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Kamouraska : le vide au centre Fulton, Barbara Leigh 1975

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KAMOURASKA :  LE VIDE AU CENTRE by  BARBARA LEIGH FULTON B.A. Honours, UNIVERSITY OF BRITISH COLUMBIA, 1970  A THESIS SUBMITTED IN PARTIAL FULFILMENT OF THE REQUIREMENTS FOR THE DEGREE OF MASTER OF ARTS  in the Department of French  We accept this thesis as conforming to the required standard  THE UNIVERSITY OF BRITISH COLUMBIA MAY, 1975  In p r e s e n t i n g t h i s  thesis  an advanced degree at the L i b r a r y s h a l l I  f u r t h e r agree  in p a r t i a l  fulfilment of  the requirements f o r  the U n i v e r s i t y of B r i t i s h Columbia,  make i t  freely available  that permission  for  I agree  r e f e r e n c e and  f o r e x t e n s i v e copying o f  this  that  study. thesis  f o r s c h o l a r l y purposes may be granted by the Head o f my Department or by h i s of  this  written  representatives. thesis  It  i s understood that copying or p u b l i c a t i o n  f o r f i n a n c i a l gain shall  permission.  Department of The U n i v e r s i t y o f B r i t i s h  20 75 Wesbrook Place Vancouver, Canada V6T 1W5  Date  Sf7f  Columbia  not be allowed without my  - i i-  RESUME Nous a v o n s a b o r d e 1 ' a n a l y s e de Hebert les  d'un  point  de  vue  structuraliste  structures essentielles,  vent  se r e s u m e r dans une  v i d e par l'etre vie  afin  a p r e m i e r e vue  seule  sification  des  de  A u s s i avons-nous c r u t r o u v e r  l a vie reelle  promulguee par  fonctionnement t e x t u e l qui l a i s s e  litudes  des  posants,  en  comprenant  spirale,  et une  vant  l e mur  de de  c o n t r a i r e s . Ce sent une  e t du  themes q u i nous  ensuite  engendree par  paraissent com-  l e theme  du  conflit,  culpabilite. comme une  Le masque r e p r e s e n t e non-etre.  1'alliance  concilier  q u i r e s u l t e d'une t e n s i o n 1'heroine,Elisabeth  l a communication  presence  Nous nous r e t r o u v o n s  s o r t e de m a l a d i e m e n t a l e d o n t l e s i g n e de  la  l ' a n t i t h e s e : l a t e n t a t i o n de  et l e passe cree,chez  degradation  apparaitre les simi-  images de masque f o n c t i o n n e n t  l'etre  sys-  l e s images c y c l i q u e s e t l a c o n s t r u c t i o n  absence a l a f o i s .  deux p o l e s  trois  et l e s i l e n c e ,  e n f i n , l'enigme  Les  clas-  Roland  d ' a b o r d , l e theme du masque a v e c deux  l e dedoublement  circulaire  a. l a  la  contes.  Nous a v o n s s o u l e v e : tout  e t de  c h e z Anne H e b e r t un  teme de  essentiels  peu-  l ' a n t i t h e s e de  e t u d e , nous nous r e f e r o n s  structures l i t t e r a i r e s  romans e t des  que  s t r u c t u r e :, l a r e v e l a t i o n du  p a r a l t r e , 1'alternance  i m a g i n a i r e . Dans a e t t e  de m o n t r e r s i diverses,  l ' a n t i t h e s e . Kamouraska se b a s e s u r  e t du  Barthes.  Kamouraska d'Anne  entre  des de-  les le  d'Aulnieres,  e x t e r i e u r est l a  e t l a d i s i n t e g r a t i o n de  la  pre-  - iii-  personnalite, monde e t  ce  circulaire,  Cette  tion,  le parallelisme  structure  voyages c i r c u l a i r e s , a u s s i une  place  Ainsi tantot  terne  s'exprime par  temps  car  celle-ci  en  et l e  Ensuite, constitute  par  mouraska, l'enigme  sonnel  centre,  l'ordre  et l ' o r d r e  personnages est  de  un  souve-  conflit  p e r s o n n e l des  a. l ' o r d r e  done de  officiel  inque-  indiengengran-  r e c o n c i l i e r l e mon-  nous examinons l a f o n c t i o n l a p r e s e n c e d'un  Pour c a c h e r  sa  autres  sur  d'Elisabeth  culpabilite, : son  de  l'enigme  qui  d'une v e r i t e  ca-  temps p a s s e . Dans  Ka-  deux n i v e a u x  s e i g n e u r de  l'allegeance  secret,  memoire e t du  existe  l e m e u r t r e du  est  m a r i aux  re-  c u l p a b i l i t e chez l e s p e r s o n n a g e s . La  chee s o u s l e s c o u c h e s de  est  s p i r a l e occu-  moi.  • ~  ciel  les  l a societe  sentiment  de  que  opposition  dre  des  grada-  ce  T o u t accommodement h y p o c r i t e  difficulty  de-  r e p r i m e . Pour r e v e l e r  vidus.  de  l'objet  telles  La  struc-  perdu.  dix-neuvieme s i e c l e  de  vue  represente l a  l e roman t o u r n e a u t o u r d'un  desire, tantot  b e c o i s e du  est  de  la repetition, la  l e s maisons, et l ' a n s e .  , nous a v o n s mis  un  du.point  et l e s images c y c l i q u e s ,  importante  c h e r c h e maniaque du  nir  t r e s .important  r e p r e s e n t e l ' a t t i r a n c e e t l a r e p u g n a n c e de  sire.  pe  au  dans l e s i l e n c e . Le  tural,  d e b o u c h e a l a l o n g u e , dans 1 ' a b s e n c e  qui  : l e secret  offi-  Kamouraska e t l e s e c r e t a. l a v i e des  Elisabeth  passions.  impose l e m e u r t r e de  amant G e o r g e N e l s o n  et  sa  per-  servante  son  Aure-  - iv -  lie  C a r o n , d e u x e t r e s q u i l u i r e s s e m b l e n t comme f r e r e e t s o e u r L'existence  nance  de r e t a r d s  blocage.  cree  l a tension  e t de r e l a n c e . L e t e x t e  thodes pour r e t a r d e r unes sont  de l ' e n i g m e  suspendue,  L e d e v o i l e m e n t du s e c r e t  de l ' o r d r e t e x t u e l m a i s  ne  clot  implique  pas  l'alter-  emploie p l u s i e u r s  l a r e v e l a t i o n de l a v e r i t e ,  l e l e u r r e , l a reponse  par  dont  1'equivoque le  me-  quelques et l e  retablissement  l'histoire.  - v -  S 0 M M A I R E  1  INTRODUCTION CHAPITRE 1  S i l e n c e et masque  CHAPITRE 2  La s t r u c t u r e c i r c u l a i r e  CHAPITRE 3  La c r e a t i o n et l a f o n c t i o n de l a c u l p a b i l i t e  CONCLUSION BIBLIOGRAPHIE  8 22  40 65  - vi -  REMERCIEMENTS Nous t e n o n s a r e m e r c i e r M. l e P r o f e s s e u r la  patience  et l ' i n t e r e t  toujours  p r e c i e u s ' e dans 1 ' e l a b o r a t i o n Que Mme de t o u t e  e t e d'une  dont aide  de c e t r a v a i l .  Iqbal v e u i l l e  notre g r a t i t u d e .  soutenus.ont  Tougas  bien trouver  i c i 1'expression  INTRODUCTION Kamouraska d'Anne Hebert  f u t p u b l i e ' e n 1970  aux  Edi-  t i o n s du S e u i l et requt l e P r i x des L i b r a i r e s . C e c i i n d i q u e que l ' o e u v r e a deja i n t e r e s s e un nombre important et  c o n t i e n t des elements  litteraires  c'est l e premier l o n g roman e c r i t  de  s i g n i f i c a t i f s . De  par Anne Hebert  plus,  et l a p r e -  miere oeuvre apres un s i l e n c e d'a peu pres d i x ans. mes  critiques  (Ses  poe-  f u r e n t p u b l i e s en i960 et son premier roman en 195$).  C'est done un evenement majeur dans l a v i e l i t t e r a i r e de cet auteur  canadien. S i l ' o n c o n s u l t e une  on c o n s t a t e que Les quelques les  celle-ci  l i s t e des oeuvres d'Anne Hebert,  est portee v e r s l e genre  poetique.  contes et n o u v e l l e s , l e s r e c u e i l s de poesie et  p i e c e s de t h e a t r e sont p l u t o t c o u r t s . l i s t r o u v e n t l e u r  s i g n i f i c a t i o n dans l a d e n s i t e de 1'expression et dans l e contenu p o e t i q u e . Nous nous sommes borne a e t u d i e r une vre  de t o u t e l a p r o d u c t i o n l i t t e r a i r e de cet a u t e u r . Ce c h o i x  a ete f a i t d'abord qui  s e u l e oeu-  a cause de l a longueur du roman et l e temps  l e separe des a u t r e s oeuvres, e n s u i t e a. cause de  l'interet  du l i v r e q u i m e r i t e un examen p a r t i c u l i e r . Neanmoins, nous a l l o n s nous r e f e r e r aux oeuvres precedentes  car Kamouraska f a i t  p a r t i e d'un u n i v e r s poetique et symbolique  et l e s l i g n e s de  parente sont t r e s  fortes.  Pour aborder un t e x t e nous avons p l u s i e u r s s o l u t i o n s :  - 1 -  1'analyse i n t u i t i v e  (pratiquee par Bachelard) ou l ' o n se l a i s -  se p e n e t r e r par l'oeuvre pour en s a i s i r 1'essence  et l e sens.  Cette methode a 1 i n c o n v e n i e n t de d e c o u v r i r l e message du t e x 1  t e sans se s o u c i e r du code, c ' e s t - a - d i r e l a faqon dont l e message e s t t r a n s m i s au l e c t e u r . L'analyse f o r m a l i s t e , p r a t i q u e e par l ' e c o l e r u s s e du meme nom, c o n s i s t e a. degager du t e x t e dans t o u t e sa beaute grammaticale  l e squelette  t o u t en l a i s s a n t de  cote l e message. E n t r e ces deux methodes s i d i f f e r e n t e s , l a methode s t r u c t u r a l i s t e a l'avantage de se c o n s t i t u e r "au moment ou l ' o n r e t r o u v e l e message dans l e code"  ( l ) Ce message  est r e v e l e par une a n a l y s e des s t r u c t u r e s et non impose par l e c r i t i q u e . Le s t r u e t u r a l i s i n e est done l a l i a i s o n entre un s y s teme de formes ( l e formalisme) et un systeme de sens  (le rea-  lisme c l a s s i q u e ) . Rejean Robidoux defend l a s i g n i f i c a t i o n de l a forme : " L o i n de s e r v i r a. sa seule ornementation, l e s t y l e exerce une f o n c t i o n de connaissance et e'est d'abord dans l e mystere  en l u i ,  de l a forme, q u ' i l f a u t chercher l a s i g n i f i c a -  t i o n l i t t e r a i r e d'une oeuvre et son v e r i t a b l e contenu." (2) I I f a u t pourtant s o u l i g n e r que l a s t r u c t u r e n ' e x i s t e pas objectivement, en " s o i " dans l e t e x t e . E l l e e s t p l u t o t 1'enchainement des phrases, l e fonctionnement  des mots.  1. Genette, Gerard, F i g u r e s I E d i t i o n s du S e u i l , P a r i s (1966) p. 150. 2. Robidoux, Rejean,"Le roman canadien f r a n g a i s de demain", Le Roman canadien f r a n g a i s , A r c h i v e s des l e t t r e s canadiennes, F i d e s Montreal (1971) p. 212.  I I ne f a u t pas o u b l i e r non p l u s 1'importance de l a t o t a l i t e du t e x t e . Comme a e c r i t Rene Lacote a. ce s u j e t  : "Des que commen-  ce l a l e c t u r e de l'oeuvre d'Anne Hebert, t o u t e s i d e dans l e t e x t e meme, t o u t e  explication r e -  lumiere e s t dans l a p a r o l e " ( 3 )  Le t e x t e peut e t r e considere  comme une s t r u c t u r e  qu'on e s s a i e de demonter pour en v o i r l e s d i f f e r e n t e s p a r t i e s et l a methode de c o n s t r u c t i o n . L ' e c r i v a i n , en un sens, i n t e r roge l ' u n i v e r s , l a s o c i e t e , l e s gens et l e nombre de ses quest i o n s e s t i n f i n i . Le c r i t i q u e , au c o n t r a i r e , d o i t l e texte  interroger  ; ses q u e s t i o n s sont l i m i t e e s des l e d e p a r t . Le c r i -  t i q u e s t r u c t u r a l i s t e e s s a i e de r e f a i r e l e t r a j e t de l ' a u t e u r , de r e c r e e r l e s q u e s t i o n s fondamentales q u i ont donne n a i s s a n c e au t e x t e , de t r o u v e r aux  comment l e s phrases s'enchainent l e s unes  autres. Nous avons p r i s comme p o i n t de depart l ' i d e e que l e  t e x t e e s t compose d'elements mis en r e l a t i o n . Le choix r a t i o n n e l de l ' a u t e u r  a p r e c i s e l e s elements et l ' o r d r e , ordre p a r -  f o i s i l l u s o i r e . L'oeuvre l i t t e r a i r e impossible  de l a changer, nous sommes o b l i g e de prendre l e t e x -  t e t e l q u e l . "Le roman", e c r i t t i o n du r e e l , mais un u n i v e r s quant l a p l e n i t u d e  3. 4.  e s t done complete, i l e s t  Paul Gay "n'est  pas une r e p e t i -  symbolique et a r t i s t i q u e , evo-  de l a v i e . " ( 4 )  L a c o t e , Rene "Kamouraska" Les L e t t r e s f r a n c h i s e s .n° 1353 p . 7 . Gay, Paul,' Notre roman. E d i t i o n s H u r t u b i s e HMH, Montreal (1973) p. 5 5 .  -  Ce de  n'est  4 -  pas pour d i r e  que l e l e c t e u r n'y m e t t e  lui-meme n i n ' i n t e r r o g e l e l i v r e . Au c o n t r a i r e , " l e s e u l  personnage important que  se d e r o u l e  est l e spectacteur,  l'h'istoire,  c'est  q u i e s t exactement  personnelle  et importante.  besoin  qu'il  a de s o n c o n c o u r s ,  c r e a t e u r . Ce q u ' i l  - e t l e monde e t d'apprendre a i n s i  considere  a inventer sa pro-  d i t p l u s h a u t , p e u t e-  comme une c o n s t e l l a t i o n d * e l e m e n t s . L e t e x t e ,  l adefinition  de M a c h e r y , e s t " l a r e p r i s e c o n t i n u e l l e  images q u i o c c u p e n t une p l a c e p a r r a p p o r t  ges."  ( 7 ) Nous e s s a y o n s , dans n o t r e  s y s t e m e s de r e l a t i o n s  entre  ce g e n r e  a d'autres  ima-  t r a v a i l , de t r o u v e r c e s  l e s images, l e s p h r a s e s et l e s  idees. I I y a certains rapports  6. 7.  a son t o u r  v i e . " (6)  selon  5.  conscient,  c l o s s u r lui-meme, c ' e s t au c o n -  Le t e x t e , comme n o u s l ' a v o n s  des  dire :  p l u s de r e c e v o i r t o u t  de p a r t i c i p e r a. u n e " c r e a t i o n , d ' i n v e n t e r  l'oeuvre  est tres  proclame l ' a b s o l u  un c o n c o u r s a c t i f ,  l u i demande, c e n ' e s t  u n monde a c h e v e , p l e i n ,  traire  tre  imagine p a r  Au s u j e t du l e c t e u r , on p e u t  " L o i n de l e n e g l i g e r , 1 ' a u t e u r a u j o u r d ' h u i  fait  dans s a t e t e  (5) L ' i n t e r a c t i o n entre l e l e c t e u r et l e t e x t e  lui."  pre  rien  q u i ne s o n t  d e v o i l e s que p a r  d'analyse.  R o b b e - G r i l l e t , A l a i n , Pour u n n o u v e a u roman, G a l l i m a r d , P a r i s (1963) p. 1 6 6 . i b i d p. 169. M a c h e r y , C h a r l e s , P o u r u n e t h e o r i e de l a p r o d u c t i o n l i t t e r a i r e , M a s p e r o , P a r i s {19bb) p . 6 8 .  1  -  A l a b a s e du  d'autres  p a r t i e s du largi  par  de  d i s c o u r s . Le Barthes,  matiques. Les nous u t i l i s o n s  Jakobsen a ete r e p r i s  qui etudie l e s " l e x i e s "  sont  celles  rapports du  s y n t a g m a t i q u e s ou  de  d'analyser  que  de  et l e s  f o n c t i o n s analogues"  n o t r e t e x t e s e l o n l a methode  e s t de  a u s s i nous e s p e r o n s que  eclaircissements appelee  de  Barthes.  La f o n c t i o n c r i t i q u e oeuvres,  e-  paradig-  paradigme  fonctions continues"  paradigmes " l e s r e l a t i o n s v i r t u e l l e s  structurale  et  G e n e t t e , p o u r q u i l e s syntagmes  " l e s e n c h a i n e m e n t s r e e l s de  ( $ ) . Nous e s s a i e r o n s  ou L e s u n i t e s  syntagme-- e t du  de  travaux  phonemes, l e s p l u s p e t i t e s  s y s t e m e de  definitions  les  Jakobsen, Greimas, K r i s t e v a  q u i s ' i n t e r e s s e n t aux  d i s c o u r s , p o u r t r o u v e r des  sont  -  s t r u c t u r a l i s m e se t r o u v e n t  grammaticaux et s e m i o l o g i q u e s et  5  recemment  nos  s u r l a s t r u c t u r e de  juger  et d ' a p p r e c i e r  remarques donneront c e t t e oeuvre  " l e p l u s g r a n d roman de  notre  les  des  importante,  litterature'j"  (9) Nous a l l o n s e t u d i e r l ' o e u v r e t r o i s themes q u i nous p a r a i s s e n t  8. 9.  e n s u i t e , l e theme du  essayant  d'analyser  e s s e n t i e l s . Tout d'abord, l e  theme du masque a v e c deux composantes silence,  en  : l e dedoublement  circulaire  comprenant  et l e  l e s images  G e n e t t e , G e r a r d , F i g u r e I E d i t i o n s du S e u i l , P a r i s ( 1 9 6 6 ) o p . c i t . , p. 153. Nous ne p a r t a g e o n s pas 1 ' o p i n i o n de M. P a u l Gay q u i a p p e l a c e t t e o e u v r e " l e p l u s g r a n d roman de n o t r e l i t t e r a t u r e " o p . c i t . , p. 149.  - 6-  cycliques  et l a s t r u c t u r e  gendre l a c u l p a b i l i t e .  en s p i r a l e ; e n f i n l ' e n i g m e q u i e n -  Bien  que c e s t r o i s  i n d e p e n d a n t s , nous nous e f f o r c e r o n s ils  sous-tendent  l a structure  Dans l e p r e m i e r ce  themes s e m b l e n t  de m o n t r e r qu'a. eux t r o i s  de K a m o u r a s k a .  chapitre,  nous e x p l i q u o n s l a p r e s e n -  e t l e r o l e du masque. L e p e r s o n n a g e d ' E l i s a b e t h  d'Aulnieres,  1 ' h e r o i n e de Kamouraska, e s t complexe e t f a s c i n a n t plus  qu'aucun a u t r e  personnage q u i porte  se  f  quillage  present sorte dation  n i v e a u x de c a m o u f l a g e q u i s ' e t e n d e n t  j u s q u ' a u dedoublement  beth cette  de l a p e r s o n n a l i t e .  d u a l i t e de c a r a c t e r e  et l e passe. La pression  du c o n f l i t  de l a c o m m u n i c a t i o n . E l i s a b e t h ,  q u i l'empeche  en f a i t  prete d'etre  circulaire  a partir  de  1'opposition  Elisa-  entre l e  mental'induit  exterieur  une  est l a degra-  comme nous a l l o n s v o i r ,  son v r a i moi. nous examinons l a c r e a t i o n  de l ' a n t i t h e s e . L e theme du d o u b l e e t  ( i n t r o d u i t dans l e c h a p i t r e  l o p p e p a r u n examen de l a s t r u c t u r e  p r e m i e r ) e s t deve-  circulaire  par  l a r e p e t i t i o n , l a gradation,  ges  c y c l i q u e s . L a s p i r a l e o c c u p e une p l a c e  Kamouraska c a r c e t t e  du ma-  a. a s s u m e r d e s r o l e s d i f f e r e n t s ,  Dans l e deuxieme c h a p i t r e , du  elle  deroule.  Chez  r e s u l t e d'une t e n s i o n  de m a l a d i e m e n t a l e d o n t l e s i g n e  e s t une femme de t h e a t r e , ce  ; c'est  l e masque. L e masque  change a u f u r e t a mesure que l e drame d E l i s a b e t h II y a plusieurs  tres  q u i s'exprime  l e parallelisme  et l e s ima-  i m p o r t a n t e ' dans  s t r u c t u r e mime l a r e c h e r c h e m a n i a q u e du  temps p e r d u . I I nous semble que l e roman t o u r n e a u t o u r d'un  -  c e n t r e a b s e n t , un que  l a societe  un r o l e  extremement  de  individus  societe  Nous a v o n s  des  tion  c r e e un  l e s murs de l a p r i s o n  cret,  de l ' e n i g m e  de l ' e n i g m e ,  conflit  quelques-unes  1'equivoque  1'histoire.  l e monde e t l e m o i .  