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L’Humour dans les romans d’Alain Robbe-Grillet Tubbesing, Ruth Helene 1975-12-31

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L'Humour d a n s l e s romans d'Alain Robbe-Grillet  by  B.A.,  Ruth Helene Tubbesing 1 U n i v e r s i t y of B r i t i s h Columbia,  1972  A thesis submitted i n p a r t i a l f u l f i l m e n t of the requirements f o r the degree o f Master of A r t s ' i n the Department of French  We  accept t h i s  The  t h e s i s as c o n f o r m i n g t o t h e r e q u i r e d  University of B r i t i s h April  1975  Columbia  standard  In p r e s e n t i n g t h i s  thesis  in p a r t i a l  f u l f i l m e n t o f the r e q u i r e m e n t s  an advanced degree at the U n i v e r s i t y of B r i t i s h C o l u m b i a , the L i b r a r y s h a l l I  make i t f r e e l y a v a i l a b l e  f u r t h e r agree t h a t p e r m i s s i o n  I agree  for  that  f o r reference and s t u d y .  f o r e x t e n s i v e copying o f t h i s  thesis  f o r s c h o l a r l y purposes may be granted by the Head of my Department or by h i s r e p r e s e n t a t i v e s . of  this  thesis  It  i s understood that copying o r  f o r f i n a n c i a l gain s h a l l  written permission.  Department of The U n i v e r s i t y o f B r i t i s h Vancouver 8, Canada  Columbia  publication  not be allowed without my  Abstract Humour, a s A l a i n R o b b e - G - r i l l e t p r e s e n t s  i tinhis six  n o v e l s , c o m p r i s e s t h e c o m i c , w h i c h makes u s l a u g h a t o r a b o u t someone o t h e r t h a n o u r s e l v e s , and humour, a s d e f i n e d by Preud w h i c h d i f f e r s f r o m b l a c k humour o n l y i n i n t e n s i t y . T h i s s t u d y d i s c u s s e s comedy b e f o r e humour, m a i n l y b e cause t h e f o r m e r a p p e a r s t o w a r d s t h e b e g i n n i n g o f t h e e v o l u t i o n o f Robbe-Grillet's novels. Considering the reader's v i e w p o i n t , t h e comic i s a l s o more o b v i o u s ,  l e s s complex  t h a n humour arid e x i s t s a l m o s t e x c l u s i v e l y i n t h e n a r r a t i v e s t o r y . The t h r e e p r i n c i p l e e l e m e n t s o f any comedy may a l s o be found i n R o b b e - G r i l l e t ' s f i r s t  four novels, that i s ;  c h a r a c t e r , s i t u a t i o n , and l a n g u a g e . The m e c h a n i s a t i o n  of  c h a r a c t e r s , a s d e s c r i b e d by Henry B e r g s o n , i d e n t i f i e s t h e comic o f t h e f i r s t earnestness  two e l e m e n t s . The l a s t c a n n o t demand  f o r a l l i t s s u p e r f l u o u s pomp i n e x p r e s s i o n and  vocabulary. In  comedy, t h e r e a d e r  i s unconscious  i n t e r v e n t i o n . For t h i s reason, p a s s i n g suddenly here. Dramatic,  of the narrator's  the n a r r a t i v e viewpoint  f r o m one c h a r a c t e r t o a n o t h e r o f t e n t r a g i c i n c i d e n t s ending  ous p l a y f u l n o t e t h e r e f o r e a l s o f a l l To t h e e x t e n t t h a t t h e s e  into this  finds a place on a n i n c o n g r u category.  elements express a c e r t a i n  a g g r e s s i v e n e s s i n r e f l e c t i n g o u r weaknesses and a t t a c k i n g o u r e m o t i o n s , humour i s i n e v i t a b l y t h e c a u s e .  iii Only a t the l e v e l o f t h e " e c r i t u r e " , hov/ever, does R o b b e - G r i l l e t ' s humour a t t a i n i t s f u l l narrator  i s e v i d e n t l y the  expression.  The  i n v e n t o r o f h i s t e x t and  also  often participates i n i t j his uncertainty, t r a n s i t i o n s and conventional  illogical  r e p e t i t i o n s are q u i t e contrary to  expectations  o f the reader.  The  the  playfulness  t h a t s p u r s t h e n a r r a t i o n on t e s t s t h e r e a d e r ' s c a p a c i t y l a u g h a t h i s own and  m i s j u d g e m e n t s and u n f u l f i l l e d  h i s c a p a c i t y t o l a u g h a t h i s own  Robbe-Grillet's  r e a d e r who  evident  way  the  can, a t the r e a l i s a t i o n o f the t e x t ' s i n t e n t i o n  h e r e , but  Robbe-Grillet s 1  New  weaknesses.  i l l u s i o n s or h i d d e n complexes o f  l a u g h or show d i s a p p o i n t m e n t and is  expectations,  treatment of e r o t i c i s m i s a l s o another  o f p l a y i n g w i t h the  to  f r u s t r a t i o n . Black  humour  i t s f u l l r e a l i s a t i o n occurs only  l a s t book: P r o j e t pour une  in  revolution a  Y o r k , where the r e a d e r i s b r o u g h t t o e x p e r i e n c e  himself.  iv Sommaire L'humour, comme i l se p r e s e n t e d'Alain Robbe-Grillet,  peut comprendre deux  l e comique, c ' e s t - a - d i r e s'impliquer soi-m§me,  dans l e s s i x romans  l a ou on r i t  categories:  d'un autre  sans  et 1'humour au sens p r e c i s de F r e u d ,  q u i ne d i f f e r e de 1'humour n o i r q u ' e n i n t e n s i t e . L'humour se d i s t i n g u e en ce q u ' i l nous f a i t r i r e de nous-memes. Le comique est  t r a i t e dans c e t t e etude en premier  l i e u parce que, c o n s i d e r e du p o i n t de vue du l e c t e u r , est  p l u s f a c i l e a s a i s i r et  Egalement, du,  recit  i l se p r e s e n t e  presque exclusivement au n i v e a u  On peut y d e c e l e r  les  trois  importants du genre comique: l e personnage,  situation, est  p l u s e v i d e n t que l ' h u m o u r .  et a p p a r a i t v e r s l e debut de l ' e v o l u t i o n roma-  nesque de R o b b e - G r i l l e t . elements  il  la  et l e l a n g a g e . La m e c a n i s a t i o n bergsonienne  a l ' o r i g i n e du comique des deux p r e m i e r s ; l e p o u v o i r  evocateur  exagere du d e r n i e r defend egalement  La ou i l y a du.comique, l e l e c t e u r  serieux.  n ' e s t pas c o n -  s c i e n t d'une m a n i p u l a t i o n par l e n a r r a t e u r . l e jeu  le  C ' e s t a i n s i que  du p o i n t de vue q u i saute p a r f o i s d ' u n personnage  a l'autre  appartient  i c i au comique. De meme,  telle  s i t u a t i o n coupee c o u r t au beau m i l i e u d ' u n moment dramat i q u e pour f i n i r  de fa<?on completement  incongrue f a i t  encore  p a r t i e du comique. En ce  que l e langage exagere touche d e j a au n o t r e ,  les situations deja entre  jouent avec nos s e n t i m e n t s ,  enjeu.  l'humour  est  et  V  C'est au n i v e a u de 1 ' e c r i t u r e p o u r t a n t se m a n i f e s t e  pleinement.  que  1'humour  Les deux d e r n i e r s romans s o n t  s u r t o u t e t u d i e s dans l ' o p t i q u e de 1'humour, ou l e ou l e s narrateurs apparaissent  en t o u t e l u m i e r e . Le t e x t e q u i se  b a t i t au f u r e t a mesure q u ' i l e s t e c r i t , l e s t r a n s i t i o n s i l l o g i q u e s , l e s r e p e t i t i o n s v o n t a l ' e n c o n t r e des  preceptes  du roman c o n v e n t i o n n e l , par consequent du l e c t e u r t r a d i t i o n n e l egalement. Le  j e u de 1 ' e c r i t u r e met  l a c a p a c i t e du l e c t e u r a  done a  l'epreuve  r i r e de ses p r o p r e s m e p r i s e s e t  de s a f a 9 o n p a r f o i s t r e s c o n v e n t i o n n e l l e de p e n s e r .  Le  t r a i t e m e n t de l ' e r o t i s m e joue egalement des t o u r s au l e c t e u r q u i , par son goftt du j e u , peut s'en amuser, ou b i e n r e s t e r decu e t f r u s t r e . L'humour n o i r joue evidemment u n g r a n d i c i , mais i l  r61e  t r o u v e r a son e x p l o i t a t i o n p r i n c i p a l e dans l e  d e r n i e r roman de R o b b e - G r i l l e t ou l e l e c t e u r d o i t lui-meme f a i r e 1 ' e x p e r i e n c e de p o s s e d e r c e t humour s a l v a t e u r .  vi  T a b l e des m a t i e r e s Page Abstract  i i  Sommaire  iv  Abreviations I. II.  III.  des t i t r e s des romans e t u d i e s .. v i i  Introduction  1  L a d e s t r u c t i o n de l a c o n v e n t i o n  7  A.  L e s personnages  7  B.  L ' i n t e r a c t i o n des personnages  21  C.  L e p o i n t de vue  40  L.  L a c h u t e du drame  62  E.  L' humour du l a n g a g e  71  Le j e u de l a n a r r a t i o n  105  A.  La recherche  108  B.  Les t r a n s i t ions  113  C.  La construction a r t i f i c i e l l e  119  D.  Les r e p e t i t i o n s et l e s m o d i f i c a t i o n s  E.  L e s t e n t a t i v e s d'une  IV. V.  128  reorganisation  narrative P.  ....  142  L' i n d i f f e r e n c e f i n a l e  146  L'humour n o i r e t l a r e v o l u t i o n  150  Conclusions  178  Bibliographie  •  • 182  A p p e n d i c e ••••••••••••••••••«•••••••••••••••• 188  vii  A b r e v i a t i o n s des t i t r e s des romans de R o b b e - G r i l l e t  G-  L e s Gommes  V  Le Voyeur  J  La J a l o u s i e  L  Dans l e l a b y r i n t h e  M ou M a i s o n  L a M a i s o n de r e n d e z - v o u s  P ou Pro.jet  P r o j e t pour une r e v o l u t i o n a Mew  York  viii  A Monsieur l e P r o f e s s e u r D. Baudouin , A M o n s i e u r l e P r o f e s s e u r Pr« G r o v e r  ,  q u i ont b i e n v o u l u d i r i g e r ce t r a v a i l et m * e c l a i r e r de l e u r s c r i t i q u e s e t de l e u r s c o n s e i l s ,  l e temoignage de ma r e c o n n a i s s a n c e  •  1  CHAPITRE PREMIER  I n t r o d u c t i o n  I  'Introduction P a r l e r de  "peut-etre  1'humour e n t r a i n e  l a r e f l e x i o n tue  c o n t r a d i c t o i r e q u ' e l l e en etant de  l e d a n g e r de  le rire  decouvrit  t o u t e f o i s motivee par  une  En  1'humour que  effet,  peu  d'en  que  ses  "tout l ' a r t  lecteur etre  de  ...  l e cas  d'un  l'entier  general,  causes.  s o i n de  les critiques la  r a i s o n peut p r o v e n i r  du  ...  etude  i l s'agira  e t e n c o r e moins p a r  c e r t a i n humour e s t  de  l a decouverte."  fait  laisser Ceci  au  semble  Robbe-Grillet.  Dans l a l e c t u r e des Roman en  La  Cette  Robbe-Grillet, les  alors  generale  d'importance e s t accordee par  lecteurs.  chez  l e s causes".^  analyser  a 1'humour c h e z R o b b e - G r i l l e t , majoritg  que  serait  meconnaissance  1*humour dans l e s romans d ' A l a i n  d a v a n t a g e de  et qu'il  ce  Michel  romans de  Robbe-Grillet,  ou  du  Nouveau  Mansuy c o n c o i t deux a t t i t u d e s p o s s i b l e s :  ...ou s e l i v r e r a l ' i n s e c u r i t e comme on s'abandonne au v e r t i g e du g r a n d - h u i t dans un l u n a - p a r k ; ...;-ou b i e n t i r e r l a s e c u r i t e de l ' i n s e c u r i t e meme, en d e g a g e a n t , dans l a mesure du p o s s i b l e l e s l o i s generales q u i gouvernent c e l l e - c i . 3  •""Dugas, c i t e p a r Sigmund F r e u d , J o k e s and r e l a t i o n t o the U n c o n s c i o u s , p. 146.  their  2 D o m i n i q u e Noguez, " S t r u c t u r e Revue d' es t h e t i q u e , X X I I , p.;. 44. ^Nouveau Roman:  du  langage  h i e r , aujourd'hui,  humoristique",  tome 1,  p.  88.  2 Mansuy a j o u t e , a propos de l a deuxieme fagon d'aborder la lecture: Semblable a t t i t u d e p l a i t aux u n i v e r s i t a i r e s e t p a r a i t dependable, e l l e a u s s i , meme s i e l l e f i g e l e Nouveau Roman, comme A. R o b b e - G r i l l e t l e d i s a i t ... avec humeur. 1  La p r e m i e r e a t t i t u d e s e r v i r a e f f e c t i v e m e n t  d ' o p t i q u e de base  dans c e t t e gtude, d'autant p l u s q u ' e l l e c o n v i e n t mieux a l'humour que l a deuxieme.  bien  Selon Freud, l a c r i t i q u e ,  l a r a i s o n m e t t e n t f i n au j e u , l e q u e l e s t a l o r s r e j etc? comme g t a n t sans s i g n i f i c a t i o n ou meme absurde. rend i m p o s s i b l e  L"esprit critique  l'humour, e t 1'ambiance cr^ete p a r l'humour  oG l e j e u r e n d t o u t a u s s i v a i n e l a c r i t i q u e . Le l e c t e u r q u i "se l i v r e " au t e x t e s e r a Egalement mieux d i s p o s que c e l u i a l a r e c h e r c h e de r e g i e s romanesquesj ,pour apprgcier  l'inattendu, l e s ambiguit^s, l e s contradictions,  l e j e u de l ' € c r i t u r e , tous des composantes de l'humour. Le terme "humour" e s t u t i l i s e p l u s haut assez lggdrement. Au d i r e de c e r t a i n s , ce mot ne peut pas e t r e d e S f i n i : "Le mot  humour e s t i n t r a d u i s i b l e . ... Chaque p r o p o s i t i o n q u i l e  c o n t i e n t en m o d i f i e  l e sens," d i t P a u l V a l 6 r y . 3  "^Nouveau Roman: h i e r , a u j o u r d ' h u i , Propos de K o b b e - G r i l l e t , p. 65. 2  La d e f i n i t i o n  tome 1, p. 88.  Jokes and t h e i r R e l a t i o n t o t h e U n c o n s c i o u s , p. 128. 3  .  C i t e p a r Andre B r e t o n , A n t h o l o g i e n o i r , p. 11 —  de l'humour, —  a l a Raymond Queneau  e s t u n peu p l u s s i m p l e e t u n peu p l u s  p r e c i s e : "l'humour: c ' e s t de d e c a p e r l e s g r a n d s s e n t i m e n t s de l e u r c o n n e r i e . "  Andre B r e t o n l e c o n s i d e r e " l e s e u l com-  merce i n t e l l e c t u e l de h a u t l u x e " , e t e x p l i q u e : Nous a v o n s , e n e f f e t , p l u s ou moins obscurement l e s e n s d'une h i e r a r c h i e dont l a p o s s e s s i o n i n t e g r a l e de 1'humour a s s u r e r a i t a 1'homme l e p l u s h a u t d e g r e : c ' e s t dans c e t t e mesure meme que nous echappe e t nous e c h a p p e r a sans d o u t e p l o n g t e m p s t o u t e d e f i n i t i o n g l o b a l e de l'humour ... L e s c a r a c t e r e s ephemere, a n t i - s e n t i m e n t a l , e t h i e r a r c h i q u e e c l a i r c i s s e n t d e j a l a n o t i o n d'humour. D ' a u t r e s n ' a d m e t t e n t p a s 1 ' i m p o s s i b i l i t e de d e f i n i r ce mot u t i l i s e t o u s l e s j o u r s . L'humour; c ' e s t une forme de s a t i r e s c i e n t i f i q u e , s o n b u t e s t de nous f a i r e d o u t e r du r e e l , d i t B e n a c j 1 i r o n i e s'y oppose e n c e q u ' e l l e e s t e n 1  gagee e t suppose u n i d e a l . ^ L ' a f f e c t a t i o n d'une  indiffe-  r e n c e o b j e c t i v e chez l u i q u i note"'', d i s p o s i t i o n  necessaire  W  a l'humour, peut e t r e egalement nominee l a d i s t a n c i a t i o n . S i nous prenons de l a d i s t a n c e p a r r a p p o r t a nous-memes, a u t r e m e n t d i t , s i nous r i o n s de nous-memes ou d'un t i e r s , il  s ' a g i t s e l o n Benac d h u m o u r . S i , p a r c o n t r e , nous r i o n s 1  de l ' a u t e u r du g e s t e ,  i l s ' a g i t de comigue.^ A n n i e L e B r u n  C i t e par Andree B e r g e n s , Raymond Queneau  p. 61  p  Anthologie  de l'humour  n o i r , p. 10  ^ H e n r i Benac, Guide pour l a r e c h e r c h e d e s i d e e s dans l e s d i s s e r t a t i o n s e t l e s e t u d e s l i t t e r a i r e s , pp. 178-179 4  I b i d . , p. 117  4 d e ' c r i t 1'humor i s t e grandes  distances  atteint  le  comme e t a n t sont  plus."  1  juge et  partie j  "les  a i n s i p r i s e s v i s - a - v i s de c e  Par consequent,  1'humour  est  Ceci va a l'encontre  l e message nous c o n s e i l l e comique n a i t  d'itre  c e l u i q u i r i s q u e de s ' e n l i s e r , portement  au comique, mais  et  ...  d'eleve,  narcissisme,  de s e m e c a n i s e r  encore  a 1'invulnerabilite  i c i , est  Le  l'explique libere  dans l e C'est  comainsi  Pour l u i , " l ' h u m o u r a non  Le sublime t i e n t  v i c t o r ieusement."^ amorcee  comme  que 1 ' h u m o u r  q u e l q u e c h o s e de l i b e r a t e u r ,  1'esprit at  dont  le'monde.  c o n v e n t i o n n e l demande p a r l a s o c i e t e .  que F r e u d c o n g o i t l ' h u m o u r . seulement  comme t o u t  tandis  condi-  de l a c o r n e d i e  de l a m e c a n i s a t i o n de l a v i e ,  H e n r i B e r g s o n dans Le R i r e ,  qui  le  " t r i o m p h e p a r a d o x a l du p r i n c i p e du p l a i s i r sur l e s p tions reelles."  plus  analogue  q u e l q u e c h o s e de  a  sublime  evidemment a u t r i o m p h e du du moi q u i  s'affirme  L'analyse psychanalytique  freudienne,  u t i l e dans l a c o m p r e h e n s i o n du  de l ' h u m o u r d a n s s o n s e n s p r e c i s  en c e l a  de B e n a c  et Le  fonctionnement Brun:  . . . l e s e c r e t de 1 ' a t t i t u d e h u m o r i s t i q u e r e p o s e r a i t s u r 1 ' e x t r e m e p o s s i b i l i t e p o u r c e r t a i n s e t r e s de r e t i r e r , en cas d ' a l e r t e g r a v e , a l e u r moi i n s t i n c t i f  A n n i e L e B r u n , "L'Humour n o i r " , dans E n t r e t i e n s s u r r e a l i s m e , F e r d i n a n d A l q u i e , p . 103. x  le  Breton,  cite  par Annie Le B r u n ,  I b i d . , p.  sur  101  ^ I r e u d , c i t e p a r A n d r e B r e t o n , A n t h o l o g i e de l ' h u m o u r n o i r , p . 1 5 j i t a l i q u e s de l ' a u t e u r .  5 l ' a c c e n t psychique i n t e l l e c t u e l ...  pour l e r e p o r t e r a l e u r  surmoi  A i n s i s'explique l a d i s t a n c i a t i o n necessaire a l a perception humoristigue. d i s t i n c t i o n que  Pousse a 1 * e x t r e m e , l'humour d e s o r m a i s " n o i r "  -  F r e u d ne f a i t pas - e s t l a "marque de l a p l u s  grande i n s o u m i s s i o n " e t comporte des " v a l e u r s s u b v e r s i v e s e t p liberatrices". L'humour possede done l e s c a p a c i t e s des t r u c t r i c e et c o n s t r u c t r i c e , l'une etant i n d i s p e n s a b l e a 1 ' a u t r e. Ce mouvement s i m u l t a n e de c o n s t r u c t i o n e t de d e s t r u c t i o n de l'humour e s t e v i d e n t dans l e s romans de R o b b e - G r i l l e t . I I d e t e r m i n e e g a l e m e n t , de f a c o n g e n e r a l e , l ' e v o l u t i o n des t r o i s grandes p a r t i e s de c e t t e e t u d e . L a p r e m i e r e p a r t i e se c a r a c t e r i s e par u n humour d e s t r u c t e u r des e l e m e n t s t r a d i t i o n n e l l e m e n t i m p o r t a n t s dans l e roman: l e p e r s o n n a g e , l a d e s c r i p t i o n , l ' h i s t o i r e c h r o n o l o g i q u e basee s u r l a c a u s a l i t e L ' u n i c i t e du n a r r a t e u r e s t egalement m i s e en d o u t e , e t par c o n s e q u e n t , l a C o n s t a n c e du p o i n t de vue. Cette p a r t i e pres e n t e done l a m i s e en doute des e l e m e n t s a u x q u e l s l e l e c t e u r est encore h a b i t u e , d ' a u t a n t p l u s que l e t e x t e ne d e v o i l e p o i n t l e r 6 l e du n a r r a t e u r ou de l ' a u t e u r dans l e t r a i t e m e n t h u m o r i s t i q u e de ces e l e m e n t s romanesques. B i e n que l a d e s t r u c t i o n de c e u x - c i s o i t f r a p p a n t e des l a p r e m i e r e l e c t u r e , 1*absence d ' i n t e n t i o n comique b i e n marquee par l e n a r r a t e u r peut tromper u n l e c t e u r q u i s ' a t t e n d a u n roman du g e n r e b a l z a c i e n . S i l a d e s t r u c t i o n predomine dans l a p r e m i e r e p a r t i e , l e s o u s - p r o d u i t en e s t cependant c o n s t r u c t e u r . C ' e s t - a - d i r e que denoncer une chose f a i t s u p p o s e r en g e n e r a l que l ' o n en p r e c o n i s e une a u t r e . Andre B r e t o n , A n t h o l o g i e de l'humour n o i r , p.  15  2 A n n i e Le B r u n , "L'Humour n o i r " , dans E n t r e t i e n s s u r l e s u r r e a l i s m e , F e r d i n a n d A l q u i e , p. 100  6 1 ' a s p e c t c o n s t r u c t e u r des romans de R o b b e - G r i l l e t c o n s t i t u e l a deuxieme p a r t i e , ou l'humour r e m p l a c e l e comique de l a p r e m i e r e ,  essentiellement  c e c i s u r t o u t a cause d'une i n t e r -  v e n t i o n d i r e c t e du n a r r a t e u r dans l e t e x t e .  L e l e c t e u r ne  s'amuse p l u s a u t a n t des p e r s o n n a g e s , du l a n g a g e e x a g e r e , mais par l e j e u de l ' e c r i t u r e , e s t o b l i g e de s e v o i r lui-meme e t de r i r e de s e s p r o p r e s r e a c t i o n s .  Quant a l a c o n s t r u c t i o n , i l  s ' a g i t n o n pas t a n t de c e l l e des elements t r a d i t i o n n e l s du roman dont seulement l a c o n c e p t i o n change, mais b i e n p l u s de c e l l e du roman meme, r e a l i s e e p a r l ' e c r i t u r e i n v e n t r i c e . L a m a n i p u l a t i o n du n a r r a t e u r , d i s s i m u l e e dans l a p r e m i e r e p a r t i e , e s t , a u n i v e a u de l ' e c r i t u r e , consciemment m i s e en e v i d e n c e , e t d e v i e n t une grande s o u r c e de l'humour de l a deuxieme p a r t i e . L o r s q u e c e t humour v i s e d i r e c t e m e n t  l electeur, lorsqu'il  avec s e s p r i n c i p e s moraux e t s e s s e n t i m e n t s , maine de l'humour n o i r .  joue  i l f r o l e l e do-  Ce d e r n i e r , t r a i t e dans l a t r o i s i e m e  p a r t i e , assume u n r o l e s u r p r e n a n t  dans l ' o e u v r e  de R o b b e - G r i l l e t ,  en ce q u ' i l n ' e s t pas seulement l u mais e x p e r i m e n t e p a r l e l e c t e u r . Dans l ' e v o l u t i o n d e ' c e t t e e t u d e , l e changement dans l e r o l e du l e c t e u r e s t a n o t e r :  s p e c t a t e u r amuse p a r l e comique du  d e b u t , i l e s t amene a p a r t i c i p e r t o u j o u r s davantage dans s a l e c t u r e j u s q u ' a u p o i n t ou s a c a p a c i t e de r i r e de lui-m§me e s t m i s e a 1'epreuve.  E t , comme l e d i t u n a u t e u r  quebecois,  Tremblay: " r i r e de soi-meme, r i r e de s o n i m p u i s s a n c e , reprendre  p o s s e s s i o n de s o i . C'est d e j a s e p o s s e d e r . "  Michel  c'est 1  Ceci  f a i t p r e v o i r l a f o n c t i o n e t l e but u l t i m e de l'humour chez Alain Robbe-Grillet. L e s B e l l e s S o e u r s , p. 5  7  CHAPITRE DEUX  L a d e s t r u c t i o n des  conventions  II La destruction de l a convention II A.  Les personnages F a i t surprenant, etant donne que l e l i e n entre  A l a i n Robbe-Grillet, romancier,  et l a comedie n'est pas  idee courante, les personnages de ses romans tombent aisement dans l a categorie de personnage comique, bien d e f i n i e par Henri Bergson dans Le Rire.  Le caractere mecanique, peu  naturel du personnage r o b b e - g r i l l e t i e n est rehausse par l e role exceptionnel que doit jouer l e personnage dans l'espace du roman, exceptionnel par rapport a 1'experience que nous apprenons etre normalement l a sienne. Le souci de remplir ce r 6 l e et de dissimuler les penchants qui l u i sont propres cree en ce personnage une dualite de personnalite, source p r i n c i p a l e de comique et d'humour a ce niveau. Un regard sommaire s u f f i t deja pour reconnaitre chez l e s personnages 1'obsession par une idee f i x e , et l a raideur de marionnette  qui en resulte dans leur conduite, qualites  caracteristiques relevees par Bergson.^  C'est a i n s i que  tout e f f o r t de l i b r e action devient comique.  Dans Les Gommes,  par exemple, i l s'agit de l a recherche de Wallas, agent special du meurtrier; l'obsession sadique de Mathias, du Voyeur, entre en c o n f l i t avec son metier de marchand ambulant, ou vice versa;  le narrateur-mari ne v o i t qu'a travers sa  jalousie dans l e roman qui porte ce nom;  dans l e Labyrinthe  l a mission douteuse du soldat represente l e but ultime  ^Le Rire, pp. 11, 25, 59, etc.  8  vers lequel i l s'achemine aveuglement et en vain.  Dans La  Maison de rendez-vous et Projet pour une r e s o l u t i o n a New York-*- l'idee f i x e n'est pas moins evidente:  l a manie  grotico-violente des personnages revient constamment a l a surface, ce rappel meme faisant des correspondances inattendues.  Ce?thSme obsessionnel d i f f S r e en port^e de  c e l u i des quatre premiers romans en ce q u ' i l depasse l e sphere du personnage, c e l u i - c i ^tant lui-ifleme Pigment crSS et crSant dans l a narration. Comiques, certes, ces protagonistes ne ressemblent pas pour autant aux caricatures de Moli§re par exemple, incertaine, sroire onirique de!ja l e s en empechant. deuxieme c r i t ^ r e est important.  1'ambiance Un  S i les types de Moli^re  sont domineSs par une passion pour entrainer l'effacement d'autres traits'/, l e s personnages de Robbe-Grillet ont a manipuler par contre une duality discordante composHe, nous avons d i t , d'un role assume" e t du caractere qui leur est propre.  En revanche, l e s personnages secondaires, surtout  dans Les Gommes e t encore dans La Maison de rendez-vous et Projet pour une revolution a New York, prSsentent des figures nettement c a r i c a t u r a l e s , t e l l e s que 1 ' i n s i g n i f i a n t e t peureux Marchat, surnomm€ par l e narrateur des Gommes  t i t r e s qui seront souvent a b r e ^ s ^ s par l a suite: Maison e t Projet respectivement. x  Henri Bergson, Le Rire, p. 12.  9  " l e pardessus t i m o r e " ;  1  Laurent,  l e c o m m i s s a i r e dont chaque  e f f o r t m e n t a l semble c o n c r e t i s e d'un lavement de m a i n s ; l a s o u r d e Anna S m i t e ;  l ' i v r o g n e aux d e v i n e t t e s .  dans M a i s o n e s t anime de s t e r e o t y p e s :  l af i l l e  Hong Kong seductive  o c c i d e n t a l e ou o r i e n t a l e dont 1*image s e r e p e t e a chaque d e t o u r du chemin romanesque, l e s h a b i t u e s  a l a conversation  a n o d i n e des b a l s de l a V i l l a B l e u e , l e s employes m u n i c i p a u x chinois.  E n f i n l e p e r s o n n a g e - s t e r e o t y p e de Pro.jet se  d i s s o u t en une s e r i e de masques q u i o f f r e u n c h o i x quant a u r o l e que l ' o n v o u d r a i t assumer, chaque masque f o u r n i s s a n t automatiquernent t o u t e s l e s c a r a c t e r i s t i q u . e s c o u r a n t e s q u i c o m p l e t e n t 1'image de l a p r o f e s s i o n c h o i s i e . designant  Le masque  1'archetype par e x c e l l e n c e , i l e s t p o s s i b l e  d ' e n t r e v o i r l ' a m p l e u r a l a q u e l l e peut mener t o u t u n j e u de r e p e t i t i o n ou d'echanges de masques. L * a r t i f i c e des personnages s e c o n d a i r e s  semble f a i r e  p a r t i e d'un c a d r e n e t t e m e n t t h e a t r a l dans l e q u e l l e r 6 1 e c i p a l est r e s e r v e au "heros". t h e a t r a l , l e "heros"  des q u a t r e  prin-  Pour a c c e n t u e r ce c a r a c t e r e p r e m i e r s romans e s t l a n c e dans  u n r 6 l e q u i s'oppose a s a v i e " a n t e r i e u r e " que l e r e c i t nous permet de s u p p o s e r .  I I d o i t se d e b a t t r e dans s o n nouveau  r o l e t a n t b i e n que m a l sans s a v o i r s'y a d a p t e r a u c o m p l e t . Considerons  d'abord l e p r o t a g o n i s t e W a l l a s , des Gommes,  dans c e t t e o p t i q u e .  W a l l a s r e m p l i t pour l a p r e m i e r e  p. 3 5 * Toute c i t a t i o n t i r e e de ce roman s e r a annotee d e s o r m a i s a 1 ' i n t e r i e u r du t e x t e comme s u i t : ( G , p. -)  10 f o i s l a fonction d'agent s p e c i a l , et encore seulement a l'es'sai, precise l e texte, p u i s q u ' i l l u i manque au front un centimetre carrg de l a s u p e r f i c i e rgglementaire pour ce poste.  Tout ce que Les Gommes nous reVdle done du passe" de  Wallas ne sert qu'a affirmer un role qui l u i est exceptionnel, pour lequel i l s'est meme dgguise" en se rasant les moustaches a f i n de presenter une apparence plus discrete.  Le  souci d'etre un bon detective est accompagne done du besoin de dissimuler justement cette fonction au public, de ne paraxtre qu'en "promeneur insouciant"; Double acteur done, Wallas ne parvient que mal a r e c o n c i l i e r cette d u a l i t y , d'autant plus que l e lecteur devine sans equivoque l e s f i c e l l e s du narrateur qui f a i t agir son personnage. impression?  Cette  provient surtout du pressentiment de p r e d e t e r -  mination, l e role de Wallas s'inserant dans l e mythe d'Oedipe. Inconscient de 1 *acheminement p r e e t a b l i q u ' i l d o i t parcourir Wallas s'acharne S achever sa tache malgre un sentiment de malaise et d'impuissance a devoiler l a p i s t e du meurtrier. C'est cette i r o n i e du sort,  guere  une source evidente  de comique, qui pourtant forme l e cadre vouant a l'echec toute tentative du protagoniste.  Cette inconscience, marque du  personnage comique qui "est generalement comique dans l'exacte mesure ou i l s'ignore lui-m§me"j  1  jointe a l a dualite  /  i n c o n c i l i a b l e , represente l a source p r i n c i p a l e du comique  "'"Henri Bergson, .Le Rire, p. 13.  11  des  Gommes.  artifice  J e u de s i m u l a c r e  d ' i d e n t i t e , l e roman d e l i m i t e s o n a c t i o n  au n i v e a u reserve,  de l ' e s p a c e , clos,  e n un t e r r a i n  protege:  s e l o n Roger C a i l l o i s , terrain  dans l e q u e l s e meut l e h e r o s ,  ludique  un e s p a c e p u r "  auteur  e s t designe  quitter  a lafin.  demande de r e p r e n d r e repousser  jeu  fixe  qu'au debut du t e x t e  Le j e u s'acheve egalement: son ahcien  dans un t e r r a i n  l e present,  essentiels  au j e u ,  poste  e t decide  isole,  Wallas de l a i s s e r  irreconci liable privilegie  ces elements  au j e u q u i e f f a c e n t t o u t p o i n t d'attache  dans L e s Gommes s e r e t r o u v e n t  de f a g o n de p l u s  difficulte du m e t i e r : se  suivants. qu'il  p e u , comme i l l e p r e c i s e a Mme M a r e k .  a s'y conformer l e f a i t " l a presentation  rappelle-t-il;^  du s e r i e u x  en p l u s  M a t h i a s du V o y e u r e s t c o m m i s - v o y a g e u r , m e t i e r n ' e x e r c e que d e p u i s  pour  a son deguisement.  temps  sans passe n i a v e n i r :  d e v e l o p p e e dans l e s romans  Ce  d a n s L e s Gommes p a r l a v i l l e  q u i e n g e n d r e une d u a l i t e  de s i m u l a c r e  qu'est  inherent  s a m o u s t a c h e , e t met f i n a i n s i  Idee  "univers  d e s J e u x e t l e s hommes . ^  dans l a q u e l l e W a l l a s ne p e n e t r e la  precis:  egalement,  toujours  r e c o u r i r aux p r e c e p t e s  importe est-il  La  p l u s que t o u t  l e reste",  que l a c o n v i c t i o n l u i  manque, s o n e s p r i t e t a n t h a n t e d ' i m a g e s e t de c o r r e s p o n d a n c e s sadiques.  1  sera  p.  D'une p a r t , done, M a t h i a s p r o j e t t e s o n p l u s  19  ^Le V o y e u r , p . 31; t o u t e c i t a t i o n t i r e e de c e roman a n n o t e e d e s o r m a i s a l ' i n t e r i e u r du t e x t e : (V, p . -)  12 grand succds professionnel dans cette l i e , son l i e natale, dont i l ne garde toutefois que  l e souvenir de l a mouette  dans l a p l u i e et les cordelettes, aussi c a l c u l e - t - i l avec soin l e temps q u ' i l l u i faut pour " f a i r e ache tea? quatrevingt-neuf bracelets-montres par un peu moins de deux m i l l e personnes - y compris les enfants et l e s misgreuxV: (V,j:p. 31) Cet e x p l o i t "n'gtait pas matgriellement impossible."  (V, p.  24)  Ses calculs atteignent un r i d i c u l e d*autant plus grand que chaque operation  arithmgtique est rapportSe pas a pas dans  le texte, l a "vente idelale" de Mathias s'accomplissant avec une  facility? s i harmonieuse que  l'gchec t o t a l .  l e lecteur ne peut que  prSvoir  Ce projet de relussite que congoit Mathias  est d'autre part, contraries par l a contemplation de l a "nuque f r a g i l e " d'une jeune c l i e n t e , par l a photo de Jacqueline  qui l u i revient a 1'esprit.  Ces  digressions  mentales conduisent au crime, a c t i v i t y gratuite par  excellence  s i l'on consid§re qu'elle ne f a i t que nourrir son gout excessif de sadiste, l a tentation de ce  divertissement  l'emportant sur l a n^cessitel qu'appelle son metier d ' u t i l i s e r chaque minute disponible. L ' l l e , "ce t e r r i t o i r e p r i v i l i g i S "  (V, p. 27), en tant  qu'espace dglimite? du jeu, est particuli§rement propice, l a mer  l ' i s o l a n t t e l un pays de reve ou l e caractdre  irr£el enl^ve l e "poids des choses vgcues." . 1  Jean Miesch, Robbe-Grillet,  p.  90.  1  En e f f e t , a part  13 quelques d e t a i l s p r e c i s :  poupees minuscules de l a doublure  de sa v a l i s e , cordelettes, b i c y c l e t t e etincelante, i l une ambiance floue, incertaine:  regne  et, dans les dernieres  pages du roman, les r e l i e f s sont "plus irreels'!, les choses "figurees  comme  en trompe-1'oeil"I  (V, p. 254) Le  mouvement des vagues cree "des formes dansantes", derniere image de cette l i e que quitte Mathias qui "pense/ de nouveau, que dans t r o i s heures i l  sera  arrive a t e r r e . "  (V, p. 255) Climat onifiquedu pays, penchant anormal du protagoniste, ces elements tiennent l e lecteur a distance;  celui-ci,  circonspect, un peu mefiant peut-etre, est l o i n de s ' i d e n t i f i e r avec Mathias.  Le comique a pour e f f e t done, paradoxalement,  de rapprocher l e lecteur du personnage, a reconnaitre en ce dernier l a s p e c t humain producteur justement de comique. 1  Notons que dans Les Gommes l e mouvement effectue par l e comique est c e l u i de creer une distanciation qui empeche l a p a r t i c i p a t i o n affective' dont l e lecteur s e r a i t susceptible. Suivant 1'ordre chronologique des romans d'.Alain'RobbeG r i l l e t , et a u s s i l e v o l u t i o n du concept de 1' humour (au 1  sens large), i l convient de considerer La Jalousie qui presente de nouveau une s i t u a t i o n d i f f e r e n t e .  La premiere  personne impliquee,dont l e pronom e x p l i c i t e est pourtant rejete, devient inevitablement l a voix du lecteur autant que c e l l e du narrateur-mari insondable, "cet homme avec lequel  14  nous nous confondons §. l a lecture jusqu'a r e s s e n t i r nousm§mes cette emotion qui bouleverse pensees ...  nos perceptions et nos  Nous percevons par consequence un monde  t e i n t par l a jalousie;  cependant l a ou l e texte nous rend  conscients de cette coloration, de 1'incertitude et des meprises meme qui 1 * accompagnent, une . d i s f e a n c i a t i o n s ef f e c t u e 1  ;  automatiquement qui permet l e sourire du spectateur nous sommes momentanement.  que  Incertain du fondement de ses  soupgons au sujet de l a complicity entre A...  et Franck,  le narrateur est parfois dejoue par sa v i s i o n b r o u i l l e e , comme l'exemple suivant l ' i l l u s t r e : ... Franck regarde A... , qui regarde Franck. E l l e l u i adresse un sourire rapide, v i t e absorbe par l a penombre.... Non, ses t r a i t s n'ont pas bouge. Leur immobil i t e n'est pas s i recente: les levres sont restees figees depuis ses dernieres paroles. Le sourire f u g i t i f ne devait etre qu'un r e f l e t de l a lampe, ou 1'ombre d'un p a p i l l o n . Son apprehension, j u s t i f i e e un instant, doit etre reniee, aussitot, et l e narrateur est oblige de chercher l a raison de son erreur dans l ' e c l a i r a g e de l a s a l l e .  Cette rationa-  l i s a t i o n , ;faute>d'une meilleure e x p l i c a t i o n , pour sauvegarder sa dignite envers lui-m§me face a l a f a i l l i t e de son  Bruce Morrissette, Les Romans de Robbe-Grillet, p. A l a i n Robbe-Grillet, La Jalousie, p. 19; les c i t a t i o n s t i r e e s de ce roman seront desormais annotees a l ' i n t e r i e u r du texte: (J, p. -) 2  115.  15 o b j e c t i v i t y voulue, s e r a i t ouvertement comique s i l e lecteur ne s'impliquait pas dans l a voix n a r r a t r i c e .  Ceci gtant  i n e v i t a b l e , nous voyons naitre l'humour subtile de La Jalousie. Cet exemple dgmontre l e prgceptequ'envisage Annie Lefirun dans l'humour en accord avec l a d e f i n i t i o n de Freud: notamment l a capacity d'etre a l a f o i s juge et p a r t i e . Le narsateur meme, semble pourtant etre dggu de cette negation d'une preuve eVentuelle qui l e replonge davantage dans 1'incertitude.^ Pour f a i r e pendant a l'univers f l o u dans lequel sa jalousie ne trouve pas de point d*attache, l e narrateur  de  La Jalousie se p l a i t aux nombreuses contemplations du mouvement du s o l e i l marque" par 1' emplacement de 1'ombre du p i l i e r d'une nettete" de noir sur blanc.  La d i s p o s i t i o n des  bananiers dans l a plantation fournit au narrateur l.ioocasion d'un veritable  divertissement:  Sur l e second rang, en partant de 1'extreme gauche, i l y aurait ving-deux plants (a cause de l a d i s p o s i t i o n en quinconce) dans l e cas d'une piSce rectangulaire. I l y en aurait aussi vingt-deux pour une pi§ce exactement trapgzoidale, l e raccourcissement restant I peine sensible a une s i f a i b l e distance de l a base. Et, en f a i t , c'est vingt-deux plants q u ' i l y a. (J, p. 23) Ce jeu de prediction a p a r t i r d'un  ordre rggulier repr£sente  C'est d ' a i l l e u r s cette incertitude, 5. mon avis, qui rend impuissant ce narrateur jaloux. a se dgfendre ou a intervenir de facon p o s i t i v e , au l i e u d'y v o i r l a p a s s i v i t e d'un malade psycho-sexuel a i n s i que l e . d g f i n i t Bruce Morrissette (Les Romans de Robbe-Grillet, p. 133).  16 au narrateur une source .de p l a i s i r e t de s a t i s f a c t i o n dont son univers passionnel est dgpourvu.  En c e c i , l'espace  romanesque est encore r g p a r t i en fonction du c o n f l i t i n t g r i e u r chez l e personnage:  l a maison enferme 1'incertitude a  laquelle l e narrateur dgsire s'gchapper en un vain e f f o r t pour se raccrocher aux certitudes extgrieures. Le comique au niveau du personnage manifest!? dans Les Gommes et dans Le Voyeur se r e l i e , avec La Jalousie, a 1'expgrience  meme du lecteur et devient a i n s i de l'humour.  Ceci par l e f a i t qu'en s'amusant du narrateur-mari, i l r i t de lui-meme.  Avec le quatrieme roman de'Robbe-Grillet,  Dans l e Labyrinthe on semble revenir vers l a tendance plus traditionnelle  a p a r t i c i p e r de fagon gmotive, comme dans  Les Gommes, au sort du personnage de l a f i c t i o n , l e soldat. Le r g c i t f i c t i f emporte 1*attention du lecteur, a une premiere lecture du moins, au p r i x de l'aventure crgatrice du roman que le vgritable protagoniste, l e narrateur lui-meme, l u i f a i t expgrimenter.  Jean A l t e r donne au r g c i t du Labyrinthe  le nom de"traggdie" e t suggSre que "les precautions s t r u c t u r e l l e s de cet ouvrage, et surtout l ' i n s i s t a n c e systgmatique sur l e caractire imaginaire de 1'histoire du soldat au moyen des allusions constantes aux hgsitations du narrateur qui l'invente, ne remplissent pas leur fonction" de " c l i n d ' o e i l  pour rappeler  jeu de crgation l i t t g r a i r e . "  1  que l a traggdie n'gtait qu'un L ' a r t i f i c e de l a f i c t i o n  La Vision du monde d'Alain Robbe-Grillet, p. 48.  17 bienqu'Evident, n'est done pas assez souligng dans l e Labyrinthe diminuerait  pour g t a b l i r l a d i s t a n c i a t i o n ngcessaire l ' e f f e t du r g c i t du soldat en faveur  qui  de  1'experience de l a construction de l ' g c r i t u r e . Le soldat, en e f f e t , prend possession  de nos sentiments et on tend a  prendre au sgrieux sa s i t u a t i o n . d'un  I l s'agit done S ce niveau  humour plutot a f f e c t i f quant a cet homme i n s i g n i f i a n t ,  (engo.ureVi de fatigue, qui ne rgpond que par contradictions. Sa p a s s i v i t g n'est que rarement gbranlge;  et pourtant une  occasion en p a r t i c u l i e r suscite inopingment une q u a l i t g humaine par excellence:  l a c u r i o s i t g entie'rement gratuite,  puisqu'elle n'a aucun rapport avec sa mission.  Le soldat  est gmerveillg de l'adresse de l ' i n v a l i d e malgrg sa b g q u i l l e , et curieux du f a i t que c e l u i - c i ne s'assied pas,  il:  ... se demande s i son pied i n u t i l e repose, ou non, sur l e s o l , mais i l ne peut s'en rendre compte, ...: i l faudrait ... se pencher en avant, soulever l e pan de t o i l e cirge et j e t e r un coup d ' o e i l sous l a table, entre les quatre pieds carrgs qui s'amincissant vers le bas, mais en bois tourng, cannelgs, devenant a l'extrgmitg supgrieure cylindriques et l i s s e s , ... - ou bien ... 1  La digression de 1'esprit du soldat du pied de l ' i n v a l i d e au pied de l a table, et ensuite l a description prgcise mais tout aussi hypothgtique sur ce d g t a i l fonci§rement i n u t i l e , produisent  chez l e lecteur ennuagg dans 1'ambiance mystgrieuse  l e p l a i s i r de se reconnaltre en t e r r a i n connu des  forces  Dans l e labyrinthe, pp. 95-96; les c i t a t i o n s t i r g e s de ce roman seront armotges par l a suite a 1'intgrieur du texte: (L, p. -)  18 et faiblesses humaines.  Malgre l'echec de l a mission, ce  sera, ironiquement, au probleme de l a -forme exacte du pied de l a table que l e soldat trouvera l a reponse juste avant de mourir:  " l e pied de l a table  jusqu'en haut: d'un  est a present v i s i b l e  i l se termine par une boule surmontee  cube ... " (L, pp. 228-9).  Tout comme dans La Jalousie  done, ce n'est que l ' a c t i v i t e gratuite qui parvient a o f f r i r l a s a t i s f a c t i o n d'une reponse precise au personnage, 1'obsession qui l e hante se dissipant dans l'echec. Remarquons que l e comique du personnage-acteur assimilant les regies d'un role nouveau des Gommes e t du Voyeur ne trouve plus sa place chez n i l e mari-jaloux,  n i l e soldat.  La meme crainte d'etre soupgonne par autrui les reunit toutefois;  ce sujet constituera l e theme de l a troisieme  partie. L'intervention du narrateur dans son r e c i t qui va croissant de l i v r e en l i v r e rend l a discussion, limitee i c i au personnage, progressivement plus d i f f i c i l e .  Deja, l e  passage c i t e de l a patte de l a table dans l e Labyrinthe  est  ambigu en ce q u ' i l peut s'agir tout aussi bien d'une digression que l e narrateur  s amuse a developper que d e - c e l l e 1  qui d o i t se passer uniquement dans 1*esprit de son personnage. Cette fusion trouve sa pleine expression  dans La Maison  de rendez-vous et Projet pour une revolution a New York. Non seulement l'idee f i x e , qu'est dans les deux romans 1'obsession erotico-violente, regne sur l a conduite des personnages mais  e l l e constitue leur raison d'etre et, en quelque sorte, leur raison de ne pas etre, archetypes qui tour a tour sont victimes ou createurs dm theme qui les r e l i e n t . L'archetype de Projet est bien represents par " l e docteur Morgan, 3!e s i n i s t r e chirurgien criminel ... avec ce visage immobile et blanchatre qu'on l u i v o i t toujours dans les journaux, mais qui doit etre un masque."^"  L'obsession ou  l'idee f i x e , l o i n d'etre un fardeau qui influence l e personnage malgre l u i , est source de p l a i s i r et d'inspiration creatrice que les personnages exploitent avec un opportunisme surprenantpar l a recherche de nouvelles correspondances  pour  rehausser l a richesse de cette obsession. Dans 1'evolution des s i x romans de Robbe-Grillet nous voyons s'accroitre l'idee f i x e .  Victime de c e l l e - c i , dans  les premiers, l e personnage manque de l u c i d i t e , de l i b e r t e , et agit inconsciemment:  De plus, i l doit dissimuler sa  preoccupation pour paraitre "normal" aux yeux d'autrui.  Chez  ce personnage nait l e comique, ou l'humour, dans l a mesure ou l e lecteur s'y implique.  Par contre, les deux derniers  romans s'animent de personnages qui prennent p l a i s i r a leur obsession etdl'sp.ensess en general du besoin de dissimulation, i l s explorent consciemment cette source de p l a i s i r . Etant narrateur  et personnage, juge et p a r t i e , i l .est d i f f i c i l e  de parler de comique de personnage t e l quel.  p.  144  20  Le personnage en s o i ne f o u r n i t qu'un p o i n t de 1 ' i n t e r a c t i o n des personnages met  l e "heros" a  e t son c a r a c t e r e se d e p l o i e b i e n davantage.  l'epreuve Le comique,  a l ' e t a t d'analyse dans c e t t e premiere p a r t i e , par consequent, beaucoup p l u s  evident.  depart?  deviendra,  21 II B. L'interaction des personnages Pour l e regard non-renseigne, i l existe, d i t Jean A l t e r , "une enigme a l a surface du comportement d'autrui" Dans l a crainte que cette ignorance ne se transforme en soupgon, l e personnage r o b b e - g r i l l e t i e n f a i t de son mieux pour paraitre "normal".  Mais, menteur malhabile, i l est  souvent dejoue parses propres ruses qui se retournent contre lui.  Pour plus d'assurance, done, ce personnage se refugie  aveuglement dans l a securite de regies prescrites par 1'etiquette, sans s^echapper non plus a leur r i g i d i t e de l o i s immuables.  Nous retrouvons surtout Wallas et Mathias dans  cette categorie, mais tous, des Gommes au Labyrinthe, y recherchent un appui. Comme dans l a partie precedente, notre demarche suivra 1'ordre de parution des romans, puisque chacun comporte des p a r t i c u l a r i t y dont l ' e f f e t comique se pergoit l e mieux en contexte.  