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Major conventional scenes in late sixteenth-century Italian and French pastoral drama Niccoli, Gabriel Adriano 1983

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MAJOR CONVENTIONAL SCENES I N LATE SIXTEENTH-CENTURY I T A L I A N AND FRENCH PASTORAL DRAMA By GABRIEL ADRIANO NICCOLI .A. ( H o n s . ) , The U n i v e r s i t y o f B r i t i s h C o l u m b i a , M.A.,  The U n i v e r s i t y o f B r i t i s h C o l u m b i a ,  1973  A THESIS SUBMITTED I N . P A R T I A L FULFILLMENT OF THE  REQUIREMENTS FOR THE DEGREE OF DOCTOR OF PHILOSOPHY  in THE FACULTY OF GRADUATE STUDIES (Department  o f Comparative  We a c c e p t t h i s  t h e s i s as c o n f o r m i n g  to the required  standard  THE UNIVERSITY OF B R I T I S H August  ©  Literature)  COLUMBIA  198 3  Gabriel Adriano N i c c o l i ,  1983  1970  In  presenting  requirements of  British  it  freely  agree for  this for  an  available  that  I  by  understood  that  his  copying  f i n a n c i a l gain  University shall  reference  and  study.  I  extensive be  her or  shall  The U n i v e r s i t y o f B r i t i s h 1956 Main M a l l Vancouver, Canada V6T 1Y3  (3/81)  the  the  Library  copying  granted  by  the  of  publication  not  be  allowed  Columbia  of  this  It  this  without  make  further  head  representatives.  permission.  DE-6  at  of  the  may  or  fulfilment  that  for  purposes  or  degree  agree  for  permission  scholarly  in partial  advanced  Columbia,  department  for  thesis  thesis  of  my  is  thesis my  written  ABSTRACT  The  p u r p o s e o f t h e p r e s e n t work i s t o a n a l y z e  the f u n c t i o n o f three major c o n v e n t i o n a l broadly  scenes,  termed t o p o i , i n t h r e e p a s t o r a l p l a y s :  the A m i n t a o f T a s s o , G u a r i n i ' s P a s t o r F i d o and t h e B e r g e r i e by The  Montchrestien.  initial  part of t h i s study presents the  b a s i c f e a t u r e s o f p a s t o r a l drama i n t h e l a s t of the s i x t e e n t h century  i n both  quarter  I t a l y and F r a n c e .  I t i s c o n c e r n e d e s p e c i a l l y w i t h some o f t h e t h e o r e t i c a l d i c t a expressed  a t t h a t time  and w i t h  t h e manner i n w h i c h t h e y may h a v e i n f l u e n c e d t h e handling o f major dramatic playwrights.  scenes by d i f f e r e n t  P a r t i c u l a r a t t e n t i o n i s devoted t o  the acrimonious  q u e r e l l e t h a t took p l a c e  the Pastor Fido.  around  The s u c c e s s f u l d e f e n s e o f  G u a r i n i ' s t r a g i c o m m e d i a p a s t o r a l e was, i n f a c t , of g r e a t s i g n i f i c a n c e i n t h e development o f t h e p a s t o r a l dramatic  genre because i t guaranteed  the d i g n i t y of p a s t o r a l tragicomedy established The  forms o f tragedy  alongside the  and comedy.  main p a r t o f t h e d i s s e r t a t i o n i s a  d e t a i l e d t e x t u a l study o f three major r e c u r r i n g  s c e n e s i n p a s t o r a l drama; n a m e l y , t h o s e  involving  C u p i d , t h e G o l d e n Age theme and t h e S a t y r . use  o f e a c h o f t h e s e famous t o p o l o g i c a l  r e v e a l s , of course, the dramatist's o f them a n d , more i m p o r t a n t l y , expectations. elaborated  structures  conception  h i s audience's  Whether a p a r t i c u l a r topos i s  more d e c o r a t i v e l y  than  i t must have an i n t e g r a l f u n c t i o n of the play.  The  dramatically, i n the structure  Contrary to the entrenched  on p a s t o r a l d r a m a , t h e s e w e r e p l a y s  that  opinion were  w r i t t e n i n o r d e r t o be s t a g e d , an i m p o r t a n t which i s too often  forgotten  and o n l y  t h a n k s t o t h e work o f such c r i t i c s Igliozzi emphasis.  fact  recently,  as C l u b b ,  and D a l l a V a l l e , has b e e n g i v e n  due  iv TABLE OF CONTENTS  Page  INTRODUCTION  1  Notes t o I n t r o d u c t i o n CHAPTER ONE - CUPID, THE LOVE CHILD N o t e s t o C h a p t e r One CHAPTER TWO  - "0 BELLA ETA DE L'ORO"  30 40 92 98  N o t e s t o C h a p t e r Two  134  CHAPTER THREE - THE SATYR  141  Notes t o Chapter Three  215  CONCLUSION....  22 3  BIBLIOGRAPHY  2 36  V  ACKNOWLEDGEMENTS  I  am  K n u t s o n v i s i n g t h a n  f o r  and  s i n c e r e  t h e i r w i s h  D r .  D.  t i o n s work.  t o  Dr.  e n c o u r a g e m e n t  and  a l s o  D r . and  to  i s  and  S t e f a n i a a l w a y s  e x p r e s s  the  a t  f o r  f o r  r e s e a r c h  s u p e r h i s  more  t i m e , e v e r y t o  D r .  C i c c o n e  u s e f u l my  C. i n  o f  e x t e n d e d  A g u z z i - B a r b a g l i d u r i n g  c a r e  c o n t r i b u t i o n s  t h a n k s  p r o m p t  H a r o l d  m e t i c u l o u s  d i s s e r t a t i o n ,  g e n e r o u s  C h i a r e n z a  I  h i s  t h i s  p a t i e n c e My  g r a t e f u l  s t a g e  C a r l o f o r  comments.  g r a t i t u d e h i s  s t a g e .  to  c o n t r i b u o f  t h i s  DEDICATION  To my  m o t h e r and  in loving  father  gratitude.  1 INTRODUCTION In approaching a c r i t i c a l aspect of p a s t o r a l confronted with since,  as M i a  i n v e s t i g a t i o n of  l i t e r a t u r e one  the  i s , of  i s the  i n t e n t of  this  i n v e s t i g a t i o n to the ture  i n I t a l y and  sixteenth  a t t e n t i o n on  the  This w i l l  two  l a s t quarter  be  done by  established  and  Guarini's  Pastor Fido,  much  pastoral play is  furnished  i n c l u s i o n of  by  the  Bergerie's  of  the  as w e l l as on  one  Bergerie.  French  c l a s s i c s i n the  l i t e r a r y h i s t o r y and  unanimously a s s e r t  litera-  genre, Tasso's  the minor  a l o n g s i d e t h e s e two  of  celebrated  1  reason f o r the  field  focusing  I t a l i a n a t e French p a s t o r a l , Montchrestien s The  un  europeenne.  dramatic form of p a s t o r a l  I t a l i a n p a s t o r a l m a s t e r p i e c e s i n the A m i n t a and  a e'te  study to r e s t r i c t the  France i n the  century.  study  " l a pastorale  phenomene e u r o p e e n d a n s l a l i t t e r a t u r e It  necessity,  prospect of a comparative  Gerhardt asserts,  any  criticism  genre  which  great indebtedness  to  2  the  I t a l i a n masters.  fact,  Montechrestien s pastoral, 1  i s r i g h t l y c o n s i d e r e d as  Italianate pastoral  play  the  before the  epitome of the appearance  p u b l i c a t i o n of D'Urfe's voluminous n o v e l , Recent s i g n i f i c a n t s t u d i e s scholars  as D a l l a V a l l e and  P a s t o r F i d o and  by  in French  and  l'Astree.  3  such European  Cremona h a v e c e n t e r e d  A m i n t a r e s p e c t i v e l y and  on  these  on  2  plays'  r o l e i n the development  of French  pastoral  4  drama.  J u l e s Marsan,  whose e r u d i t e w o r k on  p a s t o r a l drama r e m a i n s u n s u r p a s s e d , s t a t e s succinctly  French  very  that:  La p a s t o r a l e dramatique f r a n c a i s e d e r i v e de l a p a s t o r a l e i t a l i e n n e ; c h e r c h e r l e s o r i g i n e s de c e l l e - c i , c ' e s t m a r q u e r 1 ' i m p o r t a n c e e t l e r o l e de c e l l e - l a . ^ To d e l v e i n any e x h a u s t i v e m a n n e r , h o w e v e r , i n t o t h e o r i g i n s and d e v e l o p m e n t fill  o f I t a l i a n p a s t o r a l drama w o u l d  a g o o d number o f v o l u m e s .  In l i g h t of these  impor-  t a n t c o m p a r a t i v e w o r k s and i n s p i r e d by t h e r e c e n t a t t e n t i o n devoted t o the p a s t o r a l d r a m a t i c genre such s c h o l a r s  a s L.G.  by  Clubb, D e l i a Terza, Alonge,  P e r e l l a , Varese, Jehenson,  F e r r o n i , I v a l d i , Owens, and  g  Radcliff-Umstead,  one  f e e l s encouraged  to  pursue  c e r t a i n a s p e c t s o f t h i s genre w h i c h have n o t  received  t h e m e a s u r e o f a t t e n t i o n t h e y m e r i t and w h i c h , i f t h o r o u g h l y s t u d i e d , may o f p a s t o r a l drama. the  two m a j o r  development  add t o a b e t t e r  understanding  I t s h o u l d be n o t e d , t h o u g h ,  that  l i n e s o f t h o u g h t as t o t h e o r i g i n s  o f p a s t o r a l drama h a v e n o t a l t e r e d  and  greatly 7  since  the f i n a l decades  of the nineteenth century.  To t h e o r t h o d o x v i e w o f a l o g i c a l e v o l u t i o n ture  from the p a s t o r a l eclogue i s c o n t r a s t e d  C a r d u c c i a n t h e s i s o f an e x c l u s i v e  i n structhe  c r e a t i o n of the  3  Ferrara and  literary  critic,  progression  and c o u r t  circles.  The I t a l i a n  poet  i n f a c t , c a t e g o r i c a l l y d e n i e d any n a t u r a l f r o m e c l o g u e t o drama b u t i n s i s t e d  i n s t e a d on t h e o r i g i n a l p r o d u c t i o n Gourt poets.  q  of the Ferrarese  To t h e s e s h o u l d b e a d d e d t h e e m p h a s i s  o f contemporary c r i t i c i s m on e x p e r i m e n t a t i o n i n t h e 9  genre, e s p e c i a l l y a f t e r t h e appearance o f Aminta. The  o b j e c t i v e o f t h i s work i s a t e x t u a l s t u d y i n  d e t a i l o f some o f t h e m a j o r c o n v e n t i o n a l three  pastoral plays  these conventional  mentioned.  scenes i n t h e  More p r e c i s e l y ,  dramatic scenes form t h e major  c o n s t i t u t i v e elements o f t h e p a s t o r a l play sixteenth century,  since  the intent of this  i n the l a t e  study i s t o  d e l v e i n t o t h e u s e , b o t h l i n g u i s t i c and d r a m a t i c , the  three  playwrights  make o f them.  any  f u r t h e r , i t s h o u l d be p o i n t e d  the  corpus o f t h i s  Before  out that  study, these major  proceeding throughout  conventional  s c e n e s s h a l l o f t e n be r e f e r r e d t o a s t o p o i , utilizing his  E.R. C u r t i u s  "science  1  rather  of l i t e r a t u r e " .  1 0  that  thus  l i b e r a l use o f the'term i n I t s h o u l d be r e c a l l e d  that f o rC u r t i u s , as Paolo Cherchi points o u t , European l i t e r a t u r e c o n s t i t u t e s a u n i t y ,  "for a l l  W e s t e r n l i t e r a t u r e s h a v e a common t r a d i t i o n i n s p i t e of t h e i r l i n g u i s t i c d i f f e r e n c e s . "  1 1  Cherchi  also  s t a t e s t h a t , f o r C u r t i u s , t h e u n i t y o f Western  tradition  4  is  t o be  found i n a c o d i f i e d system.  He  writes:  . . . f o r C u r t i u s , the u n i t y of Western E u r o p e a n t r a d i t i o n i s n o t t o be s o u g h t i n the i d e n t i t y of the S t o f f t r e a t e d , nor i n the convergence of c e r t a i n problems or i d e a s , but r a t h e r i n the f a c t t h a t a l l t h e s e e l e m e n t s a r e t r e a t e d as l i t e r a t u r e , t h a t i s a c c o r d i n g to a system, a code, a s e t of r u l e s c o d i f i e d i n the l a t e L a t i n p e r i o d and i n t h e M i d d l e A g e s . I t i s , then, the d e s c r i p t i o n of t h i s system t h a t can g i v e us a t r u e " s c i e n c e o f l i t e r a t u r e " ; and C u r t i u s m a i n t a i n s t h a t i t c a n b e s t be d e s c r i b e d by p o i n t i n g o u t w h a t i n i t i s constantly repeated. Thus, the e l e m e n t s f o r o u t l i n i n g t h i s morphology of the t r a d i t i o n a r e the t o p o i , t h e commonplaces any theme, c o n c e p t u a l m o t i f , i m a g e , o r s t y l i s t i c p a t t e r n - which recur repeatedly i n v a r y i n g forms a t d i f f e r e n t p e r i o d s . 1 2  This  study w i l l  of C u r t i u s  1  not  f o l l o w the methodological  diachronic  structuralism.  footsteps  While i n e v i t a b l y  a w a r e o f C u r t i u s ' enormous c o n t r i b u t i o n s i n t h e o f t r a d i t i o n and is  to i s o l a t e  w i t h i n the l i s h how  field  t o p i c s , t h i s s t u d y ' s modest purpose  some m a j o r t o p o i o r r e c u r r i n g s e t  t r a d i t i o n of a p a r t i c u l a r genre to  t h e y f u n c t i o n and  how  they d i f f e r poses a  estab-  in  hands o f d i f f e r e n t a r t i s t s .  This  p e c u l i a r p r o b l e m , as C h e r c h i  notes, f o r these  pieces  the  rather artists 13  a r e b o t h c o n s u m e r s and i s no  c r e a t o r s of t r a d i t i o n .  d o u b t t h a t T a s s o , G u a r i n i , and  were f u l l y g e n r e and  There  Montchrestien  aware o f t h e p a r t i c u l a r d r a m a t i c t h a t they chose i t , thus a c c e p t i n g  pastoral its  5  r u l e s o r p e r h a p s i t s a d a p t a b i l i t y t o new order  without  ( t h e e x p r e s s i o n i s M a r i a C o r t i s) .~*" 1  considered  a l s o chosen,  I t a l i a n s , because i t  a s u i t a b l e t h e a t r i c a l v e h i c l e i n order  provide entertainment  f o r the Court.  It i s this  work's c o n t e n t i o n t h a t the t h r e e d r a m a t i s t s h e a v i l y on  the  topological  I t goes  4  s a y i n g t h a t t h e p a s t o r a l g e n r e was  e s p e c i a l l y i n t h e c a s e o f t h e two  to  in  t o o f f e r a " c e r t a i n i n t e r p r e t i v e model o f  reality"  was  rules,  relied  "proven l i t e r a r y d i g n i t y " of major  scenes i n order  t o enhance the  genre s 1  15 c o d e s and study,  thus  condition i t s sign quality.  then, w i l l  This  a t t e m p t t o e s t a b l i s h t h e manner i n  which each d r a m a t i s t , both  c o n s u m e r and  c r e a t o r of  tradition,  takes advantage of a major topos,  literarily  and  dramatically.  each d r a m a t i s t u t i l i z e s if,  We  shall  a  both  look at  the r e c u r r i n g d e v i c e to  how see  a t t h e p a r t i c u l a r p o i n t w h e r e t h e t o p o s becomes  linguistically  and  t h e a t r i c a l l y o p e r a t i v e , i t "takes  16 well".  W h i l e i t i s t r u e t h a t each topos i s complex  enough t o w a r r a n t  an e n t i r e b o o k , t h i s s t u d y  c o n c e r n e d a b o u t i t s o r i g i n and  development, nor  i t s v a r i e d p r e s e n c e i n o t h e r g e n r e s and is  i n t e r e s t e d o n l y i n t h e p a t t e r n , use  t h a t these order  i s not  epochs. and  about It  function  t o p o i have i n t h e t h r e e p l a y s m e n t i o n e d i n  t o see  t o what e x t e n t t h e y a r e f o r m a t i v e i n a  6  g e n r e w h i c h s t r o n g l y a s p i r e s t o r e c o g n i t i o n and l e g i t i m a c y i n t h e second h a l f o f t h e s i x t e e n t h c e n t u r y . By d e l v i n g i n t o a l i n g u i s t i c  and d r a m a t i c  study  o f t h e m a j o r c o n s t i t u t i v e e l e m e n t s i n I t a l i a n and French it  p a s t o r a l drama o f t h e l a t e s i x t e e n t h c e n t u r y ,  i s hoped t h i s w o r k w i l l  s h e d some l i g h t o n t h e  r a m i f i c a t i o n s t h a t m i g h t have o c c u r r e d of these p a s t o r a l conventions. tion itself, on  furthermore,  the dramatic  i n the handling  The u s e o f t h e c o n v e n -  b o t h o n t h e l i n g u i s t i c and  l e v e l , may h e l p u s t o b e t t e r u n d e r -  s t a n d t h e c o n c e p t i o n t h a t a p a r t i c u l a r d r a m a t i s t had o f t h e genre and o f t h e p s y c h o l o g y in  our case  a theatre audience.  of h i s addressee,  I n o t h e r w o r d s , how  much e s s e n t i a l t r a n s f o r m a t i o n o f a p a s t o r a l d r a m a t i c s c e n e was r e q u i r e d t o s a t i s f y a n a u d i e n c e o s t e n s i b l y aware o f t h e g e n r e ' s t r a d i t i o n ?  Do t h e r a m i f i c a t i o n s  w i t h i n t h e p r e s e n t a t i o n o f t h e c o n v e n t i o n a l scene a change i n t a s t e on t h e p a r t o f t h e audience? they merely ally  imply  Or a r e  symptoms o f a t r a n s f o r m a t i o n w h i c h n a t u r -  takes p l a c e w i t h i n the genre i t s e l f ,  becoming "another  link  thus  i n the chain that i s the path  17 of a l i t e r a r y genre"? this  These a r e q u e s t i o n s w h i c h i n  s t u d y a c q u i r e an even g r e a t e r s i g n i f i c a n c e  we a r e d e a l i n g w i t h two c o u n t r i e s , two l a n g u a g e s , cultural  s i t u a t i o n s , as w e l l as a host o f o t h e r  since two  7  d i f f e r i n g the  p e r c e p t i o n s  p a s t o r a l It  i s  p r e c i s e i c a l  i n  l a t e  t o  t h i s ,  o f  t h e  C i n q u e c e n t o f u l l y a  and  p e r i o d  and  on  o f  t h i s be  p r o b l e m  d i f f e r e n t d u r i n g  and  A r s  p r o c e s s  o f  r u l e s t h e s e  o f  o f  l i t e r a r y  A r i s t o t l e ' s P o e t i c a , o f  i t  t r e a t i s e  l i t e r a r y  c o n t r o v e r s i e s  a n c i e n t  the  c r i t i c a l  t h a t  was  i t s e l f  t e x t  t o  as  P o e t i c s h i g h  n o t  so  and  i n s p i r e d  the  numerous d u r i n g  c a r e It  i s  h e a t e d  f o r m u l a t e d  a t  c o n s i d e r a b l e  r e m a i n e d ,  t h a t  composed  more  p r o d u c t i o n  much  I t a l i a n  b e f o r e .  l e a v e  e l a b o r a t i o n .  o f  w e l l  t h e  q u e r e l l e s  o f  r e s p o n s e  F r e n c h  a  o f  a r e  p l a y  h a n d l i n g i s  e v e r  term  the  s c a n t  s t u d i e d  c r i t e r i a  t h e o r e t -  A  t h e  the  h a l f  t h a n  bound  the  the  It  a r e  t h i s  p a s t o r a l  on  o f  s e c o n d  ask  F r a n c e ?  w r i t e r s .  l i t e r a r y  and  the  g i v e n  some  p o e t r y  a r e  c o u r s e  remembered  the  the  t o f r o m  e s p e c i a l l y  c l a r i f y  o p h e r ' s "  t o  f u n c t i o n  f u n c t i o n ,  and  o n e ,  s y s t e m a t i c a l l y  New  the  I t a l y  p a r t i a l  a c r i m o n i o u s  o u t s i d e .  H o r a c e ' s  c e n t u r y a  the  more  t i m e ,  i m p a c t  o f  t h e o r i e s  c r i t i c i s m . t h i s  e s s e n c e  d o u b t  t h a t  f a c t ,  d r a m a t i c  t h i s  b y  i n  the  on  no  i s ,  n a t u r e ,  i f  f a c t  and  time  the  e v e n  t o p o i  known  v i e w ,  and  w o u l d  n a t u r e  o p p o r t u n e  What  s i x t e e n t h  c r i t i c i s m s i d e ,  the  q u e s t i o n :  l i n g u i s t i c  t h e  g e n r e .  p e r h a p s  p o i n t  on  i n  I t a l y  a l o n g  r e f e r e n c e But the t h e  t h a t  i t  w i t h i n  m u s t  " p h i l o s v a r i o u s  c o m m e n t a r i e s p e r i o d .  8  Frequently  the  arbitrarily literary  P o e t i c s was  misunderstood or  misused i n order  theories.  As  to support p a r t i c u l a r  f o r the Horatian  which enjoyed wide p o p u l a r i t y before of the century, advocate the p r o m o t e d by  even  formulas,  the  second h a l f  t h e y were o f t e n e x c l u s i v e l y used  same k i n d o f m o r a l p r i n c i p l e s as the  to  were  Roman C h u r c h a f t e r t h e C o u n c i l  of  18 Trent.  Dramatists of t h i s  time are  particularly  a t t e n t i v e to the development of contemporary  critical  thought. Their  a t t e n t i o n turns  a l s o to problems r e l a t e d  t o s t a g e a r c h i t e c t u r e as w e l l as  to other  o f a t e c h n i c a l and  nature,  psychological  l e a s t of which i s the audience.  not  the  study of the nature of  the  I t a l i a n C i n q u e c e n t o t h e o r i s t s and  t i s t s r e a l i z e t h a t such l o n g - e s t a b l i s h e d so-called erudite tragedies  and  century  we  theatre  had  Towards the  t o be  the  longer  w i t n e s s a growing awareness  the popular appeal of the Angelo Ingegneri,  drama-  g e n r e s as  c o m e d i e s no  a t t r a c t l a r g e numbers o f s p e c t a t o r s . of the  problems  end  that  increased.  for instance, maintains that  tragi-  comedy o r p a s t o r a l drama as a t h e a t r i c a l v e h i c l e i s preferable i n order  s t i l t e d comedy o r t r a g e d i a  to r e t a i n the 19  success.  to the  a u d i e n c e , and  secure  erudita financial  9  It  i s i n t h i s c u l t u r a l and  literary  ambience  t h a t the p a s t o r a l t r a g i c o m i c genre develops.  As  m e n t i o n e d , t h e h i s t o r y o f t h i s d e v e l o p m e n t has  been  20  w i d e l y documented. ity  I n v i e w o f t h e enormous  t h a t A m i n t a and  a b r o a d and  Pastor Fido enjoyed  i n v i e w o f t h e f a c t t h a t by  q u a r t e r of the seventeenth  century  in Italy the  and  first  i n France  p a s t o r a l g e n r e more t h a n h e l d i t s own  popular-  this  w i t h the  other  21  dramatic  forms,  what e x t e n t our  i t may  be u s e f u l t o i l l u s t r a t e  three plays remain f a i t h f u l to  t h e o r i e s of the time.  T h i s may  i n turn  to  the  illuminate  some o f t h e p a t t e r n s and v a r i a t i o n s i n t h e u s e  and  22  f u n c t i o n of major p a s t o r a l  conventions.  Giovan B a t t i s t a G u a r i n i i s the o n l y who  dramatist  defends h i s r i g h t to d e f i n e h i s Pastor Fido  "tragicommedia p a s t o r a l e " .  David  Orr,  in his  as  concise  s t u d y o f I t a l i a n R e n a i s s a n c e drama i n E n g l a n d , s t a t e s that a l l p a s t o r a l plays are n e c e s s a r i l y tragicomedies, 2 3 s although the reverse i s not t r u e . L u i g i F a s s o seems to  echo s i m i l a r views.  call  Speaking of G u a r i n i s r i g h t 1  h i m s e l f t h e i n v e n t o r o f t h e new  comic genre, the I t a l i a n c r i t i c was  pastoral tragi-  indicates that Guarini  l e d t o make s u c h c l a i m s f r o m t h e p o l e m i c a l  of view but  that, i n reality,  to  he was  point  moving i n a  d i r e c t i o n a l r e a d y w e l l e s t a b l i s h e d and  secured  by  his  10  c o n t e m p o r a r i e s . Our  f i r s t  p l a y  T a s s o ' s  " f a v o l a  A m i n t a ,  was  a u d i e n c e f i r s t As  a  the  g i v e a  a  on  t o  u n d e r s t a n d i n g  t h e  i n  o f  away  f r o m  t o  f r o m  h e r  may  be  u s e f u l  T a s s i a n  h i s  S i l v i a  t o  r e t u r n  1  to  p r o m i s e s by A c t  i n t o n i n g II  p l a i n t i v e  a c t i o n t o  A m i n t a  h e l p . the  o f  l o v e . h e r  h i s  young  The  C h o r u s  the  theme  S a t y r ,  who  he  p l a n s  t o  r a p e  T i r s i  d i s c u s s  means  o f  b r i n g i n g  l a t t e r  he  I  f o r  o f  s t r o n g l y  the  w i t h i s  w i s h e s  f i l l w i s e  p e r s u a d e m e a n t i m e , t o  the  e x p e r -  S i l v i a .  c o n c l u d e s the  T i r s i ,  l a m e n t , the  " G o l d e n  r e v e a l s  S i l v i a .  t o  he  the  to  the  m a j o r  he  w i l l  A c t  b e t t e r  o p e n s  b e c a u s e  r e c o u n t s  t h e n  a  a u d i e n c e  s h e p h e r d ' s  t h a t  the  In  l o v e  l o g u e  t o g e t h e r ,  In  t o  A m i n t a  a t t e m p t  l o v e .  t h e  r e c u r r e n t  i n t r o d u c e s  where  s h e p h e r d ,  s t o r y by  s  the  V e n e r e  A r c a d i a , w i t h  p l a y .  t e l l s  m o t h e r  i t  g u i d e  1 5 7 3 .  the  i n  moved  i n  i t  o f  u n s u c c e s s f u l  the  B e l v e d e r e  saw  some  i s  T i r s i  members  o f  s c e n e s ,  h i s  a r i s t o c r a t i c  p l a c e m e n t  Daphne  i e n c e d  o f  c a l l s  a  and  the  p o e t  T o r q u a t o  as  s h e p h e r d s  A m i n t a ,  whose  i s l a n d  o r  nymphs  the  r e f i n e d ,  C o u r t  Amore  i n  as  o r d e r ,  and  the  w h i c h  r u n n i n g  the  r e a d e r  c o n v e n t i o n s  p r o l o g u e  h i d e  the  the  o f  summary  f o r  F e r r a r a  p e r f o r m e d b e n e f i t  c h r o n o l o g i c a l  b o s c h e r e c c i a " ,  c o n c e i v e d  o f  p a s t o r a l  i n  i n  A f t e r two  recommends  a  a c t  A g e " . m o n o -  Daphne  and  l o v e r s t h a t  A m i n t a  11 go t o t h e f o u n t a i n w h e r e t h e u n s u s p e c t i n g be f o u n d .  I n t h e t h i r d a c t t h e Chorus and  T i r s i d i s c u s s Aminta's rescue o f S i l v i a t h e nymph's s u b s e q u e n t f l i g h t  Because o f h i s u n r e q u i t e d stab himself But  Nerina  from t h e Satyr  and i n g r a t i t u d e .  love, Aminta attempts t o  b u t Daphne s u c c e e d s i n p r e v e n t i n g i t .  b r i n g s Daphne and A m i n t a t h e t r a g i c  of S i l v i a ' s death i n the hunt. r u n s away t o commit s u i c i d e . with S i l v i a  telling  As a r e s u l t ,  news  Aminta  The f o u r t h a c t o p e n s  Daphne t h e t r u e s t o r y o f t h e h u n t ,  w h i l e Daphne t e l l s h e r o f A m i n t a ' s d e s p a i r ing  o f t h e nymph's p r e s u m e d d e a t h .  upon l e a r n -  As S i l v i a  regrets  h e r p a s t c r u e l t y , t h e news o f A m i n t a ' s s u i c i d a l i s heard. longs  S i l v i a , o v e r t a k e n by p i t y and l o v e ,  f o r death.  informs  will  But Aminta t i m i d l y h e s i t a t e s f o r f e a r o f  displeasing her.  and  Silvia  I n A c t V, t h e m a g i c i a n  leap now  Elpino  t h e Chorus t h a t f o r t u n a t e l y A m i n t a s 1  fall  was b r o k e n b y some s h r u b s and t h a t he a n d h i s b e l o v e d Silvia  are f i n a l l y  i n each other's  arms.  An  epilogue  by V e n u s , who i s l o o k i n g f o r Amor f u g g i t i v o , t h e n e n d s the p l a y .  I t i s s i g n i f i c a n t that although  Aminta  instantaneously  became t h e a c c o m p l i s h e d m o d e l o f t h e  new g e n r e , t h i s  "portento",  did  as C a r d u c c i  defined i t ,  n o t p r o v o k e any c o n t r o v e r s i e s o r d i s p u t e s  contemporary c r i t i c s .  amongst  C r i t i c i s m on A m i n t a h a s n o t  12  placed  s u f f i c i e n t e m p h a s i s on  the  c o n s t i t u t e s a s e r i o u s a t t e m p t on author to help  f a c t t h a t the the p a r t of i t s  t o f o r m a l i z e a new  Possibly this  i s due  t o the  work  dramatic  genre.  fact that i n his  theoret-  i c a l works Tasso does not d i s c u s s p a s t o r a l t r a g i c o m e d y and  t h a t the poet's contemporary c r i t i c s  extensively analyze along  w i t h L.G.  "perhaps the  his play.  did  B u t when we  not  realize,  Clubb, that t h i s p a s t o r a l play  s i n g l e most i n f e c t i o u s r e s u l t o f  is late  25 I t a l i a n Cxnquecento t h e a t r e " e f f e c t on E u r o p e a n , and t h e n we  tragedy  when we  review i t s  e s p e c i a l l y French,  have t o c o n s i d e r  more t h a n a j o y o u s and  and  the T a s s i a n  theatre  p l a y as  carefree i n t e r v a l to 26  o f t h e Gerusalemme L i b e r a t a .  t r u e , as D o u g l a s R a d c l i f f - U m s t e a d  perhaps the  While i t i s  asserts, that  play serves  to " r e i n f o r c e the r e i g n i n g order  s o c i e t y and  t o c e l e b r a t e the v a l u e s  Tasso's  of  of a court that 27 p r o v i d e s models of unsurpassed e x c e l l e n c e , " i t is e q u a l l y t r u e t h a t t h e F e r r a r e s e p o e t had t o c o d i f y t h e s e messages w i t h i n the  framework o f t h e  chosen  28 genre. topology elegant  For  t h i s he  already and  I t has  r e l i e d h e a v i l y on  present  the  pastoral  i n the t r a d i t i o n of  g l o r i o u s Estense  the  Court.  been a c c u r a t e l y s t a t e d t h a t  G u a r i n i c o n t r i b u t e d most of the  theory,  "although i t was  the  13 poetry  of Tasso t h a t brought the p a s t o r a l p l a y  to  life  29 in Italy."  I t m u s t be o b s e r v e d t h a t T a s s o  unconcerned, a t l e a s t from the p o l e m i c a l view, w i t h the d e f i n i t i o n of c r i t i c a l dramatic The  a r t a t the  point  T a s s o t o h i s w o r k i s somewhat a m b i g u o u s . tragedy.  e x t e r n a l p o i n t o f v i e w we  can  as we  of  "favola boschereccia"  s t r u c t u r e d as a c l a s s i c a l  of  p r i n c i p l e s of  time of the composition  s u b t i t l e i t s e l f of  was  given  by  play  is  The  From a  Aminta.  purely  observe t h a t the  h a v e s e e n , i s p r e c e d e d by a p r o l o g u e ,  play,  developed  i n f i v e a c t s , each e n d i n g w i t h the words o f a  Chorus  (which a l s o appears i n the a c t i o n of the p l a y ) , c o n c l u d e d by  an  epilogue.  Aminta i s the  o f t h e moment when an a d o l e s c e n t womanhood.  girl  A l l c o r o l l a r y episodes,  the  are  a l l intended  and  t h i s development.  s p i r i t of the A r i s t o t e l i a n p r i n c i p l e s , l a n g u a g e o f h i s drama t o t h e action. and He  The  action to  Following  the  Tasso s u i t s  the  s p e c i f i c nature  of  i r o n i c a l p o i n t of  sympathizes w i t h h i s main c h a r a c t e r s His  l a n g u a g e , t h e r e f o r e , on  remains a t a median l e v e l . to prosaic d i c t i o n ,  of  emphasize  author sees the i n t e r p l a y between  Aminta from a b a s i c a l l y  f r o m them.  dramatization  blooms i n t o  secondary c h a r a c t e r s , better illustrate  and  the Silvia  view.  but  i s distant  the  whole,  Sometimes i t i s v e r y  close  a t o t h e r p o i n t s i t expands i n a  14 lyrical  direction.  Not o n l y does t h e l a n g u a g e as s u c h  cement t h e s t r u c t u r a l u n i t y o f A m i n t a ; Tasso i n t h i s p l a y i s c a p a b l e o f a t t a i n i n g a p e r f e c t f u s i o n between p u r e l y f a n t a s t i c elements Arcadian setting,  (as, f o r instance, the  t h e S a t y r , C u p i d and o t h e r p a s t o r a l  c o n v e n t i o n s ) and v e r i s i m i l a r e l e m e n t s . one o f t h e m o s t a u t h o r i t a t i v e c r i t i c s  Castelveltro, of the time,  strongly advocated the respect of the p r i n c i p l e of v e r i similitude."^ this c r i t i c .  0  And T a s s o knew q u i t e w e l l The a c t i o n s o f S i l v i a  and A m i n t a , j u s t t o  m e n t i o n one e x a m p l e , a r e most p r o b a b l e . then, t h a t i n Aminta the c l a s s i c a l i s s u c c e s s f u l l y used t o g i v e l i f e  t h e work o f  We  can see,  structure of tragedy t o an  artistic  c r e a t i o n w h i c h i s e s s e n t i a l l y r e m o v e d f r o m t h e modes, the  spirit,  tragedy.  and t h e e x p r e s s i o n w h i c h p r e v a i l i n  The a c h i e v e m e n t s o f T a s s o i n A m i n t a  r e c o g n i z e d by h i s c o n t e m p o r a r i e s .  Ingegneri, f o r  i n s t a n c e , v i e w s Aminta as t h e work t h a t  established  " q u e s t a t e r z a s p e z i e d i drama, p r i m a o non o  were  ricevuta  non a p p r e z z a t a , od a l m e n o non p o s t a n e l l a g u i s a i n  u s o c h e s'e\ f a t t o d ' a l l o r a i n q u a . " 31 G u a r i n i b e g i n s h i s work on P a s t o r F i d o , o u r second p l a y , w i t h the p r e c i s e i n t e n t i o n o f e m u l a t i n g and s u r p a s s i n g h i s c e l e b r a t e d c o n t e m p o r a r y , f r i e n d rival.  P a s t o r F i d o i s p r e c e d e d by an A r g o m e n t o i n  and  15 which the p l o t o f the p l a y i s o u t l i n e d .  Each  year  the A r c a d i a n s must s a c r i f i c e a maiden t o t h e i r goddess,  Diana.  The O r a c l e , w h i c h  l o n g ago h a d  a d v i s e d t h i s c o u r s e o f a c t i o n i n o r d e r t o p u t an e n d to A r c a d i a ' s t r o u b l e s , has r e c e n t l y suggested problems two  will  heavenly  shepherd  will  n o t cease u n t i l Love w i l l  have  "semi" and t h e " a l t a p i e t a "  that the united  of a  faithful  h a v e amended t h e a n c i e n t s i n o f a n  u n f a i t h f u l woman.  The p l a y p r o p e r t h e n b e g i n s w i t h a  p r o l o g u e r e c i t e d by A l f e o , a r i v e r o f A r c a d i a . the prophecy  i n mind, S i l v i o ' s  father, a  With  descendant  o f H e r c u l e s and p r i e s t t o D i a n a , a r r a n g e s f o r h i s o n l y s o n t o m a r r y t h e nymph A m a r i l l i , a l s o a d e s c e n d a n t o f gods.  But S i l v i o  i s much more f o n d o f t h e h u n t  he i s o f A m a r i l l i , who i s l o v e d by M i r t i l l o , son o f t h e shepherd by b i r t h ,  Carino.  has l o n g l i v e d  Mirtillo's  C a r i n o , though  i n Elide.  l o v e b u t keeps i t v e i l e d  than  presumed Arcadian  Amarilli returns i n secrecy, f o r  she f e a r s t h e l a w s c o n c e r n i n g i n f i d e l i t y .  Corisca, i n  t h e m e a n t i m e , i s p l a n n i n g t o u s e t h e s e same l a w s t o g e t r i d o f A m a r i l l i , whom she h a t e s b e c a u s e s h e h e r s e l f has  f a l l e n i n love with M i r t i l l o .  Mirtillo's succeeds  Hoping  love a f t e r A m a r i l l i ' s death,  to win  Corisca  i n t r a p p i n g t h e two l o v e r s i n a c a v e when a  confused Satyr p l a c e s a stone over t h e entrance.  16 A m a r i l l i , p r e s u m e d g u i l t y o f a d u l t e r y and defend  h e r s e l f , i s condemned t o d i e .  unable  Mirtillo,  to even  t h o u g h he b e l i e v e s h e r t o be g u i l t y , o f f e r s t o d i e i n her p l a c e as t h e law a l l o w s . sacrifice Mirtillo,  As M o n t a n o i s a b o u t t o  C a r i n o e n t e r s t h e s t a g e and  t r u t h i s g r a d u a l l y brought out:  Mirtillo  the  i s the  l o s t son o f Montano.  Quite obviously, the  shepherd M i r t i l l o  t h e nymph A m a r i l l i a r e t h e  and  o f whom t h e O r a c l e s p o k e , and In  they are thus  an e p i s o d i c a c t i o n , a t t h e end  Silvio  long  faithful couple  betrothed.  of the f o u r t h a c t ,  has wounded t h e p a s s i o n a t e D o r i n d a .  This  i n j u r y changes S i l v i o ' s c r u e l t y i n t o l o v e f o r the nymph and  t h i s couple, too, i s happily betrothed.  the meantime, the e v i l t h a t has to act,  p a r d o n e d by t h o s e  to reform.  A t t h e end  a Chorus of shepherds pray  conclude In and  C o r i s c a , o v e r w h e l m e d by a l l  t a k e n p l a c e and  harm, d e c i d e s  t h e happy day  in  she  of the  the dramatic  p a s t o r a l e " the  seventeenth  form,  and  s t r u c t u r e becomes  soon a f t e r i t s c o m p l e t i o n ,  i n 1585,  century.  simple  A c t i v e p o l e m i c a l d i s c u s s i o n on  the P a s t o r F i d o s t a r t e d manuscript  fifth  marriage.  u n i f i e d p l o t o f T a s s o becomes c o m p l i c a t e d  much more e l a b o r a t e .  wanted  t o S a n t o Imeneo t o  G u a r i n i ' s "tragicommedia  bulky; consequently,  In  and  continued w e l l into  This proved  in the  t o have a c o n s i d e r a b l e  17 impact on t h e development  o f French c r i t i c i s m  e a r l i e r p a r t of the seventeenth century.  i nthe  Guarini s 1  a i m was t o i n c r e a s e t h e a p p e a l o f t r a g i c o m e d y b y c o m b i n i n g an i n t r i c a t e actions  (Amarilli  structure of multiple  - Mirtillo,  Corisca - M i r t i l l o )  w i t h comic  than those used by Tasso.  Dorinda -  love  Silvio,  e l e m e n t s much s t r o n g e r  One s h o u l d n o t f o r g e t ,  e v e r , t h a t G u a r i n i was c e r t a i n l y n o t o r i g i n a l so.  I t has been r e c e n t l y a f f i r m e d t h a t  how-  i n doing  "Italian  p a s t o r a l drama i n t h e m a s s . . . i s e s s e n t i a l l y a  comic  genre, as appears n o t o n l y i n t h e i n h e r e n t happiness of the p a s t o r a l world...but also i n the t h e a t r i c a l  32 a r t i c u l a t i o n of the pastoral a t t i t u d e s . " see t h e emphasis the s l a p s t i c k  We  shall  on t h e comic w h i c h v e r g e s a l m o s t on  i n Guarini, especially i n h i shandling  o f t h e S a t y r theme. The  h i s t o r y o f t h e I t a l i a n q u e r e l l e on t r a g i -  comedy a n d p a s t o r a l h a s b e e n t h o r o u g h l y d o c u m e n t e d  33 by a l l modern s t u d e n t s o f P a s t o r F i d o . immediate  p u r p o s e o f t h i s s t u d y , t o s e e how some new  ideas might  have p r o d u c e d  ment o f a t o p o s , i t w i l l exchanges ist,  For the  ramifications i n the treats u f f i c e t o mention  only the  between G u a r i n i and h i s most b i t t e r  G i a s o n De N o r e s .  o f P a s t o r F i d o De N o r e s  polemic-  S h o r t l y a f t e r t h e appearance a t t a c k e d t h e new g e n r e  from  18 v a r i o u s p o i n t s of view:  subject matter, diction.  One  moral  utility,  dramatic  s t r u c t u r e and  should not  under-  estimate  the s i g n i f i c a n c e of t h i s a t t a c k which,  though  d i r e c t l y aimed a t P a s t o r F i d o , t h r e a t e n s t h e right  t o e x i s t e n c e o f t h e new  orthodox  Aristotelian,  s i b i l i t y o f any G u a r i n i , on is  De  p a s t o r a l genre.  As  Nores b e l i e v e d i n t h e  f u s i o n between t r a g e d y  and  He  comedy.  precepts  will  genre.  argued G u a r i n i , d i d not A r i s t o t l e  himself  his  norms o n e x a m p l e s p r o v i d e d by G r e e k  The  new  genre of p a s t o r a l tragicomedy identity.  The  p o s i t i o n i s determined  poetry  insisted  p r a c t i c e must p r e c e d e t h e r u l e s and eventually codify a particular  has  an  impos-  t h e o t h e r hand, b e l i e v e d t h e a r t o f  s u b j e c t to constant development.  artistic  very  that  which After a l l ,  formulate  literature? i t s own  nature of t h i s dramatic  com-  by a s k i l f u l  of  adaptation  34  tragic  and  insisted  comic elements.  De  Nores a l s o s t r o n g l y  on t h e s u b o r d i n a t i o n o f p o e t r y t o m o r a l  philosophy:  according to this c r i t i c  Aristotle  a u t h o r i z e d o n l y genres t h a t advanced an e t h i c a l political stitutes  utility.  The  c o n f l i c t b e t w e e n t h e two  i n f a c t an i m p o r t a n t  des A n c i e n s  chapter of the  e t d e s M o d e r n e s w h i c h was  seventeenth  century.  Other t h e o r i s t s  con-  cfuerelle  t o be o f  mount s i g n i f i c a n c e i n t h e l i t e r a r y c i r c l e s o f French  or  parathe  and  19 hommes de t h e a t r e o f t h e I t a l i a n l a t e entered  the debate,  Renaissance  w i t h t h e Moderns m a i n t a i n i n g t h a t  the t a s t e o f t h e time  l e g i t i m i z e s t h e b i r t h and t h e  c o n s t i t u t i o n o f a genre. c r i t i c a l orientations like  An a d v o c a t e  o f t h e new  Ingegneri, f o rinstance,  emphasized a p r i n c i p l e a l r e a d y advanced by o t h e r critics:  namely, t h e f a c t t h a t t h e p l e a s u r e o f t h e 35  audience  i s t h e e l e m e n t t o be s o u g h t a s a n e n d .  a stage d i r e c t o r and w i t h a concern  for practical  n e c e s s i t i e s and c o n s i d e r a t i o n s w h i c h i n t u r n to  proved  be o f g r e a t s i g n i f i c a n c e i n t h e f o r m a t i o n o f t h e  French  n e o - c l a s s i c a l creed, Ingegneri concluded  p a s t o r a l tragicomedy which, in  As  was t h e o n l y d r a m a t i c  that  composition  i n Weinberg's words, " r e f l e c t s a t once changes  custom and manners and t h e development o f t h e 36  literary  forms."  Paying p a r t i c u l a r a t t e n t i o n t o  decorum and v e r i s i m i l i t u d e , G u a r i n i i s a b l e t o combine h a p p i l y c o m i c t o t r a g i c e l e m e n t s i n s u c h a way a s t o provide pleasure f o r the audience.  H i s i n s i s t e n c e on  t h i s e l e m e n t , i n f a c t , i s one o f t h e many to  preludes  baroque a e s t h e t i c s m a t e r i a l i z i n g a t t h i s time.  His  language i s c a r e f u l l y chosen i n order t o p l e a s e h i s p u b l i c , a n d t o b e c o n s o n a n t w i t h t h e mood o f t h e p a s t o r a l world.  I t i s t h e language o f median  ( s t i l e mediocre),  and " i t s l y r i c  nature  style  i s not  20 unbecoming to the s u b j e c t matter of the  Pastor  37 Fido."  For a l l the p a i n s he took to undermine  Aminta's o r i g i n a l i t y and  c o n t r i b u t i o n to the p a s t o r a l  38 t r a g i c o m i c genre,  G u a r i n i does g e n e r a l l y succeed i n  g i v i n g l a s t i n g d i g n i t y to a form which i s " n e i t h e r b l o o d t h i r s t y nor  s l a p s t i c k ; i t i s more decorous than 39  e i t h e r pure tragedy  or pure comedy..."  It i s clear  t h a t , g i v e n G u a r i n i ' s i n t e n t to p r o c u r e d i g n i t y and  an  official  a l a s t i n g l e g i t i m a c y f o r the p a s t o r a l  t r a g i c o m i c genre, the major c o n v e n t i o n a l the t r a d i t i o n a c q u i r e a new  devices i n  p e r s p e c t i v e and  significance.  Whether the degree of s i g n i f i c a n c e i s a g r e a t e r  or  l e s s e r one w i l l be demonstrated by the f u n c t i o n , b o t h a t the  l i n g u i s t i c and dramatic  t o p o l o g i c a l s e t p i e c e s serve  l e v e l , that  i n the  these  play.  At the c l o s e of the s i x t e e n t h c e n t u r y Aminta had  a l r e a d y been t r a n s l a t e d and  s e v e r a l times.  P a s t o r F i d o was  in  France,  imitated  a l s o an  immediate 40  success  i n France:  i t was  f i r s t translated in  As a consequence, "the simple,  incoherent  p l o t s of  e a r l i e r French p a s t o r a l drama became b e t t e r more complex, and  i t was  organized,  the French p a s t o r a l drama a c q u i r e d 41  the c h a r a c t e r i s t i c s of tragicomedy." Montchrestien's  1594.  Speaking of  B e r g e r i e , I s i d a Cremona b e l i e v e s t h a t  most l i k e l y  composed between 1597  and  the  end  21  o f  the  e n t r e  c e n t u r y , l e s  e s p r i t  t h a t  p r e m i e r e s  p a s t o r a l e s s o u r c e s  and  de  p l u s e t  marks  i m i t a t i o n s  l'e'poque  q u i  P o u r t a n t ,  l a n g a g e ,  l a  " l a  t r a n s i t i o n  f r a n c a i s e s  s u i v a n t e  v a r i e e s .  son  i t  l e s  s' i n s p i r e n t  p a r  B e r g e r i e  e t  ses  e s t  de  themes,  e n c o r e  son  e s s e n -  42 t i e l l e m e n t s t u d y  on  t e e n t h b y  t r i b u t a i r e  the  XVIe  d r a m a t i c  c e n t u r y ,  s t a t i n g  1 ' A m i n t a . "  a c t i v i t y  M a d e l e i n e  t h a t  s i e c l e  de  L a z a r d  " l ' a c t i v i t e  e s t  i n  In  F r a n c e  mal  r e c e n t  i n  t h e  s i x -  i n t r o d u c e s  h e r  work  d r a m a t i q u e  g e n e r a l e m e n t  a  en  c o n n u e ,  F r a n c e ou  au  l ' e s t  de  43 f a c o n F r e n c h  f r a g m e n t a i r e d r a m a t i c  L a n c a s t e r o f the  the  E.  e t  l i t e r a t u r e  Dabney  p e r i o d  i s  d r a m a t i s t s  c o n f u s e . "  a s s e r t s  the  o f  i n  the  t h a t  p a s t o r a l  t h i s  W r i t i n g  p e r i o d  r e i g n the  a b o u t  o f  Henry  g r e a t  IV,  d e v e l o p m e n t  a n d ,  f u r t h e r m o r e ,  were  s e e k i n g  t o  t h a t e x p l o i t  44 new  m a t e r i a l .  A  q u e s t i o n  s y s t e m a t i c a l l y  answered  the  o f  d r a m a t i s t s  c i p l e s the  t h i s  e l a b o r a t e d  l a t e  on  s i x t e e n t h  " s ' o c c u p e n t f o r m a t i o n ,  i s  q u i t e  y e t  n o t  f u l l y  whether  and  to  p e r i o d  F r e n c h  c e n t u r y ,  e s s e n t i e l l e m e n t e t  du  v e r s ,  /  d o n t  f o r m e s , ne s e r o n t f i x e e s the c l o s e o f the c e n t u r y s t i l l  as  s t r o n g  and  que the  B r a y ,  o b s e r v e d  s o i l .  du l e s  what  c r i t i c a l  F r e n c h  a c c o r d i n g  and  to  l a n g a g e , r e g i e s ,  e x t e n t p r i n -  t h e o r i s t s Rene  q u i  e s t  s i n o n  45  o f  B r a y , en l e s  p a r M a l h e r b e . " Toward e c h o e s o f t h e P l e i a d e are a g a i n ,  r e m i n d s  us  t h a t  the  22  l y r i c a l genres a r e the f a v o u r e d ones amongst the 46 exponents  of that poetic school.  To whom do w r i t e r s  such as A n t o i n e de M o n t c h r e s t i e n t u r n i n o r d e r t o find rules f o r their pastoral plays?  Bray t e l l s us  t h a t a t the b e g i n n i n g o f the seventeenth c e n t u r y " l e s ma^tres de p o e t i q u e que l ' o n cherche e t que l ' o n ne t r o u v e pas en F r a n c e , on l e s demande e t on l e s s / 47 trouve a 1 e t r a n g e r . " Was t h i s the case i n the l a s t y e a r s o f t h e s i x t e e n t h c e n t u r y , o r were those w r i t e r s 1  such as M o n t c h r e s t i e n n o t i n t e r e s t e d a t a l l i n 48 t h e o r e t i c a l problems?  H. C. L a n c a s t e r notes  that  t h e r e i s h a r d l y any evidence which would show t h a t the d r a m a t i s t s o f the p e r i o d r e f l e c t e d d e e p l y upon t h e i r a r t , adding t h a t the v a s t m a j o r i t y o f them l o o k e d , f o r t h e i r p a r t i c u l a r genre, e i t h e r t o o t h e r French d r a m a t i s t s o r , much more l i k e l y ,  to I t a l i a n  authors  49 i n t h a t genre.  Even though  the term o f " t r a g i c o m e d i e  p a s t o r a l e " i s h a r d l y mentioned, some t h e o r e t i c a l w r i t i n g s t h a t come t o l i g h t j u s t p r i o r t o Montchrest i e n 's B e r g e r i e o f f e r some i l l u m i n a t i n g Though always and Ronsard language,  elements.  f o l l o w i n g i n the f o o t s t e p s o f Du B e l l a y  i n terms o f " i l l u s t r a t i n g "  the French  some o f these t h e o r e t i c a l t r e a t i s e s  often, prefaces) o f f e r precise c r i t e r i a p a r t i c u l a r genres.  (very  to apply to  Such i s the case w i t h P i e r r e  23  D e l a u d u n who,  i n h i s A r t poetique  urges the p l a y w r i g h t lence best  copying  f e a t u r e s of t h a t model.  t i o n d'un advice  naturel,  or i m i t a t i n g the  Delaudun h i m s e l f ,  o f h i s b e r g e r i e , has  p r o c e e d e d by  docte et g e n t i l e s p r i t . " ^  follows:  (1597),  to i m i t a t e the paradigm of e x c e l -  i n a g i v e n g e n r e , by  composition  francois  Other  m i g n o n e m e n t , p a r l a n t de  l a m o u r , que  l a guerre,  que  "l imita1  leur  ce  1  ce  the  practical  "exprimer l e s choses selon  s c a v o i r , p a r l a n t de  in  soit  soit  51 furieusement."  L a t e r we  bergerie often contains  f i n d an a d m i s s i o n t h a t  a m o r a l sense and,  the  although  no  u t i l i t a r i a n ends a r e m e n t i o n e d , the F r e n c h t h e o r i s t d o e s s t a t e t h a t a t l e a s t i n p a r t t h e end  of poetry i s 52  to give c e r t a i n kinds of d e l i g h t to the As  f o r the question  o f t r a d i t i o n and  b e l i e v e s , as W e i n b e r g p o i n t s o u t ,  audience.  t o p i c s , Delaudun  t h a t the a r t i s t ,  consumer o f t h a t t r a d i t i o n , c a n n o t s o l e l y r e l y  on  i m i t a t i o n i n order  This  t o c r e a t e h i s work o f a r t .  t y p e o f e n d e a v o u r w o u l d p r o v e t o be not  futile.  The  poet, i n order  This kind of a r t i s t i c reversed  by de  Published  i n 1605  h i s own  but  at a l l  document o f t h e  l a Fresnaye's A r t poetique  creator 53  "esprit" .  c a r t e blanche i s not  another important  Vauquelin  insufficient, i f  t o become t h e  of, t h a t t r a d i t i o n , must i n t r o d u c e  as  time,  francois.  composed much e a r l i e r  before  the c l o s e o f t h e century,  i t i s essentially  s i o n o f Horace's A r s p o e t i c a . the appropriateness  Vauquelin  an expan-  i n s i s t s on  o f t h e l a n g u a g e t o t h e g e n r e (by  u s i n g t h e word " c o n v e n a n t " ) , and on t h e H o r a t i a n c i p l e of the u t i l e d u l c i . individual according  Vauquelin  poem, i n a n y g e n r e , w i l l t o any i n t e r n a l  structural  i n Weinberg's words, "according  prin-  t h i n k s t h a t an be d e v e l o p e d n o t principle, but,  t o t h e mass o f c o n -  v e n t i o n s a n d h i s t o r i c a l p r e c e d e n t s f o r poems i n t h a t „54  genre. I t w o u l d be f u t i l e Montchrestien cepts.  to delve  i n t o whether o r n o t  was f a m i l i a r w i t h s u c h t h e o r e t i c a l  I t i s , however, a f a c t  t h a t he d o e s  pre-  utilize  the best models o f p a s t o r a l tragicomedy i n t h e composi t i o n o f h i s B e r g e r i e , t h a t he u s e s a l a n g u a g e w h i c h is  " c o n v e n a n t " t o t h e g e n r e , t h a t he e x t e n d s  moralistic  overtones,  and t h a t he p a y s  homage t o p a s t o r a l c o n v e n t i o n s  strong  extensive  and t r a d i t i o n a l e l e m e n t  of the Arcadian  world.  verse  (Marsan r e m a r k s on " l e c a r a c t e r e  and p r o s e  Alternating freely  r y t h m i q u e de c e t t e p r o s e " ) , M o n t c h r e s t i e n N  55  e t i i l e troupe  v a g u e and g e n e r i c t i t l e  timidity  "prend son  .  bxen ou i i l e t r o u v e  modifying  between  partout."  o f h i s work, w i t h o u t  The  any  s u b t i t l e s , seems t o s u g g e s t t h e d r a m a t i s t ' s i n d e a l i n g w i t h a g e n r e f o r w h i c h t h e r e was  no  t h e o r e t i c a l  t h e o r i e s  as  c o u r s e  o f  comedy  d i d  w e l l  the  t h e o r i s t s  f o u n d a t i o n the  I t a l i a n  n o t and  s e v e n t e e n t h  as  seem  i n  F r a n c e .  p r i n c i p l e s  d i s p u t e s  t o  have  d r a m a t i s t s  c e n t u r y .  on  any  u n t i l  Y e t  And  u p h e l d  d u r i n g  p a s t o r a l  e f f e c t the  M o n t c h r e s t i e n ,  the  t r a g i -  on  f i r s t  G u a r i n i " s  F r e n c h q u a r t e r a  o f  the  s e a s o n e d  57 t r a g e d i a n , m o d e l s  o f  P a s t o r  had t h e  b e f o r e  p a s t o r a l  him  the  two  t r a g i c o m i c  m o s t  a c c o m p l i s h e d  g e n r e :  A m i n t a  and  F i d o .  The  B e r g e r i e  i s ,  as  M a r s a n  has  i n d i c a t e d ,  n o t  one  58 i n t r i g u e i t  w i l l  b u t  s u f f i c e  c o n c e r n i n g f i r s t  f o r t o  t h e  scene  r e v e a l s  f o u r .  t o  the  way  t o  f i n d  o u t  u s e l e s s  t h a t  a c t an  s c e n e  t h e f o r  the  o l d e r  i s  o f  t h e  s e c o n d  a c t  w i t h  D o r i n e  t o  the  In  the  c a t e g o r i c a l l y o f  A c t  IV  o t h e r  m a i n D o r i n e . -  f i n d  a c c e p t o f  scene  o f  scene  r e j e c t e d F o r t u n i a n  by  o f  h i s i n  l o v e o r d e r  But  i n  t h a t  t h e  i d e a  A c t  o f We  III  have the  D o r i n e .  seems  the  p r o t a g o n i s t  F o r t u n i a n .  i n c a n t a t i o n s t h i r d  In  a b a n d o n e d  we  s t u d y  i n t r i g u e  i n t r i g u e s .  name  s e c o n d  t h i s  s h e p h e r d e s s ,  o f  the  o f  s h e p h e r d  number  D o r i n e .  the  o n l y  i n t r i g u e  P h i l i s t i n e ' s  i s  f i r s t  f i r s t  u n t i l  F o r t u n i a n  p u r p o s e s  F o r t u n i a n  m e n t i o n i n g  w a i t  on  o f  t h i s  p l e a d s  w i t h o u t t h e n  a  s c e n e  P h i l i s t i l l e  must  the  T h e n  t h e  summarize  P h i l i s t i l l e ,  s e c o n d  l o v e ,  t o l o v e  o f  D o r i n e . g i v e  F o r  t o  been same  a c t  In  p r e p a r e d  to  26  commit  s u i c i d e  when  h a p p i n e s s  and  the  f i r s t  s c e n e  who  p r e p a r e s  D i a n a .  In  F o r t u n i a n the  a  h i s  s c e n e ,  to  d i e  a s s u r i n g  In  the  d a u g h t e r  D o r i n e ,  m a r r i a g e  t h e  g o d d e s s  f a i t h f u l  t h u s  to  a c t ,  T h i o n i s ,  t o  the  f u t u r e  f i n a l  f a t h e r ,  however,  f o r  h i s  p r o p h e s i e s  a g e .  D o r i n e ' s  s a c r i f i c e n e x t  N a i a d  g o l d e n  p r e s e n t s  o f f e r s  o r a c l e ,  r i v e r  f u t u r e  t o  the  a  f u l f i l l i n g  D o r i n e ,  and  e n d -  59 i n g  the  t e x t i f  show  us  d a r e  c a l l  them  o n l y  e c l o g u e , and  s a c r i f i c e .  w o u l d  we  p a r t  d e c e n n i a l  f o r m a r e  t h a t  the  t r e a t e d f a c t ,  d e s c e n d a n t s  o f  T a s s o ' s  They  the  M i r t i l l o i s  and  g e n e r a l l y  The  f o l l o w s  M o n t c h r e s t i e n ' s i s  C u p i d o n  god  o f  The  C h o r u s ,  o f  e a c h  C h o r u s , the  who  l o v e  a c t i o n  t i m e  o f  as  the  i n  the  v e r s e  p l a y .  as  i n  t h e  own  1  s  F o r t u n i a n  d r a m a t i c l a n g u a g e .  d e s c e n d a n t s  t h e  t r a g e d y  B e r q e r i e and  A m i n t a ,  b u t  i n  B e r q e r i e  s e c o n d  and  a p p e a r s the  A m i n t a ,  M o n t c h r e s t i e n  o f  s i t u a t i o n  i n  o f  most  d r a m a t i c  i n  o f  the p l a y ,  t h e  As  f o r m ,  e x c e p t i o n  a t  f a s h i o n .  s t r u c t u r e  p l a y ,  o f  d r a m a t i c  c l a s s i c a l  o p e n  p o i n t s ,  the  f a r  l o o k  f o r  S i l v i a  G u a r i n i ' s  o f  t h e  s p e a k i n g  some  as  t o  t h e i r  and  t r a g e d i e s .  o p e n s  w i t h  A m i n t a  t h a t  own  o f  c a n  M o n t c h r e s t i e n  e x t e r n a l  r e t u r n s  a c t , a t  same  t h e y  v e r i s i m i l a r  a r e  A m a r i l l i  c o n c e r n e d .  s i n c e  i n  c l o s e r  p r o t a g o n i s t s  s u b s t a n c e  i n  a t  the  so  D o r i n e ,  a r e  A  o f t h e r e the  t h i r d a t  the  l a s t  o n e .  