p a r l a p r e s e n c e d'un  sous l e s couches  de memoire e t  sedu  c r e e l a t e n s i o n pour  cherche a r e t a b l i r  de l ' e t r e  l'ordre  l'al-  dans l a  e t du p a r a i t r e . Anne H e b e r t  sont l e l e u r r e ,  l a r e v e l a t i o n de l a  l a reponse  e t l e b l o c a g e . L e d e v o i l e m e n t du  le retablissement  diffi-  c h a p i t r e , noux examinons l a f o n c -  e m p l o i e p l u s i e u r s methodes p o u r r e t a r d e r verite,  com-  e t de r e l a n c e s . P e r t u r b e e p a r l a p r e s e n c e  l'histoire  r e s o l u t i o n du  de  c u l p a b i l i t e „i  s o c i a l e . La grande  temps p a s s e . L ' e x i s t e n c e de l ' e n i g m e t e r n a n c e de r e t a r d s  d'eux-memes.  chaque c a t e g o r i e  e s t done de r e c o n c i l i e r  cachee  e t tomber  s e n t i m e n t de  qui est constitute  d'une v e r i t e  socia-  a l ' e c h e c . Les  au r e g l e m e n t  exemples f r a p p a n t s de  Dans l e t r o i s i e m e  passe  et t o u t e r e v o l t e  ou b i e n v i v r e a. l ' i n t e r i e u r  c u l t e des p e r s o n n a g e s  joue  l e scandale. L'organisation  se p l i e r  p r o m i s . T o u t accommodement qui renforce  officiel  voue t o u t e t e n t a t i v e  d o i v e n t ou b i e n  dans 1 ' h y p o c r i s i e ,  siecle  perdues. Les t r a d i t i o n s  representent l'ordre  cette  r e p r i m e . Nous  i m p o r t a n t dans c e t t e r e c h e r c h e du  c o n t r e l e s moeurs p e u t p r o v o q u e r rigide  desire, tantot  quebecoise dudix-neuvieme  de l ' e n f a n c e e t de 1 ' i n n o c e n c e et m o r a l e s  -  souvenir tantot  pensons  les  7  de l ' o r d r e m a i s ne  clot  suspendue,  secret  pas  implique  necessairement  C h a p i t r e 1 - SILENCE ET MASQUE Nous voulons  s u i v r e , chez E l i s a b e t h , l a r e v e l a t i o n  d'une v i e a n t e r i e u r e , q u i e s t , en un c e r t a i n sens, p l u s  pre-  sente et r e e l l e que ^sa v i e a c t u e l l e . Cette a u t r e v i e , vecue v i n g t ans auparavant, resonne t o u j o u r s dans sa memoire. On s a i t , d ' E l i s a b e t h elle-meme, que  cette existence anterieure  f u t longtemps e t o u f f e e . I I y a p l u s i e u r s r e f e r e n c e s dans l e l i v r e q u i r e v e l e n t que  c e t t e a u t r e v i e e x i s t e t o u j o u r s et est  prete a r e s u r g i r : "La v i e semble n a t u r e l l e et calme et pourtant ... Ce s i l e n c e . Cette impression amere de deja vecu. L'aspect etrange du f e u s u r t o u t . Une s o r t e d ' e c l a t f r o i d , immobile." ( l ) " I I y a un s o l e i l q u i bouge au c i e l . Une l u e u r rouge p l u t o t q u i f a i t semblant d'etre l e s o l e i l ... Dans un a u t r e monde, une a u t r e v i e e x i s t e , mouvante et bouleversante." (2) " J ' h a b i t e a i l l e u r s . Un l i e u p r e c i s . Un temps r e v o l u . Aucun p r e s t i g e de l a memoire ne p o u r r a i t r e u s s i r c e l a . I I s ' a g i t de l a p o s s e s s i o n de ma v i e r e e l l e . De ma f u i t e p a r f a i t e de l a rue du P a r l o i r . " (3) !  Ce n'est  que  quand l a mort de son mari, Jerome R o l -  l a n d , devient imminente, que  somnifere  fait  s ' o u v r i r l e s p o r t e s de sa memoire et q u ' E l i s a b e t h f u i t  dans  le  l e pouvoir d'un  passe. I I nous semble que  l a s t r u c t u r e de c e t t e r e v e l a t i o n ,  1 . Hebert, Anne, Kamouraska o p . c i t . p. 2 . i b i d p. 1 4 2 . 3 . i b i d p. 1 6 3 .  - 8 -  104  -  et  l e s e n s meme du l i v r e  bert  s'est  9 -  c o i n c i d e n t l ' u n e t 1 ' a u t r e . Anne He-  b e a u c o u p p r e o c c u p e e de l a s o l i t u d e humaine dans s e s  o e u v r e s . L e nombre de s e s poemes, c o n t e s  e t romans d o n t l e  theme e s t l a s o l i t u d e i n e v i t a b l e l ' a t t e s t e . Nous t r o u v o n s le  livre  de P i e r r e Page s u r Anne H e b e r t ,  1*evolution  dans  c e t t e e x p l i c a t i o n de  de s o n o e u v r e :  " L e s p a y s a g e s de l ' e n f a n c e , m a l g r e l e u r b e a u t e ne p e u v e n t c o m b l e r l'homme ; e t m a i n t e n a n t , d e s q u ' i l se r e t r o u v e en l u i - m e m e , l a j o i e n'y e s t p l u s . I I s'impose done d ' e x p l o r e r c e s r e s e r v e s de t r i s t e s s e e t d ' a n g o i s s e q u i e m p l i s s e n t l e coeur humain. I I ne s i e d p l u s de s ' e v a d e r de l a c o n d i t i o n humaine dans l e s images de l a d a n s e e t du v e n t . I I f a u t , a u c o n t r a i r e , d e s c e n d r e j u s q u ' a l a l i m i t e , dans l e s a bimes l e s p l u s t e n e b r e u x ... C ' e s t une e n t r e p r i s e e t r a n g e r e m e n t d i f f i c i l e . C a r d e s que l ' o n q u i t t e l a l i g n e de s u r f a c e ou l e s a c t i v i t e s q u o t i d i e n n e s p e r m e t t e n t a u x hommes de s e r e n c o n t r e r , on e n t r e dans l e royaume de 1 ' i n c o m m u n i c a b l e , e t on s e h e u r t e a c e t o b s t a c l e : c e q u i f a i t l a v e r i t e p r o f o n d e de l'homme e t c o n s t i t u e s a v r a i e v i e , c ' e s t c e q u i s e d i t l e plus d i f f i c i l e m e n t . V o u l o i r f a i r e l a poesie de c e t t e v i e - l a , c ' e s t e c r i r e l e poeme du s i l e n c e . "  U)  Nous nous sommes p e r m i s c e t t e l o n g u e c i t a t i o n , que  nous a v o n s t r o u v e  tre  humain e s t une d e s r a i s o n s d ' e t r e  bert mer  a voulu  que l a s o l i t u d e e s s e n t i e l l e  dire 1'inducible,  de chaque e-  de K a m o u r a s k a . Anne He-  a tente  de l e f a i r e  expri-  par son h e r o i n e . On ne r e t r o u v e  references  4»  elle  parce  p a s , chez n o t r e  a sa p h i l o s o p h i e  auteur,  b e a u c o u p de  ; on ne donne p a s s i f a c i l e m e n t  Page, P i e r r e , Anne H e b e r t E d i t i o n s F i d e s , Ottawa P. 9 7 .  (196$)  - 10 -  les  clefs  de s a p e n s e e . C ' e s t  que l ' o n r e t r o u v e  plutot  l e cheminement  p a r f o i s , a une p h i l o s o p h i e .  a travers  son e c r i t u r e  de s a p e n s e e q u i e q u i v a u t ,  P a r exemple :  " J e c r o i s a l a s o l i t u d e rompue comme du p a i n poesie." (5) L'ecriture sentie  e s t done l ' a c t e  de r e c o n n a i t r e  p a r t o u s l e s hommes, c e q u i l e u r  par l a  que l a s o l i t u d e e s t  permet d ' a v o i r  quelque  c h o s e en commun. L a s o l i t u d e , p a r a d o x a l e m e n t , d o i t nous p e r m e t t r e de nous  rapprocher.  R i e n de p l u s surtout les  important  que l a s o l i t u d e a u Quebec,  a u x s i e c l e s p a s s e s quand l e s h i v e r s  separaient  longs  et d i f f i c i -  l e s gens pendant des mois e n t i e r s . C e t t e  t u d e imposee e m p e c h a i t l a p a r o l e s i l e n c e . Anne H e b e r t  et contraignait  en a b e a u c o u p p a r l e  soli-  l e s gens a u  :  " P e n d a n t d e s g e n e r a t i o n s nous nous sommes p l u s ou m o i n s t u s comme d e s t r a p p i s t e s c o n t r a r i e s . Qu'y a v a i t - i l d'autre a f a i r e durant l e s longues s o i r e e s dans l a s o l i t u d e d ' h i v e r ... ? L a r e v e r i e nous a t e n u l i e u de p e n s e e e t d ' a c t i v i t e i n t e r i e u r e , t a n d i s que nous r e s a s s i o n s n o s m a l h e u r s ... Avec q u e l l e d e l e c t a t i o n morose a v o n s - n o u s p r a t i q u e 1 ' a b s e n c e e t l e songe j u s q u ' a l ' a b s u r d e . " (6) et p l u s  t a r d , a u moment d e s f e t e s  de l a C o n f e d e r a t i o n :  " e t p u i s nous a v o n s e t e l i v r e s a u t e m p s . L e temps a s u i v i s o n c o u r s ... Nous c o u l i o n s . Une d e f a i t e s u r l e c o e u r . Un c h a p e l e t e n t r e l e s d o i g t s . P a r e i l a u x m o r t s r u m i n a n t l e s o n g e de L a z a r e ... "Au p a y s de Quebec r i e n ne c h a n g e " . Un j o u r l a v e r i t e f u t a i n -  p . 71. i l e s t q u e s t i o n de nommer l a v i e . " L e  5 . H e b e r t , Anne, Poemes E d i t i o n s du S e u i l , P a r i s 6. H e b e r t , Anne, "Quand D e v o i r 22 O c t o b r e I960.  (i960)  11  -  si.  Immobile  -  et paysanne. Sous l a n e i g e ,  ou  l'ete."  (7) M a i s , e c h a p p e r a. l a s o l i t u d e e t a l a s t e r i l i t e pas  chose f a c i l e ,  salut  e s t l a p a r o l e . Une  et voue t o u t e des  meme s i l ' o n se r e n d fagon  t e n t a t i v e de  romans d'Anne H e b e r t  de  compte que  l a voie  vivre a petrifie  liberation  n'est  l e s pensees  a l ' e c h e c . Un  d e c r i t mieux l a s i t u a t i o n  du  des  heros  :  " J ' e t a i s un e n f a n t d e p o s s e d e du monde. P a r l e d e c r e t d'une v o l o n t e a n t e r i e u r e a. l a m i e n n e , j e d e v a i s r e n o n c e r a t o u t e p o s s e s s i o n en c e t t e v i e . " ($) Ce de que te  que  v i n g t ans  de  nous a l l o n s done, s u i v r e e ' e s t silence,  de  nous a l l o n s c h e r c h e r ,  solitude,  e'est  gardant  vers  depossession,  l a s t r u c t u r e du  q u i l e mieux d e c r i t  l'interieur,  resurgence et  l a s t r u c t u r e d'une v i e  en p r o s e . Nous a l l o n s a n a l y s e r  nous c r o y o n s c i r c u l a i r e ,  de  la  tournant  autour  une  des  ce  tradui-  roman,  que  existence  evenements  re-  du  passe. Elisabeth Rolland lence t o t a l , Son  silence  l'auteur  c a r dans ce p r e n d une  : elle  plique a i n s i "Le  7.  ne  cas,  s ' e s t pas i l n'y  r e f u g i e e dans l e s i -  aurait  pas  eu de  livre.  forme p l u s i n s i d i e u s e , d e j a prevue  s'isole  dans l e s o n g e . A l b e r t Le  Grand  par  l'ex-  : r e f u s d'une c o n f r o n t a t i o n a v e c l e r e e l  H e b e r t , Anne, " L * e p o p e e c a n a d i e n n e " , L a  Presse,  1967. 8. H e b e r t , Anne, L e  Torrent,  op.cit.,  p.  9.  13  entraine  Fevrier  -  12  -  un r e f u s d'une c o n f r o n t a t i o n dans l e s o n g e . " (9) R e f e r o n s - n o u s aux pour y v o i r l a p l a c e a p o u r h e r o s un marquee p a r contacts  du  avec  romans a n t e r i e u r s  songe et du  homme s o l i t a i r e  et  l e s i l e n c e s a d i q u e de  s o i e t un  d'Anne H e b e r t  s i l e n c e . Le s o u r d . Sa  refuge  Torrent  (1950)  v i e d'enfant  s a mere, e t 1 ' a b s e n c e  est  de  humains : "Nous e t i o n s t b u j o u r s s e u l s . J ' a l l a i s a v o i r douze ans e t n ' a v a i s pas e n c o r e c o n t e m p l e un v i s a g e hum a i n , s i ce n ' e s t l e r e f l e t mouvant de mes propres t r a i t s ... Quand a ma mere, s e u l l e bas de s a f i g u r e m ' e t a i t f a m i l i e r . Mes y e u x n ' o s a i e n t m o n t e r p l u s haut." (a0) " L e s s o i r s ou j e c r o y a i s ma mere o c c u p e e a p r i e r , j e n ' o s a i s b o u g e r s u r ma p a i l l a s s e - . Le s i l e n c e e t a i t lourd a mourir." (11)  notion  de  quee p a r  "Je me au  ne f a i s que v e i l l e r s u r m o i , l e s s e u l e s v o i x q u i p a r v i e n n e n t s o n t i n t e r i e u r e s ... J e s u i s p l o n g e e c e n t r e de moi-meme." (12)  Les  Chambres de  s i l e n c e . La  bois  v i e du  l e s i l e n c e qui  menace l a j e u n e femme de  s'est mort  est tout  aussi  e m p r e i n t de  couple Michel-Catherine etabli  entre  eux,  un  est  la mar-  silence  qui  :  " I I y eut t a n t de s i l e n c e c e t t e a n n e e - l a qu'on ent e n d a i t e x i s t e r l e s c h o s e s f o r t e m e n t a u t o u r de soi." (13)  9.  Le G r a n d , A l b e r t , De l ' e x i l au royaume, C o n f e r e n c e s J.A. S e v e (1967) p . 35. 1 0 . H e b e r t , Anne, Le T o r r e n t , o p . c i t . , p . 12. 1 1 . i b i d p . 13 . 1 2 . i b i d p . 55 . 1 3 . H e b e r t , Anne, L e s Chambres de b o i s , o p . c i t . , p . 35.  de  13 -  -  "Le  silence  intolerable  dura  entre  eux." ( 1 4 )  " C a t h e r i n e r e j e t a l o i n d ' e l l e draps et chemise, t o r d i t s e s c h e v e u x s u r s a t e t e e n c h i g n o n d u r comme une n o i x , a f i n qu'aucune meche ne t r a i n e en c e l i e u de m a l h e u r , f e r m a l e s y e u x , d e v i n t m u e t t e e t a p p e l a l a s u r d i t e comme u n v baume, t a n d i s que s e s n a r i n e s se p i n g a i e n t , r e f u s a n t t o u t e o d e u r . " ( 1 5 ) II y a plusieurs tranquille  tres  pas  de deux e t r e s  silence  bois  elle  q u i n'ont  : l e silence  de l a s o l i t u d e ,  de Kamouraska e s t  cree p a r 1'absence a l a v i e .  respire,  Elisa-  comme C a t h e r i n e dans L e s Chambres  ou F r a n g o i s dans L e T o r r e n t , m a i s e l l e  ne p a r t i c i p e  a l a vie. Comme eux, s o n h i s t o i r e e s t l a r e v e l a t i o n  interieure, rieurs. les  le s i -  p l u s r i e n a se d i r e , l e  de l a h a i n e . L e s i l e n c e  s p e c i a l , un s i l e n c e  beth e x i s t e , de  de s i l e n c e  du consentement, l e s i l e n c e  lence affreux terrible  sortes  solitaire,  Comme eux, e l l e  quiestl e resultat s'y r e f u g i e  d o u l e u r s de l a v i e r e e l l e .  tile,  plus  seduisante devient  beth, l a r e v e l a t i o n  d'une v i e  d'evenements  exte-  p o u r s'empecher de s e n t i r  Plus l a v i e exterieure l avie interieure.  commence a u moment  Chez  e s t hosElisa-  de l a mort de s o n d e u -  xieme m a r i , Jerome R o l l a n d . S a v i e commence a s e f t l e r , e t laisse  apparaitre  l a dualite  de s a p e r s o n n a l i t e :  " I n u t i l e de s e l e u r r e r , u n j o u r i l y a u r a coincidence e n t r e l a r e a l i t e e t s o n d o u b l e i m a g i n a i r e . T o u t p r e s s e n t i m e n t v e r i f i e . T o u t e marge a b o l i e ... I I  14. 15.  H e b e r t , Anne, L e s Chambres de b o i s , i b i d p. 139.  op.cit.,  p. $0.  -  14  -  f a u t s o r t i r de ce marasme t o u t de s u i t e . Confondre l e songe avant q u ' i l ne s o i t t r o p t a r d . " (16) E l i s a b e t h peut se d i v i s e r en deux e t r e s , l ' u n " D e c l i n e r son nom te." (17)  exterieur  :  ... H a b i t e r t o u t e sa c h a i r i n t a c -  1'autre, i n t e r i e u r : "Mais vous n'etes qu'une absente, Madame I n u t i l e de n i e r . " (13)  Rolland.  " J ' h a b i t e a i l l e u r s . Un l i e u p r e c i s . Un temps r e v o l u . Aucun p r e s t i g e de l a memoire ne p o u r r a i t r e u s s i r c e l a . I I s ' a g i t de l a p o s s e s s i o n de ma v i e r e e l l e . " (19) Nous a l l o n s e t u d i e r  ce dedoublement a t r a v e r s l e s i -  mages, car 1 ' e x p l i c a t i o n du s i l e n c e et de l'absence s'y ve. E l i s a b e t h ne r e v i t pas somnifere que f a i t des  son passe uniquement a cause  l u i a donne l e medecin, au c o n t r a i r e , e l l e  troud'un y  e x c u r s i o n s a. v o l o n t e : "Je d i s ' j e ' et j e s u i s une a u t r e ... Je me d e c h a i ne. J ' h a b i t e l a f i e v r e et l a demence, comme mon pays n a t a l . " (20) "C'est l e moment ou i l f a u t se dedoubler f r a n c h e ment. A c c e p t e r c e t t e d i v i s i o n d e f i n i t i v e de tout mon e t r e . J ' e x p l o r e a fond l e p l a i s i r s i n g u l i e r de f a i r e semblant d ' e t r e la.. J'apprends a m'absenter de mes p a r o l e s et de mes g e s t e s , sans qu'aucune par o l e ou geste p a r a i s s e en s o u f f r i r . " (21) Pour q u ' E l i s a b e t h  16. 17. 18. 19. 20. 21.  maintienne c e t t e double v i e , i l  Hebert, Anne, Kamouraska, o p . c i t . , p. i b i d p. 2 3 . i b i d p. 7 6 . i b i d p. 1 6 3 . i b i d p. 1 1 5 . i b i d p. 1 9 6 .  23.  -  faut  qu'elle  15  -  f a s s e bonne mine d e v a n t t o u t  t o u t e une  tapisserie  d'images q u i se c r e e ,  c i e n t e de  son d e r o u l e m e n t . Nous a l l o n s  l e monde. De l a , car e l l e  est cons-  suivre l e s transforma-  t i o n s de 1 ' i m a g e du masque p o u r m o n t r e r l a c r e a t i o n  et l e s  mu-  t a t i o n s de l a d o u b l e v i e . L e masque L'image du masque e t l ' i d e e de " f a i r e apparaissent duplicite  semblant"  des l e d e b u t du roman. Madame R o l l a n d  et r e c o n n a i t  admet  sa  l e masque :  "Son m a r i a l l a i t m o u r i r e t e l l e e p r o u v a i t une g r a n d e p a i x . Cet homme s en a l l a i t t o u t doucement, s a n s t r o p s o u f f r i r , a v e c une d i s c r e t i o n l o u a b l e . Mme R o l l a n d a t t e n d a i t , soumise et i r r e p r o c h a b l e . " (22) 1  et  en r e f l e c h i s s a n t  a son p r o c e s :  " I I f a l l a i t me r e f a i r e une i n n o c e n c e a. chaque s e a n ce, comme une b e a u t e e n t r e deux b a l s , une v i r g i n i t e • e n t r e deux hommes." (23) II est incontestable  que nous p r e s e n t i o n s t o u s u n  masque au monde. P o u r t a n t , I ' i n t i m i t e telle  que  l ' o n l a i s s e tomber  c r o i r e . Nous a v o n s le  1'evidence  e n t r e m a r i e t femme e s t  l e masque, a u m o i n s , d e v a n t nous que  veut-on l e  c h e z ce  couple,  masque e s t t o u j o u r s . p r e s e n t . Chez l e m a r i , p a r exemple  :  "Avec F l o r i d a ( l a b o n n e ) on p e u t e t r e soi-meme, mal a d e et repugnant, epouvante et r e s i g n e , p l a i n t i f et i n j u s t e . T a n d i s qu'avec E l i s a b e t h ..." (24)  2 2 . K.ebert, Anne, Kamouraska, o p . c i t . , p . 2 3 . i b i d p. 8. 24. i b i d p. 15.  7.  -  16 -  " A i n s i ( p e n s e E l i s a b e t h ) t u n ' a s j a m a i s c r u a. mon i n n o c e n c e ? T u m'as t o u j o u r s c r a i n t e comme l a m o r t . Decouvrir c e l a apres d i x h u i t ans." (25) Chez E l i s a b e t h a u s s i : " L e s o l s e d e r o b e s o u s mes p i e d s . M a i s t u n'en s a u r a s r i e n . T u n ' a s aucune p r i s e s u r m o i . Ne r i e n d o n n e r de s o i . Ne r i e n r e c e v o i r . Que l e s epoux d e meurent s e c r e t s l ' u n a 1 ' a u t r e . A j a m a i s . Amen."  (26)  L e s images decrire,  du masque c h o i s i e s p a r E l i s a b e t h p o u r s e  ou p o u r d e c r i r e  lieres. Elle  se d e c r i t  d ' a u t r e s femmes, s o n t t r e s  comme u n 'mannequin de c i r e ' , une 'pou-  p e e ' , une ' m a r i o n n e t t e ' , e l l e p l a t r e . Ce q u i e s t f r a p p a n t e'est  d i t q u ' e l l e p o r t e u n masque de  dans  c e s images  isolees  de masque,  q u ' e l l e s r e p r e s e n t e n t t o u t e s d e s masques c r e u x , ou d e s  o b j e t s manipules par d ' a u t r e s . En d e p i t vante, 1 ' e s p r i t comme  particu-  de l e u r  en e s t a b s e n t . E l i s a b e t h  apparence v i -  se r e c o n n a i t  'une s a l a m a n d r e ' , a n i m a l q u i p e u t c h a n g e r  aussi  d'apparence.  L ' i m p o r t a n c e de 1'image du masque e s t s o u l i g n e e au l o n g d u l i v r e , sont f r a g i l e s , teger  carles relations  e n t r e homines e t femmes  e t l e s p e r s o n n a g e s du l i v r e  essaient  e n - a y a n t r e c o u r s a u masque. E l i s a b e t h  dans l ' o c e a n de l e u r  'desir absolu',  de s e p r o -  et Georges,  noyes  commencent a p r e n d r e  m a g i n a i r e pour l e r e e l : "Tu f e i n s  tout  p o u r t a n t de c r o i r e  encore a l a r e a l i t e  25. H e b e r t , Anne, Kamouraska, o p . c i t . , p . 1 6 . 26. i b i d p. 1 6 .  l ' i -  -  des et p u i s  autres."  17  -  (27)  : "Chaque f o i s que nous sommes ensemble dans l e b o i s de p i n s e t q u ' i l f a i t e n c o r e t r o p c l a i r p o u r ... Nous j o u o n s aux g i s a n t s de p i e r r e . Nos deux c o r p s a l l o n g e s . S i m u l a n t l a mort ... F a i r e l e v i d e a b s o l u ... T o u t l i e n a u t r e que nous d e u x , d o i t m o u r i r . "  (2d) L'ultime son ter"  masque e s t  de  s ' a b s e n t e r a l a v i e , de  e t r e v e r i t a b l e l e masque p a r f a i t . " J ' a p p r e n d s a. m'absendit Elisabeth, " P e n s e r a. s o i a l a t r o i s i e m e detachement." (29)  Les  faire  images d e v i e n n e n t  s u r e que  de  l a v i e s'absente  plus  en  plus  personne. Feindre  s e v e r e s au  le  f u r et a  me-  :  "Je f e i n s l e sommeil. J ' i m i t e p l a t e et d u r e . " (30)  a. m e r v e i l l e  une  pierre  " J e d e v i e n s t r a n s l u c i d e . Denuee de t o u t e r e a l i t e a p p a r e n t e . D e p o s s e d e e de t o u t e f o r m e , de t o u t e e p a i s s e u r e t p r o f o n d e u r . T o u t e r e a c t i o n ou i n t e r v e n t i o n , de ma p a r t , e s t i n t e r d i t e d ' a v a n c e . " (31) "Me r e p e t e r que j e s u i s m o r t e (que r i e n ne p e u t p l u s m ' a t t e i n d r e ) . Non p o i n t b l e s s e e , n i meme m o u r a n t e , m a i s m o r t e t o u t a f a i t . I n v i s i b l e aux y e u x de tous." (32) " I n s e n s i b l e a u s s i ... T r a n s p a r e n t e comme une g o u t t e d ' e a u . I n e x i s t a n t e en q u e l q u e s o r t e . S a n s nom n i  27. 2^. 29. 30. 31. 32.  H e b e r t , Anne, Kamouraska, o p . c i t . , p . i b i d p. 151. i b i d p. 71. i b i d p. 204. i b i d p. 213. i b i d p. 214.  142.  (33)  visage. D e t r u i t e . Niee." Nous a s s i s t o n s , en f a i t , 1'autodestruction  a. l a d e s t r u c t i o n d e l ' e t r e ,  d ' E l i s a b e t h . Nous a v o n s remarque  1 ' i m a g e d u masque s ' e l a r g i t . P a r t a n t de l ' i d e e en a r r i v e  a plaquer un visage  a l'idee  a. l ' i n t e r i e u r ,  a u n e v i e t o u t a. f a i t  si  Puis, l'etre  que l ' e t r e  l avie interieure  veritable,  independante e t tout  aus-  e x t e r i e u r commence a s e d i s s o u d r e ,  a d e v e n i r t r a n s p a r e n t , l e masque d e v i e n t que  de f e i n d r e , on  s u r u n a u t r e , en g u i s e de p r o -  t e c t i o n . E n s u i t e , on en a r r i v e  importante.  comment  l ar e a l i t e ,  qui existe. A l af i n , l ' e t r e  i l n'y a  s o c i a l de-  v i e n t une mecanique : "Me v o i c i e m m u r e e d a n s ma p r o p r e s o l i t u d e . F i g e e dans ma p r o p r e t e r r e u r . I n c a p a b l e d ' a u c u n mouvement, d ' a u c u n g e s t e . Comme s i l a s o u r c e meme de mon energie (etant f a u s s e e ) se m e t t a i t soudain a prod u i r e du s i l e n c e e t de 1 ' i m m o b i l i t e . " ( 3 4 ) L'image meme de l a v i e d e v i e n t  irreelle :  " V i v r e e n s e m b l e , t o u s l e s d e u x . Doucement, t e n d r e ment, s a n s f a i r e de b r u i t . P a r e i l s a d e s ombres bleues sur l a neige." (35) E l i s a b e t h decouvre lentement  c e t t e d i s p o s s e s s i o n de s o n e t r e .  Au moment de s e s o u v e n i r du c r i m e ,  elle  se rend  compte de s o n  absence : "Sans a u c u n r e f u g e a. l ' i n t e r i e u r de s o i . C h a s s e e h o r s de s o i . J e t e e d e h o r s . ( Q u i t t a n t t o u t a f a i t Mme R o l l a n d s a d i g n i t e e t s a h a u t e u r . ) N ' a y a n t j a -  33. 34. 35.  H e b e r t , Anne, Kamouraska, o p . c i t . , i b i d p. 218. i b i d p. 223.  p. 215.  -,19  -  m a i s e t e s i proforidement s e p a r e e de Elle  s'est  ciete  e n f e r m e e dans un masque p a r f a i t , m a i n t e n a n t  insiste  pour  (36)  soi-meme."  l a so-  q u ' e l l e l e porte a jamais :  "Condamner E l i s a b e t h d ' A u l n i e r e s a u masque f r o i d 1 ' i n n o c e n c e . P o u r l e r e s t e de s e s j o u r s . " (37) Meme l e r e t o u r de G e o r g e s ne p e u t r a n i m e r s'est  de  l e masque, c a r i l  c r e e l u i a u s s i , un masque q u i l u i s i e d  trop bien :  "Nous nous r e g a r d o n s e n f i n t o u s l e s deux, un i n s t a n t s a n s p a r l e r . Nous nous e m p l i s s o n s de t e n e b r e s . Nous n o u s t o u c h o n s a v e c d e s m a i n s i n c o n n u e s . " (3$) Ayant  t r o u v e une  chassee  v i e dans 1 ' a b s e n c e , E l i s a b e t h  de l a v r a i e "Je  e s t a. j a m a i s  vie :  persiste  (39)  du c o t e d e s t e n e b r e s . "  " J e f a i s s e m b l a n t de v i v r e . J ' a p p r e n d s ' m o u r i r ... M a i s j e s u i s m o r t e . " ( 4 0 )  peu a peu  "Moi-meme e t r a n g e r e e t p o s s e d e e . f e i g n a n t n i r a u monde d e s v i v a n t s . " (4l) Nous v o y o n s i c i l e theme r o m a n t i q u e monde, de et  l a n o n - c o m m u n i c a t i o n du h e r o s  done n o n - c o m p r i s .  lite  qui rendrait  La communicabilite s'ouvre  l e heros  36. 37. 3d. 39. 40. 41.  comprehensible  et  1 ' a b s e n c e au  p.  obscur  s u r l a norma-  ordinaire.  fois,  e n t r e F r a n q o i s et E l i s a b e t h . F r a n g o i s a u s s i  H e b e r t , Anne, Kamouraska, o p . c i t . , i b i d p . 237. i b i d p. 241. i b i d p. 242. i b i d p. 246. i b i d p. 24d.  d'apparte-  q u i veut r e s t e r  Nous r e m a r q u o n s i c i , e n c o r e une me  de  a  231.  le  parallelis-  reconnait  qu'il  20 -  -  a quitte l avraie vie : " J e n ' a i p o i n t de r e p e r e . Aucune h o r l o g e ne marque mes h e u r e s . A u c u n c a l e n d r i e r ne compte mes a n n e e s . J e s u i s d i s s o u s dans l e temps." ( 4 2 ; Franqois  e s t devenu une c o q u i l l e  v i d e , l e semblant  est  devenu  le reel : " J e n ' a i cohnu que d e s s i g n e s v i d e s . J ' a i p o r t e t r o p l o n g t e m p s mes c h a i n e s . E l l e s o n t eu l e l o i s i r de p o u s s e r d e s r a c i n e s i n t e r i e u r e s . E l l e s m'ont d e f a i t par l e dedans." ( 4 3 ) 7  Plus l o i n ,  i l p e r d meme l e s e n t i m e n t  d ' e t r e u n hom-  me : " J e marche s u r d e s d e b r i s . Un mort p a r m i l e s d e b r i s . L ' a n g o i s s e s e u l e me d i s t i n g u e d e s s i g n e s m o r t s . "  (44)  II est evident Franqois  sont  que l a d i s i n t e g r a t i o n plus profonds  lisabeth. Celle-ci la  limite  elle  cesse  et plus t e r r i f i a n t s  de p a r t i c i p e r  est f o l l e ,  meme p a s a 1 ' e x i s t e n c e ,  Elisabeth  a u monde, a.  ne p a r t i c i p e  et se s u i c i d e .  q u i peut d e v e n i r  est incapable  que c e u x d ' E -  activement  t a n d i s que F r a n q o i s  Anne H e b e r t r e c o n n a i t 1'imaginaire,  e t 1 ' a n e a n t i s s e m e n t de  l a seduction plus agreable  de s e d e f e n d r e  contre  e t l e d a n g e r de que l a  realite.  l e reve,:  " R e v e r a u r i s q u e de s e d e t r u i r e , a t o u t i n s t a n t , comme s i on m i m a i t s a m o r t . P o u r v o i r . I n u t i l e de se l e u r r e r , u n j o u r i l y a u r a c o i n c i d e n c e e n t r e l a  4 2 . H e b e r t , Anne, L e T o r r e n t , 43 . i b i d p . 3 6 . 44. i b i d p . 3 7 .  op.cit.,  p . 36  -  realite Une  autre c i t a t i o n ,  que  ce phenomene :  et son  21  double  tiree  du  -  (45)  imaginaire."  conte  "La Mort  de S t e l l a "  expli-  " P o u s s e e a c e r t a i n e s l i m i t e s , l a v i e se p a s s e d e r r i e r e l a p o r t e du s i l e n c e . L ' a v e n t u r e t r o p f o r t e nous s a i s i t , nous submerge, nous t r a n s f o r m e , s ' a c c o m p l i t s i i n t i m e m e n t , s i t o t a l e m e n t en n o u s , q u ' e l l e se met e n s u i t e a n o t r e p l a c e , nous d i s p e n s a n t de t o u t e p a r o l e , de t o u t e p l a i n t e . " (46) P o u r en r e v e n i r a Kamouraska, l e masque e s t la  realite,  1'innocence ce que  l a vie interieure a disparu. "Fixer s u r l e s os de ma  l a ressemblance  mage t r o u v e  colle  d'une "femme n o i r e , v i v a n t e , d a t a n t une  " f a i m de  chee dans l a v i l l e , doit  "mourir  de f a i m  elle  ne  et.de  vivre trouve  (47) L ' i -  la  decouverte  d'une epoque r e c u l e e e t  ... f e r o c e e t e n t i e r e " . que  solitude"  des  (4$)  p o r t e s fermees, dans l e s r u e s  t e s . Nous p o u v o n s r e s u m e r ce c h a p i t r e dans une Philippe Sollers  de  citation  Laet  deserde  :  "L'homme e s t au f o n d p l u s e t r a n g e r a lui-meme ne p e u t j a m a i s l ' e t r e a. a u t r u i . " (49)  45. 46. 47. 43. 49.  de  "jusqu'a.  a l a peau."  s o n a p o t h e o s e dans l a d e s c r i p t i o n  sauvage", avec  l e masque  face", d i t Elisabeth,  p a r f a i t e me  devenu  H e b e r t , Anne, L e T o r r e n t , o p . c i t . , p . 23.. i b i d p. 238. H e b e r t , Anne, Kamouraska , o p . c i t . , p . 249. i b i d p. 250. S o l l e r s , P h i l i p p e , " A l a i n R o b b e - G r i l l e t : P o u r un roman." T e l Q u e l , 18 ( 1 9 6 4 ) p . 9 3 .  qu'il  nouveau  Chapitre  2 - LA STRUCTURE CIRCULAIRE  Avant culaire  d ' e n t r e p r e n d r e un  e t de l ' e m p l o i  voulons s i t u e r  de l a s p i r a l e  dans K a m o u r a s k a , nous  l e roman dans l a s o c i e t e  neuvieme s i e c l e . L ' o r d r e s o c i a l t a n c e , non  exaraen de l a s t r u c t u r e c i r -  seulement  pour  q u e b e c o i s e du d i x -  e s t de l a p l u s h a u t e  ce roman, m a i s  a u s s i pour  importoute  l ' o e u v r e d'Anne H e b e r t . Dans u n a r t i c l e le  p a r u dans L a P r e s s e en 1 9 6 7 ,  " L ' E p o p e e c a n a d i e n n e " , Anne H e b e r t r e c o n n a l t  culpabilite e t e impose t a n t e due ficielle rition  p o r t e p a r l e s gens d'abord  par l ' E g l i s e  qui avait  au manque p r e s q u e t o t a l  l'equilibre  social  l e p o i d s de  d e p u i s l a c o n q u e t e . Ce p o i d s a une  influence  impor-  d'aucune a u t r e p r e s e n c e o f -  franqaise. Plusieurs historiens  de  intitu-  faisant  ont reconnu l a d i s p a -  s u i t e a l a conquete.  v a n t de p o s e r l a q u e s t i o n de l a t r a n s g r e s s i o n de l ' o r d r e ral,  i l est necessaire  societe  la  le role  de l ' o r d r e dans l a  q u e b e c o i s e du d i x - n e u v i e m e  siecle,  puisque* 1'action  du l i v r e  s'occupe  vie d'Elisabeth  e n t r e 1$39  en  des  et 1359.  La p l u s grande  par-  evenements q u i se s o n t p r o d u i t s  dans  1338-1339.  Au m o i s de Novembre 1$37, lion  mo-  de p r e c i s e r  de Kamouraska se s i t u e tie  A-  eclata,  dont  u  Bas-Canada,  1'instigateur involontaire  Papineau. Cette r e v o l t e serieuses, vite  a  produisit  plusieurs  une  f u t Louis  Joseph  confrontations  r e p r i m e e s . P a p i n e a u lui-meme s ' e n f u i t  - 22 -  rebel-  aux  E-  -  tats-Unis cette  23 -  et l a r e b e l l i o n r e s t a  revolte  sans lendemain.  a v o r t e e p o u s s a l e gouvernement a n g l a i s  yer  L o r d Durham a u Canada, une a c t i o n  ces  importantes. En  conservait  Toutefois,  depit  de c e t t e  ses v i e i l l e s  revolte,  a. e n v o -  q u i a eu d e s c o n s e q u e n -  l a societe  quebecoise  t r a d i t i o n s et ses anciennes  structures  sociales  e t p o l i t i q u e s . Ceux q u i o n t p a r t i c i p e a. l a r e v o l u t i o n  devaient  s'echapper aux E t a t s - U n i s  statu telles  quo. La s o c i e t e l e s classes  ve  se conformer au  des t r a d i t i o n s f o r t e s  et r i g i d e s  sociales, l a r e l i g i o n , l a famille, l e s va-  leurs morales. Celui s'exposait  avait  ou b i e n  qui mettait  en q u e s t i o n  au s c a n d a l e . A c e t egard, A l b e r t  ces valeurs L e Grand a o b s e r -  : " A i n s i p e n d a n t "de l o n g u e s a n n e e s 1 ' i d e a l i s a t i o n de l a r e a l i t e q u e b e c o i s e s ' a i d a de 1 ' i m a g e d u n t e r r o i r s a c r a l i s e p o u r e c a r t e r de n o t r e l i t t e r a t u r e t o u t e t r a c e de r e a l i s m e . " ( l ) f  II i d e n t i f i e  ainsi  l e p r o b l e m e de b a s e :  "A p a r t i r du m i l i e u d u d i x - n e u v i e m e . s i e c l e u n e s o r t e de h a r g n e j a n s e n i s t e s ' a p p l i q u e r a a communiquer a n o t r e l i t t e r a t u r e u n s e n t i m e n t de c u l p a b i l i t e f a c e au b o n h e u r . " ( 2 ) L o u i s Hemon, dans M a r i a  Chapdelaine, a s e n t i  cette  v o l o n t e de  perpetuer l e st r a d i t i o n s : "Ici  1. 2.  t o u t e s l e s c h o s e s que nous a v o n s a p p o r t e e s  L e G r a n d , A l b e r t , De l ' e x i l Seve (1967) p . 2 6 . " i b i d p . 25.  avec  a u royaume, C o n f e r e n c e s J . A . de  - 24 -  nous, n o t r e c u l t e , n o t r e langue, nos v e r t u s et j u s qu'a. nos f a i b l e s s e s deviennent des choses sacrees i n t a n g i b l e s et devront demeurer jusqu'a. l a f i n . " ( 3 ) Vu l a p l a c e de l'homme dans c e t t e s o c i e t e  quebecoise  de 1$40, on comprend combien i l e t a i t d i f f i c i l e de c o n t e s t e r les fait  t r a d i t i o n s . I I e s t pourtant v r a i que l e s auteurs l ' o n t et que beaucoup de ces t r a d i t i o n s s c l e r o s e e s ont evolue  ou d i s p a r u . " F a u t - i l s'etonner", que  d i t Jacques Sotnam, "de ce  ce s o i e n t I ' E g l i s e et l a f a m i l l e , l e p r e t r e et l a mere,  c e t t e v o i x du Quebec qu'entendait M a r i a Chapdelaine,  q u i souf-  f r e n t l e p l u s de c e t t e d e m y s t i f i c a t i o n en cours ? Certes non." (4) Les jeunes"auteurs  ont mis en q u e s t i o n l ' o r d r e de  c e t t e s o c i e t e , non pas pour l e remplacer  par un a u t r e ordre  t o u t f a i t , mais pour l e r e v e l e r comme un monde desuet  "qui a  longtemps vecu r e p l i e s u r l u i meme." (5) Cette remise  en ques-  t i o n n'est pas t a n t une a t t i t u d e n e g a t i v e qu'une v o l o n t e de l i beration. Cette idee de r e c h e r c h e r l a v e r i t e et 1 ' a u t h e n t i c i t e au p r i x de r e j e t e r l e s v a l e u r s t r a d i t i o n n e l l e s e s t . c h e r e a notre  3.  a u t e u r . E l l e p a r l e a i n s i de son pays, l e Quebec :  Cotnam, Jacques, A r c h i v e s des L e t t r e s canadiennes, o p . c i t . , p. 236. 4. i b i d p . 291. . 5. T h e r i o , . A d r i e n , "La maison„de.la b e l l e et du p r i n c e ou l ' e n fer'idans l'oeuvre romanesque d'Anne Hebert", 1-ivres et aut e u r s quebecois (1971) p• 282 .  - 25 -  "Au p a y s de Quebec r i e n ne c h a n g e . Un j o u r l a v e r i t e f u t a i n s i . Immobile e t p a y s a n n e . S o u s l a n e i g e , ou l ' e t e . M a i s n u l l e b e l l e a u b o i s dormant ne p e u t p a s s e r impunement l ' e p r e u v e du s o m m e i l . L'amende a. p e r c e v o i r s o u s t a n t de songe e t de p e i n e . L e v e - t o i et m a r c h e . L e t r e s o r a c c u m u l e c r a q u e e t se d e c h i r e . L ' h e r i t a g e a r e c l a m e r aux douanes e t r a n g e r e s . " (6) Le danger  c o n t r e l e q u e l Anne H e b e r t a' l u t t e  e s t done  c e l u i d ' a c c e p t e r 1 ' h y p o c r i s i e , 1 i n a u t h e n t i c i t e au p r i x  de  p e r d r e s o n i d e n t i t e p e r s o n n e l l e . Ce d a n g e r  a la  1  s o c i e t e q u e b e c o i s e de s o n t e m p s . "Ne demande Anne H e b e r t , "que s'agissait  n o u s a - t - o n pas  l a v r a i e v i e est absente  d ' e t r e au monde comme n'y Pour  est inherent  etant  et  point?"  qu'il  (7)  en r e v e n i r a. n o t r e p r o p o s , l a c u l p a b i l i t e  c i e e a l a t r a n s g r e s s i o n de l ' o r d r e  social  asso-  et moral, s u r t o u t l a  culpabilite  a s s o c i e e au d e s i r , p e u t  personnage.  Nous nous r e f e r o n s , a ce s u j e t , a M.  qui a i d e n t i f i e  enseigne,  empecher l a r e a l i s a t i o n ,du  l a c a u s e du p r o b l e m e ,  l a peur  Van  Schendel,  :  " Q u e l s s o n t en e f f e t l e s e l e m e n t s a u x q u e l s s ' a p p l i q u e . h i s t o r i q u e m e n t l a d i f f i c i l e p r i s e de c o n s c i e n c e de l a l i t t e r a t u r e q u e b e c o i s e ? Au d e p a r t , ce f u t l a peur, l e sens v e r t i g i n e u x d u " v i d e , . l e n o n - a v e n i r , l e refoulement . p r o g r e s s i f opere par l a c o l o n i s a t i o n q u i t r o u v a dans l a s u r v i v a n c e des s e i g n e u r i e s un a l i b i , commode ... L a p e u r de ce que, precedemment, on a p p e l l e l a c i v i l i s a t i o n u r b a i n e ... I I y e u t , t r e s e x a c t e m e n t , l a p e u r de l ' a m o u r . C ' e s t - a - d i r e l a p e u r d ' e s p e r e r p o s s e d e r ce q u i - 1 ' e x i s t e n c e c b l l e c -  6 . H e b e r t , Anne, "J&Jn s i e c l e - 1 8 6 7 - 1 9 6 7 . . P r e s s e s 13 F e v r i e r 1 9 6 7 i 7.  \  H e b e r t , Anne, S a i n t - D e n y s G a r n e a u  L'Epopee c a n a d i e n n e ,  La  ( s c e n a r i o ) , O.N.F., I 9 6 0 .  -  26  -  t i v e l ' e n s e i g n a i t - ne pouvait e t r e possede." (8) Van Schendel continue a a n a l y s e r cience  cet etat de cons-  p a r t i c u l i e r q u i a t a n t a f f e c t e l a l i t t e r a t u r e et l a v i e  quebecoise : " I I n'est pas p o s s i b l e de p a r l e r de 1'amour, quand 1'amour devient cun,  l e sens intime d'une r e a l i t e dont cha-  quant-a s o i et c o l l e c t i v e m e n t , II reconnait,  e s t a l i e n e . " (9)  p o u r t a n t , 1 ' e x i s t e n c e de 1'amour dans  l a l i t t e r a t u r e , mais d'un amour dont l e s r a p p o r t s sont ses,  et done q u i r e f l e t e l e s c o n d i t i o n s  inver-  p a r t i c u l i e r e s de l a -  v i e au Quebec : "L'amour, .en q u i deja l e d e s i r se d e p l i e , ne penet r e vraiment dans l a l i t t e r a t u r e canadienne-franqaise qu'a p a r t i r du moment ou on l e prend pour ce q u ' i l est : un a t t r i b u t de l a depossession quebec o i s e , une i m p o s s i b i l i t e h i s t o r i q u e . " (10) r  Remarquons a ce s u j e t l e s v e r s de S a i n t Denys Gar-  neau c i t e s par Anne Hebert dans l e commentaire du f i l m sur son cousin  : "Je marche a cote d'une -jo'ie' D'une j o i e a moi que j e ne p u i s prendre." (11)  et l a pensee de F r a n q o i s dans Le Torrent connaitre  l a joie."  se r a t t a c h e  : "Je ne pouvais pas  (12) L ' i m p o s s i b i l i t e de c o n n a i t r e  l a joie  a l ' i d e e de c u l p a b i l i t e et d ' a l i e n a t i o n .  8". Van Schendel, M i c h e l , "L'amour dans l a l i t t e r a t u r e canadienne f r a n q a i s e " , L i t t e r a t u r e et s o c i e t e canadienne f r a n c h i s e s , Presse de l ' U n i v e r s i t e L a v a l , Quebec (.1967) p. 157. 9. i b i d p. 162. . r . 1 0 . i b i d p. 163. 11. Garneau, Saint-Denys, "L'accompagnement", Poesies Completes, F i d e s , M o n t r e a l (1949) p. 101. 12. Hebert, Anne, Le T o r r e n t , o p . c i t . , p. 2 5 .  - 27 -  Ayant d i s c u t e l a p l a c e de l ' o r d r e s o c i a l dans l e r o man  et dans l'oeuvre  romanesque d'Anne Hebert, nous voyons com-  bien i l e t a i t d i f f i c i l e  de r e c o n c i l i e r l a v i e s o c i a l e et l a  conscience i n d i v i d u e l l e sans tomber dans 1 ' h y p o c r i s i e . Nous voulons r e t r a c e r , chez E l i s a b e t h , l ' e x i s t e n c e de l a c u l p a b i l i t e q u i r e s u l t e de sa c o n f r o n t a t i o n avec l a s o c i e t e et q u i est l e p o i n t autour duquel l e roman t o u r n e . La s t r u c t u r e  circulai-  re c h o i s i e par Anne Hebert mime l a recherche et l a r e v e l a t i o n du  centre.-  Construction  en s p i r a l e  Le c i r c u l a i r e est l a s t r u c t u r e p r e f e r e e  d'Anne Hebert,.  Sans t r o p e n t r e r dans l e s d e t a i l s , un examen des poemes nous montre que l e c e r c l e , en t a n t qu*image ou s t r u c t u r e , t i e n t une place p r i v i l i g i e e . V o i c i quelques exemples t i r e s des Poemes : " l i e noire Sur s o i enroulee C a p t i v i t e . " (13). "Au centre de l ' e n c l o s La source du sang Plantee d r o i t cet arbre c r i s p e . " (14) "Chambre fermee * C o f f r e c l a i r ou s'enroule mon enfance Comme un c o l i e r d e s e n f i l e . " (15)  13. Hebert, Anne, Poemes E d i t i o n s du S e u i l , P a r i s c i t . , p. 25. 14. i b i d p. 3 8 . 15 . i b i d p. 42 .  (i960) op.  -  Un  28 -  de s e s poemes l e s p l u s  importants  des  rois"  vie  e t a. l ' e s p o i r , l e c y c l e de l a v i e  e s t " L e tombeau  q u i d e c r i t l a d e s c e n t e a u tombeau e t l e r e t o u r e t de l a m o r t .  I I nous semble que l e c i r c u l a i r e  trouve son epanouis-  sement dans Kamouraska e t en e s t meme u n d e s e l e m e n t s tiels.  La creation  extension consiste  la  peut  etre  expliquee  de l a r e p e t i t i o n . Une o e u v r e , p o u r  etre  essencomme u n e  continue,  en u n e s u i t e de p h r a s e s i n t e l l i g i b l e s . L a p r e m i e r e  cree l ap o s s i b i l i t y bility  du c i r c u l a i r e  a. l a  d'opposition  d' echo e t done de r e t o u r .  p a r l a d e u x i e m e , ou l a p o s s i Todorov e c r i t  a. c e s u j e t  dans  revue Communications : "Dans t o u t e oeuvre., i l e x i s t e u n e t e n d a n c e a. l a r e p e t i t i o n , q u ' e l l e coneerne l ' a c t i o n , l e s personnages, ou b i e n l e s d e t a i l s de l a d e s c r i p t i o n . " ( l 6 ) La  r e p e t i t i o n s e t r o u v e non s e u l e m e n t  des  mots ou d e s p h r a s e s , m a i s a u s s i  les  que l ' a n t i t h e s e , l a g r a d a t i o n  taines  idees  semblent  deja  lues,  p r e s e n t e e s a. 1 ' i n v e r s e . C e t t e core,  dans l a r e p r i s e  dans l e s c o n s t r u c t i o n s t e l -  et l e parallelisme. S i cere'est  structure  qu'elles peut  sont  deguisees,  se developper en-  pour a r r i v e r au c i r c u l a i r e : "Toute i m i t a t i o n engendre l e c i r c u l a i r e ; t o u t e c i r c u l a r i t e t e n d v e r s l ' i n f i n i . E n l a p e r f e c t i o n du m i m e t i s m e , deux l i e u x s o n t _ c o n t r a i n t s a. c o i n c i d e n ce ; l e s p a s s a g e s de l ' u n a. 1 ' a u t r e s e f o n t r e t o u r s au meme ; l e s i t i n e r a i r e s s e l o v e n t en b o u c l e s ; l e  16.  Todorov,Tzvetan,"Les categories m u n i c a t i o n s 8 ( 1 9 6 6 ) p.128.  du r e c i t  litteraire",  Com-  -  reflet  exact  29  -  s u s c i t e des  trajectoires  en  trefle."  (17) Cette p e r p o s i t i o n de r e ne  idee  temps, de  se p l a c e pas  nous l e t r o u v o n s cret  de  raska  p o u r 1 ' e t u d e de  est t r e s importante lieux  toujours  e t de  p e r s o n n a g e s . Le  s u r l e p l a n du r e e l ,  la  circulai-  au c o n t r a i r e ,  p l u s s o u v e n t dans l e mouvement p r e c i s e t  l a m e m o i r e . A l b e r t Le  Grand e c r i t  au  su-  s u j e t de  se-  Kamou-  : " C e t t e o e u v r e ne s u g g e r e pas un d e r o u l e m e n t d i a c h r o n i q u e e t l i n e a i r e m a i s l e d e p l o i e m e n t en s p i r a l e s d'un d o u b l e mouvement e x c e n t r i q u e ; l e p r e m i e r , hor i z o n t a l , embrasse une s u r f a c e t o u j o u r s p l u s v a s t e , l e s e c o n d , v e r t i c a l , c r e u s e l ' a x e du c e n t r e . " (1$) Nous a v o n s d e j a  Anne H e b e r t , c e t o u t i l mans, s u r t o u t dans Le tres  tenir  l a d o u b l e trame  Hebert raconte biguite  18.  dedoublement  dans l e s c o n t e s  chez  et l e s r o -  et K a m o u r a s k a . M a i s i l y a  : 1'alternance,  est u t i l i s e e  d'au-  l e retrecissement,  le  dans Kamouraska p o u r m a i n -  : passe-present,  deux h i s t o i r e s  e t l e p a r a l l e l i s m e . . Le  r e e l - i m a g i n a i r e . Anne  s i m u l t a n e m e n t , ce q u i c r e e roman en  l'am-  o f f r e p l u s i e u r s exem-  : "Je  17.  Torrent  du  spirale.  L'alternance  ples  a ete u t i l i s e  elements c i r c u l a i r e s  voyage et l a  vu 1 ' i m p o r t a n c e  veille,  liee  a c e t homme q u i d o r t  sous l a  pluie.  R i c a r d o u , J e a n , Pour une t h e o r i e du n o u v e a u roman, E d i t i o n s du S e u i l , u o l l e c t i o n T e l Q u e l , P a r i s U W D P« l ? 9 - l 6 0 . Le G r a n d , A l b e r t , "Kamouraska ou l ' a n g e e t l a b e t e " , E t u des f r a n g a i s e s ( 1 9 7 1 ) p . 116.  -  30 -  S i l o i n que j e s o i s aans l ' e s p a c e . e t l e temps, j e rj demeure attachee a Georges welson, en cet i n s t a n t p r e c i s ou. t o u t e l a campagne de S o r e l c h a v i r e sous l a p l u i e . TancLis qu'a Quebec, l a r e s p i r a t i o n oppressed ae mon mari emplit l a maison de l a rue du P a r l o i r , du s o u i f l e meme de l a mort." ( 1 9 ) i  La s u p e r p o s i t i o n n'est car 1 ' e c r i t u r e se f a i t  que dans l e temps au r e c i t ,  dans un present  i l l u s o i r e . L'alternan-  ce se f a i t par l e r a p p o r t entre l e temps de l ' h i s t o i r e et l e temps au d i s c o u r s , par l a c r e a t i o n a'une aeformation  tempo-  r e l l e . Todorov e x p l i q u e ce phenomene : "Le temps au a i s c o u r s est dans un c e r t a i n sens un temps l i n e a i r e , a l o r s que l e temps de l ' h i s t o i r e est p l u r i d i m e n s i o n n e l . Dans l ' h i s t o i r e p l u s i e u r s evenements peuvent se derouter en meme temps ; mais l e d i s c o u r s d o i t o b l i g a t o i r e m e n t l e s mettre a l a s u i t e 1'un de 1 ' a u t r e : une f i g u r e complexe se trouve p r o j e t e e sur une l i g n e a r o i t e . " ( 2 0 ) Regardons e n s u i t e l e r e t r e c i s s e m e n t  p r a t i q u e par  1'auteur dans ses romans. Ceci' est l'oppose de ce qu'on a t tena d'un  roman e c r i t a. l a premiere personne, l e q u e l r e v e l e  l a v i e p e r s o n n e l l e du h e r o s . La connaissance  r e s t r e i n t e du  monde des personnages d'Anne Hebert est due aux parents ou aux  c i r c o n s t a n c e s . A ce propos, on peut remarquer dans l a  p i e c e de t h e a t r e , Le Temps Sauvage, 1'eloignement ide l a maison, de, l a f a m i l i e Joncas,. l ' i g n o r a n c e des e n f a n t s ' . . . F r a n q o i s , dans Lei T o r r e n t , r e v e l e l a p e t i t e s s e ae son u n i v e r s :  19. Hebert, Anne, Kamouraska, o p . c i t . , p. 153. 2 0 . Todorov, Tzvetan, "Les c a t e g o r i e s du r e c i t l i t t e r a i r e " , Communications 8 ( 1 9 6 6 ) o p . c i t . , p. 1 3 9 .  - 31 -  "Notre maison s ' e l e v a i t tion,  a l ' e c a r t de t o u t e v o i e  a u c e n t r e d'un domaine de b o i s . "  (21)  de communica-  Ce p e t i t  monde  commence a s e r e t r e c i r . F r a n g o i s r e m a r q u e l e changement  : "Je  ne  : une  p o s s e d a i s p a s l e monde, m a i s c e c i s e t r o u v a i t  partie  du monde me p o s s e d a i t . "  neantissement me  change  ( 2 2 ) Nous pouvons s u i v r e  de 1 * e x i s t e n c e de F r a n g o i s j u s q u ' a u p o i n t  :  l'aulti-  .  '.  "La p l u i e , l e ' v e n t , l e t r e f l e , v e n u s d e s e l e m e n t s de ma v i e . mon c o r p s p J e p a r t i c i p e d'eux ... J e ne s u i s p a s e n c o r e mur l ' u l t i m e demission.aux forces  1  l e s f e u i l l e s sont de-' Des membres r e e l s ae p l u s que de moi-meme. pour 1 ' u l t i m e f u i t e , cosmiques." (23)  "-J-e s u i s p l o n g e a u c e n t r e de moi-meme s u i s abime." (24)  ... J e m'y  " J e me r e n d s a ma f i n . J e m'absorbe e t j e s u i s n e ant." (2$) Le  meme r e t r e c i s s e m e n t  Chambres de b o i s . "C'etait  du.monde s ' a c c o m p l i t  L e monde de C a t h e r i n e  a u p a y s de C a t h e r i n e "  (26)  dans L e s  e s t deja. r e s t r e i n t :  Ce p e t i t p a y s s e t r a n s f o r -  me peu a peu dans u n p a y s de s o n g e . L e s m a r i e s  s'enferment  dans u n a p p a r t e m e n t , p u i s dans q u e l q u e s c h a m b r e s . M i c h e l soeur  s'isolent  dans une p a r t i e  et sa  d'une chambre :  "Au c o i n du f e u , en c e t e s p a c e r e d u i t , t o u r a t o u r poudre p a r l e s c e n d r e s e t b r u l e p a r l e s t i s o n s , l e  21. 22. 23. 24. 25. 26.  Hebert, i b i d p. i b i d p. i b i d p. i b i d p. Hebert,  Anne, L e T o r r e n t , o p . c i t . , p . 1 4 . 29. 37. 55. 64. Anne, L e s Chambres de b o i s , o p . c i t . ,  p. 27.  - 32 -  f r e r e e t a b l i t une s o r t e de campement baroque i l convia sa soeur." ( 2 7 )  auquel  Le monde de Catherine devient un monde i n t e r i e u r : " C a t h e r i n e ... ferme l e s . y e u x , d e v i n t muette et app e l a l a s u r d i t e comme un baume, t a n d i s que ses nar i n e s se p i n g a i e n t , r e f u s a n t t o u t e odeur." ( 2 8 ) E l l e echappe pourtant a ce monde des reves "Comme une taupe aveugle  creusant  sa g a l e r i e v e r s l a l u m i e r e "  a u s s i au c e r c l e mysterieux  en remettant  ( 2 9 ) et echappe  a M i c h e l l'anneau q u i  l e r e t i e n t .: "Une t o u t e p e t i t e bague pour l e songe." ( 3 0 ) Ce r e t r e c i s s e m e n t s'opere a u s s i dans Kamouraska. Nous remarquons a. ce s u j e t l a c i t a t i o n s u i v a n t e q u i r e v e l e non seulement l a s u p e r p o s i t i o n de temps et de l i e u x , mais a u s s i ;  l a c o n t r a c t i o n du monde d ' E l i s a b e t h : "Le temps. Ce temps-la. Un c e r t a i n temps de ma v i e , r e i n t e g r e , comme une c o q u i l l e v i d e . S'est referme a nouveau s u r moi. Un p e t i t claquement sec d ' h u i t r e . Je m'entraine £ v i v r e dans c e t espace r e d u i t . Je m'enracine dans-la maison de l a rue Augusta. J e r e s p i r e un a i r ' r a r e f i e . deja r e s p i r e . J e mets mes pas dans mes pas." ( 3 1 ) Le voyage c i r c u l a i r e L'oppose du r e t r e c i s s e m e n t e s t 1'elargissement du monde q u i s'opere souvent  par l e voyage. Anne Hebert  utilise  l e voyage non seulement comme symbole mais a u s s i comme e l e -  27. 28. 29. 30. 31.  Hebert, i b i d p. i b i d p. i b i d p. Hebert,  Anne, Les Chambres de b o i s , o p . c i t . , p . 129. 129. 179. 190.' Anne, Kamouraska, o p . c i t . , p . 100.  -  merit  33 -  s t r u c t u r a l . Dans c e l i v r e ,  et d ' e x c u r s i o n s truit  imaginaires.  elle  s e s e r t de v o y a g e s r e e l s  Dans K a m o u r a s k a, E l i s a b e t h  s o n v o y a g e de n o c e s a. p a r t i r  recons-  de q u e l q u e s images :  " L ' o d e u r du f o i n c o u p e . L e p a r f u m d e s t r e f l e s . L e g r e s i l l e m e n t d e s g r i l l o n s . De g r a n d e s b r a s s e e s t o u r a t o u r b r u l a n t e s e t f r a i c h e s , j e t e e s s u r mes epaules." (32) Elle ges  evoque l e v o y a g e a u s s i p a r l a l i t a n i e  d e s noms de v i l l a -  : " L o u i s e v i l l e , Saint-Hyacinthe, Saint-Nicolas, PointeL e v i s , S a i n t - M i c h e l , Montmagny, B e r t h i e r , 1 I s l e t , Saint-Roch-des-Aulnaies, S a i n t - J e a n - P o r t - J o l i ..." 1  (3.3)  "... Ces  Sainte-Anne, R i v i e r e - O u e l l e , listes  Georges Nelson p a r t Rolland court  fait  de v i l l a g e s  reapparaissent  a l arencontre  u n voyage i m a g i n a i r e  l aroute  reelle.  Kamouraska." ( 3 4 )  On r e t r o u v e  a u moment ou  du m a r i d ' E l i s a b e t h . Mme en meme temps que George p a r l e s memes i m a g e s , l e meme  v o y a g e q u i , comme l e p r e m i e r , e s t u n v o y a g e e n e n f e r ne  revient  d o n t on  p a s indemme : "Lobiniere, Sainte-Croix, Saint-Nicolas, PointeL e v i s ... Me v o i c i l i v r e e a u f r o i d . d e 1 ' h i v e r , a u s i l e n c e de l ' h i v e r , en meme temps que mon amour. L a n c e e a v e c l u i s u r d e s r o u t e s de n e i g e , j u s q u ' a l a f i n d u monde." ( 3 5 ) " L a u z o n , Beaumont, S a i n t - M i c h e l , B e r t h i e r ... D e p u i s l o n g t e m p s d e j a , G e o r g e , emporte dans s o n t r a i n e a u ,  32. 33. 34. 35 .  H e b e r t , Anne, Kamouraska, o p . c i t . , p . 7 1 . i b i d p. 74. i b i d p. 74. i b i d p . 195 .  -  34 -  a f r a n c h i t o u t e s "les f r o n t i e r e s humaines. I I s'enf o n c e dans u n e d e s o l a t i o n i n f i n i e . " ( 3 6 ) Les  nombreux v o y a g e s dans Kamouraska marquent l e s e-  t a p e s de l a v i e d ' E l i s a b e t h chez l e s t a n t e s , les  visites  fuite  les  l a promenade en t r a i n e a u a u feal de  Saint-Ours,  c h e z G e o r g e , l e v o y a g e de N e l s o n a. K a m o u r a s k a ^ s a  aux E t a t s - U n i s ,  frontiere,  : l e v o y a g e de n o c e s , l e r e t o u r  son retour  excursions  1 ' e v a s i o n desesperee d ' E l i s a b e t h a l a en p r i s o n . C e s v o y a g e s s o n t  dans l e p a s s e d ' E l i s a b e t h  mimes p a r  : l'enfance,  l a jeu-  nesse. R e g a r d o n s , a. c e t e g a r d , u n d e s v o y a g e s c i r c u l a i r e s de Franqois en  dans L e T o r r e n t .  ce sens q u ' i l  voit  Ce v o y a g e e s t s o n , i n i t i a t i o n  p o u r l a p r e m i e r e f o i s u n homme e t u n e r o u -  t e . L e s images r e v e l e n t  l a d i r e c t i o n du l i v r e  tendait t r i s t e ,  lamentable, unie  La r o u t e  devait  certainement  me n ' e s t  pas plus  et  optimiste  boue."  (3$) A 1 ' i s s u e  meme. Ce p r e m i e r r e g a r d ments s e c r e t s  36. 37. 38.  au s o l e i l ,  etre morte."  : "La route s'e-  s a n s ame, m o r t e ...  ( 3 7 ) L'image de l'hom-  : "L'homme e t a i t  s a l e . S u r s a peau  s e s v e t e m e n t s a l t e r n a i e n t l a boue s e c h e e t l a boue f r a i c h e .  .. Mon D i e u , q u e l l e f a c e de  a u monde  faite  de p o i l s h e r i s s e s  de c e v o y a g e F r a n q o i s s u r l e monde e v e i l l e  e t de t a c h e s  n'est  plus l e  en l u i d e s s e n t i -  e t p u i s s a n t s . L e roman e s t f a i t  H e b e r t , Anne, Kamouraska, o p . c i t . , p . 1 9 7 . H e b e r t , Anne, L e T o r r e n t , o p . c i t . , p . 1 5 . i b i d p. 16.  de v o y a g e s dans  l e p a s s e , a l a r e c h e r c h e d'un qu'il  seulement fonction retour,  1'aspect  semantique, mais  qui induit  voyage  aussi,  creee a p a r t i r  P a r f o i s l e voyage  et s u r t o u t , l a d'aller-  e t d ' a p r e s . Nous r e -  sans a v o i r  n'a  s u b i un  du r e c i t  pas de r e t o u r  au s u j e t  du T o r r e n t  change-  et  explique  et devient  ne debouche pas  un  eternelle  de ma  s'appli-  l e cycle,  sur l a lumiere, l e jour n'est  lumiere."  