ' e s t me demander  1 ' i m p o s s i b l e q u e d e c r o i r e q u ' e l l e m'en v e u t d e ne p a s s o u f f r i r autant  qu'elle.  toujours, tout de  c e n'est  a coup,  suite,  lachera  Elle  trouve  pas v r a i  bien  t o u t ce que j e f a i s  q u ' e l l e me p a r l e comme a un t r a i t r e  s i p r e s de l a f i n " (280).  i l e s t sur d'etre accepte  Mais se r a s s u r a n t t o u t  par sa soeur:  pas, jamais, qu'elle est trop gentille  . . " e l l e ne me pour f a i r e c a ,  meme a m o i , ... meme quand j e tombe a u f o n d d e l ' e n f e r " L'enumeration des sentiments trahison  e t de l a c u l p a b i l i t e  etale  p a r un a v e u  grand  e t presque  23  Renee Leduc-Park, p. 2 7 0 .  beau  Rejean  (280).  h e u r t e s , d e s s e n t i m e n t s de  q u i en r e s u l t e ,  a u t o b i o g r a p h i q u e , rend plus  depuis  et merite  souvent  ainsi  quand c e l a e s t cet acte plus  d'etre  Ducharme: N i e t z s c h e  plus par-  e t Dionysos,  Page 62  d o n n a b l e . 2 4 V i n c e n t s e m b l e e t r e au c o u r a n t de c e l a e t i l s e g a r d e de  faire  e t a l a g e de s e n t i m e n t s  Il  rebrousse  h e u r t e s e t de r e p e n t i r s  c h e m i n quand i l s ' a c c u s e  comme t o u s l e s c o q u i n s q u i a d m i r e n t La  question  pardonnable  quidoit  Ou  encore,  a  pourquoi  fidelite?  D'oii v i e n t c e t t e o b l i g a t i o n ?  de v o u l o i r  " l a " d o n n e r ? De t o u t e f a g o n , donner  d'une  intention  differente:  "peut-etre", meme  un i n s t r u m e n t  s i l e b u t de  d'edifier,  si  partielle  plus,  vers  qu'il  puisque  qu'il  de ses  un t e l b e s o i n d e initiale  l a f i n ,l e projet  memoires  d'edification:  profit  deviennent,  "Quand j ' y p e n s e ,  est surtout,  peut-etre,  q u i m ' e c l a i r e e t de  Putain! Putain! Putain!" (267).  Ce  p o u v a i t donner dans l a connaissance  avait d'elle,  sa soeur  l'aveu  e s t abandonne au  j ' a i e n v i e de manger l a bougie  pas sa soeur  accuser ses  De s a p r o m e s s e  les  c e s Memoires  b o i r e ma b o u t e i l l e d ' e n c r e . n'etait  sa soeur  (268).  alors  t r a h i s o n s ? Quel e s t l e c o n t r a t q u i j u s t i f i e r a i t  de v o u l o i r  j'exagere,  i c i e s t que s i t o u t e s t  qui adresse-t-il  initial  "La,  leur repentir"  se poser  e t s itout e s tpermis,  trahisons?  trop fort:  exageres.  l'histoire  de l a t r a h i s o n non  n'en a pas b e s o i n , e l l e  connait tout,  24 o r M i c h e l F o u c a u l t p a r l e d u p o u v o i r de l ' a v e u comme ' d i s c o u r s d e v e r i t e ' , d a n s L a V o l o n t e de s a v o i r : "En t o u t c a s , a c o t e d e s r i t u e l s de l ' e p r e u v e , a c o t e des c a u t i o n s donnees par l ' a u t o r i t e de l a t r a d i t i o n , a c o t e d e s t e m o i g n a g e s , . . . l ' a v e u e s t d e v e n u en O c c i d e n t , une d e s t e c h n i q u e s l e s p l u s h a u t e m e n t v a l o r i s e e s p o u r p r o d u i r e l e v r a i " (79) , e t i l c o n t i n u e , un r i t u e l e n f i n ou l a s e u l e e n o n c i a t i o n , independamment de s e s consequences e x t e r n e s , p r o d u i t , chez q u i l ' a r t i c u l e , des m o d i f i c a t i o n s intrinseques: elle l'innocente, elle l e rachete, elle l e p u r i f i e , e l l e l e d e c h a r g e de s e s f a u t e s , e l l e l e l i b e r e , e l l e l u i promet l e s a l u t . " La V o l o n t e de s a v o i r ( P a r i s : G a l l i m a r d , 1976), p. 83.  Page 63  sait  t o u t , pardonne  d' e d i f i c a t i o n , qu'il  i l sait  etait  Ainsi  bien,  de l a  e n v a u t une a u t r e ,  v i e , surtout  ca quiestedifiant,  Comment initial  les  qu'on  de l a r u e  (268) .  peut-on  expliquer  de v o u l o i r "donner"  "donner"  comme e l l e  entiere,  l e mene a f a i r e  i l eprouvait  indique  par  comme c e s romans d e  e t d ' i n f i r m i e r e s v e n d u s u s a g e s aux k i o s q u e s  Sainte-Catherine"  bras  qu'une c h o s e  projet  " Q u ' e s t - c e qu'on a d ' e d i f i a n t ? P e u t - e t r e  e t que c ' e s t  docteurs  Q u a n t au  1  i l n i e , s e u l e m e n t une page p l u s l o i n , que l e b u t  "d'edifier"  rien  ou  d apres Vincent.  n'y a p a s d ' e n s e i g n e m e n t  livres.  a  tout,  s'etait  l a transformation  sa soeur? donnee  du  projet  S o n i n c a p a c i t y de l a  a l u i , c'est-a-dire  un r e c i t o u i l l a donne d a n s l a m e s u r e  l'echec  de l a " p r e n d r e " ,  comme i l 1 ' a v a i t  t o u t au d e b u t p a r c e t t e p h r a s e : " m o i q u i n ' a v a i s  pour l a prendre".  tout  Or l ' h i s t o i r e q u ' i l  raconte  pas de  n ' e s t que l e  d e c o m p t e de s e s t r a h i s o n s . I I a r r i v e a l a t e n t a t i o n de c o n c l u r e que  son  entreprise  edifiante, moment  serait  plutot  a u moment o u i l r e a l i s e  oil i l raconte  soeur  ma s o e u r  "...et avec  d'infimite" Le au  l'echec  sa "coquinerie  vraiment l a t r a h i s o n t o t a l e d'appeler sa  ("peut-etre,  surtout")  de s o n p r o j e t , au  exemplaire" ,  une a u t r e  femme  qui  (Sharon)  meme p o u r l u i f o r c e r l e c o e u r , ma v r a i e  un s e x e , ma s o e u r l i b r e ,  est  soeur,  sans l i e n de p a r e n t e n i  (268).  p r o j e t d e s memoires s i l e s t e m e n t  "degout general"  s'avere impossible.  e n t r e p r i s pour  echapper  L'activite "d'ecrire"  Page 64  refuse  l a promesse  d'un  miroir.  Les  r e f l e t e n t mal 1 ' i n t e n t i o n q u ' i l s v e u l e n t  ******  mots,  l e s memoires,  realiser.  Page  3. L ' e n t r e p r i s e a u t o b i o g r a p h i q u e  Les  aveux  pretention moi.  de  65  de P r o u s t a Ducharme  autobiographiques se  se  c o n n a i t r e et montrent  C e c i n ' e s t pas  l e narrateur qui est  raconte  par  l e " j e " 25.  son  propre  Au moment de  V i n c e n t , quand i l se r e n d  compte de  le  et  rejoints sujet  de  l'ecriture  e t que  conscience  sa t r a h i s o n , c ' e s t  l e temps  raconte  d'ecrire,  cet  seulement v i s - a - v i s ce  I l fait  A i n s i V i n c e n t developpe  biais  du  passe  p e r s o n n e l de  v i s - a - v i s de  comme s i  e t du  une fait  leur  nouvelle  attitude,  d'avoir e c r i t  repentir"  l ' a v e n i r , c ' e s t - a - d i r e de  M a i s i l n'a  c o n t i n u e r a v e c l ' a i d e du  pas  lecteur:  ce  j'exagere, ( 268 ) )  mais  l a c o n t i n u a t i o n de  tout d i t et i l espere  pourquoi pouvoir  "Faites-moi terminer, p a t i e n t  c o n f i d e n t , encouragez-moi a descendre  jusqu'au  ( 2 6 8 ) . 26 E n t r e l e c h a p i t r e q u i r e a l i s e  25  et  sa c o n f e s s i o n par  l ' a c t e . T o u t e r a i s o n v a l a b l e du p r o j e t s e m b l e d e t r u i t e , continuer?  de  s ' e t a i e n t enf i n  l a c o n f e s s i o n ("La,  comme t o u s l e s c o q u i n s q u i a d m i r e n t  alors  se  a c t e e s t au p r e s e n t e t l e p a s s e y d e v i e n t  non  par  du  l a chose r a -  sujet, l e " j e " qui  l a c r i s e de  l ' u n avec 1'autre.  re-lecture.  aussi  inflation  e c r i v a n t . L e s deux p r o c e s s u s d i f f e r e n t s se r e j o i g n e n t  une  passe  une  une  l e s deux moments a g i s s a i e n t p r o f o n d e m e n t s u r l e  e n t r e n t en c o n f l i t l'acte  ainsi  s u r p r e n a n t , v u l a p a r t i a l i t e de  contee:  temps  c o n s t i t u e n t d'apres  b o u t de ma  corde"  cet appel et l a f i n , i l  »or l ' a v e u e s t un r i t u e l de d i s c o u r s ou l e s u j e t q u i p a r l e c o i n c i d e a v e c l e s u j e t de l ' e n o n c e " . F o u c a u l t , L a V o l o n t e de s a v o i r , p. 83.  26 P o u r t o u t a v e u , l a r e l a t i o n de l ' a v o u a n t au c o n f i d e n t e s t e x t r e m e m e n t i m p o r t a n t e , p a r c e q u e , au f o n d , c ' e s t l a c o m p l i c i t y du  Page  y  a  un  laps  de  quatorze  temoigne p e u t - e t r e  de  ans  66  dans  l'histoire  l a d i f f i c u l t e d'achever tout a  N o u s v o u d r i o n s m a i n t e n a n t s u i v r e de narrative.  Genette  d'identifier separer  le  l'histoire  racontee  dans  Figures  l a voix n a r r a t i v e , c'est-a-dire, processus  productif  du  fait.  plus pres l a  I I I souligne  la  situation  difficulte  la difficulte  discours  de  qui  celui  de de  racontee:  I I s e m b l e que l a poetique e p r o u v e une difficulte comparable a aborder 1'instance productrice du d i s c o u r s n a r r a t i f , i n s t a n c e a l a q u e l l e nous avons reserve l e t e r m e , p a r a l l e l e , de n a r r a t i o n . C e t t e difficulte se marque surtout par une sorte d ' h e s i t a t i o n , sans doute inconsciente, a reconnaitre e t r e s p e c t e r l ' a u t o n o m i e de c e t t e i n s t a n c e , ou meme s i m p l e m e n t s a s p e c i f i c i t e . . . 27  La  situation  complexe. cette du  n a r r a t i v e se  a l'interieur  d'une s t r u c t u r e  G e n e t t e en r e l e v e q u e l q u e s e l e m e n t s q u i  instance  temps de  eventuellement  rattacheront  n a r r a t i v e : " . . . p o u r l ' e s s e n t i e l , aux  l a n a r r a t i o n , du  c'est-a-dire  raconte."  joue  des son  niveau  relations ou  n a r r a t i f e t de  entre  le  ses.narrataire(s) -  categories  l a "personne"  narrateur a l'histoire  -  et  qu'il  28  n a r r a t e u r / l e c t e u r q u i d e v i e n t l e f a i t q u i v e r i f i e l ' a v e u , comme d i t Foucault: " . . . c ' e s t une r e l a t i o n de p o u v o i r : ... l'aveu, ... c ' e s t a u s s i un r i t u e l q u i se d e p l o i e d a n s un r a p p o r t de p o u v o i r , c a r on n'avoue pas s a n s l a p r e s e n c e au m o i n s v i r t u e l l e d'un p a r t e n a i r e q u i n ' e s t pas s i m p l e m e n t i n t e r l o c u t e u r , m a i s i n s t a n c e q u i r e q u i e r t 1'aveu, 1'impose, 1 * a p p r e c i e et i n t e r v i e n t pour j u g e r , p u n i r , pardonner, c o n s o l e r , reconcilier,.." F o u c a u l t , La V o l o n t e de s a v o i r , p. 83. 27 G e r a r d G e n e t t e , F i g u r e s I I I ( P a r i s : S e u l , 1 9 7 2 ) , p.266 28 G e n e t t e , F i g u r e s  I I I , p.  227.  Page 67  L'objet Proust  etudie  quiest,  graphique  p a r l ' a n a l y s e de G e n e t t e e t a i t  comme  fictive.  Dans P r o u s t  1'instance  productive  rejoignent  jamais.  " i l la  Les Enfantomes,  'histoire declare  du r e c i t  doit  toujours  etre,  l'histoire qu'il narrateur  e t done  qui est,  proustien."  2  9  Ainsi  o u s'acheve  rappelons-nous, 1'instance  un p a s e n a v a n t  raconte,  l e jour  de  trouve cette  l'objet  narrative est,  par rapport  puisque l a r e a l i s a t i o n  se c o n c r e t i s e  simplement:  au p o i n t ou l e h e r o s a  de l a v i e ,  d'une v o c a t i o n '  autobio-  e t c e l l e d e l ' h i s t o i r e , ne s e  Genette d i t q u ' e l l e s s'arretent  e t l e sens  du r e c i t  une o e u v r e  l e s deux t e m p o r a l i t e s , c e l l e d e  y a simplement a r r e t du r e c i t verite  l ' o e u v r e de  a u temps d e  f i n a l e du f u t u r  l a reception  chez l a  p r i n c e s s e d e G u e r m a n t e s . Chez Ducharme c e p e n d a n t , e t p l u s i e u r s elements  l e confirment,  effectivement si  l a separation  aboutit  a u n e f u s i o n . C e c i evidemment n ' e s t p o s s i b l e que  l a revelation, l a "verite",  se f a i t  l ' e c r i t u r e e t non p a r une e x p e r i e n c e redaction  d e s temps  de l ' h i s t o i r e  racontee,  p a r l e p r o c e s s u s de  q u i a u r a i t eu l i e u  comme c h e z P r o u s t .  avant l a  M a r c e l , au  c o u r s de c e s q u e l q u e m i l l e pages de s a n a r r a t i o n , n ' i n f o r m e s o n l e c t e u r q u ' a l a f i n d e c e t evenement e t c ' e s t l e l e c t e u r s e r e n d compte q u ' i l la  a eu l i e u  a c e m o m e n t - l a que  a v a n t meme l e d e b u t d e  redaction. Comme d a n s t o u t B i l d u n g s r o m a n , l a n a r r a t i o n s ' a r r e t e  la  r e v e l a t i o n . I I en e s t a i n s i  difference 2 9  que 1 ' a p p r e n t i s s a g e ,  Genette, Figures  dans  L e s Enfantomes.  l aformation  I I I , p. 237.  apres  Avec l a  que s u b i t l e h e r o s  Page  des  E n f a n t o m e s , ne  l'ecriture fusion  des  pas  dans l ' h i s t o i r e , mais dans  et a travers l'ecriture.  Ce moment se j o u e d a n s l a  deux  l'ecriture.  Ce  le  s'accomplit  temps,  celui  de  la  narration  curieusement,  recit  des  un a v e u de  Enfantomes,  un  moment, du  temps dans l e s u j e t e c r i v a n t .  se  ne  point devient  en  Recherche,  temps  et  moment e s t en meme temps l a t r a h i s o n  sa soeur, et a u s s i , Avec  68  clair:  se r e j o i g n e n t j a m a i s .  rencontrent.  A  ce  projet:  1 ' e x e c u t i o n du p r o j e t  Paul  de  Man  trop  questionne:  c r o i t que  contraste  celui  s'opere  de  finale  de  l ' e c h e c du  de  projet.  avec  La  l a dualite  du  C h e z P r o u s t , c e s deux  Chez D u c h a r m e p a r  moment  celui  une  contre, i l s  r e d e t e r m i n a t i o n du  f o r c e un r a j u s t e m e n t de  c ' e s t un a s p e c t q u i n'a  celui-ci.  pas e t e  jusqu'ici  We a s s u m e t h a t l i f e p r o d u c e s t h e a u t o b i o g r a p h y as an a c t p r o d u c e s i t s c o n s e q u e n c e s , b u t c a n we n o t s u g g e s t , with equal j u s t i c e , t h a t the a u t o b i o g r a p h i c a l p r o j e c t may i t s e l f p r o d u c e and d e t e r m i n e t h e l i f e and t h a t w h a t e v e r t h e w r i t e r d o e s i s i n f a c t g o v e r n e d by t h e technical demands o f self-portraiture and thus d e t e r m i n e d , i n a l l i t s a s p e c t s , by t h e r e s o u r c e s o f h i s medium? 30  Mais  c e n ' e s t pas  seulement  sur  l'ecrivain,  fait  Nouveaux  Problemes  du  notamment, s ' e f f o r c e de la  metamorphose  exercice, 3 0  du  l'ecrivain  P a u l de Man,  l'ecriture  que  autobiographique qui  Ricardou  roman:  "Ce  essaie  que  le  d'etablir present  agit dans  volume,  f a i r e p a r a i t r e , c ' e s t , n o u s 1'avons d i t ,  scripteur. subit  "Auto-biography  une  En  le  cours  division  [ s i c ] de  multiple  as D e f a c e m e n t " , MLN  1979,  son  et  un  p.  920  Page  changement  irreversible.  Une  69  d i v i sion;  i l est  1 ' i n t e r a c t i o n de p l u s i e u r s r o l e s . " 3 1 s i G e n e t t e a les  roles  insiste celui  m u l t i p l e s du  davantage  qui  lecteur qu'il  ecrit,  et  en  n'est  tout  , transforme done  pas  biographiques  reels,  l'ecriture  general.  