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Adapting stage drama for radio: techniques of preparing stage scripts for Canadian Broadcasting Corporation… Wynston, Gail Patricia 1976

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ADAPTING STAGE DRAMA FOR RADIO: TECHNIQUES OF PREPARING STAGE SCRIPTS FOR CANADIAN BROADCASTING CORPORATION RADIO PRODUCTION b y G A I L P A T R I C I A WYNSTON B.A., Y o r k U n i v e r s i t y , 1970 A THESIS SUBMITTED I N PARTIAL FULFILLMENT OF THE REQUIREMENTS FOR THE DEGREE OF MASTER OF ARTS i n t h e D e p a r t m e n t o f THEATRE We a c c e p t t h i s t h e s i s a s c o n f o r m i n g t o t h e r e q u i r e d s t a n d a r d THE UNIVERSITY OF B R I T I S H COLUMBIA A p r i l , 1976 In present ing th i s thes i s in p a r t i a l f u l f i lment o f the requirements for an advanced degree at the Un ivers i ty of B r i t i s h Columbia, I agree that the L ibrary sha l l make it f ree ly ava i l ab le for reference and study. I fur ther agree that permission for extensive copying of th is thesis for scho lar ly purposes may be granted by the Head of my Department or by his representat ives. It is understood that copying or publ icat ion of th is thes i s fo r f i nanc ia l gain sha l l not be allowed without my wr i t ten permiss ion. Department of(f~~^] The Univers i ty of B r i t i s h Columbia 2075 Wesbrook P l a c e Vancouver, Canada V6T 1W5 Date C ? . ^ ^ i ABSTRACT S i n c e 1 9 4 4 , t h e C a n a d i a n B r o a d c a s t i n g C o r p o r a t i o n , t h r o u g h i t s r a d i o n e t w o r k , h a s b e e n t h e p r i m e d i s s e m i n a t o r o f drama t o C a n a d i a n s . CBC r a d i o r e a c h e s v i r t u a l l y e v e r y i n h a b i t e d r e g i o n o f t h e c o u n t r y , i n c l u d i n g r e m o t e a r e a s w h e r e l i t t l e o r no p r o f e s s i o n a l s t a g e drama i s p r e s e n t e d . C a n a d i a n p l a y w r i g h t s h a v e o f t e n a d a p t e d t h e i r s t a g e p l a y s f o r GBC r a d i o p r o d u c t i o n i n o r d e r t o r e a c h t h e l a r g e s t p o -t e n t i a l a u d i e n c e . T h i s s t u d y e x a m i n e s t h e t e c h n i q u e s w h i c h h a v e b e e n u s e d b y s e v e n p l a y w r i g h t s t o a d a p t t h e i r s t a g e p l a y s f o r CBC r a d i o . The p l a y s e x a m i n e d a r e : The A b d i c a t i o n b y Norman Newton; The A c t i o n T o n i g h t b y Tom G r a i n g e r ; C a p t i v e s 1  o f t h e F a c e l e s s Drummer, b y G e o r g e R y g a ; Do Y o u Remember  One S e p t e m b e r A f t e r n o o n ? , b y D a v i d Watmough; The G r e a t  H u n g e r , b y L e o n a r d P e t e r s o n ; Women i n t h e A t t i c , b y L e o n a r d P e t e r s o n ; Q u i e t Day i n B e l f a s t a n d i t s r a d i o v e r s i o n " M u r d e r i n t h e B e t t i n g Shop," b y A n d r e w A n g u s D a l r y m p l e ; a n d Y e s t e r -d a y t h e C h i l d r e n Were D a n c i n g , b y G:aatien G e l i n a s , t r a n s l a -t e d a n d a d a p t e d b y M a v o r M o o r e . The s t a g e s c r i p t s a n d t h e i r r a d i o v e r s i o n s w e r e e x a m i n e d t o a s c e r t a i n t h e c h a n g e s t h a t h a d o c c u r r e d i n t h e a d a p t a t i o n p r o c e s s . The p l a y w r i g h t s a n d s e v e r a l CBC p r o d u c e r s w e r e i n t e r v i e w e d . C o m p a r i s o n b e t w e e n t h e s t a g e a n d r a d i o v e r s i o n s r e v e a l e d d i f f e r e n c e s i n t h e o r d e r o f s p e e c h e s , a n d a d d i t i o n s o r d e l e -t i o n s o f v e r b a l a n d n o n - v e r b a l e l e m e n t s . D i a l o g u e was c u t o r c o n d e n s e d t o s h o r t e n t h e s c r i p t f o r r a d i o . O c c a s i o n a l l y t h e o r d e r o f e v e n t s was r e a r r a n g e d f o r t h e a d a p t a t i o n t o i n s u r e c l a r i t y a f t e r e l e m e n t s h a d b e e n c u t . Some v i s u a l e l e m e n t s o f t h e s t a g e p l a y r e c e i v e d v e r b a l e q u i v a l e n t s i n t h e r a d i o s c r i p t , w h i l e o t h e r s w e r e t r a n s l a t e d t h r o u g h r a d i o p r o d u c t i o n t e c h n i q u e s , s u c h a s s o u n d e f f e c t s . I n a d d i t i o n , r a d i o p r o d u c -t i o n t e c h n i q u e s w h i c h h a d no s t a g e e q u i v a l e n t w e r e a d d e d i n t h e a d a p t a t i o n p r o c e s s t o h e l p c r e a t e a mood o r e m p h a s i z e a c h a r a c t e r . T h e s e a l t e r a t i o n s a p p e a r t o h a v e b e e n made f o r t w o r e a s o n s : t o c o m p e n s a t e f o r t h e l a c k o f t h e v i s u a l e l e -ment o n r a d i o , a n d t o s h o r t e n t h e s c r i p t t o c o n f o r m t o t h e CBC n e t w o r k ' s t i m e r e s t r i c t i o n s . The a u t h o r o f t h i s s t u d y c o n c l u d e s t h a t t h e a d a p t a t i o n t e c h n i q u e s u s e d i n t h e s c r i p t s u n d e r c o n s i d e r a t i o n a r e r e -l a t i v e l y r u d i m e n t a r y . F o r t h e m o s t p a r t , t h e p l a y w r i g h t s d i d o n l y w h a t was n e c e s s a r y t o make t h e s t a g e p l a y u n d e r -s t a n d a b l e t o t h e r a d i o l i s t e n e r a n d d i d n o t f u l l y e x p l o i t t h e p o t e n t i a l o f t h e r a d i o medium. The r a d i o l i s t e n e r c a n b e s t i m u l a t e d t o i m a g i n e an u n b o u n d e d s t a g e a n d n e e d n o t be r e s t r i c t e d b y a n a u r a l t r a n s l a t i o n o f a p h y s i c a l s t a g e s e t -t i n g . The a u t h o r s u g g e s t s t h a t f u r t h e r i n v e s t i g a t i o n s m i g h t e x p l o r e t e c h n i q u e s w h i c h w o u l d h e l p t h e a d a p t o r t o t r a n s f o r m h i s p l a y more i m a g i n a t i v e l y f o r r a d i o . i i i TABLE OF CONTENTS Page ABSTRACT i INTRODUCTION 1 C h a p t e r I CUTS o 6 V i s u a l E f f e c t s 6 D i a l o g u e 12 I I CONDENSATIONS 21 I I I REARRANGEMENTS 31 C o m p e n s a t i o n f o r t h e l a c k o f t h e v i s u a l e l e -ment 31 C o m p e n s a t i o n f o r c u t s 35 I V VERBAL EQUIVALENTS 39 V e r b a l e q u i v a l e n t o f v i s u a l e l e m e n t i n d i c a t e d by-s t a g e d i r e c t i o n s 40 V e r b a l e q u i v a l e n t o f a v i s u a l e l e m e n t i m p l i e d b y t h e c o n t e x t 53 V AURAL EQUIVALENTS 57 V I PRODUCTION ADDITIONS 63 CONCLUSION 67 BIBLIOGRAPHY 69 APPENDIX 72 iv ACKNOWLEDGEMENT I w o u l d l i k e t o t h a n k my h u s b a n d , M i c h a e l G r e e n , f o r h i s i n v a l u a b l e a s s i s t a n c e i n t h e c o m p l e t i o n o f t h i s w o r k . I t i s d e d i c a t e d t o h i m . I a l s o w i s h t o t h a n k D r . J o a n R e y n e r t s o n f o r h e r c o n -t i n u e d g u i d a n c e a n d e n c o u r a g e m e n t i n t h e w r i t i n g o f t h i s s t u d y a n d D r . K l a u s S t r a s s m a n n f o r a c t i n g a s a s e c o n d r e a d e r o n v e r y s h o r t n o t i c e . 1 INTRODUCTION I n 1 9 2 8 , t h e P a r l i a m e n t o f C a n a d a a p p o i n t e d t h e A i r d C o m m i s s i o n t o s t u d y a n d recommend p o l i c i e s r e g a r d i n g t h e e s t a b l i s h m e n t o f a r a d i o s e r v i c e w h i c h c o u l d r e a c h t h e e n -t i r e c o u n t r y , p r o v i d e a d o m e s t i c o u t l e t f o r C a n a d i a n t a l -e n t , f o s t e r n a t i o n a l c o n s c i o u s n e s s , a n d f u r t h e r c u l t u r a l g r o w t h . . The B r o a d c a s t i n g A c t o f 1932 e s t a b l i s h e d t h e C a n a d i a n R a d i o B r o a d c a s t i n g C o m m i s s i o n , a n d i n 1 9 3 6 , t h e C a n a d i a n B r o a d c a s t i n g C o r p o r a t i o n came i n t o b e i n g . W i t h a l l d o m e s t i c s e r v i c e s i n o p e r a t i o n , " ' " CBC R a d i o now r e a c h e s n i n e t y - n i n e p e r c e n t o f t h e C a n a d i a n p o p u l a t i o n . CBC r a d i o drama p r o d u c t i o n s , w h i c h h a v e b e e n b r o a d -c a s t a t l e a s t o n c e a week s i n c e 1 9 4 4 , h a v e made an i m p o r -t a n t c o n t r i b u t i o n t o C a n a d i a n drama. The CBC r a d i o n e t w o r k h a s b e e n u n i q u e amongst t h e mass m e d i a i n b e i n g a b l e t o b r i n g drama t o v i r t u a l l y e v e r y i n h a b i t e d c o r n e r o f C a n a d a , i n c l u d i n g t h e more r e m o t e a r e a s o f t h e c o u n t r y w h e r e p r o -f e s s i o n a l s t a g e p r o d u c t i o n s a r e r a r e - a n d t e l e v i s i o n p r o -g r a m m i n g l i m i t e d . A s R o b e r t M a r t i n n o t e s , C a n a d i a n s h a v e b e e n r e s p o n d i n g e n t h u s i a s t i c a l l y t o CBC r a d i o drama s i n c e "'"FM, AM, F r e n c h , E n g l i s h , a n d t h e N o r t h e r n S e r v i c e . 2 . . . A n d r e w A l l a n a n d h i s t e a m h i t t h e a i r -w a v e s w i t h t h e b e s t d r a m a t i c s e r i e s C a n a d a e v e r p r o d u c e d . I t was c a l l e d S t a g e '44 o r '45 o r '46, d e p e n d i n g o n t h e y e a r and a t t h e h e i g h t o f i t s s u c c e s s was s e c o n d i n p o p u l a r i t y o n l y t o t h a t p e r p e t u a l f a v o r i t e , t h e S a t u r d a y n i g h t h o c k e y game. . . . D e s p i t e t h e c o m p e t i t i o n f r o m t e l e v i s i o n a n d a b u r -g e o n i n g l i v e t h e a t r e i n C a n a d a , t h e f a c t i s t h a t r a d i o drama s t i l l d r a w s a u d i e n c e s . The a v e r a g e number o f l i s t e n e r s t o CBC S t a g e , t h e networkv':s drama f l a g s h i p , l a s t y e a r was 4 0 ,000 p e r week o r 208;000 p e r y e a r . l S i n c e i t s i n c e p t i o n , t h e CBC h a s b e e n t h e m o s t c o n s i s -t e n t e m p l o y e r o f C a n a d i a n p l a y w r i g h t s and h a s o f f e r e d t h e m t h e l a r g e s t p o t e n t i a l a u d i e n c e . P l a y w r i g h t s who w r i t e f o r t h e s t a g e o f t e n s e e k w i d e r e x p o s u r e f o r t h e i r w o r k b y a d a p t -i n g t h e i r p l a y s f o r CBC r a d i o p r o d u c t i o n . To a d a p t a p l a y w r i t t e n f o r a medium w h i c h a p p e a l s t o t h e s e n s e s o f s i g h t a n d h e a r i n g , f o r a medium w h i c h d e p e n d s s o l e l y o n t h e s e n s e o f h e a r i n g , an a u t h o r m u s t t e c h n i c a l l y a l t e r t h e o r i g i n a l s c r i p t . T h i s s t u d y e x a m i n e s t h e t e c h n i q u e s w h i c h h a v e b e e n u s e d t o c o p e w i t h t h e t r a n s i t i o n f r o m s t a g e p l a y t o CBC r a d i o p r o d u c t i o n . The s o u r c e m a t e r i a l s u s e d i n t h i s i n v e s t i g a t i o n a r e C a n a d i a n s t a g e p l a y s a n d t h e i r CBC r a d i o a d a p t a t i o n s . The s t u d y h a s b e e n c o n f i n e d t o C a n a d i a n m a t e r i a l b e c a u s e o f t h e u n i q u e r e l a t i o n s h i p w h i c h e x i s t s b e t w e e n C a n a d i a n a u t h o r s a n d CBC p r o d u c e r s . A f o r m a l a g r e e m e n t b e t w e e n t h e CBC a n d R o b e r t M a r t i n , " R a d i o Drama: I t ' s S t i l l T h e r e a n d so a r e t h e L i s t e n e r s , " The G l o b e a n d M a i l , S e p t e m b e r 30, 1 9 7 2 , p . 3 1 . 3 t h e A s s o c i a t i o n o f C a n a d i a n T e l e v i s i o n a n d R a d i o A r t i s t s g u a r a n t e e s t h e p l a y w r i g h t ' s c o n t r o l o v e r h i s s c r i p t a f t e r p u r c h a s e o f t h e r a d i o r i g h t s b y t h e C o r p o r a t i o n " 1 " ( s e e A p -p e n d i x ) . T h i s c o n t r o l i n s u r e s t h e i n t e g r i t y o f t h e s c r i p t i n t h e t r a n s l a t i o n f r o m s t a g e t o r a d i o . C o m p a r i s o n s o f s c r i p t s o f o r i g i n a l s t a g e p l a y s w i t h t h e i r r a d i o a d a p t a t i o n s r e v e a l e d a number o f a l t e r a t i o n s : d i f f e r e n c e s i n t h e o r d e r o f s p e e c h e s , and a d d i t i o n s o r d e -l e t i o n s o f v e r b a l a n d n o n - v e r b a l e l e m e n t s . T h e s e a l t e r a -t i o n s a p p e a r t o h a v e b e e n made f o r t w o r e a s o n s : t o compen-s a t e f o r t h e l a c k o f t h e v i s u a l e l e m e n t o n r a d i o , a n d t o s h o r t e n t h e s c r i p t s t o c o n f o r m t o t h e n e t w o r k ' s t i m e r e s t r i c -2 t i o n s . E i g h t s t a g e p l a y s a n d t h e i r a d a p t a t i o n s w e r e c h o s e n f o r e x a m i n a t i o n . O t h e r e x a m p l e s e x i s t s b u t e i t h e r a p u b -l i s h e d v e r s i o n o f t h e s t a g e p l a y was u n a v a i l a b l e , o r t h e a u t h o r o f t h e p l a y c o u l d n o t be r e a c h e d f o r i n t e r v i e w . The p l a y s e x a m i n e d a r e : The A b d i c a t i o n , by Norman Newton; The  A c t i o n T o n i g h t , b y Tom G r a i n g e r ; C a p t i v e o f t h e F a c e l e s s  Drummer, b y G e o r g e R y g a ; Do Y o u Remember One S e p t e m b e r A f t e r -n o o n ? , b y D a v i d Watmough; The G r e a t H u n g e r , by L e o n a r d "'"The S o c i e t y o f A u t h o r s , t h e B r i t i s h e q u i v a l e n t o f ACTRA, h a s c o n c l u d e d no s u c h a g r e e m e n t w i t h t h e BBC, a n d A m e r i -c a n w r i t e r s h a v e no e q u i v a l e n t o r g a n i z a t i o n w h i c h c o l l e c -t i v e l y r e p r e s e n t s t h e i r i n t e r e s t s t o t h e i n d i v i d u a l r a d i o n e t w o r k s . 2 The a v e r a g e s t a g e p l a y r u n s a p p r o x i m a t e l y t w o h o u r s , w h i l e m o s t r a d i o p l a y s p r o d u c e d b y t h e CBC r u n one h o u r . 4 P e t e r s o n ; Women i n t h e A t t i c , b y L e o n a r d P e t e r s o n ; Q u i e t Day  i n B e l f a s t a n d i t s r a d i o v e r s i o n , " M u r d e r i n t h e B e t t i n g Shop," b y A n d r e w A n g u s D a l r y m p l e ; a n d Y e s t e r d a y t h e C h i l d r e n  Were D a n c i n g , b y G r a t i e n G e ' l i n a s . The a d a p t a t i o n o f G e ' l i n a s 1 p l a y was w r i t t e n b y M a v o r M o o r e , who t r a n s l a t e d t h e F r e n c h v e r s i o n f o r p r o d u c t i o n i n E n g l i s h , a n d c o - d i r e c t e d , w i t h G e ' l i n a s , t h e f i r s t E n g l i s h p e r f o r m a n c e . F o r t h e p u r p o s e o f t h i s s t u d y , Moore i s r e g a r d e d as t h e a u t h o r a n d a d a p t o r b e -c a u s e o f h i s c l o s e a s s o c i a t i o n w i t h t h e E n g l i s h s t a g e v e r -s i o n o f t h e p l a y . The s t u d y b e g a n w i t h a t e x t u a l a n a l y s i s o f t h e s c r i p t s a n d a n a u d i t o f t h e r a d i o t r a n s c r i p t i o n s t o a s c e r t a i n t h e c h a n g e s t h a t h a d o c c u r r e d i n t h e a d a p t a t i o n p r o c e s s . T h e n , e a c h o f t h e s e v e n p l a y w r i g h t s a n d s e v e r a l CBC r a d i o p r o d u -c e r s w e r e i n t e r v i e w e d . T h i s a n a l y s i s r e v e a l e d s i x t y p e s o f a l t e r a t i o n s , o r t e c h n i q u e s , u s e d b y t h e p l a y w r i g h t s i n t r a n s -l a t i n g f r o m s t a g e t o r a d i o . E a c h c h a p t e r i n t h e b o d y o f t h i s s t u d y r e p o r t s o n a d i f f e r e n t t e c h n i q u e . " C u t s " e x a -m i n e s e l e m e n t s o f t h e s t a g e s c r i p t w h i c h h a v e no e q u i v a l e n t i n t h e r a d i o s c r i p t . " C o n d e n s a t i o n s " d e a l s w i t h p a s s a g e s o f d i a l o g u e w h i c h h a v e b e e n r e t a i n e d i n a s h o r t e r f o r m i n t h e r a d i o a d a p t a t i o n . " R e a r r a n g e m e n t s " i n v e s t i g a t e s a l t e r -a t i o n s i n t h e o r d e r o f e v e n t s f o r r a d i o p r e s e n t a t i o n . E x -a m p l e s o f v i s u a l e l e m e n t s o f t h e s t a g e p l a y w h i c h a r e g i v e n e q u i v a l e n t s i n t h e r a d i o d i a l o g u e a r e d i s c u s s e d i n t h e c h a p -t e r , " V e r b a l E q u i v a l e n t s " , w h e r e a s " A u r a l E q u i v a l e n t s " 5 d i s c u s s e s v i s u a l e l e m e n t s t h a t a r e t r a n s l a t e d t h r o u g h r a d i o p r o d u c t i o n t e c h n i q u e s , s u c h a s s o u n d e f f e c t s . R a d i o p r o d u c -t i o n t e c h n i q u e s w h i c h h a v e no e q u i v a l e n t i n t h e s t a g e s c r i p t a r e d i s c u s s e d u n d e r t h e h e a d i n g , " P r o d u c t i o n A d d i t i o n s " . A n A p p e n d i x i n c l u d i n g t h e CBC-ACTRA a g r e e m e n t f o l l o w s t h e b o d y o f t h e s t u d y . 6 CHAPTER I CUTS B e c a u s e t h e a v e r a g e s t a g e p l a y r u n s a p p r o x i m a t e l y two h o u r s w i t h i n t e r m i s s i o n s , a n d m o s t r a d i o p l a y s p r o -d u c e d b y t h e CBC r u n one hour,"'' t i m e a p p e a r s t o be one o f t h e p r i m e c o n c e r n s o f an a u t h o r a d a p t i n g h i s s t a g e p l a y f o r r a d i o . The s t a g e v e r s i o n m u s t be r e d u c e d i n l e n g t h , a n d a r a t i o e s t a b l i s h e d b e t w e e n t h e p a r t s o f t h e s t a g e p l a y a n d t h e c o r r e s p o n d i n g p a r t s o f t h e r a d i o s c r i p t . I n t h i s s t u d y , t h e t e r m " c u t " r e f e r s t o a n e l e m e n t f r o m t h e s t a g e p l a y w h i c h h a s no e q u i v a l e n t i n t h e r a d i o a d a p t a t i o n . S u c h " c u t s " f a l l i n t o two c a t e g o r i e s : v i -s u a l e f f e c t s a n d d i a l o g u e . V i s u a l E f f e c t s 2 B l o c k i n g . When s t a g e b l o c k i n g i s n o t g i v e n a n e q u i v a l e n t o n r a d i o , i t i s u s u a l l y b e c a u s e a n i n t r i c a t e p h y s i c a l movement c a n n o t e a s i l y be t r a n s l a t e d a u r a l l y . "'"There a r e e x c e p t i o n s t o t h i s g e n e r a l i z a t i o n . CBC r a d i o d r a m a s h a v e b e e n p r o d u c e d f o r h a l f - h o u r s e r i e s a n d t h e o c c a s i o n a l t w o - h o u r p l a y h a s b e e n p r e s e n t e d i n t w o o n e -h o u r s l o t s one week a p a r t . 