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L'oeuvre romanesque de Hubert Aquin Iqbal, Francoise 1972

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L'OEUVRE ROMANESQUE DE HUBERT AQUIN  by  FRANCOISE IQBAL B.A., U n i v e r s i t e de M o n t r e a l ,  1962  B. Ped., U n i v e r s i t e de M o n t r e a l ,  19^3  A THESIS SUBMITTED IN PARTIAL FULFILMENT OF THE REQUIREMENTS FOR THE DEGREE OF DOCTOR OF PHILOSOPHY  i n the Department of FRENCH  We a c c e p t t h i s t h e s i s as conforming required  t o the  standard  THE UNIVERSITY OF BRITISH COLUMBIA June, 1972  In p r e s e n t i n g t h i s t h e s i s  in p a r t i a l  f u l f i l m e n t o f the r e q u i r e m e n t s  an advanced degree at the U n i v e r s i t y of B r i t i s h C o l u m b i a , I agree the L i b r a r y I further  s h a l l make i t f r e e l y  available for  agree t h a t p e r m i s s i o n f o r e x t e n s i v e  r e f e r e n c e and copying o f t h i s  representatives.  It  i s u n d e r s t o o d that c o p y i n g o r  thesis  permission.  Department of  French  The U n i v e r s i t y o f B r i t i s h Columbia Vancouver 8, Canada  D  a t e  June  1972  or  publication  o f t h i s t h e s i s f o r f i n a n c i a l g a i n s h a l l not be a l l o w e d w i t h o u t my written  that  study.  f o r s c h o l a r l y purposes may be g r a n t e d by the Head o f my Department by h i s  for  SOMMAIRE  Le but fondamental de c e t t e etude s u r l ' o e u v r e romanesque de Hubert Aquin est d ' a n a l y s e r  en f o n c t i o n de lui-meme chacun des t r o i s romans P r o c h a i n  Episo-  de , Trou de memoire, L ' A n t i p h o n a i r e .  L'etude s'eraploie a c e t t e f i n a l'examen  des d i v e r s ' elements c o n s t i t u t i f s d'un  texte  sonnages, techniques chaine  n a r r a t i v e s , langage  -  -  envisages  raconte  l ' h i s t o i r e d'une d i s s o l u t i o n et 1 ' e f f o r t tente  pour l a combattre, l a c o n t r e d i r e , l a surmonter.  C e t t e d i s s o l u t i o n est  r e v o l u t i o n n a i r e d ' a c t i o n ac'cule a d e v e n i r par s u i t e de son  un e c r i v a i n de l a r e v o l u t i o n . sitionnelle.  celle  emprisonnement  Le roman est done c o n s t r u i t s u r l a dyade oppo-  C e l l e - c i se manifeste  dans l a s u c c e s s i o n d'episodes a c t i f s perce  comme anneaux d'une  signifiante.  Prochain Episode  d'un  s t r u c t u r e , temps, espace, p e r -  dans l e dilemme p e n s e e - a c t i o n  a tous l e s niveaux.  E l l e , est  evidente  ( a c c e l e r e s ) et p a s s i f s ( r a l e n t i s ) .  Elle  q u i d e c h i r e l e n a r r a t e u r et dans sa cons-  t a n t e o s c i l l a t i o n e n t r e noyades et remontees.  E l l e se d e c e l e l o r s du  recours  au dedoublement dans l ' a n t i t h e s e p r o t a g o n i s t e - f i g u r e s d ' i d e n t i f i c a t i o n .  Elle  commande s u r l e p l a n de 1 ' i n t r i g u e p o l i c i e r e 1'antagonisme des deux personnages mis  en scene.  noirceur-chaos  E l l e est presente  au p l a n temporel dans l e c o n t r a s t e n u i t -  / j o u r - s o l e i l - h a r m o n i e ; au p l a n s p a t i a l dans l e s p e r s p e c t i v e s  v e r t i c a l e s et dans une  mise en r e l i e f c o n t r a c t i o n / e x p a n s i o n .  