Dans l a mesure ou ce comique d'interaction occupe  une place plus ou moins importante dans l e roman, nous nous y attarderons en consequence. Le heros des Gommes est exemplaire dans l ' a r t du pretexte qui,  au l i e u de s e r v i r de detour visant quand meme toujours  au but, trop souvent emporte l e heros malgre l u i dans une d i r e c t i o n tout autre.  A i n s i pour apprendre l e chemin des  bureaux de l a p o l i c e , Wallas demande a une femme lavant  La Vision du monde d'Alain Robbe-Grillet, p. 15.  22  le  trottoir  neutrality  de l a P o s t e commode."  interlocutrice  Centrale,  " p a r d e s i r de r e s t e r dans une  (G, p . 25)  d'une p o s t e  A l a suggestion  beaucoup p l u s proche  fermee s i t o t l e m a t i n , W a l l a s  explique  Wallas  d'inventer biais  se d i t , desesperg:  des h i s t o i r e s . "  dans l a c o n v e r s a t i o n ,  "Voila  (G, p . 51)  pres  1  cela qu'il prgtexte  tout le  fallait  demander."  l e tour emotif  une i m p r e s s i o n  le ridicule  decalage  de W a l l a s  Ce  c e que c ' e s t que A p r § s de nouveaux  de l a p l a c e de l a  "La p r e f e c t u r e :  (G, p . 52)  entraine Wallas  d'inutilite  d'un mensonge a  L e comique r e s i d e dans  crime  inattendues.  Ainsi,  1'imagination e t des  un g r a n d e f f o r t ne  que t r e s p e u . p r o c e d e de p r e t e x t e  dissimulant l e but reel  e x p o s e e dans une v i t r i n e  v o u l o i r en s a v o i r p l u s l o n g . de  entre  q u i r e n d eompte d e s t o u r n u r e s  developpe dans un p a s s a g e o u l a p h o t o g r a p h i e du  fait  complete, e t p a r l a s o u l i g n e  1'intention e t l e resultat,  et l arealite  c'est  L e c h o i x d'un  que p r e n d l a c o n v e r s a t i o n  de c e t t e t e n t a t i v e .  entre  interpretations l'avance  se r a t t r a p e :  apparemment s i m p l e  l'autre; naitre  e t Wallas  s u b i t e chez l a  l a dame l u i i n d i q u e e n f i n  1 emplacement d'un b u r e a u de p o s t e Prefecture,  bienque  que c ' e s t p o u r un  telegramme, c e q u i d g c l e n c h e une s y m p a t h i e dame.  de s o n  v o u l o i r acheter  c e t t e coincidence.  prealables,  i l dgcrit  de l a m a i s o n  de m a g a s i n m £ n e W a l l a s  I l e n t r e done, s o u s  une gomme, m a i s a v e c  d'eclaircir  e s t plus  a  pretexte  1'intention  Apres quelques  questions  l e s q u a l i t g s d'une gomme que l a v e n d e u s e  n ' a r r i v e pas a t r o u v e r , mais, e x p l i q u e  l e narrateur:  23  Wallas hesite a revenir au sujet qui l e tracasse: i l aurait l ' a i r d'etre entre dans l e seul but d'obtenir Dieu s a i t quels renseignements sur l a photographie du p a v i l i o n , sans v o u l o i r f a i r e l a depense d'une p e t i t e gomme preferant l a i s s e r bouleverser tout l e magasin a l a recherche d'un objet f l e t i f , attribue a une marque mythique dont on e t a i t bien empeche. d'achever l e nom et pour cause V Sa ruse apparai'trait meme, comme cousue de f i l blanc, puisqu'en ne donnant que l a syllabe centrale de ce nom i l i n t e r d i s a i t a sa victime de mettre en doute 1'existence de l a firme. II va done etre contraint, une f o i s de plus, a 1'achat d'une gomme quelconque ... A quoi bon expliquer davantage. I I faut maintenant ramener l a conversation sur...„. Mais l a comgdie se poursuit a une t e l l e vitesse q u ' i l n'a guere l e temps de r e f l e c h i r : "Combien vous dois-je?" l e b i l l e t s o r t i du p o r t e f e u i l l e , l a monnaie qui t i n t e sur l e marbre . „.«„ 0  (G, pp. 110-111P  La gomme,"objet f i c t i f " ? n*existe done pas;  e l l e n'est  au contraire qu'un o u t i l , invente par Wallas, pour entamer l a "comedie" > c e l l e - c i devant s e r v i r a un dessein c  tout autre.  Semblable a l a regie de bonne conduite que  s'impose Mathias:  " l a premiere chose a f a i r e dans un cafe  est toujours de boire," (B, p. 56) cette "comedie" represente un geste de pure forme s'accordant avec l a convention s o c i a l e , pour mettre en confiance l a "victime'' < Pas de c  risque que s'y i n f i l t r e l e soupgon:  l e s roles de vendeuse  et de c l i e n t determinent un deroulement automatique de 1*action, mais i l s'enchaine en e f f e t "a une t e l l e v i t e s s e " q u ' i l semble eloigner, au l i e u de rapprocher, Wallas de son but. Sa tentative echouee, Wallas sort enfin, joignant a sa ! c ' e s t moi qui souligne.  24  gomme i n u t i l e une carte postale du p a v i l i o n "dont 1 * a c q u i s i t i o n s'imposait  Egalement  apr£s l e s gloges prodigugs en  entrant", (G, p. I l l ) sans avoir pu obtenir l e moindre gclaircissement. Le mot meme "comgdie" revient jusqu'a s i x reprises dans Les Gommes.  Considgrons l e contexte de chaque cas:  Ce docteur a dgcidgment une a l l u r e louche. les phrases embarrassges du mgdecin, ses explications suspectes, ses rgticences, avaient f i n i par l u i le commissaire Laurent f a i r e s u p p o s e q u e l q u e comgdie. I l v o i t maintenant que c'est l a son comportement naturel. (G, p. 72) ... Laurent, qui v o i t enfin ou l'autre Marchat veut en venir, l e t i r e d'embarras: -Ah, d i t (Marchat), je me doutais bien que vous gtiez au courant ... - i l n'y a pas eu moyen de l e Dupont f a i r e renoncer a son myst§re r i d i c u l e . C'est pourquoi j ' a i commencg par jouer cette comgdie; e t comme vous me rgpondiez sur l e meme ton, nous avons eu du mal 5 nous en s o r t i r . Maintenant nous alions pouvoir p a r l e r . (G, pp. 123-124) -Vous avez votre carte, Monsieur? Wallas porte l a main a l a poche intgrieure de son pardessus. La carte d'abonng n'y est pas, gvidemment; i l en expliquera l ' o u b l i par son changement de costume. Mais i l n'a pas l e temps de jouer cette comgdie. (G, p. 135) Le docteur Juard pose avec prudence quelques questions dgtournges, pour essayer de savoir s ' i l est bien ngcessaire de poursuivre l a comgdie; mais Wallas reste enfermg ... (G, p. 169) ... ('le professeur Dupont retourne ... vers l e cabinet de t r a v a i l . — Placer d'abord l e revolver dans sa poche, entrouvrir l a porte, ... , s a i s i r le revolver tout en poussant l a porte ... Cette  25  p e t i t e comgdie - i n u t i l e comme c e l l e q u ' i l vient dgja d'exgcuter - l e f a i t sourire d'avance. (G, p. 196) 1  Le passage de l a gomme cite" plus haut, et l e s quatre premiers exemples ci-dessus suggdrent que l a "comgdie" est une feinte assumge par unnpersonnage pour'tromper; l'autre, cette comgdie implique done automatiquement une a r r i S r e pensge chez l e premier.  Le professeur, dans l e dernier  exemple, s'amuse de son propre jeu qui f e i n t un danger imminent auquel l u i ne c r o i t point.  "Comgdie" en s o l i t a i r e ,  Dupont joue done les deux roles de trompeur et de trompg simultangment. En contraste avec l e jeu de Wallas qui vise un but prgcis, l e s conversations qu'entretiennent l e s personnages secondaires sont des jeux parfaitement g r a t u i t s , par simple p l a i s i r de mettre l'autre dans une p o s i t i o n d'embarras. Le patron du cafg, par exemple,am£ne Garinati §. commander un cafg, pour mieux " l u i cracher a l a figure que, pour l e cafg, c'est trop t o t " i c  (G, p. 20) L'ivrogne aux devinettes  sans rgponses gagne l a partie sur son adversaire Wallas, qui doit l u i payer un v i n blanc.  Dans cette atmosphere de  roman p o l i c i e r , l e s personnages se soupconnent l e s uns l e s autres, ce qui rend leur jeu de dialogue encore plus mordant. Et ironiquement, malgrg tous l e s e f f o r t s de Wallas, les soupcons du patron de l'ivrogne, de Mme Smite, du commissaire  Dans t o u t e s c e s c i t a t i o n s , c ' e s t moi q u i s o u l i g n e l e mot "comgdie." x  26  Laurent se d i r i g e n t de plus en plus vers l u i , qui est d*autant plus hante par un vague sentiment de c u l p a b i l i t e . Conclusion plus ironique encore:  l e meurtrier est a l a  recherche du detective qui en esperant depister l e meurtrier l e devient lui-meme l o r s q u ' i l tue l a victime censee etre deja morte.  A l a mort de c e l l e - c i , l a solution triomphante  que decouvre Laurent qu'en e f f e t l a victime est toujours vivante s'ecroule, et tout est a recommencer. Les Gommes se caracterise done avant tout par son comique de s i t u a t i o n , l o i n d'etre epuise par cette etude. Le roman suivant, Le Voyeur, prend l a releve de ce comique, mais i c i l e heros tombe victime bien plus de l a merci de ses propres astuces. Le protagoniste du yoyeur, Mathias, etant moins loquace que Wallas dans l a compagnie d'autrui - peut-etre a cause de l a plus grande angoisse d'une obsession plus redoufcable a reveler - f a i t appel aux regies de p o l i t e s s e et a c e l l e s de son metier pour communiquer avec les autres. Aussi beau que s o i t l e projet de Mathias de vendre toute sa marchandise grace a un emploi du temps soigneusement calcule et a son amabilite de v i e i l habitant du pays a l a recherche d'anciennes amities, i l ne parvient, une f o i s en presence de c l i e n t s eventuels, qu'a reveler son grand embarras par des phrases balbutiantes.  Son expansivite de marchand  ambulant ne constitue en e f f e t qu'une face de l a medaille; l'autre presente l'obsede peureux, que 1'incapacity  27  d'improvisation  rend victime des regies memes q u ' i l appelle  a son secours.  Aussi, dans les cafgs e t dans les boutiques,  ach§te-t-il plus q u ' i l ne vend, et g a s p i l l e - t - i l les minutes q u ' i l tenait pour s i prgcieuses  peu avant.  Dans l e texte, nous l e voyons done, par exemple, rendre "par souci professionnel" l e c l i n d ' o e i l du b u r a l i s t e sans savoir pourquoi, a propos d'une femme plutot ordinaire du v i l l a g e .  Ce signe de connivence l e rend d'autant plus  r i d i c u l e que l e garagiste, par l a s u i t e , se moque de "ce pays d'arrigrgs' , e t de Mathias en disant " q u ' i l |C  3  fallait  e*tre ng l a pOur avoir l'idge sangrenue d'y venir en tournge' 2 ,(  (V, pp. 48-49)  L'amabilitg sempiternelle  de Mathias l e mdne jusqu'S  l a farce meme un peu exaggrge: A l a seconde {[porte} une tr§s v i e i l l e femme, aimable bien que tout a f a i t sourde, l e contraignit v i t e a renoncer: comme e l l e ne comprenait r i e n at ce q u ' i l v o u l a i t , i l se r e t i r a en faisant force sourires, l ' a i r pleinement s a t i s f a i t de sa v i s i t e ; plutot surprise d'abord, l a v i e i l l e p r i t l e p a r t i de se r g j o u i r aussi et meme de l a remercier avec chaleur. AprSs maintes courbettes rgciproques, i l s se sgpar^rent sur une poignge de mains pleine d'affection; pour un peu e l l e 1'aurait embrassg. (V, p. 55) Chez son " v i e i l ami" Pierre Robin, q u ' i l ne se rappelle point, c'est encore l'amabilitg professionnelle de Mathias qui prend 1 ' i n i t i a t i v e de rgpondre a l a question de son note:  "'Les crochards,  t'aimes ca?'/Mathias  rgpondit par 1'affirmative, se posa l a question et conclut  28 q u ' i l venait de mentir."  (V, p. 137)  De peur de se  compromettre, i l ne p a r t i c i p e pas a l a conversation devenue monologue de Pierre Robin;  mais voulant enfin prendre conge,  Mathias est gene: Le complet manque de forme qui regnait dans l'agencement [fdu repasj empechait une f o i s de plus l e voyageur de savoir a quoi s'en t e n i r sur sa propre s i t u a t i o n . La encore i l se trouvait done dans 1'impossibility d'agir selon quelque regie que ce f u t , dont i l eut ensuite pu se souvenir - qui eut pu s e r v i r de necessity a sa conduite - derriere quoi i l eut au besoin pu se retrancher. (V, p. 144) L'incapacity de Mathias a insyrer une regie de conduite dans l e dysordre anarchique de l a s i t u a t i o n l e l a i s s e sans dyfense, comme s ' i l s u i v a i t un repertoire de regies fixes q u ' i l n'aurait pas bien apprises par coeur. moment ygalement, "pris au dypourvu  A un autre  i l ne put se rappeler  ce q u ' i l convenait de d i r e , dans cette s i t u a t i o n p a r t i c u l i e r e . " (V, p. 71)  II se dycide, avec e f f o r t , a intervener et  essaie: ... d'accomplir les gestes et de prononcer les paroles qui 1'entraineraient ensuite automatiquement jusqu'au dypart - regarder sa montre, d i r e : ' i l est dyja t e l l e heure', se lever d'un bond tout en s'excusant d'etre obligy ... etc. (V, pp. 145-146) "Les attitudes, gestes et mouvements du corps humain sont v i s i b l e s dans l'exacte mesure ou ce corps nous f a i t  penser  a une simple mycanique" ,dit Henri Bergson,^- constatation tout JLe Rire, pp. 22-23.  2 9  aussi valable pour 1'esprit.  I I s'agit encore,  effectivement,  d'une comedie s o c i a l e , de l'emploi d'expressions videes de sens dont pourtant l a forme, impliquant  l a bonne volonte,  parvient a deguiser un desir bien moins a f f a b l e .  Formules  s i usitees d ' a i l l e u r s q u ' i l ne faut qu'ebaucher l e s premiers mouvements pour que l e mecanisme se declenche sans plus d ' e f f o r t . Mathias.  Le soldat du Labyrinthe  ne f a i t pas mieux que  En compagnie de l a jeune femme qui  1'interroge  a propos de l a caserne, " l e soldat pense q u ' i l devrait s'interesser a ces choses: de conversation  e l l e s leur fourniraient un sujet  normal et anodin."  p a r t i r sans trop de brusquerie,  (L, p. 76)  i l reflechit:  Voulant " I l faudrait  imaginer une fagon de p a r t i r pleine d'aisance."  (L, p. 77)  Ni Mathias n i l e soldat pourtant ne reussissent a prononcer les phrases reglementaires,  l'hote du premier faisant mine  de recommencer a manger, l e dernier se perdant dans une reflexion a propos de l a caserne q u ' i l n'a pas vue.  Arrivee  a une impasse, dans les deux cas, "1'histoire Jfest] liberee de sa f a t a l i t e par 1'intervention de 1 * imagination c r e a t r i c e . " Et v o i l a que l ' S c r i t u r e doit effectuer l a s o r t i e problematique:  pour l e soldat, par 1'association de l a caserne avec  l a rue qu'elle cotoie, dans laquelle i l se retrouvera peu apres;  pour Mathias, par l e don subit d'une v o l u b i l i t e  excessive.  I I se met a raconter en discours i n d i r e c t les  Jean A l t e r , La V i s i o n du monde d'Alain p. 45.  Robbe-Grillet,  30  gvgnements de sa journge, l a "voix" du r g c i t se transformant en c e l l e du narrateur qui poursuit.  Mais nous touchons  l a prgmaturgment au sujet du quatrieme chapitre. Bien moins "dgbrouillard" que Wallas, Mathias se montre l e pantin sans dgfense des r£gles q u ' i l s'impose. La mgcanisation bergsonienne de l a v i e retrouve son p l e i n gpanouissement dans ce jeu de simulacre que maintient Mathias tant bien que mal. La corruption, c'est-S-dire l a contamination de l a r g a l i t g , dans l e jeu de simulacre m§ne, selon Roger C a i l l o i s , S l ' a l i g n a t i o n et au dgdoublement de l a personnalitg.  Ceci  va progressivement rgduire l e comique vers l a f i n du roman. Ce n'est en e f f e t , qu'apr^s l e crime, f a i t qui efface 1*incertitude et l e myst£re de 1*obsession de Mathias d'auparavant, que l a schizophrgnie du hgros se manifeste pleinement.  L'affirmation mensongdre d'aimer les crochards  i l l u s t r e dgja ce phgnomdne.  Le comique rgside dans l e  dgcalage entre l e s deux "personnes" qui existent en l u i : l e vendeur aux beaux projets privg de toute profondeur humaine par sa soumission a des regies prgcises, et l'obsgdg c r a i n t i f qui trouve dans chaque regard une accusation.  Ce  dernier est mis en a l e r t e , dans l e cafg, a entendre prononcer l e nom de Maria Leduc, soeur de l a victime Jacqueline; l o r s q u ' i l apprend pourtant que c e l l e - l a s'intgressait seulement a sa marchandise  x  c'est aussitot l e vendear-automate qui  L e s Jeux et l e s hommes, p. 92  31 saisit  c e t t e heureuse o c c a s i o n :  "... V o u s a l l e z c o n s t a t e r vous-meme que c a v a u t en e f f e t l a p e i n e de f a i r e q u e l q u e s k i l o m § t r e s ... S i v o u s a v e z j a m a i s admire? de b e l l e s m o n t r e s , M e s s i e u r s - D a m e s , a p p r e t e z - v o u s ... T o u t en p o u r s u i v a n t son d i s c o u r s , s u r un t o n f r i s a n t l a p a r o d i e , i l p r i t s a m a l l e t t e ... D e c l i c de l a s e r r u r e en f a u x c u i v r e , c o u v e r c l e , agenda n o i r , t o u t se d g r o u l a i t normalement, sans d e v i a t i o n s e t sans f i s s u r e s . L e s p a r o l e s , comme t o u j o u r s , f o n c t i o n n a i e n t un p e u m o i n s b i e n que l e s g e s t e s , m a i s s a n s r i e n de t r o p choquant dans 1'ensemble. (V, p . 124)  Le m a r c h a n d en M a t h i a s  occupe  a s a t a c h e , son  alter  semble p r e n d r e  ses d i s t a n c e s e t observer l e progres  premier,  fois  cette  imagine?es o u dgroulement  - p a r r a p p o r t aux  rgelles  tentatives  "  ego du  prScedentes  - l e jugeant assez favorablement.  a peu p r e s harmonieux a b o u t i t d ' a i l l e u r s  a  Le une  vente. N i bbsgde" s e x u e l c o n v a i n c u , n i reaussi, l e personnage montres.  double  J u s t e a v a n t de  commis-voyageur  q u i en r ^ s u l t e  gagner  son b a t e a u ,  vend  quelques  i l redouble  ses  efforts:  Un p e u au h a s a r d d § s qu'une m a i s o n b o r d a n t l a r o u t e l u i p a r a i s s a i t p l u s c o s s u e , ou moins e x i g u S , ou p l u s r e c e n t e , i l s a u t a i t a t e r r e e t se p r e c i p i t a i t , v a l i s e en m a i n ... P a r t o u t i l g c o n o m i s a i t g e s t e s e t p a r o l e s - a l ' e x c ^ s meme . ... I l a l l a i t trop v i t e : on l e p r i t p o u r un f o u . (V, p . 158)  Ses  derni£res t e n t a t i v e s  d e s e s p e r e e s , ou  se mele a s a h a t e n o n - d e g u i s e e , de M a t h i a s , c o m m i s - v o y a g e u r .  achSvent  l e j e u du l'image  Ironiquement,  metier  ridicule  les seules paroles  s p o n t a n e e s e t " s i n c e r e s " de destinges quai,  au m a t e l o t  s o n t mal  Mathias,  deux s y l l a b e s de  du b a t e a u q u i s ' e l o i g n e  detresse  lentement  du  interpretges:  Le m a t e l o t l e v a l e s y e u x e t a p e r c u t M a t h i a s , q u i a g i t a l e b r a s dans s a d i r e c t i o n en r e n o u v e l a n t son a p p e l : "Eh ho*." "Ohg!" r g p o n d i t l e m a r i n , q u i a g i t a l e b r a s en s i g n e d ' a d i e u . (V, p. 162) La  rgpgtition,  le  r e n v e r s e m e n t du  efforts  son  et  ne  de  emploi se  prolonger du  son  sgjour  j e u de  temps i n i t i a l ,  du  simulacre,  vgritable,  une  Mathias,  sur l ' i l e ,  roman, que  et vains  Voyeur. apres  l'gchec  pressg  vendre ses montres.  Plus  cacher  rgelle;  de  r e s t e , dans l a  l e c r i m i n e l a 1'affQt;  Mathias d o i t  culpabilitg  ses  Mathias n'est plus  v e n d e u r c o n f i a n t , i l ne  troisieme partie de  1 ' a p p e l de  l a deuxieme p a r t i e du  s o u c i e p r e s q u e p l u s de  d g g u i s e m e n t de  de  s e n s c o u r o n n e de m o q u e r i e t o u s  d a n s c e t t e f i n de  Obligg de  mais § 1 ' i n v e r s e  une  plus  identitg  e t l e comique s e  dissipe  dans 1 * i n q u i g t u d e . Les  tentatives d'amabilitg  trop usitgs et gvidents, f o n t pas but  de  dgfaut  artificielle  communes a W a l l a s  c h e z l e p r o t a g o n i s t e de  par  j a l o u x n'y  r g u s s i t pas  moyens  e t S Mathias,  ne  L a J a l o u s i e , dans l e  d i s s i m u l e r ce q u i l e s p r e o c c u p e l e p l u s .  ment, l e m a r i  des  m i e u x que  Or,  ingvitable-  l e s deux  autres. L * i n t e r a c t i o n des pourtant  l e plus  p e r s o n n a g e s de  s o u v e n t aux  L a J a l o u s i e se  conversations  de A...  limite  avec  Franck;  33  le narrateur muet observe e t gcoute.  Peut-etre est-ce l a  d i f f i c u l t ^ de contenir sa jalousie en prenant l a parole qui  f a i t que l e narrateur n'avance en de rares occasions,  que des remarques s u p e r f i c i e l l e s .  La conversation s'Stant  dirigSe vers l a question de l a santy d'un personnage du roman a f r i c a i n , l e narrateur s'impose en cette occasion opportune une courte intervention de c i v i l i t y a propos de l a femme de Franck, souvent souffrante: Le moment e s t venu de s'intyresser a l a santy de Christiane. Franck rypond par un geste de l a main ... A a dQ poser une question identique, un peu plus t o t . ... II reste une ressource: prendre des nouvelles de 1'enfant. (J, pp. 32-33) Cette question ne rgussit pas mieux que l a premiere e t l e narrateur reprend sa contemplation,  tournant sa te%e "en sens  inverse", de 1'indigene qui repasse par l a fenetre. Le narrateur-mari. ">semble sentir l e besoin de montrer son antipathie pour Franck, e t c e l l e - c i se manifeste en e f f e t dans une discussion au sujet de 1'achat d'un camion neuf, oG l e narrateur prend systymatiquement l e contrepied des vues de Franck: Mais i l a bien t o r t de v o u l o i r confier des camions modernes aux chauffeurs noirs, qui l e s dymoliront tout aussi v i t e sinon plus. "'Quand meme, d i t Franck, s i l e moteur est neuf, l e conducteur n'aura pas §. y toucher.'" II devrait pourtant savoir que c'est tout l e contraire: l e moteur neuf sera un jouet d'autant plus a t t i r a n t , et l'exc^s de vitesse sur les mauvaises routes, e t les acrobaties au volant ...  Fort de ses t r o i s ans d'experience, Franck pense q u ' i l existe des conducteurs serieux, meme parmi l e s n o i r s . A... e s t aussi de cet avis, bien entendu. ... l a question des chauffeurs motive de sa part une intervention assez longue, e t categorique. I l se peut d ' a i l l e u r s qu'elle a i t raison. Dans ce cas, Franck devrait avoir raison aussi. (J, pp. 18-19) Par son exageration, 1'argument du narrateur invraisemblable,  devient  e t l'on sent que c'est uniquement sa jalousie  qui l'empeche .de donner raison a Franck.  A..., en accord  avec Franck, "bien-entendu"? parvient a convaincre l e narrateur;  mais ce n'est que par ce detour que c e l u i - c i se  v o i t oblige, a regret d i r a i t - o n , de reconnaitre qu'en s'accordant avec e l l e , i l accepte egalement l ' a v i s de son rival.  T e l un enfant r e g i par 1 ' i n s t i n c t ou, n termes e  freudiens, par son "moi"V l e narrateur est reduit a cette meme s i m p l i c i t y d'esprit, sa j a l o u s i e dictant au "moi" de combattre l'ennemi, a t o r t ou a raison.  Seul l e raisonnement  intermediaire de A..., l a femme q u ' i l aime, ranime l e "surmoi" de 1 * i n t e l l i g e n c e .  C'est encore l e decalage, cette f o i s  entre ce que l e mari jaloux aurait souhaite,  c'est-a-dire,  s'opposer a Franck, e t ce que l a raison l u i dicte de f a i r e : admettre l e meilleur argument, qui, en faveur de ce dernier r e s u l t a t , rend ce passage humoristique.  S'y ajoute l a  tournure du dernier paragraphe d'une logique i n f a i l l i b l e , voire Halve. II s'agit de nouveau d'humour i c i , non pas de comique comme dans Le Voyeur, puisque l e lecteur s ' i d e n t i f i e avec  35  l e narrateur-mari,  mais observe e t juge Mathias a distance.  II semblerait que l a tendance progressive des Gommes jusque Dans l e labyrinthe, d'interaction du protagoniste d'autres personnages diminue constamment.  avec  Dans ce dernier  roman, l a communication, ou vide, ou contradictoire, dans une  atmosphere de somnambule, l a i s s e peu de place a l'humour.  Nous pouvons reconnaxtre neanmoins l a meme crainte- du soupgon que  chez les personnages precedents, l e meme souci de paraxtre  "normal""  Ce mobile declenche quelques incidents ou l e  cot§ tres humain du soldat se revele.  Une vague tentative pour  A?, converser avec l a femme de 1 appartement mene a quelques 1  questions incertaines que juge l e soldat ren se disant: "Ces questions sont evidemment c e l l e s - l a memes que poserait un espion maladroit; pareilles  e t l a mefiance est naturelle en  circonstances  ... Bien q u ' i l s o i t un peu tard,  a present, pour dissimuler a l'ennemi 1'emplacement des objectifs militaires."  (L, p. 77) I l reconnaxt done l u i -  meme 1''inutility de sa c r a i n t e . A un autre, moment, dans l a rue, l e soldat se c r o i t observy, a l o r s , "pour donner l e change, 11 s'est mis a inspecter les alentours, a scruter 1'horizon, d'un c6ty, puis de l'autre."  (L, p. 133) Assury, d'"un coup d ' o e i l  f u r t i f " 9 d'etre l'objet des regards,  i l s'inquiete:  " I l s me prennent pour un espion," a pensy l e soldat. Pryfyrant ne pas avoir a plaider contre cette accusation, qui menagait d'etre formuiye de fagon plus pressante, i l a f e i n t de consulter a son poignet une montre absente et i l s'est yioigny ... (L, p. 134) a  36  La  gene s u b i t e de  ce p e r s o n n a g e l e p l u s  de  s e n t i m e n t s e s t comique d ' a b o r d p a r  fondement, e n s u i t e p a r l ' e s p o i r de  faire  l e s jeux  dissiper  souvent  dgpourvu  1 ' i n c e r t i t u d e de  a u x q u e l s i l se  livre  l a mgfiance g v e n t u e l l e  son  dans  chez  ses  observateurs. Lui-meme n ' e s t i n c i d e n t de nullepart aux  comique p u r  s a n s son  lavabos  pas  de  pour autant en  fait  moins m i f i a n t .  preuve.  paquet sous l e b r a s ,  l a c a s e r n e ou  Un  P u i s q u ' i l ne le soldat,  i l va passer  va  arrive"  l a nuit,  veut r a j u s t e r sous son b r a s l l e p a q u e t enveloppe" de p a p i e r b r u n , mais i l se r a p p e l l e s u b i t e m e n t 1 ' a v o i r laisse" d e r r i i r e l e t r a v e r s i n , sans s u r veillance. I l referme a u s s i t o t l a porte et r e v i e n t a pas r a p i d e s v e r s son l i t . Du p r e m i e r coup d ' o e i l , i l v o i t que l e t r a v e r s i n e s t m a i n t e n a n t pousse" a f o n d ... ; i l s'approche, e t v i r i f i e que l a b o i t e n ' e s t p l u s l a ; i l r e t o u r n e l e t r a v e r s i n , ... , a. deux r e p r i s e s ; e n f i n i l se r e d r e s s e , ne s a c h a n t p l u s que f a i r e . M a i s i l n'y a p l u s de c o u v e r t u r e s , non p l u s , sur l e matelas. Et le soldat reconnait trois l i t s p l u s l o i n , des c o u v e r t u r e s r e j e t g e s en b o u l e s s u r une p a i l l a s s e v i d e . I l s'est s e u l e m e n t trompg de l i t . (L, pp. 130-131)  V o u l o i r e m p o r t e r l e p a q u e t meme a l a s a l l e  de  dgja  le porter  exagerg;  vouloir  e t r e habitue" a t e l p o i n t de  l e r a j u s t e r m£me s ' i l  combien l e s o l d a t se r a p p r o c h e Le  comique p a r  rgalisge,  excellence  n'est  pas  toilette  l a tgmoigne  dela micanisation  reside  dans s a p a n i q u e s o u d a i n e e t s a r e c h e r c h e  pour de  d'un  t o u t e f o i s dans s o n  semble  robotI apprehension  agitge,  37 dans l ' e r r e u r q u i r e v e l e sans a m b i g u i t e s a m e f i a n c e a s e s c o n v i v e s , " t ous l e s yeux g r a n d s o u v e r t s p a s s e r dans u n s i l e n c e t o t a l . "  ( 1 , p. 1J5Q)  Le comique du L a b y r i n t h e , au n i v e a u du s o l d a t - p r o t a g o n i s t e , ne pre'sente done r i e n de nouveau.  I I ne f a u t pas  cependant p e r d r e de vue l e f a i t que l e r e c i t du s o l d a t e s t s e c o n d a i r e , e t que c ' e s t l e developpement du t e x t e q u i c o n s t i t u e l ' h i s t o i r e du v e r i t a b l e p r o t a g o n i s t e , l e n a r r a t e u r . Le comique du r e c i t , peu r e p a n d u , ne peut pas a l o r s  jouer  u n r o l e f o n c t i o n n e l i m p o r t a n t ; i l a p p o r t e neanmoins  des  moments r a f r a i c h i s s a n t s dans 1*atmosphere u n peu morne de de l ' h i s t o i r e .  S i Dans l e l a b y r i n t h e nous f a i t d o u t e r du  c a r a c t e r e humain du s o l d a t , personnage f i c t i f du n a r r a t e u r p r o t a g o n i s t e , l e s moments comiques r e t a b l i s s e n t l e r a p p o r t lecteur-personnage.  L'experience humoristique v e r i t a b l e  r e s i d e a i l l e u r s p o u r t a n t , c ' e s t - a - d i r e ; e l l e se m a n i f e s t e dans l a v o i x n a r r a t r i c e , done dans l ' e c r i t u r e q u i s e r a e t u d i e e dans u n a u t r e c h a p i t r e . Ce p r e c e d e n t e t a b l i par Dans l e l a b y r i n t h e e s t d e v e l o p ^ davantage dans L a M a i s o n de r e n d e z - v o u s e t P r o j e t pour une r e v o l u t i o n a New  Y o r k v e r s une f u s i o n c o m p l e t e du r e c i t  f i c t i f en c o n s t a n t e c o m p l i c i t e avec l e mouvement de ture.  l'ecri-  I I e x i s t e dans M a i s o n e n c o r e du comique dans, par  example, l a m e p r i s e d'une v i e i l l e dame q u i p r e n d J o h n s o n , l e "personnage" p r i n c i p a l , pour u n m e d e c i n ,  celui-ci  oblige  38  alors de f a i r e mine de diagnostiquer l e mal de son mari. Ou encore, dans l ' e n t r e t i e n entre Johnson, qui veut de 1*argent, et Edouard Manneret qui. le meprend pour son  fils.  Mais ce sont de rares instants ou l e personnage est raconte par un narrateur anonyme ou par 1'ecriture au l i e u de se raconter lui-meme, ou ce personnage est plutSt inconscient de ses actes.  Ce personnage comique (Johnson dans ces  exemples) est p r i s entre l a pression de  1'arriere-pensee  qui l u i absorbe 1'esprit et l e besoin de manifester apparence toute autre.  une  Tire des deux cotes, i l l u t t e pour  controler l e desequilibre precaire de sa s i t u a t i o n ;  i l n'est  guere capable a i n s i de prendre, en plus, conscience de propre comportement.  son  Cette incapacity de d i s t a n c i a t i o n de  soi necessaire a 1'auto-evaluation,  a l a l i b e r a t i o n des  circonstances produit l e comique qu'apprecie l e lecteurspectateur. Gare S-celui toutefois tente d'y chercher  une  legon morale devant .le deblayage des conventions t r a d i t i o n nelles qu'effectue l'humour de 1'ecriture qui caracterise bien davantage Robbe-Grillet. Maison et Projet s'eloignent irrSmSdiablemehfc duwc.omique. Le personnage dans ces romans, et surtout dans l e dernier, figure en narrateur autant qu'acteur.  Juge et partie„  sa part dans 1'invention du roman l u i donne l a l i b e r t e de creer a sa guise, done plus de dissimulation.  Le personnage,  conscient, endosse simultanement l a responsabilite de son invention;  et i l ne peut plus etre personnage comique.  39  Rappelons q u ' i l ne s'agit pas d•un seul personnage dans ces romans (dans ce cas i l s ressembleraient a tous l e s romans au narrateur "je"),mais l e nombre de personnages en constitue autant de narrateurs et par consequence, tout autant de points de vue qui s'entremelent en un reseau complique dont emane un humour nouveau.  40 I I C.  L e p o i n t de vue  La  longue t r a d i t i o n  s'ancrer  de l i t t e r a t u r e  vraisemblable  a fait  dans 1 * e s p r i t du l e c t e u r 1 * h a b i t u d e de s e f i e r a u  n a r r a t e u r de l a f i c t i o n , omniscient  celui-ci  et infaillible  autrement.  Toujours  comme c r i t e r e  s'etant  reVgle"  objectif,  a m o i n s que l e t e x t e n ' e n p r e c i s e  est-il  que l a C o n s t a n c e du p o i n t de v u e  de l a q u a l i t e  de l ' o e u v r e  a maintenu l e  l e c t e u r dans 1 ' h a b i t u d e d ' a u m o i n s c e p o i n t de r e p £ r e  certain,  immuable. Un  d e p l a c e m e n t s u b i t de c e l u i - c i  chez l e l e c t e u r l ' e f f e t  produit  inevitablement  djune statue q u i prend v i e :  ou l a  mefiance e t l a c r a i n t e q u ' i n s p i r e 1 ' i n s e c u r i t y , ou l e r i r e de  l a s u r p r i s e meme.  pencher vers  L o b j e c t i f de c e t t e e t u d e nous  c e t t e d e r n i e r e r e a c t i o n de l a p a r t de l a v o l o n t e ,  indispensable d i t Freud ce  a 1 ' e x p e r i e n c e du p l a i s i r ,  favorisant  c o t e de l a b a l a n c e . La  flexibilite  caracteristique manifeste objectif  du p o i n t de vue de l a n a r r a t i o n ,  d'ailleurs  du Nouveau Roman e n g e n e r a l , s e  d § s L e s Gommes p a r de c o u r t e s  personnage.  e t passe p a r f o i s l a p a r o l e n a r r a t r i c e Ces g l i s s e m e n t s  discrets  romans s u i v a n t s p l u s e v i d e n t s role  d e v i a t i o n s de l ' o e i l  du n a r r a t e u r q u i se permet des commentaires  personnels  un  fait  1  fonctionnel.  s t r u c t u r e m§me.  dans l e s  e t p l u s nombreux e t y  Non s e u l e m e n t  1'atmosphere e t l a c r e d i b i l i t e  deviennent  a un  jouent  l e p o i n t de v u e m o d i f i e  du roman m a i s j u s q u ' a s a  L'epanouissement complet se r e a l i s e  dans un  41 v e r i t a b l e jeu de passe-passe du point de vue qui constitue l a construction du dernier roman:  Projet pour une revolution  a New York, ce jeu de r e l a i s ne cessant pas de surprendre le lecteur, p r i s constamment a l'improviste.  Ceci d'autant  plus que l e narrateur f a i t semblant de maintenir une distance objective par rapport a son r g c i t . Cette o b j e c t i v i t y trompeuse ponctuge d'interventions  tout  a f a i t subjectives fera surgir un humour p a r t i c u l i e r & chaque roman.  C'est dans cette veine que l a description de  l a v i l l e des Gommes est assaisonnge de l a moquerie du narrateur:  "les cafgs ferment t o t , l e s fen§tres sont g t r o i t e s ,  les gens sont sgrieux."  (G, p. 29) L ' a c t i v i t g commerciale  est dgcrite d'un ton nettement s a t i r i q u e : Facades sgvSres, assemblages soigneux de p e t i t e s briques rouge sombre, solides, monotones, patientes: un rsp.u de bgngfice r g a l i s g par l a "Compagnie des Bois rgsineux," un sow, gagng par "Louis Schwob, Exportateur en Bois," ... des m i l l i e r s d'hectares de forets de sapin entassgs brique a brique, pour mettre §. l ' a b r i les gros l i v r e s de comptes. (G, p. 45) Non content de.laiss.er.au lecteur tout l e p l a i s i r de 1'app r e c i a t i o n t e l l e narrateur t r a d i t i o n n e l , c e l u i des Gommes s'amuse lui-meme des entreprises commerciales q u ' i l  invente;  au l i e u de joindre une o b j e c t i v i t y qui rende fideTement l a " r g a l i t g " f i c t i v e , l e narrateur effectue l a d i s t a n c i a t i o n humoristique v i s - a - v i s de sa propre crgation.  Au p l a i s i r  de l a s a t i r e s'ajoute done pour l e lecteur l a surprise agrgable de distinguer une quality tr§s humaine chez l e  42  narrateur, ordinairement c i t y de s'amuser.  jamais pergue comme t e l : l a capa-  V o i l a , simultanSment, une premiere mise  en doute de 1 * i n f a i l l i b i l i t e du point de repere que represente d'habitude l e narrateur romanesque. D'une naivety charmante, l e narrateur est  (ou est-ce Wallas?),  surpris par l a construction identique des maisons de  cette v i l l e , et se demande: Les employys mal r y v e i l i y s ... auront, malgry 1*habitude, beaucoup de peine a reconnaitre leur porte; ou bien e n t r e r o n t - i l s par l a premiere venue, pour exporter au hasard les bois de Louis Schwob ou de Mark et Lengler? Le p r i n c i p a l n ' e s t - i l pas q u ' i l s fassent leur ouvrage avec conscience, pour que les petites briques continuent de s'entasser comme les c h i f f r e s dans les gros l i v r e s , pryparant a l ' y d i f i c e encore un ytage a p e t i t s sous ... (G, pp. 45-46) Le narrateur s'amuse a ynumyrer l a v a r i y t y du menu d'un cafy:  "toutes sortes d'anchois marinys, sprats fumys,  harengs rouiys et dyrouiys, saiys, assaisonnys, crus ou c u i t s , sauris, f r i t s , c o n f i t s , dycoupes et hachys." (G, p. 48) Un passant tombe sous l a description sommaire: "age mur, s i t u a t i o n aisye, digestions souvent  difficiles".  (G, p. 48) La s i m p l i c i t y avec laquelle i l catygorise cet univers mycanise c e l u i - c i pour produire un double effe\t de comique puisque c'est l e narrateur meme qui crye cet e f f e t expressement.  Et par l e f a i t que c'est dans cet univers  que se meut avec tant de syrieux son hyros Wallas, est  celui-ci  indirectement, mais sans aucun doute, visy l u i aussi  par cette moquerie.  43  La a  d e s c r i p t i o n de l ' e f f e t du f r o i d , ambigue* quant  s o n o r i g i n e , a t t e i n t une exaggeration q u i t o u c h e a l a  b i z a r r e r i e du s u r r e a l i s m e : W a l l a s s e n t l e f r o i d s u r s o n v i s a g e ; ce n ' e s t pas e n c o r e l'gpoque de l a g l a c e coupante q u i p a r a l y s e l a f a c e en un masque d o u l o u r e u x mais on p e r g o i t dgja. comme un r e t r e c i s s e m e n t q u i commence dans l e s tissus: l e f r o n t se r e s s e r r e , l a n a i s s a n c e des cheveux se r a p p r o c h e des s o u r c i l s , l e s tempes e s s a y e n t de se r e j o i n d r e , l e c e r v e a u t e n d a se r g d u i r e a un p e t i t amas b g n i n a f l e u r de peau, e n t r e l e s deux yeux, un p e u au-dessus du n e z . (G, pp. 5 2 - 5 3 ) Le p o i n t de vue semble tr£s o b j e c t i f dans ce passage p a r l a p r e c i s i o n s c i e n t i f i q u e du s t y l e .  Le l e c t e u r e s t done  amene a c r o i r e a c e phenomSne q u i l u i semble p o u r t a n t douteux. La  c r e d i b i l i t y du r g c i t e n t i e r e s t a i n s i mise en d o u t e ;  seulement l a r e t e n u e chez l e n a r r a t e u r , marquge p a r l e s v e r b e s " e s s a y e n t " e t " t e n d a", donne une nuance de v e r a c i t e m e t a p h o r i q u e a ces r g a c t i o n s p h y s i o l o g i q u e s dont on c r o i r a i t W a l l a s l a victime. A l a base done du p l a i s i r du l e c t e u r p r o v e n a n t de l a s u b j e c t i v i t g n a r r a t r i c e , t e l l e que p e r c u e dans L e s Gommes j u s q u ' i c i , e s t l a c h u t e de l a p a r o l e o b j e c t i v e d'une omniscience i n f a i l l i b l e vers qui  l a v o i x amusee d'un n a r r a t e u r  s'exprime t a n t o t en a f f i r m a t i o n s t a n t o t en h y p o t h e s e s :  au g r g du l e c t e u r de l e s p r e n d r e , ou non, au s g r i e u x . Le n a r r a t e u r du Voyeur n'gpargne pas davantage a u hgros  sa  moquerie:  l a p r g c i s i o n excessive q u ' i l accorde  §. l a d e s c r i p t i o n des c a l c u l s e n f a n t i n s de M a t h i a s tgmoigne de s o n a t t i t u d e n a r q u o i s e e n v e r s ce personnage.  Le n a r r a t e u r  44  se manifeste peu pourtant dans Le Voyeur, sauf dans l e langage (qui sera etudie a i l l e u r s ) .  II s'efface, au  contraire, au p r o f i t de l'aventure mentale et "concrete" de Mathias.  Bruce Morrissette d i t a ce propos:  "As  the novel progresses, the point of view of Mathias (or h i s mental content) occupies more and more the volume of the text, so that the l a t t e r sections function i n an almost pure single viewpoint mode."  1  N'empeche qu'S  l'interieur  de ce point de vue unique de Mathias, 1'ecriture o s c i l l e entre 1 ' o b j e c t i v i t y qui pergoit l e monde concret qui l'entoure et l a s u b j e c t i v i t y , c'est-a-dire l e s errements de 1*esprit. L'humour qui en resulte t i e n t de l a d e f i n i t i o n meme qui comprend l e comique, l ' i r o n i e et l'humour, d e f i n i t i o n exprimee par Henri Benac comme "une  transposition entre  l e r e e l et 1 ' i d e a l " P e u t - e t r e s e r a i t - i l propice done, 1  bien q u ' i l ne s'agisse pas du narrateur, mais toujours du mouvement entre l ' o b j e c t i f et l e s u b j e c t i f chez un seul personnage, d'en considerer l e s consequences dans l e texte du Voyeur. La description d'un  cafe dans lequel se trouve Mathias  mene S c e l l e de l a serveuse:  "The Evolution of Narrative Viewpoint i n RobbeG r i l l e t , " i n Novel, Volume 1, Number 1, F a l l 1967, p. 28. Guide l i t t e r a i r e , p. 178.  45 La f i l l e qui servait, derri§re l e bar, avait un visage peureux et des manidres mal assurers de chien mal assurers de chien mal assurers de f i l l e qui servait derridre l e ... Derri£re l e bar, une grosse femme j£ l a figure s a t i s f a i t e e t j o v i a l e , ... , v e r s a i t a boire ... (V, p. 106) Le manque de tout avertissement du narrateur, t e l que "Mathias imagine que ... " . ne dispose pas l e lecteur a 0  s'attendre a autre chose que l a continuation de l a desc r i p t i o n du dgcor.  Ce n'est que l a contradiction, qui  indique un changement de point de vue, qui reVdle l a meprise:  Mathias "voit" d'abord et comme automatiquement  une f i l l e qui f l a t t e son obession sadique, mais i l peut d i f f i c i l e m e n t maintenir cette i l l u s i o n ; et  sa pens^e tribuche,  i l est obligg, de reconnaitre l a r£alite" s i contraire a  son gout.  Cette correction de son e s p r i t a l a dgrive met  en question, annule meme, 1'eVocation  de l a f i l l e peureuse.  Or, l e glissement de point de vue du r i e l  (objectivity) vers  1'imaging (subjectivity) qui mene a cette premidre evocation de l a f i l l e n'est nullement t r a h i , n'a d'autre existence qu'en rytrospective. La c r y d i b i l i t y ybraniye par ce jeu des points de vue, l e lecteur doute bientot de l a v a l i d i t y de toutes les affirmations l i y e s aux deux pryoccupations de Mathias. Dans un autre passage t i r y du Voyeur l e s dyplacements du point de vue exemplifient l'humour de ce roman. Peu apres le crime, Mathias se trouve §. pied, poussant l a b i c y c l e t t e , sur un chemin de campagne;  46  En f a c e de l u i l a p a y s a n n e n ' e t a i t p l u s m a i n t e n a n t q u ' a une c i n q u a n t a i n e de m e t r e s . E l l e ne l e r e g a r d a i t pas mais a v a i t surement d e j a e n r e g i s t r e sa p r e s e n c e e t son comportement i n s o l i t e . I l etait t r o p t a r d pour s a u t e r en s e l l e e t f a i r e semblant de r o u l e r p l a c i d e m e n t d e p u i s l e b o u r g ... s a h a l t e ne s e j u s t i f i e r a i t que p a r un i n c i d e n t - s a n s g r a v i t e - s u r v e n u e n un p o i n t d e l i c a t de l a m e c a n i q u e l e changement de v i t e s s e , p a r e x e m p l e . I l c o n s i d e r a l a b i c y c l e t t e l o u e e ... A deux p a s de l u i , i l r e c o n n u t l a f i g u r e j a u n e e t r i d e e de l a v i e i l l e Mme M a r e k . M a t h i a s y t a i t a r r i v e l e m a t i n meme p a r l e v a p e u r , a v e c 1 ' i n t e n t i o n de p a s s e r l a j o u m e e d a n s l'ile; i l a v a i t a u s s i t d t cherche a se p r o c u r e r une b i c y c l e t t e , ... i l s ' e t a i t e n s u i t e a c h a r n e d a n s t o u t e s (dans p r e s q u e t o u t e s ) . l e s m a i s o n s du b o r d de l a r o u t e , o u l e s c h a n c e s l u i p a r a i s s a i e n t p l u s fortes. C ' e s t en v a i n q u ' i l y a v a i t e n c o r e p e r d u b e a u c o u p de temps ... P o u r comble de m a l c h a n c e , l e d e r a i l l e u r de l a b i c y c l e t t e l o u e e au c a f e - t a b a c f o n c t i o n n a i t m a l e t ... L a v i e i l l e femme a l l a i t l e d e p a s s e r s a n s l u i a d r e s s e r l a p a r o l e ... A t o u t h a s a r d i l d e c i d a d ' i n t e r v e n i r , de p a r l e r l e p r e m i e r ... I l a c c e n t u a l a g r i m a c e amorcee q u ' i l s ' i m a g i n a i t r e s s e m b l e r a un s o u r i r e . ... I l f a l l a i t une v o i x humaine p o u r l'empecher (Mme Marek) de p o u r s u i v r e s a m a r c h e ... Une p h r a s e c a h o t i q u e s o r t i t de s a bou'che ... (V, p . 94)  Se  c r o y a n t o b s e r v e , M a t h i a s , mal  yue  d e l ' a u t r e personne  fait le  de  jugeant  a  "insolite"  reconnaxtre c e t t e personne  b e s o i n de  1'aise, prevoit  l u i adresser l a parole.  l e point  sa conduite.  t o u t d'un  coup  Aussitot  le  debut  L a c o n f u s i o n du  l a j o u r n e e de M a t h i a s  i ly a  lieu  f o r m e de  lecteur est dissipee pourtant  1 ' i n t e r r u p t i o n du p a s s a g e comprend que  en  c ' e s t un  a l a premiere  o u un d e u x i e m e  Le  une a relater  resume.  avec  (a ce p o i n t  changement de p o i n t de v u e  de  entraine  r u p t u r e d a n s l a s u i t e du t e x t e , e t 1 ' e c r i t u r e s e met depuis  -  on  qui a  eu  r u p t u r e ) o u un d e u x i e m e s a u t d u p o i n t  de  47  vue reprend l a " r e a l i t e " f i c t i v e .  I I est done c l a i r que  ce resume, declenche par l e besoin de p a r l e r , est effectue d'un point de vue i n t e r i e u r , s u b j e c t i f , et q u ' i l  represente  une formulation prealable de ce que Mathias veut dire a Mme Marek.  A part l e decalage comique entre ses discours  aises mais imagines et l a performance maladroite de Mathias, i l y a l'humour plus s u b t i l des changements inopines de point de vue qui represententau. premier abord un episode imagine comme " r e e l " a 1'interieur de l a f i c t i o n , qui f a i t experimenter au lecteur l e meme brouillement d*esprit qui f a i t .de Mathias un personnage comique.  