2 B l o c k i n g i s movement o f c h a r a c t e r s o n s t a g e . I t may be i n d i c a t e d i n t h e s t a g e d i r e c t i o n s o r i m p l i e d b y t h e c o n -t e x t o f t h e d i a l o g u e . 7 V i o l e n t a c t i v i t y i s o f t e n o m i t t e d f r o m a r a d i o a d a p t a t i o n , a s i n The G r e a t H u n g e r a n d The A c t i o n T o n i g h t . The d e l e -t i o n o f t h e f i g h t f r o m The G r e a t H u n g e r d o e s n o t a p p e a r t o a f f e c t t he. l i s t e n e r ' s ^ c o m p r e h e n s i o n o f t h e p l o t . H o w e v e r , w i t h no i n d i c a t i o n o f a f i g h t i n The A c t i o n T o n i g h t , a s i g -n i f i c a n t d i f f e r e n c e i n d r a m a t i c e f f e c t o c c u r s . I n The A c t i o n T o n i g h t , a y o u n g woman, D e l o r e s , w a n d e r s i n t o t h e a p a r t m e n t o c c u p i e d b y G o l d e n E c h o , a n a m n e s i a v i c -t i m , a n d h i s g u a r d i a n , G e o r g e . The p o l i c e h a v e b e e n i n -f o r m e d b y D e l o r e s ' b o y f r i e n d t h a t t h e y w i l l f i n d i l l e g a l d r u g s i n t h e a p a r t m e n t , a n d i n t h e e n s u i n g r a i d t h e y a t t e m p t t o a r r e s t t h e i n n o c e n t t h r e e , who d o n ' t know t h e d r u g s a r e t h e r e . I n t h e s t a g e v e r s i o n , G o l d e n E c h o g r a b s a p o l i c e -man's g u n , a n d i s t h e n "jumped" b y b o t h p o l i c e m e n . The s t a g e d i r e c t i o n s i n d i c a t e t h a t t h e gun " g o e s o f f . The p o l i c e m e n s t a n d m o t i o n l e s s f o r a s e c o n d o r t w o . T h e y l e t 2 go o f G o l d e n E c h o . He s l u m p s t o t h e f l o o r . " I n t h e r a d i o a d a p t a t i o n , t h e r e i s no i n d i c a t i o n o f a s c u f f l e . D e l o r e s b e g s G o l d e n E c h o t o d r o p t h e c h a i n he i s h o l d i n g . When G o l d e n E c h o r e f u s e s , a gun s h o t i s h e a r d a n d D e l o r e s s c r e a m s . The i n f e r e n c e i s t h a t , w i t h o u t a s t r u g g l e , t h e p o l i c e m a n h a s s h o t G o l d e n E c h o . I n t h e s t a g e v e r s i o n , when t h e p o l i c e m a n s a y s t h a t G o l d e n E c h o was a c c i d e n t l y k i l l e d w h i l e r e s i s t i n g ^"The t e r m " l i s t e n e r " r e f e r s t o t h e r a d i o a u d i e n c e . The t e r m " s p e c t a t o r - l i s t e n e r " r e f e r s t o t h e s t a g e a u d i e n c e . 2 . . Tom G r a i n g e r , The A c t i o n T o n i g h t , P r o d u c e r s x e r o x e d c o p y , p . 6 2 . 8 a r r e s t , t h e r e i s some t r u t h t o h i s d e f e n c e . H o w e v e r , t h i s same s t a t e m e n t i n t h e r a d i o p l a y r i n g s f a l s e . On s t a g e , G o l d e n E c h o f i g h t s a n d d i e s a c c i d e n t l y , i n a s t r u g g l e t o p r o t e c t h i s f r i e n d . On r a d i o , h e i s k i l l e d i n c o l d b l o o d f o r no a p p a r e n t r e a s o n . A t t e n t i o n i s f o c u s e d a t t h e e n d o f t h e r a d i o a d a p t a t i o n , n o t o n t h e m a i n c h a r a c t e r o f G o l d e n E c h o , b u t o n t h e "deus e x m a c h i n a " , t h e p o l i c e m a n . The p l a y w r i g h t Tom G r a i n g e r a n d t h e p r o d u c e r Don M o w a t t a g r e e t h a t t h e s t a g e p l a y c o n t a i n s t o o much movement t o t r a n s l a t e u n a l t e r e d f o r r a d i o . ^ I f t h e f i g h t a n d i t s r e l e -v a n t movement w e r e i d e n t i f i e d a u r a l l y i n a d a p t a t i o n , t h e 2 p r o d u c t i o n w o u l d h a v e become c l u t t e r e d b y o v e r w r i t i n g . G e s t u r e s . The o m i s s i o n o f a c h a r a c t e r ' s h a n d movement f r o m t h e r a d i o v e r s i o n o f Q u i e t Day i n B e l f a s t r e s u l t s i n p o s s i b l e l i s t e n e r c o n f u s i o n a n d t h e l o s s o f a n i m p o r t a n t p l o t e l e m e n t . A t t h e e n d o f A c t I I i n t h e s t a g e s c r i p t , T i m , a s i m p l e t o n , h a s b e e n l e f t w i t h a g u n t o g u a r d t h e BBC r e p o r t e r s . The s t a g e d i r e c t i o n s i n d i c a t e t h a t " a s t h e f a l l -i n g c u r t a i n c u t s them o f f , T i m i s s e e n t o be s l o w l y , b u t 3 d e f i n i t e l y , l o w e r i n g t h e g u n . " A s t h e c u r t a i n r i s e s o n "''Interview w i t h Tom G r a i n g e r , J a n u a r y 24, 1 9 7 4 . - I n t e r v i e w w i t h Don M o w a t t , J a n u a r y 2 1 , 1 9 7 4 . 2 I n t e r v i e w w i t h Tom G r a i n g e r , J a n u a r y 24, 1 9 7 4 . 3 Andrew A n g u s D a l r y m p l e , Q u i e t Day i n B e l f a s t ("Murder i n t h e B e t t i n g Shop") ( T o r o n t o ; P l a y w r i g h t s C o - op, 1 9 7 2 ) , p . 1 1 . 2 6 . A c t I I I , " t h e g u n i s i n T i m ' s b e l t , " " 1 " a n d t h e BBC men a r e f i l m i n g a r e p o r t . The r a d i o e q u i v a l e n t o f t h e c u r t a i n f a l l -i n g a n d r i s i n g f o r t h e b r e a k b e t w e e n a c t s i s a m u s i c a l b r i d g e w h i c h f a d e s i n t o s i l e n c e b e f o r e t h e n e x t d i a l o g u e b e g i n s . The s c e n e o p e n s w i t h d i a l o g u e c o n c e r n i n g t h e f i l m -i n g , b u t t h e r e i s n o t h i n g w h i c h w o u l d i n d i c a t e t o t h e r a d i o l i s t e n e r t h a t T i m h a s b e e n p e r s u a d e d t o r e l a x h i s g u a r d o n t h e r e p o r t e r s . S e t t i n g . O c c a s i o n a l l y a s c e n i c e l e m e n t w i l l be c u t f r o m a r a d i o a d a p t a t i o n . F o r e x a m p l e , a n i n d i c a t i o n o f s e t -t i n g i s o m i t t e d f r o m t h e r a d i o v e r s i o n o f Do Y o u Remember  One S e p t e m b e r A f t e r n o o n ? . D e s c r i b i n g t h e i n t e r i o r o f t h e h o u s e w h e r e t h e o l d n u n s l i v e , Watmough s a y s i n t h e s t a g e s c r i p t t h a t " E v e r y t h i n g i s p r o t e c t e d b y v o l u m i n o u s s h e e t s t h a t o n l y h a l f c o n c e a l t h e c r u c i f i x e s a n d o t h e r h o l y o b j e c t s .2 t h e y s h r o u d . T h i s d e s c r i p t i o n o f t h e s e t t i n g i s i m p o r t a n t t o a n u n d e r s t a n d i n g o f t h e p l a y , a s i t r e v e a l s t h e s i t u a -t i o n i n w h i c h t h e n u n s a r e l i v i n g . T h e i r home i s " t h e yawn-3 i n g c h o i r o f a c h u r c h " w h i c h a p p e a r s t o h a v e b e e n u n u s e d a s s u c h f o r many y e a r s . A g a i n s t t h i s b a c k g r o u n d , t h e n u n s a r e p o r t r a y e d a s s t r a n g e , e m o t i o n a l l y u n b a l a n c e d o l d women, a t t e m p t i n g t o l i v e i n t h e p a s t . 1 I b i d . . p . I I I . l . 2 D a v i d Watmough, Do Y o u Remember One S e p t e m b e r A f t e r n o o n ? ( V a n c o u v e r : The B a u - X i G a l l e r y , 1 9 6 7 ) , p . 8 5 . 3 I b i d . 10 The radio adaptation contains no equivalent which would help the l i s t e n e r to v i s u a l i z e such a se t t i n g . True, the s c r i p t c a l l s for an echo-chamber e f f e c t during the i n t e r i o r scenes, which makes the women's voices sound as though they were i n a va u l t . However, there i s no verbal i n d i c a t i o n that t h i s i s or was a r e l i g i o u s place that has deteriorated through lack of use. Often a verbal i n d i c a t i o n of a v i s u a l element i s cut from the stage dialogue because i t would hold l i t t l e r e l e -vance for the radio l i s t e n e r . For example, i n Quiet Day i n  Belfast, the stage directions indicate that Tim brings out a sign bearing the legend "Business As Usual—Good Luck". Later when the BBC men are filming t h e i r interviews, the reporter t e l l s the cameraman to "get a shot of that sign, Taff. I t ' l l make a good cutaway.""'' The stage di r e c t i o n s indicate that "Taffy shoots the sign which Tim placed i n 2 front of the counter." In the radio version, Tim refe r s to the sign when he asks, "Mr. Slattery, w i l l I put up the 'Business as Usual' sign t i l l the parade goes by?/" but the l a t e r reference to the men fi l m i n g the sign i s omitted. The stage business i s purely v i s u a l and, not being dramati-c a l l y important, can be eliminated. ^"Andrew Angus Dalrymple, Quiet Day i n Belfast ("Murder i n the Betting Shop") (Toronto: Playwrights Co-op, 1 9 7 2 ) , p. 1.23. 2 I b i d . 3 Ibid., p. 1 2 . 11 L i g h t i n g . The s t a g e v e r s i o n o f Do Y o u Remember One S e p t e m b e r A f t e r n o o n ? c o n t a i n s a l i g h t i n g e f f e c t f o r w h i c h t h e r e i s no e q u i v a l e n t i n t h e r a d i o a d a p t a t i o n . The n u n s h a v e l e d t h e i r M o t h e r S u p e r i o r t o t h e g a r d e n t o p a r t a k e i n a r i t u a l i z e d d a n c e o f m u r d e r a r e p e t i t i o n o f t h e d a n c e w h i c h o c c u r r e d "one S e p t e m b e r a f t e r n o o n " i n w h i c h t h e y k i l l e d t h e J e w i s h r e f u g e e . The s t a g e d i r e c t i o n s i n d i c a t e t h a t a s S i s t e r S a r a h ' s s l o w t a n g o becomes more e x t r a v a g a n t , "A l i g h t g l o w s f r o m t h e p i t b e c o m i n g b r i g h t e r a n d b r i g h t e r , 1.1 f l i c k e r i n g o v e r t h e f i g u r e s . .. . The r a d i o a d a p t a t i o n l a c k s b o t h a r e f e r e n c e t o S a r a h ' s g r o t e s q u e d a n c i n g , a n d an i n d i c a t i o n o f t h e s t r a n g e l y - s i l h o u e t t e d f i g u r e s . I t w o u l d a p p e a r t h a t a n a u r a l e q u i v a l e n t o f t h i s v i s u a l e f f e c t w o u l d be t o o d i f f i c u l t t o a c h i e v e w i t h o u t s o u n d i n g s t i l t e d o r o v e r w r i t t e n . I n f a c t , t h e p l a y w r i g h t , Watmough, f e e l s t h a t t h e e n t i r e d a n c e d o e s n o t w o r k o n r a d i o b e c a u s e i t i s 2 t o t a l l y c h o r e o g r a p h i c . By n o t p r o v i d i n g a n a u r a l e q u i v a l e n t o f a l i g h t i n g e f f e c t , L e o n a r d P e t e r s o n h a s c r e a t e d a s u b t l e new d i m e n s i o n i n h i s a d a p t a t i o n o f Women i n t h e A t t i c . B r u n o , a r e p o r t e r , h a s h i d d e n h i m s e l f i n a n a t t i c w h e r e he l i s t e n s t o t h e l i f e s t o r y o f O l d L i l . P a r t s o f O l d L i l ' s p a s t a r e d r a m a t i z e d D a v i d Watmough, Do Y o u Remember One S e p t e m b e r A f t e r n o o n ? ( V a n c o u v e r : The B a u - X i G a l l e r y , 1 9 6 7 ) , p . 1 2 0 . 2 I n t e r v i e w w i t h D a v i d Watmough, J a n u a r y 2 2 , 1 9 7 4 . b y L i l i a n , h e r y o u n g e r s e l f . The s p e c t a t o r - l i s t e n e r i s n o t t o l d w h e t h e r O l d L i l i s a f i g m e n t o f B r u n o ' s i m a g i n a t i o n . A t one p o i n t , B r u n o ' s f r i e n d Hank e n t e r s t h e a t t i c . On s t a g e t h e ' l i g h t s d i m o n t h e women u n t i l Hank l e a v e s . T h i s w o u l d seem t o s u g g e s t t h a t O l d L i l , i n v i s i b l e t o Hank, e x i s t s o n l y i n B r u n o ' s m i n d . A s t h e r e i s no e q u i v a l e n t o f t h i s l i g h t i n g c h a n g e o n r a d i o , t h e l i s t e n e r i s y i u n c e r t a i n a s t o w h e t h e r Hank s e e s O l d L i l a n d L i l i a n . By n o t p r o v i d i n g a n a u r a l e q u i v a l e n t f o r a v i s u a l c l u e , t h e r a d i o v e r s i o n r e i n -f o r c e s t h e l i s t e n e r ' s d i l e m m a b y m a i n t a i n i n g a m b i g u i t y . D i a l o g u e I n a d d i t i o n t o b l o c k i n g a n d s c e n i c e f f e c t s w h i c h a r e n o t g i v e n a n a u r a l e q u i v a l e n t i n r a d i o a d a p t a t i o n , p a s s a g e s o f d i a l o g u e a r e o f t e n c u t i n t h e a d a p t a t i o n p r o c e s s . When e n t i r e p a s s a g e s o r p o r t i o n s o f s p e e c h e s a r e d e l e t e d , a p a t -t e r n o f c u t t i n g a p a r t i c u l a r e l e m e n t t h r o u g h o u t t h e p l a y o f t e n d e v e l o p s . F o r e x a m p l e , p o r t i o n s o f one c h a r a c t e r ' s d i a l o g u e may be c u t c o n s i s t e n t l y i n t h e a d a p t a t i o n p r o c e s s . A c h a r a c t e r may h a v e l e s s i m p o r t a n c e i n t h e r a d i o v e r s i o n , o r may be o m i t t e d e n t i r e l y . O f t e n t h e number o f c h a r a c t e r s i n t h e s t a g e p l a y i s r e d u c e d i n p r o p o r t i o n t o t h e l e n g t h o f t h e r a d i o p l a y . S i n c e t h e l i s t e n e r must be a b l e t o d i s t i n -g u i s h t h e v o i c e s he h e a r s , t h e number o f m a j o r c h a r a c t e r s i n r a d i o drama i s u s u a l l y k e p t t o a minimum. The l i s t e n e r may l o s e i n t e r e s t i f he i s c o n f u s e d b y i n n u m e r a b l e v o i c e s a n d a c o m p l i c a t e d p l o t . The e l i m i n a t i o n o f a s e c o n d a r y c h a r a c t e r may r e s u l t i n a t i g h t e r s c r i p t , b u t i t a l s o may c a u s e a s i g n i f i c a n t c h a n g e i n s t r u c t u r e o r m e a n i n g . M o r e o f t e n , a c h a r a c t e r i s r e d u c e d i n i m p o r t a n c e b y c u t t i n g p a r t s o f h i s d i a l o g u e a n d r e f e r e n c e s t o h i m . I n The A b d i c a t i o n , t h e c h a r a c t e r s T r i s t a m a n d P e a r l a r e l e s s c r u c i a l t o t h e p l o t t h a n a r e V i c t o r a n d B e t t y . P e a r l i s V i c t o r ' s g i r l f r i e n d whom he a b a n d o n s f o r B e t t y . T r i s t a m i s V i c t o r ' s P a r a s i t e - a n a l c o h o l i c f r i e n d who p h i l o s o p h i -c a l l y r e m i n i s c e s a b o u t b e t t e r d a y s . B e c a u s e T r i s t a m ' s s p e e c h e s o f r e m i n i s c e n c e a r e o m i t t e d f r o m t h e r a d i o v e r s i o n , he i s no l o n g e r a s f u l l a c h a r a c t e r a s he i s i n t h e s t a g e p l a y . H i s t r a g i - c o m i c f u n c t i o n i n t h e s t a g e p l a y i s a l t e r e d i n t h e r a d i o v e r s i o n t o t h a t o f a f o i l f o r V i c t o r . The c h a r a c t e r o f V i c t o r , i n t u r n , r e c e i v e s more a t t e n t i o n o n r a d i o t h a n o n s t a g e . Norman Newton, t h e a u t h o r o f The A b d i c a t i o n , y a l s o m i n i -m i z e d t h e c h a r a c t e r o f T P e a r l i n h i s r a d i o a d a p t a t i o n . Be-c a u s e o f t h e s e c u t s , h e r d r a m a t i c f u n c t i o n a s V i c t o r ' s g i r l -f r i e n d a n d B e t t y ' s c o m p e t i t i o n i s r e v e a l e d much l a t e r o n r a d i o t h a n o n s t a g e . S i n c e h e r r e l a t i o n s h i p w i t h V i c t o r i s t h u s m i n i m i z e d , t h e r a d i o l i s t e n e r , u n l i k e t h e s t a g e s p e c t a t o r - l i s t e n e r , i s n o t c o n c e r n e d w i t h w h a t e f f e c t t h i s o t h e r woman may h a v e o n V i c t o r a n d B e t t y ' s b u d d i n g r o m a n c e . S i m i l a r l y , t h e r a d i o l i s t e n e r i s n o t v e r y c o n c e r n e d w i t h V i c t o r ' s d i l e m m a o f d e a l i n g w i t h two p o s s e s s i v e women 14 s i m u l t a n e o u s l y . I n t h e r a d i o v e r s i o n , a l t h o u g h r e f e r e n c e s t o P e a r l a r e made b y o t h e r c h a r a c t e r s , she i s n o t t h e i m -p o s i n g f o r c e she i s i n t h e s t a g e o r i g i n a l . I n a d a p t i n g The A b d i c a t i o n f o r r a d i o , Norman Newton h a s r e m a i n e d c o n s i s t e n t i n h i s c u t t i n g p r o c e d u r e . I n k e e p i n g w i t h P e a r l ' s d i m i n i s h e d c h a r a c t e r , he h a s d e l e t e d f r o m t h e r a d i o a d a p t a t i o n r e f e r e n c e s t o h e r b y o t h e r c h a r a c t e r s . F o r e x a m p l e , he h a s o m i t t e d t h e r e f e r e n c e t o P e a r l w a l k i n g o u t o n V i c t o r a n d a c o n v e r s a t i o n i n w h i c h she i s d i s c u s s e d b y T r i s t a m a n d V i c t o r . A n d , a s h e r f u t u r e i s n o t i m p o r t a n t t o t h e r a d i o a u d i e n c e , Newton h a s c u t t h e c o n v e r s a t i o n i n -v o l v i n g P e a r l , V i c t o r a n d W i l l i e , P e a r l ' s new r o m a n t i c i n -t e r e s t , f r o m t h e r a d i o s c r i p t . T h e s e c u t s r e s u l t i n a n a l t e r e d e n d i n g f o r t h e r a d i o a d a p t a t i o n . I n t h e o r i g i n a l s t a g e p l a y , P e a r l i s a c a t a l y s t t h a t d i s r u p t s a n d c o m p l i c a t e s V i c t o r ' s l i f e . A t t h e f i n a l c u r t a i n , V i c t o r h a s d e c i d e d t o s t a n d b y a n d w a i t u n t i l P e a r l t i r e s o f W i l l i e . On r a d i o , a s P e a r l ' s f u t u r e i s u n i m p o r t a n t t o t h e l i s t e n e r , V i c t o r h a s b e e n l e f t s t r a n d e d b y b o t h wo-men, w i t h no f u t u r e i n s i g h t . A n o t h e r e x a m p l e o f a c o n s i s t e n t r e d u c t i o n o f a c h a r a c -t e r o c c u r s i n Do Y o u Remember One S e p t e m b e r A f t e r n o o n ? . Un-l i k e N e w t o n who h a s d e - e m p h a s i z e d t h e i m p o r t a n c e o f two s e -c o n d a r y c h a r a c t e r s , D a v i d Watmough h a s m i n i m i z e d a m a j o r c h a r a c t e r i n h i s r a d i o a d a p t a t i o n o f Do Y o u Remember One 15 S e p t e m b e r A f t e r n o o n ? . The p l a y f o c u s e s o n t h r e e o l d n u n s , one o f whom i s dumb. The c h a r a c t e r o f Dumb D o r a p o s e s a u n i q u e p r o b l e m f o r a r a d i o a d a p t a t i o n . On r a d i o , t h e q u e s -t i o n o f p r e s e n c e a r i s e s when a c h a r a c t e r i s s i l e n t . On s t a g e , t h e c h a r a c t e r o f Dumb D o r a i s p e r c e i v e d b y t h e s p e c t a t o r - l i s t e n e r t h r o u g h two s e n s e s . The s p e c t a t o r -l i s t e n e r s e e s D o r a a n d h e a r s h e r r e f e r r e d t o b y t h e o t h e r women. On r a d i o , t h e l i s t e n e r m ust r e l y s o l e l y o n t h e i n -d i c a t i o n s b y t h e o t h e r women o f D o r a ' s p r e s e n c e a n d a c t i o n s . Watmough b e l i e v e s t h a t s i n c e t h e s e n s e o f h e a r i n g i s l e s s s o p h i s t i c a t e d t h a n t h e s e n s e o f s i g h t , a c t i o n on r a d i o must be a f f i r m e d w i t h g r e a t e r emphasis." 