E l l e se r e t r o u -  ve dans l e s images dont l e s p r i n c i p a l e s c o n s t e l l a t i o n s g r a v i t e n t autour l ' e a u et du f e u ; dans l e l e x i q u e par s u i t e d'un q u a s i e g a l des mots ' r e v o l u t i o n ' et  'ecriture'.  emploi frequent  de  et du nombre  Le r e c i t prend p l a c e dans l e  c o n t i n u e l v a - e t - v i e n t d'un  membre a. 1'autre de ces couples  Trou de memoire a t t e s t e un renversement: l a c o n v e r s i o n un fond q u i r a c o n t e  d'opposition. .  a. l ' e c r i t u r e .  Sur  des h i s t o i r e s de r e l a t i o n s amoureuses, un s c r i p t e u r passe  a. 1'experimentation du j e u de l ' e c r i t u r e .  I I l e congoit,  en a c c o r d avec  1'es-  p r i t du t h e a t r e i l l u s i o n n i s t e , comme un j e u systematique de dedoublements, m i r o i r s et un l i e u de deploiement d'une pompe s c e n i q u e . c o r d avec 1 * e s p r i t des conscience  courants  I I l e pense, en  d ' e c r i t u r e r e v o l u t i o n n a i r e , e t r e une  de 1'aspect f o r m e l , une  Le roman s ' o r g a n i s e  f o n c t i o n du systeme de r e l a t i o n s /systeme de correspondances. themes, temps, espace, formes se r e p e t e n t , s'imbriquent s e l o n l ' o r d r e de 1' ne s'avere neanmoins pas l e a se demasquer.  ac-  p r i s e de  a f f i r m a t i o n de l a t r a n s g r e s s i o n , un  de l a metaphore q u i u n i t sexe et e c r i t u r e .  de  reflet  des l o r s  en  Personnages,  s'entremelent, se superposent,  "enchevetrement i n e x t r i c a b l e " . P a r e i l  g r a t u i t car l ' o e u v r e  jeu  q u i s'avance sous l e masque v e i l -  E l l e d e f i n i t de l a s o r t e l e s r a p p o r t s  qui unissent  auteur,  oeuvre et l e c t e u r .  L'Antiphonaire II  s i t u e dans l e champ de l a Memoire l ' a c t i v i t e  l e f a i t par l e b i a i s d'une n a r r a t r i c e q u i e c r i t p a r a l l e l e m e n t  de d o c t o r a t t e x t e d'un re. re,  son a u t o b i o g r a p h i c .  scripturaire. a une  these  " T r a v a i l d'exhumation", l a these d e v i e n t  t i s s u de c i t a t i o n s p u i s e e s  aux  pre-  r i c h e s s e s amassees de l a l i t t e r a t u -  E l l e montre a i n s i 1 ' i n t e g r a t i o n de l a t r a d i t i o n dans une c e l l e - c i s ' i n s e r a n t dans un monde en d e v e n i r .  oeuvre l i t t e r a i -  E l l e o f f r e par l a meme oc-  c a s i o n de c o n t e s t e r l a t r a d i t i o n metaphysique o c c i d e n t a l e entachee de R e v e l a tion. d'un  " T r a v a i l d ' e l u c i d a t i o n " , l a these demonte l e mecanisme de f a b r i c a t i o n roman et de l a h i e r a r c h i e des v a l e u r s d'une s o c i e t e en f o u r n i s s a n t l a  g r i l l e au moyen de l a q u e l l e i l est p o s s i b l e de decoder un systeme de  signes.  L'autobiographie  permet d ' i n s c r i r e dans un roman q u i est r e t o u r , a s s i m i l a t i o n ,  c o n t i n u a t i o n des  f i c t i o n s d ' a u t r e s e c r i v a i n s , l a s i g n a t u r e d'un  mot  conjugue en e f f e t l ' i d e e de Memoire et de j o u r n a l  personnel.  auteur.  Le  La synthese des t r o i s romans r e v e l e 1 ' e x i s t e n c e de l ' u n a. 1'autre d'un r e seau de c o n s t a n t e s e t f a i t a p p a r a i t r e l e cheminement du theme de l a r e v o l u t i o n . Ce d e r n i e r s ' a s s i m i l e dans P r o c h a i n E p i s o d e au changement p o l i t i q u e i n s t a u r e par l a v i o l e n c e .  