en  a  qu'il la fois  en  Une  peut-etre  la  complexity  proposent  un  projet  L'objet  declare  du  le  p a r l e De ce  entre du  sous  recit  e c r i v a n t e t que  cas  Man,  Proust  projet  des  subordonnait revelation  de  cette  l e passe,  de  Marcel  un  ce  recits  au p r o j e t  Tous  les  d*autobiographie  a l o r s que  intention  deux  fictive.  Genette,  etait  n o u s s a v o n s que  l'objet  "donner sa soeur". etait  passe dont  de  e t Ducharme d e m o n t r e r a  proustien, disait /  auto-  de m o d i f i c a t i o n que  delibere.  d e s m e m o i r e s de V i n c e n t e s t de l e succes  "  mais c'est l e cas  pouvoir  Proust  forme  " l ' h i s t o i r e d'une v o c a t i o n " 33 declare  Ricardou  ce q u ' i l e t a i t . " 3 2  C'est  comparaison  souligne  theoricien,  nous e s s a y o n s d ' e x p l i q u e r d a n s n o t r e roman en r e v e n a n t declare.  de  l ' a c t e d ' e c r i r e sur  est p r a t i c i e n ,  seulement  dont  deja  autobiographique,  l a m o d i f i c a t i o n qu'a  montrant  scripteur  ecrit,... Ce  sur  narrateur  l'effet  assure,  Chez  l'ecriture  l e point d'arrivee ( l a  comme e c r i v a i n ) e t a i t  t r a c e d'avance et  R i c a r d o u , Nouveaux P r o b l e m e s du r o m a n , ( P a r i s : p. 22.  Seuil,  1978),  R i c a r d o u , Nouveaux P r o b l e m e s du r o m a n , p. 22. P l u s l o i n e n c o r e , " O n Te d i t t r e s r a r e m e n t , e t c ' e s t l o i n d ' e t r e i n e x a c t : l ' a v a n t a g e de l ' e c r i t u r e v i e n t de ce q u ' e l l e p e r m e t d ' a b o r d l a t r a n s f o r m a t i o n d e s p e n s e e s de c e l u i q u i e c r i t " p. 250. 33 G e n e t t e ,  F i g u r e s I I I , p.  237.  Page 70  vers  lequel  1'echec  l e narrateur  avangait.  du p r o j e t de V i n c e n t .  f o r m u l a t i o n d'un p r o j e t s i n o n  Mais  Qu'est-ce  nous avons  constate  exactement  une p r o m e s s e ? P r o m e s s e  que l a  faite  par  celui qui ecrit. En  e x a m i n a n t l ' e v o l u t i o n du p r o j e t dans Les Enfantomes, l e  lecteur  devient  l'ecrivain.  le verificateur  Michel  biographique,  l e l e c t e u r e s t un t i e r s  plutot  s'adresse  a un e v e n t u e l  en p o s i t i o n  lui-meme, est  son  q u i l'enonce:  l e c t e u r qu'en  de t i e r s  exclu.  auto-  "Son d i s c o u r s  ne  t a n t que c e l u i - c i e s t  L ' a u t o p o r t r a i t s'adresse  apostropher  de  Dieu."34 L  6  c  a  a  extreme  s  l e j o u r n a l i n t i m e , oil l ' e x c l u s i o n du t i e r s e s t  de  ne  que c e s e c r i t s  "parviennent  ignorer  para-  l e l e c t e u r e x c l u par l a d i a l e c t i q u e entre 1'enonciation."36  o r , Vincent  s o u v e n t a s o n l e c t e u r . Au c o u r s d u r e c i t ,  34 M i c h e l B e a u j o u r ,  peut  i l f a u t l u i a s s i g n e r une p l a c e au m o i n s  ce q u i f a i t  a capter  instances  s'adresse  35  celui  lecteur tout a f a i t ,  doxalement  initiale  e x c l u e t que l e p r o j e t  l a c o n d i t i o n . 3 5 Cependant aucun a u t e u r  hypothetique,  les  a  f a u t e de p o u v o i r  evidemment  presque  l a promesse  Beaujour d i t que, dans l a s i t u a t i o n  s'adresse  place  de  Falardeau 1"apostrophe  M i r o i r s d ' e n c r e , p. 14.  v . R a o u l e c r i t que l e j o u r n a l i n t i m e r e s t e dans l a forme du d i s c o u r s , a l ' e x c l u s i o n du t i e r s : "The r e a l j o u r n a l i n t i m e i s p r i m a r i l y a f o r m o f d i s c o u r s , t h a t i s , an a c t o f c o m m u n i c a t i o n i n w h i c h a " j e " s p e a k s " i n i t s own name" ( . . . ) , i n a d i a l o g u e s i t u a t i o n l o c a t e d i n an a c t u a l p r e s e n t . E m i t t e r and r e c e i v e r may be t h e same i n d i v i d u a l ; t h e f o r m e r n e v e r t h e l e s s i n t e n d s t o i n f l u e n c e t h e l a t t e r , a l b e i t r e f l e x i v e l y . " The F r e n c h F i c t i o n a l J o u r n a l , p. 10.  36 B e a u j o u r ,  M i r o i r s d ' e n c r e , p. 14.  Page 71  au  l e c t e u r evolue  exclu,  objet  et celui-ci  de p r o v o c a t i o n s ,  concours e s t s o l l i c i t e : encouragez-moi  p a s s e d e l a p o s i t i o n d'un t i e r s a celle  "Faites-moi  a descendre  d'un a d j u v a n t  dont l e  terminer, patient confident,  jusqu'au  b o u t d e ma c o r d e "  (268).  N e a n m o i n s , l e l e c t e u r e s t 1' i n t e r l o c u t e u r  implique  la  enonce: " j e veux l a  r e d a c t i o n , a u moment o u l e r e d a c t e u r  donner".  Ce moment c o n s t i t u e l e c o n t r a t  lecteur.  C'est  sa promesse. Le  Regardons  p a r l e Genette  c'est  formule  l'auteur  etl e  l a p r o p o s i t i o n de  C ' e s t i c i que s e c o n s t i t u e l e p a c t e . 3 7  narrateur  contrat. dont  i c i que l e redacteur  entre  au d e b u t de  l a relation  e t l e l e c t e u r ne s o n t l e deuxieme pour  dans  ce  de 1 ' i n s t a n c e  narrative  y degager l ' a u t r e dimension  impliquee:  du niveau  aspect  pas s e u l s  narratif  e t de l a p e r s o n n e . L e s  E n f a n t o m e s , comme l a R e c h e r c h e ,  e s t un r e c i t  autodiegetique,  "oil  dire  a quiconque l a  l e heros  fonction  ne c e d e  pour  ainsi  jamais  n a r r a t i v e . " 38 p a n s l a r e l a t i o n d u n a r r a t e u r au n i v e a u  narratif,  Genette d i s t i n g u e  intradiegetique. comme M a r c e l ,  entre l e statut extradiegetique et  Par rapport  est narrateur  a ce niveau  du premier  narratif,  degre,  Vincent,  i l raconte sa  37 i i ne s ' a g i t p a s i c i d u p a c t e a u t o b i o g r a p h i q u e d o n t p a r l e L e j e u n e d a n s Le P a c t e a u t o b i o g r a p h i q u e , o i l i l y a u r a i d e n t i t e d u nom s u r l a c o u v e r t u r e a v e c l e nom d u n a r r a t e u r d u r e c i t e t l e p e r s o n n a g e d o n t o n p a r l e . Ce n ' e s t p a s n o n p l u s s o n p a c t e " r o m a n e s q u e " , p u i s q u e c e l u i - c i s e r a t t a c h e a l a r e l a t i o n de l ' a u t e u r ( c ' e s t Ducharme d a n s n o t r e c a s ) a v e c l ' h i s t o i r e , a s o n ' a t t e s t a t i o n de f i c t i v i t e ' . C ' e s t p l u t o t l a r e s o l u t i o n d u n a r r a t e u r f i c t i f de " f a i r e , " de p r o d u i r e une h i s t o i r e q u i s ' e l a b o r e d ' a p r e s l a p r o m e s s e p a r t i c u l i e r e " J e veux l a d o n n e r . " Une r e l a t i o n e n t r e l e n a r r a t e u r f i c t i f e t s o n h i s t o i r e a l o r s . c f . P h i l i p p e L e j e u n e , Le P a c t e a u t o b i o g r a p h i q u e ( P a r i s : S e u i l , 1 9 7 5 ) , p . 23-27. 3 8  Genette,  F i g u r e s I I I , p. 254.  Page 72  propre  histoire:  narrateur Vincent  i l e s t n a r r a t e u r e x t r a d i e g e t i q u e . Le r a p p o r t du  a l'histoire  a  raconte.39  un L  rapport a  peut  etre  hetero-  homodiegetique  responsabi1ite  ou h o m o d i e g e t i q u e .  avec  du n a r r a t e u r  l'histoire envers  qu'il  1'aspect  h o m o d i e g e t i q u e a p p e l l e p l u s i e u r s f o n c t i o n s d o n t nous ne r e l e v o n s qu une:  l a fonction  1  narrateur et l ' h i s t o i r e  testimoniale qu'il  ou l e rapport  entre l e  raconte:  L ' o r i e n t a t i o n du n a r r a t e u r v e r s lui-meme, e n f i n , d e t e r m i n e une f o n c t i o n t r e s h o m o l o g u e a c e l l e que J a k o b s o n nomme, un p e u m a l e n c o n t r e u s e m e n t , l a f o n c t i o n " e m o t i v e " : c ' e s t c e l l e q u i r e n d compte d e l a p a r t q u e l e n a r r a t e u r , en t a n t que t e l , p r e n d a l ' h i s t o i r e q u ' i l r a c o n t e , du r a p p o r t q u ' i l e n t r e t i e n t avec e l l e : r a p p o r t a f f e c t i f , c e r t e s , m a i s a u s s i b i e n m o r a l ou i n t e l l e c t u e l , q u i p e u t p r e n d r e l a forme d'un s i m p l e t e m o i g n a g e , comme l o r s q u e l e n a r r a t e u r i n d i q u e l a s o u r c e d ' o i i i l t i e n t s o n i n f o r m a t i o n , o u l e d e g r e de p r e c i s i o n de s e s p r o p r e s s o u v e n i r s , o u l e s s e n t i m e n t s q u ' e v e i l l e en l u i t e l e p i s o d e . 4 0  C ' e s t c e r a p p o r t que V i n c e n t raconte  e n t r e t i e n t avec  l'histoire  qu'il  que nous e s s a y o n s m a i n t e n a n t d e c e r n e r de p l u s p r e s , p a r  un d e t o u r  quelque peu t h e o r i q u e . ******  3 9  Genette,  F i g u r e s I I I , p. 254.  4 0  Genette,  F i g u r e s I I I , p. 2 6 2 .  Page  4.  Constatifs  La  et p e r f o r m a t i f s :  difficulte  graphiques  ne  et  la  concernent  73  l a p r o m e s s e rompue  problematique  des  pas  l a temporalite,  seulement  justement l a r e l a t i o n  avec  relation  avec l e p r o j e t .  du  narrateur  l ' h i s t o i r e , ou La  d o n n e r ) engage V i n c e n t m o r a l e m e n t e t  mais  aussi  bien  progressif, du  projet  lecteur/narrataire  envers  change e t qui  se r a j u s t e  s'accomplit  formes d ' i n t e r a c t i o n s , des  lui-meme.  et  comme  le  regie.  Mais i l f a u d r a i t  du  projet  est  l'auteur dans  au  au  1'ombre  initial  est  de  en  narree  celle  et  cette  deux:  division  "En  force dans  encore  que  multiple  motrice. la  qui  entreprend  mesure  est  de  et  un  la  par  l a forme  des  plusieurs  que  ou  i l separe  1'interaction  avoir jouent  contractuel  de  la  voix  l'histoire l a voix dont  l'ecrivain  changement i r r e v e r s i b l e :  cas  fonction  peut  point  exercice,  le  contractuelle  Ce  divisions  est  realisation  exemple l a  l'action d'ecrire,  son  non  rapport  revetir  responsable  e c r i t . C ' e s t une  l e c o u r s de  l ' e f f e t de  long  ce  toutes les autres o b l i g a t i o n s  celle  qui  d e c r i t et c e l l e qui Ricardou:  que  important  narrative  sur  fond l a premiere r e s p o n s a b i l i t e  (Vincent) et  veux l a  remarque G e n e t t e , d a n s  souligner  la  ( v i r t u e l , hypothetique),  s o u r c e s , p r e c i s i o n s , t e m o i g n a g e s , ou  de  mais  exactement  promesse ('je  Bien  tout  peut  plus  autobio-  intellectuellement,  1  s e u l e m e n t e n v e r s son  ecrits  Une  il  est  de  plusieurs  roles."41  41  R i c a r d o u , Nouveaux P r o b l e m e s du  r o m a n , p.  22.  qui  parlait  subit  une  division:  Page 7 4  Regardons de plus pres c e t t e phrase et etudions dire  " j e veux  formative.  l a d o n n e r " . La  Le  philosophe  a a p p l i q u e r des Ainsi la  constat la  entre  employant peut  a n g l a i s J.L. A u s t i n a ete l e  un  c o n s t a t i f et  revelerait  donner"  est  verification  le  critere  sujet  parlant  un  des  actes  engagements:  performatif  "The  otherwise include  i n t e n t i o n , which are not  third,  du  t r o i s i e m e type,  promises, but  s'oppose  partie  to do  performatif  a l a premiere A  l'interieur  c'est-a-dire  "commissives" are  typified to  ou by  doing  announcements o f  a l s o r a t h e r vague  things  pour B e n v e n i s t e , l i n g u i s t e qui  l a theorie d'Austin,  j . L. A u s t i n , How t o do Harvard U n i v e r s i t y P r e s s , A u s t i n , How  se  succes/echec  they commit you  a l s o d e c l a r a t i o n s or  call e s p o u s a l s 4 5 a  commissives,  undertaking;  which we may en  peut  i l l o c u t o i r e s l a phrase " j e veux  c e t t e phrase se range dans l a c a t e g o r i e des  s o m e t h i n g , but  43  par  i l s ' a g i t d'un  la  2  performatif  4 3 L'enonce " j e veux l a donner" e s t  l a t h e o r i e generale  or  general,  que  de  promising  discours.  e t r e v e r i f i e avec l e c r i t e r e v r a i / f a u x , t a n d i s se  de  un  s i n g u l i e r dans un verbe au p r e s e n t . 4 4  p e r s o n n e du  4  actes de  premier  un  performance  les criteres  dans l a mesure ou  des  per-  suivants:  (Infelicities).  que  e s t d e c l a r a t i v e et  c o n s t a t i f du p e r f o r m a t i f . 4 2 En  i l distingue le  en  veut  termes l i n g u i s t i q u e s purs aux  distinction  faire  phrase  ce que  les  performatifs  t h i n g s with Words (Cambridge, Mass: 1975).  t h i n g s with Words, p.  14-20.  4 4 A u s t i n , p. 1 5 0 , et Shoshana Felman, Le Scandale du corps p a r l a n t (Paris: Seuil, 1 9 8 0 ) , p.19. 45  A u s t i n , How  to do  t h i n g s with Words, p.  151.  Page 75  seraient  p l u s l i m i t e s : un p e r f o r m a t i f d o i t e t r e unique, l a voix  enonciatrice  doit  incorporer  l'autorite  l e g a l e dans l ' a c t e ,  l ' e n o n c e d o i t e t r e s u i - r e f e r e n t i e l , et finalement  l'enonce est  l ' a c t e . 4 6 A i n s i l a phrase " j e renonce a l a s u c c e s s i o n "  prononcee  par l a voix de c e l u i qui a u r a i t d r o i t a c e t t e s u c c e s s i o n , p e r f o r m a t i f dans l e sens que renonciation. formelle  Si Benveniste  entre  quand-meme un  l a parole  le  insiste  constatif  domaine ou  et  le  sur  une  l ' a c t e de separation  performatif,  l a separation  Apres a v o i r i n s i s t e sur l a l e g a l i t e des que  accomplit  n'est  serait  pas  autre  plus  i l admet si claire.  actes d ' a u t o r i t e en  p e r f o r m a t i f s , i l ouvre l e champ a une  la  tant  dimension:  Nous en o u v r o n s un a u t r e , ou l ' e n o n c e n'emane pas d'un pouvoir r e c o n n u , mais pose un engagement p e r s o n n e l pour c e l u i q u i l'enonce. A cote des actes d ' a u t o r i t e p u b l i a n t des d e c i s i o n s q u i ont f o r c e de l o i , i l y a a i n s i l e s enonces d'engagement r e l a t i f s a l a personne du l o c u t e u r : j e j u r e . . , j e p r o m e t s . . . , j e f a i s voeu..., j e m'engage a...47 Or,  meme dans  semble  son  admettre  l ' a c t e , mais ou  acceptation  l i m i t e e d'Austin,  Benveniste  c e r t a i n s p e r f o r m a t i f s ou l'enonce ne f a i t  pas  i l prend un engagement dont l e succes ou 1'echec  dependront de l a performance subsequente. 48 46  Emile Benveniste, P r o b l e m e s de l i n g u i s t i q u e generale, t.I, (Paris: Gallimard, 1966). ( S u r t o u t "La P h i l o s o p h i e a n a l y t i q u e et l e langage", pp. 267-276) p.273, 2 7 4 , a u s s i Felman, p. 26.  47 Benveniste, 48  Problemes de l i n g u i s t i q u e g e n e r a l e ,  p.  272.  Felman ne semble pas r e c o n n a i t r e que Benveniste i n c l u t c e t t e c a t e g o r i e du p e r f o r m a t i f et c e t t e meconnaissance se prolonge dans l a c r i t i q u e f a i t e par M. Schneider au s u j e t du l i v r e Le Scandale du c o r p s p a r l a n t : " These two c r i t e r i a added by Benveniste f u n c t i o n to exclude the promise o f l o v e from the domaine of the p e r f o r m a t i v e . . . " , p. 3 6 , D i a c r i t i c s , 1 9 8 1 , p. 27-38.  