1" W h i l e Dumb D o r a ' s a c -t i o n s a r e u n s e e n a n d c a n n o t be i n d i c a t e d t e c h n i c a l l y b y h e r r e l a t i o n s h i p t o t h e m i c r o p h o n e , t h e y must e i t h e r be. g i v e n e q u i v a l e n t s i n t h e d i a l o g u e o f t h e o t h e r c h a r a c t e r s o r o m i t t e d e n t i r e l y . Watmough h a s c u t some o f D o r a ' s a c -t i o n s 'from h i s r a d i o a d a p t a t i o n a n d h a s a d d e d d i a l o g u e t o c o m p e n s a t e f o r o t h e r a c t i o n s . The i m p o r t a n c e o f Dumb D o r a ' s c h a r a c t e r i s r e d u c e d i n t h e r a d i o v e r s i o n - some o f h e r a c t i o n s a r e i g n o r e d a n d some a r e m i n i m i z e d . I n a d d i t i o n , r e f e r e n c e s t o h e r b a c k g r o u n d h a v e b e e n o m i t t e d f r o m t h e a d a p t a t i o n . The l i s t e n e r i s n o t t o l d o f D o r a " a s a p l u m p , r o s y - c h e e k e d g i r l " who " w o u l d 2 s p e n d h o u r s w a t c h i n g t h e b l e n n i e s i n t h e r o c k p o o l s " " ^ I n t e r v i e w w i t h D a v i d Watmough, J a n u a r y 2 2 , 1 9 7 4 . 2 D a v i d Watmough, Do Y o u Remember One S e p t e m b e r A f t e r n o o n ? ( V a n c o u v e r : The B a u - X i G a l l e r y , 1 9 6 7 ) , p . 7 3 . 16 a t t h e s e a s i d e , n o r t h a t " s h e a l w a y s w a n t e d t o e m i g r a t e . . . B e g g e d t o be a l l o w e d t o go t o t h e OUTBACK . . . n l W i t h o u t t h e s e p e r s o n a l d e t a i l s , D o r a becomes a s h a l l o w e r , l e s s i m -p o r t a n t c h a r a c t e r i n t h e r a d i o v e r s i o n . D i a l o g u e c u t s f o r t h e r a d i o v e r s i o n o f The A c t i o n  T o n i g h t c h a n g e t h e d r a m a t i c e f f e c t o f a s c e n e . I n t h e s t a g e v e r s i o n , t e n s i o n a n d s u s p e n s e a r e h e i g h t e n e d a s B i n k y , a y o u n g d r u g p e d d l e r , i n t e r m i t t e n t l y r e f e r s t o p o -l i c e m e n who a r e p r e p a r i n g t o a r r e s t t h e o c c u p a n t s o f t h e h o u s e . G e o r g e , G o l d e n E c h o a n d B i n k y ' s g i r l f r i e n d D e l o r e s a r e t o b e a r r e s t e d f o r p o s s e s s i o n o f i l l e g a l d r u g s b e c a u s e B i n k y h a s g i v e n t h e p o l i c e t h e i r a d d r e s s a n d h i d d e n d r u g s o n t h e p r e m i s e s . The i n d i c a t i o n s t h r o u g h o u t t h e s t a g e v e r -s i o n o f a n i m m i n e n t t h r e a t o f t h e p o l i c e a p p e a r i n g a r e c u t f o r t h e r a d i o a d a p t a t i o n . F o r e x a m p l e , t h e f o l l o w i n g l i n e s a r e d e l e t e d : G o l d e n E c h o : T h e r e ' s a p o l i c e m a n a t t h e c o r n e r , Gee-Gee.2 3 G e o r g e : F o u r c o p s now. F o u r armed b a n d i t s . G e o r g e : ( s h o u t s ) Them goddamn s t i n k i n g b a n d i t s s t i l l t h e r e , G o l d y ? G o l d e n E c h o : T h e y ' r e s t i l l t h e r e , Gee-Gee. 4 They k e e p l o o k i n g t h i s way t h o u g h . D a v i d Watmough, Do Y o u Remember One S e p t e m b e r A f t e r n o o n ? ( V a n c o u v e r : The B a u - X i G a l l e r y , 1 9 6 7 ) , p . 7 3 . Tom G r a i n g e r , "The A c t i o n T o n i g h t , " X e r o x e d c o p y o f p r o -d u c e r ' s s c r i p t , p . 4 8 . I b i d . , p . 4 9 . I b i d . , p . 5 0 . 17 G e o r g e : I j u s t w a n t t o know why t h e c o p s a r e o u t t h e r e . 1 G e o r g e : ( s h o u t s ) L e t me know t h e m i n u t e them goddamn b a n d i t s move, G o l d y . ^ G o l d e n E c h o : ( e x c i t e d l y ) T h e y ' r e m o v i n g , ^ Gee-Gee. T h e y ' r e h e a d i n g t h i s way. A n d i n t e r s p e r s e d t h r o u g h o u t t h e s t a g e d i a l o g u e i s B i n k y ' s r e p e t i t i o n o f " t h e p l a c e i s s u r r o u n d e d . S i n c e t h i s s t a t e -ment a n d t h e w a r n i n g s o f t h e a p p r o a c h o f t h e p o l i c e a r e d e -l e t e d f r o m t h e r a d i o s c r i p t , B i n k y makes a much more r e -l a x e d , c a s u a l e x i t t h a n he d o e s o n s t a g e . The t e n s i o n o n l y b e g i n s t o h e i g h t e n f u l l y when t h e p o l i c e m e n e n t e r a n d a c c u s e G o l d e n E c h o o f b e i n g a " j u n k y " . A u t h o r Tom G r a i n g e r s a y s t h a t a n e l e m e n t o f f o r e b o d i n g 5 i s l o s t b e c a u s e t h e s e r e f e r e n c e s t o t h e p o l i c e a r e c u t . W i t h o u t t h e s e r e f e r e n c e s , t h e e n t r a n c e o f t h e p o l i c e m e n a t t h e e n d c r e a t e s a s h o c k e f f e c t w h i c h c o u l d s u b s t i t u t e f o r t h e l o s s o f s u s p e n s e . .ThehChorus h a s b e e n c u t e n t i r e l y f r o m t h e r a d i o a d a p t a -t i o n o f G e o r g e R y g a ' s C a p t i v e s o f t h e F a c e l e s s Drummer. I n "^Tom G r a i n g e r , "The A c t i o n T o n i g h t , " X e r o x e d c o p y o f p r o -d u c e r ' s s c r i p t , p . 5 1 . 2 I b i d . , p . 5 3 . 3 I b i d . , p . 5 5 . 4 I b i d . , p p . 5 0 , 5 1 , 5 5 . 5 I n t e r v i e w w i t h Tom G r a i n g e r , J a n u a r y 24, 1 9 7 4 . 18 t h e s t a g e v e r s i o n , t h e C h o r u s f u l f i l l s s e v e r a l f u n c t i o n s . I t s r o l e i s b o t h v i s u a l a n d a u r a l . V i s u a l l y , i t p r o v i d e s mimed r e f l e c t i o n s o f t h e a c t i o n a n d o f t h e c h a r a c t e r s ' r e s -p o n s e s , a n d a u r a l l y , n o n - v e r b a l s o u n d e f f e c t s , s o n g s a n d d i a l o g u e w h i c h e x i s t i n c o u n t e r p o i n t t o p l o t d e v e l o p m e n t s . R yga s a y s t h a t t h e c h o r u s was c u t b e c a u s e i t c o u l d n ' t be t r a n s l a t e d a u r a l l y w i t h o u t t h a t t r a n s l a t i o n i n t r u d i n g o n t h e e x i s t i n g m o o d . 1 On s t a g e , t h e C h o r u s i s u s e d t o move t h e p l o t f r o m t h e s p e c i f i c t o t h e g e n e r a l ; f r o m t h e c o n -f l i c t b e t w e e n t h e r e v o l u t i o n a r y Commander and H a r r y , a m i d d l e c l a s s p o l i t i c i a n , t o t h e c o n f l i c t b e t w e e n u n w i t t i n g o p p r e s s o r a n d h i s v i c t i m . The r a d i o v e r s i o n , l a c k i n g t h e C h o r u s a n d some o f t h e f u n c t i o n s i t f u l f i l l s , w o r k s o n l y o n t h e s p e c i f i c l e v e l s w h e r e a s t h e s t a g e v e r s i o n , t h r o u g h t h e C h o r u s , w o r k s o n b o t h g e n e r a l a n d s p e c i f i c l e v e l s . S i n c e R y g a d e c i d e d t o c u t t h e C h o r u s f r o m h i s r a d i o a d a p t a t i o n , t h e moods o f t h e m a i n c h a r a c t e r s , w h i c h w e r e r e f l e c t e d b y mimed a c t i o n s o f t h e C h o r u s , a r e n o t a s r e a d i l y a p p a r e n t t o t h e r a d i o l i s t e n e r a s t h e y a r e t o t h e s t a g e s p e c t a t o r - l i s t e n e r . F o r i n s t a n c e , i n t h e s t a g e p l a y , t h e C h o r u s " r e f l e c t s H a r r y ' s i r o n y i n t h e i r g e s t u r e s a n d 2 r e a c t i o n . " T h e r e i s no e q u i v a l e n t e x p o s i t i o n o n r a d i o . "'"Interview w i t h G e o r g e R y g a , M a r c h 6, 1 9 7 4 . 2 G e o r g e R y g a , C a p t i v e s o f t h e F a c e l e s s Drummer ( V a n c o u v e r : T a l o n b o o k s , 1 9 7 1 ) , p . 4 4 . 19 I n a d d i t i o n , t h e r e i s no r a d i o e q u i v a l e n t f o r t h e g r o t e s q u e r e f l e c t i o n t h e C h o r u s p r e s e n t s o f H a r r y ' s a f f a i r w i t h t h e y o u n g J e n n y . P e r c u s s i o n c l a t t e r and p a n i c s h r i e k s o f CHORUS. A g a i n s t t h e i r w i l l , two members l o c k t h e m s e l v e s i n a l a s c i v i o u s , e m b r a c e , f r o m w h i c h t h e y b r e a k f e a r f u l l y . O c c a s i o n a l l y t h e C h o r u s assumes i n d i v i d u a l p e r s o n a l i t i e s o n s t a g e , b u t t h e s e t o o a r e o m i t t e d f r o m t h e a d a p t a t i o n . No e q u i v a l e n t i s g i v e n f o r t h e s t a g e d i a l o g u e b e t w e e n t h e s t u d e n t , t h e w o r k e r and t h e b u s i n e s s m a n , i n w h i c h t h e y v o i c e t h e i r b i t t e r a r g u m e n t a n d d e f e n c e s . The e f f e c t o f t h e s e v i s u a l and v e r b a l o m i s s i o n s i s t h a t o f r e n d e r i n g t h e p l o t more i m m e d i a t e and l e s s u n i v e r s a l . I n t h e r a d i o v e r s i o n , t h e a c t i o n a p p e a r s t o b e o n one l e v e l w i t h o c c a s i o n a l f l a s h b a c k s t o H a r r y ' s p a s t , w h e r e a s t h e C h o r u s p r o v i d e s t h e s t a g e p l a y w i t h a c o n c r e t e means o f a b s t r a c t i n g t h e theme. A n e x a m p l e o f t h e o m i s s i o n o f a n e n t i r e s c e n e f r o m a r a d i o a d a p t a t i o n o c c u r s i n The A b d i c a t i o n . The o m i t t e d e p i s o d e i s a n e n a c t m e n t o f V i c t o r ' s d r u n k e n d r e a m . I n t h i s s c e n e , V i c t o r ' s s e n s e o f v i c t i m i z a t i o n i s d r a m a t i z e d i n c o m i c s t r i p f a s h i o n , a s B e t t y becomes t h e B a t G i r l , h e r 1 G e o r g e R y g a , C a p t i v e s o f t h e F a c e l e s s Drummer ( V a n c o u v e r : T a l o n b o o k s , 1971) p. 36. 20 s i s t e r Helen becomes the Queen of the Amazons, and V i c t o r ' s b e s t f r i e n d George becomes the Prime M i n i s t e r . The r a d i o s c r i p t does not undergo the change of s t y l e t h a t occurs i n the stage v e r s i o n when the r e a l i s t i c s t y l e i s t e m p o r a r i l y i n t e r r u p t e d by the d r a m a t i z a t i o n of V i c t o r ' s f a n t a s y . The reason f o r t h i s c u t appears t o be the time element, which r e q u i r e d the stage s c r i p t to be shortened by over an hour f o r r a d i o . The omission of t h i s scene does not seem to a f f e c t the q u a l i t y of the r a d i o v e r s i o n . In f a c t , the s t r u c t u r e of the p l a y would appear t o be t i g h t e n e d by the omission of t h i s r a t h e r rambling scene which has l i t t l e r e l a t i o n to the p l o t . In summary, passages of d i a l o g u e which are omitted from the adapted s c r i p t g e n e r a l l y are concerned w i t h c h a r a c t e r s which are not of prime importance t o the main p l o t . A l s o , stage d i r e c t i o n s r e g a r d i n g v i s u a l e f f e c t s o f t e n are not t r a n s l a t e d f o r r a d i o . I n d i c a t i o n s of b l o c k i n g , g e s t u r e s , s e t t i n g and l i g h t i n g have been omitted from the r a d i o a d a p t a t i o n s under c o n s i d e r a t i o n . The p l a y w r i g h t attempts to r e t a i n the essence of h i s work w h i l e p r e p a r i n g i t f o r a s h o r t e r running time. 21 CHAPTER I I CONDENSATIONS To c o m p e n s a t e f o r a s h o r t e r p l a y i n g t i m e t h e r a d i o a d a p t o r o c c a s i o n a l l y c h o o s e s t o o m i t some s u b o r d i n a t e d i a l o g u e a n d c h a r a c t e r s . H o w e v e r , t h e s e e l e m e n t s o f t e n c o n t a i n e s s e n t i a l i n f o r m a t i o n w h i c h t h e a d a p t o r m u s t r e -i n c o r p o r a t e i n a c o n d e n s e d f o r m . Two e x a m p l e s o f t h e t e c h -n i q u e o f c o n d e n s a t i o n a r e d i s c u s s e d i n t h i s c h a p t e r . I n h i s r a d i o a d a p t a t i o n o f Do Y o u Remember One S e p t e m b e r  A f t e r n o o n ? , D a v i d Watmough h a s s h o r t e n e d p a s s a g e s o f d i a -l o g u e , r e t a i n i n g t h e i n f o r m a t i o n t h e y c o n t a i n . I n M a v o r M o o r e ' s r a d i o a d a p t a t i o n o f h i s E n g l i s h t r a n s l a t i o n o f G r a t i e n G e l i n a s ' Y e s t e r d a y t h e C h i l d r e n Were D a n c i n g , t h e e n t i r e f i r s t a c t o f t h e s t a g e p l a y h a s b e e n c o n d e n s e d . Y e s t e r d a y t h e C h i l d r e n Were D a n c i n g i s e s s e n t i a l l y a d r a m a t i z a t i o n o f t h e c o n f l i c t b e t w e e n t h e f e d e r a l i s t a n d s e p a r a t i s t i d e o l o g i e s i n F r e n c h C a n a d a . A c t I o f t h e s t a g e p l a y s e t s t h e s c e n e i n t h e F r e n c h C a n a d i a n h o u s e h o l d o f a r e s p e c t e d l a w y e r , M. G r a v e l . M. G r a v e l h a s j u s t b e e n a s k e d t o a c c e p t t h e p o s i t i o n o f M i n i s t e r o f J u s t i c e i n t h e f e d e r a l g o v e r n m e n t . The r e a c t i o n o f h i s s o n A n d r e , a s e p a r a t i s t l e a d e r , a n d t h e a r g u m e n t b e t w e e n f a t h e r a n d s o n c o m p r i s e 22 Act I I . An element of urgency i s created at the end of Act I when Andre announces that a bomb w i l l explode somewhere i n the c i t y within an hour and a h a l f . Gravel's desperate attempt to dissuade his son from committing th i s criminal act increases the element of suspense which Moore i s most interested i n retaining i n his adaptation. Moore explains that he adhered as cl o s e l y as possible to the stage version."'" He writes that he "trimmed" Act I I , while " d r a s t i c a l l y " reducting the portion of the play leading up to i t , because "fundamentally the meat of the drama i s the argument between father and son, which occupies 2 Act II . . ." As an alternative to condensing Act I, Moore says he could have broken down the f i r s t part into a number of scenes, commencing with Gravel and Duranceau [the Minister of Justice he i s to replace] emerging from the Forum on Saturday night, with a series of short scenes following - Gravel at his country place, at the urgent p o l i t i c a l meeting -and then into the scene with O'Brien [his brother-in-law].3 Moore points out that these episodes would be additions, based on the information revealed i n the f i r s t part of the Letter of Nov. 8, 1967 to Esse Ljungh, producer of the radio adaptation, CBC f i l e s , Toronto. 2 Ibid. Ibid. s t a g e v e r s i o n . I n s t e a d , he d e c i d e d t o i n c o r p o r a t e t h e n e -c e s s a r y i n f o r m a t i o n i n c o n d e n s e d f o r m i n h i s r a d i o a d a p t a -t i o n . I n A c t I o f t h e s t a g e v e r s i o n , t h e s p e c t a t o r - l i s t e n e r l e a r n s t h e d e t a i l s s u r r o u n d i n g G r a v e l ' s d e c i s i o n . R o b e r g e , t h e p o l i t i c a l o r g a n i z e r , i n t e r r u p t s t h e c o n v e r s a t i o n b e t -ween G r a v e l a n d h i s b r o t h e r - i n - l a w O ' B r i e n , t o t r y t o p e r -s u a d e G r a v e l t o a c c e p t t h e c a b i n e t p o s i t i o n . R o b e r g e ' s r e -f e r e n c e t o t h e f a i l i n g h e a l t h o f D u r a n c e a u , t h e p r e s e n t M i n i s t e r o f J u s t i c e , i s t h e s p e c t a t o r - l i s t e n e r ' s f i r s t c l u e t o t h e r e a s o n b e h i n d t h e e x c i t e m e n t . I n a d a p t i n g f o r r a d i o , M o o r e h a s c u t t h e c h a r a c t e r o f R o b e r g e . The d i a l o g u e c o n c e r n i n g D u r a n c e a u ' s c o n d i t i o n i s a l s o c u t : D u r a n c e a u i s d e a d a t t h e o p e n i n g o f t h e r a d i o p l a y . I n t h e a d a p t a t i o n , G r a v e l e x p l a i n s h i s s i t u a t i o n t o O ' B r i e n , r e v e a l i n g i m m e d i a t e l y t h a t " A t e l e v e n - t h i r t y t h i s m o r n i n g , A r t h u r D u r a n c e a u , t h e M i n i s t e r o f J u s t i c e , c o l l a p -s e d o n t h e s i d e w a l k i n f r o n t o f h i s h o u s e : a b r a i n h emor-r h a g e . " 1 R o b e r g e ' s r e p e a t e d p h o n e c a l l s t o t h e h o s p i t a l a n d t h e a n x i o u s d i s c u s s i o n s among t h e o t h e r c h a r a c t e r s t h r o u g h -o u t t h e f i r s t a c t o f t h e s t a g e v e r s i o n , a r e r e p l a c e d b y one l i n e o f d i a l o g u e . A l t h o u g h Moore a l s o c u t t h e c h a r a c t e r s o f G r a v e l ' s "'"Mavor M o o r e , " Y e s t e r d a y t h e C h i l d r e n Were D a n c i n g , " CBC r a d i o p l a y t r a n s l a t e d a n d a d a p t e d f r o m t h e s t a g e p l a y b y G r a t i e n G e l i n a s , p . 2. 24 s o n L a r r y a n d G r a v e l ' s s e c r e t a r y f r o m h i s a d a p t a t i o n , t h e i n f o r m a t i o n t h e s e c h a r a c t e r s p r o v i d e d i n t h e s t a g e v e r s i o n i s r e t a i n e d . E a r l y i n t h e s t a g e v e r s i o n G r a v e l c a l l s L a r r y i n t o t h e room t o s e n d h i m o n a n e r r a n d : GRAVEL, a s LARRY s t a r t s t o go b a c k u p s t a i r s : W a i t a s e c o n d : y o u r m o t h e r h a s t o b e p i c k e d u p . LARRY: I n S t . M a r c ? GRAVEL: I t ' s f i v e p a s t s e v e n : y o u c a n make i t b a c k b y e i g h t - t w e n t y , w i t h o u t s p e e d i n g . [ A s LARRY h e s i t a t e s ] L o o k : I know i t ' s t o u g h o n y o u , o n a l o v e l y S u n d ay . . . [ G i v i n g h i m t h e c a r k e y s ] b u t k e e p t h e c a r f o r t h e r e s t o f t h e e v e n i n g i f y o u l i k e - maybe t a k e o u t a g i r l . LARRY, t a k i n g t h e k e y s : O k a y . [He s t a r t s u p s t a i r s . ] GRAVEL: I ' l l do t h e same f o r y o u s o m e t i m e . 