Dans Trou de memoire, i l se deplace v e r s l a r e v o l t e  anarchi-  que d'un i n d i v i d u pour e n f i n s ' o r i e n t e r dans 1 ' A n t i p h o n a i r e v e r s l a r e v o l u t i o n culturelle.  La synthese montre egalement que l ' e s s e n t i e l d'une oeuvre  dans l e t r a c e de l a courbe du d e v e n i r de l ' e c r i t u r e .  reside  TABLE DES MATIERES  1  INTRODUCTION  PROCHAIN EPISODE  Chapitre I  1.  6 9 l*f 15 17 19 22 28  33 3^~ 35  Temps e x t e r i e u r Temps i n t e r i e u r  A-l  Espace e x t e r i e u r Espace i n t e r i e u r  .  hi 51  Personnages  55  A. B. C.  56  Chapitre I I  1.  .  Espace A. B.  h.  Preliminaires Resume Scheme e p i que Centre et u n i t e Premier c h a p i t r e Chapitre c e n t r a l Noyades e t remontees Dedoublement  Temps A. B.  3.  6  Structure A. B. C. D. E. F. G. H.  2.  - ORGANISATION DU RECIT  K H. de Heutz Personnage p r i n c i p a l  58 61  - TECHNIQUES NARRATIVES  Monologue i n t e r i e u r  66  V  2.  A. B. C.  3-  1.  temps  -  70  mode  70 72 72  Personne Temps Mode  Procedes cinematographiques  73  A. B. C.  73 76 77  Chapitre  Montage Element v i s u e l Description  III  - STYLE  79  Un d e b i t A. B. C.  2.  Debit Debit Debit  oratoire lyrique baroque  .  3.  9^ 104  Eau Feu  Un l e x i q u e  109  A.  Mots-cles  109  B.  Remarques s u r l e langage  118  DE  Chapitre  79 82 86  93  Des images A. B.  TROU  r  Personne  MEMOIRE  I  -  ORGANISATION  DU RECIT  1.  Preliminaires  122  2.  Resume  123  3.  Structure A. B. C. D. E. F. G. H. I.  Lettre Roman p o l i c i e r Recit autobiographique - I n t e r v e n t i o n s de l ' e d i t e u r .. Ligne sinueuse - Notes Annexion - E r u d i t i o n - J e u de m i r o i r s J e u de m i r o i r s - Eternel retour - Ironie Chapitre charniere: E c r i t u r e Realite - Transgression - Eternel retour Erotisme - Drogues - E t e r n e l r e t o u r  l*+2 1^3 lk8 1^9 150 151 156 159 160 166  vi J. K. L.  4-.  6.  l82  Espace e x t e r i e u r Espace i n t e r i e u r  183 185  ,  Temps  203  A. B. C. D.  203 205 208 2l4  Temps e x t e r i e u r Temps i n t e r i e u r L'intemporel Le temporel  Personnages  216  A. B. C. D.  219 225 228 231  P i e r r e X a v i e r Magnant L'editeur Olympe Ghezzo Quenum ER - Joan  Chapitre I I  -  TECHNIQUES NARRATIVES  1.  Theatre et perspective  2.  Decoupage  3.  172 178 179  Espace A. B.  5.  Mort: absence / p r e s e n c e - E c r i t u r e 'Suite et f i n ' : E c r i t u r e ' J o u r n a l de Ghezzo Quenum' 'Note f i n a l e '  -  Temps  -  238 Personnes  24-3  A. B.  Decoupage Temps  24-3 24-5  C.  Personnes  248  Personnages  Chapitre I I I -  250  LANGAGE  1.  Quelques c a r a c t e r i s t i q u e s du s t y l e  254  2.  Langue  255  A. B. C.  3.  Pieces blasphematoires "Langue d e s a i n t c i b o i r i s e e " - "Langue majestueuse" "Langue m a t e r n e l l e " Langue v i v a n t e - Neologismes •  F i g u r e s de s t y l e  255 :  258 261  264  vii A. B. C.  F i g u r e s au n i v e a u du mot, de l a phrase, du paragraphe Permutation des f i g u r e s s u r l a p o n c t u a t i o n Role generateur des f i g u r e s de s t y l e  .  2£k 267 268  ^.  Jeux de mots  27^  5.  Mots-cles  28l  6.  Images (metaphores  -  comparaisons)  287  L'ANTIPHONAIRE  1.  Preliminaires  291  2.  Resume  292  3-  Considerations i n i t i a l e s  302  ^f.  Pro j e t et s t r u c t u r e  305  A.  Apparente  305  B. C. D. E.  