t a k e s  p a r t  a l s o  a c t s .  a d o p t s  end The i n a  27  r i v e r N a i a d a n d G u a r i n i ' s o r a c l e and denouement t o solve a p o t e n t i a l l y t r a g i c ending. Bergerie  i s generally appropriate  The l a n g u a g e o f t o t h e mood o f t h e  t r a g i c o m i c p a s t o r a l genre and i t s e t s a tone w h i c h i s u s u a l l y c o n s i s t e n t i n the development o f the p l a y . As i n A m i n t a , C u p i d o n i n t h e p r o l o g u e of the play w i t h h i s whimsical Montchrestien,  sets the tone  and i r o n i c a l  language.  even i n t h e use o f language, borrows 60  f r e e l y f r o m t h e two I t a l i a n c l a s s i c s .  I n such  scenes a s , f o r i n s t a n c e , the P h i l i s t i l l e - D o r i n e encounters, the  the Tassian  same m u s i c a l  style,  even i f n o t c a r r i e d t o  heights, i s f a i t h f u l l y  reproduced.  I n o t h e r s , such as t h e S a t y r scene, G u a r i n i ' s use o f m e t a p h o r s and c o n c e i t s i s e v i d e n t . furthermore  embellished,  This  language i s  e s p e c i a l l y i n i t s most  l y r i c a l moments, b y an u n d e r c u r r e n t  of Ronsardian  61 poetry. Some o f t h e m a j o r c o m m o n p l a c e s i n l a t e  Cinquen-  c e n t o I t a l i a n and F r e n c h p a s t o r a l drama a r e v e r i t a b l e f u n z i o n i or actants which often c o n s t i t u t e considerable 62 dramatic  movement w i t h i n t h e s t r u c t u r e o f t h e p l a y .  This betrays  a c e r t a i n degree o f scrupulous  d e v o t e d by t h e p l a y w r i g h t s  t o t h e dynamic r e q u i r e 63  ments o f t h e t h e a t r i c a l p e r f o r m a n c e i t s e l f . in  attention  turn;, r e v e a l s a conscious  This,  e f f o r t on t h e p a r t o f t h e  28  d r a m a t i s t to p l a c e the major c o n v e n t i o n a l scene a t a j u n c t u r e w h e r e i t may tive  function.  c h o i c e he has the dramatic  The  o r may  dramatist i s f u l l y  it  forma-  aware o f  s t r u c t u r e of the p l a y .  He may  choose t o  f o r c e whose i m p a c t  successive s t r u c t u r a l events,  may  o r he may  utilize  o n l y to emphasize i t s d e c o r a t i v e q u a l i t i e s .  i t m u s t n o t be for  without set  But  f o r g o t t e n t h a t , whatever h i s c h o i c e ,  the d r a m a t i s t i t i s important  "take w e l l " ,  t h a t the  i n the words of C h e r c h i .  saying that i n order  topos  And  i t goes  f o r the major  p i e c e t o t a k e w e l l i t m u s t be  dramatic  linguistically  d r a m a t i c a l l y consonant w i t h the t o t a l i t y of the This study w i l l of the dramatic its  the  t o make o f t h e t o p o s ' p l a c e m e n t w i t h i n  give i t a strong dramatic dictate  n o t have a s t r o n g  attempt to d i s c o v e r the  p a s t o r a l convention  by  e x p l a i n the reason  scrutinizing  f o r the  o f t h e p a r t i c u l a r r e c u r r i n g s e t p i e c e and p a s t o r a l convention's  play.  validity  f u n c t i o n w i t h i n the s t r u c t u r e of the p l a y .  i s hoped i t w i l l  and  It  placement  decipher  the  language to approximate i t s 64  movement w i t h i n t h e a c t i o n o f t h e p l a y . this  study w i l l  i t s own It  simply  "read"  r e a d i n g c o d e s and  and,  as R o b e r t S c h o l e s  the t e x t s , thus  i t s own  i s c l e a r t h a t the c r i t i c ' s  Finally,  viewpoints  activity  points out,  "no  applying t o them.  i s selective method w i l l  read  the t e x t f o r us."" t o be plays.  -1  This reading w i l l  hopefully  prove  a u s e f u l c o m m e n t a r y on t h e m a j o r t o p o i i n t h e The  accessible  t e x t , then, w i l l  i n i t s polysemic  be  seen as  complexity.  "open,"  66  NOTES  E s s a i ( L e i d e n ,  d ' a n a l y s e  1 9 5 0 ) ,  p.  l i t t e r a i r e  de  l a  p a s t o r a l e  22.  2 The t h a t m e n t ,  and  c o n c e i v e a l o n g w i s h o f  s e n s e  t h e i n  terms  i t s  works s i m p l y  f a c t ,  a n c i e n t  c l o s e  h e r e  t o  i t ,  l a t e i t s  b o t h a  R e n a i s s a n c e T h i s  r e l a t i v e  i n  the  s t u d y  w o r t h i n e s s  m o d e l s .  t o t a l  u s e d i . e . ,  s e n s e  o f  a c h i e v e  a r t i s t  t o  be  s t u d y  m e r i t s  B e r g e r i e ' s  i n f e r i o r i t y  b e c a u s e  i s  however, p l a y .  " i n f e r i o r i t y " a  the  a t  o f  On  may  l o o k  i t w i l l  e x p l o r a t i o n  F r e n c h  a  o f  i s  w o u l d  i m i t a t e d  d o e s o r  n o t  d e m e r i t s  i n v o l v e d .  t h e  s t u d y ' s the  i n  compare  If T h i s  a p p l i e d  w i t h  i s  " c l a s s i c "  : E l i o t i t  t o  the  i t  t e r m  T . S .  w e l l  a l l u d e d  known  no  b e a r i n g  t o p o l o g i c a l  o t h e r  be  o f  i s  w e l l  have  the  the  some  a  h a n d ,  h e r e  on  d a t u m .  t h i s  s t r u c t u r e s  the  i n d i r e c t l y  i t s  t o  c r i t i c a l  i n  B e r g e r i e ' s  s u b s t a n t i a t e d  p a s t o r a l  by  c o n v e n t i o n s .  3 C f . F r a n c e  J u l e s  a  s i e c l e  l a  ( P a r i s ,  B e r g e r i e , o f  f i n  e d .  c r i t i c , o f f e r s  La  P a s t o r a l e  du  e t  au  1 9 0 5 ) ,  i n  p. M.  P h . D .  r e f e r r e d  a  XVIe  A l f r e d  P e n n s y l v a n i a  h e r e a f t e r  M a r s a n ,  h i s  t o  220;  o f  as  The  " W i l c o x " .  M o n t c h r e s t i e n ' s  p l a y .  the  many  s o u r c e s  and  R o n s a r d ,  i t s  p a r t i c u l a r  v a r i e d  p u r p o s e ,  j u d i c i o u s  i m i t a t i o n  t h e  t h a t  g e n r e  and  o f  t o  t h i s  on  a l l  W h i l e  t h i s  f r o m  i t  m a i n t a i n s the  two  M o n t c h r e s t i e n  e d i t i o n ,  p o s s i b l e s t u d y to  s o u r c e s  a c k n o w l e d g e S a n n a z z a r o  n e v e r t h e l e s s ,  t h a t  i t  E u r o p e a n  m a i n l y  1-105,  A m e r i c a n  V i r g i l  G r o t o ,  U n i v e r s i t y p p .  c r i t i c a l the  en  X V I I e  M o n t c h r e s t i e n ,  1 9 5 9 ) ,  m a t e r i a l  M o n t r e u x  de  du  ( u n p u b l i s h e d  d i s s e r t a t i o n ,  f o r  and  A n t o i n e  W i l c o x  I n t r o d u c t i o n  w e a l t h  d r a m a t i q u e  commencement  i s  t o  f o r t h e  c l a s s i c s  i n  a s p i r e s .  4 D a n i e l a e  c o n t e n u t i  f r a n c e s e de  s u r  V a l l e ,  P a s t o r  (Ravenna,  1 ' A m i n t a  ( P a r i s ,  D a l l a  d a l  l a  P a s t o r a l e  F i d o  1 9 7 3 ) ;  a l  I s i d a  p a s t o r a l e  b a r o c c a ,  dramma  forme  p a s t o r a l e  C r e m o n a ,  d r a m a t i q u e  L ' i n f l u e n c e f r a n c a i s e  1 9 7 7 ) .  5 P a s t o r a l e , The i t a l i a n o  p.  f o l l o w i n g d e l  1.  a r t i c l e s  R i n a s c i m e n t o ,  can  e d .  be  f o u n d  M a r i s t e l l a  i n  II  de  P a n i z z a  t e a t r o  31 Lorch (Milano, 1980): D a n t e D e l i a T e r z a , "La c o r t e e i l teatro: i l mondo d e l T a s s o , " 5 1 - 6 3 ; L. G. C l u b b , "The P a s t o r a l P l a y : C o n f l a t i o n s of Country, C o u r t , and C i t y , " 6 5 - 7 3 ; D. R a d c l i f f - U m s t e a d , "Love i n T a s s o ' s /Aminta: A R e f l e c t i o n o f t h e E s t e C o u r t , " 75-84; A. F a b i o I v a l d i , " L ' e s o r d i o d e l dramma pastorale: f r a s p e r i m e n t a z i o n e e m i m e t i s m o , " 381-386; G i u l i o F e r r o n i , "La s c e n a , l ' a u t o r e , i l s i g n o r e n e l t e a t r o d e l l e c o r t i p a d a n e , " 537-570; J e s s i e Anne Owens, " M u s i c i n t h e E a r l y F e r r a r e s e P a s t o r a l : A S t u d y o f B e c c a r i ' s I I S a c r i f i c i o , " 583-601; M a r i o B a r a t t o , "La f o n d a z i o n e d i un g e n e r e , " 3-24. Cf. also C l a u d i o Varese, Torquato Tasso: epos, p a r o l a , scena ( M e s s i n a - F i r e n z e , 1976); Roberto Alonge, S t r u t t u r a e i d e o l o g i a n e l t e a t r o i t a l i a n o f r a '500 e '900 ( T o r i n o , 1978); "Appunti per i l P a s t o r F i d o , " L e t t e r e i t a l i a n e , X X I I I ( 1 9 7 1 ) , 381-387; N i c o l a s J . P e r e l l a , The C r i t i c a l Fortune of B a t t i s t a Guarini's I I Pastor Fido (Firenze, 1973). M y r i a m Y v o n n e J e h e n s o n , The G o l d e n W o r l d o f the P a s t o r a l (Ravenna, 1 9 8 1 ) . 7 The t h e o r i e s o f o r i g i n and d e v e l o p m e n t o f p a s t o r a l drama h a v e b e e n t h o r o u g h l y t r e a t e d by M a r s a n , c i t . W a l t e r W. G r e g , P a s t o r a l P o e t r y and P a s t o r a l Drama (New Y o r k , 1 9 5 9 ) , a l s o g i v e s a f u l l a c c o u n t o f the e v o l u t i o n o f I t a l i a n p a s t o r a l drama. Greg f u r n i s h e s i d e a s and a c c o u n t s f r o m s u c h c r i t i c s as M e n a g i o (who p r o v i d e d some n o t e s on t h e p a s t o r a l d e v e l o p m e n t t o h i s 1655 P a r i s e d i t i o n o f A m i n t a ) and P.L. G i n g u e n e , H i s t o i r e l i t t e r a i r e d ' l t a l i e , V I ( P a r i s , 1813) . Of g r e a t s i g n i f i c a n c e f o r t h e t h e o r i e s o f o r i g i n and development are a l s o V i t t o r i o R o s s i , B a t t i s t a G u a r i n i ed i l P a s t o r F i d o ( T o r i n o , 1886); G i o s u e C a r d u c c i , Su 1 ' A m i n t a d i T o r q u a t o T a s s o ( F i r e n z e , 1 8 9 6 ) ; M i a G e r h a r d t , c i t . ; A. S o l e r t i , V i t a d i T o r q u a t o T a s s o ( T o r i n o , 1 8 9 5 ) ; E. C a r r a r a , L a p o e s i a p a s t o r a l e ( M i l a n o , 1 9 0 9 ) ; E. B o n o r a , " I I dramma p a s t o r a l e , " S t o r i a d e l l a l e t t e r a t u r a i t a l i a n a , IV ( M i l a n o , 1966); E. B i g i , " I l dramma p a s t o r a l e , " A t t i d e l Convegno dell'Accademia d e i L i n c e i : I l teatro classico i t a l i a n o n e l '500 (Roma, 1 9 7 1 ) , 1 0 1 - 1 2 0 ; W. B o u l t i n g , T a s s o and H i s T i m e s ( L o n d o n , 1 9 0 7 ) ; L e o n L e v r a u l t , Le G e n r e p a s t o r a l ( P a r i s , 1914) ; A. H u l u b e i , L ' E c r l o g u e e n F r a n c e au XVI s i e c l e ( P a r i s , 1 9 3 8 ) ; D a v i d O r r , I t a l i a n R e n a i s s a n c e Drama i n E n g l a n d b e f o r e 162 5 ( C h a p e l H i l l , 1 9 7 0 ) ; M.T. H e r r i c k , T r a g i c o m e d y ( U r b a n a , 1 9 5 5 ) ; W i l c o x , c i t . ; L.G. C l u b b , "The M a k i n g of t h e P a s t o r a l P l a y : Some I t a l i a n E x p e r i m e n t s b e t w e e n 1573 and 1590," I t a l i a n C r i t i c i s m and T h e a t r e ,  32  e d . M o l i n a r o ( 1 9 7 3 ) , p p . 45-72; W i l l i a m H. M y e r , P a s t o r a l Drama i n I t a l y and F r a n c e : 1573-1632 ( u n p u b l i s h e d U n i v e r s i t y o f N o r t h C a r o l i n a Ph.D. d i s s e r t a t i o n , 1956).  The  p  Cf. C a r d u c c i , p p . 75 f f . C f . a l s o D a n i e l a I g l i o z z i , " M o t i v i e s t r u t t u r e d e l dramma p a s t o r a l e f e r r a r e s e f r a Cinquecento e Seicento," Filolocria c l a s s i c a e moderna ( 1 9 7 6 ) , 6 1 - 7 4 . Q  C l u b b , " P a s t o r a l P l a y , " p. 49, w i s h e s t o d i s c a r d two i d e a s w h i c h "have l o n g o b s t r u c t e d o u r v i e w o f t h e pastoral play. The f i r s t o f t h e s e i s t h a t A m i n t a and P a s t o r F i d o r e p r e s e n t a l l t h e r e i s t o know a b o u t t h e genre....The second i d e a t o d i s c a r d i s t h a t experiment a t i o n i n p a s t o r a l drama e n d e d w i t h A m i n t a . . . a n d t h a t s u b s e q u e n t p a s t o r a l p l a y w r i g h t s a i m e d no f a r t h e r t h a n a t i m i t a t i o n or e x p a n s i o n , o f the k i n d supposed t o have produced P a s t o r F i d o . " C f . a l s o I v a l d i , pp. 382383; R o s a l i e L. C o l i e , S h a k e s p e a r e ' s L i v i n g A r t ( P r i n c e t o n , 1 9 7 4 ) , pp. 243-244. " ^ E u r o p e a n L i t e r a t u r e and t h e L a t i n M i d d l e A g e s , t r a n s . W.R. T r a s k (New Y o r k , 1 9 6 3 ) , pp. 70, 1 0 1 , 1 0 4 - 1 0 5 . "'""'""Some C o n s i d e r a t i o n s on T r a d i t i o n and T o p o i , " Andrea CappelTano, I t r o v a t o r i e a l t r i temi romanzi (Roma, 1 9 7 9 ) , p. 5. 12 I b i d . , pp.  5-6.  I b i d . , pp.  7-8.  13 An Introduction to L i t e r a r y Semiotics, trans. B o g a t - M e n d e l b a u m ( B l o o m i n g t o n - L o n d o n , 1 9 7 8 ) , pp. 1 1 6 - 1 1 7 . C o r t i a l s o maintains that i n Renaissance p o e t i c s " i t i s basic r h e t o r i c a l structures that are responsible f o r c o n f e r r i n g a normative c h a r a c t e r t o genre theory: l i t e r a r y genre i s the place of encounter f o r c e r t a i n t h e m a t i c and f o r m a l p o s s i b i l i t i e s , f o r c e r t a i n m o d e l s , f o r w h i c h e x a m p l e s a r e o f f e r e d by A r i s t o t l e ' s P o e t i c s and t h e I t a l i a n p o e t i c s o f t h e s i x t e e n t h c e n t u r y . " l l J  " ^ C h e r c h i , p. 9. One may proven t h e a t r i c a l d i g n i t y .  a l s o add, p e r h a p s ,  the  33  1 c  The e x p r e s s i o n b e l o n g s t o C h e r c h i , who u s e s i t ( p . 10) " i n t h e s e n s e i n w h i c h t h e p l a s t i c s u r g e o n u s e s i t when he s a y s t h a t a s k i n g r a f t ' t a k e s ' . " 1 7  Corti,  pp.  133-134.  18 Cf. Bernard Weinberg, A H i s t o r y of L i t e r a r y C r i t i c i s m i n the I t a l i a n Renaissance, T (Chicago, 1961), pp. 150-155. I b i d . , I I , pp. 1090-1093. C f . a l s o F e r r u c c i o M a r o t t i , Lo s p e t t a c o l o d a l l ' U m a n e s i m o a l M a n i e r i s m o ( M i l a n o , 1 9 7 4 ) , pp. 15-16. 1 9  Cf.  note  7.  21 C f . H.C. L a n c a s t e r , A H i s t o r y o f F r e n c h D r a m a t i c L i t e r a t u r e i n t h e S e v e n t e e n t h C e n t u r y , I ( 1 9 2 9 ) , p . 25; L.E. Dabney, -French D r a m a t i c L i t e r a t u r e i n t h e R e i g n o f H e n r i I V ( A u s t i n , 1 9 5 2 ) , p p . 353 f f . , p. 449. 22 C l u b b , " C o n f l a t i o n s , " p. 69, b e l i e v e s , f o r i n s t a n c e , t h a t " v a r i a t i o n s o f t h e p a s t o r a l commonplace w e r e i n p a r t d e t e r m i n e d by t h e d e g r e e o f b i a s a g i v e n d r a m a t i s t intended toward the t r a g i c o r the comic p o l e and by t h e amount and k i n d o f a l l e g o r i c a l b u r d e n he p l a c e d on t h e f i c t i o n , w h e t h e r he s k e t c h e d a r o u n d i t a b a l l o i n maschera f o r c o u r t g o s s i p and c h i c e r o t i c i s m or i n v e s t e d i t w i t h n e o - P l a t o n i c symbols of cosmic and p s y c h o l o g i c a l c o n d i t i o n s o r e v e n w i t h o u t r i g h t C h r i s t i a n precepts." 23 R e n a i s s a n c e Drama, p. 7 3 . Orr a l s o states (p. 92) t h a t any p l a y w h i c h i s " h i g h l y r o m a n t i c i n n a t u r e , c a r r y i n g t h r o u g h o u t an u n r e l i e v e d a i r o f t r a g e d y , o n l y t o end h a p p i l y , i s a t r a g i c o m e d y . " 24 T e a t r o d e l S e i c e n t o ( M i l a n o , 1 9 5 6 ) , p. 1 1 . Fassb b e l i e v e s t h a t i n h i s presumptuous c l a i m , G u a r i n i was a b l e t o f o o l o n l y h i s f r i e n d s and c o n t e m p o r a r i e s . 25 " C o n f l a t i o n s , " p.  65.  26 Mario F u b i n i ' s h i s t o r i c a l approach i n h i s "L'Aminta i n t e r m e z z o a l i a t r a g e d i a d e l l a L i b e r a t a , "  34  G i o r n a l e s t o r i c o d e l l a l e t t e r a t u r a i t a l i a n a , CXLV (1968), 38-52, though an i n v a l u a b l e t o o l t o t h e u n d e r s t a n d i n g o f the T a s s i a n p l a y , s e r i o u s l y undermines t h e w o r k ' s v a l i d i t y i n i t s own r i g h t . Cf. i n this r e g a r d C l u b b ' s a t t a c k o n t h e c r i t i c s who f a i l t o s e e the d r a m a t i c q u a l i t i e s o f Tasso's and G u a r i n i ' s p a s t o r a l p l a y s ("La m i m e s i d e l l a r e a l t a i n v i s i b i l e n e l dramma p a s t o r a l e i t a l i a n o e i n g l e s e d e l t a r d o R i n a s c i m e n t o , " M i s u r e c r i t i c h e , I V (1974), pp. 68-69). One s h o u l d n o t f o r g e t T a s s o ' s m e t i c u l o u s p r e o c c u p a t i o n s , as a stage d i r e c t o r , f o r t h e p l a y ' s f i r s t p e r formance a t B e l v e d e r e . Cf. i n this respect S o l e r t i , p. 1 8 3 ; E g i d i o S c o g l i o , I l t e a t r o a l i a c o r t e e s t e n s e ( L o d i , 1965), pp. 21-106. 27 "Love," p. 75. Werner L. Gundershexmer, " P o p u l a r S p e c t a c l e and t h e Theatre i n Renaissance F e r r a r a , " I I t e a t r o i t a l i a n o , e d . M. de P a n i z z a L o r c h , c i t . , 2 5 - 3 3 , p o i n t s o u t ( p . 26) t h a t t h i s t y p e o f s p e c t a c l e i n t h e R e n a i s s a n c e , a n d much o f t h e a t r e a s a w h o l e , was u s e d " f o r t h e e x p r e s s i o n o f e s o t e r i c p r i v a t e symbols," and o f t e n e x p r e s s e d a " h i e r a r c h y o f v a l u e s and c o m m i t m e n t s w h i c h i s a n y t h i n g b u t democratic." Gundersheimer, f u r t h e r m o r e (p. 2 9 ) , s u g g e s t s t h a t t h i s t h e a t r e was r e a l l y "a s y m b o l i c e x p r e s s i o n o f s i g n o r i a l m a g n i f i c e n c e " aimed a t a g l o r i f i c a t i o n o f t h e p a r t y d e s i r o u s t o make s u c h p o l i t i c a l statements. 28 H e r e one c a n r e a c h a p o i n t w h e r e i t i s r a t h e r d i f f i c u l t t o e s t a b l i s h whether t h e a r t i s t chooses the genre o r t h e genre t h e a r t i s t . C o r t i , p. 31, makes t h e p o i n t t h a t t h e "work i m p o s e s i t s w i l l u p o n the author." 29 Herrxck,  T r a g i c o m e d y , p . 12 8.  30 C f . B a x t e r H a t h a w a y , The Age o f C r i t x c x s m : The L a t e R e n a i s s a n c e i n I t a l y ( I t h a c a , 1 9 6 2 ) , p p . 177-188; W e i n b e r g , L i t e r a r y C r i t i c i s m , I I , pp. 701-703. 31 Cf. A. I n g e g n e r i ' s D e l l a p o e s x a r a p p r e s e n t a t i v a e d e l modo d i r a p p r e s e n t a r e l e f a v o l e s c e n i c h e , e d . F. M a r o t t i , L o s p e t t a c o l o , p . 2 7 2 . C f . a l s o W e i n b e r g , L i t e r a r y C r i t i c i s m , I I , pp. 1090-1093. 3 2  Clubb,  " P a s t o r a l P l a y , " p. 48.  35  F o r t h e most t h o r o u g h t r e a t m e n t o f t h e p r o b l e m , b e s i d e s t h e w o r k s o f W e i n b e r g a n d Hathaway a l r e a d y c i t e d , c f . Nicolas J . P e r e l l a , C r i t i c a l Fortune, c i t . C f . a l s o F e r r u c c i o U l i v i , "La p o e t i c a d e l G u a r i n i e i l P a s t o r F i d o , " Humanitas, V I (1951), 88-103. J J  34 Cf. Giambattista Guarini, I I Pastor Fido e i l Compendio d e l l a p o e s i a t r a g i c o m i c a , e d . G i o a c h i n o B r o g n o l i g o ( B a r i , 1 9 1 4 ) , p . 2 2 4 . The p o e t c o n t i n u e s : "...ma d i q u e s t a e d i q u e l l a un t e r z o , c h e s i a p e r f e t t o i n s u o g e n e r e , e a b b i a d i ambedue l o r o q u e l l e p i u p a r t i che v e r i s i m i l m e n t e possano s t a r e insieme." G u a r i n i a l s o o f f e r s a d v i c e as t o which elements t o t a k e f r o m t h e two e s t a b l i s h e d g e n r e s o f t r a g e d y a n d comedy ( p . 2 3 1 ) : " . . . d a l l ' u n a p r e n d e l e p e r s o n e g r a n d i e n o n l ' a z i o n e ; l a f a v o l a v e r i s i m i l e , ma n o n v e r a ; g l i a f f e t t i m o s s i , ma r i n t u z z a t i ; i l d i l e t t o , non l a m e s t i z i a ; i l p e r i c o l o , n o n l a m o r t e ; d a l l a l t r a i l r i s o non d i s s o l u t o , l e p i a c e v o l e z z e modeste, i l nodo f i n t o , i l r i v o l g i m e n t o f e l i c e , e s o p r a t u t t o l ' o r d i n e comico..." A l l o f these elements can mix w e l l t o g e t h e r , t h e d r a m a t i s t a r g u e s , i f t h e y "massimamente sono c o n d i t e c o l l o r d e c o r o e c o n l e q u a l i t a d e l costume che l o r convengono." One s h o u l d remember t h a t G u a r i n i c o n s i s t e n t l y a t t e m p t s t o complement h i s d e f e n s e b y m o d i f y i n g a t w i l l many A r i s t o t e l i a n p r i n ciples. He f u r t h e r m o r e w i s h e s f o r m a l l y t o i n v e s t t h e new g e n r e w i t h t h e d i g n i t y o f c l a s s i c a l a n t i q u i t y b y h i s comparisons w i t h Sophocles. 1  35 W e i n b e r g , L i t e r a r y C r i t i c i s m , pp. 1090-1092; Hathaway, p. 295. 36 L i t e r a r y C r i t i c i s m , p . 1 0 9 1 . L.G. C l u b b , " P a s t o r a l P l a y , " p. 7 0 , h a s some i l l u m i n a t i n g t h o u g h t s : "When t h e p a s t o r a l p l a y was f i n a l l y e s t a b l i s h e d b y G u a r i n i a s a g e n r e w h i c h c o u l d be d e f e n d e d i n A r i s t o t e l i a n terms a g a i n s t s t r i c t e r A r i s t o t e l i a n s , a l l t h a t was r e a l l y l e f t o f m e t a m o r p h o s i s was c h a n g e o f h e a r t and m a t u r i n g under t h e p r e s s u r e s o f l o v e . . . . What h a p p e n e d t o t h e I t a l i a n p a s t o r a l p l a y i s i r o n i c . I t seems t o h a v e b e e n c u l t i v a t e d o u t o f n e e d f o r a genre which c o u l d d e a l , as t h e other dramatic genres i n the s i x t e e n t h century could not, w i t h ' v i r g i n human n a t u r e , ' w i t h l o v e a n d c h a n g e , a g e n r e w h i c h w o u l d , i n i t s s t y l i z e d way, p r o b e r a t h e r t h a n m i r r o r reality. T h e i r c r i t i c a l b i a s committed s e r i o u s  p l a y w r i g h t s t o i m i t a t i o n o f l i f e , h o w e v e r , and i n seeki n g t o make t h e n e e d e d g e n r e r e s p e c t a b l e i n t e r m s o f c u r r e n t theory, they t r i e d to r e s t r i c t the p a s t o r a l , w i t h i t s v i s i o n f o r the mind's eye, t o a c t i o n which c o u l d n o t be r e j e c t e d by t h e t e s t i m o n y o f t h e s e n s e s . . The h o m o g e n e i t y o f t o n e and s t y l e and t h e v e r i s i m i l i t u d e common t o A m i n t a and P a s t o r F i d o g r a d u a l l y dominated the genre, w i t h o u t ever becoming a r u l e . " 37 P e r e l l a , C r i t i c a l F o r t u n e , p. 23. Guarini's i n d e b t e d n e s s t o P e t r a r c h i s a l s o d i s c u s s e d (pp. 15-16) C f . a l s o Deanna B a t t a g l i n , " I l l i n g u a g g i o t r a g i c o m i c o d e l Guarini e 1'elaborazione d e l Pastor Fido," Lingua e s t r u t t u r e del teatro i t a l i a n o d e l Rinascimento ( P a d o v a , 1 9 7 0 ) , pp. 2 9 1 - 3 5 3 . M i s s B a t t a g l i n p r e s e n t s G u a r i n i ' s p l a y as s t y l i s t i c a l l y baroque, aimed a t c r e a t i n g m u s i c a l i t y and t h e m a r v e l o u s . A c c o r d i n g t o t h i s a n a l y s i s , a l l o f t h e p l a y ' s wordy r h e t o r i c , w i t t y metaphors, p o i n t e s , c o n c e i t s , a n t i t h e s i s , r e p e t i t i o n , and o t h e r p o e t i c a l r h e t o r i c a l d e v i c e s a r e t o c r e a t e j u s t t h a t e f f e c t , e x t r a n e o u s t o t h e drama i t s e l f . T h i s i s q u i t e a c o n t r a s t t o L u i g i F a s s b , who, i n h i s T e a t r o d e l S e i c e n t o , c i t . , b e l i e v e s t h a t as a r u l e such r h e t o r i c a l d e v i c e s and v e r b a l games a r e a b s e n t f r o m b a r o q u e d r a m a . The b a r o q u e e l e m e n t i n t h e a t r e , a c c o r d i n g t o F a s s b , i s p r e s e n t more i n i t s a r c h i t e c t u r e , s t a g e t e c h n i q u e and d e c o r a t i o n s t h a n i n i t s l i t e r a r y expressions. 38 pp.  C f . V i t t o r i o R o s s i , p. 273-274.  56;  G u a r i n i , Compendio,  39 H e r r x c k , T r a g i c o m e d y , p.  142.  40  C f . M a r s a n , pp. 150-156; Cremona, pp. D a l l a V a l l e , P a s t o r a l e b a r o c c a , pp. 1 9 - 3 8 .  29-39;  41 H e r r i c k , T r a g i c o m e d y , p.  143.  42 L ' i n f l u e n c e , p. 50. Cf. a l s o the I n t r o d u c t i o n i n W i l c o x , c i t . E. R i g a l , A l e x a n d r e H a r d y e t l e t h e a t r e f r a n ^ a i s ( P a r i s , 1 8 8 9 ) , p. 511, r i g h t l y c a l l e d Montchrestien's pastoral play a " v e r i t a b l e encyclop e d i c p a s t o r a l e du commencement du X V I I e s i e c l e . " V e r y r e c e n t l y , M a d e l e i n e L a z a r d , Le T h e a t r e en F r a n c e a u X V I e s i e c l e ( P a r i s , 1 9 8 0 ) , p. 235, w r o t e : "La  37  B e r q e r i e de Montchrestien q u i s i n s p i r e des grands modeles i t a l i e n s , e t propose l e u r s heros en exemple, resume, a 1 aube du XVIIe s i e c l e , l e s a c q u i s i t i o n s de l a p a s t o r a l e e t presente deja toutes l e s ressources e t tous l e s elements q u ' e l l e mettra en oeuvre." 1  1  43  /  A  Le Theatre, p. 7. Lazard a l s o informs us (pp. 10-11) t h a t " l a c r e a t i o n des nouveaux genres dans l a seconde m o i t i e du s i e c l e ne c o n s t i t u e pas une revolution." Lamenting the f a c t t h a t throughout the s i x t e e n t h century the Hotel de Bourgogne i s the o n l y permanent P a r i s i a n stage, Lazard p o i n t s out t h a t "tout au long du XVIe s i e c l e l a d i r e c t i o n de l a v i e t h e a t r a l e a P a r i s r e s t e aux mains de gens peu c u l t i v e s . . . " Lazard goes on to add t h a t the wars and the problems of the time f o r c e a r t i s t s to f i n d t h e i r evasion i n the new s u c c e s s f u l t r a g i c o m i c p a s t o r a l genre imported from Italy. She notes: " l a v i e t h e a t r a l e ne r e n a i t r a pas vraiment qu'apres l e r e t a b l i s s e m e n t de l a p a i x e t l'avenement d H e n r i IV." C f . a l s o Cremona, p. 47; Myer, p. 6 . 1  44 Dramatic L i t e r a t u r e , p. 45  449.  / Rene Bray, La Formation de l a d o c t r i n e c l a s s i q u e en France ( P a r i s , 1951), p. 24. The French c r i t i c s t a t e s , as a premise to h i s work, t h a t i n s i x t e e n t h century France there i s a t o t a l l a c k of any l i t e r a r y doctrine. 1  46 I b i d . , pp.  25-26  47 I b i d . , p.  27.  Cremona, p. 50, c a l l s a t t e n t i o n to the f a c t t h a t " l a B e r g e r i e d'Antoine de Montchrestien m e r i t e une mention a p a r t , t a n t en r a i s o n de l a preeminence de l ' a u t e u r dans l ' h i s t o i r e du t h e a t r e de son epoque, qu'en c e l l e de l a complexite de 1"oeuvre..." H i s t o r y , I, p. 27. Cf. a l s o H.W. Lawton, Handbook of French Renaissance Dramatic Theory (Manchester, 1949) . Bernard Weinberg, C r i t i c a l Prefaces of French Renaissance (Evanston, 1950), p. 35.  the  38  5 1  Ibid.,  52  p p . 38, 4 1 .  T  Loc.c i t . 53 P r e f a c e s , p . 3 5 : " I l ne l e s f a u t p a s a u s s i t a n t i m i t e r q u ' a p r e s i l ne s o i t b e s o i n d ' a d j o u s t e r q u e l q u e c h o s e de s o n e s p r i t au s u r p l u s . " A c c o r d i n g to Delaudun, Weinberg adds, " t h e p o e t must p o s s e s s a c e r t a i n q u a l i t y o f discernment (the source o f which i s n o t s t a t e d ) w h i c h w i l l e n a b l e h i m t o know w h a t i s t o be i m i t a t e d i n a g i v e n m o d e l , w h a t t o be a v o i d e d . " 54 I b i d . , p. 51. V a u q u e l i n a l s o d e v o t e s h i s a t t e n t i o n t o o t h e r a s p e c t s such as a p p r o p r i a t e n e s s o f the s u b j e c t m a t t e r t o t h e g e n r e , t o n e , o r d e r , decorum, v e r i s i m i l i t u d e , as w e l l as m a t t e r s o f a s t y l i s t i c nature. A l l o f t h e s e t h i n g s , however, a r e t r e a t e d i n v e r y b r o a d and g e n e r a l terms. Weinberg, p. 51, states: "The poem i s t h u s c a u g h t b e t w e e n t h e d i c t a o f t h e t h e o r i s t s o n t h e one hand and t h e example o f the models on t h e o t h e r , and t h e r e remains l i t t l e room f o r e x p e r i m e n t o r f o r a n i n d i v i d u a l c o n c e p t i o n of t h e work." 55 Marsan, pp. 221, 223. Marsan adds: "Les p e r sonnages semblent a v o i r v e c u dans 1 ' i n t i m i t e des h e r o s de G u a r i n i , d u T a s s e . . . " ~^Cf.  Cremona, p . 1 6 5 .  5V  / C f . L. P e t i t de J u l l e v i l l e , L e s T r a g e d i e s de M o n t c h r e s t i e n ( P a r i s , 1 8 9 1 ) ; R i c h a r d G r i f f i t h s , The D r a m a t i c T e c h n i q u e o f A n t o i n e de M o n t c h r e s t i e n ( O x f o r d , 1970) . 58 P a s t o r a l e , . p . 122. 5 9  C f . W i l c o x , p p . 22-24.  60 M a r s a n , p . 22 5, o b s e r v e s t h a t M o n t c h r e s t i e n ' s l i n g u i s t i c m e t h o d o l o g y c h a n g e s d e p e n d i n g on w h i c h o f t h e two I t a l i a n m a s t e r s he w i s h e s t o e m u l a t e . "Montc h r e s t i e n , q u i n o y a i t s o u s un f l o t de p a r o l e s l e s i n d i c a t i o n s d e l i c a t e s d u T a s s e , r e c u l e , un p e u i n t e r d i t , d e v a n t l a p r o l i x i t e de s o n r i v a l . "  39  61  W i l c o x ,  p p .  8-21.  6 2 C f .  I g l i o z z i ,  b e l i e v e s  t h a t  p a s t o r a l  drama  r e n d e n d o  i l  d e l d i i s  " s i  t h a t  v i c e n d a . "  drama  " p r e c i s e  che  o f  " q u e l  s a r a  i l  i t  i s  n o t  as  t e a t r o  t e a t r o  ' f u n z i o n i ' , sua  r i p -  a n a l i s i  p e r  i n d i c a r e  l ' o p e r a t o  i n  r a p p o r t o  a l i o  I g l i o z z i ' s  b r i e f  t o  l i t e r a r y  movimento  as  study-  d e m o n s t r a t e  e s s e n t i a l l y d i  w e l l  c r i t i c  F e r r a r e s e  n e l l a  a t t e m p t s  e s i g e n z e  r a p p r e s e n t a t i v e . . . " germ  P r o p p  I t a l i a n i n  d e f i n i r e d a  r u s s o ,  b e c a u s e  The  e l e m e n t s  p e r s o n a g g i o  d e l l a  p a s t o r a l  r e f l e c t s  u s a t o  p o p o l a r e  s i g n i f i c a n t  7 0 - 7 3 .  p o s s o n o  d e t e r m i n a t o  s v o l g i m e n t o  p p .  c o n s t a n t  t e r m i n e  r a c c o n t o un  the  e  c a r r y i n g  d i  w i t h  s c e n o g r a f i c a m e n t e  b u t  v i v a c i t a i t  the  s t u p e f a c e n t e ,  s e c e n t e s c o . "  6 3 C f . H i s t o r y ,  L a z a r d ,  p p .  p.  2 3 9 ;  L a w t o n ,  p p .  7-8;  L a n c a s t e r ,  13-32.  64 C f . town,  D a v i d  1 9 7 7 ) ,  C o l e ,  p p .  ^ S t r u c t u r a l i s m p. a  1 4 2 .  S c h o l e s  p e r s o n a l  o f  any  i n  as  T h e a t r i c a l  L i t e r a t u r e  r e m i n d s  a c t i v i t y ,  t e x t  The  E v e n t  ( M i d d l e -  1 1 0 - 1 3 9 .  t h e r e  the  (London,  r e a d e r  and  t h e r e  a r e  a r e  r e a d e r s  t h a t as  o f  1 9 7 8 ) ,  " r e a d i n g  many  i s  r e a d i n g s  i t . "  6 6 R o l a n d r e r e a d i n g  o f  " S a r r a s i n e " , w o r t h y  o f  B a r t h e s ' a  t e x t ,  S/Z  a c t  o f  r e r e a d i n g  and  n o t  t o  r e a c h  c a n o r  C o r t i ,  s u p p o r t  p. an  h i s  ( P a r i s ,  m e n t i o n .  t h e  M a r i a  c e l e b r a t e d i n  The  1 9 7 0 ) , F r e n c h  s e r v e s  some 42,  s t u d y  to  u l t i m a t e  a l s o  s t a t e s  i n c a l c u l a b l e  d e s t r u c t u r a l i z a t i o n s . "  p.  o p i n i o n o f  1 7 1 ,  c r i t i c the  t h a t  number  o f  the  i s  c e r t a i n l y  i n s i s t s  m u l t i p l y o f  on  B a l z a c ' s  the  t h a t s i g n i f i e r s ,  s i g n i f i e d . " e v e r y  t e x t  d e c o d i f i c a t i o n s  40  CHAPTER  CUPID,  One I t a l i a n  o f  the  and  c o n v e n t i o n s  F r e n c h  t e e n t h  c e n t u r y  g a r b .  T h i s  by  d r a m a t i s t  the  t h e  a c t i o n  p r o l o g u e ,  i s  the  t o  the  LOVE  more  p a s t o r a l  CHILD  f r e q u e n t l y  drama  o f  p r e s e n t a t i o n  c l a s s i c a l  o f  THE  ONE  god  o f  r e c i t e  p l a y .  l o v e  o f i s  known,  comedy  and  t r a g e d y ,  p e c u l i a r In b e g i n s  to  t h e  T a s s o ' s h i s  f o r t h c o m i n g a  i n  has  d r a m a t i c  s p e c i a l  mood  p a s t o r a l  i n t r o d u c e d  commonly  n e o - c l a s s i c a l  c r e a t e s  o f t e n  i s  As  c o u n t e r p a r t  s i g n i f i c a n t l y ,  i n  and  i t s  the  C u p i d  t h u s  o p e n the  c l a s s i c a l  a  d u a l  a  o r  f u n c t i o n .  a c t i o n by  a n d ,  more  l a n g u a g e  g e n r e . A m i n t a ,  p r o l o g u e  Amore  w i t h  a  i n  p a s t o r a l  m i s c h i e v o u s ,  a p p a r e l r h e t o r i c a l  q u e s t i o n :  C h i e  c r e d e r i a  s o t t o  f o s s e  che  q u e s t e  s o t t o  umane  p a s t o r a l i  n a s c o s t o  un  ,  (Pro.  By  p u t t i n g  t h i s  p r o v o c a t i v e  r e f i n e d  a u d i e n c e  o f  mood  f r i e n d l y  m y s t e r y  o f  r o g a t i v e  p r o n o u n  the  " c h i "  E s t e  a t  and the  forme  s p o g l i e  Dio? 1-3)  q u e s t i o n  C o u r t ,  C u p i d  p l a y f u l n e s s . v e r y  o u t s e t  i n  s i x -  p r o l o g u e  u n l i k e  a n n o u n c e s  l a t e  the  n o t  It  t h e  u t i l i z e d  to.  the  c r e a t e s The  a  i n t e r -  d i r e c t e d  a t the audience i s intended t o make o f the l a t t e r a w i l l i n g p a r t i c i p a n t i n the impending  action.  Indeed,  Myer reminds us, i t was not unusual f o r the p l a y w r i g h t t o open the p l a y w i t h a d i v i n i t y attempting t o arouse the audience's awareness through t h i s type o f 2  mysterious p l a y f u l n e s s .  The word "Dio", c o n c l u d i n g  as i t does the opening q u e s t i o n , c r e a t e s , a t once l i n g u i s t i c a l l y and p s y c h o l o g i c a l l y , an ascendancy which o n l y t h a t p a r t i c u l a r sound can j u s t i f y .  It i s  e v i d e n t t h a t Tasso, from the very beginning of the p l a y , i s anxious t o c l a r i f y the p a r t i c u l a r l e v e l a t which h i s a c t i o n w i l l develop.  I t w i l l be an e l e g a n t  game o f l o v e very c l o s e to the v a r i e d i n t e r e s t s o f t h a t p a r t i c u l a r p u b l i c , y e t s u f f i c i e n t l y remote as to p r e c l u d e any p e r s o n a l i d e n t i f i c a t i o n . Having  i d e n t i f i e d h i m s e l f , M o r e proceeds i n  a d e c e p t i v e l y p r o s a i c s t y l e to i n t r o d u c e h i m s e l f f u r t h e r t o the audience.  A c c o r d i n g to Franco P o o l ,  t h i s p r e s e n t a t i o n serves t o e s t a b l i s h a t a c i t standing w i t h the audience.  3  non mica un Dio s e l v a g g i o , o de l a plebe de g l i Dei, ma t r a g r a n d i e c e l e s t i i l p i u potente, che f a spesso cader d i mano a Marte l a sanguinosa spada, ed a Nettuno s c o t i t o r de l a t e r r a i l gran t r i d e n t e , ed i f o l g o r i e t e r n i a l sommo Giove. (Pro. 3 - 9 )  under-  42  The  g r a n d i o s e  " p o t e n t e " , i n  a d j e c t i v e s  ( " g r a n d i " ,  " s a n g u i n o s a " ,  d i r e c t  c o n t r a s t  t o  u t i l i z e d ,  t o g e t h e r  w i t h  p o w e r f u l  g o d s ,  i m m i n e n t  a c t i o n .  e m p h a s i z e  the  t o  new  " g r a n " ,  " e t e r n i " ,  " s e l v a g g i o " the  " p l e b e "  a r e  a s c e n d i n g  t r i n i t y  o f  the  It  meant  a l s o  p a s t o r a l  "sommo")  and  u n d e r s c o r e i s  " c e l e s t i " ,  s i g n i f i c a n c e  g e n r e  o f  u l t i m a t e l y  i t s e l f ,  t h e  t o  w h i c h  T a s s o  4 f e e l s mood  he  has  now  i n s t i t u t i o n a l i z e d .  e s t a b l i s h e d  t i n u e s  by  the  god  o f  The  l o v e  i n  d i s g u i s e  c o n -  : In  q u e s t o  p a n n i  a s p e t t o ,  non  V e n e r e  c e r t o ,  r i c o n o s c e r a  madre  me  suo  s i  e  i n  d i  e l e m e n t  p e r i o d  as  o f  an  d i s g u i s e ,  e x p e d i e n t  so  t o  q u e s t i  l e g g i e r o  f i g l i o  M o r e .  (Pro.  The  p r o v o c a t i v e  10-12)  p r e d o m i n a n t  a l t e r  o r  e v e n  i n  the  B a r o q u e  t o  n e g a t e  the  5 r e a l i t y  o f  the  age,  i s  h e r e  a c c r e d i t  C u p i d ' s  game  f a c t ,  so  c a r r i e d  n o t  be  l e v e l o f  i s  a b l e no  l o v e ,  a t e l y The  i s  s e t  power  w e l l t o  one  o u t by  r e c o g n i z e  i s  l e a s t  a b l e o f  t o  by  to  a l l  the the  l o v e . o u t  by  On  r e c o g n i z e  o r god  p r o u d r e j e c t o f  s t r e s s e d  T a s s o  M o r e  t h a t  h i m .  t h o s e  r e s i s t  w h i c h  u n d e r s c o r e d  o f  u s e d  l o v e use  1  e v e n a  s  f u r t h e r  t o  d i s g u i s e ,  i n  h i s  m o t h e r  w i l l  m e t a p h o r i c a l  t h e  c r e a t i v e  humans i t s  who  l i v i n g  i d e n t i f i e s o f  the  s p i r i t d e l i b e r f o r c e . h i m s e l f  d i r e c t  43  o b j e c t  p r o n o u n  " m e " .  by  o f  g e o m e t r i c a l l y  l i n e ,  f a c t  p r o n o u n  s i g n i f i c a n c e the  the  The  t h a t  -  A m o r e " .  "madre  f r o m  the  "ma"  n a t u r a l l y  peak  i n  a p p o s i t i o n i s  a l m o s t  and  " s u o a t  h i s  o f  m o t h e r  C o u r t  i n  i s  Amore h i s  w h i c h  i s  t a k e n  c o n t i n u e s  t o  an up  l o v e ' s  him  Thus image  a g a i n game  where  away  H i s  f r o m  the "mo"  i m p o r t a n c e  o f  the f u g g i t i v o  t h e  e p i l o g u e .  where the  o f  Amor  p e r v a d e s  the  C o u r t  f l e e s  image  t h u s  t e l l s  the He  by  h i g h e s t  sound  the  d i s g u i s e  a v o i c e  w i t h  i n h a b i t a n t s  the  o f  i t s  the  i n  c e n t r e  The  s t y l e  s t a y .  w h i c h  o f  the  p r o s a i c  t o  t o  f u r t h e r  the  apex  d e s c e n t  l i n e .  r u n  e n n o b l e  l a n d s c a p e .  e s t a b l i s h e d ,  the  r a t h e r  f o r c e  t o  i t s  Amore"  o f  i n  need  w o u l d  o r d e r  A r c a d i a n  end  -  the  a s c e n d s  b e g i n s  f i g l i o  the  e s t a b l i s h e d , a u d i e n c e  t h e n  me  even  a t  a t  t r i a n g l e :  "me"  s t a n d s  p l a c e d  p h o n e t i c  sound  i t  a c q u i r e s  p l a y  and  T a s s o  h a v i n g  Amore  g l o a t :  Io,  che  v o l t o  non  son  f u n c i u l l o  f a n c i u l l e s c o  v o g l i o  d i s p o r  d i  ed  me  se  ben  come  a  me  (Pro.  T h i s o f  l a s t  the  d e s t i n y use ( " l a  o f  l i n e  sound o f  " m e " ,  human  images  f a c e  a g a i n  shows,  l o v e ' s  a c t i o n s . ^  d e r i v e d  f r o m  o n n i p o t e n t e " ,  by  the  s t r o n g In  p i a c e . . . 23-25)  r e p e t i t i o u s  w i l l  t o  use  d i r e c t  r e i t e r a t i n g ,  c l a s s i c a l  " l ' a r c o  ho  a t t i ,  by  the the  l i t e r a t u r e  d ' o r o " ) ,  h i s  p u r p o s e  44  t o  h i d e  and  i n i t i a t e s  r u n  a  ( " c e l a n d o m i " ,  d r a m a t i c  t h r e a d  " f u g g e n d o " ) ,  t h a t  w i l l  r u n  M o r e t h r o u g h  7 the  e n t i r e  d i s p e n s e p e r s o n t h e n The by  p l a y .  "o  who  h e ,  w i l l  s t r o n g  god  o f  d o l c i  t o o ,  T a s s o  And b a c i ,  i n f o r m  c a n  c h i e v o u s  mood  M i n t a .  R a f f a e l l o  as  one  t h e s e  r h y t h m ,  w h i c h  a l t r a  h e r  o f  M o r e ' s  a  s u g g e s t s  i t s  same  l i n e ,  much  t h a n  t w i c e  o f  the  the  m i s -  t h r o u g h o u t  t h a t o f  more  u s e d  r e f r a i n  c o n s t a n t  s t r u c t u r e  the  f a v o u r s .  s e n s u a l i t y  o b s e r v e s  t o  w h e r e a b o u t s ,  m u s i c a l  a  c a n  c a r a "  the  t h i s  r o g u i s h  be  Ramat  o f  V e n u s , p i u  d i s p e n s e  i n  w i l l  c a t c h e s  w h i c h  c o s a  the  m a i n t a i n s  m o t h e r ,  o  e f f e c t  e m p h a s i z e  l o v e ,  h i s  l i k e w i s e  s u g g e s t i v e  t o  i f  i n  l i n e s  n u a n c e s , what  a  the  s u c h v e r b a l l i n e s  8 s a y . M o r e mode  o f  b o y ,  b u t  p r o c e e d s  o p e r a t i o n . he  i s  a t t r i b u t e s ,  i n f o r m  He  may  s t i l l  e v e n  . . . d e p o s t o  i f ho  Non  p e r o  che  cjuesta,  ( c o s i  t o  somewhat l ' a l i ,  che  p a r  fiamme; non  e  d i  e g l i  tempre  ha  d i v i n e ,  w i t h  e e  the  c r y  a l l  war  i s  a  the  ne  h i s s h e p h e r d  t r a d i t i o n a l  e  e  e  l a  m i a  t u t t a  q u e s t o p u n t a i m p r i m e  l ' a r c o .  v e n g o ,  s o u n d e d :  f a c e  s p i r a  d a r d o , d ' o r o , amore  f i e d e .  o f  o f  d i s g u i s e d :  (Pro.  T h e n  l i k e  f a r e t r a  v e r g a ,  l a  a u d i e n c e  l o o k  q u i  t r a s f o r m a t a ) ,  se  dovunque  l a  i o  d ' i n v i s i b i l i bene  w e l l  e q u i p p e d  d i s a r m a t o  l ' h o  the  45-52)  45  . . .  Io  f a r  c u p a  v o g l i o e  n e l  d u r o  sen  che  mai  o g g i  c o n  q u e s t o  i m m e d i c a b i l e de  l a  s e g u i s s e  p i u  i l  f e r i t a c r u d a  c o r o  d i  (Pro.  T h i s  i s  i n d e e d  w i l l  s e r v e  d r a m a t i c  the  a c t i o n ,  h e r o i n e ' s C u p i d  i n  the  i n  i n  o v e r t l y  s u g g e s t i v e .  p a s s i o n . g o l d e n The  h i g h l y  C u p i d  " m o l l e  i n  o f  h i s  w i l l  a r r o w ,  i s  he  h i s  w i t h  t o n e  v e i l  the  o f  the  i f  d e s i r e  to  l o v e .  t h i s i n  p l a y ,  m i l i t a r y  w i t h  l a n g u a g e  t o  h e r e ,  o f  even  f i l l e d  o f  o f  i n v i s i b l e  s u g g e s t s ,  use  the  s e n s i t i v i t y  l a n g u a g e  r e s p o n s i b i l i t y  s e n "  when  the  i s  g i v e n  the  p l a y .  u n c h a n g e d  wound  the  whole  a r o u n d  s i g n  Amore  i s  m e t a -  f l a m e s  o f  l a c k i n g  d i v i n e  v i g o u r .  c o n t i n u e s wound  a  as  the  i r r e p a r a b l y .  i t  t o  and  t h a t  The  r e v o l v e  s e n s u a l  u n b e n d i n g  assumes  as  p l a y .  The  n e v e r t h e l e s s  t h a t  l a n g u a g e , he  s m i t t e n  52-55)  f u n c t i o n  o u t w a r d  Under  i n  a u d i e n c e  the  o v e r a l l  v i r g i n  p l a y  i s  s u g g e s t i v e  Amore  ment  i s  a s s e r t s  p i t i l e s s  the  the  H i s  t i p ,  w i l l  d e v e l o p m e n t .  w i t h  Amore  the  d e v e l o p m e n t  k e e p i n g  p h o r s ,  o f  f a c t ,  s e n s e  p s y c h o l o g i c a l  o p e r a t i v e  a c t i o n  g r a d u a l t h i s  most  n i n f a D i a n a .  was  he  who  l a t t e r  the Not  o n l y  m i s c h i e v o u s when,  the  d u r i n g  d i s d a i n f u l  the  wounded  was  p r e a m b l e  f o r  s t i l l t o  t h a t , t o n e t h e  a c t i o n  A m i n t a a  b o y .  d r a m a t i c  b u t  Amore  a c t i o n  nymph:  s T h u s ,  the  and  1  o f  d e v e l o p -  a l s o  h i n t s ,  e v o c a t i v e o f  the  the  p l a y ,  46  E,  p e r c h e  i l  c o l p o  a s p e t t e r o  che  q u e l  d u r o  g e l o  l ' h a  r i s t r e t t o  e  d e l  l a  che  f i a  p i u  p i u  i n  l e i  r i g o r  f a s t o , m o l l e ,  s ' i n t e r n i ,  m o l l i s c a  d ' i n t o r n o  i l  v i r g i n a l  c h ' e i  m i o  p i e t a  de  ed  a l  c o r e  l ' o n e s t a t e  i n  q u e l  p u n t o  l a n c e r o g l i  i l  d a r d o .  (Pro.  The  use  much  t h a n  r e f l e x i v e  " s ' i n t e r n i "  i t  And  p a r t a k e s  t h a t  u n d e r g o the  t h e  more  e a s i l y f a c t  o f  the  a  o f  c h a n g e i s  o f  a u d i e n c e  i s  w e l l  c o n v e n t i o n s .  mode  i n  t o  t o a  " c o l p o ,  A c c o r d i n g  che to  o f  the  j o y o u s  p a t i e n t l y  A n d r e  non  a  P e z a r d ,  t h e  t h i s  C o u r t  i s  a n d  p r e s e n t e d .  f e s t i v e  day  o t h e r i n  o p p o r t u n e he  w i l l  o c c h i o  t h e t i m e  s t r i k e  m o r t a l e " .  s i g n i f i e s ,  p a r a d o x i c -  a l l y ,  . . .  que  r a i e n t p l u s que  l e s l e  s p e c t a t e u r s ,  v o i r  v e n i r .  m a l i c i e u s e , c e l l e  des  l e g i b l e  v o i x :  f o n d  l a  de  du  b a v a r d  ne  r i e n  a  m a i s p a r t e  l e  s a l l e , q u i  e s t  e n t e n d r e . 9  p r e v e n u s ,  C ' e s t  une  non  m o i n s  d i t  a  s p e c t a t e u r  l e s  l e s  p e r s o n n a g e s  s u r  l a  scene  d e v c o n v e n t i o n  a d m i r a b l e ,  h a u t e  and  l i n g u i s t i c  t h e  h e a r t ;  o f  F e r r a r a  a l l  the  p o t r a l l o  a c t i o n  i n t e r e s t  i s  o f  w i l l  t r a d i t i o n s  a c t i o n  a w a i t s  S i l v i a ' s  v e d e r  The  the  nymph  d r a m a t i c  mood on  a u d i e n c e  the  p a s t o r a l  c o n v e n t i o n a l  i n t o  when  however,  e v o k e s  However,  c o n s i d e r a b l e  s h e p h e r d e s s e s  l o v e  mood.  the  the  a u d i e n c e ,  i n  Amore  s t r i k e  o f  d o u b t  c o u r t l y  knows i n  no  s i g n i f i c a n c e .  i s  t h i s  and  now  aware  t h i s  the  p l a y f u l  h e a r t  l i t t l e  U n n o t i c e d  c o u n t r y ,  o f  What  w h i c h  s h e p h e r d s  t h i s  a u d i e n c e  p l a y  p l e a s u r e  s a y s .  62-67)  e t  i n t e l -  e n t e n d  d u  p r o c h e s  s o n t  c e n s e s  47  A g a i n , t h e  the  mere  d e n o t a t i o n  i n d i r e c t o f  no  c h a l l e n g e  game  t h e y  s u g g e s t i v e  i n  now  w h i c h  have  m o r t a l  s u g g e s t i o n few  l i n e s  on  s t a g e  by  e q u a t i n g  i n  t h e  i t  were,  t h a t  i s  t h e r e  t h i s  was  o f  d i s a p p e a r i n g  t h o u g h  h i s  v i c t o r y ,  Q u e s t e che i n  s e l v e  l a se  p l a y ,  m i a  r a d d o l c i r o p e r c h e , n e ' e  l a  e  s i a  suprema r e n d e r  me  non  l e  non  g l o r i a s i m i l i  l o v e  i s  the  t h e  by  so  c h a r a c t e r s  s u c h  means,  w i t h  the  p e o p l e  same  t r e a t m e n t ,  w i l l  be  c e r t a i n  e y e s , f e l t o f  s u o i  s i a , d e  ne  p e t t i ,  g r a n p i u  i l i o  s u o n o ; sono  g l i  Amore,  e r o i ,  s o g g e t t i  1  a g g u a g l i o ; l e  m i n i s t r i .  r o z z i  che  p a r r a s s i  p r e s e n t e  l i n g u e  sampogne;  ben  e  q u e s t a  m i r a c o l  m i o :  d o t t e  c e t r e  (Pro.  76-88)  as  o u t .  d ' A m o r e e  A  the  a u d i e n c e ' s  e v e r  ne'  mi  men  e a  to  p l a y e d  p r e s e n c e  a'  l o r i '  p i e c e  r u s t i c h e  the  q u i  d i s a g g u a g l i a n z a a  s t a g e  g u i s a :  s e n s i  ovunque  p a s t o r i  come  l e  de  t o  i s  r a g i o n a r  deita.  n o b i l  b o t h  t h a t  The  p r o c l a i m s :  n u o v a  medesma,  S p i r e r b  i s  c o n t i n u e d .  a l l u s i o n  b o t h  A m o r e ,  o g g i  i n  i s  s o r t  s i n c e  i n s p i r e d .  It  f r o m  u b i q u i t o u s  p r o u d l y  s ' u d r a n n o  t h e  a  s u g g e s t i o n  t h u s  on  g i v i n g game  a u d i e n c e ,  the  o v e r  an  p a r t i c i p a t e  i n v i s i b l e  B e f o r e  the  t h e  a u d i e n c e .  by  W h i l e  d i v i n e l y  c h a r a c t e r s  a u d i e n c e ,  a t  b l i n d n e s s  the  the  t h r o u g h o u t e n t  human  t o  thrown  what  p r e c e d e n c e  m e s s a g e .  s p e c t a t o r s  f i a m m e " ,  and  the  t a k e s  f o r e w a r n e d ,  e a r l i e r  " i n v i s i b i l i  even  a l l  see  o f  o f i s  been  c a n  l a n g u a g e  e  p u r e  i m m i n -  A s  B r u n o  a l l u d e s  M a i e r t o  the  b o s c h e r e c c i a . i n v a d e d a n t s  the  a r e  p o i n t s  1  r e f r e s h i n g The  0  l o c u s  s u d d e n l y  And  t h i s ,  The  use  and  s h e p h e r d e s s e s  t h e i r B u t ,  as  In T a s s o o u t  ponds  message the  to  o f  The  b r e a t h i n g  o f  o f  to  r e m i n i s c e n t  n i g h t  s h e p h e r d s t h e  h i s  a c t  the  the  c o m i n g  o f  o f  Love  h i s  a r e  t o  i n  m i r a c l e .  s h e p h e r d s speak  p a s t o r a l  above  p o e t r y .  " j u s t i f i e s as  i n h a b i t  v o i c e s .  by  a b l e  has  the  new  l a n g u a g e  T a s s o  the  b e i n g  due  t o  l o v e . to  t h e  d o u b l e  p l a y ' s  by  a  to  l i s t e n e r  c a r e f u l l y  i n t o  t h e i r  t a k e s  t h e s e words  p l a c e . c o u n t r y  and  deeds upon  B e t h l e h e m  c o u n t r y s i d e  the  o f  l o v e  r e s -  s e l e c t i v e  d e s c e n d i n g  c h i l d  c a r r y  F u r t h e r m o r e ,  the  c r e a t i o n  a n g e l s  p r o l o g u e ,  e n t e n d r e s  w o r k i n g s .  s e n s e s  i n s p i r e  o f  i n  o f  f a v o l a  d o i n g ,  m e s s a g e ,  c r e a t e d  n o b l e  o r d e r  o f  t h a t  An  seems  a n n o u n c e  o f  h i s  w i t h  s h e p h e r d s  A m o r e ' s  o f  l a n g u a g e .  i n  h i s  c l o s u r e  e v o c a t i o n s  o f  r u s t i c s  w r i t e s ,  s e r i e s  r e a l m  use  somehow  A m o r e ,  t h e r e f o r e ,  t r a d i t i o n a l  p o e t i c a  i s  p r e c i o u s  i n f l u e n c e  c o m b i n e s  w i t h i n  s p e a k  i s  l a n g u a g e  t h i s  the  a b l e  to  o f  s p i r i t  a n d ,  B r a n d  e n n o b l i n g  and  amoenus  who  t h r o u g h  n o v e l t y  power  l i t e r a r y ,  C P .  T a s s o ,  p r o c l a i m s ,  e d u c a t i o n  l i t e r a r y the  Amore  o f  o u t ,  i n t o  the  t o t h e i r  12 m i d s t . the  v e r y  In a c t  t h i s o f  h i g h l y  c o d e d  " b r e a t h i n g "  and  s e t s  i n  s u g g e s t i v e m o t i o n  a  l a n g u a g s e r i e s  49  o f  v e r s e s  a l r e a d y the  a u d i e n c e as  where the 1  c a n n o t  l i q u i d  l e  l i '  p h o n e t i c  i n  the  i m m e d i a t e l y  the  end  v e r b a l  o f  l o r  a t  v e r s e w h i c h  o f the  i t .  seems t h a t  i l  t h e  v e r s e  t h e  w i t h  sound  s e r v e s  p r o m i s e d  as  " r a d d o l c i r b " word  r e p r e s e n t  m e l o d i o u s  s u c h  s l i d e s  e u p h o n i c  t o  by  s u o n o "  The  And  n o t e s ,  moved  l i t e r a l l y  13  t h e i r  C e r i n i  l i n g u e  ' 1 '  o f  p r e c e d e s  the  t a r g e t  l e  m i d d l e  f u l f i l l m e n t  As  e m o t i o n a l l y  . f a c i l i t y .  v > —  .  l o r  be  de  r e i n f o r c e s  n a t u r e .  c o n s o n a n t  m u s i c a l  w h i c h  b u t  " r a d d o l c i r b  the  q u a l i t y  e v o c a t i v e  u t m o s t  the  a t  m u s i c a l  p o w e r f u l  v e r s e s  o f  whose  " s u o n o " the  sound  was  a i m e d . The A m i n t a J u s t  d r a m a t i c  i s  as  o p e r a t i v e  h i s  l i n g u i s t i c o f  i s  r e a l  t h e  m e n t i o n e d , c o n c e p t . the amor and  e v e n t s  e  t h e  the  p l a y  o f  as  w h i c h  e n t i r e the so  L o v e ,  m o s t  the  i n  the  a l l  f e r i t a "  i t  o f  c r i t i c s  i n  H i s  And  t h e  p l a y .  f o r  the  w o u l d  C u p i d ,  s i g n  o f  i t s  i n t e n t  w a r n i n g a  w i t h  o f  o f moods  to  make  s e r i e s the  a g r e e ,  the  movement  the  the  as  the  a c t i v a t e s  c h a r a c t e r s ,  i n  i n f l u e n c e  " f u g g e n d o " )  c h a r a c t e r s .  the  d o e s  s e t s  ( " c e l a n d o m i " ,  C u p i d  s t a n d a r d  t h e a t r i c a l i t  o r  a c t i o n  A m i n t a .  u n d e r s c o r i n g  i m m e d i c a b i l e i n  Amore  s e t s  p r o l o g u e , by  o f  p l a y ,  p r o t a g o n i s t  In  a c t i o n s  t h e  mood  f a v o l a .  f u g g i t i v o  " c u p a  o f  s e r v e s  e n t i r e  i n  p l a y f u l mode  a c t i o n the  f u n c t i o n  a  o f  e x c e p t i o n  o f  S i l v i a ,  w i l l i n g l y l o v e ,  t o  as  o f  i n t o  l o v e .  But  b e c a u s e  p r o l o g u e , h a p p y  who  e v e n t .  p l a y . T i r s i  h e r  m i n i s t e r s  C u p i d ,  The 1  s  t h e a t r i c a l  and  r e s u l t s f o r  the  to  O n l y  C u p i d ' s  the  b r i n g  two  o f  t h e  S i l v i o ,  he a  human  f e e l s  p o t e n t i a l  who  i n t e r v e n e s S i l v i a ' s  o t h e r  a b o u t f i n a l  and  makes  the  c h a r a c t e r s  the  h i s  f r u i t i o n  " c o l p o "  i s  h e , i n  i n t o the  the  a whole  and  w a y s . h i s It  A g a i n ,  d r a m a t i c i s  deus  h e ,  ex  i n  o f  h e r  a  m a c h i n a  f o r t u n a t e  p e r c e p t i o n o f  a  s e l f - a s s u r e d  A m i n t a ' s  None  i s  Dafne^s  v e r i t a b l e  i n  i t  t r a g e d y  f a t h o m  a l l  f o r e c a s t s  i n c l u d i n g  a  f o r  c h a r a c t e r s  t h a t  s i g n i f i c a n t .  as  S i l v i a  p e r m e a t e s  b l i n d n e s s  more  make  the  c o r r e c t l y  r e a l l y  D i a n a ,  becomes  t h o u g h  one  o f  f a l l  g r e a t  p r e c e d i n g  i n t r i g u e  on  s t a g e  been  o f  the  had  n y m p h ' s  d e t e r m i n i n g  i n  l o v e .  u n i t i n g  l o v e r s .  The G u a r i n i  t o  s e n s e ,  c o m p r e h e n s i v e  much  by  a  c o n v e r t ,  v o l g o " ,  c a n n o t  i n  c u l t  e v e n  s h e p h e r d .  