1 Moore h a s c o n d e n s e d t h i s p a s s a g e i n t o a s i n g l e s s e n t e n c e i n h i s r a d i o a d a p t a t i o n . G r a v e l s a y s t o O ' B r i e n , " I ' v e a l r e a d y s e n t L a r r y o u t t o S t . M a r c w i t h t h e c a r t o p i c k u p h i s mo-2 t h e r a n d b r i n g h e r h e r e . " D e s p i t e t h e o m i s s i o n o f t h e t h r e e c h a r a c t e r s , R o b e r g e , L a r r y a n d t h e s e c r e t a r y f r o m t h e r a d i o a d a p t a t i o n , t h e d i a -l o g u e t h a t r e m a i n s i s v e r y c l o s e t o t h a t o f t h e s t a g e v e r s i o n . H o w e v e r , some o f t h e u r g e n c y o f t h e s i t u a t i o n may be l o s t i n G r a t i e n G e l i n a s , Y e s t e r d a y t h e C h i l d r e n Were D a n c i n g , t r a n s . M a v o r Moore ( T o r o n t o : C l a r k e , I r w i n & Company L i m i t e d , 1 9 6 7 ) , p . 7. M a v o r M o o r e , " Y e s t e r d a y t h e C h i l d r e n Were D a n c i n g , " CBC r a d i o p l a y t r a n s l a t e d a n d a d a p t e d f r o m t h e s t a g e p l a y b y G r a t i e n G e l i n a s , p . 4. 25 t h e r a d i o v e r s i o n due t o t h e d e l e t i o n o f R o b e r g e 1 s f u s s i n g a b o u t a nd p r e s s u r i n g G r a v e l t o a c c e p t t h e p o s i t i o n . Moore a p p e a r s t o h a v e r e c o g n i z e d t h i s p r o b l e m a n d i n a t t e m p t i n g t o c o m p e n s a t e , h a s w r i t t e n a p r o v o c a t i v e o p e n i n g f o r t h e r a d i o a d a p t a t i o n . The p r e l i m i n a r y d i a l o g u e b e t w e e n G r a v e l a n d O ' B r i e n t h a t o p e n s t h e s t a g e p l a y h a s b e e n c u t a n d r e p l a c e d w i t h t h e f o l l o w i n g : GRAVEL: I'm s o r r y t o r o u t y o u o u t o n a S u n d a y , P a u l , b u t I r e a l l y h a d t o s e e y o u . O'BRIEN: Y o u s a i d i t was u r g e n t , so I came a t o n c e . GRAVEL: I ' v e g o t m y s e l f i n t o a f a n t a s t i c s i t u a t i o n . O'BRIEN: Good o r b a d ? GRAVEL: I w i s h I knew. I'm a t a c r o s s r o a d s i n my l i f e : I ' v e g o t t o make a c h o i c e -now, t o d a y - a n d y o u ' r e i n v o l v e d . 1 T h i s o p e n i n g i s a s k i l l f u l e x a m p l e o f d i a l o g u e d e s i g n e d t o s e i z e t h e r a d i o l i s t e n e r ' s a t t e n t i o n a n d q u i c k l y a r o u s e h i s c u r i o s i t y . Moore s t r e n g t h e n s t h i s p a s s a g e b y p r e f a c i n g i t w i t h a n o m i n o u s s o u n d e f f e c t : MUSIC: . ...a d i s t o r t e d v e r s i o n o f "O C a n a d a " . I n p a r t i c u l a r , t h e o p e n i n g c u e s h o u l d e n d w i t h a s h a r p a n d u n r e s o l v e d c u t -o f f , a s i f i t w e r e t a k i n g u s " B a n g l " 2 i n t o t h e m i d d l e o f a t e n n i s m a t c h . • . M a v o r M o o r e , " Y e s t e r d a y t h e C h i l d r e n Were D a n c i n g , " CBC r a d i o p l a y ^ t r a n s l a t e d a n d a d a p t e d f r o m t h e s t a g e p l a y b y G r a t i e n G e l i n a s , p . 2. 2 I b i d . , p . 1. 26 I n t h e s t a g e v e r s i o n t h e mood o f t h e o p e n i n g d e v e l o p s more s l o w l y a n d r e a c h e s a l a t e r c l i m a x . B e c a u s e o f t h e s h o r t e r l e n g t h o f h i s . r a d i o a d a p t a t i o n , Moore h a s i n t r o d u -c e d t h e p r e v a i l i n g t o n e e a r l y a n d s a c r i f i c e d some o f t h e i n -t e n s i t y o f t h e o r i g i n a l . A m a j o r p r o b l e m a r i s e s f r o m M o o r e ' s d e c i s i o n t o c o n -d e n s e t h e f i r s t p a r t o f t h e p l a y : w i t h o u t t h e i n t e r r u p -t i o n s made b y R o b e r g e , L a r r y a n d t h e s e c r e t a r y , t h e p l a y s t a n d s a s two p o t e n t i a l l y m o n o t o n o u s d i a l o g u e s ( O ' B r i e n -G r a v e l and G r a v e l - A n d r e ' ) . M o o r e ' s s o l u t i o n h a s come q u i t e n a t u r a l l y a s a c o n s e q u e n c e o f h i s t r i m m i n g - t h e f o c u s i s now e n t i r e l y o n G r a v e l . The f i r s t a c t becomes l e s s o f a drama o f a c t i o n a n d more o f a p s y c h o l o g i c a l p o r t r a i t o f t h e m a i n c h a r a c t e r . A f e a t u r e t h a t p r e v e n t s t h e l o s s o f l i s t e n e r i n t e r e s t i n t h e r a d i o a d a p t a t i o n i s t h a t t h e a c t i o n i s c o n t a i n e d w i t h i n t h e e x i s t i n g d i a l o g u e , . i . e . , t h e p l o t d e v e l o p s a s i n f o r m a t i o n i s r e v e a l e d t h r o u g h d i a l o g u e . A l s o , t h e f a c t t h a t t h e d e b a t e b e t w e e n G r a v e l a n d h i s s o n i s n o t a l e i -s u r e l y f a m i l y d i s c u s s i o n , b u t a n e m o t i o n a l l y - c h a r g e d a r g u -ment o n w h i c h b o t h t h e i r f u t u r e s r e s t , a d d s t o t h e s u s p e n s e . B e c a u s e t h e f a c t s a r e c o n d e n s e d , t h e r h y t h m o f t h e r a d i o a d a p t a t i o n i s s m o o t h e r t h a n t h a t o f t h e s t a g e v e r s i o n , a n d t h e a c t i o n o n r a d i o a p p e a r s t o a d v a n c e more s w i f t l y t h a n o n s t a g e . Moore h a s c u t much o f t h e d i a l o g u e w h i c h r e v e a l s c h a r a c t e r b u t w h i c h d o e s n o t a d v a n c e t h e p l o t . F o r e x a m p l e , 27 because the c h a r a c t e r o f Roberge i s c u t , the f a c e t s o f G r a v e l ' s and O'BrienoS c h a r a c t e r s w h i c h a r e r e v e a l e d i n c o n v e r s a t i o n w i t h Roberge i n the s t a g e v e r s i o n a r e l o s t . Moore's emphasis i n the f i r s t p a r t o f the p l a y i s on p r o v i d i n g t h e l i s t e n e r w i t h the s a l i e n t f a c t s o f G r a v e l ' s s i t u a t i o n i n a b r i e f e r form than t h a t w h i c h o c c u r s i n G e l i n a s ' s t a g e p l a y . By s h o r t e n i n g A c t I c o n s i d e r a b l y f o r the r a d i o v e r s i o n , Moore was a b l e t o l e a v e A c t I I al m o s t c o m p l e t e l y i n t a c t i n h i s a d a p t a t i o n . D a v i d Watmough w r o t e t h e r a d i o a d a p t a t i o n o f h i s own s t a g e p l a y , Do You Remember One September A f t e r n o o n ? A l t h o u g h t h e r a d i o v e r s i o n i s v e r y s i m i l a r t o t h e o r i g i n a l i n s t y l e and c o n t e n t , i t s one-hour p l a y i n g time i s much s h o r t e r t h a n t h a t o f the s t a g e v e r s i o n , w h i c h r u n s two-and-a - h a l f t o t h r e e h o u r s . Watmough e x p l a i n s t h a t i t was the s h o r t e r t ime a l l o w e d f o r t h e r a d i o v e r s i o n t h a t m o t i v a t e d him t o condense passages of d i a l o g u e w h i c h a r e s u b o r d i n a t e t o the main a c t i o n f o r h i s a d a p t a t i o n . He acknowledges, though, t h a t the p o e t i c q u a l i t y o f language w h i c h e x i s t s i n the o r i g i n a l p l a y s u f f e r s somewhat because o f h i s c o n d e n s a t i o n s . 1 Watmough's t e c h n i q u e o f c o n d e n s a t i o n i s a p p a r e n t i n the f o l l o w i n g examples. A c t I I b e g i n s w i t h a scene i n w h i c h t h e t h r e e nuns a r e i n t h e i r room, p r e p a r i n g f o r the v i s i t o f t h e i r Mother I n t e r v i e w w i t h D a v i d Watmough, J a n u a r y 22, 1974. 28 S u p e r i o r . Two o f them r e m i n i s c e a b o u t t h e p a s t . I n t h e s t a g e v e r s i o n , M a r y - E l i z a b e t h p a u s e s i n h e r w o r k t o r e s p o n d t o S a r a h : I c a n s e e t h e f i r s t s t a r s , t h e c a l m a n d w o n d e r f u l s t a r s . a l l t h e i r t w i n k l i n g s i l e n c e . S o m e t i m e s I t h i n k t h a t ' s a l l we've g o t l e f t , S a r a h , j u s t t h e o l d f a -m i l i a r s i g n we h a d a s l i t t l e g i r l s . T h e s e same e y e s l o o k up i n t o a l l t h a t s t r a n g e -n e s s , a n d I c a n ' t s a y w h a t s t i r s my b r e a s t now i s s o v e r y d i f f e r e n t f r o m t h e t i m e when P a p a t o o k me i n h i s a r m s . I ' d h a d a b a d d r e a m a n d he c a r r i e d me t o t h e windo w f r o m my c o t . He s m e l t o f w i n e a n d c i g a r s , b u t I was n o t a f r a i d a s my e y e s j o i n e d h i s a n d f e a s t e d o n t h e M i l k y way.-'-Watmough h a s s h o r t e n e d t h i s s p e e c h i n h i s a d a p t a t i o n t o r e a d a s f o l l o w s : I remember when I c o u l d s e e t h e f i r s t s t a r s t h r o u g h t h e r e . The c a l m a n d w o n d e r f u l s t a r s . A l l t h e i r t w i n k l i n g s i l e n c e . I c o u l d f e e l t h e same t h i n g s a s t h e t i m e d e a r P a p a t o o k me i n h i s a r m s . I ' d h a d a b a d dream a n d h e c a r r i e d me f r o m my c o t t o t h e w i n d o w . He s m e l t o f w i n e a n d c i g a r s , b u t I w a s n ' t a f r a i d a s we b o t h l o o k e d a n d f e a s t e d o n t h e M i l k y Way.2 M a r y - E l i z a b e t h ' s m e m o r i e s o f h e r y o u t h a r e c o m m u n i c a t e d t o t h e r a d i o l i s t e n e r , a l t h o u g h h e r p e r c e p t i o n o f h e r p r e s e n t D a v i d Watmough, Do Y o u Remember One S e p t e m b e r A f t e r n o o n ? ( V a n c o u v e r : The B a u - X i G a l l e r y , 1 9 6 7 ) , p . 9 0 . D a v i d Watmough, "Do Y o u Remember One S e p t e m b e r A f t e r n o o n ? ; " CBC r a d i o s c r i p t , p . 2 0 . 29 s i t u a t i o n - " T h a t ' s a l l we've g o t l e f t " " 1 " - h a s b e e n o m i t t e d . H e r h a b i t o f f o n d l y r e m i n i s c i n g a b o u t a h a p p i e r p a s t , w h i l e i g n o r i n g h e r c o m p a n i o n S a r a h ' s c y n i c i s m , i s r e t a i n e d i n t h e r a d i o v e r s i o n . A n e x a m p l e o f a l o s s o f p o e t i c l a n g u a g e o c c u r s when t h e l i n e , "The p a t c h was o n l y a s c a r , t h e wound l i v e d u n d e r 2 i t " i s o m i t t e d f r o m t h e r a d i o v e r s i o n . The l i n e , " T h e s e same e y e s I l o o k up i n t o a l l t h a t s t r a n g e n e s s , a n d I . c a n ' t s a y w h a t s t i r s i n my b r e a s t now i s so v e r y d i f f e r e n t f r o m 3 t h e t i m e when P a p a t o o k me i n h i s arms,," i s r e d u c e d i n t h e r a d i o v e r s i o n t o , " I c o u l d f e e l t h e same t h i n g s a s t h e t i m e d e a r P a p a t o o k me i n h i s arms The e c o n o m i e s o f t i m e d i c t a t e d b y r a d i o a d a p t a t i o n h a v e l e f t t h i s p a s s a g e b e r e f t o f t h e b e s t p a r t o f i t s i m a g e r y . I n summary, M o o r e h a s s h o r t e n e d G e l i n a s ' p l a y , Y e s t e r d a y  t h e C h i l d r e n Were D a n c i n g , b y u s i n g t h e t e c h n i q u e o f c o n d e n -s a t i o n . I n h i s a d a p t a t i o n , he h a s a d h e r e d c l o s e l y t o G e l i n a s ' s t y l e a n d c o n t e n t i n t h e s e c o n d p a r t o f t h e p l a y , w h i l e c o m p r e s s i n g t h e i n f o r m a t i o n g i v e n i n G e ' l i n a s ' f i r s t a c t i n t o a f a s t e r - p a c e d o p e n i n g s e c t i o n . Watmough h a s r e -d u c e d t h e l e n g t h o f h i s p l a y , Do Y o u Remember One S e p t e m b e r "^"David Watmough, "Do Y o u Remember One S e p t e m b e r A f t e r n o o n ? , " CBC r a d i o s c r i p t , p . 20. 2 D a v i d Watmough, Do Y o u Remember One S e p t e m b e r A f t e r n o o n ? ( V a n c o u v e r : The B a u - X i G a l l e r y , 1 9 6 7 ) , p . 9 0 . 3 I b i d . 4 D a v i d Watmough, "Dp Y o u Remember One S e p t e m b e r A f t e r n o o n ? , " CBC r a d i o s c r i p t , p . 2 0 . 30 A f t e r n o o n ? , f o r r a d i o a d a p t a t i o n p a r t l y b y c o n d e n s i n g p a s s a g e s o f d i a l o g u e . He h a s r e t a i n e d t h e i n f o r m a t i o n p e r t i n e n t t o t h e m a i n p l o t , w h i l e o m i t t i n g s e c o n d a r y p l o t o r c h a r a c t e r e l e m e n t s . I n t h e e x a m p l e s c i t e d , a p o e t i c q u a l i t y o f l a n g u a g e t h a t e x i s t s i n t h e s t a g e v e r s i o n a p p e a r s t o h a v e b e e n l o s t i n t h e a d a p t a t i o n p r o c e s s . 31 CHAPTER I I I REARRANGEMENTS I n s e v e r a l o f t h e a d a p t a t i o n s u n d e r c o n s i d e r a t i o n , r e a r r a n g e m e n t s h a v e b e e n made i n t h e c h r o n o l o g i c a l o r d e r o f e v e n t s a n d s p e e c h e s . R e a r r a n g e m e n t s may c o m p e n s a t e f o r t h e l a c k o f t h e v i s u a l e l e m e n t s o n r a d i o , o r f o r c u t s made d u r i n g t h e a d a p t a t i o n p r o c e s s . C o m p e n s a t i o n f o r t h e l a c k o f t h e v i s u a l e l e m e n t S h i f t o f f o c u s . The s e t r e q u i r e d f o r L e o n a r d P e t e r -s o n ' s s t a g e p l a y , The G r e a t H u n g e r , c o n s i s t s o f t w o d i s t i n c t a c t i n g a r e a s , " a l a r g e i g l o o , L e f t o f C e n t r e s t a g e , [ w h i c h ] h a s b e e n c u t away t o r e v e a l t h e i n t e r i o r , " 1 a n d , t h e w i n t e r y e x t e r i o r o f s w e e p i n g s n o w d r i f t s a r o u n d t h e i g l o o . The s p e c t a t o r - l i s t e n e r ' s a t t e n t i o n s h i f t s f r o m one a r e a t o t h e o t h e r . O c c a s i o n a l l y b o t h a r e a s a r e u s e d s i m u l t a n e o u s l y , a s i l e n t a c t i o n i n one p a r t o f t h e s e t c o u n t e r p o i n t i n g c o n -v e r s a t i o n i n t h e o t h e r p a r t . A c h a r a c t e r may move f r o m one a r e a t o a n o t h e r w h i l e ^ s p e a k i n g , a s a n i m p o r t a n t a c t i o n i s "'"Leonard P e t e r s o n , The G r e a t H u n g e r ( A g i n c o u r t : The Book S o c i e t y o f C a n a d a L i m i t e d , 1 9 6 7 ) , p . 1 5 . 32 o c c u r r i n g i n t h e p l a c e he i s l e a v i n g o r a p p r o a c h i n g . T h i s s i m u l t a n e o u s a r r a n g e m e n t p r e s e n t s d i f f i c u l t i e s f o r t h e r a -d i o a d a p t o r b e c a u s e , w h i l e t h e s t a g e c a n c r e a t e a m u l t i -f o c a l e x p e r i e n c e , r a d i o c a n o n l y p r e s e n t one f o c a l p o i n t a t a t i m e . 1 P e t e r s o n h a s r e a r r a n g e d a number o f s p e e c h e s i n h i s r a d i o a d a p t a t i o n t o c o m p e n s a t e f o r t h e u n i - f o c a l n a t u r e o f r a d i o . I n A c t I , S c e n e I , N o o n a , a y o u n g man, a n d t h e woman S a o d l u , a r e i n s i d e t h e i g l o o o f N o o n a 1 s f a m i l y . S a o d l u t e l l s Noona t h a t t h e man he c a l l s f a t h e r i s , i n f a c t , h i s r e a l f a t h e r ' s m u r d e r e r . She i n s i s t s t h a t Noona m u s t k i l l h i s s t e p - f a t h e r t o a p p e a s e t h e s p i r i t s . I n t h e s t a g e v e r -s i o n , S a o d l u ' s d a u g h t e r c a l l s f r o m o u t s i d e t h e i g l o o t o a l e r t h e r m o t h e r t o a s t r a n g e r ' s a p p r o a c h . S a o d l u r u n s o u t s i d e a n d t h e n s h o u t s b a c k m e n a c i n g l y i n t o t h e i g l o o , 2 "You w i l l t h a n k S a o d l u . " B e f o r e t h e s o u n d s o f t h e s t r a n -g e r ' s a r r i v a l a r e h e a r d , S a o d l u c o m p l e t e s h e r c o n v e r s a t i o n w i t h Noona i n s i d e t h e i g l o o a n d s a y s h e r l i n e , "You w i l l 3 t h a n k S a o d l u ! " a s h e r v o i c e f a d e s o f f . The s o u n d o f a dog t e a m e f f e c t s t h e t r a n s i t i o n t o t h e e x t e r i o r o f t h e i g l o o , "'"Although t h e p o t e n t i a l f o r a d u a l - f o c u s e x i s t s i n s t e r e o -p h o n i c r a d i o p r o d u c t i o n , t h e l i m i t e d number o f l i s t e n e r s w i t h s t e r e o p h o n i c r e c e i v e r s r e q u i r e s t h a t t h e p l a y s w h i c h a r e p r o d u c e d f o r s t e r e o p h o n i c r e c e i v e r s be e q u a l l y a p p r o -p r i a t e f o r m o n a u r a l l i s t e n i n g . 2 L e o n a r d P e t e r s o n , The G r e a t H u n g e r ( A g i n c o u r t : The Book S o c i e t y o f C a n a d a L i m i t e d , 1 9 6 7 ) , p . 2 2 . 3 I b i d . , p . 9. w h i l e t h e v o i c e s o f t h e women o u t s i d e t h e i g l o o f a d e o n . I f S a o d l u h a d c a l l e d t o Noona f r o m o f f - m i k e i n t h e r a d i o v e r s i o n , t h e l i s t e n e r w o u l d c o n t i n u e t o f o c u s o n Noona i n -s i d e t h e i g l o o . R a d i o drama p r o d u c t i o n r e q u i r e s a c l e a r d i s t i n c t i o n b e t w e e n s e t t i n g s t o e n a b l e t h e l i s t e n e r t o f o l -l o w a s h i f t o f f o c u s . A s i m i l a r s i t u a t i o n a r i s e s when a s e c t i o n o f d i a l o g u e i s a g a i n p l a c e d e a r l i e r i n t h e r a d i o a d a p t a t i o n t h a n i n t h e s t a g e o r i g i n a l t o a v o i d e x c e s s f o c a l s h i f t s . On s t a g e a s h o r t d i s c u s s i o n b e t w e e n A k p i k a n d S h e e g a , who a r e o u t s i d e t h e i g l o o , i n t e r r u p t s a c o n v e r s a t i o n b e t w e e n K u d l u a n d h i s w i f e w i t h i n t h e i g l o o , c r e a t i n g a s h i f t o f f o c u s . A f t e r t h e S h e e g a - A k p i k i n t e r l u d e , t h e f o c u s r e t u r n s t o K u d l u a n d h i s w i f e i n t h e i g l o o . P e t e r s o n h a s p l a c e d t h e S h e e g a - A k p i k d i a l o g u e i n a n e a r l i e r segment o f h i s r a d i o v e r s i o n , a v o i d -i n g a n i n d i c a t i o n o f a c o m p l i c a t e d s h i f t i n s e t t i n g . C h a r a c t e r e n t r a n c e . On r a d i o , a c h a r a c t e r ' s e n t r a n c e i s i n d i c a t e d b y h i s s p e e c h o r b y a n o t h e r c h a r a c t e r a cknow-l e d g i n g h i m . D r a m a t i c i r o n y , w h i c h i s p r e s e n t i n a s t a g e v e r s i o n when t h e s p e c t a t o r - l i s t e n e r n o t e s a c h a r a c t e r ' s p r e s e n c e w h i l e t h e o t h e r c h a r a c t e r s do n o t , i s l o s t o n r a d i o . When a s t a g e p l a y c o n t a i n s t h i s k i n d o f d r a m a t i c i r o n y , t h e o r d e r o f t h e d i a l o g u e i n t h e r a d i o a d a p t a t i o n m u s t be a l t e r e d . F o r e x a m p l e , i n t h e s t a g e v e r s i o n o f The A c t i o n To-n i g h t , G e o r g e e n t e r s t h e room u n n o t i c e d b y G o l d e n E c h o a n d 34 D e l o r e s , who a r e c h a t t i n g . H o w e v e r , t h e r a d i o l i s t e n e r o n l y becomes aware; o f G e o r g e ' s p r e s e n c e a t a l a t e r p o i n t -w i t h h i s f i r s t s p e e c h . I n a d d i t i o n t o t h e l a c k o f d r a m a -t i c i r o n y , a p o s s i b l e h umourous e l e m e n t i s l o s t t o t h e r a -d i o l i s t e n e r . The c o n f r o n t a t i o n b e t w e e n D e l o r e s , a n i n -t r u d e r , a n d G e o r g e , t h e r e s i d e n t o f t h e room, o c c u r s a s D e l o r e s " d a n c e s g a i l y a r o u n d , s e e s G e o r g e a n d s t o p s , f a c -i n g him."'" D e l o r e s h a s b e e n r i n g i n g t h e h a n d b e l l , a n a c t w h i c h G o l d e n E c h o h a s warned"Gee-Gee [ G e o r g e ] w o u l d n ' t l i k e H e r r e a c t i o n t o b e i n g e m b a r r a s s e d i n t h e a c t b y G e o r g e i s a l i g h t moment o n s t a g e , b u t a b s e n t f r o m t h e a d a p t a t i o n . L a t e r i n t h e p l a y two p o l i c e m e n e n t e r t h e room, u n -n o t i c e d b y t h e o t h e r c h a r a c t e r s . On s t a g e , t h i s e n t r a n c e c l i m a x e s t h e s u s p e n s e b u i l t b y c o n s t a n t r e f e r e n c e s t o t h e p o l i c e m e n ' s a c t i v i t i e s o u t s i d e . On r a d i o , b e c a u s e t h e s e r e 3 f e r e n c e s a r e c u t , t h e a t m o s p h e r e becomes l e s s s u s p e n s e f u l . The p o l i c e m e n ' s e n t r a n c e o c c u r s l a t e r o n r a d i o , i n d i c a t e d 4 b y G e o r g e ' s q u e s t i o n , "What t h e h e l l do y o u w a n t ? " . "''Tom G r a i n g e r , " T h e / A c t i o n T o n i g h t , " X e r o x e d c o p y o f t h e p r o d u c e r ' s s c r i p t , p . 