Page 76  La p h r a s e vis-a-vis  " j e veux  d'une a c t i o n f u t u r e qu'on v e r i f i e r a par l e c r i t e r e de  s u c c e s ou d ' e c h e c .  C'est l e moment ou l e n a r r a t e u r e n t r e ,  moyen de l a promesse, et avec son l e c t e u r . promesse  l a d o n n e r " assume a l o r s un engagement  au  en s i t u a t i o n c o n t r a c t u e l l e avec lui-meme Shoshana  Felman a f a i t  une analyse de l a  en p a r t a n t de l ' i d e e nietzscheenne que l a promesse e s t  a l a base de l a problematique humaine. carrefours  de  linguistique  la et  litterature,  de  la  de  Son etude s ' e f f e c t u e aux la  psychanalyse.  philosophie, Ainsi  elle  de l a suggere  1' e q u i v a l e n c e de t o u t e promesse a un mariage: " S i tout mariage est,  bien  s u r , une  promesse, t o u t e p r o m e s s e , d'une  f a g o n , e s t une promesse promesse promet avant  de m a r i a g e , dans l a mesure  tout  4  ou  toute  l a C o n s t a n c e , c ' e s t - a - d i r e l a con-  s e q u e n c e , l a c o n t i n u i t y dans l e temps e n t r e l ' a c t e et 1 ' a c t i o n f u t u r e . "  certaine  d'engagement  9  L ' e t u d e de Felman e s s a i e de cerner l e paradoxe fondamental qui  se t r o u v e dans  violees  dans  l a promesse  en  l e mythe de Don J u a n .  p r o b l e m e e s t i r r e d u c t i b l e , c'est l e  examinant Pour e l l e  des  promesses  l a base de ce  'scandale': " l e scandale:  .. .du r a p p o r t incongru mais i n d i s s o c i a b l e , e n t r e l e l a n g a g e e t le  corps;  qu'il  l e s c a n d a l e de l a s e d u c t i o n du corps humain en tant  p a r l e - de l a promesse d'amour en tant q u ' e l l e e s t , par  e x c e l l e n c e , l a promesse q u i ne peut pas e t r e tenue:..."50  4  9  F e l m a n , Le S c a n d a l e d u c o r p s p a r l a n t , p . 4 5 .  5  0  F e l m a n , L e S c a n d a l e d u c o r p s p a r l a n t , p . 13.  Page  Le mythe de promesse. deux et  Don  celle  des  antagonistes  verifier  l e s f o n c t i o n s des  en  acte  p r o t a g o n i s t e . La  dans  de  instrument  de  protagoniste  s a v o i r , de  a u r a i t une Or,  ecrits.  agit  a  fonction  Pour  que  de  ce  par  l e q u e l i l accomplit  entreprenait,  referentiel, critere  que  objet  " j e m'en  F e l m a n , Le  c'est-a-dire  reel".51  Us  ont  ou  pas  qui  done  a  un  m e m o i r e s , en  qui  determine  La r e c u r r e n c e  S c a n d a l e du  1  p a r l a n t , p.  1' a p p l i c a t i o n  du  souvenir ce  ecrit,  d o n t i l se  syntagmes " j e  33.  cela du  t r e s b i e n " e t " j e ne m'en  corps  de  l'ordre  passe, des  c etait  dans  t a n t que  son  du  representation.  compte que  v e r i f i a b l e par  on  constatif.  transmission  a c t e de  projet entrait  du  souviens  de  un  ces  narrateur du  le  celle  fictif) ,  que  releve  instrument  se r e n d r e  son  tant  un un  l a n g a g e , t a n d i s que  (reel  en  Ses  doit etre "vrai".  souviens" , 51  un  ne  constatif,  vrai/faux.  deviennent souvient  du  " l e langage est  verite,  le redacteur,  l'interieur  pretend  effectivement  a mieux v o i r l e s problemes i n h e r e n t s a  la  qu'il  eux  est  a p p l i q u a i t c e t t e meme d i v i s i o n  l e l a n g a g e e s t un  Vincent  antagonistes  tout a f a i t d i f f e r e n t e :  que  Or  des  l a promesse e s t  C'est-a-dire verite,  verifier  autobiographiques  peut-etre Disons  conception  en  l a f o n c t i o n de  ont  la  l a piece  promet,  c o n n a i s s a n c e du  s i on  d'ecrits  arriverait  de  r o l e s de  la  protagoniste qui  c o g n i t i v e e t c o n s t a t i v e du  performatif.  passe,  la realite.  transmission  conception  redacteur  q u i , eux,  s i l a t r a n s m i s s i o n de  instrument  du  evidemment l e p r o b l e m e de  c a t e g o r i e s d i f f e r e n t e s , c e l l e du  mise  une  Juan dramatise  Felman d i v i s e  l e s p r o m e s s e s du de  77  m'en  souviens  Page  78  pas  t r e s b i e n " , r e l e v e des  criteres  qui  jouent  du  peut-etre  dans  l'esprit  c e l u i d'un  c ' e s t - a - d i r e un  a v e c son  histoire  (sous  Mais  la possibility  place  a une  tout  et  indicateur l ' a s p e c t de  d'un  tel  L e d u c - P a r k , " ' j e m'en de  rien  avec  au r e c i t . "  beaucoup  biographiques  en  dans  son  fois:  par  c'est  sur un  s'extasie  a  aussi qui  52  sur  de  ce  qui  est  1'obsession  comme  enlever  du  La  a propos  de  espece  de  elle  recits  curieuse  auto-  phrase  ("Ecrire  amoureux  pour  la  avec sur l a  dans l e passe  se s o u v e n i r de  de son  qu'amour r i m e  'fait'  a  temoigne  s o u l i g n e 1'accent mis  l a c a p a c i t y de  fait  peut-etre rien  des  etre  et  l'enonce",  toute  recit,  decouvrir  c o n s t i t u e en de  narrateur  vite  tres bien'  1'autobiographie  peu  est  s i n c e r i t y dans l e  r e p e t i t i o n de  la difficulty  t o u j o u r s , memoire avec p a s s o i r e " ) 5 4 tromperie  e t de  s'evanouit  souviens  production.  etude  faux  l a fonction d'attestation).  l'histoire de  au  L'effet initial  53 C e t t e r e p e t i t i o n n'a  plus  on  au v r a i ou  l a r e l a t i o n du  "La  finit  t a n t que  auto-biographie, premiere  EF,  l a v e r a c i t e de  peut-etre  Lejeune  dans  de  souci  possiblite contraire:  credibility voir  narrateur.52  souci d'exactitude  rappel,  remarque  relatifs  et  celui  ecrit.  La p h r a s e r a p p e l l e b i e n s u r a u s s i l a d e v i s e du Quebec, l a r e v o l u t i o n a v o r t e e au s i e c l e d e r n i e r , p r o j e t r a t e a u s s i , e t que Renee L e d u c - P a r k v o i t s o u s c e t e c l a i r a g e : " C e t t e d e f o r m a t i o n de l a d e v i s e du Quebec p r o c l a m e l a r e d u c t i o n de 1 ' H i s t o i r e ramenee au n i v e a u de 1 ' " h i s t o i r e " de EF." p. 2 9 1 , v o i r a u s s i p. 72  53 R.  L e d u c - P a r k , R e j e a n Ducharme: N i e t z s c h e  54 L e j e u n e ,  Le P a c t e  auto-biographique,  p.  et Dionysos, 197.  p.  72.  Page 7 9  Le  piege  de l a promesse c o n s i s t e a p r o d u i r e une i l l u s i o n  referentielle  basee s u r  l a puissance  e c r i v a n t . En v o u l a n t determiner par  sa c a p a c i t e  antagoniste notre  de  et c'est  l e degre de v e r i t e de sa memoire  parole,  Vincent  devient  propre  c e l a q u i donne 1'impression que  " s u j e t de 1 e n o n c i a t i o n  ... semble constamment p r e v e n i r  une o b j e c t i o n . " 5 5 L parallele  6 r  a celui  6 l e d ' a t t e s t a t i o n du n a r r a t e u r est en e f f e t  du l e c t e u r q u i , l u i a u s s i , en essayant de  l a logique  i n t e r n e du p r o j e t ,  mesure ou i l e s s a y e de v e r i f i e r l e c t e u r en vue  e s t antagoniste  l e p r o j e t promis. L ' e f f o r t du  un instrument  de t r a n s m i s s i o n de l a v e r i t e . 5 6  La demarche v e r i f i c a t r i c e du l e c t e u r d e v i e n t ainsi  dans l a  d ' e t a b l i r ce q u i s'est vraiment passe a g i t comme  s i l e texte e t a i t  "C'est  son  peut-etre  1  degager  de l a memoire du s u j e t  a l o r s un jugement:  que l a q u e s t i o n de s a v o i r se confond a l a q u e s t i o n  de j u g e r ; l ' a c t e i l l o c u t o i r e de jugement se pense lui-meme comme un pur e f f o r t c o n s t a t i f ou c o g n i t i f . " 57 Vincent il  n'est  est aussi celui  prolonge, soeur":  pas seulement l e n a r r a t e u r qui,  renouvelle  de son h i s t o i r e ,  p a r chaque mot pose sur l e  son p e r f o r m a t i f  i lest l'ecrivain,  papier,  de " v o u l o i r donner s a  l e redacteur  5 5 R. Leduc-Park, Rejean Ducharme: N i e t z s c h e  performatif.  On  et Dionysos, p. 7 1 .  56 L e j e u n e s o u l i g n e d ' a i l l e u r s , au s u j e t du c o n t r a t autobiog r a p h i q u e r e e l , que l e l e c t e u r a u r a i t " t e n d a n c e a v o u l o i r chercher l e s d i f f e r e n c e s ( e r r e u r s , deformation, e t c . ) " et i n v e r s e m e n t dans un c a s de f i c t i o n i l "cherchera a e t a b l i r des ressemblances, malgre 1'auteur;..." P h i l i p p e Lejeune, Le Pacte autobiographique, p. 26 57 Felman, Le Scandale du corps p a r l a n t , p. 3 4 .  Page 80  pourrait disait  dire  i c i qu'il  r e s s e m b l e a Don  Juan  qui, l u i aussi,  F e l m a n , a v a i t une c o n c e p t i o n p e r f o r m a t i v e  du l a n g a g e :  D i r e , p o u r l u i , c e n ' e s t en a u c u n c a s s a v o i r ou c o n n a i t r e , mais f a i r e : ag i r s u r 1 ' i n t e r l o c u t e u r , modifier l a s i t u a t i o n et ses rapports de force. P e r f o r m a t i f e t non i n f o r m a t i f , l e l a n g a g e , p o u r l u i , e s t un champ de j o u i s s a n c e e t non p a s de c o n n a i s s a n c e , en t a n t que t e l , i l n ' e s t p a s s u s c e p t i b l e de v e r i t e ou d e f a u s s e t e , m a i s p l u t o t , t r e s e x a c t e m e n t , de b o n h e u r o u d e m a l h e u r ( f e l i c i t y ; i n f e l i c i t y ) , de r e u s s i t e o u d'echec.58 Si  faire  bien  p o u r Don J u a n e s t " d i r e " , " f a i r e "  sur, "ecrire".  histoire, verbe  mais  tout  intransitif.  v e r b e e c r i r e , quand des  v e r b e s de  oneself  E c r i r e , non d a n s l e s e n s d ' e c r i r e juste  l'action d'ecrire.  C'est dans  ce  i l ecrit qu'il  l a voix  the center  moyenne:  (scripteur)  subject, y a aussi  s e n s que  to  inside  oneself;  write  e c r i r e au s e n s t r a n s i t i f  5 9  du  categorie  i s to  make  i t i s to  i t i s to leave  t h e w r i t i n g , n o t as a  ...but as t h e agent o f t h e a c t i o n . "  d'un  Barthes parle  l e m e t t r a i t dans l a "Today  une/son  II s'agit  o f t h e a c t i o n o f speech ( p a r o l e ) ;  e f f e c t w r i t i n g i n being a f f e c t e d writer  pour l ' e c r i v a i n e s t ,  the  psychological  D'autre p a r t , i l  " e c r i r e quelque chose".  Dans  c e c a s l e l i e u de 1 ' a c t i o n se d e p l a c e en d e h o r s d u s u j e t e t i l  58 F e l m a n , Le S c a n d a l e du c o r p s p a r l a n t , p. 59  34.  R o l a n d B a r t h e s , "To W r i t e : An I n t r a n s i t i v e V e r b " i n The L a n g u a g e s o f C r i t i c i s m and t h e S c i e n c e s o f Man: The S t r u c t u r a l i s t C o n t r o v e r s y , e d s . R. M a c k s e y and E. D o n a t o ( B a l t i m o r e & L o n d o n : The J o h n s H o p k i n s P r e s s , 1 9 7 0 ) , p. 142.  Page 81  implique objet.  necessairement  un p r o j e t  ou l e s u j e t  est son propre  6 0  Valerie  Raoul  dans The F r e n c h  l e s f o n c t i o n s d i f f e r e n t e s du n a r r a t e u r  Fictional  Journal  de l a fagon  demontre  suivante:  Nominative Author Narrator  Accusative  Dative  Character  Reader  Self as object  Narratee  61  Elle distingue  trois  une  fonction:  quatrieme  f o n c t i o n s du n a r r a t e u r , "[The  narrator]  en donnant au t e x t e  thus p r o j e c t s  into three  grammatical functions - n o m i n a t i v e ,  dative  while  60  -  thej o u r n a l  itself  a c c u s a t i v e , and  assumes an a b l a t i v e  role,  Benveniste explique cette transformation: " I l en r e s u l t e r a , d a n s l a r e l a t i o n d u s u j e t a u p r o c e s , un changement t e l que l e s u j e t , d e v e n a n t e x t e r i e u r a u p r o c e s , s e r a t r a n s f e r e s u r un autre terme q u i en d e v i e n d r a objet". P r o b l e m e s de l i n g u i s t i q u e g e n e r a l e . , p. 173. i  61  himself  R a o u l , The F r e n c h F i c t i o n a l J o u r n a l , p . 7 2 .  Page 82  being  the instrument  fonction avec  notre  c o n s t a t i v e du langage  l'une  Proust,  du present  dans  q u i met en  sa promesse.  d'une  p r a t i q u e sa t h e o r i e du  "Donner s a s o e u r "  vocation.  une a t t i t u d e  Mais  pas,  c'est  presque derisoire  sauver  par l'ecriture,  Vincent  sauver  par l e travail  de  s'est  l'ecriture,  dans La Nausee de J e a n - P a u l  autobiographique  n'est  pas sans  Michel  "[i]l  n'est  Beaujour,  e s t un  comme c h e z un  projet  ( " e c h a p p a n t au v o u l a n t se  impose ce p r o j e t . comme Sartre.  Or l ' e c r i t u r e  c o n s e q u e n c e , c a r , comme d i t  pas d ' e c r i t u r e moins  *****  R a o u l , The F r e n c h  Fictional  Se  se l e propose  innocente,  p l u s d e c h i r e e e t d e c h i r a n t e que c e l l e d e 1 ' a u t o p o r t r a i t . . . " 6 3  Beaujour,  Sa  se t r o u v e e s t l e s u i v a n t : i l  d e g o u t g e n e r a l , j e v a i s e c r i r e mes m e m o i r e s " ) . En  Roquentin  converge  s a promesse.  sans p o i n t d ' a r r i v e e , ce n'est  l'histoire  entrepris  La  l'autre.  en r e - i t e r a n t  ouvert,  2  p e r f o r m a t i v e ) , e t c e s deux f o n c t i o n s r e n t r e n t avec  l e scripteur  projet  son texte)  6  l e d i f f e r e n c i e du producteur  Le c o n f l i t d a n s l e q u e l V i n c e n t  "faire",  the s e l f " .  i d e e du n a r r a t e u r / l e c t e u r v e r i f i a n t  l a conception  en c o n f l i t  est  with  "dative" (le narrateur relisant  conception (a  o f communication  J o u r n a l , p. 72.  M i r o i r s d ' e n c r e , p . 13.  Page 83  5. Economie s t r u c t u r e l l e du d i s c o u r s  Le  p r o j e t du l i v r e  fictif:  du n a r r a t e u r  dette  e t a i t , comme nous 1'avons  etabli,  de "donner  initial  a e t e abandonne au cours de l a r e d a c t i o n pour  en  sa s o e u r " .  l e don/la  aveu de t r a h i s o n .  Nous avons vu que ce p r o j e t tourner  L'echec du p r o j e t e n t r e p r i s se c o n c r e t i s e  a t r a v e r s l e processus de l ' e c r i t u r e , comme on peut l e c o n s t a t e r en examinant l a t r a j e c t o i r e du p r o j e t t e l que donne dans l e t e x t e et en s c r u t a n t l a promesse.  Une n o u v e l l e  lineairement  son i n t e n t i o n du p o i n t  de vue de  v a r i a t i o n de l a phrase-theme "donner  sa soeur" se degage maintenant du verbe "donner". Ainsi  nous f e r o n s  d e s r e f l e x i o n s s u r l ' o r i g i n e du verbe  'donner' du point de vue 1 i n g u i s t i q u e , c e l u i de Benveniste, p u i s nous  examinerons  generale depart  l a theorie  chez B a t a i l l e .  de c e s deux  d'une s o u r c e  du p o t l a t c h  ou de 1'economie  I l est a souligner  auteurs,  que l e p o i n t de  Benveniste et B a t a i l l e ,  provenait  commune, c ' e s t - a - d i r e de Marcel Mauss e t de son  " E s s a i sur l e don, Benveniste  forme archaique de 1'echange".64 , observe  que l a p r e c a r i t e  de  1'information  o b t e n u e de Mauss c o n s t i t u a i t l a base a p a r t i r  de l a q u e l l e l a  theorie  se d e g a g e a i t .  