inhumain,  e t l a remarque  : "Le c e r c l e r e m p l a c e  c e r c l e de mes  v i e . " (40)  plus  (39)  F r a n q o i s lui-meme r e c o n n a l t  l e p i e g e des p e n s e e s  pensees  :  incessantes, matiere  N ' e s t - c e . p a s ce q u i a r r i v e  a  Mme  ? Ces s o u v e n i r s de l ' e n f a n c e e t / d e s o n p r e m i e r m a r i a -  ge, ne l e s a - t - e l l e  40.  pas  s a n s i s s u e - ; l e mouvement de p a s s a g e ne s ' a c c o m p l i t  qu'une h o r r i b l e  Rolland  ce n ' e s t  du mouvement  l e developp.ement  a u s s i b i e n a Kamouraska  "Cercle  de  d'Anne H e b e r t ne r e v i e n n e n t j a -  ou m e n t a l  permet  p l u s . On a e c r i t  l'ombre  de c e s v o y a g e s ,  l ' a n t i t h e s e d'avant  reel  trou  entre l e present et l e p a s s e . 1  cercle  tirer  l e s personnages  ment. L e v o y a g e  39.  veut avouer et  dans l e v i d e .  faut  structurelle,  d'un  l'ecart  de l e j e t e r  Ce q u ' i l  marquons que  que  qu'il  c h e r c h e a c m b l i e r . F r a n q o i s t o u r n e a u t o u r d'un  memoire q u i menacie  mais  secret  pas  soigneusement  g a r d e s v i v a n t s dans s a  L e G r a n d , A l b e r t , Anne H e b e r t , L i b r a i r i e . d e de M o n t r e a l , M o n t r e a l ( 1 9 7 3 ; p . 1 0 4 . H e b e r t j Anne, L e T o r r e n t , o p . c i t . , p . 3 5 .  l'Universite  - 36 memoire ? E l l e liers. sont  Elle  l e s a p a s s e s en r e v u e  l e s a comptes, p o l i s ,  devenus p l u s l a r g e s , p l u s  nous t r o u v o n s  au moment ou  sur l e present, elle  infernal  Images  remplace  l e s souvenirs  autres  ses  col-  a. t e l p o i n t que  ne  qu'ils  la realite.  debouchent  Nous  plus  a eux-memes. Comme F r a n g o i s ,  e t a. elle-meme d'ou  le  cercle  1'alternance.  circulaires Les  laires  exemples c i - d e s s u s m e n t i o n n e s s o n t  s u r l e p l a n h o r i z o n t a l . Nous v o u l o n s  images de Une  aux  soignes,  importants  m a i s se s u f f i s e n t  cache sa v e r i t e  comme on t r i e  de  l a spirale  ces  tous  a u s s i examiner l e s  q u i se f o n t a u s s i dans l e s e n s  images e s t l a t a p i s s e r i e  circu-  vertical.  d'Elisabeth :  "Le p e t i t p o i n t se f a i t en deux temps dans l e b i a i s du c a n e v a s . V e r t i c a l e m e n t : de g a u c h e a. d r o i t e en descendant. Horizontalement : de d r o i t e a. g a u c h e , en r e m o n t a n t . " (41) Telle  est l a faqon  d o n t E l i s a b e t h nous r a c o n t e  h i s t o i r e , m a i l l e p a r maille-,-, m a i s e v i t a n t de droit  v e r s l e s e v e n e m e n t s . I I n'y  ses a c t i o n s , e l l e contiennent fait en  entre  en h a u t  tres  tout  direct  premiers  l a spirale  l a chambre ou meurt  d e s s o u s , l a chambre de enfants  de  esquisse l a v e r i t e . Les  p l u s i e u r s e l e m e n t s de  le trajet  a rien  descendre  dans  chapitres  c a r Mme  son m a r i ,  son  Rolland l a cuisine  1 ' i n s t i t u t r i c e a u - d e s s u s e t l a cham-  bre  des  : "Mme  R o l l a n d met  41.  H e b e r t , Anne, K a m o u r a s k a , o p . c i t . ,  p.  s a r o b e de  125.  chambre,  -  g r i m p e I ' e s c a l i e r en t r o m b e "  37  -  (42),  "elle  va  et v i e n t  de  la fe-  n e t r e a l a , p o r t e , monte e t d e s c e n d i ' e s c a l i e r " ( 4 3 ) , " p u i s recommence a t o u r n e r masse s e s j u p e s , se d e b a t  en r o n d . Remonte en h a t e  les traine  s u r l e l i t de L e o n t i n e M e l a n g o n  che  eperdument 1 ' i s s u e  sit  a remonter un La  Parloir  A u g u s t a . Me nes  mains  quitte  voici  etage,  i m p o s s i b l e de  du  chambre de  du  l a rue  jupes  a. p l e i -  porte  c o t e de.; l a c o u r . Une  r e t r o u v e r I ' e s c a l i e r du  entre l e present  au  fois gre-  elle maitrise  l e mouvement  Anne, 37, 37.. 49.. 106. 173.  entre l e s niveaux  a r r i v e a. i n t e r i o r i s e r  a nouveau, secoue E l i s a b e t h  Hebert, i b i d p. i b i d p. i b i d p, i b i d p. i b i d p.  comme l a methode de t r a n s i -  e t l e p a s s e ou  calme q u i e x i s t e a. l ' i n t e r i e u r des  42.  l a rue  s e r v i c e . I I y a une  s p i r a l e fonctionne  cience. Elisabeth  43. 44. 45 . 46. 47.  (45)  a l a m a i s o n de  ancienne  cher-  (46) Cette  tion  echelle,  Rolland  ce c i r q u e . R e u s -  dans I ' e s c a l i e r . J ' empoigne mes  ... V i t e , I ' e s c a l i e r de  premier  nier."  propre  en trombe mon  g r e n i e r . S a n s d o u t e une au  de  e s c a l i e r dans 1 ' o b s c u r i t e . " pas  Mme  ... Dans l e n o i r  cachee pour s o r t i r  s p i r a l e n'est  : "Je  I'escalier, ra(44),  sur l e plancher"  elle  l a spirale  typhons"  : "Brusquement  (47)  Kamouraska, op.cit.'-; p .  33.  cons-  : " l a zone  et a l a f i n  l e cauchemar  d ' A u l n i e r e s dans une  de  deferle  tempete. Sans  - 3d que  rien  n'y On  che  s u r une  p a r a i s s e a. 1 ' e x t e r i e u r . "  (4$)  voudrait  c e t t e r e v e l a t i o n debou-  croire  recit  permet aux  apparences. E l i s a b e t h , tout  secret  telle  langage. La  qu'ils  qu'il  n'avouent  de  l ' e t r e . l i s presentent  q u ' i l s ne  du  d a n g e r de  du  recit  savent  peuvent longue,  plus  incapable autour  autre  de du  secret,  nous amene a ce  le cen-  du  tifie  t a n t o t au  son  angoisse,  esprit.  Ces  conscience t e l r.eve ou  leur  aussi puissant  que  la  realite,  subconscient.  A  la realite,  ce  personnage. E l i s a b e t h , par  Frangois  culpabilite  mais i l r e f o u l e t o u t e  de  e t a t de  librement  a l a recher-  personnage  v i v e n t dans le  agir  devient  l e q u e l est l e v r a i .  dedoublement. La  consacres  s o u v e n t un  dans un  s'ils  done l a i s s e r l e reve  sont  x e m p l e , v i t p l u s i e u r s p e r s o n n a g e s e t ne  4$.  les  m a i s q u i se r e v e l e p a r  l a disintegration  q u i permet l e d e d o u b l e m e n t  fin  est  y a i t un  pas,  romans d'Anne H e b e r t  p e r s o n n a g e s se r e t r o u v e n t  la  p e r s o n n a g e s de m a i n t e n i r  absent.  conscient  ils  s o i . Au c o n t r a i r e ,  q u ' e l l e e s t . Tous l e s deux t o u r n e n t  structure circulaire  Les che  de  comme F r a n g o i s ,  du m e u r t r e . I I se p e u t  plus profond,  tre  toute  plus profonde connaissance  l e mouvement du  se v o i r  que  n'est  reconnait jamais  l'empeche de  possibility  t o r r e n t , t a n t o t au  de  e-  p l u s a. l a  conscient  v i v r e dans l e  de  son  reel  reintegration..'II s'iden-  c h e v a l , a. t e l p o i n t  H e b e r t , Anne, K a m o u r a s k a, o p . c i t . ,  p.  250.  qu'il  39  -  perd  tout  a. son  a. f a i t  son  identite  su-jet s ' a p p l i q u e  tout  -  o r i g i n e l l e . La  aussi bien  citation  suivante  a E l i s a b e t h d-'Aulnieres  "Le d u a l i s m e i r r e c o n c i l i a b l e d o n t e s t f a i t e l a v i e de F r a n g o i s a p o u r e f f e t de m u l t i p l i e r l e s images c o n t r a d i c t o i r e s et d ' a l i m e n t e r une d i a l e c t i q u e de l ' a n t i t h e s e que l ' o n r e t r o u v e s a n s c e s s e s o u s de nouvelles fabulations." (49)» S'il evidence,  y a une  c'est  celle  e t r e l e ' f o y e r des prete  des  trace  circonference  du  ce  d'un  suit  un  vers,  c e r c l e , son  ; on  part  que  le  l a f i n de  et que  De  de  semble  l'anse  f u t u r et son  baie  du  so-  sans o r i g i n e ,  n'ont un  d'autre r e f e point  p a s s e se  l'un  sur  l ' e n d r o i t pour  restent  ne  sont a  l'en-  direction. ouverts  r e s t e a. e c r i r e .  G r a n d , A l b e r t , Anne H e b e r t , o p . c i t . , p .  la  projettent  en a r r i v e r  n i c h a n g e r de  sur  1'autre. II  l ' e n d r o i t et l ' e n v e r s  l'histoire  se  p e n s e e s comme l a  represente  l e temps et l ' e s p a c e  en  meme, l e mouvement  d'Elisabeth  apercevoir  devons c o n c l u r e  Le  et des  et s.e s u p e r p o s e n t  s a n s j a m a i s s'en  livre  ; l a f o r m e de  cycle solaire,  elle-meme. E l l e  point  Kamouraska  c e r c l e , l e mouvement v i s i b l e  l e p a r a d o x e de M o e b i u s ou  plus r e f l e x i f s  49.  actions  temps e t l ' e s p a c e  rence qu'Elisabeth  de  des  a. m e t t r e  accumule l e s r a y o n s . L'anse e s t l a  pensees d ' E l i s a b e t h  a partir  L ' a n s e de  c e t t e c o u r b e dans l e c i e l .  sans f i n . Le  est  l'anse.  a l a concentration  l a courbe, l ' a r c  leil  de  image c i r c u l a i r e  pensees d ' E l i s a b e t h  f o r m e d'une l e n t i l l e et  derniere  103.  Nous  dans  .  Chapitre  3 - LA CREATION ET LA FONCTION DE LA CULPABILITE L'oeuvre l i t t e r a i r e  tant  que p r o d u i t  considere  d ' u n . t r a v a i l , mais l e t e x t e  la  peut a u s s i  etre  interieu-  demande une c o h e r e n c e i n t e r n e , u n e l o g i q u e .  nous 1'avons s o u l i g n e question  l'oeuvre  i n d e p e n d a n t e en  comme autonome a. c a u s e de s a c o n s t r u c t i o n  r e . Le texte  une  a une e x i s t e n c e  dans 1 ' i n t r o d u c t i o n ,  posee p a r l ' a u t e u r .  n'est  f a g o n dont  pas uniquement l a question  est  I I est  l e texte  evident  Comme  repond a  que l e s e n s de  dans l a r e p o n s e m a i s a u s s i p o s e e e t dans l a q u e s t i o n  dans elle-.  meme. Le plication,  texte  serait  peu profond  mais une reponse peut  n i v e a u x . Dans l a t h e o r i e  etre  s ' i l n ' e t a i t qu'une e x interpretee a plusieurs  de l a h i e r a r c h i s a t i o n d e s c o d e s  pro-  mulguee p a r R. B a r t h e s dans s o n o e u v r e S/Z, l e s c o d e s s o n t vises bles  selon sont  l e u r r e v e r s i b i l i t e . L e s codes l e s moins  c e u x de l ' h i s t o i r e  (proairetique) mique) sont est  bilite  de  (gnomique) e t du s e n s  r e v e r s i b l e s , e n f i n l e code  (se-  symbolique  l e p r i n c i p e meme de l a r e v e r s i b i l i t e . Le  que  reversi-  (hermeneutique) et des a c t i o n s  ; c e u x de l a c u l t u r e  totalement  di-  texte  est  plus  ou m o i n s b a n a l s e l o n  de l ' e c r i t u r e . Une r e c e t t e ou u n f a i t  l e sens p r e m i e r , sont  done s i m p l e s  vue l i t t e r a i r e . L a p o e s i e ,  multiplicite  l a reversi-  divers, qui  et devalorises  n'ont  du p o i n t  au c o n t r a i r e , est basee s u r l a  des sens, l a connotation  - 40 -  e t l a m e t a p h o r e . Kamou-  -  -  raska, tout  en p a r t a n t  deur  multiplicity d'explications.  et une  L ' e m p l o i de  d'un  41  fait  vieux  elle  livre  de  les faits  de  Georges I s i d o r e Barthe,  (1896). Cette h i s t o i r e  qui sert  profon-  l ' e n i g m e dans Kamouraska e s t une  r e f l e c h i e . Anne H e b e r t a p u i s e un  d i v e r s , r e v e l e une  son  action  histoire  dans  Drames de l a v i e r e -  empruntee n ' e s t  qu'un f a i t  divers,  de t r e m p l i n p o u r l e roman : "Le f a i t d i v e r s e x e r c e s u r Anne H e b e r t une f a s c i n a t i o n c e r t a i n e . Dans Le " T o r r e n t e t Kamouraska , e l l e •1'emprunte a. l a r e a l i t e . Dans L a M e r c i e r e A s ' s a s s i nee e t L e s I n v i t e s au p r o c e s , e l l e 1'invente. R e e l s ou i m a g i n a i r e s , c e s f a i t s d i v e r s se r e s s e m b l e n t , s o u l e v e n t l e s memes h a n t i s e s e t s ' e n t o u r e n t d'une e g a l e v i o l e n c e . L e f a i t , d i v e r s a n n p n c e une r u p t u r e , un c r i m e , une v i o l e n c e b r u s q u e m e n t d e c h a i nee, une i m p a t i e n c e s o u v e n t e n r a c i n e e dans une l o n gue p a t i e n c e . " ( l ) L'enigme e n c a d r e l e t e x t e , r e t i e n t  la  question  et l a reponse t o u t  t e . L'enigme a p p a r e n t e de du  seigneur  profondes, la  de  veloppement  de  creant  ce roman e s t l e m e u r t r e  fournit  l e p l a n de  entre  l a dynamique du  Kamouraska, m a i s i l y a d ' a u t r e s  qui parcourent  culpabilite  en  le lecteur  tex-  "mysterieux  enigmes,  plus  l a m e m o i r e . Le theme  l'enigme l a p l u s  de  i n t e r e s s a n t e et l e  ce theme e t s a f o n c t i o n s o n t  des  elements  de-  im-  portants. Un revele  1.  Le  examen a p p r o f o n d i  de  l a p r e m i e r e page du  c e r t a i n s elements q u i dominent l e t e x t e . Les  G r a n d , A l b e r t , Anne H e b e r t , o p . c i t . ,  p.  15$»  livre  antithe-  - 42  ses  creees  dans l e s p r e m i e r e s l i g n e s a n n o n c e n t  l'histoire. en  L'antithese,  selon l a d e f i n i t i o n  ques  deux t e r m e s d'une a n t i t h e s e  ; l e u r d i f f e r e n c e n'est  mentaire, d i a l e c t i q u e (creux combat de  pas  sont  de  l'un  i s s u e d'un  Barthes,  contre  met  donnee, e t e r n e l l e m e n t  1'inexplicable." La  p l e i n ) : l ' a n t i t h e s e est  recurrente  : l a figure  situation  Elisabeth, doit impossible.  c o n c i a b l e s - l ' e s p o i r et l e d e s e s p o i r , l'honneur  et l a f a u t e - sont  C'est  cet  revelent  est l a f i g u r e  l ' a n t i t h e s e permet 1 * e x i s t e n c e  car l e narrateur^  v i v r e dans s a  f e r n a l e de  comple-  de de  (2)  p r e s e n c e de  transgression  par  :  deux p l e n i t u d e s , m i s e s r i t u e l l e m e n t f a c e a. f a c e  1'opposition  de  de  et 1 ' a u t r e marmouvement  comme deux p r e m i e r s t o u t a r m e s . L ' a n t i t h e s e  yen  la direction  o p p o s i t i o n deux t e r m e s c o n t r a i r e s et p l u s . p r e c i s e m e n t  "(Les)  le  -  e x c e s que  mis  Des  la  t r o u v e r un elements  mo-  irre-  l a v i e et l a m o r t ,  ensemble dans l a meme p e n s e e .  1 ' a u t e u r met  en marche l a m a c h i n e i n -  K a m o u r a s k a . Q u e l q u e s exemples p r i s  1'existence  de  d'une t e n t a t i v e de  dans l e t e x t e  conciliation  d'ele-  ments o p p o s e s : "Son m a r i a l l a i t m o u r i r et e l l e e p r o u v a i t une g r a n d e p a i x ... C e t t e d i s p o n i b i l i t e s e r e i n e q u i l ' e n v a h i s s a i t j u s q u ' a u b o u t des o n g l e s ne l a i s s a i t presager r i e n de bon." (3)  2.  Barthes,  R o l a n d , S/Z,  E d i t i o n s du  Seuil,  p . 33-34. 3.  H e b e r t , Anne, Kamouraska, o p . b i t . , p .  7.  Paris  (1970)  - 43 -  "Mais d e j a l ' a n g o i s s e e x e r c a i t s e s defenses p r o t e c t r i c e s . E l l e s ' y r a c c r o c h a comme a une rampe de s e c o u r s . T o u t p l u t o t que c e t t e p a i x m a u v a i s e . " (4) "L'amour m e u r t r i e r . L'amour i n f a m e . L'amour t e . " (5) Ces  citations,  tirees  du d e b u t du l i v r e ,  funes^-  sont  t e s a l a t r o i s i e m e p e r s o n n e c a r E l i s a b e t h e s t a. l a f o i s et  spectateur,  distancee  de 1 ' a c t i o n . E l l e s  t u a t i o n d ' a n t i t h e s e , mettant  en q u e s t i o n  se t r o u v e  l e s moeurs e t l e s h a -  j u s t e m e n t dans l e c o n f l i t  dre  personnel  que  " p a i x m a u v a i s e " ,et "amour f u n e s t e "  troduisent  et l'ordre s o c i a l . Les a l l i a n c e s  que.  creent  de 1 ' i n -  entre l ' o r -  de mots  telles  l'enigme et i n -  l e scandale. L ' e n i g m e , done, j o u e u n r o l e  texte  acteur  r e v e l e n t une s i -  b i t u d e s . Comme nous 1'avons d i t p l u s h a u t , une p a r t i e t e r e t du l i v r e  ecri-  f o n c t i o n n e l dans l e  s u r l e p l a n de 1 ' h i s t o i r e e t a u s s i s u r l e p l a n  symboli-  S u r l e p l a n de 1 ' h i s t o i r e , l ' e n i g m e permet 1 ' e x i s t e n c e  du  "suspense" : "Le ' s u s p e n s e ' n ' e s t evidemment qu'une f o r m e p r i v i l e g i e e ... de l a d i s t o r t i o n : d'une part,..en m a i n t e n a n t une s e q u e n c e o u v e r t e ( p a r d e s p r o c e d e s emp h a t i q u e s de r e t a r d e t de r e l a n c e ) , i l r e n f o r c e l e c o n t a c t a v e c l e l e c t e u r ( l ' a u d i t e u r ) , d e t i e n t une f o n c t i o n manifestement phatique, e t . d ' a u t r e . p a r t , i l l u i o f f r e l a menace d'une s e q u e n c e i n a c c o m p l i e , d'un p a r a d i g m e o u v e r t ( s i , comme nous l e c r o y o n s , t o u t e s e q u e n c e a d e u x p o l e s ) , c ' e s t - a - d i r e , d'un t r o u b l e l o g i q u e , e t e ' e s t ce t r o u b l e q u i e s t consomme a v e c a n g o i s s e e t p l a i s i r ( d ' a u t a n t q u ' i l e s t  4. H e b e r t , Anne, Kamouraska, o p . c i t . , 5 . i b i d p . 11.  p . 7.  -  toujours,  reconnait me  contienne  -  finalement,  Kamouraska n ' e s t bien q u ' i l  44  pas,  . . . ) " (6)  repare  evidemment, un  c e r t a i n s e l e m e n t s du  elle-meme p a r  l'entremise  de  roman  policier  g e n r e . Anne  sa p r o t a g o n i s t e  Hebert l'enig-  sur l e p l a n h i s t o r i q u e : " I I y a p o u r t a n t un t r o u dans l ' e m p l o i du temps de c e l u i que j e c h e r c h e . Moi-meme c o m p l i c e de ce v i d e . E v i t a n t a v e c s o i n une c e r t a i n e h e u r e , e n t r e t o u t e s c a p i t a l e . Tous c e s t o u r s e t d e t o u r s p o u r e v i t e r Kam o u r a s k a , l ' a n s e de Kamouraska, v e r s n e u f h e u r e s du s o i r , l e 31 J a n v i e r 1839 ..." (7) Sur  l'ambiguite ra  l e p l a n symbolique,  et l a r e v e r s i b i l i t e .  1* e x p i a t i o n de  page  enfin,  l'enigme s u s c i t e  L a r e s o l u t i o n de  l'enigme  se-  l a t r a n s g r e s s i o n i n t r o d u i t e a. l a p r e m i e r e  ; l e desordre  de  l ' a t t e n t e e s t r e s o l u par  l e r e t o u r a.  1' o r d r e . P o u r qu'on p u i s s e faut  d'abord q u ' i l  y a i t l ' o r d r e . Nous a v o n s n o t e p l u s h a u t l a  puissance  de  terieur  ete t r a d u i t  de  a  l'Eglise,  l'ordre social  des  traditions  comment l e s e n t i m e n t  voit  a la culpabilite  6. 