4 0 . 2 I b i d . 3 A c o m p l e t e d i s c u s s i o n o f t h e s e d e l e t i o n s may b e f o u n d i n t h e c h a p t e r c o n c e r n i n g " C u t s " . 4 Tom G r a i n g e r , "The A c t i o n T o n i g h t , " X e r o x e d c o p y o f t h e p r o d u c e r ' s s c r i p t , p . 5 9 . 35 Another example of the rearrangement of a character's entrance occurs i n Quiet Day i n Be l f a s t . In the stage ver-sion, O'Lurgan, the revolutionary, enters the betting shop with Goodman, the shop owner. Although O'Lurgan i s mostly s i l e n t during the scene which follows, h i s physical presence on stage i s f o r c e f u l and rather ominous. At one point he moves towards Goodman. This s i l e n t movement might be under-stood as a threat and a demonstration of O'Lurgan's power over Goodman. In the radio adaptation, O'Lurgan's entrance i s delayed u n t i l h i s f i r s t speech. Goodman enters the bet-t i n g shop alone, and several speeches l a t e r O'Lurgan i s heard coming on-mike. Because O'Lurgan's entrance comes l a t e r i n the radio version, h i s s i l e n t move towards ^ Goodman during Goodman's speech, has no radio equivalent and the op-portunity to e s t a b l i s h the O'Lurgan-Goodman re l a t i o n s h i p i s l o s t . Compensation for cuts Blocking. The set i n The Action Tonight has been es-tablished i n both the stage and radio versions as having two l e v e l s : the upper l e v e l from which Golden Echo s i t s and watches over the freeway, and the lower l e v e l on which the main action takes place. In a scene from the stage version, Golden Echo i s s i t t i n g on a chair on the upper l e v e l , while Delores i s on the lower l e v e l , playing with the b e l l belonging 36 t o G o l d e n E c h o ' s roommate G e o r g e . G o l d e n E c h o becomes s o a l a r m e d t h a t "he l e a p s o f f t h e c h a i r , s c r a m b l e s down t h e l a d d e r , g r a p p l e s w i t h DELORES a n d t a k e s t h e b e l l f r o m h e r . " 1 B e c a u s e G o l d e n E c h o ' s a c t i o n s a r e n o t g i v e n a n a u r a l e q u i -v a l e n t o n r a d i o , a r e a r r a n g e m e n t o f b l o c k i n g o c c u r s . On r a d i o , h i s movement down t h e l a d d e r i s p l a c e d l a t e r i n t h e s c e n e when he a g r e e s t o D e l o r e s ' command, "Come down h e r e 2 a n d show me." By p l a c i n g G o l d e n E c h o ' s d e s c e n t l a t e r i n t h e r a d i o v e r s i o n , t h e p l a y w r i g h t a c h i e v e s a n i n t e r e s t i n g d i f f e r e n c e i n e f f e c t . I n t h e s t a g e v e r s i o n t h e c o n v e r s a t i o n b e t w e e n D e l o r e s a n d G o l d e n E c h o t a k e s p l a c e o n t h e l o w e r l e -v e l , w h e r e a s i n t h e r a d i o v e r s i o n t h e l i s t e n e r i m a g i n e s a g r e a t e r d i s t a n c e b e t w e e n t h e t w o . B o t h c h a r a c t e r s a r e p o r -t r a y e d a s e c c e n t r i c . The d i a l o g u e o n s t a g e a n d t h e c h a r a c -t e r s ' names e m p h a s i z e t h e s t r a n g e p l o t : a man, a n a m n e s i a v i c t i m , w a t c h e s o v e r t h e t r a f f i c t o p r e v e n t f u r t h e r a c c i -d e n t s . The i m a g i n e d r a d i o b l o c k i n g , i n w h i c h two c h a r a c -t e r s s h o u t a t e a c h o t h e r , a l t h o u g h t h e y a r e i n t h e same room, u n d e r s c o r e s t h e o d d i t y o f t h e s i t u a t i o n . D i a l o g u e . The m u s i c w h i c h i s i n t e r s p e r s e d t h r o u g h o u t b o t h s t a g e a n d r a d i o v e r s i o n s o f . C a p t i v e s o f t h e F a c e l e s s "'"Tom G r a i n g e r , "The A c t i o n T o n i g h t , " X e r o x e d c o p y o f p r o d u c e r ' s s c r i p t , p . 38. 2 I b i d . , p . 4 0 . 37 Drummer c o u n t e r p o i n t s t h e m a i n d i a l o g u e b e t w e e n H a r r y , t h e k i d n a p p e d p o l i t i c i a n , a n d t h e Commander, h i s c a p t o r . G e o r g e Ryga h a s o m i t t e d m o s t o f t h e s o n g s f r o m h i s r a d i o a d a p t a t i o n a n d r e p l a c e d t h e m w i t h p a r t s o f one r e c u r r i n g s o n g . P o r t i o n s o f t h i s s o n g a r e r e a r r a n g e d i n t h e r a d i o v e r s i o n t o compen-s a t e f o r t h e l a c k o f t h e v i s u a l e l e m e n t . F o r e x a m p l e , d u r -i n g a p a r t i c u l a r l y t e n s e moment i n t h e c o n f r o n t a t i o n b e t w e e n t h e two men, t h e s t a g e d i r e c t i o n s i n d i c a t e t h a t " B o t h men f a c e e a c h o t h e r , r e a d y t o p o u n c e . HARRY s h a k e s h i s h e a d a n d t u r n s away. COMMANDER a l s o c a n n o t f a c e h i m . " 1 T h i s b r e a k i n t h e r h y t h m o f t h e a r g u m e n t i s p r o v i d e d i n t h e r a d i o v e r -s i o n b y a t w o - l i n e r e f r a i n o f t h e "theme" s o n g . R yga e x p l a i n s t h a t he r e d u c e d t h e number o f s o n g s f o r t h e r a d i o a d a p t a t i o n i n o r d e r t o c o m p e n s a t e f o r t h e s h o r t e r t i m e p e r i o d a l l o w e d f o r t h e a d a p t a t i o n . He a l s o r e a r r a n g e d t h e p o s i t i o n i n g o f t h e s o n g s t o m a i n t a i n t h e c o n t r a p u n t a l b a l a n c e b e t w e e n s o n g a n d d i a l o g u e , w h i c h was d i s t u r b e d b y t h e c u t t i n g p r o c e s s . ^ I n summary, t h e o r d e r o f s p e e c h e s may be a l t e r e d i n a r a d i o a d a p t a t i o n t o a v o i d f o c a l s h i f t s . C h a r a c t e r e n t r a n c e s w h i c h a r e n o t i n d i c a t e d a u r a l l y i n a s t a g e p l a y may be g i v e n a n a u r a l e q u i v a l e n t i n a r a d i o a d a p t a t i o n , o r t h e y may be p o s t p o n e d u n t i l a n a u r a l i n d i c a t i o n o c c u r s i n t h e s t a g e "'"George R y g a , C a p t i v e s o f t h e F a c e l e s s Drummer ( V a n c o u v e r : T a l o n b o o k s , 1 9 7 1 ) , p . 28. 2 I n t e r v i e w w i t h G e o r g e R y g a , M a r c h 6, 1 9 7 4 . 38 v e r s i o n . A d a p t i n g a d u a l - f o c u s s e t t i n g f o r r a d i o may r e q u i r e t h e r e a r r a n g e m e n t o f i m p l i e d b l o c k i n g . The p u r p o s e i s t o a v o i d c o n f u s i n g t h e l i s t e n e r w i t h f r e q u e n t f o c a l s h i f t s . M u s i c a l i n t e r l u d e s may be r e a r r a n g e d i n a r a d i o a d a p t a t i o n t o m a i n t a i n t h e s o n g - d i a l o g u e b a l a n c e w h i c h h a s b e e n d i s t u r b e d by c u t t i n g . 39 CHAPTER I V VERBAL EQUIVALENTS One o f t h e m o s t d i f f i c u l t p r o b l e m s i n a d a p t i n g a s t a g e p l a y f o r r a d i o i s p r o v i d i n g r a d i o v e r b a l e q u i v a l e n t s f o r v i -s u a l e l e m e n t s o f t h e s t a g e p r o d u c t i o n . Though t h e s t a g e s e t t i n g i s i n e v i t a b l y e s t a b l i s h e d b y some v i s u a l s t i m u l i , i f o n l y t h e p h y s i c a l p r e s e n c e o f a c t o r s , s e t t i n g o n r a d i o i s c r e a t e d s o l e l y t h r o u g h a u r a l s t i m u l i . H o w e v e r , t h e p u r e l y a u r a l medium p e r m i t s a f l e x i b i l i t y o f f o c u s w h i c h d o e s n o t e x i s t o n s t a g e . R a d i o i s a k i n t o f i l m i n t h i s r e s p e c t - w i t h much g r e a t e r s u b t l e t y t h a n i s p o s s i b l e o n s t a g e , t h e r a d i o l i s t e n e r ' s a t t e n t i o n may be f o c u s e d o n a s e t t i n g , s h i f t e d t o a " c l o s e - u p " o f a c h a r a c t e r a n d t h e n s w i t c h e d t o a d i f f e r e n t s e t t i n g . The s p e c t a t o r - l i s t e n e r o f a s t a g e p e r f o r m a n c e w i l l a l w a y s r e t a i n a s e n s e o f b e i n g a s t a t i o n a r y o b s e r v e r . B u t f i l m c a n c o n v e y t o t h e s p e c t a t o r -l i s t e n e r a n i l l u s i o n o f h i s own movement, b y v a r y i n g c l o s e -up a n d l o n g s h o t s . I t may a l s o c o n v e y a s e n s e o f p e r s p e c -t i v e b y o c c a s i o n a l l y s h o o t i n g f r o m one c h a r a c t e r ' s p o i n t o f v i e w . On r a d i o , t h e l i s t e n e r ' s s e n s e o f l o c a t i o n i n r e l a -t i o n t o t h e c h a r a c t e r s , h i s " s o u n d p e r s p e c t i v e " , c a n be a l -t e r e d , f o r e x a m p l e , b y c h a n g i n g t h e d i s t a n c e b e t w e e n t h e 40 a c t o r a n d t h e m i c r o p h o n e . The t r a n s l a t i o n o f a s p e c i f i c a r e a o f a s p e c i f i c k i n d o f s t a g e i n t o t h e u n b o u n d e d " s t a g e " o f t h e l i s t e n e r ' s m i n d c r e a t e s p r o b l e m s . S t a g e d i r e c t i o n s c a l l i n g f o r g e s t u r e s o r b l o c k i n g w i t h i n a s p e c i f i c s p a c e a r e o f t e n g i v e n a n a u r a l e q u i v a l e n t t o a i d t h e l i s t e n e r i n c r e a t i n g h i s own " l i s t e n -i n g s p a c e " . I n t h e p l a y s u n d e r c o n s i d e r a t i o n , i t w o u l d a p -p e a r t h a t t h e a d a p t o r o f t e n d o e s n o t c o n s i d e r t h i s p e r c e p -t u a l d i f f e r e n c e i n " s p a c e " . He a s sumes h i s l i s t e n e r s w i l l a l l i m a g i n e a t y p i c a l p r o s c e n i u m s e t , a n d i n d o i n g s o , l i -m i t s h i s l i s t e n e r ' s i m a g i n a t i o n b y r e s t r i c t i n g i t t o t h e c o n f i n e s o f a s t a t i c s e t . B e c a u s e t h e l i s t e n e r r e l i e s s o l e l y o n h i s s e n s e o f h e a r i n g i n r e s p o n d i n g t o a r a d i o d r a m a , t h o s e v i s u a l a s p e c t s o f t h e s t a g e p l a y w h i c h a r e n e c e s s a r y f o r t h e l i s t e n e r ' s c o m p r e h e n s i o n must be t r a n s l a t e d a u r a l l y . V e r b a l e q u i v a -l e n t s a r e o f t w o t y p e s : t h o s e w h i c h s u b s t i t u t e f o r w r i t t e n s t a g e d i r e c t i o n s , a n d t h o s e w h i c h s u b s t i t u t e f o r v i s u a l e l e -m e n t s n o t d i r e c t l y i n d i c a t e d i n t h e s t a g e s c r i p t , b u t i m p l i e d i n t h e c o n t e x t o f a c t i o n . V e r b a l e q u i v a l e n t o f v i s u a l e l e m e n t i n d i c a t e d b y s t a g e d i -r e c t i o n s I n t h e a d a p t a t i o n s e x a m i n e d , many o f t h e d i r e c t i o n s f r o m t h e s t a g e s c r i p t s a r e g i v e n d i r e c t a n d r a t h e r o b v i o u s v e r b a l e q u i v a l e n t s . F o r e x a m p l e , t h e d i r e c t i o n s i n t h e 41 stage version of Quiet Day i n Belfast indicate that the betting o f f i c e manager Slattery, "rings up 67p and hands Mrs. McDuatt [a customer] the money.""'" Because the radio l i s t e n e r must know that Mrs. McDuatt has received her win-nings, additional dialogue i s necessary i n the radio ver-sion to indicate t h i s action. The sound of the cash re-g i s t e r r i n g has been retained i n the radio adaptation so that the l i s t e n e r knows a money transaction i s occurring. The implied action i s c l a r i f i e d by a l i n e added to the r a -2 dio version, Slattery's "Now take your winnin's." Sound e f f e c t s and additional dialogue provide an aural equivalent for a character's action on stage i n Do You Remember One September Afternoon?, In the garden, the nuns have found a buried l i q u o r bottle and have started to drink i t s contents. On stage, S i s t e r Sarah picks up the bottle 3 and takes "a deep swig." On radio, a l i n e i s added. Sarah says, "Time for another swig. Me throat keeps dryin' 4 up." The gurgling noise which she makes following these "''Andrew Angus Dalrymple, Quiet Day i n Belfast, ("Murder i n the Betting Shop") (Toronto: Playwrights Co-op, 1972), p. I.3. 2 Andrew Angus Dalrymple, "Murder i n the Betting Shop," CBC radio s c r i p t , p. 4. 3 David Watmough, Do You Remember One September Afternoon? (Vancouver: The Bau-Xi Gallery, 1967), p. 77. 4 David Watmough, "Do You Remember One September Afternoon?," CBC radio s c r i p t , p. 7. 42 l i n e s i n the radio version adds to the image of her rather s i l l y , c h i l d i s h manner of d r i n k i n g . 1 Dumb Dora, a character who can hear, but cannot speak, i s one of the four main characters i n the stage version of Do You Remember One September Afternoon?,, In choosing to re-ta i n the character on radio, the author, David Watmough, has provided a large number of verbal equivalents for her ac-tions, mainly i n the form of additional dialogue spoken by other characters. Although non-verbal indications of Dora's presence (grunts, gutteral sounds, etc.) would help esta-b l i s h her character i n the radio production, Don Mowatt, the producer of the radio version, for f i n a n c i a l reasons did not 2 want to hir e a fourth actress to play Dumb Dora. As a re s u l t , Dumb Dora's character tends to be diminished. The l i s t e n e r must r e l y on the rather obvious dialogue of the other characters for information regarding Dora. For example, afte r the Mother Superior has entered the nuns' room, Si s t e r s Sarah and Mary-Elizabeth arrange them-selves for tea. The stage directions indicate that "Dumb Dora, meanwhile, has shuffled through chairs . . . u n t i l close to Mother Placida's throne. She squats at Mother Placida's "'"To further emphasize her action, the actress i n the f i r s t radio production spoke her l i n e s i n a manner that suggested drunkenness. 2 Interview with David Watmough, January 22, 1974. f e e t l i k e a dog, ignored."" 1' I n t h e r a d i o v e r s i o n , Mary-E l i z a b e t h i n d i c a t e s Dora's a c t i o n s w i t h t h e added l i n e s , "That's i t , Dumb. Dora d e a r . You s i t t h e r e by Mother's • f e e t . " 2 S i m i l a r l y , M a r y - E l i z a b e t h ' s l i n e s i n the r a d i o p l a y , ". . . Here have some t e a i n yo u r s a u c e r on t h e f l o o r . Bend 3 o v e r and you won't s p i l l it," p r o v i d e a v e r b a l e q u i v a l e n t f o r t he a c t i o n i n d i c a t e d i n t h e stage d i r e c t i o n s : "Dumb Dora has a l r e a d y poured t e a i n t o h e r s a u c e r , and [ i s ] l a p -p m g i t up . . I n the r a d i o a d a p t a t i o n , Dora i s always p e r c e i v e d i n r e l a t i o n s h i p t o a n o t h e r c h a r a c t e r . Because she i s s i l e n t , h e r a c t i o n s a r e communicated o n l y t h r o u g h a n o t h e r c h a r a c -t e r ' s o b s e r v a t i o n s . W h i l e the s p e c t a t o r - l i s t e n e r a t t h e t h e a t r e f o c u s e s on Dora as an i n d i v i d u a l e n t i t y on s t a g e , t h e r a d i o l i s t e n e r p e r c e i v e s h e r o n l y v i c a r i o u s l y . I n a n o t h e r scene o f t h e same a d a p t a t i o n , Watmough has p r o v i d e d a v e r b a l e q u i v a l e n t o f an a c t i o n , w h i l e i n c o r p o r a t i n g "*"David Watmough, Do You Remember One September A f t e r n o o n ? (Vancouver: The Bau-Xi G a l l e r y , 1967), p. 98. 2 D a v i d Watmough, "Do You Remember One September A f t e r n o o n ? , " CBC r a d i o s c r i p t , p. 28. 3 I b i d . , p. 29. 4 Da v i d Watmough, Do You Remember One September A f t e r n o o n ? (Vancouver: The Bau-Xi G a l l e r y , 1967), p. 99. 44 i n f o r m a t i o n a b o u t t h e s e t t i n g . T h i s a d d i t i o n a l i n f o r m a t i o n a i d s t h e l i s t e n e r i n c r e a t i n g t h e s e t t i n g f o r h i m s e l f . I n p r e p a r a t i o n f o r t h e i r M o t h e r S u p e r i o r ' s v i s i t , t h e n u n s p a t c h a h o l e i n t h e c e i l i n g . F r o m t h e p r e v i o u s d i a l o g u e b o t h t h e r a d i o l i s t e n e r a n d t h e t h e a t r e s p e c t a t o r - l i s t e n e r l e a r n t h a t t h e r a i n comes i n t h r o u g h t h a t l e a k i n t h e ; r o o f . The s t a g e d i r e c t i o n s i n d i c a t e t h a t " t o g e t h e r t h e y ^ S i s t e r s S a r a h a n d M a r y - E l i z a b e t h ] p a i n f u l l y d r a g i t [ a l a d d e r ] a n d e r e c t i t u n d e r a s h a f t o f l i g h t . " 1 I n h i s r a d i o a d a p t a -t i o n Watmough h a s a d d e d M a r y - E l i z a b e t h ' s d i a l o g u e : " H e r e ' s t h e l a d d e r . G o o d n e s s i t ' s h e a v y . A n d t h i s f l o o r ' s s o s l i p -2 p e r y h e r e " t o h e l p t h e l i s t e n e r i m a g i n e t h e women's s t r u g -g l e . A l t h o u g h t h e r e i s no r e f e r e n c e t o a " s h a f t o f l i g h t " i n t h e r a d i o v e r s i o n , t h e m e n t i o n o f t h e s l i p p e r y f l o o r , w h i c h was p r o b a b l y c a u s e d b y t h e l e a k i n t h e r o o f , s t i m u l a t e s t h e l i s t e n e r ' s i m a g i n a t i v e c r e a t i o n o f t h e s e t t i n g . The i m -p o r t a n t f a c t i s n o t t h a t l i g h t s t r e a m s t h r o u g h , b u t t h a t t h e r a i n l e a k s i n t o t h e room, c a u s i n g i t t o be m i l d e w e d a n d damp. The p l a y w r i g h t f u r t h e r a d d s t o t h e e v o c a t i o n o f s e t -t i n g i n t h e r a d i o v e r s i o n b y a p p e n d i n g S a r a h ' s comment, " S m e l l t h e m i l d e w h e r e ? L i k e a p r o p e r I r i s h bog!.'" On o c c a s i o n , a v e r b a l e q u i v a l e n t , n e c e s s a r y f o r t h e r a d i o l i s t e n e r ' s c o m p r e h e n s i o n , s o u n d s awkward a n d somewhat "''David Watmough, Do Y o u Remember One S e p t e m b e r A f t e r n o o n ? ( V a n c o u v e r : The B a u - X i G a l l e r y , 1 9 6 7 ) , p . 