economique  L information 1  64  d'un systeme  de Mauss s'appuie  d'echange  sur des f a i t s observes dans des  v o i r B e n v e n i s t e , P r o b l e m e s de l i n g u i s t i q u e g e n e r a l e , p. 315, q u i indique l a s o u r c e de c e t e s s a i comme etant initialement p u b l i e dans L'annee s o c i o l o g i q u e , nouv. s e r i e , I , 1923-24 . B a t a i l l e l e m e n t i o n n e dans La Part maudite ( P a r i s : Les E d i t i o n s de M i n u i t , 1967), p. 31  Page 84  s o c i e t e s archa'iques dont a  verifier  veniste, degager  1'evolution parallele  historiquement  en s ' a p p u y a n t  dans  l e monde  serait  difficile  i n d o - e u r o p e e n . Ben-  s u r l a l i n g u i s t i q u e , a r r i v e cependant a  c e r t a i n e s c o n s t a n t e s q u i s o u t i e n n e n t l a t h e o r i e de Mauss  d a n s l e monde i n d o - e u r o p e e n . Se r e f e r a n t aux r a c i n e s " d o - " d u v e r b e verbe prendre,  Benveniste  puisque,  leur  prendre dans  selon  ou donner:  une p h a s e  notions  usage,  d'une meme e x p r e s s i o n . "  culiere  d'echange,  d'hospitalite."  6 6  ambivalence semantique  pourraient  signifier  liees 6  5  par leur polarite  et susceptibles  P a r a i l l e u r s "don" a p p e l l e une m u l t i -  en g r e c ,  chacun  a "un s y s t e m e  l i e a une f o n c t i o n  C e l a p e u t p a r a i t r e e t r a n g e p u i s q u e , comme l e  raisonnement, i lprocede a partir  parti-  d e p r e s t a t i o n s d'hommage o u  ne s e m b l e p a s demander d e s e x p r e s s i o n s m u l t i p l e s . "  talite,  ici,  comme d e s  s o u l i g n e B e n v e n i s t e , " l a s i m p l i c i t y d'une n o t i o n t e l l e  ce  soit  se denoncent  a n c i e n n e de 1 ' i n d o - e u r o p e e n ,  organiquement  de t e r m e s  elles  leur  " 'Prendre' e t 'donner'  tres  plicity  demontre  donner, e t "da-" du  6 7  que " d o n "  Poursuivant  a 1'analyse des termes d'hospi-  d u mot l a t i n  host i s .  Dans  1'ancienne  Rome,  hostis avait l a signification d "etranger": 1  L a s i g n i f i c a t i o n p r e m i e r e de h o s t i s e s t b i e n c e l l e que d i t F e s t u s : non p a s n ' i m p o r t e q u e l ' e t r a n g e r ' , m a i s l ' e t r a n g e r q u i e s t p a r i J u r e cum p o p u l o Romano, [ e g a l e n d r o i t a v e c un r o m a i n ] C ' e s t p a r l a que h o s t i s assume a l a f o i s l e sens d ' e t r a n g e r * e t c e l u i 6  5  Benveniste,  Problemes  de  linguistique  g e n e r a l e , p. 317.  6 6  B e n v e n i s t e , P r o b l e m e s de l i n g u i s t i q u e g e n e r a l e , p . 3 1 9 .  6 7  B e n v e n i s t e , P r o b l e m e s d e l i n g u i s t i q u e g e n e r a l e , p. 3 1 8 .  Page 8 5  d'hote . L ' e g a l i t e de d r o i t s dont i l j o u i t a l ' e g a r d du c i t o y e n r o m a i n e s t l i e e a s a c o n d i t i o n d'hote. H o s t i s e s t p r o p r e m e n t c e l u i q u i compense e t j o u i t de c o m p e n s a t i o n , c e l u i q u i o b t i e n t a Rome l a c o n t r e p a r t i e d e s a v a n t a g e s q u ' i l a d a n s s o n p a y s e t en d o i t a s o n t o u r 1 ' e q u i v a l e n t a c e l u i q u ' i l p a i e de r e c i p r o c i t y . 6 8 1  Vincent  e s t comme c e v i s i t e u r  etranger  qui vient habiter  Rome. I I e s t c e h o s t i s , e t r a n g e r d a n s l e monde d u " r e e l " , desireux est  d'acquerir  celui  qui  p a r une c o m p e n s a t i o n l e d r o i t de c i t e . I l  veut  etre  dans  c e monde  c o n t r e p a r t i e des avantages de 1'autre milieu.  Ainsi  L'ecriture achete  i l veut  l e droit  host i r e  verbe  dont  a 1'existence, son d r o i t .  e n d o n n a n t en  monde q u i e s t s o n v r a i d'un p e u p l e q u ' i l  choisit.  certains  derives  d'autres p  a  r  a  au monde " r e e l " . P a r e l l e , i l  Benveniste  aussi  r e l i g i e u s e s . " 69  egal.  partie  signifie  materielles,  d'instaurer  faire  tout  e s t l e m o y e n d e 1 ' e c h a n g e , l e munus p a r l e q u e l i l  acquiert et paie que  mais  a e q u a r e , ou "rendre ont rapport  des  consequent  e t de v a l o r i s e r  nous apprend p a r a i l l e u r s  a des "operations  institutions l'ecriture  e g a l a " , comme  juridiques  ou  c o n s t i t u e l e moyen  l a l o i q u i l e l i e e t q u i l e rend  L ' e c r i t u r e e s t l a v a l e u r d ' e c h a n g e e n t r e 1' e c r i v a n t e t  le donataire, q u i sera l e lecteur. C ' e s t - p a r l ' e c r i t u r e que l ' e c h a n g e s ' o p e r e , r e m p l i s s a n t l a fonction  d ' e c h a n g e , e x a c t e m e n t comme  e c o n o m i e de p r o d u c t i o n .  7  0  ferait  1 ' a r g e n t d a n s une  H o s t i a e s t un a u t r e d e r i v e d u mot  68 B e n v e n i s t e ,  P r o b l e m e s de l i n g u i s t i q u e g e n e r a l e , p. 3 2 1 .  69  Problemes de l i n g u i s t i q u e g e n e r a l e , p. 321.  7 0  Benveniste,  Comme l e mot " a r g e n t " ,  l e mot " e c r i t u r e "  devient  un t e r m e  Page 86  host i s , hostia  lorsque  e s t un t e r m e d o n t  "donner  sa  soeur"  sacrif icielle, offerte, colere  l e terme designe  l a victime offerte.  l a v a l e u r d'echange  retrouve  tout  c a r i l ne d e s i g n e  son  sens  Puisque  est specifique, dans  pas "n'importe  l'ecriture  quelle victime  m a i s s e u l e m e n t c e l l e q u i e s t d e s t i n e e a 'compenser' l a  des d i e u x . "  monde s e m a n i f e s t e  Or F e r i e e e s t c e l l e p a r l a q u e l l e l ' a u t r e  7 1  au n i v e a u  du l a n g a g e .  Par e l l e ,  1'"autre"  e s t communique a V i n c e n t , e t c ' e s t e l l e que V i n c e n t d o i t r e f u s e r d a n s s o n a c c e p t a t i o n g r a d u e l l e d u monde r e e l . refuse,  avant  lecteur  tient  de  l'offrir  l a place  enfin  Trois fois  a u monde, au l e c t e u r .  de c e s d i e u x  i ldoit refuser et repousser  que  s u r c e monde, meme s ' i l  exerce  7 2  Le  en c o l e r e c o n t r e l ' a u t r e  monde, comme V i n c e n t l e sacre  i l la  1'attraction  e s t l a c o n d i t i o n de  g e n e r i q u e q u i i m p l i q u e une v a l e u r s p e c i f i q u e . Dans c e t t e a n a l o g i e , l e p r i x e s t t o u j o u r s f i x e p a r un nombre d e t e r m i n e de d o l l a r s , de f r a n c s . Le p r i x s p e c i f i q u e de l ' e c r i t u r e des Enfantomes e s t l a soeur du s c r i p t e u r . 7  ^  7  2  Benveniste,  P r o b l e m e s de l i n g u i s t i q u e g e n e r a l e ,  p.321.  p. 6 5 : V i n c e n t r e f u s e d e c o n t i n u e r l e v o y a g e a A r n p r i o r , Feriee continue seule. p. 1 8 1 : V i n c e n t r e f u s e d ' a l l e r en ' e x c u r s i o n ' a v e c F e r i e e : " C ' e s t un l u x e que j e ne peux p a s m ' o f f r i r d a n s 1 ' e t a t que j e suis." ( j e souligne) p. 192: V i n c e n t r e f u s e d e f a i r e un e n f a n t a F e r i e e deux f o i s : s u r l a p l a g e de W i n d s o r (192) , e t e n c o r e quand e l l e h a b i t e l e c h a t e a u d'eau ( 2 8 0 ) . Ne p e u t - o n p a s f a i r e l e p a r a l l e l e d e P i e r r e r e n i a n t l e C h r i s t t r o i s f o i s , a v a n t q u ' i l s o i t o f f e r t en s a c r i f i c e p u b l i c ? [ A v a n t que l e c o q c h a n t e deux f o i s , t u m ' a u r a s r e n i e t r o i s f o i s " Mc14] V o i r R. G i r a r d Le Bouc e m i s s a i r e ( P a r i s : G r a s s e t , 1 9 8 2 ) , p . 2 1 3 232. G i r a r d a n a l y s e l e r e n i e m e n t d e P i e r r e a l a l u m i e r e de s a t h e o r i e de l a v i o l e n c e s a c r i f i c i e l l e . Nous t r a n s c r i v o n s une s e u l e p h r a s e , d o n t l e s e n s p o u r r a i t , mot p o u r mot, d e s i g n e r l a r e l a t i o n e n t r e F e r i e e e t V i n c e n t : " P i e r r e se s e n t l e p l u s a u t h e n t i q u e de t o u s l e s d i s c i p l e s , l e p l u s c a p a b l e d ' e t r e l ' e m u l e v e r i t a b l e d e J e s u s , s e u l v e r i t a b l e p r o p r i e t a i r e de s o n m o d e l e  Page 8 7  sa  fondation. Aussi  (donnant recoit  1' h o s p i t a l i t e  de h o s t i s h o t e ,  populo  Romano" , s ' e s t  redefinition  analogie  accepte (la et ce  qui fait  7 5  l o i dans  celui-ci  menace s a n s c e s s e de  monde  4  l a redefinition  de l a n o n - n o r m a l i t e ,  Bataille  raison,  7  romain  avec  s o u s une j u r i d i c t i o n ,  l e s e n s de h o s t i s / e t r a n g e r / e n n e m i  avec  j u r e com  commence a d i s p a r a i t r e  de l ' e t a t  d o i t e t r e v u comme e t r a n g e r / e n n e m i .  s'oppose  3  civil  q u i e s tpari  du p u b l i c . 3 7  de V i n c e n t q u i  s e x u a l i t e , l ' a r g e n t ) , l ' a u t r e monde ( F e r i e e )  raison.  7  et a  pas etre l'hote ( q u i  d e p l u s en p l u s l e s normes d'une s o c i e t e v r a i s e m b l a b l e  l'etat qui  1  adouci  e s t l ' h o t e de F e r i e e  Dans l ' a n t i q u i t e , l e s e n s  ou " 1 e t r a n g e r  de l ' e t a t  pour a l o r s prendre Par  a ) , i l ne p e u t  1' h o s p i t a l i t e ) d u monde r e e l .  initial  la  l o n g t e m p s que V i n c e n t  doit etrenie  P a r c e t a u t r e monde, t o u t  e s t mine.  L'autre  de l a n o n - c o n f o r m i t e ,  monde e s t  de l ' i n c o n n u  faire crouler l'etat c i v i l , l al o i , l a  a p p e l l e c e t a u t r e monde l e "monde i n t i m e " q u i  a u r e e l , "comme l a d e m e s u r e a l a m e s u r e , l a f o l i e l'ivresse  semble  7 4  a l a lucidite."  inexorablement  7  5  al a  C h e z Ducharme, c e t a u t r e  l i e au f e m i n i n ,  a Feriee  et a  o n t o l o g i q u e . " p.225 h o s t i s e s t devenu a l o r s 1'"etranger", p u i s l'"ennemi p u b l i c " , p a r un c h a n g e m e n t de s e n s q u i e s t l i e a l ' h i s t o i r e p o l i t i q u e e t j u r i d i q u e d e l ' E t a t r o m a i n . " E. B e n v e n i s t e , P r o b l e m e s de L i n g u i s t i q u e g e n e r a l e , p . 3 2 1 . Nous e m p l o y o n s l e mot " v r a i s e m b l a b l e " d a n s l e s e n s q u ' i l y a , au n i v e a u d e l ' h i s t o i r e r a c o n t e e , une t r a n s c r i p t i o n de n o t r e monde " r e e l " . " V r a i s e m b l a b l e " f a i t done r e f e r e n c e a c e q u i p o u r r a i t , o b j e c t i v e m e n t , c o r r e s p o n d r e a d e s c o n c e p t s comme une g e o g r a p h i e , une s o c i e t e c o m p a r a b l e a l a n o t r e , un monde t e l q u ' i l serait decrit scientifiquement. Georges B a t a i l l e , L a p a r t m a u d i t e , p. 103.  Page 88  Urseule,  a  leur  menage  comportement s o c i a l Aux que  qui  seul  dieu  decide  s i n o n 1 ' i n e v i t a b l e m u t i s m e ? Sa  a t a n t de d i e u x  que F e r i e e  refuse  organisateur  despote  finissante:  p o u r un s e u l ? "  d'accepter  (223).  e s t bien  l e systeme  e t i n s t a u r a t e u r de l a n o r m a l i t e .  son d r o i t  de c i t e  pour  Ce  Elle  1'assume en e n f a n t a n t prosperer  a l'ombre du  (223) .  On  voit  victime mythique  alors Vincent  emissaire  dehors,  Feriee  comme l e s a c r i f i c a t e u r  qui est Feriee,  du s a c r i f i c e .  assume c e r o l e d u  Vincent,  pretre  suit  consacrant  l e modele  maudite pour s a nevrose, porte  "La kession  l a Rome  de l e l a c h e r , t a n d i s que V i n c e n t  l'ecriture  d'Urseule,  e s t c e l l e de l a q u e s t i o n r o m a i n e :  'renoncer'  despotique  sacrificielle  appartient  comme sa  pour s a f o l i e ,  e s tmarquee.  immolant-sa  ce q u i r e j o i n t  personne/ecrivain,  victime.  Elle est  pour s a d i f f e r e n c e . E l l e  differentiel 7 6  l e modele  v i c t i m e . A i n s i , vue de  de t o u t e  l a s t i g m a t i s a t ion , l e signe  victime  7 6  Feriee,  se p o s a i t pour moi e s t c e l l e q u i h a n t a  poukoi  par  son d e s t i n qui e s taussi celui  nous d i t finalement phrase  leur  etrange.  p r i s e s avec  derniere  a l ' e x c l u s i o n d e 1' homme e t a  dont  P a r c e t t e marque,  a u s s i au domaine de l ' a u t r e , du s a c r e .  toute elle  Vincent l a  Rene G i r a r d d e v e l o p p e 1'argument d e l a d i f f e r e n c e d a n s Le Bouc e m i s s a i r e o u , a p a r t i r d u m y t h e r e p r i s de B a t a i l l e , i l c o n c l u t que " L e s hommes o n t t o u j o u r s f a i t b r u l e r l e u r s b u b o s o s sur des buchers..." ( P a r i s : G r a s s e t , 1 9 8 2 ) , p. 88.  Page 89  traite les  avec l e p l u s grand r e s p e c t ,  victimes  rituelles.  sacrifice,  echappera  appartenir  desormais  exactement  La v i c t i m e  pour  toujours  q u i , par l e p r o c e s s u s a  l'ordre  a l ' o r d r e du d i v i n ,  cateur. ********  comme on t r a i t a i t  du  oblige  reel  du  pour  le sacrifi-  Page 90  6. Le s a c r i f i c e  Feriee, trop" un  fondement  d a n s l e monde r e e l ,  q u i en f a i t  surplus  peut  comme  pris  e s t de t r o p .  l ' o b j e t d e s i g n e du s a c r i f i c e :  C ' e s t c e "de  "La v i c t i m e e s t  d a n s l a masse de l a r i c h e s s e u t i l e .  E t e l l e ne  e n e t r e t i r e e que p o u r e t r e consumee s a n s p r o f i t , a j a m a i s  detruite  en consequence.  Elle  est des qu'elle e s t c h o i s i e , l a  part maudite, promise a l a consumation  'violente ."77 1  V i n c e n t a y a n t s a c r i f i e c e q u ' i l y a de p l u s p r e c i e u x 78 Tresore,  en r e s s e n t  l aviolence  consciemment:  chair rituel  de l a v i c t i m e  exemples  analysees  sacre" , "fete",  77 B a t a i l l e ,  l e s formes  Bataille  peuple azteque ou l a du repas q u i s u i t l e  affaiblies  l e c o n t e x t e du d o n , avec  p a r t i e de 1 ' i n s t i t u t i o n "banquet  La  B e n v e n i s t e , e n c o r e une f o i s p a r un d e t o u r  nous montre  dans  au  e s t consommee l o r s  du s a c r i f i c e .  linguistique,  empruntes  a  (62).  c o n s u m a t i o n e s t un a s p e c t i m p o r t a n t d u s a c r i f i c e , d o n t quelques  s  "...puis, j' a i  m a n g e s o n c a d a v r e , l e s o s s e s a v e c , comme un c h i e n "  rapporte  t  du d o n .  "dap-":  "depense".79  du  sacrifice,  une r a c i n e  qui fait  l a t .daps,  signifie  Vincent participe,  ou a  La P a r t m a u d i t e , p. 105.  78 M e n t i o n n o n s e n c o r e qu'un a u t r e d e r i v e d u 'don' e s t munus, mot d o n t l e s e n s p o s t u l e l a g e n e r o s i t e d u d o n a t e u r : "Un 'echange' q u i e s t c o n s t i t u e d e 'dons' a c c e p t e s e t r e n d u s e s t t o u t a u t r e c h o s e qu'un commerce d ' u t i l i t e . I l d o i t e t r e genereux pour qu'on l e j u g e p r o f i t a b l e . Quand o n d o n n e , i l f a u t d o n n e r c e qu'on a de p l u s p r e c i e u x . " B e n v e n i s t e , p. 322. 