7.  d ' E l i s a b e t h ont  e t m o r a l au Q u e b e c . C e t  dans un  voir  tantes  comprendre l a t r a n s g r e s s i o n , i l  de  ordre  e t de  personnel  par  ordre  ex-  l'entremise  l ' e d u c a t i o n . Nous a l l o n s  culpabilite  a s s o c i e au  r e s s e n t i e a c a u s e du  desir  crime  charnel.  reconnu l e peche, " l a n u i t ,  renLes  l a Petite  B a r t h e s , R o l a n d , " I n t r o d u c t i o n a l ' a n a l y s e s t r u c t u r a l e des r e c i t s " , Communications 8 (1966) p. 24. H e b e r t , Anne, Kamouraska, o p . c i t . , p . 224.  -  geint, me."  45 -  p a r f o i s . De d o u l e u r ou de p l a i s i r .  (3) E l i s a b e t h ne f e i n t  L e c r i m e e s t l e me-  pas seulement l ' i n n o c e n c e  a u s s i l a p u r e t e . Nous v e r r o n s a q u e l . p o i n t f a n c e e t de j e u n e s s e , r e f o u l e s veritable  enigme, e x p l i q u e  L'origine  de l a c u l p a b i l i t e  mais  l e s s o u v e n i r s d'en-  depuis longtemps, r e v e l e n t l a  l e c r i m e de s o n p a s s e .  L ' i m p o r t a n c e de l ' e n f a n c e dans l e s romans d'Anne Hebert  est bien  parfois tion  connue. L e s s o u v e n i r s d'enfance p r e f i g u r e n t et  determinent  du f i l s  celle-ci.  l a v i eadulte.  Dans L e T o r r e n t ,  l a domina-  p a r l a mere ne c e s s e p a s a u moment de l a mort de  Dans L e s Chambres de b o i s , M i c h e l e n f a n c e dans u n monde a d u l t e .  et L i a v e u l e n t  creer  leur  toire  d'une femme t o u r m e n t e e p a r s e s s o u v e n i r s de j e u n e s s e .  Ces  souvenirs  sir  e t a l a c h a i r . Dans L e T o r r e n t ,  gois  concernent  naitre idee  l e desir  en g r a n d e p a r t i e 1 ' i n i t i a t i o n a u d e l e p r e m i e r v o y a g e de F r a n -  ; elle  : " I Ifaut  veut  empecher s o n f i l s  Perrault de c o n -  s e dompter j u s q u ' a u x o s . On n'a p a s  de l a f o r c e m a u v a i s e q u i e s t en n o u s . " (9) Un  la  Kamouraska e s t l ' h i s -  e s t l a r e v e l a t i o n du m a i e t de l a c h a i r . C l a u d i n e  est hantee par l a c h a i r  re- •  c r i t i q u e du roman a r e c o n n u l a f o r c e  c h a i r dans c e roman : " C e t t e  chute o r i g i n e l l e ,  celle  c h a i r , apres avoir  d o m i n a n t e de :cause l a  de l a mere, e s t devenue p o u r l a mere  8. H e b e r t , Anne, Kamouraska, o p . c i t . , p . l o 6 . 9. H e b e r t , Anne, L e T o r r e n t , o p . c i t . , p . 11.  - 46 -  p u i s pour l e f i l s ,  l a source de t o u t mai t o u j o u r s et partout.  F r a n q o i s a h e r i t e de c e t t e o b s e s s i o n m a t e r n e l l e . " (10) F r a n q o i s lui-meme r e c o n n a i t 1 ' i m p o s s i b i l i t e d'etre pur a cause de l a f o r m a t i o n de ses jeunes annees : " L o i n de mener a l a p u r e t e , 1'education m a t e r n e l l e , deformant au l i e u de former, pousse F r a n q o i s v e r s 1'envers de t o u t e chose : l a purete d e v i e n t impure t e , l e present p a s s e , l a p a r o l e grimace muette, l e s anges bons l e s anges mauvais, l e s a l u t devient per d i t i o n , l e b i e n l e mai, et Dieu l e d i a b l e . " (11) L ' a t t i t u d e de M i c h e l envers l a c h a i r et l e d e s i r r e semble etrangement a c e l l e  de C l a u d i n e . Quand i l p a r l e de sa  soeur, L i a , q u i a p r i s un amant, i l d i t : "Tout du, f i n i fille elle."  ... De l a boue, v o i l a  e s t s a l i , per  ce q u ' e l l e e s t devenue c e t t e  sacree entre t o u t e s . La f a u t e e s t entree chez nous avec (12) La premiere  Catherine, i l repete diable,"  fois  que M i c h e l couche avec sa femme,  : "Tu es l e d i a b l e , C a t h e r i n e , t u es l e  (13) et p l u s l o i n ,  t h e r i n e , une s a l e f i l l e ,  "C'est t o i q u i es mauvaise, Ca-  voila  ce que t u es, comme L i a , comme  t o u t e s l e s a u t r e s . " (14) M i c h e l semble f a s c i n e par une image de l a purete de l ' e n f a n c e , l'epoque de 1'innocence de l a chair  : "Un j o u r e l l e  ( L i a ) r e d e v i e n d r a pure comme ses o s .  Nous r e f e r o n s l e pacte d'enfance et n u l n'aura acces  10. 11. 12. 13. 14.  jusqu'a  Le Grand, A l b e r t , Anne Hebert, o p . c i t . , p . 120. i b i d p . 139. Hebert, Anne, Les Chambres de b o i s , o p . c i t . , p . 60. i b i d p . 76. i b i d p . 80.  -  nous."  -  (15) La h a n t i s e  Elisabeth et  47  de l a c h a i r t r o u v e  q u i a requ son education  son apotheose  de deux s o u r c e s  chez  puissantes  o p p o s e e s . Dans E l i s a b e t h e x i s t e n t deux p e r s o n n a l i t e s  thetiques  q u ' e l l e d o i t r e c o n c i l i e r . I I y a d'abord l a f i l l e  formee p a r l e s t a n t e s gne  anti-  1'hypocrisie  et l a s o c i e t e , c e l l e s - c i  l u i ont e n s e i -  et l'honneur :  " T o u t e une e d u c a t i o n de f i l l e r i c h e s e d e r o u l e en bon o r d r e ; l a s o i e , l a b a t i s t e f i n e , l a m o u s s e l i n e , l e v e l o u r s , l e s a t i n , l e s f o u r r u r e s et l e cachemire s u c c e d e n t r a p i d e m e n t a u t u l l e de l a p r e m i e r e commun i o n . " (16.) II  y a ensuite  requ d'Aurelie rement p l u s d'Aurelie  1 ' e d u c a t i o n de l a v r a i e v i e q u ' e l l e a  Caro.n q u i , du p o i n t  de vue d ' E l i s a b e t h ,  i m p o r t a n t e . I I e s t c e r t a i n que l a p l a c e  dans l e s s o u v e n i r s  d'Elisabeth  vile  dans l e roman. A u r e l i e r e p r e s e n t e ,  ble,  l e desir et'la  fille elle  en s a i t Les  preoccupation  autant  capitale  depasse son r o l e des l ' e n f a n c e ,  c h a i r . E l i s a b e t h ne d i t - e l l e  me n a r g u e e t me f a i t  estsu-  l e dia-  pas : " C e t t e  m o u r i r de j a l o u s i e . A q u i n z e a n s  s u r l a v i e que l e s m o r t s eux-memes."  souvenirs  ser-  d'enfance d ' E l i s a b e t h  (17)  d e v o i l e n t sa  p r i n c i p a l e et 1'importance c e n t r a l e d ' A u r e l i e  :  "Mon ame p o u r que n ' a r r i v e p a s u n e s e c o n d e f o i s . Ma v i e p o u r r e t r o u v e r i n t a c t l e temps ou nous e t i o n s  15. 16. 17.  H e b e r t , Anne, L e s Chambres de b o i s , o p . c i t . , p . 16*9. H e b e r t , Anne, Kamouraska, o p . c i t . , p . 5 9 . i b i d , p . 59.  -  innocentes,  l'une  "et l e s garcons, (19)  48 -  et 1 ' a u t r e . "  (l$)  A u r e l i e ? Parle-moi  des garcons."  " A u r e l i e , i l f a u d r a i t que j e t e p a r l e p o u r t a n t . Comment f a i r e ? J e v o u d r a i s s a v o i r ... L e s g a r g o n s ... Les gargons." (20) En d e p i t de 1 ' e d u c a t i o n d e s t a n t e s , E l i s a b e t h s e sent  poussee p l u t o t vers  accepte  oui.  ce c o t e d'elle-meme  (21) et plus l o i n  suis"  l a vie sentimentale.  Au d e b u t ,  : "Je souris. Gaillarde,  : " J e v a i s me m a r i e r . Ma mere a d i t  1'amour  ? E s t - c e b i e n 1 ' a m o u r q u i me t o u r m e n t e  Nous v o y o n s comment l e d e s i r toute  l aplace. Elle  et l e s sens  e t de d e s i r . "  complice centre  (23) Apres son mariage, e l l e : "Je redeviens  de ma v i e , c e d e s i r . "  est  (24) J e s u i s f a s c i n e e .  "L'i-  de j a l o u encore  plus  Anne, Kamouraska, o p . c i t . , 65. 65. 67. 69. 70. 72. 89.  Attachee  que 1 ' a m o u r r a v i t e n -  (25)  Hebert, ibid p. ibid p. i b i d p. ibid p. ibid p. i b i d p. i b i d p.  prennent  s e n s i b l e a. l ' o u t r a n c e . L e  l i t d'un homme f o u . S o n epouse f o l l e  core."  18. 19. 20. 21. 22. 23. 24. 25.  des sens  ?" ( 2 2 )  e s t j a l o u s e meme d e s p r o s t i t u t e s :  mage c a r o t t e de M a r y L e t c h e r me b r u l e de c u r i o s i t e ,  au  je l e  E t m o i a u s s i j ' a i d i t o u i , d a n s l a n u i t de ma c h a i r ...  Est-ce  sie  elle  p. 64.  - 49 -  Mais  le desir  Antoine devient  d e c h a i n e p a s s e du c o t e du  l a p e r s o n n i f i c a t i o n du mal  : "  j e r e d e v i e n s l a complice d'Antoine. Jusqu'au profond. La t e r r e u r Elisabeth  l a plus f o l l e . "  chaient  l a vertu,  le  " l a nuit"  et l a p u r e t e et a d o r a i e n t  desir  de l a c h a i r  triomphe  tend vers l a s e n s u a l i t e fait  voir  oppo-  tantes qui preElisabeth  qui e v e i l l a i t  comme  l e s sens  l a reconciliation  e t l a mort  l e suivent  e s t c a r a c t e r i s e p a r un  l i b e r t i n e . L ' e x c e s des  dans d e s images  l e plus  e t l ' h o n n e u r dans l e m a r i a g e ,  et l a v i o l e n c e  p r e s . Le p a s s e d ' E l i s a b e t h  nuit,  p a r deux f o r c e s  e t l e d e s i r de l a c h a i r . E l i s a b e t h v o i t tre  degout  c o t e , ses t r o i s  j e u n e v i e r g e , de 1 ' a u t r e , A u r e l i e  une  ... de  (26)  e s t done t i r a i l l e e  s e e s e t i n c o n c i l i a b l e s . D'un  crime et  telles  que  en-  mais de  exces q u i  emotions  se  :  " D e p u i s un i n s t a n t i l y a q u e l q u e c h o s e q u i se p a s s e du c o t e de l a l u m i e r e . Une s o r t e d ' e c l a t q u i monte peu a peu e t s ' i n t e n s i f i e a mesure.. C e l a d e v i e n t t r o p f o r t , p r e s q u e b r u t a l ... Chaque d e n t , chaque n e r v u r e v i v a n t e dans un e c l a i r a g e t e r r i b l e et f o r t dur, v i f jaune." (27) et " E t m o i , j e s u i s une femme de t h e a t r e . . E m o t i o n s , f i e v r e s , c r i s , g r i n e e m e n t s d e s d e n t s . J e ne c r a i n s r i e n . S a u f 1 ' e n n u i . J ' i r a i j u s q u ' a u b o u t de ma f o lie." (28) Cet  26. 27. 28.  exces, r e f o u l e  sous des  H e b e r t , Anne, Kamouraska, o p . c i t . , i b i d p. 50-51. i b i d p . 7&".  couches  p.  100.  d'honneur e t de  - 50 -  r e s p e c t a b i l i t e , a p p e l l e a sa rencontre Le docteur  des e t r e s a u s s i f o r t s .  Nelson est a t t e i n t par l e meme d e s i r de l ' a b s o l u  car i l a j u r e d'etre un s a i n t et de triompher de l a mort : "Soigner,  g u e r i r , de j o u r comme de n u i t . Jusqu'a l'epuisement  de vos f o r c e s  ... Triompher de l a mort, des larmes p l e i n l e s  yeux." ( 2 9 ) I I a r e j o i n t E l i s a b e t h dans cet amour f o u et s u r p r e nant : "Un homme a. t u e r , i l l e f a u t . J e s u i s 1'amour et l a v i e , mon  exigence n'a de comparable que l ' a b s o l u de l a mort." (30) On d i r a i t meme q u ' E l i s a b e t h a u r a i t pu i n v e n t e r Geor-  ge Nelson a. son image ; on i r a i t  jusqu'a d i r e q u ' E l i s a b e t h ,  George et A u r e l i e sont t r o i s v i s a g e s d'une seule  personnalite.  Sans t r o p i n s i s t e r sur ce d e r n i e r p o i n t nous tenons a. s o u l i gner quelques passages dans l e roman q u i . l a i s s e n t c r o i r e que l e personnage d ' A u r e l i e ressemble itrangement a c e l u i beth, a. t e l p o i n t qu'on peut d i r e q u ' A u r e l i e  d'Elisa-  est l e dedouble-  ment u l t i m e d ' E l i s a b e t h . A u r e l i e s e r a i t une i n v e n t i o n de 1'esp r i t d ' E l i s a b e t h , fantome cree pour e x p l i q u e r l a n o i r c e u r de son c a r a c t e r e . On peut noter l a ressemblance entre l e s noms d ' A u r e l i e et d ' A u l n i e r e s  ; l e s sons se rapprochent t r o p pour  que  c e l a s o i t de pure  coincidence.  29. 30.  Hebert, Anne, Kamouraska, o p . c i t . , p . 154-155. i b i d p . 170.  -  La  culpabilite  d'Aurelie  Aurelie partient  51 -  e s t presentee  comme u n p e r s o n n a g e q u i a p -  p l u s a u monde s p i r i t u e l  souvent, e l l e  apparait  qu'au monde r e e l . L e p l u s  et d i s p a r a i t  sans b r u i t ,  comme u n f a n -  tome ou l e d i a b l e : "On ne l ' e n t e n d j a m a i s v e n i r . T o u t a. coup e l l e e s t l a . Comme s i e l l e t r a v e r s a i t l e s m u r s . L e g e r e e t transparente." (31) " A u r e l i e se d r e s s e , t e l l e c h e m i n de boue." ( 3 2 ) Les  rencontres  une a p p a r i t i o n , s u r t o n  entre A u r e l i e e t E l i s a b e t h se f o n t  dans u n temps s a n s c h r o n o l o g i e ,  dans u n l i e u  sans dimensions :  " S i mes t a n t e s a p p r e n n e n t que j a i r e n c o n t r e A u r e l i e , j e s e r a i p u n i e . A mesure que c e t t e i d e e f a i t s o n c h e m i n dans ma t e t e e t s ' i n s t a l l e , c l a i r e e t nette, j e m'eloigne vertigineusement d'Aurelie. S a n s p a r v e n i r a f a i r e u n p a s de moi-meme d ' a i l l e u r s . " (33) ?  Les que  liens  ceux q u i l i e n t  e n t r e A u r e l i e e t E l i s a b e t h sont E l i s a b e t h et ses maris.  plus  forts  A plusieurs repri-  s e s , l e t e x t e s o u l i g n e l e u r r e l a t i o n b i z a r r e . L e nom d ' A u r e l i e semble a v o i r u n p o u v o i r que  ( J e r o m e ) ecume du f o n d  rouillee,  p o u r me t u e r  q u i me r e t o m b e d e s s u s . "  31. 32. 33. 34.  malefique  : "Ce nom d ' A u r e l i e  de l ' e a u  Caron  c r o u p i e , comme u n e arme  ... C ' e t a i t u n e epee a deux (34)  H e b e r t , Anne, Kamouraska, o p . c i t . , i b i d p. 171. i b i d p. 64. i b i d p. 28.  p. 133.  tranchants  -  L'emboitement debut du l i v r e .  52 -  d e s images d e s deux femmes commence a u  Elisabeth  croit  v o i r q u e l q u ' u n dans l a v i l l e  :  " C e t t e femme, h i e r , s ' a t t a c h a i t a mon ombre. J e s e n t a i s son pas e g a l , son a l l u r e o b s t i n e e , v o l o n t a i r e , s u r mes t a l o n s . J e l ' a i b i e n v u e s ' e n g o u f f r e r l a d e d a n s , v i v e e t a g i l e comme p e r s o n n e a u monde, ..." (35) R e g a r d o n s m a i n t e n a n t 1'image p a r a l l e l e a l a page s u i vante  : " J ' a d o r e m a r c h e r dans l e s r u e s ,  de ma v e r t u de l ' o e i l ,  l ' i d e e que j e me  a. deux p a s d e v a n t m o i . Ne q u i t t a n t un s e u l  instant."  pas c e t t e  fais idee  (36)  Remarquons que dans l e p r e m i e r c a s 1'ombre l a s u i t et,'.dans l e d e u x i e m e , A u r e l i e n'est  pas c e r t a i n mais  et m i n c e a i l l e u r s le  possible  elle  a e t e d e c r i t e comme  dans l e l i v r e . E l i s a b e t h  masque de l a v e r t u  fort  l a d e v a n c e . Que l a femme i n c o n n u e s o i t  qu'elle porte  elle-meme  depuis vingt  que l ' e t r e e t 1'ombre s o i e n t  vive  reconnait  ans. I I est  une s e u l e  e t meme  personne. Aurelie, est te  q u i incarae  l e cote malfaisant son mari,  c'est  1 ' e n s o r c e l l e m e n t de l a c h a i r ,  et maudit d ' E l i s a b e t h .  pour r e n c o n t r e r  Quand e l l e  de n o u v e a u A u r e l i e  quit-  et son  passe : " J e s u i s p o u s s e e dans l ' e s c a l i e r , p a r une f o r c e i r r e s i s t i b l e . Quelqu'un m'attend l a - h a u t . Qu'elqu'un d ' e n j u p o n n e e t de b i e n - p l a n t e s u r s e s p e t i t s p i e d s .  35. 36.  H e b e r t , Anne, Kamouraska, i b i d p. 9.  o p . c i t . , p . 28.  -  53 -  A u r e l i e Caron me f a i t  fete." (37)  Cette p e r s o n n a l i t e e s t b i e n ancree dans l a memoire et dans l e s pensees de Madame R o l l a n d . P a r f o i s E l i s a b e t h f e i n t d ' o u b l i e r son e x i s t e n c e , " A u r e l i e Caron, Madame s'en s o u v i e n t elle  ? Non ce n'est  parler."  pas v r a i . J e ne s a i s de q u i vous  voulez  ( 3 $ ) , mais l a r e l a t i o n entre l e s deux femmes e s t s i  intime q u ' e l l e ne peut l ' e f f a c e r de sa memoire : "C'est  elle,  j e l ' a i a p p e l e e , convoquee de par ma peur meme." ( 3 9 ) . Le pouv o i r d ' A u r e l i e se trouve  dans ses c o n n a i s s a n c e s $ e l l e  s'avere  en e f f e t c o n n a i t r e l a f i n de 1 ' h i s t o i r e b i e n q u ' E l i s a b e t h ess a i e de l ' o u b l i e r ou de l a confondre. Son pouvoir dans ces c i t a t i o n s t r e moi. et  est revele  : "Le r i r e f o u d ' A u r e l i e e c l a t e . Tout con-  V i b r e un i n s t a n t . Se b r i s e . M'ecorche l a joue"  " I I f a u t f a i r e v i t e . Me proteger  de l a f u r e u r  (40) ;  d'Aurelie.  Nous sauver t o u s l e s deux. Nous r e c o n c i l i e r a. jamais." (41) E l i s a b e t h depend d ' A u r e l i e pour v i v r e de meme qu'Aur e l i e n ' e x i s t e pas sans E l i s a b e t h . Nous avons t i r e quelques exemples du roman a l ' a p p u i de c e t t e hypothese : "C'est A u r e l i e Caron ... J e remonte l ' a l l e e du man o i r s u i v a n t de pres c e t t e f i l l e q u i se dehanche. Je ne p u i s m'empecher de l a s u i v r e . I I f a u t a b s o l u ment que j e l e f a s s e . " (42)  3 7 . Hebert, Anne, Kamouraska, o p . c i t . , p . 9 5 . 3S. i b i d p. 3 3 . 39. i b i d p. 5 7 . 40. i b i d p . 5 8 . 41. i b i d p . 62. 42. i b i d p . 8 1 .  -  54 -  " ( A u r e l i e ) ne s o r t p l u s du t o u t . S ' a t t a c h e a mes p a s . Ne semble v i v r e que l o r s q u e j e l u i c o n f i e q u e l q u e message p o u r George ... On p o u r r a i t c r o i r e que ma p r o p r e e x i s t e n c e t u m u l t u e u s e s u f f i t desorm a i s a A u r e l i e . L a d i s p e n s e de v i v r e e l l e . " ( 4 3 ) E l i s a b e t h n i e que c e c o t e  " A u r e l i e " d'elle-meme e-  x i s t e . Nous v o y o n s , dans l e p a s s a g e s u i v a n t , de  r e l e g u e r A u r e l i e a une e x i s t e n c e  partielle  qu'elle  essaye  :  "Je ce la -  m'assois pourtant, d o c i l e , s u r l e tabouret. F a a l a g l a c e p i q u e e . A u r e l i e secoue l e peigne e t b r o s s e d ' i v o i r e j a u n i e . S o u f f l e de l a p o u s s i e r e . Je vais nettoyer l a glace. J ' a l u n mouvement de r e c u l . - Non, s u r t o u t ne t o u c h e p a s a l a g l a c e . Une s b r t e de b r i s u r e s o u d a i n e dans l a v o i x d'Aur e l i e . Du v e r r e f i l e q u i e c l a t e a. l a p o i n t e du s o u f f l e . E l l e p a r l e m a i n t e n a n t s i b a s qu'on l ' e n t'end a p e i n e . - Un p e t i t coup de t o r c h o n . L a . C ' e s t f a i t . I I f a u t que Madame s e r e g a r d e b i e n en f a c e . " ( 4 4 )  E l i s a b e t h a invente d'elle, lie  A u r e l i e pour p o u v o i r  dans l e b u t de s e s e n t i r  coupable. E l l e  innocente  se d i s s o c i e d ' A u r e l i e  se separer  e t de s a v o i r A u r e -  en l u i e n l e v a n t s e s  p r o p r i e t e s humaines : " A u r e l i e b a i s s e l a t e t e . Regarde fixement l e f o y e r e t e i n t . P l e u r e s i l e n c i e u s e m e n t . S a n s b o u g e r . Comme s i c e f l o t de l a r m e s q u i m o u i l l e s o n c h a l e ne l u i appartenait deja p l u s . " (45) " A u r e l i e demeure i n t e r d i t e . Comme s i on l ' a v a i t changee en s t a t u e . P l e u r e s a n s b o u g e r . " ( 4 6 ) Elisabeth reconnait  43. 44. 45. 46.  Hebert, ibid p. ibid p. ibid p.  qu'elle u t i l i s e  A u r e l i e comme  Anne, Kamouraska, o p . c i t . , p . 1 7 2 . p. 133-134. 176. 176.  -  bouc  emissaire  n'est-ce  pas  le  et  crime  que  : "Si  pour  Des  Elisabeth qui  qu'elle  de l a  j'appelle  cette f i l l e  que mon amour,  elle  essaie  culpabilite  d'une  de l a  elle  explic'est  e t me l a v e . Me demente."  ou en e s p r i t ,  faire  en  a. mon s e c o u r s ,  histoire  en f a i t  longue  ? Elisabeth  du m a l , m * a b s o l v e  charge A u r e l i e ,  de s o n m a r i ,  du c r i m e . M a i s  elle-meme q u i p o r t e a l a  souffre  parfois  ainsi  -  c a r A u r e l i e va p o r t e r l e p o i d s  q u ' e l l e me d e l i v r e  charge,  55  disparaitre  de-  (47)  du m e u r t r e :  " Q u ' e l l e s ' e n a i l l e au p l u s v i t e . Sa p r e s e n c e me d e v i e n t i n s u p p o r t a b l e . Sa p a l e u r s u r t o u t me d e r a n g e . I I me semble a u s s i q u ' e l l e m a i g r i t a vue d ' o e i l . "  (43)  " A u r e l i e fume s a n s a r r e t . Semble v o u l o i r se c a c h e r dans un nuage de f u m e e . E n v e l o p p e e de l a t e t e aux p i e d s dans u n e v i e i l l e c o u v e r t u r e , e l l e d i t q u ' e l l e a t r e s f r o i d . E l l e ne l a i s s e v o i r de s o n v i s a g e (comme c e r t a i n e s r e l i g i e u s e s ) q u ' u n p r o f i l b l e m e , aux l e v r e s d e c o l o r e e s . " (49) La d i s p a r i t i o n n'aura son  pas  lieu  caractere  Une e t r a n g e Nous i s o l e  47. 4#. 49. 50.  elle  e l l e ne p e u t  pas  tant  du r e s t e fin,  se r a n g e  H e b e r t , Anne, i b i d p . 18*3. i b i d p. 193. i b i d p. 194.  du m o n d e . " Elisabeth  par  Aurelie  nous l i e  Elisabeth,  souvenirs  C a r o n et  l'une  a.  ni  moi.  1'autre.  (50) pretend s ' e t r e  du c o t e de l a  Kamouraska,  voulue  eliminer.ses  : " N o u s nous e m b r a s s o n s ,  et h o r r i b l e t e n d r e s s e  A la relie  car  d'Aurelie,  famille,  op.cit.,  p.  debarrassee  e l l e mesure  1$0.  d'Au-  "sa  ve-  -  ritable Elle ciete  un  de  nier 1'evidence."  (51)  a jamais sous l e s i g n e  de  l ' h y p o c r i s i e de  so-  e t des  fraternelle act  tantes  : "Mon  superficiel  car  que  ce."  (53)  cote  de  Mon  qu'une s t a t u e  m o r t s . La  lutte  a l a societe ;  : "Perfide Elisabeth,  du m e u r t r e , c ' e s t c h a i r et ses  division  de  sans v i e , sans compassion,  qui a tant  pas  p o u r v i v r e dans l a p a s s i o n  l ' h y p o c r i s i e , mais n i e r sa des  n'est  pour r e t r o u v e r  son  ame  dans l a g l a c e . A p r e s une  buee d'un depit  de  revers toutes  est  et l a demen-  se m e t t r e  du  sens, c'est n'a  laisse  sans p i t i e .  Elisa-  1 ' i n n o c e n c e de  n e s s e , a e c h o u e . L'image du m i r o i r e s t r e p r i s e :• "Mon ternie  C'est  plus profonde a l l e g e a n c e . I I  la culpabilite  cote  (52)  epouvante."  allegeance  vous r e j e t e z v o t r e  Nier  m e t t r e du  beth,  son  eux.  est avec l e s sens  trop tard, dites-vous,  la  obscure, profonde, i n e x p l i c a b l e ,  c o m p l i c i t e avec  sa p r o f o n d e a l l i a n c e voici  -  hautaine  v e r t u , a. s a f a c o n  se met  56  sa  se  jeu-  image  s i longue n u i t . E f f a c e r c e t t e  de manche. R e t r o u v e r ma  (54)  jeunesse."  En  ces m a c h i n a t i o n s , l'image d ' A u r e l i e p e r s i s t e ,  reintegree a celle  d ' E l i s a b e t h . A l b e r t Le  s i t u a t i o n paradoxale  : "Tout  m a i s du t h e a t r e t r a g i q u e  du  cela,  c'est  l e narrateur  une  liberte  i l l u s o i r e aitravers l e s gestes  51. 52. 53. 54.  H e b e r t , Anne, K a m o u r a s k a, o p . c i t . , p . i b i d p. 237. i b i d p. 248. i b i d p. 246.  G r a n d resume c e t t e e n c o r e du  theatre,  spectacteur de  poursuit  personnages  237.  qui  -  q u i ne s a u r a i e n t dire  ce n a r r a t e u r  Resolution  par  que l e u r c r e a t e u r ,  q u i s e donne en s p e c t a c l e  a lui-meme."  e t p r e v i s i b l e s . Dans n o t r e  l a classification  analyse,  R o l a n d B a r t h e s dans s o n e s s a i S/Z. L a f o r m u l a t i o n  l'antithese  e t de l a t r a n s g r e s s i o n  page, m a i s l a v e r i t e t a n t pour m a i n t e n i r  desiree  e s t noyee, r e t e n u e ,  sies  formulation  liturgiques, elle  de l ' e n i g m e c o n t i n u e  l i t l e passage souligne d'invenge n e . r e s t e r a "  n o n c e l a d i r e c t i o n de l ' e n i g m e  55. 56.  innocence question  dans  : "Ainsi  ? T u m'as t o u j o u r s  rhetorique  en c e  difficultes.  ou Jerome demande a. E l i s a b e t h de l i r e  coeurs a p p a r a i t r a - Rien  La  des r e t a r d s  l a r e s o l u t i o n , m a i s que l e d e r o u l e -  ment de 1 ' e x p l i c a t i o n e n t r a i n e m i l l e  mon  invente  retardee  l a r e p o n s e dans l e f u t u r . Nous r e m a r q u o n s  s e n s que l ' e n i g m e i m p l i q u e  suivante  de l ' e -  a p a r t i r de  c e t t e s t r u c t u r e r e s s e m b l e a u dilemme d ' E l i s a b e t h  La  proposee  p r e s e n t e e s des l a premiere  l e suspense. L'auteur  b u t de r e p o r t e r  que  (55)  nous a v o n s u -  d e s morphemes h e r m e n e u t i q u e s  nigme, comme nous l ' a v o n s d i t p l u s h a u t , s e f a i t  le  c'est-a  r e s o l u t i o n de l ' e n i g m e s ' a c c o r n p l i t s e l o n d e s e t a -  precises  tilise  libres  de l ' e n i g m e La  pes  etre plus  57 -  dans l a c i t a t i o n dans l e s Poe: "Le fond des Sa r e a c t i o n a n -  t u n'as jamais c r u a  c r a i n t e comme l a m o r t . "  d'Elisabeth  (56)  demande u n e r e p o n s e q u i s e  L e G r a n d , A l b e r t , Anne H e b e r t , o p . c i t . , p . 1 1 1 . H e b e r t , Anne, Kamouraska, o p . c i t . , p . 1 6 .  -  58 -  t r o u v e dans l e p a s s e . Dans l a n a r r a t i o n , une enigme c o n d u i t tion  a une r e p o n s e a t r a v e r s  cipal  qui estl a dissimulation volontaire  constitue  cache le  dans l ' e n i g m e  sa c u l p a b i l i t e  de George  trou  de nombreux r e t a r d s  superficielle  personnelle  dans l ' e m p l o i  de n i e r  sous l a c u l p a b i l i t e  officiel-  semble  de r e i n e ,  sa beaute, sa f a m i l l e ,  sont u t i l i s e e s  elle-meme,  tant  Ensuite,  bilite plicite  tionnel  que p o u r  et son cultu-  se l e u r r e r  l a double entente, q u i  l a verite  i m p o r t a n t e de " l ' a m o u r  elle  t o t a l e . E n ce  f u n e s t e " , nous a -  e t l a p e u r d ' E l i s a b e t h a u mo-  de s o n m a r i . P o u r  dans l e meurtre  che quant  l e s autres  qui obscurcit  de l ' a n g o i s s e  personnelle,  ses enfants,  q u i ont un p o i d s  i l y a 1'equivoque,  concerne l'enigme  ment de l a mort  sa fagon hautaine  inconsciemment.  repond a l'enigme mais  vons 1'equivoque  d'Elisa-  p a r E l i s a b e t h dans l e roman comme  pour l e u r r e r  parfois  hantait  de R o b b e - G r i l l e t . L ' i n n o c e n c e  m a r i a g e . Ce s o n t d e s p r e u v e s s o c i a l e s  des l e u r r e s ,  hantee par " l e  du temps", comme l a page b l a n c h e  1'evidence,  elles  de l a r e p o n s e , Elisabeth  beth e s t "prouvee" par son a l l u r e  qui  dont l e p r i n -  du m e u r t r e .  et d'Aurelie. E l i s a b e t h  M a t h i a s dans L e V o y e u r  rel,  ques-  e s t s a n s d o u t e l e mensonge, a p p e l e p a r B a r t h e s l e , . l e u r r e .  Le l e u r r e , se  d'une  combler  l e v i d e de s a c u l p a -  emploie l e p l e i n  de l ' a v e u de s a com-  d'Antoine. La franchise  a u m e u r t r e masque s o n s i l e n c e  quant  q u ' e l l e r e s s e n t . L e s mots q u ' e l l e  qu'elle  affi-  a u d e s o r d r e emo-  prononce  ont perdu ,  -• 59 -  leur  sens p r e m i e r et ont p r i s un t e i n t  ficiel  mensonger. Le crime o f -  e s t une r e p o n s e equivoque a l'enigme  du c r i m e s e c r e t . A  deux r e p r i s e s E l i s a b e t h avoue s o n i n q u i e t u d e peur"  : " J ' a i peur, s i  ( 5 7 ) , " S i t u s a v a i s , J e r o m e , comme j ' a i p e u r "  quivoque  se d e s t i n e au l e c t e u r  n i c a t i o n avec exemples  q u i va i n t e r p r e t e r  cette  l e s r e n s e i g n e m e n t s f o u r n i s . Nous a v o n s  d'equivoque  de " J e s u i s  (5$) L'ecommu-  aussi l e s  i n n o c e n t e " (au moins neuf  fois  d a n s l e roman) e t " j e s u i s c o m p l i c e " ( a u m o i n s s i x f o i s ) . L a , repetition  veut s i g n i f i e r  s u s p e n d u . Une t e l l e  quelque  chos'e, meme s i l e s e n s  reste  i n s i s t a n c e n'est pas innocente e t a p p e l l e  i n e v i t a b l e m e n t une i n t e r r o g a t i o n . Ensuite,  i l y a l a reponse suspendue,  d'Anne H e b e r t . L ' e t a t m e n t a l d ' E l i s a b e t h disloquees. Ainsi, vraient  procede  prefere  se p r e t e aux r e p o n s e s  on t r o u v e l e s r e p o n s e s s u i v a n t e s q u i d e -  e x p l i q u e r l'enigme mais  q u i ne s o n t j a m a i s t e r m i n e e s :  "T.emoins s a n s i m p o r t a n t e . C o n t r e m o i , p e r s o n n e ne f a i t l e p o i d s . Quant a A u r e l i e C a r o n . . . " ( 5 9 ) " I I y a p o u r t a n t u n t r o u dans l ' e m p l o i du temps de c e l u i que j e cherche.. Moi-meme c o m p l i c e de c e v i d e . E v i t a n t a v e c s o i n une c e r t a i n e h e u r e , e n t r e t o u t e s c a p i t a l e . Tous c e s t o u r s e t d e t o u r s p o u r e v i t e r Kamouraska, I ' a n s e de Kamouraska, v e r s n e u f h e u r e s du s o i r , l e 31 J a n v i e r 1 8 3 9 . . . " ( 6 0 ) "Votre f i l s  57. 58. 59. 60.  Hebert, i b i d p. i b i d p. i b i d p.  e s t u n m o n s t r e , Madame. I I me t o r t u r e e t  Anne, Kamouraska, o p . c i t . , 250. 57. 224.  p. 24.  60  -  v e u t me  tuer  -  ... Ce n ' e s t que  justice  que  (6l)  ...  " J e me s u i s r e t i r e e s u r l e b o r d de l a r o u t e , p e n d a n t que v o u s ... dans l ' a n s e de Kamouraska ... " (62) Elisabeth u t i l i s e v o i l e une avons  partie  aussi  de l ' e n i g m e  trouve plusieurs  l a reponse  tout  partielle  qui  en c a c h a n t l ' e s s e n t i e l .  exemples de  ce g e n r e  " M o i , E l i s a b e t h d ' A u l n i e r e s , non voyante et complice." (63)  deNous  : pas t e m o i n ,  mais  " C e t t e femme s i d i g n e e t c o n v e n a b l e (Voyez comme e l l e s o i g n e M. R o l l a n d , s o n m a r i ) ... A c c e u i l l e l ' o d e u r de 1 ' a s s a s s i n ... Ton o d e u r , mon amour ce r e l e n t f a u v e . Une c h i e n n e en moi se c o u c h e . Gemit d o u c e m e n t . Longtemps h u r l e a. l a m o r t . " (64) Le b l o c a g e c o n s t i t u e un a u t r e moyen de d e v i e r l a v e rite.  La c o n f u s i o n apparente  d'Elisabeth  engendrent  la  e s t de nous e t o u r d i r  fonction  ments. La c i t a t i o n cient le  : " I I faut  ne  l a f o n c t i o n du  f o n c t i o n du  e t de d i s s i m u l e r  de  soit  trop tard."  de  (65)  songe dans l ' e n i g m e  du p a s s e d e s i r e  les  dont  evene-  l e blocage est cons-  ce marasme t o u t  songe r e s t e r a t o u j o u r s l i e e  reconstitution  61. 62. 63. 64. 65. 66.  sortir  pensees  s o r t e de r e v e h a l l u c i n a t o i r e  s u i v a n t e demontre que  songe a v a n t q u ' i l  developpe  une  et l a f r a g m e n t a t i o n des  suite.  Confondre  AlbertsLe : "La  Grand  principale  au d e p i s t a g e e t a. l a  et r e p o u s s e . "  (66)  H e b e r t , Anne, Kamouraska, o p . c i t . , p . 2 3 6 . i b i d p. 249. i b i d p. 210. i b i d p . 215 i b i d p . 23 . Le G r a n d , A l b e r t , L'ange e t l a b e t e , o p . c i t . ,  p.  130.  -  Le  61  -  songe e s t done e s p i o n q u i p r e p a r e l a l i b e r a t i o n  ou 1 ' e m p r i s o n n e m e n t . II y a d'autres s a i e de b l o q u e r ou de  exemples de b l o c a g e  contredire  ou E l i s a b e t h  1'histoire :  " E n c o r e une f o i s j e t e s u p p l i e de m ' e p a r g n e r l a t e de t o n h i s t o i r e . " (67; " J e ne (68) Elle  parviens plus a a r t i c u l e r  d e c l a r e son  George N e l s o n , A u r e l i e pour  innocence  Caron  erapecher l a d e c o u v e r t e  plusieurs  fois,  renie  passions  la verite.  Le b l o c a g e s ' a c c o m p l i t a u s s i par l e deroulement p o r e l . On  v i t les incidents plusieurs  ble, refait coupe de rien."  l e p r e s e n t . On  dirait  s a t e m p o r a l i t e . I I ne  (69)  sui-  aucune p a r o l e . "  e t s o n a l l e g e a n c e aux de  es-  fois,  meme que  on a n n u l e ,  tem-  dedou-  " l e temps se t r o u v e  coule p l u s . I I n'accomplit  Nous a s s i s t o n s au temps humain q u i n ' e s t  plus  jamais  c h r o n o l o g i q u e n i l o g i q u e m a i s c h a o t i q u e . L e temps e s t coupe sa dimension  l i n e a i r e . La c o n s t r u c t i o n  en s p i r a l e ,  mouvement h o r i z o n t a l  et v e r t i c a l  r e p r e s e n t e a u s s i une  f o r m e de b l o c a g e , en ce s e n s  rapproche  de  p l u s en p l u s du  La n a r r a t i o n ,  a u t o u r d'un  c e n t r e sans  q u i se p a s s e  qui est  de un  centre absent,  jamais  qu'on  se  l'atteindre.  apres l e "crime", est  67. 68.  H e b e r t , Anne, Kamouraska, o p . c i t . , i b i d p . 238".  69.  R o b b e - G r i l l e t , A l a i n , P o u r un n o u v e a u roman, L e s de M i n u i t , P a r i s (1963) p . 1 6 8 .  p.  233. Editions  62 -  -  f r a g m e n t e e en une m u l t i p l i c i t y  de s o u v e n i r s ,  d'actions  e t de  d e t a i l s . L e r o l e d u temps de l a n a r r a t i o n a e t e a n a l y s e critique du  Guy R o b e r t  q u ia souligne  par l e  l a n o s t a l g i e du temps  per-  : "Le temps n ' e s t a. p e u p r e s j a m a i s a b o r d e comme t e l , comme v a l e u r i n d e p e n d a n t e , c h e z Anne H e b e r t , m a i s b i e n a u c o n t r a i r e i l e s t i n t i m e m e n t m a r i e a. d ' a u t r e s v a l e u r s , s o u v e n t t r a g i q u e s , c e q u i l u i donne une p o l y v a l e n c e p a r t i c u l i e r e m e n t c o m p l e x e . " ( 7 0 ) Le  doit  dechiffrement,  normalement a p p o r t e r  ou l e d e v o i l e m e n t  l a v e r i t e . A l a f i n du roman, t o u t  d o i t r e n t r e r dans l ' o r d r e , l ' e n i g m e d o i t poids de  de l ' e n i g m e ,  d i s p a r a i t r e sous l e  de 1 ' e x p l i c a t i o n . Mous d e c o u v r o n s n o n s e u l e m e n t l a s o u r c e  s a c u l p a b i l i t e mais a u s s i s a p h i l o s o p h i e p e r s o n n e l l e . L e  fait  de t a n t v o u l o i r empecher l a v e r i t e ,  lief.  Elisabeth reconnait  l a m e t t r e en r e -  e n f i n sa "plus profonde  au monde d e s v i v a n t s , a l a p a s s i o n , croyance au pouvoir  c'est  aux s e n s . E l l e  allegeance" associe sa  de 1'amour, m a i s de 1'amour humain :  " S a u v e z - v o u s a v e c m o i . Non p a s a v e c d e s p r i e r e s e t des a l c h i m i e s v e r t u e u s e s e t a b s t r a i t e s . M a i s a v e c t o u t e . v o t r e c h a i r d'homme v i v a n t , a v e c t o u t e ma c h a i r de f e m e v i v a n t e ... J e s u i s 1 ' a m o u r e t l a v i e , mon e x i g e n c e n'a de c o m p a r a b l e que l ' a b s o l u de l a mort." (71) A l a lumiere  de l a s t r u c t u r e de l ' e n i g m e de Kamouras-  ka , nous p o u v o n s m a i n t e n a n t r e e v a l u e r  70. •71.  R o b e r t , Guy, L a p o e t i q u e  (1962) p . 2 3 .  l ' e m p l o i * du f a i t  divers.  du s o n g e , A.G.E.U.M., M o n t r e a l  H e b e r t , Anne, Kamouraska, o p . c i t . , p . 1 7 0 .  63  -  -  Nous nous r e f e r o n s i c i a. l ' e s s a i structure divers,  du  fait  de  d i v e r s . Barthes  identifie  l ' u n base sur l a r e l a t i o n  r e l a t i o n de  coincidence,  Barthes  Roland Barthes  de  deux t y p e s  de  1'autre  causalite,  continue  sur l a fait  sur l a  :  "On a vu que l a c a u s a l i t e e x p l i c i t e du f a i t d i v e r s e t a i t en d e f i n i t i v e une c a u s a l i t e t r u q u e e , du m o i n s s u s p e c t e , d o u t e u s e , d e r i s o i r e , p u i s q u e d'une c e r t a i n e maniere l ' e f f e t y d e q o i t l a cause ; on_pourr a i t d i r e que l a c a u s a l i t e du f a i t d i v e r s e s t s a n s c e s s e s o u m i s e a. l a t e n t a t i o n de l a c o i n c i d e n c e , e t qu'inversement, l a c o i n c i d e n c e . y est sans cesse f a s c i n e e p a r l ' o r d r e de l a c a u s a l i t e . " (72) L ' i n t e r s e c t i o n de definition est  du  pleinement  fait  ces  d i v e r s , "une  v e c u comme un (73)  incertain."  vre,  b i e n qu'ayant pour source  divers renvoie  Franqois tale, ne,  fait  l e roman e s t p l u s que  fait  l e mobile,  convient  un  du  pourtant,  fait  l e rapport  entre  c o n s t i t u e r une  drame p a s s i o n n e l . T o u t  en  s o i , tandis  73.  