9 9 . 2 D a v i d Watmough, "Do Y o u Remember One S e p t e m b e r A f t e r n o o n ? , " CBC r a d i o s c r i p t , p . 2 1 . 3 I b i d . 45 o b v i o u s . An e x a m p l e o c c u r s i n t h e s c e n e i n t h e g a r d e n a t t h e e n d o f t h e p l a y . I n t h e s t a g e v e r s i o n , M o t h e r P l a c i d a , S i s t e r M a r y - E l i z a b e t h a n d Dumb D o r a a r e o n s t a g e when S a r a h e n t e r s , . . . p u s h i n g a n o l d b a b y c a r r i a g e . I t i s p i l e d h i g h w i t h j u n k . ; B u t among t h e c o n -t e n t s a r e t h r e e n e w i s h n u n s ' h a b i t s a n d ^ a n o l d - f a s h i o n e d g r a m ophone, a few r e c o r d s . . . A t t h i s p o i n t i n h i s r a d i o a d a p t a t ion;,, Watmough h a s i n s e r t e d a s p e e c h f o r M a r y - E l i z a b e t h i n w h i c h she i n d i c a t e s S a r a h ' s e n t r a n c e a n d d e s c r i b e s t h e p r o p s t h e l a t t e r i s w h e e l i n g : Oh, i t ' s S a r a h . . . S h e ' s b r o u g h t y o u r t o y s a n d t h i n g s , D o t t y , i n t h a t o l d p e r a m b u l a -t o r . I c a n s e e a n o l d gramophone w i t h l o t s o f r e c o r d s . . . 1 do b e l i e v e s h e ' s f o u n d f r e s h h a b i t s f o r u s . 2 T h i s a d d i t i o n a l d i a l o g u e i s c r u c i a l t o t h e l i s t e n e r ' s u n d e r -s t a n d i n g o f t h e p l o t , y e t i t s o u n d s u n n a t u r a l a n d c o n t r i v e d . One s e n t e n c e i n s e r t e d i n t o t h e r a d i o v e r s i o n o f Q u i e t  Day i n B e l f a s t p r o v i d e s s e v e r a l k i n d s o f i n f o r m a t i o n . S g t . M c F i s k e , the. l o c a l p o l i c e o f f i c e r , h a s b e e n t a k e n ^ p r i s o n e r b y S l a t t e r y , t h e m anager o f t h e b e t t i n g s h o p , d u r i n g a r i o t i n B e l f a s t . M c F i s k e e x p l a i n s t o t h e BBC cameramen who h a v e become c a u g h t i n t h e c r o s s - f i r e t h a t n e i t h e r he n o r S l a t t e r y a r e e x t r e m i s t s , e v e n t h o u g h S l a t t e r y i s a i m i n g a g u n a t h i m . He a s s e r t s : " R e s o r t i n 1 t o v i o l e n c e i s n ' t i n e i t h e r one o f "'"David Watmough, Do Y o u Remember One S e p t e m b e r A f t e r n o o n ? ( V a n c o u v e r : The B a u - X i G a l l e r y , 1 9 6 7 ) , p . 1 1 0 . 2 D a v i d Watmough, "Do Y o u Remember One S e p t e m b e r A f t e r n o o n ? , " CBC r a d i o s c r i p t , p . 4 3 . 46 u s . " A t t h i s moment t h e s t a g e d i r e c t i o n s i n d i c a t e : An e x p l o s i o n i s h e a r d f r o m t h e s t r e e t a n d a l l t h e s h o p l i g h t s go o f f f o r a f u l l two s e c o n d s . When t h e l i g h t s come o n , MCFISKE b r i n g s t h e c h a i r c r a s h i n g down o n t o t h e s p o t w h e r e SLATTERY h a d b e e n s t a n d i n g . 2 I n t h e r a d i o v e r s i o n t h e l i s t e n e r h e a r s t h e s o u n d s o f t h e e x p l o s i o n a n d o f a wooden c h a i r c r a s h i n g t o t h e f l o o r . S l a t t e r y ' s f o l l o w i n g s p e e c h , a d d e d i n t h e r a d i o v e r s i o n , o u t l i n e s t h e l i g h t i n g c h a n g e ; t h e a c t i o n w h i c h o c c u r s d u r -i n g t h e b l a c k o u t , a n d t h e l e n g t h o f t i m e t h e a c t i o n t a k e s : The l i g h t s ! The l i g h t s ! (SOUND - WOODEN CHAIR BEING SMASHED TO THE FLOOR) Y o u w o u l d n ' t h a v e b e e n t r y i n ' o u t a l i t t l e v i o l e n c e w i t h t h a t c h a i r d u r i n g t h e two s e c o n d b l a c k - o u t , w o u l d y o u M c F i s k e ? 3 A p r o b l e m a r i s e s i n t h e a d a p t a t i o n o f a s t a g e p l a y i n w h i c h t h e e n d i n g o f t h e p l a y c o n t a i n s i m p o r t a n t n o n - v e r b a l a c t i o n . The p l a y w r i g h t may h a v e a r r a n g e d t o c o n c l u d e h i s s t a g e p l a y w i t h a s i l e n t a c t o r c h a r a c t e r g e s t u r e w h i c h " s p e a k s " more e f f e c t i v e l y t h a n w o r d s . A s i l e n t t a b l e a u "Andrew A n g u s D a l r y m p l e , Q u i e t Day i n B e l f a s t ("Murder i n t h e B e t t i n g Shop") ( T o r o n t o : P l a y w r i g h t s C o - op, 1 9 7 2 ) , p . 1 1 . 1 7 . 2 I b i d . A n d r e w A n g u s D a l r y m p l e , " M u r d e r i n t h e B e t t i n g Shop," CBC r a d i o s c r i p t , p . 4 7 . 47 o b v i o u s l y c a n n o t h a v e a n e x a c t e q u i v a l e n t o n r a d i o . A t t h e e n d o f G e o r g e R y g a ' s p l a y , C a p t i v e s o f t h e  F a c e l e s s Drummer, t h r e e s o l d i e r s r e s c u e H a r r y , t h e k i d n a p -p e d p o l i t i c i a n , a n d s h o o t h i s c a p t o r t h e Commander. T h e s e a c t i o n s a r e u n a c c o m p a n i e d b y d i a l o g u e . The b l o c k i n g i s o u t -l i n e d i n t h e s t a g e d i r e c t i o n s : HARRY mimes t h e a c t i o n o f t r y i n g t o h o l d b a c k t h e armed men f r o m e n t e r i n g , f r o m k i l l i n g . - Two o f them p u s h t h e i r way b y h i m . The t h i r d s h a k e s HARRY'S h a n d a n d b e g i n s t o e s c o r t h i m o u t . . . . . . COMMANDER b e g i n s s l o w mime o f d e a t h b y s h o o t i n g , h i s r e v o l v e r d r o p p i n g , h i s l i m b s d i s t o r t e d w i t h p a i n , h i s mouth o p e n e d w i d e i n a d e a t h h o w l a s he f a l l s t o t h e f l o o r . The h o w l COMMANDER d o e s n o t make i s v o i c e d b y HARRY a s he i s l e d o u t . l I n t h e same s c e n e , t h e p r o b l e m o f a u r a l l y i n d i c a t i n g a c h a r a c t e r ' s e n t r a n c e a r i s e s . I n h i s r a d i o a d a p t a t i o n , Ryga s i g n a l s t h e s o l d i e r ' s e n t r a n c e b y d i a l o g u e a n d t h e s o u n d e f f e c t s o f a " d o o r b e i n g k i c k e d i n " a n d " b o l t s o n r i f l e s 2 t h r o w n b a c k . " The s i n g l e s o l d i e r i n t h e r a d i o v e r s i o n ( i n t h e s t a g e v e r s i o n t h e r e a r e t h r e e s o l d i e r s ) commands, " S t a n d 3 w h e r e y o u a r e ! . . . D r o p t h a t gun!.-", The l i s t e n e r r e a l i z e s J"George R y g a , C a p t i v e s o f t h e F a c e l e s s Drummer ( V a n c o u v e r : T a l o n b o o k s , 1 9 7 1 ) , p . 78. 2 G e o r g e R y g a , " C a p t i v e s o f t h e F a c e l e s s Drummer," CBC r a d i o s c r i p t , p . 7 2 . 3 I b i d . 48 w h a t i s a b o u t t o h a p p e n a s H a r r y c r i e d , "No! . . . Oh God! . . . N o ! 1 a t t h e moment when a s i n g l e s h o t i s h e a r d . H a r r y ' s h o w l o f p a i n , w h i c h t h e s t a g e d i r e c t i o n s i n d i c a t e r e f l e c t t h e Commander's r e a c t i o n , i s h e a r d i n t h e r a d i o v e r s i o n . H a r r y ' s e x c l a m a t i o n , "You've k i l l e d h i m ! A n d he j u s t s t o o d t h e r e ! . . . 2 Why?" v e r b a l l y c l a r i f i e s t h e a c t i o n . R y g a e x p l a i n s t h a t he a d d e d t h e d i a l o g u e i n t h e r a d i o e n d i n g s o t h a t t h e l i s t e n e r w o u l d know w h a t h a p p e n e d , bat he d o e s n o t t h i n k t h e d r a m a t i c 3 i m p a c t o f t h e e n d i n g h a s b e e n l e s s e n e d b y t h i s a d d i t i o n . I n a d d i t i o n t o s t a g e b l o c k i n g r e c e i v i n g a n a u r a l e q u i v a l e n t i n a r a d i o a d a p t a t i o n , a c h a r a c t e r ' s g e s t u r e on s t a g e o c c a s i o n a l l y r e q u i r e s a n a u r a l t r a n s l a t i o n f o r r a d i o . The t e c h n i q u e i s u s u a l l y a s i m p l e a d d i t i o n t o t h e d i a l o g u e i n w h i c h a c h a r a c t e r d r a w s t h e l i s t e n e r ' s a t t e n t i o n t o a g e s t u r e made by h i m s e l f o r a n o t h e r c h a r a c t e r . A t t h e e n d o f A c t I I , S c e n e I o f Do Y o u Remember One S e p t e m b e r A f t e r n o o n ? , t h e s t a g e d i r e c t i o n s i n d i c a t e t h a t Dumb D o r a " s i n k s t o t h e g r o u n d a n d b e g i n s t o c r y ; M a r y - E l i z a b e t h s t o o p s t o c o m f o r t 4 h e r . . ." . I n o r d e r t o t r a n s l a t e D o r a ' s c r y i n g f o r r a d i o , t h e p l a y w r i g h t a d d e d M a r y - E l i z a b e t h ' s c o n s o l i n g l i n e , " T h e r e , t h e r e , 5 d o n ' t c r y " t o t h e end o f t h e s c e n e . I t w o u l d a p p e a r t h a t much G e o r g e R y g a , " C a p t i v e s o f t h e F a c e l e s s Drummer", CBC r a d i o s c r i p t , p. 72. ' H ^ i ^ r v i ^ w w i t h .Gec;rge R y :. ', 'March - h :. i . : 4 ' i n t e r v i e w w i t h G e o r g e R y g a , M a r c h 6, 1974 : D a v i d Watmough, Do Y o u Remember One S e p t e m b e r A f t e r n o o n ? ( V a n c o u v e r : The B a u - X i G a l l e r y , 1 9 6 7 ) , p. 9 3 . 'David Watmough, "Do Y o u Remember One S e p t e m b e r A f t e r n o o n ? " CBC r a d i o s c r i p t , p . 23 49 impact would be l o s t a t t h i s p o i n t i n the t r a n s i t i o n from s t a g e t o r a d i o . A f u r t h e r a d d i t i o n o c c u r s i n t h e r a d i o v e r s i o n o f t h i s scene w h i c h t r a n s l a t e s a re s p o n s e n o t d i r e c t l y i n d i c a t e d i n t h e s t a g e d i r e c t i o n s , b u t i m p l i e d by the s i t u a t i o n . I n the s t a g e v e r s i o n , "Sarah remains s t i l l " ' ' " as M a r y - E l i z a b e t h c o m f o r t s the weeping Dora. From t h e c o n t e x t o f the scene and t h e i n d i c a t i o n s o f Sarah's p e r s o n a l i t y , i t would appear t h a t Sarah's s i l e n c e a t t h i s p o i n t i s a c y n i c a l one. I n a l l p r o b a b i l i t y , h e r f a c i a l e x p r e s s i o n w o u l d make her a t t i t u d e c l e a r t o a s t a g e a u d i e n c e . To compensate f o r the r a d i o l i s t e n e r ' s i n a b i l i t y t o p e r c e i v e v i s u a l l y Sarah's r e s p o n s e , 2 Watmough has added Sarah's l i n e , "Why s h o u l d n ' t she?" t o the r a d i o v e r s i o n . I f Sarah "remained s t i l l " i n the r a d i o v e r s i o n as she does on s t a g e , t h e l i s t e n e r would wonder what she i s d o i n g w h i l e M a r y - E l i z a b e t h c o m f o r t s Dora. The added l i n e o f d i a l o g u e c l a r i f i e s Sarah's e m o t i o n a l r e s p o n s e f o r the l i s t e n e r . Lack o f r e a c t i o n by a c h a r a c t e r may be i m p o r t a n t t o the l i s t e n e r ' s p e r c e p t i o n o f the a c t i o n and thus must be i n d i c a t e d a u r a l l y i n the r a d i o a d a p t a t i o n . B e f o r e the t e a p a r t y scene i n Do You Remember One September A f t e r n o o n ? , t h e D a v i d Watmough, Do You Remember One September A f t e r n o o n ? (Vancouver: The B a u - X i G a l l e r y , 1967), p. 93 D a v i d Watmough, "Do You Remember One September A f t e r n o o n ? " , CBC r a d i o s c r i p t , p. 24 50 t h r e e n u n s h a v e f i x e d t h e l e a k i n t h e c e i l i n g b y s t u f f i n g i t w i t h a human ar m w h i c h t h e y f o u n d i n t h e g a r d e n . Be-c a u s e o f t h e g r o t e s q u e n a t u r e o f t h i s a c t , t h e l i s t e n e r w o u l d t e n d t o remember i t a n d a n t i c i p a t e t h e M o t h e r S u p e r -i o r ' s r e a c t i o n when sh e n o t i c e s the»arm. D u r i n g t e a , S i s t e r S a r a h t r i e s t o d raw M o t h e r P l a c i d a ' s a t t e n t i o n t o t h e p l a c e "where t h e d a y l i g h t u s e d t o s t r e a m i n . - " 1 The s t a g e d i r e c -t i o n s i n d i c a t e t h a t w h i l e M o t h e r P l a c i d a s a y s , " Y e s , y e s . 2 I'm s u r e i t ' s a l l v e r y n i c e , b u t I h a v e n ' t v e r y l o n g / ' she i s n o t l o o k i n g a t t h e c e i l i n g . To i n f o r m t h e r a d i o l i s -t e n e r o f M o t h e r P l a c i d a ' s i n a t t e n t i o n t o S a r a h ' s " l i t t l e s u r p r i s e " , Watmough h a s r e p l a c e d t h e f o r m e r ' s l i n e s o f a g r e e -3 ment w i t h t h e l i n e , "Mm. The g i n ' s a t i n c e t o o warm." B e c a u s e t h i s u n r e l a t e d comment i s s a i d i n a n s w e r t o a s p o k e n demand t o " l o o k " a n d a n i m p l i e d demand t o r e a c t , t h e r a d i o l i s t e n e r r e a l i z e s t h a t M o t h e r P l a c i d a h a s i g n o r e d t h e demand a n d n o t s e e n t h e g r o t e s q u e s i g h t . The n a r r a t o r , a c h a r a c t e r who i s r e m o v e d f r o m o r " s t e p s o u t " f r o m t h e s t o r y a n d s p e a k s d i r e c t l y t o t h e a u d i e n c e , i s o f t e n u s e d i n a r a d i o drama t o e x p l a i n a n e l e m e n t w h i c h , i f "'"The i d e n t i c a l p h r a s e o c c u r s i n I b i d . , p . 31, a n d i n D a v i d Watmough, Do Y o u Remember One S e p t e m b e r A f t e r n o o n ? ( V a n -c o u v e r : The B a u - X i G a l l e r y , 1967), p . 100. 2 I b i d . 3 D a v i d Watmough, "Do Y o u Remember One S e p t e m b e r A f t e r n o o n ? , " CBC r a d i o s c r i p t , p . 31. 51 t h e p l a y w e r e p e r f o r m e d o n s t a g e , w o u l d be s e e n b y t h e s p e c t a t o r - l i s t e n e r . N a r r a t i o n n o r m a l l y i s e i t h e r i n t h e f i r s t o r t h e t h i r d p e r s o n . The n a r r a t o r may be u s e d t o h e l p c r e a t e t h e s e t t i n g , t o i n d i c a t e a s h i f t o f s e t t i n g , a n d t o i d e n t i f y a n d d e s c r i b e c h a r a c t e r s f o r t h e r a d i o l i s -t e n e r . L e o n a r d P e t e r s o n u s e s t h e c h a r a c t e r o f O l d L i l i n h i s r a d i o v e r s i o n o f Women i n t h e A t t i c f o r o c c a s i o n a l f i r s t person., n a r r a t i o n . O l d L i l p a r t i c i p a t e s i n b o t h v e r s i o n s a s a c h a r a c t e r , b u t i n t h e r a d i o a d a p t a t i o n she a l s o d e s -c r i b e s some o f t h e a c t i o n w h i c h o c c u r s i n t h e f l a s h b a c k s t o h e r y o u n g e r s e l f , L i l i a n . F o r e x a m p l e , i n t h e s t a g e v e r -s i o n t h e d i r e c t i o n s , " S l i p p i n g o u t o f h i s coat""'' d e s c r i b e t h e movement o f t h e y o u n g man a b o u t t o r a p e L i l i a n . I n t h e r a d i o v e r s i o n , O l d L i l v e r b a l l y d e s c r i b e s t h e same a c -t i o n when she p r e f a c e s t h e y o u n g man's s p e e c h w i t h , " S l i p -2 p i n g o u t o f h i s c o a t , he makes i t s h i e l d a n d weapon." The a b o v e e x a m p l e s d e a l w i t h t h e t e c h n i q u e o f p r o v i d i n g a v e r b a l e q u i v a l e n t o f a c h a r a c t e r ' s movement o r g e s t u r e o n s t a g e . A n e n t r a n c e o r e x i t i n d i c a t e d i n t h e d i r e c t i o n s o f a s t a g e s c r i p t may a l s o be s u g g e s t e d b y d i a l o g u e a d d i t i o n s t o t h e r a d i o v e r s i o n . A c h a r a c t e r ' s a r r i v a l o n - m i k e ( a t t h e f o c a l p o i n t o f t h e a c t i o n ) m i g h t be a n n o u n c e d b y a "'"Leonard P e t e r s o n , Women i n t h e A t t i c ( T o r o n t o : P l a y w r i g h t s C o - o p , 1 9 7 2 ) , p . 1 1 . 1 1 . 2 L e o n a r d P e t e r s o n , "Women i n t h e A t t i c , " CBC r a d i o s c r i p t , p . 5 7 . .1 52 c h a r a c t e r a l r e a d y p r e s e n t , o r t h e new c h a r a c t e r c o u l d i n -t r o d u c e h i m s e l f . O c c a s i o n a l l y a c h a r a c t e r ' s v o i c e i s h e a r d t o g r o w l o u d e r , t o " f a d e o n " a s he a p p r o a c h e s t h e l o c a t i o n o f t h e o t h e r c h a r a c t e r s . A r a t h e r o b v i o u s d i a l o g u e a d d i t i o n t h a t i n d i c a t e s a c h a r a c t e r e n t r a n c e o c c u r s i n t h e r a d i o a d a p t a t i o n o f Q u i e t  Day i n B e l f a s t . To p r e p a r e t h e l i s t e n e r f o r t h e e n t r a n c e o f N i g e l , t h e BBC r e p o r t e r , F a t h e r F l e m i n g ' s l i n e , "Oh, I see y o u ' v e a n o t h e r v i s i t o r , " 1 h a s b e e n a d d e d t o t h e r a d i o 2 v e r s i o n . When N i g e l s a y s , "Oh, e x c u s e me," a s he a p p r o a -c h e s t h e m i c r o p h o n e , t h e l i s t e n e r i s a w a r e t h a t a n o t h e r c h a r a c t e r , a s t r a n g e r t o F a t h e r F l e m i n g , h a s e n t e r e d t h e b e t t i n g s h o p . N i g e l ' s e n t r a n c e c o u l d be a c c o m p l i s h e d o n r a d i o w i t h o u t t h i s a d d i t i o n . H o w e v e r , t h e r e a r e s e v e r a l o t h e r c h a r a c t e r s y p r e s e n t a t t h i s t i m e , a n d t h e a d d i t i o n a l l i n e i n d i c a t i n g a newcomer c l a r i f i e s t h e s i t u a t i o n f o r t h e l i s t e n e r . J u s t b e f o r e N i g e l ' s e n t r a n c e , F a t h e r F l e m i n g h a s come i n t o t h e b e t t i n g s h o p . S l a t t e r y h a s b e e n d e s c r i b i n g t h e e f f e c t t h e name o f O ' L u r g a n , t h e r e v o l u t i o n a r y , h a d o n Mr. Goodman, t h e s h o p o w n e r . I n t h e s t a g e v e r s i o n S l a t t e r y s a y s 3 Goodman " s h i e d l i k e a f r i g h t e n e d f u c k i n . . ." a n d t h e n "^Andrew A n g u s D a l r y m p l e , " M u r d e r i n t h e B e t t i n g Shop," CBC r a d i o s c r i p t , p . 