7 9  B e n v e n i s t e , p. 323. C ' e s t p a r c e c o n c e p t que B e n v e n i s t e r e j o i n t B a t a i l l e d a n s l a t h e o r i e du p o t l a t c h . B e n v e n i s t e e c r i t : "Au c e n t r e de l a s i g n i f i c a t i o n nous i n s t a l l e r o n s l a n o t i o n d e " d e p e n s e " , comme  Page 91  conscience commencer  d'avoir  de  du  (62). La pensee d ' a v o i r  de s a soeur c o n t i e n t  toute  saisir  encore plus  l asignification  mange l e c a d a v r e e t l e s  l aviolence  d e t r u i r e c e qu'on a d e p l u s p r e c i e u x Pour a l l e r  en  I I d i t , a v a n t de  s e s m e m o i r e s " . . . j ' a i mange s o n c a d a v r e , l e s o s a v e c ,  comme un c h i e n " os  p a r t i c i p e a un t e l f e s t i n .  loin,  dans l a c o n t r a d i c t i o n  en l e consommant.  r e v e n o n s au j e u d u 'don'  e l a r g i e d a n s c e que  mot munus, l i e l u i a u s s i  pour  Benveniste d i t  au don p a r s a f o n c t i o n  contrac-  tuelle: En a c c e p t a n t un munus, o n c o n t r a c t e une o b l i g a t i o n d e s ' a c q u i t t e r a t i t r e p u b l i c p a r une d i s t r i b u t i o n de f a v e u r s ou de p r i v i l e g e s ou p a r d e s jeux o f f e r t s , e t c . Le mot r e n f e r m e l a d o u b l e v a l e u r d e c h a r g e c o n f e r e e comme u n e d i s t i n c t i o n e t d e d o n a t i o n i m p o s e e s e n retour. 8  Vincent  a regu Feriee  C'est b i e n ce  e l l e qui  comme un d o n q u ' i l  pulsions.  a  Benveniste, obligation  ce l i e u  se p r o l o n g e a u s s i dans U r s e u l e .  d' o u  A l'interieur  donner dans  ne s a v a i t p a s p r e n d r e .  e s t , s i on v e u t , s a muse, s o n i n s p i r a t i o n ,  p o i n t de f a s c i n a t i o n qui  appartient  de  0  jaillit  de v a l e u r  a l ' e t a t de  de l a l o i de l ' e c h a n g e , i l e s t o b l i g e  l a meme m e s u r e q u ' i l  l e mot  l'energie,  Elle  a regu.  munus e t s e s d e r i v a t i o n s  Comme l ' e x p l i q u e impliquent  p o l a i r e : " l e mot e n f e r m e l a d o u b l e  une  valeur  m a n i f e s t a t i o n a l a f o i s r e l i g i e u s e e t s o c i a l e : depense f e s t i v e et somptueuse, ou o f f r a n d e q u i e s t l a r g e c o n s u m a t i o n de n o u r r i t u r e , f a i t e p o u r l e p r e s t i g e e t 'en p u r e perte'" ( B e n v e n i s t e p. 323). L e p o t l a t c h , d i t B e n v e n i s t e , e s t " e n meme temps c o n s o m m a t i o n d e n o u r r i t u r e e t d e s t r u c t i o n d e r i c h e s s e s " . E v i d e m m e n t l e p o t l a t c h ne p e u t s e p r a t i q u e r q u e d a n s u n e s o c i e t e q u i ne c o n s a c r e p a s l a v a l e u r p r o d u c t i v e de 1 ' e c o n o m i e . B e n v e n i s t e , Problemes de l i n g u i s t i q u e g e n e r a l e , p. 323.  Page 92  de  charge  posees  conferee  en retour."  comme u n e d i s t i n c t i o n  Son p r i v i l e g e e n t r a i n e e n q u e l q u e  o b l i g a t i o n , a i n s i que l e d i t 1 ' e x p r e s s i o n : C'est de  cette  toute  puisque  responsabilite  societe. communis  signifie  fee  1 i t t e r a l e m e n t 'qui prend  81  au l e c t e u r ,  au p u b l i c ,  'donner' F e r i e e , l a  cela  est l a trahison I l suffit  r a p p e l e r l e d i c t o n de V i n c e n t , M a r g e r i t a s ante p o r c o s , "des marguerites  ailleurs  ne p e u t  pour  traduire  l e s cochons"  l ' a u t r e , i l ne f a i t  avec  fausse  ' l ' a u t r e ' . En e s s a y a n t d e  que l e t r a h i r e t l e p e r d r e . V i n c e n t  e s t c r u e l l e m e n t c o n s c i e n t , comme n o u s l e m o n t r e r o n s p a r une  analyse q u ie l a r g i t  c e l l e de 1 ' a u t o - q u a l i f i c a t i o n . *******  81  qu'il  (288). Mais c e t  p a s s e d o n n e r , l ' e c r i t u r e n ' e s t qu'une  m o n n a i e q u i n'a p a s d ' e q u i v a l e n c e  de ce  c r u e l l e v e u t que c e m i r o i r  p r e c i e u x , ne s e d o n n e p a s . V o u l o i r  traduit  en  p a r t aux  v o i c i done l e c o n t r a t q u i  u l t i m e , c e l a s e r a " j e t e r d e s p e r l e s aux p o u r c e a u x . " . de  de b a s e  e s t o b l i g e d e r e n d r e en p a y a n t  a de p l u s p r e c i e u x . L ' i r o n i e  parfaite,  oblige".  chaque membre d u g r o u p e e s t a s t r e i n t a r e n d r e  V i n c e n t , l e don q u ' i l  perdu,  "noblesse  q u i forme l e f o n c t i o n n e m e n t  d a n s l a m e s u r e meme o u i l r e g o i t . "  qu'il  s o r t e son  " [ L ] a e s t l e f o n d e m e n t d e l a "communaute" ,  m u n i a ou munera;  lie  e t de d o n a t i o n s i m -  7 B e n v e n i s t e , P r o b l e m e s de l i n g u i s t i q u e g e n e r a l e , p . 3 2 2 .  Page 93  7. L ' e c r i t u r e comme r a c h a t ; a v a l e r , a t t a q u e r ,  perdre  L ' e c r i t u r e , en tant que fausse monnaie, achete droit l'a  de c i t e pour V i n c e n t .  pas vraiment  e t e e t en  faillite  n'est  accomplit  ce q u ' i l  se c u l p a b i l i s e connaitre, l'ecriture activite la  Mais l e don q u ' i l fait,  fallait  ne p o u v a i t  pas due au manque de v o l o n t e se propose.  au n i v e a u tout  s'associent  f a i r e ne  pas l ' e t r e .  La  de V i n c e n t , i l  Mais i l l ' a c c o m p l i t mal,  et s ' i l  de l ' h i s t o i r e , ce n'est pas sans r e -  au l o n g  seule e s t  peut-etre l e  de l a r e d a c t i o n  coupable.  du r e c i t ,  que  Le r i s q u e et l a menace de c e t t e  a 1'image r e c u r r e n t e du c h i e n .  L'idee de  v i o l e n c e de l ' a c t e d ' e c r i r e y e s t a s s o c i e e : l e s dents, l a  bouche  et l a langue  qu'instruments  comme  organes  d'execution,  enonciateurs ,  se p r e s e n t e n t  comme  en tant des armes  dangereuses. L ' e c r i t u r e , dans s a f i n a l i t e debut,  mais  seulement  1'image  suggeree:  du c h i e n  r e d o u t a b l e , a p p a r a i t des l e  e s t encore  "Hardi p e t i t gars!  floue  et e l l e est  La langue s o r t i e , l e s  dents j a u n i e s , fongons, e t ne l a i s s o n s nos estomacs r i e n de  ce que c e s armes d e r i s o i r e s pourront  que  l e chien  1'animal  pret  ne s o i t a  soumettre" (17).  pas nomme i c i , on v o i t  devorer.  C'est  t r e s bien  perdre Bien surgir  done p a r ce moyen q u ' i l se  propose de soumettre ce q u ' i l  peut e t q u ' i l  comme i l l e d i t deux  "On e s t nes pour que ga nous f a s s e  mal.  fois:  Assez mal pour p o u v o i r  lache:  lecher les bottes  tout  trahir  trahit  sa soeur,  pour que ce mal nous  l e s p l u s i n f e c t e s e t mordre e n s u i t e ,  Page 94  avec  nos dents  (16).  Repetant  reference seule j'ai  e m p o i s o n n e e s dans l e s coeurs l a meme c h o s e  a s a soeur  du  i lfait  mange s o n c a d a v r e ,  c'etait  restee  l e s osses  l u i l'infidele,  "La puis  a v e c , comme un c h i e n " ( 6 2 ) .  de l ' i n f i d e l i t e  f i d e l e , Vincent  chien:  mes d e n t s o n t e m p o i s o n n e s o n s e i n ,  e t de l a t r a h i s o n , 1'image  c h i e n r e v i e n t p l u s i e u r s f o i s dans l ' h i s t o i r e .  que  explicitement  t r a h i e e t a lui-meme, devenu  q u im ' a l l a i t a i t ,  Dans l e c o n t e x t e  plus l o i n ,  l e s p l u s genereux"  alors qu'Alberta  Reconnaissant  l u i etait  neanmoins  s e t r a i t e de c h i e n p l u s i e u r s f o i s :  J e n ' a i m a i s p l u s ma femme, e t n o n c o n t e n t d e l u i r e f u s e r mon c o e u r a v i l i , d o n n e a n ' i m p o r t e q u i , j e repoussais l e s i e n , honnete, f i d e l e malgre t o u t , sinon p u r , j e l e l u i r e n v o y a i s a l a f i g u r e , comme une i n j u r e . . . . J e l a t r a i t a i s comme un c h i e n . C ' e t a i t moi le chien, cette n u i t - l a , j e l e voyais t r e s bien... J ' e t a i s un c h i e n s a l e e t un c h i e n f o u . ( 2 3 4 ) Cette  c e r t i t u d e se t r o u v e  "retroviseur  un m i r o i r , p a r l e  sera son  jamais Bill  Lors  De c e t t e f a g o n e l l e une c h i e n n e ,  d u v o y a g e a Cap C a t o c h ,  Tolech  de B i l l  t u me p a s s e s  apprend  a Vincent  p a s une l i a i s o n  Vincent  q u ' e l l e ne  avec  s'accuse d'etre  Vincent. un c h i e n a  d ' e c h a n g e r l e u r s femmes: ( " j e t e p a s s e  T u r n s t i f f " ) , Vincent  t u e s , v a ! " (255).  o c c u p e p a r un  c'est-a- dire qu'elle restera fidele a  et qu'elle n'acceptera  propos de l ' i d e e  Sharon  une j e u n e femme q u i e s s a i e p a r 1 ' i n t e r m e d i a i r e  a u t r e homme d e c a p t e r 1 ' a t t e n t i o n d e s o n m a r i  projet.(262)  que  dans  d e l a D e S o t o " (234) . Dans c e meme c o n t e x t e ,  a p p e l l e "chienne" d'un  refletee  s ' e c r i e : "Chien  sale  Meme F e r i e e s e s e r t de 1'image d u c h i e n  p o u r a v i s e r V i n c e n t d e s a l i b e r t e , o u de s a t r a h i s o n d ' e l l e : " S i tu  ne s e n s d e f i d e l i t e  pour personne, t u es l i b ,  vas-y,  envoie,  Page 95  aie  l a cuisse  legere"  (169).  arrose  et ainsi  s'approprie  chasse  a u x femmes e t t r a h i t  Par cette  image d u c h i e n q u i  son t e r r i t o i r e , Vincent sa f i d e l i t e .  commence s a  La recurrence  1'image d u c h i e n s e f a i t d o n e t o u j o u r s d a n s un c o n t e x t e de  1'infidelite,  e t c o n s t i t u e comme t e l u n s i g n e  de  voisin  semiotique  solide et consistant. A p r o x i m i t e d u meme s i g n e c h i e n , o n t r o u v e soumettent,  avalent  l e s choses,  monde n o r m a l d e t o u s avec  une b e l l e  1 art visuel, 1  (164). tu  as contre  jette  presente  e t une b o n n e d e n t i t i o n "  Madeleine:  justifie masse "faim"  a  i l se sent  " C ' e t a i t une a t t a q u e Fleche  l e s moyens.  c e s males  partir  vise  dents?"  f i n , i l suggere  (164).  d'un d e s i r q u i  Vincent  sait  qu'il  p a r c e s p h r a s e s de  personnelle d i r i g e e contre moi. La faim  amenes-en. I l y a d e l a p l a c e e n  s u r l e d o s d e mon c a n a r d " pour  " Q u ' e s t - c e que  d e t o u t b o i s comme o n d i t .  Envoie,  dents"  un d e s i r f o u q u i q u i q u i  t o u t , q u i a v a l e , pour r e n d r e .  tivident.  (97) . De meme,  ces brutes,  une p a l e t t e f a i t e  operatoire  d ' appropriation afin ce q u i  a Vincent:  e t Soulages,  Contre  chose,  "progeniture  s o n s u j e t p a r une " p a l e t t e f a i t e  Q u ' e s t - c e que t u a s c o n t r e  l a meme  C'etait  Bissere  e s t done  s'approprie fait  diction  s u rtout?  L'organe  l a bouche. A i n s i l e  l e s jours a u r a i t des enfants,  C'est Madeleine q u i reproche  impatients? se  l e s dents,  l e s organes q u i  (165).  Lorsque Vincent  que l e d e s i r j u s t i f i e  de s a t i s f a i r e  l ebesoin.  ecrit  l e s moyens  La faim  designe  passe p a r l a bouche, ce q u i e s t a v a l e pour e t r e rendu.  ******  Page 9 6  8. L a c h i e n n e r i e d u s o u v e n i r .  L'avalement est  l a vision  ecrits.  Feriee.  l avision  C'est  pour  seule  boire  l e s reves  q u i parcourt  l e don premier,  Vincent  nouvelles  Sans s a p r e s e n c e ,  venais  i n c a p a b l e de p a s s e r  d'elle"  de p a s s e r  "j'etais  (83).  8 3  ... I l n'y a p l u s d e n o u r r i t u r e " , d i t  l a mort de F e r i e e .  F e r i e e , ma M i e l l e ,  se n o u r r i t :  e s t sa  e t manger l e s s o u v e n i r s que l a  t r o u v e p l u s de n o u r r i t u r e : " j e m ' e t a i s tenu  des  tous ses  animait, p u r i f i a i t , envoutait"  qui m'allaitait  apres  initiale,  p a r e l l e que  p r e s e n c e d e ma s o e u r , . . . ,  Vincent  de Ducharme  avalee  Dans L e s E n f a n t o m e s , i l n'en e s t p a s a u t r e m e n t . I c i ,  8 2  tranquille  "La  p o s s i b l e l e r e t o u r de l a chose  mimetique  ostensiblement, soeur  q u i rend  ( 2 0 ) . Sans e l l e ,  V i n c e n t ne  en communication  avec  une s e m a i n e s a n s manger c'est  l'inanition:  "Je  t r e n t e j o u r s , un m o i s c o m p l e t , s a n s manger d e  n o u v e l l e s d e ma M i e l l e ; . . . " ( 1 1 4 ) . Avec l a maladie qui  sera  fait a  8  s u b s t i t u t e comme  3  z  'vraie'  l ad e s c r i p t i o n a sa soeur,  e t r e consomme:  °  p r o g r e s s i v e de F e r i e e , S h a r o n d e v i e n t  "Elle  soeur  celle  a F e r i e e . V i n c e n t en  comme d'un p l a t a p p e t i s s a n t  e s t succulente, o u i , succulente  pret  est l e  Qu'on p e n s e p a r e x e m p l e s e u l e m e n t au t i t r e d u p r e m i e r roman de Ducharme L'Avalee des avales, ou alors a Berenice Einberg: " J e s u i s englobante e t englobee. J e s u i s l ' a v a l e e des a v a l e s " , p. 3 3 , e t a s a d e m o n s t r a t i o n a l a tete d ' e l e p h a n t , p. 1 5 9 . Nous s o u l i g n o n s , p o u r l e s r e p e r e r , l e s nombreuses a l a n o u r r i t u r e e t a 1'image d u c h i e n .  allusions  Page 97  mot,  o u i s i succulente  ( 264 ) .  I ll a represente  nourriture.  Quand  metaphores "...je  que j e p o u r r a i s  dans  vous  verrai,  i  done  comme l a n o u v e l l e  ls'adresse  l e meme s e n s ,  regarderai  j e vous  puis  boirai  puis  a  l a b o u c h e a v a n t de r e n d r e , La  le  Sharon  non p l u s  j e vous  rond.."  p o s s i b i l i t e de  i l emploie  manger, mais  dirai  comment  j ' a b o i e r a i " (266,  1' i m a g e d u c h i e n ) . E n c o r e une f o i s par  l a manger t o u t  i l s'imagine  boire: j e vous  j e souligne  1'appropriation  " d ' a b o y e r " comme un c h i e n .  n o u r r i t u r e d o i t done p r e - e x i s t e r pour rendre  p r o c e s s u s m i m e t i q u e d e l ' e c r i t u r e de V i n c e n t .  aucune p o s s i b i l i t e  des  de r e n d r e .  possible Sans  elle,  M a i s S h a r o n ne donne p a s ,  elle  n ' e s t p a s comme F e r i e e . L'effet du  "don"  nous  secondaire  e t de son rendement, e s t l e s e n t i m e n t  avons  deja  1'impression du  chien.  "lecher dents elle  degage  de l a c h e t e  La lachete  l e s bottes  dans  l'histoire  qui, elle,  du  projet  les plus  et  s ' e x p r i m e a u s s i p a r 1'image  a l ' e n d r o i t de F e r i e e s'exprime i n f e c t e s e t mordre e n s u i t e  ainsi:  avec nos  e s t r e p r i s e d a n s l e s memes t e r m e s a p r o p o s de S h a r o n . condamne l a b a s s e s s e de V i n c e n t  l e j e u de p a s s e - p a s s e avec B i l l .  