a t t e m p t s  a b l e  a  v i r g i n a l  o m n i p r e s e n c e  s e n s e , and  In  l o v e ,  c h a n g e s  t o  t h a t  g e n e r a t e s  the  what  s e e m i n g l y  f u n c t i o n  l o v e  o f  " c i e c o  a l l u s i o n  w h i c h  o f  H i s  p h i l o s o p h i e s , the  to  p a r t i c i p a t e . make  r e l i g i o n a c t  h a r d e n e d  c o n v e n t i o n a p p e a r s  f o u r t h who  n o t  a c t .  has.  j u s t  o f  Amore  i n  the  p r o l o g u e  In  t h e  e i g h t h  l e a r n e d  o r  o f  C u p i d  as  b u t  s c e n e  u s e d n e a r o f  A m a r i l l i ' s  by the  t h i s  end a c t  a r r e s t ,  51  b e g i n s  an  i n v e c t i v e  l o v e .  From  l a u d a t o r y S i l v i o  t h i s  hymn  C i n t i a ,  l a u n c h e s  che?  v i i  a  o r  T r o p p o  e,  p e r che*  ad  a l t a  l a  f e r z a  t u  mi  t h a t  Amore  p e r h a p s be  e v e n  e v e r y  f a c e t  s u p e r i o r i t y ,  w a n t s In  to  o r d e r  t h e s e  t o  l i n k  o f  C u p i d ,  upon  as  h i s  t h o u g h  a n x i o u s  v i n d i c a t e  him  by  any t o  s  a u d i e n c e  a l o n g  p a s t o r a l  avowed  i n t e n t  w h i l e  and  w i s h i n g  T a s s o ' s i n  o u t  a  o f  w h i c h t o  g o d  b e t t e r h i d i n g ,  do  have  r e s p o n d .  name  and  r e p u t a t i o n , l o n g e r . an  t o  end  But t o  s t r i k i n g  h i s  w i t h  so  as  t o  a s s u r e  n o t  h i s  own  m a i n t a i n  o f  l o v e ,  a  s t i l l  d r a m a t i c S i l v i o the  t o  c h a l l e n g e  t o  l i g h t . u s e s  d e s i r e d  The  G u a r i n i a n  r e p u t a t i o n ,  so  l o u d l y  he  i s  as  d e f i l e d ,  Amore  S i l v i o ' s the  h i m ,  l a n d s c a p e ,  h i s  p l a y ,  by  63-68)  b o y ,  h i s  p u t  h i m s e l f ;  v i i i ,  s h e p h e r d  Amore  m o t h e r ' s  s t a n d  h i m s e l f :  d i c o :  the  C u p i d  h e a r i n g  c a n n o t  t o  1  words  g e t t i n g  C u p i d  a  w i t h  h i s  b r i n g  i n  to  T a s s o  o f f e n s i v e  e f f e c t  w e l l  Due  p l a c e  t o  D i a n a ,  t ' o n o r o ,  the  as  G u a r i n i ,  p s y c h o l o g i c a l  g o d d e s s  i m b e l l e ;  i l  and  d r e s s e d  o f  c o n t r a s t i n g  c a s t i g a r t i  p r e s e n t  r e c o g n i z e d .  a  o f  b a s t a .  knows, i s  t h r o u g h  t h e  (IV,  S i l v i o  g o d d e s s  m ' i n t e n d a ,  v o c e a  and  t h e  c h a l l e n g e  p a r g o l e t t o  s o l a  V e n u s ,  i n d i c t m e n t  f o r  f i n a l l y  Ma  a g a i n s t  a n d ,  r e m a r k s  s h e p h e r d  and  w i t h  h i s  a r r o w s ,  f a c t  t h a t  t h o u g h e c h o  d e c i d e s  G u a r i n i  r e n d e r e d  medium,  c o n t i n u u m h i d i n g To  more  the  a  t o  w h i l e p r e s e n t  v e r i s i m i l a r a  w i s h  T a s s i a n  j u x t a p o s e s  the  a b r u p t  t o  end  to  by  l a s t  the  w o r d ,  a n g r y  the  game  C h i  s e ' o  i m i t a  o f  sound  t u  i l  " B a s t a " ,  a s k s  b e g i n s  che  p i u  a  " s o n o "  i n  a  The C u p i d ,  o f  the  p s y c h o l o g i c a l h i m s e l f  i n  i n the  r e s p o n s e  t o  t h e  i n  f o r m a  o f  an  an  When  o f  S i l v i o  t h i s a s k s :  v  che  c o s i  d ' E c o  S o n o . v i i i ,  o f f e r e d  l o v e ' s  e c h o ,  s p e c i f i c  p u t t i n g  i d e n t i t y  i l l u s i o n .  t h a t  Amore  i n v e c t i v e .  e a r n e s t .  Amor,  —  echo  f a c t  v e r b ,  t h u s  the  i m m e d i a t e l y  the  a  r i s p o n d i ?  t o s t o  sono?  i s  s u s t a i n  c o u r s e ,  t h o u g h  use  k e p t  " b a s t a " ,  (IV,  to  h i m .  p l a y f u l  the  who  s h e p h e r d ' s  l o g i c a l l y ,  E c o ,  o r d e r  a  e f f e c t  C u p i d  e x c l a m a t i o n  r a t h e r  i n t r u d e r ,  The  w i t h  A r c a d i a .  S i l v i o ' s  S i l v i o ,  p l a y  d e c i d e s  b e t r a y s  w i t h  i n  to  i s  q u e s t i o n  69-71)  by  T h e r e  C u p i d i s  i m m e d i a t e l i t e r a l l y w h i c h  i n  i r o n y , r e p l y ,  to  a s k s  s u p p l y t o  15 i m i t a t e who  the  p l a y s  p r o l o g u e ,  word  h i s  game  v i s i b l y  G u a r i n i ' s  o r d e r  to  i t  s i g n i f i c a n t  i s  " s o n o " .  u n d e r l i n e  C u p i d  U n l i k e on  t o  n o t e  s t a g e ,  u t i l i z e s  t h e a t r i c a l l y t h a t  the  h i s the  a t  the  T a s s i a n l e a s t e c h o  i n  the  medium  p r e s e n c e . word  C u p i d  "Amor"  i n  A g a i n , s t a n d s  53  a t  the  " e c o "  c e n t r e  o f  the  b e g i n n i n g  o r  the  m a s t e r f u l l y  end  t i o n  o f  the  p l a c e d  l i n e .  p e r h a p s  The  by  " . . . i m i t a  the  i l  more  h e n d e c a s y l l a b l e , a t  game  the i s  p r o m p t  s o n o " .  b e g i n n i n g  e n h a n c e d  r e p l y  The  p r e c i s e l y  o f  w i t h  o f  and  word a t  the  f u r t h e r  " s o n o "  game  the  t o  a t  the  q u e s -  " t r o m p e - 1 ' o e i l " ,  " t r o m p e - 1 ' o r e i l l e "  i n  16 t h i s  c a s e , E v e n  i s  c l e v e r l y  t h o u g h  v e r i s i m i l i t u d e ,  G u a r i n i he  C o u r t  a u d i e n c e  t o r a l  c o n v e n t i o n .  s t a r t  w i t h  would  i n v o l v e  a u d i e n c e , p a r t ,  i n  an  as  t o  e x p e c t s r e a l i z e J u s t  the  have  manner s e i  and  a t  v e r y  f i r s t  e f f e c t  a u d i e n c e god  o f  o f  an  r e a l i z e  t h i s  T a s s o  t u  as  a  b o t h  t h e y  a r e  the  t o p o s  p u z z l e  w h i c h  a u d i e n c e ,  d e c i d e  i s  p a s -  C u p i d  w i l l i n g  w h i c h  f o r  F e r r a r e s e  h i s  the  t o o  E c h o  a n o t h e r  r i s p o n d i ? " ,  r e p l y ,  e c h o ,  t h a t  o f  G u a r i n i  che  i s  had  p r o n o u n  a l l  o f  to  t o  t a k e s t a r t  S i l v i o t a k e n ,  c h a r a c t e r  c o n f r o n t e d  an  a s k s , o f and  w i t h  c o u r s e , the t h e  l o v e .  Once r u d e  as  medium  c u l t u r e d  t h a t  d o e s  " C h i  the  h i s  s e e n ,  game.  as  the  p a r t i c i p a t i o n  the  the  u s e s  i n t e r r o g a t i v e  we  l i k e  underway.  the  s h e p h e r d  v e h e m e n t l y .  g o d ' s  i d e n t i t y  c o n t i n u e s In  o r d e r  g l o r i f y  the  d e i t y  whom  f o l l o w s  the  T a s s i a n  h i s  to  has  b e e n  a t t a c k  a g g r a n d i z e  he  manner  i s o f  now  v e r i f i e d ,  even a n d ,  more u l t i m a t e l y ,  a t t a c k i n g ,  g o d l y  name  the  S i l v i o  d r o p p i n g ,  b u t  w i t h  s e l f  a  who  b o a s t s  g r e a t e s t g o d  o f  o f  even  w o u l d .  In  a  w i l l  S a t y r  P a s t o r  r e d u c e d  god  a r r o w s  c l a s s i c a l  and  l u s t r e The  l o v e a t  by  p a s t . t h e  j e c t s ,  l o v e  He  v u l g a r d o e s i n  w h i c h  II  j u s t  as  r a t h e r  i n  m a n n e r , t r u e  t o  j u s t  a o f t o  i l  o f a  q u e s t i o n v i c t i m i z e d  s i t i  s u a g l i  d i  c o l e i  m i s e r a m e n t e  c o u r t i e r l i n g u i s -  o f  S i l v i o .  on  t h e  god  p i a c e ; d i  s u :  M a r t e ,  l a s c i v i a e l e m e n t i ?  che  a n d ,  r o l e  l e g i t i m a c y  p e r  d i  o f  che  l e  i t s  D e a . — Dea  s t e l l e  ammorba -  M e n t i . (IV,  v i i i ,  i n  o f  Adone  q u e l l a  o f  l a s c i v i o u s and  a n o t h e r  h i s  d i g n i t y  c o l l o q u i a l  a r d e a ? —  i n  h i s  hands  n a t u r e  t h e  p l a y  w i t h  m o t h e r ' s  h i s  a  N o n e t h e l e s s ,  a t t a c k  h i s  l i n g u e  e f f e c t i v e  t h e  the i n  C u p i d ' s  a l t h o u g h  a t  t h e  even  as  e c h o .  h i m ,  c o n c u b i n a e  mere  o v e r  A m a r i l l i .  Come d i  i s  a  t h e  h i m -  t h e r e  mood  l o v e  h i s  f i g l i o  g i a  to  l o r  the  however,  e v e n  s e e n ,  l e  o f  C u p i d  d i g n i t y  c o n t i n u e s  o r d e r  n a m e l y ,  de  and  i s  g l o r y ,  and  speak  s u f f e r  t h i s ,  has  t o n e  i t  have  t r a d i t i o n ,  c e r t a i n l y  r e m i n d i n g  p l a y ,  power  o f  s h e p h e r d  t i m e s ,  we  power  F i d o ,  G u a r i n i ' s o f  and  ( " r a d d o l o i r o t h e  i s  as  h i s  s e t t i n g  p r o w e s s  A m i n t a ,  power  A n d ,  a s s e r t s  b y  In  h i s  g o d s .  e v o c a t i o n  suono")  t i c  o f  l o v e  p o e t i c  w h i c h  d i f f e r e n c e .  74-79)  t h i s  s u b -  The  s t y l i s t i c  p r o v e d  o f  h i m s e l f  a r t i f i c i a l i t y  g r e a t  seems  d e l i g h t  to  p l a c e  i n  t o a  t h i s  the  s c e n e  must  a u d i e n c e .  g r e a t  d e a l  o f  have  The  a u t h o r  i m p o r t a n c e  on  17 t h i s i n g  s t y l i z a t i o n . the  name  i n j u r y .  o f  S i l v i o  Venus  i n  p u r p o s e l y  o r d e r  And  the  a l l - p o w e r f u l  h e r e  becomes  " i l  f i g l i o  made  by  h e r e  p r e s e n t e d  power  o f  change by  T a s s o  i n  l o v e  A m i n t a ,  by on  w i t h i n  human  the  on  i n  i t s  o r  d i v i n e  the f a c t  the  s t r u c t u r e  . . . i  F r a n c a she  n e l l  con  d e l l '  l o v e  the  use  d e m y s t i f y  the  t o  G u a r i n i the  a c t u a t e s  C u p i d  Reformed  i s  the  t h i s  c o n v e n t i o n  C h u r c h ' s  P r o v i d e n c e .  c a l l s  non  hand t h e  o f  Seen F a t e  w o r k i n g s  a t t e n t i o n  t o  o f t h i s  ma  ed  f a v o l a , c h e  p r e t e s t i  d e l  una mondo  e  q u e s t a  l a  v a g l i o  d e l l a  d i  c o i un  l a  l o r o  d i v e r s a  a l  l ' a t t u a z i o n e  l o  i d e o l o g i c o - r a z i o n a l i ,  a t t r a v e r s o  c o i n c i d e  p e r  l i r i c o - a f f e t t i v i ,  amore,  c o n c e z i o n e  s o t t o p o s t a , m o r a l e ,  U n l i k e  o f  o r d e r  s e m p l i c i  t e m i  c i a s c u n o ,  c o n c e z i o n e  e  d i  A m i n t a ,  1  e s p r i m o n o  d e l l a  god  a r e  d i r e c t s  A n g e l i n i  p e r s o n a g g i ,  p r e c i s a  e t e r n a l  d i v i n e  w h i c h  to  a l l u s i o n s  o f  i t  i n s u l t  w r i t e s :  s v o l g i m e n t o come  o f  m e n t i o n -  m y t h i c a l  the  f a c t ,  P r o v i d e n c e  p l a y . when  i n  and  b e i n g s .  e f f e c t s  t o t a l i t y ,  i n  i n s t e a d  add  c o l e i . . . "  the  G u a r i n i  p r o p a g a n d i z i n g  e m p h a s i s  d i  t o  a v o i d s  a  sua  e v o l t a  s t r u t t u r a l e g g e  s i n g o l i p i a n o  d e s t i n i  p r o v -  v i d e n z i a l e . 1 8  In  h i s  A n n o t a z i o n i ,  G u a r i n i  c o m p l i m e n t s  h i m s e l f  56  on  h a v i n g  sounds  r e q u i r i n g  b e c a u s e and  a r r a n g e d  i t  i n  t h e  p l a c e s  human  poke  f u n ,  human  t o  the  s i n g l e  by  w e l l  S i l v i o  i n  h u n t e r ,  h u n t e d ;  p e r h a p s  as  B u t  T h i s  h a u g h t y  u n d e r m i n e  a f f a i r s .  S i l v i o , the  l e v e l .  i n t e r r o g a t i v e  e c h o .  the  p s y c h o l o g i c a l l y  v e r y  the  i n d e e d  S i l v i o  as  i n  o r d e r  to  g o d ' s  h i s  a l l - t o o - h u m a n t o  has  b e e n  h i s  own  m i s p l a c e d  t r a p p e d  p r o n o u n c e d  by  a b i l i t y  see  t h a t by  a  i d e a s  C u p i d ,  the  l i n g u i s t i c a l l y  the  f a i l s  a l l  e f f e c t i v e  t h e a t r i c a l l y ,  a s k s  he  s o u n d  i s  a l m o s t  a  t e a s e ,  to  t o  c o n t r o l  l i m i t a t i o n s  he  has  n e t  become  f a s h i o n e d  a b o u t who  on  l o v e .  i s  t h e  E v e r y t r a d i -  20 t i o n a l  and  p r o v i d e and  t o  a  " c o n t r o l l i n g c o u n t e r p o i n t  c o r r e c t  v i n d i c t i v e a r d e a " t o  someone  human  q u i c k l y  V e n u s ' who  a  t h a t  f o r c e  t h a t  the  o n l y  s e x u a l C u p i d  l a d y  a d m o n i s h i n g  i n  l o v e s  t h a t ,  o n l y  m o m e n t a r i l y .  g a i n  i m p e t u s  seems  the  The  human  to  and  human i s  t o  a  m e n t i o n  o f  the  wants  u n d e r s t a n d i n g :  w o r t h y  o f  b e h a v i o u r i n t e r l o c u t o r  S i l v i o ' s  C u p i d ' s s t a n c e ,  b l a s p h e m y word  human  e x p r e s s i o n  g o d d e s s .  the  s h e p h e r d ' s  S i l v i o  i m m o r a l  s h e p h e r d ' s  t o  " m i s e r a m e n t e  u p s t a r t  a l t e r  i s  b l i n d n e s s  S i l v i o ' s  an  the i s  To  " D e a " .  b u t  r e m i n d  l o v e r s "  Venus  a r d e a "  q u e s t i o n  r e p l y  a t  t h a t  abandon to  the  S i l v i o ' s  r e p l i e s :  d i v i n e  Not  o f  i g n o r a n c e .  " m i s e r a m e n t e  c o m p a s s i o n . s u g g e s t s  t o  i n t e r p r e t a t i o n  C u p i d  lower  h i s  d e i t y  seems  " D e a " ,  and  b u t t o  57  S i l v i o  t u r n s  C u p i d ' s  r e p r o a c h  i l l e g i t i m a c y  and  i m m o r a l i t y  s u g g e s t e d  the  a d j e c t i v e  by  an  enjambement,  o f  " D e a " .  i s  r e i t e r a t e d ,  And  "ammorba" w o r l d ,  a l l  C u p i d  C u p i d h i m s e l f a  " O h ,  an  a  v e r i f i a b l e .  o f  C u p i d  i n  " V i e n '  O s o . — "  G u a r i n i ' s  p a s t o r a l  and  c h a l l e n g e . e s t a b l i s h  the  o f  v i c t o r y  h i s  t h a n  f u o r i ,  s h o u l d  by  t h e  to  the  s u p e r i o r i t y  and  h i s  w i n d  c o u l d  ne  a l  own  v e n t o ! "  t h e r e f o r e m y t h o -  a l l  and  r e a l i t i e s  a l l  r e a d i l y  S i l v i o to  s t a r  e a s i l y  i n h e r e n t  come  o u t  a s c o s o .  —  d e c o d e  the  t h i s  h a r s h  i n  f o r g e t  G u a r i n i ' s  o f  p a s t o r a l  h i s  own  and  h a n d ,  manner  v i e n ' ;  d i v i n i t y ,  p r e s u m p t u o u s  v i c t o r y ,  b o l d  a  s e n t e n t i o u s  S i l v i o ' s o t h e r  S i l v i o  S i l v i o ' s  a m b i e n c e ,  message n o t  g o d d e s s  w h i c h  o v e r  r a t h e r  f o r  the  a u d i e n c e  q u a l i t y  c o n t e s t .  c i n q u e t t a r e  i l  v e r y  the  man  l i e v e  i m m i n e n t a  o f  a  c l a s s i c a l  c u l t u r a l We  the  on  as  p e n d i n g  v e n t u r e s  a r e ,  and  w h i c h ,  i n  l o s i n g  t h u s  a g a i n  " M e n t i " .  s u b s t a n c e .  S e n s i n g  h i d i n g :  c a p a c i t i e s  " c i n q u e t t a r "  a l l u s i o n s  c h a l l e n g e s  e  w i t h o u t  A r c a d i a n  be  become  mere  l i g h t ,  l o g i c a l o f  q u a n t o  t h e  The  i s  l a s c i v i o u s n e s s  t r a d i t i o n  even  r e m a r k s  s h e p h e r d v e r y  he  more  game.  l o v e s  l a s c i v i o u s n e s s  c e r t a i n by  new  V e n u s '  r e p l y :  t o  a  " c o n c u b i n a "  even  n a t u r a l o n l y  so  more  the  o f  c o r r u p t i v e  c a n  t h a t  C u p i d ' s  a  a p p e a r s  d i v i n i t y  s i g h :  when  the  seems  b e l i e f ,  s t r e s s e s  i n t o  e f f o r t s  t o  t r a g i c o m e d y  o v e r h i s  T a s s o ' s P a s t o r  p l a y  F i d o  as  on  w e l l  t h e  as  same  h i s  d e s i r e  s c a l e  o f  to  measure  d r a m a t i c  d i g n i t y  21 as  the  god i s  o t h e r  o f  l o v e  the  b u t ,  two who  who,  and  d i r e c t e d  a  The  r e p e t i t i v e  the  o p e n ,  t o  use t o  o f  r e m a i n  the  p a s t o r a l he  i s  s t i l l  s o ,  and  r o a m i n g  t o  i n  And  T a s s i a n  b o a s t f u l  s o l i l o q u y  a  c i n q u e t t a r e  S i l v i o ' s f o r i s  i t f o r  t ' h o  w o r d s , l a c k e d t h i s  p e r  u n a l t e r e d t o  the  d r a m a t i c  r e a s o n  t h a t  v i g l i a c c o . "  a d a p t a t i o n  f o r  " l i e v e  o f as  b r i n g  t h i s  S i l v i o  On  as  him  o u t  the  the  now  o t h e r  was  the  o p e n  come  o u t  i n t o  may  w e l l  T a s s i a n a c t i v e )  t h e n  a l s o ,  the i n  a l  v e n t o "  o f  a c t i o n .  e x c l a i m s : h a n d ,  C u p i d  It  "Ed  i o  G u a r i n i ' s  has  i s  i s  A m i n t a .  (or  c a s e ,  c o n v e n t i o n  h i d d e n  i n t o  the  s u b s t a n c e  d r a m a t i c  f a r  i s  p l a y  w i t h  t h e  d r a m a t i c  c o u n t r y  p a s t o r a l e " .  h i d i n g , t o  c o n f r o n t a t i o n . C u p i d ' s  t h i s  a  the  G u a r i n i ' s  c h a l l e n g e o f  Amor  p r o l o g u e  c o m p a r i s o n  a l o n e  r e a l i t y  l a n d s c a p e  " a b i t o  o f  s t a g e  T a s s o ' s  i s  i n  The  G u a r i n i a n  i m p e r a t i v e  o r  i f  the  A m i n t a ' s  f o r  t h e  g e n r e s .  i n  n e a r l y  i n v i t a t i o n  f a c e  the  s t i l l  c h a l l e n g e ,  n o t  o v e r t  C u p i d  p e r h a p s o r  on  p e r h a p s ,  p r o m i s e d  f a c e t ,  as  o f  " f u g g e n d o " ) ,  h i d i n g ,  E v e r y  d r a m a t i c  h i d i n g  C u p i d  as  ( " c e l a n d o m i " ,  an  now  s p e c i f i c a l l y  f u q g i t i v o  be  i s  t r a d i t i o n a l  more  s i d e  a c c e p t e d  to  r e m a i n  c o n c e r n e d ,  w o u l d  b r e a k  a l l  22 laws  o f  d e c o r u m  and  v e r i s i m i l i t u d e .  A l l  G u a r i n i ' s  59  Amor  can  o f f e r  h u m i l i a t i n g  as  human  S i l v i o ' s i n s i s t s i m a t e w i t h "o  on  son an  p u r  i n t o  b u t ' o h  a s k i n g o r  p u r e  c a n  i n  i n h e r e n t  d i o  s i  i s  che?  s e v e r o ?  a  the  C u p i d i s  by  s p a r k s n o t  t o  v e r s e G u a r i n i  j u s t i f i e d  by  the  The  ' o r  a  o f  T a s s o  "o  m e a n i n g :  mannered b u t  w h i c h  The  G u a r i n i a n  d r a m a t i c  t h e  p s y c h o l o g y  the  p r o v o k e d  S i l v i o ' s  m i s s  the  V u l c a n  p e r  p u r  b a s t a r d ' ,  v o c a t i v e  e f f e c t i v e l y  g i v e n  the by  s c e n e .  w i t h  s h o u t s  a r r a n g e d  t y p e  i n  l o v e  f a c t ,  " a r d o " .  as  a b s e n t  f i g l i o  De s i  be  o f  l e g i t -  o f  — D e l  d i  s u b t l e  humour  q u e s t o  immondo?  —  Mondo.  l ' u n i v e r s o ? g a r z o n ,  d i  c h i  t i  s p r e z z a  p o s s e n t e —  V e r o . (IV,  v i i i ,  the  i n s i d i o u s  D i o . c o r e  i n  C u p i d  d i a l o g u e :  t e r r i b i l  v i n d i c e e  ne  d i  a l m o s t  s h o u l d  i s  he  V e n u s '  god  s i g n i f y :  moves  c r e d ' i o .  G n a f f e ! Q u e l  we  the  t i  t o  s e n s e ,  more  o n l y  when  i s  In  "  sound  T h i s  answer  b u t  b u o n !  g i a E  t h i s  —  c a n  i s  the  and  " O s o " .  and  C u p i d ,  " A r d o . "  the  sound  s a r d o n i c  b a s t a r d ,  v o i c e d  s u p p l y  i n  h e ,  G u a r i n i a n  The  i n v e c t i v e ,  0  by  c o n s c i o u s l y  t o  a  i n s i s t e n t  r e l e n t l e s s ,  A r d o .  w h i c h  the  d i a l o g u e . s e r v e s  i s  w h i c h  up  a l s o  i n  i t  a  b a s t a r d ! '  l a n g u a g e , t h a t  i s  —  be  a r t i f i c i a l i t y abounds  q u e r i e s  o u t b u r s t :  c o n j u r e d  can  the  w h e t h e r  c r e s c e n d o  i t  t o  p e r h a p s  a n g r y  b a s t a r d o "  r e p l y  a t t a c k  b a s t a r d o ?  a  image  a  85-91)  60  A g a i n ,  the  m y t h i c a l  i n c r e a s e  C u p i d ' s  and  t o  as  even C u p i d  t o  the  t h a t  the  word  t h a t  ' G o d ' .  l a n d s c a p e , " v i n d i c e " t r u e ,  C u p i d  l o g i c a l s e c o n d t o  a d m i t s ,  h a l f  o f  r e m i n d  t h o s e  d e b t  T a s s o .  aware  o f  o f  t o o f  the  t o i s  who  has  o f  n o t e w o r t h y  so  o f  the  the  a u t h o r ' s  as  now  c o n f i r m a t i o n  and  o f  g e n r e  most  c h a l l e n g e  i s  t o p o -  i n  the  e s p e c i a l l y  was o f  h a r s h  t h i s  G u a r i n i ' s  a u d i e n c e  by  p a s t o r a l  A l l  and  c o u n t e r -  l o v e ,  h i d i n g ,  p a s t o r a l  i f  p a s s i o n  the  h i m .  j u s t  m o t h e r ' s  u n i v e r s a l  s t i l l  C i n q u e c e n t o ,  b u t  he  t o i t ,  t h a t  h i s  d o e s  c o n f i r m i n g  d r a m a t i c  to  n o t  ' g o d d e s s ' ,  roamed  d i s o b e y  thus  m i n i m i z e  t o  i n o r d i n a t e  god  f u g i t i v e , who  b u t  word  own  the  s e r v e s  a l l u s i o n  the  h i s  V u l c a n  most  i t  l i k e l y  s e r v e s  and  t o  r e - e l a b o r a t i o n  t o p o s .  c y n i c a l ,  the  y e t h i s  r e a l i z i n g  t h a t ,  du  l e s  a  o f  b l i n d  as e s t  N o r b e r t de  v o u l o i r  phenomenes  human  to  c o n f r o n t a t i o n  d e s t i n  s ' a c h a r n e n t  e p i t o m e  a l w a y s  c o n t i n u e s  d i r e  i s  a r i s t o c r a t i c  t h i s ,  S i l v i o ,  e f f e t  the t h e  The  them  t h e  a  god  b l a s p h e m y ,  t e r r i b l e s t i l l  t o  It  w i t h  He  a  i t .  human  c h a r g e s  e n f a n t  as  c o n t r a s t e d  s e n s u a l i t y  n e g a t e  a t t a c k  v a l u e  r i d i c u l e  had  e n f l a m e d  a l l u s i o n  the  a r r o g a n c e , d o i n g s  w i t h  D e s t i n y  J o n a r d  d e r o u t e r  s t a t e s ,  l e s  i n t e r p r e t e r  e x t e r i e u r s  o f  q u i  a l w a y s F a t e ,  w i t h o u t " l e  e s p r i t s  l e s  s i g n e s ,  s o n t  p r e m i e r q u i c ' e s t - a . -  t o u j o u r s  61  d e c e v a n t s . r e a l l y  S i l v i o  J  r e q u i r e s  t h r o u g h  the  f u n c t i o n  C u p i d  e c h o  i n  t h e n to  a  e x p l a i n ,  medium  A r c a d i a  a s k s  q u e s t i o n  w h i c h  w i t h  word  ( " A m a r e " ) ,  and  p e r h a p s  one  h i s  i n  f o r m a t i v e  the  whole  p a s t o r a l  g e n r e :  E  q u a l i  c h ' a  son  t u o i  1  c o t a n t o E  d i  se  che  c o r  Amante  pene  amare?  me,  '1  l e  r u b e l l i t i  p i u  me?  e  —  c o n t u m a c i  Amare.  s p r e z z o ,  d u r o  Se'  ho  che  d i  h i s  s e e m i n g l y  so  d e c e i v e d ,  answers  a r e  " c o t a n t o the  u s u a l  he  —  by  n o t  h i s  A m a r e .  r e p e t i t i v e  y e t  v i i i ,  Amante.  —  92-97)  i l l u s i o n  d o e s  s u p p l i e d  amare?  —  f o l l e !  l i m i t l e s s  t h a t  f a r a i ,  d i a m a n t e ?  (IV,  In  d a i  —  S i l v i o  r e a l i z e  own —  i s  t h a t  f o r  The  l i n e  i n s t a n c e ,  a n t i t h e t i c a l  b l i n d ,  the  q u e s t i o n s . " ,  so  e l e m e n t s  o f f e r s so  24 d e a r  t o  G u a r i n i .  p l a u s i b l e n e s s  f o r  a g a i n  one  c a n  l o v i n g ? " t h e  t o  i n  The  become  " a m a r e " w i t h  human and  t h i s  e a s i l y  o f  i s ,  l i n e to  the  s e c o n d  And  when  " a m a r e "  where  In  a  l o g i c a l  and f o n d -  a r t i f i c i a l i t y  t h e r e f o r e ,  a d j e c t i v a l  a  G u a r i n i ' s  mean  q u e s t i o n .  i t s  i s  q u e r y .  s t y l i s t i c  t a k e n  the  l o s e s  answer  c l e v e r  be  answer  s u g g e s t i o n  f i r s t  the  r h e t o r i c a l  e v i d e n t  amare?"  L o v e ' s  i s  " c o t a n t o  " w i t h  so  a g a i n  s u p p l i e d  t h i s  much  manner,  f u n c t i o n s u b l i m i n a l  by the  to e v o c a t i o n  25 o f  l o v e .  S i l v i o  c y n i c a l l y  a s k s  what  w i l l  become  o f  h i m ,  q u e s t i o n .  The  d i a m a n t e ? c a n  —  e a s i l y  v e r b  t o  the  l a s t  be  t a k e n  i n "  t h e  p r o v o k i n g  j u s t  what  T h i s  would  e n t i r e  c o n f r o n t a t i o n  t u r n s  S i l v i o ' s  It  a l s o  be  the  i n  w i t h  i n  the  i n h e r e n t  t h a t The  l i n e  o r  w i t h  f a t e f u l  f o r m  the  o f  the  h a n d l i n g  o f  t h i s  u n d e r s t a n d .  What  be  t r u t h , and  he  t h a t  w i l l  t r u e .  soon  s u r r e n d e r ,  He  s u r r e n d e r as  t o  i s  t o  to  w h i c h r e a l i t i e mannered  p a s t o r a l y e t  does  n o t  l u d i c r o u s l y  b e i n g  P e r e l l a  t h e  i n t o  m a j o r  h e a r s ,  b e c o m i n g  'd  s h e p h e r d ' s  a u t h o r ' s  T h e . s h e p h e r d - h u n t e r  i s  o f  p r e s e n c e  c o n v e n t i o n .  f a l s e  ' d i '  wants  s u g g e s t i o n s  b e l i e v e s  " . . . d i  a l l - t o o - w i l l i n g  example  he  the  sound  i n t e r l o c u t o r  a  i n  a r e :  d o u b l e  the  k e e p i n g  i l l u s i o n s  a n o t h e r  i s  i m p e r a t i v e  t h u s  say  c l e v e r n e s s  —  as  h e a r .  i s  answer  sounds  M a n t e .  ' d i r e ' ,  C u p i d  a g a i n  b l i n d e d  t h i s  by  the  b l i n d n e s s ,  s u g g e s t s ,  w i l l  b r i n g  2 6 the  t r u t h  to  M o r e , t h e n  l i g h t . the  q u i c k l y  l a t t e r ,  w i l l  s h e p h e r d ,  o r a c l e  s e t s  o u t  t o d a y  D o r i n d a ,  c h ' o d i o  C h i  f o r z a  a l  v o l e r  mio?  t o  f a l l  i n c r e d u l o u s ,  f a r a  o f  i n —  t h e t e l l  i n  S i l v i o - D o r i n d a S i l v i o  l o v e  t h a t  w i t h  e p i s o d e ,  he,  D o r i n d a .  s k e p t i c a l : p i u  che  l u p o  a g n e l l a ?  q u e s t o Io. (IV,  v i i i ,  105-107)  the The  63  B e s i d e s t h e  u n d e r l i n i n g  image  b e l i t t l e  t h e  m a g n i f y f a c t , f o r  t h e  l o v e  the  e v i l  e v o k e d  human  lamb  o f  v i e w  t h i s  i s  a  C u p i d C u p i d  f o l l o w e r s  i n t o  a n d ,  i n t o  a t  f o r c e  It  i s ,  c o u l d  the  same  t i m e ,  l o v e . the  go  as  i s  a l s o ,  most  o p e r a t i v e  t h u s  h a t e o f  d i v i n e p u r e l y  f a r as  c o n v e r t  i n  c a s e  a  the  T h i s  l o v e r s ,  a  to  i s ,  w o l f ' s  o f  From  t o  It  i n d e e d ,  e v e n  p a s s i o n ,  w e l l  b e c a u s e  c o n c e r n e d : t r u e  o f  h a t e f u l  s e r v e s  the  a f f a i r s .  m i r a c l e .  i s  t h i s  a g n e l l a "  good  one  t o p o s ,  o f  t r a n s m u t e s  human  p o i n t  as  w i l l  l o v e .  t u r n e d  i a n  T a s s i a n  " l u p o  t h a t  i n t o  on  t h a t  f o r c e  o v e r p o w e r i n g  i n t e r c e s s i o n  f a r  by  ("Io")  b e i n g  the  as  C h r i s t s a y i n g  i n  the  f u n c t i o n  as  D i a n a ' s  h u m a n i z i n g  t h e i r  27 l i v e s . w h i c h to  A f t e r s e r v e  show  t o  a  few  e l a b o r a t e  C u p i d ' s  mode  t h a t  the  f r i v o l o u s  d o z e  h i s  d r u n k e n n e s s  V a  1  ,  dove 0  d o r m i I f i e n  s c i o c c o !  V e d i  come  p i e n  d i  more  o f  god  s e '  the  o f  l o v e  the  i o  Ma mi  s t a t o  i n q u i r e s  r e p e t i t i v e as  t o  where  as  S i l v i o  w o u l d  do  w e l l  as  s u g g e s t s  b e t t e r  t o  d i m m i :  m a r a v i g l i e ?  Qui?  Q u i .  p a r t o . o g g i  i n d o v i n o  D i v i n o . (IV,  A f t e r  answers  p r o p h e c y  o p e r a t i o n ,  V a ' !  v i n o .  on  and  away:  q u e s t e Ed  q u e s t i o n s  use  o f  t h e s e  v i i i ,  the  116-120)  i m p e r a t i v e ,  " m a r a v i g l i e " ,  S i l v i o  m e a n i n g  64  m i r a c l e s ,  w i l l  p r e v i o u s l y ( " o g g i " , w i t h  h i s  t a k e  u t i l i z e d  " Q u i " .  S i l v i o  o f  t h e  t h e  t h i s  g r a n d i o s e w i t h an  a  "o  i s  w h i c h  t o  o f  u n i t y  i m p l y  l o v e  v i n o " ) . the  use  c a s e ,  c l a s s i c a l  d i v i n i t y ,  v e r g e s  a  t h e  It  i s  on  t h e  t i m e  u n i t y  v e r y  o f  p l a c e  end  i n t e r e s t i n g  G u a r i n i  t r a d i t i o n a l l y  u t i l i z e d  had  p e j o r a t i v e  t o  i n v o c a t i o n s  h e r e  o f  h i s  t h a t  G u a r i n i  by  makes  u s e d  when  o f  f o r  c o n f r o n t e d  S i l v i o  r i d i c u l o u s  t o  t o  ("o  p r o d u c e  b a m b o " ,  s c i o c c o " ) . As  and  he  p l a c e  p a r t i n g " t a n t 1  o f  t h e  where t h e  we  he  who  and B u t ,  t o u r n e e  G u a r i n i a n t h r e e  T a s s i a n the  l a s t  as  h e r e  word two  have  now, as  as  an  en  i m m e d i a t e  p r o p h e c y S i l v i o  t h a t  c a n n o t  e l s e w h e r e  p r e s o m p t u e u s e  i n ne  d e r i s i o n . "  C u p i d  t o p o s  r e a c t i o n  i t  w i l l  r e s i s t  P a s t o r  c o n t a i n  l a s t t h e  a  F i d o ,  p o u v a i t The  a l l  f i n a l e m e n t two  o r  a l m o s t .  A g a i n ,  e n d i n g  o f  t h e  c o n v e n t i o n a l  " c i e c o "  s e e n ,  has  f r o m  i s  a l s o  same  a p p e a r e d  C u p i d  b o a s t i n g  b l i n d n e s s ,  b u t  t h e  t h r e e  u n m i s t a k a b l e .  the  c h a l l e n g e  i t  s c e n e ,  t i m e s  T h e r e  t h a t  l i n e s  sound  t i m e s ,  v e r s e s ,  s u f f e r s  a l m o s t  C u p i d ' s  d ' a s s u r a n c e  e t r e t h e  t o  s h o t .  " d i v i n o " to  d e p a r t s ,  c h a l l e n g e  t a k e  q u  d i  t h e  whom  c o n t i n u e s  god  T h i s  and  e f f e c t  seems  r e g a r d ,  v o c a t i v e .  C u p i d ,  i m p l y  now  ( " s c i o c c o " . . . " p i e n i n  t o  " o r a " ) ,  p o r t r a i t u r e  n o t e ,  p l a c e .  i n  T a s s o , i s  w o r l d .  n o t H e r e ,  65 i n  G u a r i n i ,  b u t  i n  a  the  more  t o  d i s c r e d i t  d i  v i n o " ) ,  a  f i n a l  now.  by  t u r n . the  we  t h e  w i t h i n  c u l t u r a l  c o n t i n u e d ,  two  a t t e m p t s  ( " i n d o v i n o " ,  needs  " p i e n  r e p l i e s  t o  be  f i n a l  u t t e r a n c e  e c h o ,  t h e r e  i s  end  o f  h i s  o u r  a  to  b l i n d n e s s :  i s  g i v e n  d r a m a t i c  p a s t o r a l  begun  w i t h  s a i d  t h i s  a l m o s t  and  p l o t the  o f  f r o m  f u n c t i o n more  i n  commonplace  w a l k "Ma  away,  v e g g i o ,  t o  G u a r i n i P a s t o r  o f  one  the  s a t i s f y o f  a  o f  the  p u b l i c  r e c u r r i n g  theme  w i t h i n  t h e  s t r u c t u r e  o f  a  ex  end  m a c h i n a  S i l v i o - D o r i n d a e x t r a n e o u s  o f  to  i n t e n d  the to  f o u r t h b r i n g  e p i s o d e the t o  m a i n c a r r y  own  F i d o  t o  w h i c h  i s  t o p o s  f a l l s  n o t  b u t ,  i n  d e s i r o u s t h a n  the  a c t , a  a d m i s -  P a s t o r  p s y c h o l o g i c a l  the  the  s  S i l v i o - D o r i n d a .  C u p i d  o f  toward  1  M i r t i l l o - A m a r i l l i ,  e p i s o d i c  e x p e c t a t i o n s  e l a b o r a t i o n  t a i n l y  the  s u c c i n c t l y  e l s e  c o n v e n t i o n  m a i n  s e r v e s  d e u s  had  s e e n ,  C u p i d  d r a m a t i c  l a c u n a e  the  l o s e s  have  the  r a t h e r ,  F i d o  o f  i s  p a r m i . . . " .  As  w i t h i n  who  s e e s ,  and  as  To  v i s i o n  N o t h i n g  a f t e r  s h e p h e r d ,  s i o n ,  r e a d i l y  m a g i c ,  b l i n d n e s s  v e i n .  u n e r r i n g  i l l u s i o n  R i g h t  v e d e r  The  by  the  s u d d e n l y o  h i s  C u p i d  i f  o f  t h e a t r i c a l  " D i v i n o " .  As  l i f e  m e t a p h o r  t o  to  happy  G u a r i n i  s e r v e s  S i l v i o  and  D o r i n d a  any  w e l l  e n d i n g  d i d  an  Coming  d r a m a t i c a l l y  p l o t .  see  f i l l  p l a y .  i t  and  n o t i n t o  as  the r a t h e r c e r the  66  f i f t h  a c t ,  an  a c t  he  n e e d e d  t o t a l l y  , S o p h o c l e a n - l i k e t h i s  m a j o r  d r a m a t i c n o t He  dream was  d e n o u e m e n t .  o f  much  However  much  he  f o r  f a m i l i a r  w i t h  s u r e l y  e x p e c t  w o u l d  p r e s e n t i n g t o o  o u t  c o n v e n t i o n ,  p u b l i c  g e n r e  work  h i s  29  p a s t o r a l  a r i s t o c r a t i c  to  i t  i n  p r e o c c u p i e d  knew  t h e  the  F e r r a r e s e  i t ,  l e s s  w i t h  he  n e e d e d  G u a r i n i  t h a n  the  a  w o u l d  sound  way.  t h e o r e t i c a l 3  f o u n d a t i o n s The  s c e n e ,  however,  o f i n  more  s t y l i s t i c  w o u l d  b e l i e v e s  o f  the  c o u l d  s a i d  the o f  t o  be  t o  be  A m a r i l l i ' s  be  t a t i o n  In  a r r e s t ,  i t s  i t s  the  a l s o  the  t o  o t h e r w i s e .  p l a y ,  r e m a i n s ,  e l a b o r a t e d  i m p a c t .  u n d e r l i n e  t h a n  answer  where  do  c l e v e r l y  d r a m a t i c  s u c c e s s f u l  o f  Its  G u a r i n i ' s  the  s c e n e  T a s s o ' s . i n  t h i s  t h e  And  f u s i o n  c l e v e r  s t y l i s t i c  i m p l e m e n t e d . t h o u g h  f a c t ,  w i t h i n  S i l v i o ' s  t r a g i c  a t t r i b u t e s t h a t  r e c u r r i n g  the  m o t i v a t e d  n e c e s s i t a t e d a  o f  to  p r e s e n t a t i o n  i l l u s i o n  d i r e c t l y  t h i s  seems  f o u n d  even  remembered o f  f o r  d r a m a t i c a l l y  s h e p h e r d - h u n t e r a l s o  f o r  s t a g e  more  b e t t e r  p l o t . i s  a  have  t o p o s ,  m a i n l o v e  w i t h  Amore-Echo  The be  t h a n  g e n r e  s t r u c t u r e  s i g n i f i c a n t  p r o v e  he  d r a m a t i c  t o t a l  m a n i p u l a t i o n  p r e o c c u p a t i o n  s i d e  the  new  h a n d l i n g  mannered  t h a t  the  by  the  a t t a c k by  the  m i s f o r t u n e d i r e c t l y  p r i o r  e p i s o d e ,  to  on  c a n  a c t i o n the  news  the  l o v e .  It  t h e  d r a m a t i c  d e v i c e ,  the  f o u r t h  god  o f  w h i c h  t o  o f  must  p r e s e n a c t  abounds o f  a  h u n t e r s  T h i s a  i n  i s  and  t o  w i t h  w h i c h the  g l o r i f i c a t i o n ,  s h e p h e r d s ,  r e m i n d  r e m i n d e r  t i o n  t e d i o u s  us  o f  o f  the  a r g u a b l y  human  w i l l  by  the  S i l v i o ' s  e x p l o i t s .  h u n t e r ' s  makes t h a t  the  c h o r u s e s  d i v i n e C u p i d  much  more  a n c e s t r y , c o n f r o n t a -  v e r i s i m i l a r , 31  and  hence  more  a c c e p t a b l e  T a s s o  o p e n s  a b i t o  p a s t o r a l e , "  a g a i n  t h r o u g h o u t  t h a t the  w i t h  o f  a  s e n s e  d i a l o g u e i t s  the  a the  C u p i d  t h a t on  the  a  t h e  p u b l i c .  o f  t o  be  s e e n  A m i n t a ,  t h e a t r i c a l l y  G u a r i n i a n t h i s  C u p i d  p a s t o r a l  the  W h i l e  s o l i l o q u i z i n g  n o t  r e s t  who  s t a g e ,  god  o f  "Amore o r  h e a r d  G u a r i n i  c h a l l e n g e  comes  a l i v e .  t a k e s  p a r t  a  In i n  commonplace  l o v e ,  i n  a  makes  v e r i t a b l e  p e r s o n a .  A n t o i n e B e r q e r i e  w i t h C u p i d  p r o t a g o n i s t ,  d r a m a t i s  p o i n t s  p l a y  t o  de  w i t h  o u t ,  M o n t c h r e s t i e n  a  p r o l o g u e  " l e  p r e m i e r  i n  d e c i d e s  w h i c h ,  d i s c o u r s  t o  as  de  b e g i n  J u l e s  C u p i d o n  h i s  M a r s a n n ' e s t 32  q u ' u n e  a m p l i f i c a t i o n  R e l y i n g a n c e s , w i t h  on  the  p l a y  du o f  M o n t c h r e s t i e n ' s  the  a u d i e n c e E n c o r i e  h i s  que  s u i s  C u p i d o n  vous  g r a n d  T e r r e ,  l a  Mer  e t  f a l s e  q u i c k l y  D i e u  a b s o l u m e n t  1 ' A m i n t a . "  and  as  semble  commande a  de  a n t i t h e s i s  a u t h o r i t y  i e  l e  p r o l o g u e  au aux  an  a p p e a r -  e s t a b l i s h e s a l l - p o w e r f u l  p e t i t ,  d ' A m o u r , C i e l ,  a  q u i l a  E n f e r s . (Pro.  1 - 4 )  J  J  god  68  The  game  o f  "trompe  l ' o e i l "  and  f a l s e  a p p e a r a n c e s  so  34 d e a r  t o  w h i c h , marks a l s o  the  q u i c k l y the  " g r a n d the  by  and  v e r y  i s  f r o m  the  f i r s t  l i n e  i s  t o o - r e c o g n i z a b l e  Ie  v i e n s  s u i s  v o i l e  s o i s  l e l a  v o u s  p o i n t  m a t r i c e  i o u r s ;  l e s  f l e c h e  en  C u p i d o n  en l a  v o u s  h e r e , He  l a n d s c a p e  t o  to  o p e r a t e  " t r a  as  T a s s o ' s  Amore  c h o o s e  t o  du  moy,  T a s s i a n F r e n c h h i s  s o i l ,  e s c a p e  V e n u s '  l e ' c o r t i w o u l d  d i s g u i s e  e  t r a  h i m s e l f  i n  me i e  q u ' o n  i ' o u v r i s  l e  p r e -  a i t  r e c o n n o i s s e s m'y au  p e i n t  t o u s  l e s  t r a n s p a r e n t , f l a n c .  Ces  l a m a r -  s u i s .  i n  (Pro.  4-14)  a b i t o  p a s t o r a l e " ,  j u s t i n  been  the  w r a t h  w i t h  Nor  p a s t o r a l  e  h i s  A r c a d i a n  b e c a u s e  c o r o n e  c o m p l a i n .  i e que  e t  i e  a p p e a r a n c e  quoy  c r e s p e  has  a l l -  a n t i q u i t y .  h u m a i n s ,  On  "Amore  t h e  a l l  D i e u x ,  Me  d ' u n  o v e r  e t  l e s  q u i  as  T h i s  p r o c l a i m :  c a r q u o i s  a s s e s  power  e n f a n c o n , que  i s  between  f o l l o w .  c l a s s i c a l  forme? l e  t h a t  s u i s " ,  T h i s  c o n t r a s t  yeux  t o u s  bandes  t h e  V e n u s , aux  " i e  a d j e c t i v e s  d i s g u i s e d  C h a o s .  m a i n ,  makes  n o t  de  d i s e n t  on  de  t h e  a b s o l u t e  o f  d ' u n  c e s t e  yeux  f u g i t i v e  m o t h e r .  c o r p s  " s e m b l e "  r e a l i t y .  C u p i d o n  mere  v i e i l  by  t h r e e  has  ma  t o  s t a g e ,  v i s i b l e  c h a n t e  m i e r  the  du  p l u s  d r o i t  q u e s  L i k e  r e n d r e  as  C u p i d  v e r b  a u t h o r i t a t i v e  h o l d s  on  t h e n  d ' a v e c  me  bon  who  the  between  the  l i t t l e  M o n t c h r e s t i e n  p o u r  the  w e l l  and  h e r e ,  by  i l l u s i o n  as  d ' A m o u r "  e l e m e n t s  by  i n t e r p l a y  " g r a n d "  D i e u  s u g g e s t e d  f o l l o w e d  p a s s a g e  a i d e d  " p e t i t " the  age  he  r e f u s e s  s c e t t r i . . . " ,  d o e s  C u p i d o n  g a r b ,  o r  p e r h a p s  a.  6 9  r e m a i n o f  i n v i s i b l e  l o v e  i s ,  F r a n c e , i n  by  an  s e l f  as  drama  t r a d i t i o n a l  t o  F i d o ,  p l u s  and  o f  e v e n  t h o u g h  v i e i l " .  r e g e n e r a t i v e  a  power  he  can  i s  i n  t h a t  h e r e  i n  i s ,  the  d r a m a t i s o n l y  t h e  o f  make  o f  e v e r  o f  p r i m i t i v e  the  and  an  new  and  h i m -  as  A m i n t a  g o d s ,  e l e m e n t  o f  m o s t  on  p o w e r f u l  component a  t o  g u i s e  p u e r - s e n e x the  p e r s o n a  a p p e a r s  i n  a l l  god i n  w a l k  o r d e r  As  s  1  c e n t u r y  C u p i d o n  C u p i d .  he  Thus  as  i t  e y e s  i s  s i x t e e n t h  s u c h  c l a s s i c a l  M o n t c h r e s t i e n  v e r i t a b l e  I n d e e d ,  C u p i d o n  r e - i n t r o d u c e d  the  and as  human  and  " e n f a n c o n " " l e  G u a r i n i .  end  h i m s e l f .  v i s i b l e  P a s t o r  the  i n  e s t a b l i s h e d  p a s t o r a l  s t a g e  as  i s and  e l e m e n t a l  f o r c e . C u p i d o n , t i c i p a t i o n l e s s  the  i n  same  F e r r a r e s e  t h i s  i n t e n t  be  d r a m a t i c a l l y  as  he  d i d . d i d  i n v o l v i n g l o v e .  the  s u c c e e d s  may  i n  T a s s o ' s  whereas  have  b e e n The  o p e r a t i v e  o n l y  h i s  d e s i r e d  c o u r t l y t o o ,  w i n n i n g  Amore  the  F e r r a r e s e by  c e r t a i n  i n i n  the  t h e  c o u l d  h i m s e l f  r h e t o r i c a l we  have  e l e g a n t  o f  t h e  r e s u l t s  Amore  d i f f e r e n t  d e g r e e  t o  o r  p l a y w r i g h t s '  d i s g u i s i n g  as  p a r -  more  p u t  two  s i m i l a r ,  e f f e c t ,  a u d i e n c e  a u d i e n c e ' s a t t e m p t s  q u e s t i o n ,  a l t h o u g h a  the  b a d i n a g e ,  d i f f e r e n t .  the  G u a r i n i ,  s o l i c i t  t h a t  But  T h e r e f o r e ,  have  t o  e l e g a n t  q u e s t i o n  a l t o g e t h e r  was,  o r d e r  a u d i e n c e .  t h e a t r i c a l a r e  i n  as  i t  s e e n ,  o f  game  o f  f a s h i o n ,  a u d i e n c e  70  p a r t i c i p a t i o n  by  the  t h e  an  e c h o  e f f e c t  o f  mere o r  M o n t c h r e s t i e n ,  however,  m a s t e r s ,  r a t h e r  seems  C u p i d o n  as  w e l l  as  q u e s t i o n ,  s t a t e  the  o b v i o u s  image  as  deems  i t  as  on  And  i f  t h a t  a s s e s  q u i  T a s s i a n  n e c e s s a r y i e  now  f e e l s  he  the  s t r u c t u r e  to  c a n  r e s p e c t  f o r  the  the  the  i n  u s e  q u e s t i o n .  a  o f  the  on  more  h i s  r e n d e r i n g  marques  i n t r o d u c e d  by  C u p i d o n  vous  d i s e n t  h i m s e l f  M o n t c h r e s t i e n  more  t h a n  c l a s s i c a l  s u f f i c i e n t ,  p u b l i c ,  I t a l i a n h i s  n o t h i n g  "Ces  o p e r a t i v e  1  i n  s  C u p i d o n  f u n c t i o n  t o u t e  B e r g e r s ,  r e v e r e n c e q u i  v o n t  p l a i s i r  e t  r e r  p l a i n t e s ,  d e s  b r e f s a n c e  de  l e s  l e s  mes  d i s c o u r s  f a i r e  d ' a m o u r .  t o u t e s  e t  b i e n s  e s c l a t t e r  Vous l e s  c h o s e s  de  o r r e s F e r e s  a s k s  S h e p h e r d s '  the  a  And  the  t o u t e  a s k s  word  r e v e r e n c e " ,  b o s c a g e s  E c h o s  r e s p i r e r  m o r t e l l e s  t o  l i s t e n  He  r e m i n i s c e n t  a u d i e n c e  c e s  done  i e u n e s  des  a s p i r e r  de  s o u s p i d o u c e u r s :  a  l a  i o i i i s -  i m m o r t e l s .  c o n v e r s a t i o n s .  " d i s c o u r s " , he  a u d i e n c e  mes  l e s  (Pro.  C u p i d o n  i n  p l a y :  . . . E s c o u t e s en  g o d .  p o r t r a y i n g  t r a d i t i o n a l  H a v i n g  i s  h i d d e n  d o e s  a d d :  i t  t h e  l a t t e r ' s  n o t  w h e t h e r  o f  i n s i s t e n c e  a d v a n c e  o f  h i s  were  to  o f  answer  f a c t ,  h i s  s u i s . "  f a s h i o n  the  h i s  w e l l  a r t i s t s .  i n  i n  by  t h e  n e g l i g e n t  i n  C u p i d o n ' s  g u e s s i n g  t o  c o n n o t i n g  c a l l s o f  14-20)  t o  h i s  t h e s e  T a s s o ' s  young c o n v e r s a t i o n s " r a g i o n a r " .  l i s t e n  a t t e n t i v e l y ,  h e r e  t h e o l o g y  a  o f  " e n l o v e .  71  The  s h e p h e r d s  a n d ,  as  i n  a r e  h i s  A m i n t a ,  b e c a u s e  t h e i r  t h e y  l i v e  " d i s c o u r s "  o n l y  w i l l  f o r  f i l l  l o v e  ( " f a i r e 35  e s c l a t t e r " ) The  s e n s e  c l a r i f y V e r y  o f  e s t a b l i s h o p e r a n d i  t h e  words  by  the T h i s  i m p e r a t i v e i t  w e r e ,  m i r a c l e s .  to The  " e s c l a t t e r " , The  v e r y on  d o u c e u r s " ,  the  e m p h a s i z e d f u n c t i o n  b e g i n n i n g  o f  modus  o f  l o v e .  l o v e  i n  the  h e a r t s  i n  r e f i n e s  A m i n t a ,  c y c l e  s t a r t l i n g o f  s u c h 11  r e v e l a t i o n s v e r b s  t h e n  p l a i n t e s "  and  s i g h s  and  t h e  and  w i l l  a c t  the o f  w i t h a u d i e n c e ,  h i s  c o n t i n u e s  w i t h  " r e s p i r e r "  .  " r e s p i r e r  the  be  o f  b e g i n s  a w a k e n i n g  s o u s p i r e r " ,  p l a i n t i v e  i t s e l f  s o u n d s  t h e s e  l a n g u a g e  e x p a n d i n g  o f  t h u s  o f  t h e i r  n a t u r e  and  t o  s o r t  o f  and  t o  p l a y .  a n x i o u s  god  " e s c o u t e s " ,  des  the  t h e  c r e a t i v e  l i s t  o r d e r  o f  r e g e n e r a t i v e  the  i n  i n  i s  a  p l e a s u r e .  p a r t  e n n o b l e s as  and  the  " o r r e s " ,  " s o u s p i r e r  h e r e  l o v e  M o n t c h r e s t i e n  i n s p i r a t i o n  t h a t ,  w i t h  l i n g u i s t i c  f r o m  c r e a t i o n .  as  i s  T a s s o ,  so  a f f e c t e d  the  h e a r i n g  s h e p h e r d s  much  woods  l i k e  i n  C u p i d o n ' s  so  the  C u p i d o n ' s  much  young  e v e n  sweet  des b r e a t h s 3 6  o f  a l l  a l l  the  o f  n a t u r a l  t h e s e  t h i n g s  b e c a u s e  o f  C u p i d o n  a c t i v a t e s ,  sound t h a t  the  e v i d e n t w i l l  be  w o r l d , a r e  t h e n , the  o p e r a t i v e  be  p o s s i b l e ,  e n n o b l i n g  f r o m  w i l l  power by  h i s  o u t s e t , i n  o f  the  h e a r d  C u p i d o n h i s  p l a y a  t o d a y .  p r o m i s e s ,  i n s p i r a t i o n . on  s i g h t  c r e a t i v e  c o u r s e  And  o f  and  movement  the  a c t i o n  o f  72  the  p l a y .  a s k e d  T h i s  i s ,  a t  l e a s t ,  t o  a c c e p t  and  The  F r e n c h  p l a y w r i g h t  d i v e r g e  somewhat  m a t t e r ,  f r o m  M o n t c h r e s t i e n n o t e s ,  1  s  the  a t  t h i s  p o i n t  I t a l i a n  t r a d i t i o n a l C u p i d o n  " q u e l q u e s  the  a u d i e n c e  i s  b e l i e v e .  f r o m  the  what  a n d ,  c o n v e n t i o n  b r i n g s  d e t a i l s  scheme  s u r  i n t o  l a  d e c i d e s  i n  v i e w ,  l e g e r e t e  to  f o r  t h a t  g e n e r a l . as  M a r s a n  de  Venus  37 e t  l e s  i n  t h i s  t a n c e i s  c o r n e s  t h e  to  the  he  o f  b o i t e u x ' . . . "  d i v e r s i o n ,  p r e m i s e  upon  b o a s t f u l  has  p u b l i c  t i o n  ' s o n  r h e t o r i c a l  C u p i d o n ' s  p e a c e  de  w h i c h  o f  the  d e c l a r a t i o n  b r o u g h t  t o  t o l d ,  were  i s  and  the  Of  i n t e n t  d r a m a t i c p l a y  o f  g o d s .  the  Some  on  s i g n i f i c a n c e  the  i s  a n c h o r e d ,  o r d e r o f  v i o l e n t  i ' y  oiii  c o n t e r  v o l a y  f u s i o n !  D i e u x  memoire  l e  e t  l e s de  l a  p a i x  que  i ' a y  d ' i c i .  Que  D e e s s e s  e s t o i e n t  uns  c o n t r e  de  T r o y e .  s i e g e  c o n s e r v a t i o n sa  de  p a r t a n t  n i a s t r e m e n t  d e s t r u c -  c e s t e  i ' y  l e s  f a i t e  au  C i e l ?  t r o u v a y  de  c o n -  b a n d e s  a u t r e s .  L ' u n  A r c a d i e ,  1  vous  o p i -  Ie  i n c l i n o i t 1  a u t r e  r e m i s a  en  l a  d e s i r o i t  r u i n e . . .  M a i s  a  m a i n s  mon de  s e u l  r e g a r d ,  I u p i t e r ;  d ' a r m e s ;  C i c l o p e s  Mars  V u l c a n  to  l e  f o u d r e  q u i t t a  mesme  son  d o n n a  tomba  des  h o r r i b l e  r e l a s c h e  a  h a ses  e n f u m e s . (Pro.  o r d e r  g o d s ,  A r c a d i a :  r i e n  In  and  t h e s e  . . . A v e s  che  i m p o r -  e l i c i t  the  30-43)  a u d i e n c e ' s  p a r t i c i p a t i o n ,  C u p i d o n  73  a g a i n  p u t s  f u s i o n  the  s a g a  so  no  and  b o a s t f u l  o f  and  i t s  god  supreme  w i t h  to  words  who  In  By  t h e  A r c a d i a , and  g e n r e .  and  c h a o s  the  and  g o d s ,  a s t u t e  he  M o n t c h r e s t i e n t h e  p a s t o r a l  P a r a d o x i c a l l y ,  and  c o n -  p a r a l l e l i s m  e n n o b l e  g e s t e s  p r o c l a i m s  the  amongst  enhance  d r a m a t i c  the  them.  p e a c e .  T r o y  d o u b t ,  t h r o u g h  to  r e i g n e d  harmony  w i s h e s , w o r l d  q u e s t i o n  w h i c h  b r o u g h t o f  a  o f  a  he  c h i l d i s h  p r o m i s e s  d o e s  and  o v e r w h e l m i n g 3 8  powers  o v e r  d i v i n e  Remembering l a n d s c a p e , s i t u a t i o n  the  and  r e a s o n  C u p i d o n a t  e a r t h l y why  t h e n  he  n a t u r e i s  i n  d e c i d e s  t o  a l i k e .  the  A r c a d i a n  r e t u r n  t o  the  h a n d : . . . M a i s  p r e n d r e ses  mon  p r o p o s :  f a v o r a b l e s  r e c o n c i l i e r  a  a  de  p a r  e s t r o i t e  une s i  s u r  e u t  l e s  s u r  v e r e r e  a u s s i  au  l a  que  l e s  l e s  r e t u r n  C u p i d o n ' s b e i n g he  has  o f  to  h i s  to  A r c a d i a ,  made  f a v o u r a b l y ,  veux un  que  comme  i e i e  p l u s  l e s  s u i s s o i s  beaux  m o i t i e s  E s p r o u v o n a u t a n t e l l e  d e s o r m a i s comme  r e -  D e e s -  m a i n t e n a n t  d e s  n ' a g u i e r e s  t e r r e ,  p o u r  e t  m a i n t e n a n t  que  D i e u x ,  on  l ' o n  me  r e -  m ' h o n o -  r e c o n n u r e c o n n u  de en  p o u r p o u r  H u m a i n s .  " p r o p o s "  d e s i r e  l e  d ' a m i t i e .  a f i n  en  D i e u x  r e i o i n d r e  a u r a  hommes,  D i e u x : e t  de  (Pro.  To  Ie  C e s t  l i a i s o n  f l e s c h e  b i e n  e n t r e  e n t r e  P a i s .  p u i s s a n c e  l e s  C i e l ;  humain D i e u  ma  c e s t e  p o u v o i r  ce  r e n d u  soy-mesme.  e f f e c t s done  I'ay  i m p l i e s  d i r e c t  i t s  g o d s  the  i m m o r t a l  the  f u t u r e  48-60)  by  e x t e n s i o n  a l l  h i s  e n e r g y  and  i t s  i n h a b i t a n t s .  g o d s  l o o k  upon  a u g u r s  w e l l  f o r  t o  the  w e l l S i n c e  A r c a d i a i t s  r e f i n e d  74  c i t i z e n r y .  T h e n  C u p i d o n  d r a m a t i c  f u n c t i o n  w i l l  And  f u n c t i o n  i s  t h i s  l o v e ' s  power:  t o  l i a i s o n  a l t h o u g h  a m p l i f y i n g  M o n t c h r e s t i e n t o  G u a r i n i  T h e r e  i s  1  s  a  m o r a l i t y  t o  l a n d s c a p e  h i s  i n  C u p i d o n a c t i o n the  p u t  much  g l o r y  seem  be  as  god  i s  to  o v e r  l e s s e n o f  the  t h a t  h e n c e f o r t h  amongst  h i s  humans  as  by  seems  the  he  i s  by  h i s  A r c a d i a n  same  ones  M o r e o v e r ,  i m p a c t  b e t r a y i n g  o b s e s s i v e  o v e r p o w e r i n g  may  l o v e .  t h a t u n l i k e  M o n t c h r e s t i e n ' s  by  he  c l o s e r  human  r e c o g n i t i o n . an  t h a t  e x p r e s s e d  the  d r a m a t i c  and  "une  e x p r e s s i o n .  g o d s .  p l a y ,  u n i v e r s a l  n e c e s s i t a t e d  t h e  by  o f  C o u n t e r -  i n  a r r o w s ,  e f f e c t  p r o l o g u e ,  o f  f u r t h e r  G u a r i n i ,  e g o t i s t i c a l  and  t h e  v i e w  p l a y .  o b v i o u s  i n s t a n c e  p r a c t i c e  l o v e  and  i n  h i s  t h e  h a l v e s  p l e a s a n t i s  o f  q u i t e  Amore  t h i s  i n t o  power  an  supreme  i n  now  a c t i o n s  p r o l o g u e  p r o p r e :  l o v i n g  It  what  p l e a s a n t  C h r i s t i a n  f u n c t i o n  T a s s o  seems  t o  most  two  o f  e x p r e s s  a c t i o n  p a r t i c u l a r  p o w e r f u l  b o t h  o r  t h e a  T a s s o ' s  t o u c h  r e a d i n e s s  Amore  t h e  t o  C o u n t e r - R e f o r m a t i o n  d r a m a t i c  so  s i m p l y  t h i s  C u p i d o n ' s  e x e r t e d  i n  d ' a m i t i e . "  i n  i n d e e d  R e f o r m a t i o n  be  j o i n  e s t r o i t e  b e g i n s  be  r e v e r e d  r e c o g n i z e d  on  the  h e r e  i n  d e s i r e  o f  H i s  m o t i v e s  amour and  h o n o u r e d  human  amongst  39 the t o  g o d s . l a c k ,  f o r c e  Thus a t  t h a t  t h i s w o u l d  the  w h o l e  p a r t i c u l a r be  p r e m i s e  t o  j u n c t u r e ,  n e c e s s a r y  t o  t h e the  m o t i v a t e  p l a y  seems  d r a m a t i c the  a c t i o n  75  o f  the  f i r s t  on  the  p a r t  n i n g .  In  m e d i a s  r e s ,  w i t h  In  the  a  m o t i v a t e d toward  e v e r , the  In  Amore  As  r e s u l t s t o  a  some  C u p i d o n ' s  h i s  c l a i m s  u s u a l  whole  h i s  1  s  seems  more  du  D i e u  a v a n t a g e  more  to  d r a m a t i c  the  n u c l e u s .  s t r o n g l y  t h a t  b e h a v i o u r i m m e d i a t e l y  f u n c t i o n . p r o l o g u e ,  t h e  need  d e t a i l s  t o  i n  god  o f  howo f f e r  o r d e r  d r a m a t i c a l l y the  s e t t l e  T a s s o ' s  b l a s p h e m o u s  o f  f a s h i o n ,  P a n .  de  s ' y  t r o u p e  a t t a q u e r  c o u p s  r i r e ; en  l e s  s e r o n t  T o u t e  b e a u t e ,  g r a c e , l e s  de  t r o u v e r a . en  une  f e r o n t  l a r m e s l e s  en  a o f  f e s t i v e P a n .  t o  e f f e c t i v e . l o v e  p r o -  g e n t i l l e s s e Ie  v o i s  en  e s c a r m o u c h e c h a n t e r ; s e r o n t  ou  f e q u e l q u e  de  c e s t e  bonne g a i l l a r d e  a m o u r e u s e :  l e s  l e s  l a  a y a n t  p l a y e s  a r m e s ;  en  l e s  f e r o n t carmes  c h a r m e s .  day As  a u i o u r d ' h u i b e r g e r e  (Pro.  f e a s t  o f  i n  s h e p h e r d ' s  e n t r a n c e  f e e l  . . . C e s t  i s  young  a c t i o n  c o n c r e t e  f u n c t i o n  b o a s t f u l  to  b e g i n -  s c o r e  d r a m a t i c  c o n c l u s i o n  v e r y  :  s t e  It  t h a t  the  A m o r e  o l d  the  f u n c t i o n  c l a s s i c a l  a c t i o n  a r o u n d makes  the  the  an  o f f e n s i v e ,  f r o m  M o n t c h r e s t i e n  i n  s t o l e  r e s u l t ,  the  f r o m  has  who  the  d r a m a t i c  e x i s t  l o v e  n i n f a "  S i l v i o ' s  t h i s  b e g i n s  o f  t o o ,  a u d i e n c e  make  god  r e v o l v e  by  Coming  w h i c h  t o  l o v e .  f o l l o w s  does  r e s u l t ,  seems  G u a r i n i ,  T a s s o  Amore  " c r u d a As  f a v o l a  o f  In  A m i n t a ,  the  h e a r t .  a c t .  