1 7 . I b i d . 3 A n d r e w A n g u s D a l r y m p l e , Q u i e t Day i n ^ ' B e l f a s t ("Murder i n t h e B e t t i n g Shop") ( T o r o n t o : P l a y w r i g h t s C o - o p , 1 9 7 2 ) , p . 1.16. " b r e a k s o f f a n d p u t s h i s h a n d t o h i s mouth a s FATHER FLEMING a n d THELMA KALOWSKY come i n . " 1 I n t h e r a d i o a d a p t a t i o n , S l a t t e r y i n t e r r u p t s h i m s e l f e a r l i e r a n d s a y s , " s h i e d l i k e 2 a f r i g h t e n e d f ... F a t h e r . F l e m i n g , (UP) W e l l , W e l l , W e l l . " W i t h t h i s a l t e r a t i o n a n d a d d i t i o n , t h e a d a p t o r h a s a v o i d e d a c e n s o r s h i p p r o b l e m o v e r t h e w o r d " f u c k i n " " , h a s p r o v i d e d a t r a n s i t i o n i n t h e t o n e o f d i a l o g u e , a n d h a s i n d i c a t e d F a -t h e r F l e m i n g ' s e n t r a n c e . I n a d d i t i o n , some humour h a s b e e n a d d e d t o t h e r a d i o v e r s i o n b e c a u s e o f t h e p l a y o n t h e l e t t e r " f " . The l i s t e n e r i s p r e p a r e d f o r a w o r d b e g i n n i n g w i t h " f " t o d e s c r i b e Goodman, a n d i s s u r p r i s e d a n d amused b y S l a t -t e r y ' s i n g e n u i t y i n t u r n i n g a p o t e n t i a l v u l g a r i s m i n t o t h e p r i e s t ' s name. V e r b a l e q u i v a l e n t o f a v i s u a l e l e m e n t i m p l i e d b y t h e c o n t e x t B l o c k i n g . W h i l e s t a g e b l o c k i n g i s o f t e n s p e c i f i e d i n t h e s t a g e d i r e c t i o n s , much o f i t i s l e f t t o t h e d i r e c t o r ' s i n t e r p r e t a t i o n . I n a d a p t i n g a s t a g e p l a y f o r r a d i o p r o d u c -t i o n , b l o c k i n g w h i c h i s r e l e v a n t t o t h e p l o t , w h e t h e r i m -p l i e d o r s p e c i f i e d , must be i n d i c a t e d a u r a l l y . A n e x a m p l e o f a v e r b a l e q u i v a l e n t o f i m p l i e d b l o c k i n g o c c u r s i n t h e s t a g e v e r s i o n o f The A c t i o n T o n i g h t , when G e o r g e e n t e r s h i s "^Andrew A n g u s D a l r y m p l e , Q u i e t Day i n B e l f a s t ("Murder i n t h e B e t t i n g Shop") ( T o r o n t o : P l a y w r i g h t s C o - o p , 1 9 7 2 ) , p . 1.17. 2 A n d r e w A n g u s D a l r y m p l e , " M u r d e r i n t h e B e t t i n g Shop," CBC r a d i o s c r i p t , p . 1 7 . {UP) i s a r a d i o p r o d u c t i o n t e r m i n d i c a t i n g i n c r e a s e i n v o l u m e . 54 room w h e r e G o l d e n E c h o and D e l o r e s h a y e b e e n c h a t t i n g . D i s p l e a s e d , G e o r g e o r d e r s G o l d e n E c h o , "Take y o u r s a n d w i c h and w a t c h o v e r t h e freeway.""'' The s e t t i n g h a s b e e n e s t a b l i s h e d f o r b o t h t h e s t a g e s p e c t a t o r - l i s t e n e r a n d t h e r a d i o l i s t e n e r a s h a v i n g two l e v e l s : t h e u p p e r l e v e l f r o m w h i c h G o l d e n E c h o c a n s i t a n d w a t c h o v e r t h e f r e e w a y a n d t h e l o w e r l e v e l on w h i c h t h e c h a r a c t e r s a r e l o c a t e d a t t h i s moment. A s G e o r g e o r d e r s G o l d e n E c h o b a c k t o t h e u p p e r l e v e l i t i s p r o b a b l e t h a t t h e f o r m e r w o u l d g e s t u r e t o r e i n f o r c e h i s command. I n t h e r a d i o v e r s i o n , t h e f i r s t p a r t o f h i s s e n t e n c e , "Take y o u r s a n d w i c h , " h a s b e e n c u t a n d r e p l a c e d b y a 2 v e r b a l e q u i v a l e n t o f t h e i m p l i e d g e s t u r e , " G e t up t h e r e . " T h i s command r e m i n d s t h e r a d i o l i s t e n e r o f t h e p h y s i c a l s e t t i n g a n d t h e n a t u r e o f t h e movement G o l d e n E c h o makes a s he i s h e a r d m o v i n g o f f - m i k e . S c e n i c e l e m e n t s . A s c e n i c e l e m e n t n o t s p e c i f i c a l l y d e s -c r i b e d i n t h e s t a g e d i r e c t i o n s o f a p l a y b u t i m p l i e d b y t h e e x i s t i n g d i a l o g u e may be c o m m u n i c a t e d t o t h e r a d i o l i s t e n e r b y a d i a l o g u e a d d i t i o n t o t h e r a d i o a d a p t a t i o n . A n e x a m p l e o c c u r s i n t h e r a d i o a d a p t a t i o n o f Do Y o u Remember One S e p t e m b e r  A f t e r n o o n ? . I n t h i s p l a y , t h e s e t t i n g o f t h e n u n s ' room i s Tom G r a i n g e r , "The A c t i o n T o n i g h t " , X e r o x e d c o p y o f p r o d u c e r ' s s c r i p t , p. 40. 2 I b i d . i m p o r t a n t t o t h e a u d i e n c e ' s p e r c e p t i o n o f t h e c h a r a c t e r s . A s t a g e p r o d u c t i o n w o u l d p r e s e n t v i s u a l l y t h e damp, d e c a y -i n g c h o i r o f a c h u r c h . The p l a y w r i g h t h a s a d d e d d i a l o g u e t o t h i s r a d i o a d a p t a t i o n w h i c h , a l t h o u g h i t d o e s n o t c o r -r e s p o n d d i r e c t l y t o t h e s e t d e s c r i p t i o n i n t h e s t a g e d i r -e c t i o n s , h e l p s t o e v o k e f o r t h e l i s t e n e r t h e f e e l i n g o f t h e e n v i r o n m e n t . F o r e x a m p l e , when S a r a h r e f e r s i n t h e s t a g e v e r s i o n t o a s h a f t o f l i g h t c o m i n g i n t h r o u g h t h e c e i l i n g , s h e s a y s , " T h a t ' s w h e r e t h e r a i n a l w a y s comes through.""'" The a d d i t i o n a l l i n e , "No w o n d e r t h i s m a r b l e 2 f l o o r ' s g r e e n w i t h s l i m e i i n p l a c e s " h a s b e e n i n s e r t e d i n t h e r a d i o v e r s i o n t o a i d t h e l i s t e n e r i n i m a g i n i n g t h e s e t t i n g . The f a c t t h a t t h e n u n s l i v e i n a room w h i c h h a s s l i m e o n t h e f l o o r s u g g e s t s t o t h e l i s t e n e r t h a t t h e s e women a r e l i v i n g i n t h e p a s t , u n a w a r e o f t h e i r p r e s e n t s u r -r o u n d i n g s . T h i s same r a d i o a d a p t a t i o n c o n t a i n s a d i a l o g u e a d d i -t i o n w h i c h d e m o n s t r a t e s t h e n e e d t o e m p h a s i z e t h e a b s e n c e o f a p r o p . G e n e r a l l y , i f a p r o p i s r e f e r r e d t o , t h e l i s -t e n e r b e l i e v e s i t i s r e a l i n t h e same way he b e l i e v e s t h e c h a r a c t e r s a r e r e a l . W h i l e t h e n u n s a r e p r e p a r i n g f o r t e a , M a r y - E l i z a b e t h p r e d i c t s t h a t t h e i r g u e s t , t h e M o t h e r S u -p e r i o r , w i l l " g l i d e , i n a s s h e a l w a y s d i d . . . f i r s t t o t h e "'"David Watmough, Do Y o u Remember One S e p t e m b e r A f t e r n o o n ? ( V a n c o u v e r : The B a u - X i G a l l e r y , 1 9 6 7 ) , p . 90; a n d D a v i d Watmough, "Do Y o u Remember One S e p t e m b e r A f t e r n o o n ? , " CBC r a d i o s c r i p t , p . 2 0 . I b i d . 56 n i f l o w e r s . . . . On s t a g e t h e a b s e n c e o f f l o w e r s i n t h e n u n s ' d e c r e p i t r oom w o u l d be v i s u a l l y o b v i o u s a n d w o u l d r e i n f o r c e t h e i d e a o f t h e women's d e c a d e n c e . H o w e v e r , t h e r a d i o l i s -t e n e r , i m a g i n i n g a l l t h e a c t i o n a n d s e t t i n g a s h e h e a r s a b o u t i t , w o u l d assume t h a t t h e r e a r e f l o w e r s f o r t h e M o t h e r S u p e r i o r . S a r a h ' s q u e r y i n t h e r a d i o v e r s i o n , "What f l o -2 w e r s ? , " t e l l s t h e l i s t e n e r t h a t t h e r e a r e none a n d t h a t o n c e a g a i n M a r y - E l i z a b e t h i s t r y i n g t o r e t u r n t o t h e p a s t . I n summary, v e r b a l e q u i v a l e n t s a r e p r o v i d e d i n t h e r a d i o a d a p t a t i o n s t o s u b s t i t u t e f o r v i s u a l e l e m e n t s i n d i c a -t e d i n t h e s t a g e d i r e c t i o n s o r i m p l i e d b y t h e c o n t e x t . T h e s e v i s u a l e l e m e n t s a r e p r e d o m i n a n t l y c o n c e r n e d w i t h c h a r a c t e r movement. O f t e n t h e v e r b a l e q u i v a l e n t w h i c h t r a n s l a t e s t h i s movement s i m u l t a n e o u s l y i n f o r m s t h e r a d i o l i s t e n e r o f a s c e n i c e l e m e n t . I n some o f t h e e x a m p l e s c i t e d , t h e a u r a l t r a n s l a t i o n a p p e a r s h e a v y - h a n d e d b e c a u s e t h e a d a p t o r t r i e d t o a u r a l l y c r e a t e a t r a d i t i o n a l s t a g e f o r t h e r a d i o l i s t e n e r , r a t h e r t h a n e x p l o i t r a d i o ' s ^ p o t e n t i a l f o r c r e a t i n g a n " u n -b o u n d e d " s t a g e o f t h e m i n d . D a v i d Watmough, Do Y o u Remember One S e p t e m b e r A f t e r n o o n ? ( V a n c o u v e r : The B a u - X i G a l l e r y , 1 9 6 7 ) , p . 9 5 . D a v i d Watmough, "Do Y o u Remember One S e p t e m b e r A f t e r n o o n ? , " CBC r a d i o s c r i p t , p . 2 5 . 57 CHAPTER V AURAL EQUIVALENTS So u n d e f f e c t s c a n be u s e d t o t r a n s l a t e a s t a g e d i r e c -t i o n f o r r a d i o . A s t a g e d i r e c t i o n i n d i c a t i n g c h a r a c t e r movement c a n be r e p r e s e n t e d b y m a n i p u l a t i n g t h e d i s t a n c e b e t w e e n t h e m i c r o p h o n e a n d c e r t a i n a c t o r s . O c c a s i o n a l l y t h i s v a r i a t i o n o f t h e a c t o r s ' r e l a t i o n s h i p t o t h e m i c r o p h o n e i s a c c o m p a n i e d b y a d d i t i o n s t o t h e d i a l o g u e . A s o u n d e f f e c t , t h e e q u i v a l e n t o f a s t a g e d i r e c t i o n , i s a d d e d t o t h e r a d i o a d a p t a t i o n o f A n d r e w A n g u s D a l r y m p l e ' s Q u i e t Day i n B e l f a s t , a l o n g w i t h a n e x p o s i t o r y l i n e o f d i a -l o g u e . The s t a g e d i r e c t i o n i n d i c a t e s t h a t " S l a t t e r y o p e n s t h e h a t c h i n t h e b l a c k b o a r d . " " ' ' On one w a l l o f t h e b e t t i n g s h o p s e t i s a b l a c k b o a r d , b e h i n d w h i c h i s a p u b . B e e r i s d e l i v e r e d t o t h e s h o p t h r o u g h t h e h a t c h . To a c h i e v e a n e q u i v a l e n t e f f e c t , t h e r a d i o s c r i p t c o n t a i n s t h e d i r e c t i o n , 2 " S o u n d Cue: H a t c h b e i n g o p e n e d . . ." a n d t h e a d d i t i o n a l l i n e o f d i a l o g u e b y a newcomer t o t h e s h o p , "Oh, I s a y , "'"Andrew A n g u s D a l r y m p l e , Q u i e t Day i n B e l f a s t ("Murder i n t h e B e t t i n g Shop") ( T o r o n t o : P l a y w r i g h t s C o - op, 1 9 7 2 ) , p . 1.19. 2 A n d r e w A n g u s D a l r y m p l e , " M u r d e r i n t h e B e t t i n g Shop," CBC r a d i o s c r i p t , p . 20. 5 8 a s e c r e t h a t c h ! . " 1 T h e r e i s much s i l e n t i n t r i g u e i n t h e s t a g e v e r s i o n o f t h i s p l a y . Some o f t h e m y s t e r y h a s b e e n t r a n s l a t e d f o r r a -d i o b y r e c o r d i n g t h e a c t o r w h i s p e r i n g i n t o t h e m i c r o p h o n e . F o r e x a m p l e , a t one p o i n t t h e s t a g e d i r e c t i o n s i n d i c a t e t h a t " . . . w h i l e S l a t t e r y h a s i f h i s b a c k t u r n e d , O ' L u r g a n h a n d s h i s c a n v a s b a g t o T i m a n d p o i n t s t o t h e o f f i c e . " To a p p r o x i -mate t h i s i n t i m a c y , t h e r a d i o a d a p t a t i o n c o n t a i n s t h e d i r e c -3 t i o n t h a t O ' L u r g a n w h i s p e r s " c l o s e - o n " w h i l e d e l i v e r i n g t h e a d d e d l i n e , " H ere T i m . . . t a k e me b a g t o t h e b a c k o u t o f 4 s i g h t b e h i n d t h e c u r t a i n . . . q u i c k ! ; ' . I t i s p o s s i b l e t o t r a n s l a t e a v i s u a l e l e m e n t f o r r a d i o b y c o n t r o l l i n g t h e a c t o r ' s r e l a t i o n s h i p t o t h e m i c r o p h o n e w i t h o u t a d d i n g d i a l o g u e . A n e x a m p l e o f t h i s o c c u r s i n Tom G r a i n g e r ' s The A c t i o n T o n i g h t . The s t a g e d i r e c t i o n s r e q u i r e t h e c h a r a c t e r G e o r g e t o c r o s s down s t a g e r i g h t . G e o r g e moves away f r o m D e l o r e s , w i t h whom he i s t a l k i n g , t o show h e r s o m e t h i n g . The i d e a o f h i s movement i s c o m m u n i c a t e d o n r a d i o b y t h e a c t o r s p e a k i n g h i s l i n e s a s he moves away f r o m "'"Andrew A n g u s D a l r y m p l e , " M u r d e r i n t h e B e t t i n g Shop," CBC r a d i o s c r i p t , p . 2 0 . 2 A n d r e w A n g u s D a l r y m p l e , Q u i e t Day i n B e l f a s t ("Murder i n t h e B e t t i n g Shop") ( T o r o n t o : P l a y w r i g h t s C o - op, 1 9 7 2 ) , p . 1.16. 3 A n d r e w A n g u s D a l r y m p l e , " M u r d e r i n t h e B e t t i n g Shop," CBC r a d i o s c r i p t , p . 1 6 . 4 I b i d . 59 t h e m i c r o p h o n e . The l i s t e n e r ' s f o c u s s t a y s w i t h D e l o r e s u n t i l b o t h c h a r a c t e r s s p e a k o n - m i k e a g a i n . Many o f t h e p l a y s u n d e r c o n s i d e r a t i o n a r e d i v i d e d i n t o a c t s . The e n d o f a n a c t may i n d i c a t e a c h a n g e i n s e t t i n g o r a t i m e l a p s e . S ound e f f e c t s a r e o f t e n u s e d t o i n d i c a t e a n a c t c h a n g e t o t h e r a d i o l i s t e n e r . A c t I o f Q u i e t Day  i n B e l f a s t e n d s w i t h a c u r t a i n ; A c t I I o p e n s w i t h t h e c u r -t a i n r i s i n g o n t h e same s e t , l a t e r i n t h e same d a y . Sound e f f e c t s a r e i n s e r t e d i n t h e r a d i o a d a p t a t i o n t o s i g n i f y t h e t i m e l a p s e : J i g b e i n g p l a y e d o n a f i d d l e — e x c i t e d m u s i c — b r i d g i n g o v e r t o s i l e n c e a n d t h e n t h e s o u n d o f a t e l e p h o n e b e i n g d i a l l e d . 1 S i l e n c e a t t h e e n d o f a s c e n e may be u s e d a s t h e a u r a l e q u i v a l e n t o f a c u r t a i n f a l l i n g a n d t h e n r i s i n g , o r o f l i g h t s d i m m i n g a n d c o m i n g u p . A t t h e e n d o f A c t I o f t h e s t a g e p l a y , Do Y o u Remember One S e p t e m b e r A f t e r n o o n ? , t h e 2 c h a r a c t e r s e x i t a n d " t h e l i g h t s d i m r a p i d l y . " A b r e a k i n t h e a c t i o n i s s i g n i f i e d i n t h e r a d i o a d a p t a t i o n b y t h e s o u n d o f " O r g a n m u s i c up t o c r e s c e n d o , d y i n g g r a d u a l l y 3 away. S i l e n c e n e x t t o s i g n i f y s c e n e c h a n g e . " Dumb D o r a h a s f o u n d a human arm - t h e o r g a n m u s i c h e i g h t e n s t h e n o t e o f s u s p e n s e . The s i l e n c e p r e c e d i n g t h e n e x t s c e n e p r e p a r e s "'"Andrew A n g u s D a l r y m p l e , " M u r d e r i n t h e B e t t i n g Shop," CBC r a d i o s c r i p t , p . 32. 2 D a v i d Watmough, Do Y o u Remember One S e p t e m b e r A f t e r n o o n ? ( V a n c o u v e r : The B a u - X i G a l l e r y , 1 9 6 7 ) , p . 8 5 . 3 D a v i d Watmough, "Do Y o u Remember One S e p t e m b e r A f t e r n o o n ? , " CBC r a d i o s c r i p t , p . 1 5 . 60 t h e l i s t e n e r f o r a l o w e r - k e y e d a t m o s p h e r e . A c t I I o f t h e s t a g e v e r s i o n i s s e t i n d o o r s . A c t I I I r e t u r n s t o t h e o u t d o o r g a r d e n s e t t i n g o f A c t I . On r a d i o , t h e s c e n e c h a n g e i s e f f e c t e d b y f o l l o w i n g a p a u s e i n t h e d i a l o g u e w i t h t h e same s o u n d e f f e c t s t h a t e s t a b l i s h e d t h e s e t t i n g i n A c t I - b i r d s c h i r p i n g , f e e t c r a s h i n g t h r o u g h h e a v y u n d e r g r o w t h . The r e o c c u r r e n c e o f t h e s o u n d e f f e c t s r e m i n d s t h e l i s t e n e r o f t h e f i r s t s e t t i n g a n d p r e s u m a b l y h e l p s h i m i n v i s u a l i z i n g t h e n u n s b a c k i n t h e g a r d e n . H e r e a g a i n t h e s i l e n t moment f o l l o w e d b y s o u n d e f f e c t s a i d s t h e l i s t e n e r i n r e c o g n i z i n g a b r e a k i n t h e a c t i o n . The e f f e c t o f a l i g h t i n g c h a n g e o n s t a g e i s a p p r o x i -m a t e d b y s o u n d e f f e c t s i n t h e r a d i o v e r s i o n o f L e o n a r d P e t e r s o n ' s Women i n t h e A t t i c . The s t a g e d i r e c t i o n s r e q u i r e t h a t t h e l i g h t be " r e d u c e d t o a n u n e e r i e b l u e . . . t h e l i g h t f a d e s away t o b l a c k , t h e n f a d e s u p t o b l u e a g a i n i n a c o n -t i n u i n g f l o w . . .."''"In t h i s e p i s o d e o f t h e p l a y , B r u n o , t h e r e p o r t e r , t r i e s b u t f a i l s t o b u r n t h e d i s t u r b i n g a u t o b i o -g r a p h i c a l m a n u s c r i p t s o f O l d L i l . The l i g h t t u r n s b l u e , he l e a v e s t h e a t t i c . The l i g h t f a d e s t o b l a c k . He r e t u r n s when t h e l i g h t f a d e s b a c k t o b l u e . A s O l d L i l c o n t i n u e s h e r r e m i n i s c e n c e s , t h e l i g h t r e t u r n s t o n o r m a l . The m u s i c a d d i t i o n s t o t h e r a d i o a d a p t a t i o n f o l l o w a p a t t e r n s i m i l a r t o t h e l i g h t i n g c h a n g e s o n s t a g e . A t t h e p o i n t w h e r e t h e l i g h t c h a n g e s t o b l u e , t h e r e i s a s o u n d c u e f o r m u s i c i n "'"Leonard P e t e r s o n , Women i n t h e A t t i c ( T o r o n t o : P l a y w r i g h t s C o - o p , 1 9 7 2 ) , p . 