Crise epileptique Rhetorique M o d u l a t i o n des themes Conclusion  digression  308 333 336 350  5.  Temps  352  6.  Espace  359  POUR SERVIR DE SYNTHESE  366  1.  Reseau des c o n s t a n t e s  366  2.  D e v e n i r de l ' e c r i t u r e  370  MOT DE LA FIN  378  BIBLIOGRAPHIE  38O  APPENDICES A. B. C. D.  P r e c i s i o n r e l a t i v e au p l a g i a t Le personnage de Olympe Ghezzo Quenum Le personnage de RR Table tournante  386 388 390 392  " T o i q u i me l i s ,  es^tu  c e r t a i n d'entendre mon l a n g a g e ? "  J o r g e L u i s Borges  AVIS SUE  LES  CITATIONS  Chaque grande d i v i s i o n de ce t r a v a i l p o r t a n t sur un roraan en p a r t i c u l i e r , l e s r i s q u e s d'equivoque sont done a n n u l e s .  En consequence au cours de 1'ana-  l y s e s u r un roman, s e u l e l a r e f e r e n c e p a g i n a l e accompagnera une T o u t e f o i s , s i dans 1'etude d'un  citation.  roman p a r t i c u l i e r i l y a r e n v o i a un  roman, ce r e n v o i f e r a a p p e l au t i t r e abrege.  autre  C e l u i - c i e s t i n d i q u e dans l a  note i n f r a p a g i n a l e de l a premiere r e f e r e n c e a un roman.  Lorsqu'une r e f e r e n c e au t e x t e d'un mots g l i s s e s dans une de l a page, mais non  roman ne comporte qu'un ou quelques  phrase de 1 ' a n a l y s e , on omettra en g e n e r a l 1 ' i n d i c a t i o n 1'usage des g u i l l e m e t s .  e ' e s t nous h a b i t u e l l e m e n t  A moins d ' i n f o r m a t i o n c o n t r a i r e ,  q u i s o u l i g n o n s dans une  citation.  Nous avons, d'au-  t r e p a r t , p r i s s u r nous de c o r r i g e r 1 o r t h o g r a p h e , p a r f o i s f a u t i v e , des romans, 1  en p a r t i c u l i e r dans Trou de memoire.  INTRODUCTION  C e t t e etude s u r 1'oeuvre romanesque de Hubert Aquin se propose de mettre en l u m i e r e l a s t r u c t u r a t i o n de chacun des t e x t e s de t r o i s romans en s ' a r r e t a n t a ses d i v e r s e s c o n s t i t u a n t e s .  V i s a n t done un o b j e c t i f a u s s i p r e s que  p o s s i b l e de l a t o t a l i t e , 1'analyse de chaque roman c o n s i d e r e r a d'abord 1'organ i s a t i o n d'un r e c i t p a r l'examen  de s a s t r u c t u r e , de son temps, de son espace,  de ses personnages; p u i s e l l e s ' a r r e t e r a aux t e c h n i q u e s n a r r a t i v e s ; e n f i n  elle  examinera l e langage.  La s t r u c t u r e a p p r o f o n d i r a , p a r a l l e l e m e n t a l'agencement  des p a r t i e s a s s o -  c i e a un scheme geometrique, l a ' c o n t a m i n a t i o n ' des elements contenus. a u r a a i n s i assurement une mise en r e l i e f des p r i n c i p a u x themes. t i e n d r a compte d'un temps e x t e r i e u r et d'un temps i n t e r i e u r .  II y  Le temps  Le temps e x t e -  r i e u r c o r r e s p o n d a l a c h r o n o l o g i e t e l l e q u ' e l l e e s t i n s c r i t e dans l a f i c t i o n , l e temps i n t e r i e u r a l ' i n t e r v a l l e durant l e q u e l prend p l a c e une quete.  Avec  l e temps i n t e r i e u r i n t e r v i e n t done l a n o t i o n de c e t t e d i s t a n c e q u i e s t a. l a f o i s en r a p p o r t avec l a duree p s y c h o l o g i q u e , s u r l a q u e l l e medite un Georges Poulet, et en r e l a t i o n avec l e t r a j e t i n t e m p o r e l du "temps p o e t i q u e " s u r l e q u e l i n s i s t e un Roland B a r t h e s .  