I l s'agit d'un humour  mystifiant et demystifiant de 1'"histoire d'anticipation" (V, p. 167) qu'est Le Voyeur. Le melange des points de vue o b j e c t i f s et s u b j e c t i f s a l a base de l'humour de ce deuxieme roman de Robbe-Grillet est r a f f i n e et s u b t i l i s e davantage dans La J a l o u s i e .  Deja,  dans Le Voyeur, l e point de vue o b j e c t i f bienque venant de Mathias, semble raconter de plus en plus,au fur e t a mesure que l e roman p r o g r e s s e d  l a place du narrateur, comme l e  constate Bruce Morrissette.  A i n s i , l'optique n a r r a t r i c e du  Voyeur se rapprochede c e l l e de La Jalousie.  La presence d'un  narrateur non-implique dans son r e c i t dans Le Voyeur emp§che de f a i r e l a d i s t i n c t i o n nette qui avec La Jalousie est desormais possible:  grtce a l a fusion complete du narrateur  et du personnage, l'on peut d i r e que ce premier constitue 1'objectivity de 1'ecriture, tandis que l e deuxieme se  48  manifeste dans l a s u b j e c t i v i t y .  Autrement d i t 1'objectivity  narratrice reprysente l e point de vue extyrieur, spectateur; et l a s u b j e c t i v i t y tymoigne des mouvements d'ame du mari jaloux, done exprimye d'un point de vue  intyrieur.  L'humour, aussi s u b t i l q u ' i l s o i t dans l e passage c i t y plus bas, provient nettement d'un  transfert du point de vue  extyrieur, par rapport a l a sc£ne dycrite, vers 1'intyrieur, l e narrateur-mari ytant lui-m@me "entry en sc£ne'o.°  Ce  passage se l a i s s e d i f f i c i l e m e n t couper: C'est elle-mime [ A . . . J qui a disposy les f a u t e u i l s , ce s o i r ... c e l u i qu'elle a dysigny & Franck et l e sien se trouvent c6te a cote, contre l e mur de l a maison ... Les deux autres sont places de l'autre coty de £la p e t i t e tabled, davantage encore vers l a d r o i t e , de mani§re a ne pas i n t e r cepter l a vue entre l e s deux premiers et l a balustrade de l a terrasse. Pour l a meme raison de "vue", ces deux derniers fauteuils ne sont pas tournys vers l e reste du groupe: i l s ont yty mis de b i a i s , orientes obliquement vers l a balustrade a jours et a l'amont de l a v a l i y e . Cette d i s p o s i t i o n oblige les personnes qui s'y trouvent assises a de fortes rotations de t§te vers l a gauche, s i e l l e veulent apercevoir A. .... „ - surtout en ce qui concerne l e quatri§me f a u t e u i l , l e plus yioigny. Le troisidme, ... moins confortable, ... est demeury vide. La voix de Franck continue de raconter ... Dans un silence se f a i t entendre l e b r u i t d'un verre que l'on repose sur l a p e t i t e table. De l'autre coty de l a balustrade, vers l'amont de l a v a l i y e , i l y a seulement l e b r u i t des criquets et l e noir sans y t o i l e s de l a n u i t . (J, pp. 15-16) A travers l e langage d'une p r i c i s i o n s c i e n t i f i q u e pynStre une lueur de rancune de l a part du narrateur qui devine les arri§re-pensyes de A - . . » fagon.  en disposant l e s chaises de cette  Les guillemets qui i s o l e n t l e mot  "vue" dans l e texte,  rendent douteuse 1'authenticity  de l a raison;  l e verbe  "oblige" plus l o i n , exprime l a contrainte & laquelle l e s troisiSme et quatriSme personnes seraient soumises, nettement contre leur volonte gventuelle, de v o i r A... ..  Et de  s u r c r o i t , l e plus proche de ces deux derniers f a u t e u i l s est caractyrise" par son peu de confort, i l ne s e r a i t  que  naturel done que l e narrateur s'assoie dans l e plus yioigny. Le caractSre hypothytique de l a description change avec l e temps du verbe soudain au passy composy: moins confortable, ... est demeury vide".  "Le troisidme,  ...  En m§me temps  l a t r a n s i t i o n s'effectue du point de vue extyrieur, desc r i p t i f , vers l e point de vue i n t g r i e u r :  l e narrateur est  assis effectivement dans ce quatrieme f a u t e u i l i s o i y , i l ne peut qu entendre les sons, auxquels i l semble prSter 1  attention soigneuse, contraint en e f f e t a regarder devant s o i dans " l e noire'?  une  droit  Victime de l a ruse q u ' i l v i e n t  d ' e x p l i c i t e r en d y t a i l , l e narrateur ressemble, peut-etre meme plus que les autres personnages p u i s q u ' i l en est conscient, a une marionnette dont A-., •  0  t i e n d r a i t les f i c e l l e s .  N'empeche que, malgry sa p a s s i v i t y apparente, l e narrateur est contrariy, et ne contient pas ses sentiments lorsque, une autre f o i s , l a f a i b l e "raison de 'vue'" ne  s'applique  point puisque c'est l a nuit: Franck et A... se sont assis dans leurs deux memes f a u t e u i l s , adossys au mur de bois de l a maison. C'est encore l e si§ge a ossature mytallique qui est resty inoccupy. La p o s i t i o n du quatrieme est encore moins j u s t i f i y a  50  present, l a vue sur l a v a l l e e n'existant plus. ... Le bois de l a balustrade ... (J, p. 20) Malgre son mecontentement, l e v o i l a de nouveau commodement place a part, en t r a i n de regarder sagement devant l u i ; c'est dans l a r e a l i s a t i o n automatique de l a s i t u a t i o n prevue par l e narrateur que l'humour t i r e son o r i g i n e .  fait  que l e narrateur est lui-meme reduit en victime de cette s i t u a t i o n rappelle de nouveau l a mecanisation bergsonienne. Bienque l a separation entre l e point de vue s u b j e c t i f et o b j e c t i f ou i n t e r i e u r et exterieur s o i t possible, e l l e est l a plupart du temps a r t i f i c i e l l e .  II s e r a i t plus juste de  dire que l e texte e n t i e r est produit par l a voix subjective; les descriptions temoignent neanmoins d'un  grand souci d'ob-  j e c t i v i t y que l e narrateur-protagoniste s'efforce sans doute a maintenir pour e q u i l i b r e r son penchant excessivement s u b j e c t i f , obsede de j a l o u s i e . t i v i t y percue  Par consequent, toute  subjec-  p a r l e lecteur represente l e devoilement de  1 ' a r t i f i c e , l a revelation du deguisement de l a passion narrateur en apparence de parole seche et precise. deux points de vue sont done etroitement  d'un  Les  entremeles;  l'humour que nous pouvons y apprecier s'etend a i n s i sur toute l'oeuvre, humour dont l a s u b t i l i t e depend du caractere plus ou moins enigmatique du texte. L'accumulation des nombreuses j u s t i f i c a t i o n s marque 1 ' i n t e n t i o n ironique derriere ces paroles au sujet de Franck qui l a i s s e sa femme, Christiane, a l a maison:  51 I l n'est pas rare, a present, que son mari vienne sans e l l e : a cause de 1'enfant, ji cause aussi des propres troubles de Christiane, dont l a sante" s'accommode mal de ce climat humide et chaud, a cause enfin des ennuis domestiques qu'elle doit a ses serviteurs trop nombreux et mal d i r i g g s . (J, p. 15) Ce mSrae procgdg, par lequel l e narrateur essaie de  trouver  quelque raison de se rassurer t r a h i t inevitablement  la  crainte que sa jalousie ne s o i t enfin fondle par l e d g l a i du retour de A.•.  et Franck.  Nganmoins l e s causes de retard ne manquent pas. Mis a part 1'accident - jamais exclu - i l y a les deux crevaisons successives i ly a l a rupture de quelque connexion glectrique ... I l y a aussi 1'assistance qui ne se refuse pas a un autre chauffeur en d i f f i c u l t ^ . I l y a les divers algas retardant l e dgpart lui-m§me ... I l y a enfin l a fatigue du chauffeur ... (J, pp. 70-80) Loin d'en  espgrer un apaisement pourtant, l e narrateur  semble f a i r e cette longue enumeration de p o s s i b i l i t g $ , rgsigng d'avance a 1 * i n u t i l i t y de ses e f f o r t s .  De me"me,  dans l e passage suivant, i l essaie de deviner ce que A* • • est en t r a i n de f a i r e , mais on sent q u ' i l ne l e f a i t  que  pour se d i s t r a i r e , par l a destruction systematique de chacune de ses hypotheses: assise a l a table ... E l l e se penche en avant sur quelque t r a v a i l minutieux et long: remaillage d'un bas tr£s f i n , polissage des ongles, dessin au crayon d'une t a i l l e rgduite. Mais A* • •. - ne dessine jamais; pour reprendre une maille f i l e e , e l l e se s e r a i t placge plus pr§s du jour; s i e l l e avait besoin d'une table pour se f a i r e les ongles, e l l e n'aurait pas c h o i s i cette t a b l e - l a . (J, p. 27) A.'.o'.est  Le style simple, depourvu de portee a f f e c t i v e ne parvient  52  pas a dissimuler toutefois, par 1 * i n u t i l i t y meme de cette d e l i b e r a t i o n , l a jalousie qui en est l a force matrice. penetration par ce sentiment  trop  toimain  La  du v o i l e o b j e c t i f  du style revele 1 ' a r t i f i c e que l e narrateur-mari tente de maintenir. A plusieurs reprises, une affirmation tout a f a i t logique est mise en doute par 1'insertion d'un  "dit-elle"  qui revele que l e narrateur soupgonne non pas l a v e r i t e du contenu mais 1'authenticity de l a phrase prononcye par A«.-« Par exemple:  " e l l e a demandy de ne pas apporter les lampes,  qui - d i t - e l l e - a t t i r e n t les moustiques," (J, p. 15) ou bien:  "A• <•  l u i demande (au boy) de dyplacer l a lampe  qui est sur l a table, dont l a lumiere trop crue - d i t - e l l e f a i t mal aux yeux."  (J, p. 17)  De nouveau, l'humour ryside  dans l a lueur de s u b j e c t i v i t y inattendue a l ' i n t y r i e u r de l a n e u t r a l i t y descriptive. Sans aucune ryfyrenee e x p l i c i t e , i l est evident nyanmoins, d'apres l e texte,que  l e narrateur n'aime pas  Franck.  Rien de plus amusant que sa fagon sans scrupule de constater 1'absence de son ennemi a table, un s o i r : La chaise est ... mise au bon endroit, l ' a s s i e t t e et l e s couverts sont a leur place aussi; mais i l n'y a rien entre l e bord de l a table et l e dossier de l a chaise; qui garde a dycouvert ses garnitures de p a i l l e s ypaisses ordonnyes en croix ... (J, p. 40) A i n s i l e narrateur-protagoniste n'attribue n i corps n i e s p r i t a son r i v a l , ryduit a " r i e a . "  L'idye d'une absence  est v i t e annuiye elle-meme par l a prysence du dessin de  53 pailles de  de  l a chaise.  triompher En  de  son  revanche,  le narrateur  une  C'est  sa  f a g o n , un  peu  enfantine,  ennemi.  l a p r e s e n c e de observation  F r a n c k au  violant  toutes  repas  s u s c i t e chez  les lois  de  la  discretion: II Franck a b s o r b e son p o t a g e a v e c r a p i d i t g . B i e n q u ' i l ne se l i v r e a aucun g e s t e e x c e s s i f , b i e n q u ' i l t i e n n e s a c u i l l e r e de f a g o n c o n v e n a b l e e t a v a l e l e l i q u i d e s a n s f a i r e de b r u i t , i l semble m e t t r e en o e u v r e , p o u r c e t t e modeste b e s o g n e , une g n e r g i e e t un e n t r a i n dgmesurgs. II serait d i f f i c i l e de p r g c i s e r ou, e x a c t e m e n t , i l n g g l i g e q u e l q u e r e g i e e s s e n t i e l l e , sur quel p o i n t p a r t i c u l i e r i l manque de d i s c r e t i o n . Nous pouvons d e v i n e r  que  c'est  reprgsente  1 ' i n d i s c r e t i o n que  preciser.  Une  Eiranck en  train  de  sa boisson  sa seule presence l e narrateur  qui  n ' a r r i v e pas  image t r a n s f o r m g e , e x a g g r g e , m g c a n i s g e de manger en  que  f a c e de  Franck p r e n d  sur  l u i , nait  a  de  d'une g o r g g e  l a terrasse:  I l s a i s i t son v e r r e , s u r l a t a b l e a c o t e de l u i , e t l e v i d e d'un t r a i t , comme s ' i l n ' a v a i t pas b e s o i n de d e g l u t i r p o u r a v a l e r l e liquide: t o u t a c o u i e d'un s e u l coup dans s a gorge. I I repose l e v e r r e sur l a t a b l e , entre son a s s i e t t e e t l e d e s s o u s - d e - p l a t . I I se r e m e t immediatement a manger. Son a p p e t i t c o n s i d e r a b l e e s t rendu p l u s s p e c t a c u l a i r e encore par l e s mouvements nombreux e t t r e s a c c u s e s qu * i l met en j e u : l a m a i n d r o i t e q u i s a i s i t a t o u r de r o l e l e couteau, l a fourchette e t l e pain, l a fourchette q u i p a s s e a l t e r n a t i v e m e n t de l a m a i n d r o i t e a l a m a i n g a u c h e , l e c o u t e a u q u i d e c o u p e ... l e s a l l g e s e t v e n u e s de l a f o u r c h e t t e e n t r e 1 ' a s s i e t t e e t l a b o u c h e , l e s d g f o r m a t i o n s r y t h m g e s de t o u s l e s m u s c l e s du v i s a g e p e n d a n t une m a s t i c a t i o n c o n s c i e n c i e u s e , q u i , a v a n t meme d ' e t r e t e r m i n g e , s'accompagne d g j a d'une r e p r i s e a c c g l g r g e de 1'ensemble.  54  La main droite s a i s i t l e pain e t l e porte a l a bouche ... (J, p. 59) Comme dans une chanson folklorique ou l e s rondeaux se poursuivent de plus en plus v i t e , nous recommengons. L'appetit surhumain de Franck au debut du passage se transforme  en l a voracite d'un monstre mecanique, dont l e s  gestes s'accelerent progressivement jusqu'a une r a p i d i t e vertigineuse, dans 1*ecriture autant que dans l e s mouvements d e c r i t s : . . . l a main gauche met l a fourchette dans l a main droite, qui pique l e morceau de viande, qui s'approche de l a bouche, qui se met a mastiquer avec des mouvements de contraction e t d'extension qui se repercutent dans tout l e visage, jusqu'aux pommettes, aux yeux, aux o r e i l l e s , tandis que l a main droite reprend l a fourchette pour l a passer dans l a main gauche, puis s a i s i t l e pain, puis l e couteau, puis l a fourchette. (J, pp. 59-60) L'isolement  des gestes du corps qui l e s anime, c'est l a  mecanisation  a l a base de toute l a theorie du comique  d'Henri Bergson.  Le style saccade, s c i e n t i f i q u e , prete  un contrepoids o b j e c t i f a cette v i s i o n strofcoscopique, une des manifestations l e s plus intenses de l a - s u b j e c t i v i t y n'est pas assez dire - de l a passion qui a t t e i n t i c i a une v e r i t a b l e c r i s e d'hallucination. Mais en meme temps, e t peut-etre est-ce un des paradoxes de l'humour, ce passage est probablement c e l u i de La Jalousie qui nous i n c i t e l e plus au sourire.  55  En dernier l i e u considgrons une comparaison entre l e mille-pattes et les moulins de Don Quichotte.  Vers l e  dgbut du roman, l e narrateur d g c r i t l a sc§ne du mille-pattes, et de c e l u i - c i en p a r t i c u l i e r : I l n'est pas care de rencontrer a i n s i diffgrentes sortes de mille-pattes, S l a nuit tombge ... Et cette esp§ce-ci n'est pas une des plus grosses, e l l e est l o i n d'efere l a plus venimeuse. (J, p. 36) La transformation que subit cette bete n'est pas moins spectaculaire que les moulins devenus grants fgroces: La porte de l ' o f f i c e est fermge. Entre e l l e et 1'ouverture bgante idu c o u l o i r , i l y a l e mille-pattes. II est gigantesque: un des plus gros qui puissent se rencontrer sous ces climats. Ses antennes allongges, ses pattes immenses gtalees autour du corps i l couvre presque l a surface d'une assiette o r d i n a i r e . (J, p. 84) Aussi souvent que l'on c i t e ces deux passages en rapport avec l a jalousie croissante du narrateur, n'empeche que l a contradiction flagrante c r i e un e f f e t comique. texte, l e mille-pattes :se transforme  Dans l e  "igellement";  c'est  " l a r g a l i t g [qui]] f l g c h i t devant 1' imagination et sert a l u i donner corps," selon Henri Bergson,! auquel j ' a i emprunte" 1*exemple du hgros espagnol. Comme cet exemple de La Jalousie l ' i l l u s t r e , l e s phgnom£nes dont l a s u b j e c t i v i t y d'un personnage (narrateur  J-Le Rire, pp. 140-141.  ou protagoniste)  e s t l a cause sont " r e a l i s e s " par 1'ecriture  qui leur donne l a meme valeur qu'aux evenements " r e e l s " du roman.  Et 1'incoherence apparente qui trouve son origine  dans 1*animation du point de vue y contient egalement l ' i n d i c e pour l a d e c h i f f r e r .  Le lecteur, tour a tour  trompe e t detrompe, experimente l e p l a i s i r de ce jeu de dechiffrement  que l u i presente l e texte enigmatique de ce  troisieme roman par l e seul refus de dire " j e " i Guere l i m i t e toutefois aux variations chez un unique personnage, l e point de vue sous l a plume de Robbe-Grillet mene l e lecteur en un voyage fantastique, par ses errements, de l a v i s i o n du narrateur a c e l l e d'un personnage, a c e l l e d'autres personnages pour entremeler toujours davantage l ' o b j e c t i f e t l e s u b j e c t i f , l e r e e l f i c t i f et 1'imagine. Les Gommes nous en o f f r e deja de nombreux exemples. Wallas r e u s s i t , avec d i f f i c u l t y , a convaincre l a sourde Anna Smite de l e l a i s s e r entrer:  "Cependant l a v i e i l l e Anna se  hate a p e t i t s pas vers l a c u i s i n e .  Ce monsieur a l ' a i r  mieux eleve que l e s deux qui sont venus h i e r s o i r ... " (G, p. 77) E t plus l o i n :  "Wallas ... leve l e s yeux vers ...  ce meme rideau brode q u ' i l a remarque plusieurs f o i s ... Ca ne doit pas etre tres sain de f a i r e a i n s i boire un bebe a l a mamelle des brebis:  anti-hygienique  au possible."  (G, p. 91) Le manque de guillemets, indicateurs t r a d i t i o n n e l s d'un changement de point de vue, effectue une superposition de visions d i s t i n c t e s .  57  Dans l e passage suivant, l e point de vue f a i t un parcours plus complexe: E l l e a continue, en payant sa communication, a d i s c o u r i r avec p r e c i p i t a t i o n . ... En sortant de table M. Dupont avait trouve un bandit dans son bureau - i l y a des gens qui ont de l'audace - ... ou l a lumiere e t a i t meme restee allumee! Qu'est-ce q u ' i l v o u l a i t , hein? Voler des l i v r e s ? ... Et e l l e , n'avait rien vu n i r i e n entendu, c ' e t a i t l e plus f o r t ! Par ou e t a i t - i l passe? I l y a des gens qui ont de l'audace. "Un cambrioleur audacieux s'est i n t r o d u i t ... " Depuis samedi que l e telephone ne marchait pas. ... Projet de reforme generale de 1'organisation des postes, telegraphes e t telephones. Article premier: Une permanence sera assuree pour l e s cas d'urgence. Non. A r t i c l e unique: L'appareil telephonique de M. Dupont restera perpetuellement en p a r f a i t etat de marbhe. Ou plus simplement: Tout fonctionnera toujours normalement. (G, pp. 31-32) Au moins sept virements du point de vue menent 1'ecriture a p a r t i r de l a narration objective a l a troisieme personne, vers l e discours i n d i r e c t ou l e narrateur semble se mettre dans l a peau d'Anna Smite e t se moquer de ses propos tout en les r e l a t a n t . Momentanement, c'est Anna Smite meme qui parle:  " i l y a des gens qui ont de 1'audace  "Qu'est-ce q u ' i l v o u l a i t , hein?  Voler des l i v r e s ? "  ce  qui est d'autant plus comique pour l e lecteur qui se rappelle l a mefiance e t 1 'incertitude de G a r i n a t i , obeissant comme i l peut aux ordres de son patron.  La manchette de  journal est inseree f o r t probablement par l e narrateur, e t l a reprise du mot "audace" devient a chaque f o i s plus comique. La conclusion de ce passage est nettement satirique par l e ton gravement juridique qu'assume l e narrateur qui tout  58  d'un  coup p a r t i c i p e a s o n r e c i t pour p a r o d i e r c e t t e  gouvernante  difficile.  Le g e n r e d'humour p r o d u i t p a r l a d i v e r g e n c e  de deux  i n t e r p r e t a t i o n s , c e l l e s . d e Mme Smite e t du n a r r a t e u r , d'un meme i n c i d e n t , s e r e t r o u v e de m a n i e r e p l u s e v i d e n t e Projet.  dans  L e d o c t e u r Morgan, e t a n t d e c o u v e r t p a r l'homme  au smoking n o i r , a l o r s q u ' i l e"tait e n t r a i n d ' e x p e r i m e n t e r s u r s a v i c t i m e , prend s o u d a i n l a f u i t e .  C e t t e v e r s i o n du  n a r r a t e u r f a i t c o n t r a s t e avec c e l l e de B e n S a i d , e n f a c t i o n de l ' a u t r e c o t e de l a r u e , q u i " n o t e l ' h e u r e vu r e s s o r t i r  e x a c t e ou i l a  ... l e m e d e c i n aux l u n e t t e s d ' a c i e r q u i n'a meme  pas p r i s l e temps d ' o t e r  s a b l o u s e b l a n c h e t a n t i l a semble  p r e s s e de q u i t t e r l e s l i e u x ( a p p e l e sans d o u t e p a r q u e l q u e r e n d e z - v o u s d'une extreme u r g e n c e ) . . . "  ( P , pp. 193194) _  S i l a m o d i f i c a t i o n est c e t t e f o i s . g r a t u i t e , l e plus souvent e l l e en d e c l e n c h e de n o u v e l l e s pour d e t e r m i n e r de. l a f i c t i o n .  l a s u i t e meme  P a r exemple, v e r s l e debut de Pro,jet , l e  n a r r a t e u r " j e , " s o r t i dans l a r u e c r a i n t de p a r a i t r e s u s p e c t a deux gendarmes q u i s ' a p p r o c h e n t .  Ceux-ci passes, l e  narrateur r e g r e t t e a u s s i t o t sa conduite; ... D ' a i l l e u r s , t o u t e ma c o n d u i t e d e p u i s l e debut de l a scene ne v e n a i t - e l l e pas de me t r a h i r ... i l a u r a i t ' e t e p l u s n o r m a l de d e v i s a g e r comme p a r h a s a r d l e s deux hommes, s u r t o u t s i c ' e t a i t pour se r e t o u r n e r e n s u i t e v e r s eux a f i n de l e s o b s e r v e r par d e r r i e r e . Tout c e l a , evidemment, j u s t i f i a i t l e u r s soupcons e t l e u r d e s i r de v o i r ce que c e t i n d i v i d u m a n i g a n c a i t dans l e u r . d o s . ( P , p. 2 2 )  59  Un l e c t e u r t e n t e de s e f i e r  au n a r r a t e u r  initial  perd  son  p o i n t de r e p e r e ,  par  une v o i x anonyme, l a s c e n e e s t v u e d e s y e u x d e s  policiers  dont  v i e n t une f o i s pesent  transfert par  passant  . . . dont  l e comportement  louche  encore d'aggraver l e s charges deja  sur l u i " .  (P, p . 23)  La s i m p l i c i t y  de p o i n t de vue ne manque p a s d ' e t r e  la facility  avec l a q u e l l e  lourdes  de c e humoristique  l a voix narratrice  du n a r r a t e u r d e v e n u p e r s o n n a g e n a r r y , un  Rapportee  l e soupgon ne t a r d e p a s a s ' a c c r o i t r e a  l'egard de " c e  qui  l e t e x t e s'en e t a n t d e t a c h e .  done  s'eloigne  l a distanciation  ytant  y i e m e n t i n h e r e n t a l'humour. Un a u t r e  exemple s e t r o u v e  dans 1 ' h i s t o i r e que  raconte  J o a n R o b e r t s o n , un d e s p e r s o n n a g e s p r i n c i p a u x de P r o j e t , s o u v e n t surnommye y e s t totalement de  Ben S a i d .  dont Laura raytro,  JR f a i t  fois  a p e r c o i t Laura frele  de  voiture,  sexuel  renverse  Le r o l e  de l ' h y r o l n e ,  des " t r o i s  qui terrorisent  en p a r t i c u l i e r  chenapans",  l e s v o y a g e u r s du  Ben S a i d .  dans l a v o i t u r e a t t e n a n t e  adolescente,  Laura,  p a r 1 ' i n s e r t i o n du p o i n t de vue  le recit  e s t l e chef,  cette  la  "JR."  Mais  celui-ci  e t " s e demande s i  q u i s ' a p p r e t a i t sans doute a changer  (est) p o u r s u i v i e p e u t - e t r e  ... " (P, p . 129)  p a r un m a l a d e  Le t e x t e s'empare a u s s i t o t de c e  n o u v e a u f i l d y j a p o u r v u de p r y c i s i o n s d r a m a t i q u e s a i n s i d'un  personnage hypothytique,  e t crge  l e redoutable  "Vampire  du M y t r o p o l i t a i n . " A vrai reprgsente  dire,  P r o j e t p o u r une r y v o l u t i o n a New  un j e u p e r p g t u e l  que  York  d e s p o i n t s de vue a v e c l a  60  nonchalance de Laura:  " ... l e narrateur - disons " j e " ,  ce sera plus simple - ", o$ meme les vestiges d'une o b j e c t i v i t y d'un narrateur p r i n c i p a l ne sont que des tentatives f u g i t i v e s et trompeuses.  Le point de vue trouve  son incarnation dans ce roman sous l a forme du masque:  i l  s u f f i t de changer de masque pour changer de r o l e , e t de point de vue.  A i n s i l'esp^re  ... ce couple d'AmSricains moyens venu chez l e fabricant de masques sur les conseils du midecin de f a m i l l e : i l s voulaient se f a i r e f a i r e a J. chacun l a t£te de l'autre, a f i n de pouvoir jouer a l'envers l e psychodrame de leurs d i f f i c u l t g s conjugales. (P, p. 55) En somme, t r o i s aspects du dgplacement du point de vue diterminent sa port£e humoristique.  D'abord, l e mouvement  de l a s u b j e c t i v i t y vers 1 ' o b j e c t i v i t y , s o i t une d i s t a n c i a t i o n , permet a cette v i s i o n objective (de l a meme ou d'une autre personne) de reconnaitre l a petitesse des choses qui semblaient grandes.  Ensuite, l e mouvement inverse f a i t  choir justement cette vue d'en haut, l a v i s i o n objective qui connote l ' i n f a i l l i b i l i t y ,  l'autority.  Celui qui pouvait  se moquer de l a p e t i t e s s e des autres se retrouve done parmi eux, sa v i s i o n redevenue a u s s i r e s t r e i n t e que son.etat d ' e s p r i t . Ce sont deux formes d'humour, d y f i n i e s par Freud, qui ne manquent pas de p l a i r e au lecteur. Le troisiSme aspect est l'yiement de surprise ryservy au lecteur cette f o i s par 1'absence de tout avertissement pryalable dans l ' y c r i t u r e .  La confusion du lecteur y v e i l i y  61 se degage r a p i d e m e n t en f a v e u r de 1 ' a p p r e c i a t i o n de ce j e u que 1 ' e c r i t u r e l u i t e n d . E n f i n , s'y a j o u t e u n element p r e s q u e de magie q u i f a i t que non s e u l e m e n t i l y a r e n v e r s e m e n t de p o i n t de vue mais i l y a s i m u l t a n e m e n t r e n v e r s e m e n t de r o l e s des p e r s o n n a g e s , s u r t o u t dans l e d e r n i e r roman de R o b b e - G r i l l e t .  L'humour  ne depend done guere de l a s o u r c e q u ' e s t l a m i s e en d o u t e e t l ' a m b i g u l t e c o n s e q u e n t e d'un p o i n t de vue m o b i l e ,  mais  p u i s e dans une s o u r c e b i e n p l u s etendue q u ' e s t l a m i s e q u e s t i o n du  en  personnage meme avec t o u t e l a f a n t a i s i e q u ' e l l e  peut c o m p o r t e r .  C e c i g r S c e a l a d i s c r e t i o n du n a r r a t e u r ,  e ' e s t - a - d i r e de l a v o i x q u i r a c o n t e , c a r l e l e c t e u r n ' e s t guere.conscient  de l a m a n i p u l a t i o n .  L e p e r s o n n a g e , n o t r e f i d e l e r e p r e s e n t a n t romanesque, n'existe plus.  62  II D.  La chute du drame La mise en question du personnage-portrait  du type  b a l z a c i e n ne peut que s'etendre sur ses actes, sur ses j o i e s et ses angoisses,  sur sa mort.  En consequence, i l ne peut  y avoir de "peripeties palpitantes, emouvantes, dramatiques, qui constituent fication"  1  a l a fois  1"  allegresse et  du roman conventionnel.  la  L'habitude que  a inculquee chez l e lecteur l e rend  sujet  a  justicelui-ci  l'humour  parodique qui i r r i t e egalement les mouvements de suspens de l ' i n t r i g u e t r a d i t i o n n e l l e .  II y a, t o u t e f o i s , dans  l'oeuvre de Robbe-Grillet, un element de mystere qui provoque done aisement chez l e l e c t e u r une "en attendant l a catastrophe ondes annonciatrices" •  tension, presque cOntinuelle  imminente dont i l a capte les  (P, p. 140)  II regoit  effectivement  des indices, t e l s que 1'engourdissement physique de Wallas, 1'atmosphere de reve et d'incertitude dans Le Voyeur et La Jalousie, l a blancheur de l a neige, l e s i l e n c e , et l a fatigue du soldat qui s'obstine a ses errements labyrinthiques. Certes, ces elements avivent l a p a r t i c i p a t i o n du lecteur h • l ' i n t r i g u e , et c e l u i - c i est pret a s'engager dans un developpement dramatique.  Dans l e labyrinthe l u i f o u r n i t cette  occasion: ... l e dernier personnage aurait, en t i r a n t l e battant, ... decouvert l e soldat coll§ contre l e  •••Alain Robbe-Grillet, "Sur quelques notions perimees" dans Pour un nouveau roman, p. 29.  63  mur, surgi tout a coup en pleine lumidre a quelques centimetres de l u i . ... de nouveaux c r i s risquaient alors d'ameuter ... toute l a maison, faisant d i t a l e r des ombres vers l a cage de l ' e s c a l i e r e t j a i l l i r des figures affol^es dans 1'entrebaxllement des portes, cou tendu, o e i l anxieux, bouche qui s'ouvre deija pour hurler... "II n'y a pas de rue Montalet, par i c i , n i r i e n qui ressemble," annonce l a voix grave; ... (L, p. 65) Bien q u ' i l s o i t Evident d'aprds l e texte q u ' i l s'agit d'une hypothise formulae dans 1'esprit du soldat, peu s'en  faut  que l e lecteur y croie, 1'accumulation de d e t a i l s prenant une a l l u r e de r ^ a l i t S ;  mais l e verbe h u r l e r " reste suspendu, M  et 1 * intervention subite de l a voix neutre dissipe l a tension. En meme temps l a quality imaginaire de cette mont^e dramatique est r€affirmge. par Henri Bergson d'"un  On reconnaltra i c i l e procgde" d e f i n i e f f o r t qui rencontre  tout a coup  le vide"*! oil l e lecteur est lui-meme presque p r i s au piege. Plus l o i n l e "piege" tendu par l e texte s'aveSrera moins clement a l'egard du lecteur. La f i n du premier chapitre des Gommes l a i s s e Wallas seul dans l e cabinet de t r a v a i l de l a victime, Daniel Dupont. Le deuxiSme chapitre s'ouvre sur: ... un b r u i t de pas; des pas dans l ' e s c a l i e r , qui se rapprochent. Quelqu'un monte. Quelqu'un monte lentement - non: posement; peut-etre avec c i r conspection? ... C'est un pas d'homme ... (G, p. 84)  Le Rire, p. 65.  64  Le l e c t e u r , amene a c r o i r e q u ' i l  s ' a g i t t o u j o u r s de W a l l a s  c h e z Dupont, f a u t e de s i g n a l e m e n t c o n t r a i r e , s e l a i s s e p r e n d r e a l a t e n s i o n c r o i s s a n t e du m y s t e r e . qu'une d i z a i n e de l i g n e s p l u s n ' e t a i t pas G a r i n a t i " . d'apprendre q u ' i l  patience lecteur  l a pensee  q u i attend  i lest v r a i , franchement  a p p r e n d que " c e  E t i l f a u t une page e n t i e r e a v a n t  lisait  c h e f de 1 ' a s s a s s i n ,  loin qu'il  Ce n ' e s t  l'arrivee  de J e a n B o n a v e n t u r e , l e  simplement, mais de c e l u i - c i .  avec im-  Voila l e  joue.  A v e c L a M a i s o n de r e n d e z - v o u s e t P r o j e t p o u r une r e v o l u t i o n a New YOipk, 1 ' e c r i t u r e a i g u i s e s o n arme, e t l'humour comme p o i n t de .mire l e - p o i n t f a i b l e la  de l a . r a c e h u m a i n e q u ' e s t  s e x u a l i t e , s u j e t e t de s a m o r a l i t y l a p l u s  apparence du moins!) narrateur  a t o u j o u r s occupy,  e t de s o n p l u s i n t e n s e d y s i r .  Le  sa pryoccupation:  " L a c h a i r d e s femmes  s a n s d o u t e , une g r a n d e p l a c e dans mes  (M, p . 11)  r a y o n n e un p l a i s i r train:  s t r i c t e (en  " j e " de L a M a i s o n de r e n d e z - v o u s a f f i r m e a v e c une  audace e x h i b i t i o n i s t e  reves."  choisit  Dans l e s p r e m i e r e s p a g e s  du t e x t e  v o l u p t u e u x a u q u e l l e n a r r a t e u r donne  "Dans l e s j a r d i n s ,  j ' o r g a n i s e des fe*tes.  libre  Pour l e s  temples j e r e g i e des cyremonies, j'ordonne des s a c r i f i c e s " ; q u a n t a une d a n s e u s e , e t a u s s i , quand (M, p . 12)  se retourne,  l a naissance  de l a g o r g e " .  A u s s i t 6 t l a j e u n e femme s e r y a l i s e , comme dans  un r e v e , m a i s la  elle  " j e p r g f e r e q u ' e l l e a i t l e s y p a u l e s nues,  "deux p e r s o n n a g e s  s ' a v a n c e n t e t masquent b i e n t o t  s c e n e , une h a u t e s i l h o u e t t e e n smoking  sombre, a q u i un  65 gros homme au t e i n t rouge parle de ses voyages."  (M, p. 13)  Organisateur de fetes i l l u s o i r e s , l e narrateur - et l e l e c teur avec l u i - est rgduit a 1'gtat.de voyeur auquel l a vue est soudain barrge par l e "gros homme".  I I se reprend  sans d g l a i pourtant, e t une description de l a v i l l e de Hong Kong bifurque:  "ses jonques, ses sampans, l e s buildings  de Kowloon, et l ' g t r o i t e robe a jupe entravge ... " (M, p. 13) De plus b e l l e , l a reverie se lance vers des formes et rythmes suggestifs:  "Et v o i l a que l e meme gros homme sanguin  s'interpose de nouveau  " (M, p. 16) La dgception du  narrateur semble sousentendre c e l l e du lecteur.  Propice a  son role exaspgrant, l e gros homme au t e i n t rouge sera, a travers l e texte, dotg de caractgristiques d'une laideur e t d'un r i d i c u l e croissants, bien que c e l u i - c i se p l a i s e t o u t autant a d g t a i l l e r les incidents grotiques e t sadiques. On ne peut s'empecher de v o i r derridre l e texte'Robbe-Grillet qui s'amuse a oouper court a 1 ' i n t e r e t a t t . i s e d u l e e t e u r . Ce mouvement trouve, d ' a i l l e u r s , une analogie gtonnante dans un des "grands chiens silencieux" de Lady Ava:  "chien au  pelage l u i s a n t dont l a gueule entrouverte l a i s s e gchapper un peu de s a l i v e , puis se referme avec un claquement sec." (M, p. 16) Cet humour, l o i n d'etre g r a t u i t , fonctionne de fagon tres prgcise, comme un passage de Projet pour une revolution a New York l e rgvdle.  Le narrateur " j e " est en t r a i n de  regarder par l a p e t i t e v i t r e une seine qui l u i inspire de nombfeuses spgculations quant a sa nature.  La description  66  evocatrice ne l a i s s e pas de doute toutefois sur son "caractere monstrueux".  (P, p. 10) Mais l a suite est interrorapue  par l ' a r r i v e e de deux hommes, e t "tout a coup l a lumiere s'eteint.  I l ne reste plus, devant moi, qu'une v i t r e  poussiereuse ou se distinguent a peine quelques r e f l e t s de mon propre visage ... " (P, p. 11) Le sujet de son attention elimine, i l ne peut que l a tourner vers lui-meme que son  image . revelee a l'improviste  voyeur.  montre en posture de  Le lecteur emporte par l e s hypotheses n'est pas  moins coupable que l e narrateur. A d'autres moments, au l i e u de v i s e r l e lecteur, 1'ecriture se r e p l i e sur l a scene qu'elle d e c r i t , et l e v i n tourne au vinaigre.  Dans l e jardin de l a V i l l a Bleue, " j e "  apercoit "deux personnages  immobilises dans des attitudes  dramatiques, comme sous l e choc d'une intense emotion"* (M, p. 25) La jeune femme t i e n t l a main "droite levee jusqu'au niveau des yeux ... comme s i e l l e s'appuyait a une paroi de verre." (M, p. 26) Apres avoir tue sa compagne, e l l e s'eloigne, " l a main gauche repoussant devant e l l e 1 ' i n v i s i b l e paroi de glace "« (M, p. 27) La concretisation C!  banale d'un geste charge d*emotion acheve dans l a parodie l e drame de ce couple. La tragedie des jeunes maries de Projet nous reserve une surprise semblable.  Les quatre meurtriers, apres avoir  brutalement tue l e jeune homme, "s'approchent de l a survivante, provisoirement epargnee, e t s'emparent d ' e l l e ... En quelques  67  enjambges dansantes, l e groupe a disparu dans 1'avenue perpendiculaire". (P, p.  165)  L'arret brusque, l a tournure humoristique nient l e drame;  du cote" p o s i t i f , l a surench§re de menaces et de  violences joue narquoisement a augmenter 1'apprehension du "lecteur h a l e t a n t " .  1  L'exaggration i c i appartient plutot  au domaine de l'humour n o i r .  Pendant sa promenade aux  jardins de l a V i l l a Bleue, l e narrateur tombe sur l a seine d'une " t r i s jeune f i l l e " ' , presque nue,  attached  a un  arbre,  fixant, en face d ' e l l e , "un t i g r e de grande t a i l l e , arrite" a quelques mitres a peine, qui l a contemple un instant avant de l a devorer" ; (M, p. 150) 1  aussitot que  Cette f o i s encore, nous apprenons  "c'est un groupe sculpte, grandeur nature! . 1  Le texte de Projet s'amuse It i r r i t e r un peu plus les nerfs du lecteur, mais 1'accumulation d'indices savoureux ne peut qu'etre humoristique par son exagiration Svidente. rat  fera l e supplice de Laura, captive du docteur Morgan/ ...qui va d'une seconde a l'autre donner l'ordre a 1'animal de se p r ^ c i p i t e r sur e l l e . ... Morgan ... ouvre l e dossier rouge ... , "Done, d i t - i l d'une voix lasse. S i tu ne rgponds pas correctement a 1'interrogatoire, tu seras mangle toute vive par ce rat et quelques autres de ses f r i r e s , a petites bouchges, en commengant par les regions les plus tendres et ne risquant pas d'amener une mort premature^. Cela durera naturellement plusieurs heures." (P, p. 150)  Avertissement redoutable,  dgja douteux par l a "lassitude"  A l a i n Robbe-Grillet, Pour un nouveau roman, p. 29  Un  68 de l a voix qui gvoque l e sort de l a vlctime, ne  trouvera  aucune suite dans l e texte, l e r g c i t du "terrain vague" l'emportant peu a p r i s . Les exemples sont nombreux, dans les deux derniers romans de Robbe-Grillet, ou s'gpanouit pleinement l'humour noir, qui est, comme l e d g f i n i t Andre" Breton:  "par  excellence  l'ennemi mortel de l a sentimentality perpgtuellement aux abois  ...'V. 1  La gratuite" de certains d e t a i l s ne semble  que repondre a ce besoin: "les divers instruments r a f f i n i s et barbares" dans l a chambre de l a V i l l a Bleue (M, p. 49), ou l a pidce de theatre qui s ' i n t i t u l e M  'Meurtres r i t u e l s '  et f a i t largement appel aux trucages de  circonstance:  instruments a lame rentrante, encre rouge rgpandue s u r l a chair blanche, c r i s et contorsions des victimes, etc." (M, p.  99)  Apres ce prgambule, l e texte saute les premiers actes a l a James Bond pour se concentrer  sur " l e clou de l a soir§e"  qu'est, ironiquement, un monologue de Lady Ava dont l a monotonie f a i t p a r t i r les i n v i t e s et ne r e t i e n t guire mieux 1'attention du lecteur. La ten's'i'on mon tante dont l e lecteur est sujet ne releve pas ngcessairement de l a description de scenes d'gpouvante. L'exemple suivant, tire" du Labyrinthe, de meme l'haleine.  Le soldat regarde 1'enfant s'eloigner  dans l a rue:  Anthoiogle  f a i t acc€lgrer tout  de l'humour noir, p. 1  69  ... tout l e corps semble g l i s s e r en a r r i e r e sur l e trottc-ir enneige, l e long des facades plates, depassant l'une apres l'autre les fenetres du rez-de-chaussee: quatre fenetres identiques, suivies d'une porte a peine d i f f e r e n t e , puis quatre fenetres encore, une porte, une fenetre, une fenetre, une fenetre, une fenetre, une porte, une fenetre, une fenetre, de plus en plus v i t e a mesure q u ' i l prend de l a distance, devenant de plus en plus p e t i t , de plus en plus i n c e r t a i n , de plus en plus b r o u i l l e dans l e crepuscule soudain nappe vers 1'horizon et disparaissant alors d'un seul coup, en un c l i n d ' o e i l , comme une. Pierre qui tombe. (L, pp. 115-116) Traduire 1'effet de l a perspective par 1 ' i l l u s i o n de vitesse cree l e charme n a i f de ce passage;  l e caractere i r r e e l  est lance par l e verbe " g l i s s e r " et previent presque l e lecteur de l'inattendu.  L„ecriture, depourvue de toute  evocation melodramatique, r e u s s i t seul par son rythme et sa structure a donner au lecteur 1*impression de suspens. Le garcon "soudain happe" constitue l e point culminant de ce passage qui ressemble a s'y imeprendre a une aventure romanesque.  Contraire au phenomene de l a perspective ou, au  fur et a mesure que l a scene s'eloigne, e l l e semble monter vers un point de convergence, l'enfant "happe" est compare S "une p i e r r e qui tombe."  Le mouvement inverse annule,  d i r a i t - o n , l e mouvement en hauteur, analogue a l a montee du suspens.  C'est c e l u i - c i qui tombe avec l a p i e r r e , l e  lecteur se rendant compte de l a puissance i m i t a t r i c e de 1'ecriture dont l a forme singe l a p e r i p e t i e t r a d i t i o n n e l l e independfcmment du deroulement de .1'intrigue.  L'ecriture  f a i t semblant de r e l a t e r une s i t u a t i o n dramatique, mais t r a i t e d'un moment des plus i n s i g n i f i a n t s du r e c i t .  70  Dans La Maison de rendez-vous, l e narrateur (l'auteur?) nous a v e r t i t d'avance que "les choses vont tout .d*un.coup tres v i t e ... ".  CM, p. 38)  Une serie d'images s u i t ,  r e l i e e s par de nombreux "qui";  l e rythme s'accelere, et  1'image f i n a l e est cel&e du "balai de r i z , qui achevant sa t r a j e c t o i r e courbe, pousse l a couverture i l l u s t r e e du magazine jusqu'au caniyeau>  dont l'eau boueuse entraine  1'image de couleur en tournoyant au s o l e i l . "  (M, p. 38)  L'humour trouve dans son role anti-suspens une analogie p a r f a i t e dans 1'action du "nouveau d e t e r s i f Johnson": -Celle l ' a f f i c h e de l a f i l l e qui baigne dans son sang, au milieu du tapis d'un salon moderne, tout en nylon blanc? -Qui, c'est ga. ...  -Le texte d i t : "hier, c ' e t a i t un drame... Aujourd'hui, une pincee de l e s s i v e diastasique Johnson et l a moquette est comme neuve. ... " (P, p. 159) L'humour qui "nettoie" l e roman de l a sentimentality qu'est le drame, depend en grande partie d'un langage s p e c i a l , voire exagere, qui est manifesto dans l e s premiers exemples. L'humour anti-suspens agit en fonction de ce langage p a r t i c u l i e r au drame; ne peut rester i n t a c t .  une f o i s l e drame d e t r u i t , son langage Les deux derniers exemples, du  Labyrinthe et de Maison, demontrent l a capacite de 1*ecriture, sans recours a ce langage charge, de dramatiser a r t i f i c i e l lement un contexte banal.  71  I I E.  L'humour e t l e langage Pour d i s c u t e r du langage e t du s o r t que  Robbe-Grillet l u i rgservent,  i l convient  d g f i n i r p a r r a p p o r t a l ' i d e e de  d'abord de  t r o i s i i m e et quatriime  le  "langue" e t d ' " e c r i t u r e , 11  c e t t e derni§re c o n s t i t u a n t e s s e n t i e l l e m e n t des  l e s romans de  l e grand s u j e t  c h a p i t r e s de c e t t e e t u d e .  "La  langue [ s e l o n R o l a n d B a r t h e s J e s t un c o r p s de p r e s c r i p t i o n s e t d ' h a b i t u d e s , commun a t o u s l e s g c r i v a i n s d'une epoque."  1  E l l e p r e s e n t e a l ' e c r i v a i n " l a l i m i t e i n i t i a l e du possible".. Le l a n g a g e , d ' a u t r e p a r t , e s t un le-champ un m i l i e u s o c i a l . conventionnel  2  "jargon" qui implique  sur-  Le langage l i t t e r a i r e du roman  r e f i e t a n t l a bourgeoisie  e t a b l i e et c l o s e , peut,  p a r l ' e t e n d u e de son usage, e t r e confondu avec l ' i d e e langue meme;  de  l a consequence pour l ' e c r i v a i n en s e r a i t  " l i m i t e s i n i t i a l e s " r e s t r e i n t e s en p r o p o r t i o n .  Ce  des  danger,  ou p l u t o t ce phenomine, p u i s q u ' i l s ' e s t r e a l i s e , e s t  bien  evoque p a r Andre B r e t o n a propos de l ' a u t e u r Benjamin P e r e t . Celui-ci, d i t - i l ,  livre bataille  contre:  ... l a c r o u t e de s i g n i f i c a t i o n e x c l u s i v e dont 1'usage a r e c o u v e r t tous l e s mots e t q u i ne l a i s s e p r a t i q u e m e n t aucun j e u S l e u r s a s s o c i a t i o n s h o r s des c a s e s oft l e s c o n f i n e p a r p e t i t s groupes l ' u t i l i t e immediate ou convenue, s o l i d e m e n t etayee p a r l a r o u t i n e . Le compartiment e t r o i t q u i s'oppose a t o u t e n o u v e l l e e n t r e e en r e l a t i o n des elements  ^Le 2  Degre zero de l ' e c r i t u r e , p.  I b i d . , p.  16  2  9  72 s i g n i f i c a t e u r s figeSs aujourd'hui dans les mots accroit sans cesse l a zone d'opacitg qui a l i i n e l'homme de l a nature et de lui-meme. C'est i c i que Benjamin Pgret i n t e r v i e n t en l i b g r a t e u r . x  "C'est sous l a pression de 1'Histoire et de l a T r a d i t i o n que s'gtaMissent les eeritures possibles d'un donng ... "2  gcrivain  La "pression" trouve ses origines dans l a  "crofite de s i g n i f i c a t i o n " mentionnge par Andrg Breton, et l a l i b e r a t i o n de cette pression est f a i t e par l ' g c r i t u r e , une " r g a l i t g formelle" et "un acte de s o l i d a r i t y h i s t o r i q u e " . Toujours selon Barthes,"elle est l e langage l i t t g r a i r e transformg par sa destination sociale ... "3  L'gcriture de  Robbe-Grillet transforme en e f f e t ce langage anthropomorphe et f i g g ;  et ceci de deux faeons:  d'abord par l a  destruction du langage conventionnel et du "mot a caractere v i s c g r a l , analogique ou incantatoire" ;4 t ensuite par l a 4  e  construction d'un langage dgpourvu de profondeur  symbolique,  d'un langage libgrg qui puise dans l e roman des associations nouvelles et souvent inattendues.  La destruction du  langage dgpassg est manifestg dans l'oeuvre enti§re de  •••Andrg Breton, Anthologie de l'humour noir, pp. 384-385. 2  Roland Barthes, Le Degrg zgro de l ' g c r i t u r e , p. 16  3  I b i d . , p. 14.  ^Alain Robbe-Grillet, "Une Voie pour l e roman futur," dans Pour un nouveau roman, p. 23  3  73  Robbe-Grillet,  t a n d i s que l a c o n s t r u c t i o n  langagiere e t  f o r m e l l e e s t s u r t o u t e v i d e n t e dans L a Maison et Projet  pour  une r e v o l u t i o n  a New  de  rendez-vous  York.  