i n  i n  the  the  60-67)  l a n d  o f  A m i n t a ' s  A r c a d i a ; p r o l o g u e ,  i t  i s  Mont-  the  76  c h r e s t i e n  h e r e ,  h a v i n g  e s t a b l i s h e d  the  l o c a l i t y , 40  w i s h e s the  now  to  a l l u d e  s h e p h e r d e s s e s  o f  b e a u t y ,  i n  t h i s  s t a r t Here  o f l i e s  f u n c t i o n  F r e n c h  i n  the  b o r n  o u t  He  even  f o r e w a r n s o f  weapons,  h i s  and  e f f e c t i v e  h i s  l o g i c a l the  o f  o r  poems the  " l a r m e s "  o f  t h e  o f  some  s h a l l  p r o v e  o n e / " ' '  anyone  g r o u p .  w i l l  d o i n g s .  o f  be  t h e e f f e c t i v e  t o  be  The  b o a s t s  b e i n g  the  o p e r a t i v e  e q u a l l y  p u n n i n g  " c a r m e s "  C u p i d o n  ("Io  e l i t e  h i s  w i l l  and  Amore  s c e n e s  t e a r s  " a r m e s "  g a t h e r i n g  g o d ' s  t o  a b o u t  v i r t u e s  w i l l s  t h i s  o n c o m i n g  l o v e d  G u a r i n i .  i m p o s s i b i l i t y  v o i s " )  c o n s e q u e n c e  ways:  a r e  T a s s o ' s  a m i d s t  the  A l l  " c h a r m e s " a b o u t  a b l e  t o  e s t  de  the  e s c a p e  a r r o w s : S i  q u e l q u ' u n  sans de  d i a m a n t :  f o i s  en  r e c e v o i r p l u s  t r a i t s  l e  p e u t  s o r t i r  a t t a i n t e , m a i s  d u r ,  quand  mes  t o u c h  o f  t r a d i t i o n a l  son i l  a t t r a i s  c o e u r s e r o i t  e n c o r  1 ' a m o l l i r o n t ,  r o c h e r  ou  m i l l e e t  mes  p e r c e r o t . (Pro.  A  ("Ie  a u d i e n c e  s e c r e t  o f  manners  p r o m i s e t h a t  c h a r m i n g  r e m i n i s c e n t  v i r t u a l  a  v e r s e s  i n  c l e v e r n e s s i s  o f  p l a y ,  a c t i o n .  a r i s t o c r a t i c  u n l i k e  s k i r m i s h  b o a s t f u l  be  e f f e c t s  N o t  o f  the  good  C u p i d o n  amourous  the  u n i t y  w i t h  and  amoenus.  the an  the  g r a c e d  g e n t i l i t y ,  l o c u s  v o g l i o " ) ,  t o  s e n s u a l i t y , f u n c t i o n  i n  i n  67-71)  k e e p i n g  the  p l a y ,  w i t h i s  t h i s  h e r e  c o n v e n t i o n ' s i n t r o d u c e d  77  by  the  F r e n c h  t i o n a l i t s  h e a r t  " 1  1  m e t a p h o r i t s  i t s  who,  as h i s  o f  i t s as  i n  a t t a c k  d i a m o n d  h i g h l y  and  s e a s o n e d  t h e  p r o l o g u e  w i t h  the  i n  t r e m p e ,  s e r a ,  i e  q u i  m'en  p u i s s e  The  i n  whole  s e c r e c y ,  v u l n e r a b l e  war  T a s s o ' s  o f  And  t h a t  and  l o v e ,  i t  i s ,  C u p i d o n  w e a k Amore, a w a i t s  i n d e e d , c o n c l u d e s  v a u n t :  . . . R i e n ne  e n t i r e  i t s  f r o m  a t t a c k .  u s u a l  o f  t o  l a n g u i d  s t y l e ,  most  the  g e n e r a l  and  The  and  d e r i v e s  t r a d i -  t h e r e f o r e ,  T a s s i a n .  e n e m y ' s  a l l  o v e r l y - c o n f i d e n t  tone  c o n c e i v e d ,  g e n e r a l f o r  a n d ,  the  s u g g e s t i v e  p u r e l y  the  p l a n ,  t o  " p e r c e r 5 t " .  w e l l  on  t i m i n g  c o n t r a s t  m i l i t a r y  b a t t l e  m a s t e r  a  o r  the  i t s  In  s u g g e s t i o n s , a  p r o p e r an  s t a n d  i s ,  s u d d e n  n e s s ,  s t o n e  a m o l l i r o n t "  amorous  c o n c e p t  t h e  o f  h a r d n e s s  v e r b s  d r a m a t i s t .  ne  se  t r o u v e r a  r e s i s t e r  a s s e u r e ,  b i e n  a.  c e s t e  a r r o u s e e  de  s i  b o n -  f l e s c h e .  de  sang  he  i s  e t  E l l e de  p l e u r s . (Pro.  The o f  god  i m m i n e n t  r i g h t a t  t o  l e a s t  p o w e r i n g be  o f  a b l e  l o v e  i s  n o t  v i c t o r y .  e x p e c t i n  71-74)  t h a t  p a r t ,  r e s i s t  m e t a p h o r  t o  i t s  p r o m i s e s  t h a t  And the  h i s  F r e n c h  a c t i o n by  o f  b u t  a u d i e n c e  the  t h i s  C u p i d o n  a r r o w .  B r i n g i n g  f r u i t i o n ,  " f l e s c h e "  w i l l  p l a y  the be  c e r t a i n  has  w i l l  s e e m i n g l y  N o t h i n g ,  l o g i c a l  h i s  c o n f i d e n t  the  a f f e c t e d  c h a r a c t e r . t o  o n l y  god  " b i e n  b e ,  o v e r -  m a i n t a i n s , h i s  a  w i l l  m i l i t a r y o f  l o v e  a r r o u s e e "  w i t h f o r  b l o o d the  and  C u p i d  t e a r s . t o p o s  i n t e r p r e t a t i o n  t h a t  g i v i n g  To  o l o g y  t o i n  i t . t h i s  " v i r g i n a l what i n  f a c t ,  i s  be  a f t e r  a d a p t a t i o n  T a s s i a n o f  f i t t i n g  t h i s  o f  however,  and  has  u s e  l o v e  " m o l l e " , a  s i g n i f i c a n t ,  M o n t c h r e s t i e n  b a t t l e  t o  t h e  t h e  f a s t o " ,  seems  More  r e -  s u c c e e d e d s e x u a l  ( " s ' i n t e r n i " ,  i n  t e r m i n " m o l l i s c a " ,  " d a r d o " )  M o n t c h r e s t i e n  r e s u l t .  C u p i d o n ' s  s t r e n u o u s  b a t t l e  o f  adds  " f l e s c h e "  l o v e ,  w i l l  be  42 r e d d e n e d a  w i t h  v i v i d l y  v i o l e n t  t h e r e f o r e , b l o o d a  and  and  t e a r s . o f  The  god  o f  the  o p e n i n g  i n g  to  by  e a r l i e r  o f  t h e  l o v e ,  i n  s c e n e s he  o f  t o  t r a d i t i o n a l  C u p i d  i n  o f  A c t s  on  "has  no  and  e f f e c t  s t a g e  unknown  III on  i s ,  f l o w i n g i s  o f  o f t h u s  m o d e l s .  B e r q e r i e ,  II  image  nymphs  a d a p t a t i o n  h i t h e r t o  f a c t ,  o b v i o u s  b e a u t i f u l  t o p o l o g i c a l  theme  e x t e n d e d  W i l c o x ,  The  M o n t c h r e s t i e n * s  r e c u r r e n t  M o n t c h r e s t i e n  t e a r s .  d e f l o w e r i n g  h i g h l i g h t e d  c o m p l e t i o n The  b l o o d  i s  i n  l e n g t h s .  r e a p p e a r s even  the  i f ,  i n  a c c o r d -  outcome  o f  t h e  43 p l a y . "  But  a p p a r e n t h i s  p a r a d o x i c a l l y  i n i t i a l  r e a p p e a r a n c e  s e c o n d  a c t  p r o m p t s  l o n g  r h e t o r i c a l  the  on  r i s e s .  t h a t  t o  l a c k  F r e n c h  o f  d r a m a t i c  s t a g e And  C u p i d o n  t o  i t  the  i s  a g a i n  The  somewhat  i t  i s  e f f e c t  as  i n f l i c t  q u e s t i o n .  p u b l i c  e n o u g h ,  t h a t  c u r t a i n  o n god  t h i s t h e o f  s u b d u e d ,  i n d e e d  f o r l a c k  p r o m p t s t h e o f  a u d i e n c e l o v e o r  t h i s  e f f e c t a  r e a p p e a r s a t  l e a s t  79  n o t  p a r a d i n g  b e f o r e . n o t  the  e x t r e m e  However,  d i s a p p e a r e d  M a i s  en  I u p i t e r en  l a  l e  p o i l  d ' u n ne  a l l e r  a i n s i ?  moy  C i e l ,  p o u r  l e  f a i r e  c a c h e  sa  m a i e s t e '  l a  moy  amoureux  Pan  s u r  de  m e r e ,  q u i  M e n a l e , d e s  que i e e t  l e s  1  1  s o r t t h e  the  o f  q u e s t i o n  t a c i t  q u e l l e Ie  g o d ' s  i n i t i a l  T h e r e f o r e , as  t o  In  o t h e r  o u t  the  s i n c e  d i s o r d e r t h a t has  i n  gave  the  s o i s  de  v e u t pas  a i n s i  q u i ?  d ' u n e  a p se  p r i v e r  ma  p r o p r e  way  n e i t h e r  the  779-792)  b e g i n n i n g  i s  by  l a n d  t o  w h i c h  t h e  o f  aware o f  f r o m t h e  e v e n t s . as  i s  w e l l  n e g a t i v e .  have  t u r n e d  " e s c a r m o u c h e h i m s e l f  d e s i r e  A r c a d i a  i n  n o r  the  has  s k i r m i s h .  f e a t s  o f  q u e s t i o n  t h e y  god  w o u l d  some  r e a c t i o n  f o l l o w  as  the  s o l i c i t s  c o u r s e  i n i t i a l  amorous  h e a v e n l y  now  the  e v e n t s  s p e c t a t o r s ) ,  h i s  i e  e t  v a i n s  p s y c h o l o g i c a l  q u e s t i o n s  g i v e n  w h i c h  o f  o r  the  a u d i e n c e  d i v i n e l y - i n s p i r e d b o a s t e d  a t  the  n o b o d y , (the  p u t  to  C u p i d o n  des  i ,  answer  w o r d s ,  P l u -  l ' h o r r e u r  p u d i c i t e ' ,  d i r e c t  o f  N e p t u -  r e n d s  que  n ' e s p a r g n e  t o  s e r i e s  sous  plumes  l ' ' E n f e r ;  m e s p r i s e ?  f a i l u r e  the  a m o u r e u s e " , w i t n e s s e s  T h i s  de  d a n s  c o n t e n t a n t  t a n t o s t l e s  q u i  de  b l e s s e  e s p a r g n e r a y ?  r e s p o n s e  a u d i e n c e .  c o e u r  F a u n e s  (II,  A g a i n ,  have  a i m e r  sous  moy  ombres  a i n s i  e s b a t s .  i e  q u i  s o u f f r i r a y - i e  se  s c a y  l e  o n d e s ;  l e s  s o i s  q u i  ne  doux  e t  t a n t o s t  b r u s l e  b o i s ;  i e  e t  des  d e d a n s  N i n f e ,  mes  q u i  T o r e a u , moy  t o n  de  l e  f r o i d e u r  s o l i t a i r e  showed  c h a r a c t e r i s t i c s  d o i t - i l  C i g n e ;  i e u n e  he  dans d ' u n  moque?  b o a s t f u l  t h a t  e n t i r e l y :  t e r r e ;  en  pas  h i s  c o n f i d e n c e  terms  h i s  s t a t e  f a l l e n  o f s i n c e  C u p i d o n , o f  p e a c e  who  80  and i s  o r d e r ,  s t i l l  c a p a b l e  p r o v i d i n g  a  mented  and  It  no  i s ,  t o p o s  o f  r e m a i n s  r e s t o r i n g  c o h e s i v e r a t h e r  d o u b t ,  must  be  f i r s t  term  a d v e r s e  e v e n t s  o f  the  s t a n c e b u t  o f  t h a t  t h a t  e v e n t s ,  p r o n o u n  the go  w i l l  d i v i n e  n o t  e r o t i c  a  a  and  i s  a  "moy"  Then  r e p e r t o r y  f o u r  power has d e e d s  i m p o r t a n t  t i m e s  to  and  o f  r e a s o n s  the f o r  and i s  t h i n g s  r e i n f o r c e  the  on h i s  manner  c o u r s e  o f  c l a s s i c a l S i g n i f i c a n t l y ,  by  the  r e l a t i v e  e m p h a s i z e  a r r o g a n c e .  C u p i d o n  the  t h i s  o f  t o  and  C u p i d o n  i n  a l t e r  god  c o n j u n c t i o n  t o  must  a  a b s e n t  l i n g u i s t i c  b u t  f o l l o w e d  as  C u p i d o n ' s  t h e  a c t .  p r o c e e d to  o f  q u e s t i o n ,  n a m e - d r o p p i n g .  a p p e a r s  i n f i n i t e  e q u a l l y  way?  f u n c t i o n  r e a c t i o n  a u d i e n c e :  t h i s  b e g i n s  a c t  f r a g -  M o n t c h r e s t i e n ' s  o p e n i n g  i n t e r v e n e  p r o n o u n  and  f i r s t  as  a c t i o n s .  s e e m i n g l y  q u e s t i o n a  o f  who  w e l l  o t h e r w i s e  h i s  a  p e r s o n a as  c o h e s i o n  w i t h  once  t h a t  M o n t c h r e s t i e n  r o m a n t i c b u t  w i l l  " q u i "  C u p i d o n ' s T a s s o ,  l i f e  and  o b j e c t  w i t h  a c t  t h i s a t  the  and  C u p i d o n  i n i s  t h i n g s  he  a l l u s i o n s the  l i n k  h i m s e l f  s t a g e  t h a t  m e n t i o n e d ,  s e c o n d  word  T h i s  b r i n g  As  t h e  " m a i s " .  a s k i n g  r e a l m  f o r t h  t o  an  m u l t i p l i c i t y  much  b e g i n s  s t r u c t u r a l  to  The  f u n c t i o n .  v e r y  A r c a d i a  a p p r e c i a t e d .  d r a m a t i c  the  t h i s  d r a m a t i s  i n  s t r u c t u r e  i n  d o e s  l o v e  one  p e a c e  c h a o t i c  l a n g u a g e  o f  the  m e n t i o n gods t h e  f o r  Not  u n l i k e  the  m y t h i c a l  two  d i f f e r e n t  d e v e l o p m e n t  o f  81  the i s  p l a y . a b l e  F i r s t ,  t o  keep  t r i u m p h a n t the  l a n d  o f  S e c o n d l y , l o v e s , f i e s o f  and  and  t h i s  mocked  who It  one so  r e a l i z e s  t h a t  m i l i t a r y  t h a t i s  c l e a r l y  a l l u d i n g  t o  f a l l  o f  renewed  d e p r i v e s  And  v i c t i m  i n  ne  t o  the  t o  c o n f i d e n c e , the  p l a y :  v a r i o u s  and  i s  i t  s t a n d  by  r e p l y ,  s i m p l e  s c a y h e r  t o  q u e l l e o f  her  " d o l c i h i s  a r r o w s ,  o f  s h o u l d  i m p e n e t r a b l e  f i l l e "  w a l l  o f  i n be  d e f e a t n o t e d  o f  d e f e n c e  m o t h e r ' s  r e - e s t a b l i s h e s  a  e s b a t s " ,  b a c i ,  C u p i d o n ,  (his  the  p u d i c i t e " ) , " d o u x  l o v e .  b u r n e d  s u c c e e d  It  the  e s p e c i a l l y  o r d e r  and  be  f r o m  o n e ,  m e t a p h o r  c a n n o t  and  " i e u n e  wounded  f u n c t i o n p o s s i b l e  even  h a r m o n i o u s  b a t t l e  j u s t i -  d r a m a t i c  a  T a s s o ' s  h i s  o f  i s  g o d s ,  a l l u d i n g  images  n e g a t i v e  has  be  b e .  a  who  w i l l  t o  i s  the  be  e l e m e n t s ,  j u s t  s h e p h e r d e s s .  ("ie  w h i c h  c a r a " .  i t  w i l l  meant  t h i s ,  o b v i o u s  v i e w ,  s e e m i n g l y  m o d e s t y  o f  d i v i n i t y The  p o w e r f u l  i s  l i n g u i s t i c a l l  C u p i d o n  c o n s e q u e n c e ,  c l a s s i c a l  G i v e n  the  power  a n t i t h e t i c a l  o p p o s e s  a d o l e s c e n t  f u n c t i o n  the  C u p i d o n ,  m o d e s t y  p i u  w i t h  r e v i v e  D o r i n e ' s  h e r  t h e s e  terms  p r o l o g u e ) the  i t  l o v e  b o a s t i n g  h i s  as  t h a t  v e h e m e n t l y  seems  i n g  o f  t h a t  and  d e s p i s e d ? p o i n t  s u c h  a  o f  a d o r n e d  o f  as  a l l - p o w e r f u l  and  use  A r c a d i a ,  h i m s e l f .  a u d i e n c e ' s when  t h a t  use  the  p r o m i s e  e m p h a s i z e s  C u p i d o n  t h a t  h i s  harmony  the  e a c h  by  i n h i s  o  c o s a  a l t r a  i n c l i n a t i o n a  c r e s c e n d o f o r m a t i v e  82  Non c o n n o i s t r e s  1  o p p o s e  p l u s  p a r  v a i n e m e n t  g r a n d  t r o u v e  r i e u s e s  i e  une  ne  a  ma  que  v i c t o i r e s  w i l l  i s  A r c a d y . i t and  i s  They  w i t h  to  s t r o n g  t h a t  a c h i e v e  b u t  v i c t o r y . t h e  w i l l  n o t as  a  u n d e r g o n e  Thus  the  s t a g e  o f  a  as  and  c o n t i n u i n g  t o u s  w i t h  i s  how  h i s  i t .  a g a i n ,  The  p l a n  as  o f  and  he  i t  t h e  o f  i s  were, has  e l e m e n t  o f  B o a s t f u l p a r l a n c e ,  t o d a y  A r c a d i e n s . . . "  i n  o f  a t t a c k  m i l i t a r y has  so  e n t h u s i a s m  enemy  s i g n i f i c a n c e . h i s  And  c o n f i d e n t  s e t  o f  a m m u n i t i o n  The  a g a i n  r e v i s i o n ,  i n  i n h a b i t a n t s  v i c t o r y . i s  g l o -  p a t i e n c e .  renewed  r e d o u b l e s  m i l i t a r y  c o n f e s s e s  B e r g e r s ,  as  b a t t l e .  somewhat  t h e n  a b l e  l o v e  g a i n s  " d o u z e  r e s i s t  o f  now  C u p i d o n  t o  god  p a t i e n c e e v e r ,  be  the  q u a d  p l u s  l a  the  g l o r i o u s  c o n t i n u i n g  p a r  c o e u r que  792-798)  on  C u p i d o n  un  Mes  i m p o s e d  w e l l  mon  b i e n  r e s i s t e n c e . i ,  q u ' o n  C ' e s t  i a m a i s  s ' o b t i e n n e n t  a g a i n  p a t i e n c e  i n t e r e s t  o r d e r  f o r  once  f e r a y  s o u p i r s ,  d ' a t t a q u e r  m ' e f f o r c e  g r a n d e  l u y  e t  v o l o n t e ' .  (II,  H i s  i e  l a r m e s  p a s s e - t e m p s  o p i n i a s t r e ; i e  n o n :  m i l l e  enamoured  " . . . d o u z e  N i n f e s ,  44 que  l ' e s p e r e  But  h i s  p l i s h e d the  r e n d r e  t o t a l as  most  and  l o n g  c r u e l ,  as  t r a i t a b l e s  g l o r i o u s the  d e f e n d s  v i c t o r y  m o s t  t o u t e s  t i e n t  a  g r a n d  v e u t  h e r s e l f  so  s e u l e  f a i r e  h o n n e u r  l e  de  de se  t e m p s . "  w i l l  b e a u t i f u l  . . . U n e e n t r e  avec  o f  n o t  be  a c c o m -  nymphs,  and  r i g o r o u s l y : D o r i n e  l a  r e v e s c h e :  d e f f e n d r e  e l l e c o n t r e  moy. (II,  i,  808-811)  83  M o n t c h r e s t i e n d y n a m i c h a v i n g  w i s h e s  movement h i m  F o r t u n i a n e m o t i o n a l  w e l l  as  p a u v r e  p l a i n t  t r e  h i s  the  f u r t h e r a c t i o n  p r o t e c t i o n h i s  t o  o f  and  awareness  a c c r e d i t  the  p l a y  h i s by  s p o n s o r s h i p  o f  the  o f  s h e p h e r d ' s  s t a t e :  . . . S o n se  w i t h i n  r e v e a l as  C u p i d o n  l e s  F o r t u n i a n  que  sous  m a i n s  p u i s - i e  d ' u n e  f a i r e :  m ' a p p e l l e  ombre  ses  a  d ' a m o u r ,  f i e r e  g a r a t ;  i e  e n n e m i e .  l a r m e s  l a y Que  m'esmeuvet  mis  e n -  l u y  a  p i t i e ;  m a i s  quoy? (II,  From  t h e s e  words  movement  i s  m e t a p h o r  " s o u s  s h e p h e r d ' s w h i c h  n o t  h a v i n g  now  t h a t  enemy the  camp  g o d  o f  on  F o r t u n i a n  ( " e n t r e l o v e i n  But  t o  has  l e s  F o r t u n i a n ' s C u p i d o n ' s  god b u t  o f a l s o  the  f a l l e n  a n  e v e n  h a v i n g  t o  r e s c u e  the  o f  d e s p a i r s  o f  e v e r  b e i n g  r e s c u e d  s o ,  g e n e r a l ,  C u p i d o n ,  v i e w  o f  f i e r e  h i s  s o l d i e r  o f  p s y c h o l o g y  s e n s e  l o v e  the  does  h i s  f a i r e . . . " ) . o f  o f  r e s -  s o l d i e r .  l a n g u i d l y  t o o ,  b u t  ennemie")  wounded  p e r i o d i c a l l y  the  r e s p o n s i b l e  i n  y o u n g  p o i n t  i s  p r i s o n e r  t h i s  p u i s - i e  d e p e n d e n c e  u n d e r l i n e s  g r e a t e r  l u y  a  l o v e  as  ("que  the  o f  j u s t  c o n f i d e n c e  The  b a t t l e  d ' u n e  f e e l s  f o r g e t  l o v e ,  d r a m a t i c  r o l e .  shows  C u p i d o n  i n t o  m a i n s  811-815)  c l e a r l y  f u n c t i o n .  s h e p h e r d  p o n s i b i l i t y  the  d e m o n s t r a t e s  s e n t  t h a t  d ' a m o u r "  d e p e n d e n c e  the  c l e a r  c o n n e c t e d  ombre  d r a m a t i c  f o r  i s  c l o s e l y  o n l y  C u p i d o n ' s  i t  i,  h i s  w i n n i n g From  the  a u d i e n c e ,  84  t h i s i n  w a v e r i n g  t h a t  t u a l  i t  on  the  p a r t  keeps  the  p u b l i c  denouement  p l a y .  C u p i d o n  s i m i l e  i n  l o v e  and  o f  the  o f  C u p i d o n  i s  o f  g u e s s i n g  as  t o  major  d r a m a t i c  s u b s e q u e n t l y  o r d e r  t o  embarks  e x p l i c a t e  Comme Mer  ne  e s t  barque'  p e u t  y  agite'e en  s u i t e :  p l o t  upon  the  t y p e  two  e v e n -  i n  a  F o r t u n i a n ' s  de  c e s t e  i l  l e  M a r i n i e r ,  r a m e n e r  s o n  the  p i s c a t o r i a l  u n r e q u i t e d  v e t s :  i e  r e c h e r c h e ,  f a u t  q u ' i l  a y a n t  quand  ne  p l u s  l e  c o u r e  o f  s i m i l e  n a t u r e  o f  I t a l i a n  w h i c h  seems  p u i s  r e t i r e r  s a  who  du l a  l ' a y a t  de  sa  em-  p o u r -  f o r t u n e . i,  815-819)  t o  p r o b e  the  l o v e  f i n d s  no  n e v e r  d o u b t  t h e  u n r e q u i t e d  m a s t e r s ,  demare  n a v i r e ,  (II,  s o p h i c a l  the  p a s s i o n :  p o r t ,  T h i s  s i g n i f i c a n c e  p h i l o p l a c e  w i t h  o m n i p o -  45 t e n c e a n t s a  o f t o  the t h e  god C u p i d  p r o v i d e n t i a l  p r o t a g o n i s t ' s h e n c e ,  the  r e a d i l y  a d m i t s i s  w o n d e r s ,  w h i c h  s o l i c i t ?  W i l l  t o p o s ,  scheme f a t e :  t h a t ,  q u i t e  i m p o s s i b i l i t y o f  l o v e .  i n " i l  s i g n i f i c a n c e  s h e p h e r d  g o d d e s s  o f  the  W i s h i n g  add  M o n t c h r e s t i e n  seems  the  o f  u n f o l d i n g  f a u t o f  q u ' i l  the  p e r h a p s ,  b e y o n d  to  h i s  name t o  c o u r e  v a r i -  to  i m p l y  h i s s a  f o r t u n e "  F o r t u n i a n .  r e s c u e  power;  new  h i s  t h e r e f o r e ,  d i v i n e  i t  D i a n a ?  Q u i c k l y  r e a l i z i n g  harmony  between  h i m s e l f  the  o f  o f  be any  h u n t ,  god  i n t e r c e s s i o n  l o v e  C u p i d o n  l o v e l o r n  o t h e r  must  —  he he the  and  c o n c l u d e s :  t h e  85  ...Ce s e r a done a v o u s D i e u x du C i e l , de l a t e r r e e t de l a mer. Sec o u r e z moy i e v o s p r i e a d e g a g e r c e s t amoureux de s o n amour ou b i e n a r e n d r e s a N i n f e araoureuse. ( I I , i , 823-827) Seemingly h e l p l e s s i n h i s conduct, Cupidon r e s o r t s to a prayer gods' favour t h i s can  be  1  to win  and  While  i t i s nonetheless nature  v e r y much i n k e e p i n g  of the c h a r a c t e r .  of the Tassian  a s t u t e and  and  the  as s u c h a v a r i a n t i n with  Cupidon,  v e r i t a b l e o f f s p r i n g o f s e d u c t i v e Venus and  a very  heavenly  s e e n as an u n t r a d i t i o n a l e l e m e n t i n  the d e c e p t i v e  successor  the  i n r e s c u i n g the anguished shepherd.  c h a r a c t e r i z a t i o n of Cupid, the topos,  i n order  Montchrestien s  legitimate  G u a r i n i a n Amore, i s a l s o  audacious adolescent  who  will  try  a l l p o s s i b l e means i n o r d e r  t o have t h i n g s i n h i s  favour.  wonders whether Cupidon's  In t h i s  l i g h t , one  o s t e n t a t i o u s impotence i s not r e a l l y a p l o y to n o t o n l y D i a n a and the audience.  But,  t h e g o d s b u t , more i m p o r t a n t l y , to r e t u r n to the t e x t u a l study  h a n d , i t seems t h a t e v e n b e f o r e to  h i s prayer  their to  end  negative  t h e gods can  answer.  T h i s g i v e s him  expression:  the  at  reply  C u p i d o n , a s i f by m a g i c , a l r e a d y  the opening scene o f the  u s u a l mode o f  befuddle  knows  opportunity  second a c t w i t h  his  86  . . . V o u s  ne  a r c ,  e t  s t r e  s a n g ,  l e  p a r  v o u l e s  c e s t e que  i e  pas?  E t  i e  f l e s c h e  e n c o r  v o u s  f e r a y  en  (II,  Once o f  a g a i n  the  the t o  C u p i d o n  s e c o n d  a c t ,  i n v e c t i v e s be  t a k e n  p r e s u m a b l y  seems t h e  and  a t  If  l e a s t  n o t  some  r e p e r c u s s i o n s  r e t u r n  o f  " c e s t e  v o s t r e  s a n g "  s t r o n g  l i n g u i s t i c  t i v e l y  i n  use  t h i s  o f  a t  h i s  i s  the  l o v e ' s  p o s s i b l y  c o n t i n u u m  p o i n t  o f  e x i t ,  r e a s s u r a n c e  t o  w e l l ,  s i n c e  C u p i d o n ' s  v i c t o r y .  The  f a i t h f u l  a  n o t w i l l  d i v i n e  so  as  t o  e x p e c t  o n c o m i n g  a c t i o n .  r o u g e i t  was  de  a c t s  u s e d  As  as  s u c h ,  o f  a  e f f e c -  i n i t i a l  g o d  p r o c l a i m  v o -  f o r  are  a u d i e n c e  f o r  i t  p l a y ,  god  t o u t e  r e a f f i r m s  to  a  the  e n c o r  de  o u t s e t  t h e  s u c h  p r o l o g u e .  wants  h i s  by  t h e  p a s s i o n a t e  s e c o n d  o f  the  d u r i n g  u t i l i z e d  f i n a l e  t h e  s u f f i c i e n t l y  f l e s c h e  h e r e  a t  s u c h  awed,  c e s t  827-829)  s e t ,  s t i m u l a t e d  and  The  i,  o f  p a r r o u g e  r e p e n t i r . 4 6  t o n e  o a t h s  d e c l a r a t i o n s , d r a m a t i c  have  d r a m a t i c  s o l e m n  l i g h t l y . be  to  i u r e  t o u t e  i t s p r o m i s e  l o v e ,  renewed  b e f o r e  and  f i r m  s h e p h e r d :  . . . Q u a n d a  t o y ,  i e  i n f o r t u n e  m'en  v a i  F o r t u n i a n ,  f a i r e  de  d e m e u r e r a s  p o i n t  m i s e r a b l e ,  t u  1'Amour  demeure  sans  new  a r m s , t h e  p r o m i s e i n  o r d e r  wounded  i s t o  l o v e r .  i n t r o d u c e d , r e s c u e It  i s  t h e  ces  un  e s s a y  peu  f l e s c h e s s i  p u i s s a n c e . (II,  A  e n c o r  n o u v e l  N o u v e l l e s ; ne  ne  un  a t t e n s  t h a t  i,  o f  829-833)  new  " i n f o r t u n e  a p p r o p r i a t e  a r r o w s ,  new  F o r t u n i a n , "  t h a t  C u p i d o n  87  c o n c l u d e  h i s  m i l i t a r y  f l a m b o y a n c e  l o g u e  and  w i t h  And  the  h i s  renewed In  t h i r d In  the  t i o n s  i n  o f  Il  s p e e c h  f i n a l  time  scene  h i s  a t  o f  the  a t  temps  o f  A c t  as  que  a d o u c i r e t  r e i n f o r c e s  b e g i n n i n g the  god  In  w e l l  a  as  t h i s  t o u t  c e s t e mes  o f  f o r  the  III.  l o v e  s e r i e s a t  a p p e a r s  o f  the  q u e s -  a u d i e n c e ,  r e s u l t :  v a i n c u ?  p u i s  p r o -  a p p e a r a n c e .  s t a g e  i n u t i l e s ?  t e n t e r ,  f i n a l  on  r u s e s  r i e n  the  m e r e l y  r e t i r e r  mes  s c a u r o i s  h i s  i n  the  a p p e a r s  a c t  a c c e p t  done  began  end  d e f e a t .  h i m s e l f  q u i t e  f a u t  mon  the  a p p a r e n t  he  w i t h  e n t h u s i a s m .  t h i s  v a i n s ?  p e r d u  a t  s t a g e  make  C u p i d o n  s o n t ne  w i l l  B e r q e r i e ,  c a n n o t  me  he  on  w h i c h  and  d i r e c t e d  C u p i d o n  w i t h  a r r o g a n c e  f i r s t  subdued  a p p e a r a n c e  w h i c h  f i g u r e  and  the  s e c o n d  me  mes  e f f o r t s  i e  ne  r e s p o n d  c r u e l l e  doy  s i  p l u s  m a l .  D o r i n e .  Ie  I'ay  f l e s c h e s . . . • • • S ©"~  r o i t - c e  p o i n t  r e s i s t e r o i t ne  l ' e s t  b i e n  en  s a  m a i s t r e s s e  e l l e ?  p o i n t  de  Ie  se  s u i s  D i a n e ,  l a s s e  h i s  t r i c k s  and  me  l ' a s s a i l l i r ,  d e f f e n d r e . ( I l l ,  A l l  q u i  de  s t r a t a g e m s ,  a l l  i,  h i s  1372-82)  e f f o r t s  have 47  p r o v e d It  a p p e a r s  C u p i d o n i n  f u t i l e , as  i f  t o  d o .  T a s s o ' s  and  b r o u g h t  by  e v e r y t h i n g t h e r e The  i s  use  G u a r i n i ' s  M o n t c h r e s t i e n  u n s u c c e s s f u l  a t t e m p t  a t  he  has  t r i e d  has  m i s f i r e d .  a b s o l u t e l y  n o t h i n g  m i l i t a r y  l a n g u a g e ,  o f  r e n d i t i o n t o  new  s e d u c i n g  o f  t h i s  h e i g h t s the  i n  y o u n g  l e f t  n o t a b l e  t o p o s , t h i s and  f o r  i s  e l l e  88  u n i m p r e g n a b l e a l l  s h e p h e r d e s s .  h i s  b a t t l e  p l a n s ,  n y m p h ' s  s h i e l d  o f  In  a  h i s  f i t  o f  r a g e  shame,  have  m o d e s t y and  C u p i d o n  A l l n o t and  d e s p a i r ,  t h i n k s  o f  s i n c e  t h e s e  "armes  peu  c o e u r  d ' u n e  s i m p l e  B e r g e r e . "  he  t h e y  have  b e e n  l i t t l e  h i m .  But  upon  b r e a k i n g  o f  more  t o  b r e a k  t h e a t r i c a l  d i v i n e  t a c t i c a l  s u f f i c e d ,  c a n n o t  and  o r d e r  i n  b u r y i n g  Upon  o u t r i g h t  h i s  more  t h a n  h i s  a  bow,  d i s p l a y  E s t a n t  e n t r e t o u s  c e s l e s  n ' a v o i r me  m a i n t e n a t  homines i o u r s  p o i n t  p o u r r a  g i t i f ;  c a r  i n  a  the  e t  to  f a c e d  a  w i t h  human  de  femmes,  moy?  Que  mes  d e s o r m a i s  i e  vay  i e  m e r e l y  he  i s  t o  a d a p t a t i o n  an  " a r m e d "  a b l e  m i s c h i e v o u s  the  the  l i f t  f o r , o f f  i,  o f  two  f u -  h a v i n g  G o d .  S u d d e n l y  s t r i p p e d  i s ,  h i m s e l f  i n d e e d ,  b r o k e n  away.  q u e s t i o n s  a u d i e n c e  r e p e r c u s s i o n s .  f l y  de  c h o l e r e .  1391-97)  an  has  a u d i e n c e  n o t and  who  p l a i g n e t  h e u r e u x  ma  1'Amour  t h e  p o t e n t  god  p o s s i b l e  t e a s i n g , t o  o r  s e u r e m e t  se  h a u t .  framework, c u r i o s i t y  q u i en  a p e l l e r l e  q u ' a y - i e  s u i s - i e  s u i s  a i s l e s  g a g n e r  humorous  p r o p o r t i o n s ,  a n t i c i p a t i n g i s  s i n c e  c o n t r i v e s  c l e v e r  d e s a r m e ,  c e s  rompu  v e r b a l i z e d  a c c u s t o m e d  to  l e  c o n s i d e r a -  b u r d e n  C u p i d o n  ( I l l ,  r e f l e c t  p e r c e r  arms  u s e l e s s  . . . M a i s  E n c l o s e d  arms  i m p o t e n c e :  f a i t ?  On  h i d e  f e e b l e  h i s  a  b r o k e n .  t o  f u r t h e r  t h r o u g h  the be  s c e u  a l l  a d v a n c e s ,  f o r  h o n o u r  f o r t e s . . . n ' o n t  t i o n  one  d e c i d e s  h i s  The  But  C u p i d o n  h i s  w i n g s ,  remark  89  " i e  vay  what  g a g n e r  he  i s  v i c t o r y .  o f  d o i n g The  ("1'Amour  haut". and  Amore  f u g i t i f " )  T a s s o ' s  i s  A r c a d i a c a r a " ,  c h r e s t i e n 's r e t u r n  C u p i d  "o  t i m e  h i s  once  A m i n t a  i s  t o p o s .  But  ma  g n e ,  f r o m  l e a v e s  the  son  e t  p r i ' r a y  b o i t e u x , s i  l e u r  whereas  p o u r  b i e n  and  to  L i k e  r e a r m .  l a s t  e x i t  H i s  comes a l s o  h i s  the to  i n  w o o d l a n d s  c o s a  a l t r a  g r e e n  w o r l d  o f  p i u  M o n t o f  A r c a d i a  p l a i n d r a y  N i n f e  me  d ' e m b r a s s e r me  f a i r e  t r e m p e e s ,  a  a  s p o i l e d  f a i r e  q u ' i l  d e s d a i -  amoureusement de  ne  n o u v e l l e s  se  e x p e c t  t h i s  t y p e  her  o f  god  y e t  t r o u v e  r i e n  a  Venus  s o n ' s  1397-1402)  l o v e  F r e n c h o f  w i l l  r e t u r n s  l o v e  makes  b e e n  a u d i e n c e  g e t  e x i t .  i n t o  p r a y e r s  home  a d o l e s c e n t  u n e x p e c t e d  have  f i n a l  i n s i s t e n t  o f  n o t  i n c o n s i s t e n c i e s t h e  o f  god  the  and  t h u s  t h a t  i,  a r i s t o c r a t i c  d i g n i t y ,  c o w a r d l y and  the  s t a r t ,  e x p e c t s  b e c a u s e  the  m o t h e r ,  me  s u p e r b e  d i s a r m e d ,  f a l s e  f u m b l i n g s  f r o m  a m p l i f i -  e s p r e u v e .  H u m i l i a t e d  i n  way  T a s s o ' s  h i s  ( I l l ,  h u r t  s  1  m o t h e r .  q u ' u n e  armes  e p i l o g u e  p r o l o n g e d  o  o f  i m m i n e n t  V e n u s '  b a c i ,  h i d i n g  m e r e , l a  an  t h r o u g h  ...Ie a  i n d i c a t i o n  M o n t c h r e s t i e n  t h i s  d o l c i  an o f  t o  a f t e r  i n c o g n i t o  C u p i d o n  t o  a t  a l l u s i o n  even  d i s p e n s i n g the  i s  s u g g e s t i o n  i n  w a n d e r i n g  a l l  a  o b v i o u s  c o m p l e m e n t i n g ,  c a t i o n ,  t o  l e  the —  h i s  f a s h i o n .  e v i d e n t  p e r h a p s The  a u d i e n c e  a c t i o n " f a i r e  f a i r e  90  de  n o u v e l l e s  s p o i l e d  C u p i d o n ' s  s e n s e ,  the  m i s s e d  by  even  i f  w i t h  a  a  the  m i n o r  o n e , and  B e r q e r i e f o r  c r u e l  o f  the  and  an o f  The w o u l d  c o n c l u d i n g As  i t  i s ,  most  p a r t .  H i s  a p p e a l  f o r  " b i e n  t r e m p e e s "  a r e  c l e a r l y  V e n u s '  i n t e r v e n t i o n  g r e a t l y the  p o t e n t i a l l y  n y m p h ' s n o t  t h u s  t h i s  l e a v e s  the  F o r t u n i a n - D o r i n e  C u p i d o n l o v e r s . a b l e C u p i d  to  d e s p e r a t e l y T h u s , h a n d l e  t o p o s ,  I t a l i a n  w h i l e w e l l  m a s t e r s ,  he  " D e e s s e  some a  h a r d n e s s  arms  new  b a t t l e .  e x p e c t  a n d ,  r e p e r c u s s i o n s  f o r g e t f u l t o  u n i t e  F r e n c h  l e s s  t h e r e  two  s u c c e s s f u l  d o e s p l a y -  t h a t i n  was  o f a  m a j o r  seems  f u n c t i o n  a m p l i f y i n g  the  denouement  t h a t the  i n  F r e n c h  d r a m a t i s t  l i n g u i s t i c and  the  i t  however,  The  a t  b u t  t h e r e f o r e ,  M o n t c h r e s t i e n ,  a u d i e n c e ,  p e r h a p s  i n h e r e n t  f u r t h e r .  en  new  a c t i o n  t h e  i s  a  d r a m a t i c  any  f r a g m e n t a r y v i s - a - v i s  the  t r y i n g  i m i t a t i n g  and  f o r  whole  c o n v e r s a t i o n  to  p l o t ,  the  the  a u d i e n c e  s t a n c e . p o i n t  f o r  the  D o r i n e ' s t r a g i c  d r a m a t i c  d e v e l o p  w r i g h t the  e n h a n c e s  i n  s i g n s  s c e n e ,  M o n t c h r e s t i e n  s u r r e n d e r r e a l l y  t h i s  f i n a l  C u p i d o n  nymph,  h i s  a  v o l a t i l e  the  c e r t a i n l y  p r o v i d e d  the a  p r e p a r e s  s u c h  to  In  i s  s e t t i n g  r e m a i n  and  o n l y  m o t h e r .  o f  must  b e a u t i f u l  t o u c h  e p i l o g u e  have  h u m a i n e " ,  n o t  h i s  use  forme  T h i s  e f f e c t i v e  V e n u s '  p u b l i c .  s t a g i n g .  e l e m e n t the  the  adds  n a g g i n g  a b s e n c e  l o g i c a l  C u p i d o n i n  a r m e s "  o f o f  t o t h e the  h a n d l i n g  be  91  t h e a  d r a m a t i c  f u n c t i o n .  f o r m a t i v e  f u n c t i o n  t h r e e  s u c c e s s i v e  p l a y ,  h i s  E v e n i n  d r a m a t i c  t h o u g h  T a s s o  much  and  d r a m a t i c a l l y , A r c a d i a n  a c t s  i n  more  t h a t  a n d ,  he  w h i l e s e t s  r e a l l y , i s  e x p o s e d  and  C u p i d o n  the  f o r  t h a n  h i s  f l e e t i n g  shows  tone  the  c e r t a i n l y  M o n t c h r e s t i e n ' s  e l u s i v e  l a n d s c a p e .  f a c t ,  f u n c t i o n  G u a r i n i , an  In  f o r  e n t i r e  n o t  as  m a r k e d .  c o u n t e r p a r t C u p i d o n f i g u r e  r e m a i n s , i n  t h e  92  NOTES  T o r q u a t o  T a s s o ,  A m i n t a ,  ( T o r i n o ,  1 9 6 4 ) ,  p p .  S o z z i  q u o t a t i o n s  w i l l  be  drawn  O p e r e ,  II,  1 7 5 - 2 6 5 . f r o m  e d .  A l l  t h i s  B.T.  s u b s e q u e n t  e d i t i o n .  2 Myer, u s u a l  t o  w h i c h  the  C u p i d  o r  and  P a s t o r a l  open  the  Drama,  A r c a d i a n  s c e n e  was  V e n u s — r e v e a l i n g  s u b l e t y  f l a t t e r e d  o f  the  p.  57,  p r e s e n t a t i o n  l o v e s e c r e t  o r  a  t h a t and  awareness  was  o f  c e r t a i n l y  p u b l i c  l o v e s  " i t  p r o l o g u e  d e s c r i b e d ,  an  w h i c h  n o t e s  w i t h  o f  a  knowing  the ;  was  i n power  v r a i s e m b l a b l e ' —  ,  the  a t t e n d i n g  l a d i e s . " D e s i d e r i o (Padova, p r o l o g u e una  t o  t a c i t a  g a i a c u i  d e l e  e  1 9 6 0 ) ,  i n t e s a  v e r s o ,  n e l  P o o l  T a s s o  c o n  l a  l o  d e l  w r i t e s  l ' a r i a  una  1  d e l  g a r a n z i a  the  s t a b i l i r e  i n t o n a z i o n e  1  b i r i c h i n a  p r e s e n z a  come  i n  v o l e r  E  m a l i z i a  T a s s o t h a t ,  d i  s p e t t a t o r e .  s e g r e t a  s u o n a  p o e s i a  a l s o  " h a  g r a z i o s a  l a  dramma,  t e m p e r i e  n e l l a  4 3 .  A m i n t a ,  a n n u n c i a t a  d e n t e  r e a l t a  p.  c o n  d i o  s o r r i -  d i  s e r e n a  p o e t i c a . "  4 C f . E.  L.  D o n a d o n i ,  113;  A n g l o i s ,  II  T o r q u a t o  T a s s o  S c o g l i o ,  II  t e a t r o  t e a t r o ,  p p .  5  ( T o r i n o ,  ( F i r e n z e ,  F r a n c e  R o u s s e t , ( P a r i s ,  P a s t o r a l e  La  b a r o c c a ,  p p .  p p .  8;  112-  A  L i t t e r a t u r e  1 9 5 3 ) ,  p.  p p .  9 5 - 1 0 6 .  • J .  1 9 3 0 ) ,  1 9 5 2 ) ,  de  3 2 - 5 0 ;  l ' a g e  D a l l a  b a r o q u e  en  V a l l e ,  1 6 3 - 1 6 7 .  c M. (1949),  C e r i n i , p.  d ' a c c o r d o A m i n t a , a t t i  " N o t a  s u l l ' A m i n t a , "  n o t e s  t h a t  g i u d i c a r e che  e  i s ,  g u i d a  i  i n d e e d ,  che  f a t t i the  i  H u m a n i t a s ,  " S u p p e r g i u  come  r e g g e  p e r s o n a g g i ,  dovunque l o v e ' s  n e l  Amore,  d e i  C u p i d  1092,  v e r o  c u o r i ,  i n f o n d e a l i a  sono  p r o t a g o n i s t a  d e l l '  i  g l i  i l  p e n s i e r i suo  e  s p i r i t o  c o n c l u s i o n e  t h e a t r i c a l  II  t u t t i  v o l u t a . . . "  e x t e r i o r i z a t i o n  o f  power.  7 P o o l , i s  made  p.  42,  m a n i f e s t  p r o l o g u e .  s t a t e s  f r o m  t h e  t h a t  t h e  v e r y  b e g i n n i n g  d r a m a t i c i n  n u c l e u s the  93  Per  l a  F i r e n z e , r i t m o  s t o r i a  1 9 5 3 ) ,  che  d i c e  p.  d e l l o 1 5 3 :  b e n  p i u  s t i l e "In  d i  r i n a s c i m e n t a l e  s i m i l i  q u a n t o  v e r s i  non  ( M e s s i n a -  c o g l i  d i c a n o  un  l e  p a r o l e . "  "Ce  q u i  1 ' A m i n t a , " S p e a k i n g "Le  o f  f i n  sens ne  p l u s  v e r r a  sa  ce  q u i  c e r t a i n p a r m i  l e  c o u p  l e  l e s  123  pas  23,  ou  d i t  (1952),  w r i t e s :  p o u r  S i l v i a  meme  dans 1 5 - 2 7 .  Pe'zard  d e s i g n e  a u t r e  l ' h e u r e  a p p r e n d r a i t  C u p i d o n  nous  a v e r t i s s e m e n t ,  b e r g e r s ,  d e c i s i f :  de  d i t - i l ,  ' . . . v e d e r  p e r s o n n e  non  p o t r a l l o  m o r t a l e . ' "  Bruno  M a i e r ,  i n  h i s  1 9 6 3 ) ,  p.  7,  In  f a c t ,  A m i n t a ' s t h e i r  the  we  D o n a d o n i ,  (vv.  116,  o f  as  the  T o r q u a t o  to  the  7 3 ) :  and  p r o l o g u e  e d i t i o n r e m i n d s  p r o l o g u e  r e a d  p.  v i e w  1  n ' e s t p.  a  c e l l e  d ' A m i n t a ,  ( M i l a n o ,  1  q u i  p r o l o g u e ,  v i c t o i r e  s u b t i l : v e n i r  c l a i m . i n  de  e t  n e o - l a t i n e s ,  P r o l o g u e ,  p o u r t a n t  o c c h i o  II  du  p i t o y a b l e  a d r e s s e  d i t  A m i n t a ' s  C u p i d o n  e c l a t a n t e l a  e s t  Langues  p.  " r a g i o n a r  p l a y  T a s s o  as  T a s s o ' s o f  II  f a v o l a 1 5 6 ,  O p e r e ,  B e c c a r i ' s  l a t t e r ' s  "Una  Ramat,  o f us  S a c r i f i c i o ,  n o v a  use  p a s t o r a l e . . . "  s u c h  d ' A m o r e . . . "  l i n e s  t o  i n  s t r e n g t h e n  u n d r a m a t i c .  ( C a m b r i d g e ,  1 9 6 5 ) ,  p.  4 9 .  12 C f . , p a s t o r a l , p p .  a  1 0 - 1 1 ;  1 9 7 5 ) , 1  3  " N o t a " ,  :  s o l o  p e r  f a s c i n o  The  l o r  sembra  c i o d e l l e  the  F l u t e  1 9 7 1 ) ,  ( C a m b r i d g e ,  " M i m e s i " ,  C e r i n i ,  p.  t h e  8 5 .  v e r s e  i l  s u o n o "  " . . . h a  p r e a n n u n z i a r e  q u e l l a  m u s i c a l i t a  c u i  che  F o r  l i n g u e  n e l l ' A m i n t a , p e r  O a t e n  i n  (London,  C l u b b ,  1 0 9 3 - 9 4 .  l e  e l e m e n t s  P a s t o r a l  1 0 6 - 1 1 0 ;  p p .  de  t r i o n f a  m u s i c a l t a "  C h r i s t i a n  P o g g i o l i ,  16-20,  s i m b o l i c o ,  o f  M a r i n e l l i ,  R.  p p .  " r a d d o l c i r o che  p r o p o s  P.V.  l e  d o l c e ,  p a r o l e ,  d i c o n o ,  l o r o  ma  n o t e ,  t e h e r a ,  i  v e r s i  p e r  c o m ' e  l a d i  s i g n i f i c a t o  v o l u t t u o s a  v a l g o n o ,  non  s u g g e s t i o n e o g n i  v e r a  e  i l  p o e s i a . "  14 G i o v a n n i O p e r e , A l l  e d .  B a t t i s t a  L u i g i  s u b s e q u e n t  F a s s b  G u a r i n i , ( T o r i n o ,  q u o t a t i o n s  w i l l  Il  P a s t o r  1 9 6 2 ) , be  p p .  drawn  F i d o , 33-209.  f r o m  t h i s  e d i t i o n . C f . P a s t o r  B a t t i s t a  F i d o , "  D e l l e  G u a r i n i , o p e r e  " A n n o t a z i o n i  d e l  c a v a l i e r  s o p r a B a t t i s t a  i l  94 G u a r i n i ,  I,  p.  124.  Our  of  C u p i d  on  s t a g e .  "Amore  p e r c h e  u s e s  f u r t h e r  and  o r a c l e ,  so  a f f e c t e d on  G . A .  p o e t  t h i s  n o t He  l ' e c o  A m a r i l l i , the  d i  v o i c e  t o p o s  i n  as  as  o f  C f .  O p e r e ,  be  p.  d e l l ' e c o  f r a n c e s i , "  b a r o c c a ,  119,  d i  una  v e r a  q u e s t o  e c o ,  mezzo  b e n s x  p e r  Amore  r i v e l a r s i  a  He  F i d o  D a l l a s i  has  f o o t n o t e o f e  the n e l l e  V a l l e ,  " n o n  che  t h e  w h i c h  F a s s b ' s  w r i t e s :  d i  by  S p e a k i n g  d r a m m a t i c h e  t o p o s he  become  o r a c l e  P a s t o r  P a s t o r a l e  p.  a f f e c t e d  a l s o  p a s t o r a l i  the t h a t  p r o t a g o n i s t s ,  e p i s o d e ,  194.  n e l  on  v e r o s i m i l e . "  the  an  a l l  however,  a n o t h e r  m i r a c o l o . "  " m i c r o s t r u t t u r a  s a y ,  w o u l d  S i l v i o ,  a t  d i v e n t i  j u s t  1737-1738),  ( V e r o n a ,  h e l p f u l  d o e s  t h a t  d o e s  b y  " v i s o  Tumermani  i s  s u g g e s t s  M i r t i l l o  the  e d .  s i  t r a t t a  s e r v e  d i  S i l v i o . "  1 fi R o u s s e t , B l i n d n e s s R e v i e w , 1  7  and  p.  A n n o t a z i o n i , "  ,  a l s o  i n  t h e  N.J.  p p .  P e r e l l a ,  P a s t o r  1958), 252-268.  I X L ( D e c . ,  C f .  54;  I l l u s i o n  F i d o , "  " F a t e , Romanic  1 2 5 - 1 2 6 .  18 Il P e r e l l a ,  t e a t r o  b a r o c c o  " F a t e , "  p.  (Roma,  1 9 7 5 ) ,  p.  1 7 .  C f .  a l s o  2 5 7 .  19  2  0  C i t . ,  p.  1 2 6 .  M y e r ,  p.  1 1 9 .  21 C o m p e n d i o ,  p p .  276-277.  22 " A n n o t a z i o n i , "  p p .  "Le  du  1 2 4 f f .  23 B a r o q u i s m e  s e c e n t e s c h i ,  X  (1969),  P a s t o r  p.  F i d o , "  S t u d i  8.  24 B a t t a g l i n , a  d e t a i l e d  e l e m e n t s  s t u d y  i n  "Il o f  G u a r i n i  2  5  I b i d . ,  2  6  " F a t e , "  p p .  p.  l i n g u a g g i o , " t h e  1  s  r h e t o r i c a l t r a g i c o m e d y .  2 9 3 - 2 9 4 .  2 5 5 .  p p . and  291-353,  g i v e s  s y n t a c t i c a l  O "7 U l i v i , i n  f o n d o  " P o e t i c a , "  l ' u n i c a  v e r a  p.  9 8 ,  p o i n t s  h u m a n i t a s  d e l  o u t :  "Amore  e  p e r s o n a g g i o  g u a r i n i a n o . . . " ^ J o n a r d ,  2  2  p p .  C f .  9  p.  9.  C o m p e n d i o ,  p p .  283-285;  P e r e l l a ,  " F a t e , "  258-259, 30 U l i v i ,  non  e  p a g i n e e"  p.  94,  p e n s a b i l e  da  p o l i t i c h e  un  e  t e r r e n o  d i r e i  q u a s i  d o t t o  c o n  d i  1 ' i s p i r a z i o n e  t h a t  d a l l ' e s p e r t o  d i  e s a s p e r a t a  a r t i g i a n a t o  m e z z i  d e d i z i o n e  o b s e r v e s  i n d i p e n d e n t e m e n t e  r a r i  d e l  f o r m a l e  ed  "Il  d e l l a  v i t a  e m p i r i a  P a s t o r  F i d o ,  che  i m p r o n t a  p o e t a  s i  c o n  un l a  d e l l e  d i  c o r t e . .  a r t i s t i c a ,  l e t t e r a r i o - - s i a  e l e t t i — c h e  ne  G u a r i n i  d a l l ' a u t o r e  p u r e  c o n -  s o l l e v a p a t h o s  d i  p a g i n a . . . "  31 t a t i o n be  It  i s  o f  t h i s  seen  M a t t e o F i d o p.  t o  d e l  be  n o t e d  d r a m a t i c  l i v e  C e r i n i ,  o r a t o r i o " t h e a t r i c a l  f i n d s  c h e  t a n t o  non  s i  s c e m p i o  o n l y  G u a r i n i a n  a d o r a  a c c o r g e d i  i n  M o d e r n e ,  s h o w i n g  g i o c o  t h a t  i n  an  i n  t h i s  p r e s e c a n  r e g a r d , II  P a s t o r  VII  (1957),  s h e p h e r d  to  " p e r f e t t o  a b u n d a n c e  He  goes  on  i l  m i t o  d e l l a  d e l l a  the  S i l v i o  c a p o l a v o r o :  s p e a k i n g  g u s t o . "  G u a r i n i , q u e s t o  t h i s  n o r m a l l y  " c a t t i v o  i s  C f . ,  un  L e t t e r a t u r e  s i m i g l i a n z a , d i  d i  u n d r a m a t i c ,  and  i t  d r a m a t i c a l l y .  C e r i n i m o s t  t h a t  c o n v e n t i o n  " L ' o m b r a  G u a r i n i , "  462.  u s u a l l y  "II  t o  to  be t o n o  o f s a y : v e r i -  i n v e r i s i m i g l i a n z a  p a r o l e . "  32 P a s t o r a l e , " ^ A n t o i n e (Rouen, drawn  de  1 6 0 1 ) .  f r o m  p.  M o n t c h r e s t i e n ,  A l l  t h i s  2 2 4 .  s u b s e q u e n t  B e r g e r i e ,  q u o t a t i o n s  T r a g e d i e s w i l l  be  e d i t i o n .  34 C f .  R o u s s e t ,  p p .  34-35.  35 W i l c o x , has  the  f i g u r a t i v e 3  6  p.  m e a n i n g  I l l ,  p o i n t s  " r o m p r e  avec  s e n s e .  I b i d . ,  p.  1 5 .  o u t  t h a t  b r u i t "  " e s c l a t t e r "  r a t h e r  t h a n  any  96  3  7  P a s t o r a l e ,  p.  224.  3 8 The t i o n  o f  l a s t  f o u r  A m i n t a .  C f .  l i n e s  a r e  M a r s a n ,  a g a i n  p.  a  d i r e c t  i m i t a -  2 2 5 .  39 W i l c o x , q u a l i t y " o f  o f  p.  14,  t h i s  a n t i t h e s i s  t a l k s  p a s s a g e ,  and  a b o u t  as  a n a p h o r a  the  w e l l  i n  as  the  " r h y t h m i c a b o u t  the  use  B e r q e r i e •  4 0 I b i d . ,  p p .  I b i d . ,  p.  2 5 - 2 6 .  41 h a n d l i n g  o f  1 5 .  W i l c o x  a l l i t e r a t i o n  i n  d i s c u s s e s  t h i s  M o n t c h r e s t i e n ' s  p a r t i c u l a r  p a s s a g e .  42 A b o u t c h r e s t i e n ,  the  c f .  u s e s  o f  C u p i d o n ' s  C r e m o n a ,  p p .  a r r o w  i n  M o n t -  "He  seems  53-54.  43 C i t . , p r i m a r i l y  p.  24.  F o r t u n i a n - D o r i n e u s e l e s s has  an  W i l c o x  c o n c e r n e d  t h o u g h e v e n  w i t h  c o n t i n u e s :  p l o t  i n t r i g u e .  he  i s  l o n g e r  to  And  the  r o l e  A . . . , " on  a l l u d i n g  p.  18:  d e v e l o p m e n t  t h a n  t h a t  t o  the  " C u p i d o n ,  o f  t h e  p l o t ,  t r a d i t i o n a l l y  h i s . "  44 It p.  15 0,  i s  aware  i s o f  D o r i n e . " " a u i o u r d b u t  t h i s  f i n d s  p a r t i c u l a r  " t h e  some  one  i n t r i g u e  F u r t h e r m o r e , 1  h u y "  i t e m  seems  i n c o n c l u s i v e  t o  as  t o  p a s s a g e w h i c h  o t h e r  i n  t h i s  W i l c o x  t h a n same  " a  t h a t  W i l c o x ,  s u g g e s t s t h a t  t h a t o f  p a s s a g e ,  r e f e r e n c e  C u p i d o n  F o r t u n i a n the  t o  word  t i m e ,  u n i t y . "  45 L o c .  c i t .  46  N  W i l c o x , n o t e s :  p.  " T h e s e  1 5 1 ,  a r e  a d o l e s c e n t ,  i n  o f  C u p i d o n ,  b u t  o f  h i m . "  the  k e e p i n g l i t t l e  a  p r o p o s  v i o l e n t w i t h  o f  t h i s  r a m b l i n g s  the  b r i e f o f  t r a d i t i o n a l  w a r r a n t e d  by  what  t i r a d e , an c h a r a c t e r  we  have  s e e n  47 I b i d . , i n f o r m a t i o n t h i s f u l l y  p. a b o u t  s t a t e m e n t  i s  u n d e r s t a n d  p a s t o r a l  w o r l d  1 7 9 :  "We  t h e s e  are  t e c h n i c a l l y t h e  a n d ,  s p e c i a l f o r  g i v e n  e f f o r t s  t h a t  and  no  a c c u r a t e , c o n c e s s i o n s m a t t e r ,  s p e c i f i c  t r i c k s . "  o f  i t o f i t s  W h i l e  f a i l s  to  the d r a m a t i c  g e n r e .  In  i n c l u d i n g A r c a d i a n  t h i s t h e  g r e e n  i n h a b i t a n t s  p u n c t u r e d  o r  w o r l d  w o r k i n g s  and  an  o f  t h i s ,  may  e a s i l y  o f  h i s  be  e v e r y t h i n g C u p i d o n  t h e  w i t h  i n f o r m e d  f o l l o w e r s .  a  whom  i n s p i r e d  a c t i o n s ,  o f  h i s  god  i s  o f  l o v e  a r r o w s .  a u d i e n c e  e x p l a i n e d  p o s s i b l e ,  t h r o u g h  may  t h e  has  C u p i d o n ' s w e l l  t h r o u g h  be  t h e  aware a c t i o n s  98  CHAPTER  "O  P e r h a p s  the  c o n s t i t u t i v e  t h e  d u c e s  t o p o s  the  f i r s t  a c t .  and  so  i s  i t  t h i s  m a j o r  ment  o f  C h o r u s makes  a t  i n  r e a l l y  u n d e r m i n e  h o n o u r  d o u b t  w h i c h  f i r s t  a c t  has  T a s s o  p r a i s e  o f  t h e  o f  a t t a c k  S p e r o n e  as  the  S p e r o n i  i n t r o o f  two  s c e n e s  t o  t h e  w e l l  t h e  C o u r t .  e n c o m i a s t i c  and  i n  m a j o r  one  s c e n e  d e c i d e s  p r e s e n t d e v e l o p -  t h a t  G o l d e n  a f t e r  T i r s i ,  the  o n l y  e a r l y  the  T a s s o  1  s e c o n d  o f  f o r  A g e .  i s  the  i m m e d i a t e l y  c h a r a c t e r  no  d r a m a ,  n o t e w o r t h y  t h e  s c e n e ,  o f  t h a t  i s  d e s c r i p t i o n  r e b u t t a l ,  i m p o r t a n t  r e l a t i v e l y  It  r e c i t e s  L ' O R O . . . "  G o l d e n  end  A m i n t a ' s  p l a y .  t h e  t o  t h e  the  a p p e a r a n c e  d e r o g a t o r y  f a l s e  t o  DE  p a s t o r a l  s i g n i f i c a n t  w h i c h  T a s s o ,  s o n g  ETA  m o s t  i n  c o n v e n t i o n  the  i t s  s i n g l e  e l e m e n t  c o n t a i n i n g t h i s  BELLA  TWO  the  Age  M o p s o ' s E v e n  t h o u g h  a t t e m p t s  a  m o t i v e s , f a l s e has  p o l e m i c a l he  w i s h e s  p r e s t i g e  g a i n e d  and  i n  the  2 F e r r a r a o v e r l y  C o u r t .  The  d i s s i m i l a r  P o e t ' s  f r o m  t h a t  own o f  v i e w Mopso,  i s  i n  and  f a c t the  n o t  C h o r u s ' 3  s o n g , homage  i n  i t s  t o  an  i n t e g r a l l y i n n o c e n t  n a t u r a l i s t i c  t i m e  and  p l a c e  a t t i t u d e , when  and  p a y s where 4  an The  e q u a l l y s e t t i n g  i n n o c e n t i s  l o v e  A r c a d i a  i n  s t o r y terms  c o u l d o f  be  r e a l i z e d .  s p a c e ,  the  G o l d e n  99  Age  i n  terms  the  s t a g e ,  o f  as  i n n o c e n c e  t i m e .  i t  and  It  w e r e ,  the  i s  v e r y  " t r i u m p h  i m p o r t a n t e a r l y  o f  o n ,  t h a t  T a s s o  upon  y o u t h f u l  w h i c h  l o v e "  s e t the  t a k e s  5 p l a c e .  As  C h o r u s cosm  i s  i n  m a j o r  S o z z i  a p t l y  p r e s e n t e d  w h i c h  t o p o s  the  i s  p o i n t s  v e r y  e a r l y  e n t i r e  w e l l  o u t ,  p l a y  p l a c e d  the  b e c a u s e i s  G o l d e n i t  i s  Age  a  m i c r o -  r e f l e c t e d .  b e c a u s e  i t  i s  T h i s  l i n k e d  c o n -  7 v i n c i n g l y  w i t h  what  P s y c h o l o g i c a l l y , p a i n t o  and  g r o u n d "  the  S i l v i a ' s  d e l i g h t  t a k e s  p l a c e  a u d i e n c e ,  c r u e l t y ,  i s  i n  t h e  p o e t ' s  where  the  " a c t i o n s  h a v i n g now  dream o f  i m m e d i a t e l y  o f the  s e e n  r e a d y a  b e f o r e A m i n t a  t o  1  a c c e p t  " v i s i b l e  h e a r t  i t .  and  s and  n e u t r a l m i n d "  g c o u l d t h a t  be  r e p r e s e n t e d .  the  s o n g  a r e  n o t  so  a i r  f o r  even  b e i n g  been  comes  It  a t  s t r a i n e d .  p h i l o s o p h i c a l  by  on  a m b i e n c e  t h a t  C h o r u s  b e l l a  s e n  g i a 1  non  c o r s e da  de i l i  d i  e  h o p e f u l s o u l  c r e a t e d and  has A by  i t  i s  mele  i l  when mood f o r  i n  i n  the  the  mood t h e  t e n s i o n s  p r e v i o u s t h i s  l a t t e e  f r u t t i g l i  non  p e r c h e  n u v o l  non  s p i e g o  a l l o r  s t i l l b  b o s c o ;  l o r o  i n t a t t e a n g u i  e r r a r  f o s c o suo  v e l o ,  s e n z ' i r a  o  time  o f  e n t e r s :  fiume  1 * a r a t r o  t e r r e ,  p l a y  w o r d s . .  C o u r t ,  remembered  l ' o r o ,  p e r c h e  p e r c h e  d i e r l e  eta.  the  i s  be  the  a  T i r s i ' s  comments  non  i n  i s  a n t i c i p a t i o n  the  a l s o  p a s s i o n a t e  o p p o s i t e  0  t i m e  T h e r e  A m i n t a ' s  p l a c a t e d  a  must  t o s c o ;  100  ma  i n  p r i m a v e r a  c h ' o r a r i s e ne o  e t e r n a ,  s ' a c c e n d e  d i  l u c e  p o r t o  e  e  d i  v e r n a , s e r e n o  i l  c i e l o ;  p e r e g r i n o  g u e r r a  o;,  merce  a  g l i  a l t r u i (I,  The  o p e n i n g  v o c a t i v e  m e l l i f l u o u s ' o ' , ' 1 '  w h i c h  s i g h ,  T h i s the  t o  t o  a c c e n t u a t e s t h o u g h t  o f  the  a  o r d e r  s c a p e  o f  f r e s h n e s s  t o  a  e l i m i n a t i o n .  i s  t h u s  e v o k e d ,  p r o n o u n  " s e n "  " l a t t e "  adds  It  i s  i n d e e d  s e n s u a l i t y i s  the  sweet f o r  1  the  and  o r  o f  The  an  more a  i s  b e n i g n  t i m e ,  n a t u r a l .  The  a t  t h e  awed  l i m p i d  a  n o t  end  i n t r u s i o n  images l a n d w h i c h  l i n e . a t  the  t o u c h  n o t h i n g the  and  s u b s t a n t i v e s e n s u a l i t y .  the  whole  n a t u r a l s o n g .  g i f t s  p u r i t y ,  1  In  B l e s s e d o f  c o n t i n u e s , 1  honey  r e f l e x i v e  o f  o f  l a n d -  p r o c e s s  m i l k  the  snake  a  the  i n n o c e n c e .  where  o f  b e s t i a l i t y .  t h e  o f  i n  g e n e r o u s  o f  t h e  human,  f o r  p r i s t i n e  o f  p r i m o r d i a l  the  p o i s o n o u s  o f  age  o r  C h o r u s  v o w e l  f l u i d i t y  p e r v a d e  the  the  m e l a n c h o l y  a  f o l l o w i n g  the  l o n g ,  n a t u r e  a n t i c i p a t i o n  t o  i t s  i n  s i m p l e  n a t u r e ,  i n  a  p i n o ;  w i t h  the  evoke  m y t h i c a l  t h a n  a g e ,  v i r g i n a l  a  d o e s  a n i m a l  e v o c a t i o n  s u b t l e  o f  i t  o f  b e a u t y ,  v e g e t a b l e ,  0  w h i c h  l a c k  r e s t  i m m e d i a t e l y  g o l d e n and  t o  f e e l i n g  s e r i e s  o f  as  o f  a l o n g s i d e  s u g g e s t  c o n t a m i n a t e d , e n l i s t s  sound  i l  656-668)  n e v e r - t o - b e - r e g a i n e d  i n  p o e t  f l o w  come  T h e n ,  was  the  b e g i n n i n g  seems  c o n s o n a n t s  has  l i d i  i i ,  a  nor  t h i s  e v e r y t h i n g  image  i n  t h i s  was  101  e a r t h l y  p a r a d i s e  i n  l a n d s c a p e  t h i s  a n d , the  l i k e  e v e r y  g o l d e n  i n n o c e n c e  age, o f  t h e r e f o r e ,  be  i s  e x p e c t e d ;  w i t h o u t  l e f t  and  o t i u m  a n g e r  e v e n  and  a n i m a t e  o r  i t  i n  harmony  i s  n a t u r e .  i n  b u t  o t h e r  i t s  f u l l  The  a p p r o p r i a t e l y  w h i c h , an  may  f u r t h e r  o b j e c t  w i t h  b y  mode, by  p o i s o n ,  the  t h e  i s ,  v e r b  s u g g e s t s  the  l e n g t h  i n  p e r v a s i v e  b e h a v i o u r  d e s c r i b e d  e n h a n c e d  snake  w i t h o u t  i n a n i m a t e  s e r p e n t ' s  i n f i n i t i v e  the  " e r r a r " ,  an  abandon  o f  the  12 v e r s e .  