La meme d i v i s i o n " e x t e r i e u r " et " i n t e r i e u r " vaudra pour 1'espace.  L'espa-  ce e x t e r i e u r evoquera l e cadre s p a t i a l c o n c r e t , t a n t au p l a n des deplacements d'un i t i n e r a i r e qu'a. c e l u i de l a c o n f i g u r a t i o n du d e c o r .  L'espace i n t e r i e u r  s ' a t t a c h e r a a l a p r o f o n d e u r de champ ou e v o l u e et e r r e l a pensee.  L'enquSte  r e v e l e r a s ' i l y a, r e l a t i v e m e n t au temps et a. l ' e s p a c e , s o l i d a r i t e de l ' e x t e -  . 2 r i e u r et de 1 ' i n t e r i e u r .  En ce q u i concerne un personnage,  c ' e s t notamment  l e p o i n t de vue du r a p p o r t de complementarite avec l e s a u t r e s personnages, c e l u i d'une r e l a t i o n a l ' o r i g i n e l  ou  (mythe), d'une maniere g e n e r a l e de s e n t i r  q u i a p p a r t i e n t a un type e t e r n e l q u i r e t i e n d r a 1 ' a t t e n t i o n .  Les t e c h n i q u e s n a r r a t i v e s p o u r r o n t i n c l u r e des c o n s i d e r a t i o n s s u r l e  mo-  nologue, l e d i a l o g u e , l e s pronoms p e r s o n n e l s , l e s temps des v e r b e s ; ou encore des c o n s i d e r a t i o n s p o r t a n t s u r l e s procedes cinematographiques et s u r l e s procedes dramatiques.  Le langage a u r a l a p o s s i b i l i t y  l e x i q u e dans ses m o t s - c l e s , l e s metaphores,  de t r a i t e r l e d e b i t , l e  comparaisons, sens f i g u r e s grou-  pes en c o n s t e l l a t i o n , l a q u a l i t e de l a l a n g u e , l e s neologismes, l e s jeux de mots, l e s f i g u r e s de s t y l e l e s p l u s c a r a c t e r i s t i q u e s .  I I s ' a g i r a en b r e f  d'essayer d'approcher l e s d i f f e r e n t s a s p e c t s p a r ce q u i s'avoue e t r e l e p l u s a p p r o p r i e a un roman pour e n s u i t e developper c e u x - c i p r o p o r t i o n n e l l e m e n t a. l e u r importance et a l e u r i n t r i c a t i o n .  Le l e c t e u r remarquera qu'un resume du  roman a n a l y s e e s t i n v a r i a b l e m e n t i n c l u s . d u i r e et d ' o r i e n t e r .  Ce  'nominalisme' a pour but d ' i n t r o -  Sans l e s e c o u r s d'une trame e v e n e m e n t i e l l e d e t a i l l e e , i l  s e r a i t en e f f e t i l l u s o i r e de p r e t e n d r e garder p r e s e n t a 1 ' e s p r i t t o u t au l o n g T  de ce d i s c o u r s , l e fond d'une f i c t i o n aux f i l s  enehevStres.  I I va de s o i que ce q u i s e r a d i t au s u j e t du p r e m i e r roman se r e t r o u v e r a a. d i v e r s degres dans l e s deux a u t r e s .  Cependant,  pour e v i t e r l e s r e d i t e s ,  on  s ' a b s t i e n d r a d ' i n s i s t e r s u r l e s i d e n t i t e s ou l e s ressemblances et on l a i s s e r a au l e c t e u r l e s o i n de p r o c e d e r a l a f i l i a t i o n e t , s ' i l y a l i e u , a. 1'adaptation.  Puisque l'inter§t fondamental e s t d ' e t u d i e r chaque roman en f o n c t i o n de  lui-mgme, c ' e s t v o l o n t a i r e m e n t qu'on e x c l u r a a. son propos nellement  -  t o u t e r e f e r e n c e aux a u t r e s romans.  ce s i l e n c e s'entend a l a l e t t r e ,  -  sauf exception-  A p a r t i r de T r o u de memoire  c a r l a premiere etude e s t condamnee a demeu-  r e r s o u s - j a c e n t e a l a deuxieme, comme l e s premiere et deuxieme a. l a t r o i s i e m e . l ' o e u v r