L a d i s c u s s i o n p r e c e d e n t e a u s u j e t du drame s ' e s t d e c i s i v e quant R e s t e chez langage  a l a s u r v i v a n c e de l a p e r i p e t i e  Robbe-Grillet  suffisamment  l a coquille  destruction que  pour  Le s o u r i r e  se p a r o d i e r  du langage b o u r g e o i s .  acheve l a  D'autres aspects, t e l s  l e s p h r a s e s c o n v e n t i o n n e l l e s de p o l i t e s s e ,  quotidiens l'outil  et litteraires  efficace  avec des exemples  ne r e s i s t e n t  de 1 ' e c r i t u r e . l a destruction  lui-  du l e c t e u r q u i  1 ' i n t e n t i o n p a r o d i q u e de l ' a u t e u r ,  reconnait  dramatique.  c r e u s e formee d'un  charge, exagere  meme, e t s e m e t t r e e n d o u t e .  averee  les cliches  p a s m i e u x a l'humour,  L e moment e s t v e n u  d'illustrer  de c e l a n g a g e de c o n v e n t i o n .  C o n s i d e r o n s , dans L e s Gommes, l ' e n t r e t i e n  entre l e  d e t e c t i v e , W a l l a s , e t Madame Bax q u i a u r a i e n t v u d ' e v e n t u e l s passants Elle  s u s p e c t s . " - Non, d i t - e l l e ,  l e r e g r e t t e beaucoup."  ses p a r o l e s en s t y l e r a p p o r t e en s t y l e entre usee  direct,  indirect,  l u i e t ce personnage. semble t o u t  de s u i t e  mettant  (G, p . 94) l'auteur ainsi  Au l i e u  remarque.  de c o n t i n u e r  (ou l e n a r r a t e u r )  creant  La s i n c e r i t y  douteuse,  narrateur veut singer cette  je n'ai rien  les  une d i s t a n c i a t i o n de c e t t e  e t on d i r a i t  formule  que l e  p h r a s e de l a dame e n l a t r a n s -  lui-meme.  L ' i n c o n g r u i t y du t o n p a r r a p p o r t a son contenu e s t a l'origine  de l ' i r o n i e  de c e p a s s a g e  de P r o j e t p o u r une  archi-  74  revolut-ion a New  Ypa?k.  Les termes savants et l e ton  didactique  deguisent l e caractere scabreux du sujet pour f a i r e r e s s o r t i r une nuance parodique: Le developpement preliminaire qui touchait a sa f i n l o r s de mon arrivee, devait etre consacre aux j u s t i f i c a t i o n s theoriques du crime en general et a l a notion d'acte metaphorique. Le raisonnement qui assimile le v i o l §. l a couleur rouge ... fait appel a des travaux recents sur les impressions retiniennes, a i n s i qu'a des recherches concernant les r i t u e l s r e l i g i e u x de l'Afrique centrale au debut du s i e c l e (P, pp. 38-39) L impression est c e l l e d'un 1  document s c i e n t i f i q u e redige  avec soin, precisant les j u s t i f i c a t i o n s de 1'etude en question,  se limitant a une  l'optique des  "notion" qui sera abordee dans  "travaux recents"r  se basant sur des recherches  de r i t e s du "debut du s i e c l e "» d e t a i l pertinent qui fournit au savant l e contexte historiquei  Parodie ou l e langage  nous f a i t sourir aux depens de l ' e f f r o i que  l e sujet  "devrait" i n s p i r e r chez tout lecteur respectueux de l a moralite de sa society, e l l e vise moins le jargon s c i e n t i f i q u e , que  l a f a c t i o n conditionnye du lecteur contrariy par  1'amusement i n c i t y en l u i . Le s t y l e en contraste avec son contenu enleve l a portye ymotionnelle de c e l u i - c i et d y t r u i t a i n s i cette ryaction yventuelle chez le lecteur. L ambiance mondaine ymanant du salon de bal dans 1  La Maison de rendez-vous, et l a nonchalance du ton s u f f i s e n t presque a recouvrir un yiement franchement incongru l e passage suivant:  dans  "La soirye nyanmoins se dyroule comme  75 preVu.  Les gens parlent de n'importe quoi, dansent, boivent  du champagne/ cassent des verres et mangent des p e t i t s fours." (M, p. 98)  L'habitude  de se f i e r aux descriptions  qui  constituent une partie importante  du roman conventionnel  est  i c i ebraniee par l e d e t a i l des verres cassis qu'on  a s s o c i e r a i t en general avec un incident inquetant, sinon violent.  Au<-contraire,  "casser des verres" n'est presente  qu'en divertissement tout aussi naturel que boire et manger. C'est dans l a v i s i o n inattendue que nous f a i t  experimenter  le texte,soit du v i o l , s o i t des verres cassis, que l'humour se diclenche. C l i c h e courant de description romanesque, 1'exemple suivant en imite l a forme, videe pour autant de tout sens, done de tout serieux.  Le texte de Maison precise que " l e  visage sans expression est rendu plus pertinent encore par un regard absent du myope." (M, p. 147)  La "pertinence"  d'une donnie negative est d e j a incertaine;  que l e "regard  absent" y contribue une s i g n i f i c a t i o n plus grande semble d'autant plus absurde que l e contexte en  "encore"  confirme  l a gratuite. Dans Projet pour une revolution a New  York, 1 *aventure  de Laura, poursuivie dans l e mitro, f a i t semblant de s'achever sur une f i n heureuse de roman f e u i l l e t o n a l ' h i r o l n e infaillible:  " E l l e vient done, une f o i s de plus, d'echapper  a ses poursuivants.  E l l e a, ce s o i r encore, dejoue leurs  deguisements et leurs ruses." (P, p. 138)  Declenchie par  76  la  decouverte  tire  de  que  l a une  sa b l e s s u r e e s t  justification  "sans g r a v i t y , l a  superficielle  c o n c l u s i o n triomphante.  Pourtant,  elle  transition  oscillant  entre  dans l e r g c i t  ne  de  cette  s e r t que  les  formule  de  "horreurs"  du wagon de m e t r o e t c e i l e s d e l a m a i s o n du n a r r a t e u r . l e c t u r e de aussitot ne  c e t t e phrase,  une  dans 1'amusement de  suffit  pas.  confusion  initiale  A  se d i s s i p e  ce p i £ g e t r o p E v i d e n t .  S i x pages p l u s  loin  nous  la  Cela  lisons:  ... l e v a m p i r e du m g t r o p o l i t a i n e s t t o u j o u r s l a , d e r r i d r e l a v i t r e , a e s s a y e r de f a i r e j o u e r l a s e r r u r e p o u r r a t t r a p e r s a p r o i e , h e u r e u s e m e n t en vain. E l l e v i e n t done, une f o i s de p l u s , d ' i c h a p p e r (P, p . 144) Et  l a repetition  feandis  que  reprend  l a situation  mot  a mot  1'expression  trompeuse,  se r e f e r m e d a v a n t a g e s u r  l'adolescente  "sans d e f e n s e " /  detail qui leurre l a participation  du  contexte  q u i ne  s o u t i e n t pas  se r e t o u r n e  contre  lui-meme e t d e v i e n t  que  lecteur. celui-ci  Le  ce  affective  cliche  e n o u t r e i l e n t r a l n e t o u t l e drame dans l e domaine de caricature. parvient en  Le  ainsi  langage habilement manipuie par a j o u e r constamment s u r nos  soulignant l a f i c t i v i t e Pour a r r i v e r  librement  du  langage evocateur, de  l'ame c a c h e e des  fait  ridicule, la  l'auteur  sentiments,  tout  contenu.  a c e t t e dichotomie,  u n i q u e , q u i J^tente] toute  du  ...  de  R o b b e - G r i l l e t se  "l'adjectif  global et  rassembler  toutes  choses."  L ' a b o n d a n c e de  1  l A l a i n R o b b e - G r i l l e t , "Une V o i e dans P o u r un n o u v e a u roman, p . 22.  sert  les qualitgs internes, ces  adjectifs,  p o u r l e roman f u t u r "  77  l a frequence d'un langage charge de cliches archetypiques du roman p o l i c i e r mSnent evidemment a 1'exageration qui, e l l e , a son tour, les d e t r u i t .  A i n s i , une description de  Fabius, l e chef de Wallas, dans Les Gommes, devient-elle caricature: Fabius ... inspecte les alentours; mais i l n'en l a i s s e r i e n p a r a i t r e : i l est un p a i s i b l e agent d'assurances ... , i l remarque un personnage louche qui l'epie ... Aussitot, i l detourne les yeux ... et se d i r i g e d'un pas neutre vers l e boulevard ... i l amorce un t r a j e t sinueux qui l e ramene, au bout d'une heure environ, au Boulevard g j r c u l a l r e ... Puis, longeant furtivement les maisons^ i l revient a son point de depart ... (G, pp. 91-92) 1  Interessante a noter dans ce passage est l a dualite du point de vue en raison du double role que joue i c i Fabius. D'abord c'est l e point de vue de Wallas en tant que spectateur innocent "dupe" par l e deguisement, puis c'est Wallas renseigne qui f a i t v a l o i r l a ruse de son chef.  L'humour  provient de l'alternance rapide et inattendue entre l e s deux, rehaussee par les a d j e c t i f s juxtaposes:  "paisible  agent", "personnage louche">  "pas neutre", " t r a j e t sinueux",  et l'adverbe "furtivement";  1'exageration des deux roles  et l e contraste evident ne manque pas de presenter Fabius comme un heros de bandes dessinees.  L'intention humoristique  est c l a i r e , d*autant plus que Wallas lui-meme s'en amuse. L'exemple suivant, du Voyeur, i l l u s t r e un humour moins  C'est moi qui souligne.  78 Evident.  Mathias, pousse" par l'urgence  de son me"tier,  "devait encore, selon son programme,eexplorer toute l a partie nord-ouest de 1 ' i l e - c'est-a-dire, l a cote ouest, sauvage et dipeuplie ... " (V, p. 153) Par migarde, l e lecteur s e r a i t porte" a admirer ce hiros courageux qui va "explorer" une region inapprivoisSe?  pourtant l e lecteur  ne tarde pas a dgcouvrir 1'absurdity:  un commis-voyageur  cherchant a vendre aussi v i t e que possible sa marchandise n ' i r a i t pas dans une region "dgpeuplie."  Les seuls mots  "sauvage et depeuplie" suggdrent l e danger e t l ' e f f r o i ; leur emploi est alors d'autant plus ironique au moment ou l'on reconnalt ce disaccord fondamental.  Selon l e degri de  perspicacity du lecteur, cette risonance  d'adjectif  ivocateur auquel nous sommes habituis a r i a g i r , dissimulera plus ou moins longtemps 1'absurdity; est grand entre 1'absorption  e t plus ce dicalage  de ces mots et l a perception  de leur absurdity dans l e contexte, plus grand sera l ' e f f e t humoristique. En f a i t , peu d ' i n i t i a t i o n est nycessaire a l ' y c r i t u r e d"Alain Robbe-Grillet pour qu'une lueur ironique ymane tout naturellement  des a d j e c t i f s , et les detruise. Par l a l ' i r o n i e  entame l a notion de valeur de " l a prycieuse v a l i s e " (V, p. 74) que Mathias prend soin de protyger, de son "prycieux chargement" (V, p i 156) pour lequel i l c r a i n t une chute de l a b i c y c l e t t e sur l e chemin caillouteux.  L ' a r t i f i c e est yvident  dans La Maison de rendez-vous, pendant un bal ou l e narrateur,  79 "je"'  cause "d'un ton heureux, depourvu  faisant partie de "cette assistance  d'arriere-pensee"i  joyeuse et sans souci"-  (M, p. 60) Un peu trop exuberante, l a description perd sa c r e d i b i l i t y e t son serieux. Le langage journalistique, par son souci d ' a t t i r e r l e s lecteurs, est particulierement  charge d'adjectifs savoureux.  Dans Les Gommes, l e journal parle d'un "cambrioleur audacieux", (G, p. 30) mots q u i sonnent-agreablement a l ' o r e i l l e d'Anna Smite qui repete son e f f r o i de "l'audace" de certaines gens.  (G, p. 31) De plus,11'image engendre son propre  r i d i c u l e quand on pense au criminel, a l a "petite figure d'araignee t r i s t e "  (G, p. 20) de G a r i n a t i .  De meme, Mathias, ayant manque l e bateau, semble se moquer du ^journal qui va annoncer son a r r e t l e lendemain, et i l imite l e s t y l e :  "Demain, de bonne heure, l e vieux garde  c i v i l viendrait arreter '1*ignoble individu qui... etc.'" (V, p. 227) Cet exemple rappelle un moment anterieur ou Mathias r e f l e c h i t sur l e langage de l a coupure de journal: "On n'y d i s a i t en r e a l i t e pas grand-chose ... Les a d j e c t i f s "horrible,"'J "ignoble " , e t "odieux" ne servaient a r i e n ... r  On sentait tres bien que l e s redacteurs u t i l i s a i e n t l e s memes termes a bhaque occasion s i m i l a i r e ... " (V, p. 76) Ces a d j e c t i f s a profondeur a f f e c t i v e f l a t t e n t l a morale de l a societe, a i n s i est-ce non seulement au mot, mais aussi a l a societe meme q u i s'y i d e n t i f i e , que l ' i r o n i e s'applique. L'ironie i m p l i c i t e perd de sa s u b t i l i t y dans 1'exagyration  80 par  t r o p i v i d e n t e de  l ' i m a g e que  Joan Robertson  s'efforce  a p r e s e n t e r dans P r o j e t . E l l e ... se d e c i d e a p i n i t r e r quand meme dans l e s a n c t u a i r e , p a r S e de s o n m e i l l e u r s o u r i r e d ' e s c l a v e c r a i n t i v e s e c r i t e m e n t amoureuse de s o n s e i g n e u r |~puisque l e mot " d o c i l e " n'a p a s e n c o r e i t g t i r i au c l a i r j ... (P, p. 70) C'est  une  c a r i c a t u r e digne  d'aventure.  Joan Robertson  c o n f o r m e r aux  exigences  des  histoires  policiires  essaie, d'ailleurs,  d'une p e t i t e  "P§re c i l i b a t a i r e r e c h e r c h e agriable, caractere docile, nocturne enfant r i v o l t i e " .  de  ou se  annonce:  jeune f i l l e , physique pour s u r v e i l l a n c e (P, p. 56)  Le  disaccord entre l e s q u a l i t i s  r e q u i s e s chez l a  et  l a nature  en d o u t e l e s e n s des  laisse  de  d e v i n e r un  le  ripertoire  et  'autoritaire'  vocabulaire de  son  travail  met  nombre i n f i n i  de  sousentendus;  possible, d i t l e narrateur, [figurentj  c o d i des  , comme on  spicialistes."  (P, p.  specialistes  conventionnels,  bureaucratiques,  p a s s a g e du L a b y r i n t h e , en  listique. femme de de  Le  soldat hisite  t§te  du  Spicialistes  appartient l e bourgeois,  romanciers  est plus  manifeste  s o r t a n t du domaine  a prendre  1'appartement pour regagner  l'extirieur.  56)  'docile'  tout est possible.  L ' a p p o s i t i o n de mots d i s o o r d a n t s dans un  en  mots,  e t dans  " l e s mots  sait,  1'organisation subversive a laquelle  narrateur,  candidate  c o n g i de  la  journa-  jeune  l a solitude et l e  froid  81 I I n'a p l u s aucune r a i s o n de s ' a t t a r d e r dans c e t t e demeiire, m a l g r e s o n d e s i r de p r o f i t e r e n c o r e un i n s t a n t de c e t t e c h a l e u r r e l a t i v e , de c e t t e c h a i s e i n c o n f o r t a b l e e t de c e t t e p r e s e n c e c i r c o n s p e c t e qui l u i f a i t face. (L , p . 77) s  La nuance t r a g i q u e  de c e t t e p h r a s e n ' e s t  l'humour n a i t d u t r o p g r a n d r e a l i s m e . verpe  "profiter"  donne une i m p r e s s i o n  Le sens p o s i t i f prealable  m a i s d e s que l e l e c t e u r se h e u r t e au mot impression  c h o i t en i l l u s i o n  decue.  pas a n i e r ;  de  du  bien-etre;  " r e l a t i v e " - ; son  S i l a p h r a s e se  m i n a l t l a , l'humour n'y t r o u v e r a i t p a s s a p l a c e ;  ter-  ce  n'est  q u ' a v e c 1 ' a c c r o i s s e m e n t de 1 ' e l e m e n t n e g a t i f de l a " c h a i s e i n c o n f o r t a b l e " , e n f i n de " c e t t e p r e s e n c e c i r c o n s p e c t e q u i lui  fait  f a c e " q u i semble p l u t o t ennemie  que l e l e c t e u r p r e n d c o n s c i e n c e p e u t s'en amuser. premier etant Si  Ainsi  fallu  d e s mots n ' e s t elle  dans l e s deux d e r n i e r s  pas complete  peut t r e s b i e n romans, e t a n t  ce l i b e r t i n a g e s t y l i s t i q u e .  e s t p a r f o i s evidente  donne q u ' i l  i n a p e r g u e du l e c t e u r .  aussit6t  un p a s e n a r r i e r e ,  craintifs,  fixes  contra-  passer  On p e u t i m a g i n e r l e s o u r i r e  a du accompagner c e t t e p h r a s e de P r o j e t :  a  avant  La franche  meme au p o i n t de  dans  l'etre,  une e v o l u t i o n a t r a v e r s l e s q u a t r e p r e m i e r s  diction  c'est  voulue et  annule par l e s u i v a n t .  1'auto-destruction  d'atteindre  qui  de 1 ' i n c o n g r u i t y  l e s mots s e d e t r u i s e n t , 1 ' e f f e t du  c e t exemple du L a b y r i n t h e , surtout  qu'accueillante,  createur  " Laura  fait  en g a r d a n t s e s yeux b r a v e s e t  sur l e s miens."  (P, p . 44)  e n c o r e L a u r a q u i , en e x p l o r a n t  Plus  loin  l a grande maison v i d e ,  82  "poursuit La  ...  son  g r a t u i t g ne  apparente;  ascension  d i m i n u e en  Il y  a,  en  soumise, q u i  e t mondaine;  est prisonniere  ytablissent  a Laura, tandis du  narrateur,  s'agit  dyfriche  nouvelle Certes,  au ces  i l est  s e i n de  m a n i f e s t e pas,  soit  c l a i r par c e s  l'ycriture,  narrateur ne  dans une  narrateur.  les  ascensions  S'il  langage tout  langage  yiyment  dypouiliy.  d'incertitude  explicite:  i l ne  donne aucun c o m m e n t a i r e b i e n  r e v a n c h e , l a p r y s e n c e du c o n t r a d i c t i o n d'un  ces  qu'il  oppositions.  narrateur  autre  genre:  se  fait  sentir  dans l a n y g a t i o n  p u r e e t s i m p l e de  l a description qu'il  Dans L a M a i s o n de  rendez-vous, l a s e r v a n t e contemple  Mauneret la  "du  sc§ne<? ...  m§me v i s a g e  v i e n t de  angoisy q u ' e l l e  S i ce v i s a g e  est  autant,  construction  g r a c e a un  n ' e s t pas  plus  renvoie  e x e m p l e s que,  c o m p o r t e n t un  celle  craintive  longue journye.  n y c e s s a i r e m e n t a l ' o r i g i n e de En  toutes  du  est,  "legere"  dans l e domaine du  contradictions du  cours  dans l a m a i s o n du  l e c h e m i n p o u r p e r m e t t r e une  puisque l a part s'y  aprels une  d*autodestruction  au  et celle,  "pesante" r a p p e l l e  fatiguy  conventionnel, elle  que  des  faisant partie  mytro q u i  Dans l e s e c o n d exemple, l e q u a l i f i c a t i f  12)  absurdity  d a n s P r o j e t , - deux L a u r a :  G o l d s t r i c k e r e t du  "brave"', a g r e s s i v e  (P, p .  cette  l e s personnages, ceux-ci  effet,  1 ' a p p a r t e m e n t de  que et  oppositions  de  l a metamorphose i n e x t r i c a b l e d ' i d e n t i t y s  roman. de  et pesante."  rien le plaisir  e t cependant ces  correspondances entre de  ligire  angoisy,  terminer. Edouard  a v a i t au  dybut  ce  cependant  n'est  de  83  que t-il  pure i m a g i n a t i o n . "  (M, p. 159)  R o b b e - G r i l l e t ne  joue-  pas avec l e s mots, p u i s q u e s i , h a b i t u e l l e m e n t ,  1'ima-  g i n a t i o n s'oppose a l a r e a l i t e s e l o n l a c o n v e n t i o n  des  " r e a l i s t e s " , 1 ' i m a g i n a t i o n pour R o b b e - G r i l l e t n ' e s t - e l l e pas t o u t a u t a n t L a R e a l i t e que i c i e s t done d o u b l e . bruite;  c e t t e " r e a l i t e " t a n g i b l e ? Le  D'une p a r t l a d e s c r i p t i o n e s t  d'autre part e l l e est " r e d u i t e " a n'etre  p r o d u i t de 1 ' i m a g i n a t i o n que  de-  qu'un  nous savons p o u r t a n t  L ' a u t e u r f a i t mine d ' a d o p t e r l e s c r i t e r e s  jeu  primordiale.  conventionnels,  mais nous e n t r e v o y o n s sa demarche q u i r e v e l e son i n t e n t i o n ironique. Dans u n a u t r e exemple de M a i s o n , i l s ' a g i t du q u i o u v r e l a p o r t e a Kim.  " I I devisage l a servante  meme o e i l n e u t r e , dont l ' h o s t i l i t e i m a g i n a i r e ne se l o c a l i s e r , a l a r i g u e u r , que lunettes."  (M, p. 152)  pourrait des  Moins i r o n i q u e e t p l u s a b s u r d e ,  inhumaine, chose q u i t r a d u i r a i t , a v o l o n t e  (ou l ' a u t e u r ? )  du  dans l a f i n e monture  1 ' e x p r e s s i o n du v i s a g e se m a n i f e s t e dans une  s e n t i m e n t q u e l c o n q u e que  chinois  l'on recherche.  semble e f f e c t i v e m e n t  chose f i x e  et  peut-§tre, u n Le  narrateur  p r e s s e n t i r l e gout  l e c t e u r pour l e s p e r i p e t i e s i n q u i e t a n t e s .  du  On d i r a i t que  c'est  done pour f a i r e p l a i s i r au l e c t e u r , g e s t e a l e a t o i r e , que narrateur  le  i n s e r e l a p o s s i b i l i t e d'une e x p r e s s i o n h o s t i l e  s u r l e v i s a g e du c h i n o i s , en d e p i t de son " a i r n e u t r e " s e r a i t c o n t r e d i t s i l ' h o s t i l i t e n ' e t a i t pas  transmise  l a monture des l u n e t t e s c o n t e n a n t d i f f i c i l e m e n t des  qui par  sentiments  84  humains.  En  maitresse; ni  meme temps c e t exemple f a i t sa  facility  justification,  c r e a t r i c e , sans b e s o i n  nous f o u r n i t un  l'on d i t " d i f f i c i l e "  et  plaisir  "serieusene  L a m i s e en q u e s t i o n , qualites affectives qui  p r e u v e de  que  l a l i t t e r a t u r e de  ecrit, il  n ' e x i g e pas  est,  au  constituent  sa c o n f i r m a t i o n  c o n t r a i r e , mis  D e s o r m a i s , une  p e u t pas  etre  matiere A et  serieuse;  a faire cette  en  en  plus "la  tard."  joug  1*ecriture  elle  sont  oublieux.  ne  texte,  repense, ne  p e u t pas  etre  Un  exemple t i r e •••  A  ou  corrections  s u p e r p o s e e s au  "L" --«J nu,  contradictions  a u t a n t de  une  m i l l e - p a t t e s ecrase  ( J , p.  19)  La  gre  de  regardait  tache  precision et  1'exactitude  l e n o u v e a u dynamisme que se p e r m e t t e n t d e v i e n t  droit  noiratre  l a semaine  l a certitude  temporelle.  1''esprit c r e a t e u r  egalement c e l u i  du  ou  de  se d i s s o l v e n t p r o g r e s s i v e m e n t e t  d i s p a r a i t l e s o u c i de ote,  fois  d e b u t du m o i s , l e m o i s p r e c e d e n t p e u t - e t r e ,  semaine d e r n i e r e "  elles  aussitSt,  precedente  d i r e c t i o n du mur  1  au  qui  ce p r o c e d e :  marque 1 emplacement du derniere,  e n o n c e , une  egalement l e s  "erreur"  hesitant,  La J a l o u s i e i l l u s t r e d e v a n t s o i , en  r a c i n e s memes  dans l a s u i t e du  c'est-a-dire  des  croire.  chaque  narrateur  pas.  d e s c r i p t i o n chez R o b b e - G r i l l e t  l e s negations multiples,  d'un  que  grande p a r t i e l a  Un  question  f i n contribuent  a p p a r e n t e s de  la vie,  l a contradiction, l a negation  genre b a l z a c i e n .  efface.  d'appui  nous p e r m e t  d e s c r i p t i o n t r a d i t i o n n e l l e , s ' a t t a q u e n t aux de  1'imagination-  avec Ce  et lecteur  85  q u i en eprouve l e p l a i s i r Dans c e meme s t y l e  d'une n o u v e l l e  seriel,  ainsi  liberte.  que l ' a p p e l l e  B r u c e M o r r i s s e t t e , l e m a r i de L a J a l o u s i e t e n t e un  fragment b r o u i l l e  de l a c o n v e r s a t i o n  e n t r e A... e t  F r a n c k a u s u j e t d u m a r i d u roman a f r i c a i n : terminait par 'savoir attendre', ou  'la voir  se rendre',  plutot  o u 'a q u o i  s'attendre',  ( J , p . 98)  'le noir y  Sa t e n t a t i v e  l o n g u e de d e m e l e r l e s mots dement l ' i n t e r e t  narrateur y porte, vers  "La phrase se  ' l a d a n s s a chambre',  chante', ou n'importe q u o i . "  de d e c h i f f r e r  l aseduction  trouver  e t s e s s o l u t i o n s menent de p l u s e n p l u s qu'il  craint.  Dans 1 ' i m p o s s i b i l i t e de  l a bonne s o l u t i o n , e t a b o r d a n t de t r o p p r e s l e  soupcon q u ' i l  n ' o s e p a s e e x p r i m e r , i l s'en  n o i r y chante";  et finit  desinteresse qui veut  eloigner " l e  dans l a n o n c h a l a n c e d'un homme  mettre  f i n a un e f f o r t  vain:  n ' i m p o r t e quoi";'  L e nouvement dans c e t t e s e r i e  plus humoristique  que l e l e c t e u r d e v i n e  est  feinte,  qui  s'obstine Le  que l e  l e narrateur pourtant  narrateur  cherchant  est  "ou d'autant  que l a n o n c h a l a n c e  a se d i s s i m u l e r l a j a l o u s i e  a revenir.  du Voyeur n'est  p a s un p e r s o n n a g e d u roman,  e t t o u t e f o i s s e s d e s c r i p t i o n s ne manquent p a s d ' h e s i t a t i o n s ni  de r e p r i s e s .  typique etait ou  de 1 ' l i e f a i t  peut-etre  bien  La d i s t r i b u t i o n  des p i e c e s  m e n t i o n d'une " p i e c e  un s a l o n , o u une s a l l e  une s o r t e de d e b a r r a s . "  comique p a r l e c o n t r a s t e  dans une m a i s o n reservee q u i  a manger de c e r e m o n i e ,  (V, p . 26)  s u b i t du " d e b a r r a s "  L'effet qui  est  detruit  86 du  coup t o u t e  imagined  illusion  de m o n d a n i t i que l e l e c t e u r a u r a i t  au s u j e t des h a b i t a n t s  suggestions. se p o u r s u i t  I le s t S noter  et ditruire  parallele au  e n p l u s que l a d e s c r i p t i o n ne  j a m a i s de f a g o n l i n i a i r e ,  r e v e n a n t a u p o i n t de d e p a r t nouvelle  p a r l e s deux p r e m i e r e s  d g b u t du roman:  p o u r s e l a n c e r dans une d i r e c t i o n  le qualificatif  se retrouve  mais p r o l i f i r e en  president.  Un p r o c i d i  dans l a f a g o n de p a r l e r d u g a r a g i s t e ,  "Son i n t e r l o c u t e u r  ripondait  ...  d'un  t o n convaincu,  plus  t a r d e t t o u t d i t r u i r e p a r une p r o p o s i t i o n c o n t r a i r e ,  plus  ou moins c a t S g o r i q u e . "  ici en  p o u r i n t r o d u i r e l e d o u t e une s e c o n d e  (V, p . 49)  En f a i t ,  l a m i s e e n abyme d u mouvement d e s t r u c t e u r giniral  chez R o b b e - G r i l l e t , e t l ' e f f e t  l e m e n t d'un m i c a n i s m e b e r g s o n i e n :  celui  on  trouve  du l a n g a g e  relive  essentiel-  d'un e f f o r t q u i  tombe dans l e v i d e . Ce  mouvement de d e g r a d a t i o n  description  se r e t r o u v e  d e s hommes de l a c a s e r n e - h S p i t a l  qui progresse  en a l l a n t  de l a p r e c i s i o n v e r s  dans l a du L a b y r i n t h e l e niant:  Tous s o n t p a r f a i t e m e n t i m m o b i l e s e t s i l e n c i e u x ... l e s yeux grands o u v e r t s , a r e g a r d e r c e l u i q u i a r r i v e , s o n a s p e c t de s t a t u e e t s a b o i t e de c h a u s s u r e s , ou l e s f a u s s e s f e n e t r e s devant eux, ou l e mur n u , o u l e p l a f o n d , o u l e v i d e . ( L , p . 114)  De p l u s , a c o n s i d i r e r c h a c u n d e s hommes la  description n'aurait rien  p a r l e r en b l o c ,  "tous",  d'anormal;  qui fait  s ' i m i t a n t l e s uns 'les a u t r e s ,  individuellement, c ' e s t l e f a i t d'en  d'eux a u t a n t  de r o b o t s  e t 1 ' i n c e r t i t u d e de l ' o b j e t  87  que  fixe  1 ' a t t e n t i o n de  a l a fois  comique  " l e u r s yeux g r a n d s o u v e r t s "  et deconcertante.  L a p o r t e e p s y c h o l o g i q u e e s t s u j e t t e a une semblablevvers "il  1'insignifiance.  y a p e u t - e t r e de  de l a t e r r e u r , ration  ou de  E n t r e Kim e t Lady  l'envie  e t de l a p i t i e ,  isole  unique se r e d u i t  romanesque.  a l a superficiality  1  de 1 ' e c r i v a i n ;  et il?va  de  un mouvement p a r a l l e l e au l i e u  n a r r a t e u r se s e r t  l'implo-  de  inevitable.  102)  l a phrase par l e s reveler  masque  d'emotions  s o i que vers  d'un  son  changeant  a l a disposition  son i m p o r t a n c e diminue  l e comique  de m e t t r e terme  a une  de  1'insignifiance.  discussion, l e  " e t c . " p o u r s u g g e r e r l a s u i t e que l e  l e c t e u r e s t c e n s e c a p a b l e de d e v i n e r .  L'ironie  est i c i  Dans L a M a i s o n de r e n d e z - v o u s , p a r e x e m p l e ,  c h a l e u r e u x " de Lady Ava  l o n g developpement: J e n ' e t a i s pas (M, p .  ou de  L a p r o f o n d e u r du s e n t i m e n t  1 e n u m e r a t i o n du r e p e r t o i r e  Souvent,  dans  a d j a c e h t e s ne p a r v i e n t qu'a  c a r a c t e r e de c l i c h e  "mot  Ava  e t du m e p r i s , ou n ' i m p o r t e q u o i d ' a u t r e . " (M, p .  contradictions  dans  progression  l a h a i n e de p a r t e t d ' a u t r e , ou  Chaque f r a g m e n t de d e s c r i p t i o n  selon  devient  "Ah! mes  a s e s i n v i t e s ne v a u t p a s  un  a m i s , v o u s e t e s done l a !  s u r e que G e o r g e s  soit  de r e t o u r a temps..., e t c . "  60)  L'exemple s u r un t o n p l u s  suivant,  tire  le  e n c o r e de M a i s o n  se t e r m i n e  nuance:  Ce f r a g m e n t de s c e n e , en t o u t c a s , ne l a i s s e aucun d o u t e : l a g u e u l e du c h i e n q u i f l a i r e  88 1 ' a d o l e s c e n t e s a i s i e de p e u r , a c c u l i e au mur, contre lequel e l l e d o i t subir l e s frolements du m u f l e i n q u i g t a n t d e p u i s l e s e u i s s e s j u s q u ' a u v e n t r e , e t l a servante q u i regarde l a jeune f i l l e d'un o e i l f r o i d , t o u t en l a i s s a n t a s s e z de j e u a l a t r e s s e p o u r p e r m e t t r e a l a b e t e de l i b r e s mouvements de l a t e t e e t du c o u , e t c . (M, p . 41)  D i s l e s p r e m i e r s mots nous e n t r e v o y o n s  l'oeil  malicieusement  amuse" du n a r r a t e u r dans l a p r e c i s i o n que  ce p a s s a g e  laisse  e s t de  aucun doute'"> j u s t e m e n t  g r o t i q u e , pour chez  son  dans une Mais,  lecteur,  l e n a r r a t e u r ne  1'esprit p a r un  de q u e l q u e s du  "bourgeois n a i f  f o u r n i t que details  Un  Leur  l e lecteur  meme, d i s c u l p g ,  se v e n d r e ,  l e romancier  les l i t  e n t a n t que  rendez-vous,  justification  avec  (P, p.  sans  faire  demarrer  l a suite  au c h o i x  se s e r a i t a p p l i q u e "  etre  a, a v r a i  tant bien gtant l e  l e s a u t r e s , "ne  laisse  cette  que travail  implique l u i -  dire,  Or,  que dans  aucune  1 ' i n s e r t i o n du p a s s a g e que  du  l e sait, contiendra  puisse y porter.  le fait  209)  essentielles,  spectateur innocent, quel  i l n'y  contextuelle;  p l u t o t m i s e en v a l e u r p a r contraste  on  et leur description  l'intir§t d i s s i m u l e " q u ' i l de  laissges  prevoit  entrainer  sugggrer  contexte qui l e s j u s t i f i e  justification  l'gcrivain,  La Maison  a  g v o c a t e u r s , pour  roman q u i v e u t  a i n t e g r e r dans un  soit  facile  l e s donnges  "etc." pleine d'implications  s e i n e s g r o t i q u e s que  mal.  l'grotisme q u ' i l  l e c t e u r , p u i s s e c o n t e n t e de  lecteur...  de  ce  l e gofit de  nature  a v e n t u r e p a s s i o n n e l l e e t compliquie"'•  enrichies  des  flatter  puisqu'il  "ne  seine,  aucun doute".-  est en Le  89  narrateur ebauche l a description, mais l a i s s e l a plus grande p a r t i e a 1'imagination du lecteur evidemment.  Le  "etc."  f i n a l implique chez l e l e c t e u r l e g o t i t et l a capaeite de poursuivre lui-meme sa reverie erotique.  L ' e f f e t du  "etc."  est semblable a c e l u i de l a p e t i t e v i t r e dans Proj et, deja mentionne,  par laquelle l e narrateur observe  scene sadique lorsque l a lumiere, tout d'un  une  coup, s'eteint;  l a v i t r e alors l u i renvoie son propre r e f l e t .  La distan-  c i a t i o n soudaine effectuee par l e "etc." rend l e lecteur conscient  de son action, de sa p a r t i c i p a t i o n en toute l i b e r t e  a cette description incomplete.  Oblige de se v o i r , i l ne  peut plus se c r o i r e innocent, et i l pourra alors r i r e sa c u l p a b i l i t e . Et s ' i l n'en ou sera f r u s t r e .  de  est pas capable, i l s'indignera  En meine temps, au l i e u de relever 1'importance  du passage, par l ' i n s e r t i o n du "etc." l e narrateur l a diminue. En plus, en juxtaposant cette conclusion  avec l e debut qui  affirme l a certitude de cette scene, on peut deduire que qui est certain ne vaut pas 1*attention du narrateur, que  ce  tandis  l e douteux est longuement developpe dans l e texte. Cette nuance assez complexe du "etc." revient dans  Projet pour une subtilite.  revolution a New  York avec beaucoup moins de  Au metro, Laura et W, deux des  sont assis dans un wagon a part. compagne et,  Dans ?La Chute du drame."  " t r o i s chanapans",  W tente de seduire  sa  90 s e n t a n t qu'on l u i r e n d s o n b a i s e r a v e c c h a l e u r , avec complaisance, avec p a s s i o n , e t c . , i l l a i s s e c h o i r £ s o n ] m i g o t a t e r r e e t p a s s e s a main d i s o r m a i n l i b r e d a n s . 1 * e n t r e b a i l l e m e n t du b l o u s o n . Tout p a r a i t se p a s s e r t r i s b i e n - p u i s q u e l a p o i n t e menue du t i t o n d S j a s e d r e s s e (ou b i e n se r a i d i t , s ' a l l o n g e , g r o s s i t , s e t e n d , d u r c i t , s e g o n f l e de s e v e , e n t r e en E r e c t i o n , en t u r g e s c e n c e , e t c . , on a c o m p r i s ) ... (P, p. 109) L accumulation 1  atteint de  descriptive  le seuil  de  s ' i t e n d jusqu'a  l a pornographie  en  1'exaggeration  i m i t a n t l e mouvement  1 * imagination grotique g v e i l l i e par  le detail  sein.  l a c o n c l u s i o n e s t p l u s grand  du  ci  l a n g c e s s i t S de  E v o c a t i o n pour  transmettre pas,  l'idge.  c e t t e longue  L a s e d u c t i o n ne  fait  du  L'humour de implique  et  rgussit  que  celleen  pourtant  Laura  s ' e c a r t e d'un p a s v i f ... E t a u s s i t o t , d'un g e s t e s e c de p u d e u r o u t r a g i e , e l l e remonte j u s q u ' a u c o u l e g r o s a n n e a u en c u i v r e de l a f e r m e t u r e E c l a i r , q u i c l o t h e r m i t i q u e m e n t l e b l o u s o n d a n s un c r i s s e m e n t d ' i t o f f e d g c h i r i e , ou s i f f l e m e n t de f o u e t s u r l a c h a i r nue, .gemissement <j l ' a i r dans l a g o r g e l o r s d'une r e s p i r a t i o n t r o p v i v e s o u s l ' e f f e t de l a d o u l e u r , b r u i t s o y e u x de l a b l e s s u r e o u v e r t e a l a p o i n t e du c o u t e a u , c r i p i t e m e n t de l ' a l l u m e t t e q u i g l i s s e s u r son f r o t t e - r r , g r i s i l l e m e n t s o u d a i n , dans l e s flammes, des l i n g e r i e s de f i n e d e n t e l l e , de l a c h e v e l u r e r i p a n d u e , de l a t o u f f e de s o i e r o u s s e , o u d u b u i s s o n a r d e n t , o u de l a t o i s o n d ' o r , c a s u f f i t comme c a , v o u s p o u v e z continuer. (P, p . 110) e  LJaccumulation  d'analogies  rappelle  L a J a l o u s i e oil l e " c r i p i t e m e n t de que la  fait  l e mille-pattes"l-  c h e v e l u r e de A...  l e fameux p a s s a g e  dans  1' i n c e n d i e " 'i " l e b r u i t  et le "souffle"  de  l a brosse  s o n t r a p p r o c h i s d'une m a n i i r e  dans  semblable.  91 Si, du  p a r f o i s , un l e c t e u r , un  i n c i d e n t e s t coupe c o u r t c o n t r e detail  l'attente  s a n s i n t e r e t a p p a r e n t p e u t mener a  l o n g d e v e l o p p e m e n t comme c e l u i p l u s h a u t , e g a l e m e n t aussi inattendu. i n s p i r e des  l e b r u i t de  eclair  associations qui reunissent plusieurs  motifs  roman d a n s un  langage archi-romanesque,  a b o u t i r a 1'encouragement f i n a l revirement ou,  tout  l a fermeture  e r o t i q u e s du  Ainsi,  r e p a n d de  d e s t i n e au  s e l o n 1 ' i n t e r p r e t a t i o n , de  pour  lecteur.  l a moquerie sur 1'evocation  Ce  qu'il  1 ' e n n u i , v o i r e de  un  la  conclut,  deception  e n v e r s l a v i o l e n c e melSe d ' e r o t i s m e devenue c l i c h e .  Autre  beau c l i c h e e s t l a "pudeur o u t r a g e e " avec l a q u e l l e L a u r a d e c o u r a g e W de  repeter  sa t e n t a t i v e .  La d e r n i e r e p h r a s e du p a s s a g e c i t e p l u s h a u t exception  des  exemples r e l e v e s i c i en  sans a r t i f i c e , Est-ce  un  directement  defi?  au  Effectivement  d e c o n d i t i o n n e m e n t a l ' e n d r o i t du l e c t e u r e s t mis  ce q u ' e l l e  lecteur: on  d i r a i t que  l a n g a g e romanesque  Son  a t t e n t i o n f a i t v o l t e - f a c e , e t l e l e c t e u r ne  amusement de Cet  a l'epreuve  par  cet appel  sa p r o p r e r e a c t i o n :  1'exageration  par  peut  l'emploi  de  ce  en meme temps c e t e f f e t  jeu,  passage?  l e s exemples  s a c a p a c i t e e t s u r t o u t de  ce d e r n i e r , a v a n t t o u t a t t e s t a n t son  que  "etc." est  de  de  dans tous  de  present  l a mise a l'epreuve  convention-  direct.  d ' a i l l e u r s plus subtilement destruction langagiere;  de  p e r p l e x i t e , ou  trop evidente  e f f e t d e j a m e n t i o n n e a p r o p o s de  continuer"*  l e degre  du  de  s'adresse,  "vous p o u v e z  nel  prendre conscience  fait  plein  son  constitue gout  du  deconditionnement  92 et sa l i b e r t e . Le  gout du j e u du l e c t e u r l ' a p p r e t a n t  tendu, i l e s t automatiquement associations etablir Il  que l ' a u t e u r ,  entre  aux n o u v e l l e s  ou l e n a r r a t e u r ,  se p l a i s e n t a  p e u t s ' a g i r s i m p l e m e n t d'un j e u de mots  "C'est peut-etre  formulee p a r l e s o l d a t un i n v a l i d e de g u e r r e :  debut des h o s t i l i t e s  pied  l'inat-  l e s mots.  comme l ' h y p o t h e s e  au  sensibilise  a saisir  et serait  du  facile,  Labyrinthe;  i l aurait ete blesse  revenu chez l u i , remis s u r  t a n t b i e n q u e m a l ... ". (L; p . 91)  Ce q u i p r o d u i t l e  comique e s t l a c o i n c i d e n c e  de l a jambe i n c a p a c i t e e de  1'invalide  "remis s u r p i e d  mal" au  e t 1'expression  tant  b i e n que  i c i p e r g u e , n o n p a s d a n s un s e n s f i g u r e h a b i t u e l ,  sens De  litteral. meme, l ' a n a l o g i e  "un  homme  des  feuilles  seul  ...  faite  dans M a i s o n  e s t place  semble  s o u s une p l a n t e  (M, p . 27)  inspire  comme a u t o m a t i q u e m e n t  Le q u a l i f i c a t i f  charnue,  "charnue", p r i s  l a comparaison  avec  feuilles.  Le f a i t  poursuivie  en f o n c t i o n de l a p l a n t e ,  litteralement,  suivante  forme a v e c une m a i n , c e q u i s u f f i t a s o n t o u r  de l a  a animer l e s  que l a s u i t e de l a d e s c r i p t i o n n ' e s t p a s  fixee par 1'implication 1'attention  se r e a l i s e r :  e n forme de m a i n q u i s ' a v a n c e n t a u - d e s s u s de  lui..."  l'idee  mais  1'element q u a l i f i e ,  de c h a i r de l ' a d j e c t i f  du l e c t e u r d u s u j e t de l a p h r a s e  secondaire q u a l i f i c a t r i c e  (charnue).  "charnue"  (la plante)  mais deplace vers  Ce n ' e s t done p a s  93 le  s u j e t m a i s l ' a n a l o g i e motivese p a r 1 i m a g i n a t i o n q u i 1  determine prend  l e d e v e l o p p e m e n t de l a p h r a s e .  l e dessus  sur l a realite  fictive.  L a d e s c r i p t i o n d'une f i l l e v o u s s e mele a v e c arpente l e pont  celle  l'eau i n v i s i b l e  de  tissu  froissi  bouge s o u s  dans L a M a i s o n  du b r u i t  de l ' e a u :  de l a n u i t , m a i s d o n t  contre l e flanc  l a s o i e mince  " f l a n c du n a v i r e "  sousentend  le  flanc  de  "son c o r p s " sans  met  de l a f i l l e ,  l e bruit  Son c o r p s  que l e s e n s  le sensllittiral,  l a structure  presque  surrealiste.  f i g u r e du  c'est-a-dire  t o u t de s u i t e s'agit  aprds  en e f f e t  s e u l e de l a p h r a s e q u i  s e n s d u mot " f l a n c " ,  moins l'humour que l a b e a u t e digne d'etre appeiee  fait  autre precision q u ' i l  Au f o n d , c ' e s t  on e n t e n d  l e long  ... " (M, p p . 199-200)  g r a c e §. l a r e p r i s e  en e v i d e n c e l e double  Le  " la fille  du n a v i r e .  L ' e n t r e c r o i s e m e n t des compliments  d'elle.  de r e n d e z -  c o u v e r t d'un p a s s o u p l e e t r i g u l i e r ,  de  qui  De n o u v e a u 1 * i m a g i n a t i o n  et qui suscite  p o e t i q u e de s a forme  x  j e u s u r l e nom de l a p e t i t e  fille  du Voyeur  e s t base  Chez l ' a u t e u r s u r r e a l i s t e , A n d r e B r e t o n , on p e u t t r o u v e r un e f f e t s e m b l a b l e : "Un b a t i m e n t e s t l a c l o c h e de nos f u i t e s dans une e g l i s e p a r e i l l e a 1'ombre 3e " Madame de Pompadour. Mais j e s o n n a i s a l a g r i l l e du chateau'.".' Ou e n c o r e : "Elle c e t t e femme e t a i t en g r a n d d e u i l . e t j e me s e n t a i s i n c a p a b l e de r e s i s t e r a c e n i d de c o r b e a u que m ' a v a i t f i g u r e 1 ' e c l a i r de s o n v i s a g e , t o u t - a l ' h e u r e , a l o r s que j e t e n t a i s d e r r i i r e e l l e 1 ' a s c e n s i o n des v e t e m e n t s de f e u i l l e s r o u g e s dans l e s q u e l s t r i m b a l a i e n t des g r e l o t s de n u i t . " " P o i s s o n s o l u b l e , " dans M a n i f e s t e s d u S u r r e a l i s m e , #1, p . 67, e t #22, p . 107 r e s p e c t i v e m e n t . C'est moi q u i s o u l i g n e .  sur  l a c o r r e s p o n d e n c e i m p r i m e e dans 1 * e s p r i t de  Ainsi,  "Jacqueline"  est  la fille  m o i n d r e n u a n c e , ou  bien,  l e nom  nuance, J a c q u e l i n e  devient  demment l e v i o l le  mot  dont e l l e  en  forme de  devient  huit,  etroit,  L'allusion  au  comporte p a r  ristique,  fait  que  figure  qui  39)  p o u r d e c r i r e un  une  fente  l'ironie  de  passage  la falaise. et  (V, p.  l e sens  dans c e t t e  j e t t e par  en  association  p a r l a n t du  l a fente:  (V, p.  "Un  bruit  de  caracte-  l e corps a termine  239)  autant  sac  sa  L'ironie  provient  l e c o r p s de  l a jeune  falaise. r e v o l u t i o n a New  dans une  question  York reprend  posee par  239)  figure  mais dont l e contexte p l a u s i b l e  1'image evoque t o u t  "corps"  sens  10)  Parallelement,  la  au  roulee  l'auteur  P r o j e t p o u r une  anonyme au  fois  Egalement,  c r o i s e m e n t d'une c o r d e l e t t e  t r o u d'eau."  p r e c i p i t e de  du mot  plusieurs  cette  qui rappelle e v i -  effet victime.  a u s s i t o t a p r e s , a n n o n c e que  c o u r s e dans un  fille  e s t en  c o n s e q u e n t de  Mathias  mais a l a  meitie p e u t s o u l e v e r  crime e s t pourtant evidente,  1'intention.  bonbons que  du  (V, p .  (V, p .  voulue certes par voile  de  Leduc;  V i o l e t t e , nom  "etrangler" est u t i l i s e  pour d e c r i r e l e p o i n t  des  Mathias.  le  jeu  1'interrogateur  narrateur:  - ... v o u s a v e z employe une ou deux f o i s l e mot "coupure"> dans l e c o r p s du t e x t e ; que signifiet-il? - D e c h i r u r e au r a s o i r p r a t i q u e e a" v i f en t r a v e r s d'une s u r f a c e s a t i n e e , g e n e r a l e m e n t c o n v e x e m a i s p a r f o i s c o n c a v e , de c h a i r b l a n c h e ou r o s e . -Non, ce n ' e s t pas c e l a ; j e p a r l e d'un mot i s o l e (P, P. 191)  ...  95 Le  lecteur,  ayant  saisi  l e s e n s figure? d u mot " c o r p s " e s t  secoue? a l ' i m p r o v i s t e p a r l e s e n s l i t t e S r a l q u ' e n t e n d l e narrateur; que  c e t t e i n t e r p r e t a t i o n devient d'autant  sa riplique  e s t a u t o m a t i q u e , comme m g c a n i s i e ,  plus  comique  e t qu'elle  r i p o n d e n p l u s a u t h § m e o b s e s s i o n n e l d ' i r o t i s m e e t de v i o l e n c e du  roman. L a r e a c t i o n de L a u r a ,  a un a u t r e e n d r o i t dans P r o j e t ,  s o u l i g n e S nouveau l e double sens, du d o c t e u r  Morgan.  Laura  raconte  dans 1 ' i n t e r r o g a t o i r e ses exploits  du metro:  - ... on p r e n a i t l e u r a r g e n t p o u r a c h e t e r d e s b a n d e s magnetiques. -Vierges? L a f i l l e t t e a un p e t i t r i r e , a i g u e t f a u x , de p e n s i o n n a i r e , q u i s e calme a u s s i t o t : "Non, c a n'a aucun a v a n t a g e q u ' e l l e s s o i e n t v i e r g e s , comme vous d i t e s . (P, p . 156) Le  j e u d e s mots " c o r p s " e t " v i e r g e " , l o i n  d'etre  gratuit,  p e u v e n t c o n t r i b u e r S 1 ' i n t e r p r e t a t i o n du t e x t e e n t i e r . bande, a u l i e u  d'etre  "vierge,", c o n t i e n t l e s b r u i t s e t l e  recit  d'un v i o l .  cours  du roman e t un examen d u mouvement de l ' e c r i t u r e  appuient livre  La  L e s nombreuses a l l u s i o n s e t a n a l o g i e s a u  l ' i d e e de l a "bande v i o L g e " .  Par extension, l e  clos, partant vierge, e s teffectivement vioie par l e  l e c t e u r pendant s a l e c t u r e . seulement coupable Evidemment,  Voir  Le l e c t e u r , p a r consequent, non  de v o y e u r i s m e , l ' e s t  l'ecriture  l'Appendice  e g a l e m e n t de v i o l !  l ' y o b l i g e S chaque  I p o u r une a n a l y s e  lecture.  1  detailiee.  96 Dans t o u s etre defini, lites  c e s exemples,  l'ambigulte  precises.  l e double  se resoud  s e n s d e s mots  peut  e n un nombre de p o s s i b i -  Cependant, d'autres  mots t r e s  p r e t e n t vaguement a c o n f u s i o n dans l e t e x t e  robbe-grilletien.  Un  de c e s mots e s t l ' a d v e r b e  de  L a M a i s o n de r e n d e z - v o u s , p a r e x e m p l e , c o n t r e d i t l e  premier  q u i veut  "mieux",  courants  L e deuxieme  prologue  que t o u t e r e s s e m b l a n c e a v e c l a r e a l i t e ne  s o i t due q u ' a u h a s a r d ,  "objectif  o u non" , e t s e l i t  comme  1  suit:  - S i quelque l e c t e u r , h a b i t u e des e s c a l e s d'ExtremeO r i e n t , v e r r a i t a p e n s e r que l e s l i e u x d e c r i t s ne sont pas conformes a l a r e a l i t e , l ' a u t e u r , q u i y a lui-meme p a s s e l a p l u s g r a n d e p a r t i e de s a v i e , l u i c o n s e i l l e r a i t d'y r e v e n i r e t de r e g a r d e r m i e u x : l e s choses changent v i t e sous c e s c l i m a t s . (M, p . 