The  l o c u s  image  amoenus  i s  c o u n t e r a c t s  the  a t  C o u r t  j u s t  o f  t h e  c o u r t and  o f  The  i n n o c e n c e , t o  s e r p e n t  m o s t  o f  l i n e s  i n  t h e  c o n t r a s t i n g  i t  i t s  t h i s  t h a t  i t  " l u p o "  (Mopso)  T h i s  b u t  i s  one  o f  i n n o c e n c e ,  u r b s  l a n d s c a p e  c a n n o t  t r a d i t i o n a l  e n v i r o n m e n t s  and  c o u n t e r p a r t  a l l u d e s ,  i n  b e f o r e .  c i v i l i z a t i o n  u n l i k e  the  the  few  i n  i n  e f f e c t i v e  b e h a v i o u r  s e r p e n t  w h i c h  t h e  a  c o u n t r y ,  r u s .  Eden  h e r e e v i l  e l e m e n t s and  o f  i n  o f  the  c o r r u p t  p r i m o r d i a l  G a r d e n o r  o f  p o i s o n 13  s i m p l y  b e c a u s e  The the  age o f  T a s s o  works  w e r e ,  i n  h i s  adds  t h i s f r o m  o r d e r  s t a n z a  o f  a n o t h e r  the  t o  o f  win o f  t h i s  s i n  n a t u r e  m y t h i c a l  i n t e r p r e t a t i o n  f i r s t  c o n c e p t  e v e r - f e l i c i t o u s  g o l d e n  e v o c a t i o n  t h e  the  d r e a m l a n d t o  c l i m a t e e l e m e n t  o f  the  a u d i e n c e ' s  a t t e n t i o n  moves  the  l a n g u a g e , l i s t e n e r  the  s e n s e s .  i n t e r n a l ,  H i s  i n i n  the  r e a l i t y . s o n g ,  o f  n o n e x i s t e n t .  i m p o r t a n t  e x t e r n a l t h e  i s  as  i t  f o r i n t o  the  102  e n v i s i o n  the  i m a g e r y by  l a n d s c a p e  w h i c h ,  i t s  by  s t r o n g l y  i t s  t h r o u g h  an  e l a b o r a t e  a u r a l - s e m a n t i c  e v o c a t i v e  use  p a t t e r n s  o v e r t o n e s ,  i s  o f  and  a b l e  t o  l e a d 14  the  l i s t e n e r ' s  One  must  s o n g , sound  a l s o  b u t '  l a c e d  c o n s c i o u s n e s s n o t e  e s p e c i a l l y  ' o r ' . as  i m a g e s ,  T h i s  i t  i s  on  the  the  p a s t o r a l  s t a g e  s c e n e  p l a y e d  i s  o v e r a l l The  l a n g u a g e  " n u v o l as  i f  the  s p i e g b  w o u l d  s e n s u a l i t y e x p r e s s e d o f  m e l a n c h o l y l l l u d  i s  a  o r  be  suo  a  a  the  o f  a  o n c e  " r i s e  the  o f  a  t h e  whole  t h i s  e  f o r d i  o r d e r  i s  t o  The  t o  a v o i d  s e n s u a l i t y .  r e f e r r e d It  The  c l o u d  the  t y p e  p l a y  b u t  a  i l  as a l m o s t  use  o f  w h i c h  the  " n o n  o v e r t  p e r h a p s A t  s i g h  t h a t  t o i s  o f  s c e n e .  s e r e n o  the  theme.  d e n o t a t i v e  i n  the  t o p o s .  r e c u r r i n g  m a j o r  o f  c o n v e n t i o n a l  S p r i n g t i m e ,  s o u l , l u c e  w h i c h ,  f a c u l t i e s  c o n t r i b u t o r  i n  the  the  i c o n  r e v e r e n c e .  more  t h i s  e t e r n a l  d i  o f  c l o u d o f  o f  r e f l e c t i o n s  i n n o c e n t  s u g g e s t s  i n  use  i n v a d e s  tempus  o f  s e n s e  v e l o "  v e r b a l  the  c h o s e n  b l a s p h e m o u s .  i n h e r e n t i n  w h i c h  s t r o n g  even  t h r o u g h o u t  i m a g i n a t i v e  p a r t i c u l a r  i n t r o d u c t i o n  a l l o r  t h o u g h t  upon  s e t t i n g  w i t h  a  s u g g e s t i v e  c a r e f u l l y  w e a t h e r  as  d e s c r i b e d .  s t a n z a ,  p r e s e n t a t i o n  t h i s  t h i s  f o s c o "  l a n g u a g e  o u t  i s  a c t s  p l a c e  use  f i r s t  l i s t e n e r ' s  o f  c o n t a m i n a t i n g I n c l e m e n t  the  i t s e l f  e f f e c t  t h i s  sound  v i s u a l  the  r e p e t i t i v e  i n  w i t h  k e e p s  f i r m l y  the  t o  b e s t  t h e o f  f a b u l o u s c i e l o " .  15  103  The i s  human i n  e l e m e n t  k e e p i n g  e v e r y  o t h e r  and  e t e r n a l  w i t h  v e r b .  In  c o m p l e m e n t s  h e r e ,  i s  t o  o f  " l u c e "  and  e v o c a t i o n g o l d e n  o f  t h e  the  a i r y  p e a c e  p e r s o n i f i e d  by  an  heavens a f t e r  and  a  l a u g h  the  The  i n  t h i s  and  s e r e n i t y  w h i c h  s e r v e s  a l s o w e l l  f u n c t i o n ,  r e a l m  o f  c a l m i n g t o  w o r l d  a  the  e f f e c t  the  o f  the  p r o d u c e as  o f  b e n e v o l e n c e  t o p o s '  c o n t r i b u t e  f a b u l o u s  w i t h  m e n t i o n  d i v i n e  s o o t h i n g ,  w h i c h  h e a v e n , w h i c h  o n e .  t h e  o r i n  s u g g e s t s  by  s k y , s t a n z a  l i s t e n e r  " s e r e n o " ,  L i g h t  and  the  the  n a t u r a l  done  t h a t  a g e .  s i l e n c e  i s  i s  h a v i n g  p o e t  i n v o l v e  T h i s  o f  the  i m m e d i a t e l y  the  w h i c h  to  r e s t  o b j e c t  s e r e n i t y ,  s p r i n g ,  s e n s e s .  t h e  n a t u r a l  a p p r o p r i a t e l i g h t  a t t r i b u t e d  a  s i g n  mood t o  o f  the  16 t o t a l  a b s e n c e  commerce, t o  p o i n t  and  o u t  the  any  war  the  use  o f  t h e i r  s e r e n i t y  c l a s s i c o f  by  o f  o f  s e n s u a l  commerce.  the  d o u b l e  a b s u r d i t y  the  metonymy  o r  f o r  g o l d e n  a g e .  " s h i p " ,  p a r a d i s e  when  and  i s i s ,  ' o ' ,  and  a r e  compared E v e n  a  War  the  n a t u r a l  e q u a t e d t o  the  l o v e  " p i n o " ,  a  i n h a b i t a n t  t h e r e f o r e ,  " p e r e g r i n o "  17 when  t a k e n H a v i n g  away  f r o m  l i s t e d ,  i t s by  the  the  m e r i t s  t r a d i t i o n a l l y  the  C h o r u s  t h e n  l i g h t  o f  what  i s  m i n i m i z e s t o  s e t t i n g .  come  use  o f  p r e t e r i t i o n ,  a t t r i b u t e d t h e i r i n  the  t o  the  g o l d e n  s i g n i f i c a n c e s e c o n d  a l l  i n  s t a n z a :  a g e ,  the  104  ma  s o l  nome  p e r c h e  s e n z a  q u e l l ' i d o l o q u a l  che  o n o r  d  d a l  p o s c i a  non  m i s c h i a v a  n o s t r a l i e t e  de  1'amoroso  ne  f u  n o t a ma  sua a  d ' i n g a n n o ,  d e t t o , '1  i l  a f f a n n o  suo  f e o  t i r a n n o ,  d o l c e z z e g r e g g e ; l e g g e  a l m e  1  a u r e a  n a t u r a  i d o l  i n s a n o  n a t u r a  d u r a  q u e l l  l e g g e  che  e r r o r i ,  1  f u  d i l e  vano  v o l g o  che f r a  q u e l  s o g g e t t o ,  i n  e^  l i b e r t a t e  a v v e z z e ,  f e l i c e  s c o l p i :  S ' e i  p i a c e , (I,  The  s e c o n d  s t a n z a  a g a i n s t  the  w o r l d .  What  o f  i s  g o l d  s o c i e t y g o l d e n b u t e s i s  has  o f  s e e n  w h i c h  f u l l y  by  snake  the  The  C h o r u s  as  use  a s s i m i l a t e s  w e i g h t  o f  the  s e c o n d  s t a n z a ,  d i s s o l v e  o n l y  i n  the  to  the  l i n e  and  the  o f  b e i n g  a  the  l a n g u a g e The  f i r s t  s u g g e s t  n o t e d  a  a i r y how  n a t u r a l  o f  the  c i v i l i z e d  the  o f  o f  E d e n .  f a l s e h o o d  and  " i d o l "  the  s e c o n d  i n  l i a i s o n  w h i c h  evokes  s e v e n  l i n e s  s e r p e n t o f  the o f  w h i c h  a t m o s p h e r e  c r e a t u r e  It  " i d o l "  w e i g h t  a  the  a t t r i -  p h o n e t i c  the  age  p a r a d i s e  G a r d e n  o f  the  w h i c h  a c q u i r e d  word  renewed  We  p l a g u e  i d o l  to  i n t o  g r e a t n e s s  b i b l i c a l an  i n v e c t i v e  s e n s u a l  have  669-681)  h o n o u r  the  f a c t ,  d o l c e z z e " . s t a n z a ,  In  l i c e .  i i ,  h a r s h  o f  c o n c e p t . i n  t h i s  " e r r o r i "  h e a v i n e s s  the  o f  the  e n d e c a s y l l a b i c  a  f i r s t  i n  d o u b l e  i n t r o d u c e  " l i e t e  seems  a  f a l s e  j u s t i f i e s  i g n o r a n c e  Honour  t h e n , o f  i n t r o d u c e d .  the  d e c e i t . l o n g e r  i n t r o d u c t i o n  i t s  age  b e g i n s ,  e i  o f o f  the w i l l the the  n a t u r a l  105  l a n d s c a p e , r e a l  was  w i t h o u t  s e r p e n t ,  s e c o n d t i o n  the  s t a n z a ,  o f  C h o r u s  i s  P o g g i o l i  o f  f o o l i s h  the  has  and  seems  H o n o u r ,  r e a l i t y ,  Renato  a n g e r  t o  crowd  " t h e  make  w i t h  the  now  i t s  t h a t  i n  The the  f a l s i f i c a -  w o r l d .  i d o l a t r y  o f  p o i s o n .  a r g u e  w h i c h ,  p o i s o n e d  w r i t e s ,  w i t h o u t  And  and  y e t ,  as  c r e d u l i t y  f i c t i t i o u s  d e i t y  the  18 c r u e l  t y r a n t  o f  o u r  o f  n a t u r e ;  i t  o f  l i f e  i m p o s i n g  and  by  i n i n  i n g  and  a g e ,  t y r a n n y  on  i t  i t s  o f  t h e  w i t h was  p o i n t  r e a c h e d  i s  w h i c h ,  as  unknown  to  the  a p p e a r a n c e  o f  s t a n z a .  a p p r o p t h e n  the  In  a n x i e t y , " l i e t e  o r d e r  n o t e d ,  w e i g h t l e s s n e s s  i n e v i t a b l e  t y r a n t  n a t u r a l on  s u c c e s s i v e  i t s  t h e  a  e m p h a s i s  " a f f a n n o "  l y r i c a l  becomes  d e s t r o y s  c u l m i n a t i n g  word  the  h o n o u r ,  Its  A  the  d i s s o l v e s l i n e s  Honour  m e t h o d i c a l l y  h y p o c r i s y .  r i a t e l y ,  l i f e . "  f o l l o w -  the  was  g o l d e n a b s e n t .  d o l c e z z e  de  19 l ' a m o r o s o m e d i a n  s t y l e ,  s e n s u a l  c a n n o t  o f  " l i e t e "  h e l p  more  the  t o  l o v e .  C u p i d ' s  l a n g u a g e ,  i n h e r e n t  f e e l i n g  the  The  s t r o n g  noun  h e r e ,  i m m e d i a t e as  w e l l  " g r e g g e "  as  the  T h e s e  o f  a l s o  i n  p a s t o r a l  a  n a t u r e  " a m o r o s o "  s u g g e s t s , i t  l a n d s c a p e ,  i n d i c a t e  l a n d s c a p e .  b l e n d i n g  p r e s e n c e ,  p r o l o g u e .  t h e  p a s t o r a l  the  p a s t o r a l i s m ;  to  s u g g e s t  i n  o f  seems  i t s  to  n o t e  T h i s  i n  c h o s e n  " d o l c e z z e " ,  " g r e g g e " . a  The  c a r e f u l l y  w i t h  c o u r s e ,  o f  i s  h a p p i n e s s  We  w i t h  g r e g g e " .  p o i n t s o f  a  d r a m a t i c l o v e r s ,  o f f u r t h e r -  s h e p h e r d l i n k  the  w i t h  C h o r u s  106  c o n t i n u e s ,  l i v e  f o l l o w  g o l d e n  the  i n  a  s o r t  r u l e  o f  o f  s e n s u a l  n a t u r e :  a n a r c h y ;  " S ' e i  t h e y  p i a c e ,  e i  20 l i c e . "  T h i s  a t  a l l  i t  i s  b e c a u s e , b u t  p i r e " o r d e r .  a  and  i n  the  f e l i c e " ,  The  d r e a m i n g  o f  i n  p s y c h o l o g i c a l  o f  r e a l l y  the  d i g n i t y t h i s  and  j u n c t u r e  i s  t y r a n n i c a l  use  l a s t i n g  i n n o c e n c e ,  p a r t i c u l a r  p l e t e  o f  e  H o n o u r ' s  i t s e l f .  s e n s e  T a s s o ,  h a p p i n e s s  " a u r e a  u n l i k e  n a t u r e  adds  t h i s  r u l e ,  i n  p l a c i n g  the  p l a y ,  l a n d s c a p e  o r  " s c o l -  the  g o l d e n  law  r e g u l a t i o n s ,  v e r b  t o  no  n a t u r a l  time  t h e  o f  dream  a s p i r e s s e t t i n g  to  a t c o m -  w h i c h  was  21 begun  by  C u p i d .  d e l i g h t s  o f  l a n g u a g e  w h i c h  and  the  s i m p l e ,  d r e a m : A l l o r  so  t r a  t r a e n g l i  The g o l d e n  as  t o  a l o n g  a  e  l e  t i e n poma  r e f i n e d ,  e  s e n z a  n e l  ed  a  i  s u s u r r i  i  b a c i  d e l  r o s e ,  v e l o  l e  i n  f o n t e  s c h e r z a r  s i  v i d e  word  p h o n e t i c  f a c i ;  i g n u d e  s p e s s o  a n o t h e r  the  n i n f e  f r e s c h e  e  f i r s t  w i t h  t e n a c i ;  e  v e r y  a  n a t u r a l  c o n s c i o u s l y  seno  a s c o s e , a c e r b e  o  i n  c o n  e  o f  the  r e m i n d e r  c r u d e ;  l a g o  l ' a m a t a (I,  The  y e t  by  p a r o l e  s u s u r r i ,  sue  e n h a n c e d  l i n f e  s e n z ' a r c h i  v e r g i n e l l a  c h ' o r  e  l e g i t i m a t e  c a r o l e  s t r e t t a m e n t e l a  move  f i o r i  m e s c h i a n d o  s c o p r i a  f u r t h e r  a r e and  p a s t o r i e  age  e l e g i a c  A m o r e t t i  v e z z i  and  i s  d o l c i  s e d e a n  n a t u r a l  t h i r d t h a t  i l  i i ,  we  v a g o . 682-694)  s t a n z a a r e  s e r v e s  s t i l l  i n  as the  age  107  o f  g o l d .  The  e n v i s i o n s d a n c e s , m i d s t  images  o f  o f  a u d i e n c e o f  l i t t l e  t h i s  h e a r s  f l o w e r s  C u p i d s  happy  sweet and  s t r e a m s ,  r a m b l i n g  s c e n e  l i e  s o u n d s , o f  a b o u t .  the  and l o v e l y  And  s h e p h e r d s  i n  t h e  and  t h e  22 nymphs  i n  l o v e .  r e p r e s e n t s body  o f  The  the  w h i c h  t y p e  o f  S i l v i a  o v e r t  s e n s u a l i t y  n a t u r a l  and  and  A m i n t a  w h i c h  h e a l t h y  s h o u l d  f o l l o w s  j o y  o f  p a r t a k e  the  b u t  23 w h i c h  Honour  t h r o u g h o u t r e i n f o r c e  the the  r e p e t i t i v e b e s i d e s  has  r e n d e r e d  s t a n z a ,  r e m a i n s  d r e a m - l i k e  use  i n  o f f e r i n g  the an  e v o k e s  a  i t s e l f  i n  the  e x c h a n g i n g  The  image  p u r p o s e the  h e r e .  v i r g i n ' s  r o s a m  m o t i f  c o n g e d o . the  o f  w h i c h  u n n a t u r a l  " v e l o " an  i n  It  the  a t t e m p t  t h e  and  a l s o  f i r s t t o  t h o s e  the  e l e m e n t  i t be  p i c k e d o f  w h i c h  was  s t a n z a .  It  the  s e n s u a l i t y  o f  t h i s  a p p r o p r i a t e  B u t  e v e n  c o u n t e r p a r t  image  o f  t h e  up  i n  w a t e r  p l a c a t e  " s t r e t t a m e n t e  the  a  d o u b l e  r o s e  w i t h  c a r p e C h o r u s '  r e - e s t a b l i s h e s  i s  i n  by  the  same  s u g g e s t i v e  o r d e r  o f  t h i n g s .  seems  t o  f i n d  c o o l n e s s  o f  w a t e r .  s t a n z a the  the  o n l y  the  b r o u g h t a l s o  The  t o  the  to  t o  " s u s u r r i " ,  s e r v e s  o f  n a t u r a l  i n  o f  k i s s e s  " v e l o "  up  i t s  c a n  p o i n t s  o r d e r  s c e n e .  l i n e  r o s e  l a n g u a g e ,  i n  p r o p e r  p u r i t y  c o v e r  extreme  the  w h i c h  f r e s h  r e a p p e a r a n c e  The  the  o f  b l e n d s  w i l l  o f  v a g u e n e s s  l a s c i v i o u s n e s s  body  The  i m p r e c i s e  q u a l i t y  a u r a l  o f  The  e n d e c a s y l l a b i c  d r e a m ,  t e n a c i " .  u n n a t u r a l .  c o n v e y s  t h e  a b s t r a c t ,  108  vague i n  f o n t e  t i o n i n  q u a l i t y  o f  the  o  i n  the  the  l a g o " ,  dream  g a i n s  p r i m a ,  l a  f o n t e  negando a'  d i e  i  a  l e  chiome  t u  i  o p r a che E  e  t u a  f u r t o  s o n  l e  pene t u ,  e  t u  d o m a t o r f a i  che  l a  e  q u i ,  t u r b a , v i v e r  ne  Amiam, c o n  g l i  che  f u  don  e l e g i a c  N a t u r a  l ' a r t e ;  d ' A m o r e .  d o n n o ,  i l  e te  l ' u s o non  c h i o s t r i  t u a  t u r b a  dream  p a s s i  R e g i , c a p i r  non  p o t e n t i : e  b a s s a  l a s s a de  l ' a n t i c h e  ha  umana  o f  ponno?  sonno  g e n t i .  t r e g u a v i t a ,  e  s i  (I,  The  i  n o s t r i .  d i  q u e s t i  a n n i  a  O n o r e ,  n e g l e t t a  che  s e c r e t e ;  e g r e g i  e  d e '  s e n z a  a l t r u i  p o n e s t i , o  q u a l  g l ' i l l u s t r i  n o i  s e t e ;  s p a r t e ;  p i a n t i  t r a  f a l s e  s c h i v i ;  g r a n d e z z a  V a t t e n e , a  e  d ' A m o r e  che  a g a i n s t  l a s c i v i  f a t t i i  i n v e c t i v e  o f  r e t e  f r e n  s i a  Ma  i n  s o l a ,  t u o i  e x c e l l e n c e  r i s t r e t t i ,  l ' a u r a  i l  i t s e l f  i n s e g n a s t i  a t t i  r i t r o s i  d e t t i  n a t u r a l  l ' a m o r o s a  se'  r a c c o g l i e s t i  i  d i s s o l v e s  v e l a s t i  b e l l e z z e  a  c o n t i n u a -  d i l e t t i ,  t u  d o l c i  t h e  o c c h i  i n  s p e s s o  e n e r g y :  l ' o n d e  l o r  "e  the  a p p r o p r i a t e l y  C h o r u s '  O n o r , de  s t a r n e  f e s t i  s u g g e s t s  f a c t ,  s e p t e n a r y  " v a g o " .  the  b e g l i  t e n e r  a  i n  renewed  Tu  t u  The  e s t a b l i s h e d  d r e a m l a n d ,  h o n o u r  v i s i o n .  w h i c h  s u b s t a n t i v e  H a v i n g t h i s  o f  the  t h i r d  d i l e g u a .  i i ,  s t a n z a  695-720)  i s  b r o u g h t  t o  24 an  a b r u p t  image  o f  end the  by v e i l  the  C h o r u s '  r e t u r n s  a  a c c u s i n g t h i r d  t i m e  " T u " . as  The  Honour  has  109  v e i l e d  " l a  l e p o r u m s t r a t e  f o n t e  i s  h e r e  f o u n t  i s  a t t r i b u t i o n d e s t r o y e r  o f  a p p r o p r i a t e movement a t t a c k w h o l e  l i f e , i n  as  t h a t  a m b i e n c e  the  T a s s o  by  The  i t  n e g a t e s a n d ,  by  o f  C o u r t  o f  i s  v e r b a l  a  i t s e l f .  as  a  n a t u r a l The  a g a i n s t  the and  the  m o s t  r e l e n t l e s s .  s i n f u l ,  o f  the  ("negando")  made  c o n -  Honour  e x t e n s i o n ,  h a v i n g  s p o n t a n e o u s  by  d e a t h ,  l i f e  i s  demon-  r e s u r f a c i n g  o f  n e g a t i n g  t o  f o n s  l i n g u i s t i c  c o n c e p t  s y m b o l  f o r  f u r t h e r A  the  by  the  L u c r e t i a n  c o m p l e m e n t e d  Honour  condemned  u n n a t u r a l ,  a  The  n a t u r e .  f u r t h e r  ( " l ' o n d e " )  i s  o f  " l ' o n d e " .  a g a i n s t  h o n o u r  by  m a i n t a i n e d  h e r e o f  d i l e t t i " .  d e n i a l  a l s o  i m a g e ,  i  u t i l i z e d  H o n o u r ' s  t i n u i t y  de  the  F a l s e  n a t u r a l t h e  b e a u t i f u l  25 u g l y . a r e  E v e n  d e n i e d  t h e i r  c e l e b r a t e d The  word  n a t u r a l a r e  t r a p .  now  c o n n o t e s ,  c o n s i s t e n t  g r a t u i t o u s ,  n o r  i s  P e t r a r c h  h e r e  d e l i g h t  i n t o  t h i s  h i s  by  F e r r a r e s e  m o t i f .  i s  by  T a s s o ' s  a u d i e n c e  g o l d e n the use  age  l a t e o f  i t ,  an  s p a r t e " t h o s e  i n  a  t y p e  m o t i f  p o e t i c a l l y  a r i s t o c r a t i c  w h i c h  e n t i r e  a  r e m i n i s c e n c e  the  as  g a t h e r e d  s i m p l y  n a t u r a l i s t i c  p a s t o r a l i s m l i s h e d  u s e d  l ' a u r a  movement  f i r m l y  the  P e t r a r c h a n  i s  a  f u r t h e r m o r e ,  w i t h  i t  " c h i o m e  p o e t i c  The  to  a  P e t r a r c h a n  t r e s s e s  " r e t e "  t r e a c h e r y as  the  o f  o f  i s  n e t .  Honour  n o t  a t  a l l  d e c o r a t i v e . p o e t  b u t  n o t  to  a u r a  i n s t i l l  o f  C i n q u e c e n t o however,  o n l y  s e n s u a l an  c a n  e s t a b o n l y  110  r e i n f o r c e  h i s  remembered i s  h e r e  t h a t  the  s u b s t i t u t e d  l a s t  t o  i s  j u n c t i o n ,  more  i s  as  b u t  e v i l s  w h i c h  f a l s e  h o n o u r .  a  have  r e a l i t y .  o r i g i n a l b u t  the  e f f e c t i v e  w h i c h  c o n t i n u a t i o n  b e f a l l e n  human  It  i r o n i c ,  be  d ' o r o " e a s i l y  T h e r e f o r e ,  t h e  i n  e v o k e s  by o f  must  a u d i e n c e  t h a t  P e t r a r c h  d e m o n s t r a t e d  It  " c a p e i  r e n d i t i o n .  s i t u a t i o n  s t a n z a ,  o f  " c h i o m e " ,  o r i g i n a l  word  e m o t i o n a l  The  P e t r a r c h ' s  c h a n g e d  remembers  an  i n t e r p r e t a t i o n  had  t h e the  i t made  f a m o u s .  i n i t i a l  c o n -  c o r r u p t i o n  n a t u r e  as  a  and  r e s u l t  o f  2 6  p o l e m i c  a g a i n s t  i s  t h e  an  s o c i e t y  o f  as  t h e  w e l l  d a y ,  as  an  o p e n ,  a g a i n s t  the  27 C o u r t  and  p r e v i o u s o f  t h e  whose  i t s  d e h u m a n i z i n g  s t a n z a s  p r e s e n t . m i s p l a c e d  f o r c e s .  has  g i v e n  The  s a r c a s m  p r e s e n c e  way  i n  to  The t h e  i s  r e a l l y  r h e t o r i c a l .  and  be  thrown  o u t  o f  t h i s  e v e r  t o  r e t u r n .  i f  must  the  g o l d e n  C h o r u s , i c a l the  a c t i n g  on  command: l o c u s  s t y l e t h a t  age  o f  and  " a n t i c h e  h e d o n i s t i c  C h o r u s ,  e x h o r t s  w i t h  e n v o i  an  b e h a l f  o f  " v a t t e n e . "  amoenus. the  i s  Honour  the  e d e n i c  w i s h  g e n t i "  t o  p o e t ,  us  and  be  " w h i c h  l o v e i s  b u t  a  c o r r u p t  T h e r e f o r e , a  o r d e r e d  r e p r o p o s e s  The  i s  l a n d s c a p e  r e t u r n  p a r a d i s e . t o  i s  i s s u e s  i s  to  t h e  s p l e n d i d  t h e  c a t e g o r o u t t h e dream  t h r o u g h  l o v e d ,  the  H o n o u r ,  bower  H o n o u r  n a t u r e ,  o f  r e a l i t y  towards  p a s t o r a l  q u e s t i o n e d , i t  h a r s h  d i r e c t e d the  dream  o f l i f e o f  the  c o n c l u d i n g  r e p l i c a  o f  t h e  I l l  u s u a l  commonplace  Amiam, a  n o i  che sua  a b o u t  '1  S o l  s i  b r e v e  s ' a s c o n d e ,  e  the  c a d u c i t y  muore  e  c o n c l u d e s  '1  m e l a n c h o l y whole a  t i a l  sonno  p o i  e t e r n a  i s  the  and  d i e m  h i s  m a j o r  G o l d e n  as  The  most  w h i c h  f o r m u l a .  n a t u r e  and  f o r  one  b r i e f  The  C a t u l l a n ; ;  becomes  w i t h  a  the  t h a t  n o t t e  It  t h e  i s o f  an  721-723)  w i t h  a g r e e ,  t a k e  o f  o u r  i s  a l l  the  p s y c h o l o g y ,  g i v e s  t o  the  t h i s  e t e r n i t y  f l i c k e r s ,  e x i s t e n c e .  a t q u e  p o l e m i c  i t  i n  own  the  e x i s t e n -  n o t h i n g n e s s  L e s b i a  open  t h a t t h i s  t h a t  o f  p o i g n a n t  p e r v a d e s  B e t w e e n  l i g h t  mea  the  r e f u g e  p o e t ' s  t w i s t .  t h e  "Vivamus  theme  r e a l i t y ,  t r a g i c  moment,  a d d u c e .  i i ,  g e n e r a t e s  to  e t e r n i t y  T a s s o  r i n a s c e :  c o n s c i o u s n e s s  t r i e s  i n t e r p r e t a t i o n  c o n v e n t i o n  Age  c r i t i c s  a u t h o r ' s  c a t a l y s t  t r i s t e s s e  c a r p e  o f  t h a t ,  s o n g .  dream  the  l i f e " : ^ °  l u c e (I,  T a s s o  o f  amemus"  a g a i n s t  the  t e n e t s  29 o f  the  shows  C o u n t e r - R e f o r m a t i o n . towards  I n t r o d u c t i o n i n  the  as  we  ment  to  h a n d l i n g have  i n  L o u i s e o c c u r s  the  s e e n ,  t h a t George  .  .re-  i t  t r a g i c  t h i s o f  l e n d s i s  one  C l u b b ,  p o l e ,  work,  t h i s  The as  i t s e l f  t o  w h i c h ,  " c h a n g e ,  w h i c h  s u g g e s t e d  m a n i f e s t s  d r a m a t i c  i n  b i a s  t h i s i n  i n  i t s e l f  s c e n e .  the  i n t e r n a l  the  e x p l i c i t l y  The  t y p e  T a s s o  g e n r e ,  o f  words c h a n g e ,  t r e a t o f  112  T a s s o ' s m a j o r  p r i m e  d r a m a t i c  c o n c e r n  c o n v e n t i o n  i n  the  seems  p r e s e n t a t i o n  t o  be  w i t h  o f  the  t h i s  p r o b -  31 lem  o f  p l a c e m e n t .  c l o s u r e  t o  the  By  f i r s t  d e c i d i n g  a c t ,  T a s s o  s t a g e ,  p s y c h o l o g i c a l l y ,  f o r  A m i n t a  and  p l a y e d  d y n a m i c s  S i l v i a  o f  T i r s i - A m i n t a  the  myth  o f  t h e  p s y c h o l o g i c a l  the  the  G o l d e n  s c e n e s  l a n d s c a p e  s c e n e s Age  T h i s i n  In  c o n v e n t i o n  s e r v e s  f r o m  young  s t o o d ,  one  H a v i n g  b e e n  n a t u r a l i s  t h e  may  r e m a i n s s e n s e as  a  e q u i p p e d  m o s t  t h i s  t h i s  comes why,  Sansone  d r a m a t i c  t o o f  o b s e r v e s ,  memorable  f o r  an  p a s t o r a l  v a n t a g e - p o i n t  p o s i t i o n  a r e  i s  A m i n t a ' s  b e s t  w e l l  w i t h i n  e x p r e s s i o n ,  f o l l o w  the  w i t h i n  l o v e  u r g e s  l a n d s c a p e  o f  p r e c e d i n g  r e a s o n  M a r i o  the  i t s  f i n d  t o  the  i n n o c e n t  a  must  r e a l l y  p s y c h o l o g i c a l  t h a t  p r e s e n t e d  as  t h a t  l o v e ' s  say  l o n g i n g s  b e t t e r  p l a y ,  l o v e  D a f n e - S i l v i a  i n n o c e n t  p e r h a p s  a the  D e s p i t e  the  i s  as  s e t  i m m e d i a t e l y  i t  t h a t  i s  the  one  a u d i e n c e .  w h i c h  Age)  o u t .  i t  t o  i n n o c e n t  by  (both  p l a c e  w i s h e s  the  p r e p a r e d  G o l d e n  r e c o g n i z e d .  a l l  be  i n t r i g u e  and  be  to  t o  c h o s e n .  w h i c h  t h e  u n d e r -  l o v e ' s  a u d i e n c e  l o v e - p a s s i o n  33 i n  the  Age  f o l l o w i n g  t o p o s  i s  e x p o s i t o r y A r c a d i a n o f  a  a c t s .  f o r m a t i v e  m a t e r i a l  s e t t i n g  m y t h i c a l  i s  g o l d e n  The i n  t h a t  a d v a n c e d e x p r e s s e d a g e .  f u n c t i o n  In  i t  i n  o f  the  c o n c l u d e s  the  f i r s t  t h r o u g h terms  o f  the  a l l  a c t .  G o l d e n the The  f o r m u l a t i o n  t h e a t r i c a l  economy, the  by  f i r s t  p r e s e n t i n g  a c t  g e o m e t r i c a l the  v e r b a l  s t a g e .  o r  the  i s  e l e m e n t  i n  o r d e r  many  o f  the  more  o f  as  an  the  G o l d e n  h i s  p o e t  t o  c h a l l e n g e  c o n c e p t s  the  i n h e r e n t  need  o f  T a s s i a n i n  the  on  d r a m a t i c t h a n  as  an  p l a y . a t  In  he  a  p l a y e r s  C h o r u s  t h a t  o f  f a c i l i t a t e  the  F i d o .  end f o r  w o u l d  m a j o r  Age  P a s t o r  c o n f e s s e s  a  the  e x t e r n a l  p l a c e s o f  a t  t h e  t h i s  s t r u c t u r e  the  song  movements c a s e ,  t o  w h i c h  t h e  a c t  Age  r e s p o n d e d  i n  f o u r t h  A n n o t a z i o n i  G o l d e n  d e s i g n  t h e  f u n c t i o n s  G u a r i n i o f  s c e n i c  t h a t  c o n v e n t i o n  has  s p a t i a l  and  If  i n t e r n a l  T a s s o  the  the  end  h i s  composed o n e ,  the  e v e n  l a t t e r  i f  a r e  34 d e r i v e d  f r o m  G u a r i n i  p o i n t s  G o l d e n  Age  p r e t a t i o n  V i r g i l ' s o u t  t h a t  c o n v e n t i o n o f  f o u r t h  r e a l i t y ,  i n  he  e c l o g u e .  h i s  F u r t h e r m o r e ,  r e n d i t i o n  a d v a n c e s  a  " b i a s i m a n d o  o f  the  d i f f e r e n t  q u e l l a  i n t e r -  l ' o n o r e ,  e  35 q u e s t a the  l o d a n d o l o . "  a u d i e n c e ,  T a s s i a n  s o n g ,  u t i l i z e  the  the  same  What  an  a u d i e n c e  i s  the  same  i m a g e r y  o f  o f  o n l y  manner  t y p e i n  i s  i n  t o o  t o  p l e a s u r e  f a m i l i a r  w h i c h  r h y m i n g  o r d e r  g r e a t  b r i n g  w i t h  G u a r i n i  scheme  and  a b o u t  a  t o the  c a n much  o f  d i f f e r e n t  36 i d e o l o g i c a l s h u n n i n g age  o f  i m a g e r y  p r o g r a m .  the  use  g o o d n e s s w h i c h  o f and  In  the  f i r s t  p r e t e r i t i o n , s i m p l i c i t y  r e c a l l s  a  s t a t e  s t a n z a  p r e s e n t s  t h r o u g h o f  a  the  c h i l d h o o d :  the  p o e t ,  g o l d e n use  o f  an  Oh  b e l l a  q u a n d  e t a  e r a  1  de  c i b o  d e l  p a r g o l e t t o  e  c a r i  i  g o d e a n ne  l e  P e n s i e r a l l o r Or  l a  t r a  n u b i  o n d ' e v a  l u c e  che  i l  f e r r o  ne  as  o b l i g a t o r y " c i b o  p a r t i "  i l  v e l o  che  v e r n a  s e n s o ,  ha  c h i u s o  t e r r a ,  e  i n n o c e n t o n l y f o r  a t  f r o m i t s In the  i n f a n c y the  the  '1  mar  the  t h i s  l o c u s  s e r p e n t  i n  T a s s i a n G u a r i n i  " n u v o l v e i l s  o f  s t a n z a  the  a  as  a  h e r e  G u a r i n i  h i s  c o n t e x t  and  a  o f  b e g i n s g o l d .  i n t r o d u c e  o f  " t o s c o "  i s  the  T a s s i a n  r e p t i l e  to  be  T h e r e f o r e ,  " p e n s i e r . . . f o s c o "  l u m i n o u s  who  c l e a r  sound  n o t  and  r e a s o n s  q u i t e  b e g i n s  framework.  " c a r i  T a s s o ,  r e m i n d e r  use o f  and  r e a l  ' o r '  does  r e m i n d e r  becomes  s e r e n e  t h e  c o n s t a n t  a l t h o u g h  human  them  terms  b l i s s f u l  the  j o u r n e y  a  o f  e x p l a i n s makes  p i n o .  s u c h  U n l i k e  T a s s o ,  amoenus  by  n a t u r e .  i n  i l  1-13)  " c u l l a " ,  s t a t e  As  n a t u r a l i s t i c by  i x ,  f o l l o w e d  G u a r i n i  e f f e c t i v e  f o s c o " n o t  human  a g e ,  image,  an  l i n e ,  m e n t i o n e d ,  o u t s e t .  p h o n e t i c  c i e l o ,  t u r b a n d o  " p a r g o l e t t o " ,  s e c o n d  g o l d e n  c e r t a i n l y The  o p e n i n g  as  i l  p e r e g r i n o  l a t t e " ,  e v o k e ,  t o s c o !  f o s c o  (IV,  The  b o s c o ;  e t e r n a .  d e l  i l  l ' a l t r u i  a n c o r  e  f a c e a  r a g i o n ,  l e  c u l l a  i n t a t t e ,  mondo  t o r b i d o d i  e  l o r o  g r e g g e i l  non  s o l  l a t t e  mondo  p a r t i  temea  a l  l ' o r o , i l  n a t u r a l  r e p l a c e d T a s s o ' s w h i c h  l a n d s c a p e  37 b u t  G o d ' s  i n s t i l l s  c o n t e m p l a t i o n . i n  the  G u a r i n i a n  The t o p o s  " s o l an  d i  e a r l y  l u c e  e t e r n a "  e l e m e n t  115  w h i c h  b e t r a y s  T a s s i a n theme t o  v i e w  i n  s h e d  the o f  p o e t ' s  r e a l i t y . s t a n z a  f u r t h e r  some  l i g h t  on  r i g h t  s e n s o "  b e t r a y s  o f  R e n a i s s a n c e . i n  m a n ' s  d e s t i n y . s e n s o r y o r y ,  It  o f  seems  the l i k e  c l e a r  to  r h y m i n g l i n e s  t o  w h e r e a s a  the the  an  c o n c e p t  a  d e v e l o p m e n t B e s i d e s  the  f r o m  be  the  s u g g e s t s  t r a  some  h e r e the  v i s i o n l i n e ,  o f  a  n u b i  o f  d e l  h i s  own  o f  m a n ' s i l l u s The  sounds  b l i n d  s t a n z a a  m i s -  t r u t h .  r e s u l t ,  o f  the  v a l u e s  p r o d u c t  m a n ' s  o p e n i n g  o f  f u n d a m e n t a l  d i v i n e  a  t h e  w i s h  i n e v i t a b l y  o f  i d e o l o g y  o f  h i s  the  m a s t e r i s  as  l e  o f  a  t h e r e f o r e  t h i s  a m b i t i o n .  t h a t  G u a r i n i  f i r m l y - e n t r e n c h e d  a u d i e n c e .  s t a n z a , as  T a s s i a n  C h o r u s t h e  f o r  e x p r e s s i n g  the  same  d e v o t e s  makes  t h e  i s  F i d o  o f  o f  n o t as  o r as  i t  a n t i - C o u r t  images  and  f i r s t  s i x  h o n o u r .  t h i s  G u a r i n i a n  a m b i t i o n  h o n o u r  P a s t o r  the  c o n d e m n a t i o n  f i g u r e ,  f a l s e  w i t h  T a s s o ' s ,  e x p e c t e d  o f  o f  c o n d e m n a t i o n  e q u i v a l e n t o f  and  t w e l f t h  s e c o n d scheme  to  m i s t a k e n  e x p a n s i o n  v e r n a  i s  the  i n t e r p r e t a t i o n  r e a s o n i n g , w h i c h  r e f l e c t  s e r p e n t - l i k e  i n t o  T h e r e  a b i l i t y  p o s t - T r i d e n t i n e  The  che  d i s s o l u t i o n  o b f u s c a t e d  much  w i s h e s  a  Human  has  the  " r a g i o n  p e r c e p t i o n s ,  " o n d ' e " v e r y  The  c o r r e c t  G u a r i n i ' s  f i r s t  a g e .  t r u s t  to  the  g o l d e n  the  i n t e n t  f a l s e  C h o r u s  human  i n  c o n c e p t  t u r n s  p r i d e .  s i g n i f i c a n t i s  But  to  i t The the  A m i n t a .  f e e l i n g s  e x t r a n e o u s  116  t o  the  a c t i o n  e m p h a s i z i n g j u s t i f y  o f  the  the  c o n c e p t  S i l v i a ' s  G u a r i n i ' s r e v o l v e  p l a y ,  p l o t ,  o f  u n n a t u r a l however,  a r o u n d  the  T a s s o  i s  f a l s e  h o n o u r  n e g a t i o n  a n d  a l l  c o n c e r n e d  o f  i n  o r d e r  t o  l o v e .  c o r o l l a r y  p r o t a g o n i s t ,  w i t h  e p i s o d e s  M i r t i l l o ,  and  h i s  38 f a i t h  i n  l o v e .  h o n e s t y ,  and  t a n c e . t h a t en  s  It  o f  i s  G u a r i n i  r e g i e  seems  t o  T a s s o ' s  In  t h i s  f a i t h ,  w h i c h  n o t e w o r t h y , a l s o  as  u t i l i z e s  i t  i s  the  c o n c e p t  a c q u i r e  s u p e r i o r  N o r b e r t  J o n a r d  o f  i m p o r s t a t e s ,  C h o r u s " p o u r se m e t t r e 39 S a i n t - O f f i c e . " G u s t a v o C o s t a  a v e c  l e  e c h o  s i m i l a r  n a t u r a l i s t i c  e x c e s s i v e  l i g h t ,  the  s e n t i m e n t s r e b e l l i o n  l i c e n t i o u s n e s s  was  when  so  he  w r i t e s  p r e - b a r o q u e  d e s t i n e d  t o  t h a t  i n  i t s  d i s a p p e a r 4  i n  t h e  It  i s  m a t u r e the  w h i c h  s e c o n d  makes  g o l d e n  a t m o s p h e r e p a r t  e x p l i c i t  o f  the  C o u n t e r - R e f o r m a t i o n .  o f  t h e  C h o r u s '  s e c o n d  how  the  s o n g  l i n k e d  t o  the  a g e :  Ma  s o s t e n e r  p e r  l e  t r a  i  v e r e b o s c h i  l a  f e d e  f u  d i  c u r a c u i  a v e r  a f f a n n o d o l c e z z e ; e  t r a  p e r  l e  q u e l l ' a l m e , d ' o n o r  d e t t a v a  g r e g g e  l e g g e , a l  b e n  o p r a r  T a s s i a n  t r a n s m u t e d " a f f a n n o "  image t o  i s ,  a v v e z z e ,  f e l i c e , O n e s t a :  " P i a c c i a , (IV,  The  i s  s t a n z a  o f  an  i m p r i s o n i n g  become  a  i n  G u a r i n i a n  the  se  i x ,  c a t h a r t i c  l i c e " . 20-26)  " a f f a n n o "  e x p e r i e n c e .  G o l d e n  A g e ,  i s  h e r e  The s u s t a i n e d  117  i n  o r d e r  the t o  t o  a r r i v e ,  e n j o y m e n t e m p h a s i z e w h i c h  " l i e t e "  b u t  In  the  on  " v e r e  the  n o t  the  d e l l a  c o r r e c t s  a  i s  the  a t  i m p o r t a n t  a d j e c t i v e  e p h e m e r a l  o f  T a s s i a n  s e l f - s a c r i f i c e .  " t i e n e  c r i s t i a n a  f o r c e ,  C o u n t e r - R e f o r m a t i o n  powers  G u a r i n i  It  o f  the  r i g o r o u s  C o s t a ,  m o r a l e  r e d e m p t i v e  d o l c e z z e " .  r e d e m p t i v e  o f  i t s  s i g n i f i c a n c e  o n l y  i n s t i l l s  words  p r i m a t o  the  h e r e  " v e r e " ,  e m p h a s i s  o f  t h r o u g h  s u l  a  r i v e n d i c a r e  p r i n c i p i o  e d o n i s t i c o ,  41 e s a l t a t o n o t  the  /Aminta."  1  i n h a b i t a n t s  s e n s e s ; o f  n e l l  t h e y  l i v i n g  v i r t u o u s  i s  a r e  d i c t a t e d  m o d e l  f r o m  T a s s o .  G u a r i n i ' s  o f  l i f e ' s  " c o r r e z i o n e  a  n o t  p h i l o s o p h y :  t h a t  an  r a t h e r  i n t e r p r e t i v e  a  o f  The  G u a r i n i a n  a n a r c h i c a l f a i t h f u l by  a  r e a l i t y As  m o t t o  se  the  G o l d e n d i  a r e the  whose  mode  b u t  by  a  G u a r i n i ' s  f u n d a m e n t a l l y  C e r i n i  c o n t r o r i f o r m i s t a  o f  l i c e " .  d i f f e r s  M a t t e o i n  f l o c k  l i c e n t i o u s  " p i a c c i a ,  o f  " a l m e "  r e a l m  p o i n t s Age  un  o u t ,  s e r v e s  as  ammonimento  42 r i n a s c i m e n t a l e . " C e r i n i T a s s i a n  b e l i e v e s f o r m u l a  p r i n c i p l e s : f r u t t o Un  d i  t h a t  p a r a l l e l e  p l u s  a  " . . . t r i o n f a  l a  4  r a p i d e  m o r a l e ou  du  t h e  r e b u t t a l  l a  v i r t u ,  f e r a i t  l a  the o f  Pe'zard  demeure que  d i r e  m o r a l  f e l i c i t a  r e s s o r t i r  T a s s e mieux  e  m o r a l i s m ,  o f  r e t u r n  A n d r e  " n a t u r e l l e "  p o u r  p o e t ' s  t r i u m p h a l  S i m i l a r l y ,  3  innocemment  G u a r i n i ,  o f  G u a r i n i ' s  i m p l i e s  v i r t u . "  c o m b i e n de  S p e a k i n g  c e l l e  c o m b i e n  i l  e  w r i t e s :  118  1"amour  q u ' i l  c h a n t e  c o m b i e n  n o t r e  p o e t e  c h o s e q u i a  e t r a n g e ,  f u t  de  d ' u n e son  t o u t  a l n e  p l u s  d ' u n e  e n c o r e ,  a u t r e  f a c o n  i l  a  que  o s e ,  son  p o u r t a n t — d e m e u r e r ou  i n s o u c i a n c e  R e n a i s s a n c e  comment  p r e o c c u p a t i o n s  s e n s u e l :  l ' h e u r e u s e  1 ' a p a n a g e  demi-pa'ienne;  e s t  b e n e f i c i e  p r e j u g e s  r i v a l —  l i b r e de  des  l a  C o n t r e -  R e f o r m e . 4 4  As  w i t h  u t i l i z e t h i s  i t s  the t h i r d  m a j o r  d i  p r a t i e  l e g i t t i m o  A v e a n i l  Un  ne  l o r  s o l  e  u n d e r l i n e  v e r b a l  s c a p e i n t o  o f  l e  f a c i .  o  g i o i e  e  i  i c o n  l o c u s  r o s e ; a s c o s e  i n  ed  a s p r e  s e l v a s o l  o  v o g l i e  i n  m a r i t o  dreamy  more  by  o f  n o t  by  a t  G u a r i n i o f  v i s i o n . the  " l e g i t t i m o  a m o r " .  as  an  s e n s u a l  G u a r i n i ' s o f The  o f  t h u s  s i g n  s u b s t i t u t -  w o r l d  p l e a s u r e  G u a r i n i a n  l a n d -  i s  l a n d s c a p e  g r e e n  s e n s u a l  t h i s  e n t r a n c e  " f i o r i "  " p r a t i " ,  t h a t  f l a m e s  27-39)  t h r e s h o l d  T a s s i a n  t o  c r u d e ,  v a g o . i x ,  a g a i n  The  e  l a g o ; e  the  s e r v e s  q u a l i t y  r e a l i s t i c  o v e r t a k e n t h o s e  " A l l o r " ,  amoenus.  i n g  b a c i  i g n u d e  nome  c h a n g e d  a  o f  t e n a c i .  s e m p r e ,  q u i c k l y the  f u n c t i o n  l i n f e  f u r o n  l e  p i u  s i m p l i c i t y ,  the  to  n i n f e  amante  un  e  (IV,  The  the  seems  p a r o l e ;  v i v e  a n t r o  e r a  e  l e  l e  t r o v o  ed  amor  g o d e v a  f u r t i v o i n  t o  G u a r i n i ' s  c a r o l e ,  Imeneo  d o l c i  d'Amor l e  l e  p a s t o r i  c o r  p i u  o  s t a n z a  t r a  s c h e r z i  d a v a  C h o r u s ,  c o n v e n t i o n :  A l l o r g l i  T a s s i a n  w i t h i s b u t  by  i n h a b i t a n t s  119  o f  the  words  g o l d e n a r e  age  n o t  " I m e n e o " ,  speak  v i t i a t e d  i s  the  w i t h  t h e i r  by  l u s t .  i n  t h i s  l o v e  i n  d e i t y  h e a r t s ,  The  and  n u p t i a l  l a n d s c a p e  t h e i r  g o d ,  o f  f a i t h f u l  45 l o v e . o n l y The  As  a  l e g i t i m a t e , image  n i h i l  o f  to  the  R e f o r m a t i o n tema  i t  i s  "Imeneo"  o b s t a t  r e a l i z e s  " i l  r e s u l t ,  the  s w e e t e r i n  a  l o v e  i m p o r t a n c e s t a g e  o f o f  s p e s s o  the  i n  more  an  the  a  n o t  s o r t  a g e .  image words  c o r s o  i s  w h o l e s o m e .  p r o v i d e s g o l d e n  s u c h  n e l  l a n d s c a p e  and  s e n s e  b e c a u s e ,  r i s p u n t a  t h i s  G u a r i n i  on o f  d e l l a  o f  a  C o u n t e r -  C e r i n i ,  f a v o l a ,  i l  46 tema  che  a f f e r m a  i n d e e d ,  i n  i s  e f f e c t i v e .  m o s t  j u s t i f i e s  t h i s  l e c i t o t h a t  Its  M i r t i l l o ' s  p o s i t i o n  A m a r i l l i .  One  and  A m a r i l l i  m y t h i c a l s t a n z a ,  the  t o o ,  t i m e . the  In  C h o r u s  t o  h i s  f i g u r e s  the  l a s t  n e g a t e s T a s s i a n e  s i x the  l i n e s  o f  s e n s u a l  w o r l d  Age  n o t  l o v e  w o r t h y  w i s h e s ,  o n l y  by  f o r  i n  f a c t ,  o f  t h a t  the  f r e e  f o c u s i n g  t h i r d l o v e on  the  v a g o " .  a g a i n s t a g a i n ,  C o u n t e r - R e f o r m a t i o n , who  r e s p e c t  i s ,  l e g i t i m i z e s  be  i n v e c t i v e  t h o s e  a l s o  would  " m a r i t o  a g a i n s t  i t  s t a n c e  M i r t i l l o ,  o f  t h e  b u t  It  G o l d e n  t h a t  s y n o n y m i t y  G u a r i n i  the  h e r e  the  r i o " ) ,  o f  say  o f  h i s  C h o r u s  w i t h  a t m o s p h e r e  In  l e g i t t i m o . "  i d e o l o g i c a l  d r a m a t i c a l l y  may  1'amore  v e i l e d  the  p r e s e n t  t i m e  t o  p l e a s e  the  f o r  h i s  a t t a c k  i s  " i l  b e l  de  l ' a l m a " .  ( " S e c o l  C h u r c h m a i n l y But  o f  120  f r o m  the  d r a m a t i c  w e l l  p l a c e d ,  a d u l t e r y .  p o i n t  b e c a u s e  o f  i t  A m a r i l l i ,  v i e w  the  f o l l o w s  u n l i k e  i n v e c t i v e  A m a r i l l i ' s  C o r i s c a ,  had  i s  a l s o  p r e s u m e d  u n t i l  now  47 been  the  e p i t o m e  o f  v i r t u e .  t o  s u g g e s t  t r e a c h e r y ,  by  G u a r i n i  i n  o r d e r  The  d i s h o n e s t y , t o  image i s  r e i n t r o d u c e  o f  a l s o  h i s  the  n e t  u t i l i z e d  m o t i f  o f  f a l s e  a p p e a r a n c e s : C o s l , t r a  q u a l  f i o r i  c e l l c o n  a t t i  f u r t o  s p a r t e ,  l a s c i v i  s a n t i e  r e t e  f r o n d e  s t i m i  c u r i ,  che  e  p e n s i e r  b o n t a ne  t e s a  e  i l  s c h i v i ;  p a r e r ,  p a r t i s i a ,  l a  v i t a  u n ' a r t e ;  o n o r e ,  p u r  che  s ' a s c o n d a , (IV,  The  m a l i c i o u s  " t r a  f i o r i  e  ("le  c h i o m e  p r e s e n t f r o n d e  a  must  G u a r i n i .  He  d e c i d e s  r e t a i n i n g  t h e  by  s u f f i c i e n t  F u r t h e r m o r e , c o n c r e t e were, soon as  have  a t t r i b u t i o n  w i t h i n f i n d s  " c e l i " ,  a  i t s  t o  e f f e c t  m a k i n g  r e a l i s t i c l i n g u i s t i c  " a t t i " ,  the  the  o f  g i v i n g  a  p r o b l e m by  he  t h i s  f u n c t i o n , The  " a r t e " ,  i s  r e n d i t i o n  p o e t i c  f u l f i l l m e n t  " p a r e r " ,  w h i c h  P e t r a r c h a n  w h i c h  i t  m i l i e u .  t r a p  p r o b l e m  t h a t i n  46-52)  T a s s i a n  " s p a r t e " ,  s u c c e e d s by  a  somewhat  s o l v e  w o r d ,  G u a r i n i  o f  p o s e d  t o  to  The  s p a r t e " )  r e m i n i s c e n c e  i t s e l f  compared  s p a r t e " .  l ' a u r a  l a s t  i s  amore.  i x ,  t r a p i n  j u s t knows  i s  e v o c a t i o n . word as  a  i t  i m a g e r y  words  " p a r t i " ,  to  s u c h " f u r t o " ,  121  a n d  " s ' a s c o n d a " .  The  a c c o r d i n g  t o  f a l s e h o o d  and  G u a r i n i ' s  i n v e c t i v e  b u t  a g a i n s t  the  c e n t u r y  C h o r u s ,  d e c e i t .  the  It  i s  G u a r i n i ,  T a s s i a n  i n t e r p r e t a t i o n " v e r o  o n o r e ,  o f  m a n i f e s t a t i o n s  d i r e c t e d  i n  r e p r e s e n t e d ,  s i g n i f i c a n t  " s e c o l  a l w a y s  w e l l  t h e s e  i s  n o t  e n t i r e  s t a n z a ,  e x h o r t  by  i s  r i o "  avowed the  In  the  the  che  has  h i s  t o r n i  a  C o u r t  f i f t h  o p p o s i t i o n  w o r l d ,  p r e g a n d o l o ,  t h a t  a g a i n s t  .  o f  t o  the  C h o r u s s t a r e  c o n  4 8 e s s o  l o r o . "  Whereas  a t t e m p t s  t o  e j e c t  s o l i c i t s  the  O n o r " ,  w h i c h  g o l d e n  age  must  g o l d e n  f o r  a  r e t u r n f o r  i f  D e s t i n t u o i c h i  o f  o f  and  d a l  s e g u i r  e  i l  l a s s a  has  any  a  hope  new  seems  t h a t  e te  p r e g i o  G u a r i n i  l a s s a , de  l ' a n t i c h e  i s  a d h e r i n g  I n d e e d ,  s o t t i l e  c l i m a  59-63)  c l o s e l y  h o n o u r .  "un  g e n t i .  i x ,  a b o u t  A l o n g e ,  hopes  b a s s a  i n  o f  i n d e e d ,  sonno  i d e o l o g y  r e t u r n  r e - e s t a b l i s h i n g  a w a k e n i n g :  C o u n t e r - R e f o r m a t i o n the  the  magnanimous,  o f  C h o r u s ,  G u a r i n i  " V e r a c e w i t h  men  (IV,  It  h o n o u r ,  h o n o u r .  makes  The  f o r  f a l s e  p o t e n t i  i n d e g n a  v o g l i a ,  o f  s a r c a s t i c a l l y  synonymous  w h i c h  m o r t a l  s t i m o l i p e r  i s  y o r e .  s p i r i t ,  C h o r u s  t r u t h f u l  m a n k i n d  days  renewed  c o n c e p t  G u a r i n i  h o n e s t y  r e t u r n  t h e  the  T a s s o ' s  h i s  w i s h  to  the  to  f o r  c o n t r o r i f o r m i s t a  b r i n g  R o b e r t o c i r c o l a  49 n e l l '  o p e r a  g u a r i n i a n a . "  The  f i f t h  s t a n z a  i s  a  122  p r a y e r  ( n o t i c e  " v e r a c e  o n o r "  The  " m o r t a l  the  s e n s e s  s t a n z a s u g g e s t o n l y  w h i c h  w i l l  It  i n  s i n g s  w h i c h  s p i r i t  a  se  S p e r i a m ,  the  a  t o  the  seems  t o n o t  l a n d s c a p e . o f  a  f o r t h c o m i n g  and  s i m p l i c i t y  s p i r i t u a l  r e n e w a l  '1  m a l  f a  i n  n o i  non  new  age on  e a r t h .  t h a t  the  che  '1  s o l  quando s e r e n  t r e g u a s i  c a d e n t e  men  "Amiam"  n o t h i n g n e s s  as o f  d i l e g u a .  anco  r i n a s c e ,  l u c e ,  s p e s s o  n ' a d d u c e . (IV,  T a s s i a n  p r e v i o u s  e v o c a t i o n  o f  che  l ' a s p e t t a t o  The  o f  c o n t a m i n a t e d  s t r o n g  speme  c i e l ,  n i g h t  the  T a s s i a n  p e a c e  o f  o f  w o r l d .  e n v o i :  S p e r i a m , t a l o r , '1  a l s o  has  w h i c h  the  the  v o g l i a "  r e s u r r e c t i o n ,  i t s  to  " b a s s a  r e - e s t a b l i s h  t h i s  a l l u s i o n  i n  to  The  l i n e s  w h i c h  r e t u r n  r i o "  i n  a  " d e h " )  " s e c o l  l u s t  t h e s e  t o  o f  the  b u t  a l m o s t  e  an  c e n t u r y ,  dawn,  C h o r u s  i s  l o w l y  i s  use  e x h o r t e d  f a l l e n .  T h e r e  i s  d o u b l e  s o n n o "  the  the  i s  i n  has  the  t h e  o n l y  l i f e  i s  i x ,  64-68)  n a t u r a l i s t i c  s u b s t i t u t e d  r e s p o n s e  by  a  " S p e r i a m " 50  w h i c h The  h i g h l i g h t s  G u a r i n i a n  c o n c e p t  o f  G u a r i n i ' s  C h o r u s ,  hope  a  i n  renewed  d e p e n d e n c e  i t s  c o n g e d o ,  C h r i s t i a n  on  P r o v i d e n c e .  p l a c e s  s p i r i t  upon  i n  the  the  51 m a t u r e i s  o n c e  v e r s e s  C o u n t e r - R e f o r m a t i o n . a g a i n s u g g e s t  b r o u g h t a  to  movement  the  The f o r e  f r o m  r e s u r r e c t i o n w h i l e  d a r k n e s s  the to  l a s t l i g h t .  m o t i f two The  123  " a s p e t t a t o o f  t h a t  s e r e n " ,  w h i c h  i s  d r a m a t i c  p o i n t  f o r  a p p e a r s  what  whole  t o p o s  f u n c t i o n  s  i n g n e s s i s ,  by  t h a t  o f  o f  v i e w , t o  the  the  i t  be  an  hoped  f o r .  seems  to  A g e , t h i s  p r e d o m i n a n t  i n  l o v e ,  t o  f o r  i t .  t o p o s '  a u t h o r ' s  The  own  c o r r e c t i n g  the  T a s s i a n  hope The  seems  the  as  a d m i s s i o n ,  some  Its  i n  f a i t h f u l  the  t r a g e d y .  f a c t ,  and  d i e  f u l f i l l m e n t  From  l e v e l .  theme  a  i m p l y  i m p e n d i n g  G o l d e n a t  e v o k e s  h o n e s t  the  o f  p a t i e n t l y  d r a m a t i c a l l y  r e i n f o r c e s t i l l o '  f u r t h e r m o r e ,  to  i d e o l o g y p l a y :  w e l l  M i r -  as  h i s  w i l l -  l i n g u i s t i c  f u n c t i o n  as  s e e n ,  we  have  i d e o l o g i c a l  p r o g r a m  52 by i t s  r e i n f o r c i n g avowed  T a s s o ' s one  o f  the  and  o f  f o r  an  t h a t  h a n d l i n g  he  w i s h e d  t o  o f  r e a l i t y .  a t  f i n a l the We  have  d e l i g h t  p l a y ' s o f  d e m o n s t r a t e  T a s s o ' s  as  o f  the  s e e n  p s y c h o l o g i c a l l y ,  f o r o f  we  have  o f  a  p l a y w r i g h t .  was  w e l l  n o t e d ,  m a j o r  aware  o f  a s p i r a t i o n s .  p u b l i c  s e n s u a l i t y  t o  a u d i e n c e ,  c o n v e n t i o n  c h a n g e d  by  a l l u s i o n  the  the  a l s o ,  shows  t h a t  p e r c e p t i o n  G u a r i n i ' s  may  w e l l  R e n a i s s a n c e  i m p l y i d e a l  C o u n t e r - R e f o r m a t i o n .  how by  c o n s t a n t  w h i c h  m a j o r  a  p a g a n  It  i d e o l o g i c a l  t h i s  d i s i n t e g r a t i o n  hands  i t s  a u d i e n c e  I n d e e d ,  o f  by  r e a l i t y .  p r e o c c u p a t i o n s  G u a r i n i ' s  the  a n d  p r o v i d e s  m a j o r  w r o t e  n e g a t i o n  e x i s t i n g  c h a l l e n g e  C h o r u s ,  G u a r i n i A m i n t a  the  T a s s o  p l a c i n g  w i s h e s the  t o  G o l d e n  s e t Age  the  s t a g e ,  c o n v e n t i o n  124  v e r y  e a r l y  i n  A m i n t a .  t h i s  t o p o s  i s  i n t r o d u c e d  t h e  f o u r t h  a c t .  A t  In  P a s t o r q u i t e  t h i s  F i d o ,  l a t e ,  p o i n t ,  as  as  a t  m e n t i o n e d ,  the  end  G u a r i n i  o f  n o t e s  i n  5 3 h i s  C o m p e n d i o ,  The  C h o r u s  c a u s e d  by  A m a r i l l i t h e i r and  e v e r y t h i n g  may the  i s  s e r v e e v i l  may  be  t o ,  the  r e m a r k s , o n o r "  In  t h i s  s e n s e ,  s e e n  as  happy  a  theme  a t  the  A  d e s p a i r i n g  a  r i v e r  f o r  e n l a r g e w o r d s ,  end  on " l a  d e l l ' e t a  g i v e s  the  the  t o p o s  by  d e l l ' i r a  n o u v e a u  E t  D i a n e  s i  1'amour  C e p e n d a n t  de  q u ' i l s  s  t o  D i a n a  hope the  g o l d e n  age  t h e  o f  p r e l u d e  G o l d e n  the  e  when  h a p p i n e s s  D a l l a  i l  a c t .  h i m s e l f  f u t u r e  i n  Age  f o u r t h  o p p o r t u n i t y  a n n o u n c i n g , d i  f o r  o v e r  drown  the  i n  a c t .  o f  scene  N a i a d  But  d r a m a t i c  p r o p h e s i e s  to V a l l e ' s  r i t o r n o  4  a l o r s f i n  a  se  e t ces  v e r r o n t  l e s  a n n e e s ,  r a n c o e u r  e l l e  couve  quand  s o n  c r u e l  deux  q u i  l a  v i v r o n t  t e r m i n e e s ;  p r e m i e r e s  c e s t e  l o n g - t e m p s  quand  a  1  i s  r i o " —  r e i g n  use  a b o u t  r e n a i s t r o n t  m e t t r a  d e p u i s  F i n i s s a n t  5  m i s e r e s  De  Pour  i s  to  t r a g e d y .  t r a g e d y  p r a y s  f i n a l  makes  o p p o r t u n e l y  f i n e  the  t h i s  s t a g e .  G u a r i n i  f i r s t  T h i s  t h i s  as  p o t e n t i a l  " s e c o l  C h o r u s  o r  o f  the  d e l l • o r o " :  Que  f o r ,  F o r t u n i a n  L e s  the  t o t h a t  the  r e t u r n  f i r s t  o f  us  a t  t h e n ,  r e v e r s a l s  N a i a d  h i m .  to  hope  M o n t c h r e s t i e n  o f  g u i l t y  " v e r a c e  e a r t h .  r e m i n d  c u s t o m s  b e l i e v e d  c o n c l u d i n g  f o r  t o  p o i n t s  l ' a g e  en  son  r e n d r o n t d ' o r  c o e u r ;  s a c r i f i c e p r o p i c e .  d u r e r a ;  125  Les  C h e v r e s  Les  B o e u f s  P a i s t r o n t  Les L a  s e r a  un  sans  t r o u p e a u x  e t  sans de  e n f a n t a  s u r  f u t  du  l e s  quand  Monde  age  o f  g o l d .  a n n e e s " ,  T h i s  power.  t o  r e t u r n  by  F o r t u n i a n ; as  p e a c e the  as  a  t h i s  and  c o n n e c t e d i n  The  r e s u l t i t  i s  the  p a s s i o n  Some  o f  the  w i l l  des  a  o f  t h e  as  i t  r e b i r t h  i s  t o  the  a g e ,  i n  f a c t ,  o f  mark  o f  a l l u s e d  the  d ' o r the to  p r o -  d i r e c t l y seems  l o v e  f a i t h f u l  "l'cige  o f  " p r e m i e r e s  stem  images  f r e s n e s ;  1923-42)  t o  e f f e c t  t h e  i ,  s a c r i f i c e  p r e v a i l s  C h e s n e s ;  seems  g o l d e n  o f  b r o t h e r h o o d  w o r l d .  l o v e ,  L u n e . B e r g e r s  commencement  p r o p h e s i e s  r e s u r r e c t i o n  c o n s t a n c y  l o v e ' s  l o n g  t h u s  d r a m a t i c a l l y  t a g o n i s t ' s f r o m  N a i a d  l a  e t  l ' o r n e m e n t .  (IV,  M o n t c h r e s t i e n ' s  f o r t u n e ,  l e g e r s :  des  b r a n c h e au  v e r r a ,  de  B e r g e r e s  daims  l a  on  c o u r i r  r a y o n s  l ' e s c o r c e  f l e u r i r o n t q u ' i l  t o i c t  aux  s o u p c o n  a p r e s  c o u l e r a  t e l  N a t u r e  sous B r e f  c o u r r o n t  m i e l  o e i l l e t s  T o u t  Loups L i o n s ;  g r a s  h o n t e  P e s l e m e s l e doux  l e s l e s  l e s  Sans Le  e t e t  e n d u r e d  l o v e .  As  d u r e r a " :  a f f a i r s  o f  s u g g e s t  t h i s 55  t r a n q u i l t o t a l  l a n d s c a p e  l a c k  l a n d s c a p e H e n r i i n aux  IV  o f  v i o l e n c e  may who  F r a n c e . r a y o n s  a l s o was  The de  i t  c o n v e y  to  t r o u p e a u x " )  and  the  l i g h t  d a n g e r as  an  e v o k e s  n i g h t a  t o  o f  v i s i o n  to  an  the o f  I s a i a h i n  1 1 : 5 .  t h i s  g r a s  a l m o s t n a t i v i t y .  abundance  ( " r a y o n s " )  p r a i s e  r e - e s t a b l i s h l e s  b r o u g h t  The  s u g g e s t i v e  e n c o m i a s t i c  " P a i s t r o n t  L u n e "  o f  o r  f i n a l l y  v e r s e  l a  s i m i l a r  s e r v e  a b l e  r e m i n i s c e n t seems  a r e  t o  p e a c e  t r o u p e a u x  h o l y  s c e n e M o r e o v e r ,  ( " g r a s a b o u t  by  the  126  p e a c e - s e e k i n g  e f f o r t s  t h i s  encomium,  a  a p p a r e n t  more  a g e .  n a t u r a l i s t i c L i k e  innocent...  o f  nymphs  who  m i n g l e  m e s l e "  and  " s a n s  c a r n a l  s e n s u a l i t y  p a s t o r a l  a b o u t h o n t e  a r e  c o r r e c t i o n s f a l s e  i n n o c e n c e c e r n e d It  i s  w i t h o n l y  a t  i n  a  the  the  amoenus  the  o f  and  ( " p e s l e -  l a c k  the  g r o u p .  w i l l  o f  n o t  T h e s e e v e n  G u a r i n i . no  p e a c e  more  a n y t h i n g  and  c o n e l s e .  