l i b e r t e de v e n i r v o i r A l b e r t a , compagne,  Sharon.  Sharon represente de  de t r a h i s o n que  e m p o i s o n n e e s , d a n s l e s c o e u r s l e s p l u s g e n e r e u x " (16) , e t  virulente, elle dans  q u i r e s u l t e de ce p r o c e s s u s d'avalement  Bill:  Vincent  q u i s'engage  laisse a Bill l a  a l a c o n d i t i o n que B i l l  I l ne v a p a s l u i " o t e r  Plus  l a main"  amene s a puisque  t o u t s o n e s p o i r . I l f a u t d o n e s e p r e t e r au j e u  " J e me m e t t a i s  a genoux a u s s i t o t que c a s e n t a i t un p e u  Page 9 8  mechant  entre  deux  genoux  e n t r e b a i l i e s , pret a licher  b a v e e p o u r un b a v e u x , a l a p p e r sale"  l a bave  l a g a l e d e l a mordue p a r un c h i e n  (265, j e souligne). I lfaut  reflechir  s u r l e " j e u " de  cette phrase. L* i m a g e representer Renee  Sharon.  excessive  "certaines  Leduc-Park.  reprises  Bill,  est  I l nous  pratiques  Le t e x t e  8 4  1'absence  et  croire  meme a p r e s s a r u p t u r e  que Sharon  avec l u i .  jamais  une " c h i e n n e " ( 2 6 2 ) t a n d i s que  " j e me m e t t a i s  q u ' e l l e ne s e r a j a m a i s  devant  a genoux"  l a faim, devant  et " l i c h e r " ,  indique  sexuelle  Vincent  sa soeur q u ' i l s s'aimaient  peut-etre  s e x u e l l e s " , comme l e p e n s e  assure  a  pourrait  cependant  de r e l a t i o n  fait  elle  entre  a plusieurs Vincent  est restee  fidele a  (273) P a r a i l l e u r s  Sharon  i n f i d e l e , q u ' e l l e ne s e r a Vincent  plus l o i n g a r a n t i t  comme f r e r e e t s o e u r . ( 2 6 4 ) L ' i m a g e  suggere p l u t o t l a p r o s t e r n a t i o n l a chose n e c e s s a i r e  p o u r 1' a p p r i v o i s e r a f i n  qu'il  faut  servile "lapper"  de l a r e / p r o d u i r e .  a i n s i que c e t t e p h r a s e s ' a v e r e p l u t o t e t r e un c o m m e n t a i r e processus mimetique  et  et sur l a s e r v i l i t e  C'est sur l e  de l ' e c r i v a i n q u i se  v o i t d e p o s s e d e de t o u t e n o u r r i t u r e .  E l l e d i t : " Q u a n t a S h a r o n , l a t r o i s i e m e femme a v e c q u i l e narrateur e n t r e t i e n t des rapports sexuels, e l l e o f f r e l e s p e c t a c l e d e c e l l e q u i c o n s e n t a s e r v i r d ' a p p a t a f i n de s e r e n d r e u t i l e a l'homme q u ' e l l e a i m e . A i n s i e l l e se p r e t e a c e r t a i n e s p r a t i q u e s s e x u e l l e s avec V i n c e n t p o u r l e d i v e r t i r p e n d a n t que G u i l l l a u m e / g r o s B i l l t e n t e de s e d u i r e l ' e p o u s e du n a r r a t e u r . " p. 2 6 9 . Nous l a i s s o n s a u l e c t e u r de r e l i r e l e p r e m i e r p a r a g r a p h e de " S h a r o n " (p.265) p o u r en v e n i r a s a propre c o n c l u s i o n .  Page 99  Notre loin, est  l e c t u r e de c e t t e phrase e s t confirmee une page p l u s  par l  image du n a r r a t e u r q u i n'a p l u s r i e n a donner, q u i  1  v i d e de n o u r r i t u r e , sans ressources  moyen  des mots:  p l u s debout roi d'ile 1angue  longue  pour  toucher  l e fond  d e s d e c h e t s d'un  un p e t i t  dialogue  avec son l e c t e u r , ou i l se t r a i t e de  "Vous a l l e z me d i r e , p a t i e n t c o n f i d e n t :  ne vous l a i . . . " ,  j e vous interromps  "Ah  tout de s u i t e , vous  avez t r o p de b o n t e , peu me c h a u t , i l vous en c u i r a , moi  Plus  ecoeure"(266). A r r i v e a c e t t e c o n d i t i o n , l e n a r r a t e u r  a nouveau:  Maitre,  qu'une c l a q u e , qu'une cloaque.  i m m a t e r i e l l e , p l u s r i e n que l a honte de n'avoir pas l a  ecoeurant  chien  "Pas p l u s f i e r qu'une loque, qu'une l a r v e . Pas  qu'une c h i q u e ,  assez  imagine  pour c r e e r un m i r o i r au  j'espere,  c'est l e s rnaou-rnaou longs e t p l a i n t i f s des r u t s c o n t r a r i e s  cruels  q u i m'interessent,  comme tout l e monde" (266). F e r i e e et  plus l o i n Sharon comme s u b s t i t u t p o s s i b l e , forment l a c o n d i t i o n p r e l i m i n a i r e e t n e c e s s a i r e au processus  mimetique. La metaphore  du c h i e n q u i accompagne l e n a r r a t e u r est systematique. la "la  n o u r r i t u r e du d e b u t langue assez  nourriture rendre.  longue"  i l arrive I l admet  "rnaou-rnaou"  e s t absent.  Le don de  II constate q u ' i l n'a pas  pour en t r o u v e r  de nouveau. Vide de  au p o i n t ou i l n'y a p l u s r i e n a d i r e , a  qu'il  e s t l e chien  qui re-produit l e s  e t d e s " r u t s " . Le n a r r a t e u r ,  comme c h i e n v i d e ,  a r r i v e au p o i n t ou i l n'y a plus r i e n a d i r e , a rendre. Au p o i n t ou  i l ne s a i t plus Il  rien.  est s i g n i f i c a t i f  l'ecrivain  se c o n c r e t i s e  que 1'image du c h i e n  q u i accompagne  a l a f i n d e s memoires (281)  par un  Page 1 0 0  vrai  chien,  un a c t a n t  (281)/ Mandzi" sait  rien:  qui.  ne s a i t  du cote  haute, l e s o r e i l l e s comprendre." registres.  du  d'Alberta, bien  comme a c t a n t  l asatire  i l s'est  phrase  les Anglais.  t o u t , e t q u i ne  comme p o u r plurivoque  tout v o i r ,  joue  considerer  tout  surplusieurs tout  " c h i e n " dans l ' h i s t o i r e du r e c i t ,  sans  suggerant  l elire  au n i v e a u  qu'il  e s t p l u s r e n t a b l e de  M a i s 1' e n o n c e j o u e  aussi sur l e registre  l'histoire  de V i n c e n t  dans l e  L e c h i e n , comme V i n c e n t d a n s l ' h i s t o i r e , d e c i d e d e s u i v r e  A l b e r t a , parce  que c ' e s t  les  q u i p r e n n e n t l e mieux s o i n d e s c h i e n s "  Anglaises  e l l e qui l e nourrit  c h i e n est i n t r o d u i t a l a f i n du r e c i t l'ecrivain  coupable,  comme  La d i s p a r i t i o n  nourriture)  a l ' e c r i t u r e termine  pour  toutes  detruire activite 1' e n c r e m'eclaire  pour  en v o u l a n t  e t de b o i r e  "nourriture"  "C'est  ( 2 8 4 ) . Le  dedoublee  de  prealables (la  l ' a c t i v i t e d e 1' e c r i v a i n une I l e x p r i m e meme l e d e s i r d e  l e s plus  elementaires  a  cette  f a i r e d i s p a r a i t r e l a lumiere qui e c l a i r e e t  qui trace:  interessant  284):  p e r s o n n i f i c a t i o n de  des conditions  Vincent.  l e s instruments  comme  (282,  caracterisat ion  l'ecrivain.  fois  n i avec  a r r e t e , l a tete bien  En s e c o n d l i e u , o n p e u t  politique,  "mandes-y  ce chien  c h i e n / e c r i v a i n , i l resume  recit.  q u i s'appelle  s u r quel pied danser,  droites,  (284)Cette  f o n c t i o n apparente.  suivre  plus  P r e m i e r e m e n t , on peut  simplement  de  l'histoire  (282,284). I l e s t c e l u i q u i s a i t  "Mandzi  Parti  dans  q u e meme  " j ' a i envie  de manger  ma b o u t e i l l e  d encre"  ces instruments  1  l a bougie q u i (267).  se presentent  I l  est  comme  n e c e s s a i r e a l ' e c r i v a i n q u i , r e n d u a ce p o i n t , non  Page 101  seulement veut sacrifier Le qui  l e s f a i r e d i s p a r a i t r e , mais d e s i r e egalement se  lui-meme en  risque  e t l e danger d ' e c r i r e se trouvent  est a l'origine  formatif.  de t o u t  "vouloir faire",  Ce d e s i r e s t l e d e s i r mimetique  donne t o u t  d'abord  Presupposant matiere,  descendant au bout de sa corde.  dans son i d e a l i t e  toujours  une m a i t r i s e de l a  engendre l a soumission e t meme l a Au n i v e a u  la  est l e  amoureuse  impossibility toujours  de  per-  de 1'"autre" qui se  d e s t r u c t i o n de l ' o b j e t par l e s u j e t . folie  dans t o u t  sous l a forme de F e r i e e .  une a p p r o p r i a t i o n ,  l e "vouloir faire"  dans l e d e s i r  Vincent  de s ' a p p r o p r i e r  de l ' h i s t o i r e , resultat  d'une  son o b j e t , puisque cet o b j e t  a b s e n t , n i e ou r e f u s e .  Au n i v e a u  est  de l ' e c r i t u r e , l a  f o l i e est l'echec de ne pas pouvoir  rendre fidelement  ce que l e  don  etre  r e l i e au  l u i promet.  L'echec  semble  un probleme  p r o c e s s u s m i m e t i q u e . Meme dans des c o n d i t i o n s p a r f a i t e s ou l a nourriture  s ' o f f r e , comme F e r i e e s'est o f f e r t e , toute e n t i e r e ,  l e d o u b l e p r o c e d e de 1' a p p r o p r i a t i o n e t de l a r e p r o d u c t i o n problematique. L ' a p p r o p r i a t i o n miroir  de l ' e c r i t u r e  L'ecriture reste  n'en  ne peut se f a i r e fidelement  rend  t o u j o u r s qu'une f a i b l e  traitresse. ******  est et l e  image.  Page 102  Il de  p a r a i t done que l e p r o b l e m e d e l ' e c r i t u r e e s t a l a b a s e  c e r o m a n , m a i s que c e p r o b l e m e e s t e t r o i t e m e n t  festation  de l a soeur  importante,  sinon  du n a r r a t e u r , F e r i e e .  l i e a l a mani-  Feriee est aussi  p l u s , que V i n c e n t d a n s l e r e c i t .  S i Vincent  e s t l e s u j e t r a c o n t a n t , F e r i e e c o n s t i t u e l a p r e - c o n d i t i o n de s o n recit  e n meme t e m p s q u e  point.  La d i f f i c u l t e  l'objet raconte, estd'etablir  Renee L e d u c - P a r k d i t p a r exemple: r e e l , mais a l a f i c t i o n " 8 5  f  e  lui  au j u s t e q u i e l l e  t "Feriee n ' e x i s t e vraiment L  6  probleme n'est  I l f a u t d i r e que c e l u i q u i r a c o n t e , V i n c e n t ,  aussi  gradations un  un c e r t a i n  "Feriee n'appartient  l a m e m o i r e [ d u n a r r a t e u r ] d e s EF."86 simple.  jusqu'a  a  l a fiction,  comme  Feriee,  marquees dans l e ' f a i t  etre parfaitement  Elle  i m a g i n a i r e , mais e l l e  comme p e r s o n n a g e r o m a n e s q u e , t o u t  p a s au  que d a n s pas a u s s i appartient  et qu'il  Feriee'.  est.  y  a des  semble p a r f o i s  joue  a u s s i un r o l e  comme l e s a u t r e s  a c t a n t s du  roman. Ce que  chapitre etait  pose  l e roman.  problematique projet clair  une t e n t a t i v e de d e l i m i t e r l e probleme  I s s u e d'une s e u l e v o i x n a r r a t i v e emerge une  dont l e c e n t r e se c r i s t a l l i s e  e n t r e p r i s , l a soeur dans  chapitre analyse  l e dilemme  a identifier nous m o n t r e r a  Renee L e d u c - P a r k , p. 151  Feriee.  autour  de l ' o b j e t d u  Dans un e f f o r t de v o i r  plus  F e r i e e , nous commencons d a n s l e p r o c h a i n l e s topos comment  f o n c t i o n n e l s d u roman.  l'inclusion  Cette  ou l ' e x c l u s i o n de  Rejean  Ducharme: N i e t z s c h e  et Dyonisos,  Renee L e d u c - P a r k , R e j e a n p. 2 7 0 .  Ducharme: N i e t z s c h e  e t Dionysos,  Page 103  certains  a c t a n t s aident  semblent  co-exister  delimiter  l e probleme  a distinguer dans  e n t r e d i f f e r e n t s topos q u i  l'histoire  racontee.  Pour  mieux  F e r i e e / e c r i t u r e , nous t e n t e r o n s d'abord  dans l e p r o c h a i n c h a p i t r e  une  etude s t r u c t u r a l e du roman q u i  s e r v i r a a 1 ' i d e n t i f i c a t i o n de topos d i f f e r e n t s . L'etude montrera que  trois  certains  topos actants  differents et  que  ces  incluent topos  possibles.  ******  et  excluent  operent  a l a fois  differents  jeux  Page 104  CHAPITRE I I  TOPOGRAPHIE, TOPOLOGIE, TOPONYMIE DES ENFANTOMES  II tant  nous a p a r u  que l i e u  inutile  de v o u l o i r  geometrique,  considerer  c'est-a-dire  comme q u e l q u e  e x i s t a n t e n s o i . L ' e s p a c e ne p e u t p a s e t r e r e p r e s e n t e que  par des etres conscients  choix  q u i s'est  fonctionnel possible  actants.  Si  degageait semblait  une  Feriee de  travers  devenu  mais i l se  et d'exclusion  e n o n c i a t r i c e de V i n c e n t  liee  des  s u r t o u t de l a Falardeau, i l  ces  au p e r s o n n a g e de F e r i e e .  trois  topos  differents,  I I s'agit de  porter  a t t e n t i o n a l a f o n c t i o n de F e r i e e . t o p o s p r e s e n t e l e s d e p l a c e m e n t s de V i n c e n t , l e  avec tous l e s a c t a n t s . vraisemblable  se d i s t i n g u e n t  seuls.  Feriee  I l estainsi  t o p o s d i f f e r e n t s . Ces  par l e j e u d ' i n c l u s i o n  a fait  reproduction  xiemement  l e roman en t r o i s  de l a v o i x  premier  narrateur,  actants.  l e c h a p i t r e precedent se p r e o c c u p a i t  particulierement Le  e t des  neanmoins l a p r o b l e m a t i q u e de l ' e c r i t u r e , e t c e l l e - c i tout  a  autrement  Pour c e t t e r a i s o n l e  evidemment p a r 1'espace r e p r e s e n t e ,  surtout  manifestation  done,  un l i e u  de d i v i s e r  distinguent  ce l i e u .  chose  i m p o s e c o n s i s t e a v o i r d a n s 1' e s p a c e un r e s e a u  entre  topos d i f f e r e n t  de  1 ' e s p a c e en  topographique e s t  d e 1' e s p a c e g e o g r a p h i q u e . Deu-  l e sdeplacements  En t r o i s i e m e  e t de V i n c e n t ,  Cet e s p a c e  lieu,  de V i n c e n t  e t de  i l y a l e s v o y a g e s en E u r o p e  q u i s e p r e s e n t e n t comme s o u v e n i r s d'un  Page 105  temps a n t e r i e u r  a l ' h i s t o i r e r a c o n t e e . Ces topos seront separes  en Schemas A, B et C q u i se trouvent a l a f i n de ce c h a p i t r e :  Schema A  Voyages de groupe (dans l ' h i s t o i r e  Schema B  Deplacements de F e r i e e et V i n c e n t (dans l ' h i s t o i r e  racontee)  racontee)  Schema BB, C o r r e l a t i o n s du Schema B Schema C  Souvenir des voyages de F e r i e e et V i n c e n t (avant l ' h i s t o i r e  *****  racontee)  Page 106  1. T o p o g r a p h i e d e s v o y a g e s e n g r o u p e (Schema A)  La monde  topographie  reel.  lecteur  n o u s r a p p e l l e une g e o g r a p h i e m o n d i a l e e t l e  s'y retrouve  narrateur ville  Elle  d u Schema A r e p r o d u i t v r a i s e m b l a b l e m e n t l e  tres  l'itineraire  canadien  du  pendant l a lune de m i e l , l e s t r o i s voyages a A r n p r i o r ,  n a t a l e d ' A l b e r t a , l e v o y a g e de l u x e a C h y p r e e t f i n a l e m e n t  l'excursion  a Cap C a t o c h ,  accessibles  par  aux E t a t s - U n i s .  Ces espaces  t r a n s p o r t mecanique, e t c'est  moyen de t r a n s p o r t entre  vite:  1 ' i n d i c a t i o n du  q u i permet d ' e t a b l i r l a r e l a t i o n  c e s l i e u x . A 1'exception  sont  de deux e x c u r s i o n s  logique  a pied  [1. l e  v o y a g e d e n o c e s q u i commence a p i e d "on e s t p a r t i s en v o y a g e d e n o c e s . ."(17)» du  monde"  2.  "..on a p r i s a gauche, v e r s  ( 1 8 ) , mais q u i se termine  l'excursion  transport  sont  a  pied  p a r t r a n s p o r t mecanique, e t  au L a g B l a g  clairement  l ' E s t , a p i e d , comme  ( 6 3 ) ] , l e s moyens de  indiques: v o i t u r e louee  Soto ( 8 7 ) , l a Mercedes (253); ou a l o r s l ' a u t o b u s (66,67)  e t 1'  avion  affirme  comme e s p a c e  coherente par rapport par sinon  l'action  positive. rupture:  ce topos  pour  c e t espace  l e s actants.  (234), l e t r a i n  geographique  I l se p r e s e n t e  a nos r e p r e s e n t a t i o n s  logiques.  est  de f a g o n Cependant,  e s t peu a c c u e i l l a n t , Conduisant  toujours  a  r e f u s e 1 ' a f f i r m a t i o n e t empeche une p r e s e n c e  L ' e c h e c de l ' a c t i o n e l l e devie  L'espace  vraisemblable.  quiy a lieu,  intolerable  l'echec,  (17, 214).  ( 1 7 ) , l a De  fonctionne  e n e f f e t comme une  1 ' a t t e n t i o n de l a l e c t u r e v e r s  autre  chose.  Page 107  L  1  i m p o r t a n c e du r o l e de l a r u p t u r e s e r a d i s c u t e e v e r s l a f i n de  ce c h a p i t r e . Le  voyage e s t une s o r t e d ' a t t e n t e du d e s i r q u i a s p i r e a sa  satisfaction.  Tout  voyage,  en f a i t ,  promesse q u i a pour b u t de r e a l i s e r processus et  tout  qui  fonctionne  comme une  quelque attente.  Or, l e  e s t constamment denonce par une c o n c l u s i o n malheureuse se passe comme s i c ' e t a i t A l b e r t a , l'epouse  e p r o u v a i t d'abord  de V i n c e n t ,  l a d i s i l l u s i o n . L'echec e s t constate par  A l b e r t a e t V i n c e n t ne semble pas a v o i r une p e r c e p t i o n d i f f e r e n t e de  l a sienne.  L ' e c h e c de l a lune de m i e l e s t pose par l e s yeux  d ' A l b e r t a : " e l l e v o y a i t q u ' e l l e n ' a v a i t pas de mari", e t l ' e c h e c du v o y a g e chez l e s T u r n s t i f f que r e s s e n t i par A l b e r t a : de  parents"  que  celles  leur  (55).  doute  dans  " . . . e l l e v o y a i t q u ' e l l e n ' a v a i t pas  V i n c e n t ne  d'Alberta:  comble,  a A r n p r i o r se presente encore t e l  nous donne pas d'autres r a i s o n s  "Les deceptions  .., c a r c ' e t a i t e l l e l a decue, i l n'y a v a i t pas de  sa t e t e  la-dessus"(47) .  i n s i s t e pour r e t o u r n e r dans sa f a m i l l e . d'ete,  A l b e r t a s u g g e r e a s e s amis,  whist,  un voyage au Lag B l a g , ^  enfance: 1  de ma femme e t a i e n t a  Malgre Pendant  cela, Alberta une b e l l e  nuit  l a c l i q u e des joueurs de  e n d r o i t ou A l b e r t a a passe son  "Les femmes ont f a i t des sandwiches e t on e s t p a r t i s  Nous tenons a p r e c i s e r que l e v r a i s e m b l a b l e de ce topos t i e n t a l a r e p r e s e n t a t i o n d e s l i e u x logiquement l i e s entre eux. La p l u p a r t d e s noms geographiques sont c o p i e s sur l a geographie r e e l l e , b i e n qu'un nom f i c t i f y p u i s s e a u s s i f i g u r e r . Ainsi A r n p r i o r e s t vraiment une v i l l e dans l a province d ' O n t a r i o , mais l e Lag Blag est une i n v e n t i o n f i c t i v e ; dans l a r e a l i t e , A r n p r i o r se trouve a cote de l a r i v i e r e Ottawa, q u i , par sa l a r g e u r a c e t e n d r o i t , s ' a p p e l l e l e l a c des Chats.  Page 108  pour  Arnprior.  comptait pas  A pied...  arriver  fait  deux  On p a r t a i t  au m i l i e u de 1 ' e t e , on  avant l e s g r o s f r o i d s ; . . . " m i l l e s de l e u r  demandaient a l e u r v o i s i n  "odyssee  (63). l i s  n'avaient  improbable"  qu'ils  i t a l i e n de l e s ramener a P a s t o m a l .  d e u x i e m e v o y a g e , c e t t e f o i s e n De S o t t o , a A r n p r i o r , plus  h e u r e u x . A l b e r t a en r e v i e n t avec V i n c e n t  degue que j a m a i s , pas  h e s i t e "..a  choquee e t r e v o l t e e par  soulever  l e s jupes  comme a un m a r c h e d ' e s c l a v e s , Vincent  on  cet  ne c o n n a i t  qui  e s p a c e , i l semble en sa propre  son pere q u i  soit  plus  n'avait  e t a eprouver,  l a f e r m e t e de s e s c u i s s e s "  n'exprime aucune o p i n i o n  parcourt  n'est pas  et Feriee,  de s o n e n f a n t  Un  de l u i .  (88).  S i Vincent  subir les effets negatifs et  p e r c e p t i o n d e c e l i e u que  par 1'opinion  d'autrui. Vers  l a f i n cependant,  quelquefois  sa propre  un e s p a c e d e j e u p r o b a b l e ,  opinion  nous  montre  meme s i l e l i e u  s'avere  negat'if pour A l b e r t a . C ' e s t A l b e r t a q u i a v a i t tenu a f a i r e l e voyage a Chypre, c ' e t a i t a  couper  court  c e p r o j e t , " e l l e v o u l a i t qu'on r e p a r t e t o u t d e s u i t e . . .  qu'on  retourne  chez  s'epanouit  elle  aussi qui avait voulu  nous"(216).  dans c e tespace.  Cette  fois  pourtant  I l ne s ' e t a i t  Vincent  r i e n promis de ce  voyage,  s i n o n d a c c o m p a g n e r s a femme a v e c F e r i e e e t U r s e u l e . S i  Alberta  se cache d e r r i e r e l e s r i d e a u x , c'est  de  1  l a vie offerte  p a r ce p a y s , r e f u s a n t  savoir  Feriee, Urseule  l u i qui  s'impregne  de p a r t i r ,  voulait  rien  pendant  l e v o y a g e a l a F e r r i e r e en a u t o b u s , avec d e s e n f a n t s  choisis  "par  un j u r y s p e c i a l " ,  e t moi"  " l e s cinquante  (216).  " [ o ] n ne  plus  De meme  defavorises  Page  du comte de B r i s t o l " fantaisiste  avec  Pentecote!) .  109  ( 2 3 5 ) , Vincent  la  petite  Cette  petite  joue a se marier  Renee  Mortel  aventure  se  (c'est passe  sur un mode pendant  la  a l'ecart  de  l ' e x p e r i e n c e d ' A l b e r t a , mais e l l e ne dure guere: Une heure d'amour p u i s l a n u i t . . . Un e l a n de f o l i e , un plongeon dans l e s a i r s , un v o l p l a n e . . . p u i s l a chute, l a bime, 1'amer a b o i r e . A u t r e s dechets, autre p o u b e l l e a m e t t r e s u r l e bord de l a r o u t e . Autre morceau du coeur p a r t i . , et l e r e s t e , de p l u s en p l u s p e t i t , q u i h u r l e dans son sang qui se d u r c i t . ( 2 3 7 ) L'experience du  de Vincent d i f f e r e encore  troisieme  preparation n'avais  voyage a A r n p r i o r . des  pas  de  leur  genre  r e f u s e cet espace: " . . . j e de  Finalement, l e tout d e r n i e r voyage aux C h a u m i e r , a f f i r m e de constipation  Chypre) long  du  se  conversation"  (241).  E t a t s - U n i s pour v o i r  Bill  nouveau l ' e c h e c , c e t t e f o i s a t t r i b u e a l a  d'Alberta  provisoirement  lors  Si Alberta participe a la  f e s t i v i t e s , Vincent  besoin  de c e l l e d ' A l b e r t a ,  (253).  a f f i r m a t i v e s de  trouvent  vers  Done,  les  Vincent  l a f i n du  deux (le  divergences  pseudo-mariage,  r e c i t , t a n d i s que  tout  r e c i t , l e ton g e n e r a l de l ' h i s t o i r e l a i s s e entendre  au que  toute a c t i o n e n t r e p r i s e dans ce topos e s t vouee a l ' e c h e c . L' i m p r e s s i o n  d' i m p o s s i b i l i t y  l i e e a ce topos se  a u s s i dans l e s deplacements de Vincent  s e u l , pendant sa  d e p r e s s i v e " , quand i l p a r t souvent a Montreal  ( 6 6 ) , "a  j'allais  un  milles"  ailleurs, (67)  "L'Eastern vue  et  j'allais une  autre  partout fois  dans  quand  Township Commuter" ( 6 6 ) . C'est  Feriee qu'il  fait  ces  voyages.  II  i l se  rayon  confirme "periode Montreal, de  cent  retrouve  dans  apres a v o i r perdu de c h e r c h a i t decidement  Page  quelque se  c h o s e , une  realisait  gouffre  ou  recherche  i l n'y  ce  promesse semble e t r e II sont  les  partie  de  Feriee  l a majorite  fait  Elle  semble  moment  (20), elle  l a v i e est niee, 1'action c h e r c h e ne  a 1'action  seront (B  laissent  tomber.  Vincent  seul  troisieme d'attribuer  s'y  et  C).  de  ce  Nous  les  actants  topos, a l o r s  trouvons  a  etudie  done i c i :  d a n s ce t o p o s , m a i s e l l e  deplacements,  une  partie  continuer  a  au  ainsi  que  de  l a lune  les autres  e t aux de  les  fait  autres  Arnprior  signification  la  (241).  Ferriere II  Etats-Unis  miel  s e u l e , t a n d i s que  a  fois  pour  un  l e v o y a g e au " l a g  p a r t i c i p e c e p e n d a n t pas voyage  que  ce q u i c o n c e r n e F e r i e e ,  l e v o y a g e a C h y p r e (214)  E l l e ne  voyage  La  F e r i e e , U r s e u l e , l a c l i q u e des  commence a v e c  (66),  se  trouve pas.  i m p l i q u e s dans 1'espace  presente  des  faire  s'obstine  sa  l a r e p r o d u c t i o n d'une  accompagne V i n c e n t , e t A l b e r t a a A r n p r i o r deux  87), e l l e  et  (67). C'est  p a r t i c u l i e r e m e n t que  parents,  toujours  (253).  Blag"  tout  schemas  pas  actants. Elle (p.55,  est  w h i s t , M a d e l e i n e e t A l a i n . En  n'est  fond"  d'un  ailleurs.  A l b e r t a , ses  j o u e u r s de elle  et  autres  Vincent,  Vincent  a participer  seuls Vincent par  que  faut remarquer  nombreux  1'espace  l a p r o m e s s e de Ce  de  au b o r d  ne  espace p o s s i b l e .  t o p o s ou  echec.  i l c o u r a i t et qui  [sic] vaciller  a v a i t r i e n , meme pas  realiste, en  laquelle  " S e m a i n e s de  d e s e s p e r e e d'un  illusion traduit  promesse apres  pas:  Done d a n s  110  aux  les  voyages  (234),  semble  autres  et  de au  impossible  s p e c i f i q u e a s a p r e s e n c e ou  a  son  Page  absence,  mais  quand  elle  comparable a c e l l e des Notons  111  est  autres  presente,  c e p e n d a n t q u ' e l l e e n t r e d a n s e t s o r t de  vraisemblablement semble  etre  trouve  (20), et  repete "lag  reel.  l a tout  tout  n'indique  a c o u p , s a n s qu'on s a c h e comment e l l e  s'y  apres  laquelle  i l recherche  une  "periode  a Montreal, de  nouvelle  la  quelques promenades, e l l e  seule.  la  rayon  cent  espace elle  inaugure  un  un  de  noces,  a u s s i m y s t e r i e u s e m e n t . La  toute  est  l a scene  avec  A i n s i , p e n d a n t l e v o y a g e de  p l u s l o i n , quand e l l e  "J'allais  compatible  a u c u n e m e n t l a p r e s e n c e de  Blag"  fonction  actants.  ce t o p o s q u e l q u e f o i s d'une f a g o n peu  paraitre  sa  i n s i s t e pour c o n t i n u e r l e voyage  au  en  F e r i e e (23-26).  fait  cette disparition  (66)  de  Vincent,  espace p o s s i b l e par des  j'allais ailleurs,  a p p a r i t i o n de  Ce  miel se  depressive"  milles"  l a l u n e de  jeu  C'est  un  f i n de  semble d i s -  qui  pendant  deplacements:  j ' a l l a i s partout  dans  ( 6 7 ) . Juxtaposee a c e t t e phrase  suit  Feriee,  encore plus mysterieuse  que  premiere: D'abord, sur l a plage deserte et g l a c e e , tout l a - b a s , une p e t i t e m a s s e o p a q u e , v i b r a t i l e , d o n t l a t a i l l e s'elevait avec chaque pulsion. P u i s ga c'est rapproche, d e v e l o p p e , c o l o r e , comme une t i g e q u i grandit. Puis j ' a i cru deviner, reconnaitre. Mais mon c o r p s a v u , a s u , e t j ' a i eu c h a q u e p o r e de ma p e a u g o n f l e d a n s une s o r t e de g r a n d f r i s s o n f i x e . Ca e c l a t a i t , s ' e p a n o u i s s a i t , c ' e t a i t e l l e , ma t i t e f i l l e , ma t i t e m e r e , mon a r b r e a b r a s , mes b r a n c h e s a d o i g t s . J e r e t r o u v a i s F e r i e e a p r e s un m o i s , c o m p l e t e m e n t p a r hasard. (68)  Le  hasard  trop  ne  s e m b l e pas  fantasque.  completement e x p l i q u e r c e t t e a p p a r i t i o n  Page 112  Malgre  ce cote  mysterieux,  Feriee,  quand  elle  p r e s e n c e d e s a u t r e s a c t a n t s , a g i t t o u t comme eux. pour r e m p l a c e r des  Vincent  sandwiches  Whist  (92).  au v o l a n t  prend  r o m a n e s q u e a u meme t i t r e Elle appelle pour  rien" qui,  pour  pris  politique,  "Petition,  avoir vole de  que V i n c e n t  Elle  fait  tout son p o s s i b l e  q u i e s t i n c a r c e r e pour s a  d e f i l e s d'elle seule,  a cent  C'est e l l e  lancait  e s t enfermee  en p r i s o n  ...protesta... f i n i t par  differentes,  trois  remises  vote..."  aussi q u i i n i t i e Vincent  a 1'ideal  politique  sans succes  l e s Hongrois a Montreal  (219). C'est e l l e apres  1'invasion  rompre a v e c  auquel  Comme p e r s o n n a g e , e l l e  cote  ancre  appartenait dans  (218).  l e "reel"  et elle  l eparti  n'appartient  Vue dans pas plus  ce topos  autre  enfin  russe a  communiste a done un  e s t , s i 1'on v e u t ,  p o l i t i q u e m e n t b e a u c o u p p l u s que n ' i m p o r t e q u e l l'histoire.  qui  l e montant  Budapest, i n c i d e n t q u i l a f a i t elle  et a  soixante-seize jours  e s s a i e n t d'implanter  acceuille  ne r e c u l a d e v a n t  douzaine d'oeufs, qu'elle  p e n d a n t n e u f m o i s : "Ma M i e l l e  reduisirent  lettres  Urseule  1'autobus,  d'autorites  qu'ils  un t r a i t  l a meme d i s p o s i t i o n e n v e r s  quatre  obtenir...  (186).  personnage  que l e s a u t r e s .  F e r i e e montre  passagers  l'hopital  comme  a l ' E t o i l e d e s Cantons de l ' E s t , e l l e  (82).  conduit  a v e c A l a i n p o u r j o u e r au  1'action  egalomane"(82).  de rondeurs":  ouvertes  qui  a  o b t e n i r l a l i b e r a t i o n de V i n c e n t  "folie  aux  part  a a u s s i un p a r t i sa "folie  Elle  en  ( 5 4 , 8 9 ) , e l l e demande s a p a r t  (64), e l l e e s tappariee  Elle  est  engagee  a c t a n t de  du v r a i s e m b l a b l e ,  elle  a l ' i m a g i n a i r e que l e s a u t r e s a c t a n t s d e  Page  ce  topos.  cultive  Elle  113  s ' i n t e g r e pleinement  toute une  partie  du  recit. ******  a 1'illusion  realiste  que  Page 114  2. T o p o l o g i e d e s mouvements de V i n c e n t e t F e r i e e  Dans l e Schema B ordre  different  actants  difficultes  l e l e c t e u r r e t r o u v e un l i e u q u i e s t d'un  d u s c h e m a A.  accedent  a  Puisque  ces l i e u x ,  a se f a i r e  lieux  flous  avec l ' e s p a c e du v r a i s e m b l a b l e  Avec  l e tout  les  deux  les  Enfantomes,  des  a un t o p o s  est diffuse.  qui fait  contraste  d u schema p r e c e d e n t o u l e s l i e u x  premier deplacement  de  logiquement.  V i n c e n t e t de F e r i e e ,  " l ' a u t r e c o t e de R i v a r d v i l l e . "  Rivardville est l a v i l l e  Vincent  fictifs  (n'ayant  Bristol, township  Rivardville Montreal:  h a b i t e D.P.  Road,  e t Hemmingbourg.  quebecoise) .  2  connexion  p l a u s i b l e s e t , de p l u s , l i e s  se r e t r o u v e n t de  Rivardville  un  a beaucoup p l u s de  Dans  q u i e s t sous l e regne  " p r e s b y t e r i e n s i n f e o d e s , " " d e s c l i q u a r d s d u m a i r e McRow"  (122).  de  a p i e d que l e s  une r e p r e s e n t a t i o n d e l ' e s p a c e e t de l a  se r a t t a c h e n t  sont geographiquement  c'est  l e lecteur  d i s t a n c e parcourue. La l o g i q u e de l e u r Ces  (Schema B)  p a s de  r u e q u i se t r o u v e  Ces deux  noms d e v i l l e  contrepartie  Dans l e r e c i t  ces lieux  dans  Bristol.  