9)  Le  c o n s e i l que nous donne l ' a u t e u r e s t v a g u e :  regarder  "mieux" de q u e l l e f a g o n ?  R e g a r d e r de p l u s p r e s , o u b i e n  plus  compte d e s c h a n g e m e n t s ?  longtemps pour t e n i r  s u g g e r e de p r e n d r e non  de n o t r e  attention et  p a s a u nombre de f o i s n i a une q u a n t i t e d ' o b j e t s  a notre  regard.  declenche  un r i r e  du p r o l o g u e . de  soin a l aqualite  "Mieux"  L)incertitude deconcerte  reste,  pourtant,  du l e c t e u r  assujettis  e t l e mystere  f a c e au t o n i r o n i q u e  D ' a u t r e s exemples c l a r i f i e n t  un p e u 1 ' i n t e n t i o n  c e mot:  A mieux o b s e r v e r , a p p a r a ' i t comme p r o d u i t se t r o u v e e n t r e eux e t des r e g a r d s a l e n t o u r .  l ' i s o l e m e n t des t r o i s s o l d a t s m o i n s p a r l ' e s p a c e minime q u i l a f o u l e que p a r l a d i r e c t i o n ( L , p . 28)  97  La p r i s o n n i d r e e s t sans doute inanimge, ... du r e s t e , a mieux o b s e r v e r l a forme du b a i l l o n e t s a d i s p o s i t i o n j u s t e s o u s l e n e z , on s ' a p e r g o i t que c ' e s t en r g a l i t g un tampon imbibe" d ' g t h e r , q u i s'est rgvglg ngcessaire ... (P, p. 9) A u s s i t o t des flammes j a i l l i s s e n t . Toute l a b r o u s s e en e s t i l l u m i n g e ... . C'est l e b r u i t que f a i t l e m i l l e - p a t t e s A l e mieux g c o u t e r , c e b r u i t t i e n t du s o u f f l e a u t a n t que du c r g p i t e m e n t : l a brosse maintenant d e s c e n d a son t o u r l e l o n g de l a c h e v e l u r e d g f a i t e . ( J , p. 8 6 ) . !  "Mieux" s e l o n plus  accomplie";  p r o p o s d'un assidue, plus  le Petit  Robert veut  dans l a p h r a s e  travail  quelconque:  p o u r a b o u t i r a une  sophistiqug.  plus  dire:  "a mieux observer',,";  a  s a r e p r i s e de  plus  grande  per  suivantes de  l a premiire  i l s ' a g i t non  1'invention  avance.  gvidente  O b s e r v e r ou  produit  du  pas  q u i ne  faisait  Dans l e s deux  qui p r o l i f i r e  au  citations  une  dgtail prgexistant,  d g t a i l qui s'invente  au  la rgalitg  s u p p o s a n t une  C'est  au p r o d u i t de rgalitg  moi  qui  l'humour de  attention l a decouverte  l'inattendu.  1'imagination.  antgrieure, implique  souligne  mais  f u r e t h. m e s u r e d ' . S t r e  d o n t l e d g p l a c e m e n t p a r a i t amusant, i l s a c c o r d e n t de  qu'gchap-  f u r e t a mesure q u ' e l l e  "mieux" i m p l i q u e  d'un  alors ingvitablement  accord  d'une donnge p r g a l a b l e ,  gcouter  q u i mene a l a p e r c e p t i o n gvidente  fois.  e s t en  rgsultat  sugg§re l a d g c o u v e r t e  g l g m e n t c o n t e n u dans l e t a b l e a u , S. l ' o e i l  fagon  f i n e s s e , H un  L'exemple du L a b y r i n t h e  avec c e t t e i n t e r p r e t a t i o n , p u i s q u ' i l d'un  "d'une m a n i § r e  Le  Clichgs  l a valeur  premier  l a montge  ecrit  de  sens,  98 de  l ' e c h e l l e h i e r a r c h i q u e de  l a p e r f e c t i o n , i l implique que  l e s e x e m p l e s de  1'accomplissement q u i  tend  mouvement v e r t i c a l ,  tandis  un  P r o j e t e t de  La J a l o u s i e suivent  progression  h o r i z o n t a l e , menant dans un meme d e g r e  precisions,  a une  Robbe-Grillet directions p e u t que  nouvelle  lui-meme f a i t  a p r o p o s de  tenter d ' a l l e r plus  inconnues  ...  .  h  m o i n s d ' e s t i m e r que decouvert."2 retrouvons verticale  Le  I I ne  se p e r d  voies  l e monde e s t d e s o r m a i s  dans l e s romans de  transition  sens e s t c e l u i  de  la  en  au d e p a r t ,  pas  une  mot La  litterature  r e m i s e en  question  1-Alain R o b b e - G r i l l e t , "Du dans P o u r un n o u v e a u roman, p . Ibid.,  p.  136.  ne de  encore avant,  "a  nous  amelioration  Robbe-Grillet, lors  surtout de  idee nouvelle,  son  decouverte...  le seul.  toute  deux  "On  "mieux" que  l a t e r a l e v e r s une  mais q u i r e p r e s e n t e  fondement de  ces  entierement  s a f o n c t i o n y e s t des  t a n t qu'exemple d'un  "mieux" n ' e s t  comparaison.  s ' a g i t pas  progres  s e n s p r e s q u e m o r a l de  une  de  general:  dans l a s o c i e t e p o u r e x p r i m e r une  f o u r n i r une  2  en  s ' a v a n c e r dans des  dans l e s deux d e r n i e r s ;  Projet,  loin.  I I f a u t done un  1  nouvelle  l a d i s t i n c t i o n entre  la litterature  ' f a i r e mieux'y m a i s de  En  i d e e , a une  vers  qui perd  son  sens h a b i t u e l ,  " v e r i t e , " , o b j e t de comme v a l e u r realiste,  controverse  absolue  subit, surtout  quant a c e t t e q u a l i t e  realisme 136.  le  a la  dans  "sacree".  realite",  99  Avant d'aborder l a v e r i t e , considerons Au  sujet  du  mensonge, l a d e f i n i t i o n meme de  r e p o n d a une  q u e s t i o n de  l e mensonge. "fiction",  Laura  JR:  - E l l e aime b e a u c o u p m e n t i r ? . -Non, pas t e l l e m e n t . M a i s , p o u r une s e u l e p e t i t e v e r i t e , i l y a des m i l l i a r d s de m i l l i a r d s de mensonges, a l o r s c ' e s t f o r c e , v o u s comprenez... E l l e a u r a i t pu d i r e , . a u s s i b i e n , que c ' e t a i t l e l i e u t e n a n t ... (P, p. 66)  Sa  p r e f e r e n c e p o u r l e mensonge v a l o r i s e  nation  dans l a q u e l l e  existe  un  l e r o l e de  nombre i n f i n i  1'imagi-  de p o s s i b i l i t e s  en  contraste  avec l a v e r i t e t r a d i t i o n n e l l e r e s t r i c t i v e q u i  se  fonde sur  la  Le  realite.  roman q u i  se  " a y a n t a f f a i r e a un  justifie document,*'  dans l e p a s s a g e s u i v a n t , "a d e j a v i o l e pas crimes q u i  se  ou  assassine  "justifient"  sur t  le  realite  t r o u v e son  exterieure,  analogie  "Vampire du  ... par  une  parodique  Metropolitain"  douze p e t i t e s  filles '. 1  les:  ... s t a t i s t i q u e s c o n c e r n a n t l a m o r t a l i t y accidentelle c h e z l e s f i l l e t t e s de c e t age qui m o n t r e n t qu'une t e l l e t o l e r a n c e dans l e f o n c t i o n n e m e n t de l a p o l i c e u r b a i n e e s t en d e f i n i t i v e m o i n s m e u r t r i e r e que l e s b a i n s de mer, l e camping dans l e s A d i r o n d a c k s , l e s v a c a n c e s e n E u r o p e , l e n e c e s s i t y de traverser p l u s de t r o i s r u e s p o u r r e n t r e r de l ' e c o l e ... (P, pp. 130-131)  Pas  de  mensonges p o s s i b l e  h u m o r i s t i q u e p a r c e que L ' o b s e s s i o n de de  Ben  Said  dans c e t t e  le criminel  l a " v y r i t y " se  a u q u e l se  f i e l e Dr.  justification  rydige  son  propre  r e f l e t e dans l e  Morgan.  A  franchement rapport.  "rapport"  l a question  de  100  "mais q u e l l e p r e u v e y fait,  aura-t-il?"  c e l u i - c i ripond:  d'une p r e d i c t i o n q u ' i l  "II y a l e rapport.  Tu  oublies  t o u t e s t e s t consigns"  avec e x a c t i t u d e  e t qu'on ne  pas  (P, p.  narrateur,  avec l a v e r i t e . "  policier veriti, (P, p.  ( c ' e s t un  diguisement),  malgre" s a d e v i s e : 101)  153)  II explique  Le  transige faux  n i e l a v a l e u r absolue  "La v e r i t e , ma  seule  que  de  la  passion".  a J o a n R o b e r t s o n s a f a g o n de  la  concevoir:  S u p p o s o n s que v o u s a f f i r m i e z d ' a b o r d une c h o s e , p u i s son c o n t r a i r e ; 1'ensemble, des deux responses c o m p o r t e a l o r s a coup s u r , 1 ' e x p r e s s i o n de l a v e r i t e dans l a moitie" des c a s ... p o u r c e t t e r a i s o n , a f i n de ne pas f a u s s e r l e s r e s s u l t a t s du c a l c u l , I..', i l i m p o r t e de f a i r e d u r e r l e s u p p l i c e t r i s longtemps: a i n s i chaque a f f i r m a t i o n f i n i t . p a r e t r e accompagnge de son c o n t r a i r e ... (P, p . 102) L o g i q u e un illustre  peu  i c i un  "L'intrigue  douteuse vers des  l a f i n , le narrateur  principes d'Alain  nganmoins  Robbe-Grillet:  s e r a d'autant plus'humaine' q u ' e l l e s e r a  plus  \  Equivoque. verite  E n f i n l e l i v r e e n t i e r aura  qu'il  A un  "J'estime  au  etant  ce q u ' e l l e s s o n t ,  et  un  peu  tout.  Le  plus  69.  loin:  accuse  x  d'exaggration,  c o n t r a i r e , pour ma'part, l e s choses etre reste plutot correct,"  "Je  f a i s mon  rapport,  texte est correct, et rien  Alain p.  de  c o m p o r t e r a d a v a n t a g e de c o n t r a d i c t i o n s . "  a u t r e moment, l e n a r r a t e u r ,  se d e f e n d :  d'autant plus  R o b b e - G r i l l e t , P o u r un  n'est  un  point  l a i s s e au  n o u v e a u roman,  (P, p .  188)  c'est hasard,  101 il  faut l e prendre t e l q u ' i l e s t . "  (P, p. 189)  r e p r e s e n t e r un f a i t unique e t " r e e l " ,  L o i n de  l a v e r i t e en t a n t  que mot e c r i t p r o v i e n t a u t a n t de 1 ' i m a g i n a t i o n  que de l a  v e r i t e de chaque mot, 1 ' e c r i t u r e joue pour l a m e t t r e en d o u t e , pour en c r e e r une n o u v e l l e .  L'humour q u i r e s u l t e de  ces t o u r s , de c e s renversements manies p a r 1 ' e c r i t u r e , change un peu p l u s a chaque f o i s n o t r e c o n c e p t i o n  de l a v e r i t e ,  en f a i t f l e c h i r l a r i g i d i t y a b s o l u e pour l u i r e n d r e l a f l e x i b i l i t y du r e l a t i f .  La n o u v e l l e v e r i t e n ' e s t p l u s u n i q u e ,  mais n e c e s s a i r e m e n t , e l l e e s t c e l l e du moment p r e s e n t . Selon  ce  principe  , l e s i n d i c a t i o n s temporelles  nombreuses dans t o u s l e s romans de R o b b e - G r i l l e t se d e p o u i l l e n t de l e u r c a r a c t e r e trompeur. recherche  Le l e c t e u r a l a  de 1 ' u n i t y c o n t e x t u e l l e du r e c i t s e r a p r i s au p i e g e  d'une p r y t e n d u e c h r o n o l o g i e en l i s a n t des p r e c i s i o n s t e l l e s que:  "pendant ce temps ", " c ' e s t a ce moment que ", "a  present*',  " e n s u i t e " , e t d e v r a e t r e completement p e r d u dans  La Maison de rendez-vous en a r r i v a n t I ce passage a c h r o n o l o g i e inverse: Mais e l l e e s t e n s u i t e ( s i t o t a p r e s ou un peu p l u s t a r d ? ) f a c e a f a c e avec l u i ... E t m a i n t e n a n t e l l e se t i e n t penchge au-dessus du bureau d'ou i l n'a pas encore bouge: ... devant e l l e 1'homme t o u j o u r s a s s i s dans son f a u t e u i l , n'a m§me pas l e v e l e s yeux v e r s s a v i s i t e u s e ... (M, p. 71) La c o n f u s i o n d i s p a r a l t p o u r t a n t du temps p r S s e n t  s i l ' o n pense en termes  c o n t e m p o r a i n de l a l e c t u r e du l i v r e ,  seule  102 o c c a s i o n de instant se  l a r e a l i s a t i o n , de  e g a l e m e n t de  rapportant tout  lecteur  l a v e r i t e de  l'humour;  les indications  simplemerit a 1 ' i n s t a n t  s'accrochent,a ces  mots.  Le  marquise s o r t i t reconstituer  l'ordre  du  recit  de  f e i n t e bonne v o l o n t e , d e v i e n t deja d ' e t r e a s s a s s i n ^ , toute Evidence". La  (M,  destruction  c o n n o t a t i o n du  mot,  cette  p.  du  l a part  seine  se  par  ce meme c o n t e x t e s o c i a l .  la  s i m p l i c i t e du  "car  i l ne  une  s'agit  grande p a r t i e  done au  est  par  varie  se  tromper sur  lecture  l e s mots"*  soigneuse, (M,  1 ' e n n u i , au  Le  J o h n s o n , a l a f i n de  l'erreur  dernier  de  f i l du  L a M a i s o n de  v o i r dans l e s mots recit  ee  l e r e p r e s e n t e en  outil  Saisir  dans l e m a l a i s e ,  l a f r u s t a t i o n ou  a  l a pensee  avec l ' i n d i v i d u . sfir une  disposition,  rapport  s i possible,  la  etablie.  a 1'empiigement du  fait  de  un  langage a sa  a fonctionner  langage exige b i e n de  du  s'y  tout  Leur meprise a b o u t i r a i t p e u t - i t r e  liberation.  vient  n i v e a u de  L'humour i n t e r v i e n t i c i en  optique qui  pas  d'une  passe auparavant,  s'effectue  e f f i c a c e pour l i b e r e r . l e langage e t , instaurer  narrateur,  l a d i m e n s i o n s o c i a l e que  consequent r e s t r e i n t e  et  de  182)  p e n s g e , d e p e n d a n t en  est  "La  " S i Manneret  v o c a b u l a i r e e s t p a r v e n u a" c o m p o r t e r e t q u i La  du  genre:  du  du  entre  toute tentative  ridicule:  langagiire de  Et  l e s yeux  la raillerie  l a grande p r e c i s i o n  a c i n q heures".  ou  seul  temporelles  commentaire  p a r e n t h e s e s dans l a c i t a t i o n n ' e s t que narrateur parodiant  la fiction,  lieu  p.  206)  lecteur,  d'une  rendez-vous,  q u i ' n'y t r a i n de  etait  pas.  retourner  103  v e r s L a u r a s a n s l a g r o s s e somme e x i g e e d ' e l l e , fuir  de Hong Kong, " b i e n q u ' i l  Elle  n'a p e u t - e t r e f a i t  l'epreuve..." excellence  (M, p . 213)  c e l a que p o u r  Johnson  s a promesse.  l e mettre a  C e t t e idee romantique p a r  s u r p r e n d v e n a n t d'un p e r s o n n a g e  E t , en e f f e t , que  tout  n ' a i t pu t e n i r  a v a n t de  de R o b b e - G r i l l e t .  e s t comme p u n i de v o u l o i r  a u t r e chose  c e q u i e s t s t i p u l e p r e c i s e m e n t dans s e s r e l a t i o n s  avec  L a u r e n , e n t a n t que p r o s t i t u e e : e l l e s e p r e t a n t a" t o u t a v e c e x a l t a t i o n , m a i s ne manquant j a m a i s de r e c l a m e r l e s sommes dues, conformement a l e u r s a c c o r d s e t s e l o n l e s baremes e n usage dans l a m a i s o n , t e n a n t a i n s i a a f f i r m e r e n chaque o c c a s i o n s o n e t a t de p r o s t i t u e e . (M, p . 83-84) M i s e e n abyme du f o n c t i o n n e m e n t d u t e x t e , signification  elargie  de  Prostituee,  "Lauren":  vivre prises  ce passage  "la fiction"  l afiction  a" l a p l a c e  le  recit,  Celui-ci  ne p e u t done p o i n t  sans cesse l a d i s t a n c e  j e u e t non l e s e r i e u x .  e s t en d i s a c c o r d s'y meprend: dit-elle,  l e fait  a v e c une r e l a t i o n  dans inattendus  r e c i t - l e c t e u r q u i permet  De meme l e c l i e n t  s ' e p r e n d r e de l a p r o s t i t u e e ,  oblige  s'emporter  d e s t o u r n u r e s de p h r a s e , d e s c o m m e n t a i r e s  retablissant  pour  c'est-a-dire l e s  de c o n s c i e n c e de s o i a u x q u e l l e s 1 * e c r i t u r e  lecteur.  p r e n d une  depend d u l e c t e u r  t o u t e n e x i g e a n t " l e s sommes dues';,,  le  le  s i on i n s e r e  ,  ne d o i t p a s  de l u i p a y e r s e s s e r v i c e s  amoureuse.  E t Johnson  "Vous ne n'aimez done p a s du t o u t ? "  i l n'en a j a m a i s e t e q u e s t i o n . "  ... " M a i s ,  Paradoxalement,  104  sans  " l e s sommes d u e s " , l a r e l a t i o n e n t r e  ne s e r a i t p a s p o s s i b l e ; lecteur  ainsi  ne l e s e r a i t p a s p l u s .  e n somme, de l a l i b e r t y  que l a p r o s t i t u t e ;  lecteur il  e t l a p a r t i c i p a t i o n ludique  h. l a f i c t i o n  question,  rompt  comme a u c l i e n t . l e s rdgles  Lauren e t Johnson  liberty  Mais Johnson  "en u s a g e  II est  que se r y s e r v e ggalement  dans  refuse  cette  une p y n a l i t y .  terminaison  n l  liberty,  l a maison" e t , p a r  par accident  e n v o y e r l a b a l l e a u - d e l a du t e r r a i n t a n t o t entraihe  l a fiction,  a c c e s s i b l e au  consyquent, se l a i s s e p r e n d r e au p i i g e f i n a l . 1'enceinte £du j e i ^ par erreur,  du  " S o r t i r de ou p a r n y c e s s i t y ,  disqualifie,  tantot  L i n f r a c t i o n de J o h n s o n e n t r a x n e l a 1  meme du j e u de l a f i c t i o n  de L a M a i s o n de r e n d e z -  vous . La  destruction  dytruisant  du l a n g a g e d u roman t r a d i t i o n n e l , e n  ygalement  au j e u l i t t y r a i r e ,  relevy  p a r t i e de l ' y c r i t u r e ,  Roger  le piidestal  Caillois,  dyja  du r y c i t  ici,  l a v e d e t t e de  fictif,  et qui fait  fait  place  essentiellement  l'humour.  L e s J e u x e t l e s hommes, p . 18.  CHAPITRE TROIS  Le j e u de l a n a r r a t i o n  105 III  L e J e u de l a n a r r a t i o n T o u t mine v e r s l ' g c r i t u r e .  L e .personnage  unique, t r i -  dimensionnel e s t r g d u i t a l'image u n i v e r s e l l e qu'est type, ou encore a l a s u p e r f i c i a l i t y changeabilitg lui  E t l a p a r t i c i p a t i o n d'un p e r s o n n a g e  e n t a n t que n a r r a t e u r l epoint  de v u e e t j u s q u ' S  personnage.  Le r g c i t  e s t rendu  plutot,  S  change s o u v e n t , comme a u t o -  ma t i q u e m e n t ,  inconstant  l'inter-  dgpend u n i q u e m e n t d u mouvement de l ' g c r i t u r e q u i  donne v i e .  l'gcriture  d u masque d o n t  l'archg-  l'identitg  meme de c e  fragmentaire, i l l o g i q u e ,  p a r l ' g c r i t u r e q u i joue avec l e s glgments  se raconter  elle-meme.  sa dimension morale, v a l e u r  pour,  L e l a n g a g e , d g p o u r v u de  absolue r e f l g t a n t l a socigtg  qui  l u i s e r t de p o i n t  de r e p d r e , p r e n d  l a valeur  que  l u i a t t r i b u e a chaque i n s t a n t l ' g c r i t u r e ;  changeante  l a richesse  du l a n g a g e dgpend d e s a s s o c i a t i o n s v a r i a b l e s que l ' g c r i t u r e ne  c e s s e de c r g e r ,  l e u r essence  o u de rompre.  Apris  bourgeoise, l e personnage,  l a d e s t r u c t i o n de l ergcit,  l a n g a g e e x i s t e n t e n f o n c t i o n de l ' g c r i t u r e , pour  l'gcrivain  scripturale  l e " l i e u du t r a v a i l  e t sa thgorie.".  1  et le  celle-ci  gtant  e n t r e une p r a t i q u e  C ' e s t dans l ' g c r i t u r e  elle-  meme done que l ' g c r i v a i n m a n i f e s t e s a f a g o n de p e n s e r , s a ngcessitg  d'gerire:  "l'gcrivain,  pardgfinition,  ne s a i t 2  ou i l v a , e t i l g c r i t  de  pour  comprendre p o u r q u o i i l g c r i t . "  ^ P h i l i p p e S o l l e r s , c i t g p a r Marc A n g e n o t , G l o s s a i r e l a c r i t i q u e l i t t g r a i r e c o n t e m p o r a i n e , p . 37. 2Esprit,  juillet,  1964,  p . 63.  a  II  est  clair  et  non e x p r e s s i v e  du  texte  ducteur*.  done que 1 " e c r i t u r e e s t  - l e sens n ' e t a n t n i ' o r i g i n e ' n i ' f i n *  - son caractere  est  'non r e p r e s e n t a t i f m a i s  ( B a u d r y , T.Q., 36,  L'ecriture  " o p e r a t r i c e du sens  "produit,"  52.)"i  .  c o n s t r u i t l e roman, e t c ' e s t s a  f a g o n de l e f a i r e q u i e s t i n t e r e s s a n t e .  S i , dans l e roman  conventionnel,  letravail  ayant ete  dans d e s b r o u i l l o n s p r e a l a b l e s ,  fait  Robbe-Grillet que  du f a i t  de l a n a r r a t i o n e s t  avance.  L a f o r c e de f r a p p e  du  r e p r i s e s sont texte.  plait de  Plus  Les ratures  de n a r r a t e u r  infaillible,  t e x t u e l l e , comme p o s s i b i l i t y  demarches l e s p l u s  reprehensibles  r a t i o n e t de p l a i s i r : apparemment e r r o n e e  sont  du n a r r a t e u r ,  l e s fausses  iMarc Angenot,  inevitables,  a" l ' a v a n t a g e  ce "caractere  de t o u t  dire."£  brisees, e t les  deviennent source  d'explo-  l a recherche ouverte e t souvent  developpements a r t i f i c i e l s ,  repetitions,  approche  l ' e c r i t u r e se  e t dans s a " p e r v e r s i o n , "  T o u t e s l e s r e g i e s d u "bon roman" s o n t  les  de c e t t e  nombreuses, e t meme e x p l o i t e e s  dans s a l i b e r t e  l'ecriture  l e roman de  que l e l e c t e u r e x p e r i m e n t e l a n a i s s a n c e d u  roman a 1 ' i n t e r i e u r meme d u t e x t e . les  invisible,  s e c o n s t r u i t , a u c o n t r a i r e , a u f u r e t a mesure  l'ecriture  vient  pro-  l e s t r a n s i t i o n s brusques,  les contradictions,  les  t e n t a t i v e s p o u r r e c o n s t i t u e r un o r d r e .  G l o s s a i r e , p . 37.  2 Baudry, c i t e  par  Marc A n g e n o t , G > l o s s a i r e ,  p . 68  107 inexistant,  l e s noeuds mal  suspens par  un  narrateur negligent,  Beaucoup p l u s que traditionnel, derniers  1'artifice fictivite critere II dans un le  de  de du  l a d e s t r u c t i o n des  maniements de  1'artifice  1'artifice.  travail Voila  en  fatigue.  e l e m e n t s du dans l e s  l'ecriture  par  constructeur,  l a m i s e en  roman  trois le  narrateur,  voire  v a l e u r de  roman, s i c o n t r a i r e a l a v r a i s e m b l a n c e ,  de la  premier  balzacien. convient ordre  qui  d'etudier suit  roman p o u r f a c i l i t e r  s o i t encore a r t i f i c i e l , ne  du  laisses  indifferent,  le lecteur est conscient  romans, des  c o n s c i e n t de  noues, l e s f i l s  p e r m e t t a n t pas  de  l e s divers aspects  autant  que  de  possible 1'evolution  l a d i s c u s s i o n , b i e n que 1 ' e n c h e v e t r e m e n t des  divisions  cette  nettes.  cet  divers  ecriture, dans  ordre procedes  108  I I I A.  La recherche  Activity  essentielle  e t hasardye,  l a recherche  roman.  fait  Elle  impasse, e l l e sens, et  de l ' e c r i v a i n ,  met en marche l ' y c r i t u r e d u  repartir  explore  l a narration prise  e t bifurque grace  a-des a s s o c i a t i o n s e n t r e  l e spersonnages.  puisqu'elle puise Un  activity incertaine  aux mots a d o u b l e  l e s mots, e n t r e  Ses p o s s i b i l i t y s  dans l e s r e s s o u r c e s  tendent de  a  l'infini,  exemple p e u t mieux que de p l u s amples e x p l i c a t i o n s  l'ycrivain,  arrivy  l e sincidents  1'imagination.  d e m o n t r e r l a forme que p r e n d l a r e c h e r c h e de  dans une  dans l e t e x t e .  du n a r r a t e u r , o u  Le s o l d a t , d u L a b y r i n t h e ,  a l a m a i s o n que l e gamin l u i i n d i q u e ,  ... remarque a c e t i n s t a n t que l a p o r t e e s t entrouverte: porte, couloir, porte, v e r t i b u l e , p o r t e , p u i s e n f i n une p i e c e y c l a i r y e , e t une t a b l e a v e c un v e r r e v i d e d o n t l e f o n d c o n t i e n t e n c o r e un c e r c l e de l i q u i d e r o u g e sombre e t un i n f i r m e q u i s'appuie s u r s a b i q u i l l e , perchy en a v a n t dans un y q u i l i b r e p r y c a i r e . Non. P o r t e e n t r e b a i l i y e . Couloir. Escalier. Femme q u i monte en c o u r a n t d ' y t a g e en e t a g e t o u t a u l o n g de l ' y t r o i t colimacon oft s o n t a b l i e r g r i s t o u r n o i e en s p i r a l e . Porte. E t e n f i n une p i i c e e c l a i r i e r l i t , commode, c h e m i n y e , b u r e a u a v e c une lampe p o s y e dans s o n c o i n gauche, c e r c l e b l a n c . Non. A u - d e s s u s de l a commode une g r a v u r e e n c a d r y e de b o i s non f i x y e . . . Non". Non. Non. La p o r t e Le  dytail  n'est  pas e n t r e b a i l l e e .  de 1 ' e n t r e b a i l l e m e n t  de l a p o r t e  l e n a r r a t e u r §. 1'automatisme d u s o u v e n i r s'arracher de  puisque,  ( L , p p . 102-103) semble r y d u i r e  d o n t i l ne p e u t  t r e n t e p a g e s p l u s h a u t , dans  l a j e u n e femme, l a p o r t e e n t r e b a i l i y e  1'appartement  donne e n e f f e t s u r  109  l'enfant rouge.  e t 1 ' i n v a l i d e pres (L, p . 69)  recommence p o u r t a n t fois, vers du  Cette  de l a t a b l e a l a t o i l e  image r e j e t e e , l e n a r r a t e u r  du meme p o i n t de d e p a r t  q u i l e mene c e t t e  p a r l a c o r r e s p o n d a n c e d ' e l e m e n t s a n t e r i e u r s du t e x t e , sa propre  recit.  chambre, q u i a g i t  comme i m p a s s e a l a p o u r s u i t e  Sa t r o i s i e m e t e n t a t i v e n ' e s t  renvoyant  d a v a n t a g e a u d e b u t du l i v r e ,  e n t r a i n a n t une r e p e t i t i o n  impatient:  l afluidity  pas p l u s  fructueuse,  (L, p p . 24-25)  inopportune.  suggere que l e n a r r a t e u r d e v i e n t ,  L e r y t h m e du p a s s a g e  a chaque t e n t a t i v e , p l u s  a u d e b u t a v e c de l e g e r e s  pauses  m a r q u e e s , p a r l a v i r g u l e c e d e a un mouvement p l u s le  point exigeant  enfin  un a r r e t b r u s q u e .  t r a d u i t e p a r l e "Noii.  solution pas  ciree  Non.  Sa d e t e r m i n a t i o n e s t Non." f i n a l .  r e s t e de c h a n g e r l e donne i n i t i a l :  entrebaillee";  trop f a c i l e . l'immeuble,  Suit  brusque  L'unique  "La p o r t e  a n n i h i l a t i o n inattendue  de n o u v e a u l ' a r r i v e e  cette fois  saccade,  n'est  e t comme  du s o l d a t devant  a v e c 1 ' i n t r o d u c t i o n d'un n o u v e a u  personnage q u i l ' a c c u e i l l e ,  m a i s on d i r a i t  que c e n o u v e l  e l e m e n t e t o u r d i t p r e s q u e l e n a r r a t e u r q u i ne p a r v i e n t p a s tout  a fait  a l e concevoir.  E t c e p e r s o n n a g e r e s s e m b l e de  moins en m o i n s a un e t r e v i v a n t :  ... l a s i l h o u e t t e s ' e s t f i g e e , i n t e r d i t e , menacante ... e l l e r e c u l e v e r s l e f o n d d u c o r r i d o r ... l e s membres e t l e c o r p s e n t i e r r e s t a n t r i g i d e s , comme s i 1'ensemble e t a i t monte s u r un r a i l e t t i r e e n a r r i e r e p a r une f i c e l l e . Non. ( L , p . 104)  110  Le  narrateur e s ti n s a t i s f a i t ,  il  semble p e r d r e  dramatisation ou  c o n t r o l e , o u a c a u s e de l a t r o p  du p o i n t de v u e n a r r a t i f  a c a u s e du f a i t  mecanisation  Le n a r r a t e u r r e v i e n t  pour l a quatrieme f o i s .  l a n c e dans une p h r a s e q u i s ' e t e n d  qu'il  s e n t § t r e l e bon.  confiant, omniscient,  Cette  s u r une page e n t i e r e , ce nouveau  l e s cheminements de c e l u i - c i  s t r u c t u r e de s o n r e c i t ,  fois i l  En c o n t r a s t e a v e c l e n a r r a t e u r  p r e s q u e un p e r s o n n a g e c o m i q u e .  contre  grande  que l a d e s t r u c t i o n d u p e r s o n n a g e p a r s a  a un rythme a c c e l e r e , comme de p e u r de p e r d r e fil  dont  comme dans L a J a l o u s i e ,  c r e e une i m p a s s e a u r e c i t .  au p o i n t de d e p a r t se  a n o u v e a u , de l a s u i t e  En f a i t ,  l e narrateur  l a t e n d a n c e de l ' e c r i t u r e  en f o n t  aux p r i s e s a v e c l a  du L a b y r i n t h e  lutte  a s e r e p e t e r dans un mouve-  ment c y c l i q u e q u i ne p e r m e t t r a i t p a s de s u i t e  au t e x t e .  Le n a r r a t e u r de P r o j e t p o u r une r e v o l u t i o n a New Y o r k , lui  a u s s i , poursuit sa recherche  dans l ' e c r i t u r e ;  i l n'est  pas  p r e o c c u p e de l a s t r u c t u r e c e p e n d a n t , t a n t i l semble  emporte p a r s o n i m a g i n a t i o n :  On d i r a i t qu'un f r i s s o n a p a r c b u r u l e c o r p s de l a v i c t i m e , p e u t - e t r e e n c o r e v i v a n t e ... L a u r a f o u i l l e a t a t o n s d a n s l ' e t r o i t e p o c h e de s a r o b e , sans p o u v o i r q u i t t e r des yeux l e s p e c t a c l e . Elle en e x t r a i t non s a n s m a l une p e t i t e c a p s u l e pharmac e u t i q u e q u ' e l l e a v a l e sans h e s i t e r . Reprise. L a u r a n e comprend p a s p o u r q u o i . . . Les l o n g u e s c u i s s e s denudees d o n t l'une e s t a demi f l e c h i e a l ' a i n e e t a u g e n o u . Non... L e s c h e v i l l e s s o n t m a i n t e n a n t ... m a i s une d e s c o r d e s e s t m a l t e n d u e d u c 6 t e o u l a jambe e s t l e g e r e m e n t r e p l i e e . Non! Sous l a l u m i e r e v i v e ... C e t t e f o i s l e c o r p s a bouge, s a n s aucun d o u t e : l a t e t e a r o u l e de c 6 t e ,  Ill le la  genou f l g c h i s ' e s t f e r m g d a v a n t a g e , ce q u i a corde. Le r a t . . . NOM! Non I Reprise. L a u r a ne comprend pas p o u r q u o i l e c o n v o i du m g t r o vient aussi s'immobiliser ... (P, pp. 143-144)  Bienque l e n a r r a t e u r p a r l e a l a t r o i s i i m e p a u s e s dans l e r e c i t la  marquees p a r  d g c o u v e r t e p r o g r e s s i v e de  participation  de  la  "Non!" e x c l a m a t i f ,  un  Projet  apercu  du  de  parlait  l'gcriture  a l a premiere  ( e t m o i n s dans l e L a b y r i n t h e  r e c u l de  e t Maison).  de  parodie  celles  du  Celle-ci dirait capsule  percevant  l a t r o i s i i m e personne j o i n t  gmotionnelle  de  l a premiere crge  un  q u i mime l e s r g a c t i o n s de lecteur?)  q u e . . . , " e t ce n ' e s t par  Laura  que  une  qu apres 1  c e t t e f u s i o n de  effet  sans  Laura  simple  gquivoque  (peut-etre aussi terrifiante. impression,  1 ' i n g e s t i o n de  l e s c r a i n t e s deviennent  cependant a  parodique  assez  gvident.  rien  "on  la  rgelles;  de  changerait  voix;  a l a participation  s ' a g i t d'une  ce q u i ne  forme dans  c'est l e  p e u t done s u p p o s e r a u s s i b i e n q u ' i l Laura,  donne  Dans c e t  que  face a cette s i t u a t i o n  commence t o u t e f o i s p a r  entre  e t l e contenu a f f e c t i f  exemple, l e l e c t e u r n ' o u b l i e p o i n t p o u r t a n t  le  son  personne.  j e u c o n t i n u e l d ' i d e n t i t g e t de  n a r r a t e u r q u i p a r l e , t o u t en  et  l'image s u i v a n t e expriment l a  f u s i o n momentange e n t r e n a r r a t e u r e t p e r s o n n a g e ,  forme au n i v e a u  dgja  personne, l e s  l a v o i x n a r r a t r i c e a 1 ' a v e n t u f e de  p e r s o n n a g e , comme s i e l l e Cette  un  raidi  on  hallucination l'glgment  112 N o t o n s g g a l e m e n t , p a r r a p p o r t a 1'exemple r e l e v g h a u t du L a b y r i n t h e / que ne  s'appuie  l a phrase  q u i s e r t de p o i n t de  p l u s s u r un donne m a t e r i e l , m a i s t o u t  sur  un  fragment  de p h r a s e :  qui  s u f f i t a d g p l a c e r l a s e i n e de  " L a u r a ne  1  somme, aux  errements  l'humour p r o v i e n t de  a b s o l u de une  fois  respirer  l'gcriture  l a meme s o u r c e :  l a narration l'air  de  une  dgpart  ressemble,  and  et en  dgpense e x c e s s i v e caractire  l e l e c t e u r peut  l a libgration  de  cette  contrainte.  Sigmund F r e u d , J o k e s U n c o n s c i o u s , p. 190.  mgtro.  inconnue;  De p l u s , h a b i t u g au  traditionnelle, frais  pourquoi...,"  l a m a i s o n au c o n v o i du  de W a l l a s d a n s l a v i l l e  d'gnergie q u i n'aboutit a r i e n . l  depart  simplement  comprend pas  L a r e c h e r c h e q u i c o n s i s t e en un mouvement de de r e d g p a r t dans 1 e x p l o r a t i o n de  plus  t h e i r Relations to  the  pour  113  I I I B.  Les t r a n s i t i o n s  Figure d'un  etat  Aussi,  de r h e t o r i q u e ,  a un a u t r e ,  l a t r a n s i t i o n permet l e "passage  d'une s i t u a t i o n a une  peut-on souvent p a r l e r , chez R o b b e - G r i l l e t ,  manque de t r a n s i t i o n , t e l l e m e n t etre  soudain e t rapide.  va-et-vient  la  simplicity et a l a brievete  mot  fait,  haut,  de l a t r a n s i t i o n . "1'entrebaillement  de nombreuses t r a n s i t i o n s s e f o n t  dans l e q u e l  dans l e L a b y r i n t h e , que  peut  du d e v e l o p p e m e n t de l ' e c r i t u r e s ' o p p o s e a  p i v o t que r a p p e l l e  anterieur  d'un  un r e v i r e m e n t de p e n s e e  S e m b l a b l e a 1 ' e f f e t d e c l e n c h e u r de l a porte,"  1  Dans l e s p a s s a g e s c i t e s p l u s  le  de  autre."  plus  g r a c e a un  comme a u t o m a t i q u e m e n t un c o n t e x t e i l figurait.  La mention des m o l l e t i e r e s  p a r exemple, r a p p e l l e  t o t , T e gamin a l e u r s u j e t .  une remarque Dans l a c a s e r n e  t r a n s f o r m e e en h o p i t a l , l e s o l d a t :  ... a s s i s s u r l e l i t e t c o u r b e en a v a n t , ... commence a e n l e v e r s e s m o l l e t i e r e s avec l e n t e u r , enroulant au f u r e t a mesure l a bande d ' e t o f f e s u r e l l e - m e m e , en l a t o u r n a n t a u t o u r de l a jambe. "Tu s a i s meme p a s r o u l e r t e s m o l l e t i e r e s . " Au p i e d du r e v e r b e r e , s u r l e b o r d du t r o t t o i r , l e gamin c o n s i d e r e f i x e m e n t l e s c h e v i l l e s du s o l d a t . (L, p . 115)  La  r e p r i s e de l a p h r a s e du g a r c o n r e p l a c e  dans  <le r i r e Le  Le  par l e seul rappel  soldat,  Robert.  q u i se r e t r o u v e  l e s personnages  de l a s i t u a t i o n  anterieure.  a l a caserne peu apres, e s t  114 couchg;  i l ne  fait  pas  chaud:  M a i s l e p r i n c i p a l e s t de se t r o u v e r a 1 * a b r i de l a n e i g e q u i tombe e t du v e n t . Le s o l d a t , l e s y e u x g r a n d s o u v e r t s , continue de f i x e r l a pgnombre d e v a n t s o i , a q u e l q u e s m i t r e s d e v a n t s o i , l a o i l se d r e s s e l ' e n f a n t , i m m o b i l e e t r i g i d e l u i a u s s i , d e b o u t , l e s b r a s l e l o n g du corps. M a i s c ' e s t comme s i l e s o l d a t ne v o y a i t pas 1'enfant - n i r i e n d'autre.. I I a f i n i s o n v e r r e d e p u i s l o n g t e m p s . ... (L, pp. 116-117)  La p r e m i i r e  p h r a s e , en  du  soldat, ainsi  le  situe toujours  guise  d'une c o n s o l a t i o n , e s t l a  au d g b u t du dans un  deuxieme p a r a g r a p h e ,  l i t de  l a caserne.  coup c e t t e c e r t i t u d e , e t p l u s  avance, p l u s  ressemble a c e l l e  dans l a chambre du plus  de  narrateur.  doute p o s s i b l e .  Le  renvoi  aux  p r e m i e r e s p a g e s du  trouve  "a l ' a b r i "  neige."  (L, pp.  enfin  tableau.  de  au  t a n d i s que  l e vent  souffle  9-11)  Une  (L, p.  ricit,  25)  l e s deux e x e m p l e s , c i t g s  ... que  et plus  Frappant  dans P r o j e t , d e s  laisse  inopi-  l e narrateur  loin  contemplation  compagnons du m g t r o r i s q u e de que  ou  "dehors i l p l e u t ..."  tableau  dans c e t t e t r a n s i t i o n  livre,  s u r p r i s e a u q u e l l e l e c t e u r ne Le  l a s c e n e du  l e c t e u r se v o i t meng  l'gcriture et reconnait  froid,  la description  d e t a i l du v e r r e ne  Le  ngment p a r  fait  de  le lecteur  L'enfant  t r o u b l e t o u t d'un elle  reflexion  de  ...  se  dehors i l  "dehors i l s a chambre mine  i c i est surtout  p e u t pas  p l u s h a u t , du  1'effet  etre insensible.  a v e n t u r e s de  b i f u r q u e r de  un  L a u r a e t de  ses  l a meme f a g o n Labyrinthe.  d e r r . i i r e deux v i t r e s . . . des deux v o i t u r e s s u c c e s s i v e s r e l i e une g t r o i t e p a s s e r e l l e de f e r a c l a i r e - v o i e ,  115 munie de s o n g a r d e - f o u m e i t a l l i q u e ( p a r l e q u e l j e p o u r r a i s t r i s , b i e n me p e n c h e r , au m i l i e u de ma d e s c e n t e , a f i n d ' a p e r c e v o i r une f o i s de p l u s l a •foule m a s s i e dans l a r u e , t o u t - e n b a s . . . ) . - L a u r a q u i s u r v e i l l e l a s e i n e e t commence a s ' i m p a t i e n t e r ... f a i t d e s s i g n e s a s o n c o m p l i c e ... (P, p . 126) M o i n s qu'une t r a n s i t i o n ,  theses  privient  "pourrait  tris  l a digression fugitive  l e l e c t e u r qu'une b i f u r c a t i o n  deSelenehee  le  "garde-fou  de  f e r e x t e r i e u r q u i r e v i e n t s o u v e n t dans P r o j e t p o u r  au h e r o s - n a r r a t e u r  d'ichapper  narrateur, bien q u ' i l opportuniste des  raconte  immidiatement  e t semble p r o f i t e r  permettre Le  personne, e s t  de 1 ' o c c a s i o n  pour  dgmontrer  p o s s i b i l i t i e s b i e n p l u s amples que n'en t e m o i g n e l e t e x t e . L a p o i g n i e de p o r t e e s t l e p o i n t commun d e s deux  de  par  l'escalier  §. l ' i m m e u b l e en flammes. a l a troisiime  paren-  du r i c i t q u i  b i e n " se p l a c e r a c e t e n d r o i t , m i t a l l i q u e " rappelant  entre  P r o j e t ou i l s u f f i t  deplacer  sur-le-champ  de c h a n g e r l e q u a l i f i c a t i f  scenes  pour  1'action.  Pour s ' a r r a c h e r a l a f a s c i n a t i o n q u i r i s q u e de l u i f a i r e e n j a m b e r l e g a r d e - f o u , s i 1 ' a r r e t s e p r o l o n g e , l a j e u n e femme s e cramponne a l a poigneee de p o r c e l a i n e , ... , e t e l l e o u v r e l a p o r t e en g r a n d d'un s e u l c o u p : l e r a t e s t IS, q u i t r o t t i n e s u r l e c a r r e l a g e b l a n c de l a chambre ... (P, p . 140) Le mot " p o r c e l a i n e " evoque t o u t de s u i t e  l a p o i g n i e de l a  chambre de l a m a i s o n d u n a r r a t e u r oQ L a u r a vides,  t a n d i s que l a p o i g n g e de c u i v r e r e n v o i e  avertissement du  explore  au m i t r o  mitropolitain.  ou L a u r a  sans  l e s Stages autre  e s t p o u r s u i v i e p a r l e vampire  116 L e d e s i r de 1 * h e r o i n e ,  a u s s i t o t r e a l i s e qu'artieule"  par l ' e c r i t u r e , d'echapper a s a s i t u a t i o n se conforme p a r f a i t e m e n t au f o n c t i o n n e m e n t des r e v e s a n a l y s e s par i r e u d e t r a p p r o c h e de l a p r o d u c t i o n de l'humour ( p r i s a u sens g e n e r a l du t e r m e ) .  Un phenomene commun a u r e v e e s t  "the replacement o f i n t e r n a l a s s o c i a t i o n s  (similarity,  c a u s a l c o n n e c t i o n s , e t c ) by e x t e r n a l ones ( s i m u l t a n e i t y i n time, c o n t i g u i t y i n space, s i m i l a r i t y i n sound)." t r a n s i t i o n s , non seulement de Pro .jet, mais de t o u s l e s romans de R o b b e - G r i l l e t s ' e f f e c t u e n t s u r t o u t a p a r t i r  d'associa-  t i o n s e x t e r n e s , ce q u i c r e e i n e v i t a b l e m e n t des l i a i s o n s , des rapprochements nouveaux e t s o u v e n t s u r p r e n a n t s .  De l a  v i e n t qu'une i m p r e s s i o n s u r r e a l i s t e emane p a r f o i s de s o n e c r i t u r e , l e domaine du r e v e se s i t u a n t a u s s i a u n i v e a u de 1 ' i n c o n s c i e n t .  Le mecanisme f o n d a m e n t a l du r e v e e t de  l'humour e s t s e m b l a b l e s e l o n i r e u d :  "a p r e c o n s c i o u s  i s g i v e n o v e r f o r a moment t o u n c o n s c i o u s  thought  r e v i s i o n and t h e 2  outcome o f t h i s i s a t once g r a s p e d  by c o n s c i o u s  perception."  C'est dans l a r e v i s i o n dans 1 * i n c o n s c i e n t que l e m a t e r i e l s u b i r a i t l e s t r a n s f o r m a t i o n s e t s u r t o u t une e x t r a o r d i n a i r e condensation.  C e t t e d e r n i e r e s e r a i t a l ' o r i g i n e de 1'extreme  Sigmund P r e u d , U n c o n s c i o u s , p. 172 2  I b i d . , p. 165.  J o k e s and t h e i r R e l a t i o n t o t h e  117 b r i e v e t e des  r § v e s e t de  caracteristique  des  transitions  a quelques exceptions mysterieuse suscite  propre  le plaisir.  l'humour;  pres,  brievete qui  dans l ' o e u v r e  evoquant a l a f o i s  au r § v e e t 1 ' i n c o n g r u i t y On  (L, p.  135)  t o u t a u s s i b r u s q u e dans l ' e c r i t u r e . deux e l e m e n t s se r e t r o u v e  h a r m o n i e u s e dans un dans "une un  Robbe-Grillet,  1'incertitude  absurde  qui  se r a p p e l l e l e " b r u s q u e s a u t "  s o l d a t dans l e L a b y r i n t h e  ces  de  est  La  revirement  superposition  s o u s s a forme p e u t - e t r e  p a s s a g e du  foule considerable,  chemin, sans y p a r v e n i r "  q u i p e r m e t un  Labyrinthe ...  ou  e s s a i e de  (L, p.  le soldat s'y  du  de l a plus pris  frayer  176):  De p r o c h e en p r o c h e , l e s v o i s i n s se r e t o u r n e n t p o u r l e r e g a r d e r , f i g e s t o u t a coup, s i l e n c i e u x , p l i s s a n t un peu l e s p a u p i e r e s . I I se trouve b i e n t o t au c e n t r e d'un c e r c l e , q u i s ' a g f a n d i t p r o g r e s s i v e m e n t a mesure que l e s s i l h o u e t t e s r e c u l e n t , s e u l e s l e u r s f a c e s b l e m e s demeurant e n c o r e v i s i b l e s , e s p a c e e s de p l u s en p l u s , a i n t e r v a l l e s egaux, comme une s u c c e s s i o n de l a m p a d a i r e s l e l o n g d'une r u e r e c t i l i g n e . La f i l e b a s c u l e lentement, p o u r v e n i r s e p l a c e r en p e r s p e c t i v e f u y a n t e . Les c o l o n n e s de f o n t e n o i r e se d e c o u p e n t a v e c n e t t e t e sur l a neige. D e v a n t l a p l u s r a p p r o c h e e se t i e n t l e gamin, q u i l e c o n s i d e r e de s e s y e u x e c a r q u i l l e s ... (L, p. 177)  Sans p o u v o i r  p r e c i s e r d'ou  est evident. narrateur qui  En  (ou l ' e c r i t u r e ? )  l u i est necessaire.  sans b r u s q u e r i e , neutre de  utilisant  dont  grace  l'ambigufte  l a f o u l e ou  i l nait,  d'un  echappatoire  l e s elements e x i s t a n t s , l e improvise  Ainsi, aux  le desir  pour c r e e r l a t r a n s i t i o n  l a metaphore se  realise,  p h r a s e s - t a m p o n de d e s c r i p t i o n  p e r m e t de  l e s lampadaires.  qualifier  ou  Effectivement,  les figures c'est l e  mouvement g r a c i e u x  de  cette  fantaisiste  et  produit  b e a u t y p o g t i q u e e t un  une  t i q u e par  q u i , par  l e rapprochement e t  discordants. s'y  formelle,  transformation  Loin  de  mele p o u r c r y e r un  totalement  sa p a r f a i t e effet  simplicity,  d'eiygance  humoris  l a condensation d'yiements  rompre 1'ambiance o n i r i q u e , plaisir hallucinatoire.  s  l'humour  119  III  C.  La construction  ar'tifIcielle  Le mouvement de r e c h e r c h e e t de d g c o u v e r t e e t l e s transitions  d'un a r t i f i c e  voulu  il  a deljS ite? d i t , l a f i c t i v i t g  Or  une d e f i n i t i o n  il  convient  1'invention entre ne  de f i c t i o n  m e t t e n t en v a l e u r ,  d e s romans de R o b b e - G r i l l e t .  e s t " i n v e n t i o n de 1  n e l l e ne c o n s t i t u e p a s l a l o g i q u e  du r e c i t ;  e t continue  e t 1'aspect f i c t i f ,  e'est-a-dire  La  de l a f o r m e ,  au c o n t r a i r e ,  entre  1'aspect  l'histoire qui  l e roman.  conception  evidente,  artificielle  e n c o r e une f o i s ,  de nouveaux e l e m e n t s  dans l e s t r o i s  derniers  s'avire  romans:  Dans l e l a b y r i n t h e , L a M a i s o n de r e n d e z - v o u s , e t P r o j e t une  r e v o l u t i o n a New Y o r k .  personnage a l ' i n t e r i e u r j e u des p l a n s 1'existence impression de  l'un  La causalite tradition-  1'interaction etroite  "invente"  imagination";  romanesgue, c e q u i e n t r a x n e 1'etude du r a p p o r t  pouvant pas e x i s t e r sans l ' a u t r e .  formel  1  done d ' e x a m i n e r l e s romans dans l ' o p t i q u e de  l e d e v e l o p p e m e n t du c o n t e n u e t c e l u i  c'est  comme  du t e x t e  de r i a l i t e ,  "rgelle" de m a g i e .  force e t l e ton:  La naissance frole  d'un n o u v e a u l e merveilleux, l e  comme l ' h y p o t h i s e ,  dans l a f i c t i o n , La f a c i l i t e  cree  l apensie e t  e g a l e m e n t une  de 1 ' e x e c u t i o n de c e s t o u r s  " c e l a v a de s o i " r e f u s e n t  h a b i t u e l q u i separe l e n a t u r e l , l e q u o t i d i e n fagon, l ' e c r i t u r e  ainsi  pour  De  cette  que l ' a u t e u r  de  Paul Robert, D i c t i o n n a i r e alphabetique l a langue f r a n g a i s e .  l e decalage  de l a f a n t a i s i e . reaffirment  e t analogique  x  120 leur  liberte.  " J e c r o i s que l e s f i g u r e s  constamment c e l l e s  de l a r e a l i t e , "  du r e v e  sont  d i t Alain Robbe-Grillet.  1  Dans l e l a b y r i n t h e donne un e x c e l l e n t exemple de l a conception a partir  artificielle  des personnages e t du f i l n a r r a t i f  d'un t a b l e a u s u s p e n d u a u mur de l a chambre du  narrateur.  Une l o n g u e d e s c r i p t i o n ,  minutieusement l a scene depeinte peuple  faite  au p r e s e n t ,  dans l a g r a v u r e :  d'une " f o u l e de consommateurs."  les attitudes e t les expressions  clients  longuement evoquees.  p a g e s de d e s c r i p t i o n , transforme le  cafe s'est vide  Les  Tout  " I la fini  ... L a l u m i e r e  de v i s a g e s d e s  l e present, se son v e r r e  a baisse  ... ,  ... ". ( L , p . 31)  c i r c o n s t a n c e s changent, e t l e s o l d a t e t l ' e n f a n t prennent  vie.  