c o n c e n t r a t e s o r a c l e ' s  T h e r e  t i r a d e s  f u t u r e  l i n e s  t h a n  a g a i n  t h a t  s h e p h e r d s  h e r e ,  o r a c l e  g o l d e n  n a t u r a l ,  T a s s i a n  p a r t i c u l a r  N a i a d  end  Age o f  p l a c e s  t o p o s , the  s e c o n d  has  o r a c l e .  As  a v e r t e d ,  and  F o r t u n i a n ' s  l o n g - a w a i t e d  r e c o m p e n s e .  w i t h  j u s t a  a n d ,  a  more  on  f u n c t i o n  t r a d i t i o n a l  p r e s e n t e d  s c e n e  w i t n e s s e d  r e s u l t ,  j o y  the  t h a t  T h i o n i s  f i l l e d  a  d r a m a t i c .  G o l d e n the  o f  soupc^on")  e f f e c t s  s u f f e r i n g s  M o n t c h r e s t i e n t h e  sans  T h i s  t h e s e  the  p r o m i s e  l o c u s  i n v e c t i v e s  h o n o u r .  when  remember  p r e o c c u p a t i o n s  nor  i n  t o  e n v i s i o n s  the  e s t a b l i s h e d  on  M o n t c h r e s t i e n ,  d e c o r a t i v e  F o r t u n i a n ' s becomes  l i c i t  seems  i n e t  i n  h e r  goes  However,  i n h e r e n t  w i t h  a g a i n s t  i t  H a v i n g  N a i a d  f o r  b l i s s .  b o t h e r no  the  s o n g ,  c r e a t u r e s , the  H e n r i .  l e v e l  T a s s o ' s t i m e  o f  the  o f  the  the  f i d e l i t y  t r a g e d y f i n d s  A r c a d i a n  a p p r o p r i a t e l y ,  the  a c t . o f  has  i n  o f  C h o r u s ,  f i f t h  f u l f i l l m e n t  p o t e n t i a l  The  by  f o r m  the b e e n  D o r i n e  l a n d s c a p e C h o r u s  i t s i s  127  r e f l e c t s de  t h i s  j o y e " .  u n i v e r s a l  U n l i k e  m i r t h  T a s s o  and  f o c u s e s  on  the  i m p o r t a n c e  b r i n g e r  o f  the  g o l d e n  seems  t o  v i e w  e n c e ,  s i n c e  " l e  t h i s  a g e .  the The  as  S h e p h e r d  e n g a g i n g  G u a r i n i ,  o f  B e r g e r "  by  an  has  i n  " C a n t i q u e s  M o n t c h r e s t i e n  S h e p h e r d  as  the  C h o r u s  i n  a c t  d i v i n e  been  o f s e n t  B e r g e r i e  by  P r o v i d -  Heaven  i n  5 7 o r d e r  t o  A l r e a d y the  " r e m e t t r e we  t o p o s  w i t h  can i n  a  see  how  way  w h i c h  F o r t u n i a n ' s  w i s h e s  t o  0  i o u r  Tu  s e r a s  E t  t o u s te  l a  t e r r e  R e p r e n a n t Par Des A  Roy  b e a u sa  p a i x  se  s a  v e r r o n t  In  t h i s  s o n g  day  ( " b i e n  god  crowns  o f  t h e s e  o f  j o y ,  f o r t u n e " ) , the  two  two  the the  l o y a l  " A m o u r e u x " ,  " e s t r o i t e m e n t " ,  t h u s  i n  l o v e r s . the  l ' a n n e e ,  S o l e i l  l e s  i i ,  c a r e s s e ,  c l a r t e :  b e a u t e .  m e i l l e u r e s l ' o r d r e s u r  l ' e a u .  2388-99)  w h i c h In  a n n e e s : n o u v e a u .  t e r m i n e e s ,  e t  c e l e b r a t e s  C h o r u s  c o n f i r m i n g  te  sa  i e u n e s s e ,  t e r r e  C h o r u s day  l e  de  (V,  d a y :  Hymenee  de  g u e r r e s  l a  t h e n  b i e n - h e u r e u x .  r e n a i s t  l e s  s u r  un  premiere  v a n t e s  r e g n e r a  t h i s  r e d o u b l a n t  r o b e  C h o r u s  Amoureux;  i o u r s  commencer  s i e c l e s  o f  s o u s  d o u c e m e n t ,  v o n t  The  l o y a u x  d i r o n t  h a n d l e s  c o n s i s t e n t  p l a y .  des  te  p l u s  r e v e s t  t o y  p o i n t  l a  r i t  v e r y  q u i  deux  a u i o u r d ' h u y  v i e u x  ce  E t  te  v i g u e u r " .  s i g n i f i c a n c e  l ' a d v e n i r  r e n d r e  sa  d r a m a t i s t  i t  the  f o r t u n e  d e s o r m a i s  L ' a i r Pour  i n  e s t r o i t e m e n t a  en  F r e n c h  makes  the  b i e n  d o r e ]  the  a c t i o n s  u n d e r s c o r e  C o u p l e s  E t  [ l ' A g e  F o r t u n i a n  the  the u s e s  C u p i d o n ' s  1  s  n u p t i a l  happy the  c o u p l i n g a d v e r b  d e s i r e  a t  128  the  v e r y  b e g i n n i n g  d ' a m i t i e "  (v.  t o  5 3 ) .  b r i n g  T h e s e  a b o u t  l i n e s  an  " e s t r o i t e  s u g g e s t  a  l i a i s o n  happy 5 8  m i n g l i n g  o f  T h e n ,  o r d e r  i n  i m p e r i a l  t h i s  j o y o u s  o f  s m i l i n g  a  e a r t h . w h i c h  In i s  t o  d e m o n s t r a t e  e v e n t ,  t h e  a i r , . a  t h i s  g r e a t n e s s  c a r e s s i n g  q u a t r a i n ,  commensurate  A l t h o u g h  m i n d f u l  A g e ,  F r e n c h  t h e  b e n e v o l e n c e  C h o r u s  o f  w h i c h  w i t h  a l s o  f e r v o u r .  N a t u r e ' s  a c c o r d  w i t h  p a i n t s  p o e t i c  p i c t u r e  s u n ,  t h e  a  a n d  a  a  n e w l y - r o b e d u s e s  movement  f i r s t  i n s t i l l s  i s  b i b l i c a l  M o n t c h r e s t i e n  T a s s o ' s  p o e t  w i t h  o f  s t a n z a  mood  l a n g u a g e  t h e  o n  o f  a  s c e n e .  t h e  G o l d e n  n a t u r a l  d r a m a t i c a l l y  l i n k e d  t o  t h e  59 f e s t i v e ; o c c a s i o n . d u c t i o n  t o  t r a g e d y , w h i c h  h i s  L a  c a n  A .  c r i t i c a l  r e i n e  e a s i l y  be  a p p l i e d  s c e n e s ,  f a m i l i e r e r e l e v e  v e r s .  des  f r e s q u e s  une  a c t i o n  P l u s  a n i m e e ,  un  t o n  e t  l a  g r a n d e u r  R i c h a r d  t h o u g h t s  p o u r  dans  m e r i t e  de  l e de  l a  e s t charme  p e i n d r e  s o u t e n i r  M o n t c h r e s t i a n d o n t  c e r -  t e n d r e s s e  e t  l ' a r t  l i g n e s  I n t r o -  o b s e r v a t i o n  de  l e  c e l u i  t h e  B e r g e r i e :  s t y l e  p o ^ t i q u e s  s e  d i s -  s c u l p t u r a l e s s i m p l i c i t e  a n n o n c e n t  p a r f o i s  R a c i n e . ^ °  i n  R e n a i s s a n c e o n  a n  t h e  d o n t  d u  s e s  e l e g i a q u e  G r i f f i t h s ,  F r e n c h  makes t o  i n  M o n t c h r e s t i e n ' s  e v o q u e r ,  p o u r  p a r  o f  a t m o s p h e r e  doue  que  p l u t o t  de  une  b e a u t e  e t  l ' a r t  s a i t  emouvante  l a  d e s  t i n g u e  i n  e t  p a r  H a r d e e ,  e d i t i o n  d ' E s c o s s e ,  . . . M o n t c h r e s t i e n t a i n e s  Maynor  h i s  s t u d y  t r a g e d y ,  M o n t c h r e s t i e n ' s  s e t  o f  r h e t o r i c  seems  t o  p i e c e s  echo when  a n d  s t y l e  s i m i l a r he  w r i t e s :  W i t h i n t h o s e t h e r e as  a  and  the o f a r e  v a r i o u s  l a n g u a g e  t h i s  s c e n e ,  t o  move  the d a y .  b u t  a r e  t h e y  l i f e .  The  young  r o b e ,  s u g g e s t s r e n e w a l .  the  The become a l s o  t h u s  the  i n  t h a t o f  s e r v e  s t y l e  d r a m a t i s t ' s  g u e s t s  " l a  C h o r u s ,  a g a i n ,  t h e  p r a i s e  H e n r i ' s  seemed  a t  e l e m e n t s  f a c t ,  w h i c h  e f f o r t s  t o  i n  u s e s  a t t a i n  a  t h i  p e r -  t h i s  g a l a  g i v e  p u t s  on  us i t s  b e a u t e " ,  t h i s  s e n s e  o f  r e n e w a l  t o  t h e r e and  seems  t o  t h a t  t h i s  e a r t h  c o n v e n t i o n  t o p o s  a r e  t o  " p r e m i e r e  f u t u r e : on  the  e a r t h  h o n o u r  f e e l i n g  t h e  o f  p a r t i c i p a n t  the  o f  i t s  r e i g n  Age  a  t e r r e "  o f  i n  w i l l  G o l d e n  as  s u n ,  r e g a i n i n g  p e a c e  f u n c t i o n  n a t u r a l  o f  w a r s ,  w i l l s e a .  t o  p e a c e  be  be t h a t  no  Here u s e d  to  must  d e f i n i t i v e .  B e c a u s e  o f  e a r t h  w i l l  w h i c h  " N a i s t r a  t h i s  the  the  more  From  forms  the  f e e l  u n i v e r s a l i t y The  a  t o  a i r ,  o p t i m i s t i c a l l y  f l e u r s " ,  was  as  d r a m a t i s t s ,  d i s p l a y  l i n g u i s t i c  l o o k  have  t h a t  w h i c h  m e n t i o n  a  s t y l i z e d  f o r  a u d i e n c e  to  M o n t c h r e s t i e n , R e n a i s s a n c e  a i m . 6 1  In  s o n i f i e d  o f  o t h e r  framework  p r i m a r y  n u p t i a l  p l a y s  the  t h i s  r e v e r t l a  common day  o n ,  to  p e a c e , i t s  f l e u r  the  n a t u r a l des  C h o r u s o r d e r ,  s u g g e s t s , an  o r d e r  Roys  e t  l a  j u x t a p o s i t i o n ,  i n  W i l c o x ' s  p e a c e ,  and  j u s t i c e  Reine  g o o d w i l l  the i n  des w o r d s . w i l l  130  mark  a l l  human  Les  Agneaux  Les Pour Il  a f f a i r s :  Boucs  a v o i r  ne  au  l e s  nous  l i e u  p o r t e r o n t t h r e s o r s  f a u d r a t e r r e  a  Sans  q u ' o n  o u v r e  s e s  Sans  e s p i n e s  l ' O r  se  Au  t r o u v e r a q u ' a u  s e r o n t  1  1  Inde  s u r  sans t e p s  p a r  q u ' o n  f l o t s . c h o s e ,  c o u l t r e l a  t r e n c h a n t .  R o s e ,  l ' a i l l e l ' e a u  s o y e ;  e n v o y e , de  t o u t e  l e  de  d o s .  nous  l ' E s p i n e  p a s s e  l e  t a n t  p o r t e r a  f l a n e s  c o u v e r s  s u r  s i l l o n n e r  l ' e n u y  c r o i s t r a  l i e u  p o i l  p o u r p r e  que  p l u s  T o u t e  E t  de l e  c h e r c h a n t .  c o u l o i t  des  f o n t a i n e s , F e c o n d a n t Les  l e s  v a l o n s  r u i s s e a u x  Pour  l e s  t e n i r  Les Baume  On  n ' a u r a l a  son  doux  t o u s i o u r s  p l u s  des  en  de au  images  s h r o u d e d  o f  i n  l a n d s c a p e  g o a t s  c o v e r e d  i m p e r i a l  where  l e  m i e l  f o r c e  d i g n i t y  b e n e v o l e n c e  e t  and  en  de  a b o n d a n c e : v a i l l a n c e ,  2404-19)  s i l k ,  ("le  p l a i n e s ,  f l e u r i r a .  i i ,  w i t h  l e s  f e r t i l i t e .  s o r t i r a .  monde (V,  The  l e u r  C h e s n e s  b e s o i n  i u s t i c e  h u m i d i t e ' .  a r o s e r o n t  p r o d u i r o n t  p r e t i e u x  s e u l e  p a r  l a i t  R o c h e r s  Le Car  de  and  lambs  p o u r p r e " )  s u g g e s t  a b u n d a n c e  go  hand  o f  and  a i n  6 3 h a n d .  T h e r e  n a t i o n a l  s h a r i n g  w i d e i s  p e a c e .  u t i l i z e d  r e i n f o r c e  We by  the  t r a n q u i l l i t y . t r a d i t i o n a l a l l  the  n a t u r e . e a r t h  w i l l  an  c a n  i s  see  the  h e r e  M o n t c h r e s t i e n need  v i e w  i n  i n t i m a t i o n  w h i c h  The  f u t u r e As  i s  o f  f o r  t h e  b o u n t y the  b r i n g  t h a t t o  t h e n  t h a t  the  G o l d e n  p o l i t i c a l  s p r i n g  C h o r u s '  c h o s e "  by  a  i t  Age  theme  and r e l i g i o u s  more s i n g s  f o r t h  f i r s t  w o r l d -  and  t o  when  i n t e r -  o f  p r o p a g a n d i z e  age  w i l l  " t o u t e  r e s u l t  r e t u r n s  g o l d e n  T a s s i a n  f o r t h  d i r e c t  F r a n c e ' s  C h o r u s  s o c i a l  o f  f r o m  s t a n z a , i t s e l f ,  the b u t  131  the  b r i e f  " d a  e l o n g a t e d  to  l ' a r a t r o evoke  the  i n t a t t e "  i n  T a s s o  v i o l e n c e  t h a t  h e r e  e v e n  becomes  t h e  e a r t h  64  had  endure.  t o  w i t h o u t same i n  t h o r n s ,  Utopian  same  v e i n ,  d e n o t i n g  s u g g e s t i n g , g r e a t n e s s b o t h t o  T a s s o  image n o t t h i s  w i l l  o n l y  t i o n a l  a b u n d a n c e h i s  the  m e n t i o n  T h i s  C h o r u s o f  t h e  seems  w i t h  te  p l e n t y  the  " l e  Baume  had  c a r e s s e " ) .  r e m a r k s  s u c h  b u t  1  as  o f  hymn  to  begun The  " r e d o u b l a n t  T h i s f e c u n d i t y  w h i c h  i s  t r a d i -  h o n e y ,  i s  e m p h a s i z e  g o l d e n an  the  a r r a y  t h a t o f sa  age  image  p e r c e p t i o n  sense  i n  M o n t c h r e s t i e n  the  w i t h  the  the  o f  t o  as  M o n t c h r e s t i e n  r a c e  t h a t  c l o s e  w e l l  m i l k  A n o t h e r  p r e t i e u x " ,  s e n s o r y t o  t h e  a g e .  f o u n d , as  o f  w i t h  C h o r u s  In  f e r t i l i t y .  u n i o n .  s  be  " l ' O r " ,  images  and  a g e ,  to  by  the  f u t u r e .  w e a l t h  o f  e x t e n d e d  f o r t h c o m i n g  e f f e c t i v e l y  use  i n  o b s t a c l e s  immediate  a r e  end  w h i c h  o f  b r i e f  g o l d e n  a u d i e n c e ' s  p e r c e p t i o n s S o l e i l  the  the  l a c k  The  M o n t c h r e s t i e n  o f  has  i n  t h e  e v e r y w h e r e  happy  r o s e  t w i c e  c o m m e r c i a l  l a n d s c a p e  t h e  u s e d  d r a m a t i c a l l y  the  o f  i s  the be  o f  l i n k  by  image  f i g u r a t i v e  f u t u r e  the  by  w i l l  a g e .  l a t e r  image  o f  G u a r i n i  begun  u t i l i z e d  awakens  the  a  o f  day  v i s i o n  the  and  p r o p h e s y  s u g g e s t  f o r t h c o m i n g  by  o f  t o  g o l d  b o t h  b a r o q u e  "espine"  where  means  v e r s e ,  t h i s  the  The  o f  s i g h t  the t h e n  w i t h w h i c h  o f  s m e l l .  o f  s e n s o r y  t o u c h was  c l a r t e "  ("le f i l l e d  and  132  " s a  p r e m i e r e  i n  " l ' e a u  on  the  c o u l o i t  o t h e r  d a n c e " . the up  It  a b o u t  t h i s  new  l i n k a g e  seems  show  f a i l  t o to  a  " C o u p l e In  w i t h i n  we  to  e m p h a s i z e  may  o f  e n c o m i a s t i c  T a s s i a n  d r e a m l a n d ,  G u a r i n i a n f u t u r e w h i c h t a n c e .  two  age  n u p t i a l  T h i s  G u a r i n i , t o  m o r a l i s t i c  g o l d e n t h e  a l t h o u g h any  I t a l i a n s  d o .  i m m e d i a t e l y  f u r t h e r m o r e o r a c l e  w h i c h  a  t h e  does  i m p l y  i t  s e r v e s  as  t a s t e ,  " l e  m i e l  a  It  a  the  t o  abon-  C h o r u s  r e s t  t a k e n  b r o u g h t w i t h  M o n t c h r e s t i e n h i s  s t a n c e seems  c r i t i c s  w h i c h  to  be  com-  s e n s u a l i t y  o f  the  w i s h  to  c o n f o r m  M o n t c h r e s t i e n n a t u r a l to  news t a k e  g r e a t  d o e s  the  s i n  i m p o r -  a f f i n i t y  w i t h n o t  p r o g r a m ,  as  w i s h the  p o s i t i o n , c o n c e r n i n g  w e l l .  N a i a d ' s  1  t o  s e t t i n g  have  s c e n e ' s  p r e l u d e .  on  i s  has  p l a y w r i g h t  happy  en  M o n t c h r e s t i e n ' s  i d e o l o g i c a l  seems by  s  w h i c h  s p i r i t u a l  d r a m a t i c the  1  s e e n ,  a  seem  F r e n c h  s p e c i f i c  j u s t i f i e d  o f  t h e  o v e r t  d o e s  D o r i n e ,  s e n s e  i t s e l f  n a t u r e .  god  The  The  p o l i t i c a l  however,  f o l l o w i n g  and  have  p r e c e p t s .  t h e  h e a r d  w h i c h  t o p o s  i s ,  w o u l d  f o r m u l a t e  F o r t u n i a n  w i t h n o r  be  s e n s i t i v i t y  seems  u n c o n c e r n e d  c a n  p r e o c c u p a t i o n  the  As  p l e t e l y  f r o m  f o r t u n e "  d r a m a t i c  a p p r e c i a t e .  an  sound  b e c a u s e  t h i s  C h o r u s be  o f  M o n t c h r e s t i e n  ends  a g e .  d r a m a t i c  d e r i v e  t h a t  r e a l l y  the  t h a t  f o n t a i n e s " .  c a n  h e r e  age  p r a i s e  w h i l e  des  h a n d , i s  g o l d e n t o  b e a u t e "  It  G o l d e n  W h i l e  seems Age  T a s s o ' s  and  G u a r i n i ' s the  h a n d l i n g  f o r m e r ' s )  o f  b e t r a y s  the a  M o n t c h r e s t i e n ' s  l a n g u a g e  an  w h i c h  e f f u s i v e  o p t i m i s t i c  j o y  v i s i o n  o f  t o p o l o g i c a l  s t r o n g i n  t h i s  m i n g l e s the  new  s t r a i n  d e v i c e o f  m e l a n c h o l y ,  c o n v e n t i o n  f e l i c i t o u s l y w o r l d .  ( e s p e c i a  c r e a t e s w i t h  the  134  NOTES  F o r t h e o r i g i n a n d d e v e l o p m e n t o f t h e G o l d e n Age t o p o s , c f . J e h e n s o n , The G o l d e n W o r l d , c i t . ; G u s t a v o C o s t a , La leggenda d e i s e c o l i d'oro n e l l a l e t t e r a t u r a i t a l i a n a ( B a r i , 1972). x  2 Cf. Torquato Tasso, Aminta, eds. R e n u c c i - M i l a n i ( P a r i s , 1 9 5 2 ) , p p . 38-39, h e r e a f t e r r e f e r r e d t o a s "Renucci." 3 C o s t a , p. 101. 4  V a r e s e , Tasso, p. 166, w r i t e s : " I I genere l e t t e r a r i o d e l dramma p a s t o r a l e o f f r i v a a l T a s s o un'opportuna o c c a s i o n e : poteva r a c c o g l i e r e e t r a s f o r m a r e n e l quadro d i una f a v o l a non t r a g i c a , non e p i c a , m o t i v i gia. c a r i a l i a sua m a n i e r a . . . . I l b i s o g n o dunque d i m a n t e n e r e n e l l a s u a p o e s i a e d i p e r p e t u a r e l e n i n f e e i f i o r i , g l i amori e i b o s c h i , che erano g i a n e l l a s u a c u l t u r a , n e l l a s u a m a n i e r a e n e l suo concetto d i maniera petrarchesca, s i unisce c o l d e s i d e r i o d i c r e a r e d e l l e f i g u r e umane e d i f a r l e m u o v e r e i n u n tempo e i n uno s p a z i o d i v e r s i d a l l a pura s u c c e s s i o n e d e l s o n e t t o e d e l l a canzone. Accanto a l l i n c l i n a z i o n e a f u g g i r e d a l mondo e a c h i u d e r s i i n se s t e s s o , i l Tasso s e n t i v a I ' e s i g e n z a d i f u g g i r e da se s t e s s o , d i o b i e t t i v a r s i i n f i g u r e e i n m o t i v i , in azioni e i n personaggi, a l d i l a d e l l a i n t r o spezione p s i c o l o g i c a s o l i t a r i a . " 1  5 Brand, p. 41. B.T. S o z z i , " S a g g i o s u l l ' A m i n t a , " S t u d i s u l T a s s o ( P i s a , 1 9 5 4 ) , p . 2 9 4 : " I l c o r o p r i m o , come e i l genere l i r i c o , c o s i £ i l culmine e s t e t i c o d e l l ' Aminta, d i c u i , a n z i , riassume l a v a r i a t o n a l i t a e l o s p i r i t o u l t i m o , q u a s i microcosmo i n c u i s i r e f l e t t a e s i a n t i c i p i 1'opera i n t e r n a . " Cf. also G. G e t t o , I n t e r p r e t a z i o n e d e l T a s s o ( N a p o l i , 1 9 5 1 ) , p. 1 6 2 . S o z z i , "Saggio..," p . 2 9 5 . F r a n c o P o o l , D e s i d e r i o , p. 5 1 , s t a t e s : " Q u e s t i v e r s i non v o g l i o n o p e r t a n t o  135  e s s e r e e s s i  uno  s i  s f o g o  s g o r g a n o  s p o n t a n e i  1 ' i n s e n s i b i l i t a  7Aminta:  de e  T i r s i  che  S i l v i a  f u s i  l ' i m p u l s o  a l i a  c o r d e  l a  p e r c h e  0  non  C f .  11  f i g u r a t a  e  d i  r i c e r c a ,  s i  ha  p i e t a  V a r e s e ,  n e l  p.  p.  G e t t o ,  p e r d o l o r e  Dafne  c o n t r o  d i  g o d e r e  l e  193.  72.  t h a t c o r o  p o i c h e  i n e  e  immersa  " l ' e t a  i n  non  u n ' s e n t e  n a t i v a m e n t e i l  c o s a  s  /Aminta,  l'uomo  s o r g e  d i  i l  animato  a m a n t i  e  sdegno  p e r  i n v e t t i v a  non  1 ' i d e a  d i  una a g l i  v i g e n t e ;  p r e c e d e n t i  hanno  p r e - r a z i o n a l e :  n a t u r a :  m o r a l e  che  a s s e r t s  136,  f e l i c i t a  con  i n  C f .  l a  scene  s e n t i m e n t o  c o n s e n t e  p.  com'e  d i  due  " C o n f l a t i o n s , "  Ramat,  d e l l ' o r o  un  s e n t i m e n t i  non  C l u b b ,  9  1  da  d i  c o n t r o  a l l e  d e l l ' a m o r e . "  8  a u r a  i  s f o c i a n o  l ' o n o r e g i o i e  p o l e m i c o  r i a l l a c c i a n o  senso  s i a  i l  Con-  d e l l a  m o r a l e  p e c c a t o . "  162-163.  p p .  T  L o c .  c i t .  L o c .  c i t . :  12 "Le  n a t u r a . . . a l l u d o n o r i c e r c a  che  c o r t e , e  e  o l t r e  r i p o s a  i n  anche  d i  ma  va  ad  o l t r e l o  una  l i m p i d e una i l  i m m a g i n i  c o n d i z i o n e g i o i o s o  s t e s s o  o z i o  r e m o t a ,  f r e s c a  sogno  b e n e s s e r e  o b l i o s o  l o n t a n a n z a  d i  d i  e  d e l l a  c a m p e s t r e ,  non  s o l o  d i  l u o g o  t e m p o . "  13 C f .  C o s t a ,  p.  100;  Ramat,  p.  136.  14 D a v i d l a n g u a g e v e r b a l  C o l e ,  r e n d e r s  E v e n t , the  p.  n o t e s :  110,  movement  o f  " D r a m a t i c  c o n s c i o u s n e s s  as  movement."  15 C o s t a , d e l l ' a u r e o che  t r a d i s c e  16_  L o c .  p.  100,  s e c o l o una  e  p o i n t s p e r v a s a  s e g r e t a  o u t d i  t h a t una  a n g o s c i a  the  " r i e v o c a z i o n e  d o l o r o s a  n o s t a l g i a  e s i s t e n z i a l e . "  c i t .  17 L o c . F l u t e  c i t .  (Cambridge,  C f .  a l s o  1975),  Renato p.  43.  P o g g i o l i ,  The  Oaten  136  1  F l u t e ,  8  p.  4 4 .  p.  4 5 .  19 I b i d . , mondo c o n  u m a n o . . . n o n  l a  p r o p r i a  c h ' e g l i  2  v e r o C f .  0  P l a y , "  p p . d i  (Roma,  q u e l  C o s t a ,  p p .  c u l t u r a  1 0 0 ,  d i  8 1 ;  "Il  e  ma  C l u b b ,  c u i  M a r i o  " P a s t o r a l  S a n s o n e ,  "Il i l  1 9 4 1 ) ,  v e r o  p o e t a  nuova  c o n s i s t e v a  e  T o r q u a t o  ( M i l a n o - M e s s i n a , su  q u e l l o  c o s c i e n z a . "  N a t a l i ,  w r i t e s :  v e r o  c o s t r u i t o  n a t u r a l e :  a l i a  l i n g u a g g i o  i t a l i a n a ,  s i  v o l o n t a ,  210-211;  f o r t u n a t o ,  f r a n c h e z z a  G.  T a s s o  p.  e  p.  4 5 ;  w r i t e s :  g r a z i a  a n t e r i o r e  p.  T o r q u a t o  s e c o l o  una  d e l l a  B r a n d , 1 9 4 3 ) ,  d i  42-43;  c o n  q u e l l o  p e r  1 3 6 , l ' u o m o  r a g i o n e  o f f e r t o g l i  e r a  69;  L ' A m i n t a  e  p.  che  R a d c l i f f - U m s t e a d ,  p.  T a s s o  Ramat, q u e l l o  f o r z a  g o d e v a  l ' u o m o  e  p r e g i o i n s i s t e  n e l l a  n e l l a  s t o r i a  l i b e r t a  e r o t i c a . " 21 G e t t o ,  2  2  p.  N a t a l i ,  23  In  p.  l o c .  v o l u t t u o s a m e n t e e n d e e a s i l l a b i i l  m e t r o 2  4  d e l  C f .  25  1 6 1 .  2 0 5 .  c i t .  N a t a l i  m u s i c a l i  c o n  una  f u t u r o  G e t t o ,  o b s e r v e s  m e s c o l a n o  r i m a  qua  e  m e l o d r a m m a . "  p.  i  l a ,  t h a t  " p a r t i  s e t t e n a r i  \ p i u  a g l i  p r e a n n u n z i a n d o  C f .  a l s o  " I n t r o d u z i o n e  a l i a  P o o l ,  p.  5 1 .  1 6 4 .  T  L o c .  c i t .  2 6 C f .  G.  d e l l ' A m i n t a , "  P e t r o n i o , L a  R a s s e g n a  (1933),  p.  l e t t u r a  1 0 .  27 C f . A n t o n i o T o r q u a t o t h a t  T a s s o  w h i c h  s o c i e t y  I b i d . ,  B a n f i , the  ( i . e .  i n  t h a t  w h i c h  and  h o n o u r  1 6 5 - 1 6 6 ;  P o g g i o l i ,  p.  4 7 .  " E t i c a  r e l i g i o n e  i n  T a s s o , "  ( M i l a n o , p o e t the  i r r e s p o n s a b i l i t a and  p p . h i s  i s  1 9 5 7 ) ,  f e i g n s  C o u r t ) d e l  "e  to  p.  9,  p r e s e n t  s e n z a  S i g n o r e ,  c a l l e d  s e r v i t u d e .  e  s u g g e s t s as  t h a t  p e r f e c t  r e a l e . f o n d a m e n t o . . .  a m o r a l i t a  p l e a s u r e  a  i s ,  i n  d e l  m i n i s t r o . . .  f a c t ,  e g o t i s m ,  137  28  P o g g i o l i ,  p p .  51-52;  " S a g g i o , "  p.  t e r z a  f i n a l e  da  " l a  ma  l a n g u a g e  to  p.  1  l ' a l t a  1  the  i n  i d i l l i o  e l e g i a  l i r i c o  f o r m s ,  as  a l  p a r t i c u l a r  c o r o ,  e  1  d e l l a e  d e l  m a s t e r y  a d a p t a t i o n  s e n t i m e n t  e  e s i s t e n z i a l e  * i n t o n a z i o n e  T a s s o ' s  . R e n u c c i ,  p.  46;  " ^ " C o n f l a t i o n s , "  p p .  a s p e c t  i s  o f  R e n a i s s a n c e a l s o  s e n s q  h i s  S o z z i ,  c a t u l l i a n a  v o l u t t u o s o  as  P o o l ,  t o  o f o f  e x p r e s s e d ,  c f .  4 8 .  C f .  H i s t o r y  un  A b o u t  w e l l  C f .  d e l l ' e s o r d i o  29  t h i s  48-49. A c c o r d i n g  r e m i n i s c e n z a  d e l l ' o p e r a . "  m e t r i c a l  B r a n d ,  p p .  t r a n s u s t a n z i a t a  l ' a c c e n t o  p o e s i a  h i s  a l s o  1 3 7 - 1 3 8 .  t a s s e s c o . . . .Non  s t r o f a a l i a  47,  p p .  295,  o r a z i a n a . . . e t u t t o  p.  Ramat,  o f  change  P e r v e r s i o n I d e a s ,  J e h e n s o n ,  p p .  72-73. S.K.  o f  X X I I ,  .  M a n n e l l i , Of  2 6 .  s i g n i f i c a n c e  H e n i n g e r ' s  P a s t o r a l , "  2  p.  (1961),  J o u r n a l  p p .  on  a r t i c l e  "The  o f  the  254-261.  C f .  c i t . ,  169-  4 5 - 5 1 .  31 C f .  170  S o z z i ' s  e d i t i o n  o f  A m i n t a ,  p p .  32 L ' A m i n t a ,  p p .  5 8 - 6 1 .  33 In  A m i n t a ,  o b s e r v e s  1'amore  p a s s i o n e . "  p i e n o  d e l  p.  e  t a r d o  C f .  B e n e d e t t o  h i s  P o e t i  R i n a s c i m e n t o ,  e  I  C r o c e ,  " d o m m a  s c r i t t o r i  ( B a r i ,  d e l  1 9 4 5 - 1 9 5 3 ) ,  3 3 6 . 34 C i t . ,  p.  1 3 8 .  35 L o c . P a s t o r i s  c i t .  F i d o ' s  d e d i c a t e d  It  t o  the  i n h a b i t a n t s .  T h i s  o f  Age  the  h i m s e l f  G o l d e n p o i n t s  no  f u n c t i o n  In  d e s c r i b i n g  age i l  o f  l u o g o ,  t o r e . " s t r o n g show  the  P i e d m o n t  n o t  the  l e we  o f  p e r s o n e ,  r e a s o n s i s  on  s i m i l a r  i t  as  p p .  e  n o t the i n  as  3-8),  i s  to  o f ways  has  the t h a n  p l a y . t h e  " s c o p r i r e  l o d a r e  p a r t  p a r t i t  o f  l ' a s c o l t a -  u n d e r m i n e  many  o f  A l f e o ,  G u a r i n i  r a t h e r  f u n c t i o n  p a r t  A r c a d i a ' s  s t r u c t u r e  l a n d s c a p e  s h o u l d  t h a t r i v e r  t r e a t  b e c a u s e ,  d r a m a t i c  p r o l o g u e ' s  e n c o m i a s t i c  by  customs  d o e s  A r c a d i a n  m a n i f e s t a r e  l a n d .  remembered  ( " A n n o t a z i o n i , " the  F u r t h e r m o r e ,  t h a t  a n c i e n t  g o l d e n s t u d y  o u t  the  be  r e c i t e d  c o n v e n t i o n  w i t h i n  g o l d ,  must  p r o l o g u e ,  the to  t h e p o e t t h a t  t o  138  3 6 song  A l o n g e ,  " r i p e t e  s p i r i t o d i  d i  i l  On  the  t h a t  g o l d e n  d e c e s s o r ' s  own  r h y m e s ,  a s s e r t  images  C f .  an  and  d i  una  p o i n t ,  and  t e r m s ,  c a r i c a  M a r i n e l l i ,  T a s s o ' s  u t i l i z e d  h i s  v e r y  d i f f e r e n t  V a l l e ,  25-33;  G u a r i n i a n  r a f f i n a t o  e t i c o - i d e o l o g i c o  same  time  D a l l a  p p .  the  d i  " c h a l l e n g e d  e n t i r e l y  a l s o  1 9 7 0 ) ,  t h a t  g i o c o  a r r i c c h i s c e  G u a r i n i  o f  (Ravenna,  che  t h a t  c o n c e p t i o n  p o s i t i o n . "  un  r o v e s c i a m e n t o  G u a r i n i . "  w r i t e s  to  i n d i c a t e s i n  e m u l a z i o n e  d a l  25,  3 8 3 ,  r i m e ,  v i r t u o s i s m o  o p e r a t o p.  p.  l e  La  P e z a r d ,  e n t i r e  h i s  p r e -  m e t r e  and  i n t e l l e c t u a l  f r a t t u r a p.  1 7 .  37 In  h i s  the  v e r s e  " i n  q u e l l ' e t a  l e v a v a  " A n n o t a z i o n i , "  " P e n s i e r  a l i a  t o r b i d o  d e l l ' o r o  e  p.  1 ' a n i m a  c o n t e m p l a z i o n e  135,  w i t h  f o s c o , " s e n z a  d e l l a  r e g a r d  G u a r i n i o s t a c o l o  sua  v e r a  t o  e x p l a i n s : s i  c e l e s t e  o r i g i n e . " " ^ I b i d . ,  p.  1.  39 "Le b e l i e v e s che  f u r t h e r o f  the  the  i l  new  c o n t r o  l a  d e l l ' o r t o d o s s i a  s u g g e s t s  t h a t  i m p o r t a n c e  o f  9.  d e l  g o d i m e n t o  p o l e m i c a  s p i r i t o  p.  " l ' a t t a c c o  i m p e d i s c e  d i v e n t a l o  B a r o q u i s m e , "  t h a t  C o s t a , T a s s o  d e l  116-117, l ' o n o r e ,  p i a c e r e  s u p e r b i a  e r o t i c o ,  umana,  c a t t o l i c a . . . "  G u a r i n i h i s  p p .  c o n t r o  i s  p r o f o u n d l y  i n t e l l e c t u a l  C o u n t e r - R e f o r m a t i o n  s e c o n d o C o s t a c o n s c i o u s  p o s i t i o n  i n  c l i m a t e .  40 L a the  l e g g e n d a ,  G u a r i n i a n  between  the  p p .  g o l d e n  1 0 0 - 1 0 1 .  age  human  and  p.  1 1 6 .  i m p l i e s  the  A c c o r d i n g the  t o  p e r f e c t  C o s t a , u n i o n  d i v i n e .  41 I b i d . , 4  2  " L ' o m b r a , "  p.  4 5 8 .  43 I b i d . , t h a t F i d o C f .  e  d i  D a l l a  227.  age  460.  s i a ,  " l o v e  i s o l a t e d  and  C e r i n i  l ' a c c e n t o  r i b e l l i o n e V a l l e ,  A c c o r d i n g  g o l d e n n o t  p.  "comunque  a l  p r e c e t t o  F r a t t u r a , to i s  s t r o n g l y p i u  p p .  M a r i n e l l i ,  m a i n t a i n s ,  c a l d o 'ama,  32-33;  n e l se  p p .  26,  i n  s u b o r d i n a t e d  and  m o r a l i z e d ,  as  i n  T a s s o . "  469,  l i c e . ' "  V a r e s e ,  p.  l i b e r a t e d  p.  P a s t o r  G u a r i n i ' s  226-  139  4  4  " L ' A m i n t a , "  4  5  C f .  " N o t a , "  C l u b b ,  p.  p.  1 7 .  " C o n f l a t i o n s , "  p.  70;  C e r i n i ,  1096.  46 " L ' o m b r a , " c o r o  d e l l ' a t t o  d i s t i n g u e n d o s o g g e t t o  d i  d i  4 6 0 .  C e r i n i  c e l e b r a  t r a  O n o r e ,  l u s i n g h e ,  c o n s u e t u d i n e p u r i t a .  p.  IV  d e l  c o s t u m i ,  suono  d i  bene  p e r  "II  t a l e  f a s t o s o  v a n o ,  t i t o l i  e  o p e r a r e ,  amore  c o n t i n u e s "  1 ' a p p u n t o e  i n u t i l e  d ' i n g a n n i ,  o s s e r v a n z a  i n g e n u o  e t a  e  e  O n e s t a ,  d e l l a  f e d e ,  s c h i e t t o . "  47 In t h a t  t h e  v i n c e d  " A n n o t a z i o n i , " C h o r u s  o f  i s  a t  p.  t h i s  A m a r i l l i ' s  1 3 7 ,  G u a r i n i  p o i n t  t e l l s  us  d r a m a t i c a l l y  c o n -  g u i l t .  48 I b i d . ,  4  5  9  ,  0  ,  p.  134.  A p p u n t i , "  I b i d . ,  p.  p.  3 8 1 .  384.  C f .  a l s o  F e r r o n i ,  p p .  5 6 9 - 5 7 0 .  51 C f . t h a t  " p u r  t i c h e ,  che  G u a r i n i d a t i  Cremona, e s s e n d o  a t t e s t a n o  ebbe  a l l ' i n s e g n a f i n o  i l  d e l l a una  7 1 .  i l  m e r i t o  t r a d i z i o n a l i ,  e s e r c i t a r e  p.  g u i d a t o  C f . 5  3  M a r i n e l l i ,  C i t . ,  p.  C f . p.  p o i n t s  s c o r t a  a l s o  d e i  d e l l ' o r o  d e s t i n a t a  s u l l a  o u t  m o r a l i s -  C o n t r o r i f o r m a ,  s u l l a  d e l l ' e t a  n a t u r a l e ,  i n f l u e n z a  a l l ' I l l u m i n i s m o . " 52  117,  d e l l a  o f f r i r e ,  immagine  b o n t a  l a r g a  p.  p r e o c c u p a z i o n i  t r i o n f o d i  una  C o s t a , d a  a  c u l t u r a  C o m p e n d i o ,  e u r o p e a p.  2 6 8 .  2 7 .  2 8 1 .  54 P a s t o r a l e  b a r o c c a ,  p.  234.  55 W i l c o x , B e r g e r i e ' s aux ( I s a i a h l e  un  e t  r a y o n s  1 1 : 5 ) :  l e o p a r d  l i o n e t  p.  l e  102,  v e r s e s , de "Le  g i t e r a b e t a i l  e n f a n t  l e s  p o i n t s  " L e s l a  L u n e "  l o u p  a v e c q u ' o n  o u t  C h e v r e s to  avec  c h e v r e a u ;  e n g r a i s s e ,  c o n d u i r a . "  s i m i l a r  l e s  l e  are  L o u p s . . .  I s a i a h ' s  h a b i t e r a  l e  how  e t  p r e d i c t i o n  l ' a g n e a u , v e a u ,  s e r o n t  e t  l e  e n s e m b l e ,  140  56  L a n c a s t e r ,  H i s t o r y ,  5  7  C f .  W i l c o x ,  J  U  I b i d . ,  p p .  5  9  I b i d . ,  p.  6  0  ( M i l a n o ,  p.  p p .  2 2 9 ,  13-18.  a l s o  p p .  59-60  94-95.  5 8 .  1 9 7 5 ) ,  p p .  1 5 - 1 6 .  61  D r a m a t i c  6  2  U  J  a l m o s t  s e r i a t i m ,  f o l l o w i n g  e x c e r p t  f r o m  (London,  p a s s a g e V i r g i l ,  1 9 6 3 ) ,  g o l d  s h a l l  hang  w i l d  sweat  p.  m a n t l e and  l i k e r e t i r e  They  u s e d  f o r  h i s  C.  a r t i f i c i a l c h a n g e  p u r p l e , d r e s s  now  h i s  w i l l t h e the  a  p.  s a f f r o n i n  c o a t s  2 3 1 .  a  slow  f l u s h  b a r k  e v e r y  o f  no  t o u g h ram  w i l l  be  h a r r o w i n g ,  t r e a t i n g  may  w o o l  h i m s e l f  i n  h i s  c o l o u r , / N o w  t o  a  o f  g r a p e s  honey  o a k s . / [ . . . ]  p l o u g h m a n  h u e , / A n d  t e n d e r  p i n e - b u i l t  l a n d  need s t o p  o f  the  g r a z i n g  s c a r l e t . "  an  L e w i s  s h a l l  t h o r n - t r e e s , / A n d f r o m  i s  Day  p l a i n s , / T h e n  h a r d  s e a ,  f l e e c e ' s  t h e m s e l v e s  W i l c o x ,  on  s h a l l  d y e s , / F o r to  " T h e n g r e a t  a r e  e c l o g u e . "  e c l o g u e  commerce:  oxen./We  e l e m e n t s  f o u r t h  f o u r t h  p r u n i n g - k n i f e ; / A n d  unyoke  same  t r a n s .  the  s o i l  " t h e  V i r g i l ' s the  2 4 :  t h e  i n  f r o m  the  f r o m  f r o m  s u p p o r t i n g ./The  w i l l  106  E c l o g u e s ,  r e d d e n i n g  dew  w i l l  no  p.  C i t . , p p . 2 3 0 - 2 3 1 . F o r W i l c o x , p p . 94-95,  f o u n d , The  T e c h n i q u e ,  T r a d e r s  v e s s e l s / s e l f the  v i n e  a t  l a s t  w i t h p a s t u r e  c h a r m i n g lambs  w i l l  141  CHAPTER  THE  In  h i s  s p i r i t s , m o s t  s e c t i o n  Myer  d u r a b l e  l i t e r a t u r e  o f  and  a l l i n  t h i s  m y t h i c a l  e l e m e n t a l  t h e  S a t y r  t h e  the  and  i n  may  and  S a t y r  i s  " p e r h a p s  c h a r a c t e r s ,  some be  m a l e v o l e n t  ways  due  t o  he t h e  a l l  as  o f  the  u s .  R i c h a r d  " c o u r t i e r  t h e  b o t h  i s  i n  the  f a c t  h a l f - m a n , h a l f - b e a s t ,  i n  A m i n t a  O a f s ,  p a s t o r a l  T h i s  f i g u r e , f o r c e  i n  t h a t  a r t ,  a t t r a c t i v e . " " ' "  SATYR  S a t y r s ,  o b s e r v e s  most  an  on  THREE  t h a t  r e p r e s e n t s Cody  u n d e r  a  v i e w s  p a r t i a l  2 a s p e c t on  t o  o f  h i s  i n n e r  l i f e  -  the  B a c c h i c . "  He  g o e s  s a y : He  i s  the  s h e p h e r d  i r r e p r e s s i b l y a n t i c i p a t e s him  t h e  manque,  n a t u r a l .  a r t ,  m a k i n g s  so o f  u n p u r g e d ,  And  t h e t h e  as  s a t y r  n a t u r e has  c o u r t i e r  as  i n O r p h i c  S h e p h e r d . 3  In e a r l y .  A m i n t a , The  t h e  s e c o n d  s o l i l o q u i z i n g  S a t y r a c t ,  S a t y r  s c e n e  i n  who,  i s  f a c t ,  s t r u c k  p r e s e n t e d  o p e n s by  w i t h  C u p i d ' s  r e l a t i v e l y a a r r o w s , 4  l a m e n t s Coming T a s s i a n a  o v e r  h i s  u n r e q u i t e d  i m m e d i a t e l y S a t y r  l e g i t i m a t e  i s  a f t e r  n o t  a  i n h a b i t a n t  the  p a s s i o n  f o r  G o l d e n  Age  v i l l a i n o u s o f  t h e  S i l v i a . t o p o s ,  i n t r u d e r  l a n d s c a p e .  b u t As  the r a t h e r o f t e n  142  n o t e d ,  h i s  m o n o l o g u e  b e g i n s  i n  a  m a d r i g a l i z i n g  tone  5 o f  c h i l d i s h  r e f l e c t i o n :  P i c c i o l a p u r  e  g r a v i  Ma  q u a l  se  i n  i n  o g n i  de  l e  p u r  c o s a  o g n i  e  p i u  b r e v e  b r e v e  b i o n d o f o r m a  e  p u r ^ f a  e  c o s i  e  f a  c o l  p i c c i o l  l e  f e r i t e ;  m o l e s t e  p i c c i o l a  s p a z i o  s p a z i o ?  p a l p e b r e ,  d ' u n . che  l ' a p e , e  o r  c r i n e ,  un  d o l c e  t a n t o  1  o r  d e n t r o  l e  the  r e p e t i t i v e  " p i c c i o l a "  l a n g u a g e  " s q u i s i t a  the  S a t y r  i s a  monologue image mind  i n  a t the  mode  a  v i o l e n c e  i s  o f  l o v e o f  s t i l l  f i r s t  l o v e  w h i c h  s t o r y  was  and  p a r t  on o f  the a  s i m p l i c i t y ,  a d j e c t i v e s  s u c h  Sansone  as  as  o b s e r v e s w i t h  w h i c h  i n t r o d u c e d .  T h i s  w o u l d  t o n a l  w i t h  C u p i d ' s  o f  l i n k a g e  the  l i n e ,  p l a y .  t h u s  as  nymph.  p l e a s a n t  a l s o  e l e m e n t s e r v e s  n a t u r a l by a  bee  c a l l s  r e i n t r o d u c e s  d o m i n a n t  i s  The  f u r t h e r m o r e ,  and  i m p l i e d  s e r v e s  724-733)  f a n c i u l l e s c a "  image  w h i c h  i s  w h i c h  a t t a c k  the  t h i s  v i o l e n c e w h i c h  and  g u a n c i a ;  r u s t i c  M a r i o  b e g i n n i n g  v e r y  However,  a  p l a n  the  i,  o f  c e r t a i n  t h e a t r i c a l l y  l i n g u i s t i c  s e n s u a l i t y  on  o f  one  i m p o s t a z i o n e  A m i n t a ' s  s t o r y .  i s  p o z z e t t e  m o r t a l i  (II,  d e m o n s t r a t e s .  the  i n d i c a t e  use  l e  b e l l a  s i  l ' o m b r a  r i v i  p i a g h e .  ,:  S a t y r ' s  i n  e  s ' a s c o n d e a  m i n u t i  r i s o  g r a n d i  e  s o t t o  t r a  i m m e d i c a b i l i  The  d ' A m o r e ,  e n t r a , o r  m o r s o  the  to  to  t h a t  t h i s  c h a r a c t e r , o b s e r v a t i o n s  h i s  e v e n t u a l  v i o l e n c e ,  however,  l a n d s c a p e  to  t h e  i n t r o d u c e  S a t y r ' s  p r e l u d e T h i s  i n  t o  a n d ,  as  s u c h ,  143  must  be  e x p r e s s e d  n o t  o n l y  the  c h i l d i s h  Q u i t e  w i t h  the  b r e v e  t h e n ,  s p a z i o "  w h i l e  the  S a t y r ' s  l a c k  be  o f  w h i c h  p l a y  by  i n  i t  w i t h  S a t y r  o f o f  " i n  to  o g n i  a t t a c k  makes  m a n i f e s t  the  i n d i r e c t l y  i m p l y  n a t u r e  t h a t o f  7  as  s e l f - e x p r e s s i o n . a l s o  seems  b u t  the  a b i l i t y  t i m e  k e e p i n g  c h a r a c t e r .  r e p e t i t i o n  i s  on  i n  t h i s  s e e n  same  prowess  i s  the o f  l o v e ' s  the  m e d i t a t i o n s  S a t y r  He  i n  i s  s i g h t  o f  r e m a i n s  " b e l l a " , e m o t i o n a l  the  l e  s t a t e  In  The  t h a n  i n  s u c h  The  p u t  t o  t h i s  l o v e  two  t h e y  g r e a t  by  w i l l  him  a  s e n s e  awe  more  h i s un  p a s s i o n  f o r  c r i n e " , o f a t  awe the  l a n g u a g e  d o l c e  the  the  " m o r t a l i " ,  v i s u a l  r i s o  " d o l c e "  a b o u t  a b o u t  i n  c e r t a i n  a d o l e s c e n t an  n o t  a e s t h e t i c  " b i o n d o  a d j e c t i v e s  do  l o v e  an  " . . . f o r m a  much  ( " g r a n d i " ,  S a t y r ' s  as  p a l p e b r e " ,  p a s s i o n a t e  say  v i e w  e n s l a v e d  p r o d u c e  a  t o  r a t h e r  i m p r e c i s e :  f a c t ,  " p i a g h e "  c o n v e y  o f  g u a n c i a . " i n  b u t  b e l o v e d .  r a t h e r  b e l l a  de  w h i c h  t h a t  h i s  seems  e m o t i o n a l l y  p o z z e t t e " ) t o  A m i n t a  t o t a l i t y  ( " l ' o m b r a  s i m i l a r  The  o f  i s  The  a u d i e n c e ,  s p i r i t u a l  e f f e c t s  i n  w h i c h  a p p r o v e d . ^  d e t a i l .  " l e  a t  q u e s t i o n ,  F e r r a r e s e  The any  l o v e  u n d e r l i n e s  d e f e n c e  c h a r a c t e r ' s  t o n e  wounds.  and  the  l a n g u a g e  o v e r s i m p l i f i c a t i o n s  w h i c h  r h e t o r i c a l  a  o v e r a l l  n a t u r a l l y ,  s o m e t h i n g  i n  and  b e h o l d e r ' s  o b j e c t  b e h e l d .  " i m m e d i c a b i l i " ) the  nymph.  As  144  w e l l ,  t h e y  p e c u l i a r  s e r v e  to  t h i s  " i m m e d i c a b i l i a  d r a m a t i c  god  o f  l o v e  as  c o n t i n u e  l e  had  As the  the  c h a r a c t e r . p i a g h e "  l i n k a g e  f e r i t a " . a c t s  to  F r a n c o  seems  C u p i d ' s  b o a s t e d  o f  P o o l  v i o l e n c e  m a k i n g  p o i n t  to  w i t h  be  p r o l o g u e  n o t e s ,  c u l m i n a t i n g  o f  F u r t h e r m o r e ,  t h e r e  w i t h  mode  an  the  o f  b i t  i n  o f  w h i c h  the  " i m m e d i c a b i l e word  an  a  " p i a g h e "  a c c u m u l a t e d  s o r r o w  9 w h i c h  c a n  o n l y  e x p l o d e  Ohime,  che  son  v i s c e r e  ha  l e ne  g l i  C r u d e l  t u t t e  p i u  che  t a l  nome,  l e  e  d i  c r y  e  o f  Oh  i l  come  v i d e  c r u d o ed  a  c h i (II,  The  S a t y r  shows,  e v e n  c r u d e n e s s  w e l l  h i s  i n  f a c t ,  w i l l  In  t o  q u a l i f y  o f  t h i s  t h u s  d e s i r e s .  p l a y i n g and  makes b o t h  a d j e c t i v e  e q u a t i n g  0  on  .in  o f  t o  the  te i,  734-739)  s u c h  and  the  "Amor"  and  " S i l v i a " .  the  as  e n c l o s e s same  time  r a t h e r  " p i a g a " , c o n n o t e ,  v i o l e n c e  a s s o c i a t i o n (from  d i r e c t n e s s ,  e x p r e s s e s  a t t e m p t e d  a d j e c t i v e  a t  " a  " c r u d o "  the  them,  p o s e !  B r a n d ,  o f  l i t e r a l l y  c o n f a s s i '1  c a r n a l  the  A m o r e .  empia  te  w h i c h  Words  " s e l v e "  use  1  " s p i e d i "  u n f o l d  " S i l v i a "  S a t y r  words  p r e d i s p o s i t i o n  e v e n t u a l l y  words  the  l a n g u a g e "  " v i s c e r e " , a  S i l v i a .  the  o f  c a r n a l  " s a n g u e " ,  i n  sangue  s p i e d i  c r u d e l e  q u a n t o  a n g u i s h :  t u t t e  m i l l e  S i l v i a  S i l v i a  s e l v e ! e  a  p i a g a  m i e ;  o c c h i  Amor,  i n  w h i c h  r a p e o f  o f  the  L a t i n  s i l v a ) ,  " c r u d e l e " The the  two  t w i c e  r e p e t i t i o n two  w o r d s ,  e m p h a s i z i n g  the  n o t e  o f  t o w a r d s i n  i n s e n s i t i v i t y  i n h e r e n t  her  T h i s  s u i t o r s .  u n d e r s c o r i n g  s u i t o r s  (and  a l l y  f r o m  t i a l  f o r  d e l i g h t  the  A m i n t a  f o r  the  s )  p a s s i o n  w h i c h ,  " r e p e n t i n a m e n t e s e n s u a l e  l a  S a t y r  s i  seems  C e l a n  l e  d e n t r o  n a s c o n d i f e r e  p a l e s a  t o  l o r  a n g u i ,  p e g g i o r s i  non  p o s s o n o  d i s d e g n o  ed  p e r  p r o c e s s  a g a i n " b e l the  o f  t a k e s  p l a c e .  p e t t o , " n y m p h ' s  t h e s e  ed  an  w h i l e  The the  ne  w h i c h  a g a i n  e f f e c t i v e  f r u s t r a t i o n s  i n  t o  l o v e :  p r e l u d e  sua  v i o l e n z a  d e l  S a t i r o , "  x  x  o r s i  ed  b e l  p e t t o  o r s i :  740-745)  n a t u r a l  w o r l d b e a s t s  i s  the  and  l i k e  a r e  T a s s o  t o  a l  d o n o . i,  the  l o v e . show  o u t b u r s t  p l a c a r s i  p e r  g r e e n t h r e e  the  i m p i e t a t e :  l e o n i  between  i n a b i l i t y  l i n e s ,  n a t u r e ,  a n a l o g y  l a  d e n t r o  (II,  A  f o r  a s s e r t s ,  1 ' a n i m a  q u e s t i  p r e g o  more  i n i t i a l  r i g h t l y  l e o n i t u  q u e i ,  p r o v i d e  p o t e n -  moment:  e  c h ' a n g u i ,  p l a c a n o  the  mechanisms  t u t t a  a  f u n d a m e n t -  i n c r e a s e  t h i s  l a c e r a f o r  b e c a u s e  a c t i o n .  so  c o n  v e r d e :  o d i o ,  che  che  muse  s e l v e  i l  P o o l  s t a n c e  h e r  d i f f e r s  t u r n  the  i n t o  toward  to  i n  p a s s e d  as  p a s s i o n e  c r u e l t y  o n c e  nymph's  s i g n i f i c a n c e  w i s h e s  p u t  m o m e n t a r i l y i n  o f  w i l l  a u d i e n c e a r e  t h e  a p p r o a c h  T a s s o T h i s  r e v e r s a l  H a v i n g  the  1  i s  n y m p h ' s  S a t y r ' s  t r a g e d y .  d r a m a t i c  o f  the  i n  c r e a t e s  S a t y r ' s  human  S i l v i a ' s  e q u a t e d  h e r o i n e ' s  the  the  t o  w i t h u n t a m a b l e v a r i o u s  146  Ohime, t u  l i  quando f i o r  Ohime,  quando  l i  v i a  pomi  L a s s o ,  q u a n d  l o  mel  f i o r  1  b e l l i  h a i  p o r g o  i  v a g h i  i o  v i a  h a i  n e l  b e l  i l  t h e s e  v e r s e s ,  to  s p e a k  o f  a  w h i c h  have  h a i  ne  l e  i ,  l a b r a .  746-754)  p r o m p t e d  " s t o r n e l l a n t e  m e l e ,  f o r s e  (II,  In  s e n o .  d o l c e  d i s p e t t o s a : d o l c e  v o l t o .  p o m i ,  f o r s e n e l  t ' o f f r i s c o p i u  b e l  v a g h i  d i s d e g n o s a :  p i u  n o v e l l i ,  f o r s e  t i  d i s p r e z z i ,  p e r c h e  i  p i u  i o  r i f i u t i ,  p e r c h e t u  p o r t o  r i t r o s e t t a :  p e r c h e t u  t i  r i c u s i ,  F r a n c e s c o  s i m m e t r i a "  and  F l o r a  o f  a  12 " t o n a l i t a  d i  m u s i c a l i t y S a t y r ' s  and  l i n e s  d i  t o n o  d e l  a  t e m p e r a , "  v e r b a l  f e e l i n g s .  t h e s e un  m e d i a  the  symmetry  A c c o r d i n g  " r i s u l t a t o  c a n t a n t e ,  p a r l a t o ,  che  one  che  t o  w h i c h  d i  i n t r e c c i a  c o s t i t u i s c e  i l  i n d e e d  move  G e t t o ,  e s t r e m o  s i  f i n d s  we  a  w i t h  see  the  i n  q u e l l a  r i c e r c a  c o n  s t u d i o  l o  c a r a t t e r e  p i u  13 e v i d e n t e  d e l  l i n g u a g g i o  t i m e ,  c a n  e a s i l y  we  s e n s i b i l i t a  d e l l ' A m i n t a . "  s e e ,  s o t t i l e ,  i n  p r o n t a  A t  the  B o n a l u m i ' s  w o r d s ,  a  c o n  d e f i n i r e  same " u n a  e s a t t e z z a  14 t u t t i  x  t r a p a s s i  l a m e n t a t i o n s " O h i m e , " i s  e a c h  o f  the  w h i c h  " L a s s o " ) t i m e  p o i n t ,  s e c o n d  g i f t s f o r ,  anxmo  p r e c e d e p r o v i d e  j u s t i f i e d v e r s e  " d i s p e t t o s a " ) . n a t u r a l  d e l l '  as  S x l v x a . " t e r c e t  i s  the  r e f u s a l  i n o f  p r e v i o u s l y  The  e p i t h e t  n o t e d ,  i n  s t a n c e the  w h i c h  m i d d l e  " d i s d e g n o s a , "  S i l v i a ' s n a t u r e  t h r e e  ( " O h i m e , "  p s y c h o l o g i c a l  ( " r i t r o s e t t a , "  T h e r e a  e a c h a  by  dx  r e f u s a l  i t s e l f , s u c h  a  a  o f  t h e s e  s i g n i f i c a n t  s t a n c e  147  s t r o n g l y  e m p h a s i z e s  the  p o t e n t i a l  f o r  t r a g e d y  i n  the  15 A m i n t a - S i l v i a t h e a t r i c a l  l o v e  l e v e l ,  s u c h  r e j e c t i o n  o f  s t a n d a b l e  r e l u c t a n c e  somewhat b o u n t y  t o  n a t u r a l as  the  t o  be  o f  a  p o e t  i n h a b i t a n t S a t y r ,  The  ( n o t i c e  v e r g e s  on  d i s d a i n Ma,  i n  m i a  has  a t  h e r  n a t u r a l  when  p o v e r t a  medesmo  t i  non  p o v e r t y , M i l a n i  n o t  c o n t e n d ,  w o r l d . p o s i t i o n own  and  T a s s o , o f  t h i s  n a t u r e ' s t o  a  s u c h d e l i g h t s ,  f e a t u r e s .  S i l v i a ' s  r e j e c -  p e r c h e " )  e x p l a i n s  the  nymph's  non s i a  puo p i u  d o n a r t i b e l l a  t h a t  when i t s the  one  t h i s  d o l c e ,  was,  o f  r e a l i t y .  as  the  o r d e r  i s  t h a t  i n d e e d  i n  an  p r a i s e  R e n u c c i  theme  a l t e r s i n  755-757)  e l e m e n t  t r a d i t i o n a l  c h a r a c t e r  i,  remembers  r e g r e t ,  however,  i n t e r p r e t a t i o n  e  d o n o .  o b s e r v e d m o t i f  i n t o  p o v e r t y :  te  u n e x p e c t e d  him  n a t u r e ' s  " f o r s e he  a  u n d e r -  l a n d s c a p e  o f  on  p u r e l y  T h u s ,  j u s t i f y i n g  i n s i s t e n c e  c h ' i n  b e e n  t u r n s  one  (II,  It  S a t y r ' s  e q u a t e s  s e n s u a l  a l l  a t t e m p t  now  a  r e a l l y  a t t r i b u t e s .  becomes  r i d i c u l o u s  h i s  se  c o s a me  h i s  the  by  t h i s  c h e r i s h e d  t h i s  he  on  i m p l i e s The  a c c e p t  p h y s i c a l  S i l v i a  S a t y r ' s  r e f u s a l  t h a t  o f  c o u r s e ,  h i m s e l f .  t o  i n  Of  a  S a t y r  S i l v i a ' s  f u l l y  t i o n  the  s t o r y .  o f  and  the  p a s t o r a l  p h i l o s o p h i c a l to  C o n t r a r y  s u s t a i n t o  t h e  h i s c o n t e n -  148  t i o n h i s  by  R e n u c c i  p o v e r t y ,  w i s h e s  to  s u s t a i n o f  t h e  t h i s  h i s  m u s t  w o u l d  mask  medesmo  the as  a  was  the  The  v i e w ,  m o t i f  the  t h e a t r i c a l  f o r  the  a  a t  a g e - o l d  T a s s i a n  w i t h  t o  c o r r u p t i o n as  n o t e d ,  b e c a u s e  v a l i d  the  r e a s o n H i s  w h i c h  cue  i n t e n d e d  t o  amuse  l i s t e n i n g  to  a  i t s  e f f e c t i v e l y o f  r i g i d  f u n d a m e n t a l  o f  the  has l a c k  m a n ' s  enigma  T a s s o  l e v e l ,  T a s s o  S a t y r ,  17  r e a l i t y .  and  e x p r e s s  d e p l o r e s  o r d e r  e f f e c t  o b v i o u s l y  g e n r e ,  t o  i n  c i v i l i z e d  h a l f - b e a s t .  d r a m a t i c  i n  • P e z a r d ' s  c o m i c a l  l o o k i n g  v e h i c l e  b e a s t .  v e r y  d o n o "  a m b i v a l e n c e  S a t y r  u n a c c e p t a b l e  h a l f - m a n , new  the  s e a r c h i n g  own  t i  t h a t  p o v e r t y  p u r e l y a  a u d i e n c e  c h a r a c t e r  r u l e s ,  a  had  h i s  t o  a g a i n s t  o b v i o u s l y  r e f i n e d  u s e d  t h e  On  have  M i l a n i  c l o s e r  a t t a c k  C o u r t .  i s  a  b u t  u t i l i z e  S a t y r  "me  and  the  b e a u t y  " s h e p h e r d  and  manque"  18 (in  C o d y ' s  l a n g u a g e a  s o u l  h i s  a s p i r i n g  a p p e a r a n c e  m o c k e d .  h i m s e l f  a  deep  a t  the  a p p e a r a n c e ,  i n  a t  i s ,  a l l  t o o ,  o f  once  t h i s  the a  t h i s ,  p a s s i o n a t e  and  the  w o r l d o n l y  f o r  power  i s  s t r o n g f o r  s c o r n  o f  as  i s  t h e y  h i m ,  as  h i s  t o  o f  the  she  s o u l , w h i l e  o f  h i s  be  human S a t y r ,  u n a b l e a r e ,  H i s  l o v e ,  B e c a u s e  e l e m e n t  l o v e ,  c o m i c .  doomed  j u s t  what  and r e n d s  q u e s t .  S a t y r  h i s  c a n  w h i c h  r e d e e m i n g  by  a u d i e n c e )  t r a g i c  p a t h o s  n u l l i f i e s  T h e r e  b l i n d n e s s e n n o b l e d  i s  b e t r a y s  g r o t e s q u e  the  words)  to  S i l v i a i s  see (and  u n a b l e  t o  149  p e n e t r a t e p o i n t i n  h i s  o f  h e r  e x t e r i o r  v i e w ,  o f  avowed  T a s s o ,  c o u r s e ,  v i e w  o f  m i n d f u l  h i s  e l e g a n t  the  c h a r a c t e r ' s  h i s  d o g g e d  The  S a t y r  s e m b l a n c e . S i l v i a ' s  the  a t  t o  t o  i n  l o o k  h i s  da  ed  a b b o r r i  d i s p r e z z a r ,  n e l  l i q u i d o  t a c e a n o  i  se  d e l  me  f a c c i a  d i  q u e s t e  mie  s p a l l e  l a r g h e ,  t o r o s e  e  d i  n e r b o r u t e , e  q u e s t e  mie  v i r i l i t a ,  i n d i c i o :  e,  e  d i  se  no  S a t y r ' s  n e s s ,  b u t  b e g i n s the  a  to  t u r n  more  t h a n  the  the  e  r i g h t l y  i  c r e d i ,  a  f a n n e i,  t h i s ed t o  a  h i s  T a s s o  the  h i s  e a s i l y  and  s t a g e  t h i s t h a t , movement,  f i g u r e .  s e n z ' o n d a "  " p i e n e z z a  l i f e ,  s o l i c i t s  l a n g u a g e  t r a g i c o m i c g i a c e a  i n  u g l i -  overwhelms  d r a m a t i c  e i  p h y s i c a l  f o r c e  w h i c h  g e s t u r e s  p r o v a .  757-767)  p o s i t i v e  But  w i t h  a t t r i b u t e d  b r a c c i a  p e t t o c o s c i e  p r e s e n t a t i o n  v e n t i  q u e s t e  r e c o g n i z e  c h a r a c t e r ' s  " t a c e a n o  i o  v i d i  s e n z ' o n d a .  q u e s t o  '1  to  o f  i n i q u a  l ' a l t r ' i e r i  v e l a t e  l a u g h t e r .  d e p t h s  m e r i t .  r o b u s t e z z a  i n t o  t h e a t r i c a l i t y  f a t h o m s v e r s e  i t  t h e a t r i c a l  a u d i e n c e ' s  v i s u a l  b e e n  i n a b i l i t y  o f  and  s a n g u i g n o ,  (II,  The  u n d e r l i n e  r e a l i t y  s o n  s t e s s o  c o l o r  t o  d e l i g h t  a t t r i b u t i o n s :  non  g i a c e a  m i a  son  i n h e r e n t  t o  p o i n t s  p e r c h e  quando  e i  Q u e s t a  s e t o s o ,  f o r  dono?  ben  ed  h i s  p h y s i c a l  i l  mar,  v e n t i  d e c i d e s  a c c e p t  . . . O r s c h e r n i  i s  p o t e n t i a l  B e l v e d e r e ,  d e t e r m i n a t i o n them  d r a m a t i c  r e f u s a l  S a t y r ' s  r e l u c t a n c e  f i n d s  a  l o v e .  o f  a u d i e n c e  From  s o n o r a  The has d e l  150  v e r s o  e r o i c o  b u f f o o n i s h i t y  and  d e l l a  d i s p l a y  v i r i l i t y  d e m o n s t r a t i v e has  L i b e r a t a . "  p r o m p t e d  o f  the  ( n o t i c e  a d j e c t i v e F r a n c o  The  many the  d e t a i l s  t o  o f  e x t e n s i v e  " q u e s t o "  P o o l  S a t y r ' s  i n  w r i t e  h i s  use  i t s  m a s c u l i n -  o f  t h e  v a r i e d  t h i s  forms)  i n s i g h t f u l  commentary:  O r a  l o  s g r a z i a t o  r i c e r c a  d i  b r u t t e z z a manca i o n e  d e l l e  c e r t o che  p r o p r i e  l a  i l  p e r s o n a g g i o  r e s p i n t o , se  p e r  s t e s s o  f u o r i d e l  s i  d e l l a  e  un  d e l l a  a l  ma  1'amore  d i  v i r i l e  d o l o r e  l o  come  sua  l a  c r u d e  s e n s u a l i t y  " e ,  se  '1  p s y c h o l o g i c a l  n e l  i  i n g a n n a  a l  r i v e l a  l ' a l t a  c o n t e m p e r a r e e  c o n t r a d d i t t o r i a r m o n i c o  e q u i l i b r i o e  r o z z o l e  r e n d e  t o n a l e e  r u d e ,  sue  r i d i c o l e ,  p r e t e s e  ma  i l  suo  c o m m o v e n t i ;  e s c o g i t a  un  i n f e l i c i t a  r i f l e s s o  d i  m o t i v i  d i  p i a n o l o  r i s c a t t a  t r a g e d i a  f i g u r a . ^ 0  The  no  l e  sua un  suo  t r o v a r e  i n g e n t i l i s c e ;  d i s p e r a z i o n e  g e t t a n d o  d e l  p a g i n a  sono  d e l  1 ' i n n a m o r a t o  l a i d e z z a  S a t i r o  e s a s p e r a t o ma  s u l l a  i l  i l  d i v e n t a  p o e t i c a m e n t e  f a s c i n o  b r u t a l e ,  e  d e l  t e m p e r i e  f i g u r a  p i u  d i  d e l i c a t o  f a v o l a :  a l i a l a  d i s c o r d a n t i  p e r s o n a g g i o  c o n f o r m e  n e l l a  i l l u d e Q u e s t a  d e l l e  d i s p e r a z i o n e  d e l l ' a r t i s t a  a t t e g g i a m e n t i i n  l a  f a  s i t u a z i o n e  p i e t o s o  p r o p r i a  r i f i u t o .  