Le par  information semble tout  etre ce  todon-  qui  c o n t e . L ' i n c i d e n t dont s ' i n s p i r e  Kamouraska e s t t o u t a u s s i c o m p l e t m a i s , dans l e s deux  72.  cet-  Claudine,  les circonstances, les resultats,  a. 1 ' e l a b o r a t i o n d'un  c e t t e oeu-  deux t e r m e s .  ; l e m e u r t r e de  parait  que  cepen-  d i v e r s , a depasse  d i v e r s est complet  a lui-meme  dans Le T o r r e n t  l e stereotype  dont l e c o n t e n u e s t  Nous c r o y o n s ,  zone r e s t r e i n t e . Le  que  zone ambigue ou. l ' e v e n e m e n t  signe  dant  te  deux mouvements c o n s t i t u e l a  Barthes, Roland, E s s a i s c r i t i q u e s , P a r i s (1964) p. i b i d p. 196-197.  E d i t i o n s du  cas,  Seuil,  -  Anne H e b e r t sentiel  64  -  ne s ' e n e s t s e r v i e que comme p o i n t  de c e s romans r e s t e  implicite,  v e r t e . L a r e s o l u t i o n de l ' e n i g m e  de d e p a r t . L ' e s -  l a s t r u c t u r e r e s t e ou-  ne c l o t  pas l ' h i s t o i r e  car l e  roman demande l a p a r t i c i p a t i o n du l e c t e u r e t ne c e s s e p a s a v e c le  d e v o i l e m e n t du m y s t e r e . Ces deux o e u v r e s d e p a s s e n t  testablement  l a n a r r a t i o n d'un f a i t  divers.  incon-  CONCLUSION Nous a v o n s c h e r c h e , yant  sur d'autres  tielles.  dans Kamouraska e t en nous a p p u -  romans d'Anne H e b e r t , l e s s t r u c t u r e s  Nous a v o n s v o u l u m o n t r e r que c e s s t r u c t u r e s , a p r e -  m i e r e vue s i d i v e r s e s , p e u v e n t  s e r e s u m e r dans une s e u l e  s t r u c t u r e , l a r e v e l a t i o n du v i d e p a r l ' a n t i t h e s e . Dans t r o d u c t i o n , nous a v o n s d i s c u t e l ' i d e e d ' a n t i t h e s e Roland Barthes. res  Ce c r i t i q u e  classifie  comme une s t r u c t u r e r e v e r s i b l e  de l ' e t r e  e t du p a r a i t r e ,  1'alternance  de l a v i e i m a g i n a i r e . Nous a j o u t o n s  b l e , c ' e s t - a - d i r e l a p r e s e n c e du b i e n du  de  supporter  compromis o u l a m i t o y e n n e t e . Kamouraska s e b a s e s u r l ' a n t i -  these et  se r e -  ce q u i l ' a p p a -  r e n t e au symbole. L ' a n t i t h e s e a a u s s i l e p o u y o i r le  litterai-  L'antithese  a. l ' i n f i n i ,  1'in-  proposee p a r  les structures  s e l o n l e p r i n c i p e de l a r e v e r s i b i l i t e .  vele  essen-  present,  d'Elisabeth d'Aulnieres  a cela  de l a v i e r e e l l e l e theme du d o u -  e t du m a l , du p a s s e e t  e t de Madame R o l l a n d . L a  s t r u c t u r e a n t i t h e t i q u e e s t commune a u x romans e t a u x c o n t e s . Le  fonctionnement  these  d'une s t r u c t u r e a u s s i p u i s s a n t e  c r e e , dans 1 ' o p p o s i t i o n ,  que l ' a n t i -  l a t e n s i o n e t , de l a . , l a d y n a -  mique du t e x t e . E n s u i t e , nous a v o n s s o u l e v e  l e p r o b l e m e d'une v i e de  compromis, c ' e s t - a - d i r e c e ' q u i a r r i v e  s i l e c h e m i n du compro-  mis  mais s u r l e neant.  la  debouche non p a s s u r 1 ' h y p o c r i s i e question  c e n t r a l e d e s romans d'Anne H e b e r t  - 65 -  Voila  e t de Kamouraska  66  -  -  en p a r t i c u l i e r . L a q u e s t i o n se p o s e  en t e r m e s  c o n t r a s t e de p l u s i e u r s f a g o n s de v i v r e lement. Le personnage personnages tion  stable  d'Anne H e b e r t  de l e u r  chemin.  ne  se r e n d compte du  ne p e u v e n t  etats  pas d e t e r m i n e r l a d i r e c c h e m i n s de  point  qu'il  mi-  s a mere q u i a e f f e c t u e  s o r t e de d e s t r u c t i o n de l a v o l o n t e du f i l s celui-ci,  c h o i x mais l e s  i n s t a b l e s . F r a n g o i s ne p e u t j a -  de l a d o m i n a t i o n de  t i o n m o r a l e . Pour tel  qui s'excluent mutuel-  I I e x i s t e , p o u r t a n t , des  t o y e n n e t e q u i s o n t des m a i s se l i b e r e r  humains p a r l e  l e c h o i x e s t une  e t une  u-  castra-  impossibilite,  a  s ' a b s e n t e de l a v i e e t s e c o n s i d e r e comme u n  e t r a n g e r . L e chemin  i n t e r m e d i a i r e mene v e r s l a f o l i e  et l e s u i -  cide. L ' a n t i t h e s e de b a s e d e s position  l a v i e " de  te bizarre che u n  de  chateau imagine  son mariage  plutot  avec M i c h e l . C a t h e r i n e a u s s i  effet,  l e medecin,  elle  rejeter  op-  n'effectue  cher-  et a a l l e r  pas  son  au  salut,  en l'emmenant, q u i l a s a u v e .  Dans t o u s c e s l i ' y r e s , l e p e r s o n n a g e r e c h e r c h e de  en  par C a t h e r i n e et l a r e a l i -  compromis q u i c o n s i s t e a. t o u t  b o r d de l a m o r t . E n c'est  Chambres de b o i s met  s o i , c e t t e r e c h e r c h e cependant  central  e s t a. l a  e s t vouee a l ' e -  c h e c . Tout voyage au c e n t r e debouche s u r l e n e a n t ,  1'impossi-  bilite  ses  e t l e v i d e . On  clusions  est toujours tente  s u r u n roman a 1 ' a u t e u r  e t de t r o u v e r d e s  paralleles  e n t r e l a v i e du h e r o s  savons  l ' e n f a n c e d'Anne H e b e r t  que  d'etendre  con-  elements  e t l a v i e de l ' e c r i v a i n . s'est  Nous  p a s s e e a l a campagne,  - 67 -  dans l e p e t i t v i l l a g e de S a i n t e Catherine d'Assambault, q u ' e l le a fait  ses etudes a l a maison en r a i s o n d'une enfance mala-  d i v e et q u ' e l l e f u t beaucoup i n f l u e n c e e par son pere, Maurice Hebert. P r i v e e de compagnons de son age, a i t consacre  i l se peut q u ' e l l e  d'autant p l u s de temps a l a r e v e r i e , mais l e s r e -  ves d'enfance ne n o u r r i s s e n t pas 1 ' e s p r i t a d u l t e . L ' e c r i v a i n A d r i e n T h e r i o a compare l e s romans et l e s contes d'Anne Hebert aux contes de f e e s en d i s a n t q u ' i l f a u t du genie pour en r e mais que  l'etendue  est l i m i t e e . N'a-t-on pas e c r i t  ecri-  : "Les  mondes c l o s sont t o u j o u r s de p e t i t s mondes." ( l ) ? Sans i n s i s t e r t r o p sur ce p o i n t , nous tenons a s o u l i g n e r l a ressemblance entre l a v i e e s s e n t i e l l e m e n t s o l i t a i r e d'Anne Hebert et l ' i s o lement de ses personnages romanesques. Nous avons essaye de montrer comment E l i s a b e t h maint i e n t l a balance  entre l e v r a i et 1 ' i m a g i n a i r e ,  l e passe et l e  p r e s e n t , l a v i e s o c i a l e et l a v i e p r i v e e . Maurice B l a i n a b i e n d e f i n i cet e t a t t r a g i q u e : "La t e n s i o n entre l e r e e l et l ' i r r e e l ne p o u r r a i t s ' a p a i s e r dans une duree'sans memoire de s o i , dans 1 ' a b o l i t i o n du temps i n t e r i e u r ou s e r a i e n t confondus l'enfance:* l a jeunesse e t ' l a m a t u r i t e . Mais v i v r e , et c'est au d e f i t de v i v r e que v o u d r a i t "echapper Anne Hebert, s'accomplit dans une r e a l i t e du temps i r r e c o n c i l i a b l e avec l a duree, i n t e g r a l et immobile." (2) 1. Dumont, Ferrand et Falardeau, Jean-Charles, L i t t e r a t u r e et s o c i e t e canadienne f r a n p a i s e s , Les Presses de 1 ' U n i v e r s i t e L a v a l , Quebec (1964) p. ±i>«. 2. B l a i n . Maurice, "Anne Hebert ou l e r i s q u e de v i v r e " L i b e r t e  (1959) p. 325.  - 68 -  Le  choix  des elements l i t t e r a i r e s  c e t t e h y p o t h e s e de l ' e q u i l i b r e  a ete f a i t  qui  supportent  s u r l a b a s e de l a  s t r u c t u r e . L e s elements d i s c u t e s p l u s haut  s e r e s s e m b l e n t es-  t r a n g e m e n t p a r l e u r s t r u c t u r e . Nous pouvons f a i r e aux de  travaux  Levi-Strauss  chaient tait ne  de P r o p p s u r l e s c o n t e s  a. m o n t r e r que l e c o n t e n u d e s c o n t e s  que l e u r s t r u c t u r e . A i n s i ,  l e plan  semantique  cher-  l e s mythes d ' u -  v o i s i n e ou l o i n -  ( l ' h i s t o i r e ) mais sur l e  structural. Nous a v o n s c r u t r o u v e  c h e z Anne H e b e r t u n s y s t e m e de  fonctionnement  qui l a i s s e  nalogies  l e s romans, l e s c o n t e s  entre  theatre. L'idee  apparaitre l e s s i m i l i t u d e s et l e s a-  qu'un a u t e u r  meme o e u v r e n ' e s t bert  et ceux  ou de-s mythes e-  s ' a p p a r e n t e n t a u x mythes d'une t r i b u  t a i n e non pas sur plan  slaves  s u r l e s m y t h e s . Ces deux s o c i o l o g u e s  moins important  tribu  populaires  allusion i c i  est frappant.  ne f a i t  pas n o u v e l l e ,  e t meme l e s p i e c e s de que r e e c r i r e une s e u l e e t  pourtant-.1'exemple d'Anne He-  Un resume d e s s t r u c t u r e s r e v e l e l e s r e s s e m -  blances. Les  images du masque f o n c t i o n n e n t  comme l e symbole  d'une p r e s e n c e e t d'une a b s e n c e a. l a f o i s . L e masque, en f a i t , represente  1 ' a l l i a n c e d e s deux p o l e s  Nous nous r e t r o u v o n s  devant  de l ' e t r e  e t du n o n - e t r e .  l e mur de 1 * i n c o n c i l i a b l e ,  tentant  de m e l a n g e r l e s c o n t r a i r e s . L a s o l u t i o n , d a n s Kamouraska , e s t 1'absence a u monde. Le  circulaire,  s i important  du p o i n t  de vue s t r u c t u -  -  ral, re. et  represente  l'attirance  69 -  e t l a r e p u g n a n c e de l ' o b j e t  L e c e n t r e de Kamouraska e s t 1'amour s e x u e l , l e s l e d e s i r de l a c h a i r . Ce s o n t , p o u r E l i s a b e t h ,  positives,  desi-  passions  des v a l e u r s  en meme temps c e s e l e m e n t s o n t une v a l e u r  negative  p o u r l a s o c i e t e ( s u r t o u t quand i l s s ' a s s o c i e n t a l a femme). De la. s e c r e e l e p a r a d o x e de l a v i e d e s p e r s o n n a g e s . L e s deux sources  de s o n e d u c a t i o n  leurs diachroniques, trouve  representent  l'honneur  l e s deux systernes de v a -  e t 1'amour. C e t t e d i c h o t o m i e  a l a base des pensees e t des a c t i o n s et se p e r s o n n i f i e  dans l e s f o r c e s d u b i e n e t du m a i (done l a p r e s e n c e res  connaissance  circulaire  implique  planetes autour Le  u n c e n t r e , une v e r i t e  a. d e t e r r e r . On e s t r e s t r e i n t  1 ' e v a s i o n d e v i e n t une c o u r s e  ou une  par l e centre et  c e n t r i f u g e , semblable  a 1'orbite  du s o l e i l .  d e d o u b l e m e n t , comme nous l ' a v o n s  s i o n du masque comme l a s p i r a l e Les  des s o r c i e -  e t du M a l i n dans l e r o m a n ) . Le  des  se  v u , e s t 1'exten-  e s t 1'extension  du c i r c u l a i r e .  personnages q u i r e u s s i s s e n t l e mieux ce dedoublement  Franqois  sont  e t E l i s a b e t h . L ' i m p o r t a n c e de c e j e u de c a c h e - c a c h e  nous e s t r e v e l e p a r l e s o i n a v e c l e q u e l Anne H e b e r t  enleve  les  c o u c h e s de d e c e p t i o n . E l i s a b e t h p a r l e a v e c une f r a n c h i s e t r u quee q u i l e u r r e l e l e c t e u r . Nous v o u l o n s  croire,  comme t o u t l e  monde, a. 1 ' i n n o c e n c e d ' E l i s a b e t h m a i s l e d e v o i l e m e n t plicite est  rend  de s a d u -  ses a c t i o n s et ses paroles suspectes. Le r e s u l t a t  1 ' a p p a r i t i o n de 1 ' e n v e r s de 1 ' e c r i t u r e , l e l e c t e u r  se t r o u -  - 70 -  ve  o b l i g e de l i r e  entre l e s lignes  e t de m e t t r e  en q u e s t i o n  l ' e c r i t u r e meme. Le vent ces  developpement  etre consideres : l a puissance  et l a r e s o l u t i o n  comme l a m i s e  en o p p o s i t i o n de deux  du s e c r e t e t l e d e s i r  s e c r e t m a i n t i e n t une v e r i t e  de l ' e n i g m e p e u -  scandaleuse,  for-  de l e d e v o i l e r . L e l'eclatement  de l ' e -  nigme amene l e r e t o u r a l ' o r d r e e t a l a n e u t r a l i t y . Dans K a m o u r a s k a , l ' e n i g m e c o n s i s t e en u n s e c r e t o f f i c i e l cret  p l u s p e r s o n n e l . Pour c a c h e r  p o s e l e m e u r t r e de s o n m a r i et  Aurelie,  cette  fagon,  vre,  comme f r e r e  sa valeur a l a lumiere  de c e s r e c h e r c h e s . Nous  que l a femme n o i r e r e p r e s e n t e  et ses passions  e s t une l i b e r a t i o n  Le f u t u r s'etend  comme u n d e s e r t de t e r r e b a t t u e .  t r o p longtemps. E l l e  d'ou e l l e  ne s o r t i r a  s'est  Hebert,  p l u s :^  Anne, Poemes, p . 4 5 .  Elle  c r e e u n e n f e r de s o -  " R e t o u r n e s u r t e s p a s 6 ma v i e Tu : v o i s b i e n que l a r u e e s t f e r m e e . "  3.  dans l e  a t a n t r e p r i m e .ses e m o t i o n s q u ' e l l e n'a p l u s de  se ment d e p u i s litude  recon-  E l i s a b e t h , a v i d e de v i -  champ a r i d e du m a r i a g e . L a mort de s o n m a r i  coeur.  e t s o e u r . De  de l a t o u t e d e r n i e r e page assume  q u i a du. e n t e r r e r s a j e u n e s s e  mais e l l e  George  qu'elle-meme.  L'image s y m b o l i q u e  naissons  a. deux a u t r e s p e r s o n n a g e s ,  assume u n e f a g a d e d ' i n n o c e n c e q u i n ' a j a m a i s  dupe p e r s o n n e d ' a u t r e  toute  sa c u l p a b i l i t e E l i s a b e t h im-  e t r e s q u i l u i ressemblent elle  e t en. u n s e -  (3)  - 71 -  Nous v o u l o n s  s o u l i g n e r maintenant  quelques  aspects  r o m a n t i q u e s de K a m o u r a s k a . Comme Emma B o v a r y , E l i s a b e t h r e p r e sente  l e heros s o l i t a i r e  q u i r e s t e non c o m p r i s .  Nous r e t r o u -  v o n s a u s s i l e s themes de l ' e t r a n g e t e e t de 1 ' a b s e n c e a u monde, sujets  chers  aux e c r i v a i n s romantiques. E l i s a b e t h d e l i e  m o t i o n s e t d e v i e n t u n e femme de t h e a t r e , a v i d e le  r e s t e t o u j o u r s au niveau  des sens,  au  lieu  citation  de l e s v i v r e . C e t t e  du poeme  elle  sent  de G e r a r d  ' E l Desdichado', c a r a c t e r i s e l ' e t a t  s e s e-  de l i b e r t e . E l l e s evenements de N e r v a l ,  spirituel  tiree  et r e -  veur d ' E l i s a b e t h : "Je s u i s l e tenebreux, l e veuf, l ' i n e o n s o l e , Le p r i n c e d ' A q u i t a i n e a l a t o u r a b o l i e : Ma s e u l e e t o i l e e s t m o r t e , e t mon l u t h c o n s t e l l e P o r t e l e s o l e i l n o i r de l a M e l a n c o l i e ..." S'il elle  y a u n e c o n c l u s i o n p l u s l a r g e a. t i r e r  a p p a r a i t dans l a c o m p a r a i s o n  v a n t s . Le;;premier s e t r o u v e de  Jerome R o l l a n d  qu'est  entre  du roman,  l e s deux t e x t e s s u i -  dans Kamouraska, c ' e s t l a p l a i n t e  q u i n'a j a m a i s  p u comprendre  s a femme n i communiquer a v e c  l'inconnue  elle :  " L ' i n s a i s i s s a b l e q u i e s t n o t r e femme, l a c o u p a b l e q u i ne f u t j a m a i s p a r d o n n e e , n o t r e femme, n o t r e b e a u t e c o r r o m p u e . L a c o n v a i n c r e d u p e c h e , l a p r e n d r e en f l a g r a n t d e l i t d ' a b s e n c e . Rompre l e p a c t e du s i l e n c e / ' (4) Le Anne H e b e r t  4.  deuxieme t e x t e s e t r o u v e 'dans u n a r t i c l e a u s u j e t du Quebec :  H e b e r t , Anne, Kamouraska, o p . c i t . ,  p. 26.  ecrit par  -'72  -  " H o r s du p a r a d i s . En p l e i n e t e r r e m a u d i t e . A l ' h e u r e de l a n a i s s a n c e . P o r t e o u v e r t e s u r l a t e r r e r o n d e e t t o t a l e ... P r e n d r e c e t t e p r o v i n c e en f l a g r a n t d e l i t d'existence. L'apprehender. L u i rendre j u s t i c e . L u i d o n n e r l a p a r o l e . T a c h e de p o e t e . Honneur de v i v a n t . " (5) Anne H e b e r t silence  e t de  te  sont  deux n i v e a u x  le  premier  insiste  dans l e s deux c a s  l a p a r o l e . L a ferame c o r r o m p u e e t l a t e r r e d'une s e u l e image  cas, l e r e s u l t a t  I I r e s t e pourtant  une  v o i e de  de  en a v o u a n t  n'avoue j a m a i s  son  de  l a commu-  c r o i s au  pas  du  salut  (6)  isolee l a vraie  sup-  dans l a source  dans l a bonne d i -  a l l e g e a n c e a l a v i e . C e c i ne  peut  nul-  p a s s e q u i emporte l e roman.  Nous d e v o n s done c o n c l u r e que  l e roman ne  repond  pas  q u e s t i o n m a i s c o n s t i t u e l a q u e s t i o n meme, e t o b l i g e l e  lecteur a fournir  5. 6.  existence.  empeche l a p a r o l e , q u i a  b i e n q u ' e l l e f a s s e un  lement c o n t r e b a l a n c e r l e p o i d s  a une  : "Je  l a v i e , s'est progressivement  sa c u l p a b i l i t e  rection  : l e pouvoir  a ce s u j e t  qui a tant  solitude l a plus totale. E l l e de  salut  simple  de t o u t e p a r o l e j u s t e v e c u e e t e x p r i m e e . "  prime l a j o i e  maudi-  e s t 1'absence a l a v i e , dans l e  n i c a t i o n . Anne H e b e r t a e c r i t  Elisabeth,  du  : l a v i e empechee. Dans  deuxieme e x e m p l e , l a v i e s ' e s t d e g r a d e e en  qui vient  sur l e r o l e  Hebert, Hebert,  l a r e p o n s e e t l a f i n de 1 ' h i s t o i r e .  Anne, L'epopee c a n a d i e n n e , o p . c i t . , Anne, Poemes, o p . c i t . , p . 71.  p.  17.  Bibliographie L' oeuvre d'Anne Hebert Kamouraska, E d i t i o n s  :  du S e u i l , P a r i s ,  Le temps Sauvage ( t h e a t r e ) , E d i t i o n s  1971. Hurtubise/HMH, M o n t r e a l ,  1967. Le T o r r e n t , E d i t i o n s  HMH,  Montreal,  Les Chambres de b o i s , E d i t i o n s Poemes, E d i t i o n s A r t i c l e s de  195$.  journaux litteraire,  24 Septembre, 1 9 6 6 ,  si'ecle 1 8 6 7 - 1 9 6 7 . L'Epopee canadienne." vrier,  Une  du S e u i l , P a r i s ,  du S e u i l , P a r i s , I960.  La Presse, s e c t i o n "Un  1963.  1967,  p.  7.  La Presse, 13  Fe-  p. 16-17.  l i s t e chronologique des oeuvres  dans l a b i b l i o g r a p h i e  d'Anne Hebert  se trouve  de l'oeuvre de P i e r r e Page sur l ' a u t e u r .  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