Aucun changement de t o n , n i de s t y l e ,  n'accompagnent  1 ' a n i m a t i o n de l a s c e n e ,  e t l e s o l d a t ne semble que s e  reveiller  d'un p r o f o n d  tres  lentement  sommeil.  s u r p r i s e de c e t t e t r a n s f o r m a t i o n e s t a i n s i c o n t r a s t e e n t r e c e phenomene s u r p r e n a n t , presentation du  La  d'un c o u p , a p r e s s i x  l e temps d u ^ v e r b e ,  a u p a s s e compose:  un c a f e  ( L , p p . 25-31)  disposition, sont  revele  discrete  style maintient  cree l e p l a i s i r  l e lecteur  amorti  a distance vis-a-vis  un b o u l e v e r s e m e n t s u b i t  et le  fantastique, e tsa  de l ' i r r e e l .  comme l e v i s a g e i m p a s s i b l e d'un c o n t e u r , comme l ' e c r i t u r e ,  L ' e f f e t de  La n e u t r a l i t y du t e x t e ,  mais q u i i n t r o d u i t > dans s e s p r o p o s  A l a i n R o b b e - G r i l l e t c i t y p a r Andry G a r d i e s , A l a i n R o b b e - G r i l l e t , c i n y m a d ' a u j o u r d ' h u i 70, p . 115. x  r  121 neutres  sans changer,de  incredule.  De p l u s ,  r e p r o d u i t exactement  contenance devant son a u d i t o i r e  cette  longue d e s c r i p t i o n  l e tableau, parait  detaillee, qui  realiste  et, par  c o n s e q u e n t , p r e t e a u l e c t e u r une o p t i q u e r e a l i s t e q u i inevitablement fantastique.  l e laisse On p e r c o i t  avec s u b t i l i t e  au depourvu ici  lors  de c e r e v i r e m e n t  l e t o u r que l ' e c r i t u r e  au l e c t e u r .  Le mouvement v e r s r e b r o u s s e r chemin  1'animation peut subrepticement  pour r e c o n s t i t u e r  l e tableau.  p r e s q u e mot a mot de l a p h r a s e c i t e e p l u s h a u t "II a f i n i  son verre  ... , l a s a l l e  (L, p . 117) e t a u s s i t o t clients  s'y r e t r o u v e n t e t se f i g e n t  a perdu son i n t e n t i o n  t o u t e semblance et  de r e a l i s m e  otant  l'annonce:  s ' e s t v i d e e ... ",  "au b e a u m i l i e u de g e s t e s  a enleve tout naturel e t son sens;"  s'effondre;  1 ' a p l a t i s s e m e n t des personnages  au p r e m i e r p l a n ,  restitue  l a fictivite  e t de r e d u c t i o n s e  dans 1 ' e s p r i t du n a r r a t e u r o u d'un p e r s o n n a g e  b i e n que l e  La J a l o u s i e  a u s s i b i e n que L a M a i s o n  e t P r o j e t p o u r une r e v o l u t i o n  Dans P r o j e t ,  formulee  q u i "se  L e s Gommes, L e V o y e u r ,  e n f o u r n i s s e n t de nombreux e x e m p l e s de r e n d e z - v o u s  apparente.  T r e s s o u v e n t i l s ' a g i t d'une h y p o t h e s e  dans l e t e x t e .  Ainsi  1'immobility retrouvee  c o n s t r u i s e n t t o u s l e s romans de R o b b e - G r i l l e t ,  realise"  ... ,  ( L , p . 118)  l e s e r i e u x d'une r e a l i t e  S u r c e m o d e l e de p r o l i f e r a t i o n  procede v a r i e .  Une r e p e t i t i o n  a p r e s , comme m i r a c u l e u s e m e n t , l e s  auxquels c e t a r r e t a r b i t r a i r e l'elan  joue  a New Y o r k .  1 ' i n t r o d u c t i o n d'un n o u v e a u roman  policier  122 dans l a s g r i e de l a b i b l i o t h e q u e de l a m a i s o n f e r m g e le  narrateur  mystire,  (P, p . 85) c h e r c h a n t  i l spicule:  parfaitement  a trouver  cambrioleur,  un  serrurier,  o u meme s e f a i r e  ...."  (P, p p . 85-86)  arrive  done e t s ' i n s t a l l e  Un p e u p l u s  loin,  "le serrurier  tranquillement  ...."  (P, p . 86)  glissement  du  serrurier  le  mot "done" q u i s u g g e r e une c a u s a l i t i  et  s u b i t de l ' i t a t semble t r o u v e r  hypothitique  a l'gtat  une j u s t i f i c a t i o n  p o i n t de v u e t r a d i t i o n n e l .  pourtant  Mais en f a i t ,  ce q u i e s t imaging e s t a u s s i r i e l  l'irriel  conventionnelle cette  et l ereel,  e t annule a i n s i  q u i o p p o s e meme c e s  "riel"  logique  dans  inexistante,  c h e z Robbe-  que l a r g a l i t g ;  l a c a u s a l i t g e x i s t e b e l e t b i e n , mais e l l e  entre  complet  s ' a g i t de s a p r o p r e  Le  Grillet,  o u un a t t i r a i l  f a b r i q u e r une c l e f p a r  en p r g t e n d a n t q u ' i l  maison  d'un  une response a c e  " Q u e l q u ' u n de l ' e x t g r i e u r , ... , p e u t  p o s s e d e r un p a s s e - p a r t o u t  de  inquiite  fait  l e lien  la distinction  deux p l a n s  de r i a l i t i s .  fagon, l ' g c r i t u r e p a r v i e n t avec l a p l u s grande  De  aisance  a c r g e r un n o u v e a u p e r s o n n a g e . Le plus se  p a s s a g e d'un n i v e a u  de r g a l i t g  a un a u t r e  rendu  c o m p l e x e dans L a M a i s o n de r e n d e z - v o u s oG l e phgnomine  r g v e l e e n mouvement i n v e r s e dans un i n s t a n t de l i b e r t i n a g e  e x c e s s i f du s t y l e  romanesque.  dans l a q u e l l e L a d y A v a j o u e  I l s ' a g i t de l a p i e c e  son prdpre r o l e ,  t r o u v a i t dans l a chambre meme,  rangg depuis  longtemps en l i e u  sur,  l e paquet a pensg  de t h g a t r e  e t v i e n t de  r e c e v o i r une e n v e l o p p e c o n t e n a n t d e s d r o g u e s : se  est  " s i l a cachette a u r a i t gtg  l a servante,  p e n s e Lady Ava,  d i t l e narrateur  au  train  de  l'histoire  v o i s i n , dans l a s a l l e  petit  theatre."  conter  puisqu'elle la  (M,  precisions  p h r a s e de frer  106)  une  l'on  p h r a s e de  croit  etre  une  l a p e n s S e d'un  subsiquentes eioignent  l a realite  rouge q u i  La premiere p r e c i s i o n  t r a n s f o r m e , c e que  d e s c r i p t i o n en  Les  p.  a son  teint  immediate;  i  e  l e c t e u r tente  de  depasse se  t r o u v e p r i s dans un  mouvement de  renvoyant a l a p i i c e Le  j e u de  grande p a r t Les  facile  des de  Robbe-Grillet.  recit,  La  paralliles,  jointures celui  du  au  debut e t  narrateur  et  1 ' e x c e p t i o n e g a l e m e n t des soldat d'un  qui  toujours  s'y  raconte  instants D'un  ou fil  1'exception  soldat  domine l e s p r e m i e r s  pour a b o u t i r  naissant  a le  principal, c'est-a-dire,  d e v e l o p p e m e n t romanesque, 1 ' e v o l u t i o n  arbitraire  maintient  l ' e c r i t u r e ramine  du  pas  f i l deja moins  romans,  d'ensemble e s t m o i n s i m p l i q u e e dans  Labyrinthe,  dans  un f i l  a sa mort;  l a structure  d o u b l e du  vers  ...  une  T a n d i s que  l e f i l de  ou  fil  fois  constitue  l'autre, a  ratfeachant  done, q u i  passe  la  Dans l e l a b y r i n t h e  a la fin:  a l a chambre f e r m e e .  f i l narrati  revient  entier.  l'un  roman  spirale qui  l a realite  J a l o u s i e p r e s e n t e un en  la  dans l a q u e l l e j o u e Lady Ava  l ' e c r i t u r e de V o y e u r , on  de  dechif-  l e mot"theatre" a  e t de  a reconstituer  deux f i l s  theatre  1  de  du  de  autre,  1 imagination  Gommes e t Le  principal  a un  surprend,  encore davantage  c a r a c t e r i s t i q u e s du  realite  du  personnage.  suite d'indications  n i v e a u de  en  partie  cette  d'un  est  s'achemine v e r s  a un  e t desordonne - i l s u f f i t  1'artifice  de  le  imbroglio  non  lire  sujet  a ce  124 les  analyses  Alterl  e c l a i r a n t e s de B r u c e M o r i s s e t t e e t de J e a n  entre  autres  p l a n de r e a l i t e  - mais v e r t i g i n e u x e t r e f u s a n t  c a r a c t e r i s t i q u e du roman  p a r l e terme g r e c ,  d'"infliger  "ilinx",  a l a conscience  l u c i d e une s o r t e de p a n i q u e autant  la  c o n s t r u c t i o n de c e s deux d e r n i e r s romans.  le  maltre  voir  se r e a l i s e r  l'ecriture, chercher  traduit l e  dont l a f o n c t i o n e s t  voluptueuse,"2 q u i p o u r r a i t se r a p p o r t e r  et l a liberte  1  conventionnel.  R o g e r C a i l l o i s , dans L e s J e u x e t l e s hommes, vertige  l unique  son o u t i l ;  1'impossible,  notre  a 1 ' e f f e t de  L'artifice est  p l a i s i r v i e n t de  de p a r t i c i p e r  a ce p o u v o i r  de  de s ' y a b a n d o n n e r meme s a n s e t r e o b l i g e de  plus  l o i n , de f o u r n i r d e s j u s t i f i c a t i o n s ,  n i de  p e n s e r aux c o n s e q u e n c e s . Si,  dans l e s e x e m p l e s p r e c e d e n t s ,  v o u l o i r que l e l e c t e u r c r o i e vite  evidente,  realisme  a d'autres  a ce q u ' i l  l e narrateur  d i t , malgre l a f i c t i -  moments i l ne p r e t e n d  a travers l a neutrality  semble  a aucun  de s o n l a n g a g e .  II fait  m e n t i o n , a u c o n t r a i r e , de s o n p e u de c r e d i b i l i t y .  La d e s c r i p t i o n  d'une s c e n e de l a p i e c e de t h e a t r e dans L a M a i s o n de v o u s nous s e r t  rendez-  d'exemple:  L a f i l l e q u i j o u e l e r o l e de l a v i c t i m e t i e n t l e s b r a s y c a r t y s de p a r t e t d ' a u t r e du c o r p s ... ; de t o u t e y v i d e n c e , une m i s e en scene r y a l i s t e • c o m m a n d e r a i t p l u t o t de  Dans: L e s Romans de R o b b e - G r i l l e t , e t L a V i s i o n d u monde d ' A l a i n R o b b e - G r i l l e t , r e s p e c t i v e m e n t . 2  p.  45.  125  lui (M, Au  f a i r e se s e r v i r p . 44)  dgpens d'un f e i n t  rence  de s e s m a i n s p o u r s e p r o t i g e r .  rialisme,  on p e u t e n t r e v o i r l a p r e f e -  du n a r r a t e u r p o u r I n v o c a t i o n  comprommettante c h e z l a f i l l e . "ce mode de d e f e n s e n ' e s t esthetique."  (M, p . 44)  lui-meme a l ' o r i g i n e 1'intention  Feignant  ainsi  chez l e r e s p o n s a b l e .  paraxtre  done a c c i d e n t e l l e ,  le  cependant que: d'ordre  de ne p a s § t r e  de c e d e t a i l , i l f a i t mine de d e v i n e r  invraisemblable  que  L u i indique  plus  e x p l i c a b l e que p a r un s o u c i  tisation  Cette  d'une p o s i t i o n  La coincidence  avec s a propre  de l ' e r o -  obsession  peut  mais l e l e c t e u r n ' e s t  p a s dupe.  f a i b l e mesure de d e f e n s e de l a p a r t d u n a r r a t e u r  plus  amusante p u i s q u ' e n somme, e l l e  j e u auquel  i l se l i v r e ,  oii i l p r e n d un p l a i s i r  par rapport  evident  souligne  n'est  simplement  aux nombreuses  occasions  a e n r i c h i r manifestement l e  t e x t e de p r e c i s i o n s e r o t i q u e s . Se  rappelant  ce d e t a i l  invraisemblable,mais  de M a i s o n , l e l e c t e u r s'amuse  "esthetique"  d ' a u t a n t p l u s de l a r e m a r q u e  du n a r r a t e u r de P r o j e t a u s u j e t de l a p r o s t i t u e e , JR, q u i vient d'etre de  surprise, habiliee  c u i r v e r t a hauts t a l o n s e t  dans s o n a p p a r t e m e n t p a r l e f a u x mains en l ' a i r demande? e l l e impossible  de s a i s i s s e m e n t , laisse  s e u l e m e n t de " s e s c h a u s s u r e s de  policier:  (P, p . 7 8 ) ,  "Levant l e s  b i e n qu'on ne l u i a i t p a s  tomber l e f e r ... ." (P, p . 82)  de ne p a s y r e c o n n a x t r e  narrateur, a laquelle  s e s bas n o i r s "  plait,  1'obsession  II est  i r o t i q u e du  s a n s aucun d o u t e , c e g e s t e non  126  sollicite  e t tout aussi invraisemblable  l a posture Le  de l ' a c t r i c e  realisme  de l a c a p t i v e q u e  de M a i s o n .  apparent du r e c i t  detail  de t o u t e  evidence  invente  propre  plaisir,  prevoyant  e s t done d e t r u i t  p a r un  p a r l e n a r r a t e u r pour son  peut-etre  a u s s i l e meme  plaisir  pour l e l e c t e u r ? Dans P r o j e t , l e s o u c i d ' e x a c t i t u d e prise que  par l a  en c o n s i d e r a t i o n des c i r c o n s t a n c e s e x t e r i e u r e s  1 ' " i n s u f f i s a n t e lumiere"  preciser"  apres,  q u i rend  "difficile  e x p r i m e r une v o l o n t e  de ...  de r e a l i s m e , m a i s p e u  l enarrateur poursuit sa description e t ajoute:  p e u t meme i m a g i n e r l e s masques  "On  qu'ils  completent  leur  t r a n s f o r m a t i o n en  ... . "  (P, p . 61)  Aussitot l e realisme  a n t e r i e u r s ' e c r o u l e , e t i l n ' e n r e s t e que l e t o n qui  telles  l e s e x e d e s p e r s o n n a g e s de l a s c e n e dans C e n t r a l  Park, p a r a i t  otant  manifesto  parodique  s i n g e une forme romanesque d o n t s e moque l e n a r r a t e u r .  I I effec.tue son t r a v a i l precepte  qu'il  de c o n s t r u c t i o n c l a i r e m e n t  reclame a Joan Robertson:  pour i n v e n t e r des f a i t s  realite,ce Grillet  qui, d'ailleurs,  propre  d u mot:  l'ecriture  tend  (P, p .  1'invention  et l a  L ' i n t e r a c t i o n du r e a l i s m e  constitue l everitable  artifice,  au sens  l e j e u de d e g u i s e m e n t e t de t r o m p e r i e que au l e c t e u r .  105)  d i s t i n g u e l e s romans de Robbe-  de l a p u r e f a n t a i s i e .  e t de l a f i c t i v i t e  "arrangez-vous  precis et significatifs,"  ce q u i s o u l i g n e l e j e u c o n t i n u e l e n t r e  selon l e  127 Chaque c o n s t r u c t i o n en accompagnee d'une m i s e en force de  destructrice,  e t de  r e c u l de  doute e t s ' e f f o n d r e  t o u t en  nouveaux e l e m e n t s du  apparence v r a i s e m b l a b l e  f a i s a n t naxtre  roman.  l'ecriture  Ce  egale  de  plus  mouvement de  sur l a q u e l l e  belle  progres  1 ' a n n i h i l a t i o n d'un  1  seule v e r i t e ,  se b a t i t  ainsi  sous c e t t e  d o n t l l u n i q u e marque r e s t e s u r l a page i m p r i m e e . la  est  effort  La e x i s t e  l a s u i t e du  roman,  p u i s a n t dans l e s p a g e s a n t e r i e u r e s p o u r c r e e r l e s s u i v a n t e s . Inevitablement poussiere"? restaure et  done l a p r e m i e r e  e t l a d e r n i e r e en  page n a i t  fefermant  de  "rien,  de  l a structure cyclique  l e p o i n t z e r o , e t a n n u l e t o u t e e v o l u t i o n du  celui-ci  se met  a tourner  en  rond  la  perpetuellement.  recit; 1  Ce n ' e s t pas p a r h a s a r d que dans P r o j e t , l a somme c h i f f r e s 214 de l a d e r n i e r e page e g a l e c e l u i , 7, de l a premiere.  des  128 I I I D. Ce  Les r e p e t i t i o n s e t l e s m o d i f i c a t i o n s tournoiement, e n t r a i n a n t  l a r e p e t i t i o n de l ' e c r i t u r e ,  e t idealement c e l l e de notre l e c t u r e jusqu'a l ' i n f i n i , e s t r e f l e t e a 1 ' i n t e r i e u r du t e x t e p a r de nombreuses r e p e t i t i o n s a plus p e t i t e e c h e l l e .  E l l e s sont deja m a n i f e s t e s dans de  nombreuses mentions e x p l i c i t e s du n a r r a t e u r  de Maison:  . . . l a meme jeune femme ... , s i t u e e t o u j o u r s a peu pres dans l e meme decor ... avec l e meme.costume ... mais de p l u s en plus a l t e r e . (M, p. 78) - . . c ' e s t ce q u ' e l l e pense un peu t a r d , comme chaque f o i s ... . K i m e s s a i e de h u r l e r , mais, comme chaque f o i s , aucun son ne s o r t de s a f o r g e . (M, p. 126) . . . E t , une f o i s de p l u s , i l contemple l a r e c e p t i o n mondaine ... (M, p. 184) Dans P r o j e t , l e s premiers mots du texte s o u l i g n e n t l a repetition:  "La premiere scene se deroule t r e s v i t e .  sent q u ' e l l e a e t e repetee p l u s i e u r s f o i s :  On  chacun c o n n a i t son  r o l e p a r coeur ... e t c ' e s t de nouveau de meme scene q u i se deroule une f o i s de p l u s . . . "une  f o i s de p l u s ? ,  constamment.  ." (P, p. 7)  Les i n d i c a t i f s ,  "de nouveau'', "comme t o u j o u r s "  C e r t e s non pas humoristique en s o i , c e t t e  mention annonce un element de l a f i c t i v i t e a v e n i r : souligne des  reviennent  l a volonte  d a r t i f i c e de l ' e c r i t u r e . 1  r e p e t i t i o n s ne supprime.  elle  L'avertissement  p o u r t a n t pas 1'experience  d i r e c t e a l a q u e l l e l e texte expose son l e c t e u r , e t c ' e s t l a que  r e s i d e une n o u v e l l e  source d'humour chez  Robbe-Grillet.  129 Un  premier  exemple v i e n t de L a M a i s o n de r e n d e z - v o u s .  L a n c g dans l a r e f l e x i o n la  d'une j e u n e  femme q u i d a n s e , e t de  a l a d e s c r i p t i o n du b a l a l a V i l l a  s'apprete  a conter:  Bleue,  l e narrateur  " J e v a i s done e s s a y e r m a i n t e n a n t de  r a c o n t e r c e t t e s o i r e e c h e z L a d y A v a , de p r i c i s e r quels qui  f u r e n t , a ma c o n n a i s s a n c e ,  1'ont marquee.  Je suis  n e u f h e u r e s d i x en t a x i duction parodique passe simple  en t o u t c a s  l e s p r i n c i p a u x evgnements  arrive" a l a V i l l a  Bleue  ... ." (M, p p . 23-24)  par l a precision  de l ' h e u r e  de " f u r e n t " / s i g n i f i c a t i f  vers  Cette  intro-  e t par l e  dans l a p r e d o m i n a n c e  du passe" compose, mine a une d e s c r i p t i o n d u j a r d i n de l a Villa  Bleue,  e t ne t a r d e p a s a d i g r e s s e r .  I n t e r r o g e dans l a r u e p a r l a p o l i c e son  q u a n t a l ' h e u r e de  a r r i v e e c h e z Lady A v a , " J o h n s o n , q u i a e u l e temps de  se p r e p a r e r  a c e t t e q u e s t i o n , commence a u s s i t o t  sa soiree:  "Je s u i s a r r i v e a l a V i l l a  dix  ... " (M, p . 96).  en t a x i  e g a l e m e n t , mot a mot, j u s q u ' a "etc."  En e f f e t ,  Bleue  l e r e c i t de  v e r s neuf  L a d e s c r i p t i o n du pare ce q u ' i l  l e n a r r a t e u r ayant  l'arrete  heures reprend '  p a r un  deja p r o n o n c i  ces paroles,  J o h n s o n n'a q u ' a l e s r e p e t e r a v e c 1'automatisme d'un r o b o t . Une par  troisieme repetition plus  l e r e t o u r de J o h n s o n de Kowloon:  a pris  un t a x i ,  arrive  de bonne h e u r e a l a V i l l a  dix  fragmentaire  qui a rouli  plus precisement."  a remettre  tris  "A V i c t o r i a ,  vite, Bleue,  (M, p . 129)  tout l e texte q u i pricide  e s t declenchee Johnson  s i bien q u ' i l e s t vers neuf  Elle  suffit,  heures neanmoins,  en q u e s t i o n p a r l a s e u l e  130  r e p r i s e du d g t a i l "vers neuf heures d i x " . s'il ou  s'agit  d'un recommencement du r g c i t ,  On ne s a i t p a s d'une  de n o u v e a u de 1'automatisme du n a r r a t e u r ,  par  dgclenchg  l a mention du t a x i . Des  ou  Gommes a L a J a l o u s i e ,  a l a "rgalitg"  d'un  fictive  des personnages.  Maison e t P r o j e t , qu'outil  du n a r r a t e u r ,  blance.  une r g p e t i t i o n  de l a n a r r a t i o n ,  appartient  ou a 1 * imagination  Des l e L a b y r i n t h e , m a i s s u r t o u t  elle  faut accepter a i n s i ,  trouve  comme done une " v g r i t g " du t e x t e  brisant  Pour H e n r i Bergson,  toutes  les lois  de l a v r a i s e m -  l a r g p e t i t i o n r e p r g s e n t e un  1'effet  dans l a r e c o n n a i s s a n c e , refrains,  l a rime,  telle  Cette  l a j o i e de l'homme  que nous l a f o u r n i s s e n t  1'allitgration.  2  Cette  chaque n o u v e l g l g m e n t , c e t t e  n g c e s s i t g e p a r l a r e p r i s e d'un g l e m e n t . bien  "Cela  B e r g s o n a p r o p o s de l ' a b s u r d i t g  r e p o s e de l a f a t i g u e  x  Le  Rire,  joie  de p e n s e r . "  Jokes and t h e i r R e l a t i o n 120-122. 3  Le  R i r e , p . 149.  les  proviendrait a dgpenser  dgpense  n'gtant  Comme l e d i t  e t du j e u 3  p . 68.  2  pp.  I I s'agit  l ' e c o n o m i e d ' e n e r g i e p s y c h i q u e qu'on s* a t t e n d  pour a s s i m i l e r  si  1  de r g p e t i t i o n s u r l e l e c t e u r .  e l u c i d a t i o n nous v i e n t de F r e u d q u i p e r c o i t  pas  qu'il  n o u v e a u d'une m g e a n i s a t i o n de l a v i e , d o n t i l c o n v i e n d r a i t  d'analyser  de  dans  son gpanouissement en t a n t  " t r a n c h a n t s u r l e c o u r s c h a n g e a n t de l a v i e " • de  coincidence,  t o t h e Unconscious,  d'idges:  Chez R o b b e - G r i l l e t , i l n ' e s t pas repetition  tout court;  rare est celle  ment un p a s s a g e a n t e r i e u r . caracteristique  des  l a p a r t de  q u i depasse la  simple  de  grand  c h i e n n o i r en  bien  1'irruption  de  a  entree  en  irruption  quatre  couples  l a v i e , e t , par l a , de  qui  differe,  trois  parti-  lignes:  "Une  se  fait  fois,  short kaki et chaussettes  q u i dansent  ...  i l s ne ,"  En  pp.  ...  trois  a u t r e mot  sur l e s  les policiers  (il  r e v o l v e r s , e t se d i s t r i b u e n t de (M,  p.  29)  M a i s , a l a m e n t i o n de  de m a i s o n " , l e t e x t e r e p a r t de c e t t e d e r n i e r e domine l a  nouveau, e t l a  suite.  ou  19-20) e t l a  c o n t r a s t e avec c e t t e s e r e n i t e i n i t i a l e ,  deuxieme i r r u p t i o n e s t v i o l e n t e ,  .  blanches  t r o u v e n t que  (M,  sous  la police  a u m i l i e u d'une r e u n i o n  dans l a v i l l a ,  la  Ava.  l a police  gendarmes.  de  l e decor  Lady  du b a l se p o u r s u i t s a n s un  dans l e s a l o n .  l'Eurasienne  ces m o d i f i c a t i o n s e s t  description  s o n t p o u r v u s de  d'immobility.  exemple q u i se p r e t e  s c e n e de  L a d y Ava  Quand l e s gendarmes en font  Un  au b a l de  forme d'une c o n s t a t i o n de a r r i v e e chez  de  laisse,  illustrer  la police  La premiere  romans, c e ^ q u i e s t l a  i n s e r e n t pour m o d i f i e r e t rendre  scene presque m y s t e r i e u s e . culierement  est  q u i donne done l e dynamisme  A chaque r e p r i s e  s'y  exacte-  l'infidelite  incapable  l a simple mecanisation  nouveaux d e t a i l s  est  dans nos  creatrice  la  qui reproduit  contraire,  1'imagination  comedie.  promene un  Au  repetitions  p r e u v e d'une i m a g i n a t i o n C'est  q u e s t i o n de  une  y en  fagon la  a  trois)  militaire "maitresse  preoccupation  132 Le et  contraste entre  l asimplicity  seine  1 E l a b o r a t i o n d r a m a t i q u e de c e t t e r e p e t i t i o n permet au 1  l e c t e u r d ' g p r o u v e r l e meme p l a i s i r 1•exageration  qu'il  deiiberement. un  de l a p r e m i e r e  pressent  Ce p l a i s i r  chez l e n a r r a t e u r  aucun i n d i c e ^ n o u s  l'icriture  Une  l'invente  de c e t t e s e i n e .  Le t e x t e  sommes de n o u v e a u e n c o n t a c t  opaque q u i ne l a i s s e  susceptible d'expliquer  qui  dans  e s t c e p e n d a n t comme e n r i c h i p a r  d o u t e vague q u a n t a l a " v e r i t e "  n'offre  quasi voluptueux  s'infiltrer  aucune  avec  lueur  1 ' i n t e n t i o n du n a r r a t e u r .  t r o i s i i m e d e s c r i p t i o n est dramatisee  encore:  ... une g r a n d e p o r t e v i e n t de s ' o u v r i r a deux b a t t a n t s pour l i v r e r passage a t r o i s m i l i t a i r e s en t e n u e de campagne (des c o m b i n a i s o n s de parachutistes a bariolages verts e t gris) qui, s e r r a n t c h a c u n une m i t r a i l l e t t e a h a u t e u r de l a hanche, immobiles e t p r e t s a t i r e r , braquent l e u r s armes dans t r o i s d i r e c t i o n s d i v e r g e n t e s c o u v r a n t 1'ensemble de l a s a l l e . (M, p . 36)  La p r e m i i r e devient  seine  de p l u s  revenir  si  e t indifferente  precedentes,  d ' a u t a n t p l u s que l a d e s i n v i t e s ne change g u i r e .  l e texte diverge  pages p l u s  loin,  au rythme  l a danse]] , b i e n t r o p p u i s s a n t violents soient-ils  1'interrompre toutes  repetition  chaque  a u s s i t o t pour  aux i n v i t e s .  Trente £de  de p o i n t de r e p i r e ,  en p l u s grotesque,  reaction paisible Comme l e s f o i s  servant  parts  ... " (M, p . 6 7 ) ,  irresistible  p o u r que de t e l s  e t s i soudains,  ... L e s a c c i d e n t s  " l e n t mais  puissent  drames,  venir  se m u l t i p l i e n t pourtant l a quatriime  de  d e s c r i p t i o n met f i n  a c e t t e accumulation accompagnee d'un a deja ete  d'incidents repris  les  decrit  en  detail"-  Cette  des  davantage:  deux s o l d a t s  1'assistance  se  fige,  progressives:  a partir  de  dramatise  visuel,  l a t r o i s i e m e c r e e un  dans q u e l b u t .  1'action,  C'est  de  tension qui attise  la  repetition sauf  Ainsi  le plaisir  1'action est  l a que  fond  l a curiosite  sonore.  du  On  de n o u v e a u une  1'effet  p e u t se  demander  l a progression limite  q u i ne  sont pourtant  repetitions.  du  autre  d'une pas  fil,  L'absence  de  son  gratuit  recit  et  a  son l e c t e u r .  long i n t e r v a l l e m § l e e , non  a  transition.  c e t i n c i d e n t demontre l e p l a i s i r  l e s n e r f s de  A p r e s un  l a premiere  e s t accompagne  p r e n d l e n a r r a t e u r a m o n t e r l a t e n s i o n de  chatouiller  suspendue.  l e c t e u r se  1 ' i n c i d e n t menant a u s s i t o t a un  entrainant d'autres  67-68)  modifications  p e r m e t une  d e . l a reconnaissance  t o u t e c o n s e q u e n c e de que  des  les  sans i n f l u e n c e r l e r e s t e  c u r i o s i t e e t d'une a p p r e h e n s i o n  celui-ci  de ...  pp.  r e s i d e l e paradoxe:  dans l a mesure ou e l l e  satisfaites,  "-(M,  l a deuxieme r e h a u s s e  proprement d i t e  recit  " l e coup  1 ' a f f i r m a t i o n simple  reprise  episode  ... q u i s o n n e n t s u r  Nous pouvons d e c e l e r 1 ' e v o l u t i o n  est  l a nouvelle  l'orchestre  de m a r b r e , dans l e c a l m e s u b i t ... fois  Elle  "mais c e t  N'empeche que  s t r i d e n t et bref qui arrete net  talons ferres  dalles  texte.  c o m m e n t a i r e du n a r r a t e u r :  reprise est decrite et modifiee sifflet  du  pas  d'une c e n t a i n e d'accidents,  de  pages,  m a i s de  c'est  gestes  134  e t de mouvements, de p h r a s e s q u i " s o n n e n t f a u x " q u i m i n e n t a  1*entrie  de l a p o l i c e :  E t c ' e s t p r e s q u e p o u r t o u t l e monde une s o r t e de s o u l a g e m e n t l o r s q u e l l e s p o l i c i e r s e n u n i f o r m e anglais font enfin leur apparition. Le s i l e n c e g t a i t d ' a i l l e u r s t o t a l depuis p l u s i e u r s secondes, comme s i l e moment e x a c t de l e u r e n t r e e e n s e i n e a v a i t e t e d e s l o n g t e m p s c o n n u de t o u s . (M, p . 205) Les  r e p e t i t i o n s de l a s c e n e du b a l dans l e t e x t e  avoir  l e meme e f f e t  repetitions qui  remettent  ment  pas.  Vers  soldats  lieu  de v e r s  controle,  m'inquiite de  se d i r i g e vers  Lady A v a .  i l s se  i l s sont tout  simple-  l e narrateur  pas p l u s  e s t perplexe:  cas,  "mais une c h o s e  ne s e r a i t - c e p a s p l u t o t v e r s  logique  fois  l a mai'tresse  de s o n p a s d e c i d e ?  de l ' a r r e t e r , e l l e ,  en p r e m i e r  lieu?"  A p r e s une l o n g u e p h r a s e complexe q u i e x p l i q u e  logique,  tout  Johnson c e t t e  reprise,  Comme s i l ' e v e n e m e n t d i p a s s a i t  l e narrateur lorsque  r e v i e n t a l a scene  l e lieutenant  d e v a n t L a d y A v a , ... c e l l e - c i au  du t e x t e  s e d i s t r i b u e n t comme a l a p r e m i e r e  a present:  p . 206)  cette "En  l a f i n du l i v r e ,  m a i s o n que s e d i r i g e l e l i e u t e n a n t ,  N'est-il (M,  surprenant  c h a c u n s o n r o l e , e n d e h o r s de c e r o l e i l s  s a u f que l e l i e u t e n a n t  son  effet  fatigues. Les  au  s u r des acteurs;  q u ' a chaque e v o c a t i o n  a jouer  n'existent  s u r l e s c o n v i v e s qu'une s e r i e de  theatrales  signifierait  semblent  immediate:  de p o l i c e s e p r e s e n t e  offre a boire  n o u v e l a r r i v a n t , c e q u i ne mine a r i e n . "  d'une v o i x  mondaine  (M, p . 207)  135 Ce une  n'est  done, qu'a  l a suite  de  c a u s a l i t e a 1 ' i n t e r i e u r du  corrige;  i l n'est  repetition. ainsi  Au  cette logique, qui recit,  g u e r e p r e o c c u p y de  lieu  de  faire  que  Bifurquer le recit,  A  de  se sa  mettant  toutes  "ne  mene  ses  meticuleuses.  f o r c e de  m a i s une  de  c e t t e scene  antithese qui refute 1 ' u t i l i t y  explications  le narrateur  1'exactitude  f i n a 1 ' i n c i d e n t , i l d e c l a r e que  a rien">  etablit  reprises,  page p l u s l o i n ,  le lecteur f i n i t son  attente est  par  s'y  attendre,  dejouge:  C ' e s t a l o r s qu'on f r a p p e , a l a g r a n d e p o r t e aux v a n t a u x m o u l u r e s , une f o i s , deux f o i s , t r o i s f o i s . . . Quel e s t l e v i s i t e u r impryvu q u i s ' o b s t i n e a i n s i s a n s o b t e n i r de r e p o n s e ? ... M a i s l a p o r t e s ' o u v r e , e t l a s u r p r i s e e s t g r a n d e de v o i r S i r R a l p h e n t r e r b r u s q u e m e n t . (M, p. 208)  L'auteur enfants  de  l a question  est d i f f i c i l e  digne  effet  prgcydentes, la Villa contre  toute  reviennent, Apres toutes  l e s nombreuses  policiers.  a l a d e r n i e r e page du  livre,  Celui-ci rypetitions  les  jamais,  du  alarmes q u i ont,  en  lecteur S connaitre  l e l e c t e u r ne  s'attend  de  Mais c e t t e son  fois,  entrSe.  policiers  e t i l s a r r S ' t e n t J o h n s o n dans l a chambre les fausses  pour  tout  lecteur.  a t t e n t e , c'est S i r Ralph qui f a i t  dompty l a c u r i o s i t y venant  pas  a l o r s a" a s s o c i e r l a g r a n d e p o r t e  B l e u e a v e c l ' e n t r y e des  Enfin,  ne  par  d'aventure  s i ce n ' e s t  l a d e s t i n e au  comme c o n d i t i o n n e e t tend  histoires  a identifier,  simplement l e n a r r a t e u r q u i e s t en  des  f i n de  l a suite,  p o i n t a une  de  Lauren.  compte, celle-ci conclusion  136  de  1'incident  la  prise  d e s gendarmes.  condamne, e n f a i t ,  parfois  Mais  l aderniire  au s i l e n c e p u i s q u e Lady Ava,  joue a u s s i  sont  de 1 ' i r r u p t i o n  de J o h n s o n  narratrice qui  r^p6t€  voix  e t Edouard  Manneret,  l e r o l e d u " g r o s homme au t e i n t r o u g e " /  morts. Jusqu'ici,  actions,  i l a §t§ q u e s t i o n de l a m o d i f i c a t i o n d e s  d u d e c o r , anime'e p a r d e s p e r s o n n a g e s q u i r e p r g s e n t e n t  une  c o n s t a n t e dans  l e s seines  qui  riapparaissent  chaque  reprises,  fois,  a i n s i que l e s  meme s i l e u r nombre  soldats  change.  Dans L a M a i s o n de r e n d e z - v o u s i l y a une a u t r e s o r t e de modification, sement dans des  m o i n s p r o n o n c g e , mais  Projet  p o u r une r e v o l u t i o n  jeux d i d e n t i t y . 1  Edouard Manneret,  q u i t r o u v e r a son gpanouisa New Y o r k .  Comme i l e s t m e n t i o n n g  victime  plus  d ' a s s a s s i n a t , peut.'etre  I I s'agit haut, identifier  a v e c l e " g r o s homme a u t e i n t r o u g e " q u i r a c o n t e - s e s e x p l o i t s a Johnson.  Le f a i t  narratrices  de r a c o h t e r en f a i t  d u roman, a i n s i que M a n n e r e t  en t r a i n de n a r r e x H l a f o i s Sir  ggalement  l e roman.  narrateur qui est parfois  des a u t r e s . rivile  peut  tantot  etre  personnage,  agresseur e t parfois  A i n s i Lauren, l a p r o s t i t u t e  un c o t e c o n t r a d i c t o i r e  qui ecrit  I I y a egalement  Ralph, ou Johnson, ou Ralph Johnson,  tantot  une d e s v o i x  en r e f u s a n t  victime  t i m i d e e t soumise, de p a r t i r a v e c  J o h n s o n , e t e n eltant p e u t - e t r e meme a l ' o r i g i n e de s o n a r r e t final. loin  L*identity  d'etre  fonction  du personnage  f i x e , absolue,  o u d u n a r r a t e u r e s t done  au c o n t r a i r e ,  elle  v a r i e en  d u j e u d e s c o r r e s p o n d a n c e s de l ' g c r i t u r e .  Dans  Projet  137  l'identite  changeante  reseau i n e x t r i c a b l e simplicite Un  de r e p e t i t i o n s  et a l a fois  exemple e c l a i r c i r a  serrurier  des personnages  e s t a l a b a s e d'un  e t de p e r m u t a t i o n s  d'une c o m p l e x i t y  etourdissantes.  l e p r o c e d e de b a s e :  "dans l a p o s i t i o n  d'abord  c  crever  l'oeil  trouve  ... : " ( P , p . 113)  Laura v o i t l e  du v o y e u r " d e v a n t  s e r r u r e de l a p o r t e . ' " L a u r a s ' e t a i t a v e c une a i g u i l l e  a tricoter,  Quelques  s e t r o u v e dans l e l o n g c o r r i d o r  d'une  l e t r o u de decidee a l u i  mais e l l e  pages p l u s  de l a m a i s o n  loin,  a ensuite  elle  du n a r r a t e u r e t  n ' a r r i v e p l u s a se r a p p e l e r quelle porte donne a c c e s a s a chambre. ... L a u r a s e p e n c h e c o n t r e l a premiere pour t e n t e r d ' a p e r c e v o i r , p a r l e t r o u de l a s e r r u r e c e q u ' i l y a de l ' a u t r e c o t e ; m a i s e l l e ne v o i t r i e n , e t e l l e n ' o s e p a s i n s i s t e r a c a u s e de 1 ' a i g u i l l e a t r i c o t e r du p e t i t homme chauve. (P, p . 118)  La m o d i f i c a t i o n  r e n v e r s e done l e s r o l e s :  l ' a g r e s s e u r se  trouve soudain vulnerable  t a n d i s que l e v o y e u r  devient, hypothetiquement  du m o i n s ,  du f a i t  agresseur.  que l e deuxieme c o n t e x t e ne donne aucun  a l a p r e s e n c e du s e r r u r i e r ,  1'apprehension  a t r i c o t e r d e v i e n t nettement  comique.  insoupconnant En p l u s , indice  de s o n a i g u i l l e  Le p l a i s i r  surtout  de c e g e n r e de p e r m u t a t i o n , t e r m e emprunte a P r o j e t r e s i d e de n o u v e a u dans l a s i m p l i c i t e de  1'inversion  (p.  reprise  37),  de l a c o r r e s p o n d a n c e ,  comme F r e u d l a d e c r i t dans l e f o n c t i o n n e m e n t  du r e v e . Une  quant  autre association d'une meme a c t i o n  fugitive illustre  declenchee par l a e n c o r e c e g e n r e de  138 modification: ... a p r e s a v o i r o t g s e s deux g a n t s p o u r l e s p l a c e r sous s o n a i s s e l l e gauche, Ben S a i d n o t e ... l e r i c i t s u c c i n c t ... (P, 114-115) L a u r a s a i s i t l e l i v r e q u ' e l l e a v a i t p l a c g sous son a i s s e l l e , e n meme temps que l e s g a n t s n o i r s de Ben S a i d , e t e l l e l e l a n c e ... (P, p . 116) De  nouveau 1 ' a c t i o n  distraction absurdite un  entraine  de l a p e n s g e v e r s  Au l i e u  identique  plus  haut,  rgvile  d'une g r a n d e p a r t du d e v e l o p p e m e n t d u  de s ' a p p u y e r s u r l a c a u s a l i t g h a b i t u e l l e -  i n t e r n e , pour r a p p e l e r pondance s ' e f f e c t u e contexte,  1'action  g r a t u i t e q u i amuse, m a i s e n meme temps  procgdg a l ' o r i g i n e  roman.  comme a u t o m a t i q u e m e n t une c o u r t e  Freud - a p a r t i r  du sens,  g r a c e a une s i m i l a r i t g  une s i m i l a r i t g  formelle.  l a corres-  e x t g r i e u r e au  En a c c o r d  avec  l'gtude  s y s t g m a t i q u e de F r e u d s u r l e r a p p r o c h e m e n t de l'humour e t du reve, pourra j eux  nous amuser, p o u r v u q u ' i l  du r e v e . " La  suivant de  Bergson a f f i r m e ggalement:  nous r a p p e l l e  jeu  d'idges  ...  les  1  complexity  de l a p e r m u t a t i o n v a r i e , comme 1'exemple  l e dgmontre.  raconter  "tout  au d o c t e u r  L a u r a , c a p t i v e d u mgtro, e s t en t r a i n Morgan s a d g c o u v e r t e d u " t e r r a i n  vague":  L a p e t i t e p o r t e a une c l e f . ... C ' e s t m o i q u i l a g a r d e , p u i s q u e c ' e s t m o i q u i l ' a i d g c o u v e r t e ... Non, j e ne l a c a c h e p a s s o u s une lame d u p l a n c h e r de ma chambre; j e l a dgpose t o u j o u r s , en a r r i v a n t , s u r  Le  R i r e , p.  143.  l e m a r b r e de l a c o n s o l e , dans 1 ' e n t r e e , a c o t e du b o u g e o i r en c u i v r e e t de l a l e t t r e nond e c a c h e t e e ... m i s e p a r e r r e u r dans l a b o i t e , e t que j e d o i s r e n d r e au f a c t e u r d e p u i s j e ne s a i s pas combien de temps. (P, p. 160)  Au  d e b u t de  L a u r a des niere on  de  ce  "trois  c h e n a p a n s du metro!'.  l a m a i s o n du  peut deja  l e verbe  en  effet,  s o u s une  qui,  l a crainte d'avoir  rentrant,  ces  Une  en  dernier  l a depose t o u j o u r s  semble done t o u t  a mot,  a fait  simplement  l a f u s i o n de  j o u a n t , de  plus,  tard,  pourtant  - p.  associe  sa  de  "sur  des  a  26,  V o i l a une  pre-  inevitable  par  l e d e b u t du  pris  la  cuivrel'l  en  console, (P, p.  12)  texte.  1  cette declaration  f a i t e par  Laura  i n c o n g r u e , mais e l l e  constitue  tout  L a u r a e t du  habituel,  55,  roman  1 ' i n t e r i e u r , ou,  l e m a r b r e de  narrateur,  narrateur  l e n o u v e l e l e m e n t de  49,  de  des  sa maison, e s t  clef  lies.  declenchee  reprises  chambre.  b o u g e o i r en  l e r o l e de  l e narrateur  prison-  Laura,  g e s t e r e v i e n t d ' a i l l e u r s s o u v e n t dans l e  R e p e t e e p r e s q u e mot  ajoute  sa  sortant  oublie  la  la  s u i t e Laura  deuxieme e s t  article  que  egalement  t o u t de  c a c h e a. p l u s i e u r s  dans l e c o i n d r o i t , p r e s du Ce  fait  d o u t e de  deux p e r s o n n a g e s s o n t  p l a n c h e de  la clef,  avec l e n a r r a t e u r par  s'appelle  rappelle  miere f u s i o n d ' i d e n t i t e s . l a m e n t i o n de  Le  de  l a f u s i o n momentanee s u r p r e n d , "garder" qui  l a maison q u i trouvailles  narrateur  s o u p c o n n e r que  N'empeche que par  passage, i l s ' a g i t sans t r o p  96.  celui  de  a cet  cette  premiere  instant.  la lettre l a maison  Laura  egaree. ferm€e,  Plus  140 r g p e t e son cote  de  g e s t e de  la lettre  deposer l a c l e f  non  dgcachetee  p o u r s u i t m§me sa p r e o c c u p a t i o n qu'"au v e r s o ,  i l n'y  d'expgditeur", a d r e s s e s'y Une sur du "je  (P, p.  s u i s en  a v o i r d g p o s g mon Le  ment " l a c l e f " mis  a part,  d'egalitg.  de  De  plus,  ironique  d a n s Le V o y e u r , au  tualite"  de M a t h i a s . 1  que  l ' a u t o n o m i e de l'oeuvre  une  Jean Alter, 65-87. x  p.  sur  de  "la  derriire l e s o l du  qui  moi,  une  fois  fillette": apris  vestibule  remplagant t o u t  ...  simple-  l e changement a l a f i n  semblent considgrgs  renvoie  s u j e t de  la  s u r un  noter,  dans  a son  emploi  cet  d'"intertex-  d'exploiter  a sa  guise.  d'une t e l l e l e c t u r e ;  les films)  c e t t e g t u d e on  pied  "precieuse  corresponces  apprgciation  ( l e s romans e t  a partir  peu  l a d e r n i i r e page  l a c l e f m a i s de  chaque roman c § d e l a p l a c e  entiire  gvolution  A  1  C e c i c r g e des  Dans l a dgmarche de une  de  "prgcieux"  fait  declare  a t t e n d a n t un  "deposer! .  le lecteur a l a liberte  Bruce M o r r i s s e t t e  et  II  aucune m e n t i o n  i l e s t i n t g r e s s a n t de  l'adjectif  168)  geste s'appuie c e t t e  dans c e t t e p h r a s e ,  exemple,  valise"  ce  fardeau"  l e s deux o b j e t s  a  seuleI  fardeau  "prgcieux  (P, p.  la lettre,  refermer l a porte  prgcieux  l a console  ."  comme s i , en  s'agit plus  train  214)  de  r e n t r e r e t de  roman, i l ne  (P, p .  168)  d e r n i i r e r e p r i s e de de  ...  avait toujours  i n s c r i r a i t toute  1'action  "sur  S l'autonomie de  Robbe-Grillet.  peut suivre  l a modification  s i m p l e de  L a V i s i o n du monde d ' A l a i n  de  une dgtails  Robbe-Grillet,  ."  141 et  de g e s t e s  ( l e s s o l d a t s de M a i s o n ) v e r s un j e u de c o r r e s -  pondances q u i a f f i c h e les  une l i b e r t e  de j o n g l e u r a u t a n t  avec  personnages qu'avec l e s o b j e t s . Habitues  a c o n s i d e r e r l e p e r s o n n a g e comme e t a n t n o t r e  r e p r e s e n t a n t dans l e domaine de l a l i t t e r a t u r e ,  e t done  1'element l e p l u s i m p o r t a n t ,  nous e x p e r i m e n t o n s  l e c h o c de  la  r e d u c t i o n de n o t r e d o u b l e  fictif  de  tous  l e s a u t r e s c o n s t i t u a n t s du roman.  amusant, m a i s i l s ' a g i t  a l a fois  l e s decors, tous  L'effet  d'un p r e c e p t e  de R o b b e - G r i l l e t q u i v e u t que " t o u s tous  a une v a l e u r e g a l e a c e l l e  les  ou p e r s o n n a g e s ne s o n t que d e s v o i x n a r r a t r i c e s temps que d e s o b j e t s n a r r e s . " est  1  l a m a n i f e s t a t i o n de l a f o n c t i o n de l ' o b j e t ,  m o d i f i c a t i o n s e t l e s correspondances  source  dans 1 ' i m a g i n a t i o n ,  excellence e t f a i t  du r e c i t , instruments e n meme  L e mouvement de p e r m u t a t i o n  du p e r s o n n a g e dans l e j e u de l a n a r r a t i o n . les  de l a t h e o r i e  l e s elements  l e s evenements, tous  est  du g e s t e e t  Les r e p e t i t i o n s ,  ayant  leur  seule  l a n a r r a t i o n e s t humaine p a r  appel a l a f a c u l t e q u i distingue peut-etre  l e mieux 1'homme de l a b e t e ,  a 1'imagination  du l e c t e u r e t  a s a c a p a c i t e d'y t r o u v e r d u p l a i s i r .  Nouveau Roman:  t i l e r y a u j o u r d ' h u i , tome 2, p . 169.  142 III  E.  Les  En  t e n t a t i v e s d'une r e o r g a n i s a t i o n  contrasts  qu'elucide  plus  remarques q u i clarte  de  avec l e l i b r e  haut, l e texte  t e m o i g n e n t d'un  l a p a r t du  l e c t e u r pour 1'aider Il  ne  semble pas  un  ordre  de  grand s o u c i d'ordre e t  de  Veut-il  par  ces  tentatives qui  le soldat s'etonne d ' e t r e p i e c e , q u i a p p a r t i e n t a une (L, p. 210) I I d o i t e t r e mort (L, p . 218)  ...  tel  la  a se r e t r o u v e r juger  1'imagination,  e s t ponctue i c i e t  narrateur.  a en  narratif,  j e u de  narrative  se  rapprocher  parmi l e s f i l s  du  entremeles?  t e n t a t i v e s pour  s'averent bientot  retablir decevantes.  de r e t o u r dans c e t t e scene t r e s a n t e r i e u r e .  Pourtant  l a scene s u i v a n t e  ...  Sans d o u t e c e t t e s c e n e a - t - e l l e eu l i e u un a u t r e soir; ou b i e n , s i c ' e s t a u j o u r d ' h u i , e l l e se p l a c e en t o u t c a s un peu p l u s t o t ... (M, p. 30) C ' e s t s a n s d o u t e de (M, p. 41)  c e t t e scene q u ' i l  s'agit  ici.  E n s u i t e v i e n t l a s c e n e ... .Cependant e l l e ne d o i t pas se s i t u e r immediatement a c e t e n d r o i t o i l e l l e ne s e r a i t g u e r e c o m p r e h e n s i b l e ... (M, p. 66) C ' e s t done l a que s e p l a c e , de n o u v e a u , l e d i a l o g u e e n t r e l e g r o s homme e t son i n t e r l o c u t e u r de h a u t e t a i l l e ... (M, p . 74) (cet episode, (M, p. 158)  deja  p a s s e , n'a  plus  sa p l a c e  S i Manneret v i e n t d e j a d ' e t r e a s s a s s i n e , se p a s s e a u p a r a v a n t , de t o u t e e v i d e n c e .  Si  ces  phrases semblent  volonte,  le lecteur qui  faire  ressortir  tente  de  trouver  une des  ici).  c e t t e scene (M, p. 182)  certaine  bonne  precisions  143 gclairantes vagues: II  ne f a i t  pourtant  "antgrieur",  "un p e u p l u s  s ' a g i t d'une p a r o d i e  chronologie  contre  des i n d i c a t i o n s  t o t " , "un a u t r e  soir".  p u r e de l a c a u s a l i t g , e t de l a  traditionnelles.  Dans l e L a b y r i n t h e , des  que b u t e r  confusions  l enarrateur  gventuelles.  fait  semblant  d'eliminer  I I explique:  Ce g a m i n - c i e s t c e l u i d u c a f g , s e m b l e - t - i l , q u i n ' e s t p a s l e meme que l ' a u t r e , q u i a c o n d u i t l e s o l d a t (ou q u i l e c o n d u i r a , p a r l a s u i t e ) J j u s q u ' a l a c a s e r n e ... . C ' e s t c e g a m i n - c i , e n t o u t c a s , q u i a i n t r o d u i t l e s o l d a t dans l e c a f g ... (L, p . 155)  Le  l e c t e u r n'ayant jamais  du meme g a r g o n n ' e s t  done p o i n t e c l a i r e  probleme q u i n ' e x i s t a i t Parfois,  au cours  en  pose:  du t e x t e , l e n a r r a t e u r Ainsi,  policier  t e n t e une m i s e  dans un moment de g r a n d  de P r o j e t s ' a p p r e t e  "Mais v o i l a qu'une q u e s t i o n  a " l a mise  consciencieux  p r g l i m i n a i r e se  comment J R a - t - e l l e p u e n t e n d r e l a f e n e t r e s ' o u v r i r ... ,  au m i l i e u d'un t e l v a c a r m e ? " minutieuse,  (P, p . 81)  ajoute  t o u t de s u i t e  dgnug de t o u t e En  Ce s o u c i de p r g c i s i o n  a l ' e c a r t en p l u s du s u j e t dramatique  d'un comique p r e s q u e e x a s p g r a n t ,  narrateur est  a l ' g g a r d d'un  s e i n e de l ' e x g c u t i o n " de J R , l e n a r r a t e u r  interrompt:  est  ne s ' a g i s s a i t p a s  pas pour l u i .  au p o i n t d'un i n c i d e n t . suspens, ou l e faux  soupconng q u ' i l  importance"-  bon o r g a n i s a t e u r ,  apres  imminent  d ' a u t a n t p l u s que l e que " c e g e n r e de d g t a i l  (P, p p . 81-82)  l e n a r r a t e u r p e u t e t r e lui-meme  e x a s p g r g de d g t a i l s q u i ne s e l a i s s e n t p a s dompter.  