1.12 61 t h e r a d i o s c r i p t : MUSIC: The s m o t h e r i n g sweep o f one o f O l d L i l ' s g l a d r a g s , t h a t s w i r l s ^ B r u n o i n t o a new awesome a w a r e n e s s --The m u s i c c o n t i n u e s t h r o u g h some d i a l o g u e , " p e a k s a n d 2 s l i d e s down ... C u t a t ( X ) . " The "X" i n t h e r a d i o s c r i p t c o r r e s p o n d s t o t h e p o i n t i n t h e s t a g e s c r i p t w h i c h s p e c i -f i e s t h a t t h e l i g h t becomes more n o r m a l . I n summary, t h e r a d i o a d a p t a t i o n o f D a l r y m p l e 1 s Q u i e t  Day i n B e l f a s t c o n t a i n s s o u n d e f f e c t s a d d e d t o p r o v i d e a n a u r a l e q u i v a l e n t f o r t h e o p e n i n g o f t h e s e c r e t h a t c h . F o r t h e l i s t e n e r ' s c l a r i f i c a t i o n , some d i a l o g u e s u p p l e m e n t s t h e s o u n d e f f e c t s . A l s o i n t h i s a d a p t a t i o n i s a n e x a m p l e o f a r a d i o a c t o r w h i s p e r i n g i n t o t h e m i c r o p h o n e t o a p p r o x i -mate s e c r e t i v e , mimed c o m m u n i c a t i o n o n s t a g e . The movement o f a c h a r a c t e r i s i n d i c a t e d i n t h e r a d i o a d a p t a t i o n o f The A c t i o n T o n i g h t when t h e r a d i o a c t o r d e l i v e r s h i s l i n e s w h i l e m o v i n g o f f - m i k e . The. c o n c l u s i o n o f a n a c t c a n be shown o n s t a g e b y a c u r t a i n f a l l i n g o r t h e l i g h t s d i m m i n g . I n t h e — » r a d i o a d a p t a t i o n s o f Q u i e t Day i n B e l f a s t a n d Do Y o u Remem-b e r One S e p t e m b e r A f t e r n o o n ? , t h i s c h a n g e i s d e s i g n a t e d b y a d d e d s o u n d e f f e c t s a n d a p a u s e i n t h e a c t i o n . The r e p e t i -t i o n o f e a r l i e r s o u n d e f f e c t s i n t h e r a d i o v e r s i o n o f Do Y o u "'"Leonard P e t e r s o n , "Women i n t h e A t t i c , " CBC r a d i o s c r i p t , p . 1 4 . 2 I b i d . Remember One S e p t e m b e r A f t e r n o o n ? r e t u r n s t h e l i s t e n e r ' s i m a g i n a t i o n t o a p r e v i o u s l y - e s t a b l i s h e d s e t t i n g . The r a d i o v e r s i o n o f Women - i n t h e A t t i c c o n t a i n s a d d e d m u s i c w h i c h c o r r e s p o n d s t o a c o m p l i c a t e d l i g h t i n g c h a n g e o n s t a g e . 63 CHAPTER V I PRODUCTION ADDITIONS Some s o u n d e f f e c t s w h i c h h a v e b e e n a d d e d i n t h e r a d i o a d a p t a t i o n p r o c e s s h a v e no c o r r e s p o n d i n g s t a g e d i r e c t i o n s . T h e s e e f f e c t s a p p e a r t o h a v e b e e n a d d e d t o e s t a b l i s h a s e t -t i n g o r a c h a n g e i n . s e t t i n g , t o c r e a t e a mood, t o d e v e l o p a c h a r a c t e r , a n d t o f a c i l i t a t e t h e u s e o f t h e f l a s h b a c k . The s t a g e v e r s i o n o f Do Y o u Remember One S e p t e m b e r  A f t e r n o o n ? o p e n s w i t h Dumb-Dora's e n t r a n c e a n d movement a b o u t t h e garden„ S i s t e r S a r a h e n t e r s , s e a r c h i n g f o r some-t h i n g . D i r e c t i o n s i n t h e r a d i o a d a p t a t i o n i n d i c a t e t h e a d d i t i o n o f s o u n d e f f e c t s w h i c h e s t a b l i s h t h e s e t t i n g f o r t h e r a d i o l i s t e n e r : Up o n w i n d , c r e a k i n g b r a n c h e s , r u s t l e o f l o n g g r a s s , t h e n t h e h e a v y c r a s h i n g o f someone t h r o u g h b u s h e s a nd t r e a d i n g o n d r y u n d e r g r o w t h . 1 The s t a g e s e t f o r L e o n a r d P e t e r s o n ' s The G r e a t H u n g e r h a s a n i g l o o , p a r t o f w h i c h i s c u t away t o r e v e a l t h e i n -t e r i o r . The r e s t o f t h e s e t r e p r e s e n t s t h e E s k i m o camp. The a c t i o n o f t h e p l a y moves i n a n d o u t o f t h e i g l o o . To '''David Watmough, "Do Y o u Remember One S e p t e m b e r A f t e r n o o n ? , " CBC r a d i o s c r i p t , p . 2. 64 i n d i c a t e a c h a n g e o f s e t t i n g o n r a d i o , P e t e r s o n h a s a d d e d s o u n d e f f e c t s . On r a d i o , movement t o t h e o u t d o o r s i s a c -c o m p a n i e d b y t h e s o u n d s o f d o g s b a r k i n g a n d w i n d h o w l i n g . A s h i f t t o t h e i n t e r i o r s e t t i n g i s i n d i c a t e d b y f a d i n g t h e v o i c e s o f c h a r a c t e r s who a r e o u t s i d e , w h i l e t h e c h a r a c t e r s i n t h e i g l o o s p e a k o n - m i k e . The a d d e d s o u n d e f f e c t s a l s o h e l p t o c o n t r a s t t h e moods o f t h e h a r s h , c h i l l i n g o u t d o o r s a n d t h e warm, s e c u r e i g l o o i n t e r i o r . P e t e r s o n a l s o a d d s a s o u n d e f f e c t t o s t r e n g t h e n a c h a r a c t e r ' s i m p o r t a n c e a n d t h e mood she c r e a t e s . S a o d l u , a n o l d woman w i t h s u p e r n a t u r a l p o w e r s , i n s i s t s t h a t t h e camp i s doomed u n l e s s Noona k i l l s h i s s t e p - f a t h e r . E a r l y i n t h e r a d i o p l a y h e r p r e s e n c e i s a s s o c i a t e d w i t h t h e b e a t -i n g o f a drum. MUSIC: S a o d l u " s s m a l l drum • ... F i r s t s o u n d e d t o u n d e r l i n e w h a t she h a s s a i d q u i e t l y t o t h e o t h e r s o f t h e camp . . . Then s u b s e q u e n t l y s o u n d e d t o p u n c t u a t e h e r r e m a r k s a n d e m p h a s i z e h e r p a s s i o n a t e f e e l -i n g s a n d c o n c e r n . . .1 T h r o u g h o u t t h e p l a y S a o d l u ' s p r e s e n c e a n d h e r w a r n i n g s o f t h e " G r e a t H u n g e r " a r e r e i n f o r c e d b y t h e b e a t i n g o f t h e drum. L e h P e t e r s o n i s a l s o t h e a u t h o r o f t h e s t a g e a n d r a d i o v e r s i o n s o f Women i n t h e S A t t i c . He h a s a d d e d m u s i c t o t h e "'"Leonard P e t e r s o n , "The G r e a t H u n g e r , " CBC r a d i o s c r i p t , P a r t I , p . 37. 65 r a d i o a d a p t a t i o n t o ease t h e t r a n s i t i o n between t h e scenes w h i c h o c c u r i n t h e main c h a r a c t e r ' s p a s t and t h e p r e s e n t . O l d L i l t e l l s ' h e r l i f e s t o r y t o a r e p o r t e r . As she r e m i n i -s c e s about h e r younger s e l f , t he c h a r a c t e r o f t h e young L i l i a n t a k e s o v e r . M u s i c " t h a t accompanies h e r nig h t m a r e o f a n x i e t y and l o s s " 1 e s t a b l i s h e s the mood and c l a r i f i e s t h e s h i f t i n t i m e . The music r e c u r s t h r o u g h o u t t h e r a d i o p l a y , b e g i n n i n g i n t h e background and c o n t i n u i n g t h r o u g h p a r t s o f t h e d i a l o g u e , r e i n f o r c i n g t h e v u n s e t t l e d mood o f th e f 1 a shback s. I n t h e r a d i o a d a p t a t i o n o f C a p t i v e s o f t h e F a c e l e s s  Drummer, George Ryga has used a n o t h e r t e c h n i q u e o f p r e s e n t -i n g a f l a s h b a c k sequence. I n t e r s p e r s e d w i t h t h e d i a l o g u e between H a r r y , t h e k i d n a p p e d p o l i t i c i a n , and h i s c a p t o r , t h e Commander, a r e scenes from H a r r y ' s p a s t . These scenes a r e p r e s e n t e d on r a d i o w i t h a r e v e r b e r a t i o n , o r echo e f f e c t . The two q u a l i t i e s o f sound s h o u l d h e l p t h e l i s t e n e r d i f -f e r e n t i a t e between speeches t h a t a r e p a r t o f t h e f l a s h b a c k s , and t h o s e o c c u r r i n g i n thej p p r e s e n t . I n a d d i t i o n , Ryga has added sound e f f e c t s t o t h e r a d i o a d a p t a t i o n t o a i d t h e t r a n s i t i o n from f l a s h b a c k t o p r e s e n t . F o r example, he uses t h e sounds o f s h o u t i n g and a gunshot t o r e t u r n H a r r y and t h e Commander from t h e f l a s h b a c k t o the r e a l i t y o f t h e t e n -s i o n o f t h e p r e s e n t . "^Leonard P e t e r s o n , "Women i n t h e A t t i c , " CBC r a d i o s c r i p t , p. 18. 66 I n summary, s o u n d e f f e c t s w i t h no e q u i v a l e n t s t a g e d i r e c t i o n s a r e u s e d t o e s t a b l i s h t h e o p e n i n g s e t t i n g o f D a v i d Watmough's r a d i o a d a p t a t i o n o f Do Y o u Remember One  S e p t e m b e r A f t e r n o o n ? , E x p l a n a t o r y d i a l o g u e c a n a l s o be u s e d t o c r e a t e s e t t i n g . 1 L e o n a r d P e t e r s o n a d d s s o u n d e f -f e c t s t o h i s r a d i o a d a p t a t i o n o f The G r e a t H u n g e r t o h e l p t h e l i s t e n e r d i s t i n g u i s h b e t w e e n i n t e r i o r a n d e x t e r i o r s e t t i n g s , a n d t o e m p h a s i z e t h e c h a r a c t e r o f S a o d l u . E x -c e s s i v e s h i f t s o f s e t t i n g c a n be a v o i d e d b y r e a r r a n g i n g 2 t h e d i a l o g u e f o r r a d i o p r o d u c t i o n . I n t h e r a d i o a d a p t a -t i o n o f Women i n t h e A t t i c , P e t e r s o n u s e s m u s i c t o h e l p h i s l i s t e n e r s h i f t b e t w e e n t h e p r e s e n t a n d t h e f l a s h b a c k . I n C a p t i v e s o f t h e F a c e l e s s Drummer, G e o r g e R y g a d e a l s w i t h t h e same p r o b l e m b y r e c o r d i n g t h e f l a s h b a c k w i t h a r e v e r b e r a t i o n , a n d p r e f a c i n g t h e s h i f t s t o t h e p r e s e n t w i t h a d d e d s o u n d e f f e c t s , s u c h ^ a s s h o u t i n g a n d a g u n s h o t . See C h a p t e r CV, " V e r b a l E q u i v a l e n t s " . See C h a p t e r I I I , " R e a r r a n g e m e n t s " . 67 CONCLUSION The t e c h n i q u e s d e l i n e a t e d i n t h i s s t u d y a r e t h o s e w h i c h c o m p e n s a t e f o r t h e two b a s i c d i f f e r e n c e s b e t w e e n t h e r a d i o a n d s t a g e d r a m a s : l a c k o f t h e v i s u a l e l e m e n t o n r a -d i o , a n d t h e s h o r t e r p l a y i n g t i m e o f t h e r a d i o p l a y s . W h i l e t h e p l a y w r i g h t s i n v o l v e d i n t h i s s t u d y h a v e r e t a i n e d t h e e s s e n c e o f t h e i r p l a y s f o r a d a p t a t i o n , t h e y h a v e met t h e demands o f t h e r a d i o medium w i t h v a r y i n g s u c c e s s . I n e a c h c a s e , t h e t r a n s l a t i o n t o t h e s e c o n d medium h a s b e e n made w i t h o u t f u n d a m e n t a l c h a n g e s t o t h e o r i g i n a l s c r i p t . P e r -h a p s t h i s r e l u c t a n c e t o d e p a r t f r o m t h e s t a g e o r i g i n a l some-t i m e s h a s l e s s e n e d t h e d r a m a t i c i m p a c t o f t h e r a d i o p r o d u c -t i o n . The p l a y w r i g h t ' s w o r k , d e v o t e d t o r e c r e a t i n g t h e s t a g e s e t t i n g f o r t h e r a d i o l i s t e n e r , h a s o f t e n r e s u l t e d i n s t i l t e d t r a n s l a t i o n , r a t h e r t h a n e x c i t i n g t r a n s f o r m a t i o n . Some o f t h e e n e r g i e s w h i c h h a v e b e e n a p p l i e d t o w a r d s com-p e n s a t i o n f o r t h e l o s s o f t i m e a n d v i s u a l e l e m e n t s m i g h t h a v e b e e n d i r e c t e d t o w a r d s e x p l o i t i n g r a d i o ' s p o t e n t i a l a p p e a l t o t h e u n b o u n d e d " s t a g e " o f t h e l i s t e n e r ' s i m a g i n a -t i o n . T h r o u g h e v o c a t i v e l a n g u a g e a n d s o u n d e f f e c t s , t h e r a d i o l i s t e n e r c a n be s t i m u l a t e d t o i m a g i n e s e t t i n g s a n d c h a r a c t e r s more v i v i d t h a n t h o s e c r e a t e d f o r t h e v i s i b l e s t a g e . 6 8 M c W h i n n i e , i n The A r t o f R a d i o , n o t e s : . . =>. t h e more ' u n l i k e ' t h e o r i g i n a l , t h e more s u c c e s s f u l an a d a p t a t i o n i s l i k e l y t o be a s a r a d i o e x p e r i e n c e c o m p l e t e i n i t s e l f . . . ' a d a p t a t i o n ' i s , o r s h o u l d b e , i n t e r p r e t a t i o n , r e s t a t e m e n t i n a d i f f e r -e n t f o r m , i n t e r m s o f a d i f f e r e n t medium. The t e c h n i q u e s u s e d i n t h e a d a p t a t i o n s c o n s i d e r e d i n t h i s s t u d y w e r e r e l a t i v e l y r u d i m e n t a r y . F u r t h e r i n v e s t i g a t i o n s m i g h t e x p l o r e t e c h n i q u e s w h i c h w o u l d more t h o r o u g h l y e x -p l o i t t h e p o t e n t i a l o f t h e r a d i o medium. D o n a l d M c W h i n n i e , The A r t o f R a d i o ( L o n d o n : F a b e r a n d F a b e r , 1 9 5 9 ) , p . 1 7 5 . 69 BIBLIOGRAPHY S t a g e P l a y s D a l r y m p l e , A n d r e w A n g u s . Q u i e t Day i n B e l f a s t . T o r o n t o : P l a y w r i g h t ' s C o - op, 1 9 7 2 . G e l i n a s , G r a t i e n . Y e s t e r d a y t h e C h i l d r e n Were D a n c i n g . t r a n s . M a v o r M o o r e . T o r o n t o : C l a r k e I r w i n & Company L i m i t e d , 1 9 6 7 . G r a i n g e r , Tom. The A c t i o n T o n i g h t . X e r o x e d c o p y o f p r o -d u c e r ' s s c r i p t . N e w t o n , Norman. The A b d i c a t i o n . U n p u b l i s h e d c a r b o n c o p y o f p l a y w r i g h t ' s s c r i p t . P e t e r s o n , L e o n a r d . The G r e a t H u n g e r . A g i n c o u r t : The Book S o c i e t y o f C a n a d a L i m i t e d , 1 9 6 7 . . Women i n t h e A t t i c . T o r o n t o : P l a y w r i g h t ' s C o - o p , 1 9 7 2 . R y g a , G e o r g e . C a p t i v e s o f t h e F a c e l e s s Drummer. V a n c o u v e r : T a l o n b o o k s , 1 9 7 1 . Watmough, D a v i d . Do Y o u Remember One S e p t e m b e r A f t e r n o o n ? i n Names f o r t h e Numbered Y e a r s . V a n c o u v e r : The B a u -X i G a l l e r y , 1 9 6 7 . R a d i o P l a y s D a l r y m p l e , A n d r e w A n g u s . " M u r d e r i n t h e B e t t i n g Shop." CBC r a d i o s c r i p t . F i r s t b r o a d c a s t J a n u a r y 1 1 , 1 9 7 2 . G r a i n g e r , Tom. "The A c t i o n T o n i g h t . " X e r o x e d c o p y o f p r o -d u c e r ' s s c r i p t . F i r s t b r o a d c a s t J a n u a r y 1 4 , 1 9 7 3 . M o o r e , M a v o r . " Y e s t e r d a y t h e C h i l d r e n Were D a n c i n g . " CBC r a d i o s c r i p t . F i r s t b r o a d c a s t J a n u a r y 2 1 , 1 9 6 8 . N e w t o n , Norman. "The A b d i c a t i o n . " CBC r a d i o s c r i p t . F i r s t b r o a d c a s t J u n e 1, 1 9 6 6 . P e t e r s o n , L e o n a r d . "The G r e a t H u n g e r . " CBC r a d i o s c r i p t . F i r s t b r o a d c a s t i n t w o p a r t s , F e b r u a r y 19 a n d F e b r u a r y 2 5 , 1 9 6 8 . 70 . "Women i n t h e A t t i c . " CBC r a d i o s c r i p t . F i r s t b r o a d c a s t A u g u s t 8, 1 9 7 3 . R y g a , G e o r g e . " C a p t i v e s o f t h e F a c e l e s s Drummer." CBC r a d i o s c r i p t . F i r s t b r o a d c a s t A u g u s t 1 9 , 1 9 7 2 . Watmough, D a v i d . "Do Y o u Remember One S e p t e m b e r A f t e r n o o n ? " CBC r a d i o s c r i p t . F i r s t b r o a d c a s t M a r c h 2, 1 9 7 3 . Book M c W h i n n i e , D o n a l d . The A B t o f R a d i o . L o n d o n : F a b e r a n d F a b e r , 1 9 5 9 . I n t e r v i e w s C a n a d i a n B r o a d c a s t i n g C o r p o r a t i o n P e r s o n n e l ; M o w a t t , Don, R a d i o P r o d u c e r , J u n e 1 9 , 1 9 7 3 ; J a n u a r y 2 1 , 1 9 7 4 . Newman, G e r a l d , f o r m e r R a d i o P r o d u c e r , May 4, 1 9 7 3 . N e w t o n , Norman, R a d i o P r o d u c e r , J u n e 1 5 , 1 9 7 3 . R e e v e s , J o h n , R a d i o P r o d u c e r , J u l y 1 1 , 1 9 7 3 . S i n c l a i r , L i s t e r , V i c e - P r e s i d e n t o f P r o g r a m P o l i c y a n d D e v e l o p m e n t , May 24, 1 9 7 3 . ( S p o e r l y , S h e i l a , S c r i p t D e p a r t m e n t , J u l y 1 1 , 1 9 7 3 . W e a v e r , R o b e r t , H e ad o f R a d i o A r t s , J u l y 1 7 , 1 9 7 3 . W r i g h t , G e o r g e , R e s e a r c h D e p a r t m e n t , J u l y 1 6 , 1 9 7 3 . P l a y w r i g h t s : G r a i n g e r , Tom, J a n u a r y 24, 1 9 7 4 . M o o r e , M a v o r , J u l y 9, 1 9 7 3 . N e w t o n , Norman, M a r c h 8, 1 9 7 4 . P e t e r s o n , L e o n a r d , J a n u a r y 4, 1 9 7 4 . R y g a , G e o r g e , M a r c h 6, 1 9 7 4 . Watmough, D a v i d , J a n u a r y 2 2 , 1 9 7 4 . 71 L e t t e r s L e t t e r f r o m J o h n C o l e b y , The S o c i e t y o f A u t h o r s , L o n d o n , t o t h e a u t h o r . F e b r u a r y 1 3 , 197 4. L e t t e r f r o m M a v o r M o o r e t o E s s e L j u n g h , C a n a d i a n B r o a d c a s t i n g C o r p o r a t i o n P r o d u c e r . November 8, 1967. O t h e r S o u r c e s B r o a d c a s t t a p e o f "The A c t i o n T o n i g h t " . J a n u a r y 1 1 , 1972. B r o a d c a s t T a p e o f " Y e s t e r d a y t h e C h i l d r e n Were D a n c i n g " . J a n u a r y 2 1 , 1968. CBC-ACTRA A g r e e m e n t . 72 APPENDIX Agreement Between t h e Can a d i a n B r o a d c a s t i n g Company and the A s s o c i a t i o n o f R a d i o and T e l e v i s i o n A r t i s t s A r t i c l e 9 - E d i t o r i a l M o d i f i c a t i o n s 901 a) The w r i t e r o f a s c r i p t s h a l l be c o n s u l t e d i n r e g a r d t o changes, m o d i f i c a t i o n s , a d d i t i o n s o r d e l e t i o n s , a f f e c t i n g meaning, i n t e n t , theme, c h a r a c t e r i z a t i o n , changes o f a major n a t u r e u n l e s s he i s n o t a v a i l a b l e . . I t i s f u r t h e r agreed t h a t , where p o s s i b l e , the w r i t e r w i l l be asked t o do t h i s work. However, t h e C o r p o r a t i o n r e s e r v e s complete e d i t o r i a l freedom t o make s c r i p t changes w i t h r e g a r d t o p r o d u c t i o n needs. b) The w r i t e r may i n d i c a t e i n the s c r i p t e l e c t i v e c u t s f o r t i m i n g p u r p o s e s . A r t i c l e 10 - O b l i g a t i o n s o f the C o r p o r a t i o n 1006 A t t e n d a n c e a t R e h e a r s a l s : The C o r p o r a t i o n agrees t h a t the w r i t e r has t h e r i g h t t o a t t e n d a l l t h e work s e s s i o n s a t w h i c h p r o d u c t i o n p e r s o n n e l a r e p r e s e n t i n the p r o d u c t i o n o f a program based upon the s c r i p t he has w r i t t e n , p r o v i d e d t h a t he o b t a i n s p e r m i s s i o n from the p r o d u c e r . I t i s un d e r s t o o d t h a t such p e r m i s s i o n s h a l l n o t be u n r e a s o n a b l y w i t h h e l d . . The w r i t e r agrees n o t t o d i s c u s s t h e s c r i p t , r e h e a r s a l o r p r o d u c t i o n w i t h anyone o t h e r t h a n the p r o d u c e r . 

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