s a p i e n z a  e g l i  q u a l e ,  Non  c e l e b r a z -  d e l l ' A m i n t a ,  g o f f a ,  v i n c e r e e  l a  i n f a t t i  p e r c h e  i l  membra. n e l l a  s c e n a  p r o p r i a  a p p a r e  commovente, s t a t o ,  l a  ma  n e l l a  l ' i n n e g a b i l e  p e r s o n a g g i o  commosso: p i u  impegna  c o m i c a  f i s i c h e ;  p i u  s i  v e l i n o  sue" v i l l o s e n o t a  e l e v a  s p i r i t u a l e S a t i r o  che  g o f f o  d o t i  s o r r i s o  amante  p r e g i  c r e d i ,  and  t h e a t r i c a l i t y  f a n n e  e x a s p e r a t i o n  p r o v a " o f  the  b e a r  o f  the  w i t n e s s  c h a r a c t e r  as  v e r s e to  the  w e l l  151  as  h i s  j u s t i f i c a t i o n  " t e n e r e l l i . . . c h e o r d i n a n z a . " R a m a t ' s  c o n  T h e s e  w o r d s ,  f o r  r i d i c u l i n g  a r t e  d i s p o n g o n o  " z e r b i n o t t i  a r e ,  t h e  a c c o r d i n g  i  e f f e m i n a t e c a p e l l i  c o r t i g i a n i " , to  o u r  i n  i n  S a t y r ,  " f e m i n e  21 n e l  s e m b i a n t e  e  ne  l e  f o r z e . . . "  Thxs  t i r a d e  a g a i n s t  t h e s e  c o u r t i e r - l i k e  s h e p h e r d s  i n  t h e  S a t y r ' s  m o n o l o g u e  seems  d r a m a t i c a l l y  m i s p l a c e d  s i m p l y  b e c a u s e  i t  u n m o t i v a t e d .  S i l v i a  i s  t h i s  any  t h e s e  p o i n t  q u i t e  o b v i o u s l y  d i c h o t o m y o f  t h e  S a t y r ' s t h e  i n  and  o p t i n g  o f  p o e t ' s  a b i l i t y o f  t o  r e a l i t y  s t a g e .  t h e  p l a y  w i t h  And  a  e v e n  l a n g u a g e  h a r m o n i z e s  a g a i n  o c c u p a t i o n  i n  l i f e l e s s  the  t h i s i s  w i t h  o n l y  t o  s c e n i c  r h y t h m  on  s t a g e  o n l y  o f  t h e  t h e  t h e  and  t o  i n  F e r r a r -  h i s  S a t y r ' s f o r  j u s t i f y ,  i n  on  i t  q u i c k l y p r e -  a g a i n s t  i n  v e r b a l  m o d e l  s e e m i n g l y  d r a m a t i c  c o u r t i e r ,  as  i s  movement  d i a t r i b e  S a t y r ' s  i t  p a r t i c u l a r  b r i e f l y ,  q u i c k  f a r  The  s e e n a  t h e  as  b e c a u s e  c h a r a c t e r ' s The  r e i n f o r c e  i n s t a n c e ,  d r a m a t i c  i n s t a n c e  i s  n a t u r a l n e s s  r e a l i t y .  f o r  a t  u r b s - r u s  d e c o r a t i v e ,  o f t e n  w i s h e s  t h e  p l a y .  t h i s  o f  i s  so  a f f e c t a t i o n  s e r v e s  i n  c h a r a c t e r ' s i n  T a s s o  u n a f f e c t e d  v i s i o n  h i s  i n t e r e s t e d  t h e  c o n c e r n e d ,  however,  h a r m o n i z e  on  m e r e l y  i s  T a s s o ' s  m e r i t ,  the  T h u s ,  becomes  d e c o r a t i v e  t h e  f o r  n o t  " t e n e r e l l i " .  e n l a r g i n g  l i f e .  l a n g u a g e  p r o p a g a n d i z i n g e s e  s t i l l  p a s t o r a l  a c t i o n  o f  c e r t a i n l y  i s  f a c t , and  some  152  m e a s u r e ,  h i s  Non  e v e n t u a l  sono  i o  a c t i o n :  b r u t t o ,  p e r c h e  sx  p e r c h e  p o v e r o  s e g u o n  l ' e s s e m p i o  e  f a t t o  v e r a m e n t e  p o i c h e  i o  ne ma  s o n o ;  i l  s o l  n o , s i a , a h i ,  de  d ' o r o  l ' o r o  e  S a t y r ' s  e m p h a t i c  r e a l i t y ,  as  e v i d e n c e d  p i n n a c l e  o f  v e r s e  T a s s o o f  d o e s  the  t h i s  t i m e s  " o r o "  w i t h  two  v e r s e s ,  the  word  In  h i s  m e a n i n g . r e a l  i n  e  the  S a t y r  i n  the  age  t o  t o  by  t o  he  g o l d  s i n c e  " n o "  p h o n e t i c  r e i n f o r c e  h i s  p o v e r t y .  the  t h i s  on  the the  i t  t i m e s  t h r e e  s i g n  word  q u a l i t y  Age  t h e i r  i n w h i c h  c o n v e n t i o n .  c h a r a c t e r  seems  o r i g i n a l  s a r d o n i c a l l y ,  e v e r y t h i n g  i n i q u i t y  e q u a t i n g  G o l d e n  words  p h y s i c a l the  By  p r e c e d i n g  a r g u e s ,  h i s  c a p i t a l i z e  p a r o d i e s  t o  776-781)  a t  r e p e a t i n g  r e a t t r i b u t e  l ' o r o .  a c c e p t  sound  n a t u r a l n e s s ,  T h u s , o f  the  d ' o r o " ) .  and  q u e s t o , i ,  t o  s e r v e s  o r d e r  ( " s e c o l  p r i s t i n e  d e s i r o u s  7 7 6 ,  money  had  by  v i l l e  c i t t a d i ;  r e g n a  r e f u s a l  s p r e z z i  l e  g r a n  (II,  The  mi  s o l a m e n t e  che  l e  s e c o l  v i n c e  t u  (even  o u r s  i s  l o v e )  t h e  i s  22 m e a s u r e d  by  x t .  a  t o  have  In  way  as  the  f i r s t  w r i g h t ' s  T a s s o him  p l a c e ,  v i e w s .  a d a p t a b i l i t y  i n v e n t s  the  t i o n  s o l e l y ,  p o v e r t y i t  s e r v e the  T a s s o ,  g e n r e ' s  t h e n  to  two  S a t y r i n  seem,  hxs  m a s t e r s ,  S a t y r as  i t  p r o p a g a n d i z e s  f a c t ,  t h i s  a s p e c t  w o u l d  m o u l d s  seems  t y p e  i n to  t h i s  o f  p l a y -  o f  the  t r e a t m e n t .  He  p a r t i c u l a r  c r e a t e  s u c h  w e r e .  the  aware  xn  the  c o n v e n -  o p p o r t u n i t y  153  t o  s p e a k  a g a i n s t  c i v i l i z e d p l a c e d t e r . o f  w o r l d .  s u c h In  an  f a c t ,  S e c o n d l y ,  the  m o n e y - r i d d e n  The  i t  i s  who  o f  o n l y c a n  S a t y r ,  w o r d s ,  p o e t ' s  o u t b u r s t  n a t u r a l n e s s ,  C o d y ' s  t h e  " b r i n g s  m e r i t  the  the  on  l i e s  p a s s i o n  o f  the as  h a v i n g r i g h t  the i n  c h a r a c t e r  c r i s i s  the  i n  p l a u s i b l y  one  the  on  S a t y r ,  s p e a k  as  v a l u e s  o f  c h a r a c -  e p i t o m e s u c h  who,  the  t e r m s . i n  s h e p h e r d ' s  23 l i f e , "  r a t i o n a l i z e s  S i l v i a .  T h e s e  make  S a t y r ' s  the  j u s t i f i a b l e The by f o r  a  t i r a d e s  and  c r e s c e n d o nymph,  0  c h i u n q u e  i l e  t u o non  che ma e e  a  '1  l a  p i e  t o  mai  che e  v i o l a t e t o  b o t h  l a  Tu  de l a  e  l ' o r o t e r r a  m a l e d i c t i o n  m a l e d e t t o o  c a l p e s t i  l i e t e v e n a l e ,  m a g g i o r i l  o ' l  i s  v e n t o ,  i l  sue  i l e  p a c e " ;  i l  s v e r g o g n a s t i  l e  Amor e  f r e d d e , n i n f a  mova  p r i m a  a b o m i n a b i l e  c u r s e :  i n s e g n a s t i  g r e g g i a  t u  q u e s t  p a s s i o n a t e  " A b b i a t e  p i o g g i a  f o r c e f u l  f u t i l e  a  l ' o s s a  p a s s a n d o : l a  i n a m a r i s t i .  p r o d u c a  T i b u l l a n n  nymph  more  h i s  i n  s i a  p i u  mar  (II,  The  t o  n e c e s s a r y  the  made  i n  p a s t o r e  d ' a m o r ;  s e r v o  i s  e x p l o d e  l ' a m o r ,  immondo  p i u  v i o l a t e  w h i c h  f o s t i ,  p e r e g r i n .  i l  t o  s e p o l t o  d i c a  n o b i l t a  amor che  t u  t r o v i  d o l c e z z e ed  comes  b a g n i  c o n  a t t e m p t  d r a m a t i c a l l y  f r u s t r a t i o n s  c e n e r  l o r l e  a n g e r ,  v e n d e r  s i  h i s  p l a u s i b l e .  o f  t h e  a r e  d e c i s i o n  S a t y r ' s  p r i m o  b e f o r e h a n d  f r a  i,  m o s t r o  s o z z o l ' o n d e .  782-794)  d i r e c t e d  a t  whoever  s t a n d s  24 r e s p o n s i b l e  f o r  l o v e ' s  i g n o b l e  f a l l .  The  use  o f  154  s e p u l c h r a l e  l ' o s s a  i m a g e r y  f r e d d e "  c e n a r y  l o v e .  o p e n s  up  an  Under  b a c k d r o p  f i n d s  p a s s e r - b y . mova  e v o k e s  l a n d s c a p e  u s u a l l y  i l  the  i n  The  v e n t o "  v e r s e  the  the  i m a g i n a r y  a p p r o p r i a t e c e m e t e r y  i n  t o  s i g n  t h e  o f  D a n t e s q u e  l e  by  s e p o l t o  o f  l o v e  w h i c h  s e r v e s  the  t h e  as  t h e  i s  p e a c e  l a  S a t y r  an  It  r e s p e c t  b a g n i  m e r -  T a s s o  d i s c u s s e d .  and  "ma  u t i l i z e d  q u a l i t y  however,  p l a c e  c e n e r  v e n a l  theme  l a c k i n g , a  tuo  d e a t h l y  l a n d s c a p e  s u c h  i s  " i l  a  one o f  the  p i o g g i a  a l m o s t  e  to 25  r i t u a l i z e H i s  b i t t e r  l o v e  t i r a d e  t h e  f o r m u l a  a g a i n s t  the  i n  i t s  t o t a l  " e d  i l  p i u  a b o m i n a b l i e  d o u b l e  show  e n n o b l e  ends  v e r s e the  and  h i s  d e n a t u r e d  c o n d e m n a t i o n ,  c o n j u n c t i o n  the  S a t y r ' s  s t a t e  i m m i n e n t  a c t i o n .  W i t h  c a u s e  n a t u r a l n e s s ,  o f  o f  and o f  e  i l  t h e  p i u  and  o f  e v i d e n t  i n  s u p e r l a t i v e h i s  c o n v i c t i o n  s e t s  the  where  a n t i c i p a t e  c o n s i d e r a b l e S a t y r  q u a l i t y  s o z z o , "  d o u b l e  m i n d  t h e  as  c u r s e .  o u t  now  i n  to  the f i g h t  2 6 what  he  terms  h i s  s o r r o w  t h e  S a t y r  l a g n o ? "  " i l  and  c o n v i n c e d  f i n a l l y It  i s  m a g g i o r  h i s  a s k s  m o s t r o . " o f  Overwhelmed  the  need  h i m s e l f :  "Ma  p e r c h e  a c t .  As  r e s o l u t i o n  to  to  overcome i n  van  F r a n c o  n o t e s , e s i  un  momento  s c h i u d o n o  s e g r e t e  d i  e s t r e m o  anche  d e l i ' a n i m a ;  l e i l  e c c i t a m e n t o  zone  p i u  i n  r e c o n d i t e  p e r s o n a g g i o  c u i e  a c q u i s t a  by i t , mi P o o l  155  come  p e r  una  n u o v a  i n n o c e n z a  una  t r a s p a r e n z a  c r i s t a l l i n a . . . 2 7  T h i s i n  q u e s t i o n  h i s  q u e s t  p a s s i v i t y . t h a t  opens  up  u n d e r s c o r e s  S i l v i a , i t  a  w i l l  T a s s o make  f o r And  c u s s i o n s ,  t o  a l s o  i s  the  new  l i f e  u t i l i z e s  the  f i n a l  i n  f u n c t i o n  H a v i n g  l a s t  d e l i b e r a t i o n , n a t u r e ,  the  t o  be  S a t y r  the  p a r t  the  u n d e r s t o o d , t h a t  to  w i t h  t e r m s ,  the  s t r u c t u r e much  p e r i l  sua  he  g l i  l a  i o , l a  i l  d o n n a  p e r c h e  a t t o  a  g l i i l  d a t e  c e r v o  a r t i g l i , d e n t e ;  non  f a r  ha  ed  e  b e l l e z z a  v i o l e n z a ,  se  (each  key  p e r  a p p e a r i n g  t h e s e  l i n e s  t o  T h e s e  words  f o r m  r i t u a l i s t i c  f o r  summarize i n  t r i n i t y  t h e  p l a y .  be  t r u e  t o  the by  c i a s c u n o  n a t u r a i l  c o r s o ,  b a v o s o  p o t e n z a  s a l u t e  f e '  ed  a r m i  a d o p r o  N a t u r a  ed  " n a t u r a " ,  t w i c e  o f  l e g g i a d r i a ;  m i a  mi  v i o l e n z a  w o r d s ,  s c e n e  c h a r a c t e r ' s  must  a d o p r a i l  son e  l a  a  r a p i r e ?  (II,  T h r e e  S a t y r  r e a s o n s :  s a l u t e :  l e o n e  c i n g h i a l e de  che  r e p e r -  s o r r o w f u l  . . . U s a q u e l l ' a r m i  t h e i r  p l a y . the  h i m s e l f  r o l e  a c t i v i t y  o f  a f t e r  a c t i v e  /Aminta' s  w h i c h ,  t h e a t r i c a l w i t h i n  t o  S a t y r ' s  e v e n t s  g i v e  o p e r a t i v e  h i s  o f  S a t y r ' s  o p p o s e d  i n d e e d  c h a i n  c l e a r e r ,  a t  as  the  i ,  " s a l u t e "  a d d e d the  and  e m p h a s i s )  S a t y r ' s  S a t y r ' s w h i c h  795-803)  one  m i n d  " v i o l e n z a " a r e  c o u r s e a  c a n n o t  a  t y p e  u s e d o f  i n  a c t i o n .  o f  e x i s t  w i t h o u t  156  the  o t h e r .  S a t y r he a  In  t h i s  n a t u r a l i s t i c  r e a l i z e s  t h a t  to  must f a r  a c t  r e a c h  a c c o r d i n g  v i o l e n z a  ed  a  to  a  h i s  l o c u s  s t a t e  o f  n a t u r e ;  r a p i r e . "  B u t  amoenus,  the  s a l v a t i o n  t h a t  i s ,  one  must  the  S a t y r ' s  " a t t o  n o t  see  i n  29 t h i s  l a n g u a g e ,  b r u t a "  b u t  o f  t r u e  h i s Il  as  r a t h e r  S a t i r o  e  a l  H i s t o  h i s  r e c o g n i t i o n  f u l l  e  i n n o c e n t e  l ' i s t i n t o i l  f u n c t i o n  i n  the  r a p i r b  i n g r a t a , q u a n t o  c h ' o s s e r v a t o d ' a n d a r e ed  i  ha  a s p e t t a r  c a p r a r  ( " q u e l " )  a  S a t y r ' s t h e  l o c o .  che  to  e n t e r p r i s i n g  n o t e w o r t h y  t h a t  s i m i l a r ,  t h e n ,  v i  ha  ha  p e r  Ivi  t a k e  s k i l l s  a i o  e  t r a  v e n g a :  i n t e n t  1 ' a m o r e : mi un  d e t t o , uso  f o n t e :  d i s e g n o g l i  e,  a r b u s t i ,  come  a d o s s o . i,  on  804-812)  p o s s e s s i n g  s h a p e .  We  when  p u t s  g i v e n  him  by  i t  "un  c a p r a r "  i s  i s  de  r i n f r e s c a r s i  i l  f i n  b e g i n s  i n f o r m a t i o n  t e n e r i s s i m o  e l l a  s t i l e ,  a p p i a t t a r m i  p a s s i o n a t e  now  e l e t t e r -  t e s t e  1 ' o c c a s i o n , c o r r e r l e  S a t y r ' s  e  c o s t e i  m e r t o  (II,  The  e  c a n t o  che  i n  suo  m'ha  c e s p u g l i  v e g g i a  l i n g u a g g i o  l a n d s c a p e  q u e l un  s o v e n t e  m o s t r a t o  t r a  s u l l '  g u a r d a  p l a y :  S f o r z e r b , p e r  r a g i o n a  s i  i s t i n t i v o  d a l  A r c a d i a n  mi  c h e ,  a c c e p t a n c e  v i o l e n t o . 3 0  the  n i e g a ,  che  che suo  v a r i a r e  and  " f o r z a  w r i t e s :  r i f l e s s o ,  puo  i n  Ramat  c o s i  e  r u g g i t o  p l a c e  the  un e  g i u d i c a :  i m m e d i a t o a r i o ,  d i d ,  n a t u r e .  i n n o c e n z a , s i  P e t r o n i o  the  he  r e a l i z e to  " c a p r a r " . and  S i l v i a  n o t  p r a c t i c e It  a  the  i s  s h e p h e r d  157  _who  r e l a y s  f a s h i o n a  h i s  d e m i - g o d  t a n c e d  the  i n f o r m a t i o n .  p r e o c c u p a t i o n  w i t h  t r a d i t i o n a l l y ,  f r o m  the  n o b l e r  s t a t e  " c a p r a r ' s "  a c c o u n t ,  more  a n t  b e c a u s e  s u p p l i e s  the  w i t h  D a f n e  been  a l r e a d y  ambush the  1  w i t h  h u n t e r  s  a c c o u n t shown the  who  the  has  i n  a n t i c i p a t i o n  Q u a l  S a t y r ' s  f a r e  c o n t r a  me  P i a n g a  e  d i  i n d i  r h e t o r i c a l  i s  r e a l l y  by  now,  the  t r a s t e d S a t y r ,  now  t o  a  him  a t  c o u r s e ,  the  e  s i  p u r e ,  has  o f  p h y s i c a l  f u l l y  p h y s i c a l  i n as  h i s  n e l p r i a  H a v i n g h i s  c a t c h i s  l e  o f  h i s  e n f l a m e d nymph:  b r a c c i a  non suo  (II,  i,  o f t e n  i s  ample  o f  e l e m e n t , as  a  p o s s o t i n g a s a n g u e . 813-820)  the  c a s e  a u d i e n c e  o p p o r t u n i t y  " t e n e r a  power  s f o r z o  c r i n e ,  n e l  the  w e l l  to  s ' i o  F e r r a r e s e  had  c o h e s i o n  ( " d i s e g n o " )  o g n i  c h e ,  as  the  s i g n i f i c -  p o s s e n t e ?  u s i  c h ' i o  q u e s t i o n ,  nymphs.  i s  f l e e t i n g  c o n  d i s -  f a n c i u l l a  v e n d e t t a  s l e n d e r n e s s  t o  o  i s  p l a n s  s e n s u a l i t y  r a v v o g l i e r l e p e r  S a t y r  the  t h o u g h  f o u n t .  p a t i e n t  c o r s o  b e l l e z z a :  d i r e c t e d  o f  be  t e n e r a  p a r t i r a ,  mie  t h e  the  c h e r i s h  v e l o c e  d i  mano  non  l ' a r m i  s i d e r  s i  a t  t h i s  and  d r a m a t i c  p r e p a r a t i o n  to  c o l  una  s o s p i r i  p i e t a ,  q u e s t a  The  t o  S a t y r  s h e p h e r d s  needed  i n E v e n  i m p o r t a n t l y ,  a d o l e s c e n t  c o n t r a s t o  p o t r a  o f  " l o c o " ,  o n l y  The  T a s s i a n  S i l v i a  c o n f i d e n t  p r e y . the  o f  shows  d e c o r u m .  the  The  i t  T a s s o  her  i n  A m i n t a ,  w h i c h to  c o n -  f a n c i u l l a "  c o n -  h u n t e r .  p r e p a r e s  f o r  p s y c h o l o g i c a l  The what  i s  b a t t l e .  158  He  v i e w s  S i l v i a ' s  w e a p o n s .  T h i s  r e c o g n i t i o n o r  h e r  t i o n n o t  g i v e s  t h a t  p e c u l i a r  i n  h i s  weaken  u n d e r  w i t h  d e t a i l s .  i s o l a t e  t h i s  o f  S i l v i a ' s  " i n d i h i s  non  w i t h  the  The  r a p e  seems  the  i n  c o n n o t a t i v e  power  o p e r a t i v e  f u n c t i o n  as  i n  p l a y .  a t  the  the  same  d i r e c t i n g " a r m i " , the  time  the  a c t i o n . i m p u l s e  And to  a  i s  j u s t i f i e d  the i n  the  i s  w i t h i n  the o f  s e n s u a l  and and  a c t i o n , o f  V a r e s e a c t i o n s :  v i s i o n  comes  moves  i n  The  to  S a t y r ' s as  w e l l  b e t r a y s  w h i c h The  harmony  the  amoenus  i s  use  v i r t u a l l y  o f  t r a n s f o r m s  i n v e c t i v e s n o t e s ,  o f  s t r o n g  l a n g u a g e  t h o u g h t s .  seems  s u g g e s t i v e  e n h a n c e s  p a s s i o n  t o  t e m p o r a l i t y  The  l o c u s  r e a s o n e d  h a i r  d e t a i l  f a c t ,  " s a n g u e "  c o n c e r n e d  g e n e r a l  t h e  f i n a l  s u c h  w i l l  f i n a l  a g a i n  The  v e r s e  he  d e m o n s t r a t i v e  c o n s c i o u s n e s s . t h i s  h i s  p r e o c c u p a -  h i s  S i l v i a ' s  by  by  t h a t  And  c o l o u r s . i n  m a i n  a s c e r t a i n  b l u r r e d  the  s e r i e s  h i s  d e t a i l .  c h a r a c t e r ' s  h i s  t o  o f  use  t i r a d e s  c o h e s i v e n e s s  s t a g e  The  " v e n d e t t a "  S a t y r ' s  use  v e r s e ,  o f  her  t o  the  v i v i d  c h a r a c t e r ' s  o f  weapons.  w h i l e  l a s t  as  S a t y r ' s  i n t e r t w i n e d  p a r t i r a , "  o f  i s  p a r t i c u l a r  i m a g i n a t i o n  f l a v o u r  p l a n  some  us  The  l e a v i n g  hand  t e a r s  o f  S i l v i a ' s  b e f o r e  h i s  one  n a t u r e .  b a t t l e  q u a l i f y  and  g r e a t e r  e a c h  o u t b u r s t the  s i g h s  g i v e s  i n t o a  f i r s t  t o  159  La  f i g u r a  v a r i a  d e l  p r e c i s a  f u n z i o n e  A m i n t a ,  p e r c h e  S i l v i a e  d a  m e t t e l a  a g i s c e  T a s s o  c r e a t a  n e l l o  come  una  d i  d e l l '  s f o r z a r e  t u t t a  l a  s i t u a z i o n e  a  una  c a t e n a  e  s e n t i m e n t a l i ,  e l e m e n t o  h i s  S a t y r  f o r  d i  d i  c o n v e n t i o n  a t  s e c o n d  a c t  two  m a j o r  r e a s o n s .  p l a c e ,  c o m i n g  i m m e d i a t e l y  a f t e r  the  S a t y r  i n s t i l l s  G o l d e n  v i o l e n t s t a t e  Age  s e x u a l i t y  o f  the  to  v i o l e n c e ,  to  t h e  We  s h o u l d  t h i s  n o t  mode  c h a r a c t e r  i s  p l a c e m e n t  the  p l a y  shows  movement. i n  a c t i o n : i a t e l y by  t h e  He the  to  s e x u a l  the  p l a y the  and  i n  t h i s  S a t y r ' s the  h i s  m o n o l o g u e  and a t  g i v e  p r o p o s e d  s e c o n d p l a n  t o  b e l o v e d b e g i n s  t o  as  o f f e r  o f  j u n c t u r e  i n  d r a m a t i c r e l a t i v e l y  t o i s  t h i s  A m i n t a  m e d i a s  a  i m p o r t a n t l y ,  s t i l l  a t t a c k  i s  t h i s  i m p e t u s  S i l v i a . i n  d e d i c a t i o n  w i t h  b r i n g  o f  E d e n - l i k e  more  t h i s  s c e n e  o f  t y p e  v i o l e n c e  c o n v e n t i o n to  f i r s t  s e x u a l i t y .  f a r  p r e o c c u p a t i o n  o r d e r  T i r s i ' s  s u r p r i s e  S a t y r ' s  i n  o f  as  S e c o n d l y  the  the  h i s  S a t y r ' s  t o p o s  In  p u r p o r t s  b e h a v i o u r ,  b e g i n n i n g  p r e s e n t a t i o n  by  v i e w  the  S a t y r  T a s s o ' s  f o l l o w e d  T h u s ,  ^±  the  s e n s u a l  d e m i - g o d  t h a t  u t i l i z e s  t h u s  D a f n e ' s  f o u n t  f o r g e t  o f  the  c o n t r a s t i n g  c o n c e r n e d .  the  i n  w o r l d .  s y l v a n  a  o f  the  l a c k i n g  g o l d e n  a u d i e n c e  n a t u r a l  e a r l y  t o p o s ,  ma  c o n t r a s t o .  the  the  una  sua  s v o l g i m e n t o  movimento  t e a t r a l i  p l a c e s  ha  tentative-  s p i n t a  i n s i e m e  a t t r a v e r s o  l e t t e r a r i a ,  i l  i n  p r i m a  c o n n e s s i o n i  o f  S a t i r o ,  e s p e r i e n z a  E v e n r e s ,  the immed-  same to  a c t the  t h o u g h i t  i s  160  d r a m a t i c a l l y  m o t i v a t e d  t o w a r d s  c h a r a c t e r .  t h i s  p r e s e n t a t i o n make  the  i n  t h e  S a t y r v i l l a n "  a t t a c k )  f u n c t i o n s  and  t h u s  i n g  the  p o i n t s h o u l d must  n o t  have  E s t e n s e i n  v i e w ,  i t s  o f  a  s t a g e  the  good  i n  c l e a r  p o e t r y  the much  g i v e n g i v e  by  f r o m  t h e a t r i c a l  i n  t h e  o f  no  d o u b t t h i s  the  gave  r o l e .  S a t y r  t h a n  c o n v i c t i o n  d e l i g h t ,  r e f i n e d  p a r t i c u l a r l y  p l a y e d  use  p l a y  c h a r a c t e r  the  s t a g e ,  t r a g i c o m e d y h i s  the  f o r  g e s t u r i n g , who  the  a n t i c i p a t -  f u n c t i o n  on  o f  p r o t a g o n i s t s  c o n v e n t i o n a l  a m p l e r  p a s t o r a l  t o  the  a c t i o n  p r e s e n c e  The  n a r r a t i o n  e n t e r t a i n m e n t  a c t o r  i s  h i s  t o  T h i s  measure  j u s t i f i a b l e .  c o m i c  t o  t h a t  some  F i n a l l y ,  and  h i s  i n  i n  p l a y ' s  m i m i n g  makes  d o e s  words  t h r e a t  H i s  s c o p e  G u a r i n i  end  S i l v i a ' s  u n d e r m i n e d .  e f f e c t i v e  seems  F u r t h e r m o r e ,  S a t y r ' s  a u d i e n c e .  c o n v e n t i o n  a c t i o n s  t r a g e d y .  p r o v i d e d  p a r t i c u l a r  It  as  the  be  p r e v i o u s  d r a m a t i c a l l y  i n t e n s i f i e s  o f  n y m p h ' s  a c t  ( T i r s i ' s  p o t e n t i a l  the  f i r s t  s c e n e  " s a t i r o  by  d i d  t h a t  G u a r i n i  sees  T a s s o . the the 32  p o t e n t i a l i t y In  P a s t o r  r a t h e r  t h i s  F i d o  e a r l y ,  R e m a r k i n g s i n c e  i n  on  the i n  c h a r a c t e r  S a t y r  f i f t h  l o n g and  on  t o p o s  S a t y r ' s  the  t h e  a n t i q u i t y  t o p o l o g i c a l  the  m a i n s c e n e  t r a d i t i o n  u n d e r l i n i n g  s t a g e ,  s e t - p i e c e  G u a r i n i  must  be  f o r  j u s t  t h a t  a p p e a r a n c e o f o f the  the the  p o i n t s  n e c e s s a r y  o c c u r s  f i r s t S a t y r  c o m i c a l o u t  e n d .  a c t . s c e n e  e f f e c t s t h a t  w i t h i n  o f  t h i s the  161  s t r u c t u r e s t a g e and  o f  the  p l a y .  p r e s e n t a t i o n  T a s s o ,  o f  G u a r i n i  " i s t r u m e n t o  d i  P o i n t i n g the  S a t y r  i n t r o d u c e s  r i s o . . . c h e  the  t o p o s  h i s  p e r o  t o  " o z i o s o "  i n  S a t y r  b o t h as  B e c c a r i  an  n e l l ' a n o d a r  d e l l a  34 f a v o l a  o p e r a  q u a l c h e  makes  h i s  s t a g e  f i r s t  a c t  t o  l o v e ,  a  a c c u s i n g s o r r o w s . a g a i n s t  he  n o t  t o  an  i n  f i r s t  l a t e r  b u t  i n i t i a l  " A m o r e "  p l e a s u r e  a t  w i l l  l o v e  The  The  a p p e a r a n c e  s u p p l y  v i e w  c o s a . "  must  the a  i n  G u a r i n i a n f i n a l  s c e n e  c o n t r a s t i n g the  " f e m m i n i l  p e r f i d i a "  i n v e c t i v e  by  have  a u d i e n c e  p r o v i d e d  o b s e r v i n g  a  the o f  m o d i f y  f o r  by  h i s  c h a r a c t e r  good  h i s  o f  v i e w  m o n o l o g u e  t h i s  S a t y r  d e a l  o b v i o u s  o f p h y s i c a l  c o n t o r t i o n s : Come  i l  g e l o  l a  g r a n d i n e  l e  r e t i  c o s i E  c h e ,  a  " f o c o "  s u a  '1  p i a n t e ,  f o c o  i l  v e r m e ,  ed  a u g e l l i  i l  v i s c o ,  s i  s i  t o c c a ,  non  ha  d i  l u i  p i u  a g l i f u  sempre e  m i r a ,  oh  come  the  the  bee  i t y  w h i c h  T a s s i a n  image  h i m  a t  S a t y r  who  o r d e r  to  h o v e r s  above  the  f i r s t  shows  a  a p p e a r  power  oh e  come  more  e  c r u d o !  e n t i r e  v,  mondo  1-9)  h i s  the  p l a y ,  and  m o n o l o g u e  a u r a  o b s e r v a t i o n  c e r e b r a l  vagoI Il  m o s t r o .  b e g i n s  s u s t a i n  o f  m o l t o  m a l v a g i a ,  s p a v e n t e v o l  i n  c o u n t e r p a r t  A m o r e .  i n t e s e  (I,  U n l i k e  l ' a r s u r a ,  semi  p e r f i d a  se  f i o r  a i  l ' u o m  ma,  a i  s p i c h e ,  c h i a m o l l o ,  n a t u r a  se  l e l e  c e r v i  n e m i c o  c h i  l a  a i  a a  o f  s e n s u a l -  G u a r i n i w h i c h  l e s s  w i t h  1  s  makes  d r a m a t i c .  162  H i s  i n i t i a l ,  n a t u r a l  and  s p e c t r e  o f  l i f e .  a  d e a t h s u c h  t h i s  v i o l e n c e  as  i n t r o d u c e d  I n i t i a l l y ,  t h e n ,  l o v e  enemy,  w o r l d ' s  " f o c o " .  In  r a t h e r  o f  i n  l i n e  " c h e "  f i r e  i m a g e r y  between  o r d e r  i l l u s i o n  and  i n  by  sound  a  k i n d  o r d e r  f r i g h t e n i n g  t o  S a t y r  n a t u r e . as  r e a l i t y ,  a  the  m o n s t e r ,  the t h e  p l a y s  t h e  p l a c e d " A m o r e " .  o f  S a t y r  o u t  o f  o f  s t y l e — n o t i c e  b r i n g  the  " g r a n d i n e " ,  the  t h e  G u a r i n i a n  the  i m p l a n t s  s y s t e m a t i c a l l y  the  c o l l o q u i a l  o f  f l o u r i s h i n g  i m a g e s ,  s e e n  7--the  i n  a r e  a g a i n s t  most  s i m i l e  " a r s u r a " ,  o f  i s  k n o w l e d g e  n a t u r a l  c u l m i n a t e s  k a l e i d o s c o p e  i s  the  the  " v i s c o "  w h i c h  a  The  " g e l o " ,  and  c r e s c e n d o  shows  w o r l d .  a g a i n s t  " r e t i "  T h r o u g h  s i m i l e  v e g e t a b l e  Words  " v e r m e " , i n  s t u d i e d  use  on  the  d i s t i n c t i o n  c o n t r a s t  c h a r a c t e r -  35 i s t i c t i v e o f  o f  t h e  " o h "  t i m e .  e m p h a s i z e s  t r a n s f o r m a t i o n  f a l s e  The  The  f r o m  i l l u s i o n  t o  t h a t  f r o m  s e n s e  " s i  m i r a "  P e r e l l a o f  to  In  the  image  i n  the  i n  the  We  t o  the  a t  e x c l a m a -  the  p r o c e s s  i n t e r p l a y  o f  p s y c h o l o g i c a l a  p a t h  t h a t  r e c a l l  s i g n i f i c a n c e  P a s t o r  p l a y , i s ,  s i g h t  o f  awe  t h i s  f o l l o w s  t o c c a " .  e m p h a s i z e s  b l i n d n e s s  o f  i n  use  o f  S a t y r ' s  r e a l i t y  " s i  s e n s e  i n h e r e n t  a p p e a r a n c e s .  the  the  d o u b l e  p a r a l l e l  o f  N i c o l a s  the  most  f r e q u e n t l y  c o n c e r n e d  w i t h  r e c u r r i n g the  J .  m e t a p h o r  F i d o :  f a c t ,  t o  t o u c h — f r o m  t h a t o f  j o u r n e y  e y e ,  163  and  the  u t e d  The  m e t a p h o r  t o  a l l  one  t i m e  image  o f  the  o r  " f o c o "  i n o r d i n a t e  o f  an  i m a g e , Language  a w a r e n e s s  and  sua  and  n a t u r a  l o v e ,  C o r i s c a  be  u t i l i z e d  i n  as  f o r  e  a t  w i t h  t o  t h e s e  e v o k i n g  the  the  the  S a t y r  two  from  v e r s e  t h a n  h i s  " l a  q u a l i f y i n g  S a t y r ' s  e x a c t  u s a g e  c h a r a c t e r ' s  The  more  the  S a t y r ' s  the  o b s e r v a t i o n .  m a l v a g i a , "  w h i c h  i n  i n d i c a t e s  d i s t a n c e s  p r e l u d e  ( l i n e  t o  a t t r i b -  s p o n t a n e o u s  a l o n g  q u i c k l y  a  The  f a c t ,  moves  d e s c r i p t i o n  a d j e c t i v e s  w i l l  8 2 ) .  G u a r i n i a n  o r d e r  i s  c h a r a c t e r s  e f f e c t i v e  d e s i r e .  p e r f i d a  o f  a l s o  t h o u g h t - o u t  s e r v e s  The  i t  i s  i n  p a s s i o n .  i n i t i a l  b l i n d n e s s  a n o t h e r . 3 6  S a t y r ' s s u c h  o f  p r i n c i p a l  S a t y r  s t r e n g t h e n  makes  h i s  use  v i e w  o f  o f  o t h e r  l o v e ' s  s i m i l e s v i o l e n t  e n m i t y :  Come  f e r a  pugne e  e  dove  c e d e  d i v o r a ,  e  come  t r a p a s s a ,  e  come  i l  o g n i  p i e d e  f e r r o v e n t o  i m p e r i o s o  f o r z a ,  o g n i  p o t e r (I,  L o v e ' s t h r o u g h o f  c o n s u m i n g a  s e r i e s  e x t e n d e d  i m a g i n a t i o n . a  p o p u l a r  powers o f  o f  The  homage  "come to  the  d a  l o c o .  v,  10-13)  s e n s u a l i t y  s i m i l e s  a l l i t e r a t i o n ,  v o l a ;  f e r m a ,  w h i c h  the  v e n t o  a r e  b e t r a y ,  s p e a k e r ' s v o l a " ,  p a s s i o n  and  f o r  r e p r e s e n t e d by  the  use  p l e b e i a n e x a m p l e ,  m u t a b i l i t y  o f  i s l o v e .  164  G u a r i n i i s c a r e f u l to e s t a b l i s h the S a t y r ' s s o c i a l s t a t e i n the A r c a d i a n landscape as a c o n t r a s t t o the h i g h decorum of the other c h a r a c t e r s . h i s s i m i l e s , the Satyr now  Having  exhausted  f e e l s he can look more  c l o s e l y a t l o v e ' s psychology: Non a l t r a m e n t i Amor: che, se t u ' 1 m i r i i n duo b e g l i o c c h i , i n una t r e c c i a bionda, oh come a l l e t t a e p i a c e ; oh come pare che g i o i a s p i r i , e pace a l t r u i prometta! Ma, se troppo t ' a c c o s t i e troppo i l t e n t i , non ha t i g r e 1 ' I r c a n i a e non ha L i b i a leon s i f e r o e sx p e s t i f e r o angue, che l a sua f e r i t a v i n c a o p a r e g g i . (I,  The concept of f a l s e appearances  v,  14-22)  is reiterated.  the v e r b " m i r i " i s u t i l i z e d to f o s t e r the c r e a t e d by the sense of s i g h t . S a t y r , t h i s one  illusion  Not u n l i k e the T a s s i a n  seems to be a t t r a c t e d v i s u a l l y  d e t a i l r a t h e r than by the whole.  Again,  by  The mention of  " o c c h i " a l s o serves to r e i t e r a t e the metaphor of b l i n d n e s s , w h i l e the repeated use of the exclamative "oh"  f u n c t i o n s as a v e r b a l i c o n i n the onlooker's  emotional response.  The verb "pare", however, i s a  s i g n t h a t the promised dreams.  joy and peace are but  illusory  In f a c t , the c o n j u n c t i o n a t the head of l i n e 1 8  a n t i c i p a t e s the b i t t e r r e a l i t y . the adverb  The repeated use of  "troppo", e s p e c i a l l y m o d i f y i n g the verb  " t ' a c c o s t i " , suggests an extreme c l o s e n e s s which  165  e v o k e s  a  s e n s e  o f  t r a n s f o r m a t i o n t h e s e  l i n e s  o f  the  o f  l o v e .  " i n  show  The  duo  b e g l i  when  C r u d o e  i l l u s i o n  G u a r i n i ' s s i m i l e s  t o  a  o c c h i ,  una  to  i n  " l e o n  a g a i n s t  s i  S a t y r ,  p i u  che  d i  f i n a l m e n t e  as  c r i e s  e  p r i v o  r e t u r n  i m a g e r y . f i n a l  Its  as  the  as  i f  t o  b r i n g  the  and  a u d i e n c e  s i n c e , not  a d j e c t i v e  use  i n  w i t h  r e g a r d  t o  he  i s  The  s e e n ,  seen  f i r e  b u t  the  t e r m back  w i t h  i t s e l f t h a t  i m a g e r y ,  " 1 ' i n f e r n o " . l o v e ' s  v,  The  p r e s u m e d  w h i l e  a n g u e . "  p i t c h o f  the  o f  what  he  m o r t e ,  23-25)  e x t e n d s  shows h i s  the  was  t h e  n o t  t o  u s e d  between i s  i n t r o d u c t i o n o f  any  t e l l i n g  r e a l i t y t o  m o d i f y  f i r e .  s u f f i c i e n t l y h e l p s  f i r e  S a t y r ' s  S a t y r  t o u c h e d  G u a r i n i  l a c k  the  d i c h o t o m y  a t t u n e d  " c r u d o "  were  l a  G u a r i n i a n  r a t h e r  l y r i c a l  d ' i r a ,  d e f i n i t e l y  have  h i g h  summary  " c r u d o "  c a s e  r e a l i t y .  a  d ' a m o r e .  t h i s  we  sound  a l o n g  the  p o s i t i o n  i l l u s i o n h i s  o f  i n t o  p e s t i f e r o  a  che  (I,  The  some  d e s c r i p t i o n  b i o n d a , "  s i  a  o f  o u t :  m i n i s t r o  Amor  e  r e a c h e s  1 ' i n f e r n o  pieta.,  e x p a n d s  o f  f a c t ,  a d a p t a t i o n  t r e c c i a  a l m o s t  p r o c e s s In  u n i f i e d  f e r o  l o v e  the  r e a l i t y .  c l e v e r  i n t o  c o m p l a i n e d ,  nemico  t h e r e f o r e  " f o c o "  the  h i t h e r t o  and  p r e c e d i n g  e x t e n d s  i n v e c t i v e  a n g e r has  f r o m  p r e c e d i n g  " f e r a " H i s  t o u c h ,  us o f  human  But  f o r c e f u l by  a d d i n g  " m o r t e " f e e l i n g s ,  166  e x c e p t  f o r  a n g e r ,  w h i c h  i s  p r i v o  d ' a m o r e . "  w i t h  s u s t a i n e d  the  v i d e s the  i s ,  a r g u m e n t .  It  l a c k s o f  p o i n t  f r o m  the  a  We  w r i g h t  u s e s  s e e ,  f r o m  t h a t  o f  the  t h a t  t h e  " p r i v o  e n d e c a -  o c c a s i o n  c l e v e r  Amor  "Amor  t e r m ,  v e r s e  o p p o r t u n i t y  t o  p r o -  t o  have  ( c a p i t a l i z e d )  d " a m o r e " ;  t h a t  i t  d o e s  n o t  e x i s t  has  u s e d  the  m o n o l o g u e  new  f r o m the  i t  G u a r i n i ,  o f  any  i n  the  t h i s  d r a m a t i c h i s  a t  d r a m a t i c  o f i n  s e t  i t  as  an  s e r v e s  o f  p o i n t s to o f  t o  the he  i n v e c t i v e  d e l i g h t  c a n n o t  t i r a d e  has  p l a y -  o f  on  It  s c e n e  n a t u r e  He  the  r u l e s .  n a r r a t i v e  s t r u c t u r e .  a g a i n s t  c a p i t a l i z e  m a j o r  o r d e r on  p h i l o s o p h i c a l  b e s t ,  some  t h i s  r e a l i z e s t y p e  A t  g e n r e  c o d i f i e d  t o  r e a s o n s .  i m m i n e n t  t h a t  d i s c o u r s e  c o u r s e ,  v i e w ,  the  u t i l i z e d a  w i t h  t o  o f  p r o l i x i t y  i s  w i t h  d e c o r a t i v e  p o i n t  t h e n ,  the  a u d i e n c e  i n f i n i t u m  S a t y r  p r e l u d e  f r e e d o m  t r u n c a t e  t h e  however,  p u r e l y  d r a m a t i c  women.  a  w i t h  f o l l o w i n g ,  f o r  a p p r o p r i a t e  w i t h i n  i s ,  S a t y r  o f  t h e  c e n t e r  T h i s  p l a u s i b l y  G u a r i n i a n  t h i s  f a r  f a c t ,  the  o f  d e a t h  h u m a n i t y .  The  c l e a r  the  o f  e x i s t . i t  one  i n  s p i r i t u a l  f i n a l i t y  m e n t i o n  l i n e  r e a l i z e  o f  d o u b l e  p r o v i d e  i n  t y p e  mannered  to  G u a r i n i ,  h e a r t  i t s  The  the  a  seems  h i s  S a t y r  d o e s  by  c a p i t a l i z e d  s y l l a b l e , c h a n g e  s u g g e s t s  i s  so a  c o u r t l y  l o v e .  p r o c e e d  ad  d i s c o u r s e h i s  w i t h  a  S a t y r few  q u e s -  167  t i o n s ;  t h e s e  i e n c e  have  the  e x p e c t a t i o n s  e x p l a n a t i o n s t r i p  l o v e  to o f  e f f e c t  t h a t  the  t h e r e  S a t y r ' s  any  o f  v e s t i g e  i s  o f  blame  f u t i l e  the  r e g a r d .  t o p o s '  d e c o r a t i v e  becomes e g l i  c l e a r e r .  c a g i o n  d i  v a n e g g i a n d o , w i l l  the  c l e a r l y  0  c i b ,  S a t y r ' s  c a g i o n  da  te  ha  che  sua  o g n i  the  now  h i s  c e r t a i n  d ' o g n i  d e r i v a , d i  c r u d o  n a t u r a s u a  r e d i r e c t e d key  " m a l v a g i o "  a  te  s i  w h i c h  s t y l i s t i c  as  l i n k  a  e  non  e  d i  a d j e c t i v e t h e  show  i n  same  n o ,  f o r s e ma  t h a t  a  t i m e ,  G u a r i n i A n d ,  i n  more  da  i n f a m i a ; l u i ,  e  s u b i t o  the  ( l i n e  its'  the  A m o r e ,  b e n i g n o , p e r d e . v,  29-34)  S a t y r  makes  use  o f  as  " p e r f i d i a " ,  " c r u d o "  the  d r a m a t i s t ' s  p r e o c c u p a t i o n  c o h e s i o n .  " p e r f i d a "  s e c o n d ,  t h i s  the  a t  m a l v a g i o  p l a c i d o  b o n t a  s u c h  between  " p e r f i d i s s i m a "  a t  i n  r e c h i  a m o r o s a  i n v e c t i v e  words  w i t h  r o l e  aimed  t o  r e n d e r  f u n c t i o n .  (I,  In  t o  s i g n a l  s c e n e ' s  i s  p e r f i d i a , p u r  s o l a  q u a n t o  i s  q u e s t i o n - - " E  c l e a r  a u d -  s e n s e ,  m o n d o , ' a m a n d o  a  the  t a r g e t :  f e m m i n i l  l a  t e c o  '1  a t t a c k  d r a m a t i c  'n  che  p r o p e r l y  a  v a l u e ,  r h e t o r i c a l  i n  d r a m a t i c  In  c o n v e n t i o n ' s  p e c c a ? " — i s  r e d i r e c t  f a c t ,  The  some  a n g e r .  d r a m a t i c a l l y The  a r o u s i n g  The  noun  " p e r f i d a " 8 2 ) .  In  q u a l i f i e s s u p e r l a t i v e  o f  the  " p e r f i d i a " l i n e f i r s t  f i r e ' s  6  and  c a s e  n a t u r e  a b s o l u t e  and  f u n c t i o n s the  u p c o m i n g  the w h i l e  f o r m ,  i t  i n  168  m o d i f i e s  the  t h e n ,  n o t  u n i t y  w h i c h  p r o p e r  o n l y  the  i s  noun  C o r i s c a .  l i n g u i s t i c  b e i n g  s e r v e d  It  b u t  by  i s  a l s o  e a s y  t h e  " f e m m i n i l  a u t h o r  i s  o b v i o u s l y  w i s h i n g  to  p r e p a r e  t h e  a t t a c k  on  C o r i s c a .  He  so  by  o f  l a n g u a g e  S a t y r ' s t i o n o f  o f  o f  t h a t  was  u s e d  l a t e r , same  an  by  as  way  the  as  the ha  d i  t r a n s f o r m  t h a t  t h e y  " A m o r e "  p o l e m i c a l  the  S a t y r .  woman's  i n  h e a d e d  Love n a t u r e  i s  e  i n  f i r e ' s  be  u t i l i z e d  u s e d  the  C o r i s c a . d i  m a l v a g i o  h i s  seem  o f  p e r i o d . to  t o  t h e y  In  The  trompe  be  b e l o n g  t o  " q u a n t o " . i s  g o o d ,  t h a t  c o n d e m -  " c r u d o "  the  i s  on  r e a l i t y  d i r e c t i o n  hands  p r e s e n c e  t r o m p e - 1 ' o e i l  by  the  c o d i f i c a t i o n  p h o n e t i c a l l y  w h i l e  c l a u s e  w h i c h  c r u d o  v e r b a l  the  the  w i l l  a t t a c k  p r e v a l e n t  to  o n l y  " q u a n t o  t e r m  so  i n  i t  i n  a  f r u s t r a -  a t  d e s c r i b e  a p p e a r a n c e s  o b j e c t i v e  i s  " m a l v a g i o " ,  t y p e  the  a d j e c t i v e  word  f o r  a  u n q u a l i f i e d  the  to  same  the  f e e l  a  a d j e c t i v e s  by  we  us  two  s e e n ,  h i s  way  w i t h  s u f f e r e d  manner,  The  the  p r o v i d i n g  l a m e n t s  i n  e a r l i e r  d r a m a t i c  harmony  g i v e s  f a l s e  new  And  l i k e  " p e r f i d o " ,  the  a t t a c h e d  S a t y r  c o n c e p t ,  S a t y r  l i n e ,  i n  r e p e a t e d l y  t o u c h e d .  G u a r i n i  1 ' o r e i l l e  has  In  much  The  C o r i s c a .  w i l l  c l e v e r  A  v e r y  a b s t r a c t  when  A m o r e , "  the  he  woman.  q u a l i t y  the  a n g e r  c u n n i n g  n a t i o n  i s  p e r c e p t i o n s .  and  the  w h i c h  s e e ,  p e r f i d i a " .  The  d o e s  t o  t a k e n , i t  i s  c o r r u p t s  as  we  have  w h o l e s o m e ; i t .  C l e a r l y ,  -  169  G u a r i n i  f e e l s  h i s  t h a t  age  f u n c t i o n  as  so he  an  s t r o n g l y  a b o u t  c o n t i n u e s a c u t e  t o  o f  the  p l a y ' s  a c c o r d i n g  to  the  G u a r i n i a n  a l l o f  t h a t  i s  good  s t r i p p i n g  r e d u c i n g ( l i n e  i t  l o v e t o  3 9 ) .  and  " l a  o f  the  G u a r i n i ' s  c o r r u p t i o n  Ne  g i a  l a  f e d e  s o n  s t r i n g e r e  ne  t i n g e r d ' u n a  the  p a r t e ,  i n f r a s c a r n e  tue  g r a d i r e  l ' a m a r e ,  d ' o r o  e  t e s s u t a  i n  r e t e  p r e n d e r  i l  c o r  mannered  e f f e c t i v e w h i c h  i n  f i n d s  " u n ' a l m a " . t w i c e , the  m i l l e 'n  i t s  n o d i  i s  no  the  a t t o r t a , c o n  q u e l l e  o f  v,  " f e d e "  d o u b t  r e a c h  " f e d e " t h a t  the and  and  o f  3  7  " t ' a m a "  s p i r i t u a l i n by  v e r b a l " t ' a m a "  G u a r i n i  i n v o l t a ,  a m a n t i . 4 0 - 4 8 )  p r e c e d e d  i s  l ' a l t r a ,  f r a s c h e  i n c a u t i  t y p e  u n ' a l m a ;  c h i o m a ,  sound  o f  w i t h  f e d e p e t t i  e x p r e s s i o n  t o  tune  i n d i c t m e n t  duo  u l t i m a t e  T h i s  use  c o n  v o l e r i  i n d i  m i l l e  use  c o n n o t i n g  s e e m i n g l y  d o u b l e  T h e r e  d o u b l e  h a r s h  i n  (I,  The  t h u s  i n  t ' a m a  duo  f r o n t e ; d i  a c c u s e d  v o l t o "  c h i  ed  'n  e  i s  c o n  u n ' i n s e n s a t a i n  l a  She  o f  a g e :  t ' a m a ,  c o r ,  i s ,  d e s t r o y e r  m i n i a t o  a  the  Woman  l e s s o n ,  i s  t o  e s s e n c e ,  d ' u n  a t t i t u d e s ,  o f  c h i  un  s p i r i t u a l s o l  f l a w s  l o v e .  m o r a l i s t i c  l ' o p r e  d i  c o n t e n d e r ma  i t s  the  o f  S a t y r ' s  u n i t y .  S a t y r , i n  h i s  human  d r a m a t i c  s c o r z a  C o u n t e r - R e f o r m a t i o n  o f  n a t u r a l  o f  f a l s i f i c a t i o n  enhance  o b s e r v e r  d e t r i m e n t  the  h e r e ,  the the  as  q u i t e  u n i t y sound  word  t a r g e t had  i s  a t  " d u o " w h i c h  a i m e d . t h r o u g h o u t  170  the Pastor F i d o , i n t e n d s t o advance h i s p o l e m i c a l stance a g a i n s t Tasso's /Aminta. i n t e n t i o n hides behind  Here, again,  this  the m o r a l i s t i c scope o f these  l i n e s which serve as a Counter-Reformation c o r r e c t i v e 3 8  to a Renaissance h e d o n i s t i c way o f l i f e . of f a l s e appearances i s enhanced.  The game  The e x p r e s s i o n  " t i n g e r d'oro" i s a t once a s i g n of f a l s i f i c a t i o n and a prelude t o the S a t y r ' s s a r c a s t i c remarks t o poets i n the s i x t h scene o f the second a c t .  The mention o f  " m i l l e n o d i " and " t e s s u t a i n r e t e " i s s t r o n g l y suggest i v e o f c o r r u p t i o n , w h i l e the r e p e t i t i o n of the h y p e r b o l i c a l numeral " m i l l e " emphasizes the g r e a t number o f v i c t i m s which have been f e l l e d by t h i s plague.  In h i s o b s e s s i o n w i t h d e t a i l s , the Satyr  b e t r a y s some p a t h o l o g i c a l t r a i t s : Oh come e indegna e stomachevol cosa i l v e d e r t i t a l o r con un p e n n e l l o p i n g e r l e guance ed o c c u l t a r l e mende d i natura e d e l tempo; e veder come i l l i v i d o p a l l o r f a i parer d ' o s t r o , l e rughe a p p i a n i , e '1 bruno imbianchi, e t o g l i col d i f e t t o i l d i f e t t o , anzi l ' a c c r e s c i . (I, v, 49-55) The  initial  "Oh" shows the p a s s i o n a t e  f o r c e with which  the S a t y r a n t i c i p a t e s h i s "stomachevol" o b s e r v a t i o n of the c o r r u p t i n g f o r c e s a t work.  I t must be s a i d  t h a t i n h i s p o s i t i o n as voyeur the S a t y r c o n t r a s t s  171  h i s  n a t u r a l  Thus  h i s  s t r o n g  p l a u s i b l e d e a l  o f  tomed i n  e  d e l i g h t  to  a  t h e s e  v e r b s  t h a t the  i l l u s o r y  v e r b  " p a r e r "  u n d e r s c o r e s d i f e t t o  a l l y  t h e  i l  c o n t i n u a l l y  The  a c t o r ' s  c o m i c a l  i n g ,  a r e  w i t h  v e r b a l  a l l  moments  a  o f  We  can  t y p e  see  o f  S a t y r  o f  what  d r a m a t i c  From  o f  h i s  t h a t  a c c u s We  n o t e  c r e a t o r o f  o f " n a t u r a  r e p r e s e n t In  t h i s  a l l  r e s p e c t ,  i n  The  s o c i e t y . to  r e p r e s e n t  more  no  d o u b t , must  f o r  G u a r i n i  the  e v e r y t h i n g  on  the t h a t  s t a g e . r e c o u n t -  the  more  have  p r o v e d  a u d i e n c e .  s t r e t c h e s  c o m i c  T h e s e  the  c h a r a c t e r  woman  f o r  h a s ,  enhance  movement  g o a t i s h  l a u g h t e r  c l e v e r  c o r r u p t i o n .  t o  i t  p h o n e t i c -  c o r r u p t i o n  o b s e r v a t i o n s , i n  g r e a t  b e c a u s e  meant  o b s e r v a t i o n  a  s i g n i f i c a n c e  t h a t on  to  a r e  S a t y r ' s  r e c r e a t o r  l i f e .  g e s t u r e ,  l e n g t h s  grown  t h e  comes  i n  r e f i n e d  and  c a r e f u l  c o n c l u d e s  v e r y  r h y t h m i c  t h i s o f  a  d e l i g h t a t  and  manner  i n t i m a t e s o u r c e  o b v i o u s l y  f i g u r e  becomes  seems  f e e d  has  t h e  f u n c t i o n  t o  p r o v i d e  " o c c u l t a r "  g r e a t  e f f e c t  t h e y  woman.  w o r l d  f o r c e s .  woman  d i f e t t o "  f a l s i f i e d  by  c i v i l i z i n g  u n r e a l  g a i n s  c o n t a g i o u s  o b s e r v a t i o n s c o m i c  and  u n n a t u r a l  w h i c h  t h e  s u c h ,  the. time  thus  and  woman's  " c o l  h a v i n g  As  and  who  o r d e r ,  t e m p o . " i s  same  p r e s u m a b l y  woman  made  to  p u b l i c  " p i n g e r "  f o r  w o r l d  r e a c t i o n s the  u n n a t u r a l d e l  a  a t  c o n t e m p t an  t o  w h i l e  t o  the  w o r l d  t h i s  e f f e c t .  G u a r i n i a n she  says  and  172  d o e s ,  woman  Q u a l  i s  c o s a  S ' a p r i son e  l a  b u t  the  h a i  t u ,  b o c c a ,  m e n t i t i  s i m u l a t o  o g n i c i b  che  o  v a d i  t u t t o  che  s i a  s o s p i r ; g u a r d o . e  o  e  se  se  che o  q u e s t i o n  t i o n  o f  t h a t  e v e n  ment  and  i n  p i a n g a  o  t h e s e  E  i n  t e l l i n g  The  e p i t h e t  a l l  he  t h e  e  o  a  as  o f  the  " o "  i s  m o v e s i m u l a t e d  w h i c h  The  m o n o l o g u e  spans  u n d e r  S a t y r  n o t e ,  m e n -  s u g g e s t  and  p l a c e d  p e r s o n a l  The  w o u l d  a r t i f i c i a l  the t h e n  w h i c h  w i l l  d e v e l o p s ,  l a m e n t s :  I n g a n n a r  p i u  c h i  p i u  s i  f i d a ,  e  p i u  n'e  d e g n o ;  o d i a r  l a  c h i  p i u  d e l l a  che  f a n  m o r t e  sx  c r u d o  a s s a i : e  sx  q u e s t e  V e i l e d  u n d e r  a  o f  f a l s e  a p p e a r a n c e ,  the  f a i t h f u l n e s s  c o m i c  more ("si  t o n e ,  t r a g i c f i d a " ,  the  1 ' a r t i  75-78)  more  r e s u l t .  " f e d e " )  f e d e  Amore.  " i n g a n n a r "  and the  v,  meno son  p e r v e r s o (I,  t a r g e t ,  p o c o .  s p i r i t u a l  amar  the  e  67-74)  " o c c h i "  o f  the  vede p e n s i  c a n t i ,  m e n z o g n a . "  upon  c l e a r e r  s i o  r h e t o r i c a l .  e n d e a v o u r  " t u t t o  t o u c h e s  use  o c c h i ,  a n c o r a  s i g n s  become  woman's  te  v,  and  t r a d i t i o n a l  e x c e s s i v e  o f  s o r r o w f u l l y  when  " s o s p i r i "  f i n t a ?  o g n ' a t t o ,  r i d a  q u e s t o  o b v i o u s l y  c o m m u n i c a t i o n  f a c e t  become  q u i t e  " b o c c a " ,  woman.  e v e r y  i s  g l i  p a r l i  (I,  The  t u t t a  s o s p i r i ,  m o v i  c i b  m e n z o g n a .  i l l u s i o n :  Insomma  v e d e ,  s i  m i r i  non  m e n t i ;  i  non  o e  o f  i l  s e m b i a n t e ,  e  e p i t o m e  and  i s  the  r e s u l t  f a i t h f u l The  the  e m p h a s i s  w o r t h i n e s s  on  173  ( " p i u  n'e  p r o f i t i n g A t  degno") e v e n  t h i s  f e e l s  the  l o g u e  more  shows  more  s t a g e  n e c e s s i t y  p l a y .  The  o f  h i s  c o n d e m n a t i o n  the  t r a n s i t i o n  suo  f a l l o  J u s t  Amore  the  to  d u p e d  topos.  f i r s t  woman,  d r a m a t i c  i n t r o d u c e d  t o  a c t .  a m a r , "  the  she  h e r s e l f  m o n o l o g u e  f o r  M i r t i l l o .  . . . f a l s e be  c o n s u m a t e  C o r i s c a  and o f  C o r i s c a  w h i c h  to  v e r y men  i n g a n n a t r i c e ,  r e p r e s e n t s ,  i n  e l l a  an  the  t h e  e  was  f r o m  d e l l a  R i n a s c e n z a . "  l a t t e r  been  o f  t h e  " l ' a r t e i n  d i  h e r  p o i n t  i n  o f  to  where  v i c t i m s  ben  l o v e  c r e a t o r  a c c o r d i n g  S a t y r  to  P e r e l l a ,  she o f  may t h e  l i f e . 3 9  femme  f a t a l e ,  " 1 ' e s p r e s s i o n e  40 d e l l ' e d o n i s m o  c h i  the  has  s c e n e  words  d i  G u a r i n i ' s  a u t h e n t i c  A l o n g e ' s  makes  removed  f u n c t i o n  w e l l  o b j e c t  d ' o g n i  s o l  p e r s o n i f i c a t i o n a r e  m o n o -  G u a r i n i  blame  v e r i t a b l e i s ,  S a t y r  w i t h  a u d i e n c e  muses  a g a i n  "Dunque  t h a t  t h i r d  l e a r n e d  " A  i n  d e v e l o p m e n t  and  removed  The  p r o u d l y  t h e  o f  h e r e  the  u n r e a l  c o n s i d e r e d  i l l u s i o n s  A  w i l y  p u r  d e c o r a t i v e  i n  has  l i n k  v e r s e s :  now  i s  the the  o v e r d u e ,  n e c e s s i t y .  as  t h e  i s  l a r g e l y  C o r i s c a  i l l u s i o n s , "  d r a m a t i c  two  It  C o r i s c a  w i t h  c o n c e p t  i t  m a l i c e  G u a r i n i  m a k i n g  c o l p a , / a n z i  as  i t s  o f  l o n g  o n l y  v i c t i m .  l e a v e s  embody  i s  o f  s u b l i m e .  c o n c e r n e d  S a t y r ' s  l a  d e g r e e  i n d i c t m e n t  f i n a l l y  w i t h  t u a  c r e d e . "  f r o m to  e  the  the  c o n c r e t e l y  the  t i  f r o m o f  o f  woman's  W i t h  t h i s  174  p e r s p e c t i v e n o t  o n l y  i n  g r e a t e r  d r a m a t i c  an  G u a r i n i ' s  t o p o l o g i c a l  o t h e r  t i o n a l  Dunque q u i da  l a  p e r l e  ove  t h e  the be  h i s  e  mio  danno  l u s s u r i a  e  t i  " m a l v a g i a  the  s i g n i f i c a n c e  the  c o n c r e t i z a t i o n  i n  the  e n t i r e  p o s i t i o n g a i n i n g mea  as an  c u l p a  o b s e s s i o n p a t h e t i c a d d e d  e  o f  In  v i c t i m  i n c r e a s e d e l e m e n t . w i t h  the  s c e n e .  d u p e d  H i s  o b s e r v a t i o n  o f  now  c o n t r a r y  t h i s  c o n v e n -  t h e  S a t y r  41  v e n u t a  v,  81-85)  m a l i g n e d s e n s e ,  becomes  have  and  woman  t h e  t h a t  e f f e c t  a n g e r  t h a t  h i s  s e e n  a d j e c t i v e s — b e c o m e s  t h i s  the  In  C o r i s c a — w e  much  h i s  t h i s  p r o v a .  c o m i c a l  d e t a i l ,  s i g n i f i c a n c e  two  o f  s e n s e  d ' A r g o ,  1 " u l t i m a  the  t h i s  c r e d e i ,  c r e d ' i o ,  p e r f i d i s s i m a " o f  t a r g e t  C o r i s c a ,  (I,  The  renewed  t h a t ,  o f  r a g i o n e . "  che  s o l ,  i n  m a i n t a i n s  s c e l e r a t e  f a  i s  t r a g i c o m e d y  p e r f i d i s s i m a  c o n t r a d e  It  now  a  t h e a t r i c a l  p l a c e m e n t  m i a ,  b u t  a p p r e c i a t e d .  p a s t o r a l  c o l p a e  a c q u i r e s  n e c e s s i t y  p o e t  \ " n e c e s s i t a  f i n d s  m a l v a g i a  o f  u n j u s t i f i e d  i n  a  s c e n e .  b e s t  f a c t ,  p o e t s '  m o n o l o g u e  c a n  scene  s i g n i f i c a n c e ,  i d e n t i f y i n g  a s s e r t i o n  i n  s c e n e ,  S a t y r ' s  e a r l i e r  s c e n e  A n n o t a z i o n i , to  b y  i n  the  p o l e m i c a l  i m p a c t  r e p r e s e n t e d t h a t  m i n d ,  t h e n f i g u r e  S a t y r ' s  much  more  e n h a n c e d  by  f r u s t r a t i o n ,  p a s s i o n a t e  the h i s  v o y e u r i s m ,  i l l u s o r y ,  a l l  the  b e g i n s  S a t y r  e v i d e n t ,  g a i n t o  h i s an r e v e a l  175  h i s  v i c t i m i z a t i o n  " l u s s u r i a " .  In  a t  an  the  hands  i n d i r e c t  l e d g e a b l e  c h a r a c t e r i z a t i o n  " s c o r t a " ,  " c e l a r " )  w i c k e d n e s s p a t h e t i c l o v e  t h e  have  p r o v i d e d  q u a n t i  p e r  a f f a n n i  q u e s t a  o f  o f  o v e r a  c r u d a ,  the h i s  the  we  c a n n o t  p e r i m e t e r  e x c l a m a t i o n s a  t h i r d  seems  two  a r e  a i d e d  on  time  as  f i r e  t o  The  b e .  i t s e l f  a  the  sad  p a t h o s  i f  " c r u d a "  the  a n y t h i n g  b u t  what  i t  S a t y r  d e s i r o u s  to  i d e a l  o f  h i s  w i t h  S a t y r Ben da  me l e  i l l u s i o n  ne mie  a  as  p r o m u l g a t e d  C o r i s c a ,  p e d a g o g i c a l  p e n t o , p e n e ,  a n z i o  o f  by .  s u c h .  Impara  amante:  f r o m  d e s i r e  G u a r i n i  v e r g o g n o .  t h e  l e a r n  m i s s i o n :  m a l a c c o r t o  m o r e ,  a p p e a r s  h i s  42 f a c t u r e r s  once  r e a l i t y  i n  v e r b ,  s o r r o w i n g  r e t u r n s  M o r e o v e r ,  by  a u x i l i a r y  the  i s  a l o n g  " o h "  r e g i s t e r  an o f  moves  two  o f  e x p e r i e n c e .  h e d o n i s t i c  q u a n t e ,  w h i c h  p h o n e t i c  i n  G u a r i n i a n  C o r i s c a ' s  90-91)  The  e v e n  i s  f o r  l a u g h t e r :  oh  v,  w h i c h ,  r e m i n d e r  S a t y r ' s  s o f f e r t e !  l i n e s .  the  ( " f i g n i " ,  f u t u r e  The  o f  s u f f e r i n g  t h e  a d j e c t i v e  w h i c h  n e g a t i v e  d e f e a t  " h o "  The  b u r n i n g  t h i s  t h e s e  l o s e  " a f f a n n i " . t h i s  o f  s i m i l a r  to  the  her  s u f f e r i n g s  s o s t e n u t i ,  know-  f i g u r e  a c t i o n .  i n d i g n i t a  m i s s  e v i l  d e a l  o f  S a t y r ' s  p l a u s i b l e  (I,  However,  e p i g o n e  the  t h i s  good  ho  t h i s  manner,  more  c o u r s e  l a m e n t a t i o n s  must  Oh  i n  makes  o f  t o  manu-  . i n v e s t s  176  non  f a r  donna  i d o l o  un  v o l t o ,  ed  a d o r a t a  un  nume  de  e  a  (I,  The  a d m o n i t i o n  "non  f a r  i d o l o  l e c t u r e  on  The  c l e a r l y  a  t e r m  " v o l t o "  " m i n i a t o o f  the  v o l t o "  i s o f  i l l u s o r y .  