2  e t Hemmingbourg "Rivardville  Dans  sont  l a geographie  s e s i t u e n t d a n s l e comte  nom q u i a un e c h o d a n s l a r e a l i t e , p u i s q u ' i l de  entre  Les  Enfantomes,  existe  Bristol,  sont censes etre t r e s proches  e t Hemmingbourg  de  [ c a s e g m e n t a i t ] une  I I e x i s t e un t o w n s h i p de B r i s t o l aux f r o n t i e r e s d u Quebec e t d e 1 ' O n t a r i o d a n s l e q u e l t o u s l e s v i l l e s e t v i l l a g e s o n t d e s noms anglais. I l n'y e x i s t e n i R i v a r d v i l l e n i Hemmingbourg.  Page 115  b o u c l e d e l a r o u t e de M o n t r e a l " ( 1 2 2 ) . C e p e n d a n t , R i v a r d v i l l e e t l e comte de B r i s t o l  f o n t a p p e l a une a u t r e " r e a l i t e "  quebecoise:  c ' e s t une r e a l i t e m y t h i q u e , h i s t o r i q u e e t l i t t e r a i r e . d'un  c l a s s i q u e de l a l i t t e r a t u r e  Rivard , l e defricheur R i v a r d , economiste. fut  publie  etablir  ou  falloir  pour  (recit  I l s'agit  q u e b e c o i s e du XIXe s i e c l e ,  de l a v i e r e e l l e )  s u i v i de J e a n  Ce roman d e l a t e r r e d ' A n t o i n e  Gerin-Lajoie  l a p r e m i e r e f o i s dans l e Foyer C a n a d i e n .  se t r o u v e  Jean  pour  3  c e t " a u t r e c o t e de R i v a r d v i l l e " ,  i l va  s ' a t t a r d e r un p e u s u r c e m y t h e .  Ce roman a c o n n u un s u c c e s enorme: De t o u s l e s r o m a n s c a n a d i e n s d u d i x - n e u v i e m e s i e c l e , Les A n c i e n s Canadiens exceptes, Jean Rivard e s t c e l u i q u i a o b t e n u l e p l u s de s u c c e s a u p r e s d e s l e c t e u r s , du m o i n s s i 1' o n j u g e d ' a p r e s l e nombre d e s e d i t i o n s o u r e i m p r e s s i o n s q u ' i l a connues: p a s m o i n s de s e i z e depuis sa parution jusqu'en 1958, dont une e n f e u i l l e t o n d a n s L e Monde de P a r i s en 1877 ( c e f u t l a p r e m i e r e e n F r a n c e d ' u n roman c a n a d i e n r e c o n n u comme t e l ) e t une a u t r e e n b a n d e s d e s s i n e e s . 4  Il  va  heritage aussi  sans  dire  culturel  ce  succes  populaire  q u i a i n f l u e n c e non s e u l e m e n t  l a litterature  affirmation  que  au  des v a l e u r s  Quebec. communes  Ce  livre  et etait  a  laisse  l a "vie",  constituait une d e s  un mais une  sources  d ' i n s p i r a t i o n d u n a t i o n a l i s m e q u e b e c o i s q u i e s s a y a i t a l o r s d e se definir. 3  Cette  ideologie  etait  tout  a  fait  voulue  par  L e F o y e r C a n a d i e n : R e c e u i l l i t t e r a i r e e t h i s t o r i q u e , tome I I , Q u e b e c : B u r e a u d u F o y e r C a n a d i e n , 1864. A n t o i n e G e r i n - L a j o i e , J e a n R i v a r d , l e d e f r i c h e u r ( r e c i t de l a v i e r e e l l e ) s u i v i de J e a n R i v a r d , e c o n o m i s t e . P o s t f a c e d e Rene D i o n n e . ( M o n t r e a l : C a h i e r s d u Q u e b e c / H u r t u b i s e HMH ( L t e e . ) , 1977) p. 3 8 3 .  Page 116  1'auteur  puisqu'il  d enseignement  national."5  1  complete  considere  sa  premiere  Gerin-Lajoie peintures  parution,  comme  didactique  Ce r e c u e i l  litteraire  l e s objectifs  l e public  7  livre  du  roman  presente,  suivants  donner  de  d e s m o e u r s e t d e l a n a t u r e de n o t r e p a y s " nationale"  "un  e t d e s i n t e r e s s e " de l a  e s t un d e s s i g n a t a i r e s ) :  une " p r o p r i e t e ainsi  L'aspect  l e but entierement "national  p u b l i c a t i o n du Foyer Canadien. a  son l i v r e  6  ,  a u s s i b i e n q u i n s t r u i r e en 1  (dont  "fideles etablir "mettant  c a n a d i e n au c o u r a n t d u p r o g r e s q u o t i d i e n des  s c i e n c e s , d e s l e t t r e s e t d e s a r t s dans l e v i e u x monde, e t [en] o f f r a n t a nos j e u n e s l i t t e r a t e u r s d e s modeles de s t y l e e t de bon gout."  8  Comme  un e c h o  a c e p r o s p e c t u s , l e roman Jean  r e p e t e l e s memes i n t e n t i o n s d ' " o f f r i r q u e l q u e u t i l e a q u i se d e s t i n e r a i t ceci  e s t ancre  progres dans  dans  pays,  enseignement  a l a meme c a r r i e r e que J e a n R i v a r d . " 9 T o u t l e positivisme  e t de t r a v a i l :  notre  Rivard  pour  "[o]n verra l e bien  du XIXe  siecle,  ... c e que p e u v e n t  general  e r e de produire  e t l'avantage des  5  Rene D i o n n e , A n t o i n e G e r i n - L a j o i e : homme ( S h e r b r o o k e : (Ed.) Naaman, 1 9 7 8 ) , p . 2 5 2 .  6  L e F o y e r C a n a d i e n : r e c u e i l l i t t e r a i r e e t h i s t o r i q u e , tome I , ( Q u e b e c : B u r e a u d u " F o y e r C a n a d i e n " , 1863  7  L e F o y e r C a n a d i e n , tome I , p . 5.  8  L e F o y e r C a n a d i e n , p . 8.  9  L e F o y e r C a n a d i e n , t . I I , p. 17  de  lettres.  Page  particuliers travail  1  intelligence  1  et a l a  Or,  consciemment. avait  vision  large.11  Cette  qui  a  est  repris  suggere  cote  de  d e p a s s e m e n t de Feriee  cristallise  dans  Ce  (30).  Elle  d a n s ce  reprend  d'une  perseverant  loin.  C ' e s t done c e t Mais  negation  radicale.  C o m p l e t e m e n t de  allusion un  "Moi,  un  sait  (13)  11  Foyer  Le de  volonte  de  et  de  l ' a u t r e cote  de  du  mythe  " v i e " auxquelles l e  sont n i e e s dans Les  miroir  travailler:  10 Le  re-  fait  la signification  t o u t e s l e s v a l e u r s de  fait  presente  tout!"  r e n i e apres  les  nom.  r e f u s e de  qu'il  ce  B se  q u i i m p l i q u e une  sa  espace  Enfantomes.  desobligeant  c h r e t i e n n e s , du p r o g r e s , du n a t i o n a l i s m e e t du  poing  Jean  et a  L ' e x c u r s i o n de V i n c e n t  transcende  mythe  comme d a n s  F e r i e e dans l e topos Ce  ce  l a p a r o i s s e que  situait,  Les  1  litteraire  recit  se  1 espace herite. "C'etait  de  travail  Bristol.  l'ironie  Thematiquement, mythe  son  Rivardville."  est l o i n :  Rivardville"  l e nom  paroisse  d e p l a c e m e n t de V i n c e n t e t de "l'autre  Enfantomes,  l e c o m t e de  au  u  Les  fondee grace  Enfantomes, dans  doublement  dans  l a f o r c e de v o l o n t e j o i n t e s  Rivardville etait  Rivard  mythique  et  perseverance."1  Ducharme,  117  l'echec  C a n a d i a n , p.  j e ne  de  son  des  savoir.  t r a v a i l l e pas.  I l s ' i n t e g r e mal  Enfantomes.  Pas  valeurs Vincent kession,  dans c e t t e s o c i e t e  programme p o l i t i q u e p o u r l e s  17.  C h a p i t r e I I I , J e a n R i v a r d . M a l g r e 1 ' a d a p t a t i o n de ce nom, 1 ' e s p a c e e v o q u e d a n s L e s E n f a n t o m e s n ' e s t pas c e l u i du roman d'A. G e r i n - L a j o i e .  Page  defavorises: (260).  "...qu'ils  Rivardville  proprete  118  crevent  dans  leurs  n ' e s t p l u s une p a r o i s s e  et bourdonnante  de  progres.  juices",  dit-il  fiere, eclatante  Ce  lieu  e s t tombe  de en  desuetude: ( p a r o i s s e e t v i l l a g e ) . . . T a n t de g r a n g e s p o u r r i r , pencher, s ' e c r o u l e r . Tant d'anciennes emblavures e n v a h i e s d e c h i e n d e n t ! T a n t de bon t r e f l e m o n t e r en graine! Tant de b e l l e s m a i s o n s en p i e r r e de champs d e s e r t e e s , l e z a r d e e s , l e t o i t a f f a i s s e , l a cheminee e b o u l e e , l e s j a l o u s i e s p a r t i e s au v e n t , l e s f e n e t r e s en p l a n c h e , en g u e n i l l e , en g a z e t t e ! (209) Dans J e a n "source  Rivard  l a plus  t i o n a l e . "12 progres la  sure  Mais  et i l s  masse des  clique  i l s ' a g i s s a i t d u p a y s , de 1' a g r i c u l t u r e comme et  l a plus  l e s Jean Rivard  s'en  feconde des  symbole  Enfantomes  s o n t a l l e s en v i l l e ,  ils  l'eglise  (209). devant  du  dont  La  sculpture  Tristan  de  ont s u i v i l e  "allaient  Thoux,  Jean Rivard parait le  connaissait ca l u i , Les  n'a  tenu  pas  capitaine  se  tous l e s Rivardvil1iens  dix-huitieme  ( 242 ).  na-  grossir  c h o m e u r s d e s f i l a t u r e s e t a u t r e s e n t r e p r i s e s de l a  "Jean-Rivard-empoignant-sa-charrue  1 2  l a richesse  p r e s b y t e r i e n n e , q u i p o u v a i t embaucher e t d e b a u c h e r  guise,..."  croix  de  siecle,  mais  dressait  qu'il  en  alcoolique: de  v a n t a i e n t l e chemin  de  dont  s a v a i t que c a ne v a l a i t  promesse,  figee  face  etait,  P o s t f a c e de Rene D i o n n e , J e a n R i v a r d , p.  en  l e Capitaine, p a s b o u t de  E n f a n t o m e s , en e f f e t , s e m b l e n t sa  a sa  qui  tinette"  d i r e que l e mythe en  386.  fait,  vide  de  Page 119  signi fication.1  Les Enfantomes, thematiquement, a f f i r m e n t  3  tout  l e c o n t r a i r e de ce mythe. Le  meme  definition  argument de  representation parler  l a est  peut  se s o u t e n i r  litterature.  Dans  a  ce sujet Jean  s i i m p o r t a n t e que l ' a u t e u r  de roman, c e t t e  representation  sur  Rivard,  l a  l a  ne v e u t meme p a s  e s t "une p e i n t u r e  aussi  v r a i e que p o s s i b l e d e l a v i e r e e l l e " 1 4 .  C'est pour c e t t e r a i s o n ,  pense  r e f u s a i t de p a r l e r de  R.  Dionne,  "roman": " . . . i l qu'on  que G e r i n - L a j o i e  s ' a g i s s a i t , pour l u i ,  l e portat  au compte  Enfantomes sont t o u t a f a i t  1 3  d'un l i v r e  de l a s i m p l e  trop v r a i  fiction."  1  5  pour Les  a l ' a u t r e p o l e de l a r e p r e s e n t a t i o n :  Un d o c u m e n t p u b l i e p a r l ' A g e n c e d e P r e s s e L i b r e c o n f i r m e que c e mythe v i t encore e t q u ' i l e s t a s s e r v i a l a p o l i t i q u e r e c e n t e . A i n s i i l p a r a i t que D u p l e s s i s s ' e s t s e r v i t r e s h a b i l e m e n t d e c e m y t h e d a n s une campagne e l e c t o r a l e , e n r e p r e n a n t Le c a t e c h i s m e d e s e l e c t e u r s d e G e r i n - L a j o i e : " E c r i t e t p u b l i e p a r A. G e r i n L a j o i e en 1851, s o u s l e t i t r e de C a t e c h i s m e p o l i t i q u e ; ou e l e m e n t s de d r o i t p u b l i c e t c o n s t i t u t i o n n e l du Canada, m i s a l a d i s p o s i t o n du p e u p l e , l e catechisme p o l i t i q u e est devenu, en 1 9 3 5 , u n i n s t r u m e n t d e p r o p a g a n d e e l e c t o r a l e u t i l i s e a v e c p r o f i t p a r l ' U n i o n n a t i o n a l e de M a u r i c e D u p l e s s i s c o n t r e l e p a r t i 1 i b e r a l d'Alexandre Taschereau." " L ' U n i o n N a t i o n a l e ne g a r d e g u e r e que l e t i t r e e t q u e l q u e s pages de l ' o u v r a g e o r i g i n a l pages e t t i t r e s qui sont h a b i l e m e n t u t i l i s e s p o u r s e r v i r d e c o u v e r t u r e au r e s t e de l ' o u v r a g e c o n s t i t u e d'une c r i t i q u e d e 1 ' a d m i n i s t r a t i o n Taschereau..." Le C a t e c h i s m e d e s e l e c t e u r s ( Q u e b e c : A g e n c e d e P r e s s e L i b r e au Q u e b e c , o c t o b r e 1974)  14 L e F o y e r C a n a d i e n , p . 353 15 Rene D i o n n e , A n t o i n e G e r i n - L a j o i e , p . 2 5 7 . D ' a i l l e u r s l a controverse e x i s t e t o u j o u r s parmi l e s c r i t i q u e s : " [ o ] n a beaucoup d i s s e r t e , d i t Dionne Pour c e r t a i n s , l ' a u t e u r d e J e a n R i v a r d a u r a i t v o u l u f a i r e un r o m a n s a n s l ' a v o u e r , c a r l e g e n r e n ' e t a i t p a s b i e n v u a 1' e p o q u e , p o u r d ' a u t r e s , i l a u r a i t v o u l u f a i r e un t r a i t e d i d a c t i q u e ; e t c . " p . 257.  Page  la  vie  qui  reelle  a lieu  tenable.  fait  place  a l a v i e "enfantomatique" .  dans 1'espace geographique vraisemblable  Jean Rivard  esthetique,  son  enseignement"  narrateur  16  Par  voulait  edifiants  r o m a n s de  aux  kiosques  devalorise surtout  "ces  son  pas  Peut-etre  de  les  Si  realiste  du  Enfantomes  ses  le  procede  et  qu'il  dans  son  certain  roman. ancrage  designe par Le  n'y  que  c'est  ca  esthetique  interdit  l a "realite".  Gerin-Lajoie Le et  pastiche des  Ce  Jean  Le  sont  pas  plus  (268). S ' i l  d'enseignement,  qu'on a d ' e d i f i a n t ? qui  est a  edifiant,..."  la  litterature  la "litterarite",  les  qui s'affirme p l u t o t est  p a s t i c h e r a un moment  et d ' i n c o r p o r e r nous  "attaches"  informe de  l e t e x t e en quand  l'auteur  c o m p a r e r l e s deux  meme a  ce  17.  cause d'un lieu  passages:  Rivard:  F o y e r C a n a d i e n , t . I I , p.  utile  narrateur  T r a n s p o r t e z - v o u s au c e n t r e du c a n t o n de B r i s t o l . V o y e z - v o u s , d a n s l ' e p a i s s e u r de l a f o r e t , c e t t e p e t i t e e e l a i r e i e de t r e n t e a q u a r a n t e a c r e s , e n c o r e p a r s e m e e de s o u c h e s n o i r a t r e s ? V o y e z - v o u s , au m i l i e u , s u r l a  1 6  et  texte.  l e m y t h e . I I s u f f i t de  p a s s a g e de  ne  a pas  propre  n'empeche n u l l e m e n t Ducharme de  donne l e s t y l e de  pas  et d ' i n f i r m i e r e s vendus  "Qu'est-ce  dix-neuvieme siecle refusent  quelque  Saint-Catherine"  t o u t s i m p l e m e n t l a l i t t e r a r i t e du Cela  n'est  Falardeau,  memoires  docteurs  l a rue  livres:  qu'on a r i e n  (268).  que  e n t r e p r i s e , c'est  par  "offrir  contraste, Vincent avoue  que  L'action  se v o u l a i t un m o d e l e p a t r i o t i q u e , m o r a l  autobiographique,  usages  120  Page  121  c o l l i n e , cette maisonnette blanche, proprette et g a i 17 Le p a s t i c h e d a n s L e s E n f a n t o m e s ;  a  1 apparence 1  e ?  V o y e z - v o u s , d a n s l ' e p a i s s e u r de l a f o r e t du comte de B r i s t o l , une e c l a i r c i e d ' u n e a c r e o u d e u x e n c o r e p a r s e m e e de s o u c h e s n o i r a t r e s ? V o y e z - v o u s au f o n d , b l o t t i e dans l e s b r a s d e s o r m e s , l a m a i s o n n e t t e aux pierres irregulieres, e c a i l l e u s e s , cent f o i s r e chaulees? C'est chez nous. C ' e s t l a que nous nous r a m a s s a m e s , p i t e u x , c ' e s t l a que n o u s n i d i f i a m e s , m a t r i m a n i a q u e s , e t que nos a t t a c h e s nous scient, sanglantes. (28) La  reprise  de  p a s t i c h e en i n d i q u e  ce  du  autre  allusion,  reception  Q u e b e c de  tres  consciente.  l e s J e a n R i v a r d des Enfantomes,  l a campagne a l a v i l l e ,  sation  e s t done  ce  font  siecle.  allegorique  allusion On  a l a rapide  l e Quebec.1  8  aussi,  Vincent  refugies urbani-  r e t r o u v e dans