Du m o i n s ,  144  il qui  en f a i t  monte l ' e s c a l i e r  qu'elle  fait  narrateur un  semblant.  L episode 1  dans M a i s o n de l ' e u r a s i e n n e  entraine toujours  du g r a n d c h i e n n o i r p e n d a n t s o n a b s e n c e .  s ' e f f o r c e a proposer  de nombreuses  clou! ^  (M, p . 39)  1  d e l i c a t e si"'.'  gravir Voila  sans..."  c l i m a t i s e pour "ces  Une r e p r i s e de l a s c e n e o u Kim " s e met a  a r r e t e l e narrateur encore:  que 1 ' i r r i t a n t p r o b l e m e d u c h i e n  avec toute  a u m o i n s un  L e c h i e n ne p e u t p a s m o n t e r  a v e c Kim, a c a u s e du d a n g e r de l ' a i r betes  Le  hypotheses:  a n n e a u de f e r p o u r l ' a t t a c h e r , o u p e u t - e t r e  "vieux  s o n a c u i t e . " (M, p . 143)  "l'encombrante b§te" se lance et  l e p r o b l e m e de c e  l e n a r r a t e u r ne f a i t  "Mais n o n !  s e p o s e de n o u v e a u  Mais c e t t e  fois  t o u t s i m p l e m e n t dans  que c o n c l u r e :  l'escalier,  " I I n'y a, somme t o u t e ,  aucune r a i s o n de ne p a s l e l a i s s e r m o n t e r . "  (M, p . 145)  L a m a i s o n , comme p a r c o i n c i d e n c e , ne p o s s e d e p a s de s y s t e m e de  refrigeration  - solution  arguments p r e c e d a n t s  d u n a r r a t e u r un j e u  C e t t e bonne v o l o n t e 3ie d e t a i l  trop f a c i l e  au fond,  de t o u s l e s  gratuit.  demesuree d ' e x p l i q u e r  du c h i e n a c c e n t u e ,  grande p a r t i e  quifait  de f a c o n  encore plus  logique  l a plus  du t e x t e q u i s ' o p p o s e a c e g e n r e de l o g i q u e .  E n c o r e une r a i l l e r i e demontre s o n p r o p r e 1*impossibility  adressee ridicule,  d'etablir  Dans c e d e r n i e r e x e m p l e ,  a u roman r e a l i s t e ,  cette tentative  e t met p l u t o t e n v a l e u r  un o r d r e  q u e l c o n q u e dans l e r e c i t .  l e n a r r a t e u r n ' a r r i v e en e f f e t  r e p o n s e s a t i s f a i s a n t e que g r a c e  a une  a u t r u q u a g e de l a m a i s o n c e t t e  145 fois  non  climatisee.  difficult^:  "il  moment, d'un  autre  immeuble  (M,  Tandis poser  que  d'une a u t r e  j o u r , d'un  p.  d'un  au  d'un  c h i e n e t d'une  e t de  de M a i s o n  chercher  r o l e e s t assume p a r  sans  autre autre autre  inconstances.  joue  l e s deux r o l e s  l a response,  dans P r o j e t ,  un p e r s o n n a g e anonyme q u i  r e v i e n t p g r i o d i q u e m e n t demander des  declare  fois,  a u t r e e n d r o i t , d'un  autre  l e narrateur  au n a r r a t e u r des  justifier  143)  l e problime  l e premier  n a r r a t e u r p e u t se  s'agissait  (et peut-etre  servante)."  de  Le  e x p l i c a t i o n s ou  Vers  l a f i n du  reprocher  livre, i l  narrateur:  - ... I I y a d ' a i l l e u r s , a c e s u j e t , une c o n t r a d i c t i o n dans v o t r e r g c i t : vous d i t e s une f o i s que l a p a t i e n t e g t a i t nue, e t une a u t r e f o i s q u ' e l l e p o r t a i t une r o b e r o u g e . - J e v o i s que v o u s a v e z mal s u i v i mes explications: c ' g t a i t un a u t r e s o i r , un a u t r e m g d e c i n e t une a u t r e v i c t i m e . (P, p. 190)  L a r g p o n s e du  narrateur  censges a c q u i s e s , Plutot, teur,  elle  dictions  aura  du  par  f i g u r e n t p o i n t dans l e t e x t e . l a question  rapport  aux  de  l'interroga-  nombreuses  roman, conformgment au p r g c e p t e  annonce dans s e s  d ' a u t a n t p l u s de  de c o n t r a d i c t i o n s " .  ne  1'ironie.de  considgrge  gvidentes  Robbe-Grillet entier  qui pourtant  souligne  celle-ci  s ' a p p u i e s u r des " e x p l i c a t i o n s "  gcrits  thgoriques:  vgrite qu'il  contraque  "le livre  comportera  davantage  1  " N a t u r e , humanisme,traggdie,'" dans P o u r un roman, p. 56.  nouveau  146 I I I F . L ' i n d i f f e renee Lorsqu'il  finale  a r r i v e vers  l a f i n de s o n t r a v a i l ,  semble r e n c o n t r e r  de l a d i f f i c u l t y  bonhomie r e a l i s t e  q u i semble l u i demander t r o p d ' e f f o r t .  En  opposition  narrateur  a maintenir  l e narrateur  a v e c l e s o u c i de p r e v o i r d e s r e p r o c h e s ,  fait  p r e u v e , de p l u s  c a s de l a r e p e t i t i o n o u l e s i n v i t e s  Bleue, t e l s  des a c t e u r s  de t h e a t r e ,  Ce  plus  sont  fatigues  apres  l u i a u s s i , ne  s o n d e s i r d'en f i n i r .  s e n t i m e n t du n a r r a t e u r  dans l e p a s s a g e s u i v a n t l'assassinat  Comme dans  au b a l de l a V i l l a  t a n t de r e p r i s e s de l e u r s c e n e , l e n a r r a t e u r , dissimule  le  en p l u s , de n o n c h a l a n c e ,  v o i r e d ' i n d i f f e r e n c e v i s - a - v i s de s o n r e c i t . le  cette  e s t particulierement  evident  de L a M a i s o n de r e n d e z - v o u s q u i mene a  d'Edouard Manneret:  L a p o r t e de 1 a p p a r t e m e n t e s t e n t r e b a i l l e e , l a p o r t e ... e s t g r a n d e o u v e r t e ... , l a p o r t e ... e s t ferraee - q u e l l e i m p o r t a n c e ? - e t M a n n e r e t en p e r s o n n e v i e n t l u i o u v r i r , o u b i e n c ' e s t un d o m e s t i q u e c h i n o i s , o u une j e u n e e u r a s i e n n e ... . Quelle importance, tout c e l a ? Quelle importance? Edouard Manneret n ' e s t pas encore couche, en t o u t cas. I I ne s e c o u c h e j a m a i s . I I dort tout h a b i l l e dans s o n r o c k i n g - c h a i r . II n'arrive p l u s a d o r m i r d e p u i s l o n g t e m p s ... I I d o r t t r a n q u i l l e m e n t dans s o n l i t ...; A l o r s l ' A m e r i c a i n s o r t calmement s o n r e v o l v e r de l a p o c h e i n t e r i e u r e d r o i t e [ou g a u c h e ? ] de s o n s m o k i n g , c e r e v o l v e r q u ' i l e t a i t a l l e p r e n d r e t o u t a I ' h e u r e [quand?] dans 1 ' a r m o i r e o u l a commode de s a chambre d ' h o t e l ... (M, p . 210-211) 1  L a p r e m i e r e p a r t i e de l a c i t a t i o n , se moque d e s d e t a i l s  descriptifs  jusqu'a  "Quelle  superficiels.  importance?"  T o u t de s u i t e  147 a p r e s v i e n t p o u r t a n t une a f f i r m a t i o n e x a c t e m e n t d u me*me g e n r e , a v e c l e "en t o u t d'insistance  quant a s a v e r i c i t i .  contradictions le  narrateur  Puis,  r t f u t e n t toute  conclut:  "tout  aussi  de  plus  sent  Mais peu aprds,  ca, c'est  les  e t de n o u v e a u  l a meme c h o s e " .  d r a m a t i q u e d u roman, i l " r a t e "  avec l a mise en q u e s t i o n  de d e t a i l s  insignifiants.-  C o n s c i e n t de s o n d e v o i r narrateur  a l a f i n p o u r un p e u . p l u s  vraisemblance,  a r r i v e ! a u moment l e p l u s  dglibergment son e f f e t tout  cas" ajoute  de P r o j e t  en p l u s  d ' a c h e v e r l e roman, l e  p o u r une r e v o l u t i o n  vite,  tandis  a New Y o r k semble  que de nouveaux P i g m e n t s  constamment q u i 1' a s s a i l l e n t  apparais-  presque malgre l u i .  Tgmoin c e t e x t r a i t : M a i s l e temps p r e s s e . I I va faire bientot jour. E t v o i l a q u ' i l v i e n t d ' a p p a r a i t r e un " c h a t " a u d e t o u r d'une p h r a s e , a p r o p o s de S a r a h l a m i t i s s e : un s o u r d e t un c h a t . Le sourd, j ' e n s u i s s u r , c ' e s t l e t r o m p e t t i s t e du "Vieux Joe." Mais l e c h a t n ' a e n c o r e j o u e aucun r o l e i c i , a ma c o n naissance; i l ne p e u t done s ' a g i r que d'une e r r e u r . . . A p r o p o s d e s i n f i r m i i r e s b l o n d e s ... i l a u r a i t s u r t o u t f a l l u r e c h e r c h e r c e q u ' e s t devenue l a p l u s p l a i s a n t e , .... M a i s i l e s t t r o p t a r d . Dans l e p e t i t j o u r q u i s e l e v e , l e s p a s m a r t e l e s de l a p a t r o u i l l e r i s o n n e n t deja. ... de l e u r dgmarche r e S g u l i e r e , t r a n q u i l l e . . . E t C l a u d i a . . . Qui g t a i t C l a u d i a ? Pourquoi a - t - e l l e ete i x e c u t e e ? ... O u i , c ' e s t c e l a , j e d i s a i s : . . . de l e u r p a s t r a n q u i l l e . (P, p p . 208-209)  Robbe-Grillet  lui-meme f o u r n i t  1'explication:  ... i l v i e n t un moment ... oft l a l i q u i d a t i o n du m a t e r i e l commence, c e q u i i n t e r d i t de n o u v e l l e s p r i s e s en charge. L a chose e s t m§me d i t e , de f a g o n i r o n i q u e , dans P r o j e t , a p r o p o s du mot c h a t  parler  148 c ! e s t - a - d i r e que l e c h a t e s t a u s s i une p l a i s a n t e r i e a-cause du.sexe f e m i n i n , g e n e r a t e u r q u i a g i s s a i t en f a i t d e p u i s l e d e b u t . . . !  P o u r s e c o u r i r l e n a r r a t e u r en l u t t e e l e m e n t s , on d i r a i t qui  y a une v o i x anonyme o u i n t e r i e u r e  l e ramene au bon c h e m i n a l a f i n du p a s s a g e .  ce q u i a r r i v e du  qu'il  livre  s o n t en t r a i n . "  l'idee  l e s mots  2  p a r l e r de  e t a ce propos i l s e r a i t  1'auto-narration  i n t e r e s s a n t d'examiner  de M i c h e l Mansuy q u i p a r l e du n a r c i s s i s m e de  1'imagination  d a n s l e Nouveau Roman.^  comme exemple p o u r d i r e pas  I I se s e r t du L a b y r i n t h e  au s u j e t d u n a r r a t e u r :  "ce n ' e s t  l e r e s u l t a t q u i l ' i n t e r e s s e , mais l e t r a v a i l  II  fait  le  s p e c t a c l e de 1 ' i m a g i n a t i o n  de  1'imagination  le recit  de l a n a i s s a n c e  imaginant  d'un r e c i t .  q u i se prend  de c r e a t i o n .  I l donne  reseau  reside  q u ' e l l e imagine."  soi,  dans l e r e v i r e m e n t  1'interiorisation  subit  de l ' e c r i t u r e ,  ^Nouveau Roman: h i e r , i t a l i q u e s de l ' a u t e u r .  A l a i n R o b b e - G r i l l e t , Nouveau Roman: tome 2, p . 169. 2  ^Nouveau Roman:  hier,  aujourd'hui,  tout o u l'humour  e t continuel vers  quand e l l e  aujourd'hui,  sujet,  En e x t r a p o l a n t  complexe de l a c o n s t r u c t i o n de l a f i c t i o n ,  justement  ainsi  elle-meme pour  pour i n c l u r e Maison e t P r o j e t , l e n a r c i s s i s m e e n v a h i t le  fait,  de p a r l e r e n s e m b l e , e t c ' e s t eux  A c e moment-la, on p e u t roman;  En  a l a f i n de P r o j e t , c ' e s t que " t o u s  le narrateur...  du  a v e c t o u j o u r s de nouveaux  feignait  tome 2, p . 168; hier,  aujourd'hui,  tome 1, p . 87.  149 de s ' o c c u p e r interprite  d'un s u j e t a u t r e q u ' e l l e - m e m e .  c e phgnomine de l a f a c o n  Michel  Mansuy  suivante:  I I me p l a i t de p e n s e r que l e s m u l t i p l e s r e p e t i t i o n s , e c h o s , r e p r i s e s s y m e t r i q u e s ou i n v e r s e e s , b r e f , t o u s l e s e f f e t s de m i r o i r q u i c a r a c t e r i s e n t l e Nouveau Roman, s o n t comme d e s j e u x de r e f l e t s o u 1 ' i m a g i n a t i o n c o n t e m p l e s o n image r g p e t e e a l ' i n f i n i . 1  On p e u t  aller  rapprocher  un p e u p l u s  loin,  b i e n qu'avec retenue,  i c i l a c o n s t a t i o n d'Henri  s p e c i f i q u e de l a v a n i t e e s t l e r i r e , lement v i s i b l e  est l a vanite."  2  de l a v a n i t e , s i l | o n r e t i e n t Rosum-Guyon:  "de p l u s en p l u s ,  pour  B e r g s o n que " l e remdde et l e difaut  essentiel-  I I s'agit b e l e t bien l a formule  de F r a n g o i s e v a n  ... , l a n a r r a t i o n  s'exhibe  -«3  •'-Nouveau Roman: h i e r , I t a l i q u e s de l ' a u t e u r . 2 Le  aujourd'hui,  tome  1, p . 88.  aujourd'hui,  tome  2, p . 168.  . "" R i r e , p . 133.  3 Nouveau Roman:  hier,  CHAPITRE QUATRE  L'humour n o i r  et  la  revolution  150  IV  L'humour n 6 i r e t Apris  des de  l a revolution  a v o i r t a n t p a r l e " d ' a b o r d de  g l € m e n t s romanesques t r a d i t i o n n e l s , l'ecriture,  de  Robbe-Grillet.  A  retrouve:  l'humour  l a forme e t du considerer  l'erotisme,  fond  destructeur  ensuite  i l r e s t e a examiner l e r o l e  dans l e r a p p o r t  de  de  l'humour  l'humour  dans l ' o e u v r e  l e s thimes p r i n c i p a u x  Dis  lors,  l a v i o l e n c e , l e s a d i s m e , on  i l est necessaire  de  definition  au m o i n s p r o v i s o i r e du  pouvoir  p a r l e r e t pour 1'approfondir  en  terme  proposer  se  avec c r u a u t e ,  1'absurdity noir  grande d i g n i t e . excellence ment aux noir, en  l'ennemi m o r t e l  fait  1939,  du  de  par  la  la  X  L'Anthologie  de  l'humour  est  plus  par  la sentimentality perpetuelleetude sur  p o s s i b l e des  r e a l i t e e t du moi."2 une  L'humour de  par  C'est  l ecriture r  l'humour n o i r , p .  l'humour  Andre  Breton,  rapports un  r e v o l t e , done  defi a  acte  s'inscrirait  1.  "L'Humour n o i r " i dans E n t r e t i e n s s u r F e r d i n a n d A l q u i e , p. 102~ 2  qui  ample e t une  " l a p r i s e derconscience  et dgfensif.  "celui  desespoir  affirme q u ' " i l  renversement toujours de  une  suite.  est  beaucoup p l u s  B r u n , d a n s son  societe, a l a v i e , e t c ' e s t  agresseur  par  A n n i e Le  m e n t i o n de  conventionnels la  portee  Andre B r e t o n  abois."!  l'adjectif  C e p e n d a n t , l e s p a r t i s a n s de  l u i a t t r i b u e n t une  voit  1  amertume, e t p a r f o i s  du monde."  y  "humour noir ,',' p o u r  L'humour n o i r s e l o n l e G r a n d L a r o u s s e , souligne  de  qu'on  oblige de q u a l i f i e r c e t humour p l u s p r e c i s e m e n t de "noir".  a  le  surrealisme,  151 alors  egalement  dans l e g e n r e n o i r ,  p r e s e n t e un d e f i  puisque l u i aussi  a u l e c t e u r e t une r e v o l t e  contre l e langage  traditionnel.  S ' i l f a u t m e t t r e c e t humour e n o p p o s i t i o n  l'humour n o i r ,  j'emprunterais v o l o n t i e r s  Ludovic Janvier, de  l'humour  du l i v r e ,  a propos  en c a s s a n t l e l i v r e  1'homme l i s a n t  l ' e x p r e s s i o n de  de Samuel B e c k e t t , q u i p a r l e  "mechant" de l ' e c r i t u r e ,  a son l e c t e u r .  avec  e t d u " s o r t que l ' a u t e u r  a chaque i n s t a n t , r e s e r v e  Ce d e c o n d i t i o n n e m e n t { j o o u r s u i t - i l j de fait  que l'humour b e c k e t t i e n p r e c e d e l e s  entreprises  l e s p l u s h a u t e s de c e temps, c e l l e s q u i v e u l e n t  une  liberatrice."1  lecture  ressortir  aussi,  subit  fait  t o u t a u t a n t avec  l e resultat  d'etre,  " d e c o n d i t i o n n e . "•• L a l i b e r a t i o n p a r l'humour  de l ' e c r i t u r e p r o v i e n t , des  "mechant"  1 ' a g r e s s i v i t e de c e t humour l a n g a g i e r que l e l e c t e u r  de R o b b e - G r i l l e t lui  Le q u a l i f i c a t i f  associations  avons-nous  d i t , de l a r e c o n n a i s s a n c e  e x t e r n e s du l a n g a g e  (externes a u sens ou  F r e u d l e s r a p p r o c h e du f o n c t i o n n e m e n t d u r e v e ) aux depens d'une c o h e r e n c e lytiques  logique  freudiens,  interne.  Dans l e s t e r m e s  comme l e m e n t i o n n e  Andre  B r e t o n dans  s o n A n t h o l o g i e de l'humour n o i r ,  i l s ' a g i t d'une  brusque  ici  de  de 1 ' a c c e n t p s y c h i q u e " ,  1'interpretation  primitive Or,  2  intelligente  "deplacement  notamment d u s u r m o i  du s e n s v e r s l a p e r c e p t i o n  du m o i . l'humour n o i r p a r r a p p o r t a u c o n t e n u e f f e c t u e e n  notre e s p r i t  l e transfert  inverse,  i P o u r Samuel B e c k e t t , p . 273. 2  psychana-  p . 408.  deplagant  1'accent  152  p s y c h i g u e du moi plaisir.  s u r m o i , en  C ' e s t une  de  l'humour t o u t  Le  Brun v o i t  fait  au  que  en  ...  d'un  loin  deja  de  des  v i c t i m e manquee.  Le  du  non-plaisir?  l'enquite  les objets  de  1'amusement du  theorique,  peinture  a" l a p o u r s u i t e  de  Morrissette  "A  Robbe-Grillet,  moderne. l a fonction nous a l l o n s  son  servent  detective, lui-meme ajoute meurtre,  lecteur.  o p p o s a au  a l a f i n de  quoi  du  p e r s o n n a g e s s'y  r a p p e l l e dans  "refus massif  second  analyse  £roman^J  et  . "2  un  violent Bruce  du V o y e u r , p o s e l a  1»L'Humour; n o i r " ; * dans E n t r e t i e n s s u r F e r d i n a n d ' A l q u i e , p . 107, i t a l i q u e s de  7.  d'un  Ceci  W a l l a s e t , a l a f i n , du  l a r e a c t i o n de  l a grande presse  2  au  t o u t e f o i s dans  Robbe-Grillet,  A p r o p o s du V o y e u r , R o b b e - G r i l l e t  p.  romans de  d i s c u s s i o n de  comique des  de  par  s u b v e r s i f du  i n d i c e s douteux, a t u e r  pour f a i r e  que  Annie  <le s u j e t du m e u r t r e a l a  mettant 1'assassin  c e l u i - c i mene p a r  article  defense.  l e mode d ' e v a l u a t i o n  d e v a n t une a une  distingue  l e s romans eux-memes.  Gommes t r a i t e  l e g e r e en  pouvoir  du  se  e t sadique presente  l'humour n o i r dans l ' o e u v r e  Les  de  c o n t e n u des  amateur d ' a r t  proceder plus  considerer  la  au  contenu souvent v i o l e n t  A v a n t de de  devient  souvent c e l u i  nous ramene d i r e c t e m e n t  mais q u i  sa capacite  l'humour n o i r un  "le plaisir  l'optique  quete constante  mesure a g r e s s i v e ,  court par  monde q u i e s t t r o p  un  une  l e surrealisme, l'auteur.  l e s t h e o r i e s " , " P o u r un  n o u v e a u roman,  question:  "Le Voyeur, e s t - i l un l i v r e  de 1 " i m p u n i t t du c r i m i n e l .  Morrissette  immoral?"!, a cause a r a i s o n de  ripondre  qu'une l e c t u r e de ce roman se f a i t "en dehors de t o u t e prioccupation  morale ou s o c i a l e " . 2  Dans un roman e n v a h i  d a m b i g u i t y , e t ou 1'acte c r i m i n e l ne f i g u r e meme pas dans 1  l e t e x t e , 1 ' i n t e r p r y t a t i o n ne peut q u ' e t r e l a i s s y e au g r y du l e c t e u r .  C e c i rend i m p o s s i b l e  f i x e q u e l l e q u ' e l l e s o i t au roman.  1'attache d'une s i g n i f i c a t i o n I I y a, en p l u s ,  1 ' i n d i c a t i o n dans l e t e x t e que l e c r i m e s ' i n t d g r e mythe c y c l i q u e de l ' i l e ,  dans l e  i r o n i q u e en s o i , dont l a lggende  v e u t l e s a c r i f i c e d'une jeune f i l l e , p r y c i p i t y e de l a f a l a i s e chaque annye.  L'humour n o i r q u a l i f i e d i j a b i e n ce mythe  d y f i a n t l a m o r a l i t y de l a s o c i e t y c i v i l i s y e .  La page b l a n c h e  a l i a p l a c e du crime dans l e t e x t e l i v r e l e l e c t e u r au doute et a l a spyculation;  c e t t e absence e s t done a l ' o r i g i n e d'un  humour n o i r e n g l o b a n t l a l e c t u r e du roman e n t i e r .  Le j e u  des mots " e t r a n g l e r " e t " c o r p s " mentionne p l u s t o t prend ygalement  l a t e i n t e du n o i r .  L'absence g y n e r a l e d'humour n o i r dans l e s romans La J a l o u s i e e t Dans l e l a b y r i n t h e e s t due au f a i t que l e u r s thimes p r i n c i p a u x  ne m e t t e n t pas en q u e s t i o n l a m o r a l i t e  de l a s o c i e t y . Roman a dose moderee de n o i r c e u r , La Maison de r e n d e z -  Les Romans de R o b b e - G r i l l e t , 2  I b i d . , p. 110.  p. 109.  154 v o u s s e r t de  p r i c u r s e u r au p l e i n  n o i r dans P r o j e t , a u s s i d o i t - o n exemples.  L a m o r t de  bientot etre passie son un  corps  vendu  restaurant  e p a n o u i s s e m e n t de s'attarder  l a Japonaise,  Kito, qui  dans l e s p e r t e s  "pour e t r e s e r v i  l'humour de  d'une j e u n e f i l l e  par  un  i n t e r r o m p u momentaniment l o r s  p.  167)  de  "dressage  &' "un  l'intiret  (M,  suggire  un  discussion de sur  plaisir entre  l'arme q u i  le narrateur  destinee  Lady Ava  la  vraisemblance,  special",  nuisent p.  qu'"il  s o u c i de  l e m e t t e u r en  (M,  -p.  au  Une sujet  seine  175-176)  termine  s ' a g i t d'une m i s e accident" -  dans  en  Une  son"travail.de  decoration  plus  e n l i v e encore  Outre  a  que les  les invertissant: gauche  1'invraisemblance  c e t t e i n v e r s i o n , l e t r a n s f e r t d'accent psychique  termes f r e u d i e n s ,  devient  pas  43-44)  c h a u s s u r e d r o i t e au p i e d g a u c h e , e t l a c h a u s s u r e  comique de  de  deshabillage  " j e " e t Lady Ava  alors 1'assassin "Par  dans  rappelle  l e sadisme.  c a d a v r e e t l e s l u i r e m e t en  au p i e d d r o i t . "  en  frole  a c a m o u f l e r l e c r i m e en  camouflage e t a j o u t e :  c h a u s s u r e s du  sauces  a cause? l a m o r t d ' E d o u a r d M a n n e r e t se  d e s c r i p t i o n depeint  de  contraire"  i r o t i q u e qui  l a r e v e l a t i o n de  seine  au  1'association",  stade p a r t i c u l i i r e m e n t "ne  numgro, b i e n  de  Le  d e c o r a t i f " , e t d o n t l e s menus a c c i d e n t s du  " a v a i t "du  a difftrentes  Jonathan Swift. chien  quelques  et p r o f i t s  r i p u t e d*Aberdeen.,", (M,  immidiatement  sur  l'humour  se m a n i f e s t e c l a i r e m e n t  " l e m e t t e u r en  1'effet esthetique  seine" qui que  de  ici.  "L'assassin"  se p r S o c c u p e b i e n  l a d i s s i m u l a t i o n de  -  sa  davantage  155  culpabilite. se a  dissout  A i n s i le serieux  dans l a r t i f i c e  de  1  implique  dans un  meurtre  l a scene arrangee pour  plaire  l'oeil. Ce  d e s i r d ' S b r a n l e r un  t a b l e m e n t dans son  fauteuil  a l a p r e m i e r e page du surprend: une  "La  franchise qui ne  de  dans mes  le pouvait, sa  deja,  reves."  (M,  d'ailleurs,  p.  11)  De  et  audace le lecteur  amusy  c e t t e phrase.  d ' a i l l e u r s que  qui,  C'est  l'humour  e f f a c e t o u t s o u s - e n t e n d u d'une p e r v e r s i t y e v e n t u e l l e . narrateur  s'empresse p o u r t a n t de  qui,  d'etre  (M,  loin p.  11)  emane de  Un  plaisir  l a d e s c r i p t i o n de  l'auteur  au  confirment  style  rehausse c e l l e  de  ne  pas  du  l e c t e u r mise a l'ypreuve.  l'yrotisme  (M,  p.;. 11) , ou  l e c t e u r b i e n marquy p a r 1'intention du  suite  excessive".  voluptueux  un  dynude  clin  L'audace  contenu e t d y f i e l e l e c t e u r  l u i p e r m e t pas  plaisir.  Voila  L ' y v i d e n c e de de  d'oeil  l e s LClicftesr-idu  humoristique.  y y p r o u v e r lui-meme du  d e r r i e r e une  que  Le  preoccupation  l a "main v i o l e n t e , q u i  style  h u m o r i s t i q u e ne  " t o u t de  autant ironique  s o u d a i n l a hanche a r r o n d i e " de  nuancer c e t t e  innocente, devient  doute,  la  r e s s o r t une  v o i r , derriere, l'auteur  f r a n c h i s e presque naive  phrase  occupy, sans  a sa propre n e t t e t y ,  g u e t t e 1 ' e f f e t de  confor-  l a premiere  cette dyclaration i n i t i a l e  p e u t s'empecher de  par  ou,  femmes a t o u j o u r s  semble p r e n d r e p l a i s i r  s'il  le lecteur assis  est manifeste,  texte  c h a i r des  grande p l a c e  peu  dissimuler  f a c t i o n scandalisSe  du hypocrite  l'honnetete  1'intention son  gout  de  qu'exigent  156 l a biensgance e t l a moralitg  sociales.  contenu  "licencieux"  "desirs  i n a v o u g s " (P, p . 154)  Le d g f i beaucoup  de M a i s o n p e u t e n l e v e r du  de P r o j e t p o u r une  contre  n o t r e c o n s c i e n c e , non pas critiques  l e joug  revolution rgcit  lesquels  a New  des  York e s t  qui exploite  s'gleVe  a  instinctivement  seulement morale, mais  en e f f e t  j e u du  lecteur.  p l u s p r o b a n t , a c a u s e d'un  1'extreme des g l g m e n t s  Certains  Ainsi,lie  humaine.  s'opposent sans r e s e r v e a ce  s a d i s m e o b s e s s i o n n e l e t p a r l a au roman  entier:  Evidemment, c o n c l u t Anne V i l l e l a u r s i l ' o n e n l e V e les v i o l s sempiternels et l e s reVolutionnairesg a n g s t e r s e m p a i l l g s , i l ne r e s t e qu'une p e t i t e c e n t a i n e de p a g e s . E t a p r e s ? . E s t - c e mieux a v e c c e n t p a g e s de s a u c e t o u r n g e ? " L ' e s s a i de J e a n Amgry p r e n d l a forme d'une o r a i s o n lamentant l a mort premiers  de R o b b e - G r i l l e t ,  funibre  a u t e u r des q u a t r e  romans:  E s i s t e i n Jammer m i t a n s e h e n z u muessen, w i e h i e r e i n A u t o r v o n O r i g i n a l i t a e t e s i c h p_re-lsgib/t*, w e i l e r o f f e n s i c h t l i c h m e i n t , e s s e i das S p i e l v o n L i e b e und Tod n u r n o c h a l s U l k v o n Sex and P e i t s c h e kunstmoeglich." 2  New York e t apr&sV 9, dgcembre, 1970. l u  Les L e t t r e s  francaises,  " A u f d e r Sade g e k o r a m e n M e r k u r 25, 1971, p. 595. ( I l e s t b i e n r e g r e t t a b l e de d e v o i r e t r e t g m o i n de 1 * a b a i s s e m e n t d'un a u t e u r d'une g r a n d e o r i g i n a l i t g , p a r c e q u ' i l e s t o u v e r t e m e n t d ' a v i s que l e j e u de l'amour e t de l a m o r t n ' e s t p l u s t r a n s m i s s i b l e en o e u v r e d ' a r t que p a r l a r a i l l e r i e de l ' g r o t i s m e e t du f o u e t . ) 2  157 I l e s t i n t e r e s s a n t de n o t e r que  l e s deux c r i t i q u e s admettent  neanmoins l ' a c t i v i t e l u d i q u e de P r o j e t , V i l l e l a u r par  l'emploi  de l ' a d j e c t i f "empailles' ', Amery par l a mention de j e u devenu ;  raillerie.  L e u r r e a c t i o n s e r a i t e x p l i c a b l e par l e f a i t  tous deux ne s o n t pas  que  suffisamment s e n s i b i l i s e s a l a p o r t e e  de l'humour dans ce l i v r e , a sa p u i s s a n c e d e s t r u c t r i c e comme mesure de d e f e n s e q u i permette une v i s i o n l u d i q u e malgre t o u t .  A n n i e Le Brun evoque a i n s i c e t t e v i s i o n :  Ce j e u avec l a mort, a u q u e l s o n t r e d u c t i b l e s en f i n de compte t o u t e s l e s formes de l'humour n o i r , n e u t r a l i s e l e d e p l a i s i r que c e l l e - c i e s t t o u j o u r s a meme de p r o v o q u e r , mais i l r e p r e s e n t e s u r t o u t un f o r m i d a b l e e s s a i du m o i " s e u l i n t e r m e d i a i r e par l e q u e l l e p l a i s i r peut d e v e n i r r e e l " (Marcuse) .1 ;  En termes f r e u d i e n s , c ' e s t un " e s s a i " de l a c a p a c i t e du a t a i r e sa p r o t e s t a t i o n pour que  l e surmoi p u i s s e y i n s e r e r  un p l a i s i r t o u t a u t r e , un p l a i s i r f o r m e l dans l e j e u l'ecriture.  L'interrogateur  moi  de  anonyme de P r o j e t r e f l e t e ,  par  ces r e p r o c h e s d ' e r o t i s m e e x a g e r e , 1 ' a t t i t u d e de ces deux c r i t i q u e s , attitude a l a q u e l l e l e narrateur questions intempestives que a me  repond:  ... montrent 1 * e x c e s s i v e importance  vous accordez vous-meme a c e r t a i n s passages les, reprocher ensuite)  (quitte,  e t l e peu d ' a t t e n t i o n que  p r e t e z a t o u t l e r e s t e . " (P, p. 141)  vous  "Tout l e r e s t e " , c ' e s t  • "L'.Humour noir',', dans E n t r e t i e n s s u r l e par F e r d i n a n d A l q u i e , p. 107. L  "vos  ;  surrgalisme,  158 effectivement  l'humour de P r o j e t q u i f a i t  a p p e l constamment  au s u r m o i , e n mesure de t r a n s f o r m e r comme l e d i t A n n i e L e B r u n , le  n o n - p l a i s i r en p l a i s i r .  le  fonctionnement. La  vitre,  1  au  (P, p . 8-11).  a travers  une " e x p e r i e n c e m g d i c a l e a  s u r une j e u n e femme l i g o t e ' e a u  La s c e n e e s t p e r g u e  plus  loin  cette  alternative  " l u i crever  l'oeil  La myopie d u s e r r u r i e r fixe  e t plate  beaucoup p l u s secours,  une deuxieme  l a meme s c e n e  c o u v e r t u r e d'un roman p o l i c i e r  de  un " i n d i v i d u  fois  l e t r o u de s e r r u r e p a r l e s e r r u r i e r - v o y e u r  p . 87-90);  trou,  maintenant  l a petite  debut du roman, e s t de n a t u r e s a d i q u e :  c a r a c t i r e monstrueux"  (P,  en d t c e l e r  s e i n e que r e g a r d e l e n a r r a t e u r a t r a v e r s  en b l o u s e b l a n c h e " p r a t i q u e  sol  Nous a l l o n s  meme j e u de r e f l e t s  sur la devant l e  " p l u s amusante" que  a v e c une a i g u i l l e  a tricoter"  l u i fausse l a perspective,  (P, p .  113).  e t l'image  de " g r a n d e u r n a t u r e e t s i t u e e  (P, p . 1 1 4 ) . E n f i n ,  i l revient, vers  r e g o n f l g e en t r o i s  que L a u r a t i e n t  l u i paraissant  l u i semble loin"  figure  ayant c h e r c h e du  l a f i n d u roman, a l a meme s e i n e  dimensions  (P, p . 186-187).  q u i nous r a m i n e  au t r a v a i l  Ces t r a n s f o r m a t i o n s r e n d e n t i n c e r t a i n e  Voila l e de l a n a r r a t i o n .  l a "realite  fictive"  M i c h e l i n e H e r z dans s o n e s s a i G a l l i c w i t i n "Triumph and D e c l i n e " , ( Y a l e F r e n c h S t u d i e s , #23, p . 5 4 - 6 2 ) , a t t r i b u e c e t t e c a p a c i t y du surmoi a 1 ' e s p r i t f r a n g a i s en p a r t i c u l i e r : "The French a r e a b l e t o a b s t r a c t m o r a l i t y from sex, an o b v i o u s c o n s e q u e n c e o f s o many y e a r s o f G a l l i c humour."  159  de  l a scene, e t a p l a t i s s e n t p a r consequent l a profondeur  a f f e c t i v e que l ' o n s e r a i t Cette  reconnait moi.  autrement d i t , e l l e  remplit  par  Ainsi  nous v o y o n s l a f a c o n  une f o n c t i o n p r i m o r d i a l e :  1 ' e s p r i t dans une i m m o b i l i t e consequent  narratif, et  d'empecher t o u t  enlisement,  chargee d'emotion,  createur  d'assurer  de c e t t e  puisse  poursuivre.  p h r a s e c h o i s i e p a r P h i l i p p e S o l l e r s de Dans l e l a b y r i n t h e " T r o u v e r s o n chemin  dans l a p r i e r e d ' i n s e r e r ) une q u e s t i o n  'reunification' un  l e travail  l e dynanisme q u i p a s s e a u - d e l a  resume c e mouvement:  lui  instinctive  d o n t l'humour n o i r  constamment v e r s  p r o f o n d e u r p o u r que l e t r a v a i l Une  autreraent.  permet au surmoi q u i  l e j e u de d o m i n e r l a p r o t e s t a t i o n  ramlne 1 ' a t t e n t i o n  de  d'y a t t a c h e r  i n c e r t i t u d e p e r m e t a u l e c t e u r de s e p r e t e r a u j e u d e s  transformations;  du  tente  se r e t r o u v e r  de v i e o u de m o r t . " de 1'homme  (dont  de s e s e s s a i s t h e o r i q u e s  du s o l d a t  lui-meme, e s t Nous y v o i c i .  parlait  p a r une m i s e a d i s t a n c e  A l aplace  d u s o l d a t , on t r o u v e ,  dans  pourrait  ... de l " e x t e r i e u r . . . " dans P r o j e t , l a v o i x  L'aplatissement  1  narra-  constitue l a  "mise a d i s t a n c e " p o u r e f f e c t u e r l a " r e u n i f i c a t i o n " ,  ou l a  de s o i e t de l a v o i x n a r r a t r i c e e t d u l e c t e u r q u i  r i s q u e n t de s ' e n g a g e r de f a g o n  affective.  "Sept Propositions sur Robbe-Grillet", T e l Q u e l , # 1-7, 1960-61, p . 51 1  Cette  l e l e c t e u r qui y p a r t i c i p e neces-  sairement pendant s a l e c t u r e .  conscience  pour  Robbe-Grillet  ...) c e t t e r e u n i f i c a t i o n  s'obtenir  t r i c e meme, e t a v e c e l l e ,  (lit-on  revue  160  Pour mieux i l l u s t r e r n o i r dans l e r g c i t  l e f o n c t i o n n e m e n t de l'humour  robbe-grilletien,  r e v e n i r au t e x t e pour a n a l y s e r (P, p p . 1 7 6 - 1 8 5 ) , f r a p p a n t e des  deux a c t i v i t i s  cription seine  thiatrale,  puissance", superficie apprihensif  l a s e q u e n c e du " t e r r a i n  par 1'incongruity  q u iprioccupent  du t e r r a i n  nous n ' a v o n s q u ' a  irriconciliable  l e narrateur.  La des-  vague commence p a r I n v o c a t i o n  eclairee par"trois  ou " l e s o b j e t s comme l e s p i i c e s se g l i s s e  sont  d'une  p r o j e c t e u r s de f o r t e  ripartis  sur toute l a  d'un j e u d ' t e h e e s " .  Un d o u t e  dans 1 ' e s p r i t d u l e c t e u r t o u t e f o i s  a l a r e s s e m b l a n c e du mannequin s u r l e l i t a v e c J o a n la  prostitute  narrateur qui rousse  rousse,  de  pour e t r e c o n f i r m t  "identifie  sans peine  comme t t a n t JR e n p e r s o n n e " .  de b a s e q u i p e r m e t t r a distanciation  vague"  peu apres  Voila  1'incertitude soit-elle,  L a s u i t e de l a d e s c r i p t i o n  p r e n d s o i n de c o m p t e r l e nombre de c a s e s qu'occupent l e s instruments  par l e  cette belle crtature  une m e s u r e , a u s s i minime  du l e c t e u r .  Robertson,  de l ' t c h i q u i e r  dont se s e r v i r a  l e narrateur  e t p r t c i s e que " l a p l u p a r t d e s a u t r e s p i e c e s o n t t t t m e n t i o n ntes  au c o u r s  de c e q u i p r t c e d e  du mot " p i i c e s " , dtcrire  pions  q u i s e r t p l u s haut a l a mttaphore  l adistribution  a quel p o i n t tous  [dans l e t e x t e L a  des o b j e t s , s o u l i g n e  les tltments  j e u d'^yphec- f o u r n i t  pour  i c i encore  plus  d u t e x t e a g i s s e n t comme d e s  dans l e j e u de l ' t c r i t u r e  iLe  reprise  comme dans u n e ^ - p a r t i e  une a n a l o g i e  a u mouvement  d*tehees.  161  Cette description  de  trois  p a g e s a peu  pres  cede l a p l a c e  1 action lorsque l e narrateur d o i t parcourir trente 1  pour chercher au  lit.  un  t r a j e t de  au  lit.  son p r e m i e r  Le b e s o i n du b i d o n  trois  d'autre  sadisme d i f f i c i l e m e n t semble t o u t e f o i s  avec l e q u e l i l r e v i e n t  en  d i a g o n a l e " pour l e r a p p o r t e r  se l i v r e  justifiable,  t r o u v e r du  sur  1  pages pendant l e s q u e l l e s  outil,  cases  d e s s e n c e l ' e n v o i e encore  " v i n g t - h u i t cases  Suivent  sans b e s o i n  nouvelle  instrument,  a  a des auquel  plaisir.  le narrateur,  pratiques  d'un  l e narrateur  I I s ' a r r e t e devant  une  etape:  ... i l me f a u t m a i n t e n a n t a l l e r q u e r i r l e s t e n a i l l e s , ce q u i p o s e un p r o b l e m e de p a r c o u r s p l u s d e l i c a t que ceux d o n t j ' a i eu j u s q u ' i c i a r e s o u d r e l ' e q u a t i o n .  d e l l ' e c r i t u r e que L u d o v i c J a n v i e r e t a b l i t d e j a dans l ' o e u v r e de B e c k e t t : "II y a peut-etre a s ' i n t e r r o g e r sur l e g o u t p o u r l e j e u d ' e c h e c s , l e theme des c o m b i n a i s o n s c h i f f r e e s e t l a t e n t a t i o n f a u s t i e n n e ou p y t h a g o r M i . e n © e d d e r e t e n i r l e r e e l dans d'immuables f o r m u l e s n u m e r i q u e s . Cette image nous r e n v o i e a l a t h e o r i e g g n e r a l e du j e u , a p p l i q u e e au l a n g a g e : l e mot e s t un pionjoft . j o u e a v e c l e s mots s u r l ' e c h i q u i e r i m a g i n a i r e que r e p r e s e n t e l e nombre f i x e des d e p l a c e m e n t s e t manoeuvres p o s s i b l e s . B i e n s u r , i l s s o n t t o t a l e m e n t d e s a f f e c t e s de l e u r s s e n s . " (Pour Samuel B e c k e t t , p. 297) R o g e r C a i l l o i s dans L e s J e u x e t l e s hommes d e c e l e l ' i n t e r e t de ce j e u q u ' o n t r e c o n n u l e s c h i n o i s : " I l s e s t i m e n t que c e s j e u x h a b i t u e n t e g a l e m e n t 1 ' e s p r i t a p r e n d r e p l a i s i r , aux m u l t i p l e s r e p o n s e s , c o m b i n a i s o n s e t s u r p r i s e s q u i n a i s s e n t a chaque i n s t a n t de s i t u a t i o n s constamment n o u v e l l e s . L l a g r e s s i v i t e s'en t r o u v e a p a i s e e , t a n d i s que l'ame f a i t 1 ' a p p r e n t i s s a g e de l a s e r e n i t e , de l ' h a r m o n i e , de l a j o i e de c o n t e m p l e r l e s p o s s i b l e s . Sans n u l d o u t e , i l y a l a un t r a i t de c i v i l i s a t i o n . " (p. 130) 1  162 L i n s t r u m e n t de t o r t u r e ne s e t r o u v e en e f f e t , p a r r a p p o r t a l a p o s i t i o n que j ' o c c u p e , n i dans l ' u n e des d i r e c t i o n s d i a g o n a l e s (les plus favorables p u i s q u ' e l l e s p e r m e t t e n t de f r a n c h i r une p l u s g r a n d e d i s t a n c e p o u r un meme nombre de c a s e s ) , n i dans l ' u n e des d i r e c t i o n s l o n g i t u d i n a l e s , ggalement admises quoique moins p a y a n t e s . Je d o i s done c o m b i n e r un f r a g m e n t ... . E n f i n , j e me decide p o u r une l i g n e g g o m g t r i q u e q u i me p a r a i t i n t g r e s s a n t e . . . (P, p. 182) 1  Ces de  problimes  de  v i n g t - c i n q ou  attention  aux  le pied'...  parcours,  interstices,  p, m a l g r g t o u s  chaque t e n t a t i v e un ses  L'effet  nouvel  immgdiat de  s e n s de  les calculs  narrateur, atroces que  lequel  i l doit  par  1 ' i n t g r i e u r de  1'effet  du  ceci  sur place,  que  que  narrateur,  reconnaissant  rgside  e x g e u t e des  le lecteur doit  l e besoin  du  poser s'gten-  apris  a  est  essentiellement  rdgles  Ses  strictes  de  contraste  des  d'un  dont l e c a r a c t e r e  de  les respecter C'est  deux a c t i v i t g s . du  ,enlli_s_ejne_n;t; a f f e c t i f  nouvel  d g p l a c e m e n t s se  plaisir.  e n d r o i t , pres  opgrations  lit,  de  s u i v r e p o u r n'en  narrateur  se d g p l a c e r .  et autant  demeure a un dans un  f a u t pas  obstacle qui 1'oblige  n'empeche p o i n t l e n a r r a t e u r sgrieux  du  ne  cette discussion.  libgrg  de  lesquels : i l  tris  c e t t e deuxieme p r g o c c u p a t i o n  le  plus  faisant  efforts.  s o u l a g e m e n t , e t c ' e s t en  en  sur  en  plus, celui-ci  le  Le  "a p e t i t e s enjambees  trente centimetres,  d e n t s u r deux p a g e s de  renouveler  effectugs  sur  q u i empire  etre  objet font  pour  a  enfantin  avec  autant  le lecteur  T a n t que  l e l e c t e u r se  plus  le  qu'agit narrateur  trouve  pris  j u s q u ' a u p o i n t ou  il  163 eprouve l a n e c e s s i t y celui,  d'en s o r t i r .  chez l e n a r r a t e u r ,  dans un champ l u d i q u e soulage,  Ce b e s o i n  coincide  d'un n o u v e l o u t i l ;  effectue  avec  s o n displacement  l a liberation  du l e c t e u r q u i ,  s"amuse d e s d e t o u r s e t d e s f a u x c a l c u l s du  narrateur.  E t v o i l a " l e f o n c t i o n n e m e n t de l'humour n o i r , que c e p a s s a g e mine l e l e c t e u r a e x p e r i m e n t e r . ne  permet p o i n t  de  sa souffranee,  le  p o u v o i r de l'humour n o i r ;  :Re.ma.r.quQns que l a l i b e r a t i o n  au l e c t e u r de t o u r n e r mais e l l e  l e d o s aux o r i g i n e s  l u i s e r t de d e f e n s e , en q u o i elle  transfere  psychique, pour r e v e n i r a 1 ' e x p l i c a t i o n au  surmoi, e t e l o i g n e  1'accent  freudienne,  mouvement t r o u v e s o n p a r a l l e l e dans l e t e x t e .  e r r o n e s du n a r r a t e u r  l e font  sortir  du " t e r r a i n  d e l i m i t e p a r des p a n c a r t e s p u b l i c i t a i r e s , le  s e r r u r i e r au t r o u de s e r r u r e  servi  au p r e m i e r d ' e n t r e e .  cherche sans doute a d e c e l e r spectacle dre: ce  ... " (P, p . 184)  celui bien  Les parcours vague"?  de l a p e t i t e p o r t e  Le n a r r a t e u r  ... . E t l e  de q u o i  surpren-  S u i t une d e s c r i p t i o n e l a b o r e e  a son tour  limite  de  de vue e s t c e t t e  du s e r r u r i e r , done e x t e r i e u r , a t r a v e r s  le petit  fois trou,  s o n champ de v i s i o n e t  m e t t e f i n e g a l e m e n t a l a - s e q u e n c e "Quant au s i x i e m e mentionne a 1 * i n s t a n t ,  qui a  spicule: " I l  l a cause des c r i s  dont pourtant l e p o i n t  que c e l u i - c i  au-dela.  e t l a i l apergoit  q u i s ' o f f r e a s e s y e u x a en e f f e t  spectacle,  du m o i  l e champ de v i s i o n p o u r d o n n e r a u  l e c t e u r une vue d ' e n s e m b l e , q u i l u i p e r m e t de v o i r Ce  reside  point  i l se trouve p a r d e r r i e r e e t n'est  164  done pas voyeur" sur  perceptible (P, p .  185).  1'ichiquier,  a une  de  rgussi  se  tient le serrurier  A i n s i , l e d t p l a c e m e n t du  a n a l o g u e au  p r o l i f e r a t i o n du  dans l e r g c i t :  l ' e n d r o i t ou  point  travail de  vue  " J ' a i dgja racontg  a v o i r avec p r g c i s i o n  ce  qui  de qui  narrateur  l a narration, effectue  une  comment, a y a n t se  passait  a  mine transition  enfin 1'intgrieur,  c e t honngte a r t i s a n s ' e s t  p r g c i p i t g pour a l l e r  du  P l u s qu'un exemple d'humour n o i r ,  secours"  cette  (P, p.  sgquence e s t M e s u r e de  part  186).  s a m i s e en  defense,  d'agressivitg  chercher  pratique.  l'humour n o i r c o m p o r t e une  contre l ' o b j e t q u ' i l v i s e .  grande  C'est  une:  ... r g v o l t e t o t a l e du moi q u i r e f u s e de se l a i s s e r a f f e c t e r par sa propre s e n s i b i l i t g . En ce s e n s l'humour n o i r p e u t p a s s e r p o u r une i n d o m p t a b l e e n t r e p r i s e de d g d r a m a t i s a t i o n du drame, q u i n a i t de 1 ' a f f r o n t e m e n t du moi e t des f o r c e s r e s t r i c t i v e s de 1 ' e x i s t e n c e ... A 1'ensemble des n o t i o n s rgpressives ... , l'humour n o i r o p p o s e un c l i m a t de s u b v e r s i o n a f f e c t i v e e t i n t e l l e c t u e l l e q u i r i s q u e f o r t de m i n e r l a s a n t g de ce q u i r s e ~ c r d . i t sur pied. On p r e n d r a , p o u r s e u l s i g n e de l a p u i s s a n c e de ce d y n a n i s m e , l ' g v o l u t i o n meme de l'humour n o i r q u i dans s e s f o r m e s l e s p l u s p r o f o n d e s , a v e c l e temps, se r e t i r e peu a peu des r i v a g e s communs du m a c a b r e , e t t e n d , p a r l a , a m e t t r e en e v i d e n c e dans t o u t e m a n i f e s t a t i o n de l a p e n s e e e t de l a v i e , l e d e s i r , l a n e c e s s i t e d'une s y n t h e s e c o n t r a d i c t o i r e q u i semble e t r e i l e s e c r e t que l'homme c h e r c h e e g a l e m e n t dans l e s a v e n t u r e s de l'amour e t de l'art. 1  En  tant  que  "synthase c o n t r a d i c t o i r e , "  l'humour  A n n i e Le B r u n , "L'Humour n o i r " , dans E n t r e t i e n s s u r l e s u r r e a l i s m e , p a r F e r d i n a n d A l q u i e , p. 104, i t a l i q u e s de Le B r u n . x  165 noir serait de  a l a b a s e de t o u s l e s p r o c e d e s d e j a  dedramatisation  m i s e en q u e s t i o n  que m e n t i o n n e e g a l e m e n t L e B r u n , de l a du langage c o n v e n t i o n n e l ,  d ' e x t e r i o r i s a t i o n de l ' e c r i t u r e du  peut toujours  choix  Projet  de l ' e r o t i s m e  dans l e b u t du p l a i s i r , e t  contester,  neanmoins, l a n e c e s s i t y  dans M a i s o n d e v e n u s a d i s m e dans  comme theme p r i n c i p a l .  pu c h o i s i r  Robbe-Grillet  n ' a u r a i t - i l pas  l e s d a n g e r s i m m i n e n t s de l a p o l l u t i o n o u de l a  corruption politique? pas  du r e f u s  dynanisme. On  du  releves  Certes  c e s deux s u j e t s  n'entralneraient  une v e n t e a c c r u e d e s romans, comme l e f a i t  l'erotisme.  Cette  supposition  d i r e c t e m e n t a une r e p o n s e : v i d u dans s a p r e o c c u p a t i o n pensant.  nous mene,  l'erotisme  touche chaque  Son d e s i r de r e u s s i r dans l e  t a b o u s de l a s o c i e t y ^ l e c o n t r a i g n e n t  de  blasy, quels  indi-  qu'animal  domaine de l a s e x u a l i t y d e c l e n c h e s a v u l n e r a b i l i t e ;  i n t y r e t e t sa v u l n y r a b i l i t y ,  sQrement  d'ailleurs,  fondamentale en t a n t  De l a s o n i n t e r e t .  plus  les  a d i s s i m u l e r e t son  l e f o n t done j o u e r  -un r61e  que s o i e n t s e s v y r i t a b l e s s e n t i m e n t s . S i ,  normalement, l e l e c t e u r p a r v i e n t  a dissimuler ceux-ci  lui-meme, l'humour n o i r l e l u i d y f e n d .  La p o l l u t i o n ,  Les t a b o u s de l a s o c i y t y f o n t l e s r e g i e s q u i d y i i m i t e n t l a l i b e r t y de 1'homme p u i s q u e , comme l e dxt Jean A l t e r quelque p a r t : "1'homme l i v r S a sa l i b e r t y e s t l i v r y a s e s o b s e s s i o n s , " ce q u i r e n r y sente l ' a u t r e extreme. P  a l a  166  politique  sont  circonstances  au c o n t r a i r e des s u j e t s q u i dependent des e t peuvent e t r e  alors plus  facilement  L ' a u t e u r r e p o n d dans l e p r i e r e d ' i n s e r e r a l aquestion  du c h o i x  d e s "themes  ignores.  