To  i o n ,  i s  t h e n  l a c k  o f  r e c o g n i t i o n  . e d u c a t i o n a l a d v o c a t i n g b u t  to  s i e n  be  to  l i n e  the  ne  L a s c i a ,  p a r t  need  f o r  man  l ' a m a r  l a s c i a  s ' a r d i  n e l f a '  f a r  p u r  c e n t r o  c h i u d i  t r u e  to  i t  and o f  l e  l a g r i m e l a  t u a  e  i  tuo  c h ' A m o r e  c o r  p o i ,  e  l a  In  i t s  i r o n i c  G u a r i n i a n T a s s i a n  S a t y r  o n e .  S a t y r  s t a n d s  he  c a r e f u l  i s  W i t h  t h i s ,  a d v i c e  to  be  c o n v e n t i o n  But  whereas  i n  c a t e g o r i c a l l y t o  add  G u a r i n i  t h e  w i s h e s  p i u  t o  h i s  word. t o  c o n t i n u e s , h i s  n a t u r e p e t t i /  s a i i l  tempo,  i n s e g n a . 113-118)  o n e ' s  to  come  A m i n t a . w e  by  T h i s  v u o i ;  v,  seems  t o t a l  f o c o ,  n a t u r a  t r u e  i l l u s -  s o s p i r i ,  s e c o n d o (I,  an  ( 1 0 3 - 1 0 4 ) :  donna  q u a n t o  e  a  n o s t r i  f o r t i "  de  s u c h  f e i g n  " i  a  r e - i n t r o d u c t i o n  S a t y r  to  be  the  r e a l i t y .  the  h i m s e l f : e  t o  mask,  o f  t o  i d o l a t r y .  i m p l i e s  d ' i n e s t i n g u i b i l  d e l  o f  the  a  n e v e r  v i r i l i  l ' a f f e t t o ;  q u e l  t h u s  s u c h  t r u t h  the  s ' a c q u i s t o e  o f  s i n  seems  r e f e r e n c e  f o r  on  a l w a y s  a n c h e  h e l l ,  92-95)  v o l to."  the  and  i d o l i z e  e n t e r  r o l e  39,  c r e d i :  v,  un  C o u n t e r - R e f o r m a t i o n  me  1 ' i n f e r n o .  r e s t r i c t  c l o s e  r e c a l l ,  b e s t i a l  " A m o r e "  n a t u r e ,  t o the  the  to t h e  n a t u r e , h i s t o t a l  the  here  c r e d o . abandon  177  t o  n a t u r e  so  w o r d s ,  the  f o r c e s  o f  n a t u r e .  e v i l ,  G u a r i n i a n  T a s s i a n  o f  see  w i s h  by  f e e l s  the  some  one  o n l y  a r e  a  t h o s e  o f i n  o t h e r the  t r u t h  and  t h i s  d i r e c t  r e s u l t  o f  the  h e d o n i s t i c  s t a n c e  o f  the  o f  c o u r s e ,  t a s t e s  o f  the  o b l i g e d  In  f i g h t  i n t e n t ,  c h a n g i n g  m o r a l l y  w i t h  the  G u a r i n i ' s  can  t o p o s .  r a m i f i c a t i o n s  w h i c h  c o r r e c t  the  T a s s i a n  f a l s e h o o d ,  t h e n  t o  S a t y r .  i n  c o n t i n u e s ,  c o n v e n t i o n  m o t i v a t e d S a t y r  S a t y r  We  a u t h o r ' s  p r e v a l e n t  t o  may  t i m e .  u n d e r s c o r e  be H i s  h i s  p h i l o s -  ophy :  Con se  q u e s t a f a r a i  l e g g e  p e r  n a t u r a l e  mio  s e n n o ,  e  (I,  T a s s o ' s i n t o two  a  t o t a l law  w h i c h  a d j e c t i v e s  complement G u a r i n i ,  i s t  abandon  a r e  one  one  It  goes  s u c h  as  G u a r i n i ,  l a n g u a g e ,  w h i c h  t h e  can  p a s t o r a l  blame  on  a n o t h e r ;  the  be  be  i t  as  h i s  a  e  s i d e  o t h e r .  f o r  a d v i c e  on  a  These  s i d e ,  t h a t ,  c a r e f u l  l a n g u a g e t o o .  must  The  i n t e r p r e t i v e  p r e p a r a t i o n Thus  by  the  l e v e l  c o n s t i t u t e d  d r i t t a . "  c l e a r '  t h a t  an  now  q u i t e  S a t y r ' s  c o n s t i t u t e s  i s  c o e x i s t  w i t h o u t  the  s e m p r e . 125-126)  s e n s e s  i s  s a y i n g  l a n d s c a p e .  woman,  t o  t h e a t r i c a l  seen  v,  " n a t u r a l e  meant  w i t h o u t  a t  the  b o t h  c a n n o t  d e c o d a b l e  r e a l i t y ,  i s  t o  d r i t t a ,  a m e r a i  f o r  h i s  i n t e n t  how  t o  a on  l o v e ,  t o f o r  d r a m a t be  S a t y r ' s m o d e l  o f  c r i s i s p l a c i n g and  h i s  i n  178  v o c a t i o n  t o  f o l l o w  l o v e  and  u n d e r s t o o d  as  t r a d i t i o n a l  c o n v e n t i o n  o f  the  l u s t .  It  i s  o p e r a t i v e  i n  p a r t  d e s i r e  t h i s o f  s i g n s to  key  the  n a t u r e  can  w i t h i n  v i o l a t e  t h a t  the  S a t y r ' s  be  properly-  t h i s  the  p a r t i c u l a r  o b j e c t  c o n c l u d i n g  m o n o l o g u e  i s  o f  h i s  and  t o  most  be  s e e n :  Me  non  mai  f i e r o non  v e d r a  p i u  ne  t e n e r o  n e m i c o ,  d i  e  femmina  a s s a l i r s i  e  p r o v e r a amante,  C o r i s c a a n z i  s e n t i r a p i u ,  ma  p i u  c o n d'uom  the  S a t y r ' s  o c c u p a t i o n e v i d e n t . e n t  Here  a t t a c k  c a r r i e d  on  o u t ,  the  c o u r s e  i n g  s e c t i o n  r o l e  One  use may  duped e v e n w h i c h  by  say  he  i s  T h i s  w e l l i n  the  t o  t h e  o r d e r  to  be  the  h i m s e l f  o f  i n t o H i s  o f  i n a  t o  i s  i m m i n -  s u c c e s s f u l l y  o f  harmony S a t y r  he  h i s  t r a d i t i o n a l h i s  v i r i l e  t h a t  w i t h  has  so  t h a t  c o u l d n a t u r a l  on  c o n c l u d -  more  r e a l i z a t i o n  a p p e a r a n c e s  r e t u r n  the  the  r e c o g n i t i o n  b e l i e v i n g  p l a y  r e p e r c u s s i o n s  assumes  i n  p r e -  the  i f  S a t y r ,  G u a r i n i a n f a l s e  o f  a t t a c k ,  The  as  p l a y  n o t .  t o  G u a r i n i ' s  a n t i c i p a t e s  s e r i e s  m o n o l o g u e ,  comes  t h a t  the  nymph.  h i s  he as  t o p o s  a c t i o n .  127-131)  movement  S a t y r  a  v,  r e m a r k s ,  d r a m a t i c  have  the  o f  them  d u p e d  the the  o f  a t t r i b u t e s ,  the  w i l l  b e c a u s e  must  c o n c l u d i n g  w i t h  v i r i l e ,  t r a f i g g e r s i . (I,  In  t o s t o  a r m i  he n a t u r e .  l o n g he be  b e e n  has s o m e t h i n g  s e l f  i s  179  s t r o n g l y a t  c h a r a c t e r i z e d  by  the  head  o f  l i n e  images  s u c h  as  " n e m i c o " ,  f i g g e r s i " q u e s t . same  i s  We  the  t h e i n  i n s t a n c e  i s  the  a m a n t e " ,  a  o r d e r  a t  a t  j u n c t u r e ,  mode,  s t i l l  G u a r i n i few  l i n e s  between  h e r  the  p r o v i d e  what  the  t o  terms  o f  a  c o m i c  a u d i e n c e  has  and  what  the  g i a  q u e s t a  o f  a d d i n g d r a m a t i c  s e e n  o f  S a t y r  p r e s a  m'e,  non  ma, ho che  some  an  an  a  " t e n e r o  a u d i e n c e h i s  r o l e  t r a d i t i o n a l b u t t . a t  l e a s t  a  c o h e s i o n  C o r i s c a ' s  has  e x p e r i e n c e d  so  s ' e l l a ben non  come, g i u n g e  p e n s a t o p o t r a  da  e x p r e s s i o n  " n o n  s i m p l i c i t y and  v o l t e  m a l v a g i a , l e  anco  mani l a  e  sempre  u s c i t a ;  t e r z a  d ' a f f e r r a r l a  v o l t a  a l  i n  g u i s a  v,  131-136)  v a r c o ,  f u g g i r m i . (I,  i n t r i g u e  o f  Such  f a c t ,  more  h i s  h a n d s :  1'ho  n a t u r a l  f o r  on  t h e s e  a g a i n  a  Due  The  be  to  s o r t  t r a -  makes  In  o f  e  S a t y r  b a c k  some  m i l i t a r y  w i t h i n  l a u g h t e r  n e c e s s i t y  p l a c e d  o f  l a u g h t e r .  c h a r a c t e r .  i n  the  G u a r i n i  n e v e r  o f  b r o u g h t  s e e s  t o  vow  cue  o f  however,  t h a t  "Me"  " a s s a l i r s i  s i g n  p r o d u c e  g o a t i s h  r e s o u r c e f u l n e s s a t  to  f u n c t i o n s  a l s o  u t i l i z a t i o n  " a r m i " ,  use  t h e a t r i c a l t h i s  The  m i s s ,  S a t y r ' s  l o o k i n g t h i s  n o t  c l e v e r  e x p r e s s i o n s  e m p h a t i c  t r a d i t i o n a l  s h o u l d  l i n e s  1 2 7 .  the  so  come"  v i s - a - v i s  i l l u s i o n .  T h i s  s u g g e s t s t h i s  the  c u n n i n g  r e m a r k ,  S a t y r ' s m i s t r e s s  c o m p l e m e n t e d  o f by  180  " d a  l e  mani  u s c i t a , "  i n c r e d u l i t y l i t e r a l l y power t h e  i l l u s i o n  c o n t e x t  t h a t  we  see  a  i n  f r u s t r a t e d o f  e l u s i v e  s t a g e ,  i s  no  a t  t h o u g h t  S a t y r  i n  h i s  L i k e d e v o t e s down  o f  a  few  who  w i t h  w i s h e s o r d e r  to t o  l u s t f u l  t o  t o  w i l l  sermon  f a l l  p r e y  l e v e l ,  we  l u s t f u l  e n j o y  be  S a t y r  the  a t  t h i s and  u s e d  method  o f  i n  A m i n t a  i t  i n f o r m a t i o n  F i d o  the  t a c t i c s .  C o r i s c a  on  G u a r i n i ' s  h i s  whereas  p r o v i d e d  c a p i t a l i z e  h u n t e r .  n o t  a n t i c i p a t i o n  t r i c k  S a t y r He  d e l i g h t  by  t h e  t h i s  the  S a t y r ' s  But  one  was  on  he  roams  more  have the  t u t t o . " o f  t h a t  any woods  s c e n t  r o l e i s  on  G u a r i n i  a n i m a l  i t  a  S i l v i a ' s  r e l i e s  t r a d i t i o n a l  s e n s e s  t r a c k i n g  n o t  p e r  image  S a t y r  w i l l  b e c a u s e  v e l t r o , / f i u t a n d o l a  enhance  c a n n o t  a u d i e n c e ,  c h a r a c t e r ,  l i n e s  h u n t i n g  s a g a c e  l a n g u a g e ,  a t t e m p t .  h i s  "come  new  m a g i c w i t h i n  t r a d i t i o n a l l y  f i l l e d  P a s t o r  f i n d i n g  the  was  e v e n  t h e a t r i c a l  The  i n  d i f f i c u l t y  more  b e a u t y .  w h e r e a b o u t s , p e r s o n a l  shows  and  a t t e m p t s  But had  a  o f  t h o u g h t  G u a r i n i ,  t r u t h ,  t h e  what  s e n s e  C o u n t e r - R e f o r m a t i o n  i n  on  T a s s i a n  nymph.  " c a p r a r "  h i s  he  a l s o  p r e v i o u s  t h i r d  the  o n l y  the  d o u b t  It  t h e a t r i c a l  f a i t h  h i s  S a t y r ' s  s o m e t h i n g  p e o p l e .  l i n e s  symbol  t h e  on  A g a i n ,  t h e s e  the  g r a s p .  f r o m  have  by  o f  h i g h l y  h i m s e l f must  l o s s  h i s  has  o f  i l l u s i o n .  may  the  w i t h i n  d i s t a n c e  t o  a t  b e t r a y s  o f  i n d e e d  a  i n  181  t o o  l i t t l e  t o o  c o n c e r n e d i c a l  w i t h  t i r a d e s  i n g  i n  p e r  t u t t o "  become  o t h e r was  l i k e l y  H a v i n g  the  S a t y r  c o n v e n t i o n  The  v o '  d o u b t  by  t h i s  f a r ,  se  v e d e r  l e  f a r b  c h i  f u  c i e c o  l e  l a  p r e n d o , c h e ,  a p r e  p e r f i d i e  femmina  g l i  sue  A l t h o u g h  the  T a s s i a n  m i s s i n g ,  the  " v e n d e t t a "  But  G u a r i n i  c l o s e the  o f  by  t h i s  o f  c o n v i n c -  q u i t e  a  b i t  t o  o f  the o f  t o  the  q u a l  v e n d e t t a  q u a l e  s t r a z i o !  t a l o r , s i  e  the  anco e  da  and  s e x u a l  s e n s u a l i t y a r e  f o r  d r a m a t i c m a i n  i l l u s i o n .  i s  c l e a r  l o n g i n g  c o n v e n t i o n ' s and  tempo  139-144)  " s t r a z i o "  the  g r a n  f e d e .  v,  c a r n a l  b r i n g  b l i n d n e s s  che  v a n t o  s e n z a  S a t y r ' s  S a t y r ' s  c h o o s e s  r e n e w i n g  theme  p h i l o s o p h -  a t m o s p h e r e  o c c h i ,  non  i n g a n n a t r i c e  e  (I,  i n d i c a t o r s  l o n g  " f i u t a n d o l a  d e l i g h t f u l  e s t a b l i s h e d  t o o  c o n c l u d e s :  Ben de  and  e x p r e s s i o n  Oh ne  b e e n  d r a m a t i c a l l y  a c c o m p a n i e d no  has  c o r r e c t i o n s  s u d d e n l y  s e n s e .  w h i c h V p r o v e d  a u d i e n c e . h u n t ,  The  m o r a l i z i n g  t o  t h i s  m i m i c r y  l a t e .  C o r i s c a .  s c e n e  to  a  p r e o c c u p a t i o n ,  It  i s ,  however,  43 an  i l l u s i o n  S a t y r b u t o f  he  i s  b e n t  has  somehow  upon  p r o v i n g  r e g a i n e d  " p e r f i d i e "  p r e v i o u s t h e  w h i c h  h i s  s e r v e s  i n v e c t i v e s .  c o n v e n t i o n ' s  m a i n  as  l e a d s j u s t  s i g h t . a  The  to  t r u t h .  t h a t : The  he  p u r p o s e  i n  l i n e i t s  was  t i m e l y  p s y c h o l o g i c a l f i n a l  And  b l i n d  r e a p p e a r a n c e  l i n k  seems  the  to  w i t h  the  summarize  c o n d e m n a t i o n  o f  182  woman  as  symbol  o f  The  t o p o s '  i n t r o d u c t i o n  f i r s t so  a c t  i n t r o d u c e s  i m p o r t a n t  l a t e d  to  i n  t h i s  o f  f o r the  t h e  o f  M o m i g l i a n o ,  the  S a t y r  we  o f  a t  t h i s  i n  any  the  t h e  s c e n e s  i n  o f  w h i c h  the  i s  a c c u m u -  however,  the  p r e p a r e s  the  s i x t h  w h i c h ,  a w a i t e d  end  t e n s i o n  s t a g e  scene  the  l a u g h t e r  i m p o r t a n t l y ,  t h i s  see  a t  d r a m a t i c  e n c o u n t e r  In  a p p e a r a n c e .  v i r t u a l l y  t h e  s u r p a s s e s  s c e n i c a " ,  f a l s e  e l e m e n t  More  a c t .  f a r  and  r e d u c i n g  d e l i g h t f u l  s e c o n d  " f o r z a  an  p o i n t .  p r e s e n t a t i o n way  d e c e i t  s c e n e  a c c o r d i n g A m i n t a  i n  t o i t s  c o n f r o n t a t i o n  44 between  the  S a t y r  and  C o r i s c a .  The  l a t t e r ,  " t i p o 4 5  s o s t a n z i a l m e n t e has  j u s t  won  the  S a t y r  who  a l w a y s  the  c o m i c o - e d o n i s t i c o u n s u s p e c t i n g  s u d d e n l y shows  s e i z e s  e  r m a s c i m e n t a l e , "  A m a r i l l i ' s  h e r  by  c o n s i d e r a b l e  t r u s t  the  h a i r .  " s e n s o  d e l l o  when  G u a r i n i , s p e t t a c -  46 o l o , "  l i n k s  p l a c e  b e f o r e  d r a m a t i c a l l y between  C o r i s c a  c r y  q u a l i t y  i n h e r e n t  the i n  a u d i e n c e h i s  e n d ,  o u t :  " O i m e , i n  t h i s  s c e n e ,  scene  m o r t a l "  c o u r s e .  G u a r i n i to  t o  what  t o o k  by  h a v i n g  c h a r a c t e r s  d e s p e r a t e  o f  i s  two  son  t h i s  e x p e c t s ,  A n n o t a z i o n i  i n  t h e s e  t h i s  The  d r a m a t i c  r e s p o n s e A  p r o p o s  i s o f  p o i n t s  o u t  t h a t  the  d e l i g h t  t h e  a u d i e n c e  what t h i s , p o e t ' s by  47 p r o c u r i n g he  a d d s ,  an  a t m o s p h e r e  o f  l a u g h t e r .  F u r t h e r m o r e ,  183  Ed e  e  c o s a  a l c u n  n o t a b i l e ,  e p i s o d i o  c h ' e g l i  s i a ,  n e c e s s i t a n i u n  G u a r i n i ,  d i  i n  s t r u c t u r e  che  d e l l a  l o r o  h i s  o f  non  s i a  f a y o l a  s i  i n  v a g o ,  puo  i n t e n t  h i s  che  p e r  q u e s t a e  l e g a t o  s i  c o n  s e n z a  j u s t i f y  t r a g i c o m m e d i a ,  non  l a  f a t t a m e n t e ,  l e v a r e  t o  f a v o l a  p i a c e v o l e ,  the  may  che  ^  g u a s t a r l a .  sound  be  d r a m a t i c  p r o n e  to  a  49 l i t t l e  e x a g g e r a t i o n .  c o n v e n t i o n a l t h a t  i t  p r o v i d e s  C o r i s c a ' s p l a n  scene  o f  e v i l  i n  t h r e a t e n e d . a l l y s t a r t  l i n k e d by S a t .  i m m e d i a t e  f r o m  the  to  a t t e m p t  scene  S a t y r  S a t y r ' s  T ' h o  A  me,  S a t .  A  t e .  s i  l a  q u e s t o C o r .  i s  t h i s s e n s e  C o r i s c a ' s  a c t i v e l y  s e r i o u s l y d r a m a t i c -  f r o m  the  v e r y  movement:  s a l d a .  c h i o m e !  p u r ne  now  m o n o l o g u e  s t a r  l e  the  w o r d s ,  a l s o  t h e a t r i c a l  o f  t h w a r t  i s  v o l t a  S a t .  a c t ,  i n  t o  o t h e r  new  q u e s t a  Oime, che  f i r s t  c o n v e r r a  C o r .  In  s c e n e ,  o p e n i n g  t i  the  p l a c e m e n t  a d r o i t  p r e c e d i n g  the  A h !  the  d r a m a t i c a l l y  m a c h i n a t i o n s .  T h i s  the  i s  an  i n t r i g u e  r e i n f o r c e d  However,  l u n g a m e n t e  r e t e  non  e  i l  s e '  a t t e s a  c a d u t a .  m a n t e l l o ;  a l  E e  v a r c o ,  s a i ,  '1  c r i n ,  s o r e l l a .  S a t i r o ? Non  s e '  t u  q u e l l a  C o r i s c a  s i  famosa  m a e s t r a  d i  m e n z o g n e ,  p a r o l e t t e v e n d i  a  m ' h a '  i n  e  s i  ed  e c c e l l e n t e che  s p e r a n z e c a r o  t a n t i  i n g a n n a t r i c e  e  e  p r e z z o ? m o d i  e  p e s s i m a (II,  m e n t i t e  f i n t i  s g u a r d i  che  t r a d i t o  d i l e g g i a t o C o r i s c a ? v i ,  5-18)  s e m p r e ,  184  The  S a t y r ' s  " A h " ,  w h i c h  monologue i s  g r e a t  s a t i s f a c t i o n  shows  t h a t  has  augmented  Words  l i k e  s u c c e e d e d . by  u n d e r s c o r e  t h i s  l o g u e .  i s  w i s h e s  t o  the  c o n n e c t i o n t h a t ,  c a p i t a l i z e  on  c u r e  l a u g h t e r  f o r  t i o n  on  between  o f  s t a g e  i l l u s i o n s  p r i m a r i l y  i s  on  the  t h i s  i l  m a n t e l l o ;  e  an  a p p r o p r i a t e d e a l  a u d i e n c e  f o r i s  S a t y r ' s  l o n g ,  the  t o  i s  m i r t h .  m a t t e r ,  p r e p a r i n g  t h e  r h e t o r i c a l  a t  s e r v e  and  cue  t h i s  a  And  t h a t  the  S a t y r ,  s t a g e  know  i s  meant  manner  i t  the  have  q u e s t i o n a  p r o -  m i s t r e s s  i l l u s i o n .  i n  to  " q u e s t o  m u s t  G u a r i n i  c o n f r o n t a -  u l t i m a t e  m o n o l o g u e  m o n o -  a c c o m p a n i e d  d o e s  to  p o t e n t i a l d i r e c t  g e s t u r e s ,  L i t t l e  " c h i o m e " .  e a r l i e r ,  f o u n d a t i o n  s o r e l l a , "  o f  h e r  d e l i g h t .  The  the  f o r  p r i m i t i v e  p r o v i d e  o f  s a t i s f a c t i o n  p r e v i o u s  S a t y r ' s A  h i s  o f  a l s o  the  i n  " g u i s a "  m e n t i o n e d  b u i l t .  r h y t h m  e a r l i e r  as  the  c r i n ,  t h a t  C o r i s c a  c a t e  '1  o f  " r e t e "  t h e a t r i c a l  s c e n e  good  c o n c e r n  w i t h  t h i s  new  s e n s e  a u d i e n c e .  bound  c o n v e n t i o n a l  a  H i s  " v a r c o " ,  c l e a r  i m p l i c i t  p l a n n e d  n y m p h ' s  " v o l t a " ,  It  h i s  i s  non  i s e n t i r e e  by e l i c i t e d o r  the  t h a t The  to  t h a t  r e p l i -  w o u l d  50 p r o v e i n  f a c t ,  i n t o e  p l a u s i b l e we  s c e n i c  p e s s i m a  t h e a t r i c a l  c a n  i n see  t h i s t h e  movement.  C o r i s c a " r e g i s t e r  new  a r e by  d y n a m i c  m o n o l o g u e ' s And  v e r s e s  l i k e l y a  s c e n e . l a n g u a g e  s u c h  as  s u p p l e m e n t e d  s e r i e s  o f  H e r e ,  g e s t u r e s  a c t i v a t e d  " i n g a n n a t r i c e on  the  o b v i o u s l y  185  m i s s i n g s c e n e s As  he  i n  a  t h a t d i d  m o n o l o g u e . G u a r i n i ' s  w i t h  the  d r a m a t i c  b l o o d  the  s y l v a n  d e m i - g o d  h i s  l u s t .  The  seems  T a s s i a n  h a n d l i n g  r e c a l l ,  t o  the  i n t o  the  S a t y r ' s  p o s t  f a c t o .  w i t h  t h e  A r i s t o t e l i a n  s u c h  v i o l e n t  p o l e m i c a l  p o s i t i o n  t a s t e  e f f e c t s .  Thus  the  t a t i o n  t h i s  t r a d i t i o n a l  o n l y  by  T a s s o ' s l e d g e  the  G u a r i n i ' s h a n d l i n g  o f The  an  i t  b u t  a u d i e n c e ' s  G u a r i n i  knows  b e t w e e n  the  m a s t e r  o f  b e f f a t o  has  a l w a y s  b e e n  the  I t a l i a n  v i r t u a l l y the  c o m i c  i n  by  b e f f a  s t a g e .  by  to  t h e  A m i n t a ,  as  S i l v i a  i s  whereby on  t h a t  more  the  d r a m a t i c  s t a g e  p r e s e n -  d i c t a t e d  and  s t a g e .  n o t  s u r p a s s  the  p o e t ' s  know-  e x p e c t a t i o n s .  b e t w e e n  good  t o p o s  p r i m a r i l y  the  a r e  h a v i n g o f  c o u r s e ,  demands  t r a d i t i o n a l  a  o f  by  r e p r e s e n t e d  u n l i m i t e d  the  i n s t i l l s  d e c o r u m  o f  a l s o  d i a l o g u e  o f f e r s  on  be  m o d i f y  c h a n g e d  C o r i s c a  t h a t  o f  theme  to  In  f o r e .  o b j e c t  c h a l l e n g e  c o n c e r n e d  i s ,  a u d i e n c e  i n t e n t  d r a m a t i c  S a t y r  r a p e  r a m i f i c a t i o n s  o f  the  p r i n c i p l e s  e v o l v i n g  o f  o f  t h e  a t t e m p t e d  n o t  h e r e  s t a g e  t o  the  c o n v e n t i o n  c o n v e n t i o n .  w o u l d  t o  G u a r i n i  o n  i s  d r a m a t i c  comes  a n o t h e r  T a s s o  a c t i o n s  s u c h  S a t y r  g i v e n  i n d i c a t e  n a r r a t e d  G u a r i n i ' s  t o p o s ,  c o n f r o n t  o f  i n  s e n s e  t h e  l a t i t u d e  G u a r i n i  i s  s t a g e  C u p i d  new  we  It  o r  t h e  c o m i c  and  e f f e c t s .  c o n f r o n t a t i o n r u s e  s o u r c e  The  S a t y r  new  o f  and  t h e  l a u g h t e r  h y b r i d  t r a g i c o m i c  186  genre o f f e r s him  j u s t the o p p o r t u n i t y t o t r a n s p l a n t  t h a t type o f c o n v e n t i o n a l scene onto i t s s t a g e .  The  F e r r a r e s e poet, u n l i k e h i s p r e d e c e s s o r  at  and r i v a l  the F e r r a r a C o u r t , makes the b e s t of the o p p o r t u n i t y . To C o r i s c a ' s i n i t i a l  coyness  and c a j o l i n g t o be s e t  f r e e , the S a t y r o f f e r s a p i t i l e s s account o f the h u m i l i a t i o n s he s u f f e r e d a t her hands. o f the r i d i c u l o u s a c t s he had  The mere mention  t o perform  i n order to  m e r i t her l o v e , however, o f f e r a crescendo e f f e c t which explodes  Cor.  1  Sat.  thought  reduced  i n the f o l l o w i n g l i n e s :  e quando, a l a caverna, a l bosco, a l f o n t e facendomi v e g g h i a r l e f r e d d e n o t t i , m'hai s c h e r n i t o e b e f f a t o , a l l o r t i p a r v i g e n t i l e , ah, s c e l e r a t a ? Or p a g h e r a i , credimi, or pagherai d i t u t t o i l f i o . Tu mi s t r a s c i n i , oime!, come s ' i f u s s i una g i o v e n c a . Tu '1 d i c e s t i a punto. S c & t i t i pur, se s a i ; g i a non tem'io che q u i n c i or t u mi fugga: a questa p r e s a non t i varranno i n g a n n i . U n ' a l t r a v o l t a t e n f u g g i s t i , m a l v a g i a ; ma se '1 capo q u i non mi l a s c i , i n d a r n o t ' a f f a t i c h i d ' u s c i r m i o g g i d i man. ( I I , v i , 35-48)  Sat.  The  o f t h i s p r o t o t y p e o f b r u t i s h energy  by l o v e t o conform t o i t s laws and  " v e g g h i a r l e f r e d d e n o t t i " e l i c i t s an response  of comic  thus  audience  which can be r e a d i l y imagined.  b u r s t "ah,  being  The  out-  s c e l e r a t a " c l e a r l y b e t r a y s the S a t y r ' s  p s y c h o l o g i c a l s t a t e immediately  after his  admission  187  o f  h a v i n g  use  o f  been  " o r  " s c h e r n i t o  p a g h e r a i "  c h a r a c t e r ' s  s t a t e  a c c o m p a n i e d  by  s t a g e .  S a t y r  The  c o n q u e s t him  by  a g a i n .  a p p e a r a n c e s se  '1  Aware t i v e  o f t o  i s  D e l  m i n d .  w i s h e s  H i s  t o  t h e  G u a r i n i  i s  c l e a r l y  theme.  And  non  f o r  v e r b a l  mi  the  n y m p h ' s  l a s c i . . . " )  on  p l e a s . h i s  o f  e n j o y m e n t  r e s t o c o n  non m i o  t i  p a r l o ;  d i l e t t o  s t r a z i o  v a s t  t i n u e s  p r o v e  t o  be  t h e a t r i c a l c e r t a i n t y . i n s e n s i -  h e r  i n  the  c a v e r n a " :  C o r i s c a ' s  e x p e c t e d  t r i c k  p a s s i o n a t e  o f  d i  e  t e ,  i l  s e n t i r a i .  c o n  t u o  che  f r o m  r e p e r t o r y f u t i l e ,  h i s  v i c t i m i z e d  o f f o r  m o n o l o g u e a g a i n  by  an  s c o r n o  m e r i t a s t i .  (II,  t o  a w a i t e d  ("ma  r e m a i n s  o n l y  t h e  f a l s e  a  t h i s  o f  t o  c e r t a i n t y b u t  i s  l o n g  the  S a t y r  H i s  use  h i s  o f  i s  the  the  i n c a p a c i t y  f o n d  d e s t r u c t i o n  a f f e c t e d  o f  movement  i n  S a t y r ' s  c u n n i n g ,  r e p e t i t i v e  e x t e n s i v e  d e l i g h t  the  The  d e m o n s t r a t i v e  on  f i x e d  q u e l l o  a g a i n  p l a y i n g  " s p a v e n t e v o l e  F a r b  b e f f a t o . "  c o r r e s p o n d i n g l y  C o r i s c a ' s her  t h o u g h t  o f  a  c a p o / q u i  p r e p a r a t i o n  i s  e  v i ,  i l l u s i v e the i n  64-66)  e x p e r t i s e  S a t y r , the  as  f i r s t  i l l u s o r y  S a t . c o n  l e  a n c o r  d  1  i n g a n n a r m i I  l u s i n g h e  t u e ,  con  a c t ,  a u d i e n c e r e f u s e s  w o r l d :  A h , p e n s i  the  c o n -  s c e l e r a t a ! ,  A n c o r l e  tue  mi  t e n t i  f r o d i ?  1  C o r .  Deh, d i  S a t i r o  c h i  t  1  E c c o m i  a  1  i d o l o  p i e d i  d e l  mio  non  t u o i .  c o r ,  q u e s t e  g i n o c c h i a  n e r b o r u t e  p e r  q u e l l o  amor  p e r  q u e l l a  s o a v i s s i m a  che  t r a r  che  tue  p e r  q u e s t e  d i  p i u  mai  e  t i  mi  g i a  me,  d a g l i  f e  by  S a t y r ' s h i s  p o s i t i o n  c o n t i n u e d  f i r m n e s s :  C o r i s c a ' s  b e s e e c h i n g  b e g i n s  t a k e  a r e  to  c l e v e r l y  " E c c o m i makes more  a'  the  m o v i n g .  t i  e,  che  " n e r b o r u t e  the  S a t y r ' s  p a s t  o m a i . s  a z i o n e s c e n a e  c o h e s i o n  d e l l a  t e a t r a l e ; c o m i c a ,  a d e r i s c e  a l  i n  1  c r e d e s s i v i n t o ! )  v i ,  76-93)  as  e x e m p l i f i e d But  S a t i r o " D e h "  g e n t i l . . . " )  and  " O i m e "  k n e e s ,  t h a t  o f  i n  v e r b a l  much  l i g h t  G u a r i n i ' s and  s c e n i c  o p i n i o n ,  l a . s u a  f u n z i o n e  r e t o r i c a a  l e i . . . e  c u i  r i t m o  che  l a  su  s e r r a t o  d i n a m i c a q u e l l o  a f f i d a t a  p a r o l a  s i  t h e n  e m b r a c i n g  the  shows  o f  g e s t u r e  c h e g g i o " e f f e c t  o f  i o  s a r e i  t h e a t r i c a l i t y  s e n t i m e n t a l i t y ,  e s p r i m e  p i a n o  v i s u a l  f o n t i ;  p r e g o ,  s u b m i s s i v e t i  sovraumane"  A n g e l i n i ' s  C o r i s c a  the  " p e r d o n  a d d e d  d r a m a t i c In  s u l  e  ("Deh,  T h i s  duo  s c e l e r a t a ! "  a d o r i n g  w i t h  t u o i . "  The  the  r h y t h m .  The  h a r m o n i z e d  p i e d i  " A h ,  tempo;  m i e i  s o n  u n s h a k a b l e ,  a p p r o a c h  e f f e c t .  s u c c e s s i v e  m a s t e r f u l  a p p e a r s  m ' i n c h i n o  un  o c c h i o r  l a s c i a m i a  c u i  d o l c e z z a  m o s s o ;  l ' a f f e t t o  a  p o r t a s t i  l a g r i m e ,  m'ha  t ' o f f e s i ,  sovraumane  (II,  The  s t r a z i o  c h e g g i o .  a b b r a c c i o ,  c h i a m a v i ,  amare  p i e t a a  1  che  s o l e v i s t e l l e  p e r f i d a  s o l o  c h  Se  p e r d o n  tue  (La  f a r  O i m e ! . . .  Per  a b b i S a t .  g e n t i l ,  a d o r a .  s i a  d e l l '  una spezza,.^  d e l l ' a z i o n e .  o f  189  W i t h  t h e  term  " n e r b o r u t e "  t o  r e c a l l  the  i s  c l e a r :  t h i s  a t  a  d r a m a t i c  i s  j u s t i f i e d  t r u l y  T a s s i a n i s  by  G u a r i n i  S a t y r .  how  the  If  seems s o ,  S a t y r  t o  the  a n x i o u s  c h a l l e n g e  c o n v e n t i o n  l e v e l .  The  the  p o e t  m y t h o l o g i c a l  But  the  i n  be  m e n t i o n  o f  f u n c t i o n s " s o v r a u m a n e "  terms  i n  h i s  52 A n n o t a z i o n i . s i d e  " n e r b o r u t e "  i s  meant  p h y s i c a l  m o n s t r o s i t y  mannered  t r a n s f o r m a t i o n  "duo  f o n t i "  v e r s e  makes  p l a c i n g  o f  the  by  t h e o f  o f  C o r i s c a  h e r  b i t t e r  e y e s  t e a r s  p o t e n t  i l l u s i o n .  C o r i s c a ,  swaying  m a g i c ,  r e i n f o r c e s  h e r  p i e t a  d i  m e . "  e f f e c t i v e  t h a t  h e r  a p p e a r a n c e ,  f a l s e  moved.  W h i l e  " m o s t r a  l a  u t i l i z a t i o n  d e l i g h t  o f  an  i n  the  S a t y r ' s  i s  i n  i t  3  i n  t o p o s  powers t u r n  as  r e s o l u t e n e s s i n  m e r a v i g l i a  he  o r d e r  i n t o  i s  shows  h e r o f  e x p e r i e n c e d  by  so by  w o r d s , C o r i s c a ' s  a i m e d  a t  c r e a t o r  o f  r o l e  as  the  p l a y .  d r a m a t i c  e n h a n c e  i s  G u a r i n i ' s  v e r i t a b l e  h i s  p r a y e r :  e m o t i o n a l l y  p a r t i a l l y  s t r u c t u r e  t e a r s '  duped  f a c t ,  r e i n f o r c e s  d r a m a t i c  the  G u a r i n i ' s  In  a  h e r  r e a l i t y  a l s o  i s  o f  o f t e n  c o n f e s s  a s i d e ,  c o s t u i , " ^  S a t y r  p r o l o n g e d  and  t o  to  f o l l o w i n g  w i t h  so  n y m p h ' s  " s t e l l e "  the  o f  a l o n g -  the  The  o f  f a c a d e  i l l u s i o n i s t .  the  mock  aware  h i m s e l f ,  has  t o  f r o m  d i s t o r t i o n  S a t y r ' s d i  T h i s  a n t a g o n i s t  t a t i o n  as  S a t y r  C o r i s c a ' s  i l l u s i o n s .  The  the  v i l t a  a u t h e n t i c i t y  v e r i f y i n g  the  Her  a d j e c t i v e  c h a r a c t e r .  a  " a b b i  the  the  t h e  c o n f r o n -  d e g r e e  o f  a u d i e n c e  a t  190  the  end  o f  c o u r s e ,  the  s c e n e .  p r o v i d e s  s c e n i c  r h y t h m  S a t .  a l s o  w h i c h  Ma  H i s the  s i  insomma  i o  e  Oime  non  t i  i l  te mio  e x p r e s s i o n  v e r b a l  f o r m u l a  i n  f i r s t  the  a l l y  does  t h i s  s o t t o  n e c e s s a r y theme o f  o f  the  d i v e r s a .  A n c o r  the  f r o m  o f  the  " s o t t o " )  S a t y r ' s  d i a l o g u e .  " A n c o r g r i p  on  " s i  f u l f i l l m e n t i l  mio  t o  f a b r i c a t e  we  have  p r o v i d e  t h e  i s  o r d e r  a l w a y s  t o  he  h a i r ,  shows  o c c a s i o n -  d r a m a t i c  i n  t h e  f i n d s  t o  by  l i n k  S a t y r ' s  i t s  The t h e  the  d o u b l e  the  mask,  o f  c o r r e s p o n d -  r e m a r k ,  s c e n i c  e q u a l l y  C o r i s c a ' s  c o n s c i o u s n e s s  c o m i c a l  e x p r e s s i o n  l o o s e  c o m i c a l  r e i n f o r c e s  C o r i s c a ' s  use  b r e a k  a  the  m o n o l o g u e  n o t e d ,  c o n t i n u u m  c o m i c a l l y  f i n d s  f i d a "  e m p h a s i z e  a c c o m p a n i e d  i n s t a n c e ,  94-99)  ( f o l l o w i n g  a  i l l u s i o n s  c o n t e n d i ?  r e i t e r a t e d  p r o v i d e  as  p r e g h i  v e r i s i m i l i t u d e .  g r i p  i s  t r o p p o f i d a .  p u o i  S a t y r ' s  a t t e m p t s  F o r  i n  the  n y m p h ' s  nymph's  c a p o ! "  t o  s i  The  c o n t e n d i ? " , the  as  n a s c o n d e " i n  non  v i ,  piu.  f r o m  a p p e a r a n c e s  w h i c h  c h i  c h a r a c t e r ' s  i l l u s i o n .  movement i n g  f a l s e  p i u  o r d e r  t h e  s e ' s i  que"  t u  G u a r i n i ,  r e f l e x i v e  m e n t i o n o r  f o r  Tu p i u  C o r i s c a :  t r a n s p l a n t e d  i n  and  v e r b a l  c a p o !  " ' n g a n n i  a c t .  o f  c h i  (II,  The  o f  c r e d o .  p i u  q u e l l ' u m i l t a , d a  a t t i t u d e ,  l a u g h t e r :  ' n g a n n i  n a s c o n d e  e s s e r C o r .  c o n t i n u i t y  p r o d u c e s  m a l v a g i a S o t t o  u n c h a n g e d  and  c r y ,  o f i n  h e r h e r  h i s v e r b a l "Oime a b i l i t y a t t e m p t  191  t o  c o n v i n c e  s o ,  she  one  l a s t  the  w a n t s  t o  t i m e  C o r .  S a t y r t e s t  b e f o r e  D e h !  l i s t e n  the  d i  me  to  S a t y r ' s  c h a n g i n g  S a t i r o  f a r S a t .  t o  h e r .  s t r e n g t h  h e r  e  p u r  h e r  " i n c a n t e s i m o "  l o s s , the  and  w i t h  c u n n i n g  0  c a r o g n a  n o t  e  n e f a n d o ,  che  C o r i s c a  non  Che  v u o i  c h ' a m i  Q u e l l a  t u  s u c i d a  c a p r i g n e ?  E  i s d e n t a t a  t h i s  t o  ed e  se  e  t u  i n  new  o f  t h e  h i m s e l f  g i a c e a  c a p r a ,  e  s e r i e s  o f  t o  t h i s  i n  i n  w a t e r  the  l a u g h t e r . t u t t o  Never  i n  h e r  t h a t  a t  a  m i n d ,  t a c t i c a l  t u t t o  v e r o  te?  game:  b e s t i a ,  c r e d i .  Q u e l  tuo  b e l  c e f f o ?  Q u e l l ' o r e c c h i e p u t r i d a  the the  A m i n t a  e  b a v o s a  o f  the  v i ,  " t a c e a n o  i  C o r i s c a ' s  o u t b u r s t  i s  T h e • v e r s e i s  c o m i c a l  a t  e f f e c t s  a d j e c t i v e s  c a r r y  the o f  m i r r o r i n g  v e n t i  ed  aimed  " m e z z ' u o m o  e s p e c i a l l y  d i r e c t e d  115-123)  S a t y r ' s  when  b e s t i a "  q u e s t i o n s  s e n s e ,  nymph  c a v e r n a ?  p a t h o s  e m p h a s i z e  t h e  c r e d i  i l  b a r b a ?  s e n z ' o n d a , "  p r o d u c i n g  p u r e .  d i f e t t o  t ' a m i ,  q u e l l a  a  V i e n '  t i m e .  (II,  U n l i k e  v u o i  i m p o r t u n o ,  c a p r a ,  f r a c i d i s s i m a  n a t u r a  p u r p o s e  107-109)  e s t a b l i s h e d  r e s o r t s  mezzo  v i ,  c o n v i n c e s  do  w e l l  i n d i s c r e t o  mezz'uomo d i  end  C o r i s c a  v i l l a n o  r e s p o n s e  w i l l  an  t u  p r o v e r a i . (II,  e x p l i c i t  do  t a c t i c s :  c o r t e s e , Il  S a t y r ' s  o f  t o  s t r a z i o ?  ..  The  U n a b l e  e  t h e  most  o f  i s  s c e n e . the  a t  mezzo  n o t a b l e . S a t y r  e i  The meant In  192  t h e a t r i c a l  b u r d e n  o f  l a u g h t e r .  i n  t h e  t o  u n d e r s c o r e  i n  T h i s  l a s t  t h a t  t h e y  a d j e c t i v a l  q u e s t i o n t h e  where  c o m i c  a r e  r e a l l y  f u n c t i o n  t h r e e  e f f e c t  o f  o f  t h e  i s  them  t h e  c a r r i e r s  m o s t a r e  c l e a r  u t i l i z e d  p h y s i c a l  d e t a i l  54 d e s c r i b e d .  In  " c a v e r n a " , see  as  a  C o r i s c a ' s  i n d i c a t i o n humorous g i v e s have  the  i r o n i c  o f  a  t o  a  t h e a t r i c a l the  s i  e  l a  F i d o  c u i  the  S a t y r  r e p a r t e e  i n  " p r e s e n t a  t e a t r a l i t a  w h i c h  we  e a r l i e r h i g h l y  s u r p r i s e , must  and w e l l  o f  t h i s  c o n -  a s s e r t s  t h a t  by  a l l  the  d e l l e  e  m o u t h ,  T h i s  S p e a k i n g  w h i c h  the  S a t y r ' s  by  B a t t a g l i n  A m i n t a ,  P a s t o r  to  i n  S a t y r ' s  c a v e r n a " .  a u d i e n c e .  Deanna  w i t h  n a r r a t e d , a g i s c e  t h e  i n h e r e n t  t h e  r e f e r e n c e  c a t c h e s  s c e n e ,  c o m p a r i s o n  o f  " s p a v e n t e v o l e  d e l i g h t e d  v e n t i o n a l  humour  d e s c r i p t i o n  a t t a c k  way  c r u e l  r e s a  a c t i o n s  s c e n e  i n  e v i d e n t e  a r e c u i  anche  55 d a l  d i a l o g o  che  v i s u a l i z z a  1 ' a z i o n e "  S a t . C o r .  0 A  me  q u e s t o ?  A  t e  q u e s t o .  A  te  c a p r o n e !  S a t . C o r .  A  S a t .  me, E d  Non ed  t i  t r a r r o  i m p o r t u n a  r i b a l d a ?  i o  c o n  c o t e s t a  t a n t o  In e  C o r . S a t .  v i l  non  f e m m i n u z z a ,  teme?  Io  t i  f a r o . . .  I'  t i  mangero  t ' a c c o s t i  a r d i t o . . .  S a t . una  m a n i  c a n i n a  l i n g u a ? Se  f o s s i  q u e s t e  t u a  C o r . e  s c e l e r a t a !  E  i n  t a l e  m ' o l t r a g g i a ? Che  mi  v i v a .  s t a t e  q u e s t e  f a r a i ,  mani, E  mi  d i s p r e g i a ?  v i l l a n o ?  193  C o r .  E se  t u  non  Ma  s ' i o  g l i  S a t .  0  C o r .  non  Non  v o '  No,  mal  te  ne  c i e l ,  t u o  g r a d o ;  i l  c o m p o r t i ?  p u r  v i a .  c i  v e r r a i , Tu  c r e d e s s i  d i  m a l v a g i a ?  n o .  S a t . mi  d e n t i ,  come  p a g o . . . V i e n '  Non  se  q u a '  v e n i r .  S a t . C o r .  c o n  h a i ?  c i  v e r r a i ,  l a s c i a r c i  q u e s t e  b r a c c i a . C o r .  Non d i  l a s c i a r c i  c i  v e r r b ,  se  q u e s t o  S a t .  O r s u ! c h i  d i  n o i  t u  i l  l e  m a n i ,  ha  c o l l o , ne  p i u od  f o r t e  i o  c o n  d i f e n d e r t i ,  l e  e  q u e s t o  anco  t e n a c e , Tu  c i  m e t t i  p o t r a i  p e r v e r s a . Or  S i  v e g g i a m o  p i u  b r a c c i a .  C o r . S a t .  c a p o  c r e d e s s i .  i l  vedremo .  c e r t o .  C o r .  T i r a f i a c c a t i  i l  b e n .  S a t i r o ,  S a t .  Oime Oime  i l  a d d i o ;  c o l l o .  c a p o !  Oime  i l  d o l e n t e !  A h i  f i a n c o !  Oime  l a s s o ! l a  s c h i e n a ! Oh  che  f i e r a  movermi  e  c a d u t a !  A  p e n a  Its  i s ,  d i a l o g u e  t h e a t r i c a l i t y  r e p a r t e e E  i n d e e d ,  c o n  the by and  i n  q u a '  t r i t e means  o f  But  movement  f o r  p o i n t t h e  on  as i t  w i s h e s o f  T h i s o f  t h i s f a l l ,  t h a t  S a t y r ' s  v i ,  v i s u a l i z e s  commedia "I'  i n  t o  i n  a c t i o n .  v i v a /  d e g e n e r a t e s  l e a d  g e n r e .  the  i n t o  f a c t ,  l a u g h t e r , b i t t e r  the  mangerb  t h a t  s c e n e  124-164)  d e l l ' a r t e  t i  n e v e r  p r e e m i n e n t  C o r i s c a ,  c u l m i n a t i n g  w h i c h  e x c h a n g e s  f o r m u l a s  c a d u t a " .  c a t a l y s t  v e r g e s  d e n t i . . . "  s c e n i c  " f i e r a  s u c h  p o s s o  r i l e v a r m e n e . (II,  T h i s  i '  G u a r i n i ,  w h o l e t h e  v e r b a l  c o m i c a l  a l t h o u g h s e r v e s  i n t o  as  r e f l e c t i o n s .  the a G u a r i n i  194  u t i l i z e s  the  c o m i c a l i t y d i f f e r e n t  o f  o f  Q u e l l a mani non  a l s o d i  the  o f  una  r e s o  t r o v a t a f  i t s  human As  s i m b o l o , 5  t o  b l e n d s e r i e s  anatomy)  C r o c e  p o s t i c c i a ,  s a t i r o  un  che  f a r s a  the  o f  w i t h  " o i m e "  w i t h  the  b i t t e r  w r i t e s :  r i m a n e  i m m o b i l e  da  l i t e r a l l y  n e l l e  d a l l o  p e r  l ' a r t i s t i c o  s t u p o r e ,  f a r  r i d e r e ,  s i m b o l o  d i  i  U l i v i  a g r e e s ,  symbol  ' c a t a r s i '  (and  the  c h i o m a  C o r i s c a .  F e r r u c c i o  f a l l  g e n r e  r e a l i t y .  d e l e  e  the  p a r t s  r e f l e c t i o n  ma  t r a g i c o m i c  f o r  l i e v e  a d d i n g  t h a t  t r a g i c o m e d y , e  b e f f a r d a  the  " i l  " c h i o m a "  suo  s o p r a  i l  i s  n o c c i o l o v o l t e g g i a r e  57 p s e u d o - s e n t i m e n t a l e . " Awkwardly  r e c o v e r i n g  f r o m  h i s  f a l l ,  the  S a t y r  5 8 i s  f i l l e d  w i t h  s t u p o r  and  c o n f u s e d  s t a t e ,  somewhere  i n  he  f a l l e n ,  w h i c h  has  m e r a v i g l i a . between  the  i l l u s i o n  S a t y r  c h ' e l l a  Oh o  m a r a v i g i l a p a s t o r i ,  i l e  f u g g a  m a g i c o v i v e  Quanto f u o r  non  q u i  a c c o r r e t e d i  p o c o ne  0  e Oh  s e n come  c e r v e l l o  e  c o m i c a l  e f f e c t  r e t u r n  t e s c h i o ?  n i n f e , fugge e  l i e v e ! i l  sangue  s p i c c i a !  G u a r i n i  1  If  e x c l a m a t i o n  the  s  r e a l i t y ,  v e r o  i l  come  (II,  The  and  r i m i r a t e  c h i  c a p o .  p u r  r i m a n g a  i n u s i t a t a !  s t u p o r  s e n z a ha  e  t h i s  w o n d e r s :  E e  In  to  o f  t h e s e  the "Oh  l i n e s  theme  o f  m a r a v i g l i a  v i ,  i s  164-171)  o v e r r i d d e n  f a l s e  by  a p p e a r a n c e s .  i n u s i t a t a ! "  i s  a  195  t h e a t r i c a l  e x p r e s s i o n  i t  a  i s  a l s o  i l l u s i o n . n o t  t o  to  i n c l u d e  o f  the  S a t y r ' s  the the  t h e a t r e .  C o r i s c a * s  on  59  t h a t  t o o ,  c a u g h t  f o r m u l a  f l e e t i n g woman,  f i g u r e  i s  S a t y r ' s  i n  o f  t h i s  t o  m e n t e c a t t o !  a  as  w e l l  e v o k e d w o r l d  S e n z a uom  d i  c a p o te  ha  s a p u t o  l a  p e n s a v i  s e ' p i u  t u .  t e n e r .  to The  S a t y r ' s l e a r n  t h e  m a i " ) .  and  c l a s s i f i e s  t u  b e s t By  e x a m p l e s c o n t r a s t ,  o f  s y m b o l i z e the  0  s c i o c c o !  s ' e l l a  maga! 171-176)  h i s  own  i n a b i l i t y  i l l u s i o n  and  o f  so  b e i n g to  b e f f a t o  same  the  m e g l i o  a c c o r d i n g  t h i s  The  m i r o ?  shows  between  the  t h e y ,  show  m i r a  v i ,  h u m i l i a t i o n h i m ,  o f  mai  Or  P e r f i d a  c o m p l a i n t  d i s t i n g u i s h  r e a l i z a t i o n  s c o r n e d o f  t o  b i t t e r  s o u r c e  l e i ?  v i d e  (II,  The  che  c a p o  quando  a  t h i s  r e a l i t y :  s c h e r n i t o ?  f u g g i r ,  to  n o t  W h i l e  d e n o t e to  i l l u s i o n i s  moment,  as  a g a i n  o f  C h i  to  seems  . i t  i l l u s i o n .  u s e d  o f  nymphs  h o l d i n g .  f o r  o f  power  the  t h a t  t h a t  game  S e n z a  i n  S a t y r  Ma 0  knows i s  s t a t e ,  s t u p o r "  the  C o r i s c a  the  and  makes  c a p o , "  d r a m a t i c a l l y  r e t u r n  s h e p h e r d s " m a g i c  S a t y r  deny  " s e n z a  the  p a r t i c i p a t i o n  p a r t  c a n n o t  c o m i c a l on  a u d i e n c e  the  t h e i r  t h e y  v e r b a l  The  t o  t h i s  a u d i e n c e ' s  l a u g h t e r , were  o f  S a t y r ' s  commentary  c a l l  v i s i o n  s k u l l  r e a l i z a t i o n  the  p h i l o s o p h i c a l  The  m i s s  o f  r e a l i t y . c r u e l l y  G u a r i n i , t y p e  ("Chi  r e a l i z a t i o n  as  one v i d e  c o n f i r m s  196  the o f  a n t a g o n i s t  i n  b e f f a t r i c i .  the  The  p l a y  as  S a t y r ' s  one  o f  d e f e a t  the  i s  b e s t  e x a m p l e s  e l o q u e n t l y 6 0  e x p r e s s e d The  i n  S a t y r ' s h i s  hands  an  i n v e c t i v e  q u e s t o  t h o s e  woman's  l ' o r o  a  the  b e a u t y : ^  v o i  wig  e  b l o n d  w i t h  wig  t o  s a r c a s m . s i g n s  m e n d a c i o u s c h r o n i c  The  S a t y r a  b r i n g  r e a l  o f  t o  becomes more  E c c o ,  p o e t i , p u r a  o f  v i ,  s t a g e to  the  may  t e n d e n c y  a r d e n t  e,  d a i  f r a c i d i  a l  suo  l ' i n t e s s e  che  a t t a c k  a n t i - P e t r a r c h i s t ,  a d v o -  to  S a t y r  n a t u r e  w o u l d  e  s e p o l c r i  t e s c h i  i l  c o s i  v ' h a  f a t t o  l o d a r  d o v e v a t e  a s s a i  p i u  c r i n ben  q u e l  che  a g a i n s t woman.  and  a r g u e ,  n a t u r e :  i e  an  woman's  p o e t i c i z e  i m p u r i s s i m a che  the  t h e a t r i c a l  eye  be  t o  a p p r o a c h the  a r e  w e l l  u s e s  S a t y r ' s  a u d i e n c e ' s  woman's  i n c a n t a t r i c e ,  l a u n c h  179-181)  d i r e c t o r ,  the  w i g ,  to  ( " i n s e n s a t i " )  l ' a m b r a  " q u e s t o "  v e r i s t i c T h i s  s i g n  a  T h i s  an  p o e t s  t r e s s e s  x  and  P e t r a r c h a n  l i t e r a t u r e . the  " e c c o "  b l o n d  l o d a t e .  s u b s t a n c e  n a t u r e .  the  c a t i n g  eye  g i v e  The  w h i c h  the  m a g a ! "  o p p o r t u n i t y  (II,  G u a r i n i ,  o f  demented  n a t i v o  p a z z a m e n t e  " P e r f i d a  h o l d i n g  G u a r i n i  a g a i n s t  e  d e t a i l :  o f  o f f e r s  c e l e b r a t e  che  t e r s e  g e s t u r e  i n  who  the  d i  che  m a l v a g i a s p o g l i a f u r a n d o , l ' a s c o n d e , a b o r r i r e  Megera  t o i s  197  l e  v i p e r i n e  A m a n t i , M i r a t e  o r e  e  m o s t r u o s e  non  son  c h i o m e .  q u e s t i  v e r g o g n a t e v i ,  i  (II,  We  s e e ,  S a t y r  t h e n ,  t o p o s  t h a t  i n  The  c o n v e n t i o n  the  v i s i o n  o f  G u a r i n i  o r d e r i s  t o  u s e d  r e a l i t y .  As  as  i t  were,  p o e t s  to  be  v i c t i m i z e d  p r a i s e  t h a t  a b h o r r e d .  w h i c h And  t h e a t r i c a l i t y ( " s e p o l c r i " , m e n t i o n e d and  e  i s  o f  l e f t  the  a l l u s i o n  p o e t s o f  s e c o n d  h i s  g o o d  v i e w s  p o e t s  w i s h e s  laws  The  o f  on  o f  the  p o e t r y . f a l s i f y  t o  o f  must  be t h e  w i t h  F u r i e s ,  m e s c h i n i . "  n o t  d e a t h the  n e g a t e s  w i t h  i n f e r n a l  the  must  i n t e n s i f i e s  f a l s e h o o d  o f  o t h e r  They  t o g e t h e r  D a n t e ' s  w a r n  n a t u r e  image  i n f e r n a l  p a r t  use  who  i l l u s i o n .  a l l u s i o n  o f  184-192)  makes  t e s c h i " ) ,  v e r g o g n a t e v i , t h i s  the  t h e  n o d i ?  C o u n t e r - R e f o r m a t i o n  by  w i g .  t o  t h e s e  a p o e t  Megera  r e m i n i s c e n t  " M i r a t e  a l l  " f r a c i d i  p u n i s h e s  m e s s a g e  t h e o f  o u r  by  a l s o  i n d i c t  m o r a l i s t , n o t  v i ,  e x p r e s s t o  v o s t r i  m e s c h i n i .  a  s t e r n  g a t e s :  The  l i t t l e  S a t y r  t h a t  c o n v e n t i o n  6 2 i n  P a s t o r  the l e  F i d o  o p e r a t i v e sue  t i o n  i n  i s  p u r e l y  r e m a r k :  v e r g o g n e ! " h i s  i l l u s i o n s . p u b l i c i z e e v e n t u a l l y  We  i n a b i l i t y H i s  avowed  C o r i s c a ' s b r o u g h t  d e c o r a t i v e ,  "Ma see t o  che i n  t h i s  c o n q u e r  f u n c t i o n  " v e r g o g n e " to  p i u  a c c o u n t  t a r d o / a the  the i n  so f o r  e x c e p t  m i s t r e s s  t h a t h e r  p u b l i c a r  S a t y r ' s  the  p l a y she s i n s .  f o r  r e s i g n a o f  now m i g h t  i s  t o be  198  The a t i c  p r i m a r y  s c e n e  a u d i e n c e  has  and  a n t a g o n i s t e v e r ,  f u n c t i o n  been  t o  t o  c o n f i r m a c t i o n  h a n d l e s  the  t o p o s  a n c e s .  v e h i c l e  f o r  M o r e o v e r ,  t h e a t r i c a l  o f i n  t h e  the  as  t h e a  o f  a  way  the  G u a r i n i ,  t h a t  has  d r a m -  v e r i t a b l e  a l l o w s  c o n d e m n a t i o n  the  f o r  p l a y .  d r a m a t i s t  p o t e n t i a l  c o n v e n t i o n a l  d e l i g h t  C o r i s c a  the  a  t h i s  p r o v i d e  i n  become  o f  o f  how-  i t  t o  f a l s e  a p p e a r -  c a p i t a l i z e d  s c e n e .  As  E t t o r e  on  the  B o n o r a  w r i t e s :  P e r f e t t a g r a z i e d a l l a a l i o  l a  s c h e r n o ,  i r o n i c o b o l o ,  se  d e g n a  n u l l a  e  n e l l a d e l l a messe puo  have  s c e n e  b e l l e z z e  S a t y r ' s h e r  o f  M i r t i l l o ' s the  t o w a r d  and  e i g h t h t h e  A m a r i l l i  i n i  e n g a g e d  p i e n a c a p i t o m -  d e l l ' a r t e  n e l l e  ma  amare  a l  S a t i r o ,  p e r s i n o  p o e t i  seems  a c t .  o f  t o  In  has  l a  b a t t u t a  c e l e b r a t o r i  t o  e x p o s e  m a t e r i a l i z e  h e r  m a l i c i o u s  m a s t e r f u l l y t r u s t .  t h i s  b e l i e v i n g i n  l a d e l  b o c c a  A m a r i l l i ' s s c e n e  p a u r a  d i s t a c c o  f e m m i n i l i . 6 3  C o r i s c a  c a v e ,  e  d e t e r m i n a t i o n  t h i r d  i n t r i g u e s ,  da.  t r o v a t a  e n t r a r e  p u n i s h e d  the  che  d a l l a  i l  commedia  c o n t r o  C o r i s c a  m i n a c c i a ,  b u f f o n e s c a ,  q u a l i  d r a m m a t i c a ,  d i  a m m i r e v o l e  n e l l e  The  o f  a l i a  r i f l e s s i o n i  d e l l e  o f  m u t a m e n t i  d e l l ' a r t i s t a d i  s a r c a s t i c a  t o  c o n c e n t r a z i o n e  r a p i d i  s u p p l i c a  m i s u r a p e r  e  a i  a c t , t o  a d u l t e r y .  A t  the  h i s  i n  t h e  and n i n t h  f a b r i c a t i o n b o t h c o n c l u s i o n  M i r t i l l o  f i n d As  won  C o r i s c a  i s  h e a d e d  b e l o v e d  G u a r i n i  p o i n t s  o u t , ^  199  M i r t i l l o ' s make  t h e  c o n c l u d i n g  S a t y r  M i r t i l l o ' s o r  s i  i n  f a c t ,  C o r i s c a ? " w i t h  n o t  o v e r l o o k  r e m a r k s  o f  the  the  i l  S a t y r ' s  c a v e . C o r i s c a , /  w h i c h  i s  t h e  i s  w e l l  p l a y .  M i r t i l l o ' s  k e e p -  We  s h o u l d  p r e v i o u s  a p p e a r a n c e s  has  r e i n t r o d u c e d .  T h i s  makes  t h e  S a t y r ' s  r e a c t i o n  much  s i n c e  wary  t h i s  m a g a . "  G u a r i n i  c o h e r e n c e  by  c e r t o  de  l a  e  e'  s u a  s t r e t t a  che  shows  h a v i n g  Ma  non  he  t i  l e i  h i s  t h e  f e d e  so  S a t y r  a v e r  i n  se  man, p i u  quando  S a t y r ' s  q u a l i t y i t  t h e "0  h i s  u n d e r l i n e s  n y m p h ' s i n  o f  s a r c a s m  t h e  p r e v i o u s t h e  g r a n  t u  l e  t e n a c i n e l  cave  un  b e l  t h e  to  s c e n e  C o n v i n c e d  w a i t i n g  s e e s  meant  t o  c a r r y  o p p o r t u n i t y  c o l p o . . . "  B u t ,  t h a t  " p e r f i d a  w i t h  d r a m a t i c  p e g n o c r e d i ,  n o d i  c r i n  l a  p r e s i .  i x ,  4-7)  r e c a l l  w h i l e ,  i m p o s s i b i l i t y  i l l u s i o n s .  S a t y r f a '  i s  b e e n  muse:  ( I l l ,  The  o f  p r e o c c u p a t i o n  b i s o g n a c o n  e b b ' i o  i s  a  i n  f a l s e  a p t ,  the  c r e d e  o f  more  to  c r e d o " — e l i c i t ,  e x p r e s s i o n  i n  the  " C o s t u i  i n  as  s c e n e — " 0  t i  s c e n e :  t h a t  i n  r e a c t i o n  c h a r a c t e r  f a c t  game  s i  a r r a n g e d i s  e i g h t h  c o m i c a l n i n t h  so  C o r i s c a  o r  s a r c a s t i c  t h e  a r e  the  v e r o ,  t h e  T h i s  i n g  i n  S a t y r ' s  l i n e  t h a t  words  d e t t o  t h e  o p e n i n g  b e l i e v e  l a s t  m ' h a i  r e m a r k s  o f  o f o u t to  t h e  a t  c o m i c  the  same  o v e r c o m i n g  C o r i s c a ' s h e r  a g a i n ,  the  p r e s e n c e  " m e r c a t o  e f f e c t t h e  t i m e ,  h i s  i n f a m e , "  v e n g e a n c e :  S a t y r  i s  200  b e i n g  d u p e d  t o  r e a l  i s  o f  F a t e  be  d o i n g s  by  the n o t  mask s o .  ("Ma  o f H i s  f o r s e  e v e n t s .  What  a t t e m p t s  t o  d e c o d e  t i  mandb  c o s t a  g i u  he  b e l i e v e s t h e i l  65 c i e l o " ) p o i n t  a r e  o f  doomed  v i e w ,  t h e  f o l l o w s  f r o m  the  s c e n e .  W i t h  t h i s  c o m p l i c a t e s t r a g i c to  g i v e  c a n  G u a r i n i s e e ,  p l a n  and  h e r  huge  r o c k  a  1  s  g o o d  f i n a l l y  has  T h i s  a c c o m p a n y i n g  t o  ben  i l che  che  i l  s o l i t o  E  mondo  q u a n t e  t o  a  v e r y  the  S a t y r .  t o  e x p o s e  by  law i n a  " o r d i n e  C o r i s c a ' s  f i n d s o r d e r  c o m i c  an t o  s e t  i s  i m p o r t a n t  p o l e  i n  f i n d s ,  m i s d e e d s  o b s t a c l e c l o s e  o f  The  the  i n  g r a v e !  g e s t u r e s  Oh  come  s ' a p p o g g i a  d u r a  l ' i m p r e s a  p e n s a v a . . . e  q u i  d e n t r o ?  S t e l l e Il  ha  movero  0  p u r  mi  p e r v e r s e , m a l  e,  q u a s i  i l  mondo! ( I l l ,  g r a d o .  d i s s i , i x ,  34-47)  the  c a v e ' s  r e m a r k s : e  a  v e r y  c o m i c  come  C o r i s c a  femmine  r e l i e f  the  f o r  t o  f u n c t i o n  b i a s  v i g o r ?  m a c h i n a t e ?  M a l a d e t t a  c l o s e r  the  p i u  mi  i t  f o r  a f f i s s o i . . . C o m e  q u e l  F o r s e  f u r t h e r m o r e  S a t y r ' s  t e n a c e m e n t e ! d i  s c e n e ' s  i s  move  Oh e  s c e n a , i t  c o m i c  i t  p r e c e d i n g  v o c a t i o n  p r o d u c e s  the  d i  o f  d r a m a t i c  b e c a u s e  t h e  b r i n g i n g  i n s t r u m e n t  p u n i s h e d  he  o p e n i n g .  It  t o  " c o l p o "  the  the  p l a c e d  r e a c t i o n  a c t i o n ,  e l e m e n t  From  w e l l  i n v e n t i v e  d r a m a t i c  l a t t e r * s have  i s  S a t y r ' s  a t m o s p h e r e .  G u a r i n i ' s  we  s c e n e  T h e a t r i c a l l y ,  c o m i c o . " ^ as  f a i l u r e .  m a i n  a n o t h e r  s e r i o u s to  the  e n d .  to  manca  The  f a i l u r e  s i o n  i n  o f  h i s  f e m i n i n e d e c i d e s  h i s  e f f o r t s  c u r s i n g  s e x . t o  the  U n a b l e  p r a y  t o  f i n d s  " s t e l l e  t o  t h e  move  god  an  o u t l e t  o f  p e r v e r s e "  t h e  Pan  and  r o c k , , t h e  f o r  h i s  e x p r e s the  S a t y r  i n t e r c e s s i o n —  67 " f o s t i  amante  j u s t i f i e s t u d e .  a n c o r  t h i s  T h r o u g h  own  c u r s i n g  t h e  S a t y r  t u  a c t i o n t h e  a n g e r  d i by  p r o t e r v o . "  h i s  g o d ' s ("la  c o r  c o n c e r n  a b l e  v e r i s i m i l i -  and  t h r o u g h  o r d i n a r i a m e n t e  f i n a l l y  C o s !  i n  v i r t u  d e l  t u o  g r a n  nume  i l  movo,  c o s x  i n  v i r t u  d e l  t u o  g r a n  nume  e  c a d e .  m a l a  v o l p e  e  l a  t a n a  ne  t o  c o m p l e t e  (III,  h e a r  p r a y e r  i n  t h e s e  w h i c h  movements.  i s The  b u t  l i n e s  the  r e n d e r e d  t r a p p e d  i s  t h e  c h r o n i c  i n a b i l i t y  c o m i c a l t o  1  h i s  f o r z a " )  f u n c t i o n :  c h i u s a ; i x ,  53-55)  r e p e t i t i v e  c o m i c a l  c o n c l u d i n g  h i s  da  i s  L a  We  f o r  i n t e r v e n t i o n  q u a l e  G u a r i n i  image  r i t u a l  a  by  t h e  S a t y r ' s  s t a g e  o f  the  c u n n i n g  f o x  p r e s e