de P r o j e t ,  generateurs":  Je l e s prends v o l o n t i e r s quant a moi, parmi l e m a t e r i a u m y t h o l o g i q u e q u i m ' e n v i r o n n e dans mon e x i s t e n c e q u o t i d i e n n e ... j e me t r o u v e a s s a i l l i p a r une m u l t i t u d e de s i g n e s , d o n t 1'ensemble c o n s t i t u e l a m y t h o l o g i e du monde o u j e v i s , q u e l q u e c h o s e comme 1 ' i n c o n s c i e n t c o l l e c t i f de l a s o c i e t y , c ' e s t - a - d i r e a l a f o i s 1'image q u ' e l l e v e u t s e d o n n e r d'elle-meme e t l e r e f l e t des t r o u b l e s q u i l a h a n t e n t . F a c e a c e s mythes m o d e r n e s , deux a t t i t u d e s sont p o s s i b l e s : o u b i e n l e s condamner a u nom des v a l e u r s a d m i s e s ... , m a i s c e t t e c o n d a m n a t i o n m o r a l e n ' e s t qu'une a t t i t u d e de f u i t e , un r e f u g e dans l e passe. Ou b i e n a l o r s l e s assumer, e t , t o u t en l e s l a i s s a n t a l e u r p l a t i t u d e d'images de mode ... e t ... a u l i e u de me b o u c h e r l e s y e u x e n me v o i l a n t l a f a c e , i l me r e s t e l a p o s s i b i l i t y de j o u e r avec e l l e s .  Ludovic Janvier  dans P o u r Samuel B e c k e t t  predit:  B i e n t o t c e s e r o n t l e s v a l e u r s memes n e c e s s a i r e s a l a s u r v i e que 1 ' i n d i v i d u e x a c e r b e e n t r a i n e r a dans 1 e f f o n d r e m e n t , l i e r a a l ' e x e r c i c e r e v e n d i q u e de s o n j e u de m a s s a c r e : e x i l e t c r u a u t S , deux f o r m e s e x t r e m e s d u r e f u s , d e v r o n t e t r e l u s comme l a d e r n i e r e r e v e n d i c a t i o n de l a l i b e r t e . 1 1  Le "de  rire  a u q u e l p a r t i c i p e l e l e c t e u r de B e c k e t t  souffrir  Janvier  de  e t d'en s o r t i r pour l e t r o u v e r  est celui  drole"."  conclure:  p . 333. Ludovic Janvier,  P o u r Samuel B e c k e t t ,  p . 330.  2  Et  167 Q u i n i e r a que c e t t e c r u a u t e e t c e s h u m i l i a t i o n s nous a t t e i g n e n t a u s s i , que ce s o i t nous qu'en ce s e n s on p i S t i n e ? Le l e c t e u r e s t a r r a c h t a s e s mythes e t s e v r t de s e s c o n v e n t i o n s . Nous v o i l a , p a r c e t t e m e c h a n c e t e en d e t a i l s , n e t t o y i s jusqu'a l ' o s . l  La question au n i v e a u  de  l a s u r v i e , chez B e c k e t t ,  qui  ne  revanche,  des  l e jeu est plus  s o u f f r e pas  l e p o i n t de que  a. une  vue  ne  devient  done pas  de  imagine l a s o u f f r a n e e . p r o v i e n t jamais  agresseur  souffranee  actes  vue  d'un  dans l e roman. du  de  agressifs.  survie.  lecteur doit lui-meme  texte  "a s e s mythes e t  d o m i n e r son moi';  de  ^•Ludovic  i l n'y  existe  extension  trouve  l u i fournit  ses  l a c a p a c i t y du  le lecteur doit  et  quelconque,  ricit7  Elle  son  perception  l a victime,  excluside  sa  devient  les outils,  mais l e  s'arracher  conventions". s u r m o i du  a  face a l a  sa c a t h a r s i s , d o i t  ...  d e s t i n i e a nous f a i r e  La  J^insi l a s o u f f ranee  effectuer seul  mise a l'gpreuve  "ruse  Le  personnage  personnage  l e c t e u r par  d u i l e c t e u r , e t c ' e s t l u i q u i se  question  de  e t n a r r a t e u r du  vement dans 1 * i m a g i n a t i o n l e c t u r e des  un  la  v i c t i m e dont l e l e c t e u r , par  l ' o n l i t l e p o i n t de  celui-ci  celle  firoce:  e s t a d m i n i s t r t e , dans l e t e x t e , p a r  engagement e m o t i o n n e l , ou  cependant  du p e r s o n n a g e , meme s i 1 * i n t e n t i o n v i s e l e l e c t e u r .  Dans P r o j e t , en cruaute  demeure  C'est  lecteur  une a  lui-meme r e c o n n a i t r e l a  surmonter notre  J a n v i e r , P o u r Samuel B e c k e t t ,  propre  p.  misire"2  329-330.  2 j  de  •  J o n s - K a r l Huysmans, c i t e l'humour n o i r , p. 189.  p a r Andre" B r e t o n ,  Anthologie —  168 que il  l u i fournit doit  faire  l'ecriture  de  s o u s l a forme de  s a l e c t u r e une  experience  l'humour, e t "vecupelmais  non L'humour n o i r , strictement  ou  l'humour t o u t c o u r t dans un  f r e u d i e n , s e r t de  defense,  e t en meme temps,  a g i t en t a n t qu'arme p a r e x c e l l e n c e p o u r r e a l i s e r revolte  contre t o u t o b s t a c l e q u i tend a e n l i s e r  l i b e r a t i o n q u i en  resulte  f o r m e s g e n e r a t r i c e s d'un que  l e rend r e c e p t i f plaisir  sens  la  1*homme, l a  a toutes les  ludique.  C'est  en ce  sens  C h a r l e s F o u r r i e r " a p r o c l a m e l ' a b s o l u e n e c e s s i t y " *de 3  refaire  1'entendement humain e t d ' o u b l i e r t o u t ce qu'on a  appris*  (ce q u i e x i g e qu'on s'en  prenne d'abord  c o n s e n t e m e n t u n i v e r s e l e t qu'on en  finisse  au  avec  le  pretendu  ''bon sens'"')'!^2 Comment done l ' o p t i q u e h u m o r i s t i q u e l e monde e t s e s  l a i d e u r s ? A j o u t o n s f o i de n o u v e a u a  p r e t a t i o n d'Andre B r e t o n q u i d i t a p r o p o s Marquis  de  Sade:  psychologiquement d e v a n c i e r e de moderne: 1  "l'immense p o r t e e de  des  de F r e u d  socialement e l l e differe  de  e t de  ne  1'inter-  ecrits  toute l a psycho-pathologie  tend a r i e n moins  revolution  ^Andre B r e t o n , A n t h o l o g i e de 66.  ...  authentique  qu'a  en r e v o l u t i o n ,  ''"Annie Le B r u n , "L'Humour n o i r , " dans E n t r e t i e n s s u r l e s u r r e a l i s m e , F e r d i n a n d A l q u i e , p. 103. p.  du  l'oeuvre sadiste  ... p e u t p a s s e r p o u r lap p l u s  celle  1 etablissement,  presente-t-elle  1'humour  noir,  d'une  169 v e r i t a b l e s c i e n c e des m o e u r s .  Hi  H e n r i Bergson v o i t  egalement en l'humour l a " t r a n s p o s i t i o n du moral en s c i e n t i fique",. 2 C'est a i n s i qu'on presente dans Pro'jet pour une r e v o l u t i o n a New  York " l a legon du j o u r " de 1 ' o r g a n i s a t i o n  revolutionnaire: Le theme de l a legon du j o u r p a r a i t e t r e " l a c o u l e u r rouge" , envisagee comme s o l u t i o n r a d i c a l e a 1 ' i r r e d u c t i b l e antagonisme entre l e n o i r e t l e b l a n c . Les t r o i s v o i x sont chacune a t t r i b u t e s , a p r e s e n t , a l'une des a c t i v i t e s l i b e r a t f i c e s majeures se r a p p o r t a n t au rouge: l e v i o l , l ' i n c e n d i e , l e meurtre. Le developpement p r e l i m i n a i r e ... , d e v a i t §tre consacre aux j u s t i f i c a t i o n s t h e o r i q u e s du crime en g e n e r a l e t a l a n o t i o n d'acte metaphorique. Les comediens en v i e n n e n t maintenant a 1 ' i d e n t i f i c a t i o n e t a 1'analyse des t r o i s gestes c h o i s i s . Le raisonnement q u i a s s i m i l e l e v i o l a l a c o u l e u r rouge ... Mais l e s t r o i s a c t e u r s , sur l ' e s t r a d e , en a r r i v e n t maintenant au deuxieme v o l e t de l e u r triptyque, c'est-a-dire 1 assassinat: et l a demonstration peut c e t t e f o i s - c i , au c o n t r a i r e , demeurer sur un p l a n p a r f a i t e m e n t o b j e c t i f en se basant sur l e sang repandu ... (P, p. 38-39) 3  1  L ' i r o n i e e s t evidente malgre, ou p l u t o t , a cause du s e r i e u x du langage d i d a c t i q u e de c e t t e legon q u i a b o u t i t a un resume f i n a l q u i d e f i n i s s a i t l e "crime p a r f a i t " y voyons l e detachement  (P, p. 41).  Nous  emotionnel q u i e s t l a f o n c t i o n  p r i m o r d i a l e de l'humour n o i r , c e l u i - c i en e f f e t cherchant H s o u l i g n e r seulement " l e s impressions r e t i n i e n n e s "  (P, p. 39).  Andre Breton, A n t h o l o g i e de l'humour n o i r , p. 3 9 . 2  I b i d . , p. 98.  170 Ce  n'est  pas p a r hasard  un  certificat  d'Etudes  que JR, l a p r o s t i t u t e en  esthgtique  Thomas de Q u i n c e y v i e n t i c i a p r o p o s .  rousse,  du c r i m e " Breton  posside  (P, p .  gcrit  100).  de l u i :  De 1 ' a s s a s s i n a t c o n s i d g r g comme un d e s b e a u x - a r t s , i l s ' a p p l i q u e a s a i s i r l e c r i m e non p l u s comme i l d i t " p a r s o n a n s e m o r a l e " m a i s d'une m a n i e r e extrasensible, tout i n t e l l e c t u e l l e , e t a l e consid e r e r u n i q u e m e n t e n f o n c t i o n d e s dons p l u s o u m o i n s r e m a r q u a b l e s . q u ' i l met e n o e u v r e . Abstraction f a i t e de 1 I h o r r e u r p a r t r o p c o n v e n t i o n n e l l e q u ' i l i n s p i r e , 1 ' a s s a s s i n a t demande, s e l o n l u i , a e t r e t r a i t g e s t h g t i q u e m e n t e t a p p r t c i e d'un p o i n t de vue q u a l i t a t i f a l a f a g o n d'une o e u v r e p l a s t i q u e ou d'un c a s m g d i c a l . l  Voila  ggalement l a p e r c e p t i o n  du c r i m e  p l u s qu'en t a n t que "manquement t r e s a l aloi,"  ainsi  que l e d t f i n i t  lui-meme r e p r g s e n t e ces  dernieres.  d'autant  grave a l a morale,  Le P e t i t Robert, l e crime  une l i b g r a t i o n  C'est  dans P r o j e t T  d'ailleurs  1 ' e n v i s a g e l e sermon du d o c t e u r  d e s c o n t r a i n t e s de  dans c e t t e o p t i q u e que Morgan:  Le c r i m e e s t i n d i s p e n s a b l e a l a r g v o l u t i o n , r g c i t e l e docteur. Le v i o l , 1 a s s a s s i n a t , l ' i n c e n d i e sont l e s t r o i s actes mgtaphoriques qui libgreront les nigres, les p r o l g t a i r e s en l o q u e s e t l e s t r a v a i l l e u r s i n t e l l e c t u e l s de l e u r e s c l a v a g e , e n meme temps que l a b o u r g e o i s i e de s e s g o m p l e x e s c s e x u e l s . (P, p . 153) 1  Le  crime  e s t une l i b g r a t i o n  comme l e j e u de l ' g c r i t u r e  Andrg B r e t o n ,  d e s c o n t r a i n t e s de l a s o c i g t g l'est  Anthoiogle  par rapport  a l'autoritg  de l'humour n o i r ,  p . 81-82.  171 du  l a n g a g e romanesque c o n v e n t i o n n e l .  dgtruisent  l a profondeur  l e c t e u r en  une  une  ludique qui trouve  vision  formelle. psychique  anthropomorphe q u i i m m o b i l i s e  contemplation  Pour y p a r v e n i r , du  du  surmoi i n t e l l e c t u e l  du  contenu r e f l e t e  de  l'gcriture,  tous  de  libgration,  o u i , m a i s i l ne  contre  done de  toute p a r t i c i p a t i o n  du  contre  M a r q u i s de  pas  a une  son  o e u v r e se  plus  en  en  tout  un  LJattitude qu'offre notre  romanesque.'^  de  2  que  des  poursuivre  L'auteur  "une  inconsciente  lutte  1 1 1  sombrer  R o b b e - G r i l l e t ne  sous-titres  une  dgfinit,  n o u v e a u roman, p.  pretend que  l ' g p o q u e dans l a q u e l l e i l de  son  essai  "Le  Nouveau  gvolution constante par  115.  du  r a p p o r t au p a s s g ,  G i l b e r t L g l y , c i t g par Andrg B r e t o n , l'humour n o i r , p. 48. P o u r un  propre  Tel est le  "Nouveau roman, homme n o u v e a u " / q u i d g c l a r e que fait  temps,  au c o n t r a i r e , i l s o u l i g n e  f o n c t i o n de  dont tgmoigne d g j a  Roman ne  d'une  souffrir.  tel dgrivatif.  universelle,  fait  non  Necessity  dans l e q u e l s a r a i s o n a u r a i t pu  d'un  portge  traitement  necessity.  dgfense contre  Sade q u i m e n a i t  l e dgsespoir  une  Le  l e jeu  la revolte abstraite  gmotionnelle.  l o r s q u ' e l l e nous f a i t  sans l e r e c o u r s  vit,  concrete  spirituelle  mesure de  1  instinctif,  s ' a g i t pas  toute profondeur  composition  l accent  inverse.  deux motive's p a r  l'humour n o i r e s t une  cas  fagon  dans l a  dgplace  au moi  effectue le transfert  contre  sensibilitg  plaisir  l e crime  l'ecriture  le  tragique, et l u i fournissent  du  de  rgvolte  Tous l e s deux  Anthologie  genre ce  172 moment q u i marque l e b e s o i n d'un changement: L a r e v o l u t i o n q u i s ' e s t a c c o m p l i e e s t de taille: non s e u l e m e n t nous ne consideSrons p l u s l e monde comme n o t r e b i e n , n o t r e p r o p r i e t y p r i v g e , calquee s u r nos besoins e t domesticable, m a i s p a r s u r c r o i t nous ne c r o y o n s p l u s a c e t t e profondeur. T a n d i s que l e s c o n c e p t i o n s e s s e n t i a l i s t e s de l'homme v o y a i e n t l e u r r u i n e , l ' i d e e de " c o n d i t i o n " r e m p l a c a n t d e s o r m a i s c e l l e de " n a t u r e " , l a s u r f a c e d e s c h o s e s a c e s s e d ' e t r e p o u r nous l e masque de l e u r c o e u r , s e n t i m e n t q u i p r e i u d a i t a t o u s l e s " a u - d e l a " de l a metaphysique.1 c  I I f a u t done p r e n d r e apprecier leur  l e s choses  telles  q u ' e l l e s sont,  forme etleur>s" q u a l i t e s e x t e r i e u r e s .  On p e u t  r e c o n n a i t r e dans l ' o e u v r e de R o b b e - G r i l l e t une v e r i t a b l e e d u c a t i o n e s t h e t i q u e , e t comme dans l e s L e t t r e s s u r 1'education Schiller, de  2  e s t h e t i q u e de l'homme de l ' e c r i v a i n  allemand  l e d i s c o u r s p r e c o n i s a n t un g t a t p l u s  primitif  l'homme e f f e c t u e p a r l e d e c o n d i t i o n n e m e n t  Tres e c l a i r a n t e sur  a ce proposeest  une c i t a t i o n  de c e l u i - c i . de P a u l E l u a r d  Sade:  Sade  x  ... a v o u l u r e d o n n e r  P o u r un n o u v e a u roman,  a l'homme  civilise  p . 22-23; i t a l i q u e s  de l ' a u t e u r .  " I t has been customary n o t t o i n c l u d e e i t h e r Goethe o r S c h i l l e r i n t h e R o m a n t i c movement, p r o b a b l y r i g h t l y s o , f o r t h e i r work as a w h o l e i s t o o u n i v e r s a l t o be c l a s s i f i e d as R o m a n t i c . " D e r i c R e g i n , Freedom a n d D i g n i t y , p . 27 2  173 la force delivrer objets. naltrait  des i n s t i n c t s p r i m i t i f s , i l a v o u l u 1 ' i m a g i n a t i o n amoureuse de s e s p r o p r e s I I a c r u que de l a , e t de l a s e u l e m e n t , l av€ritable egalite.l  P o u r m e s u r e r a q u e l p o i n t l e s romans de R o b b e - G r i l l e t  tendent  v e r s un n o u v e l  etat primitif,  Roger C a i l l o i s  q u i , dans L e s J e u x e t l e s Hommes, a f f i r m e  que,  des quatre  "l'alea" "l'ilinx"  formes du j e u :  ( l a chance),  ce sont  (la competition),  (le simulacre), e t  c e s deux d e r n i e r s q u i  dans l e s s o c i e t e s p r i m i t i v e s ,  ludiques q u i "assurent de  "L'agon"  " l a mimicry"  (le vertige),  predomlnent  i l c o n v i e n t de r e v e n i r a"  deux  activites  1'intensity et, par suite,  l a v i e collective",.'  a bureaux, a c a r r i e r e s ,  l a cohesion  I I y oppose l e s " s o c i e t e s ordonnees, a codes e t baremes, a p r i v i l e g e s  controles e t hierarchises  ou "l'agon" e t " l ' a l e a " /  le merite  sont  e t l anaissance,  l e s "elements  ou b i e n  premiers 2  et d'ailleurs de  complementaires du j e u social"."  toute notre etude s u r 1 ' a r t i f i c e  s ' i n s e r e n t l e s personnages,  E t a l a suite  du r o l e  dans l e q u e l  l e s personnages  archetypes,  e t l e s masques memes que p o r t e n t l e s p e r s o n n a g e s de P r o j e t , nous pouvons r e c o n n a x t r e  l'etendue  l e s romans de R o b b e - G r i l l e t . simulacre  de l ' e c r i t u r e  du j e u de s i m u l a c r e  A p l u s grande e c h e l l e , l e  s i n g e une a u t r e  forme romanesque p o u r  P a u l E l u a r d , L'Evidence poetique, c i t e dans A n t h o l o g i e de l'humour n o i r , p . 42. x  2  p . 134-135.  dans  p a r Andre  Breton  174 l a d e t r u i r e e t c r e e r en meme temps u n mouvement nouveau. L ' e f f e t v e r t i g l n e u x de c e l u i - c i a e t e d e c e l e  a propos du j e u  de l a n a r r a t i o n , e t c o n s t i t u e l a forme l u d i q u e nomme l ' " i l i n x " .  On peut a l l e r p l u s l o i n , t o u t en se  l i m i t a n t aux idees de Roger C a i l l o i s : filiation,  " Q u ' i l y a i t ou non  l a mythologie e t l e c i r q u e se r e n c o n t r e n t  mettre en lumiere la  que C a i l l o i s  un aspect  pour  p a r t i c u l i e r de l a mimicry, dont  f o n c t i o n s o c i a l e n'est pas c o n t e s t a b l e :  l a satire."!  La d i r e c t i o n dans l a q u e l l e nous mene done 1 ' " a c t i v i t y destructrice  (l'humour) e t i n v e n t i v e  (le j e u ) , "  2  par l e s  formes memes que prend c e t t e d e m i e r e , tend v e r s un r e e q u i l i b r e que S c h i l l e r c o n c o i t comme e t a n t l a beaute, n o t i o n  qu'il  egale a l'humanite e t done a l ' e g a l i t e a l a q u e l l e a s p i r e Sade.  3  A l a i n Robbe-Grillet explique donne l a r e v o l u t i o n l i t t t r a i r e  a i n s i l e b u t que se  du Nouveau Roman:  •*-Les Jeux e t l e s hommes, p. 222; i t a l i q u e s de 1'auteur. 2 Andre! G a r d i e s ,  A l a i n R o b b e - G r i l l e t , p. 93.  " . . . l e r e f u s de t o u t e i n t e r p r e t a t i o n p e r s o n n e l l e du monde peut e t r e une forme s u p e r i e u r e du r e s p e c t humain. ... Ne p l u s p a r l e r de l u i Q 3 e l'hommej s u r l e ton de l a morale, de l a p s y c h o l o g i e ou du sentiment (presque comme s ' i l s ' a g i s s a i t d'une chose a c q u i s e , e v i d e n t e ) , l e montrer simplement, sans r i e n dgnoncer n i e x p l i q u e r de ce q u i l'anime, ne l'amener a r i e n d a u t r e qu'a sa mort en 1'accompagnant, v o i l a q u i peut d e v e n i r essentiel." ( P h i l i p p e S o l l e r s "Sept P r o p o s i t i o n s s u r R o b b e - G r i l l e t " , Revue T e l Quel, 1960-61, p. 53.) 3  1  175  ... l a r e v o l u t i o n que l a l i t t e r a t u r e (ou l e cinema) p o u r s u i t s e r a i t une r e v o l u t i o n g e n e r a l e d u s e n s . ... M a l h e u r e u s e m e n t , l e s p e n s e u r s d e s societes s o c i a l i s t e s naissantes ont toujours r e f u s e de f a i r e c e t t e r e v o l u t i o n d u s e n s p a r c e q u ' i l s pensaient q u ' e l l e a l l a i t gener l a r e v o l u t i o n des r a p p o r t s Sconomiques. A i n s i a-t-on v u l e s o c i a l i s m e b u r e a u c r a t i q u e r e t o m b e r dans l ' i d e o l o g i e bourgeoise: ayant f a i t seulement l a r e v o l u t i o n dans l e domaine d e s r a p p o r t s de p r o d u c t i o n , a y a n t non s e u l e m e n t n e g l i g e m a i s c o m b a t t u t o u t e r e v o l u t i o n du s e n s dans l e domaine s e x u e l , l i t t e r a i r e , a r t i s t i q u e en g e n e r a l , i l s ne p o u v a i e n t que r e t r o u v e r l e s v a l e u r s de l a bourgeoisie. Nous e s p e r o n s que 1'etude s o c i o l o g i q u e des formes v a deboucher s u r t o u t e a u t r e c h o s e que l e s a n a l y s e s d u c o n t e n u : sur l a r e v o l u t i o n du s e n s q u i e s t l e p r o p o s du Nouveau Roman.1  Si  l a revolution tendait vers  quelque  stability  nouvelle,  ce serait " FrevenirJ a demander pourquoi vivre, puisqu'il faut mourir e t l a i s s e r est vie. Il  l a place  a d'autres vivants.  R i e n n'y e s t j a m a i s gagne de f a g o n  perpetuelle construction de  definitive.  ne p e u t e x i s t e r s a n s c e t t e r e m i s e en q u e s t i o n  M a i s l e mouvement de c e s e v o l u t i o n s renaissance." entraine  v i v r e , en face  consolation  duquel toutes  l e sforces  #1,  " l e mal  r a t i o n n e l l e s de  ne p e u v e n t que d S m i s s i o n n e r . S e u l  l'humour  p . 173-174.  P o u r un n o u v e a u roman, p . 136  ^"L'Humour n o i r " / dans E n t r e t i e n s F e r d i n a n d A l q u i S , p . 103. 3  f a i t sa  L ' a b s e n c e de c e t t e m o b i l i t y de  c e q u ' A n n i e Le B r u n a p p e l l e  Robbe-Grillet,  permanente.  e t revolutions  ^Nouveau Roman; h i e r , a u j o u r d ' h u i , 2Alain  L'art  sur l e surrealisme,  noir  176 peut  nous en d e l i v r e r ,  " e t a n t juge  en e x i g e a n t  une p e r c e p t i o n  e t p a r t i e " ! dans un e q u i l i b r e  forme q u i humanise 1'homme. u n i q u e m e n t oil 1'homme j o u e , ecartele entre  leplaisir  Schiller  double,  de s e n s e t de  d i t q u ' a c e moment  i l j o u i t d u "moment p r e s e n t ...  e t l amort""  I I y a une " i n t e n s e  2  i n n e r v a t i o n d u monde p a r l e p l a i s i r ,  i n n e r v a t i o n ephemere,  mais q u i a l a q u a l i t e  3  capable  d'etre  de t r a n s m e t t r e ,  premiere  totale""  intensity  vitale  a u c o n t r a i r e de l a d e f i n i t i o n  du Grand L a r o u s s e ,  "l immense e s p o i r " ^ q u ' e n t r e v o i t 1  A n n i e L e B r u n d a n s l ' A n t h o l o g i e de l'humour n o i r d ' A n d r e Voila  ce en q u o i  l'humour: a cela,  l edesir  tout simple  dans l ' o e u v r e  subtilement le  r e s i d e l e "sublime"  que F r e u d  e t avant  v o i t en  toutc de v i v r e . !  cherchent  a mener  lecteur:  ... l o i n 1'auteur d'aujourd'hui proclame l ' a b s o l u besoin q u ' i l a de s o n c o n c o u r s , un c o n c o u r s a c t i f , c o n s c i e n t createur. Ce q u ' i l l u i demande, c e n ' e s t p l u s de r e c e v o i r t o u t f a i t un monde a c h e v e , p l e i n , c l o s s u r lui-meme, c ' e s t a u c o n t r a i r e de p a r t i c i p e r a une c r e a t i o n , d ' i n v e n t e r a s o n t o u r l ' o e u v r e :  dans E n t r e t i e n s s u r l e A l q u i e , p . 106.  2  Ibid.,  p . 106.  3  Ibid.,  p . 106; i t a l i q u e s  4I b i d  p. 100.  C'est  de R o b b e - G r i l l e t , que l'humour  e t l'humour n o i r n e c e s s a i r e m e n t  "L'Humour n o i r " , surrealisme, Ferdinand  Breton.  de l ' a u t e u r .  e t l e monde - e t d ' a p p r e n d r e a i n s i sa propre v i e .  a  inventer  1  le p.  A l a i n R o b b e - G r i l l e t , "Temps e t d e s c r i p t i o n dans r e c i t d ' a u j o u r d ' h u i " " dans P o u r un n o u v e a u roman, 134; i t a l i q u e s de l ' a u t e u r .  178  CHAPITRE CINQ  C o n c l u s i o n s  178 V  a  Conclusion Sans l'humour, L e s Gommes, L e V o y e u r , L a J a l o u s i e  m a n q u e r a i e n t de p i q u a n t ; 1"attention interet peu  du l e c t e u r .  le recit  Dans l e l a b y r i n t h e  plutot  f a d e du s o l d a t .  d g c o u s u e de bande d e s s i n e e  rendez-vous, tandis ne  i l s retiendraient difficilement  que P r o j e t  p o u r r a i t q u ' e t r e un roman  Une h i s t o i r e q u e l q u e  p o u r une r e v o l u t i o n  de f a i r e  cette  trois C'est  les  que s o n a b s e n c e n ' e s t p o i n t  a v e c l e g o u t de l'humour que l ' o n  associations  en c e q u i c o n c e r n e  peut  apprgcier  l e s paradoxes, l e s ambiguitgs, e t l e s  inattendues;  dans l e j e u q u i c o n s t i t u e  c'est  ainsi  que l ' o n  e s t entralng  l a l e c t u r e d e s romans de Robbe-  Idgalement, l e l e c t e u r p a r t i c i p e a 1'invention  roman a u t a n t que l ' a u t e u r ; la  concevable  derniers.  contradictions,  Grillet.  hypothise,  de l a f o r m e , de  s a n s 1 ' g c r o u l e m e n t d e s romans memes, s u r t o u t les  a New Y o r k  pornographique.  l'humour f a i s a n t p a r t i e i n t g g r a l e du r g c i t , a. t e l p o i n t  seul  c a r a c t g r i s e r a i t L a M a i s o n de  II e s t pourtant d i f f i c i l e  l'gcriture  a u r a i t pour  d i c t a t u r e du t e x t e  i l d o i t justement  gcrit".  1  " s e l i b g r e r de  A ce propos, A l a i n  Robbe-Grillet  a f f i r m e que:  Le r e c i t moderne ne p o u r r a v i v r e que s ' i l e n t r a i n e a u s s i , a p r i s c e l l e des a c t e u r s e t des a u t r e s  Alain Robbe-Grillet, A n d r g G a r d i e s , p . 151.  du  dans R o b b e - G r i l l e t , p a r  179 p r o t a g o n i s t e s de l a f a b r i c a t i o n , une p a r t i c i p a t i o n a c t i v e , e t a son t o u r c r e a t r i c e , v e n a n t d'un large public... C ' e s t en t o u t c a s d e r a i s o n n a b l e de ne pas 1' e s p e r e r . 1  B i e n q u ' i l p a r l e de ses  ses.^'films i c i ,  romans, l ' a u t e u r  tend  vers  nous s a v o n s q u e  ce meme b u t .  demander dans q u e l l e mesure i l y r e u s s i t . dans l a d e r n i e r e d'illusions. encore trop  phrase indique  Les  preceptes  habituelle qui g o u t de  ne  a b o r d e done un  s i e d au  lire  recit  La se  du  livre  d o i t , au  reserve  fait  l a deception  puisque,  comme l e d i t F r e u d ,  jouer  est primordiale  raison peut-etre  laissent  l a vie  d'autrui.  contraire, colncider  j o i n d r e un  C  e s t done  Alain Robbe-Grillet, Gardies, p. 151. J o k e s and  du  son  jeu.  guise  2  dans R o b b e - G r i l l e t ,  de  Pour  cette de  d'introduction du  s i l e r o l e de  to the  en  origine,  necessaire  davantage l a faute  their Relation  C'est  p a r t i c i p e r ou  trouve  a P r o j e t en  nement t e n a c e q u i nous i n f l u e n c e ,  Andre  de  pour 1 ' a p p r e c i a t i o n  priere d'inserer  a l a lecture.  l a volonte  a-t-il  notre  avec l a p a s s i v i t e  de m a i n t s l e c t e u r s t r o u v e  Robbe-Grillet  exprimee  pas  a v e c l e g o u t d ' e x p e r i m e n t e r soi-meme l a l e c t u r e . c e c i que  se  l e c t e u r de  representant  Robbe-Grillet  peut  roman c o n v e n t i o n n e l  l e u r marque s u r 1 ' a t t i t u d e  epoque, e t c e l u i - c i  Le  du  qu'il  On  dans  conditionl'humour  par  U n c o n s c i o u s , p.  145.  chez  180 Robbe-Grillet  e s t s i peu  Un o b s t a c l e rtvolutionnaire ce  dernier  serait-ce  important chez  "un l a r g e p u b l i c " e s t l e s i m p l e  que p o u r l ' h i s t o i r e .  restreint.  lectures.  d a n s n o t r e gpoque,  M a i s l e nombre de  M a l g r e 1 ' e v i d e n c e de l'humour c h e z l'apprecie  Peut-etre est-ce  pleinement  pour c e t t e  des l e c t e u r s de R o b b e - G r i l l e t  Si  l a lecture revenait  ou  c u l t u r e l l e s , l e b u t de R o b b e - G r i l l e t De p l u s ,  p o u r l e roman, les  fait  lecteurs plus  Robbe-Grillet,  qu'apres  s o n t des u n i v e r s i t a i r e s . divertissantes  serait realisable.  n'admet p a s une i d e e  l'humour dans s e s romans met  e l e m e n t s r o m a n e s q u e s . I I en Y & d e meme,  toute  I I a deja  ete i l l u s t r e  l'humour ne r e n d p a s t o u j o u r s de lui-meme.  Oblige  de lui-meme.  "On  litterature  qui pourrait etre  avec elle-meme."  1.  1  a plusieurs  reprises  au l e c t e u r une image  que R o b b e - G r i l l e t celle  I l e s t peut-etre  ^Bruce M o r r i s s e t t e , 109.  envisage  d'une  societe  encore l o i n  L e s Romans de  en doute  inevitablement,  de se v o i r , l e l e c t e u r p r e n d  sait  faite  constamment  p o u r l e l e c t e u r q u i d o i t p o u v o i r s e metfcre en q u e s t i o n autant.  plusieurs  r a i s o n que l a g r a n d e  a l a mode d e s a c t i v i t i s  comme l ' a u t e u r  que  ne  aux p r o b l i m e s de l i ' . e c r i t u r e e s t e n c o r e  e s t c e r t a i n qu'on ne  majorite  a l a r e a l i s a t i o n de c e b u t  n ' e s t pas p o r t i a l i r e  s' i n t e r e s s a n t  il  apprtcie.  de  tout  que  flatteuse consciences une reconciliee realiser  Robbe-Grillet,  181 cette  revolution sociale a partir  mais l a p l a c e  de l'humour y e s t a s s u r g e .  lui-meme demande: soi,  n'est-il  de l a r e v o l u t i o n  Robbe-Grillet  "l'humour, q u i e s t c o n t e s t a t i o n  pas i n s e p a r a b l e  dans R o b b e - G r i l l e t ,  de t o u t e  littgraire,  vraie  de  contestation?"  p a r Andre" G a r d i e s , p .  148.  1  BIBLIOGRAPHIE  182 a Bibliographie 1.  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Editions  188  APPENDICE 1 Les la  j e u x de mots,  structure  cyclique  ' r e v o l u t i o n a New  l e thSme de l ' g r o t i s m e , non p a s l i m i t g e  et  a Projet  Y o r k , m a i s t r i s m a n i f e s t e dans c e  p e r m e t t e n t des r a p p r o c h e m e n t s q u i m i n e n t a une tation  interessante  du l i v r e  Un p r e m i e r c y c l e  exemplaire  d e r r i i r e m o i " ) , que, l a p o r t e clef  e t " j e ne p o u r r a i  Le  fait  qu'il  association rentrer,  s'accomplit Le n a r r a t e u r  de s a m a i s o n (*je s u i s  sa  interpre-  dans l e s vient  plus  aussit6t  chez moi" sorti,  l e s deux mouvements, a  labyrinthique des  digressions  g t a b l i t une sortir-  une b o u c l e a c c o m p l i e ; se  croyant poursuivi,  g a l e r i e marchande,  le  l e rythme  chaque t r a n s i t i o n m a r q u a n t  i l c h a n g e p e u p e n d a n t que  le  narrateur,  pgne*tre dans l e m g t r o , d e c r i t l a  e t se p r e s e n t e a l a s a l l e  de l a r e p r e s e n t a t i o n  de  1'imagination  Au d g b u t du roman,  e s t l e n t , mesurg,  thgatrale  de r g u n i o n .  du " c r i m e p a r f a i t " ,  accompagng  du b r u i t f r g n g t i q u e  Lors  pourtant,  r y t h m e de l ' g c r i t u r e s ' a c c g l i r e a v e c chaque v o l e t  "triptyque"/  oublig  l'autre.  l a r e c h e r c h e dans  du n a r r a t e u r .  l a porte  (P, p. 1 2 ) .  C e s deux mouvements c o m p l e m e n t a i r e s au n i v e a u caractgrisent  peine  e n t r a i n de r e f e r m e r  rentrer  l'un gtant indispensable  l'gcriture  a  fermge, i l pense a v o i r  pense a r e n t r e r ,  g t r o i t e entre  roman,  entier.  c i n q p r e m i e r e s p a g e s du l i v r e . de s p r t i r  p o u r une  du  de l a d a n s e des  189 spectateurs:  "toujours  a u meme r y t h m e l o u r d q u i  cependant p e u a p e u de f a g o n i m p e r c e p t i b l e lement des p i e d s p l u s en p l u s  nus ...  rapide  du  "crime p a r f a i t "  Le  narrateur  continue  ... , l e m a r t e -  a v e c une c a d e n c e de  .... " (P, p . 39-40)  La r e c a p i t u l a t i o n  c u l m i n e dans une r a p i d i t e  lui-metne  en t r a i n  s'accelere  d'accomplir  fievreuse:  l e crime,  echappe  a l ' i n c e n d i e p a r l e s " e c h e l l e s de f e r e x t e r i e u r , q u i cendent en z i g z a g expressions  sont  l e l o n g de l a f a g a d e " r i c h e s en e v o c a t i o n  une  t e n s i o n dramatique:  les  d e g r e s de f e r ...  Mais, plus tache  coup de p i e d " ,  deux p a r deux, t r o i s  d ' a r r i v e r en b a s ,  semblable  l e narrateur  au p r e m i e r ,  referme l a p o r t e - f e n e t r e ,  d'etre  huilee.  C'est  vers  une  h a l l u c i n a t i o n ("le  bruits,  s'eloigne,  l'ecriture  l e meme:  l e complet s i l e n c e . " de c e passage:  une a c c e l e r a t i o n s o u d a i n e q u i  (P, p . 43)  demarche  finit  dans  j e u pousse a son paroxysme" une c o r r e s p o n d a n c e  l'incendie e t l afuite  par l'escalier  " e f f a c e " en quelque s o r t e l ' e t a t  p o u r p e r m e t t r e un r e d e p a r t  ... " Au  d o n t l a cremone a b e s o i n  (P, p . 39))., nous pouvons e t a b l i r  elle,  e s t de  sans e t r e p o u r t a n t  desormais  reguliere  les  ... "  r e v i e n t a s o n p o i n t de  A p a r t i r d u mouvement g e n e r a l  quasi  "devaler  ... , i l n'en r e s t e b i e n t o t qu'une  1 ' a b o u t i s s e m e n t imminent,  depart,  e t creent  par trois  un p e u p l u s n o i r e , dans l a n u i t q u i tombe  evite  "Je  lointaine  Les  "romanesque",  " i l me semble que l a f o u l e , a mes p i e d s , en p l u s  lieu  "violent  (P, p . 4 2 ) .  des-  du t e x t e ,  chaotique  l e mouvement  entre  de f e r q u i , de l ' e c r i t u r e , reprenant  190  un  rythme p r e s q u e a u s s i l e n t qu'au desbut. De  nouveau, p o u r t a n t ,  observations, passage  ayant  l e t e x t e nous d e v a n c e dans  nos  desja e s t a b l i ce r a p p r o c h e m e n t dans l e  suivant:  - E n s u i t e c ' e s t de n o u v e a u l e t u n n e l s a n s l u m i i r e ... , l e b r u i t s ' e s t modifies d'un s e u l c o u p : l e f r a c a s des r o u e s s u r l e s r a i l s , l e g r i n c e m e n t des e s s i e u x , l a v i b r a t i o n des t o l e s , o n t p e r d u de l e u r p r o x i m i t e s , de l e u r a g r e s s i v i t e i m m e d i a t e ... , l e son a p r i s de l ' a m p l e u r : magnifies, charges d ' h a r m o n i q u e s g r a v e s e t d'eschos s u c c e s s i f s q u i en descuplent l a p u i s s a n c e , ... i l escrase t o u t c e t t e f o i s de s a pressence d i f f u s e m a i s a s s o u r d i s sante, monstrueuse, q u i i n v e s t i t l a gigantesque cavites s o u t e r r a i n e , l ' i n t e s r i e u r du wagon, l e s o r e i l l e s , l e c r a n e e n f i n , d e r r i i r e c a i s s e de r e s o n a n c e oxi y i e n n e n t se c o n c e n t r e r l e s m a r t e l e m e n t s e t g r o n d e m e n t s du mestal. (P, p. 111-112) Ce bruits  trajet, confus,  a toute  allure,  assourdissants,  rappelant  l a danse a f r i c a i n e  parfait")  e n g e n d r e une  les bruits 1  1  l a nuit,  de  ( l e " m a r t e l e m e n t " nous  lors  de  s e i n e q u i n'a  intenses e t confus  accompagnes  l a s c e n e du d'autre  "crime  liaison  que  e t l e r y t h m e acceslesres de  escriture.  - E t moi, p e n d a n t ce temps, dans l e v a c a r m e , q u i a m p l i f i e de p l u s en p l u s , de t o u t e l a c a r c a s s e m e s t a l l i q u e en t r a i n de v i b r e r s o u s mes pas p r e s c i p i t e s s , j e c o n t i n u e a d e s c e n d r e 1' i n t e r m i n a b l e e t v e r t i g i n e u x e s c a l i e r de f e r . A chaque n o u v e a u p a l i e r , j ' i n t e r r o m p s ma c o u r s e une s e c o n d e p o u r me p e n c h e r p a r - d e s s u s l e g a r d e - f o u e t j e descouvre au d e s s o u s de moi, e n c o r e un peu r e c u l e s e , l a f o u l e a n x i e u s e e t m u e t t e , p e u t - i t r e desja a des c e n t a i n e s de m i t r e s , s i l o i n que l e s v i s a g e s l e v g s ne f o r m e n t p l u s qu'une mer de p o i n t s b l a n c s . A l o r s j e referme l e l i v r e a l a couverture d e s c h i r e e , que j e r e n d s a s a l e c t r i c e ... (P, p. 112)  191  La  f o n c t i o n s t r u c t u r a l e de l ' e s c a l i e r  dans l ' e c r i t u r e  r e s i d e dans s a f o r m e :  " s q u e l e t t e de  lignes noires, entrecroisees q u idessine du  haut en bas."  essai  (P, p . 14)  S/Z, e x p l i q u e  de f e r e x t e r i e u r  des Z superposes  Roland Barthes,  l a f o n c t i o n de c e t t e  dans s o n  forme:  - Z r e s t l a l e t t r e de l a m u t i l a t i o n : phonetiquement, Z e s t c i n g l a n t a l a f a g o n d'un f o u e t c h a t i e u r , d'un i n s e c t e erimyque; graphiquement, j e t e p a r l a main, en e c h a r p e , a t r a v e r s l a b l a n c h e u r e g a l e de l a page, p a r m i l e s r o n d e u r s de 1 ' a l p h a b e t , comme un t r a n c h a n t o b l i q u e e t i l l e g a l , i l coupe, i l b a r r e , i l z e b r e ... 1  La une  t r o i s i e m e grande b o u c l e  deuxieme, c e l l e - c i  ( l e passage en ayant  e s tl a derniere  e s t e n c o r e une a m p l i f i c a t i o n de c e l l e celle-ci une  1 ' e t a i t de l a p r e m i e r e .  tension  assez  dans l ' e c r i t u r e par  temeraires.  1  a t r a v e r s des aventures  frequentes:  "Coupure,"  t e n t a t i v e desesperee  Roland Barthes,  d'abord  "Reprise,"  pages, p a r 1'absence  l e s phrases s'entrainant  dans une d e r n i e r e  comme  L'ecriture maintient  2  q u i , d e s l a page 203, s ' a c c e l e r e  les transitions  transitions,  q u i l a precede,  L e "paroxysme" s e m a n i f e s t e  e n s u i t e , dans l e s s i x d e r n i e r e s de  echelle)  r e g u l i e r e , q u o i q u e b i e n p l u s e l e v e e que  dans l e s mouvements p r e c e d e n t s , egalement p l u s  a cette  ferme  l e s unes l e s  totale autres,  ( s e m b l e - t - i l ) de  S/Z, p . 113.  Une c o r r e l a t i o n mathematique s ' e t a b l i t e n t r e l e s t r o i s mouvements: l e p r e m i e r mouvement s ' e t e n d s u r 35 p a g e s , l e deuxieme s u r 69 p a g e s , e t l e t r o i s i e m e s u r 101; l a r e l a t i o n e s t done 1:2:3, o u b i e n 1/6 : 2/6 : 3/6, d o n t l e t o t a l e g a l e a 1. L e s t r o i s mouvements a c h e v e n t l e c y c l e , e n constituent 1'unite. 2  192 rendre un  de  1'"ordre"  e c h e c , ne  au r e c i t .  faisant  q u ' i n t r o d u i r e de  cations:  "Et v o i l a  au d e t o u r  d'une p h r a s e ,  un  sourd  e t un  trompettiste aucun r o l e que  i c i a ma  sourd,  Joe".  rechercher La  s t r u c t u r e de  l a forme du  1'inverse:  Sarah  j'en  suis  i l ne  roman,  "chat"  sur, c'est l e  peut  infirmieres  joue  elucidee ainsi  ...  i l aurait  (P, p .  au p a s s a g e  faire  r a p p o r t a l a forme.  C e t t e n o u v e l l e a p p r o c h e nous mene a a c c o r d e r importance inattendue  208)  en f o n c t i o n  i l c o n v i e n t m a i n t e n a n t de  c o n s i d e r e r l ' e r o t i s m e par  encore  done s ' a g i r  Mais i l e s t t r o p t a r d . " l'oeuvre  compli-  l a metisse:  M a i s l e c h a t n'a  connaissance;  ...  nouvelles  d ' a p p a r a i t r e un  a p r o p o s de  Le  "Vieux  vient  d'une e r r e u r . . . A p r o p o s des  fallu  de  qu'il  chat.  du  Chaque t e n t a t i v e a b o u t i t a  une  suivant:  - ... L ' i d e e me t r a v e r s e , a u s s i t o t , q u ' i l s ' a g i t d'un p i e g e : ... J o a n , l a r o b e t r o p c o u r t e e t t r o p d e c o l l e t e e ... une c h a i r ... comme t r o p p r o v i s o i r e ment v o i l e e p a r c e s a l g u e s v e r t e s aux r e f l e t s mouvants ... l e c o r p s i m m o b i l e , a d e m i - c a c h e dans l e s u l v e s , p r e t a se c a m b r e r de t o r s i o n s s o u d a i n e s , v i o l e n t e s , p r e t a s o u v r i r en une bouche m o l l e e t a v i d e aux r e p l i s compliques, p r e c i s , multiformes, remodeles s a n s c e s s e p a r de n o u v e l l e s e x c r o i s s a n c e s o u i n v a g i n a t i o n s , m a i s q u i c o n s e r v e n t en d e p i t de l e u r s s i n u o s i t e s c h a n g e a n t e s une c o n s t a n t e s y m e t r i e bilaterale. (P, p . 67) 1  A rapprocher dans un s o u s une  l e mot  " c o r p s " a v e c une  tout autre contexte, toute autre  narrateur:  lumiere.  deuxieme m e n t i o n  l a s t r u c t u r e d e j a nous a p p a r a i t L ' i n t e r l o c u t e u r demande  "vous a v e z employe une  ou deux f o i s  le  mot  au  193 " c o u p u r e " dans l e c o r p s Le  narrateur  pratiquie  du t e x t e :  que s i g n i f i e - t - i l ? "  respond m a c h i n a l e m e n t :  "Delchirure au r a s o i r  a v i f e n t r a v e r s d'une s u r f a c e  satinie,  gtnelra-  l e m e n t c o n v e x e m a i s p a r f o i s c o n c a v e , de c h a i r b l a n c h e o u rose" de  (P, p . 1 9 1 ) .  Boris Vian,  isoles,  D'une f a g o n q u i r a p p e l l e l e l a n g a g e  l e narrateur  comme s i l e t e x t e ,  e n t e n d l e s mots a u s e n s  done, e t a i t  represents  en e f f e t  comme un c o r p s  humain, f i m i n i n s a n s d o u t e , a j u g e r  doute, a juger  des a d j e c t i f s  Si  nous c o n s i d e s r o n s  a s u i v r e dans n o t r e  l'isolement  d u mot comme u n modeTe  etude, 1 ' a s s o c i a t i o n  que nous v e n o n s  i n t e r p r e t a t i o n de l a s t r u c t u r e .  "bouche" q u i s ' o u v r e r e p r e n d  1'entrie  sans  "convexe" e t "concave."  d ' e t a b l i r p e r m e t une n o u v e l l e La  litttral,  d u m e t r o dans l e p a s s a g e  1'expression  disignant  suivant:  - l e personnage suspect l e narrateur s e met a d e s c e n d r e 1 ' i n v i s i b l e e s c a l i e r d'une b o u c h e de m i t r o q u i s ' o u v r e d e v a n t l u i , a u r a s du s o l , p e r d a n t a i n s i s u c c e s s i v e m e n t s e s jambes, s o n t o r s e , e t s e s b r a s , s e s g p a u l e s , son cou, s a t e t e . (P, p . 2 3 ) *  Prise le  au sens p r o p r e ,  rapprochement du  cette expression  en quelque s o r t e .  precis,  dans c e c o n t e x t e  multiformes,  excroissances  d'une  e n t r e r a i t , une n a i s s a n c e  a  Les c o u l o i r s l a b y r i n t h i q u e s  du m e t r o a n a l o g u e s a l a r e c h e r c h e de l ' e c r i t u r e , representes  suggererait  metro e g a l e m e n t a v e c l e c o r p s  femme dans l e q u e l l e n a r r a t e u r 1'inverse  courante  par les "replis  remodeies sans cesse  sont  compliques,  p a r de n o u v e l l e s  ou i n v a g i n a t i o n s " ' l e s m o d i f i c a t i o n s  effectuees  194  par  l e s mouvements de l ' g c r i t u r e  a travers l e texte.  Nous avons d e j a t r a i t e V d u mouvement e x p l o r a t e u r de l'gcriture, le  comme une p r o l i f g r a t i o n  e t une r g d u c t i o n ,  rythme, d'abord r g g u l i e r e t calme, s ' a c c g l e r e  jusqu'a  un "paroxysme'J, un orgasme f i n a l .  devient  alors evident entre  l'acte  sexuel qui, repris  et plus Le  fait  subitement  Le p a r a l l e l e  c e mouvement de l ' g c r i t u r e e t  trois  fois,  chacune p l u s  i n t e n s e , c o n s t i t u e l a forme e t l ' u n i t g narrateur  dont  d'ailleurs  longue  de l ' o e u v r e .  c e r a p p r o c h e m e n t dans s a  d e s c r i p t i o n de l a c u r i e u s e p o i g n e e de b r o n z e , de s a p o r t e , "en  forme de m a i n r e f e r m g e s u r une s o r t e de n a v e t t e , o u  de  stylographe,  La  "navette"  qui sert a "tisser"  "stylographe" le  o u de f i n p o i g n a r d  a l'gcriture,  c o u t e a u en r a p p o r t  Le du  l a dualitg  qui rappelle  religieux,  o n t en  s o n t des symboles p h a l l i q u e s ,  d u mouvement q u i s u g g e r e l ' a c t e s e x u e l .  rythme de l a d a n s e d e s s p e c t a t e u r s  "crime p a r f a i t " ; - e t l e "sourd  s'associent du  e t l e "poignard"  trois  (P, p .  l a t r a m e d u roman, l e  avec l e s r i t u e l s  commun, d ' a b o r d que t o u s ensuite,  dans s o n f o u r r e a u "  lors  a h a n " de l e u r  i n c o n s c i e m m e n t a l ' e r o t i s m e dans  de l a s e i n e respiration  1'imagination  narrateur:  -Sans que j e p u i s s e en d g c e l e r l a r a i s o n , j e me mets a r e v o i r l a j e u n e femme s o p h i s t i q u g e ... ; e l l e me f r o l e de s e s c h e v e u x a r t i f i c i e l l e m e n t d o r g s , de s a p o i t r i n e s a n s d o u t e f a u s s e q u i g o n f l e l a b l o u s e b l a n c h e e t de s o n p a r f u m .. v i o l e n t ... en o n d u l a n t d e s h a n c h e s ... (P, p . 39-40)  De meme, "dans l a v o i t u r e - e x p r e s s ... q u i m'emporte dans un g r a n d vacarme de g r i n c e m e n t s ,  de v i b r a t i o n s  liques  e t de h e u r t s aux r y t h m e s s a c c a d e s ,  JR  " (P, p . 63)  ...  j e repense a  Le theme de l ' e r o t i s m e p r e s e n t e e n c o r e implications. son  d'autres  L a u r a r a c o n t e a u Dr. Morgan q u ' e l l e  a r g e n t v o l e "pour  metal-  depense  a c h e t e r d e s b a n d e s magnetiques'!i*  -Vierges? l u i demande l e d o c t e u r L a f i l l e t t e a un p e t i t r i r e , aigue: e t f a u x , de p e n s i o n n a i r e , q u i s e c a l m e a u s s i t o t . "Non, g a n ' a aucun a v a n t a g e q u ' e l l e s s o i e n t v i e r g e s comme v o u s d i t e s ... (P, p . 156) L a bande c o n t i e n t , des s o u p i r s , , d e s c r i s m o n t e n t un e s c a l i e r , crimone  au c o n t r a i r e ,  etouffes... un v i t r e  de f e r q u i g r i n c e  corps q u i s'abat these e t a b l i e constitue  Ou b i e n d e s p a s q u i  ... E t j e s e n s  entre l ' a d j e c t i f  1'enregistrement  l e p o i d s du  de l a bande s u g g e r e  page b l a n c h e , e t l e l i v r e  perdu  son etat  idee,  encore  a l ' a c t e meme d u v i o l . - c'est-I-dire  dans c e s p a g e s - n ' e s t  L'anti-  lui, "Tout  qui  que c e l l e - c i neuf.  l'ecriture  "vierge"  sera "viole" parl e lecteur,  pages d e s c r i p t i v e s  une  "vierge" e t l ev i o l  P a r e x t r a p o l a t i o n de c e t t e  a participer  y  s u r m o i ... " (P, p . 156-157)  r  lecture,  gemissements,  q u i v o l e en e c l a t s  meme e s t comme " v i o l e e " , a y a n t  la  "des  "viole"  avant s a  mene p a r l ' e c r i t u r e l ' i n t e r e t des  l a p l a c e de 1'homme  ... p l u s l a c h o s e  decrite,  mais  dans l e mouvement meme de  la description."  raison,  Morgan t e n t e  peut-etre,  spasmes s e x u e l s de (P, p. de  202),  l e Dr.  sa v i c t i m e  l e temps q u ' i l  durant  faut  de  1  Pour  cette  prolonger  "plusieurs  les  heures"  j u s t e m e n t p o u r une  lecture  Projetl  ^lain  